По своей природе макси-фанфики, а в особенности длинные, являются непростым тестом для авторов. Они требуют внимания к себе, проработки деталей и согласования куда более масштабного, чем короткие формы текстов. Макси, который вы имеете намерение закончить — это серьёзное обязательство. Не только и не столько перед читателями — в первую очередь перед самими собой. И самое сложное в работе над ними — не выгореть после нескольких глав; когда спадут розовые очки начального восторга, не капитулировать при виде огромной работы, что ещё предстоит.

В этой статье я хочу поделиться мыслями касательно одного из способов, как оптимизировать эту самую работу.

Трудясь большую часть времени над по-настоящему длинными историями (AU «Два мира», насчитывающее семь работ, в общей сложности превосходящих две с половиной тысячи страниц; AU в рамках мира ГП по магической Европе, три опубликованные на сегодняшний день части которого дают в сумме порядка семисот страниц; AU «Трилистник», над которым работа ведётся на данный момент), я не могла не начать в определённый момент сравнивать их с TV-сериалами. Размеры, продолжительность работы над текстом — самые очевидные схожести. Как сценаристы сериалов умудряются писать по несколько сезонов — то есть, несколько лет — одной истории, находя всё новые и новые подсюжеты и повороты главной ветки? Задумавшись об этом, я провела небольшое исследование и вот к чему пришла в результате.

Сразу оговорюсь: здесь нет советов, как найти идею — заметка скорее о том, как её оптимизировать и развить.

Итак, находясь перед чистым листом Word для новой главы, уделите немного времени и найдите клочок бумаги, чтобы раскрыть — для себя — следующие моменты касательно неё.

1. Предиспозиция: унаследованные из предыдущих глав конфликты.

Что случилось в предыдущих главах и напрямую связано с тем, что должно произойти в новой? Опишите буквально в одном абзаце.

Давайте создадим пример: гипотетический фанфик о Гарри Поттере (примечание: все совпадения с реально существующими работами не умышлены и несут случайный характер), в начале которого Гарри, протагонист, отходит после битвы с Тёмным Лордом. Наступило мирное время, жизнь медленно возвращается на круги своя. Гарри собирается поступить в школу мракоборцев, готовится к свадьбе со своей девушкой Джинни Уизли и в целом счастлив. Но вдруг в жизнь Гарри вторгается влюблённая в него потомственная некромантка, заявляющая, что если парень женится на ней, то она вернёт к жизни его родителей и всех погибших в войне.

Выделенное курсивом — предиспозиция, события из предыдущих глав, активно влияющие на то, что должно произойти в следующей, которую сейчас предстоит написать. В рамках абзаца сформулированы главные проблемы, которых нужно коснуться в новой главе.

2. История внутри главы.

В скриптрайтинге есть тенденция разбивать ветки сюжета по степени важности. Так формируются:

A-история: та, что является локомотивом основных событий работы. В приведённом выше примере это будет выбор Гарри между счастьем для себя и возвращением всех погибших в войне. В новой главе Гарри отложит свадьбу с Джинни и будет искать больше информации о некромантке, пытаясь понять, правдиво ли её обещание. В ходе новой части Гарри находит документы, которые рассказывают о сообществе некромантов, и отправляется поговорить с ними.

Как правило, А-история открывает эпизод (в нашем случае, главу) и получает большую часть сцен.

B-история: основная среди дополнительных, как правило, базирующаяся на развитии персонажей и их эмоциональных переживаниях. В приведённом примере это будет конфронтация Гарри и Джинни, которая не хочет его отпускать даже во имя общего блага. Джинни сначала пытается просто поговорить, но Гарри, собирающийся в поездку (А-история), от неё отмахивается, и в итоге Джинни закатывает ему истерику с биением посуды.

C-история: дополнительная линия, которая может носить комедийный или драматический характер — не столь важно, она скорее для глубины и освещения происходящего на заднем плане. В рамках примера: из-за отложенной свадьбы родители и братья Джинни должны отвечать на бесконечные вопросы всех беспокоящихся и распускающих сплетни о причинах задержки.

Количество А-историй зависит от количества POV в главе, но не советую создавать больше одной на POV. Что касается дополнительных — их может быть сколько угодно, но лучше не перебарщивать и сохранить идеи на будущее.

Как видите, просто расписав главу по темам, которые хотите осветить, и приоритизировав их, вы получаете перед глазами если не полный план, то однозначно чёткое руководство к действию. Глядя на него, продумывать конкретные сцены будет куда как легче.

3. Итоги главы: бит(ы) персонажа и истории.

История плоха без развития. Поэтому вам нужно продумать заранее, к каким последствиям приведут события, описанные в главе. И эти последствия — бит(ы) персонажа и бит(ы) истории. Бит в данном контексте — некие ключевые события, изменения.

По итогу вырисовывающейся главы, битом истории будет новая информация о таинственной некромантке, влияющая на действия протагониста, в то время как битом Гарри как персонажа, принявшего на себя истерику Джинни — понимание, что она не такая идеальная, как он думал раньше. В итоге, биты этой части перейдут в предиспозицию следующей.

Подобный подход к написанию главы поможет рационализировать процесс. Намного легче писать, когда знаешь наверняка, что конкретно хочешь сказать. Как именно это сделать — совершенно иной вопрос.

Надеюсь, мои мысли и вылившаяся из них заметка окажутся вам интересными и полезными. Буду рада прочитать ваше мнение в комментариях.