*Titre : *La Grande encyclop�die. 4, Boudin-cestodes / Larousse

*Auteur : *Larousse

*�diteur : *Larousse (Paris)

*Date d'�dition : *1972

*Type : *monographie imprim�e

*Langue : * Fran�ais

*Format : *P. 1881 � 2516 : ill. en noir et en coul. ; 30 cm

*Format : *application/pdf

*Droits : *domaine public

*Identifiant : * ark:/12148/bpt6k1200515t

*Source : *Larousse, 2012-129404

*Relation : *Notice d'ensemble : http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb342941967

*Relation : * http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb358774627

*Provenance : *bnf.fr

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Volume 4

Cet ouvrage est paru � l�origine aux �ditions Larousse en 1972 ; sa num�risation a �t� r�alis�e avec le soutien du CNL. Cette �dition num�rique a �t� sp�cialement recompos�e par les �ditions Larousse dans le cadre d�une collaboration avec la BnF

pour la biblioth�que num�rique Gallica.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1681

Boudin (Eug�ne)

Peintre fran�ais (Honfleur 1824 -

Deauville 1898).

Dans l�histoire de la peinture du XIXe s., la situation de Boudin est assez paradoxale. Mariniste autodidacte, il

m�ne une carri�re ind�pendante et effac�e, dont le s�rieux et la constance, surtout, lui vaudront une c�l�brit� tardive. Lou� cependant d�s ses d�buts par Baudelaire, aid� des conseils de Courbet* et de Millet*, collaborateur de Constant Troyon (v. Barbizon), initiateur de Monet*, ce peintre en marge peut �tre regard� comme un original pr�curseur de l�impressionnisme*.

Boudin donne l�exemple d�une vo-

cation imp�rieuse, mais d�velopp�e sans rupture avec son milieu d�origine.

N� d�une modeste famille de marins, mousse puis commis au Havre, il

montre un go�t d�cid� pour le dessin et la peinture. Une bourse obtenue en 1851 lui procure un s�jour de trois ans � Paris, occasion de copier les Hollandais du Louvre ; mais Boudin travaille seul, sans passer par les ateliers, et se confirme dans le choix de ses sujets, li�s � sa province et � la mer.

Les ann�es qui suivent, difficiles, sont marqu�es par le retour au Havre et des s�jours successifs en Bretagne, � �tre-tat, � Honfleur (ferme Saint-Sim�on) et � Trouville.

� partir de 1861, install� l�hiver � Paris, o� il travaille pour Troyon et expose r�guli�rement au Salon, Boudin consacre le reste de l�ann�e � ses paysages bretons et normands. � partir de 1868, le succ�s s�affirmant, il peut �tendre son horizon par des voyages en Belgique, en Hollande et en Italie.

Peintre de marines, plus exactement de � paysages de mer �, il se cantonne dans son domaine et sait d�embl�e ce qu�il veut atteindre. D�s 1854, dans ses carnets, il exprime ses doutes et son d�sir de perfection, tout entier tourn� vers l�ambiance atmosph�rique :

� Nager en plein ciel [...] arriver aux tendresses du nuage [...] quelle jouissance et quel tourment. � Toutes ses marines, du Havre � Venise, r�solvent

� des �tats d�atmosph�re, des jeux de lumi�re [...] des brumes en suspension, des ciels lourds, l�ind�cision des horizons marins � (G. Geffroy). La formule varie peu : format rectangulaire allong�, ciel occupant les deux tiers de la surface, bateaux le plus souvent parall�les � la ligne d�horizon, point de vue sur�lev� repoussant le premier plan. Par rapport � Eug�ne Isabey

(1804-1886) et � la mani�re romantique, Boudin �vite toute dramatisation comme toute anecdote. Point de temp�tes, ni de pr�cisions sur un gr�ement, mais une analyse de la lumi�re.

Ce souci de l�essentiel, un pro-

bl�me de valeurs et d�harmonies color�es, appara�t sp�cialement dans les sc�nes de plage, faites sur les conseils d�Isabey et auxquelles Boudin dut ses premiers succ�s. Crinolines et redin-gotes, cabines et parasols permettent l�emploi de tons locaux larges et forts, qui contrastent avec le raffinement des teintes naturelles. L� encore, une m�me formule est inlassablement r�p�-

t�e : les estivants sont plac�s parall�-

lement � la mer, sur toute la longueur du tableau, ce qui permet d�abrupts cadrages. � la diff�rence de Constantin Guys (1802-1892), Boudin ne fait pas une chronique sociale, moins soucieux de psychologie et de mode que des cons�quences color�es de cette transition entre ciel et terre que font les personnages.

On retrouve la m�me approche du

sujet dans le troisi�me des genres pratiqu� par Boudin (et particuli�rement bien repr�sent� au mus�e du Havre), celui des paysages avec ou sans animaux et des sc�nes de la vie rustique : analyse g�om�trique et nerveuse des formes, qui donne l�essentiel ; notations chromatiques permettant de se consacrer aux seules variations de la lumi�re et de l�atmosph�re sur le motif.

Aussi, l�essentiel de l�oeuvre de Boudin reste peut-�tre cette s�rie de dessins et de pastels qui avaient tant frapp� Baudelaire ; m�thodiquement conserv�s par l�artiste, l�gu�s au Louvre, ils constituent son m�mento : annales du temps et des jours qui, sans les raffinements litt�raires d�un Whistler* et avec une tension moindre que celle d�un Jongkind*, traduisent bien les ambitions et les succ�s d�un art � la foi impressionniste et r�aliste.

B. F.

G. Cahen, Eug�ne Boudin, sa vie et son oeuvre (Floury, 1900). / G. Jean-Aubry, Eug�ne Boudin d�apr�s des documents in�dits (Bernheim, 1922 ; nouv. �d., Biblioth�que des arts, 1968).

CATALOGUE D�EXPOSITION. Boudin, aquarelles et pastels (Cabinet des dessins du mus�e du Louvre, Paris, 1965).

boue

Dispersion, dans l�eau, de poussi�res de natures diverses, min�rales et organiques, formant un m�lange stable, de consistance variable suivant le rapport pond�ral poussi�re/eau, facteur essentiel, mais non exclusif du degr� de viscosit�.

Selon la composition et le degr� d�affinit� des �l�ments les plus fins du m�lange, la boue, au point de vue rh�ologique, peut avoir les caract�-

ristiques d�un liquide tr�s visqueux et sans structure notable, ou celle qui est voisine d�une suspension collo�dale dou�e d�un certain degr� de rigidit�, r�sultant d�une r�ticulation intergranulaire tridimensionnelle. Ce degr� de rigidit� peut �tre d�fini, pour une viscosit� apparente d�termin�e, par l�angle qu�il convient d�imposer � une tranche d��paisseur donn�e et de surface horizontale, pour qu�il y ait rupture d��quilibre statique par fluage de la boue.

Propri�t�s g�n�rales

La valeur de l�effort F qui doit �tre appliqu� � un �l�ment de surface de 1 cm 2, parall�le � la surface d�une tranche de boue fine d��paisseur e, pour donner � cet �l�ment un d�placement � la vitesse V est fournie par la formule

η �tant un coefficient de viscosit� pure et f un facteur caract�risant la � rigidit� �. En g�n�ral et en premi�re approximation, les nombres η (coefficient de viscosit�) et f (coefficient de rigidit�) sont des constantes. La valeur de f peut varier, selon la nature de la boue, depuis une valeur nulle jusqu�� une valeur caract�ristique, toujours relativement faible vis-�-vis de la quantit� 1. Si le coefficient f est nul, on a La boue est dou�e de viscosit� pure, sans aucune structure rigide interne. Si faible que soit la force F, la vitesse de d�formation V n�est pas nulle ; de ce fait, si petit que soit l�angle d�inclinaison donn� � la tranche de boue � partir

de l�horizontale, il y a rupture d��quilibre et fluage jusqu�� ce qu�une nouvelle surface horizontale soit atteinte.

La vitesse ne s�annule que si la force F devient nulle. Le rapport est le gradient de d�formation de la tranche de boue d��paisseur e et caract�rise la

� distorsion � impos�e � cette tranche.

2. Si le coefficient f n�est pas nul, on peut �crire La vitesse de

d�formation V ne prend naissance que si la diff�rence F � f est positive ; si F = f, la vitesse V est nulle et le reste tant que l�effort F n�atteint pas la valeur f, qui peut �tre tr�s faible. Une tranche de boue horizontale peut donc prendre une certaine inclinaison sans que l��quilibre soit rompu ; au-del� de cette inclinaison, le fluage commence.

� ce moment, les liaisons rigides sont rompues, la valeur f s�annule durant le mouvement et la tranche de boue peut reprendre la forme d�une surface horizontale, ainsi que son �quilibre. Par le repos, les liaisons rigides, dues � la formation spontan�e d�une micror�ticulation intergranulaire, se reconstituent en un temps plus ou moins bref, appel� dur�e de raffermissement ; le liquide, rendu simplement visqueux durant le mouvement (c�est-�-dire ob�issant � la formule avec V′ > V), redevient rigide d�s que la position horizontale est retrouv�e. Durant le fluage, d�ailleurs, l�effort F diminue au fur et � mesure que la surface se rapproche de nouveau de l�horizontalit� ; la vitesse V′ diminue proportionnellement � l�effort F, et, quand, de nouveau, l�horizontalit� est acquise, les deux quantit�s F et V′ s�annulent ; la valeur F se reconstitue ensuite. Cette propri�t� de r�versibilit� entre deux �tats, fluidification par le mouvement et rigidification par le repos, qui peut se r�p�ter un nombre ind�termin� de fois, est d�nomm�e thixotropie. Elle est, en fait, une propri�t� collo�dale ; c�est la facult� de passage d�un sol (solution � l��tat fluide) � un gel (solution � l��tat rigide). Les sols, ou solutions collo�-

dales, sont des dispersions d��l�ments tr�s fins, ou micelles, de dimensions variables, mais comprises entre 0,2 et 0,02 μ.

Les �mulsions sont comparables, par leurs propri�t�s, aux sols collo�daux, mais avec des grosseurs de particules

plus fortes (de 0,5 � 5 μ). Elles peuvent �tre constitu�es par des dispersions stabilis�es soit de globules d�un liquide non miscible au liquide aqueux dispersant, soit de particules solides de dimensions analogues � celles des globules. Les �mulsions, qu�il s�agisse de globules liquides ou de fines particules solides, sont maintenues � l��tat de liquides stables gr�ce � des substances appel�es �mulsifs, qui sont adsorb�es en couche monomol�culaire � la surface des micrograins ou des microglobules dispers�s, mais qui ne les emp�chent de se souder et de se r�ticuler que durant un temps plus ou moins long. En fait, les �mulsions acqui�rent une tr�s l�g�re rigidit� par le repos ; elles se trouvent donc plus ou moins g�lifi�es, �tat de transition qui aboutit finalement � la rupture de l��tat �mulsifi�, c�est-�-

dire � la floculation des �l�ments ; c�est un ph�nom�ne tout � fait comparable � la floculation des collo�des, la floculation �tant caract�ris�e par la s�paration totale des phases dispersantes et downloadModeText.vue.download 3 sur 573

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dispers�es, op�r�e brutalement, avec ext�riorisation de ces phases, tandis que la g�lification, ou formation d�un gel, est une s�paration partielle, plus ou moins compl�te, des deux phases, qui, toutefois, ne s�ext�riorisent pas, mais demeurent �troitement m�l�es. Un facteur qui joue un r�le essentiel dans les ruptures d��quilibre, telles que la floculation, est le mouvement brownien, d� au bombardement des particules dispers�es par les mol�cules du liquide dispersant, sujettes � l�agitation mol�-

culaire, en relation avec la temp�rature.

Le mouvement brownien est sensible dans les �mulsions dont la dimension des particules est fine, c�est-�-dire ne d�passant pas 1 μ. Il est intense quand les particules ont une dimension inf�-

rieure � 0,5 μ ; compar�e � la vitesse de s�dimentation ou de � cr�mage �, selon la densit� de la phase dispers�e par rapport � la densit� du milieu dispersant, dans le cas o� les grains sont tr�s petits ou dans le cas o� la diff�rence de densit� des deux phases est faible, la vitesse des particules dans le mouvement

brownien est beaucoup plus forte que celle du mouvement continu de chute ou de remont�e.

Une particule solide de 1 μ, en suspension dans l�eau, et anim�e d�un mouvement brownien, a une vitesse moyenne de 3 μ/s, soit cinquante fois plus grande que la vitesse de chute ou de remont�e due � l�action de la pesanteur. On pourrait donc penser qu�il serait impossible, en raison du mouvement brownien, d�obtenir la d�cantation, par s�dimentation ou cr�mage, des particules dont les dimensions sont inf�rieures � 0,5 μ, au sein de dispersions stables ou stabilis�es. Mais un autre ph�nom�ne intervient pour grossir les particules et accro�tre, de ce fait, la vitesse de d�cantation, due � la loi de Stokes, vitesse qui cro�t comme le carr� des diam�tres des particules.

Ce ph�nom�ne est celui de la coalescence : il arrive que deux particules se rencontrent de plein fouet, et, sous le choc, les r�pulsions d�ordre �lectrostatique ne peuvent suffire � emp�cher le contact direct entre ces deux grains, qui se soudent par affinit�.

Les �l�ments stabilisant les dispersions sont le plus souvent soit des savons, soit des �l�ments r�sineux ou, dans les boues en particulier, des substances organiques collo�dales (prot�ines, gommes, albumines, cas�ines, etc.) m�l�es � des microorganismes vivants, qui les attaquent et qui, gr�ce aux d�chets produits, peuvent poursuivre le m�me r�le que les �mulsifs primitifs.

Les propri�t�s des dispersions fines et stables dans l�eau (g�lification, floculation, thixotropie, s�dimentation, cr�mage, coalescence) sont applicables � la plupart des boues, dont certaines sont utilis�es industriellement, notamment les boues de forage en mati�re de recherches p�troli�res et les boues activ�es dans les techniques d�assainis-sement des eaux us�es.

Boues de forage

Ces boues sont utilis�es dans la technique de creusement des puits de p�-

trole. Il s�agit de boues � la fois tr�s fines et tr�s denses et en outre stables qui jouent un double r�le. Au niveau

le plus bas du forage, elles lubrifient le tr�pan et l�emp�chent de s��chauffer dangereusement durant le percement des roches dures. Elles s�opposent aussi au ph�nom�ne d�abrasion par les �l�ments fins provenant des roches us�es, qui mettraient rapidement le tr�pan hors d�usage en �moussant son tranchant. Mais leur r�le essentiel est de s�opposer aux �boulements. Elles se comportent en effet comme un �l�-

ment qui fait corps avec la paroi, sans risquer de d�tremper et de ramollir celle-ci, tout en la contre-butant. Ce r�le est d�autant mieux assur� que la boue est plus rigide et plus dense. Ces suj�tions conduisent � r�aliser la pr�-

paration de boues stabilis�es avec des �l�ments ultra-fins, � tr�s forte densit� de grains en suspension. De telles boues doivent �tre essentiellement thixotropiques, leur thixotropie �tant caract�ris�e par un temps de raffermissement aussi court que possible, ce qui facilite leur r�le de contre-but�e en s�opposant aux �boulements dans les parties � calmes �, nettement au-dessus de la zone d�attaque du tr�pan. D�autre part, l�injection de boue dans le trou de forage facilite l�extraction des d�-

blais et permet, m�me pour des forages tr�s profonds, de ne faire suivre le tu-bage qu�apr�s ach�vement du trou de sonde ; la pression du courant liquide qui s�oppose aux d�formations et aux affaissements des parois du forage en assure la stabilit�. Dans le cas d�un forage cylindrique, la boue de forage n�a gu�re, d�ailleurs, � r�sister, sur le p�ri-m�tre, qu�� des contraintes mod�r�es, la pression du sol en place, qui s�exerce sur la circonf�rence d�un trou cylindrique, ayant pour effet de former un anneau pratiquement incompressible.

La boue doit former un film obturateur dense au contact du sol en place pour que l��l�ment liquide ne p�n�tre pas dans les vides et les capillaires de ce sol. Elle doit en outre garder sa densit� d�une mani�re uniforme et s�opposer � toute s�dimentation. Dans la pratique, on utilise surtout la bentonite sodique, collo�de argileux du type montmorillonite, mais avec ions sodiques incorpor�s ; cette dispersion a des propri�t�s thixotropiques tr�s �le-v�es, et son pouvoir r�tenteur d�eau est �norme, atteignant de dix � trente fois

le volume de la bentonite proprement dite.

Assainissement et

clarification des

eaux us�es

La plupart des mati�res en suspension dans les eaux us�es sont si fines qu�on ne peut les retenir par des tamis, aussi serr�s soient-ils ; en outre, on ne saurait esp�rer pouvoir les concentrer et les �liminer par �cumage, car ces mati�res sont plus denses que le milieu qui les disperse. Aussi doit-on les s�parer en provoquant leur s�dimentation sur les fonds des d�canteurs.

Boues grenues

Les boues grenues, dont les principales sont les limons sablonneux, les terres glaiseuses, les boues charbonneuses, sont constitu�es par des �l�ments en suspension, individualis�s, qui pr�cipitent, ind�pendamment les uns des autres, suivant la loi de Stockes, � vitesse constante pour chaque grosseur de grains.

Boues floconneuses

Les boues floconneuses ne peuvent pr�cipiter que par le ph�nom�ne de la coalescence : elles s�agglutinent en �l�-

ments qui grossissent constamment, de telle sorte que leur vitesse de d�cantation va en croissant. On peut d�ailleurs h�ter la floculation par adjonction de sels de m�taux trivalents, le pouvoir floculant croissant consid�rablement avec la valence. La formule de Duriez montre que la concentration C

en millimols, qui provoque la floculation, cro�t comme la puissance a de la valence n du cation m�tal du sel floculant, k �tant une constante sp�cifique du collo�de et a un exposant compris entre 5 et 3, limites incluses selon les collo�des. Il en r�sulte que le pouvoir que poss�de un sel � cation monovalent � tel le sel marin � de floculer des boues fluviales (avec formation de deltas aux embouchures des cours d�eau) est consid�rablement moindre que celui d�un sel � cation divalent, tel que le chlorure de calcium, et beaucoup plus faible encore que celui d�un

sel � cation trivalent, tel que le sulfate d�alumine ou les sels ferriques. Pour la floculation des boues floconneuses des eaux us�es, on utilise des sels ferriques, plus �conomiques que le sulfate d�alumine, qui est le floculant le plus actif.

Boues activ�es

Ce sont des boues tir�es des eaux us�es qui sont soumises alternativement � l�a�ration et au repos. Elles comportent dans leur sein des substances vivantes, notamment des Bact�ries, et des substances organiques en d�composition.

Leurs flocons apparaissent sous une forme g�latineuse. Les Protozoaires et les Bact�ries qui s�y trouvent transforment l�ensemble en attaquant la ma-ti�re collo�dale et en laissant des r�sidus solides, dont la d�cantation clarifie les eaux us�es.

Fleuves de boue

Quand des terrains glaiseux, dans lesquels remontent normalement des eaux capillaires � partir de la nappe phr�atique, sont soumis � des gel�es fortes et surtout prolong�es (parfois durant des semaines), il se forme au niveau inf�rieur de la frange congel�e, de 0,70 m � 1,20 m de profondeur, selon l�intensit� du gel, des accumulations d�eaux anormales, qui sont bloqu�es au fur et � mesure au niveau inf�rieur du sol congel�. Cette eau g�le sous forme de lentilles de glace. Au d�gel, le sol, imbib� � ce niveau de deux � trois fois son volume d�eau, se liqu�fie litt�ralement en formant une couche de boue liquide rendant toute la partie sup�rieure instable, et l�on assiste � des coul�es de glaise dilu�e qui entra�nent avec elles tout ce qui est �difi� � flanc de coteau, en d�valant la pente jusqu�au fond de la vall�e.

Boues glaciaires

Celles-ci se forment � la base des moraines et, avec le temps, donnent naissance � des bancs d�argile compacte plus ou moins �pais.

J. A.

M. Duriez et J. Arrambide, Nouveau Trait� de mat�riaux de construction (Dunod, 1961-

1962 ; 3 vol.).

Bouffons

(querelle des)

Un des �pisodes de la guerre des partisans de la musique italienne contre downloadModeText.vue.download 4 sur 573

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ceux de la musique fran�aise pendant le XVIIIe s.

On y distingue quatre p�riodes : avant 1752 ; l�attaque du baron Melchior von Grimm (1753) ; les ripostes � J.-J. Rousseau (1754) ; les r�sultats.

La p�riode ant�rieure � 1752 se signale par la lutte entre les ramistes et les lullystes. Ces derniers d�fendent l�id�al de la trag�die en musique, fond� sur une d�clamation rigoureuse et sur un accompagnement musical et harmonique efficace et discret. Les ramistes d�fendent l�apport de Rameau dans le domaine du coloris orchestral, de l�art vocal et du pouvoir harmonique. La fr�quence �lev�e des repr�sentations d�oeuvres de Lully apr�s 1740 semble donner l�avantage aux lullystes, tandis que Rameau est soutenu par le cercle plus r�duit des � modernes �.

Dans ce climat troubl�, l�Op�ra, usant de son privil�ge, fait venir en 1752 la troupe des Bouffons d�Eus-tachio Bambini. Du 1er ao�t 1752 au 7 mars 1754, cette troupe joua treize op�ras bouffes. Seule La Serva pa-drona eut un succ�s consid�rable et prolong� jusqu�� nos jours. Ces spectacles divis�rent l�opinion en deux camps : le coin du roi r�unit les partisans de la musique fran�aise ; le coin de la reine, ceux de l�italienne. Le premier moment culminant de la lutte se situera en janvier 1753 ; elle �clate par la publication du Petit Proph�te de Boehmischbroda de M. von Grimm, piquante satire de l�op�ra fran�ais, de ses chanteurs, de ses danses, de son orchestre, de son exploitation du

� merveilleux �, qui emp�che de traiter des grandes passions et de peindre des caract�res. La contre-attaque vient de la repr�sentation de Titon et l�Aurore,

pastorale de Mondonville (prot�g� par Mme de Pompadour). Cette oeuvre courte, d�un ton voluptueux, tenant compte de la d�clamation lullyste, mais d�une orchestration brillante, va aux nues. Plus de soixante brochures retracent les prises de position dans la querelle. Des �trangers (Grimm, Holbach, Rousseau) attaquent l�op�ra fran�ais, d�fendu par des litt�rateurs comme J. Cazotte, l�abb� de Voisenon, L. de Boissy, F. L. Marin, etc., tandis que les encyclop�distes (d�Alembert, Diderot) sont plus r�serv�s, mais J.-J. Rousseau parviendra � faire basculer les encyclop�distes parmi les bouffonistes. En novembre 1753, alors que la faveur du public s��loigne des Italiens et que la querelle s�apaise, Rousseau publie sa Lettre sur la musique fran�aise, o� il nie l�existence de cette musique, qui n�a ni mesure, ni m�lodie, la langue n�y �tant pas favorable.

De plus, la polyphonie, le r�citatif, le souci expressif, la mise en oeuvre orchestrale sont appr�ci�s en faveur de ce � naturel � que Rousseau croit l�apanage des Italiens. Les ripostes sont tr�s vives. E. Fr�ron, M. A. Laugier, C. Baton, C. H. Blainville, L. Tra-venol et Rameau viennent, parmi

d�autres, renforcer la d�fense d�un art national. La musique fran�aise devient l�objet de nombreuses � apologies �, au moment o� l�Op�ra reprend avec succ�s des oeuvres de Rameau, brouill� � jamais avec les encyclop�distes, et o� les Bouffons regagnent l�Italie, leur contrat expir�. En 1754, il semble que le parti fran�ais l�ait emport�, en apparence tout au moins. � l�origine, la querelle d�bute sur une donn�e fausse : on ne peut comparer deux genres aussi diff�rents que la trag�die en musique et l�op�ra bouffe. On ne peut ensuite comparer deux styles diff�rents et deux conceptions, �galement valables mais oppos�es, de l�art du chant. La querelle s�enferme dans ce cercle.

Elle est favoris�e par les d�fauts de l�op�ra (interpr�tation lourde du r�citatif, indiscipline de l�orchestre, m�diocrit� des livrets, lassitude envers un genre qui ne se renouvelle pas) et par des �trangers, musiciens amateurs, peu sensibles aux conceptions originales des Fran�ais en mati�re musicale.

Ceux-ci d�fendent un id�al musical fond� sur l�expression sonore d�un contexte litt�raire ; ceux-l� sont sensibles au d�veloppement du lyrisme, � une simplicit�, � un � naturel � apparents. Cette querelle a pour cons�-

quences de favoriser l��closion de l�op�ra-comique en France et de donner un r�le pr�pond�rant � la critique musicale, qui tombe dans le domaine des litt�rateurs. Paris va devenir, en mati�re musicale, un centre cosmopolite, un lieu d��lection pour musiciens �trangers. Cette querelle, o� les musiciens eurent peu de part, s�inscrit enfin dans ce puissant mouvement de d�fense et d�attaque contre l�h�g�monie artistique fran�aise, qui se fait jour dans l�� Europe des lumi�res � vers 1750.

M. B.

L. Richebourg, Contribution � l�histoire de la � Querelle des Bouffons � (Nizet et Bastard, 1938). / N. Boyer, la Guerre des Bouffons et la musique fran�aise (�d. de la Nouvelle France, 1945).

Bougainville

(Louis Antoine de)

Navigateur fran�ais (Paris 1729 - id.

1811).

Fils d�un notaire parisien, Louis Antoine de Bougainville ne semblait pas destin� � courir les mers. De fait, dou� pour les �tudes, il est d�abord re�u avocat au barreau de Paris et s�int�resse aux math�matiques, publiant � vingt-cinq ans un Trait� du calcul int�gral (1754-1756). Malgr� ces d�buts prometteurs, il cherche une voie moins s�dentaire et croit la trouver dans l�arm�e. Il apprend le m�tier d�officier aux mousquetaires noirs, puis se lance dans la diplomatie : envoy� � Londres, il participe � des n�gociations sur les limites de la Nouvelle-France et de la Louisiane. Enfin, gr�ce � l�appui de la marquise de Pompadour, sur laquelle sa bonne mine fait heureuse impression, il est nomm� capitaine des dragons et premier aide de camp de Montcalm : l�aventure commence.

D�barqu� avec son chef � Qu�bec le

13 mai 1756, il participe bient�t � des escarmouches qui opposent les Fran-

�ais aux Anglais et, le 9 ao�t 1757, s�empare du fort William-Henry, sur le lac Champlain, faisant 2 000 prisonniers. Il �tudie aussi les moeurs des Indiens, participe parfois � leurs c�r�-

monies et s�unit, dit-on, � une jeune

� sauvagesse �.

En 1758, il est envoy� en France pour chercher du renfort. Il n�obtient que 300 soldats, mais est promu colonel. Revenu au Canada, il ne peut contribuer � �viter le d�sastre des plaines d�Abraham, o� Montcalm

trouve la mort. Il dirige la retraite, puis est charg� d�organiser la capitulation des troupes fran�aises.

Revenu en France, il met sur pied un projet de colonisation des �les Malouines (les �les Falkland des Anglais), dans l�Atlantique Sud. En 1763, il va y installer plusieurs familles d�Acadiens.

Mais, en raison de son importance strat�gique, les Anglais mettent la main sur l�archipel (1765). Pour �viter l�humiliation d�un abandon, la France c�de ses droits � l�Espagne, qui rembourse de ses frais l�initiateur de la colonisation. L�argent de cette cession permet � Bougainville de lancer une autre exp�dition, qui fera sa gloire : le r�cit de son grand voyage d�veloppera l�un des mythes les plus durables de l�exotisme, celui du merveilleux � paradis polyn�sien �.

Parti de Brest avec la fr�gate la Boudeuse (d�c. 1766), Bougainville va c�der officiellement les Malouines aux Espagnols, puis il assiste en Uruguay aux suites de l�expulsion des J�suites, �v�nement consid�rable, dont il fera un commentaire objectif.

En d�cembre 1767, il p�n�tre dans le d�troit de Magellan, prend contact avec les Fu�giens, puis entreprend la travers�e de la � mer du Sud �, ce qui exige cinquante-deux jours de navigation. Le 5 avril, il atteint Tahiti, la � Nouvelle Cyth�re �, o� il restera dix jours. Le r�cit de ce s�jour (Voyage autour du monde, 1771) sera ce qu�attendent ses contemporains, fervents lecteurs de Rousseau. Bougainville y montre le bon sauvage : � Dans ce jardin d�Eden, un peuple nombreux jouit des tr�sors

que la nature verse � pleines mains sur lui [...]. Partout, nous voyions r�gner l�hospitalit�, le repos, une joie douce et toutes les apparences du bonheur. �

Quelques ennuis, de nombreux larcins, une rixe au cours de laquelle trois Tahi-tiens sont tu�s par les Fran�ais alt�rent un peu l�optimisme des premi�res heures.

Le retour, enfin, est difficile : la famine r�gne avant que l�on atteigne la premi�re des Moluques. Bougainville est de retour � Saint-Malo le 16 mars 1769.

Premier capitaine fran�ais � avoir effectu� le tour du monde, il n�en reste pas moins roturier et, � la fin de sa carri�re, dans le corps tr�s exclusif des officiers de marine, en souffre.

Promu chef d�escadre en 1779, il retourne sous les ordres du comte de Grasse, qui l�accusera de s��tre trop t�t retir� du combat lors de l��chec des Saintes (12 avr. 1782), et re�oit une

� admonestation � du Conseil de guerre de Lorient. Il reprend du service au d�but de la R�volution, en 1790, mais reste fid�le � Louis XVI, et la Terreur lui vaudra quelques mois de prison. Il retrouve les honneurs avec le Consulat. Napol�on le fait s�nateur, comte et grand officier de la L�gion d�honneur.

S. L.

J. Lefranc, Bougainville et ses compagnons (A. Michel, 1929). / J. Dorsenne, la Vie de Bougainville (Gallimard, 1930). / Ch. de La Ron-ci�re, Bougainville (�d. de la Nouvelle Revue critique, 1942). / J. E. Martin-Allanic, Bougainville navigateur et les d�couvertes de son downloadModeText.vue.download 5 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1684

temps (P. U. F., 1964 ; 2 vol.). / M.-C. Touchard, les Voyages de Bougainville (A. Michel, 1974).

bougie

Appareil assurant l�allumage de la masse gazeuse contenue et comprim�e dans la culasse du moteur � explosion en transformant en �tincelles les

pulsations �lectriques p�riodiques � haute tension fournies par le syst�me d�allumage.

Constitution de la bougie

Elle est compos�e d�une tige m�tallique centrale noy�e dans une masse isolante et qui porte � son extr�mit� sup�rieure une borne o� s�ins�re le fil amenant le courant � haute tension provenant du distributeur d�allumage.

L�isolant est entour� par un culot m�-

tallique � la base duquel on place une ou plusieurs petites tiges m�talliques, qui sont mises � la masse lorsqu�on visse le culot dans la culasse. L��tincelle jaillit entre l��lectrode de masse et l��lectrode centrale, qui sont �cart�es l�une de l�autre de 5/10 � 8/10 de millim�tre, selon le type consid�r�.

Importance du degr�

thermique

La r�sistance de la bougie � l�auto-allumage et � l�encrassement est caract�ris�e par son degr� thermique. On l��value en utilisant un moteur exp�-

rimental � rapport volum�trique de compression variable. On augmente progressivement ce rapport jusqu�� ce que l�on parvienne � la zone d�auto-allumage. Le degr� thermique correspond � la valeur maximale du rapport volum�trique de compression, � partir duquel on observe une baisse de puissance du moteur apr�s un fonctionnement d�une dur�e de deux minutes.

Une bougie a tendance � provoquer de l�auto-allumage lorsque le refroidissement insuffisant de la partie de l�isolant expos�e dans la culasse et de l��lectrode centrale autorise la formation d�un point chaud aux extr�-

mit�s des �lectrodes, qui se trouvent port�es au rouge. On distingue deux sortes de bougies : la bougie chaude, � degr� thermique faible et dont l�isolant long est bien expos� � la flamme, et la bougie froide, � degr� thermique tr�s �lev� et dont l�isolant court lui permet de refroidir rapidement. La bougie chaude a perdu beaucoup de son int�r�t depuis la r�duction de son pouvoir d�autod�crassement. La combustion du m�lange carbur� provoque la formation de carbone � l�int�rieur de la culasse. L�huile et le carburant

en exc�s qui s�y rencontrent sont transform�s en compos�s chimiques plus ou moins conducteurs de l��lectricit�.

Lorsqu�il �tait possible d�utiliser le v�-

hicule � vitesse de croisi�re constante, la bougie chaude br�lait ces r�sidus.

Actuellement, le trafic en ville impose une marche au ralenti qui entra�ne un abaissement sensible de la temp�rature interne de la culasse, et la bougie n�est plus assez chaude pour intervenir efficacement. Lorsque la vitesse du v�hicule peut retrouver sa valeur normale, il en r�sulte un accroissement rapide de la temp�rature interne de la culasse, et les d�p�ts sont transform�s en une mati�re vitreuse semi-conductrice que la bougie ne peut d�truire en totalit�.

La r�sistance de l�isolant diminue en entra�nant une baisse de tension � la source de courant.

�volution de la bougie

Les contraintes �lectriques et thermiques augmentant sans cesse en raison du d�veloppement ininterrompu du moteur � grande puissance massique, � r�gime et � rapport volum�trique de compression �lev�s, la bougie, tout en continuant � garder sa forme primitive, a subi de profondes modifications internes. Attaqu�es � la fois par les produits de la combustion, qui sont corrosifs, et par les arcs �lectriques, qui �clatent � la cadence r�p�-

t�e de plusieurs milliers par minute, les �lectrodes, qui doivent r�sister � la corrosion, sont faites de m�taux tr�s durs : aciers sp�ciaux, platine alli� � des m�taux rares � la pointe de l��lectrode centrale, o� ils sont assembl�s par soudure �lectrique. Comme les isolants doivent �vacuer rapidement la chaleur, leur �paisseur est r�duite de 18 � 14 mm et m�me, � titre exp�rimental, � 10 mm. La mati�re isolante devant continuer � supporter, sous une moindre �paisseur, des tensions tr�s �lev�es, le mat�riau utilis� est � forte teneur en alumine (92 p. 100 chez AC).

On s�efforce de r�aliser une texture tr�s fine r�sistant � la p�n�tration intergranulaire (Marchal). Dans la bougie Lodge est incorpor� � l�isolant un petit �clateur qui donne une r�sistance � l�encrassement quatre fois sup�rieure � celle d�une bougie classique. La r�sistance � l��clatement de l�arc et la sensibilit� � la pression sont r�duites. Enfin,

lorsque l�usure de l��lectrode centrale appara�t, la distance des �lectrodes de masse au bord de l�isolant ne varie pas, et la hausse de tension qui en r�sulte est r�duite.

J. B.

F Allumage.

R. Guerber, l�Automobile, t. I : le Moteur (Technique et Vulgarisation, 1960). /

Y. Dhermy, Cours de technique automobile (Dunod, 1963).

Boukharine

(Nikola�

Ivanovitch)

�conomiste russe et militant bolcheviste (Moscou 1888 - id. 1938).

Les ann�es de formation

N� de parents instituteurs, Nikola� Boukharine suit les cours de l�universit� et participe d�s 1905 � des mouvements de gr�ves ; en 1906, il adh�re au parti bolcheviste. Arr�t� � plusieurs reprises, d�port�, il s�enfuit en Allemagne. � Cracovie, il rencontre L�nine, qui lui demande d��crire dans la Pravda. En 1914, il est en Autriche, d�o� il gagne la Suisse, la Su�de, la Norv�ge, le Danemark et New York ; il entre en relation avec Trotski et �dite le journal Novy� Mir. � la r�volution de f�vrier 1917, par le Japon, il gagne la Russie.

L�enfant ch�ri du parti

Il soutient les � th�ses d�avril � de L�nine contre Kamenev et Staline. �lu membre du Comit� ex�cutif du soviet de Moscou et membre du Comit� du parti pour Moscou, il devient, en d�-

cembre 1917, r�dacteur en chef de la Pravda ; il le restera dix ans. Lors des n�gociations avec l�Allemagne, il se prononce contre le trait� de Brest-Li-tovsk. L�nine le consid�re comme l�un des espoirs du parti, et les jeunes auditoires appr�cient la vivacit� de sa pens�e, sa parole incisive, ses boutades : il est choisi, avec Preobrajenski, pour r�-

diger un A. B. C. du communisme, que les deux auteurs consid�rent comme un

� cours rudimentaire � de marxisme ; �� et l�, cependant, pointe un r�vision-nisme latent.

En 1920, Boukharine publie un

ouvrage, l��conomie de la p�riode de transition ; expliquant le communisme downloadModeText.vue.download 6 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1685

de guerre, il justifie la prolongation de la dictature du prol�tariat, qui permettra de poursuivre la r�volution et de porter la lutte de classe � un plus haut niveau. La m�me ann�e, dans la controverse sur l�avenir du syndicalisme, il se prononce, avec Trotski, pour l��tatisation des syndicats.

En 1921, poursuivant son oeuvre

d��ducation, il publie la Th�orie du ma-t�rialisme historique, manuel populaire de sociologie marxiste, issu de discussions avec les �tudiants de l�universit� Sverdlovsk. (� Il serait �trange que la th�orie marxiste pi�tine toujours sur place. �) A-t-il, � cette �poque, attir� l�attention de L�nine sur la politique des nationalit�s pratiqu�e par Staline dans le Caucase ?

Quand L�nine dispara�t, en janvier 1924, il semble assur� de l�avenir. Les dirigeants du parti savent comment L�-

nine l�a jug� dans son � Testament �.

L�action peut corriger ce qu�il a encore de scolastique.

Boukharine et les

paysans

De 1924 � 1927, Boukharine est consid�r� comme le cerveau de la N. E. P.

(Nouvelle Politique �conomique), que Staline continue d�appliquer. Pour lui, le maintien d�une solide alliance entre la paysannerie et le prol�tariat permettra d��tablir les fondations n�cessaires : une croissance industrielle li�e � une agriculture prosp�re. Sa d�claration du 17 avril 1925 lui vaut d��tre appel� � le Guizot du bolchevisme � : � Aux paysans, nous devons dire : Enrichissez-vous. D�veloppez vos fermes. Ne crai-gnez pas que la contrainte s�exerce sur vous. Aussi paradoxale que la chose

puisse para�tre, nous devons d�velopper les fermes ais�es pour aider les paysans pauvres et moyens. �

Boukharine ne croit plus � la proximit� d�une r�volution mondiale. Il ne pense plus qu�une r�volution ouvri�re en Europe occidentale et centrale puisse r�soudre tous les probl�mes. Il n�esp�re plus en un prochain retour � la d�mocratie int�rieure dans le parti.

Mais il croit en une r�animation du march� par la hausse des prix agricoles, en une stimulation de la production par l�accroissement de la consommation paysanne. Quand Staline, abandonnant la N. E. P., inaugure la planification et entreprend la collectivisation, Boukharine, dans un article de la Pravda (30 sept. 1928) intitul� Notes d�un �conomiste, laisse entendre qu�il est en d�saccord profond.

La chute

Alors qu�en 1927 la Grande Encyclop�die bolcheviste le d�peignait encore comme un des leaders de la r�volution d�Octobre, �minent th�oricien, �conomiste et sociologue, il est maintenant d�nonc� comme un d�viationniste de droite et se voit priv� de la plupart de ses fonctions.

Il est cependant charg� de plusieurs missions � l��tranger. Au cours de l�une d�elles, � Paris, il rencontre Dan, social-d�mocrate en exil, et lui lance :

� Staline n�est pas un homme ; c�est un d�mon. � � son interlocuteur, qui lui demande pourquoi alors il retourne en U. R. S. S., il r�pond que Staline reste l�incarnation du socialisme dans les masses ignorantes. En d�cembre 1936 -

janvier 1937, le Courrier socialiste de Dan publie sur l�assassinat de Kirov une � Lettre d�un vieux bolcheviste �, dont ce journal, en novembre 1959, r�-

v�lera qu�elle �manait de Boukharine.

En mars 1937, celui-ci est exclu du parti comme trotskiste. Du 2 au 13 mars 1938, devant le tribunal militaire se d�roule le proc�s o�, avec vingt autres militants, il est accus� de haute trahison. Il plaide coupable : tout en niant l�espionnage, le sabotage, le meurtre et la trahison, il admet qu�il a eu � objectivement � une activit� contre-r�volutionnaire. Condamn� �

mort, il est ex�cut�.

G. L.

P. Knirsch, Die �konomischen Anschauun-gen Nikolaj I. Bucharins (Berlin, 1959). /

P. Brou�, � Introduction � in N. Boukharine et E. Pr�obrajenski, A. B. C. du communisme (Masp�ro, 1963). / G. Haupt et J. J. Marie, les Bolche-viks par eux-m�mes (Masp�ro, 1969).

Boulanger

(Georges)

G�n�ral et homme politique fran�ais (Rennes 1837 - Ixelles, Belgique, 1891).

La carri�re militaire du g�n�ral Boulanger ressemble fort � celle des officiers sortis de Saint-Cyr au d�but du second Empire : il fait les campagnes d�Alg�rie (1857), d�Italie (1859), de Cochinchine (1862), la guerre franco-prussienne. Il a � son actif 6 blessures.

Son ascension est rapide : � trente-quatre ans, Boulanger est lieutenant-colonel et commandeur de la L�gion d�honneur. Divisionnaire en 1884, il commande durant un an (1884-85) le corps exp�ditionnaire en Tunisie. Son ambition d�vorante, limit�e du c�t� de l�arm�e, va se satisfaire, � la faveur des circonstances, dans le domaine politique.

Un ministre

� r�publicain � (1886-

1887)

Lorsque Boulanger devient ministre de la Guerre dans le troisi�me cabinet Freycinet, puis dans le cabinet Goblet (7 janv. 1886 -18 mai 1887), beaucoup de Fran�ais sont m�contents du r�gime : au marasme qui atteint les producteurs et les commer�ants s�ajoute une grave crise sociale.

Inqui�te de son isolement diplomatique en face de l�Allemagne, lass�e de l�instabilit� minist�rielle et des querelles du Palais-Bourbon, la France est pr�te � se donner � celui qui lui rendra confiance et prosp�rit�. Boulanger se croira appel� � jouer ce r�le de sauveur ; il se laissera porter par une formidable vague de popularit�.

Il a belle prestance ce militaire, mais, pour gouverner la France, il lui faut �tre lanc�. Deux parrains lui mettent le pied � l��trier : le duc d�Aumale, fils de Louis-Philippe, le fait nommer g�n�ral de brigade (1880) ; le chef des radicaux, Georges Clemenceau, son ancien camarade au lyc�e de Nantes, le propose � Freycinet pour le minist�re de la Guerre, non sans s��tre assur� de son r�publicanisme.

Une propagande tapageuse (por-

traits, images d��pinal) popularise rapidement la silhouette du � brave g�n�ral �, qui, soucieux de s�attacher l�arm�e, lance un train de r�formes propres � se faire adorer du soldat : port admis de la barbe, assiettes rempla�ant la gamelle, gu�rites tricolores, adoption du fusil Lebel, projet de loi (mai 1886) sur le recrutement dit � des cur�s sac au dos �.

Pour plaire � la gauche, Boulanger ordonne � la troupe, lors des gr�ves de Decazeville, de partager � sa soupe et son pain � avec les mineurs, et, peu apr�s, il fait rayer des cadres de l�arm�e les princes d�Orl�ans, ses bienfaiteurs.

C�est donc un g�n�ral r�publicain que le peuple parisien acclame follement � la revue de Longchamp le 14 juillet 1886. Cet engouement subit de la France pour le g�n�ral � La Re-downloadModeText.vue.download 7 sur 573

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1686

vanche � manque d�ailleurs de provoquer une guerre avec Bismarck. Lors de l�affaire Schnaebel� (avr. 1887), Boulanger pr�sente � la signature de Gr�vy, qui ne suit pas son bouillant ministre, un ordre mobilisant les troupes de couverture. � peine a-t-il quitt� le gouvernement qu�une �lection partielle

� � laquelle il ne s�est pas pr�sent� �

lui donne, � Paris, 39 000 voix (22 mai 1887).

� la Chambre, les groupes s�in-

qui�tent. Le 28 juin, son successeur au minist�re de la Guerre, le g�n�-

ral Ferron, le nomme commandant

du 13e corps � Clermont-Ferrand. Le 8 juillet, une foule cocardi�re et hyst�-

rique envahit la gare de Lyon pour em-p�cher le d�part du � train de C�sar �.

Boulanger doit quitter Paris sur une locomotive haut le pied.

� l�assaut de la

r�publique (1887-1889)

En novembre 1887, le scandale des d�corations �clabousse les mod�r�s. �

Jules Gr�vy, d�missionnaire, succ�de le p�le Sadi Carnot. Une vague d�an-tiparlementarisme secoue le pays ; le

� brave g�n�ral � va devenir le � syndic des m�contents �.

Autour de Boulanger se constitue un groupe h�t�roclite qui va de l�extr�me droite bonapartiste, militariste et revancharde (D�roul�de, Barr�s) � l�extr�me gauche radicale (Rochefort, Naquet).

Il s�agit d�abattre � le syst�me � et d��tablir une r�publique pl�biscitaire, voire une monarchie, car le � parti boulangiste �, anim� par le baron Armand de Mackau (1832-1918), pr�sident de l�intergroupe parlementaire de l�Union des droites, re�oit des subsides de la duchesse d�Uz�s (1847-1933) et du comte de Paris.

Pour y parvenir, ses partisans pr�-

sentent Boulanger � chaque �lection partielle. En f�vrier 1888 para�t la Cocarde, � organe boulangiste �, qui lance le programme � Dissolution, R�vision, Constituante �. Mis en non-activit� (14 mars), le g�n�ral devient �ligible. Successivement, il est � pl�-

biscit� � en Dordogne et dans le Nord : c�est ce dernier d�partement qu�il choisit de repr�senter � la Chambre (4 juin).

Tandis qu�il r�clame la r�vision de la Constitution et la dissolution de l�Assembl�e, la fr�n�sie boulangiste d�ferle sur la France. Le portrait du g�n�ral est r�pandu � des milliers d�exemplaires, et trois cent soixante-dix chansons c�l�breront sa gloire. Le � parti boulangiste � a un nom : le Comit� r�publicain de protestation nationale.

Au Parlement, cependant, Charles Floquet, devenu pr�sident du Conseil (3 avr.), s�oppose au � dictateur �, avec qui il se bat en duel et qu�il blesse

(juill.) ; de son c�t�, Clemenceau fonde la Soci�t� des droits de l�homme pour

� combattre la r�action � qu�il a imprudemment r�veill�e. Le 19 ao�t, Boulanger est �lu triomphalement � la fois dans la Somme, la Charente-Inf�rieure et le Nord : il opte encore pour ce dernier d�partement.

Le 27 janvier 1889, Boulanger

semble avoir atteint son but : il est �lu � Paris par 245 236 suffrages contre 162 875 au radical �douard Jacques.

On le presse de marcher sur l��lys�e, que Sadi Carnot se pr�pare � quitter.

Boulanger ne se d�cide pourtant pas � franchir le Rubicon. D�sir de prendre l�galement le pouvoir un peu plus tard ou, plus simplement, h�te de retrouver Mme de Bonnemains, sa ma�tresse ? En tout cas, ses h�sitations vont causer sa perte.

La fin de l�aventure

(1889-1891)

En effet, le gouvernement s�est res-saisi : le r�tablissement du scrutin d�arrondissement, l�interdiction des candidatures multiples coupent la voie au syst�me pl�biscitaire. Constans, ministre de l�Int�rieur du deuxi�me cabinet Tirard (22 f�vr. 1889 -14 mars 1890), fait courir le bruit d�une arrestation imminente du g�n�ral Boulanger, qui gagne alors la Belgique, puis l�Angleterre. De son c�t�, le S�nat, transform� en Haute Cour, le condamne par contumace, pour atteinte � la s�ret� de l��tat, � la d�tention perp�tuelle (14 ao�t 1889). Ses amis le pr�sentent aux �lections cantonales ; mais il n�est �lu que dans douze cantons sur quatre-vingts ; dans le XVIIIe arrondissement, il l�emporte sur Jules Joffrin mais il refuse de rentrer en France, si bien que son adversaire, malgr� l�intervention �clatante de D�roul�de, est valid� (9 d�c.). Un dernier essai, lors des �lections municipales de 1890, ne donne rien. Boulanger prononce lui-m�me la dissolution du Comit� national. Revenu en Belgique, il assiste Marguerite de Bonnemains dans ses derniers moments et, par d�sespoir sentimental, se suicide sur sa tombe au cimeti�re d�Ixelles le 30 septembre 1891. Ses obs�ques donnent lieu � un grand rassemblement boulangiste, mais l�aven-

ture est termin�e.

Elle aura cependant des cons�-

quences importantes. Le nationalisme revanchard, qui, jusqu�alors, �tait � gauche, passe � droite, tandis que les r�publicains du centre et de la gauche deviennent m�fiants � l��gard de l�arm�e.

P. M.

M. Barr�s, l�Appel au soldat (Fasquelle, 1900). / Branth�me, Der tapfere General Boulanger (H. Jonqui�res, Paris et Leipzig, 1931).

/ M. Duplay, le G�n�ral Boulanger (�d. nationales, 1936). / A. Dansette, Du boulangisme � la r�volution dreyfusienne, le Boulangisme, 1886-1890 (Perrin, 1938) ; le Boulangisme (Fayard, 1946). / P. Barlatier, l�Aventure tragi-comique du grand g�n�ral Boulanger (les �diteurs r�unis, 1949). / G. Cahen-Salvador, le Proc�s du g�n�ral Boulanger, 1886-1891 (France-Illustration, 1953). / H. Juin, le Pouvoir, pour quoi faire ? L�exemple du g�n�ral Boulanger (�d. fr.

r�unis, 1958). / H. Muller, le G�n�ral Boulanger, dictateur ou roi de coeur (Gallimard, 1959).

/ J. N�r�, le Boulangisme et la presse (A. Colin, 1964). / F. Pisani-Ferry, le G�n�ral Boulanger (Flammarion, 1969).

Bouleau

Arbre � l��corce blanche et au feuillage l�ger, qui forme d�importants peuplements dans les for�ts de la zone temp�r�e froide.

Description

Les Bouleaux et les Aulnes sont parfois group�s en une famille sp�ciale, les B�tulac�es, parfois rang�s parmi les Amentac�es (v. Amentif�res).

Les Bouleaux sont le plus souvent des arbres de taille moyenne, qui ont des fleurs unisexu�es r�unies en chatons ; les fleurs m�les sont group�es par trois � l�aisselle d��caill�s trilob�es repr�sentant un p�rianthe r�duit, l�ensemble formant les chatons m�les, cylindriques et pendants ; les �tamines sont au nombre de quatre par fleur. Les chatons femelles sont, eux aussi, compos�s de groupes de trois fleurs, qui, � maturit�, donnent des fruits plus ou moins ovales, arrondis, munis d�une aile membraneuse. La f�condation se

fait ici par la chalaze (chalazogamie), ce ph�nom�ne exceptionnel se rencontrant �galement chez les Casuarinas, arbres d�un type tr�s primitif. Les �l�-

ments du bois ont des parois terminales tr�s obliques par rapport � l�axe du vaisseau et qui ne sont pas compl�tement r�sorb�es ; elles ont l�apparence de perforations scalariformes ; ce fait est, lui aussi, consid�r� comme un caract�re primitif.

La couleur blanche de l��corce

des Bouleaux est due � ce que, dans le li�ge, de nombreuses couches de cellules sont enti�rement remplies d�air ; cette �corce s�exfolie en minces lamelles, que certaines industries primitives ont utilis�es. Les feuilles, pliss�es en �ventail dans le bourgeon, sont assez nettement p�tiol�es et s�agitent au moindre vent chez le Bouleau blanc et pubescent, alors que, chez Betula nana, les feuilles sont presque sessiles.

Les branches fines sont flexibles ; aussi, leurs extr�mit�s sont-elles recherch�es comme mat�riau pour faire des balais grossiers.

Distribution

g�ographique

Le plus grand �panouissement des Bouleaux (une quarantaine d�esp�ces) se fait dans les r�gions froides d�Europe, d�Asie et d�Am�rique, principalement dans les r�gions bor�ales et montagneuses. Ces arbres vivent surtout au nord de la zone des Ch�nes et des H�tres, et s�avancent ainsi jusqu�au Spitzberg et sur la c�te orientale du Groenland. En Finlande et en Scandinavie, le Bouleau blanc, associ� � l��pic�a et au Pin, forme des for�ts downloadModeText.vue.download 8 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1687

pauvres depuis la limite nord du Ch�ne (vers 61� de lat. N.) jusqu�au cap Nord.

Dans les r�gions arctiques, ce sont surtout les conditions climatiques secondaires (vents dess�chants, froids du printemps) qui limitent leur croissance et leur extension. Certains Bouleaux n�atteignent que quelques centim�tres de haut et ne fleurissent que prot�g�s

dans les anfractuosit�s bien orient�es.

En Europe, leur limite sup�rieure varie de 640 m en �cosse (monts

Grampians) � 2 100 m environ sur l�Etna. Dans l�Himalaya, B. bhojpattra marque la limite sup�rieure de la for�t vers 3 600 m.

En France, il y a trois esp�ces de Bouleaux : les deux premi�res, B. alba et B. pubescens, sont des arbres de moyenne grandeur et la troisi�me, B. nana, est un sous-arbrisseau d�� peine 1 m de haut.

B. alba et B. pubescens sont, avec les Ch�nes et les H�tres, les esp�ces de base de nos for�ts primitives ; elles sont le plus souvent cantonn�es sur les sols les plus pauvres, sols acides � humus brut dont le pH est inf�rieur � 5 et qui � quoique souvent riches en azote et en ions m�talliques � sont peu favorables � la nutrition des plantes ; cette alimentation min�rale d�fectueuse suffit aux Bouleaux.

B. nana est un arbuste qui a une aire de r�partition continue dans le nord de l�Europe (Scandinavie, �cosse) ainsi que dans les r�gions bor�ales et arctiques de l�Asie et de l�Am�rique du Nord. Il poss�de en Europe un petit nombre de stations isol�es, stations

� reliques � (certains auteurs disent

� relictes �) ; en France, il ne vit que dans deux tourbi�res : l�une dans le Jura et l�autre dans le Massif central.

Utilisation

L�utilisation de l��corce de Bouleau fut assez active autrefois, surtout dans le Nord canadien. L��corce non seulement permettait la confection de canots tr�s l�gers, faciles � transporter sur les tra�neaux, de harnais et de v�tements, mais aussi servait de support � des textes : sur des rouleaux de grande taille (pr�s de 2 m de long sur 1 m de large) sont transcrits les rituels de c�r�monies religieuses initiatiques des Am�rindiens.

Le bois du Bouleau, bois tendre dont la densit� est inf�rieure � 0,7, sert en �b�nisterie, en saboterie et pour la fabrication de cercles de tonneaux et des bobines � fil. Il est utilis� aussi pour le

chauffage. B. papyracea (cette esp�ce forme dans ces r�gions la limite nord des feuillus) est un bois employ� en Am�rique du Nord comme source de p�te � papier pour les papiers tr�s l�-

gers et aussi comme bois de charpente.

Le goudron de Bouleau, quelquefois prescrit dans le traitement des affections cutan�es, fournit une huile utilis�e dans la pr�paration des cuirs de Russie. Sa pr�sence pourrait expliquer la longue conservation de ce bois dans l�eau. Enfin, on obtient un vin p�tillant � partir de la fermentation de la s�ve du Bouleau, qui s��coule par des trous pratiqu�s dans le bois ; un arbre pourrait en donner plus de 200 litres par an.

J.-M. T. et F. T.

Boulevard

(th��tre du)

Th��tre de divertissement, qui tire son nom des Grands Boulevards parisiens.

De la place de la R�publique � l��glise de la Madeleine, ceux-ci dessinent une voie triomphale, concurrente roturi�re, bon enfant des Champs-�lys�es, avec ses caf�s, ses cin�mas, ses music-halls et ses th��tres.

De la baraque de Nicolet

au boulevard du Crime

Le Boulevard a pour origine le Nouveau Cours, que Louis XIV fit am�-

nager entre 1670 et 1705 sur l�emplacement de l�enceinte de Charles V, devenue d�su�te. Avec ses quatre ou cinq rang�es d�arbres, son all�e centrale, ses deux contre-all�es sabl�es, ses soixante m�tres de largeur, il devint vite un des lieux de promenade favoris des Parisiens. Le � boulevart �, ancien front bastionn� �lev� en 1636 pour doubler l�enceinte de Charles V dans sa partie la plus vuln�rable, finit par donner son nom � l�ensemble. Bient�t le boulevard du Temple, le plus vivant, vit p�tissiers et cabaretiers installer leurs tr�teaux pour le d�lassement des promeneurs.

En 1760, dans le but de l�animer davantage encore, on autorisa les ba-teleurs de la foire Saint-Laurent � y pr�senter leurs attractions. D�s lors, le Boulevard devint le haut lieu du spec-

tacle parisien. Bouffons, acrobates, faiseurs de tours s�y exhib�rent dans des baraques.

Un danseur de corde de la foire

Saint-Laurent, Jean-Baptiste Nicolet, fut le premier � y installer, en 1760, son th��tre de toile � l�angle sud du boulevard Voltaire pour y pr�senter des marionnettes et des animaux savants.

En 1764, il re�ut l�autorisation de construire un th��tre de bois, la � Salle des grands danseurs du roi �, o� il resta jusqu�� sa mort (1789). Peu satisfaits de son succ�s, l�Op�ra, la Com�die-Fran�aise et les Italiens se ligu�rent pour lui faire interdire l�usage de la parole. Nicolet se procura alors un singe savant, Turcot, qui fit courir tout Paris. Reconstruit apr�s un incendie, le

� Th��tre des grands danseurs du roi �

obtint en 1772 la permission de jouer des pi�ces � grand spectacle �crites par Talconnet, qu�on appelait � le Moli�re du boulevard �.

Un rival de Nicolet, Nicolas Audinot, avait fond� en 1769 son th��tre des � Com�diens de bois �, o� les marionnettes furent remplac�es d�abord par des enfants, puis par des adultes.

En 1789, le th��tre d�Audinot devint l�Ambigu-Comique. La Foire �tait morte, mais il y avait six th��tres sur le Boulevard. Un genre y prenait corps, le vaudeville, com�die � couplets de caract�re souvent grivois. Le genre

� poissard � �tait � la mode.

La libert� des spectacles, proclam�e par la Constituante en 1791, fit se multiplier les salles nouvelles, au point que, par le d�cret du 8 juin 1806, Napol�on en fit fermer vingt-deux, �tablissant une distinction entre les grands th��tres (Th��tre-Fran�ais, Op�ra, Op�ra-Comique) et les th��tres secondaires, presque tous situ�s sur les Boulevards : le Vaudeville (1792), la Porte-Saint-Martin (rouvert en 1814), les Vari�-

t�s-�trang�res et les Vari�t�s (1807).

De nouveaux th��tres s�ouvrirent par la suite, comme le Gymnase en 1820.

Ils se concentr�rent sur le boulevard du Temple, bient�t surnomm� � boulevard du Crime � � cause des meurtres en s�rie qui se perp�traient sur la sc�ne.

Bob�che et Galimafr�, Mme Saqui et

bien d�autres y faisaient triompher des spectacles qui portaient en germe la com�die de boulevard, le cirque et le music-hall. Ainsi, le Boulevard fut un extraordinaire creuset o� se forgeait le spectacle moderne. En 1816 s�ouvrait le th��tre des Funambules, o� le grand mime Gaspard Deburau fit revivre le personnage de Pierrot. � la mort de Nicolet, sa veuve avait repris son th��tre, devenu le th��tre de la Ga�t�. Entre 1790 et 1830 on y joua les m�lodrames de Ducange et Pixer�court. Incendi� en 1827, l�Ambigu-Comique �tait reconstruit sur le boulevard Saint-Martin.

Le boulevard du Crime a disparu en 1862 dans l�entreprise d�urbanisme qui a donn� � Paris la place de la R�publique. Des anciens th��tres du Boulevard, seuls subsistent dans leur fonction d�origine la Porte-Saint-Martin, le downloadModeText.vue.download 9 sur 573

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Gymnase et les Vari�t�s, auxquels il faut ajouter le th��tre du Palais-Royal, construit en 1783.

Le � premier boulevard � avait un caract�re populaire. Daumier et un film de Marcel Carn� ont immortalis� les

� enfants du paradis �, qui, du haut du poulailler, conspuaient le tra�tre et encourageaient le h�ros vertueux des m�lodrames. Le m�lodrame a eu son Racine (Caignez) et son Corneille (Pixer�court). Celui-ci disait : � J��cris pour ceux qui ne savent pas lire. � Encore �blouis par leurs souvenirs d�enfance, les romantiques (Gautier, Hugo) ont attest� que le m�lo des Boulevards avait jou� un r�le au moins aussi grand que Schiller et Shakespeare dans la gen�se du drame romantique. C�est � l��cole du m�lodrame que de grands acteurs, tels Frederick Lema�tre, Marie Dorval, M�lingue, Bocage, ont r�agi contre les routines du Conservatoire et de la Com�die-Fran�aise. Reprenant � son compte certaines innovations techniques des attractions du Boulevard, les panoramas de l�Am�ricain Fulton, les dioramas de Daguerre, le m�lodrame a fait progresser l�art des �clairages, de la machinerie et de la mise en

sc�ne. Pixer�court a lanc� l�id�e que les divers �l�ments du spectacle devaient �tre contr�l�s par un personnage unique, le metteur en sc�ne.

Le miroir de la

bourgeoisie

Par le triomphe d�Antony, d�s 1831, un an apr�s Hernani, Alexandre Dumas r�glait la querelle des classiques et des romantiques, et tirait les marrons du feu en faveur d�un troisi�me larron, le genre bourgeois. Eug�ne Scribe (1791-1861) fixa comme seul id�al � ce dernier la � pi�ce bien faite �, qui, excluant toute ambition de pens�e et de style, se pr�sentait comme une hor-logerie bien r�gl�e et comme un miroir flatteur dans lequel la bourgeoisie pouvait contempler son image. Scribe �crivit pour elle des centaines de pi�ces.

L�histoire de son th��tre, entre 1820

et 1850, se confond avec celle du Gymnase. La famille, le lib�ralisme et l�argent sont ses th�mes pr�f�r�s. Du th��tre de Scribe, seuls quelques titres demeurent (Une cha�ne, 1841 ; le Verre d�eau, 1842). Scribe appara�t comme le ma�tre des boulevardiers � venir, en un temps o� le Boulevard absorbe la substance m�me du th��tre parisien.

� partir de 1850, il a pour successeurs �mile Augier (1820-1889),

Alexandre Dumas fils (1824-1895) et Victorien Sardou (1831-1908). C�est contre leur dictature que s�insurge Antoine, lorsqu�il fonde le Th��tre-Libre en 1887. Dumas fils ne craint pas d�affirmer � la suite de Scribe : � Un homme sans aucune valeur comme penseur, comme moraliste, comme philosophe, comme �crivain peut �tre de premier ordre comme auteur dramatique. �

On ne saurait prononcer plus fortement le divorce survenu entre le th��tre et la litt�rature, dont le th��tre a failli mourir. L�esprit boulevardier, avec son m�pris de l��criture, son go�t du m�tier ramen� � une s�rie de recettes, son m�pris de la morale et son souci des convenances, son d�dain des id�es et sa recherche du mot d�auteur, a d�-

tourn� de l�art dramatique les po�tes et les �crivains de g�nie.

Apr�s le triomphe de la Dame aux

cam�lias (1852), Dumas fils succ�da � Scribe au Gymnase, o� il fut relay� par �mile Augier (le Gendre de Monsieur Poirier, 1854) et Victorien Sardou (Pattes de mouche, 1860). Leurs concurrents, Octave Feuillet, �douard Pailleron et d�autres, faute d��tre admis au temple du Boulevard, se rabattirent sur le Vaudeville ou les Vari�t�s.

On est frapp� par l�importance que prennent dans leurs pi�ces les personnages du notaire et de l�avou�. C�est que les affaires de famille, leur th�me principal, tournent toujours autour de l�amour (adult�re) et de l�argent. � travers le m�lange des genres peu � peu se pr�cise le type de pi�ce dont les personnages clefs sont le mari, la femme et le troisi�me partenaire, avec pour d�cor le salon Empire et la chambre � coucher. Au d�nouement, les affaires et la morale sont sauves, du moins les apparences. Confondant intrigue et action, le Boulevard est un th��tre o� l�on s�agite beaucoup, o� l�on parle encore plus, mais o� il ne se passe rien.

Entre le premier et le troisi�me acte, le monde n�a pas boug�.

T�moins lucides et amus�s, critiques rus�s et prudents, trois auteurs ont su faire rire le public des ridicules et des bassesses qui portent accusation contre lui et contre la soci�t� qu�il repr�-

sente. Chacun a eu son th��tre pr�-

f�r�. Au Palais-Royal, Eug�ne Labiche (1815-1888) a agit� avec une na�vet� impitoyable un monde de fantoches inoubliables. Aux Bouffes-Parisiens, puis aux Vari�t�s, Jacques Offenbach (1819-1880) a, par sa musique, donn� aux vaudevilles de Henri Meilhac (1831-1897) et Ludovic Hal�vy (1834-1908) une dimension qu�ils n�avaient pas. Aux Nouveaut�s, enfin, Georges Feydeau (1862-1921) a r�gl� avec une pr�cision math�matique la m�canique d�mystificatrice de ses machines � faire rire. Gr�ce � la Cagnotte, � la Vie parisienne, au Dindon, les trois rois du Boulevard ont rejoint les classiques, auxquels la bourgeoisie de notre temps continue de les pr�f�rer.

Belle �poque et

ann�es folles

Aux salles traditionnelles du Boule-

vard vinrent s�en ajouter une dizaine d�autres � l��cart des Grands Boulevards, mais marqu�es du m�me

esprit que lui : Marigny, Renaissance, R�jane (th��tre de Paris), Ath�n�e, Mathurins, Michel ; plus r�cemment, la Michodi�re, les Ambassadeurs, les Capucines, la Madeleine. Le � Paris by night � de la Belle �poque est une f�te permanente, et le Boulevard y brille de tous ses feux entre le caf conc� et les restaurants c�l�bres. Le th��tre de ce temps a fait illusion par son foisonne-ment. Les plus lucides ont bien vu qu�il s��tait laiss� contaminer tout entier par l�esprit du Boulevard. Le Boulevard r�gna en ma�tre incontest�, parfois en se d�guisant, jusqu�� l�entreprise du Vieux-Colombier, qui changea bien des choses � partir de 1913.

Il eut la chance d��tre servi par de grands acteurs, qui, rivaux de la c�l�bre troupe de la Com�die-Fran�aise, furent les derniers monstres sacr�s : Jane Granier, Albert Brasseur, Max Dearly, Cassive, qui cr�a la Dame de chez Maxim, Simone, interpr�te de Bernstein. C�est au Boulevard que Lucien Guitry et R�jane atteignirent le sommet de leur carri�re. Chaque g�n�rale �tait une c�r�monie mondaine avec ses rites.

Rien, ou presque rien, ne survit de ces triomphes d�un soir.

Tel est le cas de ce � th��tre

d�amour � dont Paris eut alors l�exclusivit�. Ses grands chefs de file �taient Georges de Porto-Riche (1849-1930), avec Amoureuse (1891), le Pass�

(1897), le Vieil Homme (1911) ; Maurice Donnay (1859-1945), auteur

d�Amants (1895) ; Henri Lavedan

(1859-1940), qui connut le succ�s avec le Marquis de Priola (1902) et le Duel (1905) ; Henri Bataille (1872-1922), triomphant avec Maman Colibri (1904) et la Phal�ne (1913).

Il en va de m�me pour un certain th��tre d�id�es, dont Fran�ois de Curel (1854-1928) s�est fait le champion : l�Envers d�une sainte (1892), la Nouvelle Idole (1899). Ses rivaux �taient Paul Hervieu (1857-1915), dont Jules Renard disait qu�il �tait � peign� impeccablement comme ses pi�ces �, et Eug�ne Brieux (1858-1932), dont Blanchette (1892) et la Robe rouge

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(1900) illustrent le th��tre de bons sentiments.

Le pur esprit boulevardier, d�nu� de pr�tentions, sans complexe, triompha dans la com�die l�g�re, riche en mots d�auteurs et en num�ros d�acteurs.

Robert de Flers (1872-1927) et Gaston Arman de Caillavet (1869-1915) en firent une v�ritable institution parisienne (le Roi, 1908 ; l�Habit vert, 1913). Alfred Capus (1857-1922) leur disputa un temps la royaut� du mot d�esprit. Tout cela est mort. Il reste davantage de Tristan Bernard (1866-1947 ; L�anglais tel qu�on le parle, 1899 ; le Petit Caf�, 1911) et surtout de Georges Courteline (1858-1929 ; Boubouroche, 1893 ; la Paix chez soi, 1903). Octave Mirbeau (1848-1917), lui, conserva dans le Boulevard un petit secteur pour l�esprit du th��tre libre (Les affaires sont les affaires, 1903).

Couvrant le premier demi-si�cle

avec son avant-guerre, son entre-deux-guerres et son apr�s-guerre, de 1900

� 1950, deux piliers du Boulevard parisien m�ritent une mention sp�-

ciale. L�un fut son propre personnage et l�acteur de celui-ci : Sacha Guitry (1885-1957). Entre Nono (1909) et Palsambleu ! (1953), il donne des dizaines de com�dies l�g�res (Faisons un r�ve, 1916) et des �vocations historiques (Pasteur, 1919). Pour les uns, il a donn� son Moli�re au Boulevard.

Pour les autres, il incarne l�abjection du genre.

Le th��tre d�Henry Bernstein (1876-1953) a disparu des programmes le jour m�me o� mourut ce fabricant qui dirigea la plupart des salles de Boulevard, d�butant dans le plus ancien, le Gymnase, o� il eut Simone pour interpr�te, terminant dans le plus r�cent, les Ambassadeurs, avec Jean Gabin (le March�, 1900 ; la Rafale, 1905 ; le Bonheur, 1932 ; la Soif, 1949 ; Evang�line, 1952).

Entre les deux guerres, le Boulevard a connu des triomphes symboliques et durables avec des pi�ces faites sur mesure pour un public complice et des com�diens que leur pr�sence irr�-

cusable, leur m�tier sans faille empri-sonnaient d�finitivement dans leur personnage : Victor Boucher dans les Vignes du Seigneur (1923), Alice Cocea dans la Petite Catherine (1930), Elvire Popesco dans Tovaritch (1933).

Les fournisseurs s�appellent Henri Duvernois, Louis Verneuil, Romain Coolus, Yves Mirande, Paul Nivoix.

Mais quelque chose a chang� depuis le Vieux-Colombier. Le r�gne du Boulevard est battu en br�che par les th��tres du Cartel. Le triomphe de Siegfried chez Louis Jouvet en 1928 change le cours des choses. Des auteurs comme Alfred Savoir, Jacques Deval, Claude Andr� Puget, Marcel Achard, s�ils d�daignent de moins en moins les succ�s faciles, sacrifient de temps � autre au th��tre litt�raire. L�exemple le plus caract�ristique est sans doute celui de Marcel Pagnol (1895-1974), qui, avec Topaze, en 1928, �crit une des pi�ces les plus fortes de cette �poque. Mais, apr�s le triomphe de Marius en 1929

(avec Raimu et Pierre Fresnay), il exploite sans vergogne le folklore marseillais. C�est peut-�tre parce qu�il n�a pas vraiment voulu �chapper � l�emprise du Boulevard qu��douard Bour-det (1887-1945) est rest� en de�� du grand th��tre, o� il e�t pu avoir Beau-marchais pour voisin. Le Sexe faible, les Temps difficiles, Hym�n�e, P�re ne sont pas seulement des pi�ces bien faites. La profondeur de l�observation, la s�ret� du m�tier, la fermet� de l��criture en font des mod�les du genre, mais l�esprit du Boulevard limite leur port�e satirique. Il n�emp�che que le Boulevard atteignait l� une sorte de perfection. La meilleure pi�ce de Jean Cocteau, les Parents terribles (1938), n�est-elle pas pour l�essentiel une pi�ce du Boulevard ? Et, d�ailleurs, la d�mystification de la soci�t� bourgeoise passe par la parodie surr�aliste du Boulevard, comme le prouve le chef-d�oeuvre de Roger Vitrac, Victor ou les Enfants au pouvoir, cr�� en 1928

par Antonin Artaud et repris apr�s la guerre par Jean Anouilh.

Le Boulevard

d�aujourd�hui

Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, la d�couverte effrayante de l�univers concentrationnaire et de la mort atomique rendait d�risoire et odieuse la frivolit� de l�esprit boulevardier. Le Boulevard semblait se survivre � lui-m�me dans ses bonbonni�res aux stucs �caill�s, dans son �ternel salon bourgeois dont le style semblait suivre la mode des grands magasins. Le public ne s�est pas renouvel�. Les J3 de Roger Ferdinand ne sont pas rest�s fid�les au genre qui les a immortalis�s pendant l�occupation. Pourtant, � la Lib�ration, le Boulevard s�est trouv� un nouveau Sacha Guitry en la personne d�Andr� Roussin (n� en 1911).

En 1947, le triomphe de la Petite Hutte a fait figure de symbole. Depuis cette downloadModeText.vue.download 11 sur 573

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date, une bonne douzaine de pi�ces semblent avoir concili� la vieillesse du genre et la modernit� de l��poque. Des noms autour de celui d�Andr� Roussin font le lien avec l�avant-guerre : Michel Duran, Michel Andr�, Andr� Bira-beau, Jacques Deval, Marcel Franck, Andr� Gillois. D�autres repr�sentent les nouvelles g�n�rations : Raymond Castans, Albert Husson, Claude Magnier, Jean Marsan et surtout l�heureux tandem Barillet-Gr�dy. Les succ�s sont rares et souvent �ph�m�res. Bien des spectateurs viennent, quel que soit le spectacle, retrouver en chair et en os les vedettes du grand et du petit �cran.

Les succ�s du Boulevard ont toujours tenu plus � la pr�sence d�excellents com�diens qu�� l�int�r�t des pi�ces ou � la r�ussite des mises en sc�ne.

Pierre Fresnay, Fran�ois P�rier, � c�t� de sp�cialistes comme Andr� Luguet et Fernand Gravey, ont ainsi r�serv� � des petits riens un talent qui e�t mieux servi les classiques ou les grands modernes. P�riodiquement, de la production en s�rie se d�gage un produit fini de choix qui fait un gros titre au fronton et de grosses recettes � la caisse : le Don d�Ad�le (1950), Boeing-Boeing (1960), Croque-Monsieur (1964),

Fleur de cactus (1964).

Le Boulevard a toujours attir� dans ses environs de bons auteurs d�sireux de concilier la qualit� et le succ�s commercial : Marcel Aym� (Cl�rambard, 1950) ; Fran�oise Sagan, qui y fit des d�buts plus tardifs, mais aussi �clatants qu�au roman (Un ch�teau en Su�de, 1960) ; F�licien Marceau, qui, dans l�OEuf, a mis Sartre � la sauce boulevardi�re (1956). Le plus grand succ�s commercial de J.-P. Sartre, les Mains sales (1948), n��tait d�ailleurs pas �tranger � un certain Boulevard engag� qui a toujours exist�. Ainsi se cr�e une confusion.

Le Boulevard va-t-il perdre son

�me ? Il s�est vu enferm� dans un ghetto de plus en plus �touffant par les deux entreprises qui ont marqu� les vingt derni�res ann�es : recherche d�un th��tre populaire (T. N. P. et centres dramatiques) et avant-garde des an-n�es 50 (Ionesco, Beckett, Genet). Les premi�res com�dies d�Ionesco, avec leur humour noir et leur philosophie de l�absurde, ont mis en �vidence le vide de la com�die boulevardi�re. Contre le th��tre engag�, contre le th��tre de l�absurde, contre la po�sie, le s�rieux, la contestation, un certain public va chercher un rem�de s�r du c�t� de Boeing-Boeing et de Fleur de cactus.

Le Boulevard fut � sa naissance le grand lieu du divertissement populaire, h�ritier des foires Saint-Germain et Saint-Laurent. Le m�lodrame de Pixer�court et le vaudeville de Labiche avaient gard� un peu de ce caract�re originel. Mais tout ce qui s�est fait de grand au th��tre depuis Antoine s�est fait contre l�esprit du Boulevard.

A. S.

Boulez (Pierre)

Compositeur fran�ais (Montbrison 1925).

Il travaille au conservatoire de Paris, notamment dans la classe d�O. Messiaen, puis s�initie au dod�capho-nisme classique chez R. Leibowitz.

Cependant, il �tudie les hautes math�-

matiques, ce qui le marquera d�une empreinte profonde et f�condera un

temp�rament gouvern� par une lucidit� et une puissance organisatrice exceptionnelles.

En 1946, avec la Sonatine pour

fl�te et piano, la Premi�re Sonate pour piano et la cantate Visage nuptial (Ren� Char), il prend une position post-webernienne, mais d�borde totalement le s�rialisme classique, tendance que poursuivra la Deuxi�me Sonate pour piano (1948-49), o� se manifeste une sauvagerie raffin�e doubl�e de la rigueur d�une fr�n�sie ma�tris�e, d�j� toute la dualit� boul�zienne. Le Livre pour quatuor (1948-1950) vient montrer, avec un lyrisme subtil, une tendresse alti�re et une po�sie intense, que Boulez se situe aussi dans la lumi�re du g�nie debussyste. Sous l�influence du Mode de valeurs et d�intensit�s de Messiaen, c�est ensuite la dure asc�se du s�rialisme int�gral avec la cantate le Soleil des eaux (Ren� Char) et Polyphonie X (1951). La d�tente se produira aussit�t avec le Premier Livre de

� Structures � pour deux pianos (1952) et surtout avec le Marteau sans ma�tre pour voix d�alto et six instruments (1955) [Ren� Char], oeuvre o� se transcende le � debussysme � et le � we-bernisme � de Boulez, et o� s�incorporent quelques conceptions auditives venues du gamelan indon�sien et de la musique du th��tre nō. Cette partition donnera lieu � un nombre incalculable d�imitations plus ou moins heureuses, notamment dans la crise de � poin-tillisme � qui s�vira d�s lors jusqu�au mani�risme dans la jeune musique de l��poque.

En 1954, Boulez cr�e les concerts du Domaine musical (qu�il dirigera jusqu�en 1967), abandonne les fonctions de directeur musical et chef d�orchestre de la Compagnie Madeleine Renaud - Jean - Louis Barrault, qu�il occupait depuis huit ans, et se fixe en Allemagne, o� il est pris en charge par Heinrich Strobel, directeur musical de la radio de Baden-Baden.

La Troisi�me Sonate pour piano

(1956) inaugure chez lui la technique de � l�oeuvre ouverte �, en devenir, et fait intervenir certaines �ventualit�s al�atoires. Po�sie pour pouvoir (1958), d�apr�s Henri Michaux, combine deux orchestres et des bandes magn�tiques

en une impressionnante sculpture sonore et st�r�ophonique. Le Deuxi�me Livre de � Structures � pour piano (1961) explore le domaine des r�sonances harmoniques. Pli selon pli pour voix et grand orchestre (1958-1962), sorte de portrait sonore de St�phane Mallarm�, est, sur soixante minutes, l�oeuvre symphonique la plus �tendue et la plus pouss�e de son auteur. Cette exp�rience orchestrale raffin�e se poursuit avec Figures, Doubles, Prismes (1958-1966), dont la richesse souligne l�ampleur de l��volution r�alis�e depuis la synth�se d�cant�e du Marteau sans ma�tre. Cette �volution et ces acquisitions devaient ensuite se poursuivre avec �clat (1965), br�ve pi�ce pour orchestre, et Domaines pour cla-rinette solo et vingt et un instruments (1968).

Ainsi Boulez s�affirme et se

confirme le cr�ateur le plus important de la jeune musique : nul compositeur fran�ais, depuis Debussy, n�avait eu une influence aussi d�cisive. Mais, ind�pendamment de cette fonction historique et dialectique (voir ses livres th�oriques et pol�miques : Penser la musique aujourd�hui, Relev�s d�apprenti, Par volont� et par hasard), sa musique exprime libert� et ma�trise dans un univers po�tique.

Boulez a fait soudainement une fulgurante carri�re de chef d�orchestre : cr�ation du Wozzeck de Berg � l�Op�ra de Paris (1963), cours de direction d�orchestre et analyse musicale de B�le (depuis 1960), r�g�n�ration de l�oeuvre de Wagner � Bayreuth (depuis 1966) et nomination comme chef des Phil-harmonies de New York et de Londres (depuis 1969-70). Il est directeur de l�I. R. C. A. M. (Institut de recherche et de coordination acoustique-musique) au centre Georges-Pompidou (1975).

C. R.

Boulgakov

(Mikha�l

Afanassievitch)

Romancier et dramaturge russe (Kiev 1891 - Moscou 1940).

Fils d�un professeur de th�ologie,

Mikha�l Boulgakov, d�abord m�decin de campagne, s�installe en 1918 dans sa ville natale, dont il est chass� en 1919 par la guerre civile. Attir� par la litt�rature, il abandonne la m�decine pour travailler � Vladikavkaz (1919-1921), puis � Moscou, dans les services culturels locaux ou gouvernementaux, tout en publiant, sous des pseudonymes divers, reportages et feuilletons dans diff�rents journaux.

Il d�bute par des r�cits humoristiques, dans lesquels un sujet fantastique, source de situations cocasses ou tragi-comiques (Diavoliada [la Diaboliade], 1924), souvent b�ti sur l�hypoth�se d�une d�couverte scientifique sensationnelle (Rokovy�e Ia�tsa

[les OEufs fatals] ; Sobatchie serdtse

[Coeur de chien], 1925), sert � mettre en relief, sous leurs formes et leurs d�nominations nouvelles, les tares d�une soci�t� arri�r�e, traditionnellement d�nonc�es par la satire russe de Gogol � Saltykov-Chtchedrine (dont il se r�clame) : tyrannie et formalisme bureaucratiques, ignorance et grossi�-

ret� des moeurs. Une fantaisie d�brid�e dans l�invention des sujets s�allie � la justesse de l�observation satirique et � la froide ironie d�un style sobre et pr�cis. Trait� sur le mode satirique, le th�me de la r�volution et de la culture est abord� en m�me temps sur le mode �pique dans le roman Biela�a Gvardia (la Garde blanche, 1923-24 ; publi� partiellement en 1925), qui d�crit la d�b�cle des arm�es blanches telle que Boulgakov l�a vue � Kiev en 1918. Sans indulgence pour ses chefs, il peint au contraire avec sympathie les deux fr�res Tourbine, jeunes intellectuels persuad�s de d�fendre contre les d�mons du chaos et de la destruction les valeurs de culture incarn�es par leur univers familial.

Jou�e avec un immense succ�s en

1926 sous le titre de Dni Tourbinykh (les Jours des Tourbine), l�adaptation th��trale de ce roman r�v�le chez Boulgakov un sens remarquable du downloadModeText.vue.download 12 sur 573

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dialogue et de la construction dramatique, confirm� par Beg (la Fuite, 1928), tragi-com�die inspir�e par les tribulations de l��migration, et par les com�dies satiriques Zo�kina Kvartira (l�Appartement de Zo�ka, 1926) et Ba-grovy� ostrov (l�Ile pourpre, 1929), qui ridiculise la censure th��trale. Toutes les oeuvres de Boulgakov, jug�es

� contre-r�volutionnaires �, exposent ce dernier aux attaques des critiques

� prol�tariens �, qui obtiennent l�interdiction ou le retrait de toutes ses pi�ces, � l�exception de Dni Tourbinykh, retir�e de la sc�ne en 1929, mais reprise en 1932. Constatant, dans une lettre adress�e en 1930 au gouvernement sovi�tique, que toute activit� litt�raire lui est d�sormais interdite, il demande l�autorisation de s�exiler ou, � d�faut, l�attribution d�un emploi dans un th��tre. L�intervention de Staline (qui favorise la reprise de Dni Tourbinykh) lui permet d�entrer au th��tre d�Art en qualit� d�assistant-metteur en sc�ne (et, occasionnellement, d�acteur).

Le th�me de l�artiste condamn� au compromis, � la servitude et au silence par un pouvoir oppresseur domine l�oeuvre des ann�es 30, en partie in�-

dite. Trait� sur le mode ironique dans Teatralny� roman (le Roman th��tral, 1936-37 ; publi� en 1962), roman � clefs inspir� par les d�boires de Biela�a Gvardia au th��tre Stanislavski, ce th�me est �voqu� par des analogies historiques dans Kabala sviatoch (la Cabale des d�vots, interdite en 1936 apr�s sept repr�sentations) et Poslednie dni (les Derniers Jours, 1933-1935 ; jou�e en 1943), pi�ces inspir�es l�une par la vie de Moli�re, dont Boulgakov a tir� aussi un r�cit biographique, l�autre par celle de Pouchkine. Ce th�me est au centre du chef-d�oeuvre de Boulgakov, le roman Master i Margarita (le Ma�tre et Marguerite, 1928-1940) : auteur d�un roman interdit, le Ma�tre est sauv� de la mis�re et de la folie par sa bien-aim�e, Marguerite, gr�ce au secours du diable, qui appara�t � Moscou sous les traits d�un magicien et qui s�me le d�sarroi dans le monde de bureaucrates conformistes qui opprime le Ma�tre.

Ponce Pilate, que ce dernier a choisi pour h�ros de son roman, incarne la compromission de l�intelligence et de la culture avec l�ordre �tabli, tandis que Yeshua Ha-Notzri (J�sus le Naza-

r�en) repr�sente la n�gation absurde, obstin�e, paradoxale, mais moralement triomphante de la toute-puissance du mal. Quant au diable, il appara�t moins comme l�esprit du mal que comme un grand mystificateur qui r�alise le dessein de la Providence en faisant �clater l�ordre de la b�tise et de la l�chet�.

Bilan philosophique et artistique d�une vie et d�une oeuvre sans compromis, Master i Margarita, publi� en 1966

seulement, a consid�rablement enrichi le panorama de la litt�rature sovi�tique des ann�es 30.

M. A.

Boulle (Andr�

Charles)

�b�niste fran�ais (Paris 1642 - id.

1732).

Andr� Charles Boulle, dont les d�-

buts sont mal connus, mais qui �tait d�j� membre de l�acad�mie de Saint-Luc, re�ut en 1672 le brevet d��b�niste du roi. Par malheur, le brevet omettait la profession de fondeur en bronze que pratiquait pourtant le grand artiste, ce qui devait attirer � deux reprises les instances judiciaires de la communaut� des Fondeurs, qui s�estimait l�s�e.

D�s son entr�e au service du roi, Boulle prit part aux entreprises d�coratives du r�gne, ex�cutant, selon l�usage du XVIIe s., parquets et estrades en �b�ne incrust�e de filets de cuivre, meubles de cette marqueterie d��caill� � tortue �

et d��tain dont les exemples venaient d�Italie. Mais l��b�nisterie transalpine composait des d�cors g�om�triques.

Boulle, dessinateur et peintre, imagina des gerbes de tiges dont les principales, largement � �crites �, sont incrust�es d�un cuivre haut en couleur, et les ti-gelles plus minces d��tain. C�est tout un jeu de valeurs qu�ordonne l��b�-

niste sur un fond d��caille au naturel.

En outre, il va cr�er un proc�d� nouveau : c�est au cuivre qu�il demande aussi bien ses fonds, pour y ins�rer des d�coupes d��caill�. C�est l� le travail

� en contrepartie �. Boulle fixait l�une contre l�autre deux ou quatre feuilles de cuivre et d��caille (ou de bois) pour les d�couper d�un m�me trait de la scie

� contourner, � en sorte que remplis-sant les vuides d�une de ces feuilles des morceaux qui sortent de l�autre, le m�-

tail puisse servir de fond au bois, et le bois au m�tail � (Savary des Br�lons, Dictionnaire universel de commerce, 1723).

Une superbe armoire du Louvre et un cabinet du mus�e de Versailles fournissent des exemples de marqueteries de bois ex�cut�es par Boulle. Le ma�tre utilisa-t-il pour ces chefs-d�oeuvre des marqueteries de ses d�buts ? On rel�ve, dans l�inventaire de ses biens, d�truits en 1720 par l�incendie partiel de ses ateliers, la mention de � cinq caisses remplies de diff�rentes fleurs, oiseaux, animaux, feuillages et ornements de bois de toutes sortes de couleurs naturelles, la plupart du sieur Boulle, faites en sa jeunesse �. Sans doute la marqueterie de bois de rapport, qu�on appelait � peinture en bois �, se pratiquait-elle en France, mais rarement ; et l�illustre client�le de Boulle exigeait ces ouvrages d��caill� et de cuivre qui l�avaient rendu c�l�bre et en lesquels rivalisaient avec lui Pierre Golle (� 1684), Philippe Poitou (v. 1640-1709), Jacques et Charles Sommer ainsi qu�Alexandre Oppenordt (1639-1715), qui ex�cuta, sur des prototypes de Boulle, les cabinets aujourd�hui conserv�s au Louvre.

� partir de 1680, Boulle et Pierre Golle ex�cutaient le lambris et le parquet du cabinet du Grand Dauphin, � Versailles, oeuvre consid�rable qu�il fallut d�truire d�s 1688, les d�coupes de cuivre s�en d�tachant au gr� des variations hygrom�triques. Boulle n�avait pu consolider ses marqueteries murales par les bronzes, dont il sut faire un magnifique emploi dans ses meubles. Avant lui, personne ne s��tait avis� d�en fixer sur les parties vuln�-

rables des marqueteries : leurs coins, leurs bordures, leurs centres m�mes qui re�oivent des mascarons du plus beau style.

Boulle �tait non seulement un praticien sup�rieur de la marqueterie, mais aussi un inventeur de formes.

Il ne semble pas qu�on ait cr�� avant lui ces cabinets mont�s sur une table d�appui, dont la fa�ade pr�sente une

l�g�re avanc�e d�cor�e d�une figure all�gorique en bronze, par exemple un Hercule ressemblant �trangement � Louis XIV. Boulle est aussi l�inventeur du scabellon en gaine, pi�destal � usage vari�. Le mus�e des Arts d�coratifs expose un certain nombre de ses projets, en lesquels s�exprime avec force sa m�thode, allant d abord aux indices principaux, fermement �tablis, avant d�esquisser les accessoires.

Jusqu�� la fin du XVIIe s., Boulle avait conserv� certaine tournure d�esprit compliqu�e : notamment pour ses pi�-

tements � supports multiples. � cette formule ressortissent encore les deux c�l�bres commodes de la chambre de Louis XIV � Versailles. Leur invention m�me est de Boulle : avant lui, le meuble de rangement �tait le coffre (v.

mobilier).

Le ma�tre �tait cultiv�, connaissait les arts et collectionnait avec passion les oeuvres du pass�. Il d�vorait m�me en achats d�estampes, de toiles et de marbres les larges honoraires qu�il recevait. Sa prodigieuse vitalit� le servit lors de l�incendie de 1720 : il avait alors soixante-dix-huit ans. Il se remit � l�ouvrage, reconstitua ses ateliers, qu�il dirigea jusqu�� sa mort, � quatre-vingt-dix ans. Il laissa quatre fils, tous �b�nistes.

G. J.

F Louis XIV (style).

C. Asselineau, Andr� Boulle, �b�niste du roi (Dumoulin, 1855). / H. Havard, les Boulle (Alli-son, 1893). / P. Verlet, les Meubles fran�ais du XVIIIe si�cle, t. II : �b�nisterie (P. U. F., 1956).

Boulogne-sur-Mer

Ch.-l. d�arrond. du Pas-de-Calais, sur la Manche ; 49 284 hab. (Boulonnais).

Activit� portuaire

industrielle et touristique

de la ville

L�agglom�ration compte plus de

100 000 habitants. B�tie � l�embouchure de la Liane, face � l�Angleterre, elle r�sulte de l�utilisation successive de deux sites. Le premier, pr�s de la mer, est occup� actuellement par la

ville basse, qui, reb�tie apr�s la Seconde Guerre mondiale, est le centre des affaires et du commerce. Le second est perch� sur un replat ; dans le plan carr� de l�enceinte, on retrouve la trace de la ville romaine ; l� s�abritent, derri�re des portes �troites, l�administration et les vieux �difices ; le calme des petites rues contraste avec l�animation tr�s vive, portuaire, commerciale, touristique, de la ville basse. Les banlieues s��tendent sur les plateaux ou, en ligne, au fond de la vall�e de la Liane.

Le port est prot�g� par deux grandes digues. Un bassin de mar�e est r�serv� � la p�che artisanale, � la plaisance et � la gare maritime. La p�che industrielle dispose de deux bassins. Un nouveau bassin a �t� construit (1967-1969) dans la rade ; sans �cluse, il est accessible aux navires de 30 000 � 40 000 t. Un

� hoverport � est en service depuis 1969. Les activit�s li�es � la p�che (vente, exp�ditions, industries) ont �t� regroup�es � c�t� des bassins apr�s 1945. Le reste du port est occup� par une zone industrielle � sur l�eau �.

Boulogne est d�abord le premier port de p�che fran�ais : 125 000 t de poisson frais � le sixi�me, en poids, de la p�che fran�aise � et 200 000 t avec les achats de poissons pour l�industrie.

On y rapporte surtout des lieus noirs, downloadModeText.vue.download 13 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1692

des merlans et des cabillauds (peu de harengs aujourd�hui), qui ne sont pas des poissons chers. 80 p. 100 des prises sont r�exp�di�es comme poisson frais, et 18 p. 100 sont utilis�es pour la conserve ; un faible pourcentage est congel�.

Boulogne est, apr�s Calais, le deuxi�me port de voyageurs fran�ais : 1,3 million de passagers et 200 000

v�hicules. Le trafic se fait avec l�Angleterre et comporte, suivant la saison, de 1 � 16 passages par jour, par car-ferries ou malles. En 1969, l�a�roglisseur a transport� 125 000 voyageurs et 25 000 v�hicules.

Boulogne est au onzi�me rang des ports fran�ais de marchandises, avec un trafic de l�ordre de 2,5 Mt, important surtout des minerais de mangan�se (600 000 t), du jute, des vins, du bois et exportant du ferro-mangan�se, des ciments (au total, 500 000 t). Le trafic est li� aux industries portuaires et � l�arri�re-pays imm�diat, la � fosse � du Boulonnais. Cet arri�re-pays est surtout rural, et il n�est pas facile de sortir de la � fosse � : pas de voie d�eau, des routes parfois bloqu�es par les barri�res de d�gel ; la sortie la plus facile se fait vers le sud.

Les industries li�es � la p�che dominent : salaison, conserverie, cong�-

lation, filetage, industrie du froid, traitement des d�chets, mais aussi fabrication des bo�tes. Au total, la p�che fait vivre 8 000 actifs, le quart de l�agglom�ration.

La deuxi�me industrie est l�aci�rie d�Outreau (3 000 emplois), dont une partie est � sur l�eau � et qui fournit des aciers au mangan�se (une grande partie est export�e). Deux entreprises fabriquent des crayons � bille, des porte-mines, des compas ; dans l�arri�re-pays sont produits ciments, c�ramiques, marbre. Le probl�me de l�emploi devenant pr�occupant vers 1965, Boulogne a cr�� deux zones industrielles : l�une dans la vall�e de la Liane, l�autre � l�embouchure de la Canche, pr�s d�Etaples ; sur la premi�re se sont install�es quelques entreprises �trang�res (confection, constructions m�talliques). Boulogne peut compter �galement sur le d�veloppement touristique : tourisme britannique de week-end, tourisme sur une c�te et dans un arri�re-pays tr�s agr�ables ; un grand port de plaisance dans la rade est en projet.

A. G.

L�histoire de la ville

Aux confins de la Morinie, pays des Morins, l�estuaire de la Liane (Portus Itius ?), sur la rive droite duquel s��levait, au carrefour de voies importantes, la bourgade de Gesoriacum, fut la base de d�part de C�sar, de Claude et d�Hadrien pour leur conqu�te de l��le de Bretagne. Cette conqu�te r�alis�e,

il servit de port d�attache � la classis (flotte) britannica. En 287, l�usurpateur batave Carausius en fit le centre de sa r�volte contre l�empereur Maximien. Envoy� contre lui, Constance Chlore bloqua le port et s�empara de la ville (292). R�duite � son quartier fortifi� de Bononia, celle-ci devint au IVe s.

le chef-lieu d�une cit� qui succomba aux invasions germaniques du d�but du Ve s. et qui tomba peut-�tre au pouvoir des Normands � la fin du IXe s.

Les invasions ont fix� de fa�on durable la physionomie de Boulogne. Sur un tertre d�une soixantaine de m�tres d�altitude, la haute ville �voque l�ancienne citadelle. Les remparts qui l�entourent furent �difi�s vers 1230, en partie sur l�emplacement d�une enceinte ant�rieure � 293, par le fils l�gitim� de Philippe Auguste, le comte Philippe Hurepel, �galement constructeur du ch�teau. � l�abri de ses fortifications, elle ne connut d�occupation prolong�e que de 1544 � 1550, apr�s que, � l�issue d�un long si�ge, les forces d�Henri VIII s�en furent empar�es malgr� la r�sistance du mayeur Antoine Eurvin et des milices bourgeoises. Le beffroi, qui domine les remparts, t�moigne des libert�s et privil�ges communaux consacr�s en 1203 par la charte de Renaud de Dammartin, puis confirm�s par les comtes et les rois jusqu�� Louis XV. Enfin, la basilique, succ�-

dant � la cath�drale d�truite en 1798 �

car Boulogne fut le si�ge d�un �v�ch� de 1567 � 1802 �, justifie d�une vocation religieuse n�e, vers 633, du culte � une statue miraculeuse de la Vierge, origine d�un tr�s c�l�bre p�lerinage qui s�organisa � partir de 1212 pour conna�tre son apog�e au XVe s.

D�s le Moyen �ge, la basse ville concentra l�essentiel de l�activit� industrielle et commer�ante. Les m�diocres murailles qui la reliaient � la place forte l�expos�rent jusqu�au XVIIIe s. aux d�vastations. Mais, �cart� le danger des guerres, c�est par elle que s�accrurent la superficie (dans des limites municipales changeantes) et la population de la ville, apr�s qu�eurent �t� ass�ch�s les mar�cages qui bordaient la Liane et lib�r�es de leurs servitudes militaires de vastes zones rurales. Sur ces terrains r�cup�r�s s�install�rent les industries

modernes. Boulogne fut la premi�re ville en France � fabriquer les plumes m�talliques (Soci�t� Blanzy-Pourre, 1846). Elle d�veloppa aussi l�industrie des crayons (Soci�t� Baignol et Farjon, 1850). La m�tallurgie lourde apparut au d�but du XXe s. avec les aci�-

ries de Paris et d�Outreau (1901). Les industries de la p�che, beaucoup plus anciennes, jadis dispers�es � travers la ville, sont aujourd�hui regroup�es sur la rive gauche de la Liane, autour d�une nouvelle gare de mar�e. � la fin du XIXe s., deux ponts reliaient les rives de l�estuaire, mais la liaison de Boulogne avec les communes limitrophes d�Outreau et du Portel n�a �t� assur�e de fa�on satisfaisante qu�au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, par la construction de voies en viaduc.

D�s l�origine, la ville a v�cu du port. Les Morins utilisaient d�j� l�estuaire pour le commerce et la p�che.

Sous l�Empire romain, le port recevait l�ambre ou l��tain, exportait les produits locaux de l�industrie textile et de la p�che. Mais c�est le hareng, sal� ou saur�, �chang� contre vins et eaux-devie destin�s � l�Angleterre, qui, � partir du XIIIe s., a fait la fortune de Boulogne.

Les installations portuaires, longtemps m�diocres, ne durent leur essor qu�aux travaux d�envergure entrepris de 1800 � 1804, puis compl�t�s par les r�alisations de la chambre de commerce aux XIXe et XXe s.

Il est peu d��v�nements de notre histoire contemporaine auxquels la cit� boulonnaise n�ait �t� m�l�e. Sous la R�volution et l�Empire, ses marins participent � la guerre de course contre l�Angleterre. Napol�on Ier, lorsqu�il pr�para une descente en Angleterre (camp de Boulogne), �tablit son quartier g�n�ral au ch�teau de Pont-de-Briques et, le 16 ao�t 1804, il vint proc�der lui-m�me � la distribution des aigles de la L�gion d�honneur. Une colonne � la gloire de la Grande Arm�e perp�tue ces �v�nements. Les 5 et 6 ao�t 1840, la garde nationale boulonnaise fit �chouer la seconde tentative de pronuncia-miento de Louis Napol�on Bonaparte.

Lieu de d�barquement des forces

anglaises pendant la Premi�re Guerre mondiale, Boulogne re�ut en juin 1917

le g�n�ral Pershing et l��tat-major

am�ricain. Occup�e par les Allemands le 24 mai 1940 apr�s une h�ro�que mais vaine r�sistance, la ville subit les bombardements tr�s meurtriers de mai-juin 1944. Lib�r�e en septembre 1944 par l�op�ration � Welhit �, sinistr�e � 80 p. 100, sa population ramen�e de 52 371 (1936) � 35 112 habitants (1946), elle s�engagea ensuite dans un important travail de reconstruction et d�expansion �conomique.

J. C.

F Artois / Boulonnais / Picardie.

Boulonnais

R�gion historique correspondant � l�arrondissement de Boulogne-surMer et � une partie de celui de Montreuil-sur-Mer dans le d�partement du Pas-de-Calais.

L�anciennet� de l�habitat est attest�e par la d�couverte de sites pr�historiques, du Pal�olithique � l��ge des m�taux. Avec les Morins, petit peuple issu des migrations celtiques du IIIe s.

av. J.-C., le Boulonnais entre dans l�histoire. En 56 et 55 av. J.-C., les Morins opposent � C�sar une r�sistance qui faiblira apr�s la d�faite de Vercing�torix pour rena�tre sous le principat d�Auguste, en 29 av. J.-C.

Mais la romanisation de la � cit� des Morins �, incluse dans la IIe Belgique, ne fut effective qu�apr�s l�incorporation, sous le r�gne de Claude, de la Bretagne � l�Empire. Conquis par les Saxons et les Francs-Saliens au Ve s., partie du royaume franc de Neustrie, le Boulonnais connut une existence propre quand, apr�s avoir �t� rattach� au Ponthieu sous les Carolingiens, il forma, autour de sa capitale Bononia, le Pagus Bononiensis. Sa transformation en comt� h�r�ditaire � la fin du IXe s. fut le r�sultat des convulsions de l�Empire apr�s la mort de Charlemagne. Illustr� par les fils d�Eustache II, Godefroi de Bouillon et Baudouin, premiers rois de J�rusalem, il passa en 1192 de la mouvance de la Flandre � celle de l�Artois.

En 1261, la maison d�Auvergne le re�ut en h�ritage, mais Philippe le Bon s�en empara en 1422. Le Boulonnais devint donc possession des ducs de Bourgogne (1435), jusqu�au jour o�

Louis XI, vainqueur de Charles le T�-

m�raire, s�en attribua la suzerainet� et, par un ing�nieux tour de passe-passe, en fit, pour lui-m�me et ses successeurs, hommage � Notre-Dame (1478).

Jusqu�� l�incorporation au domaine royal par le trait� d�Arras (1482), l�histoire du Boulonnais, � le plus pr�cieux anglet de la chr�tient� �, avait �t� dict�e par sa position de pays fronti�re (sur les plans politique et linguistique).

Il n�en alla pas autrement quand les rois succ�d�rent aux comtes. Champ clos des luttes de la France et de la downloadModeText.vue.download 14 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1693

maison de Habsbourg, tour � tour d�-

vast� par les Anglais (si�ge et prise de Boulogne, 1544) ou par les Imp�riaux (destruction de Th�rouanne, 1553), le Boulonnais ne fut lib�r� de ses ennemis qu�apr�s le trait� de Nim�gue (1678).

Tout au long de ces p�riodes troubl�es, les troupes boulonnaises, h�riti�res de l�ost f�odal, avaient assum� la d�fense du pays. En contrepartie de cet � imp�t du sang �, le Boulonnais exigea de ses suzerains le respect de ses immunit�s et privil�ges. Dot� � quoique d�pendant de l�intendance et de la g�n�ralit� d�Amiens � d�une assembl�e provinciale depuis 1786, on con�oit qu�il n�ait pas admis sans r�sistance sa r�union � l�Artois dans le d�partement du Pas-de-Calais en 1790.

J. C.

F Artois / Boulogne-sur-Mer / Picardie.

J. Lestocquoy, Histoire de la Picardie et du Boulonnais (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1962).

Boumediene

(Houari)

Homme d��tat alg�rien (Guelma

1925).

Apr�s l��cole primaire dans sa ville natale, il poursuit ses �tudes d�abord � Tunis, � l�universit� al-Zaytūna, ensuite au Caire, � l�universit� al-Azhar.

Nomm� instituteur dans la capitale �gyptienne, il quitte l�enseignement d�s le d�but de l�insurrection alg�-

rienne pour rejoindre Ben Bella, alors chef de la d�l�gation ext�rieure du F. L. N. Tr�s vite, Boumediene d�cide de regagner l�Alg�rie pour participer aux combats contre les Fran�ais.

En 1955, � partir du Maroc, il entre clandestinement en Oranie avec un groupe de neuf hommes. D�abord

simple combattant, il gagne tr�s vite la confiance du chef de la willaya V

(Oranie), Boussouf. Devenu membre du G. P. R. A., ce dernier lui confie le commandement de sa willaya. Il l�appelle par la suite � l��tat-major de l�A. L. N. � Tunis. Au d�but de 1960, Boumediene est promu chef d��tat-major de l�Arm�e de lib�ration nationale.

Ses nouvelles responsabilit�s vont bient�t le fixer sur les fronti�res al-g�ro-tunisiennes. L�arm�e fran�aise ayant s�v�rement contr�l� le passage de l�A. L. N., Boumediene se trouve condamn� � l�inactivit�. Il exploite cette situation pour parachever sa formation. � d�faut d�activit�s militaires, son P. C., install� dans le petit village tunisien de Ghardimaou, conna�t une intense activit� intellectuelle et politique. On commente avec passion et application L�nine, Mao Zedong (Mao Ts�-tong), Fidel Castro et Che Guevara, discutant du r�le r�volutionnaire de l�arm�e, du devenir de l�A. L. N.

apr�s l�ind�pendance et de la transformation de ses unit�s en milices politiques.

Une telle effervescence id�ologique n�est pas sans inqui�ter le G. P. R. A., soucieux de conserver le pouvoir apr�s l�ind�pendance et craignant d��tre d�-

bord� par l�A. L. N. C�est ainsi que, avant m�me la signature des accords d��vian, le G. P. R. A. manifeste sa volont� de neutraliser le colonel Boumediene et les autres chefs de l�arm�e ex-t�rieure. Le 30 juin 1962, il proclame la destitution de Boumediene ainsi que de ses adjoints, les commandants Mendjli et Slimane.

L��tat-major de l�A. L. N. exploite alors les rivalit�s des leaders civils de la r�volution. Dans le conflit qui oppose

Ben Bella � la majorit� du G. P. R. A., le colonel Boumediene prend le parti de l�ancien chef de la d�l�gation ex-t�rieure ; il met � son service la seule force v�ritablement organis�e, lui permettant ainsi de conqu�rir le pouvoir contre ses rivaux.

Il est alors promu ministre de la D�fense (1962) et vice-pr�sident du gouvernement (1963), et il devient, � c�t� de Ben Bella, le personnage le plus influent de la jeune R�publique alg�rienne. L�homme est pourtant tr�s discret et fait tr�s peu parler de lui-m�me. Mais, alors que le chef de l��tat consacre le plus clair de son temps aux discours, aux audiences et aux visites, le colonel Boumediene s�attelle avec beaucoup d�application � l�organisation de l�A. L. N., devenue, � la suite de l�ind�pendance, l�A. N. P. (l�Arm�e nationale populaire).

Il d�cide de prendre le pouvoir et parvient, avec une facilit� d�concertante, � �liminer Ben Bella en d�pit de son prestige international et de son audience aupr�s des masses populaires (19 juin 1965). Le pays passe entre les mains de l�A. N. P. Le Conseil de la r�-

volution, constitu� alors, est compos� essentiellement de militaires. Ministre de la D�fense, pr�sident du Conseil de la r�volution et chef du nouveau gouvernement, le colonel Boumediene devient le v�ritable ma�tre de l�Alg�rie.

Contrairement � Ben Bella, il est secret, laconique et a peu de contacts avec les masses populaires. � l�ancien pr�sident de la R�publique alg�rienne, il reproche son go�t pour le pouvoir personnel, sa mauvaise gestion �conomique, son � verbalisme � et sa politique de prestige personnel sur le plan international. Il prend la contrepartie de la politique de son pr�d�cesseur en substituant au pouvoir personnel un pouvoir coll�gial et � la politique de prestige personnel une politique d�ind�pendance nationale. La nouvelle orientation est, par ailleurs, centr�e sur les probl�mes proprement alg�riens.

L�option socialiste ne semble pas mise en question. Mais, pour le colonel Boumediene, le socialisme doit �tre d�pouill� de toute � d�magogie � et de tout � verbalisme �.

Plus nationaliste et plus musulman que son pr�d�cesseur, marqu� par une formation traditionaliste acquise � Tunis et au Caire, le colonel Boumediene arr�te d�s son av�nement les marxistes alg�riens les plus influents et d�clare � n�emprunter rien � personne et accomplir la d�sali�nation �conomique des individus sans porter atteinte � l�immuabilit� des croyances, des traditions et des r�gles morales islamiques �.

Chez lui, beaucoup plus que chez Ben Bella, le nationalisme et l�islām semblent donc l�emporter sur le socialisme. On comprend alors, dans une certaine mesure, les modifications apport�es � la politique alg�rienne depuis le coup d��tat du 19 juin 1965. Pour Boumediene, le d�veloppement �conomique du pays est essentiellement l�affaire des cadres et des techniciens.

La nouvelle orientation �conomique s�apparente donc beaucoup plus au

� capitalisme d��tat � qu�au socialisme. Cependant, Boumediene est aussi jaloux que son pr�d�cesseur de l�ind�pendance de son pays et n�h�site pas, pour la renforcer, � nationaliser la plupart des entreprises �trang�res install�es en Alg�rie. En 1971, notamment, il prend le contr�le des soci�t�s p�troli�res fran�aises.

La politique de Boumediene est anti-imp�rialiste : elle est marqu�e par le soutien accord� aux mouvements de lib�ration nationale, et notamment des Palestiniens, aux c�t�s desquels l�Al-g�rie se sent particuli�rement engag�e.

Le chef de l��tat alg�rien pr�ne enfin la n�cessit�, pour les pays non align�s, d��tre partie prenante dans les grands probl�mes �conomiques mondiaux.

En 1976, les orientations de sa politique sont approuv�es par le pays lors d�un d�bat instaur� dans les assembl�es populaires autour d�un projet de Charte nationale. Celle-ci, une fois adopt�e, servira de base id�ologique � la Constitution vot�e la m�me ann�e.

Le 10 d�cembre, candidat unique du F. L. N., Boumediene sera �lu pr�sident de la R�publique.

M. A.

F Alg�rie.

Bounine (Ivan

Alekse�evitch)

�crivain russe (Voronej 1870 - Paris 1953).

Bounine fut le premier �crivain russe � recevoir le prix Nobel de litt�rature (1933). D�aucuns s��tonn�rent alors que l�Acad�mie su�doise ne lui ait pas pr�f�r� Gorki ou Merejkovski, plus connus � l��tranger. En fait, s�il s�agissait de d�signer, parmi les �crivains russes, le plus parfait artiste, elle ne pouvait mieux fixer son choix. Peintre de nature et portraitiste, chantre des sentiments et des sensations, styliste s�exer�ant avec pr�dilection dans des compositions de peu d��tendue (conte, esquisse, r�cit ou nouvelle), Bounine est assez justement �voqu� parfois comme une sorte de Maupassant russe.

Le p�re de Bounine, gentilhomme

campagnard ruin�, poss�dait dans le gouvernement d�Orel une derni�re propri�t�. C�est l� que se pass�rent l�enfance et la jeunesse du futur �crivain. Durant les longues soir�es d�hiver, l�enfant d�couvre avec sa m�re la po�sie de Pouchkine. Celle-ci s�int�gre � son univers, devient une authentique parcelle de sa vie, et c�est sous son signe que Bounine d�bute dans la carri�re militaire. Apr�s le Tombeau de Nadson, pi�ce parue dans un p�riodique d�s 1887, il publie en 1891 un premier recueil de po�sie et en 1901, le plus c�l�bre de tous, la Chute des feuilles. Par leur forme et par leur inspiration, les vers de Bounine resteront toujours tributaires de ceux de Pouchkine. Apr�s lui, il dit le caract�re unique des impressions et des sensations qui naissent en pr�sence de l��ternel renouvellement de la vie. Ce sentiment de la nature est tr�s sensible �galement dans ses premiers r�cits, o� il s�associe aux tableaux, teint�s de regret, de la vie patriarcale, qui dispara�t avec l�appauvrissement de la noblesse terrienne et devant les progr�s de l�industrialisation.

Bien avant d�en aborder la lecture, Bounine subit aussi le rayonnement de Tolsto�. Son p�re avait connu ce der-

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1694

nier et racontait avoir jou� aux cartes avec lui dans Sebastopol assi�g�e. Ob-s�d� par le d�sir de rencontrer Tolsto�, Bounine fr�quente ses adeptes, devient lui-m�me � tolsto�en �, et un membre de la confr�rie l�introduit, un jour de janvier 1894, � Moscou, aupr�s du Ma�tre. Son admiration pour lui ne faiblira pas. Tous ses �crits en prose sont des variations sur les th�mes tolsto�ens de la vie et de la mort. Plus tard, durant les ann�es d��migration, Bounine composera un ouvrage consacr� aux derniers jours de Tolsto� (la D�livrance de Tolsto�, 1932), longue m�ditation sur la vie du patriarche d�Iasna�a Poliana � la lumi�re de ses derniers moments.

H�ritier du classicisme russe, il s�est d�fendu de toute appartenance aux courants litt�raires de son temps. Son opposition � l�esth�tique � d�cadente �

le rapproche cependant du groupe des n�o-r�alistes qui se r�unissaient le mercredi � Moscou, � partir de 1899, chez Leonid Andreiev ou chez Nikola� D. Telechov. Il y rencontre des �crivains comme Veressa�ev, Serafimovitch et Gorki, avec qui il reste en relation jusqu�en 1917. Celui-ci l�invite � collaborer aux recueils de la coop�rative d��dition � Savoir � publi�s sous sa direction (de 1904 � 1913, prose ou vers, Bounine figure presque dans chaque num�ro) et influe sur l�orientation de ses projets litt�raires aux alentours de 1910. Bounine, en effet, � la suite de voyages en Orient et en Asie Mineure, �tait alors attir� par les sujets exotiques, comme en t�moignent les esquisses et les po�mes qui composent son recueil le Temple du soleil (1909).

C�est sur le conseil de Gorki qu�il revient, avec un cycle de r�cits dont le Village (1910) et Vals�che (1911) sont les plus marquants, � la peinture de la campagne russe, des paysans et des seigneurs. Mais les mutations et les r�flexions provoqu�es par les �v�nements de 1905 d�terminent une approche nouvelle de ce th�me qui lui �tait familier et la mise en oeuvre de

nouveaux moyens d�expression. Au lieu de l��criture quelque peu �l�giaque de ses premiers recueils, Bounine passe � un r�alisme impitoyable. � travers la biographie des deux fr�res Krasov (le Village), Tikhon, le � koulak � qui rach�te les terres des seigneurs ruin�s, et l�indolent et r�veur Kouzma, po�te autodidacte et porte-parole de l�auteur, il exprime �prement la vie d�sesp�rante du moujik, montre toute une galerie d�hommes de la gl�be et de la boutique presque tous rudes, mauvais et souffrant de leur m�chancet�. L�image de la noblesse russe refl�t�e par la litt�rature du XIXe s., avec laquelle avait d�abord co�ncid� sa propre vision, est soumise � une r�vision radicale. C�est le requiem de sa classe sociale que chante Bounine lorsqu�il montre, en liaison avec le destin de Nathalie, la vieille servante, la d�g�n�rescence, l�agonie morale et physique des ma�tres de Vals�che.

Appartient encore � cette p�riode une des nouvelles les plus connues de Bounine, le Monsieur de San Francisco (1915) : ce millionnaire a sacrifi� sa vie � l��dification d�une fortune, mais, aux approches de la soixantaine, il d�cide de se donner du bon temps ; embarqu� avec sa femme et sa fille pour un voyage autour du monde, il meurt � l�escale de Capri, et c�est son cercueil que l�on charge dans les soutes du m�me paquebot qui l�avait amen� en cabine de luxe.

�migr� en France en 1920, Bou-

nine continue de produire, mais se d�tache de l�actualit�. Ses �crits en prose adoptent alors les formes les plus diverses � conte, l�gende, r�cit fantastique ou r�aliste �, mais presque tous se rattachent � un th�me unique : m�me s�il doit n��tre qu��ph�m�re, conduire � la souffrance et � la mort, un amour authentique est la seule force capable de triompher de la grisaille environnante et de transfigurer le monde. Tels sont l�Amour de Mitia (1925), l�Affaire du cornette Elaguine (1927) et les trente-huit r�cits du recueil de 1946,

All�es sombres.

Conduit par la nostalgie de la patrie � un retour au pass�, Bounine travaille de 1927 � 1938 � la composition de la Vie d�Arseniev, relation des souvenirs de ses vingt-quatre premi�res ann�es : il y dit l��merveillement fr�missant devant la vie qui pr�side � la formation de son univers enfantin, l��veil de sa vocation d��crivain, son amour pour Lika. Le th�me de la mort se fait entendre d�s les premi�res lignes et traverse toutes les pages jusqu�� l�ultime. Cet ouvrage devait �tre, dans la litt�rature russe, la derni�re autobiographie d�un �crivain noble.

A. G.

K. I. Jaissev, I. A. Bounine, la vie et l�oeuvre (en russe, Berlin, 1934). / C. Ledr�, Trois Romanciers russes (Nouv. �d. latines, 1936). / V. N. Afa-nassev, I. A. Bounine (en russe, Moscou, 1966). /

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1695

O. N. Mikhailov, Ivan Alekse�evitch Bounine (en russe, Moscou, 1967).

Bourbaki

(Nicolas)

Pseudonyme collectif adopt� par un groupe de jeunes math�maticiens, pour la plupart fran�ais.

N� avant la Seconde Guerre mon-

diale, ce groupe est surtout connu par ses �l�ments de math�matiques, publi�s depuis 1939 en une trentaine de fascicules de 100 � 300 pages chacun dans la collection � Actualit�s scientifiques et industrielles � de la librairie Hermann. Ces �l�ments, qui s�appel-leraient mieux Fondements, car ils ne constituent nullement un ouvrage �l�-

mentaire, sont d�ailleurs l�objet de r�-

visions et de mises au point continues.

Le groupe Bourbaki lui-m�me ne

pr�sente pas de structure d�finitive.

Il se renouvelle de fa�on permanente par cooptation, ses membres s�en retirant lorsqu�ils atteignent un �ge limite, fix� au d�part � la cinquantaine. Si, au d�but, les adh�rents au groupe �taient de nationalit� fran�aise, il comprend actuellement quelques membres �trangers. L�anonymat, d�ailleurs souvent perc�, est de rigueur. On peut comparer le groupe Bourbaki, anonymat mis � part, aux acad�mies libres qui, se groupant au XVIIe s. autour du P. Marin Mer-senne (1588-1648) ou d�Henri Louis Habert de Montmort (1600-1679), sont � l�origine de l�Acad�mie des sciences.

� ses d�buts, Bourbaki publie des articles dans les revues comme tout math�maticien. Sa candidature est m�me propos�e � l�American Mathematical Society, mais n�est pas maintenue lorsque sa structure est mieux comprise. Aujourd�hui, sa renomm�e, consid�rable et m�rit�e, repose uniquement sur ses �l�ments. Ce qui les caract�rise est l�accent mis sur l�approche strictement axiomatique de la math�matique et l�utilisation d�une terminologie personnelle, leur succ�s entra�nant d�ailleurs une att�nuation progressive de ces caract�res originaux.

La terminologie et les notations bour-bakistes sont de plus en plus tomb�es dans le domaine public, tant en France qu�� l��tranger. Quant � la conception axiomatique, elle tend actuellement � envahir l�enseignement, m�me �l�mentaire, ce que Bourbaki n�envisageait nullement � ses d�buts. Sans pr�tendre proc�der � des recherches originales ou � des explorations d�avant-garde, ce dont se chargeaient les individualit�s qui le constituaient, ce groupe se propose un but de clarification et de syst�-

matisation. Il r�pond ainsi � un besoin

profond qui se faisait sentir apr�s les conqu�tes consid�rables, mais assez anarchiques du XIXe s. et du d�but du XXe s. On pourra le rapprocher � cet �gard du groupe des g�om�tres grecs qui r�digea au IIIe s. av. J.-C. les �l�-

ments d�Euclide. L�axiomatique de la g�om�trie euclidienne, esquiss�e par les Grecs et compl�tement d�gag�e par David Hilbert (1862-1943), comme celle de Giuseppe Peano (1858-1932) pour l�ensemble N des entiers naturels, se propose de trouver un ensemble d�axiomes caract�risant avec pr�cision la th�orie pour laquelle elle a �t� formul�e. L�axiomatique de Bourbaki proc�de d�un autre �tat d�esprit.

Ses axiomes sont �nonc�s de fa�on abstraite, et l�ensemble maximal des math�matiques qui satisfait � un certain nombre d�entre eux s�appelle une structure. Ainsi apparaissent les structures de groupe, d�anneau, de corps, etc. Il serait erron� de croire que ces structures n��taient pas connues avant Bourbaki. Celui-ci serait le premier � se r�crier devant une telle na�vet�, ayant en effet un sens aigu de l�histoire. Plusieurs chapitres de ses �l�-

ments comprennent des commentaires historiques tr�s riches et fort pr�cis.

L��diteur les a rassembl�s en des �l�-

ments d�histoire des math�matiques, dont la premi�re �dition est de 1960 et la seconde de 1969.

J. I.

F. Le Lionnais, les Grands Courants de la pens�e math�matique (Blanchard, 1962).

Bourbon

Maison souveraine dont les membres ont r�gn� en France (XVIIe-XIXe s.), en Espagne (XVIIIe-XXe s.), � Naples, dans les Deux-Siciles (XVIIIe-XIXe s.) et � Parme (XVIIIe-XIXe s.).

Elle tire son nom de la ville de Bourbon-l�Archambault (auj. dans l�Allier), ancienne capitale de la seigneurie, devenue par la suite capitale du duch� de Bourbon. D�abord vassaux des comtes de Bourges, les seigneurs de Bourbon devinrent, � partir du Xe s., vassaux directs de la Couronne royale de France.

Les � rois de France de la 3e race �

sont issus de la 4e maison de Bourbon, form�e au XIIIe s. Vers 1278, ROBERT DE

CLERMONT (1256-1317), sixi�me fils de Louis IX, roi de France, �pouse B�atrice de Bourbon et Charolais (� 1310), fille unique d�Agn�s de Bourbon et de Jean de Bourgogne, seigneur de Charolais. Par ce mariage, il acquiert la seigneurie de Bourbon, dont h�rite son fils a�n�, LOUIS Ier, au profit de qui, en 1327, Charles IV �rige la seigneurie de Bourbon en duch�-pairie.

De cette maison de Bourbon sont

issues de multiples branches.

Deux branches ont port� le propre nom de Bourbon : la branche a�n�e et la maison de Bourbon Marche-Vend�me.

La branche a�n�e est issue de

PIERRE Ier, 2e duc de Bourbon de 1341 � 1356, fils a�n� de Louis Ier et de Marie de Hainaut. Son fils, LOUIS II LE BON, 3e duc de Bourbon (1356-1410), fut le compagnon de Du Guesclin. JEAN Ier, 4e duc de Bourbon (1410-1434),

fut l�un des chefs des Armagnacs.

CHARLES Ier, 5e duc de Bourbon (1434-1456), plus connu sous le nom de comte de Clermont, n�gocia le trait� d�Arras downloadModeText.vue.download 17 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1696

en 1435. JEAN II, 6e duc de Bourbon (1456-1488), r�clama la r�gence � la mort de Louis XI : celle-ci ayant �t� d�volue � Anne de Beaujeu, il prit part contre elle � la � Guerre folle � ; il ne laissa que des filles. PIERRE II, sire de Beaujeu, 7e duc de Bourbon (1488-1503), fr�re de Jean II, �pousa Anne de France (Anne de Beaujeu) en 1474

et, durant la minorit� de Charles VIII, gouverna conjointement avec sa

femme. CHARLES III, 8e duc de Bourbon (1503-1527), conn�table de France, deuxi�me fils de Gilbert de Bourbon, comte de Montpensier (branche issue du 2e fils de Jean Ier), �pousa sa cousine Suzanne, duchesse de Bourbon, fille unique de Pierre II et d�Anne de Beaujeu ; quand sa femme mourut en 1521, sans laisser d�enfants, Louise de Savoie, m�re de Fran�ois Ier, r�clama

l�h�ritage bourbonnais ; durant le proc�s, le conn�table se laissa gagner aux sollicitations de Charles Quint et mit son �p�e au service de l�ennemi ; lieutenant g�n�ral des arm�es de l�Empereur, il chassa les Fran�ais d�Italie et contribua � la victoire des Imp�riaux � Pavie (1525) ; il mourut sous les murs de Rome, qu�il assi�geait.

Les biens du conn�table, tra�tre � la Couronne, avaient �t� confisqu�s d�s 1523 par Fran�ois Ier. Le titre ducal de Bourbon revint � la maison de Marche-Vend�me, issue de Jacques, comte de la Marche (� 1361), deuxi�me fils de Louis Ier, 1er duc de Bourbon. En 1548, ANTOINE DE BOURBON (� 1562), fils de Charles, duc de Vend�me, et de Fran-

�oise d�Alen�on, �pousa Jeanne III d�Albret, reine de Navarre, fille d�Henri II de Navarre et de Marguerite de Valois ; de cette union naquit Henri de Navarre, qui, en 1589, � la mort du dernier Valois, Henri III, devint roi de France et de Navarre sous le nom d�Henri IV.

Les vastes domaines de la maison de Bourbon-Navarre furent r�unis � la Couronne en 1607.

C�est cette maison qui r�gna sur la France, sans discontinuit�, par ordre de primog�niture, de 1589 � 1792 avec HENRI IV* (1589-1610), LOUIS XIII* (1610-1643), LOUIS XIV*

(1643-1715), LOUIS XV* (1715-1774), LOUIS XVI* (1774-1792), puis avec les deux fr�res de ce dernier : LOUIS XVIII*

(1814-1815 ; 1815-1824) et CHARLES X*

(1824-1830). Elle s�est �teinte en 1883

avec le comte de Chambord, petit-fils de Charles X, mort sans post�rit�. (�

noter que Charles, cardinal de Bourbon

[1523-1590], fr�re d�Antoine de Bourbon et oncle d�Henri IV, se laissa proclamer par la Ligue roi de France sous le nom de Charles X en 1588.)

De la branche a�n�e des Bourbons sont issues plusieurs branches, dont celle des Bourbon-Busset (toujours existante), issue d�un mariage qui ne fut pas reconnu par Louis XI, et celle des Bourbon-Montpensier (1er Montpensier), qui s��teignit avec le conn�-

table de Bourbon (1527) ; le fief de Montpensier, donn� alors � Louise de

Savoie, fut r�uni � la Couronne (1532), puis �rig� en duch�-pairie pour Louis de Bourbon (neveu du Conn�table) : ce fut l�origine de la 2e maison de Montpensier, qui passa aux Orl�ans*

et s��teignit avec la Grande Mademoiselle en 1693.

De la famille de Bourbon-Vend�me

� celle qui donna les rois de France (XVIe-XIXe s.) � se d�tach�rent, � partir du XVIe s., plusieurs branches, dont : celle des Cond�*, issue de Louis Ier de Bourbon, prince de Cond� (1530-1569), fr�re d�Antoine de Bourbon (roi de Navarre et p�re d�Henri IV) et du cardinal Charles (� Charles X �), et �teinte en 1804 avec le duc d�Enghien ; celle des Conti, branche cadette des Cond�, c�l�bre surtout au XVIIe s., mais �teinte en 1814.

Les Bourbon-Orl�ans, issus, eux

aussi, des Bourbon-Vend�me, comport�rent plusieurs branches : la premi�re fut limit�e � GASTON D�ORL�ANS (1608-1660), p�re de la Grande Mademoiselle et fr�re de Louis XIII ; la seconde, issue de PHILIPPE, DUC D�ORL�ANS et fr�re de Louis XIV, donna � la France un souverain, LOUIS-PHILIPPE Ier*, roi des Fran�ais de 1830 � 1848, dont les fils donn�rent plusieurs rameaux (v. Bragance, Orl�ans). Le pr�tendant actuel, le comte de Paris, appartient � cette branche.

La branche des BOURBON-ESPAGNE re-cueillit, en la personne de Philippe (V), duc d�Anjou et petit-fils de Louis XIV, l�h�ritage de Marie-Th�r�se, �pouse du Roi-Soleil (1700). Elle donna � l�Espagne tous ses souverains contemporains, sauf Joseph Bonaparte (v. carlisme, Espagne).

De la branche d�Espagne sont sortis plusieurs rameaux, dont les principaux sont : les Bourbon-Parme, issus de Philippe, duc de Parme, fils cadet de Philippe V, d�poss�d�s de Parme en 1860 (v. Parme) ; les Bourbon-Anjou-Sicile, issus de Ferdinand, second fils de Charles III d�Espagne, d�poss�d�s en 1861 au profit du royaume d�Italie (v. Naples).

Parmi les branches b�tardes issues des Bourbons, les trois principales

sont les Vend�me, les Maine et les Penthi�vre.

Les Vend�me sont issus de C�SAR DE

BOURBON (1594-1665), a�n� des enfants naturels d�Henri IV et de Gabrielle d�Estr�es ; cette branche fut illustr�e surtout par LOUIS JOSEPH DE BOURBON, grand-duc de Vend�me, dit aussi

� duc de Penthi�vre � (1654-1712), qui fut l�un des meilleurs g�n�raux de Louis XIV, et par PHILIPPE DE BOURBON, dit � le Prieur de Vend�me � (1655-1727), fr�re du pr�c�dent, qui mena au Temple, au temps de la R�gence, une vie dissolue.

La branche du Maine est issue de LOUIS AUGUSTE DE BOURBON, duc du Maine (1670-1736), fils l�gitim� de Louis XIV et de Mme de Montespan ; il fut reconnu apte � succ�der, ainsi que son fr�re pu�n�, le comte de Toulouse (1714). Adversaire du R�gent, qui l�exclut du Conseil de r�gence, il trempa dans la conspiration de Cellamare (1718) avec sa femme, Louise-B�n�-

dicte de Bourbon-Cond�, duchesse du Maine (1676-1753), qui tint � Sceaux une cour tr�s brillante.

La branche de Penthi�vre est issue de LOUIS ALEXANDRE, comte de Toulouse (1678-1737), lui aussi fils l�gitim� de Louis XIV et de Mme de Montespan : amiral de France (1683), membre du Conseil de r�gence (1715) bien que partisan de son fr�re le duc du Maine contre Philippe d�Orl�ans, il �tablit un plan de r�forme de la marine. � Ram-bouillet, o� il se retira, son salon rivalisa avec celui de son fr�re � Sceaux.

Les biens et titres de Penthi�vre furent apport�s par leur derni�re titulaire, Louise-Marie Ad�la�de, � son �poux Louis-Philippe Joseph d�Orl�ans*

(� Philippe �galit� �) en 1769.

P. R. et P. P.

H. Vrignault, G�n�alogie de la maison de Bourbon (H. B�ziat, 1949). / C. Cardell, La casa de Borb�n en Esp�na (Madrid, 1954). /

L. H. Parias et divers, les Bourbons, de Henri IV

� Louis XVI (Sant�Andrea, 1955). / J.-L. Jacquet, les Bourbons d�Espagne (Rencontre, Lausanne, 1968). / C. Mettra, les Bourbons (Rencontre, Lausanne, 1968 ; 2 vol.).

Bourbonnais

Province fran�aise, correspondant au d�partement de l�Allier*.

L�ART

Si la vall�e de l�Allier, sur la rive gauche de la Loire, a �t� habit�e d�s les temps pr�historiques, peu de vestiges subsistent d�avant la conqu�te romaine.

Trois stations thermales prennent alors de l�importance : Bourbon (Aquae Bor-bonis) ; Vichy (Aquae Calidae) ; Neris (Neriomagus), o� subsistent les ruines de thermes, de piscines, d�un amphith��tre pour 10 000 spectateurs. Une industrie de petite c�ramique et de statuettes exporte dans toute la Gaule.

C�est seulement au Xe s. que l�on voit les sires de Bourbon* profiter de l�anarchie pour �tendre et cristalliser leur domaine avec des territoires d�-

tach�s du Berry, de l�Auvergne et de l�Autunois. Ces puissants seigneurs s�appuient sur les Cap�tiens, qui, en retour, trouvent avantageux de p�n�-

trer vers le centre de l�Aquitaine, terre longtemps ferm�e � l�influence royale.

Quatre ch�teaux-forteresses leur servent de luxueuses r�sidences : Bourbon, avec ses hautes tours, d�mantel� comme Murat, Chantelle mutil�, Moulins enfin, r�duit � la � Mal-Coiff�e �.

La trahison du Conn�table, en 1523, a �t� fatale aux uns et aux autres. Les ch�teaux des grands vassaux des Bourbons sont Huriel, dont le donjon du XIIe s. est toujours d�bout, Montaigu-le-Blin, ruin� mais imposant, Billy et H�risson, Lapalisse (XVe s.), c�l�bre par une chanson ironique et par l�admirable tenture des Preux (tapisseries de la fin du XVe s.) qui y est conserv�e.

Face � l�autorit� f�odale des ducs et avec leur aide, l��glise sut implanter de solides �tablissements religieux, bien que le Bourbonnais f�t divis� entre les trois dioc�ses voisins de Clermont, de Bourges et d�Autun.

Parmi les monast�res b�n�dictins, Saint-Pour�ain, Ebreuil (fin du XIe s.), Saint-Menoux (XIIe s.), il faut mettre � part le prieur� de Souvigny, le plus illustre. Deux grands abb�s de Cluny, saint Ma�eul, en 994, et saint Odilon,

en 1049, vinrent y mourir. Leurs tombeaux amen�rent les foules de p�lerins.

Les ducs tinrent aussi � y �tre inhum�s et firent du prieur� le Saint-Denis de la dynastie. Saint-Pierre de Souvigny est le meilleur exemple des rencontres d�influences qui se croisent en Bourbonnais, o� il n�y a pas d��cole romane caract�ris�e. On y voit confluer style auvergnat venu du sud, style berrichon venu de l�ouest, style bourguignon, enfin, venu de l�est. Celui-ci se r�v�le par le plan � double transept et les deux clochers rappelant l��glise de Paray-le-Monial. Les ma�tres d�oeuvre et sculpteurs de Cluny, qui affectionnent les nefs non �clair�es � berceau bris�, les bas-c�t�s vo�t�s d�ar�tes, les pilastres cannel�s � l�antique, feront �cole aux downloadModeText.vue.download 18 sur 573

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1697

�glises de Besson et d�Ygrande. Mais celles de Veauce, de Chantelle et de Ch�tel-Montagne s�inscrivent dans l�orbite auvergnate.

� l��poque gothique, les �difices sont plus faciles � cerner. � Souvigny m�me, vers 1435, on reb�tit chevet, second transept et nef haute, et on �l�ve la � chapelle neuve �. Notre-Dame de Montlu�on est due aux lib�ralit�s de Louis II de Bourbon, mort en 1410. �

Moulins, la coll�giale (devenue cath�-

drale) est termin�e en 1507. Elle offre une large nef de style flamboyant, �clair�e par des fen�tres hautes � vitraux remarquables, sans triforium.

D�ambulatoire et chevet plat sont fort originaux par l�implantation en quin-conce des piliers portants. Le tr�sor de la cath�drale conserve une des oeuvres les plus c�l�bres de la peinture fran-

�aise, le triptyque dit � du Ma�tre de Moulins �, qui �clipse quelque peu en Bourbonnais les fresques d��breuil (XIIe s.), celles de Jenzat (XVe s.) ou le polyptyque de Montlu�on (fin du XVe s.).

Les sculpteurs attir�s par la cour de Moulins, autour de Michel Colombe*, ont laiss� dans les �glises des productions nombreuses : mises au tombeau,

Vierges � l�Enfant d�une �l�gance assez distingu�e pour d�finir une �cole r�ellement bourbonnaise.

Apr�s cette brillante �poque, charni�re entre le monde gothique et la Renaissance, vient le d�clin. Les malheurs de Charles de Bourbon, tu� comme chef de bande devant Rome en 1527, am�nent la confiscation de ses biens et le rattachement du duch� � la Couronne.

R�forme et guerres de Religion

n��pargnent pas la province : l�art est paralys�. Au d�but du XVIIe s., ce sont les troubles de l�insurrection de Cond� : de nombreuses forteresses sont ras�es. Dans la seconde moiti� du si�cle, l�architecture ne se signale que par la chapelle des Montmorency (ancien couvent de la Visitation) � Moulins, avec un tombeau solennel d� principalement � Fran�ois Anguier (1651-1658), et par le ch�teau de Souys (1655), b�ti pour Mme de Montespan.

Robert de Cotte est appel� pour restaurer le ch�teau de Montaret (1705).

Couvents et h�tels de ville se mettent � la mode du XVIIIe s., mais d�une ma-ni�re modeste, tr�s provinciale.

Le Ma�tre de Moulins

Le myst�re de son auteur anonyme ajoute encore � l�attrait du triptyque dit � du Ma�tre de Moulins �. Au centre de la composition, fond�e sur la r�p�tition de cercles symboliques, la Vierge, drap�e de rouge, tr�ne sur un arc-en-ciel entour� d�une guirlande d�anges. Sur les volets lat�raux, les donateurs, le duc Pierre II de Bourbon et la duchesse Anne, fille de Louis XI, sont pr�-

sent�s l�un et l�autre par leur saint patron.

On date l�oeuvre, d�une �l�gance d�tendue bien que fermement construite, d�environ 1501. Dans un compte de 1502-1503, parmi les officiers de la cour de Pierre II, figure un � Maistre Jehan le paintre � : les historiens d�art ont �chafaud� hypoth�se sur hypoth�se depuis un demi-si�cle pour tenter de l�identifier. �tait-ce Jean Bour-dichon, Jean Perr�al, Jean Pr�vost ? La r�ponse semble avoir �t� apport�e avec pertinence par Charles Sterling, qui, dans la Revue de l�art (1968, I), a mis en avant le nom de Jean Hey, Hollandais �tabli en France et cit� en 1504 par Lemaire de Belges comme seul grand peintre fran�ais

vivant, � c�t� de Jehan de Paris (Perr�al). La premi�re oeuvre connue du ma�tre, proche de Van der Goes* mais d�j� marqu�e par l�ambiance spirituelle fran�aise, est la Nativit� du mus�e d�Autun (v. 1480-1483).

Du m�me artiste, on peut voir au Louvre deux volets de triptyque avec les Bourbons (1492), ainsi que les portraits de la petite Suzanne de Bourbon, fille du duc Pierre II et d�Anne, et du dauphin Charles-Orlant (tableau dat� de 1494). Autres oeuvres � Munich, Bruxelles, Glasgow.

F. E.

A. Allier, l�Ancien Bourbonnais (Desrosiers, Moulins, 1835-1839 ; 3 vol.). / P. Pradel, le Bourbonnais (Arthaud, Grenoble, 1938). /

M. Genermont, Ch�teaux en Bourbonnais (Cr�-

pin-Leblond, Moulins, 1949). / A. Bernard et C. Gagnon, le Bourbonnais (Gallimard, 1954).

/ A. Leguai, Histoire du Bourbonnais (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1960 ; 2e �d., 1974) ; De la seigneurie � l��tat, le Bourbonnais pendant la guerre de Cent Ans (Impr. r�unies, Moulins, 1969). / Dictionnaire des �glises de France, t. II (Laffont, 1966). / J. Favi�re, Berry, Nivernais, Bourbonnais (Arthaud, 1976).

Bourdelle

(Antoine)

Sculpteur fran�ais (Montauban 1861 -

Le V�sinet 1929).

Fils d�un artisan du meuble qui habi-tait en face du mus�e Ingres, Bourdelle, d�s son enfance, dessine d�apr�s les antiques. Remarqu� par le romancier �mile Pouvillon, il obtient des bourses qui lui permettent d�entrer, en 1880, � l��cole des Beaux-Arts de Toulouse, puis, en 1884, aux Beaux-Arts de Paris, downloadModeText.vue.download 19 sur 573

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1698

o� il devient l��l�ve d�Alexandre Fal-gui�re (1831-1900).

Install� impasse du Maine (auj.

rue Antoine-Bourdelle), il y fait la connaissance de Jules Dalou*, qui le prend comme praticien et le pr�sente � Auguste Rodin*, dont Bourdelle va devenir le collaborateur pr�f�r� (fini-

tion du pl�tre des Bourgeois de Calais ; participation � l��laboration du Balzac). Il admire son patron, mais aussi les grands sculpteurs du XIXe s. � Carpeaux*, Rude*, Barye* � et, dans le pass�, Puget*.

C�est sous l�influence de ces ma�tres, associ�e � son amour personnel du pri-mitivisme (� Je sculpte en patois �, dira-t-il), qu�il ex�cute ses premiers ouvrages remarqu�s (notamment par Gustave Geffroy) : bustes du compositeur Saintis (Salon de 1884), de L�on Cladel, de Jules Tellier ; m�daillons de Michelet, d�Arago ; Adam (1888).

Conform�ment, d�j�, aux deux principes de son inspiration, Bourdelle traite tour � tour des th�mes h�ro�ques et des sujets familiers (de la Douleur sto�que du guerrier � la Petite Car-deuse de laine). Il re�oit en 1893 la commande du monument aux morts

de Montauban (inaugur� dix ans apr�s, l�artiste ayant sculpt� cinquante-deux t�tes pr�paratoires, dont quarante en grandeur d�ex�cution). C�est en 1889

qu�il ex�cute la T�te de Pallas (Torse de Pallas : 1901). Quant � ses Beethoven, le premier date de 1887, et Bourdelle n�en produira pas moins de vingt et un, le dernier datant de 1929.

La T�te d�Apollon (1900) marque

dans sa carri�re un tournant d�cisif :

� J�y ai, a-t-il dit, trouv� mes lois. � Au r�alisme sensitif de Rodin, il entend substituer un r�alisme plus intellectuel, plus architectur� : � J��chappai au trou�, au plan accidentel, pour chercher le plan permanent. Je recherchai l�essentiel des structures, laissant au second plan les ondes passag�res. �

Pr�fa�ant en 1905 le catalogue de sa premi�re exposition particuli�re (� la galerie H�brard), Elie Faure le louera de poss�der � le sens du symbolisme sup�rieur �.

L�oeuvre d�Antoine Bourdelle est de pr�s de mille sculptures, plusieurs milliers de dessins, de pastels, de peintures et de fresques. Le mus�e municipal Antoine-Bourdelle, fond� en 1949 autour des ateliers du sculpteur, donne de cette �norme production un aper�u tr�s large (876 pl�tres originaux). En voici les principales �tapes : buste d�Ingres (1908) ; H�rakl�s archer (1909) ;

bas-reliefs et fresques du Th��tre des Champs-�lys�es (1910-1912) ; la Mort du dernier centaure (1914) ; monument du g�n�ral Alvear, � Buenos Aires (commenc� en 1915, termin� en 1923) ; Sainte Barbe (1916) ; la Danse du voile (1917) ; bustes d�Anatole France et de James Frazer (1919) ; Vierge � l�Enfant (1920) ; Bacchante portant �ros (1921) ; Victoire au bouclier votif (1922, Chambre des d�pu-t�s) ; buste d�Auguste Perret (1923) ; bandeau pour l�Op�ra de Marseille et monument aux mineurs de Montceau-les-Mines (1924) ; Sapho et masque de Bourdelle (1925) ; le Temple d�H�rakl�s (stade de Toulouse, 1927) ; monument � Mickiewicz (Paris, 1928).

Tant � l�acad�mie de la Grande-

Chaumi�re que dans ses ateliers, Bourdelle eut de nombreux �l�ves (dont Alberto Giacometti* et Germaine

Richier*), qu�il enchantait par son �loquence po�tique. Deux livres t�-

moignent de sa pens�e : la Sculpture et Rodin (�mile-Paul, 1937) et �crits sur l�art et la vie (Plon, 1955). Bourdelle d�finissait l�art comme � une �motion qui a saisi les nombres �. Sa devise �tait : L�ordre et la libert�, le feu et la raison m�l�s.

M. G.

F. Fosca, E. A. Bourdelle (N. R. F., 1924).

/ A. Fontainas, Bourdelle (Rieder, 1930). /

M. Denis, Discours sur la tombe de Bourdelle (Association du Livre d�art fran�ais, 1934). /

G. Varenne, Bourdelle par lui-m�me (Fasquelle, 1937). / M. Gauthier, Bourdelle (les G�meaux, 1951). / I. Jianou et M. Dufet, Bourdelle (Arted, 1965 ; nouv. �d., 1970).

Bourdon

(S�bastien)

Peintre fran�ais (Montpellier 1616 -

Paris 1671).

Peintre d�histoire, de sc�nes de genre et de paysages, portraitiste et graveur, il participe �troitement � l��laboration de l�art classique fran�ais.

Fils d�un peintre verrier de confession calviniste, il est envoy� en apprentissage � Paris, d�s l��ge de sept ans, chez un peintre nomm� Jean Barth�-

l�my. Il retourne dans le Midi lors de sa quatorzi�me ann�e. Sans ressources, il travaille � Bordeaux et � Toulouse avant de partir pour l�Italie en 1634. �

Rome, il subvient � ses besoins en livrant aux amateurs des r�pliques et des imitations d�apr�s les tableaux d�artistes italiens en renom. Il copie aussi des oeuvres de Claude Lorrain*

et de Poussin*.

Il conna�t bient�t la faveur d�amateurs fran�ais, tel Hesselin, avec lequel il rentre � Paris en 1637. Il peint alors des sc�nes de chasse ou de bataille ainsi que des bambochades, petits tableaux de genre dans l�esprit de Pieter Van Laar (ou Laer), dit il Bamboccio (1599-1642). Une premi�re cons�cration lui vient en 1643 : il re�oit commande, � l�occasion du � mai � de la corporation des orf�vres, d�un Martyre de saint Pierre pour Notre-Dame de Paris. Le prestige de cette oeuvre trouve un �cho dans le Sacrifice de No� (mus�e d�Arras) ainsi que dans Salomon sacrifiant aux idoles (Louvre).

Enfin, en 1648, Bourdon est l�un des douze membres fondateurs de l�Acad�-

mie* royale de peinture et de sculpture.

En 1652, pendant la Fronde, il se rend � Stockholm sur l�invitation de Christine de Su�de, qui fait de lui son premier peintre et le portraitiste de la Cour. En 1654, il revient � Paris, o� il partagera d�sormais son temps entre ses activit�s de peintre et de recteur de l�Acad�mie royale.

La conf�rence acad�mique que

Bourdon prononce le 9 f�vrier 1669

sur la Lumi�re selon les diff�rentes heures du jour t�moigne d�une de ses principales pr�occupations : � La lu-mi�re, dit-il, fait partie du sujet que le peintre doit traiter. � C�est dans l�art du paysage qu�il donne les plus heureuses applications de ses th�ories.

Son Paysage historique (Montpellier, mus�e Fabre) et son Retour de l�Arche (Londres, National Gallery) reprennent les sources d�inspiration h�ro�que de Poussin, mais leur originalit� r�side dans l�emploi d�un coloris � dominante froide (bleu et blanc) ainsi que dans une savante construction des plans, men�e parfois jusqu�� l��pure.

L��clectisme et la virtuosit� de Bour-

don se retrouvent dans ses tableaux de genre : les Mendiants (Louvre), le Four � chaux (Munich), o� l�artiste s�inspire de ses contemporains nordiques Teniers* et Brouwer*. De m�me, l��l�-

gance de Van Dyck* avait marqu� ses portraits su�dois : ceux de la reine Christine (Stockholm) ou du comte Adolph Johan l�a�n� (Montpellier).

L�ascendant de Poussin et de Le

Brun, mais aussi d�Italiens comme Pierre de Cortone*, triomphe finalement dans ses oeuvres de matu-

rit� : la Chute de Simon le Magicien (1657-58), peinte pour la cath�drale de Montpellier, l�Eli�zer et R�becca du ch�teau de Blois ou les peintures de la galerie de l�h�tel de Bretonvilliers � Paris, aujourd�hui d�truit (Histoire de Pha�ton, � partir de 1663). Ainsi, Bourdon incarne un moment du classicisme fran�ais o� dominent encore des influences �trang�res, italiennes et autres, auxquelles se r�f�rent de nombreux artistes de cette g�n�ration, tels Louis Boullongne (1609-1674), qui fut le condisciple de Bourdon � Rome, ou downloadModeText.vue.download 20 sur 573

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1699

Jean Tassel (1608-1667), qui s�inspire, lui aussi, de Pieter Van Laer.

P. H. P.

C. Ponsonailhe, S�bastien Bourdon, sa vie et son oeuvre (chez l�auteur, 1884).

Bourg-en-Bresse

Ch.-l. du d�part. de l�Ain ; 44 967 hab.

(Bressans ou Burgiens).

Pr�fecture, ville de foires, carrefour ferroviaire et routier, centre industriel, Bourg-en-Bresse est le type de ces petites villes de province dont la population s�accro�t rapidement depuis 1954.

La ville s�est d�velopp�e au contact de trois pays diff�rents : au nord, la Bresse, plaine bocag�re o� domine la petite exploitation de polyculture intensive ; au sud, la Dombes, avec ses

for�ts, ses �tangs, ses grands domaines de chasse et d�agriculture ; � l�est, le Revermont, premier contrefort du Jura m�ridional, montagne d��levage et d�exploitation foresti�re. Le commerce du b�tail et sp�cialement des volailles repr�sente l�activit� essentielle des march�s-foires de Bourg ; en g�n�ral, ce sont les Bressans et Dombistes qui vendent, tandis que les Jurassiens et les Savoyards ach�tent. Cette fonction commerciale de Bourg, tr�s ancienne, fut li�e jadis � la fonction politique : d�s le XIIIe s., la maison de Savoie r�unissait le pays de Gex, le Bugey, la plus grande partie de la Bresse, de mani�re � contr�ler le plus loin possible la route des Alpes. Bourg assurait le contact avec les pays de Bourgogne. La ville fut une v�ritable capitale au d�but du XVIe s., lorsque Marguerite d�Autriche, veuve du duc de Savoie, Philibert II le Beau, gouvernait les Pays-Bas. C�est l��poque de la construction de Brou.

Bourg devint chef-lieu du d�partement de l�Ain en 1790. Au XIXe s., les grands itin�raires routiers, puis ferroviaires, de Paris � l�Italie par Modane, de Marseille � l�Allemagne par Strasbourg, font de Bourg l�un des principaux carrefours du Sud-Est. Ce r�le fondamental du commerce et du transit appara�t aussi bien dans le plan en �toile de la ville que dans le nom des faubourgs d�velopp�s au-del� des boulevards : faubourgs de Lyon, de M�con, du Jura.

L�industrie est apparue tr�s t�t sous la forme du tissage des draps, de la tannerie et du travail du bois.

Aujourd�hui, les activit�s du secteur tertiaire occupent pr�s des deux tiers de la population active dans les administrations publiques, le commerce, les banques et les assurances.

La ville compte pr�s d�un millier d��tablissements commerciaux, auxquels s�ajoutent, une fois par semaine, les forains. L�immense champ de foire est tr�s anim� le troisi�me mercredi de chaque mois et pendant les neuf jours de la Foire de printemps. Fond�e en 1849, la Banque r�gionale de l�Ain est rest�e ind�pendante jusqu�� une date r�cente. Cependant, au sud et � l�ouest, la zone d�influence de Bourg est limit�e par Lyon et par M�con.

Ville administrative et commerciale,

Bourg s�est industrialis� depuis le d�but du si�cle. La moiti� de sa population ouvri�re travaille dans la m�tallurgie et la m�canique, o� l�on compte trois grandes entreprises : une tr�filerie sp�cialis�e dans les c�bles d�acier, une usine de montage de poids lourds automobiles, une fabrique de c�bles et de fils �lectriques. La premi�re de ces entreprises r�sulte d�une initiative locale ; les deux autres constituent des d�centralisations de l�industrie lyonnaise. Pour les autres secteurs d�activit� � produits alimentaires (salaisons, quenelles), maroquinerie, confection, b�timent, travail du bois (meuble bressan) �, il s�agit surtout d�entreprises petites et moyennes. Environ 20 p. 100

des salari�s qui travaillent � Bourg r�-

sident dans les communes rurales des environs. Cependant, des milliers de nouveaux logements collectifs ont �t� construits depuis une vingtaine d�an-n�es. Ils modifient assez profond�ment le paysage urbain traditionnel, form� de maisons basses, dont quelques-unes � colombages, datant du XVe s., font le charme des rues tortueuses de la vieille ville, serr�e jadis dans ses remparts.

Mais le site naturel a favoris� l�extension de la ville moderne ; sur ces vastes espaces plats ou faiblement ondul�s n�apparaissent que deux obstacles : les marais des bords de la Reyssouze, petite rivi�re tr�s calme, et les voies ferr�es. L�approvisionnement en eau est assur� par une nappe phr�atique importante et de bonne qualit�. De grands terrains peuvent �tre am�nag�s pour l�industrie. L�agriculture bressane lib�re de la main-d�oeuvre. Bien plac� sur les grands axes de communication entre Lyon et Paris notamment, Bourg est appel� � d�velopper encore ses activit�s.

M. L.

L�art � Bourg et � Brou

Les pays qui ont form� l�actuel d�partement de l�Ain (Bresse, Dombes, Bugey, pays de Gex), tr�s divers g�ographiquement, oscillant au long des �ges entre les attractions de la Bourgogne, de la Savoie, du Lyonnais, n�ont jamais constitu� un foyer d�art. Quelques �glises romanes, satellites modestes de l�astre clunisien (Saint-Andr�-de-B�g� en Bresse, Saint-

Paul-de-Varax en Dombes, Nantua en Bugey), l�abbaye d�Ambronay (XIIIe-XVe s.), la petite cit� m�di�vale de P�rouges et aussi les int�ressantes fermes bressanes � toit de tuile peu inclin�, � galerie ext�rieure en bois et � chemin�e � sarrasine �, voil� qui ferait un assez maigre bilan si Bourg-en-Bresse ne poss�dait un �difice de premier ordre, l��glise de Brou, exceptionnelle par son histoire, son homog�n�it�, la diversit� et la qualit� de ses oeuvres d�art.

Au d�but du XVIe s., Marguerite d�Autriche (1480-1530), fille de Maximilien d�Autriche et de Marie de Bourgogne, �veille � l�activit� artistique une petite ville un peu somnolente, ch�tellenie des ducs de Savoie, que ceux-ci avaient promue, un si�cle plus t�t, capitale de leur province de Bresse. Un modeste couvent d�Augustins (que rappelle le � petit clo�tre � actuel) existait depuis le d�but du XVe s. au village voisin de Brou.

Chef-d�oeuvre du flamboyant tardif, le grand �difice qui lui succ�de refl�te un destin hors s�rie, les m�lancoliques alternances de � Fortune, infortune, fortune �

(devise souvent r�p�t�e dans le d�cor de l��glise) d�une princesse intelligente, aimante et artiste. Mari�e � trois ans � Charles VIII, roi de France, r�pudi�e � onze ans, veuve � seize, apr�s un an de mariage, de l�infant Juan, fils des Rois Catholiques, Marguerite retrouve le bonheur en �pou-sant, en 1501, Philibert II le Beau, duc de Savoie et chevalier r�put� dans toute l�Europe, qui meurt en pleine jeunesse, en 1504. D�sormais, Marguerite n�a plus qu�un d�sir : �lever un grand sanctuaire votif et fun�raire pour y reposer avec son mari et sa belle-m�re Marguerite de Bourbon.

Gouvernante des Pays-Bas (1507-1515 et 1518-1530), r�gente de la Franche-Comt� et de la Flandre pendant la minorit� de son neveu Charles Quint, elle peut r�aliser ce programme en faisant appel � des artistes flamands en m�me temps qu�aux praticiens locaux. La rapidit� d�ex�cution vaut � Brou sa rare unit� de style. Le monast�re est �lev� de 1506 � 1512 ; il est ample, mais d�un style r�gional tr�s simple. L��glise se construit � partir de 1512 sur les plans du Flamand Lodewijk Van Boghem (v. 1470-1540), qui supplantent ceux du ma�tre fran�ais Jean Perr�al, d�abord accept�s.

Parall�lement, depuis 1516, le d�cor s�ex�-

cute en Flandre ou � Bourg. En 1532, tout est termin�.

L�ensemble frappe � la fois par l�harmonie et le contraste. Harmonie g�n�rale due au ton dor� de la pierre, aux lignes amples et paisibles de ce vaisseau � trois nefs baign� de lumi�re : flamboyant sans asp�-

rit�s et sans surcharge, comme d�tendu par l�approche d�une Renaissance encore invisible. Contraste ou, plus encore, � cres-cendo � entre les deux parties que divise un des rares jub�s conserv�s en France : la nef sobre, le choeur tr�s richement d�cor�.

Le couloir du choeur � bord� de 74 stalles, chef-d�oeuvre de fantaisie pittoresque ex�cut� par l�atelier bressan de Pierre Terrasson � d�bouche sur l�alignement majestueux des trois tombeaux devant l�autel. Dessin�s par Jan Van Roome en 1516, sculpt�s sous la direction de l�Allemand Conrad Meit de 1526 � 1531, tous trois rel�vent, avec leurs deux �tages, o�

� vivants � et � gisants � se superposent, et leurs processions de pleurants, de la tradition flamingo-bourguignonne. Mais, alors que celui de Marguerite d�Autriche est dans un enfeu, celui de Philibert occupe le milieu du choeur et celui de la fondatrice, orn� de multiples statuettes de saints, se place sous un grand dais luxuriant. On retrouve le m�me d�cor au retable des Sept Joies de la Vierge, qui orne au transept nord l�oratoire priv� de Marguerite. Sept grands vitraux � aux cinq pans de l�abside et au transept nord � donnent aux tombeaux une toile de fond �clatante et grave.

Ex�cut�s par un atelier bressan sur des mo-d�les trac�s en Flandre, ils sont � avec les enfants nus qui portent des �cussons sur le tombeau de Philibert � le seul �l�ment du d�cor o� paraisse la Renaissance.

Ce grand ensemble, somptueusement anachronique, se compl�te par des clo�tres dans lesquels est install� le mus�e de l�Ain.

On y trouve un ensemble remarquable de meubles et de costumes bressans �

exemples d�un art populaire rest� tr�s vivant jusqu�au d�but de notre si�cle.

L�ombre bienfaisante de Brou s��tend jusqu�� la ville de Bourg. Celle-ci poss�de

� outre quelques maisons � colombages et deux bons �difices du XVIIIe s., l�h�tel de ville et l�h�pital � une remarquable �glise, Notre-Dame, l�g�rement post�rieure � Brou et, hors la fa�ade, gothique comme elle. Le choeur conserve un ensemble de stalles plus sobre et plus monumental que celui de Brou, mais presque d��gale qualit�.

P. G.

V. Nodet, l��glise de Brou (Laurens, 1914).

/ F. Baudson, Brou, l��glise et le monast�re (Alpina, 1952).

bourgeoisie

Il serait tentant de commencer par la d�finition des termes de bourgeois et de bourgeoisie ; c�est ce qu�ont fait certains historiens (Ponteil). Une telle m�thode appara�t plus propre au th�oricien qu�� l�historien, pour lequel ces termes ne sont aucunement des concepts, mais d�signent des personnes, des groupes sociaux connus � travers des faits concr�tement v�cus.

Si les d�finitions am�nent � conclure que la bourgeoisie � est multiforme �, seules les �tapes de son d�veloppement historique rendent compte de cette va-ri�t�, qui appara�t d�concertante pour downloadModeText.vue.download 21 sur 573

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1700

ceux qui s�attachent d�abord aux d�finitions et aux classifications.

Du XIe au XVe si�cle

Dans une charte octroy�e par le comte d�Anjou Foulques Nerra aux habitants de Beaulieu-l�s-Loches au d�but du XIe s. (1007) se trouve le terme de burgensis, qui d�signe alors les habitants d�un village, d�un bourg nouvellement cr�� : ce mot nouveau s�applique � une forme de vie nouvelle, pass�e dans les villes et non plus sur le domaine.

Le burgensis n�est plus le terrien qui cultive sous la d�pendance d�un seigneur ; il habite les villes, qui se multiplient d�sormais, et assure son existence soit par le m�tier qu�il pratique, soit par le commerce. Ce dernier cas est le plus fr�quent : burgensis est souvent synonyme de mercator. Au regard des anciennes cit�s retranch�es � l�int�rieur des remparts pendant la p�riode des invasions, la ville neuve, fief du bourgeois, est une innovation.

Ses habitants ont conscience de leurs besoins propres, diff�rents de ceux des paysans : entre autres, la libert�

d�aller et venir, indispensable au commerce, comme la s�curit� sur le sol qu�il travaille est indispensable au

� laboureur �. Ils demandent donc et obtiennent ces libert�s n�cessaires, et c�est ce qui fait le � mouvement communal � (v. commune m�di�vale) ; des chartes de franchise sont obtenues par les bourgeois, g�n�ralement � la suite d�accords � l�amiable, parfois par la violence (Corbie, Laon). Les bourgeois �chappent ainsi � la tutelle la�que ou eccl�siastique et assurent par eux-m�mes leur propre d�fense ; ils nomment parmi eux des �chevins, ou consuls, qui trouvent dans le monde moderne leur �quivalent en la personne des conseillers municipaux, et forgent peu � peu leurs propres usages, lesquels seront parfois mis par �crit au moment o� se fixent les coutumes f�odales en g�n�ral, c�est-�-dire dans le courant du XIIIe s.

Car, il faut y insister, la p�riode de grande expansion des villes co�ncide absolument avec le plein �panouissement de la civilisation f�odale. Ces villes neuves qui se multiplient sur notre sol sont contemporaines des ch�-

teaux*, qui s�y multiplient �galement.

Les cr�ations s�espacent vers le milieu du XIIIe s. : Aigues-Mortes, surgie des sables et des marais au moment o� l�on per�oit les premiers signes de d�clin de la soci�t� f�odale elle-m�me, sera l�une des derni�res.

� la fin du XIIIe s., le sens du mot bourgeois a d�j� quelque peu �volu� ; il d�signe alors g�n�ralement celui qui, dans la ville, poss�de certains droits li�s � une propri�t�, un immeuble. On constate quelque d�s�quilibre entre les fortunes ; parmi les habitants, il y a les

� gras � et aussi les � maigres �, les

� menus �. On distingue aussi les premi�res formes des malaises sociaux : l�administration des finances et de la justice dans certaines cit�s, notamment les cit�s industrielles du nord de la France, comme en Flandre* et en Italie, se trouve, par le jeu des �lections et de la cooptation, entre les mains d�oligarchies bourgeoises ; les r�glements des m�tiers pr�voyaient et emp�chaient dans une large mesure les tentatives d�accaparement de mati�res premi�res ou de main-d�oeuvre ; les lois de

l��glise, d�autre part, combattaient le pr�t � int�r�t et demeuraient peu favorables au commer�ant proprement dit, celui qui n�ach�te que pour revendre.

Certains bourgeois, cependant, ont pu r�aliser des b�n�fices assez importants pour que leur fortune tranche nettement sur celle des autres habitants de la cit�. Le cas historique le mieux connu est celui de Jean Boinebroke, drapier (marchand de drap) qui poss�de plusieurs maisons tant � Douai qu�en la campagne environnante ; �chevin de sa cit� pendant pr�s de quarante ans (1243-1280), il contr�le l�administration et les finances de la ville � son b�n�fice et au d�triment des petites gens, r�duits � sa merci. Si le travail reste alors diss�min� en petits ateliers, si le travailleur reste propri�taire de ses moyens de production, il n��chappe pas au pouvoir de commer�ants capitalistes comme Jean Boinebroke.

Ces disproportions dans l��tat social se manifestent surtout dans les cit�s industrielles et aboutiront en Flandre � une v�ritable guerre sociale. La bataille de Courtrai, en 1302, se livre entre le peuple des � angles bleus � tisserands et teinturiers contre les commer�ants de la draperie, soutenus par les arm�es de Philippe le Bel. De la m�me �poque date d�ailleurs la d�cadence des foires de Champagne*, qui �taient le noeud des circuits commerciaux durant la p�riode proprement f�odale, p�riode o� fleurit le grand commerce aliment� par les march�s du proche ou m�me du lointain Orient ; une mutation se produit dans l�activit� m�me du commer�ant, qui, jusqu�alors, voyageait en personne pour aller se procurer les denr�es n�cessaires � son commerce et qui, d�sormais, se fixe, devient un s�dentaire et se contente d�avoir dans les grandes places commerciales des agents, acheteurs pour son compte.

On constate aussi, � l�extr�me fin du XIIIe s., qu�en France surtout la bourgeoisie s�est diff�renci�e. � En France a tout plein d�avocats �, constate un contemporain (Geoffroy de Paris). Le fils du commer�ant �tudie le droit ; ce d�veloppement des �tudes du droit en France correspond � celui du calcul et des moyens de comptabilit� com-

merciale en Italie ; c�est pourtant � la source italienne que l�on puise, et notamment au droit romain, celui de l��tat urbain centralis� convenant mieux aux besoins des commer�ants que les coutumes, qui se ressentent toujours de leur origine terrienne et domaniale. Dans ce droit romain, les conseillers de Philippe le Bel, tous issus de la bourgeoisie et qui se font donner le titre de � chevallier �s lois �

� Guillaume de Nogaret, Guillaume de Plaisians, Pierre Flote, etc. �, red�-

couvrent la notion d�un �tat centralis� dans lequel fait loi la volont� du prince.

La p�riode qui suit � celle � laquelle devrait �tre r�serv�e l�appellation de Moyen �ge, puisque c�est, dans toute la force du terme, une p�riode de transition � est marqu�e par les guerres entre France et Angleterre, par les grandes famines (1315-1317) et par les �pid�mies (peste noire de 1348) qui secouent l�Occident et exercent de profonds ravages. La puissance de la bourgeoisie s�y r�v�lera en la personne d�Etienne Marcel, pr�v�t des marchands de Paris, qui, entre 1356

et 1358, tente d�imposer au souverain le principe d�assembl�es p�riodiques fixant la taille. Son programme financier manifeste clairement le souci de pr�server les fortunes bourgeoises : les revenus de moins de 10 livres seront tax�s � 10 p. 100 ; ceux qui sont compris entre 10 et 1 000 livres seront tax�s � 2,20 p. 100 ; enfin, ceux de plus de 5 000 livres, s�ils sont nobles, mais de downloadModeText.vue.download 22 sur 573

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1 000 livres, s�ils ne sont pas nobles, seront totalement exempt�s d�imp�ts.

Etienne Marcel mourra dans une insurrection populaire qui tournera au b�-

n�fice du Dauphin, repr�sentant le roi alors prisonnier.

Ce pouvoir royal lui-m�me sera pr�s d��tre mis en �chec par une f�odalit� nouvelle, celle des princes du sang, au d�but du XVe s., � la faveur de la folie de Charles VI. La bourgeoisie jouera pourtant un certain r�le dans les �v�ne-

ments en secondant les efforts des ducs de Bourgogne Jean sans Peur, puis Philippe le Bon ; il s�agit notamment de la bourgeoisie des m�tiers avec la Grande Boucherie parisienne, propri�-

taire des �taux, qu�elle loue � des salari�s, et aussi celle des universitaires parisiens, qui se sont dans l�ensemble ralli�s � l�envahisseur, le roi d�Angleterre. C�est, en effet, l��poque o� � la guerre civile s�ajoute l�invasion �trang�re, marqu�e par la d�faite d�Azincourt et l�occupation non seulement de Paris, mais de toute la moiti� nord de la France jusqu�� la Loire.

Lorsqu�un ordre nouveau se sera institu� � la suite des victoires de Jeanne d�Arc, deux pouvoirs se d�gageront aux alentours de 1450 : celui du souverain et celui de la bourgeoisie. Pour la premi�re fois, le souverain dispose des deux organes essentiels � la puissance souveraine, l�arm�e permanente et l�imp�t permanent, et cela � la suite des ordonnances qui r�glementent, entre 1445 et 1448, le recrutement et l��quipement des gens d�armes, et � la suite de celles qui, entre 1443 et 1460, instituent la taille annuelle et r�guli�re ainsi que les aides et la gabelle, ou imp�ts indirects. C�est, �tendu � l�ensemble du royaume, le m�me syst�me d�imp�ts que la bourgeoisie elle-m�me a institu� dans les villes. L��tat g�n�ral des finances, soit le budget de la nation, est dress� pour la premi�re fois en 1450 ; assez curieusement, on peut noter que, vers la m�me date, en 1447, l��talon-or est introduit sous l�influence des banquiers g�nois. Enfin, autre instrument de la puissance souveraine, le parlement de Paris est r�organis� en 1454 ; il exercera, par rapport aux parlements �rig�s ou maintenus en province, une sorte d�autorit� sup�rieure d�appel et de contr�le. � ses c�t�s, la Chambre des comptes et la Cour des aides, qui, jusqu�alors, n�avaient d�autre ressort que le domaine royal, voient leur comp�tence �tendue � l�ensemble du royaume.

Les Temps modernes

C�est donc une forme centralis�e que rev�t d�sormais le royaume de France ; l�autorit� du roi f�odal devient celle du monarque, et ce pouvoir du monarque

sera complet lorsque, sous le r�gne de Fran�ois Ier, sera sign� avec le pape le concordat de 1516, qui soumet le pouvoir spirituel au pouvoir temporel, confiant au roi la nomination des �v�ques ainsi que des abb�s des principaux monast�res.

Ce pouvoir centralis� s�exerce par les fonctionnaires, agents de la royaut�, qui vont devenir l�une des forces les plus importantes du pays, lui donnant quelques-uns de ses traits les plus marquants.

Ces fonctionnaires � membres du

parlement � degr� divers, depuis les avocats et procureurs jusqu�aux hautes charges de la magistrature : ma�tre des enqu�tes et des requ�tes, procureur g�-

n�ral, pr�sident, etc., ou encore gouverneurs et lieutenants g�n�raux, plus tard intendants, envoy�s dans les provinces

� se recrutent dans la bourgeoisie ; en effet, ils ach�tent leurs charges, qui vont donc � ceux qui d�tiennent l�argent. Par ailleurs, Louis XI appuiera son action personnelle sur les membres de la bourgeoisie ; d�s 1475, il r�unit � Paris bourgeois et marchands, invit�s � le conseiller sur les mesures propres au d�veloppement de l�industrie et du commerce ; il �dite toute une s�rie d�ordonnances pour multiplier les ma�-

trises et les jurandes, qui, d�sormais, monopoliseront l�exercice des m�tiers (ce qu�on appellera au XVIIIe s. la corporation). On sait enfin comment il �limine la puissance des grands vassaux.

L�ensemble de ces changements contribue � faire de la France une nation centralis�e ; ce mouvement se manifeste aussi dans les autres pays d�Occident, notamment en Angleterre, qui subira la plus grande mutation sans doute de son histoire, tant en devenant une puissance insulaire qu�en se muant, de pays essentiellement agricole qu�elle �tait encore, en un pays industriel.

C�est vraisemblablement sous le

r�gne de Louis XIV qu�on peut le mieux observer le visage d�sormais diff�renci� d�une bourgeoisie qui traverse alors une p�riode d�apog�e. Cette bourgeoisie est d�sormais au service du pouvoir central, et cela dans chacun de ses aspects : bourgeoisie des marchands, des m�tiers, des l�gistes, des

fonctionnaires.

Un personnage comme Colbert*

� et, � sa suite, son fils, le marquis de Seignelay �, issu d�une famille de drapiers, incarne parfaitement le visage de cette bourgeoisie inf�od�e � la monarchie ; il r�alise somme toute le voeu de Louis XI en faisant de la France une vaste firme commerciale et industrielle r�gie par des r�glements tr�s pr�cis. L�ensemble des institutions dont il dote la bourgeoisie du commerce et des manufactures � le mercantilisme � a pour objet de stimuler le commerce int�rieur et de favoriser par les barri�res douani�res le commerce ext�rieur. Rappelons la cr�ation des compagnies commerciales dot�es de monopoles, qui ont surtout pour objet la traite des esclaves noirs, qu�on va chercher sur les c�tes de Guin�e pour travailler, dans les Antilles, la canne � sucre. C�est ce commerce

� triangulaire � qui fait le principal objet du trafic atlantique et la richesse des ports de Nantes, de La Rochelle et de Bordeaux. Le commerce d�outre-Atlantique marque par ailleurs le d�but du domaine colonial de la France avec les Antilles et aussi (1682) la Louisiane et le Canada ; mais ce sont les Antilles qui fournissent les denr�es les plus in-t�ressantes, commercialement parlant.

Colbert donne �galement une im-

pulsion aux manufactures en cr�ant un corps d�inspecteurs g�n�raux et r�gionaux, qui demeurent dans la ligne esquiss�e par Louis XI pour g�n�raliser les ma�trises et les jurandes, ce qui avait �t� maintes fois tent� au XVIe s.

(�dits de 1581 et 1597), mais qui ne se trouve r�alis� qu�en 1673. Cette organisation des m�tiers permettait un contr�le efficace de la qualit� des produits, contr�le qui, jusqu�alors, �tait exerc� � l�int�rieur m�me du m�tier par les r�glements issus du monde du travail et qui, d�sormais, �mane de l��tat centralis� : en 1669, c�est l�ordonnance g�n�rale de la draperie et, en 1671, celle qui concerne la teinturerie ; l�une et l�autre pr�voient tous les d�tails relatifs aussi bien � la police du travail qu�� la technique m�me, avec des sanctions en cas de fraude et l�apposition obligatoire d�une marque de contr�le. Cette organisation, on l�a fait remarquer, bri-mait quelque peu l�esprit d�initiative et

souleva les protestations des gens de downloadModeText.vue.download 23 sur 573

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m�tier, mais elle facilitait le commerce en normalisant la marchandise.

L�int�r�t de Colbert va �galement au travail des mines, de la m�tallurgie et de la sid�rurgie, qui int�resse l�armement ; d�s le XVIe s., on avait r�glement� la fabrication des poudres et salp�tres, et cr�� des arsenaux (Sedan, 1642 ; Metz, 1644). � partir de 1670, on assiste � l�expansion de l�industrie sid�rurgique, notamment dans le Nivernais. Par ailleurs, Colbert s�emploie � cr�er des chantiers de construction navale, concentr�s dans quelques ports de mer : Dunkerque, Le Havre, Brest, Rochefort, Marseille et Toulon. La flotte, qui compte trente b�timents au moment o� il commence � prendre en main l�Administration, en comprend plus de deux cent cinquante � sa mort (1683). Le recrutement des �quipages, qui se montent alors � 54 000 hommes, s�est fait par la force (la prise, ou presse, c�est-�-dire la rafle des gens dans les ports par des forces de police) jusqu�au moment o� a �t� �tabli le r�-

gime de l�inscription maritime. (V. affaires maritimes [Administration des].) L��poque classique

C�est donc au XVIIe s. que se trouve r�ellement �tabli le r�gime du travail, qui comporte trois �tapes : apprenti, valet ou compagnon, ma�tre. Mais les ma�tres ne tardent pas � former caste et � opposer, en se servant des r�glements existants, une barri�re aux compagnons, notamment en imposant des frais de ma�trise de plus en plus �lev�s et en r�glementant le chef-d�oeuvre, qui devient de plus en plus compliqu� et co�teux. Les compagnons, � qui l�acc�s � la ma�trise est rendu de plus en plus difficile, s�organisent en soci�t�s semi-clandestines ; celles-ci ont peut-�tre commenc� � se faire jour d�s la fin du XVe s., au moment m�me o� s��tendait le r�gime des ma�trises ; elles s�inspirent en partie des anciennes

confr�ries pieuses qui ont exist� dans le monde du travail d�s la p�riode f�odale et en retiennent quelques rites et signes de reconnaissance. Le compagnonnage devient au XVIIe s. un moyen de d�fense, par la gr�ve et par l�interdit jet� sur les villes dans lesquelles le r�gime du travail est jug� trop dur. Ce moyen se r�v�le efficace : en 1649, on prescrit le livret ouvrier ; en 1660, les compagnons doivent �tre inscrits sur les registres de police � Paris, puis dans d�autres villes ; on interdit les gr�ves.

Un type de manufacture se trou-

vera privil�gi�, celle qui travaille pour l��tat, et notamment pour la gloire et le d�cor du Roi-Soleil. La manufacture de tapisserie des Gobelins et celle de Beauvais na�tront � cette �poque. Colbert r�organise les ateliers du Louvre, cr��s par Henri IV ; en 1671, l�industrie de luxe �chappe aux r�glementations et jouit ainsi de la souplesse qui manque d�sormais aux autres industries. Toutefois, m�me dans le traitement privil�gi� accord� � tout ce qui touche aux beaux-arts, l�influence de l��tat est �vidente : c�est pour Versailles et pour la Cour que travaillent les ouvriers d�ameublement de Boulle comme les tapissiers de la Savonnerie ; on r�compense, en les anoblissant, un Le Brun, un Le N�tre, un Mansart, tous issus de la bourgeoisie.

Colbert, fils de drapiers r�mois, mariant ses trois filles aux ducs de Chevreuse, de Beauvilliers et de Mor-temart, et poss�dant des r�sidences non seulement � Paris, rue Vivienne, mais aussi � Sceaux, � Fontainebleau et � Versailles, est le portrait type de la bourgeoisie de l��poque, qui occupe toutes les hautes charges de l�Administration (sous Louis XIV, les ministres appartiennent tous � la bourgeoisie) et r�unit � la fois la fortune et le prestige, puisqu�elle acc�de � la noblesse. Son action et sa mentalit� sont repr�sentatives de toute la classe � laquelle il appartient ; il se fait une vertu du travail et, en cela, il est en avance sur son temps, puisqu�on recherchait encore l�acquisition des richesses � travers les conqu�tes, la fabrication de l�or, etc. ; pour lui comme pour l�ensemble de la bourgeoisie, c�est le travail qui est

source de richesse.

Ce travail est donc estim�, mais, par un singulier contraste, le travail manuel, lui, para�t m�prisable. C�est qu�entre-temps toute une �thique s�est �labor�e, li�e � l��panouissement d�un humanisme renouvel� du monde antique et adopt�e par les universitaires aussi bien que par l�ensemble de la bourgeoisie d�s le XVIe s. Ce n�est pas un hasard si, � la m�me �poque, on voit l�esclavage repara�tre dans les colonies d�Am�rique, et cela en pleine civilisation chr�tienne, alors qu�il avait disparu en Occident depuis le haut Moyen �ge. Cette �thique s�exprime sans ambages dans les trait�s de droit. Dans son Trait� des ordres et simples dignit�s, le juriste Antoine Loyseau �tablissait ainsi une nette distinction entre ceux qui peuvent �tre appel�s � bourgeois �

et font partie du tiers �tat (gens de lettres des quatre facult�s, financiers, juges, avocats et tous ceux qui font m�tier de droit et marchands) et ceux qui sont r�put�s � viles personnes �

(laboureurs, sergents, artisans, gens de bras) et forment le � sot peuple �.

C�est assez dire que l��limination de la noblesse f�odale n�a aucunement diminu� l�esprit de caste, qui repara�t downloadModeText.vue.download 24 sur 573

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dans la bourgeoisie elle-m�me. Mais l�id�al de celle-ci ne doit plus rien � l�ancienne chevalerie : c�est l�honn�te homme, nettement s�par� du peuple et nourri dans les coll�ges d�humanisme gr�co-romain.

L��panouissement d�une classe et d�une �thique est parfaitement marqu� par les noms qui l�illustrent : Corneille, Racine, Moli�re, Boileau, La Bruy�re, Pascal et, g�n�ralement, tous les repr�-

sentants de notre litt�rature et de notre pens�e classiques, qui, tous, appartiennent � la bourgeoisie, � l�exception de La Rochefoucauld et de F�nelon.

Une philosophie nouvelle est formul�e par l�un de ses membres, Descartes* ; elle puise ses sources, il est vrai, � l�ancienne scolastique et chez Aristote, mais avec un apport original qui en fait

une cr�ation nouvelle. Descartes pose le principe de la table rase : c�est le rejet du pass�. Il n�admet que la raison raisonnante dans la recherche de la v�-

rit� ; il subordonne cette recherche aux

� d�nombrements exacts � et assimile la v�rit� et l��vidence (ce qui se voit du dehors), toutes op�rations de l�esprit qui ne pouvaient que plaire � une classe d�hommes peu soucieuse de rappeler un pass� dans lequel son activit� �tait souvent brim�e par les coutumes existantes et habitu�e � raisonner sur des valeurs de quantit�.

L��panouissement intellectuel, litt�raire et artistique de la bourgeoisie se fera dans un cadre �tatiste ; c�est au XVIIe s. que naissent les diverses acad�mies*. L�ensemble repr�sente un effort pour introduire r�gles et ordonnances dans le monde de la pens�e, des arts, des lettres, etc. Or, cet ordre sera maintenu pendant toute la grande p�riode de la bourgeoisie, c�est-�-dire jusqu�en notre XXe s. ; il est � remarquer que toute la formation scolaire et universitaire jusqu�� notre temps inclusivement sera fond�e uniquement sur l�humanisme gr�co-romain � travers la litt�rature classique et sur la pens�e cart�sienne ; toute autre forme de culture sera bannie comme n��tant pas la � culture �. Le dernier vestige du th��tre populaire � et, donc, d�une culture populaire � est interdit en 1676 au profit de la troupe de Moli�re et du Th��tre-Fran�ais, qui jouissent du monopole des spectacles.

L�influence de l�Antiquit� classique sur les lettres et sur la pens�e correspondait � celle du droit romain sur les institutions. Or, ce droit romain tendait � renforcer l�autorit� du p�re, calqu�e sur celle du paterfamilias antique, � la fois chef militaire, propri�taire et grand pr�tre. Aussi bien assiste-t-on au XVIIe s. � un renforcement de l�autorit� du p�re et du mari, parall�le � celle du monarque dans les institutions publiques ; c�est alors, selon une tendance affirm�e par les th�oriciens du droit priv� comme Tiraqueau et Dumoulin, qu�est �tablie juridiquement l�incapacit� de la femme mari�e ; notons d�ailleurs que c�est � cette �poque, au d�but du XVIIe s., que la femme prend le nom de son �poux ; un arr�t du parlement

de 1593 l�avait �cart�e de toutes les fonctions de l��tat. D�autre part, on retarde l��ge de la majorit�, que les coutumes f�odales, dans la plupart de nos r�gions, fixaient g�n�ralement pour la fille � douze ans et pour le gar�on � quatorze ans ; elle est recul�e jusqu�� vingt-cinq ans. Pour la premi�re fois, la l�gislation royale exige le consentement des parents au mariage des enfants jusqu�� l��ge de la majorit� ; dans le cas o� les enfants passent outre, si la fille est mineure, donc �g�e de moins de vingt-cinq ans, on consid�re qu�il y a rapt, c�est-�-dire un d�lit que la loi punit de mort.

La disproportion devient tr�s forte entre la situation du mari et celle de la femme en cas d�adult�re : le mari coupable ne s�expose � aucune peine, alors que la femme adult�re doit �tre recluse dans un monast�re. Il suffit du reste de lire les com�dies de Moli�re pour constater cet affaiblissement de la situation de la femme, comme pour y voir (Monsieur de Pourceaugnac) le d�clin g�n�ralis� du provincial � la Cour.

La fin de l�Ancien R�gime

� Un long r�gne de vile bourgeoisie �, disait Saint-Simon � la fin du r�gne de Louis XIV ; et de nous d�crire le d�pit, la fureur des parlementaires �

la noblesse de robe, tous grands bourgeois � lorsque, sous leurs yeux, par un lit de justice, est cass� le testament du Roi-Soleil. C�est qu�en effet, par ce coup de force, le R�gent amor�ait une r�action nobiliaire ; la noblesse, qui n�avait jou� au XVIIe s. qu�un r�le de d�cor et n�avait eu d�autre occasion de se distinguer que dans les exploits militaires, cherchait � pr�sent � reconqu�rir le pouvoir perdu. Elle y parviendra : au contraire de ce qui s��tait pass� sous Louis XIV, tous les ministres, tous ceux qui composent le Conseil du roi, sous Louis XVI, sont des nobles, comme tous les �v�ques.

Une seule exception : Necker. Elle est significative : la bourgeoisie des financiers d�tient d�sormais la place pr�pond�rante. Le syst�me de Law (1716) a �veill� et �tendu le go�t de la sp�culation dans les diverses couches

d�une bourgeoisie qui, si elle est attir�e par le profit, a toujours manifest� en France un besoin profond de s�curit�. Ce go�t se manifeste d�ailleurs aussi dans la noblesse et m�me chez de tr�s simples gens du peuple. Mais, dans l�ensemble, l�activit� financi�re qui marque le XVIIIe s. est le fait de bourgeois comme Antoine Crozat,

Samuel Bernard et Necker lui-m�me.

On compte cinquante et un banquiers � Paris d�s 1721, et c�est aussi le temps o� apparaissent les agents de change : cent seize charges avaient �t� cr��es d�s 1695. En 1726 est r�organis�e la Ferme g�n�rale : une association de financiers, ou traitants, qui garantissent au Tr�sor un revenu annuel de 80 millions moyennant quoi ils l�vent les im-p�ts comme ils l�entendent et r�alisent � leur profit d��normes fortunes. Il n�est pas sans int�r�t de constater l�alliance souvent �troite entre ces financiers et les grands philosophes, eux aussi issus de la bourgeoisie, tels Voltaire, Fonte-nelle, Condillac, Montesquieu. Antoinette Poisson, marquise de Pompadour, femme et fille de financiers, sera aussi la protectrice des philosophes de son temps, lesquels ne d�daignent aucunement de sp�culer pour leur compte personnel.

Un retournement complet de l�opinion est alors op�r�, entre les temps m�di�vaux et le si�cle des philosophes, dans la fa�on de consid�rer non seulement l�activit� financi�re en g�n�ral, mais aussi l�acquisition de fortunes scandaleuses : un Jacques Coeur avait �t� exil�, un Semblan�ay pendu ; Nicolas Fouquet, lui, est le dernier des financiers condamn�s pour concussion.

On assiste � un duel d��crits et d�influence entre l��glise, qui maintient les anciennes interdictions du pr�t � int�r�t (avec, toutefois, la distinction, �tablie d�s le XVe s., entre pr�t pur et simple et capital productif), et le monde de la philosophie et de la finance. Les �crits de Turgot, notamment, dans la ligne de ceux de Benjamin Franklin, dont l�ouvrage intitul� le Moyen de s�enrichir ne compte pas moins de cinquante-six �ditions en fran�ais, �tablissent que les � pr�jug�s � sur l�usure ont �t� instaur�s dans les � si�cles d�ignorance �. � quoi de nombreux libelles, souvent l�oeuvre de tr�s simples cur�s, r�pondent en d�montant le m�canisme

du pr�t � int�r�t : � Les emprunteurs s�indemnisent des int�r�ts � payer ; les marchands en gros se d�chargent de cette indemnit� sur les marchands en d�tail, et ceux-ci sur le peuple, qui supporte ainsi l�int�r�t des pr�ts � jour du commerce, des d�p�ts de billets � terme ou � ordre, des lettres de change, etc. � (Groethuysen).

D�s 1745, la lettre Vix pervenit adress�e aux �v�ques d�Italie par le pape Beno�t XIV renouvelait express�-

ment les prohibitions traditionnelles du pr�t � int�r�t, c�est-�-dire la perception m�canique d�un int�r�t fixe sur toutes esp�ces de pr�ts, �tant entendu qu�un loyer pouvait �tre per�u pour l�argent pr�t� � titre de capital, partageant les risques de l�entreprise. Cette lettre Vix pervenit devait �tre �tendue � l��glise universelle par le pape Gr�goire XVI en 1836 ; elle pr�c�de d�une dizaine d�ann�es l�apparition du Manifeste de Karl Marx, proclamant la non-productivit� essentielle de l�argent.

La bourgeoisie

triomphante

C�est sur une crise financi�re que tombe l�Ancien R�gime, et on rel�ve qu�apr�s divers avatars succ�dant � la R�volution fran�aise c�est un banquier, Jacques Laffitte, qui, pour la premi�re fois dans l�histoire, pr�side aux destin�es de la France : il est le premier pr�sident du Conseil nomm� par Louis-Philippe. Entre-temps, la Banque* de France avait �t� cr��e en 1800, trois mois apr�s ce coup d��tat de Brumaire qui avait eu pour objet de confier le pouvoir � un militaire ayant l�arm�e bien en main : Bonaparte. La Banque sera administr�e par des r�-

gents, nomm�s par les deux cents plus importants actionnaires. C��tait, on l�a fait remarquer, � une R�publique de capitalistes �, une oligarchie financi�re constitu�e � ses d�buts par des banquiers d�Ancien R�gime qui avaient travers� sans encombre la p�riode r�volutionnaire. Jacques Laffitte lui-m�me est le successeur de Perr�gaux ; Mallet, Lecouteulx de Canteleu, les Suisses Delessert et Hottinguer, etc., sont des noms d�j� connus dans les milieux financiers soit avant, soit pendant la p�riode r�volutionnaire. La bour-

geoisie, au moment o� elle s�empare du pouvoir politique � le seul qui lui ait �chapp� jusque-l� �, poss�de aussi l�instrument de sa puissance financi�re, puisque le monopole des billets de banque et des op�rations d�escompte est octroy� � la Banque.

La monarchie de Juillet* verra

d�autre part un grand d�veloppement industriel. Une premi�re p�riode d�expansion se place sous la Restauration, entre 1822 et 1826 : c�est alors que la downloadModeText.vue.download 25 sur 573

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machine � vapeur est introduite, notamment dans l�industrie des textiles, l�industrie m�tallurgique, les mines et les sucreries. Mais le progr�s d�cisif est celui qui introduit cette m�me machine � vapeur dans les transports avec la loi de 1842, qui organise les chemins de fer par l�interm�diaire de compagnies concessionnaires. Cette m�me p�riode est marqu�e par l�apparition de la presse commerciale, avec, en 1836, la Presse d��mile de Girardin, et aussi par la premi�re agence de publicit�, organis�e en 1845 par Duveyrier � Paris.

Sur un tout autre plan, la R�volution* fran�aise a r�alis� et mis au point des tendances qui avaient �t� celles de la bourgeoisie d�s ses origines ou � peu pr�s. On l�a d�finie : l�av�nement de la loi ; c�est peut-�tre en effet l�un de ses aspects les plus importants, exer�ant son influence non seulement sur la vie publique, mais aussi sur la vie priv�e, les moeurs et, somme toute, la vie quotidienne du pays tout entier. En substituant aux coutumes une loi unique, �manant d�un pouvoir centralis�, la R�volution et l�Empire institu�rent r�ellement un ordre nouveau ; cet ordre avait un effet positif en ce qu�il effa-

�ait toute trace d�arbitraire et substi-tuait aux diversit�s locales un r�gime commun � tous. On retrouve dans cette pr�occupation d�imposer la loi l�int�r�t pour le droit romain, qui, d�j�, inspirait les l�gistes de la fin du XIIIe s. Aux �tats g�n�raux, le tiers �tat est compos� de six cents d�put�s, qui, � une dizaine d�exceptions pr�s, appartiennent tous

� la moyenne ou � la petite robe, ou alors � la bourgeoisie des n�gociants, propri�taires terriens ou membres des professions lib�rales.

Des scissions ne devaient d�ailleurs pas tarder � se produire entre ceux qui repr�sentent la bourgeoisie d�affaires, plus conservatrice � ce sont les Girondins � et ceux qui repr�sentent les avocats, les procureurs, etc., plus doctrinaires et dont le type achev� est Robespierre, avocat d�Arras. Par-del� les soubresauts engendr�s par ces scissions et les deux circonstances dans lesquelles se montre le peuple proprement dit (la Grande Peur dans les provinces en ao�t 1789 et, � Paris, la Commune en 1793), le r�sultat de l�activit� r�volutionnaire, du point de vue juridique, se trouve condens� dans ce Code civil que promulgue Napol�on le 21 mars 1804. La propri�t� y est d�finie comme le droit d�user et d�abuser � donc calqu�e sur l�ancienne loi romaine. Le Code institue par ailleurs l�autorit� absolue du p�re et du propri�taire ; il ne consid�re l�homme qu�en tant qu�individu, mettant d�avance obstacle � tout ce qui pouvait faire revivre un esprit d�association demeur� vivant m�me sous l�Ancien R�gime.

La propri�t� fonci�re aura d�sormais ce caract�re de propri�t� capitaliste pr�conis� par les physiocrates d�s le XVIIIe s. et caract�risant toujours l�exploitation agricole de notre temps : la terre doit rapporter, ce qui en exclut ceux qui se contentent d�en vivre et entra�ne aussi la disparition d�anciens droits d�usage, celui de la vaine p�ture, etc., lointains souvenirs de la coutume f�odale. La vente des biens* nationaux avait d�ailleurs eu pour effet de faire passer une partie importante de la terre entre les mains de ceux qui d�tenaient l�argent. On a pu �valuer � deux tiers environ des acheteurs les bourgeois, commer�ants, hommes de loi ou propri�taires venant de la ville et � un tiers les cultivateurs et artisans � la surface r�elle de terre achet�e par ces derniers �tant beaucoup moins importante que celle qui passait entre les mains de la bourgeoisie.

Le Code civil demeurait muet sur tout ce qui concerne le travail et les salaires.

Apr�s la suppression des ma�trises et des jurandes par la loi d�Allarde ainsi que des compagnonnages par la loi Le Chapelier en 1791, il laissait face � face le manufacturier et le manouvrier en une �poque o�, pr�cis�ment, allait na�tre la grande industrie. On verra ainsi au XIXe s. le travail de la femme et de l�enfant exploit� sans la moindre limitation ; la loi de 1841 avait pour objet d�interdire le travail des enfants de cinq � huit ans dans les fabriques

� dangereuses ou insalubres � ; elle ne devait �tre accept�e qu�avec difficult� et gr�ce � l�influence de quelques personnalit�s, comme celle de Montalembert ; le corps d�inspecteurs du travail charg� d�en assurer le contr�le ne sera mis en place qu�en 1874. � cette date seulement, l��ge limite pour le travail de l�enfant fut fix� � douze ans, et ce n�est qu�en 1892 que fut interdit le travail de nuit pour les femmes dans les usines. � cette �poque, la journ�e de travail �tait de dix heures au moins ; le repos hebdomadaire ne fut impos� par la loi qu�en 1906, et les cong�s pay�s qu�en 1936.

Parall�lement � la centralisation apport�e par la loi s�op�rait la centralisation administrative. La France de la p�riode r�volutionnaire �tait partag�e en d�partements ayant chacun en un point central son chef-lieu, o� tous les citoyens pouvaient prendre connaissance de la loi. Le corps des pr�fets, agents du pouvoir, fut mis en place par Napol�on ; cette organisation consacrant la supr�matie administrative et politique de Paris, o� se trouvaient concentr�s les capitaux et, plus tard, les si�ges sociaux des soci�t�s anonymes, allait subsister � travers tous les changements de r�gimes, aux XIXe et XXe s.

Sur les pr�fectures et sous-pr�fectures �tait calqu�e l�organisation judiciaire, avec dans chaque canton un juge de paix, dans chaque arrondissement un tribunal de premi�re instance ; c��tait � Paris que se trouvait le Tribunal de cassation.

Une seconde p�riode d�expansion

�conomique et financi�re aura lieu au XIXe s., pendant le second Empire*, sous l�influence du mouvement saint-simonien, qui d�termine une sorte de mystique du progr�s, notamment dans

le domaine financier et dans l�exploitation des techniques. La loi de 1867

sur les soci�t�s anonymes favorise le capitalisme* en lui donnant un caract�re d�anonymat et d�irresponsabilit�.

L�ann�e pr�c�dente avait �t� accord�e la libert� du courtage, qui facilitait les op�rations en Bourse : la sp�culation des valeurs sera licite en 1885 et, en 1886, on accordera toute libert� dans les taux de l�int�r�t. C�est assez dire que, d�sormais, aucun contr�le ne s�exercera plus sur l�activit� financi�re, stimul�e � l��poque par l�afflux d�or qui provient du Nouveau Monde, puis d�Australie et d�Afrique du Sud.

On voit se multiplier alors les maisons de cr�dit (Cr�dit foncier et Cr�dit mobilier, fond�s par les Pereire), les compagnies d�assurances et les grands magasins (en 1852, Aristide Boucicaut fonde le � Bon March� �, qui sera imit� par beaucoup d�autres) ; en 1870, l�industrie fran�aise compte vingt-huit mille machines � vapeur pour six mille qui �taient en usage en 1848.

L�action d�un Adolphe Thiers* au XIXe s. pourrait �tre compar�e � celle d�un Colbert, comme �tant repr�sentatif de sa classe. Sa carri�re politique, commenc�e sous la monarchie de

Juillet et continu�e dans l�opposition apr�s 1863, l�am�ne � instaurer une

� R�publique conservatrice � qui sera l�av�nement d�une bourgeoisie d�intellectuels : professeurs, avocats, fonctionnaires, tous �man�s de l�universit� d��tat qu�avait fond�e Napol�on en 1806.

L�influence d�terminante de la

bourgeoisie est bien marqu�e durant cette seconde moiti� du XIXe s. et la premi�re moiti� du XXe, notamment dans les deux domaines de l�activit� �conomique et de l�activit� financi�re, ainsi que dans l�enseignement. En effet, quelles qu�aient �t� les querelles de partis et les changements de gouvernements, les buts pr�c�demment �bauch�s d��largissement des march�s pour assurer l�expansion industrielle et commerciale restent inchang�s, comme en t�moignent les guerres coloniales. L�esclavage avait �t� supprim� dans les colonies en 1848, mais il �tait remplac� par le travail forc�, qui ne fut aboli qu�en 1946 par le g�n�ral de

Gaulle.

Par ailleurs, l�institution de l�enseignement primaire en 1880-1882 tra-hissait le souci de pr�server le privil�ge intellectuel de la bourgeoisie en �tablissant deux ordres parall�les : le primaire, termin� par le brevet, et le secondaire, par le baccalaur�at, ce dernier donnant seul acc�s � l�enseignement sup�rieur. La situation ne se modifiera que tr�s lentement au milieu du XXe s. ; le recrutement des hauts fonctionnaires sera assur� par l�Universit� et les grandes �coles, comme l��cole des sciences politiques.

Le premier coup s�rieux port� � la fortune bourgeoise sera l��tablissement de l�imp�t sur le revenu en 1914. Au pr�alable, le droit de gr�ve avait �t� reconnu aux ouvriers (1864), et un organisme de d�fense leur avait �t� donn� avec la reconnaissance des syndicats (1884) ; la seconde moiti� du XIXe s.

est d�ailleurs marqu�e par une extraordinaire prolif�ration de la petite et de la moyenne bourgeoisie, notamment celle des fonctionnaires et des petits commer�ants.

C�est au milieu du XXe s. que devait commencer � se modifier sensiblement le visage de la bourgeoisie, compos�e aujourd�hui de cadres et de techniciens, d�universitaires, de membres de professions lib�rales et de membres de soci�t�s g�rantes de grandes entreprises industrielles ou commerciales.

� ces modifications ont concouru � des degr�s divers les bouleversements apport�s par la Seconde Guerre mondiale dans l��quilibre europ�en, l�afflux de techniques nouvelles, l�exploitation de nouvelles sources d��nergie (p�-

trole, �lectricit�) et, plus r�cemment, l�av�nement des peuples coloniaux � l�ind�pendance.

Sociologie de la

bourgeoisie

Le terme de bourgeois d�signe aujourd�hui autant le statut du propri�taire, un genre de vie particulier que l�appartenance � l�ensemble des b�n�ficiaires d�un mode downloadModeText.vue.download 26 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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de production capitaliste. La sociologie de la bourgeoisie se situe � la rencontre de deux traditions : la premi�re s�inspire de l�analyse marxiste du fonctionnement du r�gime capitaliste, met l�accent sur le conflit inexpiable qui oppose la bourgeoisie au prol�tariat et annonce la victoire ultime de celui-ci sur celle-l� ; la seconde tradition, � la suite de Max Weber, se veut moins proche de la philosophie de l�histoire et pr�tend s�attacher tout � la fois aux �l�ments ais�ment objectivables qui d�finissent une classe sociale et aux attitudes ou aux sentiments, plus difficiles � cerner, qui en constituent le lien.

Sociologie de la bourgeoisie

industrielle

Le processus d�industrialisation est li� � l�accession au pouvoir �conomico-politique d�une classe qui a pris conscience de son originalit� et de son dynamisme : la bourgeoisie.

Au XVIIIe s., celle-ci s�organise �conomiquement, politiquement et id�ologiquement. Utilisant les d�couvertes scientifiques et techniques rendues possibles par les progr�s de la physique au cours des deux derniers si�cles, n�h�sitant point � � donner leurs chances � � des hommes nouveaux s�appuyant sur une organisation bancaire riche et puissante dont le caract�re international est de plus en plus marqu�, jouant du go�t raffin� pour la sp�culation qui d�vore les couches nouvelles, parvenant bien souvent � passer des alliances � dans des relations de familles ou d�affaires � avec les repr�sentants des anciens groupes dirigeants, elle se lance dans une politique audacieuse d�investissements, finance les constructions de manufactures de plus en plus importantes, accorde une place toujours accrue aux � m�caniques �, d�veloppe les moyens de communication, bref, sur une large �chelle, amorce ce mouvement qui conduira � ce monde technique au sein duquel nous vivons aujourd�hui.

Pour pouvoir mener � bien son entreprise de domination �conomique, la bourgeoisie industrielle et commerciale a bient�t besoin de contr�ler le pouvoir politique et, puisque les monarchies tra-

ditionnelles de l�Europe refusent en g�n�-

ral de lui laisser la place qu�elle m�rite, elle utilisera � son profit les mouvements d�agitation populaire. Significative est ainsi l�attitude des industriels fran�ais en juillet 1830 : ce sont les ma�tres imprimeurs qui jettent les ouvriers sur le pav� et les poussent � l�action. Tel patron d�une entreprise de roulage sacrifie ses voitures pour l��dification des barricades.

Apr�s 1830, en Angleterre et en France, la bourgeoisie contr�le largement l��tat.

Elle a forg� son id�ologie : le lib�ralisme, inspir� par les th�oriciens du droit naturel du si�cle pr�c�dent et, en particulier, par les travaux de J. Locke et de ses disciples. Construisant ses perspectives �conomiques autour des id�es de A. Smith, de Ricardo et de leur vulgarisateur fran�ais J.-B. Say, la bourgeoisie lib�rale se veut doctrinaire de la libert� dans tous les domaines. C�est au nom de la libert� qu�elle ach�ve le d�mant�lement des derniers bastions f�odaux conserv�s par les monarchies absolues.

En affirmant que la libert� �conomique est le gage du progr�s, que l�initiative individuelle combin�e avec les principes du libre profit et de la libre concurrence doivent amener une am�lioration constante des moyens de production et un accroissement continu tant en qualit� qu�en quantit� des richesses, donc une �l�vation du niveau de vie de l�humanit�, en pr�tendant ne consid�rer l��tat que comme un arbitre � destin� seulement � garantir l�application des contrats entre volont�s individuelles libres � et comme un gestionnaire des affaires communes, la bourgeoisie se donne la sociologie de la bourgeoisie libert� effective de contr�ler la soci�t� tout enti�re, � tous ses niveaux, de l�activit� �conomique jusqu�� la vie priv�e en passant par le pouvoir politique.

La bourgeoisie comme classe sociale chez Karl Marx

La bourgeoisie institue ainsi un ordre qui prot�ge ses int�r�ts de classe en confondant homme et bourgeois, faisant comme si tout le monde �tait bourgeois. C�est ce qu�affirme Karl Marx, qui, analysant le caract�re � r�volutionnaire � de la bourgeoisie, �crit dans sa Contribution � la critique de la philosophie du droit de Hegel : � Cette classe �mancipe la soci�t� tout enti�re

mais uniquement dans l�hypoth�se que la soci�t� tout enti�re se trouve dans la situation de cette classe, qu�elle poss�de donc ou puisse procurer � sa convenance par exemple l�argent ou la culture. �

� l�essor de la bourgeoisie aux XVIIIe et XIXe s. font pendant la constitution et le d�veloppement d�une autre classe : le prol�tariat.

Marx, qui d�finit la bourgeoisie comme la classe d�tentrice des moyens de production dans la soci�t� industrielle capitaliste, d�crit ce qu�on pourrait appeler la � personnalit� de base � du bourgeois en tant qu�en lui se refl�te la duplicit� d�un syst�me o� � dans les m�mes rapports dans lesquels se produit la richesse, la mis�re se produit aussi [...]. Ces rapports sociaux (bourgeois) ne produisent la richesse bourgeoise, c�est-�-dire la richesse de la classe bourgeoise, qu�en an�antissant continuellement la richesse des membres int�grants de cette classe et en produisant un prol�tariat croissant � (Mis�re de la philosophie). On retrouve les traits d�une telle description du � bourgeois � dans toute une litt�rature ind�pendante du marxisme et peut-�tre m�me dans toute la litt�rature du XIXe s. Ainsi en est-il, entre autres, de Balzac, de Flaubert, de Barr�s et, plus pr�s de nous, de P. Claudel (l�Otage).

En premier lieu, le bourgeois est hypocrite. C�est l� la manifestation psychique de son inauthenticit� sociale. Il essaie de tourner l�ordre qu�en tant que classe et pour d�fendre ses int�r�ts la bourgeoisie a institu�. Et Marx pr�cise, dans l�Id�ologie allemande : � C�est ainsi que le bourgeois d�bauch� tourne le mariage et commet l�adult�re en cachette ; le commer�ant tourne l�institution de la propri�t� en faisant perdre � autrui sa propri�t� ; le jeune bourgeois se rend ind�pendant de sa propre famille quand il le peut et dissout pratiquement la famille � son profit ; mais le mariage, la propri�t�, la famille restent intacts en th�orie, parce qu�ils sont en pratique les fondements sur lesquels la bourgeoisie a �difi� sa domination. �

Les m�mes contradictions du syst�me capitaliste, qui, selon Marx, obligent le bourgeois � affirmer l�universalit� des principes pour chercher � les accommoder dans sa vie priv�e, l�obligent aussi � �tre � la fois avaricieux et prodigue. L�avarice est

� l�origine m�me de la bourgeoisie comme classe, puisque, � � l�origine de la production capitaliste � et cette phase historique se renouvelle dans la vie priv�e de tout industriel parvenu �, l�avarice et l�envie de s�enrichir l�emportent exclusivement � (le Capital, livre I). Mais, inversement, la prodigalit� est une n�cessit� du statut bourgeois, qui doit faire �talage de richesses pour obtenir du cr�dit. D�s lors, � le luxe devient une n�cessit� de m�tier et entre dans les frais de repr�sentation du capital �

(le Capital, livre I).

Agent fanatique de l�accumulation, le bourgeois ne sait pas vivre et ne voit jamais dans une chose la jouissance qu�elle contient, mais sa valeur d��change. La r�alit� grise de la bourgeoisie suscite un imaginaire qui la compense et la conteste ; des romantiques exalt�s regrettent la � vraie vie absente �. Cette r�alit� grise, Marx la d�crit avec une violence elle aussi romantique : � Accumulez, accumulez ! c�est la loi et les proph�tes ! �pargnez, �pargnez toujours, c�est-�-dire retransformez sans cesse en capital la plus grande partie de la plus-value et du produit net ! Accumuler pour accumuler, produire pour produire, tel est le mot d�ordre de l��conomie politique proclamant la mission historique de la classe bourgeoise. Elle ne s�est pas fait un instant illusion sur les douleurs d�enfantement de la richesse : mais � quoi bon les j�r�miades qui ne changent rien aux fatalit�s historiques ? � ce point de vue, si le prol�taire n�est qu�une machine � produire de la plus-value, le capitaliste n�est qu�une machine � capitaliser cette plus-value � (le Capital).

Il para�t int�ressant de mettre en parall�le ces notes psychosociologiques de K. Marx avec les analyses c�l�bres de Max Weber dans son �tude l�Ethique protestante et l�esprit du capitalisme (1904-1905 ; trad. fr., 1964). Alors que Marx d�duit du syst�me �conomique la personnalit� des agents sociaux qui, constitu�s par ce syst�me m�me, le font fonctionner, Max Weber cherche � comprendre quel syst�me de valeurs, quel visage de la libert� de l�homme, quel type de personnalit� ont rendu possible � dans leur rencontre avec les faits objectifs � le capitalisme industriel. Marx part du capitalisme pour comprendre le bourgeois ; d�une certaine fa�on, Weber part du bourgeois pour comprendre le capitalisme. Mais, dans des

tons diff�rents, les deux � portraits � se recoupent, et la r�alit� psychologique de la bourgeoisie du XIXe s. appara�t. Peut-�tre peut-on ajouter que Max Weber donne l�analyse du v�cu id�ologique de la bourgeoisie se mystifiant elle-m�me, le portrait qu�� elle-m�me elle se donne pour l�gitimer sa pratique.

Max Weber et l�approche

psychosociologique de la bourgeoisie Selon Max Weber, c�est la rencontre entre la conception calviniste du monde et les facteurs �conomiques accumul�s par la f�odalit� qui rendit possible la naissance du capitalisme. Le puritain, dont Weber construit l�id�al type, est en quelque sorte ce bourgeois p�re de notre monde. Il lui attribue plusieurs caract�ristiques.

1o le refus de tout mysticisme. Avec le calvinisme, �crit-il, � dans l�histoire des religions, trouvait son point final ce vaste processus de � d�senchantement � du monde qui avait d�but� avec les proph�tes du downloadModeText.vue.download 27 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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juda�sme ancien et qui, de concert avec la pens�e scientifique grecque, rejetait tous les moyens magiques d�atteindre au salut comme autant de superstitions et de sacril�ges �.

2o l��loge du travail comme moyen de confirmer son salut. � Afin d�arriver � cette confiance en soi, le travail sans rel�che dans un m�tier est express�ment recommand� comme le moyen le meilleur. Cela, et cela seul, dissipe le doute religieux et donne la certitude de la gr�ce. �

3o l��loge de la continence et de l�asc�-

tisme. De sorte que les fruits du travail ne peuvent avoir d�autre destination que le r�investissement dans le circuit �conomique et qu�ainsi se r�alise le paradoxe d�une soci�t� qui promet, en �change du travail, l�abstinence comme loi morale et non la consommation comme fruit.

Et Weber conclut avec amertume : � Le puritain voulait �tre un homme besogneux

� et nous sommes forc�s de l��tre. �

Si on essaie de regrouper les �l�ments qui permettent d�esquisser une psychologie de la bourgeoisie d�finie comme classe dirigeante du fait qu�elle poss�de � la fois l�autorit� mat�rielle, �conomique et politique, on retiendra un certain nombre de traits pertinents.

y S�enrichir et utiliser cette m�me richesse � son accroissement m�me. C�est l� la diff�-

rence entre les bourgeois et les anciennes classes f�odales, qui utilisaient l�argent � des usages extra-�conomiques, de jouissance et de prestige. Citons pour exemple B. Franklin, qui conseille : � Pour six livres par an tu peux disposer de cent livres, pourvu que tu sois un homme d�une prudence et d�une honn�tet� reconnues. Celui qui, chaque jour, d�pense un groschen inutilement, d�pense inutilement six livres par an, ce qui est le prix qu�on paie pour disposer de cent livres. Celui qui, chaque jour, gaspille une partie de son temps qui vaudrait un groschen (peut-�tre deux minutes), perd, l�un dans l�autre, la disposition de cent livres par an � (cit� par Max Weber).

y Oser, entreprendre, innover. J. Schumpeter a not� l�importance de la diff�rence entre les soci�t�s � statiques �, o� la tradition r�gle production et consommation, et la soci�t� bourgeoise � dynamique �, r�sultant de l�apparition de l�esprit d�entreprise.

L�entrepreneur capitaliste, Schumpeter le d�crit inquiet, agit�, fi�vreux, � l�aff�t de nouvelles inventions et de combinaisons originales, pris dans un syst�me � que Schumpeter compare � une bicyclette �

qui ne se soutient que par son d�s�quilibre et par son mouvement en avant.

y Se battre avec �nergie, r�ussir ou �chouer individuellement. Dans un univers �conomique de concurrence et de libert� comparable, d�une certaine fa�on, � une jungle, chacun doit d�abord compter sur lui-m�me et faire la preuve de ses qualit�s personnelles. La victoire effacera l�improbit� n�-

cessaire des moyens utilis�s. Le bourgeois se voit comme un chevalier d�industrie.

Nous avons parl� de la bourgeoisie du XIXe s. comme si elle �tait une classe homog�ne. Nous ne nous dissimulons pas combien le proc�d� pr�te � critique. De m�me qu�on ne saurait confondre les bourgeois du Moyen �ge, ma�tres de jurande, la bourgeoisie manufacturi�re du XVIe s. et la

grande bourgeoisie industrielle du XIXe s., de m�me cette derni�re bourgeoisie doit-elle �tre d�finie plut�t comme l�association strat�gique de groupes sociaux ayant un int�r�t g�n�ral commun quant � l�organisation de la soci�t� et des clivages politiques internes tr�s nombreux que comme une entit� globale.

Marx lui-m�me, simplificateur � l�ex-tr�me quand il construit le concept de

� classe bourgeoise � oppos� � celui de � classe prol�tarienne �, lorsqu�il se tourne vers l�empirisme et qu�il analyse une conjoncture (la Lutte des classes en France, le 18-Brumaire de Louis Bonaparte) d�crit toujours une classe morcel�e et met au jour les rapports de forces entre les diverses fractions de la bourgeoisie avec les tactiques particuli�res � chacune d�entre elles.

La bourgeoisie au XXe si�cle

Cette diversit� n�a fait que s�accentuer au XXe s. Le XIXe si�cle a vu la conjonction, dans un m�me lieu historique et social, des fonctions de puissance �conomique (la propri�t� des moyens de production), d�autorit� politique (la conqu�te de l�appareil d��tat) et de diffusion id�ologique (l�universalisation des normes propres � la classe bourgeoise, par la m�diation

� entre autres � de l��cole). En ce sens, l�analyse que fait Marx de la classe bourgeoise trouve sa l�gitimit�. Mais peut-�tre n�est-ce qu�une l�gitimit� de conjoncture que notre si�cle met en question.

Le XXe si�cle, en effet, manifeste des tendances originales.

� L�accroissement du secteur tertiaire et l��l�vation g�n�rale � dans l�in�galit� sociale certes � des revenus et des niveaux de vie font advenir une classe moyenne tr�s nombreuse � la possibilit� d�une consommation ostentatoire qui n��tait accessible jusqu�alors qu�aux bourgeois.

� La concentration du capital oblige � modifier les conditions d�exercice du pouvoir �conomique et � s�parer les fonctions de propri�t� de celles de gestion. Ces derni�res �choient � des salari�s d�un type nouveau, constitu�s en couche dirigeante particuli�re : les directeurs d�entreprises, les � managers �.

� Enfin, l�autonomisation relative de

l��tat, r�sultant du fait que celui-ci est devenu partie prenante dans la � soci�t� civile �, c�est-�-dire la sph�re de l��conomie, engendre une nouvelle couche bureaucratique : les grands commis, les hauts fonctionnaires techniciens. On pourrait, du reste, faire d�int�ressants rapprochements avec la bourgeoisie du XVIIe s. et la noblesse de robe qui servaient la monarchie.

� ces clivages sociaux qui multiplient les � couches privil�gi�es � s�ajoute, dans une soci�t� industrielle de consommation, le r�le homog�n�isateur des mass media, lesquels pr�sentent les m�mes mod�les de vie � tous les individus, par-del� des hi�rarchies de revenus ou de prestige.

L�accusation � la classe ouvri�re s�em-bourgeoise � d�signe ce fait : la soci�t� industrielle avanc�e est une soci�t� de

� bourgeois �. Mais, paradoxalement, ces

� bourgeois �, nomm�s tels par analogie avec une bourgeoisie qui se distinguait au si�cle dernier par sa richesse mat�rielle, sont d�un type diff�rent, sans rapport avec le puritain tourment� du XIXe s. Ils prennent le visage du technocrate comp�tent, sportif et s�r de lui.

J. Schumpeter avait pr�vu le ph�no-m�ne de transformation des moeurs, de l�entrepreneur du XIXe s. � celui d�aujourd�hui, dans son livre Capitalisme, socialisme, et d�mocratie (1942 ; trad. fr., 1951).

Le mot bourgeoisie ne d�signe plus d�s lors une classe, mais un mode d�installation dans la soci�t�. � cette bourgeoisie s�oppose non un � prol�tariat �, mais une contestation regroupant toutes les margi-nalit�s, sexuelles, intellectuelles, sociales, �conomiques, cet ensemble o� se croisent l��tudiant sans insertion, le jeune sans pouvoir, le hippie, le travailleur �migr�, etc.

A. A.

R. P.

F Banque / Capitalisme / Classe / Colbert (J.-B.) /

Commerce / Commune m�di�vale / Compagnonnage / Corporation / F�odalit� / Foire / France /

Industrialisation / Marcel (�tienne) / Marx (K.) /

Monarchie d�Ancien R�gime / R�volution fran-

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F. Braudel et E. Labrousse (sous la dir. de), Histoire �conomique et sociale de la France, t. II : Des derniers temps de l��ge seigneurial aux pr�ludes de l��ge industriel, 1660-1789 (P. U. F., 1970). / A. Daumard, les Bourgeois de Paris au XIXe s. (Flammarion, 1970). / G. Duby (sous la dir. de), Histoire de la France (Larousse, 1970-71 ; 3 vol.). / C. Baudelot, R. Establet et J. Malemort, la Petite Bourgeoisie en France (Maspero, 1974).

bourgeonnement

animal

Mode de multiplication v�g�tative assurant, � partir d�un bourgeon unicellulaire, la gen�se d�un ou de plusieurs individus nouveaux, apr�s une p�riode d��volution au cours de laquelle le bourgeon grandit et se diff�rencie � l�extr�me. (On dit aussi blastogen�se ou gemmiparit�.)

Si les bourgeons restent solidaires de l�individu initial, il y a formation d�une colonie (bourgeonnement de croissance). C�est le cas, par exemple, chez de nombreux Cnidaires. Si les

bourgeons se d�tachent de l�individu initial, que ce soit ou non en vue de la reproduction sexu�e, on parle de bourgeonnement de diss�mination. Il s�agit de la forme de blastogen�se la plus fr�-

quente : elle se rencontre dans de nombreux groupes animaux : Protozoaires ou M�tazoaires non vert�br�s, di- ou triblastiques. M�me des organismes � l��tat larvaire sont capables de se reproduire par bourgeonnement. Le ph�nom�ne est particuli�rement spectaculaire chez les Platodes (Vers plats) parasites. Echinococcus granulosus, parasite intestinal du Chien (deuxi�me h�te), dont la larve cysticerque se d�-

veloppe dans le foie du premier h�te (qui peut �tre l�Homme), engendre, par bourgeonnement externe ou interne, plusieurs centaines de milliers de v�sicules filles, qui, � leur tour, donnent un millier de v�sicules prolig�res, dont chacune contient une vingtaine de scolex. Cette multiplication colossale du nombre des formes larvaires augmente les chances de survie de l�esp�ce et compense le handicap, lui aussi gigantesque, que repr�sente la n�cessit� de rencontrer plusieurs h�tes diff�rents.

Dans d�autres cas, les bourgeons, d�un type sp�cial, sont capables de r�sister au froid ou � la dessiccation et ne se forment que lorsque les conditions sont d�favorables (statoblastes des Bryozoaires, etc.). Ils engendrent des individus qui, sexu�s ou non, renferment potentiellement toutes les possibilit�s organog�n�tiques de l�esp�ce.

Aussi, chez les Protozoaires, peut-on observer la division en deux de l�appareil nucl�aire et la r�partition de chromosomes �quivalents entre l�individu initial et la cellule fille, tandis que chez les M�tazoaires, dans la majorit� des cas, tous les feuillets participent � la constitution des bourgeons, ainsi qu�un certain nombre de cellules indiff�renci�es � aspect embryonnaire. Celles-ci jouent un r�le fondamental : elles sont totipotentes, c�est-�-dire susceptibles de former les divers tissus du corps (ou soma), ectodermiques, endodermiques, musculaires, nerveux, ou les cellules germinales (germen). En elles, germen et soma ne sont pas distincts. Sans elles, dans bien des cas, non seulement le bourgeonnement, mais m�me une vie normale ne sont plus possibles, car

l�animal perd la possibilit� de r�g�n�-

rer ses tissus us�s ou malades.

En ce qui concerne la sp�cialisation des feuillets chez les Kamptozoaires et chez les Bryozoaires, animaux fix�s, souvent coloniaux, dou�s d�un intense pouvoir de bourgeonnement, c�est � partir d�un massif cellulaire ectoblas-tique recouvert d�un feuillet m�soblas-tique que se fait toute l�organogen�se, y compris celle des tissus normalement d�riv�s de l�endoderme. Chez les Ascidies compos�es, on observe des ph�no-m�nes du m�me ordre. Les feuillets des bourgeons ont donc la possibilit� de se d�diff�rencier pour acqu�rir des potentialit�s nouvelles. L�existence pr�coce d�une lign�e germinale, totalement ind�pendante des cellules somatiques, est �galement mise en d�faut, puisque, souvent, des cellules indiff�renci�es restent totipotentes ; il arrive m�me que des cellules somatiques d�un bourgeon se d�diff�rencient pour retrouver leur totipotentialit� et donner des cellules reproductrices.

R. M.

F D�diff�renciation / D�veloppement et diff�-

renciation / Embryonnaire (�tat).

P. Brien, Biologie de la reproduction animale (Masson, 1966).

Bourges

Ch.-l. du d�part. du Cher, dans le centre de la France, � 220 km de Paris ; 80 379 hab. (Berruyers). L�agglom�ration compte environ 90 000 habitants.

L�histoire

Bourges remonte � une tr�s haute antiquit�. Importante cit� gauloise, puis romaine (Avaric, latinis�e en Avaricum), elle ne dispose pourtant pour site, dans l�atonie de relief de la Champagne berrichonne, que de la l�g�re retomb�e (20 m) d�un �peron calcaire sur une confluence mar�cageuse (zone attractive ou r�pulsive selon les besoins de la d�fense ou du n�goce) o� quatre petites rivi�res du bassin du Cher, Y�vre, Y�vrette, Auron et Moulon, m�lent leurs eaux. Mais l� se croisent, favoris�es par les facilit�s du passage, deux

grandes voies terrestres, de la Bourgogne vers l�Aquitaine, de Lyon vers l�Armorique.

Avaricum soutient, au cours des

campagnes de C�sar, un si�ge m�morable qui se termine par la destruction de la ville et le massacre de ses d�fenseurs (52 av. J.-C.). Ville d��tape, march� agricole, capitale de la civitas des Bituriges, m�tropole de l�Aquitaine Premi�re au IVe s., Bourges passe ensuite aux mains des Wisigoths, puis des Francs. L�organisation de l��v�ch� par saint Ursin semble avoir eu lieu vers 250. Marche d�Aquitaine, Bourges est, comme le Berry, constamment tirail-l�e, � l��poque carolingienne, par des influences rivales. Aux comp�titions politiques s�ajoutent les incursions normandes, qui ravagent la ville (857, 867, 873). Durant cette longue p�riode de troubles (IXe-XIe s.), l�action des archev�ques est pr�pond�rante, d�autant que ceux-ci disputent � Bordeaux la primatie d�Aquitaine. Peu � peu, cette pr�pond�rance diminue au profit des vicomtes de Bourges.

La ville est r�unie au domaine royal au d�but du XIIe s. Le Berry est �rig� en apanage au profit de plusieurs fils de France, le plus c�l�bre restant Jean de Berry*, 3e fils de Jean II le Bon, qui fait de Bourges un foyer artistique de renomm�e europ�enne. Par ailleurs, Bourges � l�une des grandes villes du royaume � poss�de d�importantes industries textiles et du cuir.

Au XVe s., elle est la ville de Jacques Coeur*, dont les op�rations commerciales et financi�res contribuent � son enrichissement.

Mais, auparavant, elle a �t� le

centre des m�diocres possessions de Charles VII, � le petit roi de Bourges �, rival malheureux de la puissante maison d�Angleterre. Apr�s la victoire d�finitive sur les Anglais, le roi de France reste fid�le � Bourges, o� il r�side volontiers. C�est l� qu�en 1438

il promulgue la pragmatique sanction, qui fait de lui le v�ritable ma�tre de l��glise gallicane. Louis XI, comme son p�re, vient souvent � Bourges, o� il est n� en 1423 et qu�il dote (1463) d�une universit� qui devient au XVIe s.

l�un des principaux foyers r�formistes

en France : la protection de Marguerite de Navarre, duchesse de Berry depuis 1517, favorise d�ailleurs la R�forme dans le Berry. Melchior Volmar,

professeur de grec � l�universit� de Bourges, est le pr�cepteur de Th�odore de B�ze ; Calvin �tudie � Bourges. Plus tard, Bourges devient ligueuse, puis le dioc�se est fortement marqu� par le jans�nisme : l�abbaye b�n�dictine de Saint-Cyran n�est-elle pas sur son territoire ?

P. P.

La ville et ses fonctions

Historiquement brillante, la position de Bourges n�est pourtant pas, g�ographiquement, sans faiblesses. Victime de la centralisation cap�tienne, qui �tait progressivement, au profit de Paris, leur primaut� aux vieux courants de relation interprovinciaux, laiss�e � l��cart des grandes communications modernes par la route au XVIIIe s., par le chemin de fer au XIXe (Paris-Toulouse � l�ouest par Vierzon, Paris-Clermont-Ferrand � l�est par Nevers), priv�e, par la r�forme administrative de 1790, de son hinter-land bas-berrichon, qui constituait le d�partement de l�Indre, Bourges, qui avait pu compter 40 000 habitants aux downloadModeText.vue.download 29 sur 573

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premiers si�cles de notre �re, n�en avait plus que 12 000 � la fin du XVIIIe s.

Sa fonction r�gionale ne s�exerce gu�re aujourd�hui que dans le

cadre d�un d�partement peu peupl� (316 000 hab. ; 44 hab. au km2). L�animation d�une foire-exposition suivie, l�essor d�une banque locale, la diffusion d�un quotidien, l�exploitation par le tourisme d�un riche et prestigieux patrimoine monumental et artistique, son audience juridique (cour d�appel) et eccl�siastique (archev�ch�) rehaussent son appareil tertiaire, sans le sortir fondamentalement d�un r�le d�ex�cution courante (17 500 emplois sur 37 000, soit 47 p. 100).

Mais Bourges devait trouver dans

l�industrie, aux XIXe et XXe s., les �l�ments d�un profond renouveau.

H�riti�re de vieilles activit�s rurales (forges dispers�es sur les concr�tions ferrugineuses des plateaux, travail de la laine aliment� par l��levage du mouton), elle voyait s�installer en 1847, avec la concentration des entreprises, une importante fonderie, et dans les ann�es 1850 des ateliers de confection et de lingerie. Servie par sa position � l��cart des fronti�res du pays, elle obtenait de l��tat, entre 1861 et 1870, l�implantation d��tablissements de fabrications militaires (arsenal d�artillerie, �cole centrale de pyrotechnie, exp�rimentation du mat�riel) destin�s � remplacer des fonderies v�tust�s ou expos�es (Toulouse, Strasbourg, Douai) et auxquels s�adjoignait en 1946, transf�r�e de Fontainebleau, l��cole sup�rieure d�application du mat�riel.

L�effort de d�centralisation poursuivi en France entre les deux guerres y amenait en 1932 l�installation d�une usine parisienne d�a�ronautique sp�-

cialis�e dans la fabrication d�avions, d�avions-cargos, de voilures et, depuis 1958, d�engins t�l�guid�s. Bourges accueillait en 1953, sur sa commune limitrophe de Saint-Doulchard, une grosse usine de pneumatiques (Michelin).

Avec ses autres activit�s industrielles, b�timent, chaudronnerie, d�colletage, appareils de chauffage, robinetterie, �lectronique, fraises dentaires, imprimerie, engrais, huilerie, biscuiterie, confiserie, liqueurs, elle emploie dans son secteur secondaire 51 p. 100 de sa population active, l�une des plus fortes proportions de la r�gion.

Les ambitions de Bourges vont plus loin. Soucieuse d�affermir sa position r�gionale, elle s�efforce de d�velopper ses activit�s culturelles. Apr�s la cr�ation d�une �cole nationale des beaux-arts (1881), d�une �cole nationale de musique (1921), d�un Conservatoire national des arts et m�tiers (1959), d�une �cole de droit (1961), elle se distinguait en 1961 par celle d�un Centre dramatique national, la � Com�die de Bourges �, en 1964 par celle d�une Maison de la culture, la premi�re fond�e en France ; elle aspire aujourd�hui � un r�le universitaire. Mal � l�aise, face � Orl�ans et � Tours, dans une r�gion de programme (R�gion Centre)

o� elle assistait, impuissante, en 1960, au partage des instances supra-d�partementales entre ses deux voisines, elle envisagerait volontiers un nouveau d�-

coupage territorial o�, son d�partement grossi de ceux de la Ni�vre et de l�Allier dans le cadre d�une communaut� d�int�r�ts Berry-Nivernais-Bourbonnais, elle p�serait d�un meilleur poids.

Elle mise sur l��tablissement d�un grand itin�raire international ouest-est, Atlantique-Suisse, qui, brisant la puissance des courants centralisateurs parisiens, ferait d�elle une importante �tape routi�re, ferroviaire, voire fluviale (projet de liaison � grand gabarit Nantes-Sa�ne par la Loire et le Cher).

La ville s��tend. Tout autour de la cit� ancienne, ville-mus�e o� reste concentr� le commerce et que ceinture, � l�emplacement d�un rempart du XIIe s., une ligne de boulevards ombrag�s, se d�veloppent depuis un si�cle des quartiers modernes. Vers le sud-est, Bourges s�ouvre de plain-pied sur le plateau (�tablissements militaires prolong�s sur 32 km par le camp d�Avord, quartier de Gionne, o�, sur 35 ha, s��rigent 1 400 logements). Vers le nord, derri�re la gare, se sont install�s, d�bordant sur Saint-Doulchard, usines et zone industrielle (52 ha), lotissements et grands ensembles (Chancellerie-Gibjoncs : 5 000 logements), �tablissements d�enseignement. Vers l�est et vers l�ouest, de part et d�autre des routes de La Charit�-sur-Loire et de Marmagne, deux autres zones industrielles sont en cours d�am�nagement. Autant de signes d�une �volution nouvelle, propre � effacer les effets d�un destin longtemps capricieux.

Y. B.

Bourges, ville d�art

La ville a conserv� la majeure partie de ses remparts du IVe s. ; par ailleurs, les riches collections gallo-romaines du mus�e permettent d��voquer la vie publique et priv�e dans la cit� des Bituriges.

La ville du Moyen �ge s�est �tendue autour de l�oppidum, prot�g�e par l�enceinte de Philippe Auguste, dont il ne reste que deux tours. De l��glise Saint-Aoustrille et du sanctuaire d�di� � saint Ursin, il sub-

siste une porte du XIe s. et un tympan du XIIe, sign� Giraldus.

La cath�drale

Sous les deuxi�me et troisi�me trav�es du choeur de la cath�drale se trouve une salle perpendiculaire � l�axe de l��difice par laquelle on parvient au petit caveau dit � des archev�ques �. Cet ensemble est ant�rieur � l��glise romane, dont les meilleurs t�moins sont les deux belles portes lat�rales abrit�es sous des porches de la fin du XIIIe s.

La cath�drale gothique semble avoir �t� �difi�e en deux campagnes : l�une concerne la crypte et le choeur (1195-1214) ; l�autre int�resse la nef et la fa�ade (1225-1255). L��l�vation int�rieure � cinq �tages et l��vasement du vaisseau central vers le rond-point, auquel correspond la disposition inverse des bas-c�t�s, donnent � la cath�drale de Bourges un caract�re exceptionnel. Par ses vo�tes sexpartites qui font alterner piles fortes et piles faibles, c�est un �difice de transition entre les ca-th�drales � tribunes et � double bas-c�t� du type de Notre-Dame de Paris et celles de Reims ou d�Amiens. Les vitraux des XIIIe, XVe et XVIIe s. constituent un merveilleux mus�e de la peinture sur verre. Des d�plo-rables travaux du XVIIIe s., qui supprim�rent le jub� et tout le mobilier du choeur pour les remplacer par une d�coration rocaille de Michel-Ange Slodtz*, il ne reste presque rien.

La fa�ade occidentale est perc�e de cinq portes surmont�es de gables et entour�es de profondes archivoltes : les portes Saint-Ursin et Saint-�tienne datent de 1250 ; celle du centre, o� figure un admirable Jugement dernier, est de 1265 ; la porte de la Vierge a �t� compl�t�e au XVIe s. ; la porte Saint-Guillaume a �t� reconstruite apr�s l��croulement de la tour nord en 1506. Le centre de la fa�ade est occup� par une �norme fen�tre, le � Grand Housteau �, due aux lib�ralit�s de Jean de Berry* et ex�cu-t�e sous la direction de Gui de Dammartin vers 1390.

L�architecture civile

Du palais �lev� � Bourges par le duc Jean, il ne subsiste qu�une belle salle ; la Sainte-Chapelle, oeuvre de Drouet de Dammartin, qui a �t� d�truite en 1757, abritait le tombeau du m�c�ne, command� par

Charles VII � Jean de Cambrai entre 1422

et 1438 (restes conserv�s dans la crypte de la cath�drale).

Le XVe s. est repr�sent� � Bourges par un des plus beaux �difices civils gothiques qui soient parvenus jusqu�� nous : l�h�tel Jacques-Coeur, achev� en 1453, au moment m�me de la disgr�ce du grand argentier. Sa fa�ade occidentale, de caract�re militaire, contraste avec la cour d�honneur, entour�e de portiques, et avec la d�coration raffin�e de l�ensemble. L�ancien h�tel de ville, devenu le petit lyc�e, est de peu post�rieur : on y retrouve les guetteurs figur�s se penchant � l�appui de fausses fen�tres.

La Renaissance berrichonne a enrichi la ville de l�h�tel Cujas (construit par l�architecte Guillaume Pelvoysin vers 1515), qui abrite le mus�e gallo-romain et les collections de peinture, et de l�h�tel Lallement, o� se voient des ensembles mobiliers des XVIIe et XVIIIe s.

Enfin, le XVIIe s. a marqu� de son empreinte un peu lourde le couvent des Augustins, la maison des Ursulines, le grand s�minaire, devenu la caserne Cond�, et le palais de l�Archev�ch�, transform� en h�tel de ville.

M. B.

G. Hardy et A. Gandilhon, Bourges et les abbayes et ch�teaux du Berry (Laurens, 1912).

/ A. Boinet, la Cath�drale de Bourges (Laurens, 1954). / R. Branner, la Cath�drale de Bourges et sa place dans l�architecture gothique (Tardy, 1963).

F Berry / Centre / Cher (d�partement du) / Coeur (Jacques).

Bourgogne

R�gion �conomique constitu�e par les d�partements de la C�te-d�Or, de la Ni�vre, de Sa�ne-et-Loire et de l�Yonne ; 31 600 km 2 ; 1 571 163 hab.

(Bourguignons).

La formation de la r�gion

La Bourgogne a toujours constitu� une province prestigieuse ; dans le domaine religieux, dans le domaine artistique, elle a marqu� de mani�re d�cisive le

g�nie national fran�ais. Ses vins ont fait conna�tre son nom dans le monde entier.

La R�gion est, apr�s le Limousin, l�ensemble le moins dens�ment occup� de France : il y a une opposition curieuse entre la richesse de l�histoire et la faiblesse actuelle de l�emprise humaine. Dijon n�a pas une dimension suffisante pour �quilibrer l�attraction de Lyon au sud, de Paris � l�ouest et au nord-ouest. Les zones de peuplement urbain et industriel sont peu �tendues.

La difficult� des liaisons entre Dijon et le Nivernais renforce les tendances centrifuges manifestes dans cet espace.

Tous les territoires de l�actuelle R�gion de programme ont �t�, � des �poques diverses, int�gr�s dans la construction bourguignonne. Mais les h�sitations de l�histoire montrent la difficult� qu�il y avait l� � construire un ensemble fortement coh�rent. La Bourgogne s�est b�tie autour d�une s�rie de seuils : passages entre la Sa�ne et la Marne, la Sa�ne et la Seine au nord (mais la Bourgogne ne les contr�le que partiellement), routes faciles de la Sa�ne � la Loire � travers les collines de l�Autunois, du M�connais et du Charolais. Les voies enjambaient les downloadModeText.vue.download 30 sur 573

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basses terres, et les couloirs de vall�e, qui semblent faciliter encore le passage, n�ont pris d�importance qu�avec la construction des canaux, puis celle des chemins de fer. Les vall�es sont orient�es d�ailleurs du nord-est au sud-ouest, alors que les �changes les plus actifs se nouent, depuis toujours, du sud-est au nord-ouest.

La province de Bourgogne, esquis-s�e apr�s les invasions, a tir� sa force de son r�le d��tape, de relais entre les pays mosans, mosellans et les plaines du Rh�ne, entre le Bassin parisien et les passages alpins et l�Italie. La multiplicit� des itin�raires incitait � la dispersion de la vie urbaine. Cluny, � l��cart des grandes routes, semble-t-il, a �t� un des foyers majeurs de la

chr�tient�. Autun, Charolles, dans les parties hautes, eurent longtemps autant d�importance que les villes de plaine ou de vall�e : Chalon, Beaune, Dijon � l�est ; Auxerre, Tonnerre, Avallon, Paray-le-Monial � l�ouest.

Il fut un moment, entre le XIe et le XIIIe s., o� la Bourgogne se trouva au coeur de tous les courants de relation de l�Occident : la splendeur des �glises romanes (V�zelay, Paray-le-Monial, Tournus, Cluny, pour ce qui en subsiste) et l�importance des foyers de vie monastique, avec Cluny, mais aussi C�-

teaux et, tout proche, quoique en terre champenoise, Clairvaux, t�moignent de cette p�riode faste.

La fixation � Dijon du centre politique de la province ne transforma r�ellement l��quilibre r�gional qu�� partir de l��poque des Grands Ducs d�Occident. Dijon b�n�ficiait de terroirs proches riches, de liaisons faciles avec les pays de la Seine, mais, dans cette direction, l�accroissement territorial �tait d�j� limit� par la coh�sion de la Champagne et par la puissance gran-dissante des Cap�tiens. Vers l�ouest, l�expansion devenait difficile aussi � travers les hautes terres du Morvan, et le Nivernais ne gravita que peu de temps dans l�orbite bourguignonne.

Vers le sud-est, en revanche, la Bourgogne put s��tendre facilement � travers la plaine bressane. Mais Lyon, faible sur le plan politique, attirait d�j� ces terres marginales. Le dessin de la Bourgogne des �tats tenait compte d�ailleurs de ces faiblesses, puisque les terres de la r�gion de Bourg lui �chappaient. Les d�partements de Sa�ne-et-Loire et de la C�te-d�Or sont tout entiers taill�s dans cette circonscription de la fin de l�Ancien R�gime. L�Yonne a �t� b�tie en adjoignant au nord-ouest des terres bourguignonnes l�arrondissement de Sens. La Ni�vre, enfin, a �t� adjointe aux autres d�partements faute d�avoir pu �tre li�e � une autre construction r�gionale.

Les terres ainsi r�unies ont un pass� prestigieux tant par l��clat de leur civilisation que par leur prosp�rit� �conomique. Elles convenaient bien aux �changes et au commerce d�alors. La

Bourgogne est form�e d�une mosa�que de petits pays tr�s divers : montagne ancienne et froide du haut Charolais et du Morvan, plateaux calcaires �ta-g�s, collines de marnes riches, larges plaines aux sols vari�s, �troites corniches offertes au soleil levant. Sur un petit espace, on trouvait donc des vocations agricoles diverses, des compl�mentarit�s.

Le Nord et le Midi se disputent sans arr�t le ciel bourguignon, si bien que les moindres nuances de la topographie suffisent � cr�er des conditions favorables ici aux cultures d�licates, l� � l��levage, ailleurs aux grandes emblavures. Des voies fluviales faciles permettaient de vendre au loin le vin, convoit� par les peuples du Nord : il ouvrit la contr�e au grand commerce.

La C�te d�Or, le Chalonnais, le M�-

connais se couvrirent de vignobles pr�cieux, comme sur l�autre versant les plateaux de basse Bourgogne, autour de Chablis, bien plac�s qu�ils �taient pour �tancher la soif de Paris.

L��glise est sans doute � l�origine de ce Vignoble. Mais la Bourgogne doit beaucoup � la cour des Grands Ducs, qui fit conna�tre les vins de Beaune et de Nuits, puis � la bourgeoisie des petites villes du Vignoble, soucieuse de bien produire pour bien vendre.

� la fin du XVIIIe s., la province avait d�autres atouts sur le plan �conomique.

Le sol des plateaux du nord portait un bl� pr�cieux. Les bois y �taient nombreux aussi, et l�on y trouvait des mi-ni�res dispers�es : une m�tallurgie de qualit� s��tait �panouie. Plus au sud, la r�gion du Creusot �tait la seule en France, avant 1789, � se lancer dans la fabrication de fonte au coke � l�anglaise.

Certaines parties de la R�gion

connaissent une prosp�rit� continue depuis deux si�cles : ainsi en est-il du Vignoble de la C�te. D�autres secteurs ont su �voluer avec leur temps, comme ces terres grasses du Charolais, depuis longtemps consacr�es � l�embouche, comme aussi ces terroirs des pays bas-bourguignons, autour de l�Ouche et de la Tille, qui �voquent les meilleures parties du Bassin parisien et parfois, d�j�, l�Alsace et la plaine rh�nane. Cer-

taines villes aussi ont prosp�r� : villes mini�res comme Montceau-les-Mines ; villes industrielles comme Le Creusot et Chalon-sur-Sa�ne ; centres r�gionaux surtout, comme Nevers et surtout Dijon.

La situation actuelle

Mais le bilan d�ensemble de l��volution est finalement m�diocre. Les bonnes terres du Charolais et du Nivernais, malgr� leur prosp�rit� apparente, sont souvent sous-exploit�es, car l��levage y est extensif. Le Morvan reste un pays pauvre, malgr� son charme, qui lui vaut maintenant d�attirer les touristes. Les plateaux du nord sont d�immenses solitudes, o� des boisements maigres recouvrent une partie de ce qui fut autrefois labour�. Le pays de Montceau-les-Mines souffre du recul de l�extraction houill�re.

Tout se passe comme si l�avance

dont jouissait le pays � la fin du XVIIIe s.

(que l�on songe � ses routes, � ses canaux) et comme si l�introduction pr�coce du chemin de fer avaient, en fin de compte, desservi cette province.

Trop proche de Paris, trop t�t et trop profond�ment ouverte, la Bourgogne a �t� profond�ment touch�e par les crises agraires du si�cle pass�, par la chute des prix du bl�, par les ravages du phyllox�ra. Elle s�est vid�e sans r�ussir partout � se reconvertir.

Dijon avait pourtant une chance

exceptionnelle : le P. L. M. en fit la plaque tournante ferroviaire d�un quart de la France. Cette ville ne sut pas saisir l�occasion ainsi offerte : elle resta une cit� � la bourgeoisie cultiv�e, un grand march� agricole, mais elle ne sut pas se tourner vers l�industrie ou vers la banque, comme le faisaient � la m�me �poque la Comt� ou le Lyonnais voisins.

L��volution de la province se lit clairement dans la v�tust� de certains de ses �quipements : les canaux ne sont plus au gabarit des trafics modernes, la voie ferr�e a perdu toute activit�, sauf sur les grands axes qui se croisent � Dijon. Des am�nagements ont lieu, mais ils r�pondent � des besoins nationaux plus que r�gionaux : cela se lit

nettement lorsqu�on consid�re aussi le trac� des autoroutes : Dijon, la m�tropole r�gionale, reste � l��cart, cependant que Beaune devient l��toile essentielle de l�est de la France.

La R�gion offre un des meilleurs exemples de ce qui peut advenir � un espace qui se vide de sa substance humaine : dans le monde moderne, o� les ressources ne p�sent plus gu�re sur la localisation des activit�s de production, les grands espaces peu peupl�s sont incapables de supporter les �quipements n�cessaires � l�essor d�une vie de relation active. Les moyens se concentrent alors dans les r�gions urbaines les mieux plac�es : il en est quelques-unes en Bourgogne. Nevers est un centre vivant, qui domine une zone o� les industries m�caniques, h�rit�es de la m�tallurgie du si�cle dernier, se d�veloppent rapidement.

La vall�e de la Sa�ne est bien faite aussi pour attirer les hommes : elle est remarquablement desservie par la voie ferr�e, par la voie navigable d�j� jusqu�� Chalon, par l�autoroute aussi.

M�con et, plus encore, Chalon attirent sans mal des industries nouvelles.

Mais Dijon voit se dessiner une �volution d�une tout autre ampleur : une r�gion urbaine d�une quarantaine de kilom�tres de rayon est en train de s�y former ; les bourgs et les petites villes somnolentes re�oivent les �tablissements des groupes industriels qui ont choisi de s�implanter � Dijon : toute une zone tourn�e vers l��lectronique existe d�j�. La vieille capitale r�gionale attire, elle aussi, les ateliers et les usines ; elle se tourne vers la m�canique ou vers l�optique. Toutefois elle reste pour l�essentiel un centre de services, le mieux �quip� du Centre-Est : ce centre rayonne au loin sur une bonne partie de la R�gion de programme, comme sur l�ouest de la Franche-Comt� ; � distance plus courte, il commande un espace urbanis� assez dense, le coeur de la Bourgogne �conomique moderne.

La R�gion appara�t ainsi en un sens comme un habit trop vaste pour la puissance actuelle de sa m�tropole : Nevers est mal rattach� � l�ensemble ; l�Yonne vit au rythme des franges externes de

l��norme agglom�ration parisienne, re�oit des ateliers d�centralis�s et voit ses villages transform�s par la multiplication des r�sidences secondaires.

Toutes proportions gard�es, la r�-

gion m�connaise subit une attraction semblable de la part de Lyon.

Est-ce � dire que la Bourgogne actuelle soit une r�gion de programme inutile ? Il ne semble pas : en facilitant l�essor du noyau urbain dijonnais, elle contribue � structurer ces espaces de l�Est qui ont tendance � mal r�sister � l�attraction croissante de Paris.

P. C.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1710

L�histoire

Les origines et le royaume

burgonde

De nombreux vestiges t�moignent de la vie de la Bourgogne, en particulier � l��ge du bronze. La tribu gauloise la plus importante qui s�y �tablit est celle des �duens ; ceux-ci construisent l�oppidum de Bibracte. Dans la guerre des Gaules, C�sar s�appuie sur eux, dont un contingent prend part au si�ge de Gergovie. Mais les �duens se rallient � Vercing�torix, qui, apr�s des succ�s, subit le d�sastre d�Al�sia en 52. La domination romaine assure la paix et la prosp�rit� (d�veloppement des cit�s gallo-romaines, des voies commerciales, introduction de la culture de la vigne) malgr� quelques r�voltes, surtout au temps de N�ron. Le Bas-Empire romain ram�ne l�ins�curit� avec les grandes invasions germaniques, en particulier celle des Alamans (276).

Les Burgondes, venus de la vall�e du Rhin, s��tablissent en Bourgogne apr�s la mort du g�n�ral romain Aetius (454). Le roi burgonde Gondebaud (� 516), familiaris� avec la culture gr�co-romaine, r�dige la loi Gombette, qui s�efforce de tenir la balance �gale entre les sujets burgondes et gallo-romains, notamment en ce qui concerne

le partage des terres. Son royaume s��tend de l�Auxerrois � la Suisse et de la Champagne � la Provence.

Le christianisme est introduit en Bourgogne vers le IIe s. Saint Sympho-rien (� 179) est martyris� � Autun, et saint Val�rien (� 179) � Tournus. Un haut fonctionnaire de l�Administration devient �v�que d�Auxerre : saint Germain (� 448). Saint Martin (316-397) �vang�lise la r�gion. Les dioc�ses s�organisent en fonction des cit�s gallo-romaines. Gondebaud fait �pouser sa ni�ce Clotilde par Clovis � la suite de la bataille de Tolbiac. En 534, le royaume burgonde tombe entre les mains des rois francs.

La Bourgogne m�rovingienne

Le petit-fils de Clovis, Gontran (roi de 561 � 592), re�oit la Bourgogne et lui donne l�aspect de province franque.

Son successeur (de 593 � 595) est son neveu Childebert, roi d�Austrasie, qui laisse gouverner la reine Brunehaut.

Puis c�est l�anarchie. �bro�n, maire du palais de Neustrie, se heurte � saint L�ger, �v�que d�Autun, qui est vaincu et mis � mort (668). L��glise affermit ses positions. Les �v�ques sont puissants et exercent fr�quemment un r�le civil. Le monachisme se d�veloppe : monast�re Saint-B�nigne de Dijon, fond� vers 515 par Gr�goire de Langres, anc�tre de Gr�goire de Tours ; monast�re de Flavigny, fond� au VIIIe s. par Virey.

La Bourgogne carolingienne

L�invasion musulmane permet aux

Carolingiens (Charles Martel) d�intervenir, puis de s��tablir en Bourgogne.

Leur tradition de partage provoque le d�membrement de celle-ci au trait� de Verdun (843). La lutte contre l�invasion normande conduit Richard le Justicier (� 921) � prendre le titre de duc et � fonder ainsi le duch� de Bourgogne.

Pendant cent ans, les descendants de Richard le Justicier et les Robertiens se disputent le pouvoir.

La Bourgogne cap�tienne

Apr�s la mort du duc Henri Ier, le roi de France Robert le Pieux, malgr� Otte

Guillaume, revendique la Bourgogne et en devient duc (1002-1031), donnant naissance � une dynastie dont le dernier repr�sentant sera Philippe de Rouvres.

� partir de Hugues III (1162-1192), qui est vaincu par Philippe Auguste, les ducs de Bourgogne ne sont plus que de simples vassaux du roi de France.

La Bourgogne conna�t � cette �poque un extraordinaire d�veloppement monastique : Cluny, C�teaux avec Robert de Molesmes ; Clairvaux, avec la puissante personnalit� de saint Bernard*, qui contribue aussi � la fondation des Templiers. Le recul de l�ins�curit� favorise le renouveau �conomique : le d�frichement des terres se fait dans le cadre de la seigneurie. L�agriculture est prosp�re : culture du froment, qui remplace les c�r�ales pauvres, mais surtout exploitation de la vigne, qui fait vivre une population importante de vignerons et d�artisans. L�industrie m�tallurgique se d�veloppe avec les forges et les ateliers de cuivre. Les fabriques de tuiles sont nombreuses (tuiles verniss�es). Mais surtout l�industrie textile est prosp�re ; Ch�tillon en est le centre principal. La renomm�e des foires de Chalon est internationale.

La Bourgogne des Valois

C�est le temps des grands ducs de Bourgogne, qui d�veloppent un immense �tat : celui-ci garde le nom de la Bourgogne, mais n�en a plus les limites. Le duc Philippe de Rouvres meurt sans post�rit� en 1361. Avec lui s��teint la dynastie cap�tienne. Jean le Bon revendique la succession, rattache la Bourgogne � la Couronne, puis la donne � Philippe* le Hardi. Cette disposition est confirm�e par Charles V

en 1364. En 1369, Philippe le Hardi �pouse Marguerite de Flandre. Il fonde une puissante dynastie, qui sera illustr�e par Jean* sans Peur (1404-1419), Philippe* le Bon (1419-1467), Charles* le T�m�raire (1467-1477).

D�vor�s d�ambitions personnelles et profitant de la faiblesse du royaume de France, d�vast� par la guerre anglaise, les ducs de Bourgogne en sont les adversaires acharn�s. L�assassinat de Louis d�Orl�ans, chef des Armagnacs, en 1407, et celui de Jean sans Peur en 1419 cr�ent une situation irr�-

versible. Philippe le Bon, au trait� de

Troyes (1420), reconna�t la l�gitimit� d�Henri V d�Angleterre comme roi de France. Une r�conciliation avec Charles VII au trait� d�Arras (1435) est sans lendemain, car la rivalit� reprend, acharn�e, entre Louis XI et Charles le T�m�raire. Il faut toute la ruse de Louis XI pour d�jouer les entreprises de son redoutable adversaire et la mort de celui-ci devant Nancy (1477) pour que s�effondre le dangereux �tat bourguignon.

L�expansion de la Bourgogne, en

effet, a pris au XVe s. des proportions consid�rables. Son centre de gravit� se d�place alors vers la mer du Nord, et le duch� proprement dit n�en est plus qu�un des territoires. La politique matrimoniale d�abord, puis les achats, les donations, les marchandages jouent leur r�le. Par son mariage avec Marguerite de Flandre, Philippe le Hardi re�oit en 1384 l�Artois, la Flandre, les comt�s de Bourgogne (Franche-Comt�), de Rethel et de Nevers, qui forment l�apanage de son dernier fils, Philippe. Le mariage de sa fille Marguerite avec Guillaume de Bavi�re lui donne des pr�tentions sur l�h�ritage des Wittelsbach dans le nord de l�Europe.

Celles-ci seront r�alis�es par Philippe le Bon. Jacqueline de Bavi�re, fille de Guillaume et h�riti�re de Hollande, de Z�lande, de Hainaut et de Frise, �pouse le petit-fils de Philippe le Hardi (fils d�Antoine, mort � Azincourt), Jean IV

de Brabant. Apr�s des difficult�s, tout l�h�ritage va au duc de Bourgogne (1427-28). Le Limbourg lui a �t� donn� par Jeanne de Brabant, soeur de Marguerite de Flandre ; il a achet� en 1421

le comt� de Namur. Il met la main sur le Luxembourg (1443). Le duc de Bedford �pouse la soeur de Philippe le Bon downloadModeText.vue.download 32 sur 573

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1711

et c�de � celui-ci les comt�s de M�con et d�Auxerre, la ch�tellenie de Bar-sur-Seine, qui lui sont reconnus au trait� d�Arras. Charles le T�m�raire annexe la Gueldre en 1472 et convoite la Lorraine ; il ambitionne le titre de roi des Romains, qu�il marchande sans succ�s aupr�s de l�empereur Fr�d�ric III avec

le projet de mariage de sa fille et de Maximilien d�Autriche.

L�expansion du XVe s. donne �

l��tat bourguignon une richesse �conomique consid�rable, o� les pays flamands jouent le r�le essentiel. La vitalit� industrielle des villes drapantes (Gand, Ypres, Bruges) est atteinte par la concurrence anglaise. Mais l�industrie textile se d�veloppe dans le plat pays, o� l�on fabrique de la sayetterie.

Charles le T�m�raire s�efforce de lutter contre les particularismes �conomiques des villes et accepte de faire un trait� de libre-�change en 1470. D�autres vocations apparaissent dans les cit�s flamandes. Par elles, l��tat bourguignon devient le lieu de transit des marchandises venues de toute l�Europe, le centre bancaire gr�ce � l�utilisation de la lettre de change. Bruges (une succursale M�dicis s�y �tablit) et Anvers ont des banques internationales. Les foires de Champagne sont donc concurrenc�es par les foires d�Anvers. Les ducs proc�dent � une unification mon�-

taire : le Philippus prime le march� des changes.

Dans ce grand �tat, les ducs de

Bourgogne m�nent une existence fastueuse. Les � joyeuses entr�es �, les pas d�arme (l�Arbre de Charlemagne � Marsannay en 1443, la Fontaine des Pleurs � Chalon en 1449, le Voeu du Faisan � Lille en 1454) sont rest�s c�l�bres. L��clat de la Cour est particuli�rement grand au temps de Philippe le Bon, fondateur en 1429 de l�ordre de la Toison d�or. Le m�c�nat des ducs annonce celui de la Renaissance ; mais ceux-ci ne r�sident plus gu�re en Bourgogne et se laissent de plus en plus attirer par la Flandre. L��tat bourguignon n�a plus de v�ritable capitale.

La mort de Charles le T�m�raire en 1477 met fin au grand duch� d�Occident. Marie de Bourgogne, sa fille, par son mariage avec Maximilien d�Autriche porte aux Habsbourg toute une partie de l�h�ritage, source de rivalit�s futures avec la France. Mais Louis XI rattache le duch� � la France.

La province de Bourgogne

Lieu de passage au voisinage de la Suisse, la Bourgogne voit se d�velop-

per la R�forme, qui appara�t dans la province d�s 1524. La nouvelle religion gagne des milieux tr�s divers : artisans, compagnons, serviteurs, bourgeois, notables exer�ant des professions lib�rales. Des conseillers au parlement, Jacques de Vintimille et Jacques Bretagne, lui donnent leur appui, tandis que le conseiller Jean B�gat et B�nigne Martin en sont les vigoureux adversaires et apportent leur soutien au lieutenant g�n�ral de la province Gaspard de Saulx de Tavannes.

L��dit de tol�rance de 1562 rencontre une vive opposition en Bourgogne : au parlement, aux �tats, � la chambre de ville. Jean B�gat est d�l�gu� aupr�s du roi et en obtient le retrait. Cette d�cision est suivie de mesures coercitives contre les protestants et d�une r�action de ceux-ci ; celle-ci est vigoureusement mat�e par Tavannes, qui emp�che ainsi un fort parti protestant de se constituer.

� Tavannes succ�de en 1571 L�onor Chabot de Charny, qui �vite � la Bourgogne le massacre de la Saint-Bar-th�lemy. Mayenne, gouverneur de la province en 1573, fait de celle-ci un des fiefs de la Ligue � la suite de l�assassinat de son fr�re, Henri de Guise, en 1588. Antoine du Prat, baron de Vitteaux, Jean de Tavannes, et Pierre Jeannin (futur ministre d�Henri IV) donnent leur appui � Mayenne.

Le parlement est alors divis� : le parlement de Bourgogne, ligueur ; le parlement de Flavigny, royaliste, dirig� par B�nigne Fr�myot. La mis�re de la province et l�appel des ligueurs aux Espagnols favorisent la cause d�Henri IV. En 1595, les Espagnols sont battus � Fontaine-Fran�aise.

Mayenne doit se soumettre et abandonner son gouvernement.

La mis�re atteint la Bourgogne

dans la premi�re moiti� du XVIIe s. : la peste � violente surtout en 1636 �, la famine, les exc�s des gens de guerre et la mortalit� ravagent la province, sans compter une dure fiscalit�. En 1629 �clate � Dijon la r�volte du Lan-turelu, provoqu�e par un �dit qui fait de la Bourgogne, pays d��tats, un pays d��lections (circonscriptions fiscales) ; l��dit est supprim� d�s 1631.

La Bourgogne, province fronti�re

et route d�invasion, est ravag�e par la guerre de Trente Ans. Elle subit la pr�-

sence des troupes de Matthias Gallas en 1636. Dole est assi�g�, mais Saint-Jean-de-Losne est d�livr� la m�me ann�e. La Fronde d�chire la province � la suite de l�emprisonnement (1650) de son gouverneur, le prince de Cond�.

Des factions s�affrontent : partisans de Cond�, appel�s Albions ou Principions, avec le pr�sident Jean Bouchu, l�intendant Machault, Pierre Lenet et le comte de Tavannes ; Frondeurs ou Mazarins avec le marquis de Tavannes et Millotet, maire de Dijon. Remplac� par C�sar de Vend�me, puis par le duc d�Epernon, Cond� retrouve le gouvernement de Bourgogne en 1660.

Les progr�s de l�absolutisme royal entra�nent le recul des particularismes.

L�acquisition de la Franche-Comt� par la Couronne enl�ve � la Bourgogne sa situation de province fronti�re. Au XVIIIe s., le calme et la prosp�rit� sont r�tablis. Manifeste d�s le d�but du XVIIe s., la mont�e sociale de la bourgeoisie s�accro�t tout au long de l�Ancien R�gime par l�achat des offices et l�acquisition des seigneuries. Le parlement tient une place �minente dans la noblesse de robe. L��conomie fait des progr�s consid�rables : l�exploitation des crus de Bourgogne et leur commerce s��largissent. Les forges � bois sont actives (Buffon en �tablit une sur ses terres) ; la d�couverte des houill�res transforme l��conomie du Creusot. Le r�seau des voies navigables est en extension : le canal de Briare est creus� au XVIIe s., et le canal de Bourgogne au XVIIIe.

Le renouveau catholique, intense au XVIIe s., se manifeste en Bourgogne : fondation des Ursulines de Dole

(1606), fondation des Visitandines de Dijon par Jeanne de Chantal (1572-1641), multiplication de coll�ges de J�-

suites. Paray-le-Monial et son couvent des Visitandines deviennent le centre de la d�votion au Sacr�-Coeur.

La R�volution met fin � l�unit�

administrative de la Bourgogne. �

l�organisation provinciale se substitue d�sormais la division en d�partements.

C�est la fin d�une histoire profond�-

ment originale.

L. D.

L�art en Bourgogne

Les origines

Si le mobilier fun�raire du mont Las-sois (commune de Vix), c�l�bre par un �norme crat�re de bronze du VIe s.

av. J.-C. (mus�e de Ch�tillon-sur-Seine), atteste l�existence de rapports entre la Bourgogne celtique et la culture grecque, la domination romaine a n�anmoins laiss� des traces plus profondes. Les fouilles d�Al�sia, de Vertil-lum (Vertault, commune de Laignes), du sanctuaire des sources de la Seine ou des Fontaines-Sal�es, pr�s de V�zelay, ont livr� de nombreux objets de bois, de bronze et d�argent, notamment des figures votives. Mais c�est � Autun* que subsistent les principaux monuments, surtout les deux portes triomphales de la ville.

Aux invasions barbares para�t avoir succ�d� une p�riode assez brillante, dont t�moignent de rares vestiges : cryptes de l�abbaye de Flavigny-sur-Ozerain (VIIIe-IXe s.) et de Saint-Germain d�Auxerre* (IXe s.), avec ses peintures murales.

Le premier art roman

La Bourgogne a eu sa part de la

� blanche robe d��glises � qui, selon le chroniqueur Raoul Glaber, recouvrit le monde chr�tien aussit�t apr�s l�an mille. Ainsi appara�t Saint-Vorles de Ch�tillon-sur-Seine. � Dijon*, il ne reste de l��glise abbatiale de Saint-B�-

nigne (1001 � 1016) que l��tage inf�-

rieur de la rotonde, qui lui servait de choeur. � Saint-Philibert de Tournus, la crypte et le narthex � �tage sont les t�moins de l��glise reb�tie vers l�an mille ; la nef, un peu plus tardive, a d��normes piles cylindriques et des vo�tes en berceau dispos�es perpendiculairement � son axe. � cet �difice capital font escorte, en M�connais, de petites �glises, comme celle de Chapaize.

L��panouissement de l�art roman

La Bourgogne romane doit une grande part de son �clat � l�abbaye b�n�dictine

de Cluny*, qui fut un moment le centre spirituel de la chr�tient�. Reconstruite de 1088 � 1130 sur un plan grandiose, son abbatiale fut d�truite au d�but du XIXe s. Mais plusieurs �glises bourguignonnes en reproduisent les traits essentiels : �l�vation int�rieure � trois �tages ; vo�te en berceau bris� sur la nef ; vo�tes d�ar�tes sur les collat�-

raux ; abside � d�ambulatoire et chapelles rayonnantes ; emploi g�n�ral de l�arc bris� et de pilastres de tradition romaine dans la d�coration int�rieure ; pr�sence fr�quente d�un narthex. Tel est en gros l�aspect de Paray-le-Monial, sorte de Cluny en r�duction, des abbatiales de Saulieu et de La Charit�-

sur-Loire, de la coll�giale de Beaune*, de la cath�drale d�Autun.

Une autre famille d��glises est caract�ris�e par une �l�vation int�rieure � deux �tages, la pr�sence de vo�tes d�ar�tes au-dessus de la nef, la pr�-

f�rence donn�e � l�arc en plein cintre sur l�arc bris� et aux colonnes engag�es sur les pilastres : ainsi � Anzy-le-Duc (fin du XIe s.) et surtout � V�zelay. Il faut accorder une place sp�ciale � l�art cistercien*, dont l�abbaye de Fontenay, fond�e en 1119, montre un downloadModeText.vue.download 33 sur 573

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1712

ensemble d�une admirable logique de construction.

L�aust�rit� cistercienne n�admettait qu�une d�coration tr�s simple de motifs v�g�taux et g�om�triques. C�est l�exception en Bourgogne romane, o� la sculpture figurative a �t� � l�honneur. Ses traits distinctifs sont la libert� de ciseau, la verve, la primaut� de la figure humaine sur les th�mes ornementaux, l�allongement des proportions, la finesse calligraphique des draperies, une inspiration ardente et parfois dramatique : chapiteaux de Cluny, suivis du triple portail de V�zelay, du tympan d�Autun et des chapiteaux de ces deux �difices, sans oublier ceux de Saulieu ni les tympans d�Anzy-le-Duc, de Montceaux-l��toile ou de Perrecy-les-Forges. Aux deux portails de Charlieu s�observe une tendance � la virtuosit�,

qui r�appara�t, vers le milieu du XIIe s., � Avallon.

La peinture murale a tenu aussi une place importante : crypte de la cath�-

drale d�Auxerre ; ensemble de Berz�-

la-Ville, � d�faut de Cluny, dont le style rel�ve de la tradition byzantine ; peintures d�Anzy-le-Duc, apparent�es � celles de la France de l�Ouest. Quant � l�enluminure des manuscrits, c�est � C�teaux qu�elle a �t� pratiqu�e avec le plus d��clat (biblioth�que de Dijon).

L�art gothique

Les Cisterciens ont largement contribu� � l�adoption de la crois�e d�ogives.

D�s le milieu du XIIe s., celle-ci appara�t dans la salle capitulaire et le scripto-rium de Fontenay, ainsi que dans la nef de l��glise de Pontigny. Le choeur de V�zelay est un chef-d�oeuvre de la premi�re architecture gothique, mais sans plus de caract�re local que n�en aura celui de la cath�drale d�Auxerre.

Plus typiquement bourguignon est un groupe d��glises du XIIIe s. : Saint-P�re-sous-V�zelay, Semur-en-Auxois, Saint-Seine-l�Abbaye, Notre-Dame de Dijon, etc. Leurs traits communs sont la l�g�ret� de structure, fruit d�une science consomm�e de l��quilibre, et la richesse de la d�coration sculpt�e.

On y trouve souvent des vo�tes sexpartites, des galeries de circulation au niveau des fen�tres, une tour-lanterne � la crois�e, un vaste porche. L��glise de Saint-Thibault (fin du XIIIe s.) se signale par la hardiesse de son �l�vation. Plusieurs portails (Semur, Saint-Thibault, Saint-P�re, etc.) offrent des sculptures d�une forte s�ve, au r�alisme d�j� robuste, tandis qu�une gr�ce raffin�e pr�vaut dans les bas-reliefs de la cath�-

drale d�Auxerre.

On voit de belles maisons gothiques � Dijon, � Vitteaux, � B�ze, � Cluny.

Plusieurs ch�teaux bourguignons

datent du XIIe ou du XIIIe s. dans leurs parties les plus anciennes : Semur et Rully, de plan rectangulaire ; Chastel-lux et Bazoches, en trap�ze ; �poisses, polygonal.

L��ge d�or de la Bourgogne

ducale

La Bourgogne devint un foyer d�art international dans la seconde moiti� du XIVe s. et pendant le si�cle suivant, sous les ducs de la maison de Valois. Ceux-ci firent venir de nombreux peintres et sculpteurs de leurs possessions flamandes et n�erlandaises, et le principal th��tre de leur m�c�nat fut Dijon : palais ducal, chartreuse de Champmol o� Claus Sluter* affirma son g�nie. Hors de Dijon, l��difice le plus original est l�h�tel-Dieu de Beaune. Les ch�teaux, surtout ceux des grands dignitaires de la cour ducale, montrent l��volution de la forteresse vers la r�sidence d�agr�-

ment : ainsi Ch�teauneuf-en-Auxois.

La sculpture est particuli�rement brillante � cette �poque. L�influence de Claus Sluter et la participation d�autres artistes du Nord expliquent en grande partie un style caract�ris� par le r�alisme, les proportions g�n�ralement trapues des figures, les draperies abondantes. On note des monuments fun�-

raires, dont le plus saisissant est celui de Philippe Pot (Louvre), des Mises au tombeau, surtout celle de l�h�tel-Dieu de Tonnerre (1454). Mais ce qu�on trouve en abondance dans les �glises, ce sont des statues isol�es de la Vierge ou de saints. La Vierge du mus�e Rolin, � Autun, offre un exemple du style plus d�licat de la fin du XVe s.

La Renaissance

Dans la premi�re moiti� du XVIe s., l�italianisme conduit � un style encore hybride, notamment dans les �difices religieux, o� les ornements nouveaux habillent des structures de tradition gothique. Le mod�le du genre est la fa�ade de Saint-Michel de Dijon ; il faut citer aussi la chapelle du ch�teau de Pagny (d�cor int�rieur au mus�e de Philadelphie), les fa�ades de Notre-Dame et de Saint-Pierre de Tonnerre, le choeur de Cravant.

Le style ornemental de la premi�re Renaissance caract�rise aussi des �difices civils tels que l�h�tel de ville de Paray-le-Monial, la fa�ade du ch�teau de Chailly-sur-Arman�on ou les galeries lat�rales de celui de Bussy-Rabutin. Cependant, Ancy-le-Franc, �lev� vers 1540 avec la participation de Ser-

lio*, fait pr�valoir une r�gularit� et une majest� d�j� classiques ; la d�coration � fresque de l�int�rieur se rattache � l��cole de Fontainebleau, comme celle de la � tour de la Ligue � au ch�teau de Tanlay. Des dessins de Serlio ont peut-

�tre servi � la construction, vers 1570, du ch�teau pentagonal de Maulne.

Dans la seconde moiti� du XVIe s., le sculpteur sur bois et architecte Hugues Sambin (1518 - v. 1601) a laiss� son nom � un type de d�cor puissant et charg� qui s��panouit dans le mobilier comme aux fa�ades des h�tels de Dijon. On en trouve l��cho au ch�teau de Sully, notamment dans la superbe cour int�rieure.

Le XVIIe et le XVIIIe si�cle

� partir du r�gne d�Henri IV, la production artistique de la Bourgogne, toujours abondante et souvent de belle qualit�, tend � perdre son caract�re local. L�architecture religieuse n�a plus la premi�re place : jub� d�Appoigny, de style encore Renaissance ; grand s�minaire d�Autun, o� appara�t le classicisme ; reconstruction, au milieu du XVIIIe s., des b�timents abbatiaux de Cluny et de C�teaux ; �glise de Givry, d��poque Louis XVI, � plan centr�.

L�activit� des intendants royaux et le m�c�nat de la noblesse de robe ont contribu� � l��clat de la construction civile � Dijon et � Beaune ; � Chalon-sur-Sa�ne, Emiland Marie Gauthey (1732-1806) b�tit le pont Saint-Laurent, � d�cor d�ob�lisques.

De nombreux ch�teaux sont

construits ou modernis�s. Le r�gne de Louis XIII et la minorit� de Louis XIV

nous ont laiss� Montjeu, les imposantes �curies de Chaumont, pr�s de Saint-Bonnet-de-Joux, Dr�e, une aile de Commarin, la riche fa�ade du logis principal de Bussy-Rabutin et la majeure partie de Tanlay. De la fin du r�gne de Louis XIV datent Grancey, Th�nissey, le corps principal de Commarin et l�harmonieux ch�teau carr� de Vantoux, maison de campagne des premiers pr�sidents du parlement de Dijon. Sous le r�gne de Louis XV, la gr�ce du style rocaille s��panouit � downloadModeText.vue.download 34 sur 573

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1713

Beaumont-sur-Vingeanne, � Talmay, � Longecourt-en-Plaine, ch�teau f�odal rhabill� en stuc ; tandis qu�un style plus s�v�re, signe du retour de l�antique, s�affirme � Fontaine-Fran�aise et � Arcelot, aux portes de Dijon.

B. de M.

F Autun / Auxerre / Cap�tiens / Chalon-surSa�ne / Charles le T�m�raire / C�te-d�Or / Creusot (Le) / Dijon / Franche-Comt� / Jean sans Peur /

Nevers / Ni�vre / Philippe le Bon / Philippe le Hardi

/ Sa�ne-et-Loire / Sens / Valois / Yonne.

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/ R. Gadille, le Vignoble de la c�te bourguignonne (Les Belles Lettres, 1968). / R. Oursel, la Bourgogne romane (Zodiaque, la Pierre-qui-Vire, 1968). / A. Colombet, Bourgogne et Morvan (Arthaud, Grenoble, 1969 ; nouv. �d., 1975). / J. Fromental, la R�forme en Bourgogne aux XVIe et XVIIe s. (Les Belles Lettres, 1969). /

P. Poupon, Toute la Bourgogne (P. U. F., 1971).

/ R. Brunet et F. Claval, Bourgogne, Franche-Comt� (Larousse, 1973).

Les institutions

bourguignonnes

�POQUE M�ROVINGIENNE. LE

ROYAUME BURGONDE

La Bourgogne est divis�e en circonscriptions : les pagi. Chaque pagus est dirig� par un comte nomm� par le roi burgonde, qui exerce la justice avec le tribunal : le mallus.

Les pagi sont divis�s en vicariats administr�s par les vicaires, ou viguiers, avec leur assembl�e : le plaid.

�POQUE CAROLINGIENNE. NAISSANCE

DU DUCH� DE BOURGOGNE

Les Carolingiens maintiennent les institutions m�rovingiennes : pagi et vicariats subsistent, mais les d�sordres, les rivalit�s et les invasions favorisent l�apparition d�un nouveau personnage : le duc ; le premier est Richard le Justicier. � l�origine, le duc, ou marchio, est nomm� par le roi, puis il devient h�r�ditaire. L�autorit� royale s�exerce par son interm�diaire, et l�administration de la Bourgogne lui appartient, mais il est avant tout un chef militaire.

�POQUE CAP�TIENNE. �POQUE DES

VALOIS

Les premi�res institutions bourguignonnes, pagi et vicariats, se dissolvent au XIe s. dans le r�gime f�odal n� de l�ins�curit�. � leur place se d�veloppe la ch�tellenie : le seigneur, possesseur d�un ch�teau, est le vassal d�un seigneur plus puissant, dont il tient le fief ; il exerce la justice et maintient l�ordre. Le duc de Bourgogne, suzerain de nombreux vassaux, rend hommage au roi de France.

Du XIe au XIIe s., les institutions ducales se d�veloppent. Le duc, devenu h�r�ditaire, est le d�fenseur de la Bourgogne ; il est gardien de la justice. Il est entour� d�une curia ducis (chancelier, conn�table, chambrier, bouteiller).

y Le Conseil

� l�origine, il comprend des membres de la curia. Il appara�t r�guli�rement � partir de 1219 : il est alors compos� de l�gistes et de

� grands � du duc. Son existence est d�finitive au temps de Jean le Bon, qui y introduit des conseillers du roi de France. Une distinction s��tablit au temps de Philippe le Hardi : le Grand Conseil, ou Conseil aulique, accompagne le duc dans ses d�placements et devient peu � peu le v�ritable conseil de gouvernement. Les conseils de Dijon et de Lille, cr��s en 1386, deviennent instances sup�rieures r�gionales.

y Le parlement

� partir du XIIe s., le duc tient ses � grands jours de parlement �. Ce sont les r�unions pl�ni�res du Conseil ducal, � Beaune. Sous les Valois, les � grands jours � sont pr�sid�s par le chef du Conseil. Par ordonnance de 1431, il est d�cid� qu�ils se r�uniront annuellement � Beaune et � Dole. En 1471, Charles le T�m�raire �rige le conseil de Dijon en tribunal souverain ; c�est la fin des appels en France.

y L�auditoire des causes

d�appeaux

Il juge en appel les sentences des officiers.

Particuli�rement d�velopp� au XIVe s., il est compos� de conseillers du roi ; il est appel� � dispara�tre avec l�annexion de la Bourgogne.

y L�administration locale

Au XIIIe s., les institutions judiciaires se perfectionnent : � c�t� des pr�v�ts, qui, � l�origine, n��taient que des fermiers du duc, apparaissent les grands pr�v�ts, dont les fonctions sont beaucoup plus vastes. Les baillis sont cr��s en 1262 ; trois bailliages sont d�limit�s en 1269.

y Les institutions financi�res

Elles se perfectionnent aussi au XIIIe s. Le receveur centralise les recettes provenant des caisses d�officiers locaux ; en m�me temps, il consent au duc des pr�ts sur sa propre fortune. Le d�pensier re�oit du receveur les sommes n�cessaires au paiement qu�il doit effectuer ; il a la charge d�entretenir les arm�es ; � ce titre, il est qualifi�

� tr�sorier de nos pr�sentes guerres �. Au temps de Jean le Bon, il est remplac� par le ma�tre de la chambre aux deniers. Le gre-netier est charg� des revenus en nature ; sa charge est supprim�e en 1415.

Au-dessus du tr�sorier des guerres, il y a un tr�sorier g�n�ral de toutes les finances, puis les fonctions sont exerc�es par une commission, � les commis sur le fait des finances �. Apr�s la cr�ation de receveurs des bailliages, Philippe le Bon et Jean sans Peur fixent d�finitivement la Chambre des comptes. Ce sont les �tats de Bourgogne qui consentent l�imp�t.

Au temps des Valois, l�immensit� des

territoires bourguignons et leur disparit� rendent n�cessaire la multiplication des institutions : il y a trois chambres des comptes, plusieurs cours rendent la justice ; les �tats se r�unissent en plusieurs villes.

y Les institutions royales :

la province de Bourgogne

Louis XI conserve une partie des institutions du duch�, mais, avec la centralisation monarchique, les institutions fran�aises sont introduites en Bourgogne et l�uniformisent � l�image des autres provinces. Le duc disparu est remplac� par un gouverneur. La charge est aux mains de La Tr�-

moille, de Chabot, puis des Guise et enfin des Cond� jusqu�� la R�volution. Le parlement de Dijon est cr�� en 1480 par la fusion du conseil de Dijon, des � grands jours � de Beaune et de l�auditoire des causes d�appeaux. La Chambre des comptes est maintenue. En 1542 est cr��e la g�n�ralit� de Dijon, qui, � partir du XVIIe s., sert de cadre � l�administration de l�intendant.

Apparu sous Louis XIII, l�intendant devient l�agent essentiel de l�autorit� royale sous Louis XIV. Claude Bouchu (1628-1683) est l�un des plus illustres. La justice, � l��chelon inf�rieur, est exerc�e dans le cadre des pr�sidiaux et des bailliages. Les �tats de Bourgogne jouent toujours un r�le essentiel dans le consentement et dans l�emploi des deniers. Progressivement d�finies du XVe au XVIIe s., les institutions bourguignonnes se maintiennent jusqu�� la R�volution.

L. D.

Bourgogne

(dynastie de)

Premi�re dynastie royale de Portugal (1128-1383), du nom d�Henri de Bourgogne, p�re du premier souverain.

La formation du royaume

C�est au XIIe s. seulement que le Portugal appara�t comme nation ind�pendante. Dans le cadre d�une province romaine, d�un royaume barbare ou d�un district arabe, rien ne diff�renciait de la Galice les pays situ�s au sud du Minho.

Les ambitions d�un chevalier fran�ais allaient faire de la terra portucalense

un �tat pratiquement ind�pendant ; au prix de longues luttes contre leurs voisins, ses descendants forg�rent un royaume.

Alphonse VI de Le�n avait confi� � son gendre, Henri de Bourgogne, le comt� de Portugal, c�est-�-dire les territoires compris entre le Minho et la ligne Mondego-serra da Estrela. Th�oriquement, Henri relevait de son cousin Raimond de Bourgogne, investi de la Galice. Dans un premier temps, il se lib�ra de cette subordination en se mettant sous la suzerainet� directe du roi de Le�n. Puis, profitant des querelles dynastiques dans le royaume voisin, il mena une politique de plus en plus ind�pendante.

Au cours d�un long r�gne de pr�s de soixante ans, son fils, Alphonse Ier Henriques, allait transformer cette ind�pendance de fait en ind�pendance de droit. Victorieux des Castillans � S�o Mameda (1128), il prend le titre de roi de Portugal en 1139 et remporte la bataille d�Ourique contre les musulmans. En 1143, l�ancien suzerain du Le�n se r�signe � reconna�tre le nouveau royaume. Pour plus de s�ret�, Alphonse Ier Henriques se place sous la suzerainet� du Saint-Si�ge ; mais il faudra attendre 1179 pour que la papaut� ratifie officiellement ce titre royal.

� cette date, le royaume s�est d�j� assur� la ligne du Tage ; Lisbonne a �t� reprise, d�finitivement cette fois.

Les Portugais poussent m�me des offensives au sud du fleuve : Evora est atteinte en 1165, et Silves en 1189. Ar-r�t�e un moment par la contre-offensive almohade, la pouss�e chr�tienne reprend avec une vigueur accrue dans les premi�res d�cennies du XIIIe s.

Alc�cer do Sal est repris ; puis, avec Sanche II, c�est la descente le long du Guadiana et la prise de Tavira ; enfin, en 1249, Alphonse III s�empare du dernier bastion musulman en Algarve. Le Portugal prend d�s lors la physionomie que nous lui connaissons de nos jours, hormis quelques rectifications sur les fronti�res de Castille.

Dans leurs op�rations de reconqu�te, les rois ont pu compter sur deux forces

organis�es. Parfois, ils ont r�ussi � obtenir l�appui de crois�s sur le chemin de la Terre sainte. Mais surtout les souverains firent appel aux ordres militaires : Hospitaliers et Templiers, ou bien Calatrava et Santiago (Saint-Jacques) da Espada.

En quelques d�cennies, le royaume portugais s��tait accru de plus du tiers de sa superficie. Au vieux noyau chr�-

tien du Nord, dens�ment peupl�, venait downloadModeText.vue.download 35 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1714

s�ajouter un territoire immense, mais pratiquement d�sert. Ce n��tait pas sans poser de graves probl�mes. Quelle serait la place de ces nouveaux groupes, mozarabes, juifs et musulmans, dans la communaut� portugaise ? Par ailleurs, les chr�tiens prenaient possession d�un pays ruin� : l�Alentejo, par exemple, avait �t� pendant des si�cles le th��tre de luttes entre chefs musulmans

d�abord, entre chr�tiens et musulmans ensuite ; l�opulente Pax Julia n��tait plus que le mis�rable bourg de Beja, o� quelques familles mozarabes se ser-raient autour de la seule �glise rest�e debout.

Le cadre social

L�extension territoriale a entra�n� des transformations dans le domaine social : d�veloppement prodigieux de la grande propri�t� noble ou eccl�siastique et renforcement des garanties accord�es aux hommes libres.

Dans le premier noyau portugais, nous retrouvons les deux ordres privil�gi�s traditionnels : le clerg�, fort riche et dot� de nombreux privil�ges, et la noblesse. Celle-ci repose essentiellement sur deux crit�res : propri�t� fonci�re et service de l��tat. L�appellation de ricos homens qualifie ces riches propri�taires investis, en outre, de hautes fonctions ; � un niveau inf�rieur, nous trouvons les fidalgos et les cavaleiros.

�voquer le tiers �tat, c�est, du moins dans les d�buts de la monarchie, �vo-

quer la masse paysanne. Le servage n�est pas inconnu au Portugal, encore que cette institution soit en voie de disparition. La densit� de population est telle que la majeure partie des paysans ne poss�dent point de terres : ou ils travaillent celles d�autrui, ou ils se louent comme salari�s. Toutefois, dans ce monde rural, une certaine aristocratie se dessine : propri�taires disposant d�un train de labour et surtout cavaleiros vil�os, qui servent dans la cavalerie, comme les nobles.

Les ordres privil�gi�s ont largement b�n�fici� des g�n�rosit�s royales au fur et � mesure de l�extension du royaume.

Les ordres militaires ont �t� gratifi�s de vastes territoires. Mais, par le syst�me des commanderies, c�est finalement la noblesse qui a �t� la grande b�n�ficiaire de ces largesses. Si elle avait pu transf�rer dans ces immenses domaines les privil�ges d�exemption d�imp�ts et d�immunit� dont elle jouissait dans le nord du pays, le danger aurait �t� grave pour la monarchie. Aussi, la politique de peuplement men�e par les souverains dans ces r�gions r�pond-elle � un double but : mettre en valeur le pays, mais, en m�me temps, par l�octroi de privil�ges, faire pi�ce � la noblesse.

Les chartes de peuplement, analogues � celles qui avaient �t� accord�es pour les terres d�sh�rit�es du Tr�s-os-Montes, sont fr�quentes dans l�Alentejo. Ainsi sont cr��s des concelhos, communaut�s rurales ou urbaines qui disposent d�une certaine autonomie, en particulier pour le choix des magistrats. Au XIIIe s., douze sont implant�s dans l�immense territoire d�Evora.

Le cadre politique

Cette lutte continuelle a donn� � la monarchie portugaise son caract�re propre. Le Portugal ne semble pas avoir connu le r�gime f�odal, ou du moins cette pyramide de pouvoirs que conna�t l�Europe occidentale. L�autorit� royale y a �t� plus pr�coce qu�ailleurs, car c�est un �tat r�cent, con�u en fonction de la Reconqu�te. Or, toute la nation participe � cette t�che ; jamais l�organisation militaire n�a repos� sur

le r�gime f�odal. Les paysans servent � l�arm�e, certains m�me dans la cavalerie. Loin de diminuer, le domaine royal s�accro�t sans cesse gr�ce aux conqu�tes. L�administration royale n�a jamais disparu, mais, au contraire, se renforce.

Le roi gouverne assist� de quelques hauts fonctionnaires, qui constituent la curia regis, et, en cas de besoin, d�assembl�es plus nombreuses, les anc�tres des Cortes. Aux Cortes de Coimbra, en 1211, ne figurent que des repr�sentants de la noblesse et du clerg� ; en 1254, � Leiria, apparaissent les premiers repr�sentants du tiers �tat, plus pr�cis�ment des d�put�s des concelhos.

Leur apparition traduit bien la volont� royale de r�duire le r�le et les ambitions des ordres privil�gi�s. Les Cortes ne limitent nullement l�autorit� royale.

Ce ne sont que des assembl�es consultatives, convoqu�es � la diligence du souverain.

Mais, par leurs richesses, leurs privil�ges, le syst�me des client�les, les ordres privil�gi�s peuvent repr�senter un danger, surtout pour un monarque faible, tel Sanche II. C�est avec le haut clerg� que les heurts sont les plus violents : au probl�me purement interne s�ajoute celui de la suzerainet� pontificale. D�s les premiers r�gnes, les souverains se heurtent aux puissants pr�lats du Nord, de Porto ou de Braga.

Alphonse III est m�me excommuni�. Il faut attendre le r�gne de Pierre Ier pour voir triompher l�autorit� royale. Contre la noblesse, la royaut� dispose d�une arme excellente : le contr�le des titres de possession.

Une derni�re �tape est franchie avec Alphonse IV. Les concelhos avaient pris trop d�importance et pouvaient, � leur tour, �tre d�autant plus dangereux que leur r�le de contrepoids �tait moins n�cessaire. Des juizes de fora, magistrats nomm�s par le roi, vinrent limiter l�autorit� des fonctionnaires �lus.

Malgr� les protestations des Cortes, la monarchie ne revint jamais sur cette initiative ; bien au contraire, elle la syst�matisa.

La vie �conomique

Certes, l�essor �conomique est ant�-

rieur au XIIIe s., mais l�int�gration du Midi musulman a �t� un facteur d�cisif dans le d�veloppement de l�artisanat et du commerce. D�s le XIIe s., les c�tes du Nord ont une vie maritime fort active : des relations se nouent avec les villes hans�atiques, Bruges, Londres et les downloadModeText.vue.download 36 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1715

ports fran�ais. Le long r�gne de Denis fut, pour le royaume, une p�riode particuli�rement faste.

� la monarchie conqu�rante succ�de la � monarchie agraire � ; � une politique de conqu�tes fait suite une politique de mise en valeur du pays. Les r�coltes deviennent exc�dentaires, et le Portugal peut m�me exporter des c�r�ales. En Algarve, plantations de canne � sucre et vergers se d�veloppent.

Vin, huile, li�ge et fruits sont, avec le sel, les principaux produits export�s.

Du nord du Douro, la zone d�exploitation des salines descend progressivement vers le sud : Aveiro, Lisbonne, Set�bal. La p�che, en plein essor, et l��levage fournissent aux exportations un important contingent de poissons, sal�s ou fum�s, et de cuirs.

La marine portugaise est extr�mement active. La p�che de la baleine ou la p�che hauturi�re au large du Maroc sont une excellente �cole de navigation. Ce sont des navires portugais qui assurent les liaisons avec les ports septentrionaux ; en 1226, Jean sans Terre avait accord� plus de cent sauf-conduits � des Portugais. Une bourgeoisie portugaise se cr�e et prend de plus en plus conscience de sa force. Des marchands portugais fondent la premi�re factorerie europ�enne � Bruges ; ils ont toute une rue � S�ville.

Cet essor se poursuivra durant les premi�res d�cennies du XIVe s. C�est � cette �poque que se situent les d�buts de l�expansion portugaise : en 1341, une exp�dition touche les Canaries, Mad�re et sans doute les A�ores. Alors que l�histoire mon�taire se place sous le signe de la d�valuation, Pierre Ier a eu le m�rite de doter son pays d�un sys-

t�me mon�taire coh�rent et n�a jamais �mis que d� la bonne monnaie, signe, par excellence, de la prosp�rit� �conomique. Pourtant, d�s ce r�gne, elle �tait menac�e.

La crise du XIVe si�cle

En 1348, le Portugal est, � son tour, atteint par la terrible �pid�mie de peste noire. Sur une population de 1 000 000

� 1 300 000 �mes, plus de la moiti� dispara�t. Les fortunes sont boulevers�es par des h�ritages inesp�r�s ; les campagnes se d�peuplent ; la production s�effondre. La hausse des salaires dans les campagnes entra�ne un durcissement de l�attitude des propri�taires fonciers, fortement atteints dans leurs revenus. La bourgeoisie nationale est, � son tour, touch�e dans ses int�r�ts : alors qu�au milieu du XIVe s. elle avait encore le monopole du commerce ext�-

rieur, d�sormais des �trangers lui font concurrence � Lisbonne m�me.

Ferdinand Ier tente de rem�dier � cette situation. La loi des sesmarias, en 1375, veut encourager et prot�ger les fermiers. Le roi s�int�resse aux armateurs nationaux, cr�ant m�me une sorte de compagnie d�assurances. Mais ses efforts restent insuffisants. Bien plus, sa politique aventureuse en Castille aggrave la situation. Des sorties d�argent inconsid�r�es d�sorganisent le syst�me mon�taire, tandis que le poids des imp�ts devient de plus en plus lourd.

Apr�s la mort de Ferdinand, en 1383, survint un changement de dynastie.

J. M.

F Aviz (dynastie d�) / Portugal.

Bourguiba (Ḥabīb

ibn �Alī)

Homme d��tat tunisien (Monastir

1903).

N� d�un p�re officier dans la garde beylicale, Bourguiba fait ses �tudes secondaires � Tunis au coll�ge Sadiki, puis au lyc�e Carnot et devient bachelier en 1924. La m�me ann�e, il part pour Paris, o� il s�inscrit � la facult� de droit et � l��cole libre des sciences politiques. Trois ans plus tard, en 1927,

il reviendra � Tunis exercer la profession d�avocat.

Il est alors acquis aux id�es nationalistes. En 1920, la lecture d�un pamphlet, la Tunisie martyre du cheikh Tahalbi � l�un des premiers artisans du mouvement national tunisien �, lui r�v�le les vices du r�gime colonial. �

la m�me �poque, Bourguiba suit avec passion l��pop�e de Mustafa Kemal.

Son admiration pour Atat�rk s�accentue davantage lorsque ce dernier s�engage dans une politique de la�cisation.

� Paris, dans une France r�publicaine et la�que, Bourguiba compl�te sa formation : il d�couvre les grands principes de la R�volution fran�aise.

� son retour � Tunis, Ḥabīb Bourguiba, lib�ral, la�que et anticolonia-liste, est mis en contact, de par son m�tier d�avocat, avec la population tunisienne.

Le militant nationaliste

D�embl�e, le jeune avocat s�engage dans la lutte de lib�ration nationale.

Peu apr�s son retour de Paris, il s�inscrit au parti lib�ral constitutionnel (al-

Ḥizb al-Ḥurr al-Dustūrī), ou Destour.

Tr�s vite, il manifeste son opposition � la Commission executive de ce parti, � laquelle il reproche son intransigeance.

Avec certains de ses amis, form�s comme lui � l�universit� fran�aise, il r�agit contre cette attitude, consid�r�e comme st�rile, dans le journal la Voix de la Tunisie.

Bient�t, la jeune �quipe, anim�e par Bourguiba, cr�e son propre organe : l�Action tunisienne. Elle entre alors en lutte ouverte avec la direction du parti.

Contre les � vieux turbans � traditionalistes du Destour, l�Action tunisienne d�fend des id�es modernistes.

Bourguiba et ses compagnons pro-

posent comme id�al un �tat la�que qui assure l��galit� de tous ses citoyens devant la loi sans distinction de race et de religion. Parall�lement, ces jeunes gens, issus pour la plupart de milieux petits-bourgeois, plaident dans leur journal pour la population rurale, que la direction du Destour semble jusque-l� ignorer.

Le secr�taire g�n�ral du N�o-Destour

Au mois de mars 1934, Bourguiba et ses amis se s�parent d�finitivement de la direction du Destour. Ils r�unissent, sous la pr�sidence du docteur Mat�ri, � Ksar-Hellal, une localit� du Sahel tunisien, un congr�s au cours duquel ils lancent une nouvelle formation politique : le N�o-Destour. Sous l�impulsion de son secr�taire g�n�ral Bourguiba, le N�o-Destour donne au mouvement national une nouvelle

orientation. Au panarabisme et � l�esprit religieux du Vieux-Destour, il substitue le nationalisme tunisien et la la�cit�. Il circonscrit son action � la seule Tunisie et consid�re la religion comme un moyen et non comme une

fin. Son originalit� se traduit �galement dans ses m�thodes d�action. Reprochant au Vieux-Destour son manque de souplesse et partant du principe selon lequel � le tout � la fois n�aboutit � rien du tout �, le N�o-Destour inaugure une politique baptis�e � politique des �tapes �, de laquelle il se r�clame encore aujourd�hui. Tr�s vite, le nouveau parti entra�ne derri�re lui une bonne partie de la population tunisienne. Sa client�le se recrute essentiellement parmi la classe ouvri�re et la petite bourgeoisie. Contrairement aux pr�-

visions des autorit�s du protectorat, le mouvement national se renforce apr�s la scission de mars 1934.

Le prisonnier politique

Les dirigeants du N�o-Destour sont arr�t�s en septembre 1934 et exil�s dans le Sahara tunisien. Bourguiba va alors entamer une longue carri�re de prisonnier. Son parti s�affirme parmi la population : les mesures r�pressives prises par les autorit�s du protectorat provoquent la fermeture des souks de Tunis, des d�fil�s de protestation ainsi que des �meutes sanglantes au Sahel.

� leur lib�ration en mai 1936, apr�s vingt mois d�exil, Bourguiba et ses compagnons sont l�objet de manifestations enthousiastes de la part de la population.

Bourguiba et le Front

populaire

Le N�o-Destour profite du r�tablissement des libert�s pour reprendre sa propagande. Bourguiba part pour Paris discuter avec Pierre Vi�not, secr�-

taire d��tat aux Affaires �trang�res dans le gouvernement du Front populaire. Tout en pr�cisant que l�objectif de son parti est l�ind�pendance de la Tunisie, il formule des revendications mod�r�es. Dans une note remise � Vi�-

not le 18 ao�t 1936, il se contente de mettre en cause surtout la colonisation officielle, l�exploitation des paysans tunisiens, les abus du syst�me fiscal et les concussions. Pour l�imm�diat, il r�clame la substitution au r�gime actuel d�un r�gime constitutionnel qui permette au peuple tunisien de participer au pouvoir.

Le Front populaire semble un mo-

ment r�pondre aux espoirs du N�o-Destour. Dans un discours prononc� � Radio-Tunis le 1er mars 1937, Vi�not parle de co-souverainet� associant la France et la Tunisie dans la conduite des affaires publiques, et souligne la n�cessit� de r�formes dans le cadre du protectorat. En r�ponse � Vi�not, Bourguiba proclame que � l�union entre la France et la Tunisie constitue la base de toutes les revendications du N�o-Destour �.

Mais les espoirs du mouvement national sont tr�s vite d��us. Des conflits sociaux sont venus d�t�riorer les rapports du N�o-Destour avec le gouvernement fran�ais. Cette situation empire apr�s la chute du cabinet Blum en juin 1937. Les �l�ments les plus avanc�s du N�o-Destour, dirig�s par Slimane Ben Slimane, H�di Nouira et Ḥabīb Bou Guetfa, r�clament alors une action downloadModeText.vue.download 37 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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�nergique. C�est sous leur pression que le parti appelle � une gr�ve le 20 novembre 1937 pour protester contre la r�pression qui s�abat sur le mouvement national en Alg�rie et au Maroc. Inquiet de la nouvelle orientation, le pr�-

sident du N�o-Destour, Mat�ri, donne

sa d�mission. Devenu le chef du parti, Bourguiba suit pour un temps le courant intransigeant.

Le 9 avril 1938, une manifestation organis�e par le N�o-Destour en signe de protestation contre l�arrestation de certains de ses militants tourne � l��meute. De nombreux manifestants sont tu�s ou bless�s, le parti destourien est dissous, un grand nombre de ses membres sont arr�t�s et l��tat de si�ge est proclam�.

Bourguiba et la Seconde

Guerre mondiale

Bourguiba commence alors une nouvelle p�riode de d�tention qui va se prolonger jusqu�au 16 d�cembre 1942. Pour �chapper � une nouvelle arrestation, il quitte clandestinement la Tunisie et d�barque au Caire le 26 mars 1945, quatre jours apr�s la cr�ation de la Ligue arabe. Il se consacre � la propagande en �gypte, au Moyen-Orient et aux �tats-Unis, o� il se rend en d�-

cembre 1946 � l�occasion de la session de l�O. N. U. En mars 1947, il participe au Caire � la cr�ation du bureau arabe du Maghreb.

En septembre 1949, il revient en Tunisie et parcourt pendant sept mois tout le pays, � l�exception des territoires militaires du Sud.

Les accords franco-

tunisiens de 1951

En avril 1950, Bourguiba pr�sente dans une d�claration � l�A. F. P., � Paris, un programme en sept points et affirme la n�cessit� de la coop�ration franco-tunisienne. Quelques mois plus tard, le 17 ao�t 1950, son parti accepte de participer � un gouvernement tunisien dont la mission est de � n�gocier, au nom de S. A. le Bey, les modifications institutionnelles qui par �tapes successives doivent conduire la Tunisie vers l�autonomie interne �. Mais, le 15 d�-

cembre 1951, c�dant � la pression des milieux coloniaux, le gouvernement de la R�publique revient sur la promesse d�autonomie interne faite au N�o-Destour. C�est le pr�lude d�une �preuve de force qui va conduire la Tunisie vers l�ind�pendance.

Apr�s une br�ve tourn�e en Asie, en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis, Bourguiba regagne Tunis le 4 janvier 1952. Il se propose de r�unir un congr�s le 18 janvier pour d�finir une strat�gie nouvelle.

Mais, ce jour-l�, � l�aube, le chef du N�o-Destour est arr�t�. Envoy� d�abord � Tabarka, o� il jouit d�un r�gime lib�ral, il est ensuite transf�r� � Remada, poste saharien, puis � l��le de La Galite, o� il passe deux ans. Le 21 mai 1954, il est de nouveau transf�r� dans l��le bretonne de Groix, puis, deux mois plus tard, � Amilly, pr�s de Montargis, non loin de Paris, et enfin � Chantilly.

Bourguiba et les

n�gociations de 1955-56

Bourguiba participe dans les coulisses aux n�gociations que le cabinet de Mend�s France engage � la fin de 1954

avec le N�o-Destour pour mettre fin � une insurrection arm�e tr�s populaire en Tunisie et dont l�extension risque de placer la France devant une nouvelle affaire d�Indochine. Ces n�gociations continuent apr�s la chute du cabinet Mend�s France. L�entrevue du 21 avril 1955 entre Bourguiba et Edgar Faure, alors pr�sident du Conseil, aboutit le lendemain � un protocole d�accord qui consacre l�autonomie interne graduelle de la Tunisie. Le 1er juin suivant, Bourguiba rentre triomphalement en Tunisie.

Tr�s vite, le chef du N�o-Destour entre en conflit avec le secr�taire g�-

n�ral du parti Salah Ben Youssef, qui consid�re le protocole d�accord comme une cons�cration du r�gime colonia-liste et une atteinte � la cause de l�arabisme et de l�ind�pendance int�grale non seulement de la Tunisie, mais du Maghreb entier. Le parti destourien se divise en deux fractions. Mais, gr�ce � l�appui de l�U. G. T. T. (Union g�n�-

rale des travailleurs tunisiens), Bourguiba parvient � l�emporter sur Ben Youssef.

Le 20 mars 1956, un nouveau protocole franco-tunisien reconna�t l�ind�-

pendance de la Tunisie.

Bourguiba forme alors, apr�s l��lection d�une Assembl�e constituante essentiellement destourienne, le premier gouvernement de la Tunisie ind�-

pendante. Il va mettre en pratique des id�es qui lui sont ch�res : abolition de la monarchie, institution d�un r�-

gime r�publicain, proclamation d�une Constitution, la�cisation de l�enseignement et du statut personnel, affirmation de l�originalit� et de la personnalit� de la nation tunisienne, y compris vis-�-

vis des � pays fr�res � du monde arabe.

La R�publique tunisienne

Le 25 juillet 1957, le chef du N�o-Destour supprime sans coup f�rir la monarchie ḥusaynide, qui ne jouit d�aucun appui populaire, et fait proclamer la r�publique. Le 1er juin 1959, une Constitution de type pr�sidentiel est promulgu�e. �lu pr�sident pour cinq ans (8 nov. 1959), Bourguiba est r��lu en 1964 et en 1969. Il devient pr�sident � vie en 1974.

Le r�gime tunisien est, comme le dit le sociologue am�ricain Cl�ment Moore, une � monarchie pr�sidentielle �. Se posant comme le fondateur de la nation tunisienne, Bourguiba, qui consid�re que la Tunisie n�est pas m�re pour un r�gime d�mocratique, lutte �nergiquement contre toute forme d�opposition. En 1963, le parti communiste est interdit. En 1967, un �tudiant, Ben Jennet, est condamn� par un tribunal militaire � vingt ans de travaux forc�s pour avoir particip�, au cours de la guerre isra�lo-arabe, � une manifestation dirig�e contre les ambassades de Grande-Bretagne et des �tats-Unis. En 1968, des membres du Groupe d��tudes et d�action socialistes, du parti communiste et du Baath sont accus�s de complot contre la s�ret� de l��tat.

La politique de la�cisation

F�ru de modernisme, Bourguiba s�attaque, une fois au pouvoir, aux courants traditionnels, qui reposent sur l�islam. Il compte sur l�enseignement, auquel il accorde un int�r�t tout particulier pour transformer les � structures mentales � de la population. Il r�serve jusqu�au quart du budget � l��ducation nationale et supprime l�enseignement

traditionnel, repr�sent� par l�universit� de la Zaytūna (Tunis), qui constitue un foyer des id�es conservatrices.

Cette derni�re mesure s�inscrit dans un ensemble plus vaste : la politique la�cisante, qui s�inspire des traditions anticl�ricales de la IIIe R�publique, mais aussi de Mustafa Kemal.

D�s 1956, les aḥbās, biens de main-morte, inali�nables et sacr�s, sont supprim�s. La m�me ann�e, les juridictions musulmanes sont abolies, et leurs attributions sont d�volues aux tribunaux s�culiers. Au mois d�ao�t 1956, Bourguiba fait promulguer un code du statut personnel qui modifie profond�-

ment certaines dispositions de la loi religieuse. Au d�but de 1960, le pr�-

sident de la R�publique s�engage dans une campagne contre le je�ne annuel du ramadān, appelant la population � rompre avec une pratique incompatible avec le d�veloppement �conomique du pays.

La politique �conomique

Dans ce domaine, Bourguiba n�est pas guid� par des principes rigides : il modifie sa politique �conomique selon les circonstances.

En 1956, croyant aux vertus du lib�-

ralisme �conomique pour promouvoir le d�veloppement du pays, il ne voit pas de solutions en dehors du � laisser faire, laisser passer �. En 1961, l�exp�rience lib�rale ayant avort�, il opte pour une politique intervention-niste. Le gouvernement �labore alors un plan d�cennal. Cette politique, baptis�e socialiste, ne touche pas en principe � la propri�t� priv�e, mais vise la modernisation de l��conomie, l�augmentation du revenu national et la cr�ation d�emplois pour faire face � un taux �lev� de croissance d�mographique. Elle se traduit par la cr�ation de coop�ratives qui touche essentiellement le secteur agricole traditionnel.

Il s�agit surtout de grouper les propri�-

taires dans de grands domaines pour les amener � exploiter ensemble, selon des m�thodes modernes et avec l�aide technique de l��tat, leurs propri�t�s.

Cependant, la bourgeoisie tunisienne manifeste beaucoup de r�ticence �

l��gard de la nouvelle politique �conomique, et, en 1970, le gouvernement constate l��chec du syst�me coop�ratif, auquel il renonce.

La politique �trang�re

La politique �trang�re du pr�sident Bourguiba s�explique par sa formation de type occidental, par sa volont� d�affirmer l�originalit� et la personnalit� de la Tunisie � l�int�rieur du monde arabe ainsi que par les liens �conomiques du pays avec les puissances occidentales et notamment avec les �tats-Unis.

Fid�le � sa politique de collaboration, Bourguiba essaie, d�s l�ind�pendance, de pr�server les relations de la Tunisie avec l�ancienne m�tropole.

Mais la guerre d�Alg�rie n�est pas pour lui faciliter la t�che. En octobre 1956, � la suite de la capture de Ben Bella et de ses compagnons alors en route pour Tunis, Bourguiba rompt les relations diplomatiques avec la France, pour les reprendre trois mois plus tard.

Le 8 f�vrier 1958, le bombardement, par l�arm�e fran�aise, de Sakiet Sidi Youssef, un petit village tout pr�s de downloadModeText.vue.download 38 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1717

l�Alg�rie, envenime davantage les rapports franco-tunisiens. Bourguiba exige l��vacuation des troupes fran-

�aises en Tunisie et obtient satisfaction le 17 juin 1958, moins d�un mois apr�s l�av�nement du g�n�ral de Gaulle, avec cette r�serve que Bizerte doit encore rester une base fran�aise. Le climat semble � la d�tente, et Bourguiba est m�me invit� en France, o� il s�entretient avec le g�n�ral de Gaulle le 27 f�vrier 1961. Cependant, trois mois plus tard, le chef de l��tat tunisien soul�ve la question de l��vacuation de la base de Bizerte. De graves incidents �clatent : les forces arm�es fran�aises interviennent (20-22 juill. 1961) et de laborieuses n�gociations aboutissent � un accord pour l��vacuation de la ville par les troupes fran�aises. La base de Bizerte est d�finitivement remise � la Tunisie le 15 octobre 1963, mais les rapports franco-tunisiens sont enveni-

m�s. En 1964, la nationalisation des terres de la colonisation les d�t�riore davantage : il faudra attendre deux ans pour que les relations redeviennent cordiales entre les deux pays.

D��u par l�ancienne m�tropole,

Bourguiba se tourne vers les �tats-Unis, qui substituent leur aide financi�re � celle de la France. En contrepartie, il soutient la politique des.

�tats-Unis, au Vi�t-nam en particulier.

Parall�lement, Bourguiba se m�fie de la R�publique arabe unie, dont il d�-

nonce la volont� d�h�g�monie. � partir de 1965, il pr�che le r�alisme et la mod�ration envers Isra�l. Cependant, � partir de 1970, il op�re un rapprochement avec l�Alg�rie et l�Arabie Saou-dite. En 1972, une visite officielle de Bourguiba � Paris consacre la r�conciliation de la France et de la Tunisie. En 1974, un projet d�union avec la Libye tourne court.

M. A.

F Tunisie.

F. Garas, Bourguiba et la naissance d�une nation (Julliard, 1956). / R. St�phane, la Tunisie de Bourguiba (Plon, 1958). / J. Lacouture, Quatre Hommes et leurs peuples, sur-pouvoir et sous-d�veloppement (�d. du Seuil, 1969).

/ J. Rous, Bourguiba, l�homme d�action de l�Afrique (J. Didier, 1970). / C. B�gu�, le Message de Bourguiba. (Hachette, 1972).

Bournonville

(August)

Danseur et chor�graphe danois (Copenhague 1805 - id. 1879).

D�origine fran�aise par son p�re, Antoine (1760-1843, naturalis� danois en 1792), il �tudie la danse � l��cole du Ballet royal danois sous la direction de celui-ci et de Galeotti, et fait ses d�buts � l�Op�ra de Copenhague en 1813. Il se rend � Paris (1820), o� il travaille avec Auguste Vestris* et Pierre Gar-del (1758-1840) ; il danse � l�Op�ra

de Paris (1826) et � Londres (1828).

De retour � Copenhague, il est nomm� directeur de la danse (1829). Ma�tre de ballet � Copenhague (1836), � Vienne (1854) et � Stockholm (1861), il se produit �galement � la Scala de Milan (1841). Partenaire des plus grandes danseuses de l��poque, il d�laisse la danse (1848) pour se consacrer � l�enseignement et � la composition chor�-

graphique. Il se retire d�finitivement en 1877. Influenc� par Vestris � la tradition de l��cole fran�aise transpara�t nettement dans le style danois contemporain �, il se fait le disciple de Noverre*, professeur de son p�re.

Avec Bournonville, la danse acquiert une unit� de style. La danse masculine est valoris�e : le danseur et la danseuse ont d�sormais une �gale importance.

La pantomime est moins conventionnelle. Excellent p�dagogue et personnalit� affirm�e, Bournonville a une influence profonde sur ses �l�ves qui contribuent � leur tour � l�essor et au rayonnement du ballet danois (Lucile Grahn, la � Sylphide du Nord �, � Munich et � Bayreuth ; Christian Johansson � Saint-P�tersbourg). De nos jours, au Danemark, les spectacles de

ballet sont, dans leur ensemble, assez semblables � ceux que r�glait Bournonville. Auteur de nombreuses mises en sc�ne, Bournonville a sign� plus de cinquante ballets. Les plus importants (version de la Sylphide, 1836 ; F�te � Albano, 1839 ; Napoli, 1842 ; Konser-vatoriet, 1849 ; la Ventana, 1856 ; la F�te des fleurs � Genzano, 1858 ; Loin du Danemark, 1860) sont encore dans�s dans leur chor�graphie originale, fait unique dans le ballet occidental.

Et le bouleversement apport� par Diaghilev et les Ballets russes a eu peu de r�percussion sur le ballet danois. Seul Michel Fokine* apportera des innovations majeures dans l�interpr�tation, orientant les travaux d�Harald Lander (1905-1971), directeur du Ballet royal danois (1932-1951).

H. H.

Bourse de

commerce

March� officiel organis� pour assurer les transactions commerciales portant sur des marchandises d�termin�es et fixer ainsi leur cours.

Historique

Les premi�res Bourses de marchandises, h�riti�res des foires et march�s, apparaissent au XIIIe s. dans les villes commer�antes d�Italie (Venise, Florence, G�nes, etc.). L�extension du commerce italien vers le nord de l�Europe met en vedette certaines places des Pays-Bas. D�s le XVe s., le commerce de l�argent se pratique � Bruges*

dans l�h�tel de la famille Van de B�rse,

banquiers de leur �tat. Au XVIe s., apr�s la d�couverte de l�Am�rique, Anvers*

devient une place pour les n�gociants du monde entier. En 1592, y appara�t la premi�re cote publiant la liste des diff�rents cours pratiqu�s. D�j� des livraisons sont faites � terme, comme celles du poivre � Amsterdam, qui prend une grande importance au XVIIe s. et devient la premi�re Bourse des valeurs (lettres de change, effets de commerce).

En France, o� les foires, les mar-ch�s, les Bourses ont toujours attir� l�attention de l�autorit� publique en raison de l�int�r�t g�n�ral qui s�y attache, on trouve � leur sujet une charte de Louis VII au XIIe s. et un �dit de Philippe le Bel au XIVe s. Mais les premi�res Bourses m�ritant ce nom n�apparaissent qu�aux XVIe et XVIIe s.

(foire de change de Lyon, qui servira de mod�le � la Bourse de Toulouse en 1548). Ces �tablissements r�unissent n�gociants et banquiers, et sont dot�s d�une juridiction commerciale et de tribunaux. En 1724, apr�s l�affaire Law, se situe la v�ritable naissance de la Bourse de commerce de Paris, o� l�on op�re aussi bien sur les valeurs que sur les marchandises. Les op�rations � � terme � s�y pratiquent d�j�, puisqu�un arr�t du Conseil du roi Louis XVI en date du 7 ao�t 1785 condamne un genre de march�s � par lesquels l�un s�engage � fournir � des termes �loign�s des effets qu�il n�a pas et tel autre se soumet � les payer sans en avoir les fonds �.

En Angleterre, au XVIe s., Thomas Gresham (1519-1579) fait construire � Londres, en 1566-1569, l��difice qui, sous l��gide de la reine Elisabeth Ire, sera d�nomm� � Royal Exchange � en 1571 ; celui-ci sera d�truit par le feu en 1666.

En Russie, Pierre le Grand ordonne la construction � Saint-P�tersbourg d�une Bourse � l�image de celle

d�Amsterdam.

Les Bourses se r�pandent aussi en Allemagne (Augsbourg, Cologne,

Hambourg, Francfort, Berlin). Au XIXe s., les Bourses de commerce connaissent un essor consid�rable aux �tats-Unis et en Grande-Bretagne.

La Bourse du coton de Liverpool est

cr��e en 1842, et celle des bl�s date de 1853. Le Board of Trade de Chicago est de 1848, et les premiers essais du Cotton Exchange de New York remontent � 1868.

En France, la loi du 18 juillet 1866

d�termine les attributions des chambres de commerce � l��gard des courtiers en marchandises. Cette loi marque une tendance � la d�centralisation administrative en faveur des chambres de commerce. Puis la loi du 21 mars 1884 sur les syndicats donne une forme juridique aux groupements des interm�diaires, tandis que la loi du 28 mars 1885 reconna�t la l�galit� des march�s � terme.

L�acc�s de la client�le particuli�re aux march�s fait appara�tre le commissionnaire, interm�diaire obligatoire vis-�-

vis des non-professionnels, ceux-ci ne pouvant �tre admis dans un syndicat de n�gociants ou de producteurs. Enfin, en 1889, le syndicat g�n�ral g�rant les march�s commerciaux s�installe dans l�ancienne halle aux bl�s, construite de 1763 � 1766 sur l�emplacement de l�h�tel de Soissons ; c�est l�actuelle Bourse de commerce, rue de Viarmes.

Fonctionnement des

Bourses de commerce

L��conomie de march� � qui est � la base du syst�me �conomique occidental, m�me si les interventions de l��tat sont importantes � est une �conomie o� l��tablissement des prix des mati�res premi�res r�sulte de la loi de l�offre et de la demande. Or, les zones de production correspondent de moins en moins aux zones de consommation, au fur et � mesure de l�extension des �changes commerciaux depuis la r�gion jusqu�aux confins du monde.

Le probl�me des marchands, qui est d�assurer la � r�partition des produits dans l�espace et dans la dur�e �, a �t� r�solu par la cr�ation des Bourses de downloadModeText.vue.download 39 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1718

commerce, qui r�pondent aux carac-t�res sp�cifiques des transactions sur les mati�res premi�res.

Dans les Bourses de commerce fonctionnent les march�s libres et les march�s � terme.

Le march� libre

Il embrasse toutes les affaires pass�es en tous lieux, � tous moments, et pour lesquelles la convention fait la loi des parties. Aucune restriction n�est apport�e � la libert� de chacun d�y traiter ; le choix du produit, sa sp�cification, les conditions du contrat sont fix�s par les int�ress�s, les usages n�interviennent qu�� titre de compl�ment. Il comprend les march�s au comptant et les march�s � livrer.

y Un march� au comptant est une

op�ration dans laquelle les mar-

chandises sont livrables imm�diatement. Ce march� pr�sente un grave inconv�nient. En effet, tout acheteur au comptant d�une marchandise qui n�est pas imm�diatement mise dans le circuit de la distribution (cas du grossiste, du fabricant, de l�exportateur ou de l�importateur de mati�res premi�res) doit faire face � des frais de stockage, d�assurances, d�entretien et de surveillance. Les d�lais entre l�achat et la vente sont souvent longs.

Pendant ce temps, pour des raisons �conomiques ou politiques, les variations de cours de la marchandise ont pu �tre nombreuses, d�o� le risque de moins-values qui se r�percutent sur la rentabilit� de l�entreprise. Ce risque existe, que la marchandise soit entrepos�e, en cours de transport, en cours de transformation ou sous toute autre forme pr�vue au contrat.

y Un march� � livrer est une op�ration de vente ou d�achat dont l�ex�cution est diff�r�e. Il comporte les deux �l�-

ments juridiques essentiels de la vente au comptant, � savoir, d�une part, une marchandise individualis�e nettement d�finie dans le contrat ou par �chantillon, d�autre part un prix d�battu auparavant. D�un commun accord, les deux parties conviennent d�ex�cuter le contrat � une ou plusieurs dates fix�es. � chaque �ch�ance, le vendeur transf�re la propri�t� de la chose, et l�acheteur paie le prix des produits livr�s.

La constatation des cours sur le march� libre donne lieu, pour certains produits, � l��tablissement de la cote officielle du disponible, c�est-�-dire de la marchandise vendable imm�diatement au comptant. Cette cotation est �tablie par les courtiers asserment�s, lesquels sont l�galement charg�s de la � constatation � des cours, ce qu�ils font �galement pour les march�s � terme dits

� r�glement�s �.

Le march� libre de la Bourse de commerce n�est qu�un point du march� libre dans le cadre de la nation, mais c�est en ce point strat�gique qu�acheteurs et vendeurs sont assur�s de se trouver aux jours et heures fix�s en b�n�ficiant des installations ad�quates. En dehors de celle de Paris, il existe en France 32

Bourses de commerce, constituant des lieux de r�union du march� libre, les principaux march�s de consommation �tant concentr�s � Paris, � Lyon, � Marseille et � Bordeaux.

Sur les march�s libres comme sur les march�s � terme, pour qu�une vente commerciale soit consid�r�e comme valable, les parties en pr�sence doivent �tre d�accord :

1o en ce qui concerne la marchandise, sur sa d�nomination, sur sa qualit�, sur la quantit� objet du contrat et sur le prix par unit� de quantit� ;

2o en ce qui concerne la livraison, sur la date ou le d�lai et sur les modalit�s d�exp�dition ;

3o en ce qui concerne le paiement : au comptant, � cr�dit ou par �ch�ances.

Dans la vente � terme, l�un des

�l�ments est report� dans le temps. Il s�agit en g�n�ral du paiement et de la livraison.

Le march� � terme

Pour se garantir contre les risques du march� au comptant, on utilise les facilit�s que donne le march� � terme, dont le m�canisme n�cessite une r�glementation �troite. Il s�agit d�un contrat commercial qui, � la diff�rence du contrat de gr� � gr� du march� libre, est obligatoirement trait� dans une Bourse

de commerce.

Afin de pouvoir b�n�ficier des plus grandes chances d�ajustement des offres et demandes d�une marchandise d�termin�e � un moment donn�, il est indispensable de ne cr�er des march�s que dans les places o� peut �tre concentr� le plus grand nombre possible d�interm�diaires porteurs d�ordres. Les grands centres de production ou de consommation et les ports sont les plus favoris�s. Les places o� se cr�ent des march�s doivent �tre �quip�es d�une excellente infrastructure de t�l�communications, en raison de l�importance capitale que pr�sentent pour les tractations la rapidit� de transmission des ordres et la diffusion des cours enregistr�s au fur et � mesure des cotations. Un march� � terme ne peut porter sur n�importe quelle marchandise. Il ne peut �tre utile que pour des produits faisant l�objet d��changes internationaux et dont les prix sont sujets � de fortes fluctuations en raison downloadModeText.vue.download 40 sur 573

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des variations de la production et de la demande. En outre, la marchandise doit �tre :

1o � fongible �, c�est-�-dire pr�senter une homog�n�it� d�esp�ce et de qualit�, afin d��tre facilement standardi-sable et interchangeable ;

2o de conservation durable, afin de pouvoir �tre emmagasin�e et transport�e sans dommage ;

3o produite en grande quantit� ; 4o de prix sujet � fluctuations.

Fonctions des march�s � terme. En mettant en corr�lation l�offre et la demande mondiales, les march�s � terme permettent l��tablissement d�un prix mondial et en garantissent l�uniformit�. Ainsi, le march� � terme assure les marchandises contre les fluctuations possibles des cours, en �vitant � chaque stade de transformation l�inclusion dans les prix d�une prime de risque qui entra�nerait in�vitablement une augmentation des prix de consommation, d�autant plus que les banques

appliqueraient un taux d�int�r�t plus �lev� pour les avances qu�elles accor-deraient, les risques �tant plus grands.

D�autre part, le march� � terme

contribue � former le prix vrai � tout moment. En effet, un tel march� concentre les transactions sur un nombre limit� de places importantes et tend � accro�tre au maximum le volume des affaires. La technique perfectionn�e du syst�me d�informations permet aux Bourses d��tre des march�s centraux pour l��conomie des pays (Bourses de New York, de Chicago, de Londres, de Liverpool, etc.). Gr�ce � cette concentration, les prix se forment r�guli�rement pour une cat�gorie donn�e de contrats � terme, les �changes se faisant ouvertement autour des corbeilles. Il n�existe aucun autre syst�me permettant de traiter des affaires aussi rapidement. Aussi, paradoxalement, les prix au comptant suivent le mouvement des prix � terme.

Les march�s � terme tendent �galement � stabiliser les prix, les baisses et les hausses se faisant progressivement et se compensant. Les baissiers raffermissent le march� par leurs achats lorsque les prix s�effondrent et les haussiers freinent le mouvement ascendant des prix en vendant leurs contrats � terme lorsqu�ils estiment le prix �lev�. La stabilisation des prix est aussi favoris�e par les arbitrages fond�s non plus sur une r�partition dans le temps, mais sur une r�partition dans l�espace. Ils consistent � acheter et � vendre simultan�ment sur des places diff�rentes ou au comptant ou au comptant et � terme, et � compenser l�effet produit par un nouvel achat et une nouvelle vente.

Ainsi, gr�ce � l�action des haussiers, des baissiers et des arbitragistes, sont att�nu�s les effets des pr�visions d�offre et de demande, et l�extension sur une longue p�riode de la distribution d�une r�colte d�une �poque donn�e est rendue possible. Enfin, les march�s � terme fournissent de telles garanties aux banques que celles-ci n�h�sitent pas � accorder de larges facilit�s de cr�dit.

Les contrats

Les formules de contrat adopt�es dans les Bourses de commerce o� se pratiquent les march�s � terme comportent deux feuillets.

� Le premier constitue la confirmation que l�ordre re�u du client a bien �t� ex�cut�. Sign� du commissionnaire agr��, il reste la propri�t� du client.

� Le second repr�sente l�accus� de r�ception que le client doit retourner, sign�, au commissionnaire agr��.

Les cours des marchandises r�sultant des affaires trait�es publiquement sont inscrits sur un tableau au fur et � mesure de la.cotation d�une �poque du terme.

Fluctuations maximales des

cours

Les r�glements particuliers � chaque march� de marchandises, et cela aussi bien en Europe qu�aux �tats-Unis, pr�voient un maximum de fluctuations quotidiennes des cours. Deux m�thodes permettent de se faire une opinion sur les mouvements des march�s.

y La m�thode des options fondamentales consiste � appr�cier l�incidence en hausse ou en baisse, sur le march�, de l�ensemble des informations re�ues.

y La m�thode graphique (Chart), n�e � New York et aujourd�hui couramment utilis�e, consiste � indiquer sur un axe horizontal, � intervalles r�guliers, les jours de Bourse, et � reporter les cours sur un axe vertical, de fa�on que la distance graphique s�parant deux jours de Bourse cons�cutifs soit �gale � celle repr�sentant l�unit� d�expression des cours. Sur la grille ainsi obtenue sont inscrits, par �ch�ance, le cours le plus haut et le cours le plus bas enregistr�s dans la journ�e de Bourse correspondante, cours que l�on r�unit par un trait vertical appel� HILO (High-Low) : en joignant les points hauts et bas, on obtient la tendance.

Op�rations courantes

Ce sont les op�rations en ferme, soit en vue de la hausse, soit en vue de la baisse, les op�rations d�arbitrage � � cheval � ou � straddle �, et les op�-

rations � options : prime simple � la hausse ou � la baisse, double prime.

R�glementation des

march�s de la Bourse de

commerce de Paris

Compagnie des commissionnaires

agr��s

La loi du 9 ao�t 1950 relative � l�organisation de la Compagnie des commissionnaires agr��s pr�s la Bourse de commerce de Paris conf�re aux membres de cette Compagnie le monopole des n�gociations sur les march�s r�glement�s. Du fait de ce privil�ge, la charge de commissionnaire agr�� est strictement r�glement�e.

1. Les commissionnaires sont obligatoirement affili�s � la Compagnie des commissionnaires agr��s. Aupr�s de la Compagnie, le commissaire du gouvernement pr�s la Bourse de commerce de Paris, repr�sentant le ministre charg� du Commerce et de l�Industrie, veille au respect des lois et r�glements par les commissionnaires agr��s.

2. La Compagnie est plac�e sous la tutelle de la chambre de commerce et d�industrie de Paris, qui a �tabli la premi�re liste des commissionnaires agr��s, dont le nombre est limit� � un maximum fix� par le r�glement g�n�ral des march�s, lui-m�me �tabli (art. II, loi du 9 ao�t 1950), apr�s avis de la Compagnie des commissionnaires

agr��s, par la chambre de commerce et d�industrie de Paris et homologu� par arr�t� du ministre charg� de l�Industrie et du Commerce.

La nomination des commission-

naires agr��s est ensuite faite normalement par cooptation, avec possibilit� d�appel de la part du commissaire du gouvernement et de tout int�ress� devant la chambre de commerce et d�industrie de Paris, et de recours devant le Conseil d��tat.

Pour �tre admis, les commission-

naires agr��s doivent remplir des conditions de comp�tence, d�honora-

bilit� et de solvabilit� d�termin�es par le r�glement g�n�ral des march�s, et subir avec succ�s les �preuves d�un examen. Les soci�t�s commerciales sont admises au m�me titre que les personnes physiques. Avant d�entrer en fonctions, tout commissionnaire agr�� doit effectuer � une caisse mutuelle de garantie un versement repr�sentant la moiti� d�un avoir minimal, dont, � tout moment, il doit justifier la possession. La Caisse mutuelle de garantie, constitu�e par la Compagnie des commissionnaires agr��s, assure la bonne ex�cution de l�ensemble des op�rations. D�autre part, la Compagnie des commissionnaires agr��s administre un fonds commun, qui sert aux d�penses administratives et � la constitution d�une r�serve sp�ciale, garantissant, avec la Caisse mutuelle de garantie, le paiement des sommes dont un commissionnaire agr�� pourrait �tre redevable.

Tout commissionnaire agr��, individuel ou repr�sentant de soci�t�, doit pr�ter serment devant le tribunal de commerce de Paris, et il est tenu au secret professionnel. Seuls les commissionnaires agr��s ont la charge et le droit exclusif de produire les ordres sur les march�s r�glement�s, et d�en rechercher la contrepartie. Il leur est interdit, en cette qualit�, de traiter par contrat direct avec la client�le et de faire aucune op�ration de contrepartie, sous quelque forme que ce soit. Ils sont ducroires responsables de la solvabilit� de leurs clients et de l�ex�cution des ordres re�us. Le taux de leurs commissions est fix� par arr�t� du ministre charg� du commerce apr�s avis de la chambre de commerce et d�industrie de Paris. Les commissionnaires agr��s ne peuvent traiter des affaires pour leur compte qu�avec d�autres commissionnaires.

Comit�s techniques et Comit� de

direction

La direction technique des march�s r�-

glement�s est assur�e par un � comit� technique �.

Les comit�s techniques repr�sen-

tent sur chaque march� les diff�rents int�r�ts en pr�sence. Ils veillent � l�application des dispositions l�gales et

r�glementaires, prennent les mesures propres � assurer le fonctionnement du march� int�ress�, � l�exception de celles qui rel�vent de la comp�tence du Comit� de direction des march�s. Ils veillent � la r�gularit� et � la sinc�rit� des cotations, les interrompent pour une dur�e maximale de vingt-quatre heures lorsqu�un �v�nement perturbe le fonctionnement normal du march�, Le Comit� de direction, qui veille � l�application des dispositions l�gales et r�glementaires, peut se substituer � un comit� technique si celui-ci ne peut exercer ses attributions. Il peut prolon-downloadModeText.vue.download 41 sur 573

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ger pour une dur�e maximale de deux jours l�interruption des cotations. Il signale les anomalies et les irr�gularit�s constat�es par lui ou par le comit� technique. Il coordonne les organismes et peut �tre appel� � r�gler les litiges entre eux.

Banque centrale de compensation

Elle enregistre les op�rations trait�es sur les march�s � terme de marchandises � Paris et proc�de aux op�rations financi�res qui en d�coulent. Elle garantit la bonne ex�cution des op�-

rations enregistr�es, l�enregistrement ayant pour effet de la substituer et de la subroger dans les droits et les obligations r�ciproques des contractants.

L�enregistrement de chaque op�ration est subordonn� � la constitution d�un d�posit, dont la nature et le montant sont fix�s par la Banque centrale de compensation. En sus des d�posits, les donneurs d�ordre doivent verser des marges, r�sultant des diff�rences en perte du fait des variations des cours sur les op�rations enregistr�es.

Contr�le des op�rations � terme

Il se fonde sur la responsabilit� que l�-

galement doivent assumer le minist�re charg� du Commerce et de l�Industrie et la chambre de commerce et d�industrie de Paris. Le minist�re d�l�gue en permanence aupr�s de la Bourse de commerce un commissaire du gou-

vernement dont la fonction est avant tout d�information. La surveillance effective des op�rations incombe � des contr�leurs, qui, � tout moment, peuvent exiger des commissionnaires agr��s la pr�sentation du r�pertoire des op�rations et la justification de la r�alit� des affaires trait�es. Le cas �ch�ant, la chambre transmet le dossier de l�affaire au conseil de direction de la Compagnie des commissionnaires agr��s, qui dispose de pouvoirs disciplinaires.

Deux grandes Bourses de

commerce

Londres

y March� � terme international du sucre roux. Bien avant 1880, un march� � terme priv� existe en Angleterre, mais ce n�est qu�en 1888 qu�est cr�� le London Produce Clearing House, les commerces du caf� et du sucre ayant eu, les premiers, recours � cette organisation de garantie. Vers 1900, une association en vue de la compensation est cr��e par des � brokers �. En 1907, le Clearing House absorbe cette association, et un comit� de direction, �rig� en entit� financi�re, prend sous son �gide et sa responsabilit� les affaires de terme. Les guerres interrompent les march�s � terme de 1914 � 1921, puis de 1939 � 1945. Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, un contr�le gouvernemental est cr��, qui dure jusqu�en 1957, o� l�on fait retour au syst�me priv�. En 1959, un contrat no 2, fond� sur le sucre de canne brut � 96o et s�adressant aux membres du Commonwealth Sugar Agreement, est institu�.

Du point de vue administratif, l�United Terminal Sugar Market Association est dirig�e par un comit� de direction qui convoque une assembl�e g�n�rale ordinaire et des assembl�es g�n�rales extraordinaires, fonctionnant comme un conseil d�administration, avec des r�gles similaires. Des d�cisions nouvelles, des modifications ou des sentences d�arbitrages peuvent �tre prises sur-le-champ, si le quorum est atteint, ou dans un d�lai limite de 15 jours s�il ne l�est pas. En cas de d�-

saccord entre les membres, il est d�sign� d�office un comit� arbitre entre les parties, dont la d�cision est souveraine.

Le gouvernement britannique n�inter-

vient pas, sauf en temps de guerre, et la seule restriction r�side dans l�obligation, pour les membres du march� � terme, de respecter les obligations normalement impos�es par la loi.

y March� � terme international du cacao. Ce march� qui, sous le nom de The London Cocoa Terminal Market Association, date de 1928, est anim� par le m�me type de conseil d�administration, de direction ou de g�rance que celui du sucre.

New York

y March�s � terme du sucre et du caf�.

C�est par une charte du 2 juin 1885 que s�instaure le march� du caf� de la ville de New York et par une d�cision de la Cour supr�me, en date du 28 ao�t 1916, qu�il devient le New York Coffee and Sugar Exchange, Inc. Son organisation est fix�e par la charte de 1885 modifi�e le 10 janvier 1929. La corporation est dirig�e par un comit� de direction. Les actions sont r�parties entre les membres de telle sorte qu�aucune influence pernicieuse ne puisse s�exercer sur la direction. Le comit� de direction, agissant comme le conseil d�administration d�une soci�t� priv�e, prend toutes mesures utiles pour apporter les modifications n�cessit�es par les fluctuations des cours, les besoins d�expansion, les arbitrages, etc. Des � comit�s techniques � sont charg�s de diriger et de contr�ler les march�s.

Sur le plan financier fonctionne le Clearing House, soci�t� priv�e compos�e d�actionnaires int�ress�s par l�efficacit� du march� et l�adaptation imm�diate � tout changement de la conjoncture internationale.

y March� � terme du cacao. La charte constitutive du New York Cocoa Exchange, Inc. date du 21 mai 1925. Les organisations sont du m�me type et fonctionnent dans les m�mes conditions que celles des march�s du caf� et du sucre.

B. de La L.

R. Villemer, la R�glementation de la Bourse de commerce de Paris (Libr. sociale et �conomique, 1939). / G. Gold, Modern Commodity Trading Futures (New York, 1961). / G. Tardieu et F. de La Morandi�re, la Bourse de commerce de Paris. Remisiers et client�le particuli�re

(L. G. D. J., 1970). / A. Sacl� et M. Goldschmidt, le March� � terme (�d. d�Organisation, 1974).

Bourse de valeurs

March� officiel organis� sur lequel s�effectuent publiquement les n�gociations des valeurs mobili�res dont la cotation est assur�e quotidiennement. Il y a dans le monde plus de 170 Bourses de valeurs r�parties sur le territoire de 46 pays.

Historique

L�origine premi�re des march�s remonte aux temps les plus recul�s, � l��ge du troc.

Apr�s l�invention de la banque* par les Assyriens et de la monnaie* par les Grecs, les Romains imaginent ce que sont les actuelles Bourses de valeurs mobili�res. Les dispositions de leur droit public, l�organisation des lieux o� s�op�rent les transactions et le nombre des valeurs n�goci�es en sont une pr�figuration pr�cise. La classe des publicains, sorte de bourgeoisie financi�re, se r�serve l�exclusivit� des adjudications pour les embellissements de Rome, les fournitures aux arm�es et bien d�autres entreprises. Devant l�importance croissante des capitaux n�cessaires � leurs activit�s, ils doivent bient�t constituer des soci�t�s en com-mandite, dont ils proposent les actions au grand public. Ces parts, nomina-tives et cessibles par voie de transfert, s��changent � un rythme rapide dans de somptueuses basiliques �difi�es � cet effet.

Il faut attendre le Moyen �ge pour que des grandes foires marchandes p�riodiques renaisse l�id�e de r�unions permanentes o� les n�gociations sur les titres soient toutes concentr�es en un m�me lieu. La d�nomination en est alors impr�cise : � place �, � loge �,

� change �, � convention �, � estrade �

sont pratiquement synonymes. C�est � Bruges, dit-on, que la Bourse va trouver son nom, dans la maison du marchand Van de B�rse, dont la porte s�orne d�un �cusson portant trois bourses.

La premi�re des Bourses est celle d�Anvers, n�e en 1531 ; peu d�ann�es apr�s appara�t en France la Bourse de Lyon, puis celles de Toulouse (1549),

de Paris (1563), de Rouen (1566) et de Bordeaux (1571). Aux changeurs qui, depuis 1141, sont �tablis sur le Pont-au-Change pour r�gler les transactions se sont progressivement adjoints les courtiers de banque et de change, interm�diaires habilit�s � faciliter les r�glements commerciaux entre acheteurs et vendeurs moyennant une commission.

L�histoire de la Bourse suit �troitement celle des entreprises et de leur financement. L�aventure coloniale, en suscitant de grandes compagnies proches des soci�t�s modernes par actions, en marque la premi�re �tape.

Apr�s la Compagnie de la NouvelleFrance, celles du Morbihan et de Saint-Christophe, la Compagnie fran�aise des Indes orientales est cr��e par Colbert en 1664. De fusion en fusion na�t la Compagnie des Indes, dont le promoteur est le financier �cossais John Law (1671-1729). Les actions de cette compagnie, qui pour la premi�re fois sont au porteur, sont n�goci�es dans une cour du palais de justice, la cour du Mai, puis rue Quincampoix, o� la sp�-

culation bat son plein. En mars 1720, apr�s l�effondrement du � syst�me � de Law, interdiction est faite � toute personne, sauf aux agents de change, de n�gocier du � papier � dans un lieu public. Les arr�ts du 24 septembre et du 14 octobre 1724 confirment ce monopole des agents de change et conf�rent la qualit� de Bourse � ce qui n��tait jusqu�ici que � la maison commune des marchands de Paris �.

Officiellement reconnue par le gouvernement royal, la Bourse s�organise progressivement. Soumises � l�autorit� du lieutenant g�n�ral de police, les s�ances se d�roulent de 10 � 13 h.

Y sont admis les professionnels ainsi que les particuliers au domicile fixe, � l�exception des femmes ; les �trangers y ont acc�s sur autorisation. L�institution d�un parquet modifie par ailleurs l�aspect de la Bourse ; jouxtant ce lieu sur�lev� o� se regroupent les seuls agents de change, se cr�e une all�e que bient�t on appellera la coulisse. La Bourse ne trouve cependant pas de domicile fixe avant 1827. Son existence errante la m�ne de l�h�tel de Soissons � celui de la Compagnie des Indes, sis rue Vivienne, de l��glise des Petits-

P�res � une galerie du Palais-Royal.

Les fonds d��tat constituent l�essentiel de l�activit� des agents de change jusqu�� la Restauration ; c�est pourquoi, pendant une longue p�riode, la Bourse est �troitement influenc�e par les bouleversements politiques. Successivement adul�e pour les richesses qu�elle draine et suspect�e pour ses sautes d�humeur inopportunes, elle ne trouve enfin une r�glementation stable que sous l�Empire, qui lui donne �galement un �difice digne d�elle.

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La loi du 19 mars 1801 et l�article 76

du Code de commerce de 1807 organisent la Compagnie des agents de change, qui compte alors 80 membres, tout en d�finissant avec pr�cision son r�le et celui du march� boursier. En 1827, la Bourse s�installe d�finitivement dans le palais con�u par l�architecte Alexandre Th�odore Brongniart (1739-1813). Elle y cohabite avec le Tribunal de commerce jusqu�en 1864. Engendr�e par le progr�s technique et la lente progression du capitalisme, l�industrie est v�ritablement n�e en France au cours des derni�res ann�es de la Restauration et au d�but du second Empire. � cette �poque, la cote officielle compte, � c�t� des fonds d��tat, de nombreuses valeurs financi�res, et les soci�t�s de chemins de fer y font leur apparition. La place de Paris domine le continent. En 1832, pour la premi�re fois, les march�s � terme sur les valeurs mobili�res sont admis par les tribunaux, mais ils ne seront reconnus par le l�gislateur qu�en 1885. Apr�s 1870, l�industrie se d�veloppe, s�amplifie, se diversifie. La Bourse, extr�mement active, lui fournit des capitaux en abondance.

La Compagnie des agents de change, � qui la Ville de Paris loue le palais, doit lui adjoindre deux ailes au d�but du si�cle afin d�am�nager de nouveaux groupes de cotation. En 1962, une r�forme unifie le march� de Paris en supprimant les courtiers en valeurs mobili�res, successeurs des coulissiers, et en cr�ant un march� hors cote. Une

seconde r�forme, en 1967, place toutes les Bourses fran�aises sous l��gide d�une seule Compagnie des agents de change, compos�e � l�heure actuelle de 107 membres.

Organisation g�n�rale

La fonction essentielle, primaire, des Bourses de valeurs est de constituer un march� permettant la mobilisation des �pargnes investies en valeurs mobili�res. La Bourse est ainsi un v�ritable service public qui, gr�ce aux valeurs mobili�res, fait b�n�ficier les entreprises de l�apport des capitaux n�cessaires au financement de leur expansion. Elle intervient dans ce financement � deux degr�s : lors de l�admission � la cote d�une valeur nouvelle, qui, par la mise en vente dans le public de 20 � 25 p. 100 des actions de la soci�t�, lib�re une somme importante d�argent frais, et lors des augmenta-tions de capital en num�raire, � l�occasion desquelles des capitaux nouveaux sont apport�s � l�entreprise par les anciens actionnaires, auxquels peuvent s�adjoindre de nouveaux associ�s.

�l�ment essentiel de l��valuation d�une entreprise, le cours de Bourse est une des donn�es indispensables � la conclusion d�un accord entre deux soci�t�s, qu�il s�agisse d�un apport, d�une fusion, d�une absorption ou de toute autre forme de rapprochement.

Parall�lement, le cours, par la publicit� qui lui est faite � tous les niveaux de l�opinion, constitue une sanction �conomique de la gestion d�une �quipe dirigeante, que celle-ci ne peut ignorer.

Pour que ces diverses fonctions

soient correctement exerc�es, quatre conditions doivent �tre respect�es.

1. Les n�gociations doivent �tre faciles et rapides, afin que les d�tenteurs de titres puissent faire argent de ceux-ci, en cas de besoin, dans les meilleurs d�lais, et que les d�tenteurs de capitaux puissent rapidement investir leurs disponibilit�s.

2. Les transactions doivent �tre correctement assur�es, de mani�re � ne donner lieu � aucun litige entre les parties.

3. Le march� de chaque valeur doit �tre

aussi large que possible, afin d��viter des �carts de cours accidentels et sans signification v�ritable ; cela suppose une centralisation des ordres portant sur une valeur donn�e.

4. Les cours doivent faire l�objet d�une tr�s large publicit� permettant aux acheteurs et aux vendeurs potentiels de prendre en toute connaissance de cause leurs d�cisions d�investissement, et aux d�tenteurs de titres d��valuer leur portefeuille.

En France, il existe sept Bourses de valeurs (Bordeaux, Lille, Lyon, Marseille, Nancy, Nantes et Paris), une m�me valeur ne pouvant �tre n�goci�e que sur un seul de ces march�s.

R�le des agents de change

L�organisation g�n�rale des Bourses de valeurs est confi�e � une profession, celle d�agent* de change. Ses pouvoirs �tendus sont d�finis par un r�glement g�n�ral vot� par la Compagnie des agents de change et publi� au Journal officiel. Elle en assume les responsabilit�s par l�interm�diaire de sa Chambre syndicale �lue, disposant de services administratifs importants. Les limites de ses pouvoirs sont fix�es par ses autorit�s de tutelle.

R�le des pouvoirs publics

D�s l�origine, l�autorit� publique s�est appliqu�e � r�aliser et � maintenir un n�cessaire �quilibre entre deux pr�occupations contradictoires, celle qui la pousse � se doter de moyens de pr�server et de contr�ler la parfaite r�gularit� du march�, et celle qui l�incite � observer une stricte neutralit�.

Organisation du cadre boursier

Jusqu�en 1942, la puissance publique s�est � peu pr�s strictement born�e � organiser le cadre des activit�s boursi�res en se r�servant trois ordres de pr�rogatives.

y La premi�re est de cr�er ou de supprimer une Bourse, et d�en assurer la police. � Paris, le pr�fet de police assure l�ordre public en Bourse. C�est

lui qui fixe l�heure d�ouverture et de cl�ture des s�ances. Celles-ci se tiennent de 11 h 30 � 12 h 30 pour la cotation des obligations fran�aises, et de 12 h 30 � 14 h 30 pour la n�gociation de toutes les autres valeurs. Depuis janvier 1966, afin de permettre aux op�rateurs de n�gocier pendant les heures d�ouverture du New York Stock Exchange, une s�ance suppl�-

mentaire se d�roule de 15 h � 16 h l��t� et de 16 h � 17 h l�hiver pour la cotation � terme des valeurs �trang�res de circulation internationale.

Les diverses Bourses sont des lieux downloadModeText.vue.download 43 sur 573

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publics dont l�acc�s est libre et gratuit. L�interdiction faite aux femmes depuis 1724 de p�n�trer sur le march� a �t� lev�e en juillet 1967.

y En second lieu, le gouvernement est ma�tre en dernier ressort de la r�glementation du march�. Lorsqu�il s�agit de fixer des principes g�n�-

raux, le gouvernement propose au Parlement le vote de lois, ou se prononce par voie de d�crets ou d�arr�-

t�s. Le gouvernement peut agir aussi par simple homologation des r�gles �tablies par la Compagnie des agents de change (c�est le cas du r�glement g�n�ral).

y Enfin, le ministre de l��conomie et des Finances nomme, suspend,

r�voque les agents de change, et approuve la d�signation du secr�taire g�n�ral de la Compagnie.

Commission des op�rations de

Bourse

Par la cr�ation des � courtiers en valeurs mobili�res �, la loi du 14 f�vrier 1942 officialisait une seconde profession boursi�re, elle-m�me titulaire d�un privil�ge de n�gociation. Le dualisme agent de change - courtier ainsi cr�� exigeait que soit mis en place un arbitre capable de r�gler les litiges �ventuels qui ne manqueraient pas de na�tre entre les deux professions. Pour

ce motif, la m�me loi de 1942 avait institu� un � comit� des Bourses de valeurs �, dont le r�le essentiel, celui d�arbitre entre les deux corporations, s�est �tendu, apr�s 1961, aux divers march�s boursiers par le pouvoir d�admission (et de radiation) des valeurs fran�aises aux cotes officielles. Il �tait �galement charg� de fixer les taux de couverture des op�rations � terme, et de d�terminer les taux de courtage dans les limites fix�es par d�cret.

L�ordonnance du 28 septembre 1967

� instituant une commission des op�rations de Bourse et relative � l�information des porteurs de valeurs mobili�res et � la publicit� de certaines op�rations de Bourse � a �t� compl�t�e par les deux d�crets du 3 janvier 1968, dont l�un a supprim� le comit� des Bourses de valeurs et pr�cis� certaines attributions de la commission des op�rations de Bourse (COB), et l�autre a pr�vu son organisation administrative et financi�re.

La commission des op�rations de

Bourse a h�rit� de toutes les attributions du comit� des Bourses de valeurs, � l�exception du pouvoir de fixer le taux de couverture des op�rations � terme, lequel appartient d�sormais au ministre de l��conomie et des Finances comme un attribut normal de l�autorit� mon�taire.

Toute soci�t� faisant publiquement appel � l��pargne doit publier un document informatif avant toute �mission d�actions en num�raire ou d�obligations. Il en va de m�me avant toute admission � la cote officielle d�actions ou d�obligations. Ce document doit recevoir le visa de la commission des op�-

rations de Bourse et �tre mis � la disposition du public. D�autre part, toute personne susceptible de disposer d�informations privil�gi�es sur la marche d�une soci�t� est tenue de mettre au nominatif les actions de cette soci�t� qu�elle d�tient et de d�clarer � la commission des op�rations de Bourse toute ali�nation ou acquisition de ces titres.

M�canismes du march�

Les n�gociations de Bourse s�effectuent selon les modalit�s fix�es par

le d�cret modifi� du 7 octobre 1890, compl�t� par le r�glement g�n�ral de la Compagnie des agents de change, homologu� par le ministre de l��conomie et des Finances et par son r�glement int�rieur.

Les ordres de Bourse

De par le privil�ge de n�gociation qu�ils d�tiennent, les agents de change sont tenus d�accepter les ordres de toute personne d�sireuse d�acheter ou de vendre en Bourse.

Les donneurs d�ordres sont les

clients directs des charges, c�est-�-dire les personnes titulaires aupr�s d�elles d�un compte de titres et d�esp�ces ; les banques pour le compte de leurs clients ou pour leur propre compte ; les �tablissements financiers ; les g�rants de portefeuilles et les remisiers, auxquels les agents de change r�troc�dent habituellement un pourcentage sur les courtages. Avant d�ex�cuter un ordre de Bourse, l�agent de change doit s�assurer de l�identit�, de la qualit� et de la capacit� du donneur d�ordre, selon les r�gles habituelles du droit civil. Ainsi le mineur, � moins d��tre �mancip�, ne peut effectuer lui-m�me aucune op�ration de Bourse. En ce qui concerne les personnes morales, il y a lieu de v�rifier les pouvoirs d�ali�nation qui ont pu �tre conf�r�s au donneur d�ordres par les statuts de la soci�t� et les d�lib�rations de son conseil d�administration.

La passation des ordres de Bourse s�effectue par les moyens les plus divers : par lettre, par t�l�gramme ou par t�lex, par fiche, par t�l�phone ou m�me de vive voix. Le caract�re peu forma-liste de cette transmission d�ordres, rendu possible gr�ce � la discipline et � la tradition de confiance qui r�gnent sur le march�, permet le maximum de c�l�rit�. Les ordres de Bourse sont recevables avant et m�me pendant la s�ance ; dans ce dernier cas, cependant, les ordres ne sont ex�cutables que compte tenu des possibilit�s du march�.

Tout ordre de Bourse doit comporter un certain nombre de stipulations : 1. Des stipulations g�n�rales

concernent le sens de l�op�ration (achat ou vente), le nom de la valeur, la nature et le nombre de titres � n�gocier et le march� choisi (comptant, terme ferme ou terme conditionnel) ;

2. Des stipulations particuli�res concernent la dur�e de la validit� : les � ordres � r�vocation � ont valeur permanente jusqu�� la fin du mois sur le march� au comptant, ou jusqu�� la liquidation sur le march� � terme.

Ils tombent alors automatiquement et doivent �tre �ventuellement renouvel�s par le client. Tout ordre de Bourse est pr�sum� � r�vocation, � moins de la mention sp�ciale � valable jour seulement � : il est alors ex�cutable � la Bourse, qui suit sa transmission, et tombe d�s le lendemain ;

3. Des stipulations concernent le prix auquel l�ordre doit �tre ex�cut�.

� Les ordres au mieux ne sont assortis d�aucune limite pr�cise de cours ; ils sont ex�cutables au mieux des possibilit�s du march�.

� Les ordres � cours limit� indiquent le cours maximal � l�achat et le cours minimal � la vente auquel le client est dispos� � voir son ordre ex�cut�. Ces mentions sont les plus courantes.

� Les ordres au premier cours, n�cessairement transmis avant l�ouverture de la s�ance, sont ex�cutables au premier cours cot�.

� Les ordres au dernier cours, r�serv�s au march� � terme, ne comportent aucune garantie d�ex�cution, le march� pouvant n�enregistrer qu�un seul cours sur la valeur int�ress�e.

� Les ordres � appr�ciation portent g�n�ralement sur d�importantes quantit�s de titres et conf�rent � l�agent de change la latitude d��taler leur ex�cution sur un certain nombre de s�ances de Bourse, afin d��viter que celle-ci n�entra�ne des fluctuations de cours trop sensibles.

� Les ordres stop, enfin, sont assortis d�une limite qui joue dans un sens inverse de celui dans lequel une limite downloadModeText.vue.download 44 sur 573

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est normalement appel�e � jouer. Tout ordre � stop � doit �tre ex�cut� en fonction des possibilit�s du march�, d�s que la limite de cours fix�e est atteinte ou d�pass�e ; ils sont utilis�s pour cir-conscrire les risques d�un renversement brutal et profond de la tendance escompt�e.

Les march�s

Toutes les valeurs admises � la cote officielle sont n�gociables au comptant. Seules, au 31 d�cembre 1975, 230

valeurs susceptibles de donner lieu � de larges �changes �taient �galement n�goci�es � terme en Bourse de Paris.

� Bordeaux, � Lille, � Lyon, � Marseille et � Nancy, quelques valeurs font respectivement l�objet d�une proc�dure identique.

March� au comptant. La caract�ristique essentielle de toute transaction au comptant est l�ex�cution imm�-

diate et concomitante des engagements contract�s par les parties ; aussit�t la n�gociation intervenue, le vendeur doit tenir les titres � la disposition de l�agent de change n�gociateur, et l�acheteur doit remettre au sien le prix des titres acquis. L�agent de change est m�me en droit d�exiger que le vendeur lui remette, avant la s�ance, les titres � n�gocier.

March� � terme. Sur ce march�, les conditions du contrat sont arr�t�es le jour m�me de la n�gociation en Bourse, mais son ex�cution est ajourn�e � une date ult�rieure.

Si en th�orie les transactions � terme demeurent le domaine d��lection de la sp�culation, encore qu�une r�glementation tr�s stricte la limite aujourd�hui, les trois quarts de ces n�gociations ne sont en pratique que du � comptant diff�r� � : on passe habituellement ses ordres sur le march� � terme parce que les frais de fonctionnement y sont plus restreints et que les valeurs les plus activement trait�es y figurent. Les titres n�y sont n�gociables que par quotit�s minimales de 5, 10, 25, 50, 100 ou 200,

calcul�es en fonction du cours de telle sorte que la transaction minimale avoisine 10 000 F.

y Les op�rations � terme ferme sont, de loin, les plus pratiqu�es. Le contrat est parfait d�s le jour de la n�gociation ; les parties sont mutuellement engag�es, de mani�re d�finitive, l�une � livrer les titres, l�autre � les payer � l��ch�ance, c�est-�-dire � la prochaine

� liquidation �, qui commence � la sixi�me Bourse pr�c�dant la derni�re Bourse du mois.

Les op�rations � terme conditionnel concernent les march�s � primes et � options.

1. Les op�rations � primes sont conditionnelles en ce sens que l�une des parties, l�acheteur � et lui seulement

�, se r�serve la facult�, � l��ch�ance du contrat, soit d�en demander l�ex�-

cution effective au vendeur au cours et pour les quantit�s convenues, soit d�en obtenir la r�siliation contre paiement d�un d�dit, fix� d�avance, qui est la � prime �. La r�alisation du contrat est dite � lev�e de la prime � ; sa r�siliation, � abandon de la prime �. Es-comptant une hausse, l�acheteur limite ses risques de perte au montant de son d�dit. Quant au vendeur, conc�dant � son acheteur l�avantage indiqu�, il le lui fait payer en stipulant un prix de vente sup�rieur au cours du terme ferme.

Cette diff�rence de cours, d�nomm�e �cart de prime, est d�autant plus �lev�e que l��ch�ance est plus lointaine et que la prime est plus faible. Contrairement aux op�rations � terme ferme, qui ne se traitent qu�� l��ch�ance de la liquidation en cours, les march�s � primes peuvent �tre conclus, au gr� des op�-

rateurs, sur trois �ch�ances : la liquidation de fin de mois ou l�une des deux liquidations suivantes. Pour chaque valeur, la Chambre syndicale a normalis� et limit� � 3 ou 4 les montants de primes � appel�s dont � susceptibles d��tre n�goci�s. Le d�nouement des op�rations intervient lors de la

� r�ponse des primes �, qui s�effectue � l�ouverture de la s�ance de Bourse la veille du premier jour de la liquidation.

En r�gle g�n�rale, l�acheteur ne l�ve la prime que si le cours du titre � terme ferme est sup�rieur au pied de prime,

c�est-�-dire au prix d�achat du titre d�duction faite du montant de la prime.

2. Les op�rations � options, qui ont �t� institu�es en 1965, ont pour principal avantage, par rapport aux primes, de porter le d�lai du choix � neuf mois.

L�acheteur de l�option acquiert le droit, moyennant un prix pay� au vendeur de l�option, d�s la premi�re liquidation � terme qui suit le contrat, de se porter � son choix, lors de n�importe laquelle des neuf liquidations � venir, acqu�-

reur (si l�option trait�e est une option d�achat) ou vendeur (s�il s�agit d�une option de vente) d�une certaine quantit� de titres au cours pratiqu� sur le march� � terme ferme au moment de la conclusion du contrat. Dans le cas d�une option d�achat, l�acheteur de l�option acquiert de sa contrepartie le droit d�acheter les titres ou de renoncer � cet achat ; dans le cas d�une option de vente, l�acheteur peut vendre � sa contrepartie les titres convenus ou renoncer � cette vente.

Le prix de l�option repr�sente la valeur de l�avantage d�opter ainsi consenti � l�acheteur de l�option par le vendeur.

Publi� � la cote, ce prix est d�battu sur le march� valeur par valeur, selon la nature de l�option et selon l��ch�ance limite (soit 18 possibilit�s). Le � prix de base � auquel s�ex�cute le contrat si l�option vient � �tre lev�e est le dernier cours � terme ferme pratiqu� sur le march� au moment de la conclusion du contrat.

3. Les autres op�rations conditionnelles sont rarement pratiqu�es.

� Le � stellage � comporte une double option en hausse et en baisse de la part de l�op�rateur, qui se r�serve le droit d�acheter ou de vendre � son choix, � l��ch�ance du march�, la quantit� de titres convenue. Cette combinaison implique stipulation d�un cours d�achat plus �lev� que le cours du terme et d�un cours de vente moins �lev� que celui du terme.

� L�option du double ou � call of more � est une op�ration de d�fense � la hausse laissant � l�acheteur une double facult� d�achat comportant une partie inconditionnelle, pour un montant d�termin� de titres, et une partie

conditionnelle pour une quantit� �quivalente que cet acheteur peut lever ou abandonner � l��ch�ance. L�acheteur ne paie pas de d�dit, puisqu�il ach�te les titres plus cher que le cours cot� le jour o� il passe son ordre d�achat.

y Les op�rations de report donnent aux op�rateurs � terme, dont les pr�-

visions ont �t� d�menties par l��volution des cours, la possibilit� de proroger leur position sur la liquidation suivante, au lieu de r�gler imm�diatement leurs engagements. Le report leur permet en effet d�obtenir d�autrui soit les fonds n�cessaires au r�glement de l�achat initial, soit les titres n�cessaires � la couverture de leur vente.

Ces � reports de positions �, qui rev�tent toutes les apparences de pr�ts d�argent ou de titres, s�analysent en fait comme des n�gociations jumel�es de sens inverse et d��ch�ances d�ca-l�es. Aussi l�achat puis la r�trocession des titres sont-ils conclus au m�me cours, les fluctuations boursi�res �tant indiff�rentes � l�affaire : ce cours, dit

� cours de compensation �, est fix� pour chaque valeur par la Chambre syndicale, aux environs du premier cours � terme cot� le dernier jour de la liquidation finissante. Le pr�teur, qui n�est le plus souvent qu�un simple employeur d�argent pour un mois, est juridiquement propri�taire des titres jusqu�� l�ex�cution de la promesse de r�trocession. Les op�rations de report ne sont d�ailleurs pas limit�es en dur�e et peuvent �tre prorog�es de mois en mois de mani�re quasi infinie au gr� des op�rateurs.

Couverture des ordres � terme. Les n�gociations � terme sont g�n�ratrices d�al�as importants pour le donneur d�ordres, qui encourt des possibilit�s de perte, et pour l�interm�diaire, qui peut redouter l�insolvabilit� de son client, si, � la liquidation, son compte se r�v�le lourdement d�biteur. Aussi une garantie est-elle exig�e de l�op�-

rateur � terme, pr�alablement � toute transmission d�ordres.

Cette � couverture �, calcul�e en pourcentage du montant de la position prise � terme, varie selon la nature des

fonds immobilis�s au compte du donneur d�ordres ; ainsi, dans le cas o� la position concerne des valeurs autres que des rentes fran�aises, la couverture est de 20 p. 100 si elle est constitu�e en esp�ces ou en bons du Tr�sor ; de 25 p. 100, si elle est form�e d�or, de rentes ou d�obligations fran�aises ; elle atteint 40 p. 100 s�il s�agit de valeurs � revenu variable.

La fixation des cours

Fixer le cours de Bourse d�une valeur consiste, apr�s confrontation des ordres d�achat et des ordres de vente, � d�terminer le point d��quilibre auquel le plus grand nombre de titres pourra �tre �chang�, puis � officialiser ce prix.

� ce cours doivent �tre ex�cut�s tous les ordres des clients qui entendent acheter � ce niveau (� au mieux �) ou plus cher, et tous les ordres des vendeurs qui acceptent de c�der leurs titres � ce prix ou moins cher. Selon l��tat d��quilibre du march�, par exc�s ou par d�faut, les demandes ou les offres dont les limites sont �gales au cours cot� (dites � � cours touch� �) ne sont servies que dans la mesure des possibilit�s. Si, apr�s ce premier cours cot� sur une valeur, arrivent d�autres ordres d�achat ou de vente, on proc�de � une nouvelle cotation.

Le march� est ainsi normalement

�quilibr� ; cependant, des variations anormales peuvent se produire, dues � des �v�nements accidentels ou au hasard de march�s �troits. Pour en at-t�nuer les effets, diverses proc�dures permettent � la Chambre syndicale des agents de change soit de limiter les �carts de cours en hausse ou en baisse, downloadModeText.vue.download 45 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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� 4 ou 5 p. 100 au comptant et � 8 p. 100

� terme, soit de d�cider l�inscription d�un cours unique avec r�duction des ordres � l�achat ou � la vente, ou encore de ne publier � la cote qu�un cours indi-catif, � demand� � si les ordres d�achat pr�dominent, � offert � si les ordres de vente l�emportent.

Techniques de cotation. La Bourse de Paris conna�t trois techniques de cotation.

y La cotation � la cri�e est une proc�dure exclusivement orale ; elle consiste en une confrontation des offres et des demandes par voie d�en-ch�res jusqu�� ce que s��tablisse un �quilibre d�gageant le premier cours officiel de la s�ance sur une valeur.

� la corbeille des agents de change et sur les autres groupes de n�gociations o� cette m�thode est employ�e, les valeurs sont successivement appel�es dans un ordre constant ; le d�bat, dirig� par un employ� de la Chambre syndicale, le coteur, commence par la confrontation des ordres au mieux, avant que n�interviennent les ordres limit�s. Pour chaque n�gociation, les agents de change ou leur commis notent sur une fiche de Bourse la contrepartie avec laquelle ils ont trait�, le nombre de titres qu�ils ont �chang�s et le cours auquel la transaction s�est effectu�e. La cotation � la cri�e pr�sente des avantages de publicit� et de clart�, mais c�est une proc�dure lente ; aussi, seules les valeurs les plus importantes, c�est-�-dire celles qui sont cot�es � terme, et les plus grandes �missions de valeurs � revenu fixe y sont-elles trait�es.

y La cotation par casiers utilise une proc�dure �crite ; les valeurs y sont r�parties d�une mani�re fixe et permanente entre les diverses charges d�agents de change qui portent la double responsabilit� des march�s qui leur sont affect�s et de la fixation des cours de ces valeurs. En d�but de s�ance, les commis d�agents de change sp�cialistes de la valeur recueillent dans des � casiers � l�ensemble des fiches d�ordres de leurs confr�res et, apr�s d�pouillement, fixent le cours du march�. Ils restituent ensuite � leurs coll�gues ces fiches d�ment compl�t�es par l�indication du cours de la transaction et de la contrepartie.

Cette proc�dure, tr�s exp�ditive, permet de coter environ 2 800 lignes par s�ance � la Bourse le Paris.

y La cotation par opposition, mi-orale, mi-�crite, est r�serv�e � la n�gociation au comptant de valeurs par ailleurs trait�es � terme. Avant

la s�ance, les charges d�agents de change font parvenir � la Chambre syndicale des fiches dites � d�oppositions � indiquant le prix le plus �lev� � l�achat et le prix le plus bas � la vente que leurs clients acceptent de payer.

Ces limites sont port�es par le coteur sur des cahiers d�oppositions. Le commis de la charge sp�cialiste prend alors connaissance de tous les ordres au mieux � ex�cuter sur cette valeur et en tire un solde acheteur ou vendeur.

Puis, apr�s avoir pris connaissance des oppositions, il d�termine le cours de la valeur.

Les suites de n�gociation

Apr�s chaque s�ance de Bourse, l�ex�-

cution des ordres de la client�le est suivie d�une s�rie de mesures cons�cutives aux n�gociations effectu�es.

1. La publication des cours est assur�e par leur affichage au palais de la Bourse sit�t qu�ils sont cot�s et par leur parution au Bulletin officiel de la cote.

2. La notification de l�ex�cution de l�op�ration est adress�e au client dans les meilleurs d�lais pour toutes les op�-

rations. En fin de mois, pour les op�rations � terme, un compte de liquidation pr�sente au client le d�tail des op�rations effectu�es au cours de la derni�re liquidation �coul�e.

3. Les frais de n�gociation mentionn�s dans l�� avis d�op�r� � exp�di� par l�agent de change � chacun de ses donneurs d�ordres sont de deux types :

� Le courtage, qui r�mun�re l�intervention de l�agent de change, est �tabli conform�ment � un bar�me fix� par les pouvoirs publics ;

� Les imp�ts et taxes comprennent d�une part l�imp�t de Bourse et d�autre part la taxe sur les activit�s financi�res, dont l�assiette est le montant du courtage.

4. Les livraisons de titres et les r�-

glements de capitaux entra�nent une double s�rie d�op�rations comptables et mat�rielles :

� La premi�re s�rie d�op�rations est destin�e � fixer la situation pr�cise de

chacun des agents de change vis-�-vis des contreparties avec lesquelles des n�gociations ont �t� nou�es ;

� La seconde s�rie vise le r�glement des comptes, en titres comme en capitaux, de chaque charge d�agent de change avec ceux de ses clients sur l�ordre desquels elle est intervenue en Bourse.

Les transactions �tant toujours le fait de contrats bilat�raux pass�s entre deux agents de change, ceux-ci pourraient faire des suites de leurs n�gociations une affaire personnelle. En raison de la lenteur des m�thodes qu�il faudrait alors utiliser, on a mis en place un syst�me de compensation multilat�rale et g�n�ralis�e, dont les m�canismes sont fond�s sur l�interposition fictive d�un tiers, la Chambre syndicale elle-m�me, � qui tout agent de change est cens� avoir vendu ou achet�. De la sorte, la position d�une charge � l��gard de l�ensemble du march� se traduit aupr�s de la Chambre syndicale par un solde unique en esp�ces et par autant de soldes en titres que de valeurs trait�es.

Un service central m�canographique �tablit chaque jour et pour chaque charge un �tat des n�gociations. Les arr�t�s de comptes s�effectuent deux fois par mois pour les n�gociations au comptant des valeurs admises � la Soci�t� interprofessionnelle pour la compensation des valeurs mobili�res (Sicovam) et une fois par semaine pour celle des autres valeurs. Pour les n�gociations � terme, le solde est �tabli au jour de la liquidation mensuelle.

La livraison des titres � vifs � est assur�e au cours d�une des s�ances bi-hebdomadaires de livraisons communes. Les soldes en capitaux font l�objet de r�glements par des virements aux comptes des charges, aupr�s de la Banque de France, ces virements �tant directement et automatiquement ordonn�s par la Chambre syndicale.

Les livraisons de titres et r�glements de capitaux concernant les donneurs d�ordres rel�vent de m�canismes mettant directement en rapport client et agent de change. Le client est tenu de couvrir tr�s rapidement la n�gociation en titres ou en capitaux. Dans l�hypo-

th�se d�un non-respect de cette r�gle et au-del� d�un d�lai de trois jours apr�s avertissement par lettre recommand�e, l�agent de change a le droit de proc�-

der � l�achat de valeurs semblables ou � la vente des valeurs acquises.

S�il s�agit d�une transaction � terme et que le client n�a pas remis titres ou capitaux le jour de la liquidation, l�agent de change peut d�nouer toutes les op�rations engag�es et proc�der � l�ali�nation de la couverture. Inversement, l�agent de change doit tenir les capitaux � la disposition du donneur d�ordres au plus tard le dernier jour de la liquidation sur le march� � terme ou le surlendemain de la n�gociation si celle-ci s�est effectu�e au comptant, en ce qui concerne du moins les titres au porteur. La livraison des titres s�effectue dans les meilleurs d�lais, compte tenu des imp�ratifs mat�riels.

La n�gociation est alors accomplie ; il faut cependant v�rifier en dernier lieu l��tat mat�riel du titre et sa jouissance, tout coupon dont le d�tachement n�a pas �t� prononc� devant y demeurer attach�. Il doit �tre �galement v�rifi� que le titre n�a pas �t� amorti (pour les obligations) et que nul n�a fait sur lui opposition en cas de perte ou de vol. Le titre est alors dit � de bonne livraison �.

Offre publique d�achat

Introduite en France au cours de l�ann�e 1966, la proc�dure de l�offre publique d�achat (O. P. A.) est la version fran�aise du � take-over bid � couramment pratiqu� dans les pays anglo-saxons. Elle consiste, pour son initiateur, personne physique ou morale, � faire conna�tre publiquement aux actionnaires d�une soci�t� son d�sir de se porter acqu�reur de leurs titres, � un prix g�n�ralement sup�rieur au cours pratiqu� en Bourse. Cette offre a pour but de s�assurer une participation importante (au moins �gale � 15 p. 100), voire le contr�le de la soci�t� vis�e. Valable pour une p�riode limit�e (de 1 � 3 mois le plus souvent), elle est assortie de la condition que le nombre de titres mis � la disposition de l�acqu�reur � l�issue de l�op�ration atteigne une quantit� initialement fix�e, au-dessous de laquelle l�offre d�achat devient caduque.

L�initiateur peut �galement assortir son offre d�un nombre maximal de titres. En cas

de r�ussite, il est alors proc�d�, s�il y a lieu, � la r�duction proportionnelle des offres de vente. � partir de janvier 1970, une nouvelle r�glementation est intervenue : l�ap-pr�ciation de l�opportunit� de l�op�ration rel�ve du ministre de l��conomie et des Finances ; les probl�mes techniques, de la Chambre syndicale des agents de change ; enfin, les probl�mes de moralit�, de la commission des op�rations de Bourse.

L�offre publique doit �tre pr�sent�e par l�interm�diaire d�un �tablissement bancaire de premier cr�dit � la Chambre syndicale des agents de change, qui instruit le dossier et peut exiger tout compl�ment d�information jug� n�cessaire. Cet organisme saisit ensuite le minist�re de l��conomie et des Finances (direction du Tr�sor), qui dispose de trois jours pour s�opposer � l�op�ration. Ce d�lai �coul�, un avis de la Chambre syndicale est publi� � la cote officielle, pr�cisant les modalit�s de l�op�-

ration et les dates de son d�roulement. Les offres publiques concurrentes sont possibles, � condition qu�elles comportent une surench�re d�au moins 5 p. 100 par rapport � l�offre initiale. De plus, pendant la dur�e de l�offre, certaines limitations peuvent �tre apport�es � la n�gociation des titres de la soci�t� vis�e.

D�autre part, la pr�occupation majeure des soci�t�s concern�es devant �tre l�int�-

r�t des actionnaires, l�offre doit �tre faite de bonne foi, c�est-�-dire tendre au but d�clar�. Les deux parties, c�est-�-dire l�initiateur de l�offre et la soci�t� vis�e, doivent soumettre au visa de la commission des op�rations de Bourse et communiquer � tout int�ress� un document d�information portant sur elles-m�mes et sur les modalit�s de l�offre. Les soci�t�s et leurs conseils downloadModeText.vue.download 46 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1725

bancaires doivent s�interdire toute manoeuvre tendant � bloquer les transactions.

Enfin, les soci�t�s, leurs administrateurs et leurs principaux actionnaires doivent d�-

clarer � la Chambre syndicale et � la commission des op�rations de Bourse toutes leurs op�rations d�achat et de vente sur les titres des soci�t�s concern�es.

B. M.

B. M.

Les principales bourses

de valeurs �trang�res

Amsterdam. � la Bourse d�Amster-

dam, aucune profession ne d�tient le monopole des n�gociations. Un organisme priv�, l�Association pour le march� des titres, dont les membres sont des courtiers en valeurs et des repr�sentants de banques, assure l�organisation et la r�glementation du march�. Toutes les transactions sont faites au comptant. Les cotations s�expriment le plus souvent en pourcentage de la valeur nominale des titres.

Francfort, D�sseldorf. Sur le march� allemand, seules les banques sont habilit�es � recevoir les ordres de Bourse de la client�le. Elles peuvent soit rechercher aupr�s des autres banques les contreparties n�cessaires, � condition de r�aliser l�op�ration aux cours de Bourse, soit porter les ordres sur le march�. L�, des coteurs asserment�s, les Kursmakler, d�pouillent ces ordres �crits et assurent chacun la cotation d�un certain nombre de valeurs ; en cas d�affluence, ils peuvent laisser s�instaurer une cri�e. Il n�y a pas, � proprement parler, de march� � terme, mais un seul march� au comptant, sur lequel sont cot�es deux sortes de valeurs : les unes, � large march�, peuvent donner lieu � l�inscription de cours successifs pendant toute la dur�e de la s�ance ; les autres, moins importantes, sont trait�es � un cours unique. Des commissaires d��tat assurent la surveillance des march�s boursiers et interviennent dans la nomination des coteurs.

Londres. La Bourse de Londres est une organisation priv�e reconnue officiellement, dont les membres, au nombre de 4 600 environ, se divisent en deux cat�gories tr�s distinctes. Les brokers ach�tent ou vendent des titres en agissant comme mandataires de leurs clients, moyennant un courtage ; les jobbers, qui, comme les � specialists �

am�ricains, ne sont pas en contact avec le public, font la contrepartie des op�-

rations confi�es aux brokers, en achetant ou en vendant des titres pour leur propre compte avec, en r�mun�ration

et en couverture de leurs risques, un �cart entre le prix inf�rieur, auquel ils ach�tent, et le prix sup�rieur, auquel ils vendent. Les op�rations s�effectuent au comptant et � terme ferme ou conditionnel.

New York. Le New York Stock Ex-

change, le plus important des mar-ch�s am�ricains, est une association de droit priv� qui groupe environ 1 500 membres. Ceux-ci se r�partissent en plusieurs cat�gories, dont les plus importantes sont : les brokers, qui peuvent op�rer � titre ind�pendant pour compte de leurs clients ou se grouper en firmes, les � commission houses � ; les dealers, qui n�gocient pour leur propre compte, en assurant la contrepartie des ordres des brokers ; les specialists, interm�diaires sp�cialis�s dans la tenue et le contr�le du march� d�une ou plusieurs valeurs. La Bourse de New York n�a en principe pas de march� � terme : toutes les op�rations doivent �tre d�nou�es dans les quatre jours ouvrables qui suivent leur conclusion.

Un client a cependant la facult� d�op�-

rer � d�couvert, en constituant une couverture (� margin transaction �) : il emprunte le prix d�achat des titres � son broker ; dans une vente � d�-

couvert, c�est le broker qui se charge d�emprunter les titres et de les livrer.

Un conseil des gouverneurs, compos� de 33 membres �lus et dont le pr�sident ne peut �tre un broker, g�re le New York Stock Exchange sous la surveillance de la � Securities and Exchange Commission �, dont les cinq membres irr�vocables sont nomm�s par le pr�sident des �tats-Unis.

Tōkyō. Cr��e en 1878, la Bourse de Tōkyō fut r�organis�e en 1945 sur le mod�le des Bourses am�ricaines. Ses membres sont des soci�t�s qui doivent avoir obtenu une licence du ministre des Finances. Ils sont de deux cat�gories :

� les membres � r�guliers �, dont le nombre est limit� � 83 et qui ont un r�le d�interm�diaires entre les donneurs d�ordres et les membres � saitori � ;

� les membres � saitori �, au nombre de douze au maximum, qui ex�cutent les ordres re�us des membres � r�guliers � lorsque la contrepartie se pr�-

sente, sans jamais faire eux-m�mes

cette contrepartie. Seules huit valeurs sont cot�es � la cri�e sans leur intervention avant l�ouverture de la s�ance.

Les valeurs susceptibles d��tre cot�es sont r�parties en deux � sections � selon leur importance. Les n�gociations s�effectuent au comptant, mais il est possible de les r�gler � terme (dans les six mois) par le proc�d� de la � margin transaction �, semblable � celui qui est pratiqu� aux �tats-Unis.

B. M.

F Agent de change.

G. Defoss�, la Bourse des valeurs et les op�-

rations de Bourse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1959 ; 8e �d., 1972). / A. Kostolany, Si la Bourse m��tait cont�e (Julliard, 1960). / P. Haour, la Bourse (A. Colin, 1962). / R. et J. J. Perquel et L. Levantal, Manuel des op�rations de Bourse (Dolloz, 1962). / L. Knabel et J. Tixier, Technique et pratique de la Bourse (G. Le Prat, 1963). / L. Pav�s, Comment se d�fendre en Bourse (Dunod, 1963). / J. Valeurs, � quoi sert la Bourse ? (�d. du Seuil, 1966). /M. Schlogel, Organisation et fonctionnement des march�s financiers (Masson, 1968). / T. Dagan, Comment sp�culer en Bourse avec succ�s (Dunod, 1969). / M. Tardieu, la Bourse (Grasset, 1970).

/ G. Vidalenche, Comment g�rer votre portefeuille, la Bourse (Delmas, 1970). / A. Boudi-not et J. C. Frabot, Lexique de la banque, de la Bourse et du cr�dit (Entreprise mod. d��d., 1971). / A. Margaron, Bourse 72 (Roudil, 1972) ; Techniques boursi�res (Payot, 1975). / F. Kostolany, la Bourse (Deno�l, 1974).

bouteillerie

Branche industrielle verri�re produisant les r�cipients destin�s au transport et au stockage des liquides (bouteille) ou de diverses mati�res (bocal).

G�n�ralit�s

Les techniques de fa�onnage �tant semblables, on associe g�n�ralement � la fabrication des bouteilles claires ou teint�es celle des flacons en verre extra-blanc. La diff�rence de teinte exigeant la fusion des compositions verri�res diff�rentes dans des fours diff�rents, certaines usines se sont sp�-

cialis�es. La gobeleterie, bien qu�ayant des techniques propres, utilise la plupart des principes mis en oeuvre en

bouteillerie et flaconnage. L�ensemble forme ce qu�on appelle l�industrie du verre creux.

Historique

L�origine du soufflage du verre daterait du d�but de l��re chr�tienne. Il est douteux, comme on l�a pr�tendu, que certaines fresques de Beni-Hassan, remontant � dix-sept si�cles plus t�t, repr�sentent le soufflage du verre ; il s�agit plut�t d�un travail m�tallurgique.

� l��poque romaine, la fabrication de verre creux est essentiellement celle downloadModeText.vue.download 47 sur 573

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de petites fioles (balsamaires). Plus tardivement apparaissent les flacons et bocaux moul�s en des formes ornementales. � partir du XIIIe s., les vaisseaux de verre se g�n�ralisent sous des formes tr�s diversifi�es allant du baril au gobelet. Les verreries de � menu verre � se d�veloppent au XVIe et au XVIIe s. � la fin du XVIIIe s., la bouteillerie devient une production de masse et trouve sa pleine expression avec la m�canisation apparue au XIXe s. Les formes se fixent alors en fonction d�un usage sp�cifique : bouteille de bourgogne, de champagne, de vin d�Alsace.

� partir de 1965, la vogue de l�emballage perdu, tendant � abolir le principe de la bouteille consign�e, entra�ne un d�veloppement consid�rable de la production verri�re malgr� la concurrence que lui oppose le plastique (eau min�-

rale, vins de m�nage, huile de table, etc.).

Fabrication

Le verre ne peut se fa�onner que dans un intervalle de temp�rature appel� palier de travail et correspondant � une viscosit� comprise entre deux mille et quelques centaines de milliers de poises. Au-dessus, il est trop liquide pour �tre � cueilli �, au-dessous, il est trop � raide � pour �tre ais�ment d�-

form� par soufflage.

M�thode traditionnelle

Le principe du travail � l�ancienne consiste � pr�lever au bout d�une canne qui a �t� r�chauff�e � l�ouvreau du four, pour que le verre y adh�re, une certaine quantit� du mat�riau fondu entre 1 100 �C et 1 300 �C, que la pratique du cueilleur sait rendre constante d�un cueillage � l�autre et qu�il r�partit par rotation de la canne sous la forme d�une grosse goutte pendant � l�extr�-

mit� de celle-ci. C�est la cueill�e, ou paraison. La canne ainsi charg�e passe aux mains du souffleur. Celui-ci, par une courte pulsation de son souffle, fait appara�tre une bulle dans la masse visqueuse � la base du canal de la canne.

C�est le per�age. La paraison est fa-

�onn�e au marbre, c�est-�-dire allong�e et rendue cylindrique par roulage sur une surface plane, ou mieux dans une forme creuse : la mailloche ou le bloc (paraisonnage). La bouteille est alors gonfl�e en l�air, et seule l�adresse du souffleur arrive � lui donner une capacit� et une forme correctes.

Dans le soufflage au moule, la paraison est introduite dans un moule form� de deux demi-coquilles ouvrantes facilitant le travail de reproductibilit�.

Primitivement, ce moule �tait en bois imbib� d�eau. La cal�faction pr�servait quelque peu le bois de la calcination, lorsque la paraison gonfl�e par le souffleur atteignait les parois. Plus tard, le moule est en fonte. On introduit alors dans le moule, � chaque soufflage, quelques minces lani�res de bois, les plumettes, qui jouent le r�le du moule de bois primitif, ou bien on le graisse.

En m�me temps qu�il gonfle la paraison, le souffleur fait tourner sa canne pour r�gulariser les contacts verre-moule. Lorsque le verre s�est assez refroidi, le moule est ouvert et la bouteille retir�e. Le souffleur colle au fond de la bouteille une tige de fer, le pontil, qui lui permet de maintenir la bouteille lorsqu�il la d�tache de la canne par une touche � l�eau suivie d�un coup sec.

Le pontil, qu�il fallait d�tacher, a �t� remplac� par une pince prenante, ou sabot. Le rebr�lage arrondit les bords de ce qui va devenir le goulot, renforc� le plus souvent par un cordon. La bouteille achev�e est alors port�e dans un four de recuisson, l�arche � recuire, o� elle s�journe � une temp�rature progressivement descendante de 550 �C �

440 �C, pour permettre le rel�chement des tensions.

Technique moderne

� partir de la m�thode ancienne pratiqu�e encore dans maints pays peu industrialis�s et dans certains ateliers artisanaux, la m�canisation a d�abord tent� de reproduire les gestes du cueilleur et du souffleur. Pour gonfler de grosses capacit�s telles que des bonbonnes, les souffleurs de verre ont l�habitude d��jecter � la bouche une petite quantit� d�alcool, dont la vaporisation aide leur souffle. Aussi, les �tudes ont-elles d�abord port� sur la substitution de l�air sous pression au souffle humain, puis sur la m�canisation de l�ouverture et de la fermeture des moules.

Le soufflage s�effectue en deux temps.

La premi�re phase associe le per�age � la production d�une �bauche dans un premier moule �troit, ou moule �baucheur, puis l��bauche est transf�r�e dans le moule finisseur. Le maintien de la bouteille pendant le transfert est obtenu par un moule de bague, dans lequel le goulot est maintenu par sa forme et non plus par collage, comme cela se passait au mors de canne.

Pour pr�lever un poids constant de mati�re lors du cueillage, on a d�abord utilis� un doseur volum�trique, qui n�est autre qu�un moule �baucheur � succion. Le verre fondu �tait directement aspir� dans ce moule � partir de la surface du bain, puis la paraison �tait transf�r�e dans le moule finisseur, o� s�effectuait le soufflage d�finitif. Les contraintes impos�es par un cueillage dans le four ou dans un avant-corps tournant pour renouveler le site de pr�l�vement limitaient les cadences de production. Un pas d�cisif fut fait lorsqu�on sut d�livrer � grande cadence des poids constants de mati�re � l�aide d�un robinet doseur.

y Alimentation. Le verre fondu est mis � la bonne temp�rature dans un canal r�fractaire (feeder) branch� sur le bassin de braise du four � cuve. �

l�extr�mit� du feeder termin� par une cuvette se trouve un poin�on r�fractaire, sorte d�obturateur mobile verticalement, qui se d�place dans l�axe d�un tube plus large plongeant dans

le verre. En raison de la haute viscosit� du verre, la mont�e du poin�on aspire dans et sous l�espace annulaire poin�on-tube un certain volume de verre qui est refoul� par la descente du poin�on � travers le trou calibr� de la cuvette. Ainsi se forme la paraison.

Elle est sectionn�e sous la cuvette par une paire de ciseaux, dont le mouvement est synchronis� avec celui du poin�on. Le diam�tre du trou de la cuvette, la cadence et la course du mouvement du poin�on d�terminent le volume, donc le poids de la paraison d�livr�e et, d�une certaine ma-ni�re, la forme de la paraison. Celle-ci peut aller de quelques dizaines de grammes (petits flacons pharmaceutiques) � une dizaine de kilogrammes pour les faces avant des tubes de t�l�-

vision, qui, eux, sont press�s et non souffl�s, le principe de formation de la paraison restant le m�me. La paraison tombe librement ou est conduite par un d�flecteur dans la machine portant les moules.

y Soufflage. La paraison est charg�e et comprim�e sur le fond du moule �baucheur, lequel est contigu au moule de bague prolongeant la t�te de soufflage. Puis une rapide bouff�e d�air comprim� amorce un creux (per�age), qui se d�veloppe pour appliquer le verre contre les parois du moule. Enfin, maintenue par son goulot form� dans le moule de bague, l��bauche est bascul�e pour �tre transf�r�e dans le moule finisseur, qui lui donne la forme d�finitive. Tenue par le goulot et restant molle, l��bauche doit rapidement passer d�un moule � l�autre. L�ensemble constitu� par le moule �baucheur et le moule de bague bascule de 180� autour d�un axe horizontal, l��baucheur s�ouvre pour lib�-

rer l��bauche, qui reste suspendue par le moule de bague, et le moule finisseur se referme sur elle. Les moules sont dispos�s sur deux carrousels tangents et synchronis�s, ou tourelles, comportant de 6 � 8 postes. Dans une autre technique, un bras portant le moule de bague subit lui-m�me un basculement de 180� pour transf�rer l��bauche. Cette m�thode a l�avantage de se pr�ter � une juxtaposition d�un nombre ind�termin� de sections ind�pendantes, et pr�sente de ce fait une souplesse d�exploitation que n�a

pas la machine pr�c�dente. Dans une version r�cente des machines � tou-downloadModeText.vue.download 48 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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relle, on retrouve une combinaison du principe des deux carrousels synchronis�s en rotation continue et du renversement en l�air de l��bauche.

Cette machine peut produire 100 000

bouteilles par jour. Les cadences de production n�ont d�ailleurs cess� de cro�tre. Une verrerie type peut comprendre plusieurs fours munis chacun de 5 � 8 feeders. La production d�un tel atelier peut atteindre un million de bouteilles de 75 cl par jour. Pour des bouteilles plus petites (33 cl ou flacons) et pour maintenir autant que possible le d�bit de chaque feeder, celui-ci distribue simultan�ment 2 et m�me 3 paraisons, qui sont conduites par des d�flecteurs sp�ciaux dans des sections diff�rentes des machines.

Dans ces proc�d�s, le travail est dit

� au souffl�-souffl� �.

Proc�d� d�avenir

La technique la plus �volu�e se lib�re enti�rement du travail traditionnel.

D�riv�e de la machine � ruban imagin�e par la Corning Glass Works pour la fabrication des ampoules �lectriques � la cadence de 30 par seconde, elle a �t� mise au point par la firme am�ricaine Owens Illinois pour la production de bouteilles en tr�s grande s�rie. Il n�y a plus formation de paraison individuelle : un filet de verre � d�bit contr�l� s��coule r�guli�rement et s��tale sur une bande transporteuse, alors qu�un rouleau lamineur en r�gularise l��paisseur et marque une empreinte en forme d�oeuf sur le plat. Ce ruban de verre mou s�affaisse sous pression dans des ouvertures pr�sent�es par la bande transporteuse, et p�n�tre entre deux bandes affront�es, sortes de chenilles dont la sup�rieure porte des t�tes de soufflage et l�inf�rieure des moules de formage. � la sortie de cette double chenille, le corps creux est form� et se d�tache du ruban dont les restes reviennent au four. � cette cadence, il n�est plus possible de fabriquer des

bouteilles de forme traditionnelle. Le fond est arrondi et exige un support en plastique. Le goulot ne peut pas supporter les efforts du bouchage classique, et un autre mode de fermeture l�g�re doit �tre utilis�. Cette technique est particuli�rement int�ressante pour les bouteilles ou flacons � paroi mince et � col �troit. Pour les r�cipients � col large (bocaux), l��bauche est g�n�ralement obtenue par pressage. Un poin�on s�enfonce dans le verre mou re�u par le moule �baucheur et r�partit r�guli�rement les �paisseurs. Le transfert et le soufflage dans le moule finisseur s�effectuent comme pr�c�demment. Le travail est alors dit � au press�-souffl� �.

Dans certaines machines destin�es � produire en verre mince des gobelets ou des pots, on �vite la couture, trace de la jonction des deux demi-coquilles formant le moule, en faisant tourner l��bauche : c�est le travail � au souffl�-tourn� �. Lorsque le corps creux voit son ouverture s�agrandir de plus en plus (saladier, assiette, gobelet), la phase du soufflage n�est plus n�cessaire, car le poin�on peut donner au verre press� la forme d�finitive et �tre ais�ment retir�.

I. P.

F Verrerie.

R. Dralle et G. Keppeler, Die Glasfabrika-tion (Munich, 1926). / H. Thiene, Glas (I�na, 1931-1939 ; 2 vol.). / F. V. Tooley (sous la dir.

de), A Handbook of Glass Manufacture (New York, 1953). / E. B. Shand, Glass Engineering Handbook (New York, 1958). / W. Giegerich et W. Trier, Glasmaschinen (Berlin, 1964). / P. Pi-ganiol, les Industries verri�res (Dunod, 1965).

Bouts (Dieric)

Peintre des anciens Pays-Bas (Haarlem v. 1410-1420 - Louvain 1475).

L�importance de cet h�ritier spirituel de Van der Weyden* est �gale, en Brabant, � celle de Memling* en Flandre. Comme Memling, il fut un �migr�, originaire de Haarlem selon Carel Van Mander ; de fait, son style pr�sente certaines caract�ristiques hollandaises. Les archives de Louvain le mentionnent de 1457 jusqu�� sa mort.

Il fut un bourgeois ais� et un artiste

r�put�, auquel la ville assura � maintes reprises d�importantes commandes.

Deux de ses quatre enfants, Dieric et Albrecht, furent �galement peintres.

Nous sommes bien document�s sur

ses ouvrages majeurs par des pi�ces d�archives. Le triptyque de la Derni�re C�ne fut command� en 1464

pour Saint-Pierre de Louvain, o� il est encore conserv� ; la derni�re quittance de paiement est de 1468. Les tableaux de � la justice de l�empereur Otton �

(mus�es royaux de Bruxelles) furent command�s la m�me ann�e par les

magistrats de Louvain pour la salle du conseil de l�h�tel de ville ; sur quatre panneaux pr�vus, deux seulement furent � peu pr�s termin�s avant la mort du peintre : la D�capitation de l�innocent et l��preuve du feu. La ville s�adressa � Hugo van der Goes* pour l�estimation du travail effectu�. Le m�me document nous apprend qu�une autre oeuvre, un triptyque du Jugement dernier, �tait achev�e au m�me moment : on peut identifier ses volets avec les Bienheureux et les Damn�s du mus�e de Lille. Un deuxi�me triptyque de Saint-Pierre, enfin, le Martyre de saint �rasme, est attest� comme oeuvre de Bouts.

De nombreuses controverses

concernent soit un, soit deux �pigones qui auraient ex�cut� une s�rie d�oeuvres dans un style purement boutsien. On parle ainsi d�un Ma�tre de la � Perle du Brabant � (par � Perle du Brabant �, on entend l��piphanie de la pinacoth�que de Munich) et d�un Ma�tre de la Captivit� du Christ (�galement � Munich).

La rigueur, la force d�expression dramatique et la tension de l�art de Van der Weyden ont profond�ment marqu� le jeune Bouts, qui adapta n�anmoins cette influence, et celle de Van Eyck, � son propre style. La synth�se du r�alisme flamand et d�un lyrisme temp�r� propre � l�art hollandais d�termine le climat original de son oeuvre. Un certain archa�sme y reste toujours pr�-

sent, aussi bien dans l�organisation de l�espace que dans le placement des personnages et leurs gestes r�serv�s. La troisi�me dimension n�est jamais r�ellement sensible, malgr� le trac� froid

et rationnel de la perspective ; cela est d� � la mise en valeur du relief des silhouettes, chacune pour elle-m�me, et n�est infirm� ni par le caract�re � la fois riche et diaphane du coloris ni par une pr�sence de la nature surtout sensible dans la suggestion des situations atmosph�riques.

Peintre intimiste et paysagiste d�une subtilit� particuli�re, Bouts apporte du point de vue de l�iconographie certaines innovations, en rapport direct avec les nouvelles tendances th�ologiques qui trouvaient � l�universit� de Louvain un sol fertile. Sa conception, � ce point de vue, s�accorde � la path�-

tique retenue et � cette sorte d�aura sa-cr�e qui impr�gnent son oeuvre enti�re.

Il est le peintre du myst�re. Les sentiments et les passions n�existent chez lui qu�� titre potentiel, par la pr�sence malgr� tout �loquente de figures cloisonn�es dans leur immobilit�.

D. D.

W. Sch�ne, Dieric Bouts und seine Schule (Berlin, 1938).

Bovid�s

Famille de ruminants caract�ris�s par leurs cornes creuses.

G�n�ralit�s

Les Bovid�s forment la plus grande famille des Artiodactyles (� doigts pairs) ruminants. Leur taille est tr�s variable, de 1,80 m � 0,35 m. La t�te est presque toujours pourvue de cornes, au moins chez les m�les. Ces cornes sont des �tuis k�ratinis�s coiffant des prolongements des os frontaux, les cornillons ; downloadModeText.vue.download 49 sur 573

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elles sont simples, mais peuvent �tre orn�es de saillies spiral�es ou de renflements transversaux.

Les membres des Bovid�s, longs,

souvent tr�s fins, sont termin�s par des doigts munis de sabots.

Leur denture est caract�ristique : incisives et canines manquent � la m�choire sup�rieure ; l�observation de celles de la m�choire inf�rieure permet d�appr�cier l��ge de nos Bovins domestiques. Les molaires sont � croissance continue et pr�sentent � leur surface des cr�tes �maill�es pour broyer les aliments. La formule dentaire est : soit 32 dents.

L�estomac compos� a quatre

poches : la panse, le bonnet, le feuillet, la caillette. L�intestin est long.

Les Bovid�s pratiquent la rumination.

(V. ruminants.)

La sous-famille des

Bovin�s

Elle groupe nos boeufs domestiques (V. Bovins) et tout un ensemble d�animaux sauvages asiatiques et africains.

L�anc�tre de nos boeufs est certainement l�Auroch, ou Ur. Son aire de r�partition s��tendait de l�Europe � l�Asie et � l�Afrique du Nord. Le dernier sujet aurait �t� abattu en 1627. Son poil devait �tre lisse, brun fonc� avec une ligne blanche sur l��chine. Ses cornes �taient grandes, courb�es en avant, � extr�mit�s pointues et lisses, et sa hauteur au garrot �tait de 2 m.

Le Z�bu d�riverait aussi de l�Auroch.

Il est caract�ris� par une bosse au garrot, qui est une r�serve de graisse. Il est �lev� pour sa viande. On le rencontre en Inde, en Chine et � Madagascar.

Le principal Bovin� asiatique est le Buffle de l�Inde, ou Arni ; c�est avec lui que l�on cultive toutes les rizi�res de l�Extr�me-Orient. Son aire de r�partition s��tend de l��gypte � la Chine.

L�Italie, la Hongrie et les Balkans en utilisent une sous-esp�ce.

Trois Bovins sauvages asiatiques vivent en r�gions foresti�res : le Gaur, le Banteng et le Gayal. Le Kouprey, ou Boeuf gris cambodgien, a �t� d�crit r�cemment. Tous ces Bovins asiatiques ont les quatre pattes blanches.

Le Yak ne se trouve que sur les hauts plateaux du Tibet ; domestiqu�, il peut faire un excellent animal de b�t, trans-portant en altitude des charges de pr�s

de 150 kg. Il a un poil tr�s long et tr�s �pais.

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1729

Les Buffles d�Afrique vivent dans toutes les r�gions foresti�res africaines.

Deux Bovins de petite taille m�ritent d��tre signal�s. L�Anoa ressemble � un petit Buffle et est originaire des C�l�bes. Le Boeuf musqu� vit dans les r�gions circumpolaires bor�ales ; ses cornes forment sur le front un bandeau, puis se recourbent de chaque c�t� de la t�te ; il a une tr�s petite queue comme les Moutons ; il est rev�tu de poils tr�s longs et tr�s fins ; il vit par petits troupeaux.

La sous-famille des

Caprin�s

Elle comprend des animaux dont le type est la Ch�vre domestique, issue d�une Ch�vre sauvage : la Ch�vre oegagre ou Pasang de Perse, qui est un animal adapt� � la vie en montagne et qui a une tr�s belle encornure recourb�e vers l�arri�re et de pr�s de 80 cm de long.

Les Bouquetins, ou Ibex, sont sp�-

cifiquement montagnards, � cornes puissantes dirig�es vers l�arri�re et en forme de cimeterre d�un m�tre de long.

Toutes les hautes montagnes, Pyr�-

n�es, Alpes, Caucase, en ont des troupeaux ; on les rencontre � la limite des neiges, vers 2 000 � 3 000 m.

Les Bouquetins asiatiques vivent � des altitudes encore plus grandes ; ce sont le Thar de l�Inde et de l�Himālaya, le Mouflon de Markhor d�Afghānistān, remarquable sauteur.

L�Afrique n�a qu�une esp�ce : le Mouflon � manchettes. Il vit dans les massifs montagneux du Sahara : Hog-gar, Adrar des Iforas, etc. Son pelage, marron clair, est tr�s d�velopp� sur le cou et sur les membres ant�rieurs ; il pend par-devant comme un tablier, jusqu�au-dessous des genoux. Ses cornes sont tr�s puissantes.

La sous-famille des Ovin�s

On peut prendre comme type notre Mouton domestique, tr�s r�pandu

dans les deux h�misph�res. Ses cornes sont spiral�es, plac�es lat�ralement, � pointes dirig�es en dehors. Il d�rive de plusieurs formes sauvages, dont le Mouton de Vigne et d�autres Moutons sauvages de Perse et d�Afghānistān. Le pelage du Mouton est tr�s caract�ristique : il donne la laine*. Le Caracul (ou Karakul) est �lev� et s�lectionn� pour sa fourrure (astrakan).

D�autres Moutons sauvages, ou

Mouflons, sont asiatiques : le Mouflon de Marco Polo, le Mouflon Argali, le Mouflon de Gmelin. � travers toute l�Am�rique du Nord, du Mexique � l�Alaska, on rencontre dans les montagnes Rocheuses le Mouflon du

Canada : c�est le Bighorn � cornes �normes et massives.

L�Europe aussi a des Mouflons de Corse et de Sardaigne. Ils vivent dans les rochers ; ils doivent leur existence � une s�v�re r�glementation de la chasse.

La sous-famille des

Rupicaprin�s

Elle groupe des animaux adapt�s � la vie en tr�s haute montagne. Les asiatiques sont le Takin, le Goral et le Serow. Tous habitent le Tibet et les montagnes de la Chine centrale. Une esp�ce am�ricaine, la Ch�vre des montagnes Rocheuses, a d� �tre prot�g�e.

L�Europe a un animal de tr�s haute montagne, le Chamois, rencontr� des Alpes jusqu au Caucase. La forme pyr�n�enne en est l�Isard. Ses cornes s��l�vent verticalement au-dessus du sommet de la t�te et sont recourb�es en arri�re. Ce sont des grimpeurs remarquables, dont la chasse a d� �tre r�glement�e strictement.

La famille des Bovid�s renferme encore un ensemble de sous-familles qui ont �t� d�crites au mot � Antilope �.

P. B.

F Bovins / Caprins / Domestication / Ovins.

Bovins ou Bovin�s

Sous-famille des Bovid�s. � l��chelle mondiale, on distingue deux types essentiels de Bovins domestiques : le Boeuf sans bosse (Bos taurus), originaire de l�Europe et du nord de l�Asie, et le Boeuf � bosse ou Z�bu (Bos indi-cus), originaire du sud de l�Asie.

L�importance du cheptel

bovin

Certaines zones se caract�risent par la forte concentration du cheptel bovin : Inde et Pākistān, nord-ouest de l�Europe, centre-est de l�Am�rique du Sud (Argentine, Uruguay, Br�sil) et centre-nord de l�Am�rique du Nord. D�autres r�gions, bien que poss�dant des densit�s de cheptel moindres, n�en sont pas moins importantes : Venezuela, Colombie, Am�rique centrale, Afrique du Sud et de l�Est, Nouvelle-Z�lande, est de l�Australie, Tha�lande, Chine, sud-est de l�Europe et Russie.

Le cheptel mondial, dont l�effectif est sup�rieur � 1 milliard de t�tes, produit en moyenne 33 kg de viande (boeuf et veau) et 300 kg de lait par t�te, ce qui donne � chaque consommateur humain un apport annuel de 10 kg de viande et de 91 kg de lait. En fait, ces chiffres moyens ne signifient pas grand-chose, car il existe des disparit�s colossales entre les continents et, encore plus, entre les pays, disparit�s qui tiennent tant � l�in�gale r�partition du cheptel et de la population qu�aux grandes variations de production entre animaux (influence du climat, de l�alimentation, du niveau technique de l��leveur...).

En France, la production bovine occupe une place de premier plan puisque les produits de cet �levage repr�sentent pr�s de 40 p. 100 de la production agricole totale et que plus d�un million d�exploitants entretiennent des animaux de cette esp�ce.

Les principales

races bovines

Depuis la g�n�ralisation de la domestication des Bovins sauvages � l��poque

n�olithique, on assiste � une �volution progressive des populations bovines du fait de l�intervention de l�Homme, qui tend � �carter de la reproduction les animaux qui ne r�pondent pas � ses souhaits. Cette s�lection a �t� effectu�e avec plus ou moins de succ�s selon les r�gions, d�o� les mouvements de b�tail � partir des zones ayant le cheptel le plus am�lior�. Ce ph�nom�ne, commenc� il y a plusieurs si�cles, tend aujourd�hui � se g�n�raliser avec le d�veloppement des transports, si bien que l�on assiste, dans presque toutes les r�gions du globe, � un remplacement, ou du moins � une �l�vation de qualit�, des races locales par les grandes races am�lior�es qui ont vu le jour en Europe occidentale � partir du XIXe s.

Cependant, si, traditionnellement, les Bovins �taient exploit�s en vue d�objectifs multiples (traction, viande, lait, cuir), il faut bien reconna�tre que ce que l�Homme contemporain

demande � cette esp�ce est, � l�exception des r�gions o� la traction animale conserve un r�le essentiel, principalement du lait et de la viande.

Ainsi, on peut classer les races bovines en quatre groupes essentiels :

� les races sp�cialis�es pour la production de viande, qui ne sont normalement pas traites, le veau consommant tout le lait produit par sa m�re (de 500

� 2 500 kg par lactation) ;

� les races sp�cialis�es pour la production de lait, o� l�on recherche avant tout un haut niveau de production laiti�re (de 4 000 � 10 000 kg par lactation) bien qu�elles soient aussi productrices de viande (animaux de r�forme, jeunes non conserv�s pour la reproduction) ;

� les races mixtes, productrices de lait et de viande, et en cons�quence mieux conform�es que les pr�c�dentes, mais produisant moins de lait (de 2 500 � 6 000 kg) ;

� les races rustiques, adapt�es � des conditions de milieu plus difficiles (altitude, climats plus chauds...), ayant des niveaux de production plus faibles et encore souvent utilis�es pour la

traction.

Nous ne pr�senterons que les races les plus importantes de chacun de ces groupes, le nombre total des races bovines dans le monde �tant sup�rieur � 200.

Races � viande

La race Shorthorn (ou Durham), originaire du nord-est de l�Angleterre, est une des premi�res races � avoir �t� s�lectionn�e de fa�on rationnelle, puisque ses fondateurs, les fr�res Colling, v�curent dans la seconde moiti� du XVIIIe s. Cette ant�riorit� de la s�lection lui valut d��tre export�e dans tous les pays du monde au cours du XIXe s., et en particulier en Europe occidentale et aux �tats-Unis, o� elle faisait figure de grande am�lioratrice. Sa robe est de couleur variable : rouge, rouan (m�lange de poils rouges et de poils downloadModeText.vue.download 51 sur 573

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1730

blancs) ou blanc. Cette race poss�de deux grands rameaux, l�un sp�cialis� pour la production de viande (Beef Shorthorn), l�autre, moins important, pour la production du lait (Dairy Shorthorn). La race Shorthorn conna�t actuellement un d�clin relatif, �tant concurrenc�e par les autres races � viande �tudi�es ci-apr�s.

Originaire du centre-ouest de

l�Angleterre, et s�lectionn�e � partir du XIXe s., la race Hereford ne s�est d�velopp�e qu�� partir du d�but du XXe s. Caract�ristique par sa coloration

� t�te blanche, dessous blanc, raie ant�ro-dorsale blanche, le reste �tant rouge �, elle est une race rustique, s�engraissant facilement � l�herbe et donc bien adapt�e aux conditions de l��levage en ranch : cela explique son tr�s grand succ�s aux �tats-Unis, en Am�rique du Sud, en Australie et en Afrique du Sud.

Troisi�me grande race � viande

d�origine britannique, puisque n�e au nord-est de l��cosse, la race Aberdeen-Angus se distingue par son format plus

petit (les vaches p�sent 550 kg au lieu de 650 kg environ dans les races pr�-

c�dentes), son absence de cornes et sa couleur enti�rement noire. Il s�agit aussi d�une race tr�s pr�coce, s�engraissant tr�s facilement et remarquablement conform�e. Ce sont ces qualit�s qui expliquent sa large utilisation en croisement industriel aux Am�riques.

La race Charolaise, premi�re race de boucherie fran�aise, se caract�rise, outre sa couleur blanche, par l�excellence de sa conformation et son aptitude, h�rit�e de son ancienne s�lection pour la traction, � ne d�poser que tr�s peu de graisse de couverture tout en ayant une viande tr�s persill�e. Ces qualit�s, jointes � une grande vitesse de croissance, ont justifi� l�extension actuelle de la race dans tous les grands pays d��levage du monde, o� elle vient concurrencer les races pr�c�dentes.

Les Am�ricains l�ont m�me utilis�e pour cr�er, par m�tissage avec le Z�bu Brahman, la race Charbray, qui jouit d�un succ�s m�rit� dans les zones tropicales et subtropicales, o� l�on appr�-

cie sa r�sistance � la chaleur et aux piroplasmoses.

Parmi les grandes races � viande, il faut encore citer les Blondes fran-

�aises du Sud-Ouest (Limousine et Blonde d�Aquitaine), caract�ris�es par un squelette tr�s fin qui les fait appr�-

cier pour la production de veaux de boucherie.

Races laiti�res

La grande race laiti�re mondiale est la Pie-Noir. Originaire des deux provinces du nord de la Hollande (Nord-Hollande et Frise), elle s�est r�pandue progressivement dans toutes les plaines c�ti�res de l�Europe puis, du fait de ses qualit�s de production, dans toutes les zones o� l�on d�sire installer une production laiti�re intensive. On note aujourd�hui deux tendances dans sa s�lection : la tendance nord-am�ricaine, qui a cherch� un animal essentiellement laitier, et qui a abouti au type Holstein-Friesian, de grande taille (vaches de 700 kg) et aux performances remarquables (les bonnes �tables ont des moyennes de 6 000 � 7 000 kg de lait par lactation, les meilleures lactations

pouvant d�passer 15 000 kg de lait), et la tendance europ�enne, avec le type Frison, plus proche de l�animal mixte, pr�sentant une meilleure conformation bouch�re mais aussi des performances moyennes en retrait de 1 000 kg sur les pr�c�dentes.

Originaire de l��le du m�me nom, la race Jersey repr�sente parfaitement le type laitier le plus sp�cialis� : garrot �troit, poitrine tr�s profonde, bassin horizontal, muscles tr�s plats, ce qui conf�re � l�animal un aspect un peu d�charn�. De petit format (les vaches p�sent 350 � 400 kg), cette race a une robe froment parfois parsem�e de taches blanches. Ses performances laiti�res sont remarquables (3 000 � 4 000 kg de lait en moyenne dans les bonnes �tables), compte tenu du petit format de l�animal et de la richesse exceptionnelle de son lait en mati�res grasses (45 � 50 g par litre, au lieu de 35 � 38 dans les autres races). La race de Jersey est pr�sente dans toutes les grandes zones laiti�res (Europe septentrionale, Am�rique du Nord, Oc�anie...), bien que la situation du march� mondial des graisses lui fasse de plus en plus pr�f�rer la Pie-Noir.

Races mixtes

Les races mixtes se sont essentiellement d�velopp�es en Europe du fait de la faible superficie moyenne des exploitations, qui impose aux �leveurs de s�int�resser tant au revenu viande qu�au revenu lait, alors que les races sp�cialis�es sont presque seules repr�-

sent�es en Am�rique et en Oc�anie, o� on �l�ve des races � viande dans toutes les zones extensives (�levage en ranch), les races laiti�res �tant localis�es dans les zones de culture intensive, qui correspondent aussi aux principales concentrations urbaines.

En France, la race mixte la plus populaire est la Normande. Bonne productrice de lait (4 000 kg � 4 p. 100 de mati�res grasses par lactation), cette race est en outre appr�ci�e pour son d�-

veloppement et la qualit� de sa viande, qui en font aussi une race de boucherie de premier ordre. Du fait de son excellente adaptation � la vie en plein air et au p�turage, cette race convient

dans toutes les zones temp�r�es o� l�on d�sire produire du lait � base d�herbe sans recourir � des quantit�s trop importantes de concentr�s.

En Europe, la Pie-Rouge des plaines est pr�sente dans toutes les plaines qui longent la mer du Nord et la mer Baltique. L� encore, les types sont variables selon les pays, r�ellement mixtes comme en Allemagne (Rotbunt) et aux Pays-Bas (Meuse-Rhin-IJsel), ou plus orient�s vers la viande comme la Maine-Anjou en France.

La Pie-Rouge des montagnes est

aussi une race mixte tr�s int�ressante, largement r�pandue dans toute l�Europe occidentale et centrale � partir de son berceau d�origine, la vall�e de la Simmen en Suisse. Si le type originel Simmental est le plus repr�sent�, avec un excellent �quilibre entre le lait et la viande (comme le type Pie Rouge de l�Est en France), on trouve aussi des types � orientation diff�rente, et en particulier en France avec la Montb�liarde (qui se rapproche du type laitier sp�cialis�) et l�Abondance (qui est adapt�e � la vie dans les vall�es alpestres).

Il faut enfin signaler une autre race d�origine suisse, la Brune, race qui r�ussit particuli�rement bien dans les zones s�ches ou calcaires et qui, de plus, r�siste assez bien � la chaleur.

Cette race s�est r�pandue dans tous les pays limitrophes de la Suisse et a aussi �t� export�e aux �tats-Unis, o� elle a downloadModeText.vue.download 52 sur 573

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�t� exclusivement s�lectionn�e pour le lait.

Bien que d�effectif beaucoup plus limit�, la Tarentaise, qui peuple les d�partements de l�Is�re et des Hautes-Alpes, a une importance �conomique notable gr�ce � ses qualit�s de rusticit� et de r�sistance � la chaleur, qui lui valent d��tre largement export�e dans tous les pays du Bassin m�diterran�en.

Races rustiques

Dans tous les pays de l�Europe occidentale, ces races rustiques ont �t� am�lior�es, voire remplac�es, par les races pr�c�dentes, mieux adapt�es � l�intensification des syst�mes de production.

Les races rustiques n�en pr�sentent pas moins encore un gros int�r�t, car, dans de nombreuses situations, leur excellente adaptation aux conditions de milieu (climat, parasites, utilisation �ventuelle pour la traction...) leur conf�re une sup�riorit� sur les races am�lior�es qui, plus fragiles, exigent une � artifi-cialisation � plus pouss�e, et donc plus co�teuse, du milieu. En France, ces races rustiques (Salers, Aubrac, Bretonne Pie-Noir...) sont utilis�es pour produire des animaux de boucherie, par croisement avec des taureaux de race � viande.

L�appr�ciation des Bovins

L�appr�ciation d�un animal commence par celle de son ext�rieur. En effet, les qualit�s d��levage et de production demand�es aux animaux domestiques sont li�es, � des degr�s variables, � certaines de leurs caract�ristiques anatomiques. Aussi s�int�resse-t-on aux diverses r�gions du corps de l�animal, chaque r�gion �tant consid�r�e comme un �l�ment intervenant dans la conformation du sujet. L�appr�ciation de cette conformation est �videmment fonction des objectifs qui ont �t� fix�s � l�animal, introduisant ainsi la notion de type et de format. Ces informations obtenues par l�observation directe du sujet appr�ci� sont naturellement � pr�-

ciser et � confirmer par les �ventuelles donn�es r�sultant de contr�les de performances objectifs : contr�le de la reproduction, contr�le laitier, contr�le de croissance...

Ainsi, pour les animaux d��levage, on s�int�resse :

� � la constitution g�n�rale de l�animal : qualit� du tissu osseux, ligne du dos horizontale, aplombs solides, bassin suffisamment large, caract�res sexuels secondaires bien marqu�s, qualit� des phan�res (duret� des onglons), tous caract�res qui sont en liaison avec les capacit�s de reproduction, de production, de long�vit� et de rusticit� du sujet ;

� � ses caract�ristiques connues de reproduction : qualit� du sperme, r�gularit� des mises bas.

Pour les caract�res de production laiti�re :

� au type de l�animal : f�minit� (t�te, encolure...), conformation et ampleur du bassin, implantation, d�veloppement, �quilibre et irrigation de la mamelle, qualit� du tissu mammaire, volume thoracique ;

� � ses possibilit�s suppos�es ou connues de production : qualit� de l�ascendance, voire de la descendance, performances propres d�j� r�alis�es dans un milieu connu.

Pour les caract�res de production de viande :

� au type de l�animal : conformation bouch�re, �paisseur musculaire, d�veloppement des masses musculaires du dessus et de l�arri�re-main, bassin assez inclin�, c�te arrondie ;

� � ses possibilit�s suppos�es ou connues de production : ascendance et descendance d�une part, performances propres d�autre part.

Reproduction

Dans les conditions normales d��levage, l��ge normal de reproduction est de 15 � 18 mois pour le taurillon et de 15 � 20 mois pour la g�nisse. On conseille en effet de faire saillir ou ins�miner cette derni�re lorsqu�elle fait les deux tiers de son poids adulte esp�r�. Les chaleurs, qui correspondent � la phase du cycle sexuel o� intervient l�ovulation, reviennent, en l�absence de gestation, r�guli�rement tout au long de l�ann�e (en moyenne tous les 21 jours).

L�ins�mination artificielle, qui s�est d�velopp�e chez les Bovins � partir de 1945, int�resse actuellement tous les grands pays d��levage intensif. Le succ�s de cette technique s�explique par ses �normes avantages : �limination des maladies v�n�riennes, suppression du co�t d�entretien d�un taureau dans les petits �levages, possibilit� d�utilisa-

tion des meilleurs reproducteurs m�les dans tous les troupeaux, quelle que soit leur localisation g�ographique, et cela m�me apr�s la mort des reproducteurs en question gr�ce � la cong�lation de la semence. Cependant, le recours � l�ins�mination artificielle impose une surveillance des chaleurs des femelles, en vue d�intervenir � un moment favorable � la f�condation (l�ins�mination doit �tre faite 12 heures environ apr�s le d�but des chaleurs), ainsi que la n�cessit� pour l��leveur de pr�venir rapidement l�ins�minateur, d�o� le peu de succ�s de cette technique dans les pays ou les zones d��levage extensif ayant peu de personnel de surveillance, et o� les moyens de communications sont peu abondants (t�l�communications, r�seau routier).

La dur�e de gestation chez la vache est l�g�rement variable selon les races ; elle avoisine 9 mois et 10 jours. Apr�s un v�lage, il est conseill� d�attendre le 3e mois de lactation pour effectuer une nouvelle saillie ou ins�mination, ce qui correspond � un intervalle entre v�lages successifs de 12 � 13 mois.

L��levage des jeunes

Phase lact�e

Les techniques d��levage des jeunes sont tr�s vari�es selon les syst�mes d��levage : dans les races � viande, le veau accompagne sa m�re au p�turage jusqu�� 7 ou 8 mois, d�o� un sevrage progressif, du fait qu�il est downloadModeText.vue.download 53 sur 573

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amen� � consommer des quantit�s de plus en plus importantes de fourrages grossiers ; dans les races laiti�res au contraire, o� le lait est commercialis�, le veau est s�par� de sa m�re soit � sa naissance, soit au cours de ses premi�res semaines. Dans ce cas, on lui donne syst�matiquement le lait produit par sa m�re dans les premiers jours (c�est le � colostrum �, riche en anticorps et en vitamine A qui pr�mu-niront le nouveau-n� au cours de ses

premi�res semaines), alors qu�au bout de cette p�riode on peut remplacer le lait maternel commercialis� par des aliments d�allaitement plus �conomiques (il s�agit de poudre de lait �cr�m�, enrichie par des mati�res grasses v�g�-

tales ou animales : suif, saindoux...).

Par ailleurs, on distribue pr�cocement des aliments concentr�s (d�s 8 � 10 jours) et du foin de qualit� (d�s 3 semaines) pour permettre au jeune veau de d�velopper rapidement son rumen, ce qui est un �l�ment fondamental de la r�ussite du sevrage, lequel est en g�n�-

ral r�alis� vers 8 semaines.

Phase d��levage

Le plus souvent, on cherche durant cette phase d��levage � faire r�aliser par le jeune animal des croissances journali�res de l�ordre de 600

� 800 grammes. De telles croissances peuvent parfaitement �tre r�alis�es au p�turage, � la condition d�apporter un compl�ment aux �ventuelles p�riodes critiques : mise au p�turage printani�re sur une herbe jeune, tr�s aqueuse et peu nutritive, s�cheresse estivale. Il est aussi conseill� de choisir des p�turages sains pour �viter les contaminations parasitaires (douves, strongles...) et de rentrer les animaux suffisamment t�t en arri�re-saison.

En hiver, les animaux d��levage

peuvent �tre soit attach�s en �table, soit laiss�s en stabulation libre, solution qui permet de r�aliser d�importantes �conomies de main-d�oeuvre.

Ils re�oivent alors des fourrages grossiers : foin, ensilage, paille..., avec un peu de concentr�s (de l�ordre de 1 � 2 kg par t�te et par jour) si l�on d�sire avoir des croissances sup�rieures � 600

ou 700 g, surtout si les fourrages grossiers pr�c�dents ne sont pas de bonne qualit�.

La production du lait

La composition moyenne du lait de vache est la suivante :

� mati�res grasses : 38 g par kg

� mati�res azot�es : 32 g par kg

� lactose : 50 g par kg

� mati�res min�rales : 7 g par kg.

S�cr�tion et r�colte du lait

La mamelle des Bovins est compos�e de quatre quartiers, chaque quartier correspondant � un trayon. Le lait qui s�est accumul� dans les quartiers au cours de l�intervalle qui s�pare deux traites va pouvoir en �tre extrait au cours de l�op�ration de traite, cette op�ration requ�rant la participation de l�animal, qui s�cr�te, au niveau de l�hypophyse, une hormone : l�ocytocine, dont le r�le est de provoquer la contraction des cellules s�cr�trices et l�expulsion du lait vers les trayons, o� il devient disponible au trayeur ou � la machine. Une bonne traite est une traite rapide et compl�te, la condition de rapidit� �tant n�cessaire pour obtenir une traite compl�te, laquelle est indispensable au maintien d�un bon niveau de production. Toute perturbation �motionnelle (traitement brutal, changement de vacher...) provoque une d�charge d�adr�naline dont l�action vasoconstrictrice ralentit l�arriv�e de l�ocytocine et entra�ne en cons�quence une traite incompl�te.

Ainsi, une bonne traite exige le respect des principes suivants :

� lavage du pis � l�eau ti�de ;

� massage du pis pour favoriser la lib�ration de l�ocytocine ;

� traite rapide : une bonne traite doit �tre termin�e en 4 ou 5 minutes ; audel� de 8 minutes, elle est d�fectueuse ;

� traite compl�te, en pratiquant un �gouttage des derniers jets de lait, qui sont particuli�rement riches en ma-ti�res grasses.

La r�colte d�un lait propre et sain exige que l�on prenne un certain nombre de pr�cautions. En effet, la contamination du lait peut se faire soit durant la traite, soit apr�s la traite. Il est impossible de la supprimer totalement, et il faut donc essayer de la limiter par des mesures appropri�es :

� quant au vacher : hygi�ne g�n�rale, mains soigneusement lav�es... ;

� quant � la mamelle : lavage de la mamelle, �limination des premiers jets � la main, ces premiers jets �tant les

plus contamin�s, traite � part et en dernier des vaches atteintes ou suspectes de mammites ;

� quant � la machine : nettoyage apr�s chaque traite, d�montage et nettoyage g�n�ral hebdomadaire.

Il faut aussi limiter les d�veloppements microbiens apr�s la traite, afin de fournir au consommateur ou � l�industriel un lait de bonne qualit� bact�-

riologique. Le moyen le plus efficace est de ramener la temp�rature du lait � + 4 �C, le plus rapidement possible apr�s la traite, au moyen d�appareils refroidisseurs qui servent aussi au stockage temporaire du lait � la ferme (tank de r�frig�ration et de stockage). Il faut enfin veiller � sortir le lait de l��table aussit�t apr�s la traite pour �viter qu�il ne prenne de mauvaises odeurs (ensilage, choux...).

La production laiti�re d�une vache varie au cours de la lactation. Mais la production varie aussi avec un grand nombre d�autres facteurs, parmi lesquels on peut citer :

� les facteurs g�n�tiques : race, individu ;

� les facteurs alimentaires : quantit� et qualit� des fourrages distribu�s, �quilibre de la ration... ;

� les facteurs li�s au stade physiologique de l�animal : �ge au v�lage, num�ro de lactation, mois de v�lage, dur�e du tarissement pr�c�dent, intervalle entre v�lages... ;

� les facteurs li�s � la qualit� de la traite ;

� les facteurs sanitaires : �tat de sant�, mammites... ;

� les facteurs li�s au milieu : climat, altitude...

La production de viande

Les types de production

Les abattages de Bovins concernent tant les animaux �lev�s sp�cialement en vue de la boucherie que les reproducteurs m�les et surtout femelles en fin de carri�re. Cette vari�t� d�objectifs, jointe � la diversit� des conditions d��levage, explique le grand nombre

des types d�animaux livr�s sur le march�.

La classe des plus jeunes est constitu�e par les veaux de boucherie, parmi lesquels on distingue :

� les veaux de colostrum, vendus entre une et trois semaines, dont l�importance diminue, fort heureusement, d�ann�e en ann�e ;

� les veaux l�gers, de 70 � 80 kg et de 5 � 6 semaines, habituellement produits dans les zones o� le lait est commercialis� � un prix assez �lev� ;

� les veaux moyens, de 110 � 150 kg et de 10 � 15 semaines, les plus courants ;

� les veaux lourds, de 150 � 250 kg et de 4 � 7 mois, produits dans certaines r�gions sp�cialis�es.

Tous ces animaux sont normalement �lev�s � partir de lait ou de produits � base de lait, avec le cas �ch�ant un peu de concentr� pour les types les plus lourds. En aucun cas, ils ne re�oivent de fourrages grossiers, qu�ils ne seraient d�ailleurs pas � m�me de dig�rer du fait du tr�s faible d�veloppement de leur rumen.

La classe des jeunes Bovins pr�coces est celle qui tend aujourd�hui � devenir la plus importante. Il s�agit d�animaux �lev�s avec un r�gime intensif, leur permettant de r�aliser des gains moyens quotidiens sup�rieurs au kilogramme.

Apr�s une phase lact�e de longueur variable selon les races (3 mois d��levage en nursery pour les races laiti�res, 7 mois de vie au p�turage avec la m�re downloadModeText.vue.download 54 sur 573

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pour les races � viande), les jeunes sujets re�oivent une alimentation essentiellement compos�e de fourrages grossiers suffisamment riches (foin de luzerne, ensilage de ma�s, herbe d�shydrat�e...) et de concentr�s (c�r�ales, tourteaux...). Abattus selon les r�gions et selon les d�bouch�s entre 250 et 550 kg, soit entre 7 et 16 mois, ces animaux sont ceux qui obtiennent les

meilleurs indices de consommation (nombre d�unit�s fourrag�res n�cessaires pour r�aliser un kilogramme de poids vif), d�o� leur int�r�t sur le plan �conomique, bien que les unit�s fourrag�res qu�ils consomment soient des unit�s fourrag�res ch�res, car compos�es d�une fraction importante de concentr�s. En France, on distingue dans cette classe :

� les veaux de Saint-�tienne, de 8 � 9 mois, pesant 300 � 350 kg ;

� les veaux de Lyon, de 10 � 12 mois, pesant 400 � 480 kg ;

� les � baby-beef �, de 11 � 14 mois et de 450 � 550 kg.

Les jeunes animaux de type semi-

fini sont par contre des sujets conduits d�une fa�on semi-intensive, leur alimentation s�adaptant � la variation saisonni�re des disponibilit�s fourrag�res.

Ils ont en cons�quence des gammes d��ge et de poids plus variables selon leur date de naissance et l��poque de leur commercialisation : animaux de 5 � 7 mois et de 200 � 250 kg, de 8 � 13 mois et de 250 � 400 kg, de 15 � 20 mois et de 450 � 600 kg. Ils sont en g�n�ral produits dans des zones extensives et vendus � des emboucheurs sp�-

cialis�s situ�s dans d�autres r�gions, soit c�r�ali�res, soit proches des lieux de consommation, qui se chargent de leur engraissement.

La quatri�me classe est repr�sen-t�e par les boeufs et les g�nisses de 2

� 5 ans. Les animaux les plus �g�s de cette cat�gorie correspondent aux sujets qui �taient traditionnellement produits et qui le sont encore dans les zones o� l�animal calque sa croissance sur la v�g�tation, gagnant du poids au printemps et au d�but de l��t� et passant ensuite l�hiver avec un r�gime minimal. On note actuellement, parall�-

lement � l�am�lioration des conditions agronomiques, une tendance tr�s nette � la production de sujets plus jeunes (sujets de 24 � 30 mois), ce qui pr�-

sente le double avantage de diminuer les charges alimentaires d�entretien des animaux et d�acc�l�rer la vitesse de rotation du capital immobilis� dans le cheptel.

La derni�re classe d�animaux de boucherie regroupe les animaux de r�forme. L�importance de ce groupe n�est pas � sous-estimer, les vaches de r�forme repr�sentant par exemple en France pr�s de la moiti� de l�approvisionnement des grands march�s. Il faut signaler que les �ges des animaux de r�forme sont tr�s variables, de nombreuses femelles �tant r�form�es pr�cocement pour insuffisance de production, st�rilit�... Il s�ensuit que l�on trouve dans ce groupe des animaux de qualit� lorsqu�ils sont d�un �ge convenable et qu�ils ont �t� quelque peu engraiss�s un ou deux mois avant leur vente.

Le produit

Apr�s abattage* et �limination du contenu digestif et du cinqui�me quartier, on obtient une carcasse qui entre dans le circuit de vente en gros. Le rendement � l�abattage correspond au rapport du poids de carcasse au poids vif de l�animal ; il varie de 47 � 62 p. 100

et il peut m�me d�passer cette derni�re valeur chez les animaux culards. Il est d�autant plus �lev� que les animaux sont jeunes (sauf au-dessous de 3 mois) et ont une musculature �paisse et des d�p�ts adipeux abondants.

La carcasse doit satisfaire � un certain nombre d�exigences d�notant la qualit� de l�animal de boucherie :

� contenir un fort pourcentage de morceaux de premi�re cat�gorie, c�est-

�-dire de morceaux � griller, qui sont les plus appr�ci�s du consommateur ;

� avoir un faible pourcentage d�os afin d�obtenir, � partir d�un poids de carcasse donn�, le maximum de muscles consommables ;

� donner des morceaux d�une tendret� maximale ;

� avoir une succulence suffisante.

Cette qualit� est tr�s li�e au gras, qui appara�t � la coupe soit sous forme de grosses virgules graisseuses (c�est le

� marbr� �), soit sous forme de fines arborisations (c�est le � persill� �) ;

� avoir une saveur suffisante.

La s�lection des Bovins L�am�lioration des conditions de milieu (alimentation, hygi�ne, habitat...) ne peut �tre pleinement valoris�e que si le cheptel entretenu pr�sente lui-m�me des potentialit�s g�n�tiques suffisantes. L�objet de la s�lection est donc la production d�animaux am�lior�s, adapt�s aux conditions dans lesquelles ils seront exploit�s.

Les programmes d�am�lioration

g�n�tique des Bovins comprennent les diverses phases suivantes :

� le choix des caract�res � s�lectionner : la s�lection �tant d�autant plus efficace que le nombre de caract�res retenus est petit, il ne faut retenir comme objectifs que des caract�res ayant une signification �conomique (facilit� des v�lages, quantit� de lait, vitesse de traite, vitesse de croissance..., et d�-

laisser tous les autres : forme de la t�te ou du cornage, couleur de la robe...) ;

� le contr�le des caract�res retenus : pas plus qu�on ne peut tirer correctement sans viser, on ne peut s�lectionner sans mesurer. Le contr�le des performances a donc pour objet de caract�riser la valeur g�n�tique de chaque individu ; ses r�sultats doivent �tre interpr�t�s afin d��liminer toutes les influences qui ne sont pas de nature g�n�tique : influence de la technique de l��leveur, influence du climat... ;

� l�estimation de la valeur g�n�tique des reproducteurs ; elle tient compte de toutes les informations pr�c�dentes, obtenues tant sur le reproducteur candidat � la s�lection que sur tous ses apparent�s : ascendants, descendants, collat�raux. Le traitement de ces informations est effectu� par des organismes sp�cialis�s (en g�n�ral des associations d��leveurs), qui utilisent les mat�riels modernes de calcul automatique ;

� l�utilisation des reproducteurs : les taureaux ayant la meilleure valeur g�-

n�tique doivent �tre utilis�s largement, et en particulier :

a) dans les �levages de s�lection o�, accoupl�s avec les meilleures vaches, ils engendreront les reproducteurs can-

didats � la s�lection de la g�n�ration suivante ;

b) dans les centres d�ins�mination artificielle, du fait de l�utilisation intensive qui en sera faite : un taureau peut engendrer, par cette technique, plus de 10 000 veaux chaque ann�e.

Cette utilisation raisonn�e des meilleurs reproducteurs permet une diffusion du progr�s, depuis les �levages de s�lection jusqu�aux �levages commerciaux de la base.

L��conomie de

l��levage bovin

Si la majeure partie des troupeaux actuels sont encore de petite ou m�me de tr�s petite taille (moins de 10 � 15 vaches par exploitation), on note une tendance tr�s nette � l�agrandissement de ces structures et � l�apparition d��levages de tr�s grande taille : quelques centaines de vaches laiti�res, quelques milliers de Bovins � l�engraissement. On ne peut cependant pas dire que ces troupeaux repr�sentent la seule solution d�avenir, car ils posent, malgr� les importantes �conomies d��chelle qu�ils permettent de r�aliser, de s�rieux probl�mes : les investissements par t�te y sont souvent plus �le-v�s, les �pid�mies y sont plus catastrophiques et les rendements individuels souvent plus faibles. L�animal est en effet une machine de transformation de fourrages en produits animaux, mais c�est une machine biologique bien peu standardis�e, qui r�agit tr�s mal d�s que l�on tend � uniformiser les soins qu�on lui prodigue. C�est pourquoi ces grands �levages seront demain pr�-

sents � c�t� d��levages plus modestes, adapt�s � la capacit� de travail d�un ou deux hommes qui sauront compenser, par leur sens de l�observation et downloadModeText.vue.download 55 sur 573

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leurs soins attentifs, ce dont leur plus faible importance ne leur permet pas de b�n�ficier.

J. B.

F Cuir / �levage / Lait / Viande.

A. M. Leroy, le Boeuf (Hachette, 1942). /

C. Craplet, Trait� d��levage moderne ; t. II : Reproduction normale et pathologique des Bovins (Vigot, 1952) ; t. V : la Vache laiti�re (Vigot, 1960) ; t. VII : le Veau (Vigot, 1963) ; t. VIII : la Viande des Bovins (Vigot, 1966 ; 3 vol.). /

A. M. Leroy, J. Sentex et R. Stoeckel, le Producteur de lait (Hachette, 1956). / I. Johansson, Ge-netic Aspects of Dairy Cattle Breeding (Urbana, Illinois, 1961). / G. W. Salisbury et N. L. Van De-mark, Physiology of Reproduction and Artificial Insemination of Cattle (San Francisco, 1961).

/ F. A. O., Production et commercialisation de la viande (Rome, 1963). / H. M. Briggs, Modern Breeds of Livestock (Londres, 1969).

boxe

Sport de combat opposant deux adversaires gant�s de cuir. L�objectif de chacun est de frapper (si possible d�abattre) son vis-�-vis, en s�effor�ant de recevoir un minimum de coups et en respectant des r�gles pr�cises.

Les origines

La boxe prit naissance en Angleterre avec James Figg (v. 1695-1734), qui devint, en 1719, le premier champion britannique. Il boxait surtout dans l�arri�re-salle des cabarets, se mesurant parfois � plusieurs adversaires.

En d�autres occasions, ces combats se d�roulaient dans un pr�, � l�int�rieur d�une enceinte en forme de cercle.

Ces rencontres �taient disput�es � poings nus, et la dur�e des reprises n��tait limit�e que par la chute de l�un des deux boxeurs. Un repos de trente secondes �tait alors accord�, et le match reprenait jusqu�� la chute suivante et la mise hors de combat d�finitive de l�un des antagonistes.

En 1743, un nomm� Jack Broughton (1704-1789), qui s�exhibait dans une baraque de foire, eut l�id�e de fonder une acad�mie. Il formula les premi�res r�gles de boxe. Quelques ann�es plus tard, en 1747, le m�me J. Broughton inventait les premiers gants de boxe ; il les fit porter aux �l�ves de son acad�-

mie, afin de les emp�cher de se meurtrir le poing ou de s�ab�mer le visage.

Ce ne fut que beaucoup plus tard que

le port des gants fut rendu obligatoire.

En 1838-1839, inspir�es des premi�res r�gles de Jack Broughton, furent �dict�es les � London Prize Ring Rules �, r�gles r�vis�es en 1853.

Puis, en 1867, furent r�dig�es les fameuses r�gles de John Sholto Douglas, marquis de Queensberry (1844-1900). � vrai dire, elles avaient �t� con�ues par un journaliste anglais, John Graham Chambers ; l�aimable marquis s��tait content� de pr�ter son nom. Mais ce ne fut qu�en 1891 que ces r�gles, jusqu�alors appliqu�es exclusivement � la Grande-Bretagne, prirent un caract�re international et que le sport de la boxe fut v�ritablement codifi� sur le plan mondial.

Selon la nouvelle r�glementation, la boxe � poings nus se trouvait interdite ; le port des gants devenait obligatoire.

La dur�e de chaque round (ou reprise) �tait fix�e � trois minutes, chacun d�eux s�par� du suivant par une minute de repos. Ces derni�res dispositions sont encore valables aujourd�hui.

Seul le nombre des rounds pour un combat n��tait pas encore fix�. On se battait alors au � finish �, c�est-�-dire jusqu�� la chute finale ou l�abandon de l�un des adversaires.

Par la suite, pour mieux �quilibrer les chances, on eut l�id�e de cr�er des cat�gories de poids. Voici les trois premi�res instaur�es : l�gers : au-dessous de 140 livres anglaises (63,503 kg) ; moyens : de 140 � 158 livres

(71,667 kg) ; lourds : au-dessus de 158 livres.

Les grands champions

du pass�

John L. Sullivan, dernier champion du monde poids lourds � poings nus, fut �galement le premier champion mondial boxant avec des gants.

Sullivan devait c�der son titre en 1892, � La Nouvelle-Orl�ans, � James J. Corbett, lequel fut le pr�curseur des grands champions modernes. Il suppl�a � la force brute par l�intelligence du ring, cherchant autant � �viter les coups qu�� en donner, gr�ce � un re-

marquable jeu de jambes, des arr�ts du direct du gauche, et en esquivant les crochets adverses par des retraits de la t�te et du corps.

Derri�re ces deux hommes devaient s�illustrer dans la cat�gorie supr�me, dans l�ordre chronologique : Robert L. Fitzsimmons, James J. Jeffries, Jack Johnson, William H. (Jack) Dempsey, Gene Tunney, Joe Louis, Rocky Marciano, Cassius Clay, Joe Frazier et George Foreman.

Dans les autres cat�gories, parmi les plus grands champions de tous les temps, on peut retenir : Kid McCoy, Philadelphie Jack O�Brien (mi-lourds) ; Stanley Ketchel, Tommy Ryan, Mickey Walker, Harry Greb, Ray Robinson (moyens) ; Joe Walcott, Billy Smith, Henry Armstrong (mi-moyens). Ce dernier fut aussi champion du monde chez les plumes et les l�gers.

Citons encore : Joe Gans et Benny Leonard (l�gers) ; Terry McGovern et Jim Driscoll (plumes) ; George Dixon et Peter Herman (coqs) ; Jimmy Wilde et Pancho Villa (mouches).

Deux Fran�ais : Georges Carpentier et Marcel Cerdan, dans leur cat�gorie respective des poids mi-lourds et des moyens, ont m�rit� de figurer au classement des meilleurs mondiaux de tous les temps.

L��volution en France

Le premier combat � poings nus en France se d�roula en 1887, pr�s de Rouen, dans une petite �le de la Seine.

Torse nu, les jambes et les cuisses emprisonn�es dans un cale�on noir et collant, l�Am�ricain Jack Kilrain et l�Anglais Jim Smith s�affront�rent le buste droit, comme l�exigeait la technique de l��poque.

La pratique de la boxe anglaise

n��tait pas encore autoris�e en France, et le match fut interrompu par l�arriv�e des gendarmes. Les adversaires avaient cependant combattu pendant 106 p�-

riodes de trois minutes. Inachev�e, la rencontre fut d�clar�e nulle.

La boxe �tait toujours un sport clandestin quand, en 1888, dans un parc pr�t� par un m�c�ne des environs de Chantilly, John L. Sullivan, le champion d�Am�rique des poids lourds, et Charlie Mitchell, un �tonnant boxeur anglais, rivalis�rent pour le titre de champion du monde. Le combat dura trois heures. Pendant la derni�re heure, les deux hommes se battirent sous une pluie torrentielle. Soudain, Sullivan et Mitchell cess�rent de combattre et se serr�rent la main. L�arbitre, comprenant que les deux hommes se consid�-

raient comme �gaux, d�clara le match nul.

� peine la d�cision fut-elle annonc�e que la police p�n�tra dans le parc et verbalisa. C�est ainsi que le grand John Sullivan et Charlie Mitchell pass�rent la nuit, meurtris et courbatus, dans une cellule de la prison de Senlis.

Si les combats de boxe anglaise

n��taient pas autoris�s, en revanche, les assauts de boxe fran�aise (sport qui conserve encore des adeptes) fleuris-saient depuis longtemps dans les salles de la capitale.

En boxe fran�aise, on utilisait indiff�remment le poing et le pied, et on consid�rait cette discipline essentiellement comme un moyen de se d�fendre dans la rue contre les � apaches �.

Il fallut plusieurs ann�es pour imposer la boxe anglaise en France. Mais avec la fondation, le 15 f�vrier 1903, de la F�d�ration fran�aise de boxe par quatre jeunes sportifs (Albert Bourda-riat, Frantz Reichel, Paul Rousseau et Van Roose), la vogue de la boxe anglaise, reconnue sport officiel, deviendra vite irr�sistible.

Les premi�res r�unions, exclusi-

vement consacr�es � la nouvelle discipline, eurent lieu salle Wagram, � l��lys�e-Montmartre et � la Grande-Roue. Mais ce fut � partir de 1907 que le jeune sport, enfin en vogue, vit se multiplier les organisations avec la cr�ation du Wonderland fran�ais �

inspir� de celui de Londres � par le journaliste Victor Breyer et Th�odore Vienne, le directeur de la Grande-Roue.

Les deux hommes avaient fond� une Soci�t� pour la propagation de la boxe en France, et, sous leur impulsion, les r�unions fleurirent un peu partout : non seulement � la Grande-Roue, au Cirque de Paris, � Wagram et � l��lys�e-Montmartre, mais aussi � Bullier, aux Folies-Berg�re, au Tivoli, � la Cigale, � l�Hippodrome, au Bowling Palace et au Fronton Bineau.

De nombreux champions �trangers, anglais et am�ricains, vinrent alors se produire � Paris, tels Willie Lewis, Franck Erne, Peter Brown, Tiger

Smith, Jim Barry, Tommy Burns, Jack Johnson, Sam McVea.

� propos de ce dernier, il faut rappeler le dramatique combat, disput� au

� finish � au Cirque de Paris, en avril 1909, qui vit le fameux poids lourd noir Joe Jeannette vaincre Sam McVea par abandon � la 49e reprise. Ce match, auquel assistait l��crivain Tristan Bernard, et qui s�acheva vers les 3 heures du matin, est demeur� c�l�bre dans les annales pugilistiques.

Par la suite, on devait limiter � vingt le nombre de rounds avant d�en arriver � la r�glementation actuelle : dix rounds pour un combat entre premi�res s�ries ; quinze pour un championnat d�Europe (ou du monde), douze pour un championnat de France.

Les vedettes fran�aises

� l��cole des pugilistes �trangers, les boxeurs nationaux effectu�rent de rapides progr�s. G. Carpentier (1894-1975) s�affirma le plus grand de tous.

Apr�s avoir �t� champion d�Europe des poids welters et des moyens, il fut le downloadModeText.vue.download 56 sur 573

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premier Fran�ais � remporter un championnat du monde : le titre des poids mi-lourds, � la suite de sa victoire en 1920, � Jersey City, sur l�Am�ricain Battling Levinsky, k.-o. � la quatri�me reprise. Mais, en 1921, il �choua pour le titre supr�me, celui des lourds, devant Jack Dempsey, �tant mis k.-o. au

4e round.

� la suite de Georges Carpentier, neuf Fran�ais se sont par�s d�un titre mondial unanimement reconnu.

Ce sont, dans l�ordre chronolo-

gique : Battling Siki, qui, en 1922, prit � Carpentier, sur le d�clin, son titre mondial des mi-lourds ; Eug�ne Criqui (1923) et Andr� Routis (1928), poids plumes tous deux ; Emile Pladner (1929) et Young Perez (1931), deux poids mouches ; Marcel Thil (1932) et Marcel Cerdan (1948), tous deux poids moyens, le second tragiquement disparu dans un accident d�avion le 28 octobre 1949 ; enfin Robert Cohen (1954) et Alphonse Halimi (1957), l�un et l�autre poids coqs.

Organisation g�n�rale

En mati�re de boxe, il convient de distinguer deux formes, � la fois tr�s proches et diff�rentes.

y La boxe professionnelle est organis�e par des promoteurs priv�s qui assument les risques financiers de leurs organisations, dans chaque pays, chaque ville o� le sport pugilistique est pratiqu�. Ils sont certes affili�s � une f�d�ration nationale, laquelle d�-

pend elle-m�me d�un organisme europ�en (Union europ�enne de boxe).

Mais f�d�rations nationales et europ�enne, si elles ont pour t�che de veiller � la r�gularit� des comp�titions, de d�terminer les challengers, d�officialiser les champions, de d�signer les responsables techniques d�une r�union, ne s�immiscent en aucun cas dans les consid�rations financi�res entre l�organisateur, le manager et son boxeur.

Elles se contentent du r�le d�interm�diaire, de transmettre ou d�ent�riner... et de percevoir, pour leur bonne marche, une d�me (5 p. 100 en France) sur toutes les organisations qu�elles couvrent de leur autorit�.

Il en est exactement de m�me pour les championnats du monde, mais, l�, plusieurs organismes (tous am�ricains) en revendiquent le contr�le. Ce sont, notamment, la World Boxing Association (WBA), la puissante Commission de l��tat de New York, et, de formation plus r�cente, le World Boxing Council

(WBC), dont le si�ge social se situe � Manille. Malheureusement, le manque d�unit� entre ces organismes (de trop grands int�r�ts sont en jeu) fait que, dans certaines cat�gories, on trouve souvent deux (et parfois trois) champions du monde.

y La boxe amateurs, elle, d�pend directement des f�d�rations nationales, g�n�ralement subventionn�es par l��tat. Un organisme supr�me, l�A. I. B. A. (Association internationale de boxe amateurs), chapeaute les f�d�rations et assume la responsabilit� des �preuves internationales (championnats d�Europe, jeux Continentaux, jeux Olympiques), d�cide des pays auxquels est accord�e l�organisation de ces comp�titions.

Par leur esprit et leur rythme (les combats amateurs se d�roulent en trois reprises de trois minutes alors que les matches professionnels se d�roulent en 6, 8, 10, 12 ou 15 rounds, selon l�exp�rience des pugilistes et l�importance des rencontres), les deux boxes diff�rent assez sensiblement.

Dans la plupart des pays (�tats-

Unis, Grande-Bretagne, Allemagne f�d�rale), f�d�rations professionnelles et f�d�rations amateurs sont distinctes.

Mais, en Italie, en Espagne et en France, une m�me f�d�ration contr�le les deux formes de boxe.

Tous les pays de l�Est (U. R. S. S., Pologne, Roumanie, etc.) et la plupart des pays africains ignorent le professionnalisme.

Quant au point commun, il tient

�videmment � la technique, la m�me pour les uns et les autres. Il n�y a, en effet, qu�une bonne mani�re de donner ou d��viter un coup, quelle que soit la boxe pratiqu�e.

Les hommes de coin

manager, celui qui dirige la carri�re des boxeurs professionnels avec lesquels il est li� par contrat (de 3 ou 5 ans). Mais le manager doit �tre obligatoirement professeur ou pr�v�t.

pr�v�t, instructeur dipl�m�, de moindre

importance que le professeur. Le pr�v�t ne peut signer de contrats professionnels qu�avec des amateurs qu�il a lui-m�me form�s.

professeur. En t�te de la hi�rarchie des enseignants de la boxe, il peut, lui, signer des contrats avec n�importe quel amateur, m�me form� dans un autre club que le sien.

second, le pr�v�t ou professeur qui, dans le ring, seconde le boxeur et prend toutes les d�cisions utiles (arr�t, jet de l��ponge, etc.).

soigneur. Sa fonction se limite aux soins � donner dans le ring, sous la direction du pr�v�t ou du professeur.

Petit dictionnaire de la

boxe

�ge limite. Pour les amateurs, 16 ans r�volus et autorisation paternelle ; pour les professionnels, 21 ans r�volus. De nombreux pays (�tats-Unis, Am�rique du Sud, Grande-Bretagne, Extr�me-Orient) permettent le passage professionnel d�s 18 ans.

arbitre. Le premier � monter sur le ring, il a pour r�le de v�rifier la tenue des boxeurs, de contr�ler notamment leurs bandages et leurs gants, de les r�unir avant le combat pour les recommandations d�usage, les fautes � ne pas commettre.

Pendant le combat, le vocabulaire de l�arbitre se limite aux mots time (d�but ou fin de reprise marqu�s par le gong du chronom�treur), out (hors de combat ou k.-o.), break (se s�parer), stop (s�arr�ter) et boxez (reprendre le combat).

L�arbitre peut infliger, � tout moment, des observations et des avertissements pour fautes. Apr�s deux avertissements officiels, un troisi�me provoque automatiquement la disqualification du fautif.

bandages, bandes souples qu�on enroule autour des mains des boxeurs (avant de leur mettre les gants) afin de les prot�ger contre les f�lures ou fractures �ventuelles.

bourse, somme forfaitaire propos�e par l�organisateur au boxeur pour livrer un combat.

challenger, le boxeur d�sign� par l�organisme officiel pour rencontrer, titre en jeu, le champion en place (national, d�Europe ou du monde).

coquille, protection (obligatoire) du bas-ventre contre les coups bas.

d�cisions. La victoire avant la limite peut �tre obtenue par k.-o., par arr�t de l�arbitre (soit sur domination trop manifeste, soit sur blessure), par abandon du boxeur, par jet de l��ponge du � second � ou par disqualification. (Les Am�ricains englobent sous le m�me terme de k.-o. technique l�arr�t de l�arbitre, l�abandon et le jet de l��ponge.) La victoire aux points r�compense le boxeur en t�te au pointage des juges. Le match nul sanctionne un pointage identique pour chaque combattant. (Cette d�cision ne peut, �videmment, �tre rendue dans le cas o� il s�agit de pourvoir � un titre vacant.) Le no contest (non-combat) est d�cid� par l�arbitre quand celui-ci estime que les deux boxeurs ne d�fendent pas leurs chances.

Le sans d�cision, enfin, d�pend de circonstances rarissimes. Par exemple, le combat troubl� par le public ou un �v�nement im-pr�vu ; les deux boxeurs s��tant soit bless�s, soit mis k.-o. simultan�ment.

d�lais de repos. Le professionnel ne peut combattre qu�avec six jours pleins de repos entre deux rencontres (l�amateur, cinq jours). Toutefois, l�amateur, pour les comp�titions officielles (championnat national, europ�en ou jeux Olympiques), peut �tre appel� � livrer jusqu�� deux matches en 24 heures.

Toute d�faite avant la limite (sauf disqualification) entra�ne un repos obligatoire d�un mois ; deux d�faites successives avant la limite : trois mois de repos ; trois d�faites cons�cutives avant la limite : six mois et un examen m�dical complet avant d��tre autoris� � boxer de nouveau.

fausse garde, position du boxeur gaucher op�rant avec une garde invers�e : c�est-�-

dire, pied et poing droits en avant, alors que la garde du droitier est pied et poing gauches en avant.

gants. Chez les professionnels, ils sont de 5 onces (ou 143 g) dans les petites cat�gories (jusqu�� 60 kg) ; de 6 onces (ou 171 g) au-dessus de 60 kg. Pour tous les amateurs,

de 8 onces (ou 228 g).

garde, position du boxeur dans le ring : un pied et un poing en avant ; l�autre poing, en retrait, constitue un rempart mobile pour se prot�ger des coups adverses. Il est important que la garde d�un boxeur soit �l�gante et pratique, car le public est tr�s sensible � une belle attitude dans le ring.

Certains boxeurs (plus particuli�rement les Noirs am�ricains), s�rs de la qualit� de leurs r�flexes et de leur punch, se pr�-

sentent souvent de face et sans garde, les deux poings au niveau des hanches.

irr�gularit�s. Voici la liste des fautes et irr�gularit�s qui doivent �tre sanctionn�es par l�arbitre :

� frapper au-dessous de la ceinture ;

� frapper ou fouetter avec le gant ouvert, avec la paume de la main, avec le poignet, avec l�avant-bras, avec le coude, avec le tranchant ou c�t� ext�rieur de la main ;

� frapper en pivotant en arri�re ;

� frapper un adversaire � terre ou qui, apr�s avoir �t� � terre, est en train de se relever ;

� tenir l�adversaire ;

� passer les bras sous ceux de l�adversaire ;

� donner des coups de pied, des coups de t�te ou d��paule ;

� utiliser les genoux, lutter ou bousculer l�adversaire ;

� frapper volontairement sur les reins dans les corps-�-corps ;

� frapper volontairement sur le dessus ou le derri�re de la t�te, ou dans le dos de l�adversaire ;

� frapper sur un adversaire engag� dans les cordes du ring ;

� se cacher dans ses gants en refusant le combat ;

� tenir d�une main la corde du ring pour frapper ou esquiver ;

� esquiver en abaissant la t�te au-dessous du niveau de la ceinture de l�adversaire ;

� frapper en sautant ;

� parler en boxant.

� signaler que la mani�re am�ricaine de juger des fautes et coups d�fendus est beaucoup plus large qu�en Europe.

jugement. Le verdict d�un combat peut �tre rendu soit par un arbitre, juge unique, soit par trois juges dont l�un fait fonction d�arbitre. Les d�cisions rendues sont

sans appel, sauf erreur mat�rielle dans le d�compte des points. Cas particulier : aux championnats d�Europe amateurs et aux jeux Olympiques, cinq juges autour du ring donnent la d�cision, tandis que l�arbitre n�a que la t�che de diriger le combat.

knock-out (k.-o.) et knock-down. Le premier concr�tise la chute au tapis d�un adversaire, pour dix secondes ou plus, et downloadModeText.vue.download 57 sur 573

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sanctionne la victoire obtenue avant la limite (par k.-o.) du boxeur demeur� debout.

Le knock-down marque une chute au tapis d�une dur�e de moins de dix secondes, c�est-�-dire avant le prononc� du k.-o.

Dans la plupart des pays, un boxeur tomb� sur coup, m�me s�il se rel�ve rapidement et n�est pas tr�s �prouv�, doit �tre obligatoirement compt� 8 secondes par l�arbitre avant de pouvoir reprendre le combat.

� noter, enfin, � propos du knock-down

� disposition relativement r�cente �, que le compte n�est pas interrompu par la fin de la reprise, m�me s�il s�agit de la derni�re du combat. L�arbitre doit continuer � compter jusqu�� ce que le boxeur soit de nouveau en mesure de combattre, et le coup de gong annon�ant la fin du round sera retard� d�autant. Au cas o� l�homme � terre n�aurait pas r�cup�r� au compte de 10, le mot out serait prononc� par l�arbitre et le boxeur d�clar� battu par k.-o.

officiels, les arbitres, les juges, le chronom�treur, le speaker et le d�l�gu� � la r�union, ce dernier �tant le responsable g�n�ral de l�organisation aux yeux de la f�d�ration.

pes�e, formalit� � laquelle doivent se soumettre tous les boxeurs, le matin du match, en principe avant midi, pour le contr�le de leur cat�gorie de poids. (Par la m�me occasion, ils sont soumis � une visite m�dicale qui �liminera les inaptes.)

pointage. � chaque reprise, un nombre d�termin� de points est attribu� aux deux

combattants ; calcul sur 5 points pour les professionnels et sur 20 points pour les grandes comp�titions internationales amateurs (championnats d�Europe et Jeux).

On octroie le maximum au vainqueur du round (5 ou 20 points) et on retire un ou deux points (tr�s rarement trois) au perdant de la reprise. On peut aussi donner l��galit� (5-5 ou 20-20) � chaque combattant. L�addition des points de toutes les reprises fournit la d�cision.

L�appr�ciation de la valeur d�un boxeur est officiellement fond�e sur les points suivants : a) sa technique ; b) son efficacit� ; c) la qualit� de son jeu d�fensif ; d) sa bonne observation des r�gles.

Mais il s�agit l� d��l�ments subjectifs ; aussi arrive-t-il fr�quemment � sauf, bien entendu, domination manifeste � que l�unanimit� ne se fasse pas sur une d�cision, non seulement entre les juges et le public... mais entre les juges eux-m�mes.

ring, enceinte carr�e et sur�lev�e, limit�e par trois rangs de cordes, o� combattent les boxeurs (dimensions : 4,90 m minimum ; 6 m maximum).

round (ou reprise), p�riode, g�n�ralement de trois minutes (qui peut �tre de deux minutes pour les amateurs), pendant laquelle combattent les boxeurs. Un coup de gong, frapp� par le chronom�treur, annonce son d�but, et un second coup de gong en signifie la fin.

Le nombre de rounds varie suivant l�importance des combats et selon que le boxeur est amateur ou professionnel. Trois rounds pour un amateur ; six pour un n�o-professionnel ; huit pour une � seconde s�rie � ; dix pour une � premi�re s�rie � ; douze ou quinze pour un championnat.

Enfin, entre chaque reprise, un d�lai de repos d�une minute est obligatoirement octroy� aux deux pugilistes.

La technique

Sport simple, du moins dans son principe, la boxe comprend une gamme de 6 ou 7 coups diff�rents, mais dont trois sont particuli�rement importants.

Le direct. Direct du gauche pour un droi-

tier, direct du droit pour un gaucher ; bien allong� et d�livr� avec s�cheresse, le direct permet de tenir l�adversaire en respect, � bonne distance. Coup le plus utilis�, il ne constitue pas seulement la principale arme d�fensive, mais, bien ex�cut�, il permet encore la pr�paration des attaques en crochets des deux mains. Le direct se donne le pied et le poing avanc�s sur le m�me plan.

Le crochet. Il s�agit d�un coup d�terminant, d�livr� le poids du corps bien d�aplomb sur la jambe oppos�e, et qui doit permettre d��branler l�adversaire, de le jeter � terre (knock-down) ou de le mettre hors de combat (k.-o.). Il doit �tre port� dans un vif mouvement de rotation avec le maximum de puissance partant de l��paule, en inclinant le torse, de fa�on � esquiver les coups adverses port�s au visage (il suffira de resserrer les coudes pour bloquer les coups au corps). � Donn� en s�rie, c�est-�-dire le gauche alternant avec le droit, le crochet atteint sa pleine efficacit�. Il importe, toutefois, qu�il soit toujours port� bien en ligne, � l�int�rieur de la garde adverse, en rejetant en arri�re l��paule oppos�e.

L�uppercut. D�coch� de bas en haut, � l�inverse du crochet, il doit se donner le poids du corps bien d�aplomb sur la jambe du c�t� du poing qui frappe. � L�uppercut s�emploie plus sp�cialement en contre (c�est-�-dire sur l�attaque adverse) ou en travail de pr�s, de fa�on � se d�gager d�un corps-�-corps.

Tous les autres coups d�rivent plus ou moins de ceux-ci. Le swing, par exemple, n�est qu�un large crochet circulaire qu�emploient les d�butants, et qui est � prohiber en raison de son impr�cision. L�important dans la d�livrance des coups, quels qu�ils soient, est de les porter toujours � en rotation �, avec un l�ger mouvement tournant du poignet, � la fa�on d�une vrille, ce qui en augmente sensiblement l�efficacit�.

Une technique qu�illustra, en son temps, le grand Georges Carpentier...

Voici enfin, en compl�ment, la d�finition des principales combinaisons et des termes techniques employ�s en boxe : Le contre se dit d�un coup qui, parti apr�s l�attaque adverse, arrivera cependant avant. Ce ma�tre coup de la boxe, g�n�rateur de la plupart des k.-o. (car il se double de l��lan m�me de l�adversaire),

n�cessite de remarquables r�flexes. Il est � d�conseiller aux pugilistes lents, car il comporte trop de risques. Le contre, arme principale des grands champions, fut une sp�-

cialit� de Marcel Cerdan, de Ray Robinson et, plus r�cemment, du fameux Hongrois L�szl� Papp, triple champion olympique et champion d�Europe professionnel, lequel se d�couvrait volontairement pour provoquer l�attaque adverse et la contrer, gr�ce � ses fabuleux r�flexes.

L�esquive est la mani�re �l�gante pour un boxeur, par un prompt mouvement du corps ou par une rotation du torse (esquive rotative), d��viter les coups adverses.

L�esquive trop basse, qui am�ne celui qui l�effectue � placer sa t�te au-dessous de la ceinture de l�adversaire, est interdite.

La remise est un coup de riposte imm�-

diat � une attaque adverse.

Le � une-deux � est la combinaison classique de deux coups : gauche, tout aussit�t doubl� du droit (ou l�inverse chez les gauchers).

Clinch est synonyme de corps-�-corps (� rentrer en clinch �).

Cross et jab sont deux termes sp�cifiquement am�ricains, synonymes de crochets.

In fighting d�signe le combat de pr�s (boxer en � in fighting �).

R. M.

N. S. Fleischer (sous la dir. de), Ring Record Book and Boxing Encyclopedia (New York, 1959-60 ; 2 vol.). / R. Meyer et C. Girard, la Boxe (la Table Ronde, 1965). / R. Colombini, Histoires de boxe (Calmann-L�vy, 1968). / M. Petit, Boxe.

Technique et entra�nement (Amphora, 1971). /

M. Rudetzki, la Boxe (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1974).

Boyle (sir Robert)

Physicien et chimiste anglo-irlandais (Lismore Castle 1627 - Londres 1691).

Aucun ancien lyc�en n�a sans doute oubli� la loi de Mariotte. Mais il en est peu qui sachent qu�� l��tranger cette loi est attribu�e � Boyle. C�est en effet celui-ci qui, en 1662, fit les premi�res �tudes sur l�air gr�ce � l�usage

de la machine pneumatique et de la pompe de compression, qui venaient de conna�tre de grands perfectionne-ments. Quelques ann�es plus tard, dans son Discours sur la nature de l�air, l�abb� Mariotte, qui ignorait d�ailleurs les travaux de son pr�d�cesseur, donna de cette loi un �nonc� plus pr�cis.

L�abb� Edme Mariotte, le

continuateur de Boyle

Physicien fran�ais (Dijon v. 1620 - Paris 1684). D�abord prieur de Saint-Martin-sous-Beaune, il est appel� � Paris en 1666

pour si�ger � l�Acad�mie des sciences.

D�s 1660, il donne, en m�me temps que Hooke, la loi des d�formations �lastiques des solides. Il d�couvre le point aveugle de l�oeil, puis publie un trait� des percussions.

Il �tudie en 1670 la r�sistance de l�air et re-d�couvre en 1676 la loi de compressibilit� des gaz. Il observe l�augmentation de volume de l�eau qui se cong�le (1679), donne une th�orie des halos (1681) et �nonce les principes de l�hydrodynamique.

Sa vie

Robert Boyle �tait le quatorzi�me des quinze enfants du comte de Cork. De caract�re m�lancolique et anglican fervent, il demeura c�libataire. Ses multiples activit�s ont int�ress� les domaines les plus vari�s. C�est ainsi qu�il fut quelque temps directeur de la Compagnie des Indes orientales. La propagation du christianisme, l��tablissement de missions �taient l�objet de ses soins constants. Il �tudia les langues orientales et d�pensa des sommes consid�rables pour faire traduire et imprimer la Bible dans diverses langues. En 1680, il fit monter en Irlande une imprimerie d�o� sortit une Bible en ga�lique.

Mais c�est aux sciences physiques qu�il accorda la plus grande part de son attention ; il fut d�ailleurs le premier savant � se montrer � la fois chimiste et physicien.

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Boyle physicien Il am�liore, avec l�aide de Robert Hooke, la machine pneumatique d�Otto von Guericke, en la munissant d�un plateau, d�un robinet et d�un double corps de pompe. C�est cet appareil qui lui permet d�effectuer ses exp�riences sur l��lasticit� de l�air. Il d�termine la densit� du mercure et s�essaie � mesurer la masse volumique de l�air. Il perfectionne aussi le thermom�tre de Galil�e*, qu�il ferme herm�tiquement, et a l�id�e d�adopter comme rep�re thermom�trique le point de fusion de la glace.

Il observe l�abaissement des points d��bullition dans le vide et d�couvre la sublimation de la glace. Il montre qu�il est impossible d�obtenir un vide absolu et fabrique en 1666 un baros-cope. En 1665 et 1685, il publie les r�sultats d�exp�riences sur les basses temp�ratures et imagine le m�lange r�frig�rant de neige et de chlorure d�ammonium. Il donne l�explication du paradoxe hydrostatique. Il observe en optique les irisations fournies par les lames minces. Il montre que les actions �lectrostatiques se produisent � travers le vide et entrevoit les ph�nom�nes d�influence.

Boyle chimiste

Le r�le que joua Boyle dans la chimie, qu�il dissocia de la m�decine et dont il commen�a � faire une science exacte, n�est pas moins remarquable. Dans son ouvrage c�l�bre The Sceptical Chymist, paru en 1661 et dont le titre est r�v�lateur, il entreprend de combattre les partisans attard�s de l��cole scolastique. Il critique leurs m�thodes, n�accordant sa confiance qu�aux r�sultats de l�exp�-

rience ; il d�sapprouve leur langage obscur et pr�conise des d�finitions pr�-

cises. Il montre � quel point les � �l�-

ments � d�Aristote* et des alchimistes sont d�un choix arbitraire et donne le premier la v�ritable d�finition de l��l�-

ment chimique : � Un �l�ment est ce qui est ind�composable. � Il distingue aussi les m�langes des combinaisons.

Le premier, il utilise les r�actifs color�s (sirop de violette) pour la recherche des acides et des bases, dont il donne d�ailleurs la d�finition ; il �tudie les solutions salines en employant le nitrate d�argent pour reconna�tre les

chlorures, l�ammoniac pour caract�-

riser l�acide chlorhydrique, le sulfure d�ammonium (liqueur de Boyle). Il sait recueillir les gaz provenant d�une r�action chimique, isole l�hydrog�ne, d�couvre l�hydrog�ne phosphore, le sulfate mercurique, l�ac�tone, l�alcool m�thylique. Il remarque que le cuivre, au contact d�ammoniaque, absorbe une partie de l�air, et que le gaz r�siduel n�entretient pas la respiration, puisque les oiseaux et les souris ne peuvent y vivre. Il faudra attendre cent ans pour que Lavoisier* donne l�interpr�tation de cette exp�rience.

D�s 1645, et pendant toute sa vie, Boyle r�unit chez lui, comme Conrart en France, des hommes passionn�s pour la science. Ceux-ci vont former, sous Charles II, le noyau de la Soci�t� royale de Londres.

R. T.

F. Masson, Robert Boyle, a Biography (Londres, 1914). / L. T. More, Life and Works of the Honourable Robert Boyle (New York, 1944).

/ M. Boas, Robert Boyle and Seventeenth Century Chemistry (Cambridge, 1958).

Brabant

R�gion historique aujourd�hui divis�e entre la Belgique et les Pays-Bas.

Au Ier s. av. J.-C., l�actuel Brabant faisait partie du territoire des Nerviens.

L�occupation romaine l�engloba dans la province de Gaule Belgique et lui apporta une r�elle prosp�rit� �conomique. La grande voie romaine de Bavay � Tongres longeait sa fronti�re sud-est, suivant la ligne de partage des eaux entre le bassin de l�Escaut et celui de la Meuse. � la suite de l�invasion des Francs et des Alamans en 275, les villes s�entour�rent de murailles. Au IVe s., la ligne d�fensive fix�e au bas Rhin c�da et fut report�e sur la voie Tongres-Bavay, prot�g�e par des fortins. L�infiltration franque se poursuivit pourtant dans la partie orientale du Brabant, mais n�aboutit qu�� une occupation tr�s partielle de cette contr�e.

Au VIIe s., le nom de Brabanctum appara�t pour la premi�re fois dans un po�me en l�honneur de saint Li�vin :

l��tymologie semble �tre Braak (friche) et Band (r�gion). D�s la p�riode carolingienne, les moines favoris�rent le d�veloppement de l�agriculture gr�ce au d�frichement des for�ts.

Partie int�grante du duch� de Basse-Lorraine, le duch� de Brabant ne naquit qu�au XIe s. de la r�union du comt� de Louvain (fond� au Xe s.) au comt� de Bruxelles, auxquels s�adjoignirent la principaut� abbatiale de Nivelles et Gembloux, les villes de Tirlemont, L�au, Aarschot, celles de Turnhout, et de Bergen op Zoom, la baronnie de Br�da ainsi que Bois-le-Duc et le marquisat d�Anvers. S��tendant donc de la Meuse au nord � Gembloux au sud, il �tait limit�, � l�ouest, par le comt� de Flandre et, � l�est, par la principaut� de Li�ge. La politique que men�rent les premiers ducs, Godefroid Ier (1106-1139), Godefroid II (1139-1142) et Godefroid III (1142-1190), fut opportuniste : selon leurs int�r�ts, ils prirent le parti du roi de France ou celui du roi d�Angleterre, celui de l�empereur ou celui du pape. Soutenu par la chevalerie et les milices braban�onnes ainsi que par la bourgeoisie r�volt�e de Cologne, Jean Ier (1261-1294) battit � Worrin-gen, pr�s de Cologne, les troupes du comte de Gueldre, Renauld Ier, et celles du comte de Luxembourg, Henri VII (juin 1288). Unissant d�s lors � titre personnel le duch� de Limbourg � celui de Brabant, il s�assura le contr�le de la route commerciale qui unit Bruges (ou Anvers) � Cologne sur le Rhin.

Aimant la vie fastueuse et s�endet-tant aupr�s de cr�anciers anglais ou italiens, les ducs de Brabant faisaient solder leurs dettes par les seigneurs et les bourgeois de leur principaut�, o� Anvers s��veillait au grand commerce, en concurrence avec Bruges. En �change, ceux-ci obtinrent des garanties contre l�arbitraire du prince. Ainsi fut accord�e par Jean II (1294-1312) la charte de Cortenberg (sept. 1312), qui cr�a un Conseil de quatre seigneurs et de dix bourgeois charg�s de veiller au respect des libert�s et privil�ges du pays.

Sous Jean III (1312-1355), les chartes romanes (juill. 1314) interdirent, en outre, au duc de disposer de ses biens sans le consentement des repr�sentants du pays.

� la mort sans descendant m�le de Jean III, le Brabant �chut au gendre de celui-ci, Venceslas de Luxembourg.

Craignant le d�membrement du duch�, les villes lui impos�rent la � Joyeuse-Entr�e � (3 janv. 1356), charte qui garantissait les droits individuels : libert� de l�individu, obligation d�un d�cret judiciaire pour op�rer une arrestation, inviolabilit� du domicile. D�apr�s cette charte, le souverain devait obtenir le consentement des trois ordres (noblesse, clerg�, d�l�gu�s des villes) pour conclure une alliance ou un trait� de commerce, d�clarer la guerre, c�der un territoire, lever les imp�ts et frapper la monnaie.

Sous le r�gne du faible Venceslas, des troubles populaires �clat�rent � Louvain, puis � Bruxelles. Apr�s les avoir soutenus secr�tement afin d�affaiblir les patriciens de la riche Gilde de la Draperie, Venceslas r�tablit l�ordre.

Les gens de m�tier obtinrent cependant le partage de l��chevinage avec les patriciens. Mais l�industrie drapi�re �tait tr�s affaiblie, et un grand nombre de tisserands durent s�exiler en Angleterre et dans le nord des Pays-Bas.

Venceslas mourut sans enfants en 1383. En 1403, sa veuve, Jeanne de Brabant (� 1406), d�signa comme h�ritier le fils de Philippe le Hardi, Antoine de Bourgogne, qui mourut � Azincourt.

Son fils Jean IV (1415-1427) lui succ�da : fondateur de la c�l�bre universit� de Louvain (1426), il dut faire face aux exigences des communes braban-

�onnes et des tisserands bruxellois, et accorder � ces derniers le droit de nommer la moiti� des �chevins. Peu apr�s, les trois �tats le plac�rent sous la tutelle d�un conseil.

Apr�s la mort sans h�ritier direct de son fr�re, Philippe de Saint-Pol (1427-1430), les �tats de Brabant d�sign�rent Philippe* le Bon comme

� droit h�ritier du pays �, �cartant la candidature imp�riale. Incorpor� aux Pays-Bas*, le duch� fut divis� en trois quartiers : Anvers (marquisat d�Anvers et Campine braban�onne), Louvain et Bruxelles, ce dernier subdivis� en pays flamand (Bruxelles et la seigneurie de Malines) et en pays wallon (Nivelles,

Genappe, Gembloux, etc.). La r�volte des Provinces-Unies l�amputa du Brabant-Septentrional en 1648. Lorsque la Belgique fut r�unie � la France le 1er octobre 1795, les limites de l�ancien duch� furent modifi�es ; sa partie m�-

ridionale forma le d�partement de la Dyle, dont la d�limitation est celle de la province actuelle.

O. G.

F Belgique / Bruxelles / Pays-Bas.

H. Pirenne, Histoire de Belgique (Lamer-tin, Bruxelles, 1900-1932 ; 7 vol.). / Ouvrage collectif, Brabant (Dessart, Bruxelles, 1952). /

M. Martens, l�Administration du domaine ducal en Brabant au Moyen �ge, 1250-1406 (Palais des Acad�mies, Bruxelles, 1955).

Brabant

Province de Belgique ; 2 198 000 hab.

(Braban�ons). Ch.-l. Bruxelles.

La province d�crite ici ne repr�sente qu�une fraction du Brabant historique, mais c�est la partie la plus peupl�e.

Le Brabant est un plateau qui

s�abaisse du sud (160 m) au nord (80

� 100 m) ; � l�extr�me nord, le plateau fait place � une basse plaine alluviale : la Vall�e flamande, allong�e ouest-est depuis la mer. La partie sud du plateau diff�re de la partie nord : plus �lev�e, elle repose sur un socle primaire (qui affleure au fond des vall�es) recouvert de sables, eux-m�mes recouverts de downloadModeText.vue.download 59 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1738

limons ; le plateau est peu diss�qu�. La partie nord, plus basse, est form�e de couches plus r�centes, sables et argiles, et les limons de couverture font place � des sables ; la dissection est plus forte ; on passe � des r�gions moins fertiles : Campine braban�onne, Hageland.

Trois cours d�eau coulent du sud vers le nord (la Senne, la Dyle et la Gette) et vont se jeter dans l�axe est-ouest, Demer-Rupel, de la Vall�e flamande.

Les trois domaines linguistiques belges s�y rencontrent : la limite linguistique coupe le Brabant ; l�arrondissement de Nivelles est francophone, les autres (Bruxelles [communes p�riph�-

riques], Halle-Vilvoorde et Louvain) sont n�erlandophones, mais Bruxelles capitale est bilingue.

Le Brabant est une r�gion agricole g�n�ralement riche. Sur les plateaux limoneux du sud dominent le bl� et la betterave industrielle (20 � 30 p. 100

de la surface agricole utile), le lin et l�herbe (20 � 30 p. 100 de la S. A. U.), dans un paysage de champs ouverts et d�habitat group� en villages non serr�s. Il existe des grandes exploitations, mais surtout des exploitations moyennes en faire-valoir indirect ; les densit�s sont sup�rieures � 100.

Les cultures font parfois place � la for�t, surtout � l�est de la Senne (magnifique futaie de h�tres de la for�t de Soignes, puis de Bruxelles). � l�ouest et � l�est de Bruxelles ainsi qu�au nord, dans la plaine de la Vall�e flamande, de tr�s petites exploitations se consacrent aux cultures mara�ch�res ou fruiti�res ; au sud-est de Bruxelles, notamment, la r�gion est enti�rement recouverte de serres o� l�on fait m�rir du raisin en toute saison. Vers l�ouest, il y a plus d�herbe, et l�habitat manifeste une tendance � la dispersion : c�est une zone de transition vers l�agriculture flamande.

Le contact entre le plateau et la Vall�e flamande est le site par excellence des villes belges : ici, Louvain et Bruxelles, mais Bruxelles a �t� pr�f�-

r�e par les comtes de Louvain � la fin du XIVe s. Ce contact cr�e une rupture des conditions de circulation le long des routes nord-sud, et ces villes se trouvent d�autre part sur la grande voie ouest-est qui, suivant le plateau, va de la mer � Cologne ; une ville est n�e aux croisements de cette voie ouest-est avec des vall�es sud-nord (la Senne pour Bruxelles, la Dyle pour Louvain).

Mais la principale ligne de force actuelle est � l�ouest, orient�e nord-sud, le long de la Senne, c�est l�axe A. B. C. (Anvers-Bruxelles-Charleroi), principal axe de force de la Belgique apr�s celui de la Haine-Sambre-Meuse.

Il est suivi actuellement, outre le chemin de fer, par le canal de Willebroek (� 3 000 t) prolong� vers le sud par le canal de Charleroi � Bruxelles (� 1 350 t) ; il est �galement en partie autoroutier. L� se rassemblent, dans la seule province de Brabant, 1 600 000 personnes. En plus de la capitale, premier centre financier et premier centre industriel du pays, il se compose de villes industrialis�es par la circulation : au nord, Vilvoorde (industries m�talliques, chimiques et alimentaires) ; au sud, Halle (textile, m�tallurgie), Tubize (textiles chimiques, mat�riel ferroviaire, industries m�caniques et chimiques), Clabecq (aci�-

ries) ; et l�axe A. B. C. se raccroche au bassin wallon par la nouvelle zone de reconversion de Feluy et Manage (Hainaut).

Louvain forme une agglom�ration

de 70 000 habitants. Outre l�universit� catholique, qui succ�de � l�universit� cr��e en 1426, la ville poss�de des industries alimentaires et m�caniques.

Dans la partie m�ridionale du Brabant, les riches campagnes sont parsem�es de villes moyennes, de 10 000 � 15 000 habitants, qui ne sont pas seulement des march�s agricoles. Des industries vari�es se diss�minent, li�es aux traditions, aux produits agricoles, � la proximit� des march�s de consommation : papeteries entre Senne et Dyle (Limal, pr�s de Wavre, Nivelles) ; m�-

tallurgie (Court-Saint-�tienne) ; textile (de Tubize � Court-Saint-�tienne en passant par Braine-l�Alleud) ; alimentation : brasseries, sucrerie � Tienen (Tirlemont).

A. G.

Brabant-

Septentrional

En n�erl. NOORDBRABANT, province du sud des Pays-Bas ; 4 923 km 2 ; 1 910 000 hab. Capit. Bois-le-Duc (�s-Hertogenbosch).

Par ses caract�res physiques et

humains, le Brabant-Septentrional est longtemps apparu plus proche de la Belgique, dont il est limitrophe, que des provinces de Hollande. Il comporte en effet, sauf au nord-ouest, peu de

polders, et comprend essentiellement une plaine sableuse constitu�e par les �pandages quaternaires de la Meuse et du Rhin, s�abaissant d�une quarantaine de m�tres au sud � des altitudes voisines du niveau de la mer au nord.

Sur ces sols de fertilit� tr�s moyenne, la pression d�mographique a amen�, en particulier depuis le Moyen �ge, le d�frichement partiel de la for�t et des landes, qui subsistent encore sur d�importantes surfaces aujourd�hui. Un artisanat textile diss�min� fournissait des ressources compl�mentaires � une population surtout rurale, les activit�s urbaines �tant limit�es � un petit nombre de centres, comme Bois-le-Duc et Breda.

Les trait�s de Westphalie (1648) annex�rent la r�gion aux Provinces-Unies, o� elle s�int�gra mal en raison de la confession catholique de la quasi-totalit� de sa population. Le fait religieux a laiss� des traces dans la mentalit� et les comportements des habitants. On vote � plus de 80 p. 100

pour le parti catholique, le taux de natalit� reste plus �lev�, m�me dans les villes, que la moyenne n�erlandaise (la croissance naturelle atteint 1,4 p. 100

par an). Mais l��conomie a connu une �volution plus prononc�e que dans la Campine belge voisine.

L�agriculture s�est intensifi�e et transform�e, faisant une plus grande place � l��levage et � l�horticulture ; � c�t� du bl�, du seigle et de la pomme de terre se sont �tendues des cultures industrielles comme la betterave � sucre et le tabac, et surtout les cultures fourrag�res permettant une am�lioration de l��levage bovin (tourn� vers le lait plus que vers la viande) et porcin.

Mais la petite taille des exploitations constitue une s�rieuse entrave � leur modernisation ; la diminution rapide de la population active agricole traduit une augmentation de la productivit� et l�attraction des emplois industriels.

En effet, une forte industriali-

sation a pris le relais de l�artisanat rural. Le Brabant-Septentrional figure aujourd�hui parmi les trois provinces n�erlandaises ayant plus de la moiti� de leur population active employ�e dans l�industrie. � l�exception de

l�industrie lourde, toutes les branches sont repr�sent�es, et en premier lieu la m�tallurgie (constructions m�caniques, appareillage �lectrique), le textile (laine et fibres synth�tiques) et l�alimentation (produits laitiers, cacao, sucre, conserves).

La situation de la r�gion et sa participation aux courants de circulation, qui se sont renforc�s avec l�institution du Benelux et du March� commun,

expliquent en partie son caract�re attractif pour les industries l�g�res : axe ferroviaire Anvers-Roosendaal-Rotterdam, et liaisons avec l�Allemagne par Venlo ; axes routiers vers la Belgique (Anvers notamment), dont la modernisation n�cessaire est projet�e ou en cours. Mais les voies navigables constituent un point faible, de m�me que la part relativement modeste des activit�s tertiaires.

Depuis un demi-si�cle pourtant, le d�veloppement urbain est saisissant ; il s�accompagne d�une extension des migrations quotidiennes � partir des campagnes environnantes et m�me de nombreuses communes du territoire belge.

Le r�seau urbain r�gional se pr�sente sous une forme polycentrique, avec quatre noyaux principaux ayant chacun son importance : deux vieilles cit�s historiques, Breda, tr�s industrialis�e (121 000 hab.), et Bois-le-Duc, march� agricole (foires aux bestiaux) et centre tertiaire (85 000 hab.) ; deux agglom�-

rations industrielles n�es de villages du XIXe s., mais aujourd�hui bien pourvues en services de tous ordres, Tilburg, ville laini�re de 154 000 habitants, et Eindhoven (194 000 hab.), berceau des usines Philips et plus r�cemment des constructions automobiles DAF. Pour Philips, Eindhoven reste le si�ge d�une partie des activit�s de production et aussi des services administratifs, techniques et scientifiques, avec plus de 35 000 salari�s.

L�industrialisation a touch� toute une s�rie de centres secondaires (30 000 � 60 000 hab.), dont fort peu (Bergen op Zoom est une exception) ont des racines urbaines anciennes : Roosendaal, Waalwijk, Oss, Helmond, etc. Le Brabant-Septentrional n�est plus une r�gion � dominante rurale ;

son bilan migratoire est devenu positif (y compris par rapport aux provinces de l�ouest des Pays-Bas), et, si le revenu par t�te reste assez peu �lev�, son accroissement r�cent est significatif.

L�histoire

En 1597, les N�erlandais r�volt�s occup�rent le nord du duch� de Brabant, qui leur fut c�d� officiellement en 1648

(comt� de M�nster). Plac�e sous l�autorit� directe des �tats g�n�raux des Provinces-Unies et, pour cette raison, qualifi�e de Pays de la G�n�ralit�, cette contr�e forme depuis 1815 la province n�erlandaise du Brabant-Septentrional.

J.-C. B.

Brachiopodes

Groupe d�animaux comprenant des

formes marines g�n�ralement fix�es downloadModeText.vue.download 60 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1739

par un p�doncule ; inclus dans une coquille bivalve, leur corps porte, de chaque c�t� de la bouche, un lophophore form� de deux bras garnis de petits tentacules.

Abondants et diversifi�s au Primaire et au Secondaire, les Brachiopodes ne constituent actuellement qu�un groupe r�duit � environ deux cent cinquante esp�ces.

Brachiopodes actuels

On les rencontre dans toutes les mers, jusqu�� 5 000 m de profondeur ; la majorit� des esp�ces vit sur le plateau continental, plut�t dans les mers froides et temp�r�es. On conna�t une douzaine d�esp�ces sur les c�tes fran-

�aises, mais aucune n�est vraiment abondante ; par contre, le Japon fournit une faune particuli�rement riche de Brachiopodes.

La coquille (longue de 8 � 80 mm) montre une valve ventrale bomb�e et une valve dorsale faisant couvercle (elle se distingue en cela de celle des

Mollusques lamellibranches, qui ont une valve droite et une gauche). La valve ventrale se prolonge souvent par un crochet muni d�un orifice, ou foramen, par lequel sort le p�doncule recourb� en crosse. Chez les � inarticul�s � (Lingula, Crania), les deux valves sont simplement reli�es par des muscles, alors que, chez les � articul�s � (T�r�bratules, Rhynchonelles), elles s�engr�nent mutuellement par un syst�me de dents et de fossettes formant charni�res, tandis que des muscles distincts contr�lent leur ouverture et leur fermeture.

La plupart des esp�ces sont fix�es au substrat par un p�doncule court et peu mobile, qui �merge par une �chancrure ou par un foramen de la valve ventrale ; des muscles l�ins�rent sur la face interne de la coquille. Les Lingules ont un p�doncule long et contractile, enfonc� verticalement dans le sable va-seux. Chez Crania, c�est la valve ventrale qui se fixe directement au support.

Un courant d�eau traverse la coquille entreb�ill�e, entretenu par des mouvements ciliaires ; le lophophore capte les particules du plancton, en particulier des diatom�es, et les conduit � la bouche. Situ� dans la cavit� pall�ale, le lophophore pr�sente des variations morphologiques importantes ; parfois c�est un simple bourrelet, circulaire ou lob�, garni de tentacules, ou cirres, et entourant la bouche (Megathyris) ; le plus souvent, il affecte la forme de bras ruban�s (T�r�bratules) ou enroul�s en spirale (Lingules, Rhynchonelles), avec de multiples tentacules. La base du lophophore est habituellement soutenue par des apophyses de la valve dorsale, formant le squelette brachial, ou brachidium. Le courant d�eau intervient dans le renouvellement des gaz respiratoires ; les �changes s�effectuent avec le liquide coelomique, que des canaux entra�nent dans le lophophore et dans le manteau. Deux m�ta-n�phridies assurent l�excr�tion et l��vacuation des gam�tes.

Les sexes sont s�par�s ; la f�condation a lieu dans la mer ou dans la cavit� pall�ale de la femelle ; le d�veloppement passe par une larve cili�e, planctonique ; celle-ci se fixe par sa r�gion

post�rieure, qui fournira le p�doncule, puis les lobes du manteau amorcent la formation de la coquille, tandis que se diff�rencient les bras.

Brachiopodes fossiles

On en conna�t plus de 6 000 esp�ces.

Les inarticul�s (Lingula, Crania) atteignent leur maximum de d�veloppement au Cambrien et au Silurien ; les Spirifer et les Productus pr�dominent au D�vonien et au Carbonif�re ; Rhynchonelles et T�r�bratules abondent pendant l��re secondaire. Le groupe subit une importante r�gression au Tertiaire et jusqu�� l��poque actuelle, o� il n�offre qu�un �ventail appauvri de son pass�.

Lingula, Crania, Discina donnent des exemples d�une exceptionnelle stabilit�, puisqu�ils n�ont pratiquement pas vari� depuis le Silurien. Par contre, l��volution a �t� assez rapide chez les Spirifer et les Productus au Primaire, chez les Rhynchonelles et les T�r�bratules au Jurassique et au Cr�tac�, pour qu�on consid�re ces formes comme de bons fossiles stratigraphiques.

Certains ont atteint une grande taille, comme Stringocephalus, Productus gi-ganteus (plus de 20 cm). D�autres ont �t� suffisamment abondants pour jouer un r�le dans la lithogen�se : calcaires � Spirifer (D�vonien), couche dite � � Leptaena � (Lias).

L��tude de la coquille et des impressions laiss�es par les muscles sur sa face interne, l�examen du brachidium, la position du p�doncule permettent de reconstituer, par comparaison avec les formes actuelles, le mode de vie des Brachiopodes fossiles. Si Crania reposait, comme maintenant, sur sa valve ventrale, Productus, d�pourvu de p�doncule, le faisait par les �pines creuses de sa coquille. La plupart des Brachiopodes vivaient dans des eaux peu profondes, parfois dans des r�cifs, comme l�attestent l��paisseur et la structure de leur coquille et leur association avec les Coralliaires.

M. D.

Bradley (Omar)

G�n�ral am�ricain (Clark, Missouri, 1893).

Fils d�un instituteur de campagne d�c�d� quand il avait 13 ans, Omar Bradley connut � Moberly une jeunesse difficile et dut travailler pour achever ses �tudes. Entr� � West Point en 1911, il s�y liera d�une solide amiti� avec son camarade de chambre D. Eisenhower.

Sous-lieutenant en 1915, il est maintenu en Am�rique et ne prend aucune part � la Premi�re Guerre mondiale. En dehors d�un s�jour aux Hawaii (1925-1928), il sert aux �tats-Unis, le plus souvent 1951 comme instructeur, � West Point et � l��cole d�infanterie de Fort Benning, qu�il commande comme g�n�ral en 1941, apr�s avoir pass� trois ans � l��tat-major g�n�ral. D�abord adjoint d�Eisenhower en Afrique, Bradley, qui n�a encore jamais combattu, est mis en avril 1943 � la t�te du 2e corps en Tunisie, o�, un mois plus tard, il accule les Allemands � la mer.

En Sicile, il s�affirme encore par son esprit concret et son affection pour la troupe ; aussi, au d�but de 1944, Eisenhower lui confie-t-il, avec la Ire arm�e, downloadModeText.vue.download 61 sur 573

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le commandement des troupes am�ricaines qui d�barquent en Normandie.

Le 1er ao�t, Bradley est mis � la t�te du XIIe groupe d�arm�es, qu�il conduit de la Bretagne � la Moselle. Apr�s la dure bataille d�Aix-la-Chapelle (nov.), une IXe arm�e (Simpson) rejoint les Ire (Hodges) et IIIe (Patton) aux ordres de Bradley pour l�ultime assaut sur l�Allemagne, qui porte ses troupes du Rhin sur l�Elbe (avr. 1945). Cette brillante campagne n�avait pas �t� exempte de difficult�s entre les Alli�s. Bradley n�h�site pas � les �voquer dans ses M�moires, o� il se montre assez dur pour son homologue britannique, le mar�chal Montgomery. Profond�ment convaincu de la sup�riorit� am�ricaine, il n�admet pas qu�elle soit mise en cause et juge comme faiblesses les concessions que son ami Eisenhower fera aux Britanniques comme aux

Fran�ais dans l�int�r�t de la coalition.

Charg�, au lendemain de la victoire, de l�administration des V�t�rans, il prend en main le reclassement de 15 millions de d�mobilis�s avant de succ�der, en 1948, � Eisenhower comme chef d��tat-major de l�arm�e. Sa pr�occupation premi�re, au moment o� le coup de Prague consacre la division des Alli�s de 1945, sera d�assurer la s�curit� du monde occidental. � Pas une nation ne peut vivre seule, d�clare-t-il, les craintes comme les espoirs du monde sont ins�parables de nos craintes et de nos espoirs. � Plac� en 1949 � la t�te du Pentagone comme pr�sident du Comit� des chefs d��tat-major, il se consacrera jusqu�� sa retraite, en 1953, � la mise en place des institutions militaires du pacte Atlantique, o� il sera le premier repr�sentant de son pays. Le pr�sident Eisenhower fera encore appel � son autorit� et � son ind�pendance d�esprit en le nommant en 1958 conseiller du se-cr�taire � la D�fense, Neil H. McElroy, pour la r�organisation de son minist�re.

A. D.

O. Bradley, A Soldier�s History (New York, 1951 ; trad. fr. Histoire d�un soldat, Gallimard, 1952).

Bragance

(dynastie de)

Quatri�me dynastie royale de l�histoire portugaise (1640-1910), du nom du fondateur : Jean, duc de Bragance.

La p�riode espagnole

En 1580, le Portugal s��tait ais�ment soumis au pr�tendant �tranger ; les accords de Tomar lui garantissaient une large autonomie. Les soixante ann�es de la dynastie espagnole n�allaient �tre qu�une longue d�sillusion.

Entra�n�s dans les luttes euro-

p�ennes, le Portugal et son empire vont �tre les principales victimes de ces conflits. Les Anglais attaquent Lisbonne ; les Hollandais se taillent un empire colonial dans les �les � �pices et s�emparent de la partie la plus riche du Br�sil.

Progressivement, le Portugal passe du statut d�associ� � celui de province

conquise. Pour les besoins de sa politique europ�enne, l�Espagne exige sans cesse soldats et subsides, au m�pris des accords de Tomar. Des insurrections populaires �clatent ; la noblesse complote ; l��glise rallie cette opposition nationale. Tous les m�contents se regroupent � contre son gr� � autour de Jean de Bragance, descendant lointain de Jean Ier, fondateur de la dynastie d�Aviz*. Lorsque, pressentant le danger, Madrid exige le concours des forces portugaises en Catalogne, les conjur�s refusent de quitter le pays et passent � l�action. Le 1er d�cembre 1640, la r�volte �clate � Lisbonne, et le peuple acclame le roi national Jean IV.

Les premiers Bragance

Le pays retrouvait son ind�pendance, mais la t�che du nouveau souverain �tait pour le moins difficile : la partie la plus riche de l�empire �tait aux mains des Hollandais ; l�Espagne, m�me engag�e dans un conflit europ�en, �tait toujours dangereuse. Une s�rie d�accords avec les adversaires de l�Espagne permit de consolider la position du Portugal sur le plan international. Les complots des partisans de Philippe IV furent d�jou�s, les arm�es espagnoles refoul�es. Sous le r�gne d�Alphonse VI, les derni�res offensives espagnoles furent bris�es, et, en 1668, Madrid se r�signa � reconna�tre l�ind�pendance du Portugal. Pour gagner l�appui des Provinces-Unies, Jean IV avait d� accepter le statu quo outre-mer. Mais les Br�siliens eux-m�mes expuls�rent les Hollandais : un Atlantique portugais, base essentiellement de la richesse de la m�tropole, pouvait ainsi rena�tre.

Avec l�ind�pendance, les marchands �trangers fr�quentent de nouveau les Portugais. Mais le Portugal n�avait plus grand-chose � leur offrir. L��conomie m�tropolitaine �tait en compl�te d�cadence ; le Br�sil, concurrenc� par d�autres zones sucri�res, ne pouvait assurer les m�mes revenus que par le pass�.

C�est dans cette perspective qu�il faut situer l�oeuvre du comte d�Ericeira, le Colbert portugais. Une d�valuation r�ussie, la cr�ation d�une industrie

nationale sont autant de palliatifs pour �quilibrer la balance commerciale. Or, en 1703, en ouvrant le pays aux draps anglais, le trait� Methuen marque la fin de cette politique industrialiste et mer-cantiliste. C�est que le Portugal n�en a plus besoin : l�arriv�e de l�or br�silien la rend inutile. Ce trait� ne semble pas avoir eu pour le Portugal les cons�-

quences n�fastes que d�aucuns ont voulu y voir. En assurant un march� pour ses vins, le Portugal a �t� gagnant.

Inversement, les produits anglais n�ont pas envahi le pays : l�isolement de l�in-downloadModeText.vue.download 62 sur 573

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1741

t�rieur, la pauvret� g�n�rale ont �t� des barri�res plus efficaces qu�une l�gislation douani�re.

Pendant le r�gne de Jean V, le Portugal conna�t une nouvelle p�riode faste, gr�ce essentiellement � l�or (25 t en 1720, chiffre record) et aux diamants br�siliens. Mais cette richesse est mal utilis�e : th�sauris�e, dilapid�e en donations ou d�penses de prestige, elle n�a aucune influence stimulante sur l��conomie du pays.

En face d�un pouvoir royal faible, les deux forces traditionnelles retrouvent leur importance : la noblesse fonci�re d�abord, et l��glise. Celle-ci est redoutable par sa richesse, mais aussi par ses pr�tentions politiques.

Autant qu�une r�action contre la morale rel�ch�e de l��poque, la jacobeia est une conception politico-mystique de la vie terrestre ; on n�est pas sans songer aux d�vots fran�ais du XVIIe s.

Une monarchie menac�e, une richesse aux bases fragiles � l�effondrement des arriv�es d�or dans les ann�es soixante le montre �, ce sont autant de probl�mes que Jean V laissait en 1750

� son faible successeur.

Lumi�res et r�volution

L�iluminismo ne doit pas �tre confondu avec la br�ve p�riode du despotisme �clair� : il se d�veloppe pratiquement sur tout le si�cle. Toutefois, le mot

recouvre des r�alit�s diverses, depuis les lumi�res aristocratiques du r�gne de Jean V jusqu�au courant plus radical de la petite bourgeoisie de la fin du si�cle, en passant par le despotisme pomba-lien. Prolongeant cette p�riode de large ouverture qui succ�de, avec l�ind�pendance retrouv�e, � la phase de tutelle espagnole, un effort de r�novation s��bauche d�s le d�but du si�cle, sous des aspects divers. Une des tendances serait d�inspiration aristocratique, avec Ericeira, et cl�ricale, avec l�Oratoire.

L�autre est plus radicale, avec les

� Portugais de l��tranger � : Ant�nio Nunes Ribeiro Sanches (1699-1782) et surtout Lu�s Ant�nio Verney (1713-1792). C�est dans ce dernier courant que Pombal* a puis� son inspiration, mais en le pliant aux int�r�ts de l��tat.

La puissance royale n�a pas �t�

restaur�e par le roi Joseph, faible et vell�itaire, mais par son ministre. Le r�gne avait commenc� sous de f�cheux auspices, avec le terrible tremblement de terre de Lisbonne de 1755. Cette �preuve surmont�e, d�sormais assur� de l�enti�re confiance du souverain, Pombal put se consacrer � sa t�che : renforcer la puissance de l��tat. Sur le plan politique d�abord, il fallait briser les r�sistances. Un attentat contre le roi fournit le pr�texte de frapper durement la grande noblesse et de la r�duire au silence. L�exploitation politique de certains incidents permit d��liminer les pr�lats trop ind�pendants et de briser la jacobeia.

C�en �tait fini de cette conception mystique : le r�galisme rationaliste l�emportait. Un �tat fort ne se concevait pas sans une �conomie solide.

Pombal s�effor�a de la restaurer. Il fallait r�duire les importations (de l� les encouragements aux industries locales et aux tentatives de colonisation) et valoriser les exportations (c�est le but de la l�gislation viticole). Mais, surtout, il �tait indispensable de contr�ler cette prodigieuse source de richesses qu��tait le commerce br�silien, f�t-ce en ayant recours � des compagnies � monopole. L�oeuvre accomplie dans le domaine de l�enseignement n�est pas moindre : l�universit� de Coimbra est totalement transform�e et, sous le r�gne de Joseph, on assiste � la pre-

mi�re �bauche d�un enseignement primaire d��tat.

Cette oeuvre � critiquable par certains aspects, aux r�sultats in�gaux

� est compromise avec le d�c�s du souverain et la disgr�ce de Pombal (1777). La reine Marie prend, en ma-ti�re politique, le contre-pied du r�gne pr�c�dent. Haute noblesse et pr�lats retrouvent leur influence � la Cour.

Si l�effort en mati�re �conomique est poursuivi, l�oeuvre scolaire de Pombal est sacrifi�e. Mais un certain humanisme, dans la tendance johanine, se poursuit avec l�abb� Correia da Serra et le duc de Laf�es ; la petite bourgeoisie, quelques intellectuels gauchissent l�aspect r�formateur dans un sens de plus en plus radical. C�est moins la cons�quence de la p�n�tration des id�es fran�aises que les aspirations d�une cat�gorie sociale qui s�affirme, mais ne trouve pas sa place dans le XVIIIe s. finissant.

Le long r�gne de Marie (1777-1816)

� en fait, � cause de la folie de la souveraine, c�est le prince Jean qui assure la r�gence � partir de 1792 � est domin� par les probl�mes ext�rieurs. Les premiers �v�nements de France furent accueillis avec une stup�faction indign�e. Lib�raux et francs-ma�ons furent pourchass�s ; des troupes envoy�es sur le front catalan. Le revirement politique de l�Espagne allait �tre lourd de cons�quences. Alli�e de la France r�volutionnaire, elle profita des atermoiements de la cour de Lisbonne pour s�emparer de quelques places, dont Oliven�a. Le Portugal refusant d�appliquer le Blocus continental, une arm�e franco-espagnole envahit le pays en 1807, l�occupant rapidement, mais sans toutefois pouvoir capturer la famille royale. Cette occupation allait �tre br�ve ; d�s l�ann�e suivante, les troupes de Junot devaient quitter le pays. En 1809, Soult, venu du nord, ne d�passa pas le Douro ; l�offensive de Mass�na, en 1810, vint se briser sur les lignes de Torres Vedras. Br�ves ou localis�es, les invasions fran�aises ont eu n�anmoins des cons�quences d�sastreuses pour l�avenir du Portugal.

Le pays, d�j� pauvre, a �t� atrocement ravag� ; la chute d�mographique

t�moigne de l�ampleur des destructions. Mais, surtout, le d�part de la Cour pour le Br�sil a boulevers� l��difice lusitanien. De colonie exploit�e par la m�tropole, le Br�sil est devenu un royaume prosp�re, largement ouvert au trafic international. Beaucoup plus que les ravages de la guerre, c�est ce d�placement du centre de gravit� qui va peser lourdement sur l��volution future du Portugal.

Le Portugal au XIXe si�cle

Jean VI, roi depuis 1816, se comporte avant tout comme un monarque br�-

silien et refuse de revenir � Lisbonne.

La m�tropole n�est qu�une sorte d�annexe dont le gouvernement est assum� par William Carr, vicomte Beresford (1768-1854), un g�n�ral anglais � la poigne rude. En 1820, profitant de son absence, les lib�raux r�ussissent � prendre le pouvoir. Cette premi�re crise politique allait profond�ment �branler le r�gime, comme l�ind�pendance du Br�sil, deux ans plus tard, allait gravement affecter la vie �conomique.

En 1822, les Cortes votent une

constitution lib�rale que ratifie Jean VI, enfin revenu. Mais les conservateurs sont encore puissants, surtout dans l�int�rieur du pays ; par deux fois, le fils cadet du souverain, Michel, prend la t�te de ces r�voltes. En 1824, le tr�ne �choit � l�a�n�, Pierre IV, depuis deux ans empereur du Br�sil. Pr�f�rant le Br�sil � son royaume portugais, il abdique en faveur de sa fille Marie. La r�gence est momentan�ment confi�e � son cadet, rappel� d�exil, � charge pour lui d�accepter la charte promulgu�e en 1826 et d��pouser sa ni�ce. Sch�matiquement, on peut dire que, sous des noms divers, les deux partis royalistes qui ont domin� la sc�ne politique au XIXe s. correspondent aux partisans de la Constitution et � ceux de la Charte.

D�s son retour d�exil, fort de l�appui du petit peuple et du clerg�, Michel se fait acclamer comme roi absolu. Il faut six ann�es de guerres civiles pour le contraindre � un nouvel exil, et, comme Pierre IV meurt cette m�me ann�e 1834, Marie peut enfin �tre couronn�e reine de Portugal. D�sormais, les souverains, Marie II, mont�e trop jeune sur le tr�ne, puis Pierre V (1853-1861)

et Louis Ier (1861-1889), un cadet peu pr�par� � son m�tier de roi, vont laisser faire les hommes et les partis, ou plut�t les coteries. Seule une infime partie du pays est concern�e par ces luttes politiques.

Quand le pouvoir est enfin stabilis� apr�s les guerres entre lib�raux et miguelistes, diff�rents probl�mes attendent toujours une solution : dette publique, que vont aggraver les emprunts conclus pendant le r�gne de Louis Ier ; analphab�tisme, malgr� les efforts de certains pionniers comme Manuel da Silva Passos (1801-18621) ; et enfin industrialisation. L�essor �conomique accentue le d�s�quilibre entre la c�te et l�int�rieur. Au XVIIIe s., m�me apr�s Pombal, l�industrie restait artisanale et r�gionale. L��volution du XXe s., avec les progr�s techniques, contribue � vider l�int�rieur et � acc�l�rer la fuite des capitaux vers les c�tes (v.

Portugal). Mais le Portugal n�a pas les bases suffisantes pour pouvoir se doter d�une grande industrie. C�est donc la terre qui doit fournir un d�bouch� pour une population qui s�accro�t � un rythme rapide : 2 900 000 habitants en 1815, 5 500 000 en 1911. La vente des biens eccl�siastiques et l�abolition des majorats nobles en 1835 n�ont suscit� aucune transformation profonde dans les structures rurales. Le Portugal a laiss� passer la chance d�une r�volution agraire, et ces mesures lib�rales ont abouti en r�alit� � la concentration de la propri�t�. Une nouvelle classe de propri�taires a surgi, parfois plus exigeante que l�ancienne ; la masse des paysans sans terres s�est accrue et appauvrie.

La bourgeoisie joue un r�le grandissant au XIXe s., en particulier cette bourgeoisie fonci�re, principale b�n�-

ficiaire de la vente des biens nationaux.

Mais la noblesse ne dispara�t pas pour autant ; noblesse traditionnelle et aristocratie d�argent, souvent anoblie, se confondent au niveau des classes dirigeantes. Dans les derni�res d�cennies du si�cle, cette aristocratie, ma�tresse de la vie politique, tient aussi l�industrie, la banque et le grand commerce.

Contre elle, l�opposition ne vient pas des masses paysannes ni m�me des downloadModeText.vue.download 63 sur 573

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ouvriers, peu nombreux et mal organis�s, mais de la petite et moyenne bourgeoisie. C�est dans ce milieu que les id�es r�publicaines trouvent le plus d�audience.

La fin de la royaut�

Les �v�nements de France, en 1848, ont eu quelque �cho au Portugal ; mais il faut attendre les ann�es 70 pour voir la cr�ation d�un parti r�publicain et l��lection du premier d�put� r�publicain � Porto. Le mouvement s�acc�l�re dans la d�cennie suivante : le Br�sil devient r�publique (1889), la monarchie se discr�dite par sa soumission aux exigences anglaises. L�audience du parti r�publicain s�accro�t ; si l�insurrection de Porto �choue, les d�put�s jouent un r�le grandissant � la Chambre. En 1906, Charles Ier dissout les Cortes et confie les pleins pouvoirs � Jo�o Franco (1835-1929). Pendant cette p�riode de dictature (1906-1908), l�opposition se durcit : le 1er f�vrier 1908, le roi et le prince h�ritier sont assassin�s. Pendant deux ans, la monarchie se survit avec le jeune roi Manuel II.

Le 4 octobre 1910, le soul�vement de la flotte et d�une partie de la garnison de Lisbonne le contraint � la fuite. La royaut� s�effondre dans l�indiff�rence ; sa cause n�allait gu�re susciter de d�-

fenseurs dans le pays. Le 5 octobre, la r�publique est proclam�e � Lisbonne, tandis que le dernier des Bragance prenait le chemin de l�exil.

J. M.

F Br�sil / Lisbonne / Pombal (marquis de) / Portugal.

Brahe (Tycho)

Astronome danois (Knudstrup 1546 -

Prague 1601).

Issu d�une noble et tr�s riche famille danoise, il �tudie � l�universit� de Copenhague, puis successivement � celles de Leipzig, de Rostock et enfin de B�le.

En 1563, �g� de 17 ans seulement, il observe la conjonction de Saturne et

de Jupiter et rel�ve � cette occasion des inexactitudes importantes dans les tables astronomiques de cette �poque.

Plut�t que d�y rem�dier par de simples corrections, il d�cide d�en �tablir de nouvelles et entreprend la fabrication d�instruments d�observation dont les dimensions n�ont encore jamais �t� atteintes : un grand quadrant mural pour la mesure des hauteurs des astres de 19 pieds de rayon, un sextant de 14 pieds de rayon pour d�terminer les distances angulaires et un grand globe de 10 pieds de diam�tre pour y reporter le r�sultat de ses observations. Rentr� au Danemark en 1571, il reconna�t et �tudie en 1572 l��toile temporaire qui fait l�objet de son premier ouvrage : De nova stella anni 1572 (1573). Puis il observe la grande com�te de 1577, mais ne relate ses conclusions qu�en 1588 dans son ouvrage De mundi

aetherei recentioribus phaenomenis liber secundus.

Entre-temps, Fr�d�ric II, roi de Danemark, lui offre, en 1577, l��le de Hveen, dans le Sund, avec tous les revenus y aff�rents, une pension ainsi que la prise en charge de toutes les d�penses de construction d�un observatoire et de son �quipement.

C�est dans cette �le de Hveen que Brahe fait �difier le magnifique ch�-

teau d�Uraniborg (� palais d�Uranie �) dans les d�pendances duquel se trouvent une imprimerie, une fabrique de papier, etc., et aussi l�observatoire Stelborg (� palais des �toiles �). Il est alors entour� d��tudiants, de savants, de princes m�me, et, pendant vingt ans, il ex�cute des observations d�une pr�cision inou�e pour l��poque, d�terminant les positions des neuf �toiles principales de sa carte c�leste avec une erreur de moins d�une minute, estimant la longueur de l�ann�e tropique avec une erreur de 2″, etc. Pourtant, son ind�pendance religieuse, son d�dain pour les seigneurs, ses d�penses consid�rables le mettent en butte � toutes sortes de calomnies. � la mort de Fr�-

d�ric II, en 1588, Christian IV, qui lui succ�de, reprend � Brahe les diff�rents fiefs qui lui avaient �t� donn�s. En 1597, la pension dont il avait �t� dot� lui est retir�e. Il quitte alors Uraniborg pour Copenhague, puis pour Rostock

et pour Wandsbek o� il fait para�tre en 1598 son Astronomiae instauratae mechanica. En 1599, Rodolphe II lui offre un asile � Prague o� il commence ses Tabulae Rudolphinae, destin�es � remplacer les tables astronomiques existantes, lorsque la mort le surprend le 22 octobre 1601.

Le premier, il tint compte de la r�fraction pour laquelle il construisit une table de correction. Il r�digea un catalogue de 777 �toiles. Cependant, son v�ritable titre de gloire est, par ses observations extraordinairement pr�cises du mouvement de la plan�te Mars, d�avoir permis � Kepler*, son �l�ve pr�f�r�, d��noncer ses fameuses lois sur le mouvement des plan�tes.

J. D.

brahmanisme

F INDE.

Brahms

(Johannes)

Compositeur allemand (Hambourg

1833 - Vienne 1897).

Brahms pr�sente le cas, assez rare dans la musique germanique, de l�artiste de synth�se. �chappant, par sa g�n�ration, � la p�riode d��mancipation et de recherches des romantiques de la g�n�ration de Schumann, non engag�, comme Bruckner, Mahler ou Hugo Wolf, dans les prolongements du romantisme et les perspectives d�avenir, il est le type de l�artiste statique qui, au centre du XIXe s., trouve un �quilibre entre l�esprit architectonique du classicisme et la fi�vre expressive du romantisme.

La vie

N� dans une famille de condition modeste, Brahms est initi� tr�s t�t � la musique par son p�re, contrebassiste.

D�s sa jeunesse, il joue du piano dans les tavernes, apr�s avoir travaill� l�instrument avec Otto Cossel et Eduard Marxsen. En 1853, il devient accom-pagnateur du violoniste hongrois Ede Rem�nyi (1828-1898), avec lequel il effectue des tourn�es de concerts en

Allemagne du Nord. La m�me ann�e, il fait la connaissance de Joseph Joachim (1831-1907), de Liszt et surtout de Schumann, dont il provoque l�enthousiasme. Apr�s avoir �t� adopt� par le c�nacle avant-gardiste de Weimar, il l�est par celui, conservateur, de Leipzig. Il est bient�t nomm� directeur des concerts de la cour et de la soci�t� chorale du prince de Lippe-Detmold. En 1859, il revient se fixer � Hambourg comme directeur du Choeur f�minin.

En 1862, il s�installe � Vienne, qui sera d�s lors sa r�sidence d�finitive et o� il sera nomm� chef de la Singa-kademie. En 1872, il devient chef de la Gesellschaft der Musikfreunde. Il est alors une c�l�brit� internationale, encore que ses oeuvres soient �prement discut�es � Vienne m�me. Une assez sotte cabale de ses amis et de ceux de Wagner dressera pendant un temps les deux hommes l�un contre l�autre. La fin de sa vie se partagera entre Vienne et quelques voyages en Suisse, dans le Salzkammergut, et dans la For�t-Noire, o� il s�isole pour composer � l��poque des vacances.

L�esth�tique et le style

L�esth�tique et le style de Brahms tiennent � des facteurs qui doivent tr�s peu � une formation d��cole et qui sont beaucoup plus le fruit de l�instinct, du hasard, ainsi que des origines ethniques du compositeur. Vouloir r�duire l�art de Brahms � un acad�misme ou � un n�o-classicisme est une erreur.

Brahms est essentiellement un bas Allemand, un Allemand du Nord. Les aspects viennois ou hongrois que l�on pourra rencontrer dans sa musique de maturit� ne sont qu�accidents de surface. Le g�nie de Brahms est, avant tout, celui d�un Nordique. Et c�est � ce titre qu�il a son profil classique et son profil romantique, dualit� qui lui permettra de trouver une solution de circonstance au milieu du XIXe s. et d��chapper au dess�chement du n�o-classicisme comme � l�hypertrophie du post-romantisme. Nordique donc, villageois conservateur et luth�rien strict, il a le go�t de l�ordre et de la rigueur de la forme. Mais il y a chez Brahms une exaltation int�rieure qui fait contraste, exaltation encore d�ve-

lopp�e par une formation litt�raire autodidacte acquise d�s l�enfance par la lecture des oeuvres de Theodor Storm, E. T. A. Hoffmann, Tieck, Jean-Paul, Eichendorff, ainsi que les sagas Scandinaves et autres l�gendes nordiques que lui avaient fait conna�tre les Stim-men der V�lker in Liedern de Herder.

Tout cela cr�e chez le jeune Brahms un climat de r�ve tendre et fantastique qui planera sur toute son oeuvre. En fait, Brahms a ainsi puis� aux sources les plus authentiques du classicisme et du romantisme, sans, toutefois, jamais se r�f�rer aux formes baroques du premier ni aux manifestations volontiers pathologiques du second. L�esth�tique de Brahms se refuse � tout syst�me, � toute attitude de pens�e musicale (raison pour laquelle il n�appartiendra jamais vraiment ni au c�nacle de Weimar ni � celui de Leipzig), et, en dehors de la syntaxe et de la forme, il n�y a chez lui rien de volontaire.

Par contre, le style s�analyse avec une certaine facilit�. Brahms, en effet, n�emprunte que des sch�mas classiques qu�il traite avec respect, non avec timidit�. S�il s�agit de sonate, de sympho-downloadModeText.vue.download 64 sur 573

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nie ou de concerto, il exploite avec rigueur l�architecture traditionnelle.

Mais il en magnifie les proportions et enrichit le mat�riel th�matique comme le mat�riel rythmique. L�all�gro de sonate brahmsien comprend souvent jusqu�� trois, quatre, voire sept th�mes diff�renci�s au lieu des deux motifs traditionnels. La variation prend une libert�, une diversit� et une ampleur inconnues � l��poque, et de cet esprit de variation il nourrit les d�veloppements de ses all�gros, la substance de ses mouvements lents et le renouvellement incessant de certains finales en forme de chaconne ou de rondos vari�s. Le sens du rythme est chez lui particuli�-

rement divers, encore qu�il ne sorte pas des rythmes traditionnels. Les superpositions de pulsations diff�rentes sont fr�quentes, qui s�enrichissent mutuellement en s�opposant tout en gardant leur vie rythmique propre et leurs fonc-

tions autonomes. Ce sens du rythme se rattache fr�quemment � l�instinct et au souci nationalistes et populaires de Brahms, instinct et souci qui sont, de m�me, essentiellement romantiques.

La m�lodie est jaillissante, et s�impose par cette force m�me. Elle n�est pas toujours d�une grande originalit�, mais elle n�est jamais vulgaire ni plate. Et, s�il lui arrive de donner parfois une impression de d�j� entendu, c�est en raison de la parent� qu�elle conserve presque constamment avec les chants et danses populaires.

L�oeuvre

L�oeuvre pour piano seul de Brahms comporte une cinquantaine de compositions, tant sonates, variations et ballades, que Klavierst�cke divers.

C�est l� un ensemble qui constitue la partie la plus significative du g�nie du musicien. Cette production pianistique s��tend sur toute sa vie et a la valeur d�un journal intime. L��criture pianistique pr�sente des difficult�s d�ex�cution redoutables, mais elle ne sacrifie jamais � la virtuosit�. Par contre, elle poss�de un caract�re symphonique tr�s marqu� (certaines oeuvres comme les Variations et Fugue sur un th�me de H�ndel contiennent de v�ritables suggestions orchestrales). Au point de vue du style, il faut signaler quelques tournures fr�quentes : progressions de tierces, de sixtes, d�octaves, ainsi que leurs doublures, lesquelles produisent les effets symphoniques en question.

Il faut noter �galement la tendance � choisir de grands intervalles m�lodiques, ce qui contribue (s�ajoutant aux superpositions rythmiques et aux syncopes fr�quentes) � donner � l��criture pianistique de Brahms une physionomie plastique tr�s personnelle. Quant � la forme, elle peut se r�duire � trois aspects : en premier lieu, la grande forme avec les trois sonates ainsi qu�avec les pi�ces s�apparentant au genre ballade ; en second lieu, un groupe de caract�re technique avec la s�rie des variations ; enfin, un groupe de caract�re contemplatif avec les diff�rentes pi�ces lyriques de petites dimensions.

Le premier groupe correspond plut�t � la jeunesse, le second � la maturit�, et le troisi�me � la vieillesse.

La musique de chambre comporte vingt-quatre oeuvres allant de la sonate � deux jusqu�au sextuor. Comme la musique pour piano, elle poss�de une inspiration intime, un caract�re de confidence, mais elle est assujet-tie � un souci formel plus pouss� et plus constant. Ici Brahms s�en tient strictement au cadre beethov�nien et n�apporte aucune innovation dans la conduite et la structure du discours instrumental. La forme sonate et l�esprit de variation y sont exploit�s dans les cadres traditionnels, mais avec une singuli�re richesse d�invention et une infinie souplesse d��criture. C�est dans cette partie de son oeuvre que Brahms jette des th�mes avec le plus de prodigalit� et que, d�autre part, le travail th�-

matique est le plus pouss�. On notera enfin que Brahms, esprit de synth�se par excellence, aime fr�quemment � combiner les structures de la forme sonate et du rondo, ce qui assouplit l�un et l�autre cadre et permet une libert� tr�s grande au discours, lui �vitant toute raideur acad�mique. L�esprit de la musique de chambre de Brahms est totalement celui de la musique pure ou, comme disent les Allemands, de la musique absolue. Toutefois, des pr�textes d�inspiration sont parfois visibles : telle source litt�raire dans les sonates pour violon et piano ; telle impression n�e de la nature, ce qui est le cas de la majorit� de ces compositions ; plus rarement une suggestion de caract�re tragique comme pour le quatuor avec piano opus 60.

Malgr� les encouragements de Schumann, Brahms est venu relativement tard � la symphonie : une fois pass� la quarantaine. L�orchestre symphonique l�avait, certes, attir� d�s sa jeunesse (S�r�nade, op. 11, et Variations sur un th�me de Haydn, op. 56), mais il n�avait jamais �t� tent� par un style qui �tait alors en pleine vigueur et en pleine nouveaut�, la musique � programme. Les quatre symphonies de Brahms s��chelonnent sur une br�ve p�riode de dix ans (1876-1885). Elles sont les filles des symphonies de Beethoven et traitent avec ampleur le cadre traditionnel. Le travail th�-

matique de d�veloppement y est tr�s pouss�, mais avec moins de souplesse peut-�tre que dans la musique de

chambre, et l�esprit de variation y est souvent pr�sent. Sur le plan expressif, ce sont des oeuvres d�une exaltation mesur�e, souvent d�un sentiment sylvestre ou pastoral, � moins que ce ne soit d�un path�tique affectueusement passionn�. OEuvres de quadrag�naire, elles ne jettent pas de flammes d�vorantes : ce sont les fruits d�un midi sans d�mon. Elles ont de la grandeur et de l��loquence, mais jamais de grandiloquence. L�orchestration en est robuste, touffue, puissante. Il est permis de la trouver �paisse � c�t� de bien d�autres, mais elle n�a jamais la gaucherie de celle de Schumann ni l�abondance parfois excessive de celle de Bruckner. Au m�me domaine symphonique appartiennent les quatre concertos de Brahms : deux pour le piano, un pour le violon, un pour violon-violoncelle.

Ennemi de la virtuosit� gratuite et artificielle, Brahms traite le style concertant de fa�on tr�s personnelle ; le ou les solistes y sont presque constamment m�l�s au discours g�n�ral des instruments. Cela tient � la vocation symphonique de la pens�e brahmsienne.

Solistes, mais non virtuoses syst�-

matiquement acrobatiques, ils introduisent dans ces partitions un �l�ment de vari�t�, de contraste et de relief que n�ont pas les symphonies. Les concertos de Brahms sont brillants, puissants, mais ils se refusent aux coquetteries d��poque ; la virtuosit� y est au service exclusif de la musique.

� part quelques motets pour voix, pr�ludes, fugues et chorals pour orgue, la musique religieuse de Brahms est surtout caract�ris�e par le Requiem allemand, oeuvre capitale et unique en son genre � la p�riode romantique.

D�esprit typiquement luth�rien, l�ouvrage ne s�enferme cependant pas dans les rigueurs de la liturgie : l�esprit et non la lettre. Le compositeur choisit lui-m�me des textes dans les �critures saintes, en les ordonnant en une sorte de dramaturgie rituelle, faisant de ce

� grand concert spirituel � plus une ode � la mort qu�un v�ritable Requiem.

Le nombre des lieder de Brahms

s��l�ve � quelque deux cents pi�ces.

La plupart ont le caract�re et le style du Volkslied, m�me lorsqu�ils sont essentiellement lyriques. Toutefois, on trouve, dans ce vaste ensemble, l�esprit

cyclique qu�avaient exploit� pr�c�-

demment Schubert et Schumann. � cet �gard, il convient de citer le cycle des Magelone-Romanzen sur les po�mes de Tieck, sorte de roman de chevalerie en quinze pi�ces dans le caract�re de la ballade, ainsi que les quatre Chants s�-

rieux, admirable cycle de m�ditations spirituelles sur des textes de la Bible et de saint Paul.

C. R.

M. Kalbeck, Johannes Brahms (Vienne et Leipzig, 1904-1914 ; 4 vol.). / F. May, The life of Johannes Brahms (Londres, 1905 ; 2e �d., 1948 ; 2 vol.). / J. Brahms, Briefwechsel (Berlin, 1907-1922 ; 16 vol.). / C. Rostand, Brahms (Plon, 1954-1955 ; 2 vol.). / J. Bruyr, Brahms (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1965). / B. Delvaille, Brahms (Seghers, 1965). / Y. Ti�not, Brahms (Lemoine, 1968).

Bramante

Architecte et peintre italien (pr�s d�Urbino 1444 - Rome 1514).

Pour r�pondre dans les divers domaines de l�art aux aspirations du monde humaniste, il �tait n�cessaire de retourner aux sources, de r�concilier le monde chr�tien avec celui qui l�avait pr�c�d� : en architecture, le principal ouvrier de cette renaissance aura �t� Bramante. Avant lui, Brunelleschi*, Alberti* avaient ouvert la voie, cr�� ou diffus� un vocabulaire de formes.

Avec Bramante, ce langage atteint sa pleine mesure, la Renaissance se fait classique.

Bien des points de sa biographie et de son oeuvre restent impr�cis. Sa vocation est tardive ; jusqu�� trente-cinq ans, Donato d�Angelo (?) dit Bramante �tait surtout peintre, au service de Ludovic le More, auquel le duc d�Urbino l�aurait c�d� sept ans plus t�t (1472). Quelle avait �t� sa premi�re formation ? On en est r�duit aux hypoth�ses ; il aurait suivi la transformation du palais ducal d�Urbino* (� partir de 1466 environ) et par l� subi l�influence du Dalmate Luciano Laurana (v. 1420-1479). Les rares vestiges de son activit� picturale � Milan (au ch�teau des Sforza, � la Casa Fontana, et surtout � la Casa Panigarola, ceux-ci conserv�s

� la pinacoth�que de Brera) montrent Bramante assez proche de Melozzo da Forli (1438-1494) ; m�me vigueur de coloris, m�me grandeur monumentale que chez l��l�ve de Piero* della Francesca. Bramante, d�ailleurs, n�a pu ignorer le trait� de perspective picturale de ce dernier, compl�ment du Della pittura d�Alberti, le vieux ma�tre dont toute son oeuvre appara�t impr�gn�e.

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� la fa�ade de l��glise d�Abbia-

tegrasso, la niche profonde, avec ses deux ordres superpos�s, �voque en effet le temple de Rimini ; et c�est l�influence de Sant�Andrea de Mantoue qui est sensible � Santa Maria presso San Satiro, oeuvre qui va l�occuper vingt ans durant, interrompue par son d�part de Milan. Ici, faute d�espace, il en cr�e un par une perspective feinte ; mais il n�a pas atteint encore � la sobri�t� qui caract�risera sa mani�re romaine, et le d�licieux octogone de la sacristie appartient � ce style fleuri et d�licat du Milanais, dont va s�inspirer la Renaissance fran�aise. Sa renomm�e le fait appeler comme conseiller pour le d�me de Milan, et le duc lui confie divers travaux. Citons, pour sa fine polychromie de brique et de marbre, Santa Maria delle Grazie et son clo�tre ; et, au titre de premier am�nagement d�une place � programme, la Piazza Ducale � Vigevano.

Cependant, le roi de France

conquiert le Milanais et, en 1499, Bramante, comme L�onard* de Vinci auquel le lie une amiti� de dix-sept ann�es, fuit l�envahisseur pour se r�fugier � Rome ; il a alors cinquante-cinq ans. Au contact des ruines romaines, il d�couvre un nouvel id�al ; � l��l�gance raffin�e de sa mani�re lombarde font place une sobri�t�, une rigueur qui vont lui permettre d�atteindre � la grandeur.

Un premier essai, le clo�tre de Santa Maria della Pace (1500-1504), attire sur lui l�attention. Puis c�est la r�ussite du Tempietto de San Pietro in Monto-rio (1502), un petit temple rond comme

les tholoi antiques ou les baptist�res, mais pr�vu � l�int�rieur d�une cour qui aurait �t� ronde elle aussi, si l�on en croit Serlio*.

En 1503, Jules II succ�de � Pie III.

Imbu de grandeur, le pape d�sire des artistes capables de lui fournir du colossal, et Bramante est de ceux-l�. �

Saint-Pierre, au milieu des ruines de la vieille basilique, le pape veut avoir son tombeau. Ce programme fun�raire suffirait � motiver l�adoption du plan central, cher � Bramante, hant� (comme le seront tant d�architectes) par la vision du Panth�on. Le projet comportera une coupole, � la crois�e de quatre vaisseaux �gaux termin�s par des absides ; entre les branches, de petites coupoles et des clochers. L�ensemble, �quilibr� et l�ger, n�est pas sans rappeler certaines des propositions faites en 1488

(avec participation de Bramante) pour la cath�drale de Pavie, o� l�influence byzantine, et m�me ottomane, n��tait peut-�tre pas absente. Pourtant, la r�f�-

rence en reste surtout romaine : c�est celle des grands thermes, avec leur savant contre-butement, et de la Villa Hadriana de Tibur. Michel-Ange reprendra le th�me du d�me, mais, apr�s lui, on en reviendra � la fonction basilicale de Saint-Pierre.

Jules II voulut aussi avoir son palais, et Bramante lui pr�senta un projet grandiose, qui fut partiellement r�alis�. On commen�a par �lever les trois �tages des � loges � de la cour de San Damaso � qui devaient �tre d�cor�es par Rapha�l* ; puis on r�unit le palais de Nicolas V et Sixte IV � la Villa du Belv�d�re, plant�e sur une hauteur, � 300 m�tres de l�, par deux galeries bordant une immense cour. Pour corriger sa position biaise, la villa fut masqu�e par une fa�ade creus�e d�une �norme niche o� se dresse, sur un haut pi�-

destal, la pigna qui donne son nom � la cour. Celle-ci �tait pr�vue pour des tournois ; on en corrigea la d�nivellation par une s�rie d�escaliers d�un type qui sera repris � la Villa d�Este, et plus tard au ch�teau Neuf de Saint-Germain. La mode des tournois pass�e, on rempla�a les escaliers par le � brac-chio nuovo �, ensemble transversal qui rend inintelligible la composition de Bramante.

Rome suivit l�exemple du pontife : les vieux palais-forteresses firent place aux villas � la romaine, �lev�es par le vieux ma�tre ou par ses disciples. Il devenait urgent d�am�nager la ville et d�assurer au Vatican r�nov� des acc�s plus commodes. Bramante per�a largement dans les vieux quartiers, n�h�sitant pas � d�molir les vestiges antiques, quitte du reste � en r�cup�rer les mat�-

riaux ; on le qualifiait de ruinante, le faiseur de ruines ! Attaquant partout � la fois, au gr� des vell�it�s de Jules II, Bramante ne put rien finir : il mourut peu apr�s le pontife, ayant fourni dix ann�es d�un effort incessant. L� r�side le drame de l�homme qui mit en chantier la Rome moderne : nous sommes r�duits � l�admirer pour des chefs-d�oeuvre disparus.

H. P.

C. Baroni, Bramante (Bergame, 1944). /

O. H. F�rster, Bramante (Vienne-Munich, 1956).

/ A. Bruschi, Bramante architetto (Bari, 1969).

Branchiopodes

Sous-classe de Crustac�s* inf�rieurs, comprenant des formes de petite taille, comme les Daphnies, les Apus, les Art�mies, qui vivent dans l�eau douce ou sal�e.

Les Branchiopodes sont les Crus-

tac�s les plus primitifs. Form� d�un nombre tr�s variable de segments, leur corps, couvert ou non d�une carapace, porte des appendices peu diff�rents les uns des autres.

On les r�partit en quatre ordres :

� les Anostrac�s (Branchipus, Chiro-cephalus, Artemia), qui ont un corps allong� sans carapace, deux yeux p�doncules, deux antennes bien d�velopp�es chez le m�le, onze ou dix-neuf paires d�appendices et un abdomen termin� par une courte furca ;

� les Notostrac�s (Apus, Lepidurus), qui poss�dent une carapace formant un bouclier dorsal, des yeux sessiles, des antennes r�duites, de quarante � soixante-trois paires de pattes et une furca � nombreux articles.

Ces deux premiers ordres forment ensemble, pour la plupart des auteurs, le super-ordre des Phyllopodes ;

� les Conchostrac�s (Estheria), qui ont le corps et la t�te enferm�s dans une carapace bivalve, des yeux sessiles et fusionn�s, des antennes biram�es natatoires, de dix � vingt-sept paires d�appendices et une furca en forme de griffe ;

� les Cladoc�res, qui montrent une carapace bivalve recouvrant le corps (Daphnia) ou r�duite (Polyphemus, Leptodora), des yeux sessiles fusionn�s en une masse unique, des antennes biram�es natatoires, quatre � six paires d�appendices et une furca en forme de griffe.

Les Cladoc�res vivent dans les eaux douces calmes, lacs, �tangs, o� ils pullulent souvent ; quelques-uns sont marins. Beaucoup de Phyllopodes fr�-

quentent les mares et les flaques temporaires, s�y d�veloppant avec une rapidit� extraordinaire ; d�autres, comme Artemia, se rencontrent dans les marais salants et supportent des variations importantes de salinit� ; chez toutes ces formes, les oeufs restent vivants, m�me apr�s une p�riode prolong�e de dessiccation, et leur l�g�ret� facilite leur diss�mination.

Les Cladoc�res nagent par bonds, gr�ce aux battements des antennes, les Anostrac�s et les Notostrac�s utilisent les ondulations de leurs multiples pattes, les premiers nageant sur le dos, les seconds indiff�remment sur le dos ou sur le ventre.

Les Anostrac�s et les Daphnies se nourrissent de plancton, que leurs pattes rassemblent en un boudin

ventral conduit vers la bouche. Les Conchostrac�s puisent dans la vase des proies microscopiques. Les Notostrac�s sont carnassiers : Lepidurus apus vit dans le m�me biotope que Chiroce-phalus diaphanus et s�en nourrit ; Apus cancriformis fait de m�me avec Bran-

chipus pisciformis. Les Cladoc�res Polyphemus et Leptodora sont �galement carnivores.

Chez beaucoup de Branchiopodes,

on constate une � disette de m�les �, ou spanandrie. La reproduction se fait alors selon des cycles, qui ont �t� bien �tudi�s chez les Daphnies. Dans un �tang d�une r�gion temp�r�e, on ne rencontre, pendant la belle saison, que des femelles qui produisent des oeufs parth�nog�n�tiques ; ceux-ci se d�veloppent dans la cavit� incubatrice de la m�re et donnent uniquement des femelles ; en automne, les oeufs parth�nog�n�tiques donnent des m�les et des femelles ; celles-ci produisent des oeufs qui seront f�cond�s et persiste-ront pendant l�hiver dans une enveloppe appel�e �phippie provenant de la carapace maternelle ; au printemps, ces oeufs donneront uniquement des femelles. Un tel d�veloppement, o� alternent en un an une phase avec parth�nogen�se et une phase avec f�condation, est dit monocyclique. Dans des mares o� les conditions d�favorables peuvent appara�tre, non seulement en hiver (froid), mais aussi en �t� (s�cheresse), le d�veloppement peut �tre bi-

ou polycyclique. Dans les grands lacs, o� les conditions sont plus constantes, il devient acyclique, et les m�les n�apparaissent jamais.

Chez les Cladoc�res, le d�veloppement est direct ; chez les Phyllopodes, l�oeuf fournit une larve nauplius, et le d�veloppement comporte des m�tamorphoses.

Les Branchiopodes sont parmi

les Crustac�s les plus anciennement connus. Au Cambrien vivaient des Crustac�s ressemblant � des Anostrac�s ou des Notostrac�s. Estheria est connu depuis le D�vonien, et n�a pas chang� depuis. Lepidocaris rhyniensis du D�vonien est voisine d�une forme actuelle r�cemment d�couverte (Hut-chinsoniella) ; pour eux, on a cr�� la sous-classe des C�phalocarides, qui downloadModeText.vue.download 66 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1745

serait � l�origine des Anostrac�s et des Notostrac�s.

M. D.

Br�ncu�i

(Constantin)

Sculpteur roumain de l��cole de Paris (Pesti�ani Gorj 1876 - Paris 1957).

Le paysan du Danube

Celui qui allait devenir le v�ritable fon-

dateur de la sculpture moderne �tait le fils de paysans tr�s pauvres de l�Olt�-

nie. D�s l��ge de sept ans, il est berger dans la montagne. Alors commence une longue m�ditation sur le dualisme du ciel et de la terre et sur leur seul lien : le vol de l�oiseau. Br�ncu�i dira plus tard : � Je n�ai cherch�, pendant toute ma vie, que l�essence du vol [...].

Le vol, quel bonheur ! � Il s�agit donc, dans son cas, d�une m�ditation mystique profond�ment enracin�e dans l�exp�rience paysanne, laquelle lui fournit �galement ses premiers mo-d�les plastiques (ustensiles et maisons en bois). � neuf ans, il quitte la maison paternelle. Il sera successivement employ� dans une teinturerie � T�rgu-Jiu, dans une �picerie � Slatina, dans un cabaret � Craiova.

Ayant taill� un violon dans du bois � la suite d�un pari, il devient le prot�g� d�un client du cabaret, riche industriel, qui le fait entrer, en 1894, � l��cole des arts et m�tiers de Craiova. Il apprend tout seul � lire et � �crire. En 1898, Br�ncu�i entre � l��cole nationale des beaux-arts de Bucarest, dont il obtient le dipl�me en 1902. L�ann�e suivante, le minist�re de l�Instruction publique lui ach�te une sculpture, l��corch�.

Arriv� � Munich afin d�y parachever ses �tudes, il en repart presque aussit�t pour Paris (il ira � pied jusqu�� Langres), o� il s�inscrit � l��cole nationale des beaux-arts (1904) dans l�atelier d�Antonin Merci� (1845-1916), sculpteur gracieux et mani�r�. Pour vivre, il est plongeur dans un restaurant de la place Clichy, puis chantre � la chapelle orthodoxe roumaine. Mais il a lou� un atelier place Dauphine et, d�s 1906, il expose dans les Salons.

Naissance de

la sculpture moderne

Une T�te de jeune fille, de 1905, le montre en pleine possession du m�tier : si la gr�ce vient de Merci�, le fr�missement et l�absence de fignolage viennent de Rodin*, qui est alors l�avant-garde.

Mais Br�ncu�i, qui a refus� de travailler avec Rodin, sent qu�il lui faut aller plus avant. Pendant quelque temps, il para�t tent� par la formule raffin�e d��longation des corps et de stylisation des traits dont l�initiateur est Elie

Nadelman (1882?-1946), formule qui va s�duire �galement Wilhelm Lehm-bruck (1881-1919) et Amedeo Modi-gliani* (qui devient le voisin et l�ami de Br�ncu�i, install� rue du Montparnasse � partir de 1907). Il n�est pas exclu d�ailleurs que proc�de de cette formule la r�duction progressive � l�ovo�de pur des visages de la Muse endormie (� partir de 1908). L�effort de Br�ncu�i pour se d�gager du mani�-

risme � la Nadelman est tr�s sensible dans les diverses variantes (1912 � 1933) de Mademoiselle Pogany.

Quoi qu�il en soit, c�est de 1910

qu�il faut dater la naissance effective de la sculpture moderne avec d�une part la Muse endormie, d�autre part le Baiser. La deuxi�me oeuvre, issue elle aussi de recherches entreprises en 1908, participe cependant d�une veine plus archa�que, comme dans certaines sculptures romanes ou primitives o� le bloc de pierre semble avoir d�termin� la forme sculpt�e. Bien que le principe de simplification des volumes et des lignes soit le m�me que celui qui inspire le traitement de la Muse endormie, sans nul doute les deux adolescents embrass�s et presque identiques du Baiser participent d�une �motion infiniment plus violente, plus sensuelle et plus fruste, de m�me nature que celle qui inspirera ensuite la plupart des sculptures en bois. Il faudrait donc distinguer, d�s cet instant, une direction plus esth�tique et plus symbolique d�une autre, plus magique et plus expressive.

L�oeuf primordial

La premi�re est relativement ais�e � cerner. Elle vise, des formes naturelles, � extraire l�essentiel, l�� essence des choses � dit Br�ncu�i. On mesure ici la distance qui s�pare Br�ncu�i d�un Fran�ois Pompon (1855-1933) : l� o� le second sch�matise la � surface ext�-

rieure des choses �, le premier tente de saisir leur �me. C�est aussi ce qui emp�che les oeuvres de cette veine, chez Br�ncu�i, d��tre de simples objets d�coratifs : une l�g�re indication ou, au contraire, l�intensit� m�me de la r�duction formelle suffisent � trahir l��motion, � perturber la seule contemplation esth�tique, � r�introduire autour de la forme d�pouill�e le halo d�id�es et de sentiments qui ont pr�sid� � son

apparition. La taille directe, dans le bois ou le marbre, contribue �galement � d�fendre les sculptures de Br�ncu�i de l�appauvrissement affectif. Les bronzes eux-m�mes ne proviennent pas du modelage, mais sont moul�s d�apr�s les marbres ; ensuite, ils sont longuement polis et repolis, la mani�re dont la lumi�re joue � leur surface (et dont ils r�fl�chissent ce qui les entoure) �tant l�objet d�une attention particuli�re.

En dehors des variations sur le buste f�minin, qui culminent avec la Princesse X (1916) dont la forme phallique fit scandale au Salon des Ind�pendants de 1920, l�oeuf et la forme fusel�e de l�oiseau ou du poisson l�emportent.

Mais, spirituellement parlant, le d�sir de fixer le vol de l�oiseau inspire en premier lieu Br�ncu�i. Vol � signification mystique comme le prouvent les nombreuses versions de la Maiastra (oiseau l�gendaire du folklore roumain) ou de l�Oiseau dans l�espace, que l�artiste commentait superbement en ces termes : � Projet d�un oiseau qui, agrandi, va remplir le ciel. �

Les �tres mythiques

C�est pourtant l�Oiseau dans l�espace que les douanes new-yorkaises refus�rent de consid�rer comme une oeuvre d�art, en 1926, au moment o� allait s�ouvrir la premi�re exposition importante de Br�ncu�i, � la Brummer Gallery. Le proc�s retentissant, o� s�affront�rent partisans et adversaires de l�art moderne, se termina en 1928 � l�avantage du sculpteur.

Depuis 1914, celui-ci avait, d�autre part, taill� dans le bois, vraisemblablement sous l�influence conjugu�e de l�art populaire roumain et de l�art africain, une s�rie d�oeuvres d�allure � la fois plus grossi�re et plus tumultueuse que celles de marbre et de bronze. Du Fils prodigue (1914) jusqu�� l�Esprit du Bouddha (1937), il s�agit beaucoup plus de cr�atures myst�rieuses, voire fantastiques, que de symboles spirituels. Aussi n�a-t-on aucune peine � croire, comme cela semble aujourd�hui �tabli, que Br�ncu�i ait d�truit plusieurs oeuvres qu�il avait ex�cut�es dans le m�me esprit, par crainte de leur

� charge � magique. En effet, les peurs

ancestrales, la hantise de l�invisible, le frisson du sacr� inspirent directement des sculptures comme la Sorci�re (1916), la Chim�re (1918), Adam et Eve (1921).

La conciliation des deux veines

s�op�re dans la direction mystique, marqu�e par un rythme obs�dant,

vraisemblablement orient� vers l��ternel, tel qu�il se manifeste dans les th�mes du Coq saluant le soleil et de la Colonne sans fin. C�est en 1938

que Br�ncu�i eut la chance de renouer symboliquement avec la terre de ses anc�tres, le pr�sident du Conseil roumain l�ayant invit� � installer � T�rgu-Jiu la Colonne sans fin (30 m de hauteur, en acier), la Porte du baiser et la Table du silence. Il semblerait qu�apr�s avoir en quelque sorte boucl� la boucle Br�ncu�i, conscient que sa t�che �tait accomplie, n�avait plus qu�� attendre la mort.

De fait, pass� cette date, alors qu�il reprenait sans cesse ses autres th�mes dans l�atelier de l�impasse Ronsin, o� il s��tait install� en 1925 (et que, par testament, il l�gua au mus�e national d�Art moderne de Paris � condition qu�il y soit reconstitu� fid�lement), la seule forme nouvelle qu�il ait produite est celle de la Tortue (1941-1943), par laquelle, rapporte David Lewis, � il voulait montrer que la plus modeste et la plus humble des cr�atures est capable de trouver son chemin vers Dieu �.

J. P.

D. Lewis, Constantin Br�ncu�i (Londres, 1957). / C. Zervos, Constantin Br�ncu�i (Cahiers d�art, 1957). / C. Gi�don-Welcker, Constantin Br�ncu�i (�d. du Griffon, Neuch�tel, 1957). /

I. Jianou, Br�ncu�i (Arted, 1963).

Brandebourg

En allem. BRANDENBURG, MARK BRANDENBURG ou MARK ; en pol. BRANDENBUR-GIA, r�gion de l�Allemagne du Nord qui a �t� le noyau de la Prusse.

Les origines

Le terme de Brandebourg d�signe une r�gion g�ographique aux fronti�res

changeantes, entre l�Elbe et l�Oder, comprenant une partie du bassin de la Havel et de son affluent, la Spr�e, s�par�e de la Baltique par le plateau lacustre du Mecklembourg* et ses prolongements pom�raniens, et limit� au sud par les hauteurs du Fl�ming et de la Lusace. Le paysage de cette plaine glaciaire, chant� par Willibald Alexis et Theodor Fontane, est marqu� par le sable, l�eau et les for�ts (mais il y a aussi des terres plus riches) ; d�ailleurs, ce paysage a �t� profond�ment modifi� par l�homme.

L�histoire du Brandebourg ne se

confond pas avec celle de l��tat prussien ni avec celle de la maison de Hohenzollern (d�origine souabe). Terre de passage et de m�lange de races, downloadModeText.vue.download 67 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1746

le Brandebourg appara�t dans l�histoire, vers le VIIe s., comme le terrain de rencontre entre Slaves et Germains (� noter le voisinage probable sur la fronti�re m�ridionale de tribus celtes) ; ces rencontres se traduisirent par une interp�n�tration tant�t pacifique tant�t violente.

Il semble que les divers groupes slaves aient connu un premier stade d�organisation politique, dont divers �l�ments subsist�rent apr�s l�installation des colons qui sont venus des r�gions de l�ouest (notamment du bassin du Rhin inf�rieur et du bassin du Main).

D�s le r�gne de Charlemagne, il y eut des combats contre les Slaves de l�Elbe, sans succ�s durable. En 948, un pas important fut fait en direction de l�est par la fondation des �v�ch�s de Brandenburg (aujourd�hui importante ville industrielle sur la basse Havel) et de Havelberg (aujourd�hui ville moyenne sur la Havel, pr�s du confluent de celle-ci avec l�Elbe) ; d�autres fondations suivirent sur l�Elbe sup�rieure ; toutefois, les combats continu�rent souvent � l�avantage des Slaves, notamment lors de la guerre de 983, curieusement appel�e � insur-

rection � par les historiens allemands.

Les princes saxons s�alliaient parfois avec le prince polonais Mieszko contre les peuples entre Elbe et Oder ; cette alliance fit place au d�but du XIe s. � une entente entre Saxons et Slaves contre les Polonais. Pendant de longues ann�es, des guerres coloniales et religieuses eurent lieu, sans que les nouveaux venus aient pu s�installer durablement ailleurs que dans la Nordmark entre la Peene et la Lusace.

Du XIIe s. � la R�forme

En 1134, un baron du Harz, Albert, appel� l�Ours, re�oit cette marche, mais il s��tait aussi install� dans la Altmark (Vieille Marche), � l�ouest de l�Elbe ; il �tend son domaine vers l�est et le nord-est et y installe des colons soit slaves, soit germaniques. Ce n�est qu�en 1157

qu�appara�t pour la premi�re fois le titre de � marchio in Brandenborch � ; � partir de ce moment, les Ascaniens (famille que certaines l�gendes faisaient descendre d��n�e par Ascanius, nom apparaissant dans la forme latine de Aschersleben) d�veloppent leur pouvoir sur la rive droite de l�Elbe, souvent en lutte ouverte contre les marquis de la haute Elbe et l�archev�que de Magdeburg, sans compter les princes slaves de Pologne et de Pom�ranie.

Les successeurs d�Albert firent appel aux B�n�dictins (Cisterciens), qui fond�rent entre autres les couvents de Zinna (1170), de Lehnin (1180) et de Chorin (1258) ; en m�me temps, ils d�-

veloppaient les villes, souvent � l�emplacement des cit�s slaves, pr�s des gu�s et au d�bouch� des passages entre les marais ; le mat�riau utilis� fut, avec le bois, la brique, tr�s caract�ristique de l�architecture religieuse et civile des terres germano-slaves. En 1320, quand s��teignit la famille des Ascaniens, v�-

ritables fondateurs du Brandebourg, le territoire de la Marche s��tendait de la haute Aller en direction de la Baltique (largement � l�est de l�Oder), de la Si-l�sie et de la Boh�me, mais il y avait de nombreuses enclaves, les unes eccl�-

siastiques (�v�ch�s de Brandenburg, Havelberg et Lebus [auj. Lubusz]), les autres de seigneurs la�ques qui se comportaient en souverains absolus (von Plotho, von Arnstein, etc.).

Au cours du XIVe s., la Marche perdit les deux Lusaces au profit de la Boh�me, la Neumark (sur la basse Netze [auj. Noteć]), vendue en 1402

� l�Ordre teutonique, sans compter d�autres amputations sur toutes les fronti�res sauf sur celle de l�est. Le territoire connut une longue p�riode de troubles, au cours desquels les grandes familles accrurent leur pouvoir (1345 : institution des �tats). Le seul �v�nement favorable fut la confirmation en 1356 de la dignit� �lectorale du margrave (marquis) � ce qui d�ailleurs emp�cha la Marche d��tre annex�e par la Boh�me (d�j� titulaire d�une voix).

Malgr� un ind�niable bien que tardif d�veloppement �conomique, le Brandebourg �tait plus une base d�op�ration sur les confins germano-slaves qu�une terre attirante en soi.

Pendant le XVe s., le Brandebourg fut administr�, et bien administr�, par la maison des Hohenzollern, sans que Fr�d�ric Ier (1415-1440) et ses successeurs aient cess� de la consid�rer comme un appendice de leur territoire franconien bien plus riche.

En 1415, l�empereur Sigismond, de la maison de Luxembourg, conf�ra le margraviat � un de ses meilleurs alli�s, Fr�d�ric, ch�telain de Nuremberg (Fr�-

d�ric Ier). La mission du nouvel �lecteur et de ses descendants fut, pendant plus d�un demi-si�cle, de r�tablir l�ordre et de restaurer l�autorit� de l��tat dans une terre tomb�e dans l�anarchie. Ils mirent � la raison les f�odaux sans pouvoir les vaincre tout � fait, r�tablirent leur autorit� dans les villes, reprirent quelques terres perdues, et purent m�me reprendre l�avance vers la Sil�-

sie. En 1470, Albert dit l�Achille put entreprendre une action en profondeur, qui assura l�unit� du territoire (Dispositio Achillea) et pr�para l�annexion de la Pom�ranie. Son petit-fils, Joachim Ier dit Nestor (1499-1535), fut le premier souverain d�une �poque riche en bouleversements. Il resta fid�le � la papaut�, cr�a l�universit� de Francfort-sur-l�Oder (1506), unifia la justice et accrut le territoire. Son cousin franconien Albert de Brandebourg-Ansbach devint grand ma�tre de l�Ordre, ce qui pr�parait (apr�s la s�cularisation des terres de Prusse en 1525) l�union au

moins personnelle des deux �tats.

L��poque moderne et

contemporaine

Joachim II (1535-1571) introduisit la r�forme sous sa forme saxonne (luth�-

rienne), chercha � d�velopper les ressources de ses �tats (notamment en faisant appel aux financiers juifs), mais dut abandonner le contr�le de la fiscalit� aux �tats. Ses successeurs eurent fort � faire pour reconqu�rir leur autonomie financi�re et trouv�rent dans la mainmise sur les douanes et p�ages fluviaux un des moyens de r�aliser cette politique. Joachim Fr�d�ric (1598-1608) commen�a � se d�tacher du

luth�ranisme saxon, donc de la mouvance saxonne, inaugurant ainsi une politique dirig�e contre la Saxe, qui se poursuivit pendant des si�cles ; pour exercer son pouvoir r�galien, il cr�a un Conseil secret ; sous son r�gne, la vie intellectuelle connut une premi�re p�riode faste, qui allait de pair avec un accroissement notable de l�importance politique. Jean Sigismond (1608-1619) passa au calvinisme, annexa en 1614

l�h�ritage rh�nan (Cl�ves, Ravensberg et la Mark) et s�installa en 1618 en Prusse ducale ; en m�me temps, il organisait l�arm�e � nationale � des milices (Defensionswerk).

Au cours du XVIIe s., le Brandebourg connut une p�riode de remarquable d�veloppement territorial visant � l�occupation des cours inf�rieurs de tous les fleuves d�Europe centrale, du Ni�men au Rhin ; cependant, en dehors des difficult�s cr��es par une situation diplomatique sans cesse mouvante (le Brandebourg fut dans le conflit franco-autrichien tant�t l�alli�, tant�t l�ennemi de la France), la situation int�rieure exigeait la poursuite �nergique de la politique de centralisation administrative, financi�re et politique ; or, la situation d�un prince calviniste en pays luth�rien �tait difficile, et c�est pour att�nuer ce caract�re luth�rien que les �lecteurs encourag�rent la venue de r�fugi�s calvinistes ou anabaptistes (notamment des huguenots).

Gr�ce � une politique plus habile que glorieuse, mais en tout cas efficace, le Brandebourg fut l�un des b�n�ficiaires des trait�s de 1648, encore qu�il d�t

attendre 1680 pour r�aliser toutes ses acquisitions (Magdeburg).

Lorsque, en 1701, Fr�d�ric III se fit couronner roi en Prusse sous le nom de Fr�d�ric Ier, le Brandebourg ne constituait plus gu�re que 40 p. 100 environ de la superficie de l��tat des Hohenzollern, qui est devenu une puissance baltique aussi bien qu�une puissance elbienne et rh�nane. Il �tait non plus le noyau de l�organisme politique, mais l�un des ressorts territoriaux de l�administration. En compensation de l�important recul politique des �tats, notamment de la noblesse, apr�s 1654, le souverain abandonna une bonne partie de ses droits sur la terre aux propri�taires qui continu�rent � vivre dans un cadre f�odal � peine modifi� par divers �dits. Le terme de Kurmark (Marche �lectorale), qui s�introduit � partir de 1640, d�signe l�ensemble des terres h�r�ditaires, � l�exclusion de la Neumark, et correspond au trait d�union entre la partie orientale � d�j� fort importante et que les partages de la Pologne, venant apr�s l�annexion de la Sil�sie autrichienne, accroissent encore � et la partie occidentale � sans doute bien d�velopp�e, mais qui ne rejoindra en �tendue la partie orientale qu�en 1815. Pendant le XVIIIe s., tout en d�veloppant les ass�chements et en favorisant de nouvelles productions agricoles, les souverains installent des manufactures et des �coles.

En 1815, l�administration de l��tat dit � prussien � est profond�ment r�-

form�e ; la Mark, qui survivra encore dans le cadre de ce qui subsiste du droit des �tats, dispara�t et fait place � une province, dont les fronti�res sont modifi�es (perte de la Altmark elbienne, acquisition de la Basse-Lusace et de la Neumark) et qui est partag�e en trois districts (Regierungsbezirke), Potsdam, Francfort-sur-l�Oder, Berlin (mais, d�s 1821, ce dernier district disparut) ; la di�te provinciale, institu�e en 1823, ne tint pas compte de ces nouveaut�s jusqu�en 1875. Cette ann�e-l�, une ordonnance institua une di�te r�gionale (Landtag), apr�s qu�en 1872 une ordonnance eut cr�� un cadre cantonal (Kreise). En 1918, en abdi-quant, Guillaume II cessait aussi d��tre margrave du Brandebourg, mais la province subsistait moins comme entit�

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administrative que comme concept politique et culturel.

En 1945, une grande partie des terres orientales de la province devint polonaise (un peu plus de 11 300 km 2, soit pr�s d�un tiers) ; ce qui restait constitua pendant quelque temps un Land de la zone sovi�tique (Constitution du 31 janv. 1947, �lection de la di�te).

La Prusse ayant �t� d�clar�e dissoute par les Alli�s, le Land fit partie de la D. D. R., d�abord r�publique f�d�rative. Le 23 juillet 1952, le Brandebourg cessa d�finitivement d�exister juridiquement ; son territoire fut partag� en trois d�partements (Potsdam, Francfort, Cottbus) et diminu� de quelques districts rattach�s aux d�partements de Neubrandenburg et de Schwerin.

Le Brandebourg fait partie du mythe prussien, mais ne s�identifie pas � lui.

Il a signifi�, surtout au XIXe s., ce qu�il y avait de constance dans l��tat, avec ses structures sociales qui avaient peu vari�, son patriotisme qui fut par moments plus que du patriotisme local, ses cit�s rurales et ses grandes propri�-

t�s, et m�me cette r�serve naturelle, acquise en 1815, qu�est le Spreewald avec ses canaux et sa population slave.

Berlin s�est d�velopp� aux d�pens du Brandebourg, et certains consid�rent la grande capitale comme une sorte de chancre.

J. B. N.

F Allemagne / Berlin / Hohenzollern / Prusse /

Saxe.

J. Schultze, Die Mark Brandenburg (Berlin, 1961-1969).

Brandes (Georg)

Critique litt�raire danois (Copenhague 1842 - id. 1927).

Georg Brandes fut, pendant vingt ans, l�autorit� litt�raire des pays nordiques. La litt�rature europ�enne,

jusqu�alors sans �cho v�ritable en Scandinavie, trouva en lui un disciple �minent. Il joua, en r�alit�, un double r�le : tout d�abord, il fit conna�tre la litt�rature moderne et suscita une nouvelle �cole, souvent d�nomm�e naturaliste, sur laquelle son esprit synth�-

tique et critique exer�a une influence consid�rable ; en second lieu, il attira l�attention de l�Europe sur la nouvelle litt�rature r�aliste des pays nordiques. Autour de lui se group�rent des noms illustres tels que J. P. Jacobsen, Ibsen, Bj�rnson, Strindberg. Sa correspondance s�adressa aux �crivains de l�Europe enti�re, tels que Taine, Renan, Anatole France, voire Clemenceau, pour ne citer que des personnalit�s fran�aises. Il fut aussi l�un des premiers � avoir invit� Kierkegaard, Ibsen, Strindberg et Nietzsche � participer au grand d�bat intellectuel de l�Europe.

Georg Brandes est le fils a�n� d�une famille de gros n�gociants isra�lites.

En 1859, � Copenhague, il commence ses �tudes universitaires, essentiellement consacr�es � l�esth�tique. L��cole romantique, danoise et fran�aise, int�-

resse Brandes, mais, tr�s vite, Kierkegaard et Goethe deviennent ses auteurs pr�f�r�s. Ses ann�es universitaires sont marqu�es par une activit� litt�-

raire particuli�rement f�conde. Mais le jeune Brandes se tourne �galement vers la philosophie : il subit l�influence de Hegel, de Taine et de Stuart Mill, mais ce sont surtout les philosophes passionn�s (Kierkegaard, Nietzsche) qui l�engagent existentiellement. C�est au moment o� il part pour Paris (1866) que Brandes d�couvre Taine, celui qui sera son principal interlocuteur dans sa th�se de doctorat l�Esth�tique fran�aise contemporaine (1870). En France, il prend conscience du retard de la Scandinavie dans le domaine litt�raire : il faut que quelqu�un l�initie aux crit�res d�une litt�rature plus r�aliste, et Brandes d�cide qu�il sera celui-l�. Apr�s un second voyage en France et en Italie, il ouvre, en novembre 1871, � l�universit� de Copenhague, une s�rie de conf�rences sur les Grands Courants dans la litt�rature du XIXe s., qu�il r�unira ensuite en six volumes (1872-1890). Il y expose ses id�es es-th�tiques, affirmant la n�cessit� pour

la litt�rature d��tre intimement li�e � la r�alit�. Ces conf�rences tracent un v�ritable programme d�action philosophique et litt�raire. La r�action est vive, et m�me violente dans les milieux bourgeois. Le critique se voit refuser une chaire � l�universit�. En revanche, autour de lui se groupe une �lite qui va former une nouvelle �cole litt�raire.

Brandes collabore � la Nouvelle Revue danoise, qui sera le point de ralliement du naturalisme. En 1883, il r�dige son c�l�bre ouvrage les Hommes de la perc�e moderne. Mais, � partir de 1889, il tend � s�isoler, soit que la nouvelle g�n�ration symboliste le rejette tout comme il la refuse, soit que, sans cesse engag� dans de nouveaux combats, il finisse par se lasser de l�indiff�rence du public. Il �volue alors vers une asc�se individualiste : la pens�e de Nietzsche lui revient comme une r�v�lation essentielle. Il traite dans un nouveau cycle de conf�rences du Radicalisme aristocratique. Le culte de la personnalit� de l�homme exceptionnel occupe le centre de sa pens�e. Il consacre des biographies passionn�es � Shakespeare (1895), Goethe (1915), Jules C�sar (1918), Michel-Ange (1921). � la fin de sa vie, il n�est plus pour la nouvelle litt�rature nordique un chef d��cole �cout�, mais on ne lui conteste pas le m�rite d�avoir pris une part essentielle � l��closion de la litt�rature moderne en Scandinavie.

S. C.

H. Fenger, Georg Brandes et la France (P. U. F., 1963). / F. Durand, Histoire de la litt�-

rature danoise (Aubier, 1967).

Brandt (Willy)

Homme d��tat allemand (L�beck

1913).

D�origine modeste, Karl Herbert

Frahm est �lev� par son grand-p�re, ancien ouvrier agricole et chauffeur de camion. Tr�s jeune, il s�affirme comme militant socialiste et, d�s 1931, il passe � la fraction extr�miste des sociaux-d�-

mocrates (parti socialiste des travailleurs). � l�av�nement du nazisme, il s�exile en Norv�ge ; il se fait m�me naturaliser Norv�gien et prend le nom de Willy Brandt. Secr�taire d�une or-

ganisation de solidarit� socialiste, il est d�l�gu� � ce titre, et aussi au titre de journaliste, sur le front d�Espagne.

Durant la Seconde Guerre mondiale, il est en contact avec la r�sistance allemande. En 1945, il fait partie de la mission militaire norv�gienne � Berlin.

En 1947, Willy Brandt reprend la nationalit� allemande. Membre de la SPD, il a perdu de son extr�misme d�avant guerre : tr�s �loign� du communisme, il se sent proche du socialisme Scandinave. Rapidement, il s�impose au sein de son parti, qu�il repr�sente � Berlin-Ouest d�s 1948 ; vice-pr�sident (1954), puis pr�sident (1958) du comit� ex�cutif de la SPD, il devient pr�sident de son parti pour la R. F. A. en 1964 ; il est r��lu � ce poste en 1968 et en 1970.

Mais c�est � Berlin � dont il veut faire un � bastion du monde libre �

� que sa carri�re se joue et que sa renomm�e se forge. D�put� de Berlin au Bundestag de 1950 � 1957, maire de Berlin-Ouest de 1957 � 1966, il se montre, face aux Soviets et � leurs alli�s, � la fois ferme, prudent et optimiste. Tenant de la politique des � petits pas �, il est persuad� que � des relations �conomiques et culturelles avec l�Est ne doivent pas n�cessairement mais peuvent acc�l�rer un processus de d�tente et d�apaisement �. Son mo-d�le est J. F. Kennedy, l�homme de la

� strat�gie de la paix �.

Partisan du rattachement de Berlin � la R�publique f�d�rale, il d�nonce, en septembre 1958, les entraves apport�es au trafic avec l�Allemagne occidentale et tente, en vain, par une entrevue directe avec Khrouchtchev (1959), d�obtenir de l�U. R. S. S. qu�elle garantisse au moins le maintien du statu quo dans l�ancienne capitale du Reich. Par ricochet, la proposition russe de faire de Berlin-Ouest une ville libre sous le contr�le de l�O. N. U. est rejet�e par les Occidentaux. La politique de Brandt re�oit un coup tr�s dur quand les autorit�s est-allemandes, d�sireuses de mettre fin � la migration de leurs ressortissants vers l�Ouest, �difient le

� mur de Berlin �, dit le � mur de la honte � (1962).

Fin novembre 1966, avec K. G. Kiesinger, de la CDU, Willy Brandt, d�sign� par la SPD, met sur pied un projet de gouvernement de � grande coalition � qui doit succ�der au gouvernement Erhard. Dans le cabinet ainsi form�, et pr�sid� par le chancelier Kiesinger (1er d�c.), Willy Brandt, qui quitte la mairie de Berlin-Ouest, devient vice-chancelier et ministre des Affaires �trang�res. Tr�s � europ�en �, partisan de l�entr�e de la Grande-Bretagne dans le March� commun et d�un renforcement de l�alliance franco-allemande, Willy Brandt reste attach� � sa politique de lent rapprochement avec l�Est. Il souhaite notamment qu�un modus vivendi entre Bonn et Berlin-Est re�oive une sanction internationale.

Cependant, l�occupation de la Tch�coslovaquie en ao�t 1968 par les troupes du Pacte de Varsovie met quelque peu cette politique en veilleuse.

Le 21 octobre 1969, Willy Brandt est �lu chancelier de la R. F. A. par 251 voix sur 495 ; il forme un gouvernement de coalition lib�ral-socialiste (FDP), les chr�tiens-d�mocrates entrant dans l�opposition. C�est un lib�-

ral, Walter Scheel, que Brandt place aux Affaires �trang�res.

Tandis qu�� l�int�rieur il �largit la politique sociale, le chancelier Brandt, tout en maintenant ses alliances occidentales (il est re�u officiellement en Grande-Bretagne en mars 1970 et aux �tats-Unis en avril), oriente d�ci-d�ment sa politique ext�rieure vers le rapprochement avec l�Est. D�s le 7 d�cembre 1969, on annonce � Bonn que le gouvernement sovi�tique est pr�t � entamer des n�gociations avec downloadModeText.vue.download 69 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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les Allemands de l�Ouest. Le probl�me le plus br�lant restant les relations avec la R. D. A., une double rencontre a lieu � Erfurt (mars 1970) et � Kassel (mai) entre le chancelier Brandt et Willi Stoph, pr�sident du Conseil des ministres de la R�publique d�mocratique.

Plus efficaces sont les n�gociations

que Walter Scheel m�ne � Moscou, � partir du 26 juillet 1970, en vue de la signature d�un trait� de � renonciation � la force � entre l�U. R. S. S. et la R. F. A. En fait, ce trait� s��largit en un large accord de coop�ration entre les deux pays (ao�t), accord que compl�te bient�t le rapprochement germano-polonais. En 1971, Willy Brandt re�oit le prix Nobel de la paix. En novembre 1972, des �lections anticip�es sont une victoire pour la SPD. R��lu chancelier, Brandt doit faire face � l�opposition li-b�rale et � celle des jeunes socialistes.

De plus, une affaire d�espionnage met en cause Gunther Guillaume, le chef de son cabinet : Willy Brandt d�missionne le 7 mai 1974 ; il garde n�anmoins la pr�sidence de son parti.

P. P.

F Allemagne / Berlin / Socialisme.

G. Sandoz, la Gauche allemande (Julliard, 1970).

Branting

(Hjalmar)

Homme d��tat su�dois (Stockholm

1860 - id. 1925).

Apr�s des �tudes scientifiques � Stockholm et Uppsala, il collabore au journal radical Tiden (1884) dont il devient le directeur, avant de prendre en charge, en 1886, le journal Social-Demokraten. Trois ans plus tard, il est parmi les fondateurs du parti socialiste d�mocratique du travail (1889). �lu � la Chambre basse du Riksdag en 1896, il y repr�sente seul, jusqu�en 1902, les socialistes ; ses interventions contribuent � la s�paration pacifique de la Norv�ge et de la Su�de (1905). En 1907, il prend la t�te du parti socialiste, parti dont il est l��me dans la lutte pour l�obtention aux travailleurs des droits �lectoraux et syndicaux. Branting est ainsi � l�origine d�une l�gislation sociale avanc�e ; malgr� une longue r�-

sistance des conservateurs, les sociaux-d�mocrates obtiennent notamment : l�instauration du suffrage universel (1907-1909) ; une loi essentielle sur l�assurance-vieillesse (1913) ; la journ�e de huit heures (1919) ; le vote des femmes (1921).

Fid�le � son id�al internationaliste, Branting s�oppose, en 1914, � l�octroi de nouveaux cr�dits militaires et appuie le ministre Hjalmar Hammarks-j�ld, partisan de la neutralit�. Persuad� que le socialisme su�dois a besoin, pour s�imposer, de l�appui de la classe moyenne progressiste, il entre, en 1917, comme ministre des Finances, dans le cabinet de coalition lib�ral-socialiste pr�sid� par Nils Edeń.

Cependant, les r�formes �lectorales et constitutionnelles de 1918 permettent au parti socialiste de devenir le premier parti du Riksdag (apr�s 1932, il disposera m�me de la majorit� absolue). Branting est alors � la t�te, successivement, de trois cabinets socialistes homog�nes (mars-oct. 1920, oct.

1921-avr. 1923, oct. 1924-janv. 1925) ; il pratique une politique sociale active (pr�voyance sociale, lutte contre le ch�mage, etc.) qui fera du � socialisme su�dois � une exp�rience originale.

L�autorit� morale de Branting

s�exerce largement hors de son pays : d�l�gu� su�dois � la conf�rence de la Paix (1919), il repr�sente brillamment la Su�de � la S. D. N. (1920) et dirige la d�l�gation qui, � la conf�rence de Londres (1920), r�gle le probl�me des �les d��land. Par ailleurs, il pr�-

side, en 1919, � Berne, le congr�s de la IIe Internationale.

P. P.

F Socialisme / Su�de.

J. Lindgren, Per Albin Hansson i Svensk Demokrati (Stockholm, 1950).

Brant�me (Pierre

de Bourdeille,

seigneur de)

F M�MOIRES.

Braque (Georges)

Peintre fran�ais (Argenteuil 1882 -

Paris 1963).

Son p�re et son grand-p�re �taient entrepreneurs de peinture en b�timent. Sa famille �tant all�e s�installer au Havre en 1890, il entre en 1893 au lyc�e de cette ville, puis fr�quente le

cours du soir de l��cole municipale des beaux-arts. C�est l� que, d�s 1897, Georges Braque devient le camarade d�Othon Friesz (v. fauvisme) et de Raoul Dufy*. En 1899, il est apprenti chez un peintre d�corateur, au Havre, et en 1900 poursuit cette activit� � Paris, chez un autre artisan sp�cialis�. Il va, le soir, dessiner au cours municipal des Batignolles. En 1902, il rencontre, � l�acad�mie Humbert, Francis Picabia* et Marie Laurencin.

Il s��prend, au Louvre, de l�art �gyptien et de la Gr�ce archa�que, visite assid�ment le mus�e du Luxembourg, la galerie Druet et la galerie Vollard, est �l�ve, durant quelques semaines, de L�on Bonnat � l��cole nationale sup�rieure des beaux-arts (1903), estime achev�e sa formation et prend la d�cision de peindre d�sormais en toute ind�pendance.

S�il quitte son atelier de la rue d�Orsel, c�est pour aller ex�cuter des paysages en Bretagne et en Normandie (Honfleur, Le Havre). Il expose en 1906

au Salon des artistes ind�pendants, fait en compagnie d�Othon Friesz un voyage � Anvers, d�o� il rapporte ses premiers tableaux � orchestr�s � selon les principes du fauvisme, et, de nouveau aux Ind�pendants, expose en 1907

ce qu�il est all� peindre � l�Estaque, � La Ciotat. Il gagne des approbateurs et des amis en la personne d�Andr� Derain*, de Maurice de Vlaminck*, d�Henri Matisse* et de D. H. Kahnweiler, le marchand de tableaux, qui lui offre son appui, sous contrat, et le pr�-

sente � Guillaume Apollinaire. Celui-ci le conduit chez Picasso*, en train de peindre les Demoiselles d�Avignon, et c�est de concert avec ce dernier que Braque va devenir un des initiateurs du cubisme � analytique �.

En 1908, il est � l�Estaque, o� le rejoint Raoul Dufy. Refus� au Salon d�automne, il fait � la galerie Kahnweiler sa premi�re exposition particuli�re, dont le catalogue est pr�fac� par Apollinaire ; dans le Gil Blas du 14 novembre, le critique Louis Vaux-celles publie un article o� il est question d�une toile curieusement compos�e de petits � cubes � : de l� viendra l�appellation, d�abord humoristique, de la nouvelle �cole. En 1909 et 1910,

Georges Braque va peindre � La Roche-Guyon, � Carri�res-Saint-Denis et � l�Estaque. En 1911, � C�ret o� il est all� rejoindre Picasso, ils pr�ludent ensemble � la phase du cubisme analytique dite � herm�tique �, caract�ris�e par l�introduction, dans leurs peintures, de lettres et de chiffres d�imprimerie.

Ensemble encore, � Sorgues, pr�s d�Avignon, ils ex�cutent en 1912 les premiers � papiers coll�s �, ainsi que des toiles repr�sentatives du cubisme dit � synth�tique � ; il y entre du sable, des imitations de marbre, de bois, etc.

En 1913, Braque travaille de nouveau � C�ret et � Sorgues.

Mobilis� en 1914, il est gri�vement bless�, subit une tr�panation, est d�mobilis� en 1917 et entre en rapport avec Juan Gris et Henri Laurens* ; la m�me ann�e, il publie dans la revue Nord-Sud, que dirige Pierre Reverdy, Pens�es et r�flexions sur la peinture. En 1919, grande exposition chez L�once Rosenberg. En 1920, Braque expose chez Kahnweiler, avec des tableaux, sa premi�re sculpture, un Nu debout (pl�tre). Il illustre de gravures sur bois Pi�ge de M�duse, d�Erik Satie.

Fix� en 1925 rue du Douanier, dans une maison construite pour lui par Auguste Perret, il y d�veloppe la phase ultime, dite � classique �, de son oeuvre.

L�objet r�el devient le pr�texte d�une construction plastique tr�s pr�cieuse quant � la mati�re, tr�s soign�e quant � l�ex�cution ; couleurs et rythmes s�y accordent pour susciter une harmonie comme musicale. Voici, outre de tr�s nombreuses natures mortes, quels seront d�sormais ses principaux th�mes de pr�dilection (avec la date de leur premi�re apparition) : Can�phores et Chemin�es (1922), Gu�ridons (1926), Barques (1929, � Varengeville pr�s de Dieppe), Ateliers (1939), Billards (1944), Oiseaux (1948), Terrasses (1949), trait�s par s�ries dont chaque �l�ment est une cr�ation particuli�re.

En 1924, il a ex�cut� pour les ballets du comte de Beaumont les d�cors de Salade ; en 1923 et 1925, pour Serge de Diaghilev, ceux des F�cheux et de Z�-

phire et Flore. Il produit, en 1931, des pl�tres grav�s et des figures mythologiques, ainsi que des eaux-fortes pour

la Th�ogonie d�H�siode. Une exposition r�capitulative de son oeuvre a lieu � B�le en 1933, pr�lude � celles qu�or-ganiseront ult�rieurement la plupart des grandes capitales. Braque a obtenu en 1937 le prix Carnegie � l�Exposition internationale de Pittsburgh et a �t�, en 1948, laur�at de la Biennale de Venise.

Il a d�cor� de peintures le Mas Bernard � Saint-Paul-de-Vence et de vitraux la chapelle de Varengeville (1953-1954).

Il a peint un plafond au Louvre, pour la salle Henri-II (grands oiseaux stylis�s, 1952-1953). Il a compos� des petits bronzes et des bijoux. Le cabinet des Estampes de la Biblioth�que nationale a pr�sent�, en 1960, une r�trospective de son oeuvre graphique (estampes et livres illustr�s).

Sous le titre le Jour et la Nuit (Gallimard, 1952), Braque a publi� l�ensemble de ses � Cahiers � de 1917 � 1952, recueil de courtes pens�es esth�-

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tiques et morales. Il estimait qu�il n�est, en art, qu�une chose qui vaille : � celle que l�on ne peut expliquer �. Ses principaux amis ont �t� des po�tes : Biaise Cendrars, Apollinaire, Jean Paulhan, Francis Ponge, Ren� Char, qui Font lou� tour � tour d�avoir su exprimer la spiritualit� de la mati�re et d�avoir cr�e

� une po�tique de l�espace �.

M. G.

F Collage / Cubisme.

J. Paulhan, Braque, le patron (�d. des Trois Collines, 1946). / F. Ponge, le Peintre � l��tude (Gallimard, 1949). / J. Cassou, Georges Braque (Flammarion, 1960). / W. Hofmann, l�OEuvre graphique de Braque (�d. Clairefontaine, Lausanne, 1961). / J. Leymarie, Braque (Skira, Gen�ve, 1961). / S. Fumet, Georges Braque (Maeght, 1965). / C. Brunet, Braque et l�espace.

Langage et peinture (Klincksieck, 1972).

bras

Partie du membre sup�rieur comprise entre l��paule et le coude.

Anatomie

y Le squelette du bras est form� d�un seul os, l�hum�rus, qui pr�sente un corps et deux extr�mit�s.

Le corps a trois faces : externe, interne et post�rieure, celle-ci parcourue par une d�pression, la goutti�re radiale.

Deux lames apon�vrotiques divisent le bras en deux r�gions, la loge ant�rieure et la loge post�rieure.

L�extr�mit� sup�rieure est consti-tu�e par la t�te hum�rale, qui s�articule avec la cavit� gl�no�de de l�omoplate et deux tub�rosit�s, le trochiter et le trochin.

L�extr�mit� inf�rieure, aplatie

d�avant en arri�re et �largie transversalement, pr�sente une surface articulaire continue, irr�guli�re, o� l�on distingue : une partie externe, arrondie, le condyle, qui s�articule avec la t�te du radius ; une partie interne, la trochl�e, sorte de poulie qui s�articule avec le crochet osseux form� par les deux apophyses de l�extr�mit� sup�rieure du cubitus, l�apophyse corono�de et l�ol�crane. De chaque c�t� des surfaces articulaires sont deux tub�rosit�s nettement perceptibles sous les t�guments : l��picondyle en dehors, l��pitrochl�e en dedans.

y Le coude. Les deux articulations hum�ro-cubitale et hum�ro-radiale constituent physiologiquement une seule et m�me articulation assurant la flexion-extension de l�avant-bras sur le bras. La synoviale et l�appareil ligamentaire sont communs avec l�articulation radio-cubitale sup�rieure, l�ensemble formant l�articulation du coude.

y Les muscles du bras. Ils sont r�partis en deux groupes :

� un groupe ant�rieur, form� par le coraco-brachial, le brachial ant�rieur et le biceps, muscle divis� en haut en deux chefs, le long et le court biceps, qui se r�unissent en un fort tendon sur la tub�rosit� bicipitale du radius.

Le biceps, dont le corps charnu se dessine nettement sous les t�guments, assure avec le brachial ant�rieur, qui

se termine sur l�apophyse corono�de du cubitus, la flexion de l�avant-bras sur le bras. Ces muscles sont innerv�s par le nerf musculo-cutan� ;

� un groupe post�rieur, le triceps brachial, form� de la longue portion, du vaste externe et du vaste interne, qui s�ins�rent par un tendon commun sur l�ol�crane, assurant l�extension de l�avant-bras sur le bras, et sont innerv�s par des branches du nerf radial.

Les deux loges du bras sont entou-r�es d�une gaine cylindrique, l�apon�-

vrose brachiale. Sur cette apon�vrose cheminent les faisceaux nerveux sensitifs et les veines superficielles du bras, basilique en dedans, c�phalique en dehors. Au niveau du pli du coude, le r�seau veineux superficiel dessine assez exactement un � M � visible sous les t�guments, le � M � veineux du pli du coude.

Le bras est une r�gion de passage pour les vaisseaux et les nerfs de l�avant-bras et de la main : l�art�re hu-m�rale, qui, faisant suite � l�axillaire, se divise au pli du coude en art�res radiale et cubitale ; le nerf radial, qui chemine au contact de la face post�rieure de l�hum�rus avant de gagner la goutti�re bicipitale externe ; le nerf m�dian, qui suit le trajet de l�art�re hum�rale ; le nerf cubital, qui quitte le paquet vas-culo-nerveux hum�ral pour gagner la goutti�re �pitrochl�o-ol�cranienne.

Pathologie

y Les malformations cong�nitales.

Elles sont favoris�es par certains m�dicaments (thalidomide) pris au cours de la grossesse. L�aplasie de l�hum�rus entra�ne l�absence plus ou moins totale du segment proximal du membre sup�rieur : c�est la phocom�-

lie (membre de phoque).

y Les affections acquises. Tous les tissus du bras peuvent devenir le si�ge de tumeurs ou d�infections (myosites, ost�ites) aigu�s ou chroniques, sp�cifiques ou non. La tumeur blanche du coude est la plus fr�quente des ost�o-arthrites tuberculeuses du membre sup�rieur. L��picondylite est une affection tr�s particuli�re frappant �lec-

tivement certains travailleurs, certains sportifs, surtout les joueurs de tennis, d�o� le nom de tennis-elbow donn� � la maladie. Le signe essentiel en est la douleur au niveau de l��picondyle, apparue � la suite d�un effort, c�dant au repos, mais r�apparaissant de plus en plus marqu�e apr�s certains mouvements. L��volution est parfois d�une t�nacit� d�sesp�rante malgr� le traitement : antalgiques, infiltrations locales de cortico�des, ultrasons, voire immobilisation pl�tr�e. De r�centes tentatives chirurgicales permettent d�esp�rer la gu�rison de ces cas rebelles.

y Les traumatismes. Les fractures de l�extr�mit� sup�rieure de l�hum�rus rel�vent de la pathologie de l��paule*.

Les fractures de la diaphyse hum�-

rale sont le plus souvent dues � un choc direct. Elles sont toujours de r�duction et de contention difficiles, du fait de la fr�quence d�une interposition musculaire qui commande leur abord chirurgical et une ost�osynth�se pour pr�venir la constitution d�une pseudarthrose.

Mais la gravit� de ces fractures vient surtout de la fr�quence d�une l�sion du nerf radial, qui chemine dans la goutti�re radiale de la face post�rieure de l�hum�rus, au contact de l�os. Le nerf peut �tre atteint d�embl�e, d�o� l�imp�rieuse n�cessit� de rechercher au premier examen les signes de paralysie radiale (impossibilit� de relever la main, anesth�sie le long du bord externe de l�avant-bras) et d�intervenir pr�cocement pour explorer le nerf, l��loigner du foyer de fracture s�il n�est que contus, le suturer s�il est rompu (ce qui est exceptionnel dans les fractures ferm�es). La paralysie radiale peut n�appara�tre que secondairement, due alors � un englobement du nerf dans le cal, imposant, l� encore, l�intervention chirurgicale lib�ratrice.

Les fractures de l�extr�mit� inf�-

rieure de l�hum�rus sont parmi les plus fr�quentes des fractures de l�enfant et de l�adolescent : fractures partielles de condyle externe, de l��pitrochl�e, mais surtout fractures supra-condy-liennes, qui succ�dent habituellement � une chute sur la main, coude �tendu.

Elles sont difficiles � r�duire et � contenir, obligeant souvent � l�intervention

sanglante, car une mauvaise r�duction peut compromettre gravement les mouvements du coude. Elles demandent une surveillance rigoureuse pour d�celer � temps, comme dans les fractures de l�avant-bras*, les signes pr�moni-toires du syndrome de Volkmann.

La luxation* du coude est la plus fr�quente des luxations apr�s celle de l��paule, en g�n�ral luxation en arri�re de l�avant-bras sur le bras, associ�e souvent � une fracture de l��pitrochl�e, parfois � une fracture de l�apophyse corono�de ; elle demande la r�duction d�urgence.

La fracture de la t�te du radius peut n�cessiter sa r�section pour �viter l�an-kylose de l�articulation radio-cubitale sup�rieure, essentielle pour les mouvements de pronosupination.

La fracture de l�ol�crane rompt la continuit� de l�appareil d�extension de l�avant-bras, donc impose toujours l�intervention chirurgicale : ost�osynth�se par cerclage ou vissage.

Toutes ces l�sions peuvent entra�ner secondairement un ost�ome post-traumatique du coude, en g�n�ral localis� au brachial ant�rieur. Le massage intempestif chez l�enfant et la mobilisation excessive favorisent cette complication, qui peut compromettre la fonction articulaire.

Les ruptures du biceps frappent

�lectivement les hommes jeunes et vigoureux, succ�dant � une contraction brusque et incoordonn�e du muscle.

Qu�il s�agisse d�une rupture du corps musculaire, de la longue portion ou du tendon inf�rieur, la r�paration chirurgicale est indispensable. Tr�s diff�rente est la rupture spontan�e, en dehors de tout traumatisme, de la longue portion du biceps chez le sujet �g�, atteint d�arthrite ou de p�riarthrite scapulo-hum�rale : l�indication op�ratoire est l� beaucoup plus discutable.

P. D.

brasage

Op�ration d�assemblage de deux ou plusieurs pi�ces (m�taux, alliages m�-

talliques, carbures m�talliques fritt�s, c�ramiques, etc.) r�alis�e par fusion, puis par solidification, d�un alliage d�apport, choisi de telle mani�re que, d�une part, sa temp�rature de fusion soit inf�rieure � la temp�rature de fusion de chacun des corps � assembler, et que, d�autre part, il mouille la surface de ceux-ci.

Conditions de r�alisation

Le brasage est satisfaisant lorsque l�alliage d�apport se propage par capillarit� dans le joint qui s�pare les par-downloadModeText.vue.download 71 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1750

ties contigu�s des deux pi�ces. Dans ce but, il faut r�unir quatre conditions essentielles :

� la coalescence des pi�ces constituant l�assemblage bras�, c�est-�-dire la r�union ou l�assemblage de deux ou plusieurs pi�ces, pouvant �tre de nature diff�rente, en une seule structure rigide et ind�montable ;

� la r�alisation de cette coalescence par chauffage de l�assemblage complet (ou de la partie seulement des pi�ces � assembler se trouvant dans la zone de jonction) et de l�alliage d�apport � une temp�rature suffisante pour produire la fusion de l�alliage d�apport sans fondre, m�me localement, les pi�ces � assembler ;

� l�utilisation d�un alliage d�apport dont l�intervalle de fusion est inf�rieur � celui des mat�riaux des pi�ces � braser (cette temp�rature �tant toutefois sup�rieure � 427 �C) ;

� le mouillage des surfaces des pi�ces � braser par le m�tal d�apport qui doit couler par capillarit� dans le joint s�-

parant les bords contigus des pi�ces � assembler. (Dans ce but, on a tr�s souvent recours � un flux de brasage ou � une atmosph�re gazeuse neutre ou r�ductrice.)

L�American Welding Society

(AWS) ajoute � la d�finition g�n�rale

du brasage une condition suppl�mentaire, � savoir que la temp�rature de fusion compl�te de l�alliage d�apport soit sup�rieure � 427 �C. Cette limitation vers le bas a pour but de grouper dans une autre cat�gorie de proc�d�s ceux que les Anglo-Saxons appellent

� soldering � et qu�il convient d�appeler � brasage tendre �, mais que l�on d�nomme improprement � soudure tendre �. Ces proc�d�s utilisent comme mati�re d�apport des alliages tr�s fusibles, fondant dans la zone de 180 � 225 �C et d�un usage courant chez les plombiers, les ferblantiers, les zingueurs, les r�parateurs de carrosseries d�automobiles, etc. Sauf en �lectronique, ces brasages tendres ne peuvent pas �tre consid�r�s comme des techniques de jonction industrielles ; en effet, il n�existe pratiquement pas d�alliages pouvant �tre utilis�s industriellement, comme mati�res d�apport, et qui fondent entre 225 �C et 427 �C, sauf les alliages de brasage tendre sp�-

ciaux contenant de l�argent et dont les temp�ratures de fusion s��chelonnent entre 225 �C et 390 �C, mais dont le co�t tr�s �lev� en restreint l�usage industriel.

Techniques de brasage

Parmi les techniques de brasage par alliage d�apport � temp�rature de fusion sup�rieure � 427 �C, on distingue essentiellement deux groupes de proc�d�s diff�rents : le soudo-brasage et le brasage par capillarit�.

Soudo-brasage

Il s�effectue, en partie, comme la soudure autog�ne, l�alliage d�apport �tant

d�pos� en volume important, quelquefois en plusieurs couches successives, le ph�nom�ne de capillarit� intervenant relativement peu. Comme pour le brasage tendre, il s�agit l� de techniques peu utilis�es dans les ateliers de fabrication et essentiellement r�serv�es aux ateliers de r�paration et d�entretien, notamment pour la r�paration de pi�ces cass�es.

Brasage par capillarit�

Dans ce proc�d� appel� encore brasage fort et que l�on consid�re actuellement comme le brasage proprement dit, l�intervention des ph�nom�nes de capillarit� est essentielle. Une bonne brasure par capillarit� n�cessite le respect de cinq imp�ratifs.

y Nettoyage pr�alable des pi�ces. On op�re par sablage ou par nettoyage � la toile d��meri.

y Utilisation de flux ou d�atmosph�re sp�ciale. Tr�s souvent, on d�pose sur la zone � braser une poudre chimique sp�ciale, appel�e flux de brasage, qui fond lors de l��chauffement ; le liquide ainsi obtenu a pour but de prot�ger les surfaces de l�oxydation et d�enlever les oxydes d�j� form�s.

Les composants les plus courants des flux sont les borates de sodium, de potassium, de lithium, le borane, les fluoborates de potassium ou de sodium, les fluorures de sodium ou de lithium, l�acide borique, les alcalis (hydroxyde de potassium et de sodium), et d�autres corps chimiques am�liorant la mouillabilit�. On obtient �galement un r�sultat analogue � l�aide d�une atmosph�re r�ductrice.

y Positionnement convenable des

pi�ces � braser. Pendant leur chauffage et leur refroidissement, les pi�ces � braser doivent �tre maintenues parfaitement immobiles jusqu�au refroidissement et de telle mani�re que la largeur du joint entre les bords contigus des pi�ces � braser soit juste suffisante pour produire le ph�nom�ne de mouillage (par capillarit�) des pi�ces par le m�tal d�apport fondu ; dans ce but, on utilise g�n�ralement des montages �tudi�s d�apr�s la forme des pi�ces, les jeux requis dans la zone de jonction et le proc�d� de brasage employ�.

y Chauffage adapt� au travail de brasure � r�aliser. Le chauffage doit �tre choisi de mani�re � obtenir une temp�rature de brasage, une r�partition de chaleur et une vitesse de chauffage et de refroidissement convenables, en tenant compte, bien entendu, des propri�t�s des m�taux des pi�ces � assembler, des propri�t�s des alliages d�apport et des exigences de l�assemblage � r�aliser.

y Nettoyage apr�s brasage. Si l�on utilise un flux ou une atmosph�re sans effet secondaire, il n�est pas n�cessaire de nettoyer les pi�ces apr�s brasage. En revanche, si on utilise un flux corrosif, il est capital d�en enlever toute trace sur les pi�ces bras�es.

Modes op�ratoires. Les divers pro-c�d�s couramment employ�s se dif-f�rencient essentiellement par la m�-

thode de chauffage utilis�e.

y Brasage au chalumeau. Il est r�alis� en chauffant les pi�ces � l�aide d�un ou de plusieurs chalumeaux � gaz. Selon la temp�rature de brasage et l�importance du flux thermique n�cessaire, le combustible (ac�tyl�ne, propane, gaz de ville, gaz naturel, butane, quelquefois hydrog�ne) est br�l� avec un comburant qui peut �tre de l�air, de l�air comprim�, parfois de l�oxyg�ne comprim�. L�alliage d�apport est d�pos� soit pr�alablement dans la zone de brasage (avant m�me de commencer l�op�ration de chauffage), soit pendant cette op�-

ration de chauffage : il se pr�sente alors sous forme d�un fil m�tallique ou d�une baguette que l�op�rateur

tient d�une main, l�autre main tenant le chalumeau. Il existe �galement des machines de brasage au chalumeau qui comportent, d�une part, un plateau tournant, ou un chariot, sur lequel sont fix�es les pi�ces � assembler � l�aide de montages sp�ciaux, et d�autre part de nombreux chalumeaux maintenus dans des supports.

y Brasage au four. Cette technique est valable pour de grandes s�ries.

Les pi�ces � braser plac�es l�une sur l�autre dans leur position d�finitive, avec l�alliage d�apport d�pos� dans la zone de brasage par exemple sous forme d�un fil, et si n�cessaire recouvert de flux, sont introduites dans un four maintenu � temp�rature convenable. L�alliage d�apport fond, downloadModeText.vue.download 72 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1751

mouille le joint et se solidifie au refroidissement pour former la jonction bras�e. Ces brasures sont r�alis�es de plus en plus dans des fours � atmosph�re gazeuse r�ductrice tel que l�hydrog�ne, m�lang� � des gaz neutres comme l�argon ou l�h�lium, afin d�obtenir des atmosph�res aux propri�t�s particuli�res. On utilise �galement beaucoup les fours sous vide.

y Brasage par induction. Ce proc�d� se rapproche du brasage au four, le chauffage �tant obtenu en disposant les pi�ces � braser dans un sol�no�de parcouru par un courant alternatif � haute fr�quence. L��chauffement est � la fois tr�s rapide et tr�s local.

y Brasage par r�sistance. L�alliage d�apport est plac� entre les deux pi�ces � braser, � travers lesquelles, � l�aide de deux �lectrodes, bonnes conductrices du courant �lectrique, on fait passer un courant de tr�s grande intensit�, jusqu�� ce que le m�tal d�apport soit fondu sous l�effet de la chaleur d�gag�e par effet Joule.

y Brasage au bain. Le chauffage des pi�ces � assembler est obtenu en les immergeant dans un bain chaud de sels fondus ou de m�tal fondu.

Le choix le plus difficile, pour r�aliser de bonnes brasures, est celui du m�tal d�apport, expression technique tout � fait incorrecte, car il s�agit presque toujours d�un alliage et non pas d�un m�tal pur. Le choix de cet alliage d�pend des mat�riaux constituant les pi�ces � assembler, du proc�d� de chauffage retenu, de la m�thode adopt�e pour mettre en place le m�tal d�apport et enfin des conditions d�emploi de l�assemblage bras�, notamment de la temp�rature maximale d�utilisation.

Les m�taux d�apport les plus utilis�s sont des alliages d�aluminium et de silicium ; de cuivre et de potassium ; d�argent, de cuivre, de zinc et de cadmium avec �ventuellement du nickel ; d�or, de cuivre et de nickel ; de ma-gn�sium, d�aluminium et de zinc ; ou encore de nickel, de chrome, de bore, de fer et de silicium. Les assemblages � braser doivent �tre des assemblages avec contact de surface : le brasage bout � bout, sans recouvrement, de deux t�les ne conduit pas � un assemblage r�sistant.

Une brasure correctement effectu�e est �tanche aux liquides et aux gaz.

G. F.

H. R. Brooker et E. V. Beatson, Industrial Brazing (Londres, 1953). / Armour Research Foundation of Illinois, The Fundamentals of Brazing (Washington, 1958). / American Welding Society, Brazing Manual (New York, 1963 ; trad. fr. Manuel du brasage, Dunod, 1966). /

L. Mendel, Manuel pratique de soudage au chalumeau et d�oxycoupage (Dunod, 1965 ; nouv.

�d., 1970). / C. F. Keel, Der praktische Autogen-Schweisser (B�le, 1968). / L. Ducros, le Brasage (Bailli�re, 1970).

Bras�lia

Capitale du Br�sil ; 538 000 hab.

C�est en 1960 que Bras�lia a remplac� Rio de Janeiro dans les fonctions de capitale du Br�sil. Bras�lia est n�e d�une d�cision politique visant � donner au Br�sil une capitale situ�e dans l�int�rieur des terres, afin de pallier le d�s�quilibre que pr�sente le r�seau urbain de ce pays. (Par suite de l�h�ritage

colonial, presque toutes les grandes villes sont des villes portuaires, ou du moins localis�es dans la frange littorale du territoire.)

Bras�lia se situe au coeur du plateau br�silien, dans une r�gion jusqu�alors pratiquement vide d�hommes et dont l��conomie, extr�mement pr�caire, reposait sur l��levage extensif.

Bilan actuel des fonctions

Avec actuellement plus de 500 000 habitants, Bras�lia est d�j� une ville importante. C�est avant tout une ville administrative, o� se r�unissent d�sormais les pouvoirs politiques et o� ont �t� transport�s une bonne partie des bureaux des diff�rents minist�res, provoquant ainsi la migration de fonctionnaires. Cette population aux revenus relativement �lev�s a entra�n� le d�veloppement d�autres activit�s tertiaires : commerce et services divers.

Outre ces activit�s tertiaires, Bras�lia poss�de un certain nombre d�activit�s industrielles. Mais celles-ci restent li�es, tr�s souvent, � la construction de la ville, qui n�est pas achev�e. Il s�agit d�une fonction industrielle temporaire, plut�t que d�une vocation d�j� bien �tablie, et l�ach�vement de la ville donnera lieu � un d�licat probl�me de reconversion industrielle.

D�une fa�on g�n�rale, on peut constater une certaine disharmonie parmi les fonctions de la ville ; Bras�lia, pour le moment, ne vit gu�re que de sa fonction de capitale f�d�rale, � laquelle s�articulent d�autres activit�s induites de cette fonction principale, et non pas des fonctions �quilibr�es, ayant leurs propres facteurs d�implantation et de dynamisme.

Pourtant, Bras�lia est maintenant reli�e � la plupart des grandes villes du Br�sil par des routes, souvent asphalt�es, et bien entretenues (routes vers Rio de Janeiro, S�o Paulo,

Porto Alegre), route plus pr�caire de Bras�lia � Bel�m ; d�autres, en cours de construction, permettront � la capitale f�d�rale de rayonner sur l�ensemble du Br�sil. Pour le moment, ces routes auraient d� permettre au moins � Bras�lia de devenir un p�le de d�veloppement pour l�espace environnant. En fait, la

faiblesse de la population et sans doute aussi la pr�carit� des sols ont emp�ch� jusqu�� maintenant un v�ritable essor de l�agriculture dans la r�gion. Celle-ci n�a pas encore subi l�impact d�cisif de la grande ville.

Une ville planifi�e

La ville a �t� construite en fonction d�un plan d�ensemble qui a fix�, d�une fa�on tr�s pr�cise, l�utilisation de chaque fraction de l�espace. Le site lui-m�me a �t� am�nag� par les hommes : un barrage, en effet, construit en aval du point de confluence de quatre ri-vi�res, a permis l�inondation de leurs vall�es ; c�est ainsi qu�est n� le lac digit� qui entoure le promontoire o� Bras�lia est construite. La ville, d�autre part, jouit d�un climat lumineux, tr�s sec pendant l�hiver, o� la temp�rature, oscillant entre 17 �C et 22 �C, est adoucie par l�altitude, qui d�passe 1 000 m�tres. Les pr�cipitations sont abondantes (plus de 1 200 mm), tombant surtout d�octobre � mars.

La circulation est tr�s planifi�e ; la ville offre un syst�me de voirie sans croisement � niveau, le centre formant un carrefour articul� sur trois niveaux. L�axe principal est � peu pr�s enti�rement construit, avec la zone des banques et des minist�res, celle du commerce, celle de la culture et des loisirs. Les deux ailes r�sidentielles, par contre, sont tr�s diversement avanc�es. L�aile sud est pratiquement achev�e, tandis que l�aile nord offre moins d�espace b�ti. Le plan pilote, en effet, ne laisse gu�re de place � une population de faible niveau de vie, �tant donn� le type de constructions qu�il pr�voit.

Aussi, en dehors de l�espace urbain proprement dit, am�nag� en fonction du plan pilote, des villes satellites ont-elles grandi, qui groupent la majorit� downloadModeText.vue.download 73 sur 573

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de la population. Ces villes sont faites de bidonvilles ou bien, lorsqu�elles ont

�t� planifi�es, elles aussi, de petites maisons pr�caires correspondant au niveau de vie r�el de cette vaste fraction de la population qui n�a pas acc�s aux emplois administratifs. Ces villes satellites comptent plus de 400 000 habitants, contre environ 100 000 pour la ville elle-m�me.

Ainsi, � la ville planifi�e, parfaitement organis�e, mais con�ue dans le cadre d�une soci�t� d�velopp�e, s�oppose la r�alit� actuelle d�un pays encore sous-d�velopp�, o� les in�galit�s sociales se manifestent dans l�organisation de l�espace. Bras�lia sera peut-

�tre la grande m�tropole d�un pays �conomiquement �quilibr�, elle n�est encore que la capitale, un peu artificielle, d�un pays sous-d�velopp�.

M. R.

L�urbanisme de Bras�lia

Trois noms restent attach�s � la ville de Bras�lia : Juscelino Kubitschek, L�cio Costa, Oscar Niemeyer.

Le premier acte de Kubitschek, lorsqu�il devint pr�sident de la R�publique, en 1956, fut de cr�er un organisme charg� d��tudier et de r�aliser le projet de la

� Nouvelle Capitale �, dont on parlait d�j� depuis un si�cle. Malgr� une hostilit� et des r�ticences affirm�es, tant au sein du gouvernement que dans l�opinion publique, Kubitschek r�ussit � mener � bien la t�che qu�il s��tait fix�e : � faire participer tout le territoire au progr�s g�n�ral du Br�-

sil �. � ce titre, Bras�lia est plus qu�une ville, c�est un symbole. Sous l�action du pr�sident, 50 000 ouvriers avaient b�ti en trois ans l�essentiel de la capitale f�d�rale. En avril 1960, son inauguration solennelle fut suivie du transfert des Archives nationales

et de diverses administrations. Mais, avec l��lection du nouveau pr�sident J�nio Quadros, en 1961, le rythme de construction et de transfert se ralentit singuli�rement.

L�opinion publique rendait Bras�lia responsable de la crise mon�taire.

Le concours ouvert en 1956 avait abouti � la pr�sentation de vingt-six dossiers, dont quatre furent prim�s par un jury international. Celui de L�cio Costa, qui n�avait pas l�intention de concourir, se r�duisait � un simple sch�ma. Partant d�une croix, indiquant une prise de possession, L�cio Costa avait esquiss� un plan marqu� par deux axes dont l�un s�incurvait pour suivre la courbe d�un lac artificiel. L�int�gration au site, le caract�re monumental symbo-lisant le pouvoir, une certaine rigidit� qui obligeait � consid�rer ce plan comme une entit� sont les trois points essentiels qui d�termin�rent la s�lection du jury. Alliant le fonctionnel et le monumental, il cr�ait d�embl�e, et de fa�on irr�versible, une capitale.

En ce qui concerne la circulation, le principe qui pr�sida � l��laboration du projet fut l�int�gration de l�automobile dans la ville et la s�paration du trafic des automobiles et des pi�tons. Les premiers travaux concern�rent l�infrastructure : transports, �nergie, voirie. Le plan directeur d�urbanisme fut �tabli d�apr�s les premi�res esquisses. L�axe incurv�, de 10 km de longueur, correspond � l�axe routier sur lequel se sont greff�s les quartiers r�sidentiels. L�axe monumental se d�veloppe en forme de fuseau sur 6 km, de la tour de la t�l�vision � la place des Trois-Pouvoirs, o� se concentrent les b�timents officiels.

La jonction de ces deux �l�ments forme le centre vital de la cit�, mat�rialis� par une plate-forme autour de laquelle s�organisent les bureaux, les h�tels, les commerces, les loisirs.

La localisation des b�timents officiels avait �t� d�cid�e en dehors du plan d�urbanisme, et leur r�alisation confi�e � Oscar Niemeyer*. � l��cart, sur les bords du lac, se trouve le palais de l�Aurore, r�sidence du pr�sident, construite en priorit� ; de forme quadrangulaire, l��difice s�orne en fa�ade d�une s�rie de piliers en forme de losange d�une grande l�g�ret� dans les volumes, d�une puret� dans les lignes que rehausse leur blancheur �clatante.

Sur la place des Trois-Pouvoirs (l�gislatif, ex�cutif, judiciaire) s��l�vent le palais du Congr�s, le palais du Gouvernement et le palais de justice. Ces deux derniers sont caract�ris�s par le m�me parti, associant des piliers et des fa�ades en retrait.

Les �l�ments porteurs, de proportions diff�rentes, ont un rythme identique destin� � faire na�tre une unit� architecturale.

Dominant la place, le palais du Congr�s est constitu� de trois �l�ments qui forment une admirable composition : les tours jumelles de l�administration, la coupole du S�nat et la soucoupe du palais des Repr�-

sentants. La simplicit� des lignes, l�ordonnance des volumes reli�s par l�ampleur de la plate-forme cr�ent une harmonie spatiale. Au-del�, de part et d�autre de l�esplanade pr�vue pour les parades, d�fil�s et manifestations, s�alignent les onze minist�res, b�timents identiques de structure m�tallique (� l�exception du minist�re des Affaires �trang�res), dont la rigueur met en valeur, par contraste, les formes souples et �lanc�es des trois palais. D�aspect diff�-

rent, la cath�drale et le th��tre compl�tent cet ensemble monumental. Les vingt et une parabolo�des de la cath�drale en b�ton pr�contraint, dispos�s sur un cercle de soixante-dix m�tres de diam�tre, sont r�unis par des pans de verre antisolaire. Le th��tre, masse compacte de b�ton arm� aux couleurs chaudes, a une forme de pyramide tronqu�e.

La zone r�sidentielle est constitu�e d�habitations individuelles dispos�es en bandes continues ou en � superquadras �, carr�s de 250 m�tres de c�t�. Ces derniers, con�us pour 3 000 hab., ont des limites nettement d�finies, soulign�es par un rideau de verdure. Chacun est compos� de onze � trente-trois immeubles sur pilotis et dispose d�une �cole primaire. Le groupement de quatre superquadras constitue une unit� de voisinage : � la jonction sont implant�s les �quipements collectifs (ci-n�ma, chapelle, centre commercial local, �tablissement d�enseignement secondaire). La r�alisation a �t� confi�e � diff�-

rents architectes, S�rgio Bernades, H�lio Uchoa, Oscar Niemeyer, ce qui contribue � rompre l�uniformit� par une vari�t� d�implantation et de volume interne.

N�e d�un acte politique, Bras�lia n�a cess� d�avoir ses partisans et ses d�tracteurs. Si la nouvelle capitale a soulev� une telle pol�mique c�est qu�elle pose le pro-

bl�me fondamental de la ville cr��e ex nihilo. Au-del� de sa signification sur le plan br�silien, certains affirment qu�elle n�est pas la concr�tisation d�une conception de la vie urbaine et que symbole, oeuvre d�art, elle n�est pas faite pour l�homme.

M.-M. F.

Bratislava

V. de Tch�coslovaquie, capit. de la Slovaquie, sur le Danube ; 340 000 hab.

Bratislava est �tablie au d�bouch� des riches terroirs agricoles de Moravie (la Morava conflue avec le Danube en amont de la ville), r�gion de passage entre le Bassin pannonien et la Sil�sie et, au-del�, les plaines polonaises. La ville commande l�entr�e des vastes plaines danubiennes.

Le site est favorable au d�veloppement d�une grande ville. La vall�e du Danube est r�tr�cie au franchissement de l�extr�mit� d�un �peron des Carpates blanches qui s��l�vent jusqu�� plus de 500 m d�altitude. La ville ancienne gardait le passage sur le fleuve ; aujourd�hui, un seul pont conduit en direction de la triple fronti�re, hongroise et autrichienne, � quelques kilom�tres.

Le ch�teau (hrad) sur une butte � quelques centaines de m�tres du fleuve a �t� d�truit en 1811, mais sa restauration est achev�e. Il prot�geait un hameau de p�cheurs et une ville-march� (město) peupl�e de colons germaniques, d�artisans et de commer�ants.

La ville-march� forme encore le noyau de la ville ancienne et enferme les downloadModeText.vue.download 74 sur 573

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couvents et �glises de style baroque, les mus�es, de vieux h�tels. Le r�le culturel est ancien, attest� par la fondation d�une acad�mie en 1467, d�une universit� Komenský (ou Comenius), situ�e au bord du Danube. L�apog�e de Bratislava se situe en effet aux XVe et XVIe s. La r�volution industrielle ne l�a pas favoris�e. Budapest, redevenue capitale apr�s la lib�ration de la Hongrie, la concurrence et, en 1880, la po-

pulation n�atteint pas 60 000 habitants (pour les deux tiers des Allemands, en majorit� commer�ants).

Le d�veloppement �conomique

date de la fondation de l��tat tch�coslovaque. La population, qui d�passe 100 000 habitants en 1913, atteint 175 000 en 1940. Aux industries traditionnelles qui travaillaient pour l�Empire austro-hongrois, s�ajoutent des cimenteries, utilisant les calcaires des Carpates blanches, et la m�canique. Le port sur le Danube est en relation avec Vienne et le cours moyen et inf�rieur du fleuve. Les familles paysannes descendues des montagnes de Slovaquie renforcent la proportion de population slave ; avant 1940, la ville ne comptait plus que 20 p. 100 d�Allemands et 12 p. 100 de Magyars.

Le plan d�industrialisation des

r�gions les moins d�velopp�es de la Tch�coslovaquie, devenue d�mocratie populaire apr�s 1945, acc�l�re le d�veloppement de la ville, dont la population a doubl� depuis la Lib�-

ration et qui se trouve � la t�te d�une r�gion de pr�s d�un million d�habitants. Bratislava devient une v�ritable m�tropole administrative et politique, si�ge des organes slovaques, renforc�s depuis la cr�ation du bipartisme dans le cadre de la R�publique tch�coslovaque. Elle re�oit des investissements proportionnellement sup�rieurs � ceux de la Boh�me en vue de procurer des emplois � la population des campagnes chass�e par la collectivisation et la motorisation et d��quilibrer la puissance �conomique de la Sil�sie et des r�gions industrielles du nord de la Bo-h�me. L��nergie nouvelle lui est fournie par l��quipement hydro-�lectrique du V�h et du Hron, presque achev�, compl�t� par celui du Danube, qui est en cours d�ach�vement. L�ol�oduc de l�Amiti� l�atteint depuis 1963 ; en aval de la ville, la raffinerie (Slovnaft) traite plusieurs millions de tonnes de brut et fournit engrais, mati�res plastiques, caoutchouc synth�tique. Le gazoduc venant d�U. R. S. S. et se prolongeant vers l�Autriche la dessert depuis 1967. Le secteur �nerg�tique et chimique emploie pr�s de la moiti� des salari�s : l�entreprise Dimitrov est une des plus grandes de Tch�coslo-

vaquie pour la fabrication des articles en caoutchouc et de pneumatiques. Les branches traditionnelles ont �t� modernis�es et �tendues, ainsi la construction de machines-outils, l��lectrotech-nique, la chaudronnerie et la fabrique de c�bles, le textile (principalement la confection), auxquels s�ajoutent de gros combinats alimentaires (minoteries, sucreries, brasseries). L�agglom�-

ration se d�veloppe vers l�aval, le long du fleuve. Elle emploie le dixi�me de la population industrielle slovaque.

Le port re�oit des chalands de 1 100

� 1 300 t (les travaux d�am�nagement sur le Danube moyen permettront de porter la charge � 3 000 t). Le projet de canal Odra-Danube par les plaines moraves doit �tre ex�cut� dans la d�-

cennie 1970-1980, et Bratislava peut esp�rer devenir un grand port fluvial.

Le trafic actuel s��l�ve d�j� � 5 Mt (3 Mt aux entr�es, 2 Mt aux sorties) : mat�riaux de construction, hydrocarbures, charbon, coke et minerais ; Bratislava est en relation avec l�Allemagne occidentale et l�Autriche aussi bien qu�avec les pays du Comecon.

Bratislava pr�sente trois types de quartiers r�sidentiels : la ville ancienne (Star� Město) ; les quartiers de villas, diss�min�es dans la for�t sur les pentes des Carpates blanches (Vinohrady ou

� les Vignobles �, Nov� Město), moins dens�ment peupl�s ; une ville nouvelle, compos�e de grands ensembles �difi�s en aval, le long du Danube, de la voie ferr�e et de la route en direction de la cit�, industrielle de Nitra.

A. B.

L�histoire

D�s l��poque n�olithique, le gu� du Danube servait de passage aux tribus nomades. Lors de la construction du limes, les Romains �difi�rent sur les collines qui dominaient le fleuve des points d�appui fortifi�s. Au VIe s., Bratislava (en allem. Pressburg, francis� en Presbourg ; en hongrois Poszony) devint la r�sidence permanente de tribus slaves. Son ch�teau �tait au IXe s.

l�une des principales forteresses de la grande Moravie. La cit� se d�veloppa au XIIIe s. et obtint en 1291, du roi de Hongrie Andr� III, le statut de ville

royale libre. En 1467, Mathias Corvin y fonda l�Acad�mie istropolitaine, universit� scientifique.

Au XVIe s., l�invasion turque, apr�s la d�faite de Moh�cs en 1526 et la prise de Buda en 1529, fit de Bratislava la capitale politique de la Hongrie jusqu�au XIXe s. C�est l� que si�geait la di�te hongroise ; c�est dans la cath�-

drale que les empereurs se faisaient couronner rois de Hongrie ; c�est l� que s��lev�rent les r�sidences urbaines baroques de la noblesse. Le primat de Hongrie, l�archev�que d�Esztergom, s��tablit en 1543 � Bratislava, puis, en 1683, dans la ville voisine de Tr-nava, centre de la Contre-R�forme. Au XVIIIe s., Marie-Th�r�se installa dans le ch�teau sa fille Marie-Christine de Saxe-Teschen, qui favorisa le renouveau de la vie sociale. Le 26 d�cembre 1805, le trait� de Presbourg, qui mit fin � la campagne d�Austerlitz, fut sign� dans le palais primatial.

Au d�but du XIXe s., Bratislava devint un grand centre litt�raire slave avec les Slovaques Pavel Josef �afařik, Jan Koll�r, Ljudovit �t�r ; le Morave Franti�ek Palacký y fit ses �tudes. Surtout, Bratislava participa � la renaissance de la vie politique hongroise. Apr�s 1825, les s�ances de la di�te offrirent une tribune � l�opposition et le comte Is-tv�n Sz�ch�nyi fonda le premier club politique hongrois, le Casino. C�est �

Bratislava, le 14 mars 1848, que Lajos Kossuth lan�a un appel � la r�volution.

Le nouveau gouvernement transf�ra � Budapest le si�ge de la di�te.

Le mouvement national slovaque se m�fia de Bratislava, trop hongroise.

La Slovaquie n�eut pas au XIXe s. de centre urbain unique. C�est � Lip-tovský Mikul� qu�en 1848 s��labora le programme national slovaque, � Martin que se cr�a de 1863 � 1875 la Matica slovaque, centre intellectuel de la nation. Bratislava ne devint la capitale incontest�e de toute la Slovaquie qu�en 1918, avec la cr�ation de l��tat tch�coslovaque.

B. M.

F Slovaquie / Tch�coslovaquie.

Brauner (Victor)

Peintre fran�ais d�origine roumaine (Piatra Neamţ 1903 - Paris 1966).

De l�esprit satirique qui pr�side � l�art de Victor Brauner durant les an-n�es 30 et qui appelle, sur les l�vres de ses commentateurs, des allusions � Jarry, on pourrait, ne serait-ce qu�en raison de l�implantation roumaine du dada�sme, rapprocher l�attitude de Marcel Duchamp*. Le Cimeti�re des uniformes et livr�es de ce dernier pr�figure l��trange Cas de M. K., peint par Brauner en 1933-1934 et dont les deux volets montrent l�aspect public et priv� d�un maroufle repr�sentatif de l�humanit� contemporaine.

Parall�lement s��laborent des tentatives qui mettent en cause la peinture r�tinienne par repr�sentation de personnages �borgn�s ou cyclop�ens, ou d��tres dont les orbites donnent nais-

sance � une paire de cornes. L�Auto-portrait � l�oeil �nucl�� (1931) prend un sens oraculaire tout nouveau quand Victor Brauner, en ao�t 1938, au cours d�une altercation entre amis, se trouve victime d�un accident qui lui fait perdre l�oeil gauche. Que cette mutilation ait �t� ou non obscur�ment recherch�e, ou pressentie, ou seulement lourde de cons�quences, la peinture ult�rieure t�-

moigne d�une int�riorisation du regard, en montrant des personnages porteurs d�une angoisse peut-�tre jusque-l� prise � la l�g�re ou dont les raisons �taient abusivement projet�es dans le monde ext�rieur. Le peintre devient, � ce moment, la victime sacrifi�e sur le th��tre psychologique. Cette �poque, dite des chim�res ou des cr�puscules, se prolonge jusqu�� l�ann�e 1942 qui marque l�invention d�une technique downloadModeText.vue.download 75 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1754

neuve, celle de la peinture � la bougie (�poque dite des cires). Cette technique enl�ve au peintre toute possibilit� d��vocation de la troisi�me dimension et en fait un pur graphiste.

C�est � travers une telle asc�se que Brauner trouvera les ressources n�cessaires � la formulation de l�int�riorit�.

Ce sera d�abord par une r�duction du r�el � sa valeur symbolique. Des peintures en teintes plates donneront ainsi, dans les ann�es 44 et 45, une dimension personnelle � l�embl�matique traditionnelle, aux figures du tarot et � l�iconographie herm�tique. Ce d�tour par les voies de la magie c�r�monielle conduit Brauner, au printemps 1949, � assumer, dans un d�lire d�auto-exaltation, les puissances du chaman (�poque dite solipsiste). Elles sont � ce point redoutables qu�� partir de 1951

se d�veloppe la s�rie des R�tract�s, � propos desquels le peintre a lui-m�me d�clar� : � Je veux �tudier les conditions d�existence d�un �tre qui serait amput� du monde. � Cette nouvelle �nucl�ation conduit � une fr�n�sie qui semble livrer l�univers � la destruction en m�me temps que s�effondre le th��tre int�rieur du peintre qui a cru, un moment, pouvoir faire fond sur sa

c�cit� syst�matique.

Apr�s cette �preuve, la peinture de Brauner b�n�ficie des exp�riences compl�mentaires qui l�ont assur�e.

Elle se fait plus composite. Confabula-toire, �vocatrice de sc�nes complexes jou�es par les protagonistes fondamentaux sur la sc�ne du d�sir, elle affecte de se situer sur l�estrade de la foire par le caract�re embl�matique des figures qu�elle isole de la r�alit�, pour les r�unir suivant le caprice de l�heure ou le principe d�une moralit� fond�e sur l�exaltation des puissances int�rieures.

V. B.

A. Jouffroy, Brauner (G. Fall, 1959). /

S. Alexandrian, les Dessins magiques de V. Brauner (Deno�l, 1965). / V. Brauner, catalogue d�exposition (mus�e du XXe Si�cle, Vienne, Autriche, 1965).

Brazza (Pierre

Savorgnan de)

Explorateur et administrateur fran�ais (Rome 1852 - Dakar 1905).

Son p�re, le comte de Brazza Cergneu Savorgnan, �tait originaire du Frioul ; la lign�e de sa m�re, les Priuli, avait donn� deux doges � Venise.

Les j�suites, professeurs de Pietro, lui font rencontrer, � treize ans, un amiral fran�ais de passage � Rome. L�Italie nouvelle a besoin de marins : le jeune homme obtient d�aller � Paris afin de suivre les cours de l��cole navale. Il y sera admis en 1868, � titre d��l�ve �tranger, et demandera sa naturalisation pendant la guerre franco-allemande. Le conflit termin�, il est envoy� en Alg�rie, avec la Jeanne-d�Arc, pour r�primer la grande insurrection kabyle, t�che � laquelle il participe avec r�ticence et qui fortifie sans doute ses principes pacifistes, ceux-l� m�me qu�il cherchera toujours � faire triompher lorsque se poseront � lui les probl�mes soulev�s par la domination europ�enne en Afrique.

Embarqu� en 1874 sur la V�nus, qui surveille les quelques trafics d�esclaves encore actifs en Afrique occidentale, il sollicite de son ministre l�autorisa-

tion d�entreprendre une exploration du cours de l�Ogoou�, dont il se demande si ce n�est pas l�aboutissement du Lua-laba (le cours amont du Congo). Son initiative est approuv�e, et il d�barque � Libreville le 20 octobre 1875, avec trois compagnons europ�ens. Brazza s�journe au dernier poste fran�ais, Lambar�n�, jusqu�en janvier 1876

et r�unit des renseignements sur les peuples qui habitent les r�gions situ�es plus en amont. Le voyage commence, sur neuf pirogues, avec cent vingt pagayeurs gabonais et dix soldats s�n�galais. Il est marqu� par l�affranchissement d�esclaves fugitifs qui se sont r�fugi�s aupr�s de Brazza. Tout un arsenal pyrotechnique, assez terrifiant, est charg� d�assurer le prestige de ce voyageur, qui appara�t aupr�s des chefs coutumiers comme un �l�ment de trouble pour la soci�t�.

En 1877, l�explorateur p�n�tre dans des territoires totalement inexplor�s et s�aper�oit que le bassin de l�Ogoou� n�a aucun rapport avec celui du Congo.

D��u, il entreprend de franchir la ligne de partage des eaux, � travers le pays t�k�, et quitte la for�t pour des r�gions de savanes. Il commence � descendre un affluent du Congo, l�Alima, mais se heurte aux peuples riverains, inquiets pour l�avenir de leurs privil�ges commerciaux sur la voie fluviale. Brazza doit rebrousser chemin, dans des conditions difficiles. Il est de retour � Paris � la fin de 1878.

Les offres de collaboration que lui fait alors L�opold II, et qu�il d�cline, lui montrent du m�me coup les immenses ambitions que soul�ve le bassin du Congo. Il s�efforce, d�s lors, de relancer l�influence fran�aise dans la derni�re grande r�gion du monde encore ouverte aux imp�rialismes europ�ens.

Brazza est charg� d��tablir des

postes sur le Congo, en amont des derniers rapides. Sa deuxi�me exp�dition le conduit � fonder, en juin 1880, un poste sur l�Ogoou�, auquel on donnera le nom de Franceville. Puis il reprend, vers l�est, le chemin du Congo, qu�il atteint entre les rivi�res L�fini et Alima. Il se rend chez le puissant roi (� makoko �, d�o� le nom qui lui a

�t� donn� en Europe), qui l�a convi� � sa r�sidence et le re�oit en grande c�r�monie : les importants cadeaux de Brazza facilitent la conclusion d�un trait� par lequel Makoko accepte le protectorat fran�ais (10 sept. 1880).

Un poste, confi� � la garde du sergent s�n�galais Malamine, est �tabli sur le grand fleuve, � l�endroit o� s��l�vera Brazzaville. Brazza redescend vers la mer et rencontre Stanley, qui ouvre pendant ce temps-l�, pour le compte de L�opold II, une route vers l�int�rieur ; l�Anglais cachera mal son d�pit d�apprendre l�existence d�un poste fran�ais sur le grand fleuve.

De retour � Paris en juin 1882,

Brazza entreprend une campagne de propagande en faveur de l�expansion coloniale et obtient la ratification par les Chambres du trait� avec Makoko, ce qui permet le d�blocage de nouveaux cr�dits pour l�exploration.

Nomm� commissaire g�n�ral de

la R�publique dans l�Ouest africain, Brazza retourne chez Makoko pour lui remettre le trait� ratifi�. La chute de Jules Ferry et la vague anticolonia-liste qui accompagne cet �v�nement ram�nent Brazza en France pour une nouvelle action de propagande, qui lui vaut d��tre nomm� commissaire g�n�-

ral du Congo fran�ais (1886). Il est charg� d�organiser la colonie. Ses lieutenants parach�vent l�exploration, dans des conditions parfois dramatiques (en avr. 1891, Paul Crampel et ses compagnons sont massacr�s en tentant de rejoindre le Tchad). � partir de 1896, Brazza va se heurter aux grandes so-ci�t�s qui veulent se partager les nouveaux territoires � l�image de ce qui se passe dans l��tat voisin de L�opold II.

Le passage par la nouvelle colonie de downloadModeText.vue.download 76 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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Marchand, en route pour Fachoda, donnera aux ennemis de Brazza l�occasion de critiquer l�aide fournie � l�exp�dition et toute la gestion financi�re du Congo fran�ais. En janvier 1898, le ministre des Colonies place le cr�ateur de ce territoire en disponibilit�. Mais

les abus ult�rieurs de l�Administration provoqueront un scandale : Brazza est charg� d�une enqu�te en 1905. Elle lui r�v�le mille trafics louches, des exploitations scandaleuses de la main-d�oeuvre africaine. D�moralis�, � bout sur le plan physique, Brazza meurt sur le chemin du retour.

S. L.

J. de Chambrun, Brazza (Plon, 1930).

/ H.-P. Eydoux, Savorgnan de Brazza, le conqu�rant pacifique (Larose, 1932). / C. de Chavannes, Avec Brazza (Plon, 1936). / M. de Crisenoy, Savorgnan de Brazza (Bonne Presse, 1940). / R. Maran, Brazza et la fondation de l�A.-E. F. (Gallimard, 1941). / G. Cerbelaud-Sala-gnac, Savorgnan de Brazza, le p�re des esclaves (Letouzey et An�, 1960). / H. Brunschwig et coll., Brazza explorateur (Mouton, 1966-1972 ; 2 vol.).

Brazzaville

Capit. de la R�publique populaire du Congo.

Fond�e en 1880 sur la rive droite du fleuve Congo (en face de Kinshasa), au point o� la navigation est interrompue par des rapides, en aval du Stanley Pool, Brazzaville fut la capitale de l�A.-E. F. (Afrique-�quatoriale fran-

�aise), puis celle de la France libre (1940-1943). Son site se partage entre un plateau doucement inclin�, � l�ouest (au-dessus de 300 m), �chancr� par de courtes et profondes vall�es, et, � l�est (vers 270-280 m), une plaine humide, o� coulent la Mfoa et l�Ouenz�, en partie canalis�s.

La population, inf�rieure �

5 000 personnes en 1910, passait � 90 000 en 1955. Elle avoisine 200 000

aujourd�hui (dont environ 5 000 habitants d�origine non africaine). Le paysage urbain est marqu� par le dualisme des villes de type colonial.

Les quartiers d�habitat moderne s�allongent le long du Congo et sur le bord du plateau. Ils comportent une majorit� de petites villas entour�es d�arbres et de pelouses dans les quartiers r�sidentiels comme l�Aiglon, ou un m�lange de villas et d�immeubles � usage mixte, mais de dimensions modestes. La densit� d�occupation est faible. L�aspect

est souvent celui d�un parc, aspect qu�accentuent les terrains vagues, les ravins bois�s ou les jardins mara�chers.

L�administration se regroupe dans le quartier du Plateau, le commerce dans celui de la Plaine, l�industrie et les entrep�ts � Mpila, pr�s du port.

Les quartiers d�habitat traditionnel ont constitu� longtemps deux masses distinctes. Sur le plateau, Bacongo, fief des citadins d�origine Lari, s�est �tendu jusqu�au Djou� avec le gros quartier de Mak�l�k�l�. Dans la plaine, Poto-Poto, dont les habitants se rattachent � plus de 150 groupes ethniques, a bourgeonn� vers le nord et le nord-ouest, avec Moungali, Ouenz�, Tsiama.

Tous ces quartiers, dont la croissance a �t� souvent spontan�e, frappent par la r�gularit� de leur plan en grille. Le recoupement des rues d�limite des blocs rectangulaires, divis�s en petites parcelles familiales ou concessions.

Sur chacune d�elles, s��l�vent un ou plusieurs b�timents fr�quemment

construits en mat�riau v�g�tal, et surtout en argile g�ch�e, maintenue par une armature de bois (poto-poto). Mais briques s�ches et parpaings de ciment pour les murs, t�les ondul�es pour le toit ont fait de rapides progr�s. Chaque parcelle est entour�e par une cl�ture (piquets, planches, haie vive) et com-plant�e d�arbres ; d�o� l�aspect verdoyant et cloisonn� du paysage. Depuis quelques ann�es, des lotissements ont encore surgi entre le Djou� et l�a�roport. Tous ces quartiers constituent une sorte de banlieue o� habitent les salari�s, employ�s et petits fonctionnaires travaillant dans le centre. Mais ils ont aussi leur vie propre, anim�e par l�artisanat et surtout le commerce sous toutes ses formes, du magasin � l��talage improvis� du revendeur au d�tail.

Les fonctions urbaines sont mul-

tiples. Ce sont d�abord celles d�une capitale, si�ge des minist�res, des assembl�es et des grands services nationaux, politiques et administratifs. Le r�le intellectuel est marqu� par les �tablissements universitaires, les lyc�es, les organismes de recherche comme l�important centre O. R. S. T. O. M. (Office de la recherche scientifique et technique outre-mer). La fonction industrielle n�a jamais connu un grand d�ve-

loppement (en d�pit de la construction d�un barrage hydro-�lectrique sur le Djou�) : boissons, glace alimentaire ; savons ; petite industrie chimique et m�canique ; mat�riaux de construction. Un complexe textile a �t� install� avec l�aide de la Chine populaire, ainsi qu�un atelier de pressage de disques et une manufacture de cahiers. La fonction commerciale reste la plus active : commerce n� des besoins quotidiens de la population, mais aussi commerce de transit, qu�illustrent les activit�s du port fluvial (500 000 t) et de la voie ferr�e, relais essentiels entre l�Atlantique et les �tats de l�int�rieur. Dans ce domaine, l�a�roport de Maya-Maya joue �galement un r�le international.

P. V.

G. Balandier, Sociologie des Brazzavilles noires (A. Colin, 1955).

Brecht (Bertolt)

Po�te et auteur dramatique allemand (Augsbourg 1898 - Berlin 1956).

� Le monde d�aujourd�hui

peut-il �tre rendu par le

th��tre ? �

� cette question que posait Friedrich D�rrenmatt au cinqui�me colloque de Darmstadt sur le th��tre, Brecht entreprit de r�pondre dans une courte lettre parue dans l�hebdomadaire Sonntag le 8 mai 1955 : � La question de savoir si le monde peut �tre rendu par le th��tre est une question sociale. � Brecht affirmait ainsi que la forme dramatique est li�e � la vie de l�homme en soci�t�, et que toute r�flexion sur l�esth�tique th��trale passe par la consid�ration critique des ph�nom�nes politiques, �conomiques et sociaux qui pr�occupent les hommes contemporains. Pour �clairer cette affirmation, Brecht comptait moins sur les quelques lignes de son article que sur la succession d�exp�-

riences que forme l�ensemble de son oeuvre. � Dans la pratique, on fait un pas apr�s l�autre ; la th�orie, elle, doit couvrir la distance. � Cette distance, il la parcourait depuis trente-cinq ans.

� Je vins dans les villes au

temps du d�sordre quand

la famine y r�gnait. Je vins parmi les hommes au

temps de l��meute et je

m�insurgeai avec eux. �

Lorsque Brecht commence � se passionner pour le th��tre, l�Allemagne garde encore sa confiance au grand �tat-major et � l�expressionnisme. Tandis qu�Hindenburg bloque en Artois les offensives fran�aises et obtient l��croulement du front russe, Brecht, jeune �tudiant � Munich, participe au s�minaire d�Artur Kutscher, ami de Frank Wedekind*. L�adolescent a accueilli la guerre et le path�tique outr� de l�auteur de l�Esprit de la Terre comme des moyens de lib�ration, une occasion de rejeter le monde de son p�re :

J��tais le fils de gens qui ont du bien Mes parents m�ont mis un col autour du cou

Et m�ont donn� l�habitude d��tre servi Et m�ont enseign� l�art de commander.

Il a connu une enfance monotone : une maison vieillotte ; son p�re, pr�occup� par la direction de sa fabrique de papier ; sa m�re plong�e dans le dernier roman d�Auerbach.

Brecht se reconna�t mal dans cette ascendance. Son h�ritage � lui, c�est sa ville, Augsbourg. Augsbourg, l�ancienne ville libre, des �glises gothiques et des � ma�tres chanteurs �, des Hol-bein et de Peutinger ; mais aussi la ville des tanneurs, des tisserands, des brasseurs.

D�s qu�il le peut, le jeune Brecht s��chappe pour courir au bord du Lech, le long des petits canaux qui bordent les tanneries, au milieu des baraques de la Foire d�automne. L�, il est fascin� par les panoramas et la brutalit� de leurs tableaux : N�ron contemplant l�incendie de Rome, les Lions bavarois � l�assaut des fortifications de D�ppel, Fuite de Charles le T�m�raire apr�s la bataille de Morat. � Je me souviens, �crira-t-il en 1954, du cheval de Charles le T�m�raire. Comme s�il sentait l�horreur de la situation historique, il avait d��normes yeux remplis d�effroi. �

Comme sa grand-m�re, la � vieille

dame indigne � qui meurt en 1914, l�ann�e m�me o� paraissent ses premiers po�mes, Brecht fr�quente les rues malfam�es, les �choppes de cordonniers, les colporteurs.

De ce contact, il gardera la pratique savoureuse des objets, le pouvoir de lib�rer l��nergie po�tique d�une �toffe, d�un verre de lait, d�une cuiller d��tain. Mais en ce d�but de 1918, sur les bancs des amphith��tres qui se vident, Brecht pressent la catastrophe.

En mars, il organise, dans un cabaret de Munich, un hommage � Wedekind, qui vient de mourir, � celui qui a �crit que la vie � est comme le fa�te �troit d�un toit en pente ; on ne peut s�y tenir en �quilibre ; il faut basculer d�un c�t� ou de l�autre �. Brecht, lui, bascule dans l�horreur. � l�h�pital d�Augsbourg, o� il est mobilis� comme infirmier, il d�couvre le spectacle des bless�s � l�agonie ou qui sombrent dans la folie.

Dans cet univers de sang, il compose une � danse macabre �, la L�gende du soldat mort. Le 30 octobre, les marins de Kiel se mutinent. L�insurrection s��tend rapidement dans la Ruhr, en downloadModeText.vue.download 77 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1756

Saxe, en Bavi�re : les soldats arr�tent leurs officiers, arborent le drapeau rouge. Le poing tendu, le fusil sur l��paule, Brecht d�file dans les rues d�Augsbourg. Il fait partie d�un conseil de soldats et d�ouvriers. Mais, le 11 d�cembre 1918, le pr�sident Ebert salue les troupes de la garnison de Berlin : � [...] vous qui rentrez invaincus des champs de bataille �. Le g�n�ral von L�ttwitz �crase les Spartakistes.

Le 15 janvier 1919, Karl Liebknecht et Rosa Luxemburg sont assassin�s.

Le monde appara�t � Brecht en pleine d�composition.

Asocial dans une soci�t�

asociale

Le premier mouvement de Brecht est de se replier sur lui-m�me. Il se tient � l��cart de luttes qui lui apparaissent absurdes et d�antagonistes qui n�ont qu�une consistance de pantins. Puis, au

milieu du bouillonnement politique et litt�raire, � Munich et � Berlin, il commence � d�m�ler certaines lois du fonctionnement de la soci�t� ; bient�t, il �prouvera le besoin de faire conna�tre ses d�couvertes. Aux trois moments de cette �volution correspondent trois formes d��criture : d�abord cri de col�re et de d�go�t, puis notes et croquis pour rendre plus claire une situation, enfin moyen d�enseignement et d��ducation.

Brecht commence par tout refuser, le monde, la soci�t� et sa traduction es-th�tique, lui-m�me. Sa m�ditation har-gneuse s�exprime dans la violence des Sermons domestiques, � exercices po�-

tiques et d�mystification de la po�sie �.

Brecht s�attaque � la derni�re incarnation du romantisme, la d�clamation expressionniste, cette � volont� dramatique sans drame �. Et dans sa rage, br�lant ce qu�il a failli adorer, il pousse jusqu�� l�absurde un langage exacerb�.

D�s ses premi�res oeuvres, il a en main une de ses meilleures armes, la parodie. Parodie des recueils de cantiques protestants, ces Sermons domestiques, que Karl Thieme appelle le � br�viaire du diable � ; parodie du th��tre expressionniste, Baal, sa premi�re pi�ce, qui reprend d�ailleurs le Solitaire de Hanns Johst, l�orgue de Barbarie rempla�ant les accords de Beethoven. � La production dramatique de cette �poque, �crit Brecht en 1954 (En revisant mes premi�res pi�ces), avec ses appels grandiloquents � l�Homme et ses solutions fallacieuses et irr�alistes, rebutait l��tudiant en sciences que j��tais. � En r�alit�, Brecht est � cette �poque plus r�volt� qu�homme de science, et Baal n�est souvent qu�une glorification de l��go�sme. Il condamne l�expressionnisme, en lequel il voit une esth�tique de n�vros�s, mais il n�a pas subi le traumatisme de la g�n�ration qui avait trente ans en 1914. Et s�il ne con�oit pas d�attitude positive au-del� du sar-casme, c�est par ignorance de la signification r�elle du mouvement prol�tarien. Tambours dans la nuit, �crit trop pr�s de l��v�nement, t�moigne surtout de sa d�sillusion devant l��chec des r�-

volutionnaires. Kragler, soldat r�volt�, abandonne ses camarades et va passer la nuit avec sa fianc�e : � Je suis un porc, avoue-t-il, et le porc rentre chez

lui. � Mais d�j� l�admiration pour Rimbaud, si manifeste dans Baal, c�de � l�influence de B�chner : derri�re les destins individuels des personnages on entrevoit le d�roulement de l�Histoire, le drame d�un peuple. Un ton nouveau, une nouvelle m�lodie, c�est ce qui retient Herbert Ihering, qui fait obtenir � Brecht le prix Kleist. Brecht sait d�sormais que le th��tre sert � quelque chose, qu�il peut �tre une arme. Mais pour quel combat ?

� Nos espoirs, c�est le

public sportif qui les

porte �

Brecht est frapp� par l�ad�quation, dans le domaine du sport, entre l�offre et la demande : � Dans les salles de sport, au moment o� les gens prennent leurs places, ils savent exactement ce qui va se passer ; et lorsqu�ils sont assis, c�est exactement le spectacle attendu qui se d�roule sous leurs yeux : des hommes entra�n�s d�ploient des forces qui leur sont propres et de la mani�re qui leur est la plus agr�able... � Rien de tel au th��tre, pas de plaisir, pas de � bon sport �. L��poque est sensible aux diff�rents styles du th��tre ancien parce qu�elle n�a pas trouv� de forme d�art en qui elle se reconnaisse. Notre mani�re de nous divertir est singuli�rement anachronique. Brecht, qui admire l��l�-

gance du boxeur Samson-K�rner (il

� boxe objectivement �), tente une ex-p�rience : adapter le charme plastique et le rythme d�un combat de boxe � la lutte qui oppose l�homme � l�homme.

Un petit employ�, George Garga, et Shlink, un Maltais n�gociant en bois, se livrent en dix rounds un � combat en soi �, pour le seul plaisir de l�affrontement (Dans la jungle des villes).

Th�me d�une grande simplicit�, qui contraste avec la vari�t� des sources d�inspiration et des probl�mes formels qui s�imposent � Brecht : les Brigands de Schiller, les �clairages de Jessner pour Othello, un roman de J. V. Jensen sur Chicago, la lecture d�Une saison en enfer ; et puis une double saveur qui, trente ans apr�s, garde toute sa fra�cheur dans le souvenir de Brecht : celle de la banlieue d�Augsbourg, des all�es de marronniers jaunissants, des cygnes au pied des remparts nageant

sur l�eau dormante ; celle surtout d�une exp�rience du langage, o� les mots se combinent comme se m�langent des boissons fortes. � J��crivais des sc�nes enti�res avec des mots sensibles et concrets, des mots d�une certaine ma-ti�re et d�une certaine couleur. Noyau de cerise, revolver, poche de pantalon, dieu de papier [...]. � Cependant, si Brecht arrive � exorciser la forme traditionnelle de la trag�die, il ne parvient pas � donner � cette lutte une signification v�ritable. L�isolement des hommes est si grand qu�aucun combat r�el ne peut s�engager. Les spectateurs, � qui il demande de r�server tout leur int�r�t pour le round final, assistent � � une simple s�ance de shadow �. Et pourtant Brecht est tout pr�s de sa d�couverte capitale. En acceptant d�adapter et de mettre en sc�ne l��douard II de Marlowe, il va �prouver la n�cessit� d�une interpr�tation de l�Histoire. Le combat spirituel n�existe pas. L�homme et le monde se transforment l�un par l�autre.

Le drame fondamental se joue au niveau non de la destin�e individuelle, mais de la situation historique.

L�homme est pris dans un r�seau

non de fatalit�s naturelles, mais de rapports sociaux. Il est vuln�rable, parce que transformable � volont�. Cr�ateur et produit, il vit ou meurt de ses contradictions. Agissez sur un rouage, tirez une ficelle et vous obtenez un autre homme.

[...] On peut faire tout ce qu�on veut d�un homme.

Le d�monter, le remonter comme une m�canique

Sans qu�il y perde rien, c�est

magnifique !

s�extasie la veuve Begbick d�Homme pour homme : le mitrailleur Jeraiah Jip perd une touffe de cheveux et devient un dieu tib�tain ; le d�bardeur Galy Gay sort pour acheter un poisson et se retrouve � la t�te de l�arm�e britannique donnant l�assaut � la forteresse de Sir el Dchowr. D�shabillage, rha-billage. D�montage, remontage. Pre-nez garde � l�habit que vous endossez : il fait l�homme ! Un homme vaut un homme, pense Galy Gay. Imposteur et opportuniste, habile � supporter

toutes choses, le pauvre commissionnaire accepte sa propre mort, en qui il voit une � affaire �. Brecht vient de prendre conscience de l�ali�nation et d�effectuer sa r�volution coperni-cienne : � L�homme n�est rien du tout.

La science moderne a prouv� que tout est relatif. [...] L�homme est bien au centre, mais relativement. �

Le regard neuf qu�il

avait jet� sur la nature,

l�homme ne l�a pas port�

sur la soci�t�

La soci�t� moderne proclame avec la m�me vigueur la mall�abilit� du monde et l�immuabilit� de la nature humaine. Brecht voit dans cette incoh�rence la source des difficult�s et des injustices du syst�me social et �conomique contemporain, ainsi que la mati�re m�me du nouveau th��tre de l��re scientifique. Prenant appui sur le monde r�el (un �v�nement actuel ou un fait pass� qui �veille une r�sonance dans la conscience de l�homme d�aujourd�hui), le th��tre peut donner une image de la vie sociale qui permette de la transformer. La repr�sentation dramatique est ainsi con�ue comme un mod�le op�ratoire du monde. Brecht rompt avec la conception aristot�licienne de la trag�die (la catharsis, la purification par la terreur et la piti�) et avec le but que Hegel assigne au drame (� [...] le conflit, le principal, celui autour duquel tourne l�oeuvre, doit trouver dans la conclusion de celle-ci son apaisement d�finitif �). Le th��tre traditionnel donne une image erron�e de la vie. Il divertit, c�est-�-

dire qu�il d�tourne le spectateur de la r�alit� humaine de son temps : les grands conflits sociaux. Il n�est plus gu�re qu�� une branche du trafic bourgeois de la drogue �. Le public est convi� soit � s�identifier aux h�ros classiques et romantiques, � � profiter en parasite des purgations de Sophocle, des immolations de Racine... �, soit �

accepter la description � objective �

d�un ph�nom�ne psychologique ou

historique. Dans les deux cas, le public joue un r�le passif. La salle est tout enti�re domin�e par la sc�ne. Brecht, au contraire, veut inviter le spectateur � voir dans le conflit repr�sent� non un �v�nement symbolique, mais une r�alit� vivante, � laquelle il doit participer par une attitude critique, cette attitude qu�il a spontan�ment devant la nature, downloadModeText.vue.download 78 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1757

consid�rant un fleuve pour en r�gulariser le cours, un arbre pour le greffer.

Un ensemble de r�formes

tendant � � litt�rariser �

le th��tre

Si les principes de la nouvelle dramaturgie ont �t�, pour Brecht, assez rapidement fix�s, ses techniques dramatiques ont connu, en revanche, une remarquable �volution. Et plus qu�en d�couvertes de proc�d�s sc�niques ou litt�raires, celle-ci consiste en de nouvelles dispositions d��l�ments �pars, mais pr�sents d�s ses premi�res pi�ces.

Le premier r�flexe de Brecht est d�user de son arme favorite, la parodie. Voulant faire le proc�s du th��tre

� culinaire �, il choisit sa forme extr�me et compose un op�ra. L�adaptation de l�Op�ra du gueux de John Gay fournit � Brecht le pr�texte d�un expos� critique de ce que le spectateur d�sire voir de la vie sur un th��tre. Or, le public bourgeois fit un triomphe � l�Op�ra de quat� sous : d�but d�une s�rie de malentendus qui se poursuivra tout au long de la carri�re de Brecht. Ou il est refus� comme un nihiliste, condamn� comme un auteur � scandale, ou il est applaudi comme un po�te (ainsi Pabst, dans son film pour la soci�t� Nero, transforme en �l�gie la satire sociale).

� Je suis, �crira Brecht � un com�dien, dans l��tat d�esprit d�un math�maticien � qui l�on assurerait : je suis d�accord avec vous, deux et deux font cinq. �

Il est vrai que son personnage m�me

�tonne et irrite : tant�t pr�cieux et n�-

gligent, un cigare � la bouche, tant�t jouant au rustre provincial, exag�rant son accent souabe. L�Op�ra de quat�

sous est la premi�re entreprise d�lib�-

r�e de � litt�rarisation � du th��tre ; mais le m�lange d��l�ments formels (structure classique de l�op�ra, sc�nes, airs et r�citatifs) et d��l�ments formul�s (l�introduction dans le d�roulement de la pi�ce de panneaux sur lesquels les titres des sc�nes sont projet�s ; la rigoureuse s�paration des trois plans : diction naturelle, d�clamation, chant) s�y effectue avec trop d��l�gance.

Brecht reconna�t son erreur et, sans abandonner son projet initial (� M�me si l�on se proposait de mettre en discussion le principe de l�op�ra, il faudrait faire un op�ra �), entreprend de se corriger : avec Mahagonny, qui provoque un approfondissement de sa r�flexion esth�tique et un essai de d�finition du th��tre � �pique �, il choisit la violence, la caricature. Le tumulte qui accueille la premi�re � Leipzig lui apprend qu�on ne peut respecter ses r�gles et transformer le th��tre bourgeois.

� Je n��cris pas pour la

racaille qui ne recherche

que l��motion �

Brecht avait pens� exercer une action sur le public. Il se rend compte que tout son effort doit porter sur la structure m�me du th��tre. Mais, comme il l�affirmait dans le suppl�ment litt�raire de la Frankfurter Zeitung du 27 novembre 1927, � la transformation totale du th��tre ne doit pas �tre l�oeuvre d�un caprice d�artiste, mais simplement correspondre � la totale transformation spirituelle que conna�t notre �poque �.

Tirant la le�on de son �chec, Brecht rejette les quatre �l�ments fondamentaux du th��tre traditionnel : la structure de la pi�ce, les acteurs, le public, le circuit habituel de distribution des salles de spectacle. Son th��tre, qui s�adresse � la raison, Brecht va l�exp�rimenter dans les �coles, les unions de jeunes, les associations ouvri�res, gr�ce � des com�diens non professionnels. Usant principalement des possibilit�s des chorales ouvri�res, il cr�e une forme th��trale et musicale qui permet, par l�emploi des choeurs, la participation active du public � l�action : c�est le

Lehrst�ck, la � pi�ce didactique �.

Brecht s�inspire des pi�ces �difiantes jou�es dans les coll�ges de j�suites de la Contre-R�forme, du th��tre classique espagnol et du nō japonais. Mais il joint � l�usage de formes �prouv�es la pratique de techniques nouvelles : recherches musicales (il obtient la collaboration d�Hindemith pour le Vol des Lindberghs et l�Importance d��tre d�accord), possibilit�s offertes par les moyens de diffusion tels que le cin�ma et la radio.

Pour traduire et comprendre la so-ci�t� moderne, acteurs et chanteurs se servent des meilleurs outils qu�elle peut leur fournir. Ainsi s�instruisent-ils en enseignant. Mais qu�enseignent-ils ? � L�avenir du th��tre est dans la philosophie �, �crit Brecht en 1929. Or, sa philosophie se constitue lentement.

Il lui faut une douzaine d�ann�es pour passer du nihilisme au communisme.

Et cette �volution s�accomplit moins � travers une r�flexion politique qu�au moyen d�une asc�se morale. Plus

que pr�dication d�une v�rit� acquise, les � pi�ces didactiques � (le Vol des Lindberghs, Celai qui dit oui, celui qui dit non, la D�cision, l�Exception et la r�gle) sont le lieu de cette transformation intellectuelle. La plus grande capacit� de transformation de la nature implique la r�duction de l�homme � sa

� plus petite grandeur �, le renoncement de l�individu � soi-m�me dans l�int�r�t de la collectivit�. Cette asc�se se veut apprentissage du monde et non oblation mystique. Mais sa signification est ambigu�. Un critique marxiste reproche � Brecht de � nier syst�matiquement l�individu, la personne �, tandis que le catholique Karl Thieme �crit � propos de Celui qui dit oui : � Depuis des si�cles, nous n�avions entendu la v�rit� chr�tienne de fa�on aussi claire, aussi simple, aussi directe que dans cette pi�ce bouleversante... � Brecht a voulu donner une le�on de r�alit�, mais il a ramen� la conscience de l�action, de la strat�gie politique, � une attitude purement �thique. L�apport positif, d�finitif, des Lehrst�cke, r�side dans le refus du � h�ros �. Cet an�antissement personnel n�a cependant de sens que s�il pr�pare � une action concr�te. Mais au moment o� la forme de la � pi�ce didactique � n�est justement plus pour

Brecht qu�une forme, deux pi�ces prolongent l�exp�rience de l��tre humain qui abandonne la vie priv�e pour l�action politique g�n�rale. Elles tracent chacune un itin�raire exemplaire : l�un dans l�accession � la conscience r�volutionnaire (la M�re), l�autre dans le confinement � l�attitude morale : rhabill�e en soldat de l�Arm�e du salut, Jeanne Dark, qui a recul� devant l��preuve de la gr�ve, meurt en Sainte Jeanne des Abattoirs.

Brecht est d�sormais en possession de l�essentiel de son esth�tique : il sait qu�il n�a plus � rendre intelligible un conflit ou un proc�s, mais � pr�senter dans son d�roulement, c�est-�-dire dans ses contradictions, un comportement humain qui est par lui-m�me intelligible. Et les deux figures du diptyque, sainte Jeanne et la m�re P�lagie Vlassova, sont � un autre titre exemplaires : d�voy�es ou militantes, ce sont des femmes qui porteront le poids de la parabole brechtienne. Dans son th��tre, mis � part Galil�e et la silhouette diffuse de l�aviateur, symbole de l��re scientifique, l�histoire se fait par la femme et singuli�rement par la m�re. Pr�sente dans Tambours dans la nuit, charnelle encore dans l�adaptation de Gorki, la maternit� trouvera son accomplissement dans le Cercle de craie caucasien : Groucha n�est plus la m�re par le sang, mais par la peine et la bont�. La v�ritable maternit� est la maternit� sociale.

Ce sont ces th�mes que Brecht va approfondir dans l�exil, avec d�autant plus d�inqui�tude et d�exigence qu�il se verra rejet� plus loin de l�Allemagne.

Brecht, si peu attach� aux objets, emmena pourtant avec lui un rouleau chinois illustrant la l�gende de Lao-Tseu. Cette peinture, Max Frisch la vit en 1948, dans la petite mansarde que Brecht occupait � Herrliberg, pr�s de Zurich : alors qu�il a d�cid� de quitter ses habitudes et son pays, Lao-Tseu se montre sensible � la pri�re d�un pauvre douanier ; il accepte de consigner par �crit, � l�usage des humbles, la somme de ses exp�riences.

Lou� soit le sage qui a ob�i

au d�sir d�un homme simple...

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1758

Pour les gens simples, Brecht va pr�-

ciser sa v�rit�.

� Observez chacun.

L��tranger comme

s�il vous �tait connu.

L�homme connu comme

s�il vous �tait �tranger. �

Brecht s�est toujours d�fi� de l�adh�-

sion impulsive. Il travaille pour l�avenir. Aussi son th��tre de l�exil et de la guerre appara�t-il beaucoup moins

� engag� � que celui d�autres �migr�s, comme Friedrich Wolf ou Carl Zuck-mayer. Il ne se presse pas de faire jouer les sayn�tes de Grand-peur et mis�re du IIIe Reich ; les pi�ces qu�il propose au Schauspielhaus de Zurich en 1943

et 1948 (la Bonne �me de Se-Tchouan, Ma�tre Puntila et son valet Matti) comptent, dans son oeuvre, parmi les plus lib�r�es de l�actualit� ; � Hollywood, il travaille m�me � fabriquer des films.

C�est que pour dire la v�rit� il faut choisir son moment. Dans un pamphlet diffus� clandestinement en Allemagne en 1935 (Cinq Difficult�s � �crire la v�rit�), Brecht ajoute aux quatre qualit�s n�cessaires � une action efficace (le courage, l�intelligence, l�art, le discernement) la ruse. Il ne cessera de la pratiquer, devant le comit� d�investigation des activit�s anti-am�ricaines en 1947 comme lors des discussions avec le gouvernement de la R. D. A., qui l�oblige en 1951 � modifier le Proc�s de Lucullus. Usant de na�vet� et d�humour pour triompher des obstacles momentan�s, Brecht poursuit son

oeuvre d��ducation morale. Il en d�fend les principes dans de multiples �crits th�oriques, des critiques de repr�sentations, des lettres � des com�diens ; il en donne l�illustration avec quatre pi�ces qui forment le sommet de son oeuvre : la Vie de Galil�e, Ma�tre Puntila et son valet Matti, la Bonne �me de Se-Tchouan, le Cercle de craie caucasien.

Pour agir sur la soci�t�, il faut porter sur elle le regard curieux et �tonn� que le savant porte sur le ph�nom�ne naturel. Galil�e consid�re le balancement familier d�une lampe de la cath�drale de Pise comme un �v�nement nouveau, �trange : il d�couvre les lois du mouvement pendulaire.

Le r�le du th��tre �pique est d�aider le spectateur � porter sur le monde le regard critique qui l�emp�chera de confondre habitude et nature, causalit� et fatalit�. Mais la notion de th��tre �pique ne porte-t-elle pas en elle une contradiction ? Peut-on concilier les formes et les proc�d�s du drame et de l��pop�e ? Brecht n�esquive pas la difficult�. Bien loin de la dissimuler, il l��tal�, il l��claire. L�acceptation lucide de la contradiction est une des caract�ristiques essentielles de son th��tre. Lui-m�me a �t� toute sa vie d�chir� entre son pacifisme int�gral et sa conscience de la n�cessit� de la violence r�volutionnaire. Le personnage brechtien est par nature �cartel� : Puntila, ivre, est un homme g�n�reux, � jeun, un propri�taire intraitable ; Mauler ne supporte pas de voir �gorger un boeuf, mais use de ses employ�s comme du b�tail sur pied ; Anna Fier-ling, la M�re Courage, maudit la guerre qui la fait vivre. Cette dualit� constante se traduit par de perp�tuels changements d�humeur (Fairchild, Puntila) ou de v�tements (Galy Gay, Jeanne Dark, Chen-te). Mais le th��tre n�a pas � r�soudre les contradictions, il doit simplement les rendre plus lisibles.

L�aporie du th��tre �pique dispara�t au niveau technique : l��pop�e se joue sur la sc�ne, le drame dans la salle entre l�acteur qui expose et le spectateur qui observe et r�fl�chit. Ce spectateur apprend d�abord � ne pas se laisser intimider. Ni par la duret� ou la dur�e des choses, qui se r�v�lent transformables ; ni par le d�roulement de l�histoire, qui est faite de main d�homme ; ni par le prestige des oeuvres classiques (Brecht d�barrasse le Coriolan ou l�Hamlet de Shakespeare, l�Antigone de Sophocle du pathos routinier pour leur restituer leur grandeur humaine ou leur signification politique) ; ni par la dimension l�gendaire des personnages litt�raires ou historiques (les Affaires de Monsieur Jules C�sar d�noncent l�usure

morale et la soumission � l�argent du b�tisseur d�empire). Le spectateur doit rompre � la fois avec la tendance � assimiler le fait contemporain � l��v�nement pass� (pour en tirer la conclusion de la p�rennit� de la nature humaine) et avec la tentation de d�couvrir dans les �poques anciennes la pr�figuration de la n�tre (ce qui entra�ne la n�gation des structures historiques et sociales). Il faut garder � chaque �poque son caract�re propre, dans ce qu�il a d��ph�m�re.

L�image de l�individu vivant, pr�sent� dans ses actions et ses r�actions, semblable aux autres et pourtant diff�rent, ressemble � � ces esquisses qui gardent encore autour du personnage achev� les traces d�autres mouvements et d�autres traits �bauch�s... �. Ainsi, ce que Brecht appelle le � gestus social �, l�attitude humaine qui trouve son sens dans un contexte social, ne doit pas �tre saisi d�une mani�re abstraite et g�n�rale, mais toujours dans ses rapports avec une situation donn�e. D�s 1932, Brecht reprochait aux com�diens de vouloir obtenir � tout prix le � regard de chien traqu� �. Ce � gestus �

est vide, il n�a pas le caract�re d�une activit�, il renvoie � l�� Homme � d�-

pouill� de toute particularit� sociale.

Le � regard de chien traqu� � ne peut devenir une attitude sociale que � si l�on montre comment certaines machinations ravalent l�individu au niveau de l�animal �. Si l�auteur dramatique donne aux actions des mobiles sociaux variables selon l��poque, le public est contraint � un effort d�accommoda-tion. Il doit chaque fois calculer son angle de vue. Il ne se dit plus : � moi aussi, j�agirais ainsi � ; mais tout au plus : � moi aussi, j�aurais agi ainsi dans de telles conditions �. Et si nous jouons comme des pi�ces historiques des pi�ces tir�es de notre �poque, il se pourrait que le spectateur d�couvre la singularit� de ses conditions de vie. Le th��tre �pique fait ainsi appel � l�attention sans d�faillance du spectateur.

Trait� en adulte, celui-ci trouve son plaisir dans sa lucidit�.

L�effet d��loignement

Pour provoquer l�attention du public et la maintenir en �veil, Brecht use d�une double d�marche. Un mouvement

d�abord rapproche du spectateur le

sujet repr�sent� en le transposant dans un milieu qui lui est connu et o� sa r�flexion peut s�exercer � l�aise. Ainsi, les machinations politiques et financi�res du nazisme deviennent les tristes exploits du gang du chou-fleur d�une grande ville am�ricaine (Arturo Ui) ; le recours au rythme du Volksst�ck, de la

� pi�ce populaire �, permet de rendre plus sensible le m�lange de po�sie et de trivialit� de Ma�tre Puntila ; dans ses pi�ces � fran�aises � (les Visions de Simone Machard, les Jours de la Commune), Brecht s�efforce d�atteindre � la coloration et au d�coupage de l�image d��pinal.

Une fois le spectateur plac� dans une atmosph�re famili�re, Brecht, par un mouvement inverse, �loigne l�action et la rend insolite. Ainsi, le comportement d�un personnage, qui semble au premier abord bien d�fini, doit montrer

� quelque chose de � pas naturel �, de sorte que ses motivations, elles aussi, ne semblent plus aller de soi et invitent � intervenir �. Brecht donne en exemple la diction des clowns, les tableaux pr�-

sent�s dans les vieilles foires populaires. L�inhabilet� m�me du peintre qui a repr�sent� la fuite du T�m�raire � Morat fait saisir l�inattendu de la situation : � La stup�faction a guid� son pinceau. � Le r�le de cet effort de distancement (ou de distanciation), Brecht le rend sensible par l��tude de la sc�ne de la rue, manifestation �l�-

mentaire de th��tre �pique naturel : le t�moin oculaire d�un accident en mime les circonstances devant des passants attroup�s. Cette repr�sentation quotidienne est le prototype de la sc�ne du th��tre �pique. Elle a les caract�res d�une description, d�une d�monstration, d�une reproduction limit�e : le narrateur justifie les moyens employ�s par la fin poursuivie. Il ne cherche pas syst�matiquement � recr�er l�angoisse ou l�horreur ; la � prise en charge �

de certaines �motions n�est qu�un des �l�ments de la d�monstration, une des formes de la critique. Les caract�res des personnages se d�duisent de leurs actions. Un th��tre qui adopte ce point de vue s�oppose au th��tre traditionnel, qui pr�sente les actions comme d�coulant irr�sistiblement des caract�res, ainsi que d�une loi naturelle. Le narrateur ne laisse jamais oublier qu�il

n�est pas le personnage repr�sent�, mais le d�monstrateur. Il n�est m�me pas n�cessaire qu�il soit particuli�rement habile. L�effet d��loignement �

et la possibilit� de jugement � sera consid�rablement renforc� si, incapable d�ex�cuter un geste aussi rapidement que l�accident�, il se contente d�ajouter : � Lui s�est d�plac� trois fois plus vite. � Le public ne voit pas un amalgame du personnage et du narrateur, non plus qu�un tiers autonome et harmonieux, aux contours flous h�ri-t�s de l�un et de l�autre, comme dans le th��tre de Stanislavski. � Les opinions et les sentiments du d�monstrateur ne se confondent pas avec les opinions et les sentiments du personnage repr�sent�. �

Chez Brecht, on joue froid

On comprend du m�me coup le style de jeu de l�acteur � �pique �. Brecht a consacr� une grande part de son activit� � la formation des com�-

diens. L�acteur qui doit provoquer la r�flexion du spectateur doit �viter de le mettre en transes. Il n�a donc pas � s�y mettre lui-m�me. Il doit garder sa souplesse, son naturel. Ne voulant pas que le public adopte automatiquement les sentiments de son personnage, il montrera que ses propres sentiments ne se confondent pas avec ceux du personnage qu�il repr�sente. Il ne se laisse donc jamais aller � une compl�te m�tamorphose. Brecht note dans son Petit Organon pour le th��tre : � Une critique du genre � Il ne jouait pas le r�le downloadModeText.vue.download 80 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1759

de Lear, il �tait Lear � serait pour lui le pire des �reintements. � Les com�diens ont � leur disposition bien des moyens de r�sister � la tentation de l�identification. Brecht leur conseille d�imiter la technique du camelot qui mime, par exemple, un dandy en parlant de lui � la troisi�me personne ; les acteurs peuvent �changer leurs r�les, mettre leur texte au pass�, transposer les vers en prose, le style soutenu en dialecte r�gional, �noncer � haute voix les indications sc�niques. Brecht propose

en mod�le l�art du com�dien chinois.

En 1935, � Moscou, il a assist� � une d�monstration de Mei Lan-fang et de sa troupe. Comme un acrobate, l�artiste chinois choisit la position qui l�expose le mieux au regard. Et il s�observe lui-m�me. Brecht s�est �galement inspir� de la simplicit� avec laquelle le th��tre chinois r�sout les probl�mes mat�riels de mise en sc�ne. Non pas stylisation, mais sch�matisme ; volont� d�indiquer et non de sugg�rer : un g�n�ral porte sur ses �paules autant de petits drapeaux qu�il commande de r�giments ; un simple masque d�signe le caract�re. Brecht, qui a beaucoup utilis� le masque dans son th��tre, a d�ailleurs pris soin d�en distinguer l�emploi de celui qu�en faisaient les th��tres antique et m�di�val : ces masques d�hommes ou d�animaux d�robaient � l�intervention du spectateur une r�alit� dont ils faisaient quelque chose d�immuable. Le masque est chez Brecht un des nombreux � filtres � qui permettent de retenir dans la r�alit� un r�seau de significations. Filtre �galement l�emploi des sonorit�s du vers de Schlegel pour rendre plus sensible la parabole d�Arturo Ui, par le d�calage entre la noblesse du rythme et la vulgarit� du dialogue ; filtre, les interm�diaires que Brecht place entre le lecteur et C�sar (un jeune biographe passionn�, l�ancien banquier du dictateur, le secr�taire de C�sar) pour lui faire comprendre que le conqu�rant n�est que � la r�-

sultante des forces qui se disputaient alors Rome � ; filtre, les changements d��clairage et de d�cor effectu�s � vue ; filtre, la musique qui n�� accompagne � pas le spectacle, mais le commente ; filtre encore, la chor�graphie, car l��l�gance d�un mouvement d�ensemble est par elle-m�me un proc�d� d��loignement. � Que les arts fr�res de l�art dramatique, �crit Brecht en 1948, soient donc invit�s dans notre maison, non pour fabriquer l�oeuvre d�art totale dans laquelle ils se perdraient tous, mais pour faire avancer la t�che commune ensemble et chacun selon sa mani�re. �

� �crire, planter, voyager,

chanter, �tre amical �

Car ce n�est pas une communion d�es-th�tes que recherche Brecht par son

th��tre. C�est la participation de tous, chacun selon ses moyens, � l�entreprise de r�novation du monde. Ainsi attend-il beaucoup des critiques des spectateurs, lors des d�bats qui suivent les repr�sentations de ses principales pi�ces ; ainsi s�efforce-t-il de guider et de stimuler la r�flexion des acteurs et des metteurs en sc�ne par des � mo-d�les �, dossiers techniques et photographiques d�crivant les principales mises en sc�ne du Berliner Ensemble, et exposant les difficult�s et les discussions auxquelles ont donn� lieu les r�p�titions de ses pi�ces : � Quelque chose, �crivaient Brecht et Neher en 1948, qui s�apparente au Clavecin bien temp�r�. � Mais le Petit Organon pour le th��tre s�ach�ve sur cette affirmation : � [...] le mode d�existence le plus facile est dans l�art �. L�art n�est qu�une pr�face � l�action. Brecht craignait que le caract�re �pique de son th��tre f�t tenu pour une � cat�gorie de l�esth�tique formelle � et non pour une � cat�gorie sociale �. Aussi ses derni�res pi�ces rel�vent-elles d�un th��tre dialectique, qui multiplie les m�diations entre spectacle et spectateur. Le Cercle de craie caucasien m�le la l�gende chinoise, la technique japonaise du r�cit, les panoramas de Bruegel, le rythme des Marx Brothers, les styles et les tons, la violence et la po�sie. Chanteurs et r�citants interviennent, expliquent, commentent.

Le th��tre est dans le th��tre. Brecht ressent un besoin d�union, de solidarit� avec tous et avec toutes choses.

� ce d�sir d�amiti�, de r�conciliation, de paix dans un monde o� il n�a cess� de d�plorer l�impossibilit� de la bont�, correspond la tendance � prendre ses distances vis-�-vis de lui-m�me, � �prouver son �tre, ses souvenirs. C�est la raison, dans ces derni�res ann�es, de son retour � la po�sie. Les �l�gies de Buckow �tablissent le bilan de tous les moments (paysages, �tres, lumi�res, impressions) qui font de la vie une source de joies et de possibilit�s humaines. Quelques jours avant sa mort, il croit apercevoir � travers sa vitre sur le sureau du jardin, pareil � celui de son enfance � Augsbourg, quelque chose de rouge et de noir : Pendant quelques minutes, tr�s s�rieusement, je me demande

Si je dois aller chercher mes lunettes sur la table

Pour mieux voir les baies rouges sur les branchettes noires.

Ce dernier retour � l�enfance est le signe de l�acceptation lucide d�une vie dans ses doutes et ses certitudes, dans ses col�res et ses actes de foi. Une vie qui le fondait � �crire :

Mais vous, quand le temps sera venu O� l�homme aide l�homme,

Pensez � nous

Avec indulgence.

Un mod�le de la nouvelle

dramaturgie :

� le Cercle de craie

caucasien �

Dans un village caucasien d�truit par la guerre, deux kolkhozes se disputent une parcelle de terre. Pour trancher la question, le d�l�gu� � la reconstruction demande � un po�te de la ville de faire le r�cit d�une vieille l�gende : lors d�une r�volution, l�enfant d�un gouverneur, abandonn� par sa m�re, est sauv� par une servante, Groucha, qui, c�dant � la � tentation de la bont� �, lui sacrifie sa vie. Le gouverneur ayant recouvr� le pouvoir, sa femme demande au juge que lui soit rendu son fils. Le juge fait tracer un cercle au milieu duquel on place l�enfant : celui-ci appartiendra � la femme qui r�ussira � le faire sortir du cercle en le tirant par le bras. Groucha refuse de d�chirer l�enfant qu�elle a �lev� : le juge la reconna�t pour la vraie m�re. La repr�sentation de la parabole a dissip� les incertitudes des paysans russes : � Les enfants � celles qui sont maternelles... et la vall�e � ceux qui l�irriguent, afin qu�elle donne des fruits. �

J. D.

Les principaux

collaborateurs de

Brecht

Auteur

Lion Feuchtwanger (Munich 1884 -

Los Angeles 1958). Apr�s des �tudes de philosophie et de litt�rature � Berlin et � Munich, il devient, en 1908, critique

dramatique, puis entreprend � travers des romans historiques l��vocation des probl�mes contemporains. C�est � Munich, en 1919, qu�il se lie d�amiti� avec Brecht. En 1923, il participe � l�adaptation de l��douard II de Marlowe. Bien que son c�l�bre r�cit le Juif S�ss (1925) ait �t� annex� par la propagande antis�mite, Feuchtwanger �migr� � l�av�nement de l�hitl�risme, passe en France, puis aux �tats-Unis. En 1936, il collabore avec Brecht � la revue mensuelle Das Wort, �dit�e � Moscou.

Il retrouve Brecht � Hollywood en 1941

et lui apporte, par sa connaissance de la France, de pr�cieux documents pour la composition des Visions de Simone Machard. Feuchtwanger, qui �crira en anglais un r�cit sur la R�sistance fran-

�aise (Simone, 1944), obtiendra ensuite la nationalit� am�ricaine.

Metteurs en sc�ne

Erwin Piscator (Ulm 1893 - Starnberg, Bavi�re, 1966). V. article TH��TRE.

Quand commen�a sa collaboration

avec Brecht, Piscator dirigeait le th��tre de la place Nollendorf : leur commune adaptation des Aventures du brave soldat Schweyk, de Ha�ek, fut un grand succ�s. �migr� aux �tats-Unis, Piscator retrouva Brecht � New York en 1943.

Erich Engel (Hambourg 1891 - Berlin 1966). Apr�s s��tre consacr� � de nombreuses mises en sc�ne de Shakespeare, il collabore avec Brecht d�s 1923 et r�alise notamment Dans la jungle des villes, Homme pour homme et l�Op�ra de quat� sous. Apr�s la Seconde Guerre mondiale, il dirige � Munich les Kam-merspiele avant de retrouver Brecht et de prendre part aux plus grandes interpr�tations du Berliner Ensemble (M�re Courage, Ma�tre Puntila et son valet Matti, le Cercle de craie caucasien, la Vie de Galil�e). Il est �galement le r�alisateur de plusieurs films.

Musiciens

Kurt Weill (Dessau 1900 - New York 1950). Apr�s des �tudes � Berlin, il travaille un moment avec G. Kaiser.

Sa premi�re collaboration avec Brecht date du 14 juillet 1927 : il �crivit la musique d�un � song � et les interm�des

de Mahagonny, jeu sur des po�mes extraits des Sermons domestiques, cr�� au Festival de musique contemporaine de Baden-Baden. C�est l�esquisse de l�op�ra de 1930 (Grandeur et d�cadence de la ville de Mahagonny), dont Weill composera �galement la musique. Il travaillera � de nombreuses � pi�ces didactiques �, comme le Vol des Lindberghs, mais sa grande r�ussite reste l�Op�ra de quat� sous. Avant d��migrer aux �tats-Unis, Weill �crivit la musique du ballet de Brecht les Sept P�ch�s capitaux des petits-bourgeois, qui fut cr��, en 1933, au Th��tre des Champs-�lys�es, � Paris, sous la direction de George Balanchine.

Paul Dessau (Hambourg 1894). Depuis 1920, il compose de la musique pour de nombreux th��tres et op�ras � Cologne, Mayence, Berlin. �migr� en 1933, il retrouve Brecht en 1942 � Hollywood : avec lui de 1943 � 1947, il travaille � un op�ra, les Voyages du dieu Bonheur, qui restera inachev�. Rentr� � Berlin en 1948, il participe notamment � la cr�ation du Proc�s de Lucullus � la Staatso-downloadModeText.vue.download 81 sur 573

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per, puis � la modification de la pi�ce apr�s les critiques du gouvernement de la R. D. A. En 1951, il collabore � la pi�ce de circonstance Rapport de Herrnburg, que Brecht compose pour le Festival mondial de la jeunesse d�mocratique � Berlin-Est.

Hanns Eisler (Leipzig 1898 - Berlin 1962). Apr�s des �tudes � Vienne, il est enr�l�, en 1916, dans l�arm�e austro-hongroise. Entr� au Conservatoire en 1918, il abandonne vite l�enseignement officiel pour celui d�Arnold Sch�nberg.

En 1924, il obtient le grand prix de Musique de la ville et part enseigner lui-m�me � Berlin. Il travaille pour l�Union des th��tres ouvriers allemands et commence � collaborer avec Brecht (la D�cision, la M�re). �migr� en 1933, il accompagne Brecht en 1934

et 1935 dans des voyages � Londres, � Paris et � New York � l�occasion de la cr�ation de la M�re au Civic Repertory Theatre. En 1941, il retrouve Brecht �

Hollywood, travaille � la musique de Schweyk dans la Deuxi�me Guerre mondiale et enseigne � l�universit� de la Californie du Sud. Arr�t� � la suite de sa comparution en 1947 devant le Comit� pour l�examen des activit�s anti-am�ricaines, il parvient � quitter les �tats-Unis et s�installe � Berlin, o� il dirige la classe de composition de l�Acad�mie des arts de la R. D. A. Il compose la musique de trois spectacles du Berliner Ensemble (la Bataille d�hiver, Katzgra-ben, le Baladin du monde occidental) et une Symphonie allemande (cr��e � Londres en 1962) sur des paroles de Brecht. Il est �galement l�auteur de la musique de nombreux films (Les bourreaux meurent aussi, Nuit et brouillard) et de l�hymne national de la R. D. A.

D�corateur

Caspar Neher (Augsbourg 1897 -

Vienne 1962). Ami d�enfance de Brecht, il travailla au festival de Salzbourg et � l�Op�ra de Vienne, avant de composer les d�cors et les costumes de nombreuses pi�ces de Brecht (Baal, �douard II, l�Op�ra de quat� sous, Homme pour homme, la M�re, Ma�tre Puntila et son valet Matti, la Vie de Galil�e).

Brecht �crit, en 1951, dans l�Architecture sc�nique du th��tre �pique : � Nous commen�ons parfois les r�p�titions en ignorant tout des d�cors, et notre ami Neher se borne � nous dessiner de petites esquisses des �v�nements que nous avons � repr�senter. [...] Parfois il nous donne ses dessins avant les r�p�titions et il nous aide � mettre au point les mises en place et les gestes, et m�me, assez fr�quemment, � caract�riser les personnages et leur mani�re de s�exprimer. Ses d�cors sont tout impr�-

gn�s de l�esprit de la pi�ce et �veillent chez les com�diens l�ambition d��tre � la hauteur. �

Acteur

H�l�ne Weigel (Vienne 1900 - Berlin 1971). Apr�s des d�buts � Francfort-sur-le-Main, elle vient, en 1923, � Berlin, o� elle est engag�e au Staatstheater, puis au Deutsches Theater. Elle rencontre Brecht en 1924 et l��pouse en 1928. Elle a interpr�t� tous les grands r�les de son th��tre et contribu� fortement �

pr�ciser l�esth�tique brechtienne : Comme le planteur pour sa p�pini�re Choisit les plus lourdes

graines et comme le po�te

Pour son po�me les mots justes, de m�me Elle choisit les objets qui sur la sc�ne Accompagneront ses personnages...

�crivait Brecht dans l�Achat du cuivre en 1951.

F Allemagne / Com�dien / Th��tre.

G. Nellhaus, Bertolt Brecht. The Development of a Dialectal Poet-Dramatist (Harvard, 1946). / R. Wintzen, Bertolt Brecht (Seghers, 1954 ; nouv. �d., 1964). / E. Schumacher, Die dramatischen Versuche Bertolt Brechts, 1918-1933 (Berlin, 1955). / G. Serreau, Brecht (l�Arche, 1955). / W. Hinck, Probleme der Dramaturgie und Spielweise in Brechts epischem Theater (G�ttingen, 1956). / G. Zwerenz, Aristotelische und Brechtsche Dramatik. Versuch einer �sthe-tischen Wertung (Rudolstadt, 1956). / W. Haas, Bert Brecht (Berlin, 1958). / P. Chiarini, Bertolt Brecht (Bari, 1959 ; nouv. �d., 1967). / M. Esslin, Bertolt Brecht, a Choice of Evils (Londres, 1959 ; trad. fr. Bertolt Brecht, ou les Pi�ces de l�engagement, Julliard, 1961). / R. Grimm, Bertolt Brecht, die Struktur seines Werkes (Nuremberg, 1959). / H. Ihering, Bertolt Brecht und das Theater (Berlin, 1959). / C. Niessen, Brecht auf der B�hne (Cologne, 1959). / J. Willett, The Theatre of Bertolt Brecht (Londres, 1959). / B. Dort, Lecture de Brecht (�d. du Seuil, 1960 ; nouv. �d., 1972). / M. Wekwerth, Theater in Ver�nderung (Berlin, 1960). / R. Gray, Brecht (�dimbourg, 1961). / W. Weideli, Bertolt Brecht (�ditions universitaires, 1961). / M. H�gel, Bertolt Brecht.

Ein Portr�t (Augsbourg, 1962). / J. Desuch�, Bertolt Brecht (P. U. F., 1963). / G. Goedhart, Bertolt Brecht Portr�ts (Zurich, 1964). / W. Benjamin, Versuche �ber Brecht (Francfort, 1966 ; trad. fr. Essais sur Bertolt Brecht, Masp�ro, 1969). / K. D. Petersen, Bertolt Brecht, Leben und Werk (Dortmund, 1966) ; Bertolt Brecht Bibliographie (Berlin, 1968). / K. R�licke-Weiler, Die Dramaturgie Brechts. Theater als Mittel der Ver�nderung (Berlin, 1966). / C. Demange, Bertolt Brecht (Seghers, 1967 ; 2e �d., 1970). /

F. Ewen, Bertolt Brecht. His Life, his Art and his Time (Londres, 1972 ; trad. fr. Bertolt Brecht, �d.

du Seuil, 1973).

Moments et lieux

1898 10 f�vrier : naissance de Berthold (Bertolt ou Bert) Eugen Friedrich Brecht, �

Augsbourg.

1917 Inscription aux facult�s de philosophie et de m�decine de l�universit� de Munich.

1918 Mobilis� comme infirmier dans un h�pital d�Augsbourg.

1919 Participe aux mouvements spartakistes de Bavi�re et devient membre des conseils de travailleurs et de soldats d�Augsbourg.

1920 1er mai : mort de sa m�re. Brecht s�installe � Munich.

1922 Re�oit le prix Kleist. �pouse Marianne Josephine Zoff.

1924 Berlin : Brecht devient � dramaturge � au Deutsches Theater de Max Reinhardt.

1927 Divorce d�avec Marianne Zoff.

1928 Mariage avec l�actrice Helene Weigel.

1930 Voyage en France, au Lavandou.

Cure dans un sanatorium de la r�gion de Munich.

1933 Le lendemain de l�incendie du Reichstag, d�part de Brecht pour l�exil : Prague, Vienne, Zurich, Carona (dans le Tessin), Paris, puis installation au Danemark sur l��le de Fionie, � Svendborg.

1935 Brecht est d�chu de la nationalit� allemande. Voyage � Moscou et � New York.

Participe au Congr�s international des �crivains, � Paris.

1939 Mort du p�re de Brecht. Voyage � Londres. Brecht quitte le Danemark pour la Su�de.

1940 Brecht passe en Finlande.

1941 Brecht quitte la Finlande, gagne Vladivostok par le Transsib�rien et s�embarque sur un cargo su�dois pour les �tats-Unis. Il s��tablit pr�s de Hollywood, � Santa Monica.

1947 Passe devant la Commission des activit�s anti-am�ricaines, � Washington.

Quitte les �tats-Unis pour la Suisse.

1948 Vit � Herrliberg, pr�s de Zurich. Les

Alli�s lui refusent un visa de transit par l�Allemagne pour Berlin. Avec un passeport tch�que, Brecht gagne Prague, puis Berlin-Est, o� il s��tablit.

1949 En septembre, fondation du Berliner Ensemble.

1950 Brecht obtient la nationalit� autrichienne (qu�il avait demand�e en 1948).

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Devient membre de l�Acad�mie des arts de Berlin. Loue une maison � Buckow, pr�s de Berlin.

1953 17 juin : soul�vement ouvrier � Berlin-Est. Brecht adresse � Walter Ulbricht une lettre o� il exprime sa solidarit� avec le r�gime.

1954 Brecht re�oit le prix Staline.

1955 Intervention, � Dresde, au Congr�s des partisans de la paix. Voyages � Hambourg, � Moscou ; � Paris avec le Berliner Ensemble au deuxi�me Festival international du th��tre.

1956 14 ao�t : Brecht meurt, � Berlin, d�un infarctus du myocarde. Il est nterr� au Dorotheenfriedhof, non loin de la tombe de Hegel.

Breguet (Louis)

F A�RONAUTIQUE ET A�ROSPA-

TIALE (industrie), AVIATION.

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1763

Br�me

En allem. BREMEN, ville et Land de la R�publique f�d�rale d�Allemagne.

Les villes de Br�me et Bremerhaven constituent le plus petit (404 km 2) et le moins peupl� (734 000 hab.) des L�nder de la R. F. A. Cette autonomie administrative, politique et �conomique est due au pass� hans�atique de la grande cit� portuaire.

Le Land

Situ� sur l�estuaire de la Weser, il est compos� de trois �l�ments nettement distincts : la Marsch (ou polder), la Geest et un cordon dunaire. Les Marschen fluviales ont �t� endigu�es afin de les prot�ger contre les hautes eaux de la Weser et de ses affluents qui r�sultent de la conjonction de hautes eaux automnales et hivernales, des mar�es de solstice d�hiver et des temp�tes marines. Ces terres lourdes, argileuses, sont d�excellents p�turages ou, apr�s amendements, de bonnes terres mara�ch�res. Le climat oc�anique, en limitant le nombre des jours de gel � une soixantaine par an, favorise la vie agricole. Les Marschen sont encadr�es par un plateau sableux, la Geest, qui domine tr�s l�g�rement les zones fluviales. � cela s�ajoute, sur la rive droite, une longue et �troite cha�ne de dunes qui, pr�s de Bremen-Burg, bute sur la Geest septentrionale. Le plus haut point � Br�me se situe pr�s de la cath�drale � 13 m au-dessus du niveau de la mer ; � Bremen-Nord on atteint 24 m.

La proximit� du cordon dunaire a constitu� le milieu le plus favorable � l�installation humaine. Jusqu�au XIXe s., la plaine alluviale, mar�cageuse, a �t� un milieu r�pulsif. Ce n�est que sous la pouss�e urbaine, industrielle et portuaire que cette zone a �t� am�na-g�e. La construction de digues fut une n�cessit� absolue, car chaque crue de la Weser provoquait de graves inondations. Le r�seau de digues urbain compte 115 km de longueur. Les derni�res graves inondations (1962) ont

montr� la fragilit� des protections existantes. Malgr� ces aspects dangereux, la Weser reste l��l�ment vital de la r�gion. Les mar�es se font sentir jusqu�au � Hastedter Wehr �, c�est-�-

dire en amont du port. L�ensablement de l�estuaire s�est aggrav� au cours des derniers si�cles. Des travaux consid�rables furent entrepris � partir de 1886. Ils ont permis d�augmenter le marnage de 0,2 � 3,10 m, c�est-�-dire � peu de chose pr�s celui de Bremerhaven. Ainsi la navigation a �t� facilit�e sur le fleuve, qui a 130 m de large pr�s du grand pont sur la Weser et 210 m � Vegesack ; � Bremerhaven, la largeur atteint 1 500 m.

F. R.

L�agglom�ration

de Br�me

Son d�veloppement

L�origine de Br�me se rattache � l��tablissement d�un �v�ch�, par Charlemagne, en 787. L�attrait de la situation vient du croisement de routes menant du Rhin inf�rieur vers la Baltique et du Schleswig vers la Basse-Saxe et la Westphalie. Apr�s la ruine de Hambourg, en 845, l�archev�que Anschaire s�y r�fugia et lui donna un grand essor.

Un des archev�ques les plus c�l�bres, Adalbert (1043-1072), fut tuteur de l�empereur Henri IV. Tr�s t�t, le si�ge de l�archev�ch� de Br�me et de Hambourg fut fix� � Br�me, et la ville s�-

para ses destin�es de celles de l�archev�ch� et accrut ses franchises ; en 965, elle avait obtenu le droit de march�.

D�s le XIIe s., Br�me avait �tabli des relations commerciales avec les ports de la mer du Nord ; dans la Baltique, elle avait install� un comptoir � l�embouchure de la Dvina (1158), sur l�emplacement de la future Riga. Br�me entra dans la Hanse en 1358, tout en se maintenant dans une large ind�pendance. De l��poque m�di�vale il reste le quartier pittoresque de � Schnoor �

ainsi que la place du march�, flanqu�e de l�h�tel de ville et de la cath�drale Saint-Pierre ; le Parlement local de construction r�cente ne d�pare pas cet ensemble. Au XVIe s., la ville se rallia � la R�forme ; en 1646, elle fut offi-

ciellement d�clar�e ville libre. Pendant la guerre de Trente Ans, elle r�ussit � maintenir son ind�pendance contre les Su�dois. Dans la seconde moiti� du XVIIIe s., Br�me entra en relations commerciales avec le continent am�ricain et devint un centre tr�s important de redistribution des denr�es tropicales dans toute l�Allemagne.

En 1810, la ville fut annex�e au d�-

partement des Bouches-du-Weser ; en 1815, elle fut, de nouveau, reconnue ville libre. Sa Constitution resta aristocratique jusqu�en 1854, date � laquelle des r�formes lib�rales furent introduites. La municipalit� �tait form�e de 150 repr�sentants des diverses classes avec un s�nat de 16 membres inamovibles. Cette situation fut maintenue jusqu�� la Constitution r�publicaine de 1920, qu�a remplac�e la Constitution du 21 septembre 1947.

Deuxi�me port d�Allemagne au

XIXe s., Br�me demeura � l��cart du Zollverein jusqu�en 1888. Cet isolement douanier ne r�duisit d�ailleurs pas son r�le commercial. Br�me devint, au XIXe s., le grand port allemand du coton et du tabac, plus tard du p�trole raffin� ; et aussi le plus important port d��migration vers le continent am�ricain.

Rest�e longtemps port franc de

redistribution, Br�me est, au XXe s., le centre d�une r�gion industrielle qui s�est �tendue progressivement entre la ville et son avant-port de Bremerhaven, faisant de la Basse-Weser une v�ritable rue industrielle.

O. G.

L�essor de la ville se place, surtout, apr�s 1905. La population ne s��levait qu�� 53 500 habitants en 1849, 102 500

en 1875 et 212 000 en 1905. Elle est de 444 000 habitants en 1949 et 606 000 en 1969, soit onze fois plus �lev�e qu�en 1849. Bremerhaven, cr�� enti�rement � partir de 1827, abrite 149 000 habitants en 1969. Cette forte augmentation est due, essentiellement, � l�immigration, bien que l�exc�dent des naissances soit de l�ordre de 5 p. 1 000. La population th�oriquement active s��l�ve � 65 p. 100 de la population totale.

Les activit�s industrielles occupent

37 p. 100 des travailleurs, le b�timent 8 p. 100. Le secteur tertiaire, du fait du port, reste largement pr�dominant. Cependant, la part de l�industrie dans la valeur du produit brut atteint 40,6 p. 100 contre 58,8 p. 100 au secteur tertiaire (dont 37,2 p. 100 pour le commerce, les transports et les communications). � Bremerhaven, l�industrie n�entre que pour 28,6 p. 100 dans la constitution du produit brut, illustrant ainsi la pr�dominance des fonctions portuaires.

Le complexe portuaire

L�ensablement de l�estuaire faillit pourtant compromettre l�essor portuaire. En 1618, Br�me dut d�placer � Vegesack, � 10 km en aval de la ville, les activit�s portuaires. La solution ne fut que provisoire ; par la suite les Br�mois furent contraints d�utiliser les ports oldenbourgeois de Elsfleth et Brake. La municipalit� obtint une bande de terre sableuse du royaume de Hanovre, ce qui lui permit de fonder, en 1827, l�avant-port Bremerhaven.

Depuis des travaux de dragages ont am�lior� la navigation sur la Weser.

(Bremerhaven, situ� � 70 km en aval de Br�me, constitue avec cette derni�re un organisme urbain et portuaire complexe, � l��chelle de l�Allemagne.) Incontestablement, la fonction

portuaire a donn� naissance � cette dynamique m�tropole, anim�e par un puissant secteur industriel. Plus de 15 000 navires ont fr�quent� le port de Br�me en 1968 et plus de 3 000, Bremerhaven. Bremerhaven re�oit

surtout les gros navires p�troliers et min�raliers. Le trafic total d�passe 15 Mt pour Br�me et 8 Mt pour Bremerhaven, c�est le deuxi�me ensemble portuaire de la R�publique f�d�rale allemande (apr�s Hambourg). Les importations se montent � 60 p. 100 du trafic total ; les mati�res pond�reuses jouent un r�le moindre que dans les autres tr�s grands ports. La rapidit� du transbordement et la haute valeur unitaire des produits transport�s caract�risent Br�me. 250 km de voies ferr�es assurent des exp�ditions express sur toute l�Allemagne occidentale.

L�installation d�une unit� sid�rurgique par le konzern Kl�ckner a, cependant,

donn� naissance r�cemment � un trafic de minerais et de coke qui conna�t un essor rapide. De nouvelles installations de d�chargement dont la capacit� doit �tre port�e � 12 Mt de minerais ont �t� construites � Bremerhaven. Plusieurs soci�t�s allemandes d�armateurs ont leur si�ge � Br�me, notamment le Norddeutscher Lloyd. Pr�s d�un quart de la flotte allemande a comme port d�attache Br�me.

Le coton figure parmi les produits import�s les plus importants (1,2 million de balles par an). La ville est consid�r�e, gr�ce � sa Bourse du coton fond�e en 1877, comme le premier centre cotonnier du continent. 65 p. 100 de la laine import�e par la R�publique f�d�rale allemande passent par le port.

Le tabac constitue un autre produit important, gr�ce � la fondation, en 1959, d�un march� germano-indon�sien qui donne � ce port le quasi-monopole mondial pour la vente des tabacs indon�siens ; ce march� porte annuellement sur pr�s de 200 millions de DM. Le port importe pr�s de 40 p. 100 du caf� consomm� par la R. F. A., repr�sentant une valeur de 420 millions de DM

(100 000 t). Enfin, Br�me est le grand centre d�importation allemand des vins et alcools. Les exportations int�-

ressent les produits finis : �quipements, machines, automobiles. Les industries sont, en partie, n�es du port : chantiers navals, construction de machines et mat�riels. Les industries de consommation ont une part tr�s �lev�e : industries alimentaires (chocolateries, biscuiteries, conserveries de poissons, etc.).

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1764

L�industrie du caf� occupe 8 000 personnes. La brasserie tient une place importante sur le march� allemand. En 1850, on comptait d�j� 280 petites et moyennes entreprises fabriquant des cigares et utilisant 2 000 personnes.

La r�ussite de cette m�tropole active et ouverte sur le monde a �t� couronn�e par la construction d�une universit� sur un terrain de 280 ha.

F. R.

F Allemagne / Hanse.

F. Buchenau, Die freie Hansestadt Bremen und ihr Gebiet (Br�me, 1882 ; 4e �d., 1934).

Br�sil

En portug. BRASIL, �tat de l�Am�rique du Sud.

De tous les pays de l�Am�rique du Sud atlantique, le Br�sil constitue l�ensemble le plus vaste, le plus peupl�, le plus vari� et, sans doute, le plus dou� : l�exub�rance de la for�t �quatoriale, l�humidit� et la chaleur du climat des plaines littorales, l�immensit� des savanes de l�int�rieur propices � l��levage, la vari�t� des climats du Sud o� peuvent coexister des cultures tropicales et des cultures temp�r�es semblent appeler ce grand pays � un d�veloppement illimit� de ses activit�s agro-pastorales. Il est tout aussi bien pourvu en ressources mini�res, la nature g�ologique du socle br�silien favorisant l�abondance du minerai de fer, des m�taux non ferreux, des m�taux pr�cieux et des pierres rares, tandis que les avant-pays sont riches en p�trole et en phosphate. L�effectif du groupe humain, qui avoisine 105 millions d�habitants, semble assurer un potentiel de main-d�oeuvre satisfaisant.

Or, le niveau de vie moyen au Br�-

sil est encore bas : la masse rurale, souvent analphab�te, vit dans des cabanes ; toutes les grandes villes renferment, dans leur espace, des bidonvilles, habitat spontan� mis�rable.

Le Br�sil semble donc se caract�riser par une distorsion entre les potentialit�s tr�s favorables de la nature et les formes actuellement inadapt�es de leur utilisation. Les carences alimentaires, l�importance de la mortalit� infantile, la faiblesse de la productivit� du travail, le gaspillage des terres, l�in�gale industrialisation sont autant de traits qui rejettent le Br�sil dans la grande famille des pays d��conomie sous-d�-

velopp�e. Cependant, ce sous-d�veloppement pr�sente des formes diverses selon les r�gions, dans cet immense territoire dont la superficie repr�sente seize fois celle de la France.

LE MILIEU NATUREL

Par sa latitude et par la forme de son espace, le Br�sil est avant tout un pays tropical ; sa situation dans la partie orientale du continent sud-am�ricain o� pr�dominent les roches anciennes des vieux massifs primaires transform�s en socle lui donne un relief domin� par les horizons plats. Pourtant au sein m�me de ces caract�res g�n�raux, une certaine vari�t� de la nature permet de distinguer, � travers le pays, plusieurs grandes unit�s offrant aux hommes des conditions fort diff�rentes de mise en valeur.

Les grands cadres

du relief

Le Br�sil ne comporte pas de v�ritables hautes montagnes. Cependant, le relief pr�sente des diff�rences assez nettes : les immenses zones o� dominent les horizons plats (plaines au sein desquelles serpentent les rivi�res ou plateaux o� elles s�encaissent) s�opposent � la partie atlantique, plus diss�qu�e, o�, malgr� des altitudes ne d�passant jamais 3 000 m, le paysage offre un aspect de moyenne montagne avec

des versants domin�s par des cr�tes et m�me des pics en contraste violent avec les vall�es. Il faut donc distinguer les plaines, les plateaux et les hautes terres de l�Est.

Dans l�ensemble, le Br�sil est une zone de tr�s vieux socle, bascul�, � la fin du Tertiaire, d�est en ouest, donnant ainsi dans la partie orientale un relief plus �lev�, plus diss�qu�, et � l�ouest une zone o� les surfaces d�aplanissement, mieux conserv�es, expliquent l�allure plus horizontale du paysage.

Les derniers mouvements verticaux ont, en outre, abouti � des cassures, des failles, qui d�limitent des foss�s d�effondrement dans la partie orientale. Des mouvements ant�rieurs

avaient d�j� commenc� � marquer la tr�s grande cassure qui divise ce socle en deux massifs, le massif br�silien et le massif guyanais, laissant entre les deux la grande plaine d�effondrement de l�Amazonie, remplie de s�diments tertiaires et quaternaires. Enfin, le Br�sil a connu des ph�nom�nes volcaniques et, en particulier, un immense �panchement basaltique dans la partie

m�ridionale du pays qui a recouvert une superficie d�environ 800 000 km 2

depuis le Paran� jusqu�au sud du Rio Grande do Sul.

La presque totalit� du Nord br�silien est constitu�e par la grande plaine de l�Amazonie, sur une longueur d�environ 3 500 km pour une largeur variant de 600 � 1 200 km.

Il s�agit d�un vaste ensemble dont l�altitude est toujours inf�rieure � 200 m et qui correspond � la grande zone effondr�e remplie sur des centaines, voire des milliers de m�tres par des s�diments venus de la cordill�re des Andes, o� naissent l�Amazone et une partie de ses affluents.

� vrai dire, cette plaine offre, dans son relief et son paysage, plusieurs aspects. Il y a d�abord la zone inondable, la V�rzea, qui, sur quelques centaines de kilom�tres au maximum, parfois quelques dizaines seulement, borde l�Amazone et ses principaux affluents et repr�sente la plaine d�inondation au niveau m�me des fleuves. Cette plaine a �t� creus�e par les fleuves dans leurs propres s�diments. Aussi les terrasses cons�cutives � chaque phase de creusement constituent-elles la majeure partie de l�Amazonie ; s��levant � des altitudes de 20, 40, voire 60 m au-dessus du niveau actuel des rivi�res, tant�t plates, tant�t diss�qu�es en collines, elles forment de vastes �tendues insubmersibles.

Enfin, l�Amazonie comprend, sur ses bords, des zones de transition avec les massifs, zones o� les aplanissements cristallins s�enfoncent doucement sous les s�diments, sans opposition violente dans le paysage, les terrasses faisant insensiblement suite � une r�gion de collines et de bas plateaux diss�qu�s.

Seules les rivi�res sont marqu�es par ce contact, puisque la plupart sont affect�es de rapides, m�me de chutes, lors de leur passage de la zone du socle cristallin � la zone des d�p�ts d�tritiques du foss� d�effondrement. De ce fait, la navigabilit� de ces rivi�res se trouve affect�e, tandis que les cours d�eau coulant en plaine, et l�Amazone en particulier, constituent une voie de p�n�tration unique pour la navigation fluviale.

Au sud de cette grande plaine et � l�ouest des hautes terres s��tend le deuxi�me grand ensemble structural du Br�sil, le Plateau int�rieur, form� par le socle. C�est avant tout une surface d�aplanissement resoulev�e et inclin�e vers l�ouest, vers le sud et vers le nord, si bien qu�il offre l�aspect d�un ch�teau d�eau avec des rivi�res qui divergent dans tous les sens, les affluents de l�Amazone se dirigeant vers le nord, le Paran� et ses affluents vers le sud.

D�une fa�on g�n�rale ce plateau

est caract�ris� par des horizons tr�s plats, avec, cependant, un certain nombre de diff�renciations dans le paysage : vall�es encaiss�es, longues cr�tes rectilignes, les � chapadas �, form�es par des roches ayant r�sist� au dernier aplanissement, longues cuestas n�es dans les zones situ�es en dehors du socle cristallin par suite de la diff�rence de r�sistance entre les roches.

Les hautes terres de l�Est ne sont que la partie beaucoup plus soulev�e et fractur�e de ce plateau int�rieur. Le basculement s��tant produit d�est en ouest, ces hautes terres sont drain�es en g�n�ral par des rivi�res qui coulent vers l�int�rieur. Seul le grand escarpement de faille qui s�pare les hautes terres des plaines littorales et dont l�altitude relative peut d�passer 1 000 m est diss�qu� par de petits torrents qui descendent rapidement vers l�Atlantique. Il pr�sente ainsi un paysage de moyenne montagne et constitue un obstacle important pour la circulation : c�est le cas, de la serra do Mar, au niveau de Rio de Janeiro, ou de la serra Geral, plus au sud.

Ces hautes terres diss�qu�es en

cr�tes, en pics ou en vall�es encaiss�es, offrent comme autre �l�ment de vari�t� des foss�s d�effondrement parall�les au rivage, qui donnent alors aux rivi�res une direction diff�rente : le Para�ba do Sul, qui coule entre deux cr�tes, la serra do Mar et la serra da Mantiqueira, se dirige pendant longtemps vers le nord avant de se jeter dans l�Atlantique. De m�me, le bassin du S�o Francisco r�sulte, dans toute

sa partie m�ridienne, d�un effondrement entre deux zones soulev�es. Ces hautes terres sont, le plus souvent, bord�es par une zone littorale d�une faible largeur, ne d�passant g�n�ralement pas 50 km, et pr�sentant soit l�aspect de bas plateaux dus � des d�p�ts d�tritiques, soit de collines creus�es dans un socle cristallin affaiss�, ou bien de v�ritables plaines littorales. Cette zone bordi�re rev�t une grande importance downloadModeText.vue.download 86 sur 573

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sur le plan du peuplement et de la mise en valeur.

La vari�t� des climats et

de la v�g�tation

La vari�t� de la v�g�tation recouvrant les diff�rents cadres du relief r�sulte de celle des climats : v�g�tation semi-d�sertique de buissons d��pineux et de cactac�es dans le Nordeste, for�t �quatoriale en Amazonie, savane plus ou moins arbor�e dans l�int�rieur, prairie dans l�extr�me Sud. En effet, dans ce pays essentiellement tropical, des diff�rences tr�s sensibles de pluviosit� introduisent des diff�rences climatiques tr�s marqu�es.

Les �l�ments du climat :

temp�rature et pluviosit�

Les temp�ratures moyennes annuelles sont toujours comprises entre 24 �C et 27 �C en Amazonie ; elles se situent aux alentours de 22 �C dans le plateau central et s�abaissent entre 21 �C et 18 �C dans les hautes terres par suite de l�altitude ; seule la zone m�ridionale du Br�sil, au sud du tropique, conna�t une moyenne thermique annuelle inf�-

rieure � 20 �C. Cette moyenne est peu repr�sentative pour cette zone qui se caract�rise par un �t� chaud ayant des temp�ratures sup�rieures � 23-24 �C

et un hiver frais dont les temp�ratures moyennes s�abaissent au-dessous de 15 �C, voire de 13 �C, avec des coups de froid qui peuvent atteindre des temp�ratures inf�rieures � 0 �C.

Ces gel�es posent des probl�mes

pour la mise en valeur et notamment pour les cultures. Au nord du tropique, au contraire, il n�y en a pratiquement jamais.

La pluviosit�, tr�s in�gale, permet de distinguer : des r�gions tr�s arros�es (Amazonie, plaines littorales atlantique et extr�me sud du Br�sil) ; des zones de pluviosit� moyenne comme le Plateau int�rieur, o� elle se situe vers 1 200-1 500 mm ; enfin la grande zone du Nordeste, o� la pluviosit� moyenne annuelle est inf�rieure � 1 000 mm.

Ces pluies sont tant�t bien r�parties au cours de l�ann�e comme en Amazonie, tant�t essentiellement group�es pendant la saison d��t� comme dans le Plateau int�rieur, tant�t enfin tr�s irr�guli�res comme dans le Nordeste.

Aussi est-il possible de distinguer plusieurs types de climats auxquels correspondent des types de v�g�tation, qui divisent le pays en cinq grandes r�gions bioclimatiques.

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Les r�gions bioclimatiques

La premi�re englobe la grande plaine amazonienne et le bas plateau qui s�y int�gre au sud-ouest ; c�est le domaine des climats constamment chauds et humides de la zone �quatoriale. Les pluies sont partout tr�s abondantes, les hauteurs totales annuelles d�passant souvent 2 000 mm, et la temp�rature est constamment �lev�e ; c�est la zone de la grande for�t �quatoriale, tant�t la grande for�t des zones insubmersibles, tant�t une for�t moins �lev�e, mais beaucoup plus touffue, beaucoup plus imp�n�trable dans les zones inondables. Quelques petites taches de savanes, au niveau de la zone du Rio Branco, apportent une certaine vari�t� dans cette v�g�tation.

La deuxi�me grande r�gion bioclimatique est constitu�e par le plateau int�rieur auquel il convient d�ajouter les hautes terres du Br�sil moyen, du sud de l��tat de Bahia � l��tat de S�o Paulo. C�est la zone du climat tropical � saison s�che marqu�e, avec des pluies abondantes dont les totaux d�-

passent toujours 1 000 mm par an, mais o� existe un contraste tr�s net entre les mois de novembre � avril tr�s arros�s et les mois de mai � septembre dont les totaux mensuels sont inf�rieurs � 20 mm. Cette saison s�che provoque le remplacement de la for�t par la savane parsem�e d�arbres assez rabougris.

La troisi�me r�gion bioclimatique, l�int�rieur du Nordeste, est caract�ris�e par la semi-aridit� r�sultant davantage de l�irr�gularit� des pluies que de leur quantit� moyenne totale pourtant d�j� faible, puisque toujours inf�rieure � 1 000 mm par an. C�est la r�gion o� se pose le probl�me de l�eau, encore aggrav� par l��vaporation intense provoqu�e par la chaleur constante. La v�g�tation est adapt�e � la s�cheresse : buissons d��pineux ou cactac�es tr�s vari�es, qui, parfois, impropres � l�alimentation du b�tail, se r�pandent de plus en plus et compromettent l�utilisation de cette v�g�tation, appel�e caatinga.

La quatri�me r�gion comprend l�ensemble des plaines littorales de l�Atlantique, depuis S�o Paulo jusqu�� Natal, dans le Nordeste. Malgr� des variations assez sensibles dans les totaux pluvio-

m�triques, qui peuvent d�passer 4 m dans de petits secteurs de l��tat de S�o Paulo pour se fixer aux alentours de 1 500 mm dans la partie comprise entre Salvador et Recife, cette quatri�me zone bioclimatique b�n�ficie toujours de pr�cipitations abondantes et assez r�guli�res, en d�pit de l�esquisse d�une saison s�che. L�hiver, relativement arros�, a permis le d�veloppement, avant les d�frichements, d�une for�t tropicale dont subsistent encore des vestiges dans le sud de l��tat de Bahia.

La derni�re r�gion bioclimatique correspond � la partie situ�e au sud du tropique. Le climat se caract�rise par des pluies abondantes bien r�parties tout au long de l�ann�e et surtout par l�existence d�un hiver thermique, avec possibilit�s de gel�es. La v�g�tation de cette zone prend des aspects vari�s : for�t tropicale � feuilles caduques ; for�t de conif�res (araucarias) ; taches de savane ins�r�es au coeur des for�ts ; prairie, campanha ga�cha annon�ant la prairie uruguayenne et la pampa argentine.

La vari�t� de ces ensembles naturels semble promettre de grandes possibilit�s de mise en valeur. Mais il ne faut pas oublier les contraintes diverses que peut opposer cette nature. La chaleur et l�humidit� provoquent, au moins au niveau de l�Amazonie, une exub�rance v�g�tale tr�s g�nante pour le d�frichement de la grande for�t, puis, apr�s le d�frichement, pour les cultures, en proie � un nouvel et rapide envahissement de la v�g�tation naturelle. �

cette difficult� s�ajoute aussi l�insalubrit� d�une nature chaude et humide propice � la prolif�ration des microorganismes, causes du paludisme, des amibiases, etc. Enfin la faune tr�s abondante qu�elle abrite n�est pas moins redoutable pour l�homme. � l�apparente richesse de l�Amazonie correspond une nature tr�s contraignante, ce qui peut constituer une explication partielle de la faiblesse de la mise en valeur de cette grande r�gion repr�sentant presque la moiti� de la superficie du territoire br�silien.

Dans le Nordeste, la s�cheresse

pr�sente un autre type de contrainte, puisque sur l��tendue de cette r�gion, qui correspond � pr�s du douzi�me de

la superficie du Br�sil, se pose le probl�me de l�eau.

Dans l�ensemble du Plateau int�-

rieur, au climat tropical � saison s�che marqu�e, ce sont les sols ferrugineux, rouges, profonds, qui constituent par leur m�diocrit� une contrainte naturelle. Toute mise en valeur inconsid�r�e peut provoquer leur �puisement rapide. D�ailleurs, ce probl�me de la fragilit� des sols, accentu�e par la brutalit� des d�frichements, se pose dans l�ensemble du Br�sil, � l�exception de certaines zones de la plaine littorale atlantique qui b�n�ficient de sols vraiment riches et d�une nature particuli�-

rement favorable � la mise en valeur.

Les richesses du sous-sol

R�gion de socle, le Br�sil poss�de de tr�s riches gisements de min�raux va-ri�s : les gisements de minerai de fer, abondants et � teneur �lev�e, de l��tat de Minas Gerais sont en cours d�exploitation ; d�autres, moins connus, mais, sans doute, importants, dans les �tats de Mato Grosso, de Goi�s ou m�me dans le Nordeste, constituent d�appr�ciables r�serves.

Les richesses en m�taux communs

non ferreux (plomb, zinc, nickel, �tain et surtout mangan�se) ainsi qu�en minerais plus rares (tungst�ne, chrome, titane, vanadium, uranium), pr�sents dans les affleurements cristallins du Mato Grosso ou du Minas Gerais ainsi que dans la partie br�silienne du massif des Guyanes, au nord du pays, sont consid�rables, bien que souvent mal connues. En revanche, les gisements de m�taux pr�cieux (or et argent) qui furent � l�origine de la recherche mi-ni�re au Br�sil, au XVIIIe s., sont maintenant en grande partie �puis�s. Enfin, au-del� de ce socle qui renferme tant de richesses plus ou moins ignor�es et exploit�es, les fosses d�avant-pays rec�lent sans doute d�importantes r�-

serves de p�trole et de phosphates.

Le sous-sol se r�v�le ainsi particuli�-

rement riche, malgr� une prospection souvent tr�s incompl�te. D�une fa�on g�n�rale, le milieu naturel, quoique parfois contraignant, offre donc � ses habitants des potentialit�s certaines.

Or la faiblesse du niveau de vie moyen

montre que les hommes n�ont pas su, jusqu�� pr�sent, exploiter cette nature de fa�on � en faire la base d�une �conomie v�ritablement d�velopp�e, en raison essentiellement d�une inadaptation des structures �conomiques et sociales.

M. R.

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L�HISTOIRE

La p�riode coloniale

Vicente Y��ez Pinz�n (� apr. 1523), compagnon de Colomb, est le premier � longer la c�te de ce qui sera la Guyane et le Br�sil jusqu�� l�embouchure de l�Or�noque ; Diego de Lepe (v. 1460 - v. 1515), Rodrigo de Bas-tidas (1460-1527), Colomb lui-m�me confirment cette d�couverte, mais c�est Pedro �lvares Cabral (v. 1460-1526) qui d�couvre v�ritablement le Br�sil, celui du bois rouge comme la braise (d�o� le nom de Brasil), qui sera plus tard celui de la canne � sucre, le Br�-

sil du Nord-Est. Comme il n�y a pas de m�taux pr�cieux pour attirer la convoitise des conqu�rants et pas de population indig�ne nombreuse qui fournisse de la main-d�oeuvre, le Br�-

sil reste longtemps en retrait par rapport � la prestigieuse Am�rique espagnole. On pourrait presque dire qu�il en est exactement le contraire. Pas de conqu�te h�ro�que d�empires fabuleux, mais, pendant longtemps, � un secteur m�diocre de l��conomie du monde �

(Chaunu). La seule richesse c�est le bois, que chargent les bateaux fran�ais et portugais. � la fin du XVIe s., dans une Am�rique de 10 millions d�habitants, le Br�sil n�a que 57 000 habitants, mais 25 000 sont Blancs, le quart des 100 000 Blancs de tout le continent.

� leur service il y a 18 000 Indiens et 14 000 Noirs.

Conflits

En 1481, la bulle Aeterni Regis partage le monde entre le Portugal et l�Espagne, r�servant l�Am�rique � cette derni�re ; le rectificatif de Tordesillas en 1494,

d�pla�ant la ligne de partage vers l�ouest, permet la naissance du Br�sil portugais (1500), malgr� les tentatives fran�aises d�un Fran�ois Ier, qui ne voit pas ce qui peut l�exclure du testament d�Adam. Le premier navire fran�ais arrive en 1504, presque en m�me temps que les Portugais, et, comme au Canada, les Fran�ais s�allient aux nations indiennes ; les Portugais font de m�me, et le fruit de ce m�tissage, ce sont les

� mamelucos �, dont le chroniqueur nous dit qu�ils sont � blonds, blancs de peau, pleins de taches de rousseur, tenus pour Tupinambas et plus barbares qu�eux �. Ils seront les agents de l�expansion portugaise vers l�int�rieur.

C�est pour emp�cher la formation d�un empire fran�ais, et plus que pour cr�er un empire sien, que le Portugal �limine la France, explorant le pays, installant des colons et chassant les Fran�ais de leurs factoreries ; ce long combat dure de 1532 � 1560 et se termine par la victoire portugaise.

Le Br�sil sucrier

Soixante moulins � sucre en 1570, trois cents en 1645, cinq cent vingt-huit en 1710 ; ces chiffres montrent la progression de la canne � sucre qui fait la fortune du Br�sil en m�me temps que celle du Portugal. La preuve de cette richesse c�est la menace hollandaise qui, au XVIIe s., remplace la menace fran�aise. Entre l�extr�me avanc�e espagnole, qui correspond au Venezuela, et le Br�sil naissant, il y a une �norme marche fronti�re inoccup�e, au nord du Br�sil, qui suscite, au temps d�Henri IV, la derni�re tentative fran-

�aise et surtout l�attaque hollandaise.

Ces menaces ont eu un r�sultat positif : la cr�ation de S�o Lu�s do Maranh�o et de Bel�m. Comme les Espagnols ne font rien de leur c�t� pour colmater la br�che, Anglais, Fran�ais et Hollandais s�installeront dans les Guyanes, derniers vestiges au XXe s. avec les Antilles des tentatives de l�Europe du Nord en Am�rique.

Le Br�sil hollandais

Le sucre tente les Hollandais, et, d�s les premi�res ann�es du si�cle, on les trouve sur les c�tes am�ricaines ; en

1621, la fondation de la Compagnie des Indes occidentales fournit au commerce, comme au calvinisme conqu�-

rant, l�instrument n�cessaire � la grande entreprise et, en 1624, une ex-p�dition prend Bahia. Recife tombe en 1630 et, de conqu�te en conqu�te, les Hollandais finissent par tenir 2 000 km de c�tes et contr�ler 60 p. 100 de la production sucri�re. � partir de 1644

et apr�s dix ans de luttes acharn�es, les Hollandais sont rejet�s � la mer. Recife a conserv� jusqu�� aujourd�hui le souvenir des � Flamengos �, et le nord du Br�sil a commenc� � prendre une conscience nationale au cours de cette guerre.

Le Br�sil de l�or

Apr�s le cycle du sucre commence le cycle de l�or et du diamant (entre 1720

et 1770).

La recherche de l�or provoque la cr�ation du Br�sil int�rieur ; les chercheurs d�or accompagnent les � mamelucos �, qui fournissent les plantations c�ti�res en esclaves indiens ; ces raids esclavagistes partent de S�o Paulo vers l�ouest, le nord et le sud, tandis que l�or engendre le d�veloppement des Minas Gerais, puis du Goi�s, qui deviennent des capitaineries ind�pendantes ; le mouvement arrive jusqu�au Mato Grosso.

Le nouveau Br�sil

Ces bouleversements provoquent des conflits tr�s violents entre Blancs portugais et m�tis mamelucos, qui abandonnent la c�te pour s�enfoncer dans l�int�rieur. Une nouvelle vague d�immigrants et d�esclaves noirs vient combler le vide laiss� par les d�parts sur les plantations, et le volume de la traite ne cesse d�augmenter. Cette expansion pose des probl�mes internationaux, car elle a entra�n� le Br�sil bien au-del� de la ligne de partage avec l�Espagne ; l�union des deux royaumes d�Espagne et du Portugal (1580-1640) n�avait fait que mettre entre parenth�ses le conflit.

L�Espagne et le Portugal, s�par�s par le vide amazonien, se heurtent sur le Rio de La Plata : l�actuel Uruguay est la cons�quence de cet affrontement

d�o� il est n� comme un �tat tampon.

Le Br�sil fonde Sacramento, l�Espagne r�pond par la cr�ation de Montevideo, et les deux colonies se font la guerre tandis que le Portugal colonise l�actuel Rio Grande do Sul. Le trait� de Madrid en 1750 donne � l�Espagne, moyennant l�annulation du trait� de Tordesillas, l�actuel Uruguay ; cela n�emp�chera pas la guerre et la campagne militaire de 1777, qui fixe enfin la fronti�re (trait� de San Ildefonso).

Le r�gime colonial

La m�canique du syst�me colonial est extr�mement simple au d�part, � cause du caract�re primitif de la culture indienne rencontr�e, qui interdit l��tablissement d�un type de relations entre conqu�rants et vaincus tel qu�il existe dans l�Empire espagnol ; tout se r�duit � un pouvoir central qui assure la souverainet� de la m�tropole, veille sur la tranquillit� interne, repousse les menaces ext�rieures et maintient une communaut� d�int�r�ts entre les colons et la m�tropole. Au cours de l��volution �conomique naissent des groupes qui, petit � petit, s�efforcent de mettre en place des moyens d�expression politique ; c�est une organisation fond�e sur l�existence de chambres communales, qui donne aux grands propri�taires terriens la possibilit� de s�exprimer ; ces chambres, th�oriquement limit�es � leur circonscription g�ographique, sont capables, en fait, de s�adresser directement, dans certains cas, � Lisbonne. Elles fixent les salaires, les prix, discutent du cours de la monnaie, des imp�ts de la Couronne, et de toutes les affaires �conomiques locales ; il leur arrive m�me de d�poser le gouverneur ou le � capitaine �. Sur le plan local, les propri�taires terriens sont, au d�part, la seule force r�elle, jouissant du prestige que donne la puissance ; avec l�arriv�e des commer�ants, dont la participation � la vie br�silienne va croissant et qui se trouvent directement associ�s � l��conomie mondiale, en passant par Lisbonne, la situation devient plus complexe, et le pouvoir politique n�est plus monopolis�.

Quant au reste de la population

(2 millions � la fin du XVIIIe s.), elle ne participe pas aux activit�s poli-

tiques naissantes. �videmment pas les esclaves qui vivent sur les plantations sucri�res du Nord-Est. Pas non plus la population urbaine de petits commer-

�ants et d�artisans, ni la population rurale de Blancs et de m�tis. Pour les �lections aux chambres communales, seuls les � gentilshommes � (c�est ainsi que les propri�taires se nomment eux-m�mes) disposent du droit de vote.

L�empire

L�ind�pendance

Ici encore le Br�sil tourne le dos au reste du continent. Lui seront �pargn�es la saign�e et la d�vastation des guerres de l�ind�pendance, puis l�anarchie du premier tiers du XIXe s., qui furent le lot du reste de l�Am�rique latine.

L�occupation du Portugal par les arm�es de Napol�on et l�arriv�e de la Cour � Rio de Janeiro (1808) font du Br�sil la m�tropole, la t�te de l�empire, si bien que le loyalisme va dans le sens d�une promotion. Il n�y aura pas de rupture, pas de crise et cela explique que de 1800 � 1830 la croissance d�-

mographique soit ininterrompue : de 3,6 millions le Br�sil passe � 5,3 millions d�habitants.

Sur le plan ext�rieur joue la b�n�-

fique alliance anglaise, � l�int�rieur l�arriv�e de la Cour se traduit par un apport de capitaux et de capacit�s techniques. Le Br�sil est dot� de toutes les caract�ristiques d�un �tat ind�pendant : imprimerie nationale, biblioth�que royale, Acad�mie des beaux-arts, autant de signes r�v�lateurs. Au congr�s de Vienne (1814-1815), sur une suggestion de Talleyrand, le prince-r�gent, proclam� roi sous le nom de Jean VI, �l�ve le Br�sil au rang de royaume �gal au Portugal. C�est pour cela que le soul�vement de Pernambouc, en 1817, n�est pas tant un mouvement pour l�ind�pendance qu�un mouvement downloadModeText.vue.download 89 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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r�volutionnaire interne, r�v�lateur de la profonde crise du vieux Br�sil du

Nord-Est, crise qui n�a pas encore �t� d�nou�e aujourd�hui. La r�volution de Recife, capitale du Pernambouc, dure soixante-quinze jours ; �trange r�volution � laquelle participent intellectuels et pr�tres, qui r�vent d�un coup de main sur Sainte-H�l�ne pour d�livrer Napol�on et le mettre � la t�te d�une arm�e de lib�ration continentale...

Les liens avec le Portugal sont coup�s sans peine ; le Portugal s�agite pour se lib�rer de l�alli� britannique, et une r�volution lib�rale triomphe en 1821, qui rappelle le roi � Lisbonne, bien malgr� lui. Jean VI laisse tous les pouvoirs � son fils Pedro (ou Pierre).

Les Cortes de Lisbonne ayant pris des mesures vexatoires pour le Br�sil et oblig� le roi Jean � rappeler son fils, celui-ci proclame l�ind�pendance du Br�sil. La chance du Br�sil est d��viter la violence. Le 12 octobre 1822 Pierre se proclame empereur constitutionnel du Br�sil ; toutes les provinces le reconnaissent, l�expulsion des garnisons portugaises s�op�re sans drame.

Le r�gime imp�rial

L�empereur �tant le d�tenteur absolu du pouvoir, l�unique moyen pour les forces �conomiques d�obtenir le remplacement de l�ancien syst�me commercial est de le contr�ler. C�est ce que veut faire la Constituante de 1823, domin�e par les propri�taires terriens ; elle tente de diminuer le pouvoir imp�-

rial au nom du � lib�ralisme cr�ole �

mais elle est dissoute ; la lutte engag�e entre les partisans de relations privil�-

gi�es avec l�Angleterre (c�est reconna�tre un �tat de fait ; le faible Portugal a d� c�der aux app�tits anglais) et leurs ennemis se termine par la d�faite de ces derniers et l�abdication de Pierre Ier (1831), auquel succ�de Pierre II. Les luttes politiques se poursuivent dans les r�gions dont l��conomie est en crise � cause des difficult�s de vente de leur production. Aucun de ces mouvements autonomistes ne se produit dans la r�-

gion centre-sud, o� l��conomie est en pleine expansion.

La croissance �conomique

L�ordre permet � la population de passer de 5,3 millions en 1830 � 10 millions en 1872 ; la paix, l�exc�dent

des naissances et l�importation de Noirs (1,3 million de 1819 � 1852) expliquent cette crue d�mographique, augment�e par l�immigration blanche, qui commence � partir de 1850.

Au cycle de l�or succ�de le cycle du caf�, qui d�bute entre 1800 et 1850 ; en 1869, le Br�sil produit d�j� la moiti� du caf� du monde, et son histoire se confond avec celle de l��tat de S�o Paulo ; les chemins de fer surgissent � cette �poque pour relier l�int�rieur � la mer et conduire le caf� jusque dans les ports ; en m�me temps se d�veloppe la navigation fluviale et c�ti�re, tandis que l�Amazone est ouverte au commerce de toutes les nations (1866).

La guerre au Paraguay

La p�riode 1865-1870 voit le Br�sil � la t�te de la triple alliance (Br�sil, Argentine, Uruguay) dirig�e contre le Paraguay, petit pays, dot� de la meilleure arm�e du continent et capable de r�sister h�ro�quement jusqu�� l�an�antissement presque total, puisqu�il perdra les quatre cinqui�mes de sa population. La guerre vaut au Br�sil un meilleur trac� de sa fronti�re sud, ce qui met fin � l�isolement du Rio Grande do Sul (dont le s�cessionnisme a �t� �cras� entre 1835 et 1845).

L�abolition de l�esclavage

On est tent� d��tablir un parall�lisme entre le Br�sil et les �tats-Unis, m�me si l�abolition s�y est faite en plusieurs �tapes et n�a pas n�cessit� une guerre civile. La monarchie qui l�a accomplie est morte d�avoir ainsi m�content� les notables. En 1820, il y a plus de Noirs que de Blancs, et, de 1819 � 1852, 1,3 million d�esclaves arrivent d�Afrique ; en 1835, il y a 50 p. 100

de Noirs, 18 p. 100 de mul�tres, contre 24 p. 100 de Blancs. En 1872, les mu-l�tres sont deux fois plus nombreux que les Noirs. Le Br�sil est donc un pays o� l��l�ment noir est fondamental, o� le m�tissage est en cours.

L�esclavage est l�un des grands probl�mes du XIXe s. Probl�me ext�rieur, puisqu�il heurte les int�r�ts sucriers des Antilles anglaises : d�o� l�acharnement de l�Angleterre � mettre fin � la

traite ; celle-ci se ralentit � partir de la crise mondiale de 1848 et avec l�arriv�e des immigrants italiens. Probl�me int�rieur, l�esclavage est un obstacle r�el au d�veloppement �conomique du Br�sil, et son d�clin s�accompagne de l�essor de l�immigration europ�enne.

L�esclavage est aboli en 1888 gr�ce � l�action personnelle de l�empereur, prince-philosophe ; en fait, il a re�u un coup mortel d�s 1871 avec la loi du

� ventre libre �, qui a affirm� la libert� des enfants d�esclaves.

Un an apr�s l�abolition, le vieil empereur s�embarque pour l�Europe, renvers� par une �trange coalition, o� l�on trouve l��glise catholique inqui�te de la teinte saint-simonienne de ce monarque franc-ma�on, l�aristocratie fonci�re du Nord m�contente de la fin du syst�me esclavagiste, et enfin les militaires.

La r�publique des

� coronels �

La r�publique est n�e � droite, d�un coup d��tat militaire contre un empire progressiste.

La fa�ade est celle d�un �tat f�d�-

ral et pr�sidentiel, sur le mod�le am�-

ricain, avec une chambre des repr�-

sentants et un s�nat, des gouverneurs �lus � la t�te des �tats. Mais la r�alit� appartient aux oligarchies qui tiennent la terre et les hommes, aux � coronels �

(qui tirent leur surnom des grades de la garde nationale), vari�t� br�silienne du

� cacique � latino-am�ricain.

Dans les premi�res ann�es de la

r�publique, les vrais lib�raux, qui ont particip� � la chute de l�empire, essaient de faire triompher leur politique pour briser les groupes oligarchiques et engager le pays dans la voie d�un d�veloppement autonome. Mais le

premier pr�sident, le g�n�ral Manuel Diodoro da Fonseca (1827-1892), est oblig� de d�missionner l�ann�e m�me de son �lection (1891) et son successeur (1891-1894), le mar�chal Flo-riano Peixoto (1842-1895), ne peut r�ussir face aux immenses difficult�s int�rieures (guerre de S�cession du Rio Grande do Sul [1892-1895], soul�vement du sert�o dans le Nordeste)

et ext�rieures (l�Angleterre menace le Br�sil de l�envoi de sa flotte de guerre).

On veut mettre fin au syst�me de d�-

pendance qui fait du Br�sil un vendeur de produits agricoles et un acheteur de produits industriels, un des plus beaux domaines de l�� Empire invisible � britannique ; c�est aller contre des int�r�ts puissants, alors que l�importance de la dette ext�rieure rend le pays vuln�rable aux pressions �trang�res.

Les conditions sont donc r�unies pour permettre aux grands propri�taires terriens de s�entendre : ils reprennent le pouvoir avec le gouvernement (1898-1902) de Manuel Ferraz de Campos Sales. La vieille politique commerciale est restaur�e, tandis que la situation �conomique des Noirs affranchis ne s�am�liore pas plus que celle des agriculteurs pauvres qui se trouvent soumis � un r�gime d�exploitation inchang�.

Comme l�industrie est encore tr�s faible, la richesse du pays demeure entre les mains des grands propri�taires et des grands commer�ants dont les activit�s sont soutenues par un pouvoir central qu�ils contr�lent ; l�Angleterre conserve sa position de puissance dominatrice, m�me si elle perd le monopole absolu exerc� au XIXe s. ; en effet, la France, l�Allemagne, les �tats-Unis apparaissent sur le march� br�silien � la fin du si�cle.

Sur le plan int�rieur, de menues concessions sont faites aux classes urbaines puisque le droit de vote est accord� � toutes les personnes alphab�-

tis�es (ce qui met automatiquement les paysans � l��cart de la vie politique).

Au total, de 1889 � 1930, le Br�sil des � coronels � reste le Br�sil du caf�, c�est-�-dire un pays soumis aux fluctuations internationales des prix agricoles. Quant � la domination, elle appara�t dans le r�gime du parti unique, le parti r�publicain : les d�put�s ne font pas campagne, il leur suffit d�avoir en leur faveur un certain nombre de � coronels � ; � la pr�sidence de la R�publique alternent un r�publicain de S�o Paulo, l��tat du caf�, et un r�publicain de Minas.

Le Br�sil de Vargas

La Premi�re Guerre mondiale (le Br�-

sil d�clare la guerre � l�Allemagne en 1917) produit une br�ve prosp�rit�, mais celle-ci est vite d�truite par la crise de 1920, et le syst�me est ruin� par la grande crise de 1929. La co�ncidence entre le krach et la fin de la r�publique des � coronels � n�est pas fortuite ; la crise politique permanente, qui couve depuis 1920, �clate � l�occasion de la ruine �conomique ; les classes moyennes naissantes, repr�sent�es par l�arm�e au niveau des officiers, portent, en octobre 1930, Get�lio Vargas (1883-1954) au pouvoir.

Vargas effectue une r�volution telle que sa personnalit� n�a plus cess� de dominer la politique br�silienne ; le premier gouvernement Vargas (1930-1945) est l�instrument du changement.

Il s�appuie sur les classes moyennes, en formation, l�industrie naissante, les jeunes officiers r�formistes (� les lieutenants �), les masses enfin, dont il ne perdra jamais l�appui gr�ce � une politique o� la sinc�rit� et la d�magogie se m�lent de mani�re inextricable, faisant de lui un grand leader populiste, r�formiste et nationaliste. Moderniser la nation et la rendre ind�pendante, donc d�truire le pouvoir des � coronels �

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et industrialiser le pays, tels sont les objectifs de Vargas.

Les transformations �conomiques

ne se font pas en un jour, car il est n�cessaire de maintenir la production de caf�, seule source de devises, donc de m�nager les grands propri�taires, et longtemps des int�r�ts en apparence incompatibles seront �galement pr�-

serv�s. Le d�veloppement industriel s�acc�l�re, l�ascension des classes moyennes, l�essor du prol�tariat sont facilit�s, mais aucune r�forme agraire n�est tent�e, et la soci�t� rurale est abandonn�e � son sort.

� O estado novo �, l��tat nouveau, proclam� par Vargas en 1937, n�a rien � voir avec le fascisme, comme l�ont affirm� ses ennemis. D�truire la � d�-

mocratie �, c�est s�attaquer aux � coronels �, r�duire la pression des groupes r�gionaux dont l�influence aurait encore augment� si le syst�me �lectoral avait �t� maintenu. En 1945, Vargas est �cart� du pouvoir, apr�s un violent discours de l�ambassadeur am�ricain Adolf Augustus Berle Jr., qui donne le signal de l�op�ration pr�par�e contre lui. Vargas, bien qu�il ait fait entrer le Br�sil dans la guerre aux c�t�s des Al-li�s d�s 1942 (les troupes br�siliennes participent au d�barquement en Italie), ne jouit pas de la sympathie am�ricaine � cause de ses tentatives pour assurer l�ind�pendance �conomique, ramener le pouvoir � l�int�rieur du pays et proc�der � son �dification autonome.

Sous la pr�sidence (1946-1951) de Eurico Dutra (1885-1974), le Br�sil dissipe le b�n�fice du commerce ext�-

rieur (boom de la guerre) et renverse la politique suivie pendant quinze ans, en insistant sur � la vocation agricole du pays �.

1951-1954

Le retour de Vargas � la pr�sidence (1951-1954) est une d�faite pour les int�r�ts qui ont conquis le pouvoir et qui conservent, malgr� leur d�faite �lectorale, le contr�le des �tats et du Parlement f�d�ral. Manquant de ressources financi�res, � cause de la politique du gouvernement pr�c�dent, ne b�n�ficiant pas de l�appui des �tats-Unis, Vargas, pour reprendre sa politique de d�veloppement, doit radicaliser son nationalisme �conomique ; il s�attaque, par exemple, aux int�r�ts p�troliers �trangers, en �tablissant un monopole d��tat, Petrobr�s (P�troles br�siliens). Contre cette politique, l�opposition, li�e aux int�r�ts �trangers, d�cha�ne une campagne violente qui conduit Vargas au suicide le 24 ao�t 1954. L�arm�e qui a fait le coup d��tat pour le d�poser aurait voulu que son d�part se fasse discr�tement comme en 1945, mais Vargas choisit de faire un acte politique en mourant.

Message de Vargas � la

nation (23 ao�t 1954)

� Une fois de plus la force et l�int�r�t oppo-

s�s au peuple se sont ligu�s contre moi. On ne m�accuse pas, on m�insulte, on me m�-

conna�t, on me calomnie. On ne me donne pas le droit de me d�fendre, on veut faire taire ma voix et emp�cher que je d�fende comme je l�ai toujours fait le peuple et principalement les humbles... Apr�s tant d�ann�es de domination et de spoliation par les groupes �conomiques et financiers internationaux, je me suis fait le chef d�une r�volution et j�ai pu triompher ; je commen�ai l�oeuvre de lib�ration, j�ai d� renoncer ; puis je suis revenu au pouvoir port� par les bras du peuple. � la campagne souterraine des groupes internationaux s�est jointe celle des groupes nationaux r�volt�s contre un r�gime qui donnait des garanties aux travailleurs... J�ai lutt� de mois en mois, de jour en jour, d�heure en heure, r�sistant � une pression constante, incessante, supportant tout en silence, oubliant tout, renon�ant � moi-m�me pour d�fendre un peuple qui maintenant se trouve d�sempar�. Ils ne veulent pas que le travailleur soit libre, ils ne veulent pas que le peuple soit ind�pendant. Je ne peux rien vous donner sinon mon sang. Aujourd�hui je me lib�re pour la vie �ternelle. Mais ce peuple dont j��tais l�esclave ne sera plus l�esclave de quiconque. Mon sacrifice restera toujours dans son �me et mon sang sera le prix de son rachat. J�ai lutt� contre l�exploitation du Br�sil, j�ai lutt� pour mon peuple, je vous ai donn� ma vie, maintenant je vous offre ma mort. Je ne crains rien, avec s�r�nit� j�effectue le premier pas sur le chemin de l��ternit� pour entrer dans l�histoire. �

La p�riode 1954-1964

Sur le plan �conomique, la mort de Vargas signifie la fin du nationalisme �conomique et les concessions �

l��tranger, qui prend une participation majoritaire dans la vie du pays. L�invasion des grands groupes internationaux culmine avec le gouvernement (1956-1961) de Juscelino Kubitschek (1902-1976), le cr�ateur de Bras�lia ; les Am�ricains ach�tent diverses branches de l�industrie, montent des usines, obtiennent de colossales concessions mini�res. Cette industrialisation a pour cons�quence de donner un poids politique plus grand aux centres urbains et aux masses grossies par l�exode rural.

Ouvriers et �tudiants s�organisent, les paysans s�agitent dans le Nord-Est, tandis que Francisco Julia� (n� en

1918), fils de l�aristocratie fonci�re, avocat des pauvres, br�l� par la charit� franciscaine et la passion progressiste, organise ses ligues paysannes. Ces mouvements diffus, s�ils repr�sentent une force d�appoint susceptible de jouer un r�le d�terminant dans la vie nationale, sont incapables de s�unifier.

J�nio Quadros (n� en 1917) est �lu pr�sident en 1960. Il doit rapidement se d�mettre (ao�t 1961) sous la pression, semble-t-il, � des forces obscures �

de l�arm�e, de l�opposition de droite, des �tats-Unis. En fait, l��pisode reste difficile � expliquer, et le personnage demeure �nigmatique. Son d�part inattendu laisse un r�formiste au pouvoir : Jo�o Goulart (n� en 1918). Pour la premi�re fois, le Br�sil exp�rimente un r�gime parlementaire ; mais, un an plus tard, on revient au r�gime pr�sidentiel ; le progressisme bien timide de Goulart suffit � mobiliser contre lui les int�-

r�ts qui ont d�j� chass� Vargas, puis Quadros. Ce n�est pas tant ce que fait Goulart que la participation accentu�e des masses � la vie politique qui d�cide les militaires � intervenir (putsch d�avr.

1964). Entre 1961 et 1964, le nombre des syndicats de travailleurs ruraux reconnus officiellement est pass� de six � six cents ; en d�pit de ses faiblesses, le jeune mouvement paysan inqui�te profond�ment les latifundistes, et cette inqui�tude se retrouve dans tous les secteurs nationaux.

Le r�gime militaire

� la suite du coup d��tat militaire qui d�pose le pr�sident Goulart (31 mars -

1er avr. 1964), des milliers de Br�-

siliens, syndicalistes, intellectuels, clercs, politiques, sont arr�t�s, des centaines de citoyens sont priv�s de leurs droits civiques. Un acte institutionnel, qui affirme vouloir � maintenir la Constitution de 1946 � tout en suspendant � pour six mois � certaines garanties, accorde pour soixante jours des pouvoirs d�exception presque absolus au pr�sident de la R�publique, le mar�chal Humberto Castelo Branco (1900-1967), afin � d�assurer l�oeuvre de reconstitution �conomique, financi�re, politique et morale du Br�sil �.

Dix-huit mois plus tard, l�acte institutionnel no II supprime les �lections pr�-

sidentielles au suffrage direct et abolit tous les partis ; en 1966, un troisi�me acte met fin aux �lections de gouverneurs au suffrage direct.

L�arm�e

L�arm�e est politis�e de longue date, et son intervention n�est pas nouvelle dans la vie br�silienne : un coup d��tat militaire a renvers� l�empire, un autre a mis fin � la r�publique des coronels, mais en 1930 les conspirateurs �taient des � tenentes � progressistes ; d�sormais ce sont des officiers sup�rieurs, g�n�raux et mar�chaux.

Cette unit� politique dans le conservatisme n�emp�che pas une profonde h�t�rog�n�it� sociale du corps des officiers, d�chir� par l�existence de client�les. Les sous-officiers se sont toujours montr�s sensibles aux th�mes politiques du mouvement nationaliste.

Comme la Constitution fait de l�ob�issance � la loi un devoir strict pour les officiers, la l�galit� chez certains militaires l�emporte sur la discipline et l�esprit de corps ; ainsi, en 1955, une fraction de l�arm�e intervient pour faire �chouer un putsch des � go-rilles � ; en 1961, c�est encore l�appui des officiers � l�galistes � qui permet � Goulart de succ�der � Quadros. Mais, dans ces deux derniers mouvements, l�influence des sous-officiers grandit : Goulart, � plusieurs reprises, semble vouloir jouer d�eux contre leurs sup�-

rieurs ; lorsqu�en mars 1964 Goulart tol�re une mutinerie de marins � Rio, il s�ali�ne d�finitivement les officiers.

On distingue � l��poque plusieurs tendances parmi ces derniers : les fid�les � Goulart (les � janguistas �) qui l�aban-donneront cependant lors du coup d��tat, les � nationalistes � (l�galistes) oppos�s � l�insubordination des sous-officiers, et les � progressistes � ; la droite et l�extr�me droite avec le mar�-

chal Castelo Branco, le g�n�ral Arthur da Costa e Silva (n� en 1902), etc. Une large majorit� est compos�e d�ind�cis.

Apr�s 1964, une �puration tr�s s�v�re frappera le corps des officiers.

Son gouvernement

Ce qui caract�rise l�oeuvre des militaires c�est la subordination de l��cono-

mie nationale au march� international et � la domination nord-am�ricaine.

Les gouvernements militaires qui se succ�dent, ceux de Castelo Branco, de Costa e Silva, de Garrastazu M�dici (1969-1974), d�Ernesto Geisel (depuis janv. 1974), conservent une grande co-h�rence dans la poursuite des objectifs annonc�s. La restriction du cr�dit provoque une concentration des activit�s industrielles, souvent sous la forme de la fusion ou du rachat par des firmes am�ricaines. L�accord sur les investissements �trangers (1965) offre des garanties exceptionnelles aux investissements am�ricains, auxquels le secteur minier est pratiquement abandonn� ; Geisel mettra fin en 1975 au monopole downloadModeText.vue.download 91 sur 573

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du pays sur ses ressources p�troli�res ; quant au secteur agraire, rien n�y est chang�, et le latif�ndio br�silien demeure tel qu�en lui-m�me.

En revanche, le gouvernement parvient, pendant un temps, � ralentir l�inflation, entreprend de grands travaux (route transamazonienne). Sa politique �conomique favorise d�importants investissements, qui s�accompagnent d�un d�veloppement rapide des diverses branches de la production, mais ne permettent cependant pas une expansion durable.

Mais, sur le plan politique, la r�pression touche plusieurs secteurs de la population. Aux �lections l�gislatives de 1970, le parti gouvernemental, l�Arena, obtient la majorit� des si�ges � pourvoir, mais l�on compte 50 p. 100

de bulletins blancs ou nuls. En 1974, E. Geisel semble vouloir lib�raliser le r�gime : la censure est adoucie, et les �lections l�gislatives se d�roulent dans un climat de relative libert�. Le Mouvement d�mocratique br�silien (M. D. B.), seul parti d�opposition tol�r�, enl�ve 45 p. 100 des si�ges � l�Assembl�e. Mais, d�s 1975, le gouvernement durcit son attitude, faisant notamment proc�der � de tr�s nombreuses arrestations dans les rangs du

M. D. B.

J. M.

F Am�rique latine / Empire colonial portugais

/ Portugal.

F. A. de Varnhagen, Historia geral do Brasil (Madrid, 1854-1857, 2 vol. ; nouv. �d., S�o Paulo, 1956, 6 vol.). / A. de E. Taunay, Historia geral das bandeiras paulistas (S�o Paulo, 1924 ; nouv. �d., 1951). /G. Freyre, Casa grande e Senzala (Rio de Janeiro, 1933 ; trad. fr. Ma�tres et esclaves, Gallimard, 1952). / L. T. Smith, Brazil, People and Institutions (Baton Rouge, Louisiane, 1946 ; nouv. �d., 1963). / P. Monbeig, Pionniers et planteurs de S�o Paulo (A. Colin, 1952). / J. H. Rodrigues, Brasil, per�odo colonial (Mexico, 1953). / C. Moraz�, les Trois �ges du Br�sil (A. Colin, 1954). / C. Furtado, Forma��o econ�mica do Brasil (Rio de Janeiro, 1959) ; A Pre-revolu��o brasileira (Rio de Janeiro, 1960 ; trad. fr. le Br�sil � l�heure du choix, Plon, 1964).

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LA POPULATION

Groupant plus de 95 millions d�habitants apr�s en avoir compt� seulement 71 millions en 1960 et moins de 4 millions en 1800, la population conna�t un accroissement rapide, encore acc�l�r� depuis 1950. Cette population est tr�s irr�guli�rement r�partie, opposant un Br�sil peupl� et un Br�sil vide. Le premier est le Br�sil atlantique, ce qui s�explique par l�origine m�me du groupe humain n� des migrations de l��poque coloniale, essentiellement portugaises, ou des migrations de la seconde moiti� du XIXe s. et du d�but du XXe s., dont l�apport ethnique est beaucoup plus vari�, avec, cependant, une pr�dominance de Latins. Ces populations ont form�, en s�installant, des noyaux de peuplement r�partis au long du littoral atlantique, qui se sont ensuite multipli�s par le ph�nom�ne de l�accroissement naturel r�sultant de l�exc�dent chaque jour plus important des naissances sur les d�c�s. Malgr� cet accroissement, les migrations int�-

rieures n�ont pas r�ussi � renverser la situation originelle.

Le premier des grands noyaux de

peuplement se situe au Sud-Est et concentre environ 40 millions d�individus ; les densit�s y sont souvent su-p�rieures � 25 habitants au kilom�tre carr�, parfois m�me � 50 habitants au kilom�tre carr�. Le second point de peuplement, celui du Nordeste, abrite environ 20 millions d�habitants ; le troisi�me, enfin, est repr�sent� par la partie m�ridionale du Br�sil.

Ces trois noyaux ont des origines diff�rentes : le Nordeste, � l��poque coloniale, a constitu� le point de peuplement initial ; le sud du Br�sil a �t� peupl� essentiellement par la seconde vague d�immigration de la fin du XIXe s. ; le Sud-Est a re�u les influences de ces deux grandes phases de formation du groupe humain. Les zones interm�diaires, s�parant ces trois r�gions de fort peuplement � l�int�rieur m�me du Br�sil atlantique, n�offrent que des densit�s inf�rieures � 10 habitants au kilom�tre carr�, voire � 5 habitants au kilom�tre carr�, dans l�espace compris entre le noyau de peuplement du Sud-Est et celui du Nordeste.

Mais le contraste le plus marquant oppose ce Br�sil peupl� � l�ensemble du bassin de l�Amazone qui, pour une superficie recouvrant pr�s de la moiti� du territoire br�silien, n�abrite m�me pas le vingti�me de la population totale du pays. De m�me le plateau int�rieur pr�sente des densit�s rarement sup�-

rieures � 1 habitant au kilom�tre carr� et souvent inf�rieures � 1 habitant pour 2 kilom�tres carr�s, formant ainsi une zone o� la faiblesse du peuplement entrave la mise en valeur des potentialit�s de la nature.

Cette population, si in�galement r�partie, est affect�e d�un taux d�accroissement de plus en plus fort, malgr� le ralentissement marqu� de l�immigration. Le taux d�accroissement naturel, voisin de 2 p. 100 par an dans l�entre-deux-guerres, est pass� progressivement � 2,5 puis � 3 et m�me 3,2 p. 100 entre 1945 et 1970. En effet, les taux de natalit� demeurent tr�s �le-v�s, sup�rieurs la plupart du temps �

40 p. 1 000, tandis que, depuis 1945, la r�volution des antibiotiques, l�am�-

lioration des conditions sanitaires et la lutte contre les grandes end�mies ont fait diminuer les taux de mortalit�. La population br�silienne, de ce fait, est particuli�rement jeune, plus de la moiti� ayant moins de vingt ans.

L�augmentation rapide des zones d�j� peupl�es qui s�accroissent sur place conduit � une pression d�mographique qui provoque des migrations. Celles-ci se font parfois vers les zones plus vides et permettent l�apparition d�un front pionnier de d�frichement, comme celui qui s�esquisse actuellement avec l�ouverture de la route Bel�m-Bras�lia ou comme ceux, tr�s importants, qui existaient au moment de l�essor de la culture du caf�, dans l��tat de S�o Paulo, puis dans le nord de l��tat de Paran�. Une petite partie de cette population exc�dentaire aboutit donc � peupler le Br�sil vide, mais la plupart des migrations se dirigent vers les grandes villes, dont elles ne font que renforcer la congestion. C�est qu�en effet les migrations int�rieures br�siliennes actuelles sont avant tout des migrations de mis�re, dues aux conditions de vie pr�caires des paysans sans terres, qui partent vers les villes dans l�espoir d�un emploi. Or ces villes sont souvent incapables de r�pondre � cet espoir, car il n�y a pas de rapport direct entre la capacit� d�attraction de la grande ville repr�sent�e par l�accroissement des possibilit�s d�emplois et l�importance du nombre des migrants chass�s de leur campagne par la mis�re. Dans ces conditions, les grandes villes s�accroissent d�mesur�ment et ne cessent de s�alourdir de quartiers d�habitat spontan�, de bidonvilles. C�est ainsi qu�entre 1950 et 1960, l�accroissement de la population br�silienne ayant �t� dans l�ensemble de 34 p. 100, l�accroissement des six plus grandes villes, S�o Paulo, Rio de Janeiro, Recife, Salvador, P�rto Alegre et Belo Horizonte, a atteint 80 p. 100.

La population est ethniquement tr�s complexe ; de nombreux m�tissages se sont produits au cours des si�cles : le fonds indien primitif n�existe plus actuellement qu�� l��tat de petits groupes, peu nombreux et vivant dans les r�gions les moins p�n�tr�es par les

Blancs, le Plateau central et l�Amazonie. Mais, d�s le d�but de l��poque coloniale, il y a eu de nombreux m�tissages entre Portugais et Indiens, ainsi que des m�tissages avec les Noirs import�s d�Afrique au cours des trois si�cles accomplis sous le signe de l�esclavage. Actuellement, il y a donc au Br�sil une petite minorit� d�Indiens, un groupe noir encore assez important et surtout une grande masse de m�tis tr�s divers. Il faut ajouter qu�au sein m�me du groupe blanc les origines nationales sont extr�mement vari�es et qu�en dehors du fonds d�origine portugaise l�immigration de la fin du XIXe s. a donn� lieu � l�installation d�un groupe italien, d�un groupe allemand, d�un groupe espagnol, etc. Cette diversit� ethnique ne pose cependant pas de graves probl�mes, car il n�y a ni s�gr�gation raciale officielle ni difficult� d�assimilation pour la plupart des immigrants, quelle que soit leur nationalit�.

Par contre, l�analphab�tisme, li� � la faiblesse des niveaux de vie, constitue un probl�me encore tr�s s�rieux : bien qu�en recul, puisqu�il concernait 62 p. 100 de la population en 1940 et n�en touchait que 46 p. 100 en 1960, il p�se tr�s lourdement dans l��conomie actuelle ; celle-ci se caract�rise par la faiblesse du revenu moyen par habitant, qui ne d�passe pas 400 dollars par an. Or ce chiffre recouvre les revenus de deux cat�gories sociales tr�s diff�rentes, une minorit� tr�s riche et la masse tr�s pauvre. Dans ces conditions, il exprime l�extr�me insuffisance des revenus de cette cat�gorie, dont une partie, compos�e de la population d�ouvriers agricoles et de paysans, ne dispose en fait d�aucun revenu mon�taire r�el et demeure en marge de l��conomie.

LA VIE �CONOMIQUE

Plus de la moiti� de la population vit encore de l�agriculture, et derri�re l�importance et la vari�t� de cette �conomie agricole se cache la mis�re de tous ceux qui, par leur travail, en tirent leurs moyens d�existence. Le secteur downloadModeText.vue.download 92 sur 573

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industriel, qui n�emploie actuellement que moins du cinqui�me de la population active, se caract�rise par des indices de croissance tr�s spectaculaires, et la production augmente dans tous les domaines. Pourtant � cette industrialisation correspond l�augmentation des bidonvilles urbains qui t�moignent du sous-emploi de la population en �ge de travailler. Enfin, le secteur tertiaire, malgr� les nombreux emplois qu�il procure, est entach� soit par le parasitisme d�une administration pl�-

thorique, soit par les petits m�tiers qui, rang�s dans ce secteur, constituent en fait des activit�s marginales.

Faiblesse de

l��conomie agricole

Le mot Br�sil fait imm�diatement surgir l�image des plantations de caf� et des fortunes facilement r�alis�es gr�ce � cette culture. En fait, l��conomie agricole repose non seulement sur une tradition de monoculture sp�culative dont le caf� n�est qu�un aspect, mais aussi sur une tradition de polyculture de subsistance pauvre pour la consommation des ouvriers agricoles et des paysans, et sur une tradition d��levage extensif.

Une tradition de monoculture

sp�culative

Les grands domaines qui couvrent une large partie de l�espace agricole r�sultent des premi�res formes de mise en valeur de cet espace, aux temps de la colonisation portugaise. Leur exploitation constitue, pour leurs propri�taires, non pas un emploi, mais une source de revenus. En effet, les grands propri�taires sont des citadins qui vivent soit totalement, soit partiellement, de la rente fonci�re et qui, dans le second cas, exercent un m�tier urbain, souvent dans le cadre des professions lib�rales. Certes, depuis leurs origines coloniales, ces grands domaines ont fait l�objet de partages, mais la taille moyenne des propri�t�s reste fix�e aux alentours de 1 000 � 2 000 ha, bien que certaines, surtout dans l�int�rieur, soient infiniment plus grandes, d�passant 20 000, m�me, tr�s exceptionnel-

lement, 100 000 ha.

Leur mise en valeur s�effectue sous le signe de la sp�culation, le grand propri�taire consid�rant son domaine comme une source de revenus ne n�-

cessitant pas d�investissements. Aussi repose-t-elle la plupart du temps, et cela depuis les origines coloniales, sur le choix d�une seule culture sp�culative, fond�e sur le march� international. Cette monoculture est pratiqu�e de fa�on extensive, sans am�lioration des terres. Apr�s incendie de la v�g�tation naturelle, la culture se fait sur une partie de la propri�t�, jusqu�� �puisement des sols. � ce terme, la plantation est transf�r�e sur une autre partie de la propri�t�, pour permettre au sol us� de se restaurer. Il s�agit donc d�une rotation tr�s primitive des terres, pratiqu�e encore dans de tr�s nombreuses exploitations, malgr� les am�liorations apparues r�cemment dans certaines grandes propri�t�s. La mise en valeur des grands domaines repose �galement sur l�utilisation d�une main-d�oeuvre nombreuse et tr�s bon march�, ce qui �vite au propri�taire l�achat de machines et d�outils perfectionn�s. Recrut�e depuis l�origine de la colonie jusqu�� la fin du XIXe s. parmi les esclaves, cette main-d�oeuvre est maintenant compos�e d�ouvriers agricoles. Certains re-

�oivent pour salaire l�attribution, sans aucun droit de propri�t�, d�un lopin de terre sur lequel ils peuvent installer la cabane o� ils vivent avec leur famille, pratiquer une petite agriculture de subsistance pour la production de haricots, manioc, ma�s et planter quelques arbres fruitiers. Dans d�autres cas, la r�mu-n�ration est assur�e sous forme d�un salaire en esp�ces ; mais �tant donn� l�intensit� de la demande d�emploi par rapport aux besoins, les ouvriers agricoles doivent accepter des salaires tr�s bas.

C�est la culture de la canne � sucre qui a �t� � l�origine de l�installation des grands propri�taires br�siliens dans les plaines littorales du Nordeste.

Maintenant, cette culture se retrouve non seulement dans cette r�gion, mais aussi autour de Rio de Janeiro et surtout de S�o Paulo. Autrefois, elle se pratiquait dans des fermes de quelques milliers d�hectares, chacune poss�dant

un moulin permettant le broyage des cannes et une installation destin�e � la transformation de la production en sucre ou en eau-de-vie. Actuellement, le processus de transformation de la canne s�est modifi�, modernis� et ce sont de v�ritables usines qui regroupent la r�colte de canne � sucre de toute une r�gion pour son traitement industriel et la fabrication de sucre ou d�alcool. Ainsi les grands propri�taires ne sont-ils plus maintenant producteurs de sucre, mais fournisseurs de canne.

D�autre part, profitant des crises de surproduction qui ont touch� la canne � sucre � diff�rentes reprises, les grandes usines ont rachet� un certain nombre de fermes en difficult�, et elles produisent de la canne sur de tr�s grands espaces, sans changements notables dans les m�thodes de culture par rapport aux formes traditionnelles.

Les plantations de caf�iers de la zone de S�o Paulo et du nord de l��tat de Paran� ont connu, elles aussi, une �volution. Ces plantations furent tout d�abord de grandes propri�t�s qui firent la fortune des familles de S�o Paulo, et furent, au moins partiellement, � l�origine des investissements qui transform�rent la r�gion en une zone industrielle. La crise de surproduction de 1929, en atteignant la vente du caf�, dont la plus grande partie est export�e, a entra�n� de grandes difficult�s pour les propri�taires, dont un certain nombre furent contraints � vendre ou du moins � morceler leur domaine.

Aussi existe-t-il, � c�t� des grandes propri�t�s qui subsistent, des exploitations plus modestes cultiv�es en famille avec l�aide d�un ou deux ouvriers agricoles. Les petites exploitations sont parties int�grantes d�une grande propri�t� et mises en valeur par un fermier ou un m�tayer, contre redevance au propri�taire, ou la propri�t� m�me de celui qui les cultive, par suite du lotissement d�un ancien grand domaine.

La zone de production du cacao

est plus r�cente. Elle s�est d�velopp�e � la fin du XIXe et au d�but du XXe s., dans la partie m�ridionale de l��tat de Bahia, particuli�rement propice � cette culture. Son �volution structurelle est inverse de celle du caf�. Le cacao fut d�abord cultiv� par de petits exploi-

tants ou de petits propri�taires, dont il fit souvent la fortune. Mais, par la suite, ces petites exploitations, touch�es par des crises, furent rachet�es soit par des maisons de commerce sp�-

cialis�es dans la vente de cacao, soit par de grands propri�taires. Actuellement, la zone du cacao comporte � la fois des plantations typiques dans le cadre de grandes propri�t�s et un certain nombre d�exploitations modestes, qui subsistent, mais doivent vendre leur r�colte de cacao brut aux grandes propri�t�s, seules �quip�es pour le traiter.

Dans la r�gion de Rio de Janeiro, la culture sp�culative des fruits tropicaux se fait dans d�immenses propri�t�s de plusieurs milliers, ou m�me plusieurs dizaines de milliers d�hectares appartenant � de grandes soci�t�s. Les fruits, dont le conditionnement s�effectue dans les installations modernes de la plantation, sont destin�s au march� international. Au contraire, dans le Nordeste du Br�sil ou en Amazonie, l�exploitation des arbres fruitiers tropicaux prend beaucoup plus l�aspect d�une activit� de cueillette, utilisant les arbres et les palmiers qui poussent � l��tat naturel. Cette activit� s�effectue la plupart du temps dans de grandes propri�t�s, elle est assur�e par des ouvriers agricoles.

Une tradition de polyculture de

subsistance pauvre

Pour diverses raisons historiques, l�espace agricole comprend �galement des zones de petites, m�me de trop petites propri�t�s. Elles sont situ�es sur les marges des plantations, o� se sont install�s les esclaves lors de l�abolition de l�esclavage, ou dans les zones inutilis�es par les grands propri�taires et o�, progressivement, se sont �tablis des paysans sans terres. Enfin, les petites propri�t�s du sud du Br�sil r�sultent d�une colonisation en lotissements de petites dimensions r�alis�e lors de la grande vague d�immigration du XIXe s.

et du d�but du XXe s.

Quelles que soient leurs origines, ces petites propri�t�s se caract�risent toutes par des syst�mes de culture demeur�s tr�s archa�ques en raison de

l�absence totale de moyens financiers de leurs exploitants, incapables de fournir les engrais et machines n�cessaires � une modernisation. En outre, ces petits propri�taires, g�n�ralement analphab�tes, sont d�pourvus de la formation technique indispensable � la pratique d�une agriculture moderne intensive. Aussi, comme dans le cas de la grande propri�t�, l�utilisation du sol reste-t-elle pr�caire, fond�e sur le br�lis de la v�g�tation naturelle et sur la rotation des terres. Toutes ces petites propri�t�s pratiquent, � une toute petite �chelle, plusieurs cultures destin�es � produire les aliments de base, manioc, haricots, ma�s, riz ou igname, selon les climats. Quelques arbres fruitiers compl�tent toujours cette petite polyculture de subsistance. C�est seulement pr�s des grandes villes, � proximit� des march�s de consommation, que quelques exc�dents sont commercialis�s. Mais dans l�ensemble du Br�sil tropical, cette commercialisation des exc�dents, domin�e par les interm�diaires qui gardent pour eux la plus grande partie des b�n�fices, n�aboutit gu�re � �lever le niveau de vie des petits propri�-

taires, qui demeure pratiquement aussi bas que celui des ouvriers agricoles des plantations. Seules les zones de colonisation italienne ou allemande du Br�sil m�ridional se consacrent � une polyculture plus commercialis�e, reposant sur la vigne, les arbres fruitiers temp�r�s, le bl� ou le riz, qui permet downloadModeText.vue.download 93 sur 573

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la formation d�un paysannat beaucoup plus ais� et susceptible d�enrichissement. Quelques foyers de colonisation japonaise, en particulier autour de S�o Paulo. connaissent une �volution semblable.

L�agriculture n�utilise finalement qu�une partie relativement faible de l�espace national, de grandes �tendues �tant encore occup�es par la for�t, notamment en Amazonie o� les taches de d�frichement sont infimes, et le reste du territoire �tant utilis� par l��levage extensif.

Une tradition d��levage extensif D�s l��poque coloniale s�est d�velopp� un �levage destin� � fournir en viande et en animaux de trait les zones de monoculture. Les terres d��levage se situaient en marge des zones de plantations install�es dans les plaines littorales, c�est-�-dire sur les plateaux int�rieurs bordant ces plaines, puis, progressivement, elles s��tendirent � l�ensemble du Br�sil int�rieur.

Aujourd�hui, cet �levage se pr�sente comme une survivance sans transformation du syst�me traditionnel ou sous une forme am�lior�e. Les fermes d��levage de l�int�rieur du Nordeste ou de l�int�rieur du Plateau central, dans les �tats de Goi�s ou Mato Grosso sont g�n�ralement tr�s grandes, souvent de plusieurs dizaines de milliers d�hectares, et appartiennent � des propri�taires urbains qui confient le soin de leurs troupeaux � un vaqueiro. Ce dernier est une sorte de r�gisseur r�-

mun�r�, non pas en esp�ces, mais par le droit de garder un veau sur quatre parmi ceux qui vont na�tre dans le troupeau. Il est aid� par des gardiens de troupeau qui parcourent � cheval la propri�t� et rassemblent le troupeau � certaines �poques. En effet, les b�tes sont laiss�es en libert�, se nourrissent de la v�g�tation naturelle et se reproduisent librement, quelques taureaux de race achet�s en Europe occidentale �tant parfois ajout�s, pour am�liorer la qualit�. � certaines p�riodes, les gardiens r�unissent tout le b�tail dans un enclos proche de la ferme pour proc�der au tri des b�tes � vendre et au marquage des jeunes animaux n�s dans l�ann�e. Jusqu�� une �poque r�cente, les b�tes � vendre �taient achemin�es en troupeau vers les zones de consommation des grandes villes littorales, parcourant � pied 1 000 � 2 000 km.

�puis�es � leur arriv�e, elles devaient s�journer dans des prairies de repos avant leur abattage. Maintenant le d�-

veloppement des routes dans l�int�rieur a entra�n� l�utilisation croissante du camion pour le transport des animaux.

La p�n�tration du modernisme se traduit aussi, dans un certain nombre de fermes d��levage, par quelques am�-

liorations : division de la propri�t� en parcelles o� les b�tes passent successi-

vement apr�s avoir p�tur� totalement la parcelle pr�c�dente, am�lioration des races, etc. Mais, seuls, la zone du Sud-Est br�silien dans les alentours de S�o Paulo et de Rio de Janeiro et le sud de l��tat de Minas Gerais pratiquent un �levage beaucoup plus �volu�, orient� vers la production de lait, alors que l��levage traditionnel ne produit que de la viande et du cuir.

Le malaise agraire et son

�volution

Pour tenter de mettre fin au malaise agraire g�n�ral, on envisage, p�riodiquement, l��ventualit� d�une r�forme de structure. Ainsi en 1963-64, le gouvernement a lanc� une politique de r�forme agraire plus radicale en pr�-

conisant la confiscation des grandes propri�t�s mal cultiv�es situ�es au long des routes pour les donner aux paysans sans terres. Cette menace pesant sur les grands propri�taires, toujours ma�tres de la politique br�silienne, n�a pas �t� �trang�re au coup d��tat du 1er avril 1964 qui a renvers� le gouvernement Goulart.

Le probl�me agraire demeure entier.

Les seules am�liorations notables intervenues sont celles qui sont li�es � l�int�r�t des grands propri�taires et qui ont �t� effectu�es autour des grandes villes, en particulier dans l��tat de S�o Paulo, gr�ce � l�existence d�un march� important. Ainsi les anciennes terres � caf� abandonn�es ou laiss�es � l��levage extensif ont �t� r�cemment remises en valeur par des formes modernes de culture de l�arachide, de l�h�v�a, de la canne � sucre, du coton, avec utilisation d�engrais, rotation des terres, plantations en courbes de niveau, etc.

L�essor industriel

Jusqu�� la fin du XIXe s., le Br�sil a v�cu essentiellement de son agriculture et s�est trouv� sous la d�pendance de l��tranger non seulement pour les produits fabriqu�s mais m�me pour l�essentiel de la valorisation des produits de son sol et de son sous-sol. Cette situation s�est progressivement renvers�e � partir du d�but du XXe s., sous la pression de facteurs divers : appari-

tion d�une nouvelle bourgeoisie indus-downloadModeText.vue.download 94 sur 573

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trielle par l�immigration de la fin du XIXe s., enrichissement de l�aristocratie fonci�re traditionnelle par l�essor de cultures sp�culatives et notamment du caf�, augmentation du groupe humain qui a permis l�apparition d�un march� de consommation int�ressant en d�pit de la faiblesse des niveaux de vie, pression des deux guerres mondiales qui, en entravant les importations, ont favoris� l�essor de l�industrie sur le territoire br�silien.

L�industrialisation s�est effectu�e par l�apport de capitaux nationaux et �trangers. Les capitaux �trangers furent attir�s � la fois par l�installation des infrastructures telles que les chemins de fer, l��lectricit�, dont les capitaux br�siliens �taient incapables d�assurer le financement, par l�exploitation des richesses du sous-sol, ce qui fit du Br�sil un fournisseur de mati�res premi�res pour les pays industriels, enfin par l�installation d�industries de biens d�usage et de consommation destin�s au march� int�rieur. Cette derni�re cat�gorie d�investissements s�est renforc�e lorsque, le Br�sil s��tant entour� de barri�res douani�res, les importations devinrent plus difficiles. Aussi le Br�sil poss�de-t-il actuellement un �ventail industriel non n�gligeable, mais qui n�occupe encore que moins de 20 p. 100 de la population active et ne repr�sente, dans bien des cas, qu�une industrialisation partielle, voire artificielle, li�e � des int�r�ts �trangers et non int�gr�e dans l�ensemble de l��conomie nationale. � l�int�rieur de cette industrie br�silienne, qui occupe maintenant environ 2,5 millions de travailleurs, les branches employant les plus forts effectifs sont le textile, les produits alimentaires, la m�tallurgie. Aucune des autres branches, bien qu�elles soient pratiquement toutes re-pr�sent�es, n�atteint 100 000 emplois.

L�importance des ressources du

sous-sol entra�ne l�existence d�une industrie extractive notable dans la

p�riph�rie des zones de croissance ; l��tat de Minas Gerais, en particulier, poss�de l�essentiel des mines de fer ; certaines r�gions plus excentriques pourvues d�une richesse particuli�re, comme le territoire d�Amap� avec ses mines de mangan�se, sont �galement mises en valeur. Cependant, l�ensemble des richesses mini�res nationales, notamment celles du Mato Grosso dans le Plateau int�rieur, commencent � peine � �tre prospect�es et ne sont pas encore exploit�es.

L�extraction mini�re est assur�e souvent gr�ce aux capitaux �trangers, c�est le cas du mangan�se d�Amap�, extrait par une compagnie am�ricaine, d�une partie des mines de fer, vendues � une autre compagnie am�ricaine. Au contraire, l�exploitation du p�trole est l�exclusivit� de la Compagnie nationalis�e Petrobr�s. Cette compagnie exploite actuellement le p�trole de l��tat de Bahia au fond de la baie de � Tous-downloadModeText.vue.download 95 sur 573

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les-Saints �, et effectue des prospections dans divers points du Nordeste et de l�Amazonie.

Le minerai de fer, comme les autres minerais, est partiellement exp�di� � l��tat de mati�re premi�re vers les grands pays industriels, essentiellement vers les �tats-Unis ; mais travaill� aussi sur place, il alimente une industrie sid�rurgique assez importante. En effet, le Br�sil poss�de d�j� plusieurs aci�ries. La grande usine de Volta Redonda, dans la vall�e du Para�ba, se situe � mi-chemin des mines de fer et des ports importateurs de charbon (la production br�silienne de houille �tant tr�s faible et d�une qualit� peu propice � la sid�rurgie). Due � une initiative du gouvernement, elle a �t� r�alis�e durant la Seconde Guerre mondiale, avec l�aide d�une souscription nationale et d�un emprunt aux �tats-Unis et a produit sa premi�re tonne d�acier en 1946. Depuis peu, appara�t une troi-

si�me localisation, une � sid�rurgie sur l�eau �, en bordure de mer. Elle est aliment�e en charbon par mer, et le minerai de fer de l��tat producteur de Minas Gerais lui parvient par cabotage, apr�s avoir �t� pr�alablement achemin� de la mine vers un port, par une ligne de chemin de fer directe. Ainsi fonctionne l�usine install�e dans la plaine littorale, � la latitude de S�o Paulo, � proximit� du port de Santos. La sid�rurgie couvre d�j� une grande partie des besoins du Br�sil en acier ordinaire, et vise m�me � s�ouvrir un march� international dans les autres pays d�Am�rique du Sud, moins favoris�s dans ce domaine.

Outre les usines sid�rurgiques, qui repr�sentent le secteur le plus moderne de son industrie, le Br�sil poss�de une large gamme d�industries traditionnelles dans laquelle les usines de denr�es alimentaires pour la valorisation des produits des plantations tiennent une large place (sucreries pour le traitement de la canne, usines de traitement des ol�agineux, conserveries, etc.).

Mais le Br�sil poss�de surtout plusieurs grands foyers d�industries de biens d�usage et de consommation, qui fournissent la plupart des biens n�cessaires � la vie d�une soci�t� moderne.

Cependant, il convient de noter que, par rapport � l��ventail de la demande, cette production comporte un pourcentage nettement plus �lev� de produits ordinaires que de produits de luxe.

C�est la ville de S�o Paulo qui d�-

tient l�essentiel de ces industries. Elle a �t� le premier foyer de d�veloppement de l�activit� industrielle au Br�sil et demeure le plus important : � elle seule, la r�gion de S�o Paulo assure plus de la moiti� de la production industrielle ; dans le domaine des biens de consommation, elle y ajoute un r�le important dans la sid�rurgie avec les usines de la plaine littorale, et dans celui du raffinage du p�trole � partir du p�trole br�-

silien ou de p�trole brut import�.

� proximit� de ce tr�s grand foyer industriel, celui de Rio de Janeiro assure une part qui est nettement moindre de la production br�silienne.

Le foyer situ� autour de la capitale de Minas Gerais, Belo Horizonte, est encore beaucoup plus modeste. Enfin, quelques grandes villes, P�rto Alegre au sud, Recife et Salvador dans le Nordeste, abritent un certain nombre d�usines. D�ailleurs, l�activit� industrielle de ces deux derni�res villes a pris r�cemment un essor consid�rable, gr�ce � une l�gislation sp�ciale qui, par une s�rie d�exemptions fiscales et d�aides financi�res accord�es par le gouvernement, facilite les investissements effectu�s dans le Nordeste et en particulier dans les zones industrielles entourant Salvador et Recife.

Actuellement, le bilan du potentiel industriel � travers l�espace br�silien fait d�abord appara�tre un p�le de croissance � spontan� �, le littoral du Sud-Est br�silien entre Rio de Janeiro et S�o Paulo. Ensuite, le foyer du Nordeste peut �tre consid�r� comme un p�le de croissance � volontaire �, d�incitation. Enfin, le foyer de Minas Gerais, qui renferme un gros potentiel de production de mati�res premi�res, est encore peu d�velopp� dans le domaine des industries de transformation, �tant moins favoris� que celui du Sud-Est pour les localisations spontan�es, faute d�un acquis comparable � celui de grandes villes comme S�o Paulo et Rio de Janeiro, et ne b�n�ficiant pas d�exemptions fiscales comme le foyer volontaire du Nordeste. Aussi conna�t-il une croissance assez lente, alors que, mieux soutenu dans le cadre d�une politique d�am�nagement, il pourrait �tre le point de d�part d�une mise en valeur du Br�sil int�rieur, qui demeure encore aujourd�hui, surtout au point de vue industriel (en excluant les branches extractives), une zone tr�s vide.

LES CONTRASTES

R�GIONAUX

Sans chercher � �puiser toute la vari�t� des paysages et des formes d�organisation de l�espace br�silien, il est possible d�en pr�senter une vue d�ensemble rapide par la description de cinq r�gions constituant, pratiquement, les cinq grands types d�espace caract�ristiques du Br�sil. Ces grandes r�gions sont : l�Amazonie encore vide

d�hommes et lourde du poids d�une nature contraignante ; le Plateau int�-

rieur, vide d�hommes �galement, malgr� les potentialit�s naturelles offertes � l�agriculture ; le Nordeste, o� le sous-d�veloppement accable l�homme ; le Sud-Est, zone de croissance et d�essor des activit�s modernes ; le Sud, enfin, dont les caract�res originaux r�sultent des conditions de peuplement et de l�importance de l�immigration europ�enne � la fin du XIXe et au d�but du XXe s.

L�Amazonie

L�Amazonie est la zone du climat �quatorial et le domaine de la grande for�t �quatoriale.

Difficile � d�fricher, cette for�t cache, sous l�exub�rance v�g�tale, des sols tr�s fragiles, mal connus, vite d�-

t�rior�s et �puis�s une fois qu�ils sont priv�s de la couverture avec laquelle ils sont en �quilibre depuis tr�s longtemps.

� la faune dangereuse s�ajoute le pullulement de micro-organismes, facteur d�insalubrit�. Aussi est-ce dans cette for�t amazonienne hostile � l�homme que se sont r�fugi�s les Indiens qui peuplaient le Br�sil en tribus �parses avant la p�n�tration portugaise et qui ont �t� chass�s des terres mises en valeur par les colons ; en effet si l�Europ�en a p�n�tr� dans cette for�t, il ne s�y est jamais install� de fa�on d�finitive, se contentant d�y faire des incursions pour la coupe des bois pr�cieux.

Actuellement les Indiens d�Amazonie sont sans doute assez peu nombreux, environ 50 000 d�apr�s certaines estimations, d�ethnies diff�rentes, mais essentiellement rattach�es au groupe

� tupi �.

L�Amazonie a eu un peuplement

blanc plus ou moins �pars et temporaire � l��poque coloniale, par suite de la recherche des bois pr�cieux ; il est devenu plus permanent et intense � la fin du XIXe s. lors de la d�couverte de l�Hevea brasiliensis qui pousse � l��tat naturel dans la for�t amazonienne, et dont la s�ve fournit la mati�re premi�re pour la fabrication du caoutchouc.

L�Amazonie moyenne, qui en d�tient l�essentiel, a connu alors un boom �conomique et a vu affluer une forte immigration de main-d�oeuvre pour recueillir

la s�ve des arbres dispers�s � travers la for�t. La ville de Manaus s�est accrue rapidement et est devenue la capitale du caoutchouc. Mais cette �poque de prosp�rit� fut de courte dur�e, la concurrence des plantations d�h�v�as downloadModeText.vue.download 96 sur 573

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de Malaisie, dans la deuxi�me d�cennie du XXe s., ayant provoqu� la ruine de cette exploitation. La main-d�oeuvre pauvre, n�ayant pas la possibilit� de repartir, a constitu� un groupe humain �pars le long des fleuves (ceux-ci �tant l�unique moyen de circulation), et a commenc� � pratiquer une petite agriculture de subsistance, en d�frichant la for�t sur une profondeur ne d�passant pas quelques centaines de m�tres � partir des berges. Aussi, l�Amazonie est-elle actuellement parsem�e de ces taches de peuplement sur les marges des rivi�res.

Le seul moyen de communication

�tant encore en 1970-1971 le bateau, les deux grandes villes, Manaus et Bel�m, sont deux ports. Bel�m est un port de mer. Manaus, � environ 1 500 km � l�int�rieur des terres, constitue un point de transbordement entre la flottille des petites embarcations traditionnelles sillonnant continuellement l�Amazone et les bateaux modernes qui remontent le fleuve jusqu�� cette ville. Au port moderne, �quip� de docks flottants recevant, au milieu du fleuve, les bateaux de moyen tonnage, s�oppose le port de berge qui accueille les petites embarcations fluviales. Bien que Bel�m compte une population beaucoup plus importante, les deux villes portent dans leur paysage l�empreinte de la prosp�rit� de la fin du XIXe s. et du d�but du XXe s., par la pr�dominance des b�timents de cette �poque, cependant que le nombre restreint d�immeubles de plus de dix �tages, en plein essor dans le centre des affaires des autres villes br�siliennes, traduit la faiblesse du d�veloppement r�cent de la r�gion. � Manaus m�me, les tr�s grandes avenues trac�es au moment du boom du caoutchouc sont actuellement reprises par la v�g�ta-

tion naturelle et bord�es de pauvres paillotes. Pourtant, la prospection p�troli�re peut avoir un r�le important sur l�avenir de l�Amazonie (int�ress�e aussi par la construction d�une route transamazonienne) et en transformer la physionomie si elle parvient � confirmer les espoirs suscit�s par cette fosse de subsidence.

Le Plateau int�rieur

Il constitue la zone du climat tropical � saison s�che, de la savane plus ou moins arbor�e, la zone des grands plateaux horizontaux qu�accidentent seulement l�encaissement du r�seau hydrographique ou les chapadas. �

l�ouest de tous les foyers de peuplement, le Plateau int�rieur est, dans l�organisation de son espace, caract�-

ris� par le manque d�hommes. Faute d�avoir �t� mis en valeur par un groupe humain important, il a, lui aussi, servi de zone de refuge aux groupes indiens plus ou moins prot�g�s par le gouvernement et qui ont le m�me genre de vie et les m�mes types de relations avec le monde ext�rieur que les tribus d�Amazonie.

Mais le Plateau int�rieur est, avant tout, le domaine de l��levage extensif � caract�re sp�culatif, pratiqu� dans les plus grandes propri�t�s du Br�sil.

Actuellement, faute d�activit�s

autres que l��levage et l�agriculture de subsistance de la main-d�oeuvre agricole, les villes sont essentiellement des centres administratifs li�s � la division de la zone en �tats.

� la fois centres administratifs, commerciaux et culturels, ces villes-capitales ne repr�sentent qu�un niveau assez modeste de vie urbaine. Les autres agglom�rations sont des bourgs de petites dimensions, la faiblesse des niveaux de vie de l�ensemble de la r�gion emp�chant la naissance de v�ritables centres d�activit�s tertiaires.

Cependant, au sein de cette organisation traditionnelle de l�espace, la ville de Bras�lia*, implant�e au coeur du Plateau, peut �tre un germe de transformation.

Le Nordeste

Form� par la pointe du Br�sil qui avance vers l�Atlantique, le Nordeste comporte un assez grand nombre d��tats de dimensions tr�s vari�es. Il est avant tout caract�ris� par un groupe humain important et tr�s mis�rable. C�est la r�gion de la pauvret�, de l�exode rural vers les grandes villes ou les autres r�gions, la r�gion des famines lors des p�riodes de s�cheresse particuli�rement accentu�es, en un mot, la r�gion du sous-d�veloppement. Certes, la plus grande partie du Nordeste, constitu�e par la zone de climat semi-aride conju-guant la faiblesse quantitative annuelle des pluies et leur grande irr�gularit�, est tributaire, pour sa mise en valeur agricole, de ces conditions climatiques.

Pourtant, celles-ci ne sauraient fournir l�explication de la faiblesse des niveaux de vie, dans la r�gion. En effet, le Nordeste comporte �galement une zone littorale chaude et humide, ainsi qu�une zone interm�diaire b�n�ficiant d�une nature encore tr�s favorable � l�homme ; or, ces trois milieux naturels offrent le spectacle de la m�me mis�re.

Il s�agit surtout de la mis�re rurale, celle de l�homme de la terre, li�e aux formes de mise en valeur r�sultant de la structure fonci�re h�rit�e de l��poque coloniale. La zone des plaines litto-downloadModeText.vue.download 97 sur 573

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rales, la zona da mata, c�est-�-dire la

� zone de la for�t �, est le lieu d��lection de la grande culture de la canne � sucre. C�est l� que se trouvent les fermes traditionnelles et les usines de transformation de la canne � sucre avec leurs grandes plantations. Mais c�est l� aussi que vivent l�ouvrier agricole sans salaire, �tabli sur les marges des plantations dans une pauvre cabane, entour�e d�un lopin de terre conc�d� � titre pr�caire pour ses cultures de subsistance, et l�ouvrier agricole sans terres, install� dans des baraquements ou dans les anciens logements d�esclaves et r�-

tribu� par un salaire si d�risoire que sa mis�re est encore plus grande que celle de l�ouvrier sans salaire dont le lopin de terre assure la nourriture.

La zone interm�diaire, l�Agreste, est le domaine de l��levage, actuellement orient� vers la production du lait, ou le domaine de la polyculture de subsistance, produisant des exc�dents commercialis�s pour les grandes villes du littoral. Certaines parties plus humides se consacrent aussi � de petites plantations de caf�iers. Dans les grandes propri�t�s d��levage comme dans les petites propri�t�s faisant de la polyculture, le niveau de vie est tr�s bas, r�sultant, dans les premi�res, des relations de travail et des modes de r�mun�ration, dans les secondes, de l�exigu�t� de l�espace � cultiver, du manque de moyens financiers et de la faiblesse des connaissances techniques du paysan.

Enfin la zone int�rieure du Nordeste, qui couvre pr�s de 90 p. 100 du territoire de cette r�gion, forme le sert�o, la zone de la s�cheresse, o� domine la grande propri�t� pratiquant essentiellement l��levage extensif des bovins ou des ch�vres. � la faiblesse des niveaux de vie des travailleurs de ces grandes fermes s�ajoute la perp�tuelle menace d�une s�cheresse plus accentu�e qui, en d�truisant la petite polyculture de subsistance qui assure la nourriture des paysans, d�clenche alors l�exode des retirantes, familles enti�res migrant vers les grandes villes du littoral du Nordeste, Recife* et Salvador*, ou vers d�autres r�gions.

Le Sud-Est

B�n�ficiant de conditions naturelles assez vari�es, tant climatiques, opposant climat tropical � saison s�che peu marqu�e du littoral et climat tropical � saison s�che plus marqu�e de l�int�rieur, que topographiques, avec des reliefs de moyenne montagne, de bassin int�rieur et de plaine littorale, le Sud-Est doit son unit� aux facteurs humains et �conomiques qui en font le p�le d�attraction du Br�sil. Il r�unit actuellement environ 40 millions d�habitants, soit pr�s de la moiti� de la population, sur une superficie repr�-

sentant un dixi�me de l�espace national. Il poss�de les deux plus grandes villes, S�o Paulo et Rio de Janeiro.

Cette r�gion concentre pr�s des trois quarts du potentiel industriel du pays,

tous les si�ges sociaux des grandes entreprises, toutes les activit�s tertiaires sup�rieures. C�est l� aussi que vit l�aristocratie br�silienne, ce qui entra�ne la localisation � l�int�rieur de cet espace de toutes les activit�s tertiaires rares qui r�pondent � la capacit� de consommation de ce groupe humain au niveau de vie �lev�.

Cependant, les �tapes de la mise en valeur de cette r�gion ont imprim�, dans son espace, deux types d�organisation, qui permettent de distinguer un Sud-Est � ancien � et un Sud-Est � r�cent �.

Le Sud-Est ancien a �t� mis en valeur d�s le XVIIIe s., soit par la recherche de l�or dans l�int�rieur, qui forme l��tat actuel de Minas Gerais, soit par le d�veloppement des plantations de canne � sucre autour de Rio de Janeiro, devenu, � cette �poque, capitale de la colonie du Br�sil. C�est encore de lui qu�est parti, au XIXe s., le grand mouvement d�expansion des plantations de caf�iers, d�abord localis�es autour de Rio de Janeiro, puis dans l�est et le sud de l��tat de Minas Gerais, avant de gagner la zone plus m�ridionale de S�o Paulo et de provoquer la mise en valeur de cette r�gion devenue maintenant le nouveau Sud-Est. Le Sud-Est ancien est domin� par l�influence de Rio de Janeiro, vers lequel converge le r�seau routier et ferroviaire et qui demeure le centre majeur d�exportation et d�importation. Le caf� a pratiquement disparu de cette partie du Sud-Est, par suite de l��puisement des sols, qui ont �t� r�utilis�s r�cemment par l��levage laitier. Pr�s de la c�te, autour de Rio de Janeiro, les terres ont �t� reprises par de grandes plantations d�orangers et de bananiers. Enfin ce Sud-Est ancien renferme deux foyers industriels importants, l�un autour de Rio de Janeiro, l�autre autour de Belo Horizonte, sans toutefois que l�un ou l�autre puisse rivaliser avec le grand centre du Sud-Est nouveau, autour de S�o Paulo. �

partir de S�o Paulo s�est constitu� un v�ritable r�seau urbain, comme il en existe dans les r�gions des pays d�velopp�s. L�activit� agricole du Sud-Est nouveau repose d�abord sur le caf� ; depuis quelques ann�es, d�autre part, la mise en valeur de la partie m�ridionale de Minas Gerais, rattach�e maintenant au Sud-Est nouveau par l�attraction de

la ville de S�o Paulo, s�effectue sous la forme d�une agriculture de plus en plus diversifi�e, destin�e � alimenter les grands march�s urbains.

Le Sud

C�est une r�gion originale par ses conditions naturelles et ses facteurs humains. Il pr�sente, en effet, un climat caract�ris� par l�existence d�un hiver en contraste marqu�, du point de vue thermique, avec la saison chaude, plus proche du climat temp�r� qui peut expliquer, en partie, l�installation dans cette zone, pratiquement vide d�hommes jusqu�� la fin du XIXe s., de la majorit� des Europ�ens de la seconde vague d�immigration. Aussi la mise en valeur agricole de cette r�gion refl�te-t-elle les diff�rentes origines du peuplement. C�est ainsi que les zones de peuplement � pr�dominance italienne se consacrent plus sp�cialement � la culture des fruits et de la vigne, assurant notamment l�essentiel de la production br�silienne de vin. Les zones de colonisation allemande offrent une gamme de cultures plus vari�es. Il existe aussi des zones de colonisation o� les origines sont plus m�lang�es, mais, dans toutes, le soin particulier apport� aux cultures imprime au paysage un aspect diff�rent de celui des paysages agricoles du reste du Br�sil.

Dans les secteurs int�rieurs, peu touch�s par cette implantation europ�enne, domine encore un �levage bovin extensif, pratiqu� dans le cadre de grandes propri�t�s, visant � la production de viande et utilisant, comme l��levage de l�Uruguay ou celui de la Pampa argentine, la prairie naturelle qui couvre cette partie du sud du Br�-

sil. Dans les zones interm�diaires, le bassin du fleuve Jacu� en particulier, les grandes propri�t�s s�adonnent � la culture commercialis�e du riz et du bl�. Disposant de moyens techniques m�diocres, elles obtiennent des rendements assez bas.

La partie m�ridionale du Br�sil, ainsi diversifi�e par ses conditions de mise en valeur, est domin�e par l�influence de la ville de P�rto* Alegre.

Cet aper�u rapide des contrastes r�gionaux montre la grande diversit�

de l�immense espace br�silien, tant dans ses milieux naturels que dans ses conditions de peuplement et de mise en valeur. Les disparit�s de niveau de d�veloppement p�sent fortement dans la vie �conomique du Br�sil, la zone de croissance tendant � transformer le reste du pays en un march� qui lui serait r�serv� et, pour ce qui est du Nordeste, en une source de main-d�oeuvre. L�espace br�silien, d�autre part, est domin� par l�opposition entre les zones peupl�es et les zones actuellement vides, o� se posent avec acuit� les probl�mes du d�marrage de la mise en valeur et du peuplement, probl�mes sans doute plus faciles � r�soudre pour le Plateau int�-

rieur que pour l�Amazonie marqu�e par ses conditions naturelles contraignantes. Par suite de la pression d�mographique, il devient chaque jour plus urgent d�en finir avec cette opposition entre Br�sil peupl� et Br�sil vide et de parvenir � une v�ritable mise en valeur de l�ensemble du territoire, dont les trois quarts se trouvent actuellement en marge du d�veloppement �conomique.

M. R.

F Amazone / Amazonie / Bahia / Bel�m / Belo Horizonte / Bras�lia / Minas Gerais / Nordeste /

Paran� / P�rto Alegre / Recife / Rio de Janeiro /

Rio Grande do Sul / Salvador / S�o Paulo.

P. Monbeig, le Br�sil (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1954 ; 3e �d., 1968). / M. Le Lannou, le Br�sil (A. Colin, 1955 ; 4e �d., 1968). / A. de Azevedo, Geografia do Brasil (S�o Paulo, 1960 ; nouv. �d., 1969 ; 2 vol.). / P. Geiger, Evolu��o da rede urbana brasileira (Rio de Janeiro, 1963). /

W. Baer, Industrialization and Economic Development in Brazil (Homewood, Illinois, 1965).

/ N. Bernades, O Espa�o economico brasileiro (Rio de Janeiro, 1966). / La R�gionalisation de l�espace au Br�sil (C. N. R. S., 1971). / J. Deman-geot, le Continent br�silien (S. E. D. E. S., 1972).

L�ART BR�SILIEN

Alors qu�en Am�rique espagnole l�art doit pour beaucoup son originalit� � la combinaison d��l�ments indig�nes et p�ninsulaires, au Br�sil ce ph�nom�ne de m�tissage artistique a peu jou�.

C�est dans le domaine de l�architecture que le g�nie artistique br�silien a atteint sa plus haute expression, aussi

bien � l��poque coloniale qu�au cours du XXe s.

Architecture

Pour comprendre les monuments du Br�sil, il faut les comparer � ceux du Portugal, les deux pays formant une vaste unit� dot�e d��coles tr�s diverses.

Au XVIIe s., ce sont les ordres religieux qui se chargent de faire �voluer ces diff�rentes tendances. Les s�v�res mo-d�les j�suites sont imit�s par les franciscains, les b�n�dictins et les carmes (v. Recife et Salvador). Le d�veloppement de la colonisation rurale s�est accompli sous un r�gime quasi f�odal : avec sa � casa grande �, ou r�sidence du ma�tre, son moulin � sucre et sa

� senzala � form�e par les cases des esclaves, l�ensemble architectural ca-downloadModeText.vue.download 98 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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ract�ristique des zones sucri�res est le reflet des hi�rarchies sociales.

Si la capitainerie de Minas Gerais doit son rapide essor d�mographique � la richesse de son sous-sol, c�est aux confr�ries qu�il faut attribuer l��panouissement de l�architecture religieuse, surtout dans la seconde moiti� du XVIIIe s., o� se produit une �volution vers le rococo attest�e par la grande vari�t� des plans et l�existence de murs ondul�s. Les exemples les plus importants de cette tendance sont : l��glise des Carmes � Ouro* Pr�to (1766), caract�ris�e par sa fa�ade concave-convexe-concave ; la terrasse monumentale du sanctuaire de Bom Jesus de Congonhas do Campo (1770), dont la sc�nographie pr�sente une combinaison convexe-concave-droite et rappelle les �glises de p�lerinages du nord du Portugal ; l��glise des Franciscains de S�o Jo�o del Rei (1774), � fa�ade plane mais � nef ovale.

Au XXe s., de nouveau, le Br�sil s�ouvre aux tendances architecturales d�avant-garde. Si la � Semaine de l�art moderne � de S�o Paulo, en 1922, a pr�par� les esprits, sur le plan officiel l�impulsion premi�re est due au mi-

nistre Gustavo Capanema, qui confia la construction du minist�re de l��ducation et de la Sant� de Rio de Janeiro � l�architecte L�cio Costa (n� en 1902) et � ses collaborateurs ; le projet fut esquiss� par Le Corbusier, qui vint � Rio en 1936, contribuant par son prestige � consolider le mouvement r�novateur. En 1939, l�architecture nationale conna�t une heure de gloire : le pavillon br�silien de la foire internationale de New York, oeuvre de L�cio Costa et d�Oscar Niemeyer*, enl�ve tous les suffrages de la critique mondiale.

Apr�s cette cons�cration, l�aide officielle aux jeunes architectes (Carlos Le�o, Jorge Machado Moreira, Afonso Reidy et Ernani de Vasconcelos) va s�intensifier. Ainsi Reidy (1909-1963) et Moreira (n� en 1904) sont appel�s � �difier le b�timent de la direction des chemins de fer du Rio Grande do Sul, dont on a dit qu�il �tait une transposition de l�ordre colossal de Palladio dans les structures modernes. Reidy est �galement l�auteur du mus�e d�Art moderne de Rio (ouvert en 1960). De son c�t�, l�architecte paysagiste Roberto Burle-Marx (n� en 1909) a su tirer le meilleur parti des ressources de la flore tropicale. Quant � l�audacieuse Bras�lia*, la nouvelle capitale, son plan a �t� confi� � L�cio Costa et son architecture � Oscar Niemeyer.

Sculpture

La sculpture br�silienne s�inspire directement de celle de la m�tropole. Ici s�impose le g�nie multiple de l�Alei-jadinho* (1730-1814). Temp�rament fonci�rement baroque, fils d�architecte, cet artiste a toujours regard� architecture et sculpture comme ins�parables.

Il est notamment l�auteur du plan ainsi que d�une partie du d�cor sculpt� et du mobilier de l��glise de S�o Francisco de Assis � Ouro Pr�to, de la d�coration de l��glise des Carmes � Sabar� et des sculptures de Congonhas do Campo.

La r�action n�o-classique se produit au Br�sil vers 1795, bien que le go�t pour le baroque se maintienne jusqu�au premier quart du XIXe s. Avec Victor Brecheret (1894-1955), la sculpture br�silienne s�ouvre aux courants modernes. Le monumentalisme de Bruno Giorgi (n� en 1905) s�est donn� libre cours sur la place des Trois-Pouvoirs

de Bras�lia. Les oeuvres de S�nia Ebling (n�e en 1922) ou de Mary Vieira (n�e en 1927) recherchent une comp�n�tration tant avec l�espace architectural qu�avec l�espace urbain, tandis que les objets et environnements en mat�riaux divers de Lygia Clark (n�e en 1920) convient le public � un type exp�rimental de perception.

Peinture

Elle n�a jamais connu un grand d�veloppement. Les artistes les plus repr�-

sentatifs du XVIIe s. furent Frans Post (v. 1612-1680) et Zacharias Wagner (1614-1668), peintres de l��cole hollandaise qui, s�journant au Br�sil, s�inspir�rent des types indig�nes et des paysages tropicaux (th�mes qui ne suscit�rent que fort peu d�int�r�t chez les peintres de l�Am�rique espagnole).

Parmi les peintres du XVIIIe s. se d�-

tache Manuel da Costa Ataide (1762-1837), � qui l�on doit le d�cor peint de S�o Francisco de Assis d�Ouro Pr�to (1803-1804).

La r�volution moderniste de 1922

apporte au Br�sil la r�v�lation de l�expressionnisme allemand. Lasar Segall, d�origine lituanienne (1891-1957), interpr�te la vie populaire et les paysages br�siliens ; les adeptes du mouvement � anthropophagique �

d�forment la r�alit� pour lui conf�rer un aspect monstrueux. Le plus c�l�bre des peintres du XXe s. est C�ndido Portinari (1903-1962). Apr�s avoir remarquablement assimil� la le�on des �coles europ�ennes, sp�cialement du cubisme, Portinari, avec un �clectisme jug� parfois excessif, a fait triompher au Br�sil un art alliant � cette influence de l�Europe celle du nationalisme es-th�tique d�origine mexicaine. Alfredo Volpi (n� en 1896) et Cicero Dias (n� en 1908) font la liaison entre la saveur d�une expression populaire et le courant abstrait, repr�sent� par des artistes comme Frans Krajcberg (n� en 1921) ou le Nippo-Br�silien Manabu Mabe (n� en 1924). Un autre contemporain, Ivan Serpa (n� en 1923), a �volu� de l�abstraction � une n�o-figuration violente et � une vari�t� de pop�art. �

Paris ont travaill� ou travaillent notamment Ant�nio Bandeira (1922-1967), Fl�vio Shiro, Artur Luis Piza, S�rgio

de Camargo, la figurative Morgan-Snell et les femmes sculpteurs Lu�sa Miller et Liuba Wolf. Depuis 1951, les Biennales de S�o Paulo ont �t� un important facteur de renouveau artistique au Br�sil.

Traduit d�apr�s S. S.

G. Bazin, l�Architecture religieuse baroque au Br�sil (Plon, 1956-1959 ; 2 vol.). / G. Kubler et M. S. Soria, Art and Architecture in Spain and Portugal and Their American Dominions, 1500 to 1800 (Harmondsworth, 1959). / Br�-

sil, num�ro sp�cial de la revue Aujourd�hui (Paris, juill. 1964). / M. Pianzola, Br�sil baroque (Bonvent, Gen�ve, 1974).

LA LITT�RATURE

BR�SILIENNE

Avant que l�on reconn�t � la litt�rature du Br�sil des caract�res sp�cifiques, il y eut une litt�rature sur le Br�sil. Pendant plus de deux si�cles et demi, le Br�sil appara�t comme un �l�ment exotique de la tradition litt�raire portugaise, � travers les r�cits d�inspiration humaniste et de dessein apostolique des missionnaires j�suites. Entre la terre br�silienne et les premiers �crivains qu�elle inspire, on remarque d�ailleurs un curieux � effet d��loignement � : alors que le P. Jos� de Anchieta (1534-1597) et le P. Ant�nio Vieira (1608-1697), qui pass�rent la plus grande partie de leur vie au Br�sil, ob�issent, l�un dans son th��tre �vang�lisateur, l�autre dans ses sermons et sa correspondance, aux r�gles esth�tiques de la Renaissance et du classicisme europ�ens, on doit la premi�re oeuvre � indianiste �, l��po-p�e du Caramuru (1781), � Jos� de Santa Rita Dur�o, qui quitta d�finitivement pour l�Europe sa province natale de Minas Gerais d�s l��ge de neuf ans.

Et la manifestation d�cisive d�ind�-

pendance litt�raire eut lieu � Paris, en 1836, avec la publication des Soupirs po�tiques et saudades de Gon�alves de Magalh�es.

Il faut attendre la prose po�tique de Jos� Alencar (1829-1877) et l�humour de M�chado de Assis (1839-1908) pour voir des �crivains se r�clamer d�une tradition et se d�finir par rapport � elle.

Cependant, la prise de conscience de

l�originalit� de leur litt�rature semble s�approfondir pour les Br�siliens � chacune de leurs crises politiques majeures : l�inconfid�ncia mineira, complot ourdi contre la domination portugaise (1789), rassemble, autour de Tom�s Ant�nio Gonzaga, l�auteur de Mar�lia de Dirceu, l�� �cole du Minas Gerais � ; � l�ind�pendance conquise correspond l��panouissement romantique ; la proclamation de la R�publique (1889) pr�c�de de peu l��closion du sertanisme ; la � Semaine de l�art moderne � de 1922 pr�lude au soul�vement arm� et � la prise du pouvoir de Get�lio Vargas. Mais, avant que l�on ait pu noter dans l�histoire litt�raire du Br�sil le d�but de l�� �poque nationale �, deux po�tes avaient su trouver des accents originaux, unissant dans la modinka le vers traditionnel au rythme de la chanson populaire, le pr�-

cieux Greg�rio de Matos Guerra (1623

ou 1633-1696) et, plus tard, le satirique et �l�giaque Domingos Caldas Barbosa (v. 1740-1800).

Le Br�sil se d�couvre dans le romantisme : comme les po�tes euro-p�ens retrouvent dans le Moyen �ge une source nationale et mystique, les romantiques br�siliens remontent aux origines indiennes comme aux mo-d�les de toutes les vertus politiques et humaines. Mais si Ant�nio Gon�alves Dias (1823-1864) exalte l�immensit� de la nature am�ricaine, reprenant sur le mode lyrique les th�mes d�j� esquiss�s par Jos� Bas�lio da Gama dans son po�me �pique de l�Uruguay (1769), la premi�re g�n�ration de po�tes sacrifie davantage aux conventions universelles du byronisme et du mal du si�cle, comme Junqueira Freire (1832-1855) ou �lvares de Azevedo. Plus personnels sont les Printemps (1859) de Casimiro de Abreu et plus tragiques les �cumes flottantes (1870) d�Ant�-

nio de Castro Alves, mais c�est dans l��criture romanesque que le romantisme br�silien trouve son expression la plus achev�e, plus pittoresque avec Brunette (1844) de Joaquim Manuel de Macedo ou les M�moires d�un sergent de la milice (1854) de Manuel Ant�-

nio de Almeida, plus grandiose avec le Guarani (1857) et Iracema (1865) de Jos� de Alencar, qui assure le triomphe de l�indianisme et ouvre la voie au r�gionalisme de Bernardo Guimar�es

(O Garimpeiro, 1872) et de Franklin T�vora (O Matuto, 1878).

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Ce n�est pas seulement l�attrait d�une esth�tique nouvelle qui explique la disparition du romantisme aux alentours de 1880, mais une �volution profonde dans la soci�t� et l��conomie du Br�sil. Si le Parnasse offre � des po�tes comme Alberto de Oliveira (1857-1937), Raimundo Correia (1859-1911) ou Vicente de Carvalho (1866-1924) le moyen de se r�fugier dans une contemplation du monde, l�espace br�silien devient le lieu d�un combat contre les pr�jug�s raciaux et religieux, les hypocrisies morales, la mis�re. Les ban-deirantes d�Olavo Bilac (1865-1918) chassent plus d�illusions que d��me-raudes, et le roman s�attache alors � la peinture naturaliste de la vie dans les villes et les taudis des banlieues avec le Mul�tre (1881) et Botafogo (1890) d�Alu�zio Azevedo, ou � l�existence pr�caire des paysans du sert�o. Si en cent vingt volumes d�une prose � effet Coelho Neto (1864-1934) mit � la mode le sertanisme, il y a plus de v�rit� historique et de sensibilit� humaine dans les contes d�Afonso Arinos (1868-1916), le r�cit de la Guerre de Canudos (Os Sert�es, 1902) d�Euclides da Cunha (1866-1909) ou l��vocation des tribulations du m�tis Jeca Tatu par Jos� Bento Monteiro Lobato (Urup�s, 1919).

On rattache commun�ment au sym-

bolisme la po�sie de Jo�o da Cruz e Sousa (1863-1898) et d�Alphonsus de Guimar�es (1870-1921), ainsi que les romans de Raul Pomp�ia (1863-1895), de Lima Barreto (1881-1922) et de Gra�a Aranha (1868-1931), mais l��crivain qui domine cette �poque �chappe � toutes les classifications et � tout dogmatisme d��cole. Des po�mes des Chrysalides (1864) aux Souvenirs de la vieille maison (1906) en passant par des romans comme Quincas Borba (1891) et Dom Casmurro (1900),

Joaquim Maria Machado de Assis se r�v�le un ma�tre de l�introspection et de l�humour. En 1896 est cr��e l�Aca-

d�mie br�silienne, po�tes et orateurs comme Joaquim Nabuco (1849-1910) et Rui Barbosa (1849-1923) prennent part � la vie publique.

La nouvelle g�n�ration est cependant beaucoup plus attentive aux mouvements politiques et artistiques de l��tranger. Les essais et chroniques de Gilberto Amado qui paraissent � partir de 1912, les expositions de peintres influenc�s par l�expressionnisme allemand, la publication en 1914 dans le journal Estado de S�o Paulo du premier article sur le futurisme, la cr�ation � Rio, en 1915, de la revue luso-br�silienne Orfeu, tous ces �v�nements joints aux nouvelles de la Premi�re Guerre mondiale et de la r�volution russe, ainsi qu�aux bouleversements n�s de l�industrialisation de S�o Paulo cr�ent les conditions d�un renouveau de la sensibilit� br�silienne et de son expression litt�raire.

Du 11 au 18 f�vrier 1922, plusieurs manifestations ont lieu au Th��tre municipal de S�o Paulo : une exposition de peinture, sculpture et architecture ; des concerts par Villa-Lobos et Guio-mar Novais ; des lectures de po�mes de M�rio de Andrade, Manuel Bandeira, Ribeiro Couto, Guilherme de Almeida ; et trois conf�rences, l��motion esth�tique dans l�art moderne par Gra�a Aranha, la Peinture et la sculpture modernes au Br�sil par Ronald de Carvalho, Description de l�esth�tique r�volutionnaire par Menotti del Pic-chia. C�est la � Semaine de l�art moderne � qui inaugure une nouvelle �re dans les lettres du Br�sil.

De 1922 � 1925, le � modernisme �

pr�sente un front relativement uni, � travers la multiplicit� de ses revues qui voient le jour � S�o Paulo (Klaxon, Es-t�tica, Revista do Brasil, Terra Roxa e outras terras), au Minas Gerais (Verde, Leite Crioulo), au Rio Grande do Sul (Madrugada), � Bahia (Arco e flecha), au Par� (Flamina�u).

La fascination du paysage tropical s�unit aux th�mes de l�antiquit� classique, le po�me � forme fixe c�toie le vers libre, une langue simple et directe remplace la grandiloquence des derni�res manifestations n�o-parnas-

siennes. Paulic�ia Desvairada (Folle S�o Paulo), de Mar�o de Andrade, reste de cette �poque l�oeuvre la plus significative qui m�le en des po�mes lyriques, � iconoclastes � et � kal�idoscopiques � les cris des quartiers populaires, les passions de la bourgeoisie d�affaires, toute la gamme des immigrants europ�ens, l�architecture composite et l�imp�rialisme anglais. Mais la publication en 1924 de Pau-brasil, d�Oswald de Andrade, provoque une crise qui d�passe de loin la querelle de la m�trique traditionnelle et du vers libre. Proposant comme mod�les les premiers chroniqueurs de l��poque coloniale pour retrouver une vision na�ve de la sp�cificit� br�silienne, Oswald de Andrade voit dans une po�sie dense, elliptique un moyen de traduire la rapidit� de la vie quotidienne du XXe s. et de rester ouvert aux courants de pens�e du monde moderne. � cette th�orie pr�ci-s�e dans le manifeste Antropofagia de 1926, le groupe � Verdamarelo � (vert-jaune, d�apr�s les couleurs du drapeau br�silien), anim� par Pl�nio Salgado et Cassiano Ricardo Leite, oppose un art didactique, soucieux de pr�server le Br�sil, en politique comme en litt�rature, des influences �trang�res, cependant qu�� Rio, le groupe � Festa �, autour de Cec�lia Meireles (1901-1964), se montre sensible aux pr�occupations du nouveau spiritualisme chr�tien. La deuxi�me vague du modernisme est ainsi souvent mystique et herm�tique avec Jorge de Lima (1893-1953), Augusto Frederico Schmidt (1906-1965), Murilo Mendes (1901-1975), tandis que Manuel Bandeira* (1886-1968) passe du lyrisme r�volt� de Cendre des heures (1917) � la simplicit� d�Estrela da vida inteira (1966). Mais ce n�est gu�re avant 1930 que le modernisme suscite une �criture romanesque nouvelle, caract�ris�e par le r�alisme des notations et l�int�r�t pour l��volution d�un personnage ou d�une r�gion : avec A Bagaceira (1928), Jos� Am�rico de Almeida pr�lude au � cycle de la canne � sucre � de Jos� Lins do Rego (1901-1957). Erico Verissimo (1905-1975) est le romancier des grandes cit�s modernes, Raquel de Queiroz (n�e en 1910) peint le Cear� (l�Ann�e quinze, 1930), Jorge Amado (n� en 1912) unit le lyrisme � la critique sociale (Cacao, 1933 ; Terre violente, 1942 ; Gabrielle,

oeillet et cannelle, 1958). Une oeuvre originale domine cette p�riode d�une particuli�re richesse, celle de Graci-liano Ramos (1892-1953), qui m�le la vigueur du n�o-r�alisme � l�acuit� de l�analyse psychologique (Caet�s, 1933 ; Vidas s�cas, 1938 ; Inf�ncia, 1945 ; M�moires de prison, 1953).

Cette passion pour les probl�mes contemporains semble toutefois �tre moins vive parmi la � g�n�ration de quarante-cinq �, qui cherche, avec Mauro Mota (n� en 1912), Domingos Carvalho da Silva (n� en 1915), P�ricles Eug�nio da Silva Ramos (n� en 1919), Jo�o Cabral de Melo Neto (n� en 1920), Ledo Ivo (n� en 1924), dans l��vocation du pass� l�image de l�homme universel et de ses tentations permanentes. Cette recherche s�accompagne de pr�occupations formelles, d�une mise en question de la syntaxe po�tique, particuli�rement par l��cole

� concr�tiste � rassembl�e autour d�Haroldo de Campos, tandis que le roman contemporain ouvert � toutes les exp�riences avec L�cio Cardoso (n� en 1913), Osman Lins (n� en 1924) et Clarice Lispector (n�e en 1925) trouve avec Jo�o Guimar�es Rosa (1908-1967) un �quilibre parfait entre la sensibilit� cr�atrice et l�invention verbale.

A.-M. M.

M. Da Silva Brito, Historia do modernismo brasileiro (S�o Paulo, 1958). / A. Amoroso Lima, Quadro sint�tico da literatura brasileira (Rio de Janeiro, 1959). / A. Coutinho, Introdu��o a literatura brasileira (Rio de Janeiro, 1964).

/ A. D. Tavares-Bastos, la Po�sie br�silienne contemporaine (Seghers, 1966).

LE CIN�MA BR�SILIEN

Si les premi�res actualit�s cin�matographiques sont tourn�es au Br�sil d�s 1903, ce n�est que cinq ans plus tard qu�une v�ritable production s�orga-nisera autour de quelques pionniers comme le Portugais Ant�nio Leal

(Patrie et drapeau [Patria e bandeira, 1914]) ou l�Italien Vittorio Capellaro (Inoc�ncia, 1915 ; O Guarani, 1916 ; Iracema, 1918 ; O Garimpeiro, 1918).

Parmi cette premi�re g�n�ration de cin�astes imbus de tradition th��trale, fortement inspir�s par le film d�art

fran�ais et les m�lodrames � l�italienne qui envahissent � la m�me �poque tout le march� latino-am�ricain, il faut aussi citer Luiz de Barros (Mort ou vif

[Vivo o muerto, 1915]) et Jos� Medina (Exemplo regenerador, 1919 ; Perver-sit� [Perversidade, 1920]).

Mais, � partir de 1921-22, le cin�ma europ�en c�de peu � peu la place au cin�ma hollywoodien. En 1924, les films am�ricains repr�sentent environ 90 p. 100 des longs m�trages en distribution. La production nationale subit bon gr� mal gr� les cons�quences de cette invasion. Les studios br�siliens dispers�s � Rio de Janeiro, Recife, Bahia ne pouvant rivaliser avec leurs homologues californiens, certains r�alisateurs tentent de se frayer un chemin en adaptant des pi�ces de th��tre de renom ou en illustrant par l�image quelques th�mes r�gionaux populaires. Gentil Roiz (Retribui��o, 1924), Alberto Traversa (O Segredo do corcunda, 1924), Almeida Fleming (Paulo e Virg�nia, 1925), Jos� Medina (Gigi, 1925) signent des oeuvres honorables, mais le fait le plus marquant de ces ann�es difficiles est l�apparition d�un talent de grande valeur : Humberto Mauro, qui dominera sans peine pendant de longues ann�es toute la production de son pays. Mauro tourne successivement Valadi�o le crat�re (Valadi�o o cratera, 1925), Au printemps de la vie (Na primavera da vida, 1926), le Tr�sor perdu (O Tesouro perdido, 1927), le Feu sous la cendre (Brasa dormida, 1927), Sang minier (Sangue mineiro, 1929). C�est en 1933

qu�il r�alise son film le plus c�l�bre : downloadModeText.vue.download 100 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1779

Gangue brute (Ganga bruta). L�ann�e suivante Mauro tourne Favela de meus am�res, produit et interpr�t� par Carmen Santos, l�une des derni�res oeuvres de valeur du cin�ma br�silien avant son naufrage. Le talent d�Humberto Mauro ne saurait cependant faire sous-estimer un film exp�rimental r�alis� par un jeune cin�aste de dix-huit ans, M�rio Peixoto : Limite (1929). Cette oeuvre, remarqu�e par Eisenstein et Poudov-

kine, se situait totalement en marge de la production courante : admir�e par les intellectuels et les artistes, elle n�engendra pourtant aucun mouvement avant-gardiste et n�eut malheureusement gu�re d�influence sur le cin�ma br�silien parlant. On pourrait en dire autant d�un document comme S�o

Paulo, symphonie d�une m�tropole (S�o Paulo a sinfonia da metr�pole, 1929), d�Adalberto Kemeny et Rodolfo Rex Lustig, tr�s proche des essais du Sovi�tique Dziga Vertov et de l�Allemand Walter Ruttmann. Le premier film sonoris� par proc�d� Vitaphone date de 1929 (Fragmentos da vida, de Jos� Medina), mais on peut consid�-

rer que la v�ritable naissance du film parlant n�a lieu que quelques ann�es plus tard, notamment gr�ce � la prolif�ration d�un genre nouveau : le film de carnaval. Sur une trame na�vement m�lodramatique, le film de carnaval sert essentiellement de propagande aux exhibitions chant�es et dans�es de vedettes de la radio ou du music-hall.

Al�, al� Brasil (1934), interpr�t� par Carmen Miranda, est l�un des premiers prototypes de ce cin�ma volontairement commercial qui, durant de longues ann�es, contribuera � l�an�mie de la production artistique nationale.

Une com�die sophistiqu�e d�Oduvaldo Viana : Petites Poup�es de soie (Bone-quinha de s�da, 1935), peut �tre consid�r�e comme le chant du cygne du ci-n�ma br�silien de qualit�. � l�approche de la Seconde Guerre mondiale, Hollywood �tend sa domination et inonde le Br�sil de ses productions. En 1941, un seul film br�silien est tourn�. Le gouvernement ne se d�cide � prendre certaines mesures protectionnistes qu�en 1947. � cette �poque, rares sont les films qui �chappent � la vogue du

� film de carnaval � (dans cette cat�-

gorie Este mundo � un pandeiro [1948]

et Carnaval no fogo [1949], dirig�s par Watson Macedo, obtiennent un succ�s populaire sans pr�c�dent). Humberto Mauro (Argile [Argila, 1942]), Luiz de Barros (la Cour [O Corti�o, 1944]) et Carmen Santos (Inconfid�ncia mineira, 1947) signent d�int�ressants essais individuels dont l�influence reste tr�s limit�e, faute de politique cin�matographique nationale. La fondation, en 1949, de la Compagnie Vera Cruz va modifier consid�rablement la struc-

ture traditionnelle du cin�ma br�silien. Cette soci�t�, install�e � S�o Paulo, nomme au poste de directeur le cin�aste Alberto Cavalcanti. Ce dernier, de retour dans son pays natal, s�entoure de collaborateurs de valeur (le monteur Oswaldo Haffenrichter, l�op�rateur H. C. Fowle, l�ing�nieur du son Erich Rasmussen) et entreprend de r�organiser une cin�matographie apathique et peu apte � conqu�rir les march�s �trangers. D�s 1950, la Vera Cruz produit Cai�ara, d�Adolfo Celli.

L�importance de la Vera Cruz inqui�te certains producteurs qui cherchent � la concurrencer en fondant � leur tour de nouvelles soci�t�s (ainsi la Maristela, constitu�e par les fr�res Audra).

Un diff�rend va �loigner Cavalcanti de la Vera Cruz : c�est pour sa rivale la Maristela qu�il dirige Simon le Borgne (Sim�o o Caolho, 1952) avant de cr�er la Kino-Filmes et de signer le Chant de la mer (O Canto do mar, 1953).

L�ambition de la Vera Cruz la dessert : en 1955, elle doit cesser toute activit�.

Mais cet �chec apparent ne doit pas faire oublier les productions de valeur qui furent tourn�es sous son �gide : La terre est toujours la terre (Terra � sempre terra, 1951), de Tom Payne, la Fille du ma�tre (Sinh� mo�a, 1953), de T. Payne et Osvaldo Sampaio, et surtout O Cangaceiro (1953), de Lima Barreto, qui aura une importante diffusion et un succ�s international. La chute de la Vera Cruz correspond au d�part de Cavalcanti pour l�Europe quelque temps apr�s avoir r�alis� Femme de v�rit� (Mulher de verdade, 1955).

Cette premi�re renaissance du film br�silien, toute imparfaite soit-elle, a permis n�anmoins de relancer l�id�e d�un cin�ma national �crit, jou� par les Br�siliens pour les Br�siliens. Sans doute le folklore et le m�lodrame ont-ils encore la part belle, mais il s�agit avant tout de ne pas br�ler les �tapes. Les ann�es 1950 sont de nouveau marqu�es par quelques tentatives individuelles, comme celles d�un Humberto Mauro (le Chant de la Saudade [O Canto da Saudade, 1952]) et celles, beaucoup plus r�v�latrices encore, d�un Nelson Pereira dos Santos, qui, dans Rio 40�

(Rio 40 graus, 1955) et Rio zone Nord (Rio zona norte, 1957), annonce d�j� le � cinema n�vo � par un engage-

ment socio-politique qui d�passe le cadre strict du documentaire. Parmi les cin�astes en vue, certains comme Carlos Hugo Christensen, Alex Viany et surtout W�lter Hugo Khouri (n� en 1919, � S�o Paulo) [�trange Rencontre (Estranho Encontro, 1958) ; Aux fronti�res de l�enfer (Fronteiras do inferno, 1959) ; le Gouffre du diable (Na Gar-ganta do Diabo, 1960)] sont influenc�s par le cin�ma moderne europ�en.

D�autres comme Roberto Santos (le Grand Moment [O Grande Momento,

1958]) suivent une autre voie : cette voie emprunt�e par quelques francs-ti-reurs avant 1962 sera celle du � cinema n�vo � qui milite d�s son av�nement pour filmer la v�ritable expression de la culture br�silienne, refusant toute imitation d�autres formes cin�matographiques. Cette �closion d�un mouvement profond�ment original fait suite � l�apparition, dans certains pays du monde, d�une � nouvelle vague �. Mais le � cinema n�vo � br�silien a d�autres ambitions. Il se propose � l�aide d�un r�alisme r�solument critique de d�monter un � un les rouages d�une soci�t� chloroform�e par une tradition tenace de fatalisme et de confusion-nisme. Prenant, tout d�abord, comme sujet de pr�dilection le Nordeste, la r�gion la plus d�sh�rit�e du Br�sil, il s�attaque ensuite � la mis�re des villes et aux diverses ali�nations provoqu�es par l�injustice sociale, le fanatisme religieux ou le manque de stabilit� des structures politiques du pays. Situ� en marge des milieux officiels, le mouvement n�en est pas moins � � paradoxe

� le seul � d�fendre avec honneur les couleurs de son pays dans les festivals internationaux.

Gl�uber Rocha (n� en 1938, � Vi-

t�ria da Conquista, Bahia) devient l�un des chefs de file du � cinema n�vo �.

Ses films sont accueillis avec grand in-t�r�t dans le monde entier (Barravento, 1961-62 ; le Dieu noir et le Diable blond [Deus e o Diabo na Terra do Sol, 1964] ; Terre en transe [Terra em transe, 1967] ; Antonio-das-Mortes, 1969 ; Le lion a sept t�tes [Der leone have sept cabezas, 1970] ; T�tes coup�es [Cabezas cortadas, 1970]). Mais Gl�uber Rocha, s�il est l�un des porte-parole les plus dou�s de la nouvelle �cole, n�est pas seul. De nombreux

cin�astes, musiciens, po�tes, sociologues s�affilient � une tendance qui �vite tout dogmatisme et laisse libre cours au temp�rament de chacun. Parmi les r�alisateurs les plus incisifs il faut citer Nelson Pereira dos Santos (n� en 1928, � S�o Paulo), p�re spirituel du mouvement : S�cheresse (Vidas secas, 1963), Fome de amor (1968), l�Ali�niste (Azyllo muito louco, 1970), Comme il �tait bon mon petit Fran�ais (Como � gostoso o meu Franc�s, 1970), l�Amulette (O Amuleto de Ogum, 1975) ; Joaquim Pedro de Andrade (n� en 1932, � Rio de Janeiro) : Garrincha, alegria do povo (1963), le Pr�tre et la jeune fille (O Padre e a mo�a, 1966), Macuna�ma (1969), Guerre conjugale (1975) ; Ruy Guerra (n� en 1931, � Louren�o Marques, Mozambique) : la Plage du d�sir (Os Cafajestes, 1962), les Fusils (Os Fuz�s, 1964), Tendres Chasseurs (Sweet Hunters, 1969, tourn� en Europe), les Dieux et les morts (Os Deuses e os mortos, 1970) ; Paulo C�sar Saraceni (n� en 1938, � Rio de Janeiro) : P�rto de Caixas (1962), O

Desafio (1966) ; Carlos Diegues (n� en 1940, � Vit�ria, Esp�rito Santo) : Ganga Zumba (1963), la Grande Ville (A Grande Cidade, 1966), les H�ritiers (Os Herdeiros, 1969) ; Roberto Farias (n� en 1932, � Nova Friburgo) : For�t tragique (Selva tr�gica, 1964) ; Leon Hirzsman (n� en 1937, � Rio de Janeiro) : la Morte (A Falecida, 1965) ; Roberto Santos (n� en 1928, � S�o Paulo) : Matraga (A Hora e Vez de Augusto Matraga, 1966) ; les fr�res jumeaux Jos� Renato et Geraldo Santos Pereira (n�s en 1925, dans le Minas Gerais) : le Grand Sert�o (Grande Sert�o, 1965). Appartiennent �galement au

� cinema n�vo � : Luiz S�rgio Person (S�o Paulo SA, 1965), W�lter Lima ju-nior (l�Enfant de la plantation [Menino de engenho, 1965]), Gustavo Dahl, Ar-naldo Jab�r. Mais le � cinema n�vo �

n�est n�anmoins qu�une tendance, sans doute la plus int�ressante, aussi bien sur le plan artistique que sur le plan social, du � nouveau cin�ma � br�silien.

En dehors de cette �cole, d�autres r�alisateurs se sont fait conna�tre comme Anselmo Duarte (n� en 1920, � Salto do It�, S�o Paulo), Grand Prix du Festival de Cannes en 1962 avec la Parole donn�e (O Pagador de promessas), ou W. H. Khouri : les C�libataires (Noite

Vazia, 1964), le Palais des anges (O

Pal�cio dos anjos, 1970), qui s�attache � d�crire la bourgeoisie urbaine.

D�passant le cadre du continent

latino-am�ricain, le cin�ma br�silien soutient avec vigueur cette tendance moderne, ou mieux moderniste, du jeune cin�ma mondial, qui, cherchant � �largir les notions traditionnelles du spectacle cin�matographique, met l�image au service d�une analyse critique de la soci�t�.

J.-L. P.

F. Silva Nobre, Peque�a Historia do cinema brasileiro (Rio de Janeiro, 1953). / F. A. Villela Netto, le Cin�ma au Br�sil (I. D. H. E. C., 1956).

/ A. Viany, Introdu�ao ao cinema brasileiro (Rio de Janeiro, 1959). / G. Rocha, Revisi�n cr�tica del cine brasileiro (La Havane, 1965). / M. Es-downloadModeText.vue.download 101 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1780

t�ve (sous la dir. de), le � Cin�ma n�vo � br�silien (Lettres modernes, 1972-73 ; 2 vol.).

Bresson (Robert)

Metteur en sc�ne de cin�ma fran�ais (Bromont-Lamothe, Puy-de-D�me,

1907).

Robert Bresson r�pugne � don-

ner des d�tails pr�cis sur son activit� durant les ann�es qui ont pr�c�d� le tournage des Anges du p�ch�, en 1943 : il tient pour n�gligeable sa premi�re passion pour la peinture de m�me que sa collaboration comme sc�nariste � divers films tourn�s avant la guerre. Le pittoresque n�a pour lui aucune valeur r�elle, et notamment tous les �l�ments biographiques qui le rendraient prisonnier d�un � vedettariat � en contradiction flagrante avec ses aspirations les plus profondes. Secret et peu enclin au bavardage, Bresson a tent� au fil des ann�es d�affermir sa foi � l��gard du � cin�matographe � (c�est lui qui insiste sur ce terme d�suet qu�il se pla�t � opposer � son abr�viation la plus usuelle pour mieux souligner l�importance qu�il attache � l�autonomie d�un art trop souvent consid�r� par certains

comme le p�le succ�dan� de tous les autres).

Les d�buts de Bresson se font sous la protection de la litt�rature : c�est Jean Giraudoux qui signe le dialogue des Anges du p�ch�, et c�est Jean Cocteau qui accepte de rajeunir et de moderniser le conte de Diderot servant de toile de fond aux Dames du bois de Boulogne (1944).

Le public, qui a �t� conquis par le premier essai de Bresson, est totalement d�contenanc� par le second. L�in-succ�s commercial des Dames inqui�te les producteurs, mais il ne peut refr�ner l�enthousiasme de quelques critiques.

Andr� Bazin, par exemple, r�sume en une formule choc son admiration : � Il n�a fallu que le bruit d�un essuie-glace d�automobile sur un texte de Diderot pour en faire un dialogue racinien. �

Pour son troisi�me film, Bresson fait encore appel � un �crivain, Georges Bernanos. Le Journal d�un cur� de campagne (1950, prix Louis Delluc), comme Mouchette tourn� seize ans plus tard, suit de tr�s pr�s le texte �crit, et pourtant rien n�est plus �loign� de ce qu�on appelle commun�ment une

� fid�le adaptation � qu�un film de Bresson.

Lorsque Bresson projette de tourner Un condamn� � mort s�est �chapp�, il pr�cise ses intentions : � Je d�sire tourner un film d�objets et un film d��me : on verra donc essentiellement des mains et des regards. J�ai choisi mes acteurs pour leur ressemblance morale avec les personnages qu�ils incarnent. � Dans le cin�ma fran�ais, Bresson commence � avoir une singuli�re r�putation : on se bat avec des mots en isme pour tenter d�analyser sa d�marche : jans�nisme, absolutisme, mysticisme, asc�tisme.

Apr�s Pickpocket (1959), le Proc�s de Jeanne d�Arc (1962), Au hasard Balthazar (1965), Mouchette (1967), Une femme douce (1969) et Quatre Nuits d�un r�veur (1971), Lancelot du Lac (1973), le doute n�est plus permis : Bresson poursuit avec opini�tret� une ligne de conduite de plus en plus �loign�e des concessions habituelles � la profession.

Ce � maniaque du vrai � n�emploie plus d�acteurs professionnels depuis le Journal : il se m�fie des com�diens form�s dans le cadre rigide des conservatoires et pr�f�re faire appel � des inconnus choisis dans divers milieux sociaux. Il a la r�putation d��tre un metteur en sc�ne inflexible, dont les exigences sur le plateau sont c�l�bres.

Celles-ci concernent non seulement le jeu des acteurs, mais encore et surtout leur diction. Son parti pris de neutralit� vocale n�est pas sans irriter ceux qui estiment qu�une recherche trop pouss�e dans ce domaine conduit imman-quablement � une absence regrettable de � naturel �.

Tous les films de Bresson sont les maillons d�une m�me cha�ne. Ce sont avant tout des oeuvres � disciplin�es �, attentives aux imperceptibles mouvements r�v�lateurs des visages saisis � l�instant pr�cis de leur tension psychologique maximale et profond�ment respectueuses des moindres d�tails qui trahissent les sentiments d�un homme avec une v�rit� plus cruelle que mille explications verbales (importance donn�e aux gestes et aux objets dans Un condamn� � mort s�est �chapp� et dans Pickpocket). Il est possible que, au-del� du d�pouillement bressonien, ce soit le silence. Mais il se peut aussi que la voie rigide qu�il a d�cid� de suivre soit la seule capable de rendre au cin�ma son autonomie par rapport aux autres arts.

J.-L. P.

R. Briot, Robert Bresson (�d. du Cerf, 1957).

/ J. Semolu�, Bresson (�d. universitaires, 1960).

/ M. Est�ve, Robert Bresson (Seghers, 1963).

/ R. Droguet, Robert Bresson (Serdoc, Lyon, 1967). / The Films of Robert Bresson (Londres, 1969).

Brest

Ch.-l. d�arrond. du Finist�re ;

172 176 hab. (Brestois). Second centre urbain et industriel de la Bretagne (apr�s Rennes), Brest est aussi un port militaire et de commerce, une ville universitaire.

Le site

La ville est situ�e sur la rive nord d�une baie o� d�bouchent l�Elorn et l�Aulne.

La rade de Brest forme un plan d�eau de 15 000 ha (dont 4 000 � plus de 12 m de profondeur) communiquant avec la mer par le Goulet, zone d�effondrement qui a cr�� deux passes profondes, de 2 kilom�tres de large. Ce site, fort propice � l��tablissement d�activit�s maritimes, est contrari� par une situation difficile : manque de liaison avec l�arri�re-pays � caract�re essentiellement rural et difficult�s d�accessibilit�. Ces caract�res ont d�termin� d�s le XVIe s. la vocation militaire. La ville s�est install�e sur les bords de la Penfeld, petite rivi�re encaiss�e perpendiculaire au littoral en son embouchure et dont l�estuaire profond et abrit� �tait propice � l�installation d�un port.

Apr�s la cr�ation de l�arsenal au XVIIe s., deux foyers d�habitations se d�velopp�rent de part et d�autre de la Penfeld : Brest � l�est (6 000 hab. en 1681) et Recouvrance � l�ouest, r�unis en 1683 par l�enceinte de Vauban. Dans la seconde moiti� du XIXe s.

(61 000 hab. en 1851), la ville d�borda sur les trois communes voisines : Saint-Pierre-Quilbignon, Lamb�zellec et Saint-Marc, qui furent annex�es apr�s la Seconde Guerre mondiale.

Voisine de 125 000 habitants en 1914, l�agglom�ration comptait moins de 100 000 habitants en 1946 en raison des destructions de la guerre. Brest retrouva sa population d�avant guerre en 1954, et depuis celle-ci n�a cess� d�augmenter. La population de l�agglom�ration avoisinait 140 000 habitants en 1962, et approchait 200 000 en 1975. � l�exc�dent des naissances sur les d�c�s s�ajoute, en effet, un assez fort mouvement migratoire.

M.-M. F.

L�histoire

Brest, au IIIe s., n�est qu�un camp retranch� qu�elle restera longtemps. Au Xe s., le ch�teau appartient aux comtes de L�on. Herv� III le c�de au duc de Bretagne Jean Ier en 1240.

La mort sans enfants du duc Jean III, en 1341, ouvre la guerre de succession entre la maison de Blois, soutenue par

la France, et celle de Montfort, alli�e des Anglais. D�s le commencement des hostilit�s, �douard III d�Angleterre s�empare du ch�teau de Brest, dont il fait une place si forte que Bertrand du Guesclin ne peut la prendre (1373). Le duc Jean IV le r�cup�re en 1397. Les efforts de la duchesse Anne pour conserver Brest avec l�aide des Anglais (1489) n�emp�chent point Charles VIII de s�en rendre ma�tre. Le 30 juillet 1558, la bourgade de 3 000 �mes, downloadModeText.vue.download 102 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1781

qui s�est group�e au pied du ch�teau, �chappe � une nouvelle occupation anglaise. Mais d�j� les rois de France

� ma�tres de la Bretagne � songent � tirer parti de l�admirable position de Brest.

La rade offre dans la Penfeld un abri s�r dont Anglais et Espagnols essaient � plusieurs reprises de s�emparer durant les guerres de religion. Prot�-

ger cette rade, la doter d�un arsenal, y implanter les �l�ments d�une puissance navale, c�est le programme que propose Richelieu devant l�Assembl�e des notables (1631) et que Colbert fait ex�cuter par l�ing�nieur Louis Nicolas de Clerville � partir de 1667. Sous Louis XIV, Brest voit successivement les amiraux Duquesne et Tourville y commander de vastes flottes. Vauban, � la t�te de forces terrestres, repousse le d�barquement anglais de 1694 � Camaret. � la fin du XVIIe s., un certain d�clin s�amorce en raison de la p�nurie financi�re. Entre 1713 et 1720, la Penfeld s�envase et la base p�riclite. Il faudra la guerre de 1744 pour relancer les travaux et voir de nouveau des armements navals appareiller de Brest contre les Anglais. � partir de 1765, Choiseul r�nove la marine fran�aise, et c�est � Brest que se formeront les grandes flottes de la guerre d�Am�rique entre 1778 et 1783. La R�volution � ses d�buts conna�t des troubles s�rieux dans la marine, mais, en 1793, Jean Bon Saint-Andr� y r�tablit l�ordre, et le combat de juin 1794 montre que les Fran�ais ont encore bonne figure en face de la Royal Navy. En 1799, l�ami-

ral Bruix arme � Brest une flotte de plus de trente vaisseaux et appareille en d�pit du s�v�re blocus anglais qui, jusqu�en 1805, sera pour la base atlantique une v�ritable calamit�. La flotte de l�amiral Ganteaume (1755-1818) ne sortira pas lors de la mise � ex�cution du plan de 1805 pour rejoindre Villeneuve ; celui-ci ayant ralli� Cadix, il ne sera plus question pour nos forces de se rassembler devant Boulogne pour seconder le passage de la flottille en Angleterre.

Brest se rel�ve sous la Restauration et la monarchie de Juillet. En 1830, l��cole navale s�installe � bord de l�Orion en rade ; sous le second Empire, le port voit s�accomplir le passage de la voile � la vapeur, et, en 1865, le chemin de fer relie Brest � Paris.

Entre 1871 et 1914, les constructions navales vont bon train, et, � partir de 1917, le r�le de Brest, o� transiteront 600 000 soldats du g�n�ral Pershing, sera d�terminant dans l�afflux en Europe des troupes am�ricaines. En 1923, le croiseur Duguay-Trouin y est lanc�, marquant le d�part de la Marine de G. Leygues, et c�est � Brest, o�, en 1936, est inaugur�e une nouvelle �cole navale, que sont achev�s en 1937 et 1940 les cuirass�s Dunkerque et Richelieu.

L�occupation de la ville par les Allemands le 10 juin 1940 est le d�but d�un calvaire qui durera quatre ans. Sans cesse bombard�e par les Anglais, Brest offre � sa lib�ration, le 18 septembre 1944, un spectacle de compl�te d�solation. La rade abri, encombr�e d��paves, ne peut accueillir que de petites unit�s, et il est un instant question de reconstituer l�ensemble de la base et de l�arsenal hors de Brest. Mais les autorit�s navales et municipales s�attellent � la reconstruction de l�ensemble portuaire et urbain. Tenant compte de la capacit� de destruction des engins nucl�aires, une partie de l�arsenal est am�nag�e dans les alv�oles creus�s sous le roc.

Ainsi sont enterr�es les pompes des bassins et une centrale �lectrique sous le plateau du Portzic. Le port de commerce est agrandi et il est m�me envisag� de faire de Brest le havre europ�en des p�troliers g�ants. Le projet est abandonn�, mais la constitution dans la

base, depuis 1968, de la force de sous-marins nucl�aires strat�giques a pour la ville d�heureuses cons�quences.

Dans l�arsenal s�affirme la vocation de construction neuve de Brest. Sa renaissance a �t� marqu�e par la r�alisation de 84 000 tonneaux de navires de commerce allant du cargo de 4 700 t au paquebot Antilles de 20 300 t. Le programme naval d�apr�s guerre d�-

bute en 1951, tandis que les premiers escorteurs d�escadre sortent en 1954

et que, dans le bassin de Laninon, le porte-avions Clemenceau de 22 000 t est mis en chantier.

M. M. et A. L.

Le paysage urbain

La structure urbaine pr�sente deux aspects essentiels : le front de mer, bande �troite du littoral envahie par les activit�s portuaires (arsenal et port militaire de Laninon � l�ouest, port de commerce et zone industrielle � l�est) ; les plateaux ont fix� l�axe est-ouest, parall�le au littoral, de la ville, de part et d�autre de la rivi�re qu�enjambent trois ponts, dont le pont levant de Recouvrance.

Une enfilade de rues caract�rise cet axe principal, mal reli� � la zone portuaire en raison des accidents de terrain. La ville se pr�sente suivant une structure digit�e dans trois directions : vers l�est (quartier de Saint-Marc), vers l�ouest (quartier de Saint-Pierre-Quilbignon) et vers le nord (quartier de Lamb�zellec).

Une ville de structure quadrangulaire a remplac� l�ancienne cit� intra-muros compl�tement d�truite, exception faite du vieux ch�teau qui domine le port. Des jardins occupent la place des anciens remparts. Ce nouveau centre urbain groupe une grande partie des activit�s tertiaires, chambre de commerce, sous-pr�fecture, banques, commerces de la rue de Siam, etc. Il est prolong� par le quartier de l��glise Saint-Martin, caract�ris� par ses vieux immeubles de quelques �tages sans charme ni confort, travers� par la rue Jean-Jaur�s. Sur la rive droite, nettement s�par� par les ateliers de l�arsenal qui coupent la ville en deux, Recouvrance, quartier reconstruit, contraste avec Saint-Pierre-Quilbignon, village

absorb� par la ville.

Les zones industrielles et portuaires cr�ent des ruptures dans le tissu urbain : le littoral avec ses quais d�armement et d�escadre � l�ouest, ses cales de radoub et ses entrep�ts � l�est ; au-del�, sur le plateau de Kergonan, une vaste zone industrielle o� se sont implant�s de petites entreprises, des entrep�ts, des ateliers ; puis, au nord de Lamb�-

zellec, la brasserie, et � l�ouest, l�usine de la C. S. F.

Les grands ensembles d�immeubles collectifs c�toient la forme d�habitat traditionnel de maisons individuelles.

La Z. U. P., au nord de l�agglom�-

ration, groupe 7 500 logements pour 35 000 personnes. Une nouvelle extension est pr�vue de l�autre c�t� de la Z. U. P., sur la rive droite cette fois.

Les zones des baraques (le Polygone) n�ont pas totalement disparu. Brest se pr�sente comme une ville assez peu structur�e, marqu�e par des accidents topographiques et des contraintes militaires.

Les activit�s portuaires

Brest, base navale de l�Atlantique, a vu sa traditionnelle fonction militaire se d�velopper r�cemment ;

32 000 hommes, sur les 69 000 qui constituent l�effectif national embarqu� ou � terre, sont rattach�s � cette IIe r�gion maritime. En 1929, 37 000 personnes vivaient de la marine de guerre (13 000 marins, 4 500 ouvriers de l�arsenal, 6 000 retrait�s de la marine). Aujourd�hui, l�arsenal emploie 8 500 ouvriers et techniciens en dehors du personnel militaire. La ville poss�de des chantiers navals, une base sous-marine, une centrale thermique et un arsenal, auxquels on peut rattacher l��cole navale et la base de sous-marins nucl�aires situ�es la premi�re � Lanveoc-Poulmic, la seconde � l��le Longue. La pr�pond�rance de cette activit� militaire a profond�ment marqu� la physionomie de la ville.

Port militaire, mais aussi port de commerce, Brest offre de nombreuses installations : cinq bassins avec plus de 2 km de quais, deux formes de radoub dont une pour les navires de plus de

200 000 t, 9 ha de terre-pleins, 2 ha d�entrep�ts, une station de soutage, de d�gazage pour p�troliers, auxquels s�ajoute une zone industrielle portuaire de 51 ha gagn�s sur la mer. Cependant, priv� d�arri�re-pays, le port de commerce a une zone d�attraction et d�influence limit�e approximativement au d�partement. Les fluctuations du trafic de marchandises de 1946 � 1956

refl�tent les r�ductions des importations charbonni�res. Les importations, qui repr�sentent 80 p. 100 du trafic, sont constitu�es par des combustibles (houille et p�trole), des produits alimentaires (c�r�ales et vins), des engrais et des mat�riaux de construction (bois). Les exportations sont r�duites aux l�gumes et fruits et aux produits de redistribution le long de la c�te et dans les �les. Brest joue, en effet, un r�le important de redistributeur par terre et par mer d�un grand nombre de produits : houille, engrais, produits chimiques, produits alimentaires (surtout vin). Son rayon d�action varie de 60 � 150 km.

Des chantiers de r�paration de navires, des usines d�engrais, de ciment, d�agglom�r�s de houille sont n�s de ces activit�s portuaires. Le vaste plan d�eau qu�offre la rade a permis l�installation d�un port de plaisance (Moulin-Blanc).

Les transformations

r�centes

L�ach�vement de la reconstruc-

tion, le d�clin de la marine de guerre sont pour Brest des pr�occupations majeures, en raison de l�importance qu�elles ont prise dans les structures d�emploi. En 1956, sur une population active de 36 860 personnes, le b�timent en employait 16 p. 100, l�arsenal 27 p. 100, les services publics et la marine 20 p. 100. Une �volution ax�e essentiellement sur une fonction militaire, un ralentissement de l�industrie du b�timent lib�rant quelque 4 000 ouvriers, un r�le commercial trop limit�, un manque d�industries de transformation, telles �taient les caract�ristiques d�un d�s�quilibre �conomique et social. Le gouvernement fut downloadModeText.vue.download 103 sur 573

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amen� � reconna�tre l�agglom�ration brestoise comme � zone critique � par un arr�t� interminist�riel (janv. 1956).

Les demandes d�emploi non satis-

faites augment�rent encore. L�acuit� du probl�me devint telle qu�un nouvel arr�t� minist�riel (en 1961) la d�clarait

� zone sp�ciale �, lui donnant ainsi la possibilit� d�accueillir des industries de transformation, grandes utilisatrices de main-d�oeuvre. En 1965, trois zones industrielles totalisaient 168 ha, dont 118 occup�s. De nombreuses

moyennes et petites entreprises �taient install�es sur la zone industrielle de Kergonan, la C. S. F. sur celle de Kers-teria (1 200 salari�s) et une autre sur la zone industrielle portuaire, totalisant ainsi 2 500 nouveaux emplois. La majorit� des emplois nouveaux concerne l��lectronique, l��lectricit�, le mat�riel magn�tique, la m�canique de pr�cision. Un millier d�emplois f�minins ont �t� cr��s gr�ce � l�industrie de l�habillement (bonneterie et confection). Une cadence de cr�ation, bien loin d��tre atteinte, de 1 000 emplois annuels para�t n�cessaire en raison de l�accroissement de la population (progression d�mographique de 4 000 unit�s par an environ).

Les implantations scolaires et universitaires tendent � prendre une place de plus en plus importante. En 1963, les effectifs scolaires repr�sentaient le tiers de la population (45 000). On peut distinguer deux secteurs : le complexe universitaire du plateau de Bou-guen, au nord de l�agglom�ration, et le groupe scolaire de K�richen, � l�est, qui comprend des �coles maternelles et primaires, trois lyc�es, une �cole d�ing�nieurs. L�ensemble repr�sente plus de 12 000 �l�ves et �tudiants.

Le Centre national d�exploitation des oc�ans (C. N. E. X. O.) s�est install� � l�ouest, � Sainte-Anne-du-Portzic.

L�implantation de nouvelles industries, les institutions universitaires et les centres de recherches, l�extension du port de commerce sont les trois points qui caract�risent la r�cente expansion de l�agglom�ration brestoise.

Les possibilit�s d�accueil de son port en eaux profondes, uniques en Europe (p�troliers de 800 000 t), sont un autre atout dont Brest n�a pu profiter que

partiellement en raison d�une situation excentr�e par rapport � l�Europe du March� commun.

M.-M. F.

F Bretagne / Finist�re.

H. Queff�lec, Brest vigie du L�on (Le Doar�, Ch�teaulin, 1954). / Y. Le Gallo, Brest et sa bourgeoisie sous la monarchie de Juillet (P. U. F., 1968 ; 2 vol.). / Y. Le Gallo (sous la dir. de). Histoire de Brest (Privat, Toulouse, 1976).

Bretagne

F ANGLETERRE.

Bretagne

R�gion de l�ouest de la France.

La R�gion �conomique de Bretagne d�finie par le d�cret de juin 1960 comprend quatre d�partements : C�tes-du-Nord, Finist�re, Ille-et-Vilaine et Morbihan. Cette r�gion-programme correspond � la partie p�ninsulaire du Massif armoricain, d�une longueur de 250 km et d�une largeur variant de 100

� 180 km. Sa superficie (27 184 km 2) repr�sente 5 p. 100 du territoire national, et sa population (2595 431 hab. en 1975) un pourcentage � peu pr�s �quivalent de la population fran�aise. Sa densit� moyenne est de 96 habitants au kilom�tre carr�.

G�OGRAPHIE

Le milieu

La Bretagne se pr�sente comme un plateau entaill� de vall�es peu profondes, aux versants abrupts. L�altitude moyenne est faible (104 m). Le point culminant est atteint aux monts d�Arr�e, avec 384 m. L�horizontalit�, trait dominant du paysage, s�explique par l�histoire du relief. � la fin de l��re primaire, l�orogen�se hercynienne fit surgir de moyennes montagnes et fut suivie par une longue phase de p�n�-

planation (Secondaire et d�but du Tertiaire). Des mouvements divers, une surrection de la p�n�plaine � l��poque alpine ont provoqu� une complexit� morphologique. La reprise de l��rosion s�est traduite par l�encaissement

des vall�es. L��rosion diff�rentielle a d�blay� les schistes tendres, formant des d�pressions, creusant des bassins, et mis en saillie les roches dures. L�histoire g�ologique permet de comprendre l�ordonnancement du relief. Une ceinture de plateaux sillonn�s par des vall�es �troites et encaiss�es borde le littoral au nord et au sud : plateaux granitiques bascul�s vers la mer � l�ouest (L�on, Tr�gorrois, Cornouaille), plus confus et plus heurt�s � l�est. � l�int�-

rieur, un anticlinorium constitue les monts d�Arr�e (cr�te de quartzites) ; la Montagne Noire correspond au flanc d�un anticlinal, formant une double cr�te de gr�s et de quartzites. Ces deux alignements de hauteurs encadrent une d�pression schisteuse, ancienne zone de subsidence sur�lev�e, le � bassin �

de Ch�teaulin. Le M�n�, au nord, les Landes de Lanvaux et le sillon de Bretagne, au sud, forment les prolongements orientaux de ces alignements.

Au centre, un ensemble de hauteurs compactes et accident�es constitue le plateau de Rohan. � l�est enfin, les plateaux de la Vilaine, coup�s par des cluses, et les collines de B�cherel d�limitent un vaste bassin creus� dans les schistes briov�riens, le bassin de Rennes. Si l�ensemble donne l�impression d�une grande simplicit�, une vari�t� d�accidents a entra�n� un cloisonnement peu propice aux �changes et communications.

La d�composition des roches gr�-

seuses, granitiques et schisteuses a engendr� des sols tr�s diversifi�s, propres � la polyculture. Les schistes carbonif�res ont form� de bonnes terres de labour (bassins de Rennes et de Ch�teaulin). Des limons tr�s fertiles ont recouvert de fa�on in�gale quelques secteurs des plateaux septentrionaux. Les sols podzoliques (sur gr�s et quartzites), perm�ables, ont form� des terres ingrates couvertes de landes. La d�composition des roches granito�diques a donn� des sols vari�s de sables, d�argiles.

Le climat breton est un climat oc�anique temp�r� aux hivers doux et aux �t�s ti�des. Trois �l�ments essentiels le caract�risent. D�abord, la m�diocrit� des variations thermiques : l�amplitude annuelle n�est que de 7 �C � Brest

et reste inf�rieure � 9 �C � Rennes.

Les jours de gel�e sont rares � Brest, et le littoral de Saint-Malo � Quimper forme une frange privil�gi�e avec moins de 15 jours de gel�e par an. Ensuite, l�abondance de l�humidit� : s�il pleut moins � Roscoff (760 mm) qu�� Bordeaux, moins � Rennes (728 mm) qu�� Nice, il s�agit d�une humidit� persistante de l�atmosph�re, l�air �tant tr�s souvent satur�. L�hiver est propice aux brouillards. Le bimestre juin-juillet accuse une nette d�ficience en eau, qu�on ne peut toutefois assimiler � une v�ritable s�cheresse. Enfin s�y ajoutent la � turbulence de l�air et la fr�quence des vents �. Les vents d�ouest dominent. Le suro�t apporte de fines pluies persistantes en automne, le noro�t, des temp�tes soudaines en hiver, bien que parfois remplac� par un vent d�est sec et piquant.

La r�partition des pr�cipitations annuelles met en �vidence d�importantes nuances locales. Pour les stations c�-

ti�res, ao�t est le mois le plus chaud, f�vrier le mois le plus froid, alors qu�� Rennes ce sont les mois de juillet et janvier (nuance continentale). L�opposition entre le littoral nord et le littoral sud (plus chaud) est surtout sensible en �t�. L�influence du relief (monts d�Arr�e) explique l�existence de r�-

gions int�rieures pluvieuses. D�ouest en est se fait sentir un refroidissement plus important (40 jours de gel�e par an � Rennes) et un amenuisement

progressif des pr�cipitations. L�oc�an Atlantique reste le facteur essentiel du climat. Il apporte pluies et vents et r�gularise les temp�ratures.

Les r�gions

Sa situation p�ninsulaire, ses caract�ristiques naturelles donnent � la Bretagne une unit� certaine. Les distinctions viennent de la pr�sence de la mer. La c�te nord, o� les falaises dominent (72 m au cap Fr�hel), a vu ses activit�s proprement maritimes dispara�tre. De l�estuaire du Couesnon aux abers du L�on se succ�dent baies et caps, souvent pr�c�d�s d��cueils et d��les. La c�te est coup�e de rias sinueuses remont�es tr�s loin par la mer (le Trieux). La grande p�che a compl�tement disparu. Seule une p�che c�ti�re (mar�e fra�che et crustac�s)

� laquelle s�ajoutent l�ostr�iculture (Cancale) et la r�colte du ma�rl et des algues anime de modestes ports. Toutefois, la pr�sence de la mer domine les deux activit�s essentielles, l�agriculture et le tourisme. La culture des primeurs a trouv� l� des conditions particuli�rement favorables : douceur des hivers, sols limoneux, engrais marins. La zone l�gumi�re n�est pas continue. Elle forme de petits secteurs sp�cialis�s : pommes de terre dans le pays malouin, oignons dans la r�gion de Saint-Brieuc, artichauts, choux-fleurs dans le L�on, r�gion la plus dynamique. Il s�agit tr�s souvent d�une exploitation intensive de type familial. Le tourisme baln�aire anime de nombreuses stations, mondaines parfois (Dinard), mais plus souvent familiales. Ce pays est dens�ment peupl�, atteignant parfois 200 habitants au kilom�tre carr� dans les zones l�gumi�res. Les villes sont nombreuses mais peu importantes : villes d�estuaire (Morlaix, Dinan), villes �piscopales (Dol, Tr�guier).

Saint-Malo reconstruite ne retrouve ses activit�s portuaires que tr�s lentement. Quelques centres ont vu leurs downloadModeText.vue.download 104 sur 573

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fonctions commerciales et administratives s�enrichir d�implantations industrielles : Saint-Brieuc, Lannion et surtout Brest.

Si la pointe occidentale est haute et d�chiquet�e, la c�te sud est tr�s diff�rente. Basse, moins d�coup�e, en voie de r�gularisation, elle offre des plages nombreuses et vastes qui, jointes au climat plus ensoleill�, font la fortune de B�nodet, Beg-Meil, Quiberon, Carnac... La vie agricole y est moins prosp�re, fait qu�explique en partie l�absence des limons. Toutefois, l�existence de conserveries a favoris�, � c�t� de la polyculture, le d�velop-

pement de cultures mara�ch�res dans quelques secteurs privil�gi�s : petits pois dans la r�gion d�Audierne et fraises � Plougastel, plus au nord. La p�che est tr�s active (80 p. 100 des p�cheurs bretons), tant sur le littoral fran�ais qu�au large des c�tes portugaises ou mauritaniennes. Trois ports ont vu leurs activit�s progresser rapidement : Lorient (chalutage hauturier, 95 p. 100 de poisson frais) et Concarneau (chalutage et thon), deuxi�me et troisi�me port de p�che fran�ais apr�s Boulogne ; Douarnenez, plus traditionnel, pratique � la fois la p�che saisonni�re (maquereau, sardine) et la p�che langousti�re. Camaret est le premier port fran�ais pour la langouste. Le chalutage de poisson frais tend � supplanter la p�che saisonni�re du thon et de la sardine. Bien qu�un grand nombre de petits ports aient encore une structure artisanale, une nette am�lioration des �quipements (chalutage, cong�lation) se fait partout sentir. L�ostr�iculture est une importante source de revenus (Belon et Quiberon). La p�che bretonne repr�sente un tiers de la production nationale. Elle a suscit� l�implantation de nombreuses conserveries (12 000 personnes y travaillent) ainsi que de nombreuses activit�s annexes. C�est toutefois une activit� fragile en raison de l�in�galit� des campagnes (�puisement de certains fonds), de son caract�re saisonnier, de la multitude des conserveries et de l��loignement des lieux de consommation. Les densit�s de la population (forte au nord-ouest, faible au sud-est) refl�tent les in�galit�s du d�veloppement �conomique. Les principales villes b�n�ficient de nouvelles industries : Quimper, Vannes, Lorient.

La Bretagne int�rieure est in�galement �volu�e. Les conditions de vie sont rest�es longtemps archa�ques.

Dans cette r�gion compartiment�e se distinguent des zones pauvres en voie de d�peuplement rapide et des zones d�activit�. Le Vannetais allie la m�diocrit� de l�habitat � la pauvret� de la polyculture. Les hauteurs de l�ouest sont rest�es le domaine de la lande, malgr� quelques reboisements. Les plateaux ont, par contre, subi l�influence de l�Arvor. Le bassin de Ch�teaulin est un pays d��levage et de culture de pommes de terre de se-

mence. Les d�p�ts calcaires ont donn� au bassin de Rennes sa fertilit� (bl�, betterave � sucre, plantes fourrag�res s�associent � l��levage). Les petites villes de l�int�rieur ne sont que de gros march�s agricoles souvent somnolents.

Certains se sont �quip�s, accueillant des industries para-agricoles (Guingamp, Loud�ac). D�autres poss�dent une tradition industrielle : � Foug�res, chaussures et confection sont sujettes aux crises. � Redon, de r�centes industries (appareils d�optique, briquets, machines agricoles) sont parfois en essor. Rennes conna�t depuis plusieurs ann�es une expansion exceptionnelle.

Ses fonctions sont multiples (administrative, universitaire, industrielle, commerciale), et son rayonnement, tr�s important.

Les probl�mes

Agriculture riche, paysans

pauvres

Jusqu�au XIXe s., l�isolement et la m�diocrit� des sols ont contribu� au maintien d�une �conomie agricole de type m�di�val. Une premi�re �volution vit la consolidation des bases d�une polyculture de subsistance relativement intensive, associant culture et �levage. L�habitat dispers� en petits hameaux, le cloisonnement du parcellaire aux limites mat�rialis�es par des talus plant�s d�arbres constituaient le typique paysage du bocage. Il atteignit sa plus grande extension au d�but de la derni�re guerre, puis recula rapidement devant la motorisation. Des milliers de kilom�tres de talus ont disparu. En janvier 1969, 187 communes repr�sentant 336 950 ha �taient compl�tement remembr�es, 155 communes (313 000 ha), en cours de remembrement. Le rythme annuel est d�environ 75 000 ha. Au m�me moment s�amor-

�ait une seconde r�volution agricole avec la pratique d�une agriculture de sp�culation : essor des cultures l�gu-mi�res, orientation vers l��levage.

Les surfaces en c�r�ales r�gressent (le seigle et le sarrasin ont disparu, le bl�, l�orge et le ma�s sont en expansion), ainsi que les surfaces consacr�es aux plantes sarcl�es. Par contre, les cultures fourrag�res ont pris un essor tr�s net, notamment les prairies

temporaires. L�essentiel du territoire agricole est maintenant consacr� � l�alimentation des animaux. La pomme de terre et les cultures l�gumi�res occupent pr�s de 50 000 ha, mettant la Bretagne au premier rang national. La culture sous serre (tomates, laitues, concombres, melons) tend � se d�velopper rapidement.

Les productions animales sont importantes. L�effectif total des bovins repr�sente plus de 10 p. 100 du cheptel national (12 p. 100 pour les vaches laiti�res) ; en ce qui concerne les porcins, 24 p. 100. L�aviculture de type industriel introduite r�cemment est au premier rang fran�ais (20 p. 100 de la production nationale). L�agriculture occupe en Bretagne le premier rang des activit�s �conomiques, puisqu�elle fait vivre le tiers de la population (contre le septi�me en moyenne en France).

Sa production lui donne une place pr�-

pond�rante sur le plan national. Cependant, toutes ces transformations n�ont pas eu de grandes r�percussions sur la structure sociale de l�exploitation. La famille reste la cellule de production.

L�agriculture d�autoconsommation est encore tr�s importante. Les exploitations sont petites. La production � l�hectare est �lev�e mais la productivit� du travail est relativement faible, cons�quence d�un surpeuplement agricole accentu�. Les transformations techniques ont entra�n� un endettement qui rend les exploitants tr�s sensibles aux crises de m�vente et � l�inorganisation des circuits de commercialisation (cultures l�gumi�res). L�incertitude qui r�gne sur l�avenir de l��conomie du lait, dont la production ne cesse d�augmenter (30 millions d�hectolitres en 1968), accro�t la fragilit� du march�.

L�anarchie des march�s, le danger de l�int�gration qui lie l�exploitant � l�entreprise de transformation, la faiblesse des revenus agricoles sont des raisons de m�contentement.

Un r�servoir de main-d�oeuvre en voie d��puisement

C�est au d�but du si�cle que s�amorce en Bretagne le d�placement des populations. Tandis que le nord se d�peuple, l�activit� des ports de p�che, la vitalit� des campagnes du sud entra�nent

un accroissement d�mographique de la r�gion atlantique. Cette redistribution interne de la population ne cessera de s�accentuer au cours du XXe s., en fonction des implantations industrielles.

Un sous-�quipement industriel, une natalit� autrefois tr�s �lev�e ont fait traditionnellement de la Bretagne un r�servoir de main-d�oeuvre. La Bretagne est depuis longtemps une terre d��migration : pr�s d�un million de jeunes ont quitt� la r�gion depuis un si�cle. L�exc�dent des naissances sur les d�c�s pour la p�riode 1954-1962

�tait de 5,3 p. 100, pourtant l�accroissement r�el n��tait que de 1,5 p. 100, alors que la population fran�aise aug-mentait de 8,2 p. 100 ; 92 p. 100 des communes ont un accroissement naturel positif mais un solde migratoire n�gatif. La Bretagne a connu, pendant cette p�riode, la plus forte �migration fran�aise (202 000) et le plus fort solde migratoire d�ficitaire (93 000). Les caract�ristiques d�mographiques les plus constantes sont une l�g�re surmortalit�, une natalit� en voie de rejoindre la moyenne nationale, un solde migratoire n�gatif, entra�nant un vieillissement de la population du fait de l��migration s�lective des jeunes. On a enregistr� plus de deuils que de naissances dans 110 communes.

Certaines communes, peu nom-

breuses (grandes villes et communes suburbaines), progressent en alliant immigration et accroissement naturel ou bien �migration faible et accroissement naturel fort. Ces villes constituent des foyers dynamiques de peuplement.

Quelques autres, � l�int�rieur de la Bretagne et sur la fa�ade littorale, enregistrent un d�clin naturel �lev� d� � un vieillissement rapide, cons�quence d�un exode rural acc�l�r� (centre) ou du retour des personnes �g�es (littoral).

De 1954 � 1962, la Bretagne a perdu environ 100 000 personnes de moins de 35 ans et gagn� 5 000 retrait�s.

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Le recensement de 1968 a confirm� la tendance � la diminution du poids

d�mographique de la Bretagne dans l�ensemble fran�ais. Son taux de croissance (1962-1968) a �t� de 2,98 p. 100, ce qui la place au 19e rang des 21 r�-

gions. Cette croissance reste tr�s inf�-

rieure � celle de la France (7 p. 100) ; toutefois l��cart entre croissance r�gionale et croissance nationale a diminu� par rapport � la p�riode pr�c�dente.

Le taux de f�condit� des femmes et le nombre d�enfants par famille y est encore plus �lev� que partout ailleurs. Le taux brut de mortalit� reste sup�rieur en raison d�une surmortalit� attribu�e � l�alcoolisme et � certaines conditions socio-�conomiques. Les migrations des jeunes contribuent � d�s�quilibrer la pyramide des �ges, entra�nant une proportion de personnes �g�es sup�rieure � la moyenne fran�aise. Le vieillissement constat� en 1962 s�est donc accentu�. Pendant cette p�riode, une personne sur cinq a chang� de commune en raison d�une acc�l�ration de l�urbanisation. La moyenne annuelle d��migration n�a pas diminu� : 25 946 en 1962-1968 (dont 46,2 p. 100

de personnes actives) contre 25 287 en 1954-1962.

La r�gion parisienne absorbe plus de 40 p. 100 des �migrants, les pays de la Loire, 16 p. 100. Par contre, on a enregistr� une forte immigration (22 000 personnes par an dont 34,7 p. 100 de personnes actives) due en partie � l�arriv�e de personnes de plus de 35 ans accompagn�es d�enfants. C�est l�un des points qui ont permis une certaine am�lioration entre 1954-1962 et 1962-1968. La vitalit� naturelle n�est plus la caract�ristique essentielle de la population bretonne.

Les premiers r�sultats du recensement de 1975 renforcent l��volution amorc�e apr�s 1960. La population bretonne s�est pratiquement accrue au m�me rythme (ralenti, il est vrai) que l�ensemble de la population fran�aise, progressant de plus de 5 p. 100 entre 1968 et 1975.

Retard des infrastructures et

position excentr�e

L�absence de sources d��nergie n�est pas aujourd�hui un v�ritable handicap.

Sous-�quip�e, la Bretagne importe 70 p. 100 de l��nergie dont elle a be-

soin : la totalit� de son charbon, une grande partie de son gaz (Lacq), dont la consommation a augment� de 40 p. 100

entre 1961 et 1964. L�accroissement de la consommation des produits p�troliers est tr�s sensible (raffinerie de Vern-sur-Seiche pr�s de Rennes, une cinquantaine de d�p�ts de stockage).

Une seule usine d�uranium est actuellement exploit�e (50 t de m�tal par an).

Plus de 45 p. 100 de l��lectricit� sont import�s. Les centrales thermiques et hydrauliques (Guerl�dan sur le Blavet) ont une importance moindre en raison de l�interconnexion. Quant aux deux r�alisations spectaculaires, la centrale nucl�aire de Brennilis dans les monts d�Arr�e et l�usine mar�motrice de la Rance, elles ont une valeur surtout exp�rimentale.

Le fait d��tre importateur d��nergie n�est pas n�cessairement un facteur paralysant. Plus graves sont les probl�mes que causent l�infrastructure et la position excentr�e de la Bretagne.

L��loignement de la capitale et des march�s europ�ens, la pr�carit� des communications � l�int�rieur de la p�ninsule sont de lourds obstacles au d�veloppement �conomique. Les r�-

seaux ferroviaires et routiers sont de plus en plus inadapt�s. La fermeture de certains tron�ons, bien loin de r�soudre le probl�me, contribuera � rendre plus malais�es les communications, surtout vers la capitale. L��lectrification de la voie ferr�e Paris-Rennes (3 heures) permet cependant de fr�quentes relations. Les ports maritimes, insuffisamment �quip�s (sauf Brest et Lorient), risquent de ne pouvoir b�n�ficier de l�intensification des �changes �conomiques possibles dans un proche avenir, avec les �les Britanniques notamment. Actuellement, le d�s�quilibre des �changes commerciaux avec l�ext�rieur (en partie d� � la nature des produits �chang�s : houille, hydrocarbures, bois, vins contre primeurs, viande, produits laitiers) et la faiblesse du commerce maritime expliquent que le commerce ext�rieur ne repr�sente que 1 p. 100 du chiffre national.

Enfin, le d�veloppement de liaisons a�riennes r�guli�res est aussi indispensable que celui des t�l�communica-

tions pour r�duire l��loignement dont souffre la Bretagne, tant pour l�industrie que pour le tourisme.

Les potentialit�s

La Bretagne poss�de des atouts qui doivent contribuer au rel�vement du revenu r�gional.

Vers une agriculture de groupe

Certains indices ont permis de d�celer une �volution d�terminante au niveau des structures ; la diminution de la population active agricole masculine s�est acc�l�r�e : de 2,84 p. 100 par an entre 1954 et 1962 � 4,50 p. 100 entre 1962 et 1968 ; dans tous les d�partements, le nombre des exploitations a diminu� : le taux annuel de variation est pass� d�environ � 1 p. 100 entre 1955 et 1963 � � 2,4 p. 100 entre 1963

et 1967 ; le r�le de la S. B. A. F. E. R.

(Soci�t� bretonne d�am�nagement foncier et d��tablissement rural) se traduit de fa�on positive par la restructuration et l�agrandissement des exploitations.

Cette �volution, si elle est doubl�e d�une politique d�encouragement au d�part en retraite des vieux agriculteurs, peut �tre b�n�fique � l�installation de jeunes exploitants (42 p. 100

des exploitants ont plus de 55 ans).

Ce sont surtout les modifications de structure qui sont sensibles et t�-

moignent d�un grand changement des mentalit�s. Elles se traduisent par un recours au cr�dit de plus en plus grand (qui n�est pas sans danger), par une formation professionnelle (enseignement et vulgarisation se sont consid�-

rablement d�velopp�s). Une centaine de Centres d��tudes des techniques agricoles (C. E. T. A.) fonctionnent, ainsi que plusieurs centres de gestion et comptabilit� agricoles.

L�usage en commun du mat�riel a

fait passer le nombre de C. U. M. A.

(Coop�rative d�utilisation de mat�riel agricole) de 183 en 1960 � plus d�un millier en 1968. Il existe une quarantaine de Groupements agricoles d�exploitation en commun (G. A. E. C). La Bretagne est la r�gion de France qui est all�e le plus loin dans l�exp�rimentation de l�agriculture de groupe. C�est l�oeuvre de jeunes agriculteurs syndi-

calistes. Certaines organisations cr��es par les agriculteurs du L�on font figure d�entreprises pilotes : la S. I. C. A.

(Soci�t� d�int�r�t collectif et agricole) de Saint-Pol-de-L�on et l�Office central de Landerneau ont un rayonnement tr�s �tendu. La S. I. C. A. est n�e d�une r�novation des structures syndicales provoqu�e par les crises du march� des artichauts et des choux-fleurs.

C�est essentiellement une organisation de mise en march�, qui impose � ses adh�rents une discipline de production et des charges de r�gularisation des cours. L�Office central de Landerneau f�d�re 17 soci�t�s, dont la Coop�rative des agriculteurs, la premi�re de France par son importance. Ces organisations forment le cadre de vie des paysans du L�on et leur permettent une promotion sociale.

Action r�gionale et

d�centralisation

Le sous-�quipement industriel a des causes multiples souvent d�nonc�es : la carence d��nergie, le manque de capitaux, les difficult�s de circulation de l�information, des hommes et des marchandises, l�insuffisance de la formation professionnelle, la faible taille des entreprises, etc. Toutefois, ce sous-

�quipement s�est accompagn� aussi d�une d�sindustrialisation, avec la fermeture de petites industries locales de textile et m�tallurgie. Ces fermetures, l�ach�vement de la reconstruction, qui procura pendant une d�cennie une activit� factice, la r�duction du nombre des exploitations entra�naient un tr�s grave probl�me de l�emploi jusqu�alors r�solu par une �migration massive des �l�ments jeunes et actifs. Le processus ne faisait que s�accentuer jusqu�� ce qu�une action r�gionale concert�e f�t entreprise sous l�impulsion du C. E. L. I. B.

Des atouts furent mis en avant pour susciter l�implantation de nouvelles industries : main-d�oeuvre abondante, facilit� d�implantation, avantages fiscaux, etc. La derni�re d�cennie a vu le d�veloppement de certaines industries classiques (conserverie de viande, habillement) et d�industries de transformation en plein essor (automobile, �lectronique). La production agricole

a stimul� l�implantation ou l�extension des industries du lait, de la viande et des aliments du b�tail. Elle a �t� � l�origine du renouveau de petits centres comme Loud�ac.

L�industrialisation r�cente

De 1955 � 1967, la Bretagne a b�n�fi-ci� de 84 op�rations de d�centralisation repr�sentant la cr�ation de 22 305 emplois. L�Ille-et-Vilaine, � elle seule, absorbe 13 000 de ces emplois et tient la premi�re place dans les d�partements d�accueil. Dans les � zones critiques �, la Bretagne a accueilli des industries li�es � l�automobile (Citro�n � Rennes, downloadModeText.vue.download 107 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1786

Renault � Lorient) et au caoutchouc (Michelin � Vannes, le Joint-Fran�ais � Saint-Brieuc). L�usine Citro�n de La Janais, � Rennes, est l��tablissement industriel de Bretagne qui emploie le plus de personnel. Elle a commenc� � fonctionner en septembre 1961. En 1967, 6 200 personnes travaillaient � une production de s�rie (� Ami 6 �). Le recrutement de la main-d�oeuvre se fait dans la population rurale, dans un rayon de 30 � 70 kilom�tres. L�industrie �lectronique, deuxi�me volet de cette industrialisation, s�est install�e � Rennes, � Brest (Centre �lectronique de l�armement) et � Lannion (C. S. F.) ; le Centre national d��tudes des t�l�communications (1 200 emplois) de Pleumeur-Bodou a jou� un r�le d�entra�nement et favoris� l�implantation de L. M. T.

(Le Mat�riel T�l�phonique). Deux nouvelles implantations en Bretagne viennent d��tre confirm�es : � Brest, avec la soci�t� Ericsson, cr�ation d�une usine de mat�riel t�l�phonique devant employer 1 500 personnes vers les ann�es 1973-1974 ; � Rennes, avec la Compagnie g�n�rale de constructions t�l�phoniques (1 000 emplois vers 1974). Cette vocation �lectronique de la r�gion ne cesse donc de s�affirmer.

L��cole maritime sup�rieure des transmissions et l��cole nationale des t�l�-

communications devraient, en outre, s�installer � Rennes dans un tr�s proche avenir.

Des implantations plus modestes ont eu lieu dans de petits centres urbains (Redon, Guingamp, Foug�res). Ce

progr�s r�cent de quelques branches de l�industrie a contribu� au ralentissement de l��migration pendant la p�riode 1962-1968. Il a entra�n� un d�veloppement urbain sans pr�c�-

dent, qu�illustre l�accroissement de 20 p. 100 de la population rennaise.

Un tourisme tourn� vers

les sports nautiques

La Bretagne attire le dixi�me du flux touristique national. En am�liorant ses �quipements, en mettant en valeur ses possibilit�s naturelles, elle doit tirer un bon profit de son capital touristique. La mesure de la fr�quentation touristique et sa r�partition permettent de d�gager les grandes lignes de sa probable �volution. La synth�se de la fr�quentation des diff�rents modes d�h�bergement donne les chiffres suivants : 64,4 millions de journ�es en 1964 et 74,3 millions en 1968, soit une augmentation globale de 3,9 p. 100 par an. Cependant, le rythme de croissance s�est ralenti en raison de la diminution de la client�le anglaise et du d�veloppement des s�jours de vacances des Fran�ais � l��tranger.

Ce sont les s�jours sous la tente et en caravane ainsi qu�en r�sidences secondaires qui se sont d�velopp�s le plus rapidement. La client�le des meubl�s continue aussi � cro�tre. La r�gion se caract�rise �galement par l�importance des s�jours chez les parents et amis, ainsi que par le d�veloppement restreint des h�bergements sociaux (sauf colonies de vacances, assez nombreuses).

Le littoral breton re�oit environ 70 p. 100 du flux touristique. La client�le est essentiellement fran�aise et familiale, avec une proportion importante de familles � revenus modestes.

C�est un des lieux de vacances privil�-

gi�s des Parisiens (le nombre de Bretons �migr�s � Paris n�est pas �tranger � ces tendances). Les d�penses des touristes en 1964 pouvaient �tre estim�es � 950 millions de francs et � 1 300 millions en 1968, mais il est difficile de

savoir quelle part revient au pays d�h�-

bergement. L��lasticit� de l�offre et les moyens d�h�bergement �tant faibles, une progression acc�l�r�e des flux touristiques para�t peu probable.

Un des traits les plus marquants de l��volution du tourisme est le d�veloppement de la navigation de plaisance depuis dix ans. La Bretagne tient une place privil�gi�e en raison de conditions particuli�rement favorables, qui vont de la fr�quence des vents � la longueur des c�tes en passant par les dizaines de criques, d��lots, de rias, de plans d�eau... Les �coles de voile, les centres nautiques se sont multipli�s, favorisant une d�mocratisation de la navigation de plaisance. Les �coles de voile sont pass�es de 31 en 1960 � 77

en 1964, 103 en 1968 et plus de 120 en 1970. Celles de Carantec, Tr�boul, Tr�-

gnac, des Gl�nans (le plus important centre de France), de B�nodet, Saint-Pierre-Quiberon accueillent un nombre croissant de stagiaires qui vont ensuite grossir le nombre des amateurs de sports nautiques. En 1965, les bateaux de plaisance fr�quentant les c�tes bretonnes pouvaient �tre �valu�s � 24 000, dont 19 500 d�riveurs l�gers. Les capacit�s d�accueil des ports maritimes �taient satur�es (8 300 places). L�am�-

lioration pr�vue dans le Ve plan portera essentiellement sur ces �quipements.

La cr�ation de parcs naturels, de r�serves ornithologiques, de centres de thalassoth�rapie, de circuits pittoresques devrait �tre �galement un �l�-

ment d�attraction. La Bretagne peut tirer du tourisme un compl�ment de ressources important, � condition d�accro�tre et de moderniser ses capacit�s d�accueil.

Conclusion

La d�centralisation, qui s�est singuli�-

rement ralentie depuis 1964, s�est parfois r�v�l�e d�cevante (main-d�oeuvre sous-pay�e). Si de nouvelles usines se cr�aient, d�autres, incapables d�affronter la concurrence, devaient fermer (14 000 emplois ont ainsi disparu en dix ans). Les forges d�Hennebont en sont un exemple.

L�ensemble de la Bretagne ne vient

qu�au neuvi�me rang des r�gions fran-

�aises pour les op�rations de d�centralisation. Dans les quatre d�partements, qui comptent environ un million de personnes actives, le nombre de ch�-

meurs est pass� de 10 000 en 1962 � 50 000 en 1975. Il faudrait cr�er de 10 000 � 12 000 emplois par an pour �quilibrer le march� du travail et �ponger l�exode rural.

Les difficult�s ont favoris� la renaissance de mouvements r�gionalistes : Kendalc�h (Maintenir), F. L. B. (Front de lib�ration de la Bretagne), M. O. B.

(Mouvement pour l�organisation de la Bretagne), U. D. B. (Union d�mocratique bretonne). Exception faite du premier, tous affirment leur volont� d�agir suivant une ligne politique en faveur du d�veloppement r�gional.

Le processus d�industrialisation amorc� sous l�action de responsables locaux semble toutefois irr�versible.

Tous les d�partements sont en net progr�s. L�image d�une Bretagne traditionaliste tourn�e vers une activit� agricole � faible rendement, une p�che traditionnelle et un tourisme familial s�estompe. La transformation est surtout nette depuis 1962 et est d�mon-downloadModeText.vue.download 108 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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tr�e par les recensements de 1968 et de 1975.

Ralentissement de l��migration,

essor de l�industrie ont provoqu� un d�veloppement urbain rapide. La population urbaine tend � d�passer la population rurale. Les villes se caract�risent par la structure de la population active, qui refl�te l�activit� urbaine.

La conjonction de mesures gouvernementales (souvent �pisodiques) et du dynamisme r�gional a permis une r�elle m�tamorphose de la Bretagne.

Toutefois, un �quilibre assurant le plein emploi et r�sorbant l��migration n�est pas encore atteint.

M.-M. F.

L�HISTOIRE DE LA BRETAGNE

Le duch� ind�pendant

Vers le milieu du Ve s., les Bretons de l��le de Bretagne, envahie par les Pictes et les Saxons, �migrent en masse ; ce mouvement d��migration, dont on

ignore � peu pr�s tout, se prolonge durant tout le VIe s. vers les rivages de l�Armorique. C�est au VIe s. qu�est employ� pour la premi�re fois le terme de Bretagne. Sur cette terre nouvelle, les Bretons se groupent en colonies ind�pendantes sous la conduite de savants personnages, moines pour la plupart, et forment des � plous �, ou paroisses. Les � machtierns �, grands propri�taires terriens, organisent la vie civile. Dans le m�me temps, les Francs, s��tendant vers l�ouest, tentent d�assu-jettir les Bretons. Ils y parviennent mal. Une r�volte �clate, r�prim�e par Charlemagne en 799, mais suivie de bien d�autres jusqu�en 837, o� Louis le Pieux place un Breton � la t�te de ses compatriotes. Il choisit Nomino� qui devient princeps veneticae civita-tis ; homme de courage, celui-ci r�ve d�affranchir son pays du joug �tranger.

L�occasion na�t en 840 avec la mort de Louis le Pieux. La victoire de Ballon, pr�s de Bains-sur-Oust, remport�e par Nomino� sur Charles le Chauve (22 nov. 845), assure l�ind�pendance.

Le lib�rateur et premier � roi � de la Bretagne meurt en 851, laissant le soin de continuer son oeuvre d�unification nationale � son fils Erispo�, auquel succ�dera en novembre 857 Salomon, neveu de Nomino�. La mort tragique de Salomon, le 25 juin 874, ouvre une p�riode de troubles dont profitent les Normands pour envahir la Bretagne, qu�ils ravagent, quand enfin Alain II Barbe-Torte les �crase en 937 � Nantes.

Tout le pays le salue comme duc de Bretagne. Le pays ressuscite sous le nom qu�il gardera tout le Moyen �ge : le duch� de Bretagne. Les maisons de Nantes, de Rennes, de Cornouaille �tendent peu � peu le domaine ducal sur l�ensemble de la p�ninsule.

En 1213, la dynastie bretonne tombe en quenouille avec Alix de Bretagne,

h�riti�re du duch� et �pouse de Pierre de Dreux, plus connu sous le nom de Pierre Ier Mauclerc (1213-1237), arri�re-petit-fils de Louis VI le Gros.

Le Cap�tien s�attire l�hostilit� de la noblesse, du clerg� et de la monarchie fran�aise. � la majorit� de son fils, Jean le Roux, en 1237, il lui abandonne le pouvoir.

La mort sans post�rit� du duc Jean III (30 avr. 1341) d�clenche la guerre de la Succession de Bretagne (v. Cent Ans [guerre de]) entre son demi-fr�re Jean, comte de Montfort, et Charles de Blois-Ch�tillon, l��poux de sa ni�ce Jeanne de Penthi�vre. La bataille d�Auray (29 sept. 1364), o� Charles de Blois trouve la mort, termine la lutte ; le fils de Jean de Montfort est reconnu duc de Bretagne sous le nom de Jean IV par le trait� de Gu�rande (12 avr. 1365).

Jean V, duc de 1399 au 28 ao�t

1442, marque profond�ment l�histoire de la Bretagne en la premi�re moiti� du XVe s. Sous son r�gne paisible fleurissent les arts, le commerce, l�industrie, au plus fort des calamit�s qui d�solent la France pendant la guerre de Cent Ans. C�est l��ge d�or du gothique breton (�glises, statues, calvaires, vitraux). La conduite politique de Jean V

est domin�e par la volont� formelle de soutenir la France, dans la mesure toutefois et par des moyens qui n�eussent pas pour cons�quence de d�cha�ner la guerre en Bretagne et de priver ses sujets de l�inappr�ciable bienfait de la paix.

Dans la seconde moiti� du si�cle, les pr�tentions de Louis XI et sa perfidie rompent la bonne entente avec la France. Une s�rie de guerres, suspendues par des trait�s aussit�t viol�s par le roi, ternissent le r�gne de ce monarque, dont la fille, Anne de Beaujeu, poursuit la m�me politique durant la minorit� de Charles VIII : en 1487, elle fait envahir le duch�. L�arm�e bretonne est battue � Saint-Aubin-du-Cormier, le 28 juillet 1488 ; Fran�ois II, dernier duc de Bretagne (1458-1488), doit signer, le 20 ao�t, le trait� du Verger.

C�est le glas du duch�.

Les institutions

y Au IXe s., les comtes, plac�s � la t�te des grandes circonscriptions qui partagent la Bretagne, et les machtierns composent une aristocratie puissante.

Viennent ensuite les hommes libres, puis les colons qui cultivent, sous la condition d�une redevance annuelle, une terre qu�ils ne peuvent quitter mais qu�on ne peut leur ravir ; enfin des serfs en petit nombre.

Les seigneurs pr�sents � la cour ducale sont d�sign�s sous le nom de barons du duc ; il existe des barons mais non pas de baronnies. Peu � peu, de l�homme le titre passera � la terre.

En 1185, la c�l�bre ordonnance connue sous le nom d�Assise du comte Geoffroy interdit le d�membrement des baronnies et des fiefs de chevaliers, prescrit de fournir d�sormais aux pu�n�s leur partage en biens meubles ou en terre � viage, et institue le droit d�a�nesse, inconnu des lois bretonnes primitives.

Apr�s les invasions normandes, les Bretons s�inspireront des institutions de la f�odalit� fran�aise, mais ils att�-

nueront beaucoup, dans la pratique, le droit d�a�nesse.

Aux premiers temps, la cour du duc r�unit �v�ques, abb�s, comtes, seigneurs, grands et petits vassaux, constituant � la fois une assembl�e politique et une cour de justice sous le nom de parlement g�n�ral du duch�. Le tiers �tat y appara�t en 1315, et le parlement parvient � un r�le si important, judiciaire et politique, � partir de Jean IV

(1365-1399), que le gouvernement de la Bretagne est, en fait, une monarchie repr�sentative. En 1485, Fran�ois II fait de la section judiciaire un organisme ind�pendant, auquel on r�serve le nom de parlement afin de la diff�rencier des �tats, assembl�es provinciales qui se r�unissent chaque ann�e et dans lesquelles si�gent des repr�sentants du clerg� et de la noblesse ainsi que les d�put�s des bonnes villes (au nombre de 25) pour voter le budget, signaler les abus, se prononcer sur les graves questions politiques int�ressant la nation bretonne. Le duc de Bretagne est devenu un souverain v�ritable, assist� des institutions n�cessaires.

L�organisation militaire

y Elle repose sur le principe f�odal, auquel se r�f�re le Livre des Osts, r�-

dig� en 1294 sous le r�gne de Jean II et dans lequel sont mentionn�s les devoirs et services militaires dus au duc de Bretagne par ses principaux feu-dataires r�partis dans les huit baillies qui partagent toute la Bretagne. Ces obligations militaires ne p�sent point exclusivement sur les nobles, mais aussi, sous certaines r�serves, sur les roturiers et sur les seigneurs eccl�-

siastiques. La n�cessit� d�accro�tre la d�fense oblige, au XVe s., � compl�ter cette milice f�odale par des troupes sold�es qui pr�figurent l�arm�e v�ritable. En 1425, Jean V cr�e la milice des francs-archers. Fran�ois II compl�te en 1480 cette organisation, devenue insuffisante, par les � bons corps �, compos�s de tous les hommes

� les plus forts et propres � porter les armes pour la d�fense du pays �. L�architecture militaire n�est pas n�glig�e.

Les forteresses s��difient ou se renforcent partout.

La vie �conomique

y Au XVe s. sont sign�s de nombreux trait�s de commerce avec la Hanse teutonique, la Hollande, l�Angleterre, l�Espagne, etc. La marine marchande est en pleine prosp�rit� ; les foires se multiplient ; l�industrie de la toile conna�t une renomm�e bien �tablie, comme celle des draps de Rennes

et des canevas de Vitr�. Les marais salants contribuent � la richesse du pays, � laquelle les potiers de terre et d��tain apportent leur part.

Deux grands saints

Deux grands saints illuminent la vie spirituelle de la Bretagne : saint Yves et saint Vincent Ferrier. Yves H�lori de Kermartin (1253-1303) �tudie d�abord aux universit�s de Paris et d�Orl�ans avant d�exercer les fonctions d�official de Tr�guier ; il est nomm� ensuite recteur de Tr�drez, puis de Louannec. Son esprit de justice, sa saintet� lui attirent une v�n�ration g�n�rale.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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Les prodiges op�r�s sur son tombeau en la cath�drale de Tr�guier le font canoniser et choisir comme patron de la Bretagne apr�s sainte Anne.

Appel� par Jean V en 1418, Vincent Ferrier (en esp. Vicente Ferrer [v. 1355-1419]), dominicain, vint pr�cher une mission. Sa parole ardente remue les foules, sa saintet� accomplit des miracles, les conversions se comptent par milliers. Quoique sa mission ne dur�t qu�un an, elle eut une influence profonde � un moment o� la moralit� subissait un net fl�chissement.

La province de Bretagne

Trois semaines apr�s le trait� du Verger, le duc Fran�ois II meurt, laissant le duch� � sa fille a�n�e, Anne (n�e en 1477). En violation du trait�, la r�gente, Anne de Beaujeu, reprend la guerre, et l�arm�e fran�aise occupe rapidement le nord de la Bretagne jusqu�� Brest, prend Concarneau le 15 f�vrier 1489 et Vannes le 19. La duchesse Anne s�enfuit � Rennes, o� elle se fait couronner, et appelle les Anglais � son secours. �

cette annonce, toute la basse Bretagne se soul�ve pour repousser les Fran�ais, qui ne gardent plus, en juillet, que Foug�res, Saint-Aubin-du-Cormier, Dinan et Brest. Charles VIII juge prudent d�arr�ter les hostilit�s ; il signe avec Maximilien d�Autriche le trait� de Francfort (juill. 1489), dont une clause l�oblige � remettre Brest aux Bretons et � neutraliser les autres places qu�il occupe. Il n�en fait rien.

Alors, Anne forme en octobre 1490

une ligue contre la France avec l�Espagne, l�Angleterre et Maximilien d�Autriche, qu�elle �pouse par procuration le 19 d�cembre. Mais Alain d�Albret, gouverneur de Nantes, livre la ville � Charles VIII, qui y fait, le 4 avril 1491, sa � tra�treuse, desloyale et l�che entr�e �. Le roi tient d�s lors toute la Bretagne � hors Rennes et la ville qui estoit dedans �. Il met le si�ge devant la ville, la bloque si �troitement que la famine bient�t venue incline � un accommodement. C�est alors qu�il propose � Anne de l��pouser ; elle s�y refuse, puis c�de aux instances de ses conseillers dans l�int�r�t du duch�.

Elle re�oit donc Charles VIII � Rennes et l��pouse au ch�teau de Langeais le 6 d�cembre 1491, apr�s la signature

d�un contrat de mariage par lequel chacun des �poux se fait r�ciproquement cession et donation de ses droits sur la Bretagne. Le 7 juillet de l�ann�e suivante, le roi reconna�t au duch� le droit de ne payer que les imp�ts consentis par ses �tats.

� la mort de Charles VIII, en avril 1498, Anne redevient duchesse de Bretagne. Le nouveau roi de France Louis XII demande l�annulation de son mariage avec Jeanne de France, auquel l�avait contraint Louis XI, et, le 8 janvier 1499, au ch�teau de Nantes, il �pouse Anne de Bretagne, reine de France pour la seconde fois. La veille, il a sign� une convention promettant de respecter � les libert�s, franchises, usages et coutumes pays �. Anne, apr�s un � r�gne � qui marqua pour la Bretagne une p�riode particuli�rement brillante, meurt � Blois le 9 janvier 1514, un an avant Louis XII (1er janv.

1515), qui avait eu le temps de marier sa fille a�n�e, Claude, � Fran�ois d�Angoul�me, lequel lui succ�de sous le nom de Fran�ois Ier.

L�union de la Bretagne � la France n�est encore que personnelle ; le contrat de mariage de la reine Anne avec Louis XII lui assure m�me son ind�pendance. Fran�ois Ier d�cide de l�incorporer au royaume. Un magistrat breton, Louis des D�serts, donne la main � ce dessein en sugg�rant de faire demander l�union d�finitive par les �tats eux-m�mes, qui sont convoqu�s � Vannes en ao�t 1532. Les d�put�s, quelques-uns stipendi�s, d�autres abus�s, finissent par admettre qu�il vaut mieux solliciter avec de bonnes conditions ce qui sera plus tard impos� sans contrepartie, et, le 13 ao�t, le roi fait publier � Nantes l��dit d�Union, jurant de garder inviolablement les droits et privil�ges de la Bretagne. Une charte, sign�e le 3 septembre au Plessis-Mac�, pr�cise et confirme ces privil�ges.

Mis � part la Ligue, qui ouvre en 1589 une p�riode de guerre civile et de brigandages, close par l��dit de pacification sign� � Nantes le 13 avril 1598, l�histoire ne retient que la r�volte du papier timbr� en 1675. Pour satisfaire aux d�penses de la guerre de Hollande, Colbert met un imp�t sur le papier tim-

br�, le tabac et la vaisselle d��tain ; cette violation, s�ajoutant � beaucoup d�autres, des privil�ges de la Bretagne suscite une effervescence qui tourne bient�t � la r�volution sociale. Les paysans se soul�vent, r�digent et tentent d�imposer un � Code paysan �, pillent, incendient, commettent des meurtres.

Le duc de Chaulnes (1625-1698),

gouverneur de la province, r�prime la r�volte sans piti�, exile � Vannes, o� il restera jusqu�en 1690, le parlement qui s�est �lev� contre les taxes. Les m�mes causes � charges fiscales exag�r�es, contraintes abusives impos�es aux �tats au m�pris des libert�s bretonnes

� provoquent en 1719 la conspiration du marquis de Pontcallec pour le respect du contrat d�Union de 1532. Une chambre de justice �tablie � Nantes condamne � mort le 26 mars 1720

les conjur�s et fait ex�cuter ceux qui n�ont pas pu fuir. Mais � travers tout le XVIIIe s., la noblesse bretonne est au premier rang de l�opposition politique fran�aise.

Les institutions

Celles du duch� sont maintenues dans leur ensemble par la monarchie, qui n�op�re pas une assimilation brutale.

Les �tats conservent leurs droits ; ils demeurent les d�fenseurs des libert�s et des franchises en face du gouverneur, repr�sentant de l�autorit� royale dans la province. On peut dire que la Bretagne, nonobstant les empi�tements successifs du pouvoir central, jouit, jusqu�� la R�volution, de la plus large autonomie, comparativement aux autres provinces, m�me le Languedoc.

L�oeuvre d�unification poursui-

vie par la royaut� rend n�cessaire la cr�ation des intendants dans les pays d��tats ; la Bretagne en re�oit un en 1688. Toute l�histoire de la Bretagne au XVIIIe s. est marqu�e par l�opposition parlementaire � la monarchie repr�sent�e par l�intendant ; l��pisode le plus c�l�bre reste la lutte men�e entre 1760

et 1770 par le procureur g�n�ral Louis de La Chalotais (1701-1785) contre le duc d�Aiguillon.

La vie religieuse

� la sortie des troubles de la Ligue, la

r��vang�lisation de la Bretagne caract�rise la vie religieuse du XVIIe s., avec les missions de don Michel le Nobletz et du P. Maunoir, les retraites organis�es par le P. Huby et Mlle de Franche-ville � Vannes. Le r�veil religieux se concr�tise � Sainte-Anne-d�Auray, o� des foules de p�lerins viennent prier devant la statue miraculeuse de sainte Anne, d�couverte par Yves Nicolazic en 1625.

Le jans�nisme fait quelques adeptes sans exercer aucune prise sur la population en g�n�ral.

La vie �conomique

Marchands et armateurs s�enrichissent au XVIe s. ; les campagnes participent � la prosp�rit�, puis p�riclitent � cause de leurs m�thodes de culture, qui restent � peu pr�s celles du Moyen �ge. En revanche, � la fin de l�Ancien R�gime, l�industrie de la toile conna�t un bel essor, de m�me que les fa�enceries de Quimper*, Nantes* et Rennes*, les forges et l�armement pour la p�che.

N�anmoins, dans son ensemble, la Bretagne passe par une crise �conomique qui sera aggrav�e sous la R�volution et l�Empire.

La R�volution

C�est � Rennes, tout bien consid�r�, que commence la R�volution fran-

�aise. La guerre d�Am�rique a ob�r� les finances, et le gouvernement doit recourir � de nouvelles taxes et � des emprunts. Pour venir � bout des parlements qui �l�vent des remontrances, le garde des Sceaux, Chr�tien-Fran�ois II de Lamoignon, leur enl�ve en mai 1788

le droit d�enregistrement et de remontrance. La Bretagne y voit une atteinte au contrat de 1532, et l�agitation re-na�t, se propage, et, � Rennes, devient �meute. Finalement, l��dit est retir�.

En 1789, Louis XVI convoque les

�tats g�n�raux. Noblesse et haut clerg� bretons s�abstiennent de d�signer leurs d�put�s sous pr�texte que ce choix revient aux �tats. Seuls partent pour Versailles les repr�sentants du tiers. Ce sont eux, dans la nuit du 4 ao�t 1789, qui accueillent d�enthousiasme la motion sur le rachat des droits f�odaux

propos�e par Le Guen de Kerangal, d�put� de Lesneven, et qui, outrepas-sant leurs droits, d�clarent au nom de la Bretagne renoncer � ses libert�s et franchises reconnues et garanties par le contrat d�Union de 1532.

La pers�cution religieuse, la lev�e en masse d�cr�t�e par la Convention en 1793 donnent le signal de la r�volte qui, sous la Terreur, instaur�e en juin, prendra le nom de chouan-nerie (v. Chouans). Puis la Bretagne subit, comme les autres provinces fran-

�aises, l�emprise de la centralisation administrative.

L��poque contemporaine

Les r�gimes se succ�dent. La Bretagne soigne ses plaies, essaie de vivre et conna�t une certaine prosp�rit� sous le second Empire tout en restant une r�-

gion essentiellement rurale saign�e par l��migration. Sur le plan politique, les d�partements bretons restent presque totalement dans la ligne conservatrice.

Apr�s la capitulation de Sedan (1er sept.

1870), les Bretons se distinguent dans la lutte qui se poursuit contre les ar-m�es allemandes : volontaires de Cha-rette � Patay, division de Gougeard � la bataille du Mans. Pourtant, Gambetta affecte de suspecter leur loyalisme et abandonne les mobilis�s sous les ordres du g�n�ral de K�ratry dans le camp de Conlie, o� ils connaissent la plus atroce mis�re. Cette attitude du gouvernement r�publicain n�est downloadModeText.vue.download 110 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1789

pas oubli�e aux �lections de 1871 : la Bretagne �lit cinquante d�put�s de droite sur soixante. Au cours de la IIIe R�publique, les luttes religieuses et scolaires faussent constamment le jeu �lectoral. De nouveau �clate en 1914

une guerre franco-allemande � laquelle les Bretons payent un tr�s lourd tribut : 240 000 morts sur 1 385 000 pour l�ar-m�e fran�aise, y compris les troupes de couleur, soit un mobilis� sur quatre, le double de l�ensemble des Fran�ais.

Durant la Seconde Guerre mondiale, la R�sistance bretonne lutte contre les

Allemands, qui avaient fait de la Bretagne le pivot de leur guerre maritime contre les Anglo-Saxons.

Tant de sacrifices donnaient l�esp�-

rance aux Bretons de voir reconnus par la France leur particularisme, le droit d�enseigner simultan�ment dans leurs �coles leur langue maternelle et leur propre histoire. En d�pit d�instantes demandes, de p�titions, de d�marches, les gouvernements successifs s�y oppos�rent, soulevant la rancoeur et faisant parfois germer l�id�e de s�paratisme chez quelques nationalistes qui ne voient de solution politique que dans une ind�pendance compl�te � l��gard de la France.

M. M.

L�ART EN BRETAGNE

y Aucun pays n�est aussi riche en m�galithes : les menhirs du golfe du Morbihan se comptent par milliers.

Certains, de dimensions consid�-

rables, laissent supposer une organisation sociale d�j� avanc�e, un mill�-

naire avant notre �re. Les alignements de Carnac, �rig�s en fonction des solstices, ont un sens sacr� et cosmogonique. � ce m�me lointain pass� du N�olithique et � l��ge du bronze, command� par le commerce de l��tain, appartiennent les nombreux tumuli fu-n�raires et � all�es couvertes � (Table des marchands � Locmariaquer ; �le de Gavr�inis) ; ces pierres lev�es, les Romains les adopteront parfois en y associant Mercure � l�Hercule gaulois.

Mais les monuments romains, moins amples et moins soign�s que dans le reste de la Gaule, n�ont laiss� ici que des vestiges insignifiants (temple de Fanum Martis � Corseul ; petite salle de thermes � Langon, d�di�e � V�nus).

y Rien de l��poque m�rovingienne et carolingienne n�a surv�cu aux invasions normandes. Tout change apr�s l�an 1000, gr�ce � l�action des monast�res. Les �difices romans les plus int�ressants sont en Bretagne du Sud. � l�abbatiale b�n�dictine de Saint-Gildas-de-Rhuys (1032-1118), l��clairage direct de la nef lambriss�e et le plan � d�ambulatoire et cha-

pelles rayonnantes sont import�s des bords de Loire. L��glise coll�giale de Loctudy, sans transept, est la mieux conserv�e et la plus s�duisante avec celle de Fouesnant (d�but du XIIe s.) et celle de Daoulas (1167), compl�t�e par le clo�tre des Augustins. La fa�ade de Saint-Sauveur de Dinan (C�tes-du-Nord) s�inspire du type poitevin, comme en Cornouaille la nef de Pont-Croix et les ruines de Languidou (v. 1170). Deux �difices sont exceptionnels par leur plan centr� imitant la rotonde du Saint-S�pulcre de J�rusalem : Sainte-Croix de Quimperl�, le plus important, construit � partir de 1029 et restaur� au XIXe s. ; le curieux et archa�que � temple � ruin� de Lanleff (C�tes-du-Nord), aux douze arcades concentriques, du d�but du XIIe s.

y Le style gothique semble p�n�trer assez tard, dans le sud par la vall�e de la Loire, dans le nord par la Normandie. Encore faut-il distinguer structure et d�cor des �glises. La crois�e d�ogives est ici longtemps peu appr�ci�e : les vo�tes lambriss�es de bois demeurent la r�gle pendant plusieurs si�cles, sauf sur les cath�-

drales et les grandes chapelles. C�est surtout dans le d�cor flamboyant que les formes gothiques s�impose-ront : remplages de fen�tres aux dessins compliqu�s, porches ext�rieurs profonds pour les assembl�es de

paroisse, gables et archivoltes sculpt�s, jub�s de pierre ou chefs-d�oeuvre cisel�s d��b�nisterie polychrome, clochers aux �l�gantes fl�ches octogones � la normande, comme le Kreisker � Saint-Pol-de-L�on.

Peu de peintures murales sont �

noter, sauf celles du XVe s. � Kernascl�-

den (Morbihan). La Danse macabre de Kermaria-N�Isquit en Plouha (C�tes-du-Nord) est d�une ex�cution plus populaire. En revanche, beaucoup de vitraux t�moignent de la vitalit� des ateliers de verriers des XVe et XVIe s., s�inspirant souvent de gravures italiennes, flamandes et allemandes.

Les Bretons du Moyen �ge avaient en propre un p�lerinage fameux et tr�s fr�quent� : c��tait le Tro-Breiz, le

� tour de Bretagne �. Les voyageurs allaient � pied, de cath�drale en cath�-

drale, rendre visite aux saints �v�ques qui passaient pour avoir fond� les principaux dioc�ses du duch� : Vannes, Quimper, Saint-Pol-de-L�on, Tr�guier (auquel sera associ� Saint-Yves � partir du XIVe s.), Saint-Brieuc, Saint-Malo, Dol, Rennes* et Nantes*.

Parmi ces neuf cath�drales, il faut mettre � part celle de Quimper. Sa svelte fa�ade aper�ue entre les vieilles maisons de la rue K�r�on est d�un accent nerveux : qui pourrait se douter que les deux fl�ches ont �t� mont�es seulement en 1854 ? Le choeur avec d�ambulatoire et chapelles est commenc� vers 1240, sur les mod�les de Chartres et de Reims, avec des traces d�influences normandes. La nef, d�sax�e, est entreprise � partir de 1424. Celle de Saint-Pol-de-L�on (XIIIe-XIVe s.) fut �lev�e avec de la pierre transport�e de Caen ; le choeur (1430-1480) est trait� en granit� du pays. Tr�-

guier, comme Saint-Pol, a perdu son �v�que � la R�volution. La cath�drale de granite rose, avec ses trois clochers, son grand porche sud et l�admirable clo�tre du XVe s., est empreinte d�une po�sie tr�s particuli�re.

� Saint-Brieuc, la fa�ade guerri�re fut dress�e en pleine guerre civile de succession, vers 1350, par l��v�que Guy de Montfort : �chauguettes,

m�chicoulis, cr�neaux subirent trois si�ges en 1375, 1394, 1395. � Saint-Malo se juxtaposent le style angevin de la nef et du transept (fin XIIe s.) et le choeur du d�but du XIVe s., d�inspiration normande : �glise disparate o� le granit� est le seul �l�ment autochtone en accord avec la cit� corsaire.

Dol a la cath�drale la plus vaste et sans doute la plus belle de la province.

La nef est du premier tiers du XIIIe s., le choeur de la fin du si�cle, � chevet plat probablement marqu� par l�Angleterre ; un monument fun�raire imposant : le tombeau de Thomas James, d� au Florentin Jean Juste (1507).

y Malgr� la r�sistance de la tradition gothique, une relative connaissance de la Renaissance italienne va conduire � des cr�ation originales et typiquement bretonnes � partir de 1535, surtout dans le nord, autour de Tr�guier et de

Morlaix. Clochers de Bulat-Pestivien, Bourbriac, Quelven, Plouaret sont les premi�res exp�riences avant les r�ussites de la seconde moiti� du XVIe s.

(Lampaul-Guimiliau, 1573 ; Pleyben, 1588).

Les oeuvres accomplies se situent autour de 1 600 dans le L�on et les monts d�Arr�e, gr�ce � l��mulation de la Confr�rie des arts. Les enclos parois-siaux (Commana, Guimiliau, Saint-Th�gonnec, Sizun) groupent, autour de l��glise et de son porche monumental, ossuaire, arc de triomphe, calvaire, fontaines. Ce sont des cr�ations sans �quivalent en France : dans aucune province l�art classique r�invent� n�a su d�gager des oeuvres aussi pleines de saveur et de spiritualit�.

y Cette profusion de l�art religieux ne doit pas masquer les productions civiles. Quantit� de manoirs et gen-tilhommi�res sont � la mesure d�une noblesse peu fortun�e. Mais des forteresses f�odales des XIVe et XVe s.

gardent fi�re allure : Tonqu�dec, ruine romantique, la Hunaudaye, aux �chos de bataille, le fort de la Latte, sur son �peron de bruy�re face � la mer, Josselin, fief des Rohan, avec son admirable cour int�rieure ouvrag�e (1490-1505), le m�lancolique Suscinio, pr�s de Sarzeau, r�sidence d��t� abandonn�e par les ducs de Bretagne, qui lui pr�f�raient leur ch�teau de Nantes.

Une �tude enti�re serait � consacrer aux places fortes d�fendant la fronti�re vers le royaume de France. Du sud au nord : Clisson, domaine du conn�table compagnon de Du Guesclin ; le donjon d�Elven-Largo�t, b�ti par la famille de Malestroit (fin du XIVe s.) et br�l� pr�-

cis�ment, en 1487, par les Fran�ais de Charles VIII venus annexer le duch� ; Saint-Aubin-du-Cormier, lieu de la bataille d�cisive ; les tours d�entr�e de Vitr� (XVe s.), inspir�es de Pierre-fonds et de Langeais ; Foug�res, la

� Carcassonne du Nord � selon Victor Hugo. Combourg demeure hant� par Chateaubriand. Dinan et Saint-Malo, enfin, poss�dent les derniers ouvrages strat�giques am�nag�s par la duchesse Anne avant qu�elle ne devienne deux fois reine de France.

La Renaissance ne supprime pas toute pr�occupation d�fensive. Kerjean (seconde moiti� du XVIe s.) le montre bien, qui est, � une �chelle presque princi�re, un �mule breton de Fontainebleau ou d�Anet, mais pr�t � tirer le canon. Quant aux ensembles urbains et bourgeois, en est-il de plus juste que la place de Locronan ?

Avec le XVIIIe s., les demeures

prennent le ton de Paris, et l�art breton perd sa force vive. Mais, au XIXe s., les artistes du dehors red�couvrent, audel� du folklore, une source d�inspiration qui bouleverse Gauguin* et ses amis. Une � �cole � na�t � Pont-Aven vers 1886, et le Christ jaune de 1889

rejoint la gravit� primitive des vieux calvaires de granit�.

F. E.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1790

Les belles-lettres

La culture intellectuelle est d�j� tr�s r�elle aux XIe et XIIe s., � en juger par le nombre d��coles, capitulaires, �piscopales ou autres, ouvertes en diverses villes par des ma�tres r�put�s. � c�t� de la litt�rature hagiographique, qui occupe une place importante, les � lais � bretons en tiennent une autre, ainsi que l��pique Chanson d�Aquin, les oeuvres des trois �v�ques-po�tes Marbode de Rennes (v. 1035-1123), Baudri de Dol et �tienne de Foug�res, et les annales et chroniques, en particulier la Chronique de Nantes.

La connaissance de l�histoire bretonne inspire la Chronique de Saint-Brieuc, �crite entre 1394 et 1415 par Guillaume de Ven-del, � qui on l�attribue, ou plus vraisemblablement par Herv� Le Grant. Ce n�est encore qu�une compilation empreinte de partialit� dans un but politique. Celle de Jean de Saint-Pol, vers la fin du XVe s., et les Grandes Chroniques de Bretagne d�Alain Bouchart, imprim�es en 1514, sont plus s�rieuses, mais le nom d�historien revient � Pierre le Baud pour ses Chroniques et histoires des Bretons, imprim�es en 1638. Son sens critique, son souci de la v�rit� et les documents authentiques qu�il utilise avec

discernement et sinc�rit� conf�rent � son oeuvre le caract�re d�une histoire nationale. Le XVe s. ne n�glige pas la po�sie, et Jean Meschinot (v. 1422-1491), en composant ses Lunettes des princes, y a �crit son nom.

Au XVIe s., No�l du Fail (v. 1520-1591) se r�v�le par ses Propos rustiques (1547) et ses Contes d�Eutrapel (1585). Bertrand d�Ar-gentr� (1519-1590), s�n�chal de Rennes, �crit une Histoire de Bretagne (1582), mais attache surtout son nom � un Commentaire de la coutume de Bretagne (1568) qui d�note une grande science juridique.

Les b�n�dictins dom Lobineau et dom Morice publient tour � tour une monumentale Histoire de Bretagne en 1707 et 1750, tandis qu�Alain Lesage se fait conna�tre par son roman Gil Blas, qui inaugure en France le roman r�aliste.

Chateaubriand et Laennec donnent � la Bretagne au XIXe s. une place de choix dans le domaine des lettres et de la m�decine.

Apr�s eux, il convient de citer Renan, Jules Verne, Anatole Le Braz (1859-1926), le cel-tisant Joseph Loth (1847-1934) et le grand historien moderne de la Bretagne Arthur de La Borderie, dont l�oeuvre est continu�e par Barth�l�my Pocquet du Haut-Juss�.

F Brest / Cent Ans (guerre de) / Charles VIII /

Chouans (les) / Corsaire / C�tes-du-Nord / Finist�re / Guesclin (Bertrand du) / Ille-et-Vilaine / Lorient / Louis XI / Louis XII / Morbihan / Quimper /

Rennes / Saint-Brieuc / Saint-Malo / Vannes.

Dom G. A. Lobineau, Histoire de Bretagne (F. Muguet, 1707 ; 2 vol.). / Dom P. H. Morice, Histoire eccl�siastique et civile de Bretagne (Delaguette, 1750-1756 ; 2 vol.). / A. de La Borderie et B. Pocquet du Haut-Juss�, Histoire de Bretagne (Plihon, Rennes, 1896-1914 ; 6 vol.).

/ A. Cochin, les Soci�t�s de pens�e et la R�volution en Bretagne (Plon, 1928 ; 2 vol.). / A. R�-

billon, les �tats de Bretagne de 1661 � 1789

(Picard, 1932). / E. Durtelle de Saint-Sauveur, Histoire de Bretagne des origines � nos jours (Plihon, Rennes, 1946 ; 2 vol.). / M. Le Lannou, G�ographie de la Bretagne (Plihon, Rennes, 1952 ; 2 vol.). / H. Fr�ville, l�Intendance de Bretagne (Rennes, 1953 ; 3 vol.). / H. Waquet, l�Art breton (Arthaud, 1953 ; nouv. �d., 1960 ; 2 vol.). / Y. Poupinot, la Bretagne contemporaine (Ker Vreiz, 1955). / M. Phlipponneau, le Probl�me breton et le programme d�action

r�gionale (A. Colin, 1957) ; Debout Bretagne !

(Presses universitaires de Bretagne, Saint-Brieuc, 1971). / R. Grand, l�Art roman en Bretagne (Picard, 1958). / R. Pleven, Avenir de la Bretagne (Calmann-L�vy, 1961). / P. Flatr�s et L. Burnet, la R�gion de l�Ouest (P. U. F., 1964).

/ R. Ca�rl�on, Complots pour une R�publique bretonne (La Table Ronde, 1967). / J. Meyer, la Noblesse bretonne au XVIIIe s. (S. E. V. P. E. N., 1967). / H. Touchard, le Commerce maritime breton � la fin du Moyen �ge (Les Belles Lettres, 1967). / R. Couffon, l��volution de la statuaire en Bretagne (les Presses bretonnes, Saint-Brieuc, 1968). / J. Delumeau (sous la dir.

de). Histoire de la Bretagne (Privat, Toulouse, 1969) ; Documents de l�histoire de la Bretagne (Privat, Toulouse, 1971). / C. E. L. I. B., Bretagne, une ambition nouvelle (Presses universitaires de Bretagne, Saint-Brieuc, 1971). / C. Canevet, la Coop�ration agricole en Bretagne (Presses universitaires de Bretagne, Saint-Brieuc, 1972).

/ Y. Garlan et C. Ni�res, les R�voltes bretonnes de 1675 (�d. sociales, 1975).

Breton (Andr�)

�crivain fran�ais (Tinchebray 1896 -

Paris 1966).

Pape, mage, h�ros du monde occi-

dental, place forte, les substantifs ne manquent pas pour d�signer Andr� Breton, dont la personnalit� fut le point de ralliement de tous ceux qui, apr�s l�une des plus grandes h�catombes de l�histoire, refus�rent de s�en tenir � l�id�ologie humaniste. Cr�ateur du mouvement surr�aliste, dont il fut le th�oricien et l�animateur, Breton a cependant suivi une voie qui lui est propre.

Il n�a pas �t� tout de suite poss�d� par le � d�mon de la litt�rature �. � Objet d�un appel diffus � dont il ignore la nature et encore davantage le moyen d�y r�pondre, il entreprend � l��ge de dix-sept ans des �tudes de m�decine pour satisfaire les ambitions familiales, mais � la sollicitation est ailleurs �. La m�me ann�e, il noue des relations suivies avec Val�ry. Il voue une grande admiration � Mallarm�, Huysmans, Baudelaire, Barr�s : le jeune Breton a des go�ts quasi classiques, et, si ce n��tait cet � appel � qui le d�range et cet � ailleurs � qui le pr�occupe, on pourrait penser qu�il est sur le point de devenir un �crivain professionnel. Il en

pr�sente tous les sympt�mes : int�r�t pour la litt�rature, amiti�s litt�raires, l�g�re inqui�tude. D�s 1919, il fait pa-ra�tre son premier recueil de po�mes, Mont de pi�t�, nettement influenc� par Mallarm�.

Pendant la guerre, Breton est mobilis� comme interne � l�h�pital de Nantes, o� il fait la connaissance de Jacques Vach� (1916). Avec Vach�,

� tout �tait brav� �, et plus particuli�-

rement l�art et la litt�rature. � partir downloadModeText.vue.download 112 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1791

de cette rencontre d�terminante, Breton proc�de � une remise en question radicale de ses jugements ant�rieurs. Il commencera par renoncer � ses �tudes de m�decine. Pendant son s�jour � Nantes, il fait plus ample connaissance avec l�oeuvre de Rimbaud. Il est ensuite affect� au centre psychiatrique de Saint-Dizier. Il �tudie les th�ories de Freud alors peu connues, et plus particuli�rement celles qui concernent le monde des r�ves.

La guerre termin�e, de retour �

Paris, Breton va agir. Avec Soupault et Aragon, il fonde la revue Litt�rature (1919). Ensemble, ils se livrent � des exp�riences (notamment de sommeil hypnotique avec Desnos) qui provoquent la d�couverte de l��criture automatique, illustr�e par les Champs magn�tiques (1920) dus � la collaboration de Breton et de Soupault. Dans le m�me temps, le groupe se trouve � une convergence de lignes � avec le mouvement dada*. Mais, d�s 1922, Breton rompt avec dada : � Nous �tions pour un renouvellement radical des moyens, pour la poursuite des m�mes buts, mais par des voies r�solument diff�rentes. �

Cette scission oblige Breton et ses amis � pr�ciser leurs objectifs. Renforc� par la pr�sence d��luard, de Crevel, le groupe multiplie les exp�riences (jeux, r�ves �veill�s), dont la pratique et la r�flexion quotidienne aboutissent � la r�daction par Breton du Manifeste du surr�alisme (1924), qui proclame

� la toute-puissance du r�ve et le jeu d�sint�ress� de la pens�e �. En 1930

para�tra un Second Manifeste du surr�alisme, qui ne fait que confirmer le premier. Tout au long d�articles r�unis dans les Pas perdus (1924), Point du jour (1934), la Cl� des champs (1953), Breton ne cessera d�affirmer cette profession de foi. Il appliquera �galement ses m�thodes � une �tude sur la peinture dans le Surr�alisme et la peinture (1928).

Mais, dans le m�me temps, le th�oricien d�un nouvel art de vivre, intransigeant, li� � un art de ne plus penser et �crire selon les convenances traditionnelles, n�en demeure pas moins un po�te trop souvent m�connu. D�s la parution de Clair de terre (1923), puis avec l�Union libre (1931), le Revolver � cheveux blancs (1932), l�Air de l�eau (1934), Breton met en pratique les id�es exprim�es dans le Manifeste. Il cherche � atteindre par la po�sie ce � point de l�esprit d�o� la vie et la mort, le r�el et l�imaginaire, le pass� et le futur, le communicable et l�incommunicable, le haut et le bas cessent d��tre per�us contradictoirement �. C�est ainsi que l�image po�tique se forme, d�livr�e de tous les st�r�otypes, sous le contr�le d�une raison d�raisonnable au regard de la logique, � la plus forte �, �tant

� celle qui pr�sente le degr� d�arbitraire le plus �lev� �. L�image, simple

� tremplin �, laisse toutes les possibilit�s d�imaginer ce qu�elle repr�sente

� si toutefois elle � repr�sente � �, n�ayant pour fonction que d��clater, de provoquer l�� �tincelle � jaillie du

� rapprochement en quelque sorte fortuit de deux termes � (� sur le pont la ros�e � t�te de chat se ber�ait �).

L�oeuvre en prose de Breton pr�-

sente un aspect beaucoup plus classique. Cependant, malgr� l�instrument conventionnel de la langue, qu�il ne semble gu�re vouloir �prouver, Breton demeure � la recherche de la vie r�elle r�concili�e avec le r�ve. Nadja (1928) est l�exemple type de ces r�cits rapportant un �pisode de sa vie, qui peut appara�tre comme une fiction. Ce r�cit n�est que la d�couverte des relations qui unissent Nadja et Breton. Au hasard de longues promenades dans les rues, chaque �v�nement, dont ils sont tous les deux t�moins, est pouss�, � l�aide du pouvoir de l�inconscient, au-

del� des apparences, parachevant ainsi le donn� incertain et fluctuant du r�el.

Ce qui pouvait passer pour le fait du hasard devient � objectif �. Nadja, qui est dou�e de pouvoirs inhabituels, d�-

tient la vraie vie, mais elle est la preuve de l�impossibilit� qu�il y a encore de concilier le r�ve et la r�alit� : elle sera enferm�e dans un asile d�ali�n�s. Pourtant, le temps de leur rencontre, le r�ve s�est r�alis�, la vie a �t� r�v�e : deux �tres exceptionnels ont su tirer du quotidien l�extraordinaire.

D�une fa�on plus exp�rimentale,

mais toujours dans la m�me perspective, Breton, dans les Vases communicants (1932), poursuit cette exploration du domaine de l�inconscient.

Il note une s�rie de r�ves et essaie de trouver leurs corr�lations avec des faits de la vie �veill�e. Cette attention permanente au moindre �v�nement

de la vie diurne ou nocturne permet d��tayer l�existence, soutenue ainsi par une trame permanente o� chaque fait trouve sa signification et guide vers un

� point supr�me � une vie qui jusque-l� se perdait dans la confusion. Cette

� soif d�errer � la rencontre de tout �, cette recherche continue des relations qui unissent les objets et les individus les uns aux autres, les pr�monitions, l�attention aux co�ncidences, cet examen permanent des donn�es du r�el pour tenter de l��claircir et d�atteindre � une � transparence totale de la r�alit� � se manifestent encore sous forme de r�cits dans l�Immacul�e Conception (1930), l�Amour fou (1937), Arcane 17

(1947).

Mais ce changement de la vie tel que l�entend Breton n�a pas de raison d��tre sans la transformation du monde. Cette exp�rience individuelle doit pouvoir �tre faite par tous et tous doivent trouver les conditions mat�rielles qui la rendraient r�alisable. C�est pourquoi, d�s 1925, Breton et ses amis se joignent au groupe d�intellectuels communistes de la revue Clart�. En 1927, il adh�re au parti communiste. Il s�efforce, la

� r�volution surr�aliste � �tant faite, de mettre � le surr�alisme au service de la r�volution �. Les communistes trouvent suspect ce concours jug� id�aliste, et, apr�s maintes tentatives de conciliation, la rupture est d�finitive

en 1933. Cependant, jusqu�� sa mort, Breton ne cessera de prendre position sur les probl�mes de l�heure (guerres d�Espagne, d�Alg�rie, du Vi�t-nam).

Breton travaille d�ailleurs sans re-l�che � �tendre l�audience de l�activit� surr�aliste : il participe � des manifestations � Prague (1935), � Londres (1936), � Mexico (1938). En 1938 a lieu la premi�re exposition surr�aliste � Paris. Mais lorsque �clate la Seconde Guerre mondiale, Breton s�exile aux �tats-Unis (l�Anthologie de l�humour noir est censur�e par le gouvernement de Vichy), o� il travaille avec Marcel Duchamp � des expositions d�art surr�aliste et � la nouvelle revue VVV.

Apr�s la guerre se reconstitue � Paris un groupe tr�s diff�rent du premier courant surr�aliste, mais qui reconna�t toujours un ma�tre � penser en Breton qui signe des tracts, dirige des revues (N�on, le Surr�alisme m�me, la Br�che), d�nonce les supercheries litt�-

raires (Flagrant D�lit, 1949), donne en 1952 des Entretiens � la Radiodiffusion fran�aise.

Malgr� les attaques dont il fut l�objet, Breton n�a jamais failli � la ligne de conduite qu�il s��tait trac�e depuis sa rencontre avec Jacques Vach�. On a pu lui reprocher un autoritarisme quasi dictatorial lorsqu�il excluait, selon son bon plaisir, usant du prestige qu�il avait aupr�s de ses amis, ceux du groupe qui s��taient �cart�s de la � voie royale de l�inconscient �. Il ne faisait qu�exercer � leur �gard l�intransigeance qu�il exigeait de lui-m�me, refusant toutes les compromissions, les honneurs, ne r�-

clamant qu�une fid�lit� sans faille � des principes fondamentaux qu�il maintint avec une constance remarquable, faisant de sa vie et de son oeuvre une asc�se, une purification.

M. B.

F Surr�alisme.

J. Gracq, Andr� Breton (J. Corti, 1948). /

C. Mauriac, Andr� Breton (�d. de Flore, 1949 ; nouv. �d., Grasset, 1970). / J. L. B�douin, Andr� Breton (Seghers, 1950 ; nouv. �d., 1970). /

V. Crastre, Andr� Breton (Arcanes, 1952). /

S. Alexandrian, Andr� Breton par lui-m�me (�d.

du Seuil, coll. � Microcosme �, 1971). / G. Duro-zoi et B. Lecherbonnier, Andr� Breton, l��criture surr�aliste (Larousse, 1974). / M. Bonnet, Andr� Breton et les d�buts de l�aventure surr�aliste (Corti, 1975).

Breuer (Marcel)

Architecte am�ricain d�origine hongroise (P�cs 1902).

�l�ve puis professeur au Bau-

haus, Breuer ne vient � l�architecture qu�apr�s 1928, et sa carri�re se d�veloppe hors de l�Allemagne. Chass� par le nazisme, il se rend d�abord en Suisse, o� il construit l�une de ses premi�res oeuvres (immeubles du Dolderthal, Zurich, 1935-1936 � avec Alfred et Emil Roth), puis en Angleterre comme associ� de Francis Reginald Stevens Yorke (1906-1962), avant d�aller rejoindre les �tats-Unis.

Associ� de Walter Gropius* et professeur avec lui � l�universit� Harvard jusqu�en 1946, il �difie des maisons en pr�fabrication l�g�re, adapt�es au march� am�ricain. Gropius et lui subissent fortement l�influence de Frank Lloyd Wright* et de sa pr�dilection pour les mat�riaux naturels : apr�s quelque quinze ans de � style international �, cette �volution trahit les doutes de toute une g�n�ration sur les vertus de l�esth�tique � puriste �.

� partir de 1952, Breuer � install� � son compte, � New York, depuis six ans � conna�tra une c�l�brit� internationale : il est appel�, en collaboration avec Bernard Zehrfuss et Pier Luigi Nervi*, � construire le palais de l�Unesco � Paris (1952-1958). Dans cet ouvrage, Breuer exprime clairement sa lassitude pour les formes � classiques � de l�art moderne : le plan en

� Y � avec fa�ades curvilignes, l�utilisation du b�ton brut, la dramatisation de la structure sont autant d��l�ments caract�ristiques. Par la suite, Breuer d�veloppera ce style conflictuel : � c�t� d�oeuvres retenues comme le magasin

� De Bijenkorf � � Rotterdam (1955-1957), d�autres, telles que le Centre de recherches de l�I. B. M. � La Gaude (1960-1962), la Saint-John�s Abbey � Collegeville, Minnesota (1953-1961), downloadModeText.vue.download 113 sur 573

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1792

ou le gymnase de la Litchfield High School dans le Connecticut (1954-1956), sont � certains points de vue critiquables. Breuer y subit l�influence de l��cole sud-am�ricaine, exploitant le syst�me formel d�un Oscar Niemeyer*

avec la virtuosit� d�un ancien � Bau-hauslehrer �. Dans des travaux comme la station de sports d�hiver de Flaine en Haute-Savoie (depuis 1967), ou le projet discut� de building du Grand Central � New York (1968), Breuer se tourne vers l��clectisme officiel, dont certains de ses anciens �l�ves am�ricains � Philip Johnson (n� en 1906) ou Paul Rudolph (n� en 1918) � sont parmi les meilleurs repr�sentants.

Ainsi l�oeuvre de la maturit� de Breuer pr�te � discussion : il a gard� dans l�exercice de l�architecture un certain formalisme non sans rapport avec le didactisme de sa formation. Dans le contexte am�ricain, ses oeuvres, influenc�es par la mode, sont all�es en se d�personnalisant, tout en gardant le brillant d�ex�cution, le fini qui leur est propre. Breuer a �crit Sun and Shadow, The Philosophy of an Architect (New York, 1956).

Breuer et le Bauhaus

�tudiant extr�mement brillant du Bauhaus* � partir de 1920, Marcel Breuer sera profond�ment marqu� par l�atmosph�re de d�couverte intellectuelle qui est celle de la nouvelle �cole. Il ne tardera pas � y devenir professeur : en 1924, �g� de vingt-deux ans, il prend la direction de la section ameublement. L�exp�rience est d�autant plus int�ressante que Gropius est en train de b�tir les locaux de la nouvelle �cole � Dessau. Pendant quatre ans, Breuer se r�v�lera l�un des plus prestigieux dessinateurs de meubles de son �poque. Il invente une s�rie de si�ges � partir d��l�ments en tubes chrom�s et coud�s, assembl�s par soudure. Ch�ssis et remplissages sont totalement dissoci�s : la structure est en m�tal, les coussins en toile blanche ou en cuir.

Breuer quittera l��cole en m�me temps que Gropius, en 1928.

F. L.

P. Blake, Marcel Breuer, Architect and Designer (New York, 1949). / G. C. Argan, Marcel Breuer (Milan, 1957).

brevet

F PROPRI�T� INDUSTRIELLE.

Briand (Aristide)

Homme d��tat fran�ais (Nantes 1862 -

Paris 1932).

L�ap�tre de la

gr�ve g�n�rale

Avocat � Saint-Nazaire, ce fils d�aubergistes dirige l�Ouest r�publicain : la rencontre de Fernand Pelloutier l�oriente vers le socialisme et le syndicalisme.

Ayant d�missionn� du barreau de

Saint-Nazaire en 1893, il s��tablit � Paris et entre � la Lanterne, o� il cr�e une rubrique ouvri�re ; il sera bient�t secr�taire g�n�ral du journal. Son activit� est intense : il anime des r�unions syndicales, organise des manifestations (1er mai 1893) et participe aux congr�s socialistes (1892, 1899-1900, 1901).

Inlassablement, il d�fend l�id�e de la gr�ve g�n�rale, qui est � ses yeux le seul moyen pour les ouvriers de faire plier le capitalisme. Secr�taire du parti socialiste fran�ais (1901), qu�il a fond� avec Jaur�s, il se heurte aux th�ses doctrinaires de Jules Guesde et de Paul Lafargue et se lie avec Jean Jaur�s, qui le convertit au r�formisme.

Sans succ�s, il tente sa chance aux �lections l�gislatives de 1889, de 1893

et de 1897. Avocat au barreau de Pontoise, il se rend c�l�bre en 1901 en faisant acquitter l�antimilitariste Gustave Herv� ; peu apr�s (1902), il est �lu d�put� de Saint-�tienne. Ce mandat lui sera renouvel� jusqu�en 1919 ; ensuite, il repr�sentera la Loire-Inf�rieure au Parlement.

� La paix des

consciences... �

Le nouveau d�put� attire d�embl�e l�attention � la faveur d�une gr�ve �

Terrenoire, au cours de laquelle un mineur est tu�. Briand calme l�agitation, arbitre la gr�ve, mais interpelle le gouvernement sur l�incident.

En 1904, Briand devient rapporteur de la commission des congr�gations, qui �tudie l�application de la loi de 1901 : il se r�v�le alors un debater de talent et un arbitre-n�. Les relations avec le Vatican sont rompues, et les gouvernements Combes, puis Rouvier envisagent la s�paration des �glises et de l��tat ; Briand pense � une loi franche, loyale, honn�te, qui ne soit pas � un pistolet braqu� contre l��glise � et qui inaugure une � �re de paix entre les Fran�ais �. La loi Briand (9 d�c. 1905) proclame les libert�s de conscience et de cultes, mais elle ne reconna�t � l��glise que la gestion des �difices religieux.

Dans le m�me temps, Briand ambi-

tionne une place au gouvernement. La

� r�solution � du congr�s international d�Amsterdam (1904) interdit aux d�put�s socialistes toute participation � un minist�re bourgeois. D��u, avide de libert�, Briand quitte le parti socialiste unifi� (S. F. I. O.) de Jaur�s, rejoint les socialistes ind�pendants (Millerand, Viviani) et accepte le portefeuille de l�Instruction publique et des Cultes dans le minist�re radical Sarrien (14 mars 1906) ; c�est le premier des vingt-cinq portefeuilles minist�riels de sa carri�re.

D�sormais, pendant un quart de

si�cle, sa silhouette va hanter les couloirs du Palais-Bourbon. Vo�t�, le pas tra�nant, l�air distrait, les paupi�res � demi ferm�es, les moustaches tombantes, le v�tement peu soign�, la cravate l�che, une �ternelle cigarette � la bouche, il a l�art de passer instantan�ment d�un calme un peu f�lin � un enthousiasme �nergique. � la tribune, ses improvisations, servies par une voix chaude et envo�tante, charment downloadModeText.vue.download 114 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1793

l�auditoire. Ayant conserv� son por-

tefeuille dans le premier cabinet Clemenceau (1906-1909), il l��change, en 1908, contre celui de la Justice, auquel les Cultes sont attach�s.

� La paix des partis... �

� la chute du minist�re Clemenceau, Briand est choisi pour former le cabinet (24 juill. 1909) ; il sera pr�sident du Conseil jusqu�au 2 novembre 1910, puis du 3 novembre 1910 au 27 f�vrier 1911 ; en m�me temps, il a le portefeuille de l�Int�rieur et des Cultes.

Pour combattre les progr�s de l�anti-parlementarisme, aliment� par le rel�-

vement de l�indemnit� des d�put�s et par les campagnes de l�Action fran-

�aise, Briand propose, avec l�appui des socialistes, le remplacement du scrutin d�arrondissement, favorable aux int�-

r�ts particuliers, par la repr�sentation proportionnelle, qui d�bouche sur des programmes et des id�es. Dans le

� discours de P�rigueux � (oct. 1909), il envisage de � faire passer un grand souffle purificateur � travers les petites mares stagnantes, croupissantes qui se forment et s��tendent un peu partout dans le pays �. Attaqu� par les radicaux sur la question �lectorale, Briand se heurte violemment aux socialistes sur le terrain des gr�ves. Car, situation paradoxale, � l�ap�tre de la gr�ve g�n�rale � brise celle des che-minots en octobre 1910. Il doit alors se d�fendre contre ses anciens amis (Jaur�s), qui le traitent de ren�gat ; en vain Jules Guesde demande sa mise en accusation.

D�missionnaire (27 f�vr. 1911),

Briand favorise l��lection de Poincar� � la pr�sidence de la R�publique et, redevenu pr�sident du Conseil (1913), il fait voter la loi qui instaure le service militaire de trois ans ; ayant d�nonc� le scrutin d�arrondissement, il d�missionne (18 mars).

L�union des partis, qu�il a tant souhait�e, c�est la guerre qui la r�alise.

Pour aider la Serbie, Briand, deux fois chef du gouvernement et ministre des Affaires �trang�res (1915-1917), organise l�exp�dition franco-anglaise de Salonique (5 oct. 1915, g�n�ral Sar-rail), qu�il maintient en d�pit de l�opposition britannique et de la neutralit�

grecque. Lors de la conf�rence interalli�e de Paris (mars 1916), qui suit l�offensive de Verdun, Briand coordonne l�action militaire et �conomique de l�Entente, obtient le remplacement de Joffre, promu mar�chal, par Nivelle (12 d�c. 1916). � cette date, il r�forme le minist�re, y introduit un Comit� de guerre permanent, o� il fait entrer Lyautey, mais � sa facult� de se d�rober � toute explication � sur la question grecque et la d�mission de Lyautey l�obligent � se retirer (18 mars 1917).

D�charg� du pouvoir, Briand se

consacre au r�tablissement de la paix.

Par l�interm�diaire de la comtesse de M�rode, le diplomate allemand von Lancken propose de rencontrer Briand en Suisse (juin 1917) : Briand n�obtient pas l�accord du gouvernement Ribot, qui d�sapprouve le projet.

� La paix des peuples... �

Aristide Briand devient, apr�s 1919, le � p�lerin de la paix �. Cependant, comme les hommes du Bloc national, Briand, de nouveau pr�sident du Conseil et ministre des Affaires �trang�res (1921-1922), est d�abord un partisan de la politique d�ex�cution du trait� de Versailles. Au titre des sanctions, il fait occuper Duisburg, Ruhrort, D�sseldorf, tout en continuant avec Walther Rathenau des

n�gociations. Les accords de Wiesbaden (6 oct. 1921) admettent la possibilit� des prestations en nature, mais les industriels fran�ais et anglais se cabrent. Briand accepte alors de n�gocier avec l�Angleterre un moratoire des r�parations, moyennant la garantie par la Grande-Bretagne de la s�curit� fran�aise sur le Rhin, garantie que Clemenceau n�avait pas pu obtenir lors du trait� de Versailles : c�est l�objet de la conf�rence de Cannes (janv. 1922).

Briand va y signer un accord dans ce sens, lorsque le nationaliste Poincar�, craignant de trop larges concessions, rappelle Briand, qui d�missionne.

Lorsqu�il revient, pour sept ans, au quai d�Orsay (avr. 1925), la � politique d�ex�cution � est morte. �douard Herriot a ouvert la voie � des n�gociations dans le cadre de la S. D. N. sur le th�me

� arbitrage, s�curit�, d�sarmement �.

Briand, qui va pr�sider encore plusieurs gouvernements, incarne d�sormais l�� esprit de Gen�ve �, d�abord par inclination personnelle � la conciliation, mais aussi parce qu�il pense que la France souhaite la qui�tude apr�s l�h�morragie de la guerre. � Je fais la politique de notre natalit� �, d�clare-t-il.

Tandis que les r�parations sont am�-

nag�es par des plans successifs (plan Dawes, 1924 ; plan Young, 1929), Briand organise la paix. Apr�s l��chec du protocole de Gen�ve sur l�arbitrage obligatoire (1925), il reprend les conversations directes avec l�Allemagne, dont le ministre des Affaires �trang�res, Stresemann, semble gagn� � la conciliation. La conf�rence de Locarno pose l�assise la plus solide de la s�curit� de l�Europe (16 oct. 1925) : Briand obtient des puissances contractantes la garantie de la fronti�re franco-allemande sur le Rhin. D�sormais, l�� esprit de Locarno � ouvre la porte � de plus amples �changes.

En septembre 1926, Briand ren-

contre Stresemann � Thoiry (Ain) ; sans doute lui propose-t-il une �vacuation anticip�e par la France de la r�gion rh�nane et de la Sarre, ainsi qu�une aide financi�re. Aux yeux des nationalistes, c�est aller trop loin dans la voie de la collaboration avec le vaincu de la veille. Briand va d�s lors agir plus prudemment par le biais de la S. D. N.

Il y fait admettre l�Allemagne

(sept. 1926) et y joue un r�le majeur.

En janvier 1927, Briand supprime la Commission militaire de contr�le interalli�e. L�acte le plus caract�ristique de sa politique est le pacte Briand-Kel-log, sign� � Paris le 27 ao�t 1928 par soixante nations, et qui met la guerre

� hors la loi �. Briand est prix Nobel de la paix depuis d�cembre 1926.

Le 30 juin 1930, Briand fait �vacuer la Rh�nanie, quatre ans avant la date pr�vue. Le m�me jour, il fait remettre � 27 gouvernements europ�ens un

� m�morandum sur l�organisation d�un r�gime d�union f�d�rale europ�enne �.

Pr�curseur de Robert Schumann et de Jean Monnet, il sugg�re une entente politique, puis �conomique, � l�exten-

sion progressive � toutes les communaut�s europ�ennes � de la politique de garanties internationales inaugur�e � Locarno � jusqu�� l�int�gration des accords et s�ries d�accords particuliers dans un syst�me plus g�n�ral �.

Politique que beaucoup critiqu�rent comme trop id�aliste, et que la mont�e des fascismes semblait d�s l�abord condamner.

Malade, Briand se repose de plus en plus souvent dans sa propri�t� de Cocherel (Eure). Il laisse cependant pr�-

senter sa candidature � la pr�sidence de la R�publique (mai 1931), mais les nationalistes lui pr�f�rent Paul Doumer. Il meurt quelques mois plus tard.

P. M.

F R�publique (IIIe).

G. Suar�z, A. Briand, sa vie, son oeuvre (Plon, 1938-1939 ; 5 vol.). / W. Schurar, Aristide Briand und die Trennung von Kirche und Staat in Frankreich (B�le, 1939). / P. Renouvin, Histoire des relations internationales, t. VII : les Crises du XXe si�cle (Hachette, 1957-1958 ; 2 vol.). / J. B. Duroselle, Histoire diplomatique de 1919 � nos jours (Dalloz, 1962). / Dr Ruge, Locarno Konferenz, 1925 (Berlin-Est, 1962).

/ G. Lefranc, le Mouvement socialiste sous la IIIe R�publique (Payot, 1963). / J. Hermans, l��volution de la pens�e europ�enne d�Aristide Briand (Impr. Idoux, Nancy, 1965). / J. Chabannes, Aristide Briand (Perrin, 1973).

brique

�l�ment de construction fait d�une mati�re inorganique dure obtenue traditionnellement par s�chage et cuisson de terres argileuses.

Les briques silico-calcaires, les briques de b�ton sont une extension abusive de la d�finition et se r�f�rent plut�t � la forme et aux dimensions impos�es par les conditions d�emploi qu�� la nature du mat�riau.

Fabrication

La brique est un des mat�riaux les plus anciens dans l�histoire de l�humanit�.

Le limon, ou terre argileuse alluvionnaire, d�tremp� et model� � la main, puis s�ch� au soleil, a servi aux pre-

mi�res constructions. L�utilisation de d�p�ts argileux ayant subi une forte concr�tion et devant par suite �tre moulus n�est apparue qu�avec les machines de broyage. L�effet de la cuisson pour durcir les briques s�ch�es a sans doute �t� observ� accidentellement � la suite d�incendies (fouilles de M�sopotamie), et cette technique est devenue de pratique courante.

Fabrication en p�te molle

Les argiles � briques ont des compositions tr�s variables allant de celle du kaolin pur (46,5 p. 100 de silice

[SiO2], 39,5 p. 100 d�alumine [Al2O3]

et 14 p. 100 d�eau [H2O]) � celle des marnes (60 p. 100 de silice [SiO2], 14 � 20 p. 100 d�alumine [Al2O3], 2

� 5 p. 100 de produits alcalins [K2O, Na2O] et 2 � 5 p. 100 de produits alcali-noterreux [CaO, MgO]), les oxydes de fer (6 p. 100) leur donnant leur teinte caract�ristique. Le lehm du nord de la France est une argile tr�s maigre utilis�e telle quelle pour la fabrication des briques communes. Les argiles sont broy�es, homog�n�is�es et �ventuellement am�lior�es par �change de bases (sodification des argiles calciques). On pratique ensuite le mouillage au malaxeur. Dans les briqueteries tr�s m�canis�es, le mouillage se fait � la vapeur, et la p�te est d�sa�r�e au vide (d�sa�ration). La p�te pr�par�e contient de 1/5

� 1/3 du poids en sec de l�argile ; elle est alors plastique, c�est-�-dire qu�elle se d�forme � la pression et garde sa nouvelle forme. Au-del� d�une telle teneur en eau, on obtient une boue (bar-downloadModeText.vue.download 115 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1794

botine). Au-dessous, elle se brise � la pression au lieu de se d�former. Apr�s s�chage, l�argile devient � dure-noire �

et contient de 7 � 10 p. 100 d�eau. Le retrait, qui peut d�passer 5 p. 100, se stabilise et ne reprendra, �ventuellement, qu�� la cuisson. L�eau intersti-tielle �limin�e est dite � eau de retrait �

ou � eau collo�dale �. Un s�chage plus pouss� conduit � l��tat � dur-blanc �, l�eau des pores, ou eau d�interposition, s��tant �limin�e � son tour. � la cuis-

son, le d�part de l�eau chimiquement combin�e, ou eau de constitution, se produira entre 450 et 650 �C. La p�te molle est surtout utilis�e pour le travail � la main, encore pratiqu� dans les pays peu industrialis�s et pour les fabrications � de luxe �. D�une consistance un peu plus ferme, elle se pr�te au filage dans des presses �tireuses ou mouleuses, qui permettent d�extruder un boudin de forme parall�l�pip�dique.

Fabrication en p�te mi-s�che

Le pressage en p�te mi-s�che par pression �lev�e (100 � 250 kg/cm2), appliqu�e par impulsions successives, n�cessite beaucoup moins d�eau (8 � 14 p. 100) et limite par cons�quent le retrait au s�chage. La d�finition des dimensions est plus pr�cise.

S�chage et cuisson

Le s�chage se fait � l�air, en empilages (haies), et peut prendre de 3

� 6 semaines. On utilise actuellement des s�choirs qui peuvent �tre hautement m�canis�s pour obtenir un cheminement continu, et la m�thode du s�choir humide permet d�acc�l�rer le s�chage sans risque de craquelures. La cuisson s�effectue dans des fours soit intermittents (leur mise en temp�rature peut �tre telle que, dans une premi�re phase, ils jouent le r�le de s�choir), soit dans des fours continus � feu ou � sole mobiles. Les terres utilis�es comme mati�re premi�re en briqueterie contiennent une certaine proportion de mati�res organiques, dont la combustion contribue d�ailleurs � entretenir la chaleur de cuisson. Cette phase d�oxydation s�effectue entre 300 et 900 �C.

D�s 800 �C, la brique � m�rit � et acquiert sa solidit� et sa r�sistance ; le ph�nom�ne est d� � la fusion visqueuse (gr�sage) de certains constituants mi-n�raux (calcaire, fer, etc.) qui lient les particules rest�es solides. Il convient de conduire la mont�e en temp�rature de mani�re telle que la vitrification pr�-

matur�e des surfaces n�emp�che pas le d�part de l�eau de constitution de profondeur, cause de ger�ures. Le refroidissement doit �tre progressif pour �viter la formation de fissures.

Les tuiles

� la fabrication des briques se rattache la fabrication des tuiles (tuileries), qui n�en diff�rent que par leur �paisseur plus faible, leur imperm�abilit� plus grande et leur forme fonctionnelle. Elles sont g�n�ralement obtenues par pressage d�une galette.

Les tuiles sont essentiellement utilis�es pour la couverture des constructions.

Propri�t�s

Une brique de construction bien cuite a une r�sistance � la compression de l�ordre de 50 � 300 kg/cm 2 pour les briques ordinaires, de 100 � 500 kg/cm 2 pour les briques de parement et de plus de 500 kg/

cm 2 pour des usages techniques sp�ciaux.

Une tuile doit supporter le poids d�un homme marchant sur la toiture, ind�pendamment de son �paisseur, mais en fonction de la forme. On admet une charge de 80 kg.

Les briques et les tuiles destin�es � �tre utilis�es en ext�rieur ne doivent pas absorber l�humidit�, n��tre pas g�lives, ce qui pose le probl�me de la porosit�. La porosit� diminue quand augmente le degr� de cuisson, qui transforme une partie de la porosit� ouverte en porosit� occluse.

La conductivit� thermique est un facteur important dans le b�timent. Les briques les plus denses et en m�me temps les moins poreuses pr�sentent en climat froid des d�perditions calorifiques importantes : ainsi un mur de 33 cm d��paisseur en briques pleines a un coefficient de transmission thermique K de 1,7 kcal/m2/�C.

Aussi la plupart des briques de construction poss�dent-elles des �videments (briques creuses) obtenus au moment du filage par la disposition de noyaux, ou mandrins, � la sortie de la fili�re. Le coefficient de transmission thermique d�un mur de 33 cm d��paisseur construit avec de telles briques tombe � 1,3.

I. P.

L�architecture de brique

Dans les premi�res cit�s, �tablies il y a cinq mill�naires au bord des grands fleuves, le mat�riau principal a toujours �t� la brique, faite de limon plastique m�l� de paille, p�trie et tass�e dans des cadres en bois, puis s�ch�e � l�ombre (brique crue), ou

bien cuite dans un four, � l�exemple de la poterie.

Les villes de l�Indus, Harappā, Mohenjo-Dāro ou le port de Lothal, �taient enti�-

rement en brique : chauss�es, murailles, piscines, aqueducs ; cependant, la vo�te y fut � peine pratiqu�e. Les �gyptiens ont utilis� la brique pour leurs maisons comme pour leurs forteresses. En M�sopotamie, o� l�absence de bonne pierre suffirait � motiver une telle architecture, Our, Babylone, Ninive furent des villes de brique, comme les villes sassanides ou musulmanes qui leur ont succ�d�. De l� cette massivet�, li�e � une tradition du mur en brique crue, ce go�t de la polychromie qui a donn� les

� tours de Babel � (ziggourats) et les bas-reliefs de la porte d�Ishtar. Mais avant tout la brique y a engendr� l�arc et la vo�te, franchissant le vide sans cintrage gr�ce � l�ad-h�rence d��l�ments pos�s � plat. L��gypte aussi a pratiqu� de tels berceaux ; mais les Babyloniens ont su tirer le maximum d�une technique dont le palais de Ct�siphon, au VIe s. de notre �re, marque la survivance locale, en attendant l�infinie vari�t� des vo�tes musulmanes.

Si les temples archa�ques grecs et les temples �trusques faisaient appel � un d�cor de terre cuite, ce n�est qu�au Ier s.

que les Romains donnent � la brique, en Italie, un r�le pr�pond�rant. Ils l�emploient en arases dans l�appareil dit � mixte �, qui comprend une partie de moellons, ou pour former la totalit� des parements. Mieux, ils lancent sur de l�gers cintrages des nervures de briques pour coffrer leurs vo�tes en concr�tion, accusant une ma�trise dont les grands thermes, la basilique de Maxence ou le Panth�on t�moignent encore � Rome. L�emploi de la brique permet aux Romains des combinaisons de surfaces courbes qui marquent d�j� une vision baroque de l�espace (temple de la Minerva medica � Rome, Villa Hadriana � Tibur) et une science consomm�e des contre-butements. Jamais cependant le mat�riau n�est avou� ; il est rev�tu d�enduits color�s, de mosa�ques, de plaques de marbre, voire d�une ordonnance ; les baies sont

� coffr�es � d��l�ments rapport�s, cham-branles et linteaux. Toute cette technique persistera d�ailleurs en Italie, elle aura son r�le au moment de la Renaissance et plus tard encore. Les Romains ont en outre su tirer parti des possibilit�s que leur offrait la brique dans un autre domaine, le chauf-

fage sur hypocauste.

Chez les Byzantins, h�ritiers de Rome et de l�Orient, on remarque une volont� d�all�gement dans l�emploi des m�mes techniques ; ainsi on utilise, pour garnir les reins des vo�tes et bient�t pour former la coupole elle-m�me, en spirale, des amphores ou des tubes de poterie s�embo�-

tant les uns dans les autres (San Vitale de Ravenne).

L�architecture m�di�vale, lorsqu�elle tend � devenir une structure de points porteurs et de nervures, est une conception d�appareilleurs. Cependant, elle s�adapte � l�emploi de la brique partout o� la pierre manque ; il en r�sulte une architecture tout en brique, comme dans le Toulousain (Sainte-C�cile d�Albi), ou mixte, r�servant la pierre pour les cha�nages, les corniches et les baies, surtout dans les Flandres et en Angleterre. Dans la France du Nord, on a fait de l�association brique-pierre la caract�ristique des styles Henri IV et Louis XIII, oubliant les pr�c�dents comme le manoir de Plessis-lez-Tours.

En Italie, o� l�on avait continu� � construire en brique au Moyen �ge, nombre de monuments du XVIe s. le sont de m�me ; et la brique, rev�tue de mortier, va rester le mat�riau pr�f�r� de l��re baroque, gr�ce aux possibilit�s qu�elle offre d�obtenir des murs courbes et des vo�tes minces, support id�al des d�cors peints.

Au XVIIIe s., des tentatives sont faites en France pour obtenir, � l��preuve du feu, des planchers et des combles en brique, puis en poteries fabriqu�es sp�cialement (au Palais-Royal et � la Bourse, � Paris).

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Dans le m�me dessein sont mises au point, au milieu du XIXe s., les briques creuses, d�part d�une industrie c�ramique vari�e (hourdis de planchers, boisseaux de chemin�es, sanitaire). Mais c�est surtout dans un but d�coratif que l�on utilise alors la brique, verniss�e ou non, et la terre cuite ornementale ; les architectes � rationalistes �, notamment, font un large usage de ces mat�riaux comme remplissage de leurs structures m�talliques dont, apr�s

l�usine Menier de Noisiel, les galeries de l�Exposition internationale de 1889 fournissent l�exemple le plus typique (v. fer).

� la m�me date, aux �tats-Unis, la plupart des constructions urbaines sont en brique, tels les � tenements � de Chicago ; les premiers gratte-ciel eux-m�mes auront leur ossature enrob�e de � terra cotta � � l��preuve du feu.

Au terme de cinquante ann�es d�efforts, un � art nouveau � appara�t peu avant 1900, et c�est encore � la brique qu�il s�adresse le plus volontiers. � Barcelone, Gaud�* r�alise ses vo�tes et ses toitures en briques minces, selon la tradition catalane, et jusqu�aux surfaces gauches de l��cole (1909) de sa Sagrada Familia. � Paris, ce sont les structures en briques arm�es d�Anatole de Baudot, le rationaliste, pour l��glise Saint-Jean-l�Evang�liste (1894-1904). � la Bourse d�Amsterdam (1897-1903), Hendrik Petrus Berlage va jusqu�� exprimer la rigueur du mur plan en traitant en creux les reliefs de ses chapiteaux ; et ce sera le souci constant de ses disciples Jacobus Johannes Pieter Oud et Gerrit Thomas Rietveld. Le style international, qui doit beaucoup � ces Hollandais, utilise de pr�-

f�rence le b�ton, que le coffrage en bois condamne longtemps aux formes planes.

Lorsque les architectes veulent sortir de cette contrainte, ils peuvent faire appel � la brique, comme � la chapelle du Massachusetts Institute of Technology, o� Eero Saarinen*, en 1955, a r�alis� un cylindre doubl� � l�int�rieur par un mur ondulant.

� l��glise de Forbach, �mile Aillaud r�duit l��difice � un mur qui s�enroule sur lui-m�me, attire et enveloppe le passant pour lui montrer le ciel : conception baroque sur le th�me mill�naire de la tour de Babel.

H. P.

I. P.

F C�ramique.

N. Lloyd, A History of English Brickwork (Londres, 1925). / W. Emerson et G. Gromort, The Use of Brick in French Architecture (New York, 1935). / W. Henze, Architektur und Bau-Keramik (Halle, 1955).

Brisbane

Ville d�Australie, capit. du Queensland ; 911 000 hab.

Le site a �t� d�couvert par le lieutenant Oxley en 1824 ; un groupe de for�ats, encadr� par un d�tachement militaire, y fut envoy� par le gouverneur de la Nouvelle-Galles du Sud, sir Thomas Makdougall Brisbane (1773-1860), et s�y installa en 1825. Colonie p�nale jusqu�en 1839, le poste militaire devint ville libre en 1842, puis capitale du Queensland lorsque cette partie de l�Australie fut d�tach�e de la Nouvelle-Galles (1859). L�essor de la ville a �t� particuli�rement rapide depuis le d�but du XXe s. Sa population d�passait 300 000 habitants d�s 1933, 400 000

en 1947, 500 000 en 1954, 911 000 en 1973. Brisbane groupe 45 p. 100 de la population totale du Queensland, ce qui repr�sente une proportion plus faible que celle des autres capitales d��tat du continent australien, parce que toute la zone c�ti�re du Queensland a �t� bien peupl�e, en particulier gr�ce aux plantations de canne � sucre.

La ville a �t� fond�e dans le lobe convexe d�un m�andre d�estuaire de la rivi�re Brisbane. La � City � groupe les b�timents administratifs tels que l�h�tel de ville ou le Tr�sor, les si�ges des grandes banques, les commerces de luxe, les cin�mas et les th��tres, surtout nombreux le long de Queen Street.

L�importante universit� (15 000 �tudiants) est dans la banlieue, � Saint Lucia.

Les quartiers de r�sidence et les faubourgs de Brisbane sont particuli�rement �tendus. Ils se sont d�velopp�s de part et d�autre du fleuve, travers� par des ponts imposants ; la plupart des habitants de l�agglom�ration vivent dans d�agr�ables maisons individuelles entour�es de jardins. Des parcs magnifiques, en particulier le Jardin botanique, offrent aux visiteurs les plantes tropicales les plus vari�es, et certaines avenues sont bord�es de jacarandas ou de flamboyants. La ville, situ�e sous 27� 30′ de lat. S., a en effet un climat subtropical de c�te orientale, dont les hivers restent tr�s doux : la moyenne du mois le plus frais, juillet, ne descend pas au-dessous de 14,5 �C. Les �t�s sont chauds (25,2 �C), et la moyenne annuelle d�passe largement 20 �C. Les pluies sont abondantes (1 140 mm), mais tombent pour la plupart sous

forme de grosses averses en �t�. L�ensoleillement est particuli�rement important en hiver.

Le � Grand Brisbane � couvre pr�s de 1 000 km 2 et englobe les stations c�ti�res situ�es de part et d�autre de l�embouchure de la rivi�re Brisbane : Sandgate au nord, Wynnum, Manly et Lota au sud poss�dent de belles plages, et l�immense baie de Moreton permet la pratique de tous les sports nautiques.

Les passionn�s de surf, grand sport australien, se retrouvent plus au sud, sur la Gold Coast (� 80 km de Brisbane).

La prosp�rit� de Brisbane tient pour une bonne part � la fertilit� du sud du Queensland : un dense r�seau de voies ferr�es draine vers la capitale les c�-

r�ales des Darling Downs, les boeufs de l�int�rieur, les produits laitiers de la plaine de Moreton, les cultures tropicales de la frange littorale (ananas, oranges, tabac, sucre, etc.).

Des ressources �nerg�tiques ont

favoris� le d�veloppement industriel : le charbon d�Ipswich, � l�ouest, est envoy� � Brisbane par p�niches fluviales, et alimente plusieurs centrales thermiques ; du p�trole � Moonie, puis du gaz naturel � Roma ont �t� �galement d�couverts. Certaines usines transforment les produits agricoles de la r�gion (grande conserverie d�ananas de Nor-thgate, puissante raffinerie de sucre, abattoirs et installations frigorifiques).

D�autres ont �t� install�es pour satis-

faire les besoins d�une ville importante et d�un pays en plein essor : industries textiles, articles en caoutchouc, engrais chimiques, cimenterie utilisant des calcaires coralliens dragu�s dans la baie de Moreton, montage de v�hicules automobiles (Ford), grosse papeterie de Petrie, construction navale.

La plupart des installations industrielles ont �t� cr��es le long de la rivi�re Brisbane, en particulier en aval du centre urbain, � Riverside. L�amplitude de la mar�e est mod�r�e (2 m) ; un chenal de 120 m de large a �t� am�-

nag� � une profondeur minimale de 9 m. Les plus gros navires qui entrent dans la baie de Moreton par son extr�-

mit� nord ne remontent l�estuaire que sur quelques kilom�tres. C�est le cas en particulier des tankers qui approvisionnent en p�trole brut les deux raffineries concurrentes install�es par les soci�t�s Amoco et Ampol ; cette derni�re raffine �galement le p�trole de son gisement de Moonie, amen� � Brisbane par ol�oduc. Le trafic total du port d�passe 4 Mt. Mais les installations ne sont pas toujours suffisantes, et le manque de dynamisme que l�on constate parfois dans les activit�s mari-

times est probablement d� � la situation excentrique de Brisbane par rapport � son immense �tat.

A. H. de L.

F Queensland.

Britten

(Benjamin)

Compositeur anglais (Lowestoft, Suffolk, 1913 - Aldeburgh, Suffolk, 1976).

Il a travaill� avec Frank Bridge d�s l��ge de douze ans, puis au Royal College of Music avec John Ireland et Arthur Benjamin. Par nature et par choix, il est �clectique, et c�est tr�s consciem-ment qu�il s�est choisi ses influences : les compositeurs �lisab�thains, Purcell, Verdi, Mahler, Moussorgski, et, dans une certaine mesure, Debussy, influences contrast�es, voire contradictoires, dont il a fait une synth�se tr�s personnelle et tr�s habile, car il poss�de un m�tier d�une grande adresse. Il repousse l�atonalisme dod�caphonique tout autant que le n�o-classicisme �pigonal, qui a tant fleuri entre les deux guerres. Il s�est cr�� son vocabulaire, sa syntaxe, mais il n�est pas obs�d� par les probl�mes de langage. Il est personnel sans �tre novateur. Il se tient �galement � l��cart de l�acad�misme et de l�avant-gardisme. Il n�exploite pas, � proprement parler, le folklore, mais sa musique a souvent une saveur de terroir. Infiniment moins avanc� qu�un Bart�k, infiniment moins traditionnel qu�un Poulenc, il a une attitude apparent�e � l�un et � l�autre. Enfin, il poss�de un prodigieux sens du th��tre.

Sa production est d�ailleurs domin�e par ses op�ras : Peter Grimes (1945), qui est peut-�tre son oeuvre la plus authentique, la plus anglaise aussi ; The Rape of Lucrezia (1946), qui est certainement son oeuvre la plus avanc�e � d�faut d��tre la plus sinc�re ; Albert Herring (1947), qui est une r�ussite comique d�apr�s le Rosier de Mme Husson de Maupassant ; Let�s make an Opera (1949), pour les enfants, avec la participation du public ; Billy Budd (1951) ; Gloriana (1953), pour le couronnement de la reine Elisabeth ; The Turn of

the Screw (1954), sa plus parfaite r�ussite avec Peter Grimes ; le Songe d�une nuit d��t� (1960), o�, comme dans Billy Budd, les dimensions du sujet l�ont trouv� un peu court de souffle ; une r�vision du Beggar�s Opera (1948) et trois � op�ras d��glise � ou � paraboles �, Curlew River, The Burning Fiery Furnace et The Prodigal Son (1967-1968), influenc�s par le th��tre downloadModeText.vue.download 117 sur 573

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1796

nō et le myst�re m�di�val, d�une remarquable conception dramatique mais d�une r�alisation musicale un peu mince.

Dans le domaine de la musique vocale, il a compos� un Hymne � sainte C�cile, A Ceremony of Carols, Spring Symphony, un War Requiem dont la grandiloquence ext�rieure ne lui est ni habituelle ni naturelle, et les Illuminations, pour t�nor et cordes d�apr�s Rimbaud, qui est sa plus remarquable r�alisation sur ce plan.

� l�orchestre, il a donn� Simple Symphony, d�une fra�cheur encore enfantine, Sinfonia da Requiem, un peu compass�e, et deux partitions tr�s brillantes ainsi qu�agr�ablement d�-

coratives, Variations et fugue sur un th�me de Purcell et Variations sur un th�me de Frank Bridge.

C. R.

Brive -la-Gaillarde

Ch.-l. d�arrond. de la Corr�ze ; 49 325 hab. (Brivistes).

� 112 m d�altitude, Brive est situ�e dans la large vall�e alluviale de la Corr�ze, qui vient de s��chapper des plateaux m�tamorphiques du Limousin pour p�n�trer dans le bassin de Brive, d�blay� dans les gr�s argileux rouges du Permien et du Trias, particuli�rement dans cette zone de confluence avec la V�z�re (� 3 km � l�ouest).

La ville est domin�e par des collines gr�seuses au nord, et, au sud, par des buttes calcaires, avanc�es des Causses

du Quercy. La situation est donc au contact du Massif central et de sa bordure s�dimentaire, au centre d�un bassin favoris� par les sols et le climat, entre le socle et les Causses. Le site est avantageux par la place qu�il offre et par des risques d�inondation r�duits par rapport au confluent Corr�ze-V�z�re.

Ces conditions favorables furent exploit�es t�t : le nom, d�origine celtique (Briva), signifie � pont �, et les grandes routes actuelles (RN 20, RN 89) reprennent approximativement le trac� de voies romaines. Longtemps, cependant, le r�le de carrefour est rest� modeste, l�essentiel du trafic E.-O. passant plus au nord par Limoges, et le grand courant Paris-Toulouse ne s��tant affirm� que tardivement. Brive �tait surtout un modeste march� o� s��chan-geait le b�tail du Limousin contre le bl�, le vin, l�huile et les ch�taignes des bordures. Elle eut cependant une administration municipale d�s le XIIe s.

et des consuls au d�but du XIIIe s. Puis s�y ajouta au XVIe s. un petit r�le administratif (s�n�chauss�e). Mais dans ce domaine Tulle l�a toujours emport� (�v�ch�, �lection, puis pr�fecture).

Au XVIIIe s., la construction des routes empierr�es par les intendants intensifie le roulage, et Turgot favorise la cr�ation de la fabrique de soieries, le Cl�re, qui fut la premi�re en France � utiliser la mule-jenny. Mais cette industrie ne surv�cut pas au-del� du second Empire. � partir de 1870, le chemin de fer permet � Brive (10 700 hab. en 1872) de supplanter Tulle, gr�ce � un important croisement (Paris-Toulouse, Bordeaux-Clermont) et, plus encore, gr�ce � la transformation de l�agriculture dans le bassin, qui s�oriente vers l��levage bovin, la production de fruits et de l�gumes, principalement pour le march� parisien. Ult�rieurement (d�but du XXe s.) s�ajouteront la conserverie alimentaire et des industries annexes (emballages, fabriques de bo�tes en fer-blanc, etc.), plus quelques modestes autres productions (sabots, bobines, accord�ons). Brive atteint ainsi 29 000 habitants en 1936. Apr�s la Seconde Guerre mondiale, la croissance s�acc�l�re : 36 000 habitants en 1954, 43 000 en 1962 ; actuellement, avec la banlieue de Malemort, plus de 50 000 habitants. Brive reste avant

tout un centre commercial : environ 60 p. 100 de la population active travaillent dans le secteur tertiaire, dont les deux tiers dans le commerce. La ville s�est constitu� une zone d�influence qui va d�Uzerche au nord � Gourdon au sud, et qui empi�te sur l�est du P�rigord. Mais il y a eu aussi une certaine industrialisation, surtout entre 1950 et 1960, attest�e par le succ�s de la zone industrielle de Beauregard, � l�ouest (�lectrom�canique, outillage, confection), venant s�ajouter � ce qui reste ou � ce qui s�est renouvel� des anciennes activit�s (salaisons, conserves, confiserie, papeterie-cartonnerie, chaussures, fonderie). Cette expansion industrielle semble s��tre ralentie depuis 1960, et Brive, qui est devenue le principal p�le attractif du bas Limousin, aurait besoin d�une nouvelle pouss�e d�industrialisation pour retenir la main-d�oeuvre jeune et b�n�ficier de l�exode rural, qui demeure fort et ne peut �tre enti�rement absorb� par les services, compte tenu de la faible population � desservir dans la zone d�influence de la ville.

Le plan urbain montre un noyau

central autour de l��glise Saint-Martin, serr� sur la basse terrasse, � quelque distance de la rive gauche de la Corr�ze, entour� de boulevards, puis une ceinture de quartiers aux maisons basses du si�cle dernier, partiellement entour�s d�une deuxi�me ceinture de boulevards, au sud et � l�est (de la place de la Libert� au boulevard Michelet). Au sud (quartier de la Gare) et au nord (rive droite de la Corr�ze), le d�veloppement de la ville est vite entrav� par le relief.

Aussi tend-elle � s��tendre surtout sur l�axe E.-O. de la RN 89 : au N.-E., sur la commune de Malemort-sur-Corr�ze, � l�ouest en direction de Beauregard : une banlieue surtout pavillonnaire s�y m�lange de quelques ateliers et usines, tandis que les immeubles collectifs sont rares et se rencontrent plut�t dans les faubourgs directs de la ville. C�est davantage par son cadre que par son allure assez banale que Brive m�rite l��pith�te d�cern�e par le po�te occitan Jasmin de � riant portail du Midi �. En revanche, son activit� est une des principales chances de redressement de la r�gion du bas Limousin.

P. B.

Brno

V. de Tch�coslovaquie, capit. de la Moravie ; 340 000 hab.

La ville doit sa fortune � sa position g�ographique au centre d�un large bassin fertile, au confluent de deux cours d�eau, la Svratka et la Svitava. Le coeur de la ville, la citadelle du �pilberk, est juch� sur un �peron rocheux : la ville historique s��tend au pied du ch�teau (hrad), entour�e de foss�s depuis convertis en boulevards (ring) et reli�e par des ponts � la rive sud de la Svratka, o� s�est d�velopp� le Star� Brno (Vieux Brno). La situation et le site de passage et de contact entre la Boh�me, la Sil�sie, la Moravie et, au sud, les plaines danubiennes expliquent l�importance strat�gique de la ville (le champ de bataille d�Austerlitz se situe � l�est) ; les Autrichiens avaient fait de Brno non seulement une ville de garnison importante, mais aussi un gros centre de manufactures travaillant pour l�intendance (fabrique de draps et m�tallurgie).

Ainsi, la grande �poque de Brno (en allem. Br�nn) co�ncide avec l�apog�e de la � Double Monarchie � : le XIXe s.

� partir des premi�res activit�s se d�-

veloppent le textile, le cuir, la porcelaine, la cristallerie et, avec la p�riode des chemins de fer, la construction de mat�riel roulant, la chaudronnerie et la m�canique. L�agglom�ration englobe alors des villages de la p�riph�rie : Kr�lovo P�le au nord, Zabovresky � l�ouest et, surtout, les localit�s de chaque c�t� de la Svitava : Husovice, Židenice, Cernovice, o� se localisent les usines. L�Ouest est essentiellement r�sidentiel, et l�Est industriel.

En 1914, l�agglom�ration d�passe d�j� 200 000 habitants. Sa croissance sous la Ire R�publique a �t� plus lente que celle de Bratislava ou des villes mini�res et d�industrie lourde. Dans le cadre de la planification des r�gions moraves, sous le r�gime socialiste, Brno a d�velopp� d�abord son approvisionnement en �nergie (dont les nouvelles sources sont les centrales hydrauliques de la Vltava sup�rieure et les centrales thermiques du bassin houiller de Sil�sie), puis les branches

industrielles d��quipement et de large consommation. Une dizaine d�entreprises nouvelles (zavod) employant chacune plusieurs milliers de salari�s fournissent de l�appareillage �lectrique lourd (turbines) et l�ger, du mat�riel de transport, des machines agricoles (notamment des tracteurs) et des articles de confection. 60 p. 100 de la main-d�oeuvre sont employ�s dans la m�canique, et le quart dans le textile. Enfin, Brno renforce sa position de centre commercial d�int�r�t international par une foire annuelle qui se tient en septembre, rassemble dans le domaine des machines plusieurs centaines de firmes tch�coslovaques et �trang�res, et attire plusieurs centaines de milliers de visiteurs. Le palais de la foire (Veletrhy) s�allonge dans un parc au bord de la Svratka. La pr�sence saisonni�re de visiteurs �trangers explique l�importance exceptionnelle de l�a�roport, de l�h�tellerie et des spectacles. Aux environs, plusieurs sites touristiques ont �t� am�nag�s, en particulier le r�servoir appel� � mer de Brno �, centre de vill�-

giature et de sports nautiques. La ville commande l�activit� d�un district qui regroupe aujourd�hui plus d�un demi-million d�habitants.

A. B.

Broch (Hermann)

�crivain autrichien (Vienne 1886 -

New Haven, �tats-Unis, 1951).

La mort de son p�re, fabricant de tissus, le mit d�s 1910 � la t�te d�importantes entreprises. � la suite de la Premi�re Guerre mondiale, des crises qui la suivirent, des ann�es troubles durant lesquelles les Viennois, plus que partout ailleurs, eurent le sentiment d�une fin irr�m�diable, il abandonna en 1927

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1797

toutes ses affaires. Non par indiff�rence ou � cause de difficult�s sp�ciales, mais pour donner tout son temps � la r�flexion et � l��criture. Il en est sorti une oeuvre romanesque d�un style tr�s personnel, qui s�est cherch� d�abord �

travers divers plans souvent parodiques pour arriver � un monologue int�rieur qui emplit tout un roman.

En 1931-32, Broch se fit d�un coup une r�putation de romancier avec sa trilogie Die Schlafwandler (les Somnambules), vaste roman social �tendu sur trois g�n�rations d�hommes qui avancent inconscients au milieu des p�rils. Le mouvement g�n�ral des r�-

cits est celui d�une chute, c�est la destruction d�un monde autrefois coh�rent et la disparition des valeurs morales et sociales, des points de rep�re, des interdits et des garde-fous. Le premier volume porte un titre et une date : 1888, Pasenow ou le Romantisme. Le romantisme, c�est l�attachement au code de l�honneur dans une famille de gentilshommes prussiens. Un des fils meurt dans un duel stupide ; le p�re ne cessera plus de r�fl�chir sur la justification de cet � honneur � auquel il a �t� habitu� � tout sacrifier, cependant que son autre fils, apr�s quelques aventures galantes, finit dans un mariage de convention dont il sait qu�il demeurera prisonnier. Le second volume, 1903, Esch ou l�Anarchie, est d�un dessin beaucoup moins net et le milieu consid�r� moins d�fini : Esch, le h�ros, est un employ� devenu cabaretier et dont les moyens d�existence ne sont pas tous avouables. Dans le troisi�me volume, la d�composition est encore plus marqu�e, l�incoh�rence est voulue, la dissonance r�gne. 1918, Huguenau ou le R�alisme met en sc�ne le fournisseur aux arm�es Huguenau, qui a fait fortune en quelques ann�es. Autour de lui on voit revenir Joachim von Pasenow, devenu commandant, Esch, r�dacteur d�un journal socialiste, et la plupart des personnages des deux premiers volumes, mais ils sont chang�s, plus exactement bris�s, vivant comme des pantins dans les d�cors aberrants et sous les �clairages violents des ann�es d�apr�s-guerre.

Le livre intitul� le Tentateur (Der Versucher), que Broch �crivit entre 1933, date de la prise du pouvoir par Hitler, et 1938, date de l�entr�e de l�ar-m�e hitl�rienne en Autriche, est celui dont le symbolisme est le plus d�chif-frable. Dans un village de montagne appara�t un ouvrier �tranger, Marius Ratti. Il parle avec v�h�mence contre

les machines, la vie moderne, l�alcool aussi et la d�bauche, et sait faire croire aux villageois qu�ils trouveront un jour richesse et bonheur dans la possession d�un fabuleux tr�sor cach� au fond des montagnes. Pour que le salut soit assur�, il faudra un sacrifice humain, que consent la fille d�un des adeptes de Ratti. Tous tomberaient dans les filets de l�ensorceleur s�il n�y avait � la m�re Gisson �, en qui parle la voix de la terre et du coeur ; sur elle, que l�auteur avait d�abord pens� appeler D�m�ter, ni les mal�fices de la parole, ni les intrigues, ni les pressions ne peuvent agir.

Une affirmation aussi d�clar�e

d�hostilit� � l�hitl�risme valut � son auteur, quand Vienne devint allemande en 1938, d��tre arr�t�. D�s que sa lib�-

ration put �tre obtenue, Broch partit pour les �tats-Unis, o� il poursuivit des �tudes de psychologie sociale et enseigna � Princeton. Avant de mourir, en 1951, il avait publi� en 1945 Der Tod des Vergil (la Mort de Virgile) et en 1950 Die Schuldlosen (les Innocents). Sur un th�me qui rappelle celui des Somnambules, les Innocents sont une autre tentative pour rendre sensible la disparit� entre le destin durable des communaut�s humaines et l�agitation de ceux qui croient agir et comprendre, l�immensit� irrationnelle de l��cart entre ce que l�homme con�oit et ce dont il vit.

Mais le po�me philosophique et

l�all�gorie ne sont pas les genres o� Broch r�ussit le mieux ; il sait raconter et d�crire, et surtout donner au r�cit une densit� symbolique � la fois par la richesse des implications, la patience des analyses, le lent d�roulement des m�andres de l�analyse et du r�ve.

Son oeuvre la plus originale est la Mort de Virgile, r�cit des derni�res dix-huit heures de la vie du po�te.

Virgile est d�barqu�, d�j� presque mourant, � Brindisi, et, de ce moment jusqu�� sa mort, les images, les impressions, les r�veries qui le traversent forment la mati�re d�un immense monologue int�rieur. Dans la libert� des derni�res heures, quand la charge de la vie ne p�se plus sur les �paules de celui qui ne se rel�vera plus, mais qui garde

une vigilance de tous les instants, sa vie repasse devant ses yeux et avec elle les r�ves, les ambitions, les craintes et les espoirs qui l�ont accompagn�e.

Ici, r�ve et r�alit� se rejoignent, objet et sujet s�interchangent et les phrases du r�cit, interminables, aux battements amples et lass�s, coulent d�un flot sans interruption. Broch connaissait Joyce et ne l�a jamais cach� ; on l�a aussi compar� � Proust pour sa patience � d�couvrir les cheminements cach�s de l��me.

Quand Octave vient demander � Virgile mourant, dans une des rares sc�nes dialogu�es du roman, de lui remettre le manuscrit de l��n�ide, le po�te voudrait refuser ; il objecte que l�oeuvre est inachev�e, imparfaite. Mais le plus grand des Anciens aspire � autre chose qu�� son oeuvre. M�me si tous ses vers �taient parfaits, quelque chose en lui demeurerait insatisfait, il se reprocherait de n�avoir pas fait plus que de plaire aux hommes ; il aurait voulu servir � leur salut. Le prince des po�tes latins n�a-t-il pas entrevu l�espoir dans le christianisme naissant ? Broch semble le sugg�rer ; il insiste du moins sur tout ce qui demeure chez Virgile mourant nostalgie sans r�ponse, appel � un salut que le monde romain ignore.

Broch avait, en un sens, quitt� le monde pour r�fl�chir et �crire ; son entreprise �tait de comprendre et de faire comprendre. Et d�abord comprendre son si�cle. Mais la Mort de Virgile montre que son exigence allait plus loin, car elle se refuse la satisfaction de l�oeuvre accomplie. Virgile mourant donnerait raison � Platon, pour qui la po�sie n��tait qu�une suite de vaines et trompeuses images. Peut-�tre Broch est-il mort aussi insatisfait que Virgile.

P. G.

T. Collmann, Zeit und Geschichte in Hermann Brochs Roman � Der Tod des Vergil �

(Bonn, 1967). / J.-P. Bier, Hermann Broch et � la Mort de Virgile � (Larousse, 1974).

brochage

Ensemble des op�rations n�cessaires pour former un livre non reli� � partir de la feuille de papier sortant de

l�imprimerie.

Ces op�rations sont la pliure, la pla-

�ure, l�assemblage, la couture, la cou-vrure et la rognure.

Pliure

Apr�s avoir �t� refendue � l�aide du massicot au format de la pliure, la feuille imprim�e � plat est amen�e sous le syst�me plieur soit par un margeur � pile, la feuille �tant dans ce cas aspir�e par des ventouses et entra�n�e par des courroies, soit par un margeur rotatif, les feuilles �tant alors �ta-g�es et entra�n�es une par une par des courroies aid�es par des souffleries.

Dans la plieuse � couteau, une lame introduit la feuille entre deux rouleaux parall�les qui l�entra�nent en formant le premier pli, les plis suivants �tant form�s par des rouleaux analogues.

Dans la plieuse � poche, la feuille est entra�n�e sur un plan inclin� de 32� � 40� vers une but�e ; pendant le temps d�arr�t qu�elle marque dans sa course, deux rouleaux parall�les entre lesquels elle s�ins�re forment le premier pli.

Les plieuses combin�es comportent les deux syst�mes, mont�s les uns � la suite des autres de mani�re � former le cahier de 4, 8, 16 ou 32 pages (plis crois�s, normalement employ�s en �dition) ou le cahier de 12, 18, 24

ou 48 pages, faisant intervenir des plis parall�les, roul�s ou en accord�on, plus fr�quents dans les articles destin�s � la publicit� tels que prospectus, d�pliants, etc.

La m�me d�nomination de plieuse

s�applique �galement � l�ensemble m�-

canique qui, � la sortie des machines rotatives � imprimer, plie le papier. Les bandes de papier provenant des bobines, superpos�es et coup�es, passent sur un c�ne de pliage dont le sommet est dirig� vers le bas et sont amen�es � travers un premier groupe de cylindres parall�les qui forment le premier pli ; ce premier cahier passe ensuite dans un deuxi�me groupe de cylindres lat�-

raux, munis de pinces et de lames, o� se forme le deuxi�me pli ; le troisi�me pli est fait sous un syst�me � couteau.

Pla�ure

Le livre broch� peut comporter des �l�ments imprim�s par des proc�d�s et sur des papiers diff�rents de ceux qui sont employ�s pour les cahiers qui en composent la plus grande partie : c�est le cas, par exemple, des illustrations en couleurs. Mettre � leur place ces

� hors-texte � est le travail de la pla-

�ure. Si ces hors-texte se pr�sentent sous la forme de quatre pages ou plus, on proc�de par encartage, le cahier hors texte recouvrant le cahier de texte ou, inversement, �tant plac� au milieu de celui-ci. Si le hors-texte est un feuillet isol�, il est fix�, � l�aide d�un filet de colle appliqu� sur le bord interne du feuillet, soit � l�ext�rieur du cahier, soit au milieu, soit encore entre deux pages apr�s coupe du pli de la tranche sup�rieure (tranche de t�te) ou lat�rale (tranche de goutti�re).

Assemblage

Les cahiers composant le volume

doivent �tre assembl�s dans l�ordre de la pagination. Pour les petites s�ries, cette op�ration s�effectue manuellement : sur une table sont align�es des piles de chaque cahier, ou signature, downloadModeText.vue.download 119 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1798

qui se suivent dans l�ordre prescrit ; l�ouvri�re pr�l�ve un cahier sur chaque pile en se d�pla�ant le long de la table et, � la fin de son parcours, elle a en main un volume complet. Les assembleuses m�caniques comportent une s�rie de casiers qui re�oivent chacun un paquet du m�me cahier, le premier casier recevant la signature 1, le deuxi�me casier recevant la signature 2, etc. Un tapis roulant sous chaque casier re�oit un cahier saisi dans le casier par des ventouses et des pinces, de sorte que, au dernier casier, les cahiers empil�s forment tout ou partie du volume, suivant que le nombre de casiers utilis�s correspond ou non au nombre de cahiers composant le volume.

Lorsqu�il s�agit d�une brochure

comportant deux, trois ou quatre cahiers, l�assemblage se fait par une encarteuse. Les cahiers sont toujours

saisis dans des casiers, mais de mani�re qu�ils tombent ouverts sur un plan oblique, en se pla�ant les uns au-dessus des autres au fur et � mesure du d�placement de la cha�ne, le dernier cahier re�u �tant celui qui forme la couverture. Les p�riodiques sont assembl�s de cette mani�re. Parfois, lors de la fabrication des catalogues, des revues et des journaux, on ins�re un �l�ment non reli� (prospectus, carte-r�ponse, etc.) qu�on appelle encart volant. Ces encarts sont mis en piles dans des margeurs et m�caniquement plac�s � l�in-t�rieur de la brochure, qui est ouverte par un syst�me de ventouses ou une lame convenablement r�gl�e.

Couture

Les travaux de pla�ure et d�assemblage ayant donn� au volume sa composition d�finitive, il convient de maintenir ensemble, solidement et dans l�ordre indiqu�, les �l�ments divers qui le forment. C�est l�op�ration de la couture : diff�rents proc�d�s sont utilis�s.

Piq�re

L�encarteuse est souvent coupl�e avec une piqueuse : un fil m�tallique traverse les cahiers encart�s � l�endroit du pli au dos, et ses extr�mit�s sont recourb�es � l�int�rieur : suivant les dimensions de la brochure, une ou plusieurs piq�res sont ainsi pratiqu�es.

Pour les brochures plus �paisses (de 10

� 18 mm d��paisseur), les piq�res sont faites dans la marge, le fil m�tallique traversant toute l��paisseur du papier ; mais, dans ce cas, l�ouverture de la brochure se fera moins bien � plat que dans le syst�me pr�c�dent.

Couture au fil textile

Bien que les progr�s techniques de la reliure sans couture en d�veloppent consid�rablement les usages, la reliure au fil textile conf�re au volume une solidit� durable et permet de relier des volumes de tous poids, de toutes dimensions.

La couseuse comporte une palette mobile sur laquelle l�ouvri�re place le cahier ouvert ; celui-ci est amen�

sous des aiguilles qui passent � travers le dos du cahier, le fil ayant �t� saisi par les crochets qui forment les boucles. Chaque cahier est alors un ensemble dont les feuillets ne peuvent �tre s�par�s sans d�chirure et est li� aux cahiers le pr�c�dant et le suivant.

Dans les machines semi-automatiques, les cahiers ouverts sont pos�s les uns apr�s les autres sur un chevalet, sur lequel des ergots les entra�nent sous les aiguilles. Dans les machines enti�rement automatiques, les cahiers assembl�s sont empil�s dans un margeur ; des ventouses s�parent de la pile le cahier inf�rieur, qui est saisi par des pinces et d�pos� sur le chevalet, puis qui est entra�n� vers la couseuse.

Dans les �ditions publicitaires notamment, on a recours parfois, pour maintenir entre eux les �l�ments qui forment la brochure, � des fils torsad�s, m�talliques ou plastiques, ou � des anneaux �galement de m�tal ou de mati�re plastique, qui, traversant des perforations circulaires ou rectangulaires m�nag�es dans la marge des feuillets, les maintiennent entre eux, assurant une ouverture de la brochure large et ais�e.

Reliure sans couture ou reliure

arraphique

Ce proc�d� ancien est devenu d�emploi fr�quent sous le nom am�ricain de

� Perfect Binding � gr�ce aux divers progr�s r�alis�s, notamment dans la fabrication des adh�sifs. Le principe consiste � rogner les plis des dos des cahiers assembl�s et � appliquer ensuite une couche de colle pour les maintenir reli�s, comme les feuillets d�un bloc �ph�m�ride, avec cette diff�-

rence fondamentale que chaque feuillet du bloc �ph�m�ride doit pouvoir se d�tacher facilement, alors que, dans le cas pr�sent, les feuillets ne doivent pas se d�tacher du bloc. Pour parvenir � ce r�sultat, l�application de la simple couche de colle au dos du volume ne suffit pas. Un premier proc�d� est celui du ber�age : on imprime au dos un mouvement de gauche � droite, puis un de droite � gauche, qui �tagent les feuillets l�g�rement ; on applique une mince couche de colle sur les bords internes des feuillets ; l�ensemble �tant

ensuite mis en presse, la colle forme en s�chant une couche uniforme qui sert de lien. Cette m�thode, qui permet aussi la brochure de feuillets imprim�s s�par�ment ou de cahiers de quatre pages, convient aux volumes de composition vari�e et est employ�e pour les travaux de petite et de moyenne s�rie.

Un autre proc�d� consiste, apr�s avoir rogn� le dos des cahiers, � le faire passer sur une s�rie de fraises et de meules, puis � lui appliquer une couche de colle qui emplit les creux et �pouse les asp�-

rit�s, constituant un lien qui maintient les feuillets en un bloc. On emploie soit une colle froide, soit une colle chaude, soit encore une colle pr�chauff�e amen�e � la temp�rature convenable au moment de son application sur le dos ; c�est le proc�d� des fabrications en tr�s grande s�rie et d�une extr�me rapidit� (plusieurs volumes par seconde).

La machine � relier sans couture est pr�c�d�e d�une assembleuse et suivie d�une machine � poser les couvertures, puis d�un massicot automatique trilat�ral qui coupe les trois tranches de la brochure termin�e.

Couvrure

La m�me machine qui pose les couvertures sur les volumes pass�s en reliure sans couture peut les poser sur les volumes cousus : le volume est saisi par des pinces et passe dans des postes successifs o� il re�oit un encollage au dos, puis la couverture, qui est press�e sur ce dos, apr�s avoir �t� rain�e de deux ou quatre traits le long du dos, aux endroits o� elle s�appliquera au dos du volume.

Rognure

On publie encore des brochures de luxe dans lesquelles on laisse au lecteur le soin de couper les feuillets en t�te et en goutti�re. Dans le cas le plus fr�-

quent, les trois tranches sont rogn�es par un massicot trilat�ral comportant trois lames. L�alimentation et la commande sont manuelles pour les petites s�ries ou les volumes cousus au fil textile. Pour les brochures fabriqu�es en grande s�rie, � piq�re m�tallique ou re-li�es sans couture, le massicot trilat�ral est enti�rement automatique, aliment� par un tapis transporteur au sortir de

la machine � relier, et les brochures downloadModeText.vue.download 120 sur 573

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1799

sortent de l�ensemble rogn�es, compt�es et pr�tes � la vente.

Massicot

C�est la machine utilis�e pour couper, d�couper, refendre le papier, pour couper aussi les mati�res plastiques, les feuilles de li�ge ou de m�tal, le contre-plaqu�, etc.

La lame du massicot, �paisse de 10 � 20 mm, est fabriqu�e en acier fondu au chrome, au tungst�ne, au vanadium et au molybd�ne. L�angle de coupe, suivant le mat�riau � couper, varie de 12 � 30�. Cette lame est log�e dans un porte-lame et fix�e par des vis. Au lieu de tomber verticalement comme para�t le faire le couperet d�une guillotine dans les montants du b�ti vertical, la lame du massicot se d�place obliquement de haut en bas et de gauche � droite, et attaque lat�ralement la surface de la pile de papier, qui se trouve ainsi coup�e de mani�re progressive et franche.

Le massicot comporte un syst�me de pression de la pile de papier, r�glable de 400 � 4 000 kg. Une �querre fait avancer la pile de papier pour que la coupe s�effectue � l�endroit pr�vu. S�il y a plusieurs coupes � r�p�ter de nombreuses fois, cette �querre, qui est manoeuvr�e par une vis sans fin, peut �tre command�e automatiquement en enregistrant les divers emplacements de coupe sous forme de programme et en mettant un s�lecteur � la position appropri�e.

Couper le papier, avant l�impression, l�amener aux dimensions de la presse � imprimer ; c�est aussi l��querrer, pour que l�impression soit rigoureusement � sa place par rapport aux bords de la feuille.

D�couper le papier, apr�s l�impression, lui donner ses dimensions d�finitives d�emploi : carte de visite ou feuille de papier � lettre, �tiquette ou prospectus.

Refendre le papier, dans l�atelier de brochure, couper en formats utilisables sur la

plieuse une feuille imprim�e dans un format double ou quadruple.

P. L. R.

brochage

Proc�d� de mise en forme de pi�ces m�talliques par enl�vement de mati�re sous forme de copeaux, obtenu par d�placement rectiligne (quelquefois h�lico�dal) d�un outil � plusieurs tranchants successifs, appel� broche.

Ce proc�d� est utilis� pour usiner en s�rie des pi�ces m�talliques, petites et moyennes ; il permet d�ex�cuter des al�sages de forme complexe (brochage int�rieur), des fa�onnages de profils ext�rieurs et des op�rations de surfa-

�age (brochage ext�rieur).

Modes de brochage

y Le brochage int�rieur permet de r�aliser principalement des trous de profils divers. � cet effet, la broche, constitu�e par une succession de l�vres coupantes, est tir�e ou pouss�e � travers un avant-trou pr�alablement obtenu sans pr�cision par fonderie ou par per�age.

y Le brochage ext�rieur permet de r�aliser en s�rie des travaux analogues aux travaux de fraisage. On usine les surfaces ext�rieures de pi�ces brutes ou �bauch�es, en vue de donner � celles-ci un profil de g�o-m�trie d�fini, de grande pr�cision et avec un bon �tat de surface. Ce proc�d� peut remplacer dans les usinages effectu�s en s�rie les op�rations de fraisage, de mortaisage, voire d�al�-

sage et de rectification : la dur�e de l�op�ration d�usinage est bien plus courte, et l��tat de surface est meilleur. Les possibilit�s sont tr�s vastes, mais cette technique n�cessite une broche particuli�re pour chaque forme de pi�ce. D�autre part, en raison du co�t tr�s �lev� des broches, elle n�est g�n�ralement utilis�e que pour usiner d�importantes s�ries de pi�ces.

Enfin, pour diminuer l��chauffement et l�usure de la broche, l�op�ration de brochage s�effectue presque toujours en arrosant la pi�ce � usiner d�huile de coupe ou d�un m�lange lubrifiant

liquide.

Outils de brochage

Les broches sont g�n�ralement en acier rapide sup�rieur. Ce sont des outils de forme allong�e, l�g�rement tronconiques, � la surface desquels sont taill�es des l�vres coupantes, profil�es, espac�es et �tag�es suivant le profil � ex�cuter. La succession de ces l�vres (ou dents) est telle que chacune d�elles entaille la pi�ce � usiner un peu plus profond�ment que celle qui la pr�c�de imm�diatement. Ces outils sont utilis�s soit en pouss�e, soit en traction, la broche de traction permettant l�enl�vement d�un assez grand volume de copeaux, alors que la broche de pouss�e, plus courte pour �viter le flambage, ne peut servir que pour le calibrage ou l�enl�vement d�un faible volume de copeaux. Une broche de traction comprend essentiellement quatre parties :

� l�entra�neur, qui sert � fixer la broche dans le porte-outil ;

� le guide avant, constitu� par une partie cylindrique ayant le diam�tre de l�avant-trou ;

� la denture, encore appel�e partie taill�e ;

� la queue, comprenant le guide ar-ri�re et parfois une extr�mit� destin�e � �tre fix�e dans un support d�accompagnement pour �viter le flottement.

La denture d�une broche comprend elle-m�me trois zones distinctes :

� la zone d��bauche, qui comporte des dents de coupe dont la diff�rence de hauteur (ou progression) est de 0,1 � 0,2 mm environ et dont le nombre doit �tre suffisant pour enlever la quasi-totalit� de la mati�re ;

� la zone de semi-finition, qui poss�de un petit nombre de dents de coupe � progression r�duite (0,02 mm environ), destin�es � pr�parer l��tat de surface recherch� ;

� la zone de finition, qui comprend au minimum quatre dents ayant exactement la m�me hauteur et le m�me profil.

Machines � brocher On distingue d�une part les machines pour r�aliser des brochages int�rieurs et les machines pour r�aliser des brochages ext�rieurs, et d�autre part les machines � brocher verticales et les machines � brocher horizontales. Elles sont toutes essentiellement con�ues pour permettre aux l�vres de la broche downloadModeText.vue.download 121 sur 573

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1800

d�usiner la mati�re sans qu�il y ait naissance de d�formations �lastiques et plastiques pr�judiciables � la pr�cision obtenue de la surface usin�e, la pi�ce �tant maintenue immobile et la broche mue par rapport � cette pi�ce.

y Dans le brochage int�rieur, la pi�ce est appuy�e sur la table par l�effort d�usinage sans qu�il soit n�cessaire de fixer la pi�ce.

y Dans le brochage ext�rieur, la pi�ce � usiner est solidement fix�e dans un montage. Dans les deux cas, l�entra�nement de la broche est obtenu par un syst�me de vis et d��crou ou de pignon et de cr�maill�re, et, pour les machines modernes, par un v�rin hydraulique.

Suivant la forme de la pi�ce ou la nature de l�usinage � r�aliser, on choisit de pr�f�rence une machine horizontale ou verticale. Les machines � brocher horizontales sont moins co�teuses et peuvent �tre utilis�es pour les travaux d�usinage les plus vari�s. Mais leur rendement est moins bon que celui des machines verticales, la cadence d�usinage est plus faible et leur encombrement au sol est plus grand.

Les caract�ristiques d�utilisation d�une machine � brocher sont essentiellement la course et la force de traction ou de pouss�e maximale exerc�e sur l�outil, qui est de l�ordre de plusieurs dizaines de tonnes.

G. F.

A. R. Metral, la Machine-outil, t. IV : Usinage par outils en translation (Dunod, 1953).

/ H. Gerling, Rund um die Werkzeugmaschine (Brunswick, 1960 ; trad. fr. les Machines-outils, Eyrolles, 1960).

Brochet

Poisson t�l�ost�en d�eau douce, aux moeurs carnassi�res, � la t�te large et d�prim�e, � la dorsale et � l�anale report�es loin vers l�arri�re et donnant � l�animal une forme de fl�che favorable aux d�placements brefs et rapides.

Le Brochet (Esox lucius) appartient � l�ordre des Salmoniformes et peut �tre pris comme type du groupe des Esoco�des. Les �cailles, petites, nombreuses et lisses, couvrent tout le corps ainsi que les opercules. La bouche, tr�s largement fendue, est couverte d�un grand nombre de dents de taille in�-

gale, dont certaines peuvent s�incliner vers l�arri�re au passage des proies. La mandibule est dent�e et plus longue que la m�choire sup�rieure, inerme.

Sont �galement dent�s le vomer, les palatins et la langue. La coloration est d�un brun verd�tre sur le dos, d�un blanc assez pur sur le ventre. Les flancs sont marqu�s de bandes verticales plus sombres ou de marbrures aux contours arrondis.

Le Brochet est carnassier, mais ne m�rite pas la renomm�e l�gendaire qu�on lui a faite. Il pr�f�re les eaux calmes aux eaux vives et chasse � l�aff�t, immobile, se pr�cipitant en un bond court et rapide sur les proies qui passent � sa port�e. Il se nourrit essentiellement de Poissons. Il peut vivre plus de dix ans. Sa taille atteint fr�quemment 1 m, et il peut alors peser pr�s de 20 kg. On le rencontre dans toutes les eaux temp�r�es froides de l�h�misph�re Nord ; il manque en France dans les fleuves c�tiers du Var et des Alpes-Maritimes.

La reproduction a lieu d�s le d�but du printemps, quand les eaux ont une temp�rature de 7 � 10 �C. Les oeufs, de teinte ros�e, sont pondus en petits paquets sur les herbes aquatiques, chaque femelle �tant g�n�ralement accompagn�e d�un � trois m�les. L��closion a lieu deux semaines plus tard ; les jeunes alevins, longs de moins de 1 cm,

se fixent aux herbes aquatiques et r�-

sorbent leur v�sicule vitelline pendant encore deux semaines environ, avant de se nourrir de Daphnies et de Cop�-

podes. La croissance est rapide, et le Brocheton d�un an p�se environ 500 g.

Parmi les autres esp�ces du genre unique Esox, toutes am�ricaines, le g�ant de la famille, le Maskinonge (Esox masquinongy), du fleuve Saint-Laurent et des Grands Lacs, peut mesurer 2,50 m et peser 50 kg.

Parmi les Poissons voisins des

Brochets, citons les Umbres, dont il existe une esp�ce hongroise (Umbra Krameri) ; on a acclimat� en Belgique et dans l�Allier une esp�ce d�origine am�ricaine, Novumbra pygmaea, petit Poisson verd�tre de 10 cm environ, vivant en eaux stagnantes ou dans les �tangs, post� � l�aff�t dans la vase ou les herbes aquatiques et carnassier comme le Brochet.

Une autre esp�ce voisine, Dallia pectoralis, se rencontre dans les ri-vi�res et les lacs de Sib�rie et d�Alaska, o� elle recherche, comme l�Umbre, les eaux vaseuses et les tourbi�res ; elle est capable de supporter de grands froids et survit de longues semaines dans la glace.

Aux Esoco�des de l�h�misph�re Nord correspondent les Galaxio�des, appel�s souvent � Brochets de l�h�misph�re Sud �. Ils peuplent, eux aussi, les eaux douces et froides, mais pr�f�rent souvent les torrents. Le fait que certaines downloadModeText.vue.download 122 sur 573

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1801

esp�ces, comme Galaxias attenuatus, vont en mer pour s�y reproduire a �t� interpr�t� par Regan comme traduisant le fait que la plupart des Galaxiid�s, comme les Salmonid�s d�ailleurs, proviennent d�anc�tres marins qui n�ont que r�cemment envahi les eaux douces.

R. B.

L. Bertin et C. Arambourg, � Syst�matique des Poissons � in P.-P. Grass� (sous la dir. de),

Trait� de zoologie, t. XIII, fasc. 3 (Masson, 1957).

/ C. J. Spillmann, Faune de France 65. Poissons d�eau douce (Lechevalier, 1961).

broderie

D�cor ex�cut� sur un tissu � l�aide de fils de couleur, de soie ou d�autres textiles, �ventuellement de fils d�or et d�argent.

L�art de la broderie �tait pratiqu� dans l�Antiquit�, comme en t�moigne Hom�re. Le m�tier consistait alors � tracer par un fil de couleur, sur un tissu formant fond, un d�cor n�cessairement graphique et sans relief. Aucun de ces ouvrages n�est parvenu jusqu�� nous.

Les plus anciens monuments de l�art du brodeur que nous poss�dons datent du Bas-Empire : tels, � la cath�drale de Sens, le v�n�rable fragment repr�-

sentant l�Assomption de la Vierge et, � peu pr�s contemporains, les restes des v�tements �piscopaux de saint C�saire d�Arles (d�but du VIe s.), brod�s d�em-bl�mes qu�ex�cut�rent des praticiens nomm�s barbaricaires.

Les monast�res s�attach�rent rapidement � produire des travaux de plus en plus savants. Ils adopt�rent un proc�d� nouveau qui consiste non plus � traverser le tissu de fond pour repara�tre en points juxtapos�s, mais � fixer � plat sur le fond des fils de soie color�s maintenus par une ligature qui, elle, traverse l��toffe. On peut dater cette innovation du IXe s. : du moins les ouvrages fameux que se partagent les cath�drales de Ravenne, de Chartres, de Sens, de Bamberg, d�Aschaffenburg sont-ils de cette �poque. Au mus�e de Cluny, � Paris, figure une pi�ce du XIIIe s., reste des ornements sacerdotaux de l�ancien monast�re de Vergy, pr�cieuse en ce qu�elle pr�sente les portraits des donateurs de ces ornements, le comte Manass�s et la comtesse Hermengarde, dans un style qui perp�tue celui des barbaricaires du IXe s. Le Vatican conserve, lui, la dal-matique du pape L�on VII (936-939).

Son tissu bleu sombre est brod� de fils d�argent et d�or, dont c�est l� l�une des plus anciennes applications ; elle atteste un progr�s technique notable : en effet, le fil de m�tal est fragile et il faut le fixer sur le tissu par des fils de

soie. La broderie n�est plus couch�e, mais rentr�e ou retir�e. Si le barbaricaire met en oeuvre des fils de soie de diverses couleurs, le point est dit gaufr�, ombr� ou satin�. Les agence-t-il avec une irr�gularit� calcul�e, la soie unie � l�or prend une tonalit� qu�on dit nuanc�e ou nu�e. La broderie, comme tous les travaux d�art, s�ex�cutait, � cette haute �poque, dans les monast�res. Il advenait bien que des dames y prissent int�r�t ; ainsi, l��pouse d�Hugues Capet fit-elle broder les chasubles destin�es aux abb�s de Tours et de Saint-Denis. Mais c�est dans un couvent que fut ex�cut�e la c�l�bre toile brod�e dite � de la reine Mathilde �, conserv�e intacte au mus�e de Bayeux.

Bient�t, l��poque romane, qui fera de la broderie l�un de ses m�tiers favoris, emploiera la soie pour les fonds et le fil d�or pour le d�cor. Le style en reste byzantin, � l�exemple des beaux tissus d�Orient. On ne peut, toutefois, laisser de remarquer la volont� de r�alisme qui fait de la tenture de Bayeux une oeuvre doublement essentielle.

Au milieu du XIIe s., la soci�t� la�que, � tous ses degr�s, donne brusquement une vaste client�le aux beaux m�tiers, � ceux du textile en particulier. Mais les artisans profanes n�ont plus sous les yeux les exemples conserv�s dans les couvents ; ils se tournent vers la nature et se forment un r�pertoire d�images nouvelles, t�moin, � travers l�Europe, l�antependium de Rupertsberg (mus�e du Cinquantenaire de Bruxelles) ou le parement d�autel dit � de Malines �, d�cor� de sc�nes de la vie des saints Marc et Jean (mus�e de Cluny). Leur ex�cution rel�ve encore de la technique ancienne du point couch�, mais le style d�note un renouvellement fondamental.

L�art du brodeur s��tait d�s lors g�-

n�ralis�. L�Angleterre expose au Victoria and Albert Museum une chape de Syon en lin, brod�e de chevrons et de

� b�tons rompus � d�or et d�argent ; on en trouve des r�pliques � Bologne et � Saint-Bertrand-de-Comminges. L�Italie para�t n�avoir constitu� ses ateliers de brodeurs qu�au cours du trecento, mais, d�embl�e, ceux-ci se situ�rent au niveau des ma�tres qui r�novaient alors les arts. Le plus ancien ouvrage qu�on connaisse d�eux, le gonfanon de Flo-

rence, � quatre figures brod�es de fils d�argent, ex�cut� en 1361 et conserv� � Torcello, pr�sente une singularit� : les visages des figures embl�matiques sont peints. Le XVe s. est brillamment repr�sent�, � Florence, par la Vie de saint Jean-Baptiste, du dessin d�Antonio Pollaiolo (Museo dell�Opera del duomo). Le XVIe s. l�est, au mus�e de Cluny, par une Adoration du Veau d�or d�apr�s Rapha�l, travail ex�cut� pour Fran�ois Ier.

Tout autre est la formule espagnole.

Rest�e longtemps sous la domination maure, l�Espagne m�di�vale ex�cute ses broderies par applications soit de plages de velours sur des fonds de satin, soit de feuilles d�or ourl�es de perles, ou de paillettes de m�tal poli : or, argent, voire acier. Puis l�Espagne imite l�Italie. Les Flandres, d�s le XIIIe s., ont produit des broderies dont le style sera bient�t r�gl� par l��cole de Jan Van Eyck.

La France, enfin, pratique l�art des barbaricaires en commen�ant par un proc�d� rudimentaire, imit� de l�Espagne, l�application du d�cor sur le fond � l�aide de points de couture ou par collage (aum�ni�re du tr�sor de Troyes, repr�sentant un Sarrasin immo-lant un lion � la reine El�onore d�Aquitaine). C�est au XVe s. que l�art du brodeur s��panouit en France, notamment dans les ateliers que Charles VII et Louis XI fondent � la Cour. Sous Henri III, on imagine un proc�d� nouveau, la broderie en relief, dont la technique consiste � entourer du fil de soie ou de m�tal pr�cieux un l�ger bourrage dessinant le d�cor. Le titre du praticien change : le barbaricaire devient r�camier. De ce m�tier, la France poss�de un prestigieux monument, la tenture de Beaugency (premi�re moiti� du XVIIe s.), �voquant les quatre parties du monde et des sacrifices pa�ens. Le luxe des broderies d�or et d�argent atteint un tel exc�s que la Couronne tente de le mod�rer en en limitant l�emploi dans le v�tement civil, tant f�minin que masculin. Mais Louis XIV, suivi par toute la Cour, d�daignera ces pr�occupations d��conomistes. De ses propres commandes, il occupera tout un atelier dont les chefs sont connus par le Livre des peintres de Michel de Marolles.

Fils de brodeur, lui-m�me brodeur du roi et se qualifiant � premier de son �tat �, Charles Germain de Saint-Aubin (1721-1786), fr�re du grand dessinateur, publiera en 1770, aux d�pens de l�Acad�mie des sciences, un trait� de l�Art du brodeur, somme des connaissances du m�tier. Il semble que cette publication ait ranim�, dans le costume et dans l�ameublement, une mode qu��clipsait depuis le milieu du XVIIIe s.

celle des tissus broch�s. Camille Pernon tisse � Lyon les admirables brocarts de Philippe de La Salle (1723-1804), souvent rebrod�s. L�Empire stimule ce r�veil par de larges commandes : aucune �poque, pas m�me le XVIIe s., n�a port� des v�tements si charg�s de broderies. Le XIXe s. r�servera l�usage de la broderie aux ornements d��glise ainsi qu�aux uniformes de c�r�monie la�ques. Mais leur d�cor est r�gl� par un rituel, et l�originalit� n�y a plus part.

G. J.

C. G. de Saint-Aubin, l�Art du brodeur (De-latour, 1770). / Mme Celnart, Nouveau Manuel complet de la broderie (Roret, 1840). / L. de Farcy, la Broderie du XIe si�cle jusqu�� nos jours (Belhomme, Angers, 1890). / M. Schuette et S. M�ller-Christensen, la Broderie (Moranc�, 1964). / J. J. Marquet de Vasselot et R. A. Wei-gert, Archives de l�art fran�ais, vol. XVIII : Bibliographie de la tapisserie, des tapis et de la broderie en France (F. de Nob�le, 1969).

Broglie (de)

Famille fran�aise originaire du Pi�-

mont. Elle est issue d�Hubert Broglia, ou Broglio, seigneur de Chieri (milieu du XIIIe s.). Inf�od�s en 1643 au comt� de Revel, alors pi�montais (auj.

Alpes-de-Haute-Provence), les Broglie passent � cette �poque au service de la France, alli�e du duc de Savoie. Ils participent durant les XVIIe et XVIIIe s. aux guerres de Louis XIV et de Louis XV.

Trois d�entre eux sont faits mar�chaux de France. De cette famille sont issus deux ministres du XIXe s. : Victor et Albert.

Victor, duc de Broglie

(Paris 1785 - id. 1870)

Son p�re, Charles Louis Victor (n� en

1756), d�put� de la noblesse aux �tats g�n�raux, est guillotin� en 1794. Le jeune Victor suit sa m�re en Suisse ; il subit l�influence lib�rale de son beau-p�re, Marc Ren�, marquis d�Argenson. Sous l�Empire, il entre au Conseil d��tat, puis est attach� d�ambassade � Varsovie et � Vienne (1813). Pair de France en 1814, il �pouse en 1816

la fille de Mme de Sta�l, Albertine (1797-1836). Il se lie aux lib�raux (La Fayette) et aux doctrinaires (Guizot), dont il adopte les id�es.

Il est ministre des Affaires �trang�res de Louis-Philippe (1832-1836) et pr�sident du Conseil (1835-36). Son action � l�ext�rieur est teint�e de lib�-

ralisme : il soutient les nations opprim�es (Belgique, Espagne) et se fait le champion, avec l�Angleterre, de la r�pression de la traite des Noirs (droit de visite r�ciproque sur les navires). �

l�int�rieur, en revanche, il attache son downloadModeText.vue.download 123 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1802

nom aux lois qui, en septembre 1835, apr�s l�attentat de Fieschi, r�priment les men�es de la presse d�opposition.

Tr�s affect� par la chute de Louis-Philippe (1848), il si�ge cependant, comme d�put� de l�Eure, � l�Assembl�e l�gislative de mai 1849 � mai 1851 et y d�fend l�instauration d�une monarchie lib�rale.

Retir� de la vie politique, il se consacre � des �tudes philosophiques et religieuses qui lui valent d��tre �lu � l�Acad�mie fran�aise en 1855.

Albert, duc de Broglie

(Paris 1821 - id. 1901)

Albert de Broglie fait d�abord carri�re dans la diplomatie, o� il seconde son p�re, le duc Victor. En 1845, il est premier secr�taire � Rome. � l�av�nement de la IIe R�publique, il d�missionne et se consacre � l�histoire, ce qui le conduit � l�Acad�mie fran�aise (1862).

Son action politique ne reprend

qu�en 1871. Il entre � l�Assembl�e na-

tionale dans l�important lot de � hobereaux � qui dominera la � R�publique des ducs � (1871-1879). D�put� de l�Eure, il devient le chef de la droite.

Son rival, Thiers, l��carte en lui confiant l�ambassade de Londres.

Revenu � l�Assembl�e en juin 1872, de Broglie, partisan d�une monarchie li-b�rale, rallie les conservateurs (� Bonnets � poils �) contre Thiers, qu�il accuse de faire le jeu des r�publicains et qui, le 13 novembre 1872, prononce un discours c�l�bre (� la R�publique sera conservatrice ou ne sera pas �), que de Broglie consid�re comme de � l�huile bouillante sur une plaie vive �. Il d�-

cide alors d�abattre Thiers : le 13 mars 1873, en imposant la commission des Trente, charg�e d�organiser le pouvoir ex�cutif, il oblige Thiers � se cantonner dans son r�le de chef de l��tat, puis, profitant de l��lection du radical D�sir� Barodet � Paris, il l�accule � la d�mission (24 mai 1873).

Le soir m�me, il fait �lire le mar�-

chal de Mac-Mahon � la pr�sidence de la R�publique. Chef d�un minist�re de coalition, � gouvernement de combat contre l�arm�e du d�sordre et le p�ril social �, de Broglie, qui a pris le portefeuille des Affaires �trang�res, fait voter le septennat pour Mac-Mahon (20 nov. 1873). Pour pr�parer les conditions d�une restauration, il fait r�gner en France l�Ordre moral ; mais il tombe le 16 mai 1874 sur un projet constitutionnel de Grand Conseil, seconde Chambre conservatrice.

Il est s�nateur de l�Eure lorsque Mac-Mahon entre en conflit avec son Premier ministre, Jules Simon, qui, le 16 mai 1877, d�missionne. Mac-Mahon confie alors � de Broglie la pr�sidence du Conseil et le minist�re de la Justice. Contre ce minist�re � du Seize-Mai �, 363 d�put�s signent un � manifeste �. De Broglie, qui doit constamment et violemment faire front � l�opposition r�publicaine, dissout la Chambre (25 juin 1877). La campagne �lectorale qui suit se d�roule dans une atmosph�re belliqueuse. De Broglie et Fourtou, ministre de l�Int�rieur, r�voquent 40 pr�fets, 1 743 maires et 1 400 fonctionnaires qui semblent hostiles � leur politique. L�attitude de

Gambetta (discours de Lille), la mort de Thiers, auquel le duc de Broglie, sans rancune, organise des fun�railles nationales, galvanisent les r�publicains, qui gardent la majorit� dans la Chambre �lue le 14 octobre 1877.

Le duc de Broglie repousse l�en-

qu�te que Gambetta veut d�clencher au sujet des actes ill�gaux du gouvernement pendant la campagne �lectorale.

Fustig� par le tribun : � Vous n��tes pas un homme de notre temps, M. le duc de Broglie, vous �tes rest� un ennemi de la d�mocratie, un aristocrate �, il d�missionne (19 nov. 1877).

S�nateur jusqu�en 1885, il s�oppose aux lois scolaires des r�publicains, mais, r�aliste, il abandonne la politique et se consacre aux recherches historiques.

P. M.

F Juillet (monarchie de) / R�publique (IIIe).

J. de La Varende, les Broglie (Fasquelle, 1950). / F. Michel, Deux Ministres et un consul, le comte Mol�, le duc de Broglie et Stendhal (Pedone, 1954).

Broglie

(Louis, prince,

puis duc de)

Physicien fran�ais (Dieppe 1892).

Issu d�une illustre famille (v. art.

pr�c�d.), il ne semble gu�re, dans sa jeunesse, destin� � la science. �l�ve au lyc�e Janson-de-Sailly, il brille surtout dans les disciplines litt�raires. Il passe � dix-huit ans sa licence d�histoire, fait une ann�e d��tudes de droit et pr�pare un dipl�me sur la politique int�rieure fran�aise au d�but du XVIIIe s.

Mais, vers sa vingti�me ann�e, ses m�ditations s�orientent vers les sujets scientifiques.

Il suit les traces de son fr�re Maurice, devient en deux ans licenci� �s sciences et commence � se pencher sur les difficult�s qu�ont alors les physiciens pour �tablir une th�orie coh�rente du rayonnement.

Ces difficult�s viennent d��tre

mises en lumi�re en 1911 par le premier congr�s Solvay de Bruxelles, dont Maurice de Broglie est alors le secr�taire.

Pendant la Premi�re Guerre mon-

diale, Louis de Broglie est affect�, sous les ordres du g�n�ral Ferri�, au poste radiot�l�graphique de la tour Eiffel.

Il peut ainsi approfondir, dans ses travaux de laboratoire, ses connaissances relatives aux ondes radio�lectriques.

Sit�t rendu � la vie civile, il retourne au laboratoire de Maurice de Broglie.

Il s�associe aux travaux de celui-ci sur la spectrographie des rayons X, qui confirme la structure atomique de la mati�re.

Il a d�s lors acquis une base exp�-

rimentale solide et peut se lancer dans des conceptions math�matiques de synth�se.

La m�canique

ondulatoire

Les travaux de Huygens* et de

Fresnel* avaient, au d�but du XIXe s., fait triompher la th�orie ondulatoire de la lumi�re, provoquant l�abandon de la th�orie de l��mission de Newton*.

En 1865, Maxwell* en avait donn� sa c�l�bre interpr�tation �lectromagn�-

tique. L��nergie lumineuse �tait alors consid�r�e comme r�partie dans l�espace de fa�on continue. Ainsi s�interpr�taient fort simplement les ph�no-m�nes de polarisation, d�interf�rences et de diffraction. Mais la d�couverte par Hertz*, en 1887, de l�effet photo�-

lectrique remettait les choses en question. Elle montrait que les �changes d��nergie entre le rayonnement et la mati�re mettent en jeu des quantit�s discontinues. Einstein*, tout en indiquant, en 1905, que cet effet exigeait un retour � une th�orie corpusculaire, n�avait pu expliquer pourquoi certains ph�nom�nes lumineux imposaient

l�existence d�ondes et certains autres celle de particules.

Se fondant sur l�analogie de certains principes de la m�canique et de l�optique, Louis de Broglie pense qu�il est possible d��difier une th�orie commune de ces deux domaines de la physique,

apparemment si diff�rents. D�s 1922

paraissent ses premi�res communications sur la � m�canique ondulatoire �

dans les publications de l�Acad�mie des sciences. En 1924, il les pr�cise dans sa th�se de doctorat Recherches sur la th�orie des quanta. Il suppose qu�� toute particule en mouvement est associ�e une onde, dont la longueur est li�e � la masse et � la vitesse de la particule par une formule simple o� figure la constante de Planck*. Cette longueur d�onde permet de pr�voir le mouvement de la particule, tout comme la longueur d�onde optique le fait pour la marche du rayon lumineux. De l� r�sulte cette cons�quence inattendue qu�un flux de corpuscules doit pouvoir �tre diffract� � l�instar d�un faisceau de lumi�re.

Une th�orie si audacieuse soul�ve un vif int�r�t ; toutefois, elle ne peut manquer d�effrayer les partisans de la physique classique, qui demeurent poliment incr�dules. Interrog�, Jean Perrin*, qui pr�side le jury de th�se, se borne � r�pondre : � Tout ce que je puis dire, c�est que Monsieur Louis de Broglie est certainement tr�s intelligent. �

Et Lorentz* pr�vient Maurice de Broglie que son fr�re fait fausse route.

Mais, lorsque, trois ans plus tard, les Am�ricains Clinton Joseph Davisson et Lester Halbert Germer, puis l�Anglais G. P. Thomson r�ussissent � diffracter des �lectrons par une lame cristalline, cette th�orie ne peut manquer de rencontrer une unanime approbation.

Aussi, le prix Nobel de physique est-il, en 1929, attribu� � Louis de Broglie.

Celui-ci, charg� d�un cours � l�institut Henri-Poincar�, nouvellement cr��, devient en 1932 titulaire de la chaire de physique th�orique � la Facult� des sciences de Paris. Il entre en 1933 � l�Acad�mie des sciences, dont il devient en 1942 le secr�taire perp�tuel, puis est �lu � l�Acad�mie fran�aise en 1944.

Cependant, la m�canique ondula-

toire devient un sujet auquel s�attellent de nombreux chercheurs ; elle est notamment d�velopp�e par Schr�dinger et par Max Born. Elle va conduire � des applications du plus haut int�r�t, comme l�analyse et l�optique �lectroniques. La premi�re donne des ren-

seignements pr�cieux sur la structure des corps solides ; la seconde permet l��laboration de microscopes, qui mar-queront d��normes progr�s dans la connaissance de l�infiniment petit. Les chimistes y trouveront les raisons de la coh�sion mol�culaire.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1803

Autour de Louis de

Broglie

L�initiateur

Le duc Maurice de Broglie (Paris 1875 - Neuilly-sur-Seine 1960). Fr�re a�n� de Louis de Broglie, il est d�abord officier de marine, puis il d�missionne en 1904 pour se consacrer � la science.

Il cr�e chez lui un laboratoire ouvert � de nombreux chercheurs travaillant sur les rayons X et obtient une chaire au Coll�ge de France. Il imagine, pour classer les rayons X suivant leurs longueurs d�onde, la m�thode du cristal tournant et, en 1921, il d�couvre l�effet photo-�lectrique nucl�aire. (Acad. des sc., 1924 ; Acad. fr., 1934.)

Les v�rificateurs

Clinton Joseph Davisson, physicien am�ricain (Bloomington, Illinois, 1881 - Charlottesville, Virginie, 1958).

Travaillant avec Lester Halbert Germer (1896-1971) aux laboratoires des t�l�phones Bell � New York, il r�ussit en 1927 � v�rifier la th�orie de la m�canique ondulatoire en diffractant des �lectrons sur des microcristaux de nickel. (Prix Nobel de physique, avec G. P. Thomson, en 1937.)

George Paget Thomson. V. THOMSON

(sir Joseph John).

Les continuateurs

Max Born, physicien anglais n� allemand (Breslau 1882 - G�ttingen 1970).

Destitu� en 1933 par le gouvernement nazi de sa fonction de directeur de l�Institut de physique th�orique de G�ttingen, il se r�fugie en Angleterre, o�

il obtient en 1936 une chaire � �dimbourg. Il donne en 1927 une interpr�-

tation probabiliste des ondes associ�es aux particules en mouvement et formule en 1933 une th�orie unitaire du champ �lectromagn�tique. Pour rendre compte des propri�t�s spectroscopiques des atomes, il imagine, avec l�Allemand Pascual Jordan (n� en 1902), la � m�-

canique des matrices �. (Prix Nobel de physique, avec Walther Bothe [1891-1957], en 1954.)

Paul DIRAC, v. l�article.

Erwin SCHR�DINGER, v. l�article.

Otto Stern, physicien am�ricain n� allemand (Sorau [auj. Zary] 1888 -

Berkeley 1969). Il a d�couvert les propri�t�s magn�tiques des atomes, mesurant en 1921, avec l�Allemand Walther Gerlach (n� en 1889), le moment magn�tique �l�mentaire. On lui doit en 1932 une mesure pr�cise de la vitesse des mol�cules gazeuses. La m�me ann�e, il montre que les noyaux d�hydrog�ne et d�h�lium permettent d�obtenir des spectres, prouvant ainsi la r�alit� des ondes associ�es aux particules lourdes. (Prix Nobel de physique en 1943.)

R. T.

A. George, Louis de Broglie, physicien et penseur (A. Michel, 1953). / M. A. Tonnelat, Louis de Broglie (Seghers, 1966). / Louis de Broglie, sa conception du monde physique (Gauthier-Villars, 1973).

brome

Corps simple liquide, non m�tallique.

D�couverte

Le brome fut d�couvert en 1826 par Balard en traitant par le chlore la liqueur r�siduelle provenant de l�eau de mer apr�s pr�cipitation du sel marin.

�tat naturel

Le brome se trouve � l��tat de bromures dans l�eau de mer ou dans les d�p�ts salins provenant d��vaporation d�eaux saum�tres � des �poques g�ologiques pass�es. Il ne repr�sente que

0,01 p. 100 de la lithosph�re.

Atome

L��l�ment a le num�ro atomique 35, et la structure �lectronique est dans l��tat fondamental de l�atome 1s 2, 2s 2, 2p 6, 3s 2, 3p 6, 3d 10, 4s 2, 4p 5. Il r�sulte de cette structure, comme pour le chlore et l�iode, une aptitude de l�atome � acqu�rir un �lectron suppl�mentaire en donnant l�anion Br� ou une liaison de covalence comme dans la mol�cule Br2 elle-m�me ; il peut aussi former plusieurs liaisons de covalence avec des atomes suffisamment �lectron�-

gatifs, tels que d�autres halog�nes ou l�oxyg�ne.

Cela correspond aux �nergies suivantes d�ionisation : 11,8 eV pour le premier �lectron, 22,8 eV pour le deuxi�me, puis 36 eV, 50,2 eV, 60,3 eV, 87,4 eV, 102 eV et 209 eV (pour un huiti�me �lectron), et aussi � l�affinit� �lectronique de 3,78 eV, correspondant � la fixation d��lectron :

Br + e� 3 Br�.

Il en r�sulte aussi un rayon atomique de 1,14 Ả et un rayon du cation Br� de 1,95 �.

Corps simple

Le brome est un liquide rouge fonc� � la temp�rature ordinaire ; il se solidifie � � 7 �C, et sa temp�rature normale d��bullition est 59 �C.

Il a des propri�t�s chimiques tr�s voisines de celles du chlore, mais il est un peu moins �lectron�gatif. Il forme des bromures avec les m�taux ; il s�additionne aux mol�cules non satur�es, surtout organiques ; il donne des r�actions de substitution, en particulier avec les hydrocarbures, et manifeste un net caract�re oxydant.

Il est pr�par� � partir des eaux m�res de cristallisation des chlorures alcalins par d�placement au moyen du chlore.

Principaux d�riv�s

Il y a trois oxydes, Br2O, BrO2 et BrO3, comme dans le cas du chlore. Les d�ri-v�s oxyg�n�s sont voisins de ceux du

chlore, mais on ne conna�t pas d��quivalents de l�acide chloreux HClO2 et de l�acide perchlorique.

Le brome est utilis� dans quelques sels, en particulier le bromure d�argent des plaques et des films photographiques usuels, et quelques d�riv�s organiques, notamment le bromure d��thyl�ne C2H4Br2. Ce corps sert � �liminer, sous forme de bromure de plomb lubrifiant, le m�tal du plomb t�tra�thyle, utilis� comme antid�tonant dans l�essence.

Les bromures de sodium, de potassium et de calcium ont une action s�dative et sont utilis�s dans les m�dications psycholeptiques.

Antoine J�r�me Balard

Chimiste et pharmacien fran�ais (Montpellier 1802 - Paris 1876). Il r�ussit � extraire les sulfates de sodium et de potassium de l�eau de mer, et, en 1826, il d�couvrit le brome, dont il montra les analogies avec le chlore et l�iode. (Acad. des sc., 1844.) H. B.

Brom�liac�es

Famille de plantes monocotyl�-

dones des r�gions chaudes, souvent �piphytes.

INTRODUCTION

La famille des Brom�liac�es (ordre des Brom�liales, classe des Monocotyl�-

dones) comprend environ deux mille esp�ces r�parties en une cinquantaine de genres, toutes vivant en Am�rique tropicale ou en Guin�e. L�Ananas en est la plante la plus connue.

Les fleurs, � sym�trie ternaire, ont deux cycles de pi�ces p�rianthaires (calice, corolle) qui sont bien distincts l�un de l�autre, les p�tales �tant souvent color�s tr�s violemment en bleu fonc� et rouge vif � la fois sur la m�me fleur. Les �tamines sont au nombre de six, et l�ovaire est divis� en trois loges.

Mais ces plantes sont surtout bien caract�ris�es par leur appareil v�g�tatif : les tiges sont ordinairement tr�s courtes ; les feuilles, coriaces, souvent

�pineuses sur les bords et au sommet, dispos�es en rosette, forment une sorte d�entonnoir d�o� sort l�inflorescence.

L�Ananas

L�Ananas (Ananas comosus) poss�de des feuilles tr�s allong�es (5 cm de large � la base et se r�duisant progressivement jusqu�au sommet, et 1,5 m de long) � bords �pineux, group�es en une rosette au centre de laquelle part une hampe florale de 1,50 m, portant � son sommet un �pi serr� de fleurs. C�est l�ensemble de tous les fruits (baies sans graines) ainsi que de leurs bract�es charnues qui forme le � fruit �, qui peut atteindre plusieurs kilogrammes.

Cette masse est surmont�e d�une couronne de bract�es non charnues entourant le bourgeon terminal, qui avorte en culture. Au bout de dix-huit mois environ, la r�colte se fait par coupe de la tige (fruit de � premi�re r�colte �) ; l�ann�e suivante, on ne laisse se d�velopper qu�une seule pousse lat�rale (fruit dit � de premier rejeton �), puis on d�truit la plantation pour faire place � de nouveaux plants. Cette culture se fait dans les r�gions tropicales o� la temp�rature est �lev�e (environ 25 �C

de moyenne) et la pluviosit� importante (1 000-1 500 mm annuellement).

Trois vari�t�s surtout font l�objet de culture intensive aux Hawaii, aux Philippines, � T�ai-wan, en Malaisie, en Am�rique centrale, aux Antilles et dans une grande partie de l�Afrique tropicale.

Les esp�ces �piphytes

Elles ont une structure de x�rophyte avec un hypoderme tr�s d�velopp� et de nombreux canaux et poches � mucilages. La collecte de l�eau de pluie se fait pour certaines esp�ces � la base des feuilles, qui, gr�ce � leur embo�tement, constituent des r�servoirs ; pour d�autres esp�ces, n�ayant pas cette disposition, des poils tr�s complexes downloadModeText.vue.download 125 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1804

couvrent tiges et feuilles ; ils servent � la fois pour la r�colte et l�emmagasi-

nement de l�eau. Ils sont surtout abondants chez les Tillandsia �piphytes.

Une de ces esp�ces (T. usneoides) est particuli�rement �tonnante : elle poss�de l�allure g�n�rale de certains lichens filamenteux et elle arrive � vivre (Am�rique tropicale) sans aucun support biologique, puisqu�on la trouve couramment sur les fils t�l�graphiques, subsistant donc uniquement gr�ce aux pluies, aux poussi�res et aux gaz de l�air.

Il faut citer aussi AEchmea, Billber-gia, Nidularium, Guzmania, Vriesia, qui sont les esp�ces les plus courantes dans les serres, o� on les trouve comme plantes ornementales gr�ce � leurs feuilles plus ou moins color�es (jaune, blanc, rouge) et � leurs fleurs aux coloris tr�s vifs (orang�, rouge, bleu).

J.-M. T. et F. T.

bronches

Partie de l�appareil respiratoire faisant suite � la trach�e-art�re* et par laquelle l�air s�introduit dans les poumons.

Anatomie

Les deux bronches souches, ou grosses bronches, n�es de la bifurcation trach�ale, au niveau de la quatri�me vert�bre dorsale, � 8 cm environ de la paroi thoracique ant�rieure, s��cartent en formant un angle de 70� en moyenne pour gagner chacune une portion de la face interne du poumon correspondant, appel�e hile, et s�y enfoncer.

y La bronche droite continue presque verticalement la direction de la trach�e et se porte en bas et en arri�re vers le hile. Courte, large, presque rectiligne, elle se subdivise en donnant successivement les bronches lobaires sup�rieure et moyenne, pour se terminer en bronche lobaire inf�-

rieure. La bronche lobaire sup�rieure droite se porte presque horizontalement vers la partie sup�rieure du hile.

Elle se divise en trois branches segmentaires : apicale, se dirigeant vers le haut ; dorsale, oblique en arri�re ; ventrale, oblique en avant. La bronche lobaire moyenne na�t, elle, de la face ant�rieure de la bronche souche. Elle se divise en deux bronches segmen-

taires : post�ro-externe, ou lat�rale, et ant�ro-interne, ou m�diale. Enfin, la bronche lobaire inf�rieure repr�sente la terminaison de la bronche souche, tr�s courte et presque totalement intrahilaire.

y La bronche gauche, moins oblique, moins large, mais plus longue et plus ant�rieure que la droite, a un trajet un peu sinueux, d�abord sous la crosse de l�aorte, puis le long du coeur. Elle donne la bronche lobaire sup�rieure, puis se termine en bronche lobaire inf�rieure. La lobaire sup�rieure na�t de la face ant�rolat�rale de la bronche souche � 5 cm de son origine ; elle se divise tr�s vite en deux troncs : tronc ant�rieur ascendant, qui donne une branche apicodorsale, pour les segments apical et dorsal, et une branche ventrale ; tronc inf�rieur ou lingulaire descendant, qui se divise en branches lingulaires sup�rieure et inf�rieure pour chacun des deux segments de la lingula (qui constitue dans le poumon gauche l��quivalent du lobe moyen droit). La bronche lobaire inf�rieure, qui repr�sente la terminaison de la bronche souche, est souvent tr�s courte et donne une branche apicale et une branche basale.

Cette syst�matisation anatomique du syst�me bronchique s�explique par l�appartenance de chacune des bronches � un p�dicule (ensemble de la bronche et des vaisseaux et nerfs qui l�accompagnent). Sur le plan des rapports avec les organes intrathoraciques, il convient de citer autour du p�dicule gauche l�enroulement de la crosse de l�aorte* et autour du p�dicule droit la grande veine azygos. Les p�dicules peuvent �tre divis�s en deux parties, constituant le p�dicule principal et les p�dicules lobaires.

Pathologie

Les bronchites

Ce sont, � stricto sensu �, les infections des grosses bronches et de leurs divisions lobaires.

y La bronchite aigu�, souvent favoris�e par le froid ou l�humidit�, peut �tre secondaire � une infection rhino-

pharyng�e ou entrer dans le cadre d�une maladie infectieuse d�j� connue (grippe*, rougeole*, coqueluche*).

Elle se traduit essentiellement par une toux d�abord s�che et p�nible, puis, au bout de quelques jours, grasse et ramenant des crachats �pais et muco-purulents. Habituellement, la gu�rison se fait en une dizaine de jours, mais certaines formes plus intenses atteignent tout ou partie du syst�me trach�o-bronchique, s�accompagnant d�un syndrome g�n�ral plus ou moins important, avec fi�vre, c�phal�e, malaise, perte de l�app�tit. La toux, d�abord quinteuse, s�accompagne ensuite d�une expectoration tr�s importante. La gu�rison n�est, le plus souvent, obtenue qu�au bout de plusieurs semaines. Le traitement, outre les prescriptions hygi�niques courantes, comporte, dans les formes s�v�res, une prescription d�antibiotiques.

y La bronchite chronique est fort diff�rente, tant dans ses modalit�s d�apparition que dans ses modalit�s �volutives. Les infections des voies a�riennes hautes jouent un grand r�le, ainsi que le tabagisme. Divers aspects cliniques peuvent �tre r�alis�s, depuis la forme catarrhale simple limit�e aux grosses bronches jusqu�� la bronchite chronique avec, expectoration f�tide.

La forme pseudo-asthmatique m�rite d��tre individualis�e. Elle est en effet fr�quente, peut donner le change avec une authentique crise d�asthme* ; elle est souvent la source d�un emphys�me g�n�ralis�. Quelle que soit la forme observ�e, les complications cardio-respiratoires entachent le pronostic g�n�ral des bronchites chroniques : possibilit� d�asystolie (d�faillance cardiaque) par hypertrophie ventriculaire droite et surtout de pouss�es d�insuffisance respiratoire aigu�. Le traitement comporte des prescriptions hygi�no-climatiques et, devant le moindre �pisode infectieux intercurrent, une prescription d�antibiotiques destin�e � juguler la surinfection.

Dans les cas compliqu�s d�insuffisance respiratoire majeure, seule l�assistance respiratoire avec ventilation artificielle permet de prolonger la vie des bronchitiques chroniques, autrefois condamn�s. Une surveillance particuli�rement attentive s�impose

pour d�pister un �ventuel encombrement trach�o-bronchique.

y La bronchite capillaire n�est, en r�alit�, qu�une variante de broncho-pneumonie d�crite essentiellement au cours de la rougeole et rev�tant chez les enfants un aspect souvent suffocant.

La dilatation des bronches

Dite encore bronchectasie, cette affection constitue sans aucun doute une pierre d�achoppement de la pneumolo-gie infantile. En effet, dans un nombre non n�gligeable de cas, il s�agit d�une malformation cong�nitale qui se d�c�le au cours des premi�res ann�es. En d�autres cas, la dilatation des bronches est une cons�quence d��pisodes infectieux � r�p�tition, tels que les broncho-pneumopathies virales, les laryngo-trach�o-bronchites de toute origine, la tuberculose. Le d�but de l�infection est le plus souvent insidieux, reproduisant la symptomatologie des �pisodes initiaux. Progressivement, une expectoration abondante, parfois l�g�-

rement sanglante, devient le sympt�me d�appel. En s�accentuant, elle acquiert ses caract�res quasi sp�cifiques : forte au r�veil, elle peut atteindre un quart de litre sous forme de s�cr�tions tr�s abondantes (bronchorrh�es, voire pseudo-vomiques). L�expectoration survenant au d�cours de quintes de toux se d�pose en quatre couches dans le crachoir, o� l�on peut reconna�tre son odeur sp�ciale de pl�tre frais. Les examens compl�mentaires sont particuli�rement utiles � l��tablissement du diagnostic et du pronostic des bronchectasies. Outre les radiographies dites � standard � et les tomographies, la bronchoscopie peut r�v�ler la pr�sence de corps �trangers intra-bronchiques, de tumeurs ou de r�tr�-

cissements bronchiques en amont des dilatations. Surtout la bronchographie (radiographie apr�s injection d�huile iod�e opaque aux rayons X) montre souvent des aspects caract�ristiques de dilatation segmentaire ampullaire ou sacciforme, avec parfois images downloadModeText.vue.download 126 sur 573

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1805

d�amputation distale, encore appel�e

� en arbre d�hiver �. Ce bilan est indispensable pour tout malade atteint de dilatation des bronches, car il permet de formuler avec plus de pr�cision les indications th�rapeutiques. En effet, si l��volution spontan�e permet pendant assez longtemps une poursuite normale des activit�s, elle peut, � tout moment, �tre �maill�e de complications qui aggravent lourdement le pronostic fonctionnel et peuvent m�me compromettre le pronostic vital. Ce sont tr�s souvent des �pisodes infectieux intercurrents, source de broncho-pneumopathie, de pleur�sie purulente, voire de bronchite f�tide avec gangr�ne ou d�abc�s du poumon. Si la gravit� de ces complications est aujourd�hui att�nu�e par l�usage r�pandu des antibiotiques, il n�en demeure pas moins qu�� la longue toute dilatation des bronches peut devenir une maladie invalidante r�alisant une v�ritable infirmit�. Le traitement m�dical consiste essentiellement en s�jour climatique sec en haute altitude, en m�dications antiseptiques ou antibiotiques selon les besoins et en proc�d�s m�caniques, dont le drainage postural reste le plus efficace. Cependant, la chirurgie est venue renforcer cet arsenal th�rapeutique classique.

Elle s�adresse notamment aux bronchectasies du sujet jeune, localis�es, volontiers h�mopto�ques (bronchorra-gies). Elle est hors de question chez les vieux bronchectasiques, souvent porteurs de complications cardiaques, de d�formations squelettiques (ost�opathie hypertrophiante pneumique) et d�hippocratisme digital.

Telles apparaissent les principales affections inflammatoires touchant les bronches. Il convient d�y ajouter en dernier lieu la classique bronchite de Castellani, due � un spiroch�te, la lithiase bronchique (calcifications se formant dans les bronches), et enfin les bronchiolites, touchant les petites bronches, ou bronchioles, relativement fr�quentes chez les vieillards et les enfants, et assimil�es en fait aux broncho-pneumonies.

Tumeurs des bronches

Les bronches peuvent �tre le si�ge de tumeurs b�nignes ou malignes. Les tumeurs b�nignes sont repr�sent�es par des polypes ou des polyad�nomes form�s � partir de la muqueuse ou de ses glandes. Les tumeurs malignes, le plus souvent des �pith�liomas, constituent ce que l�on d�signe sous le nom de � cancer primitif du poumon* �

(le tissu pulmonaire lui-m�me n��tant pas en r�alit� le point de d�part de la l�sion).

Les tumeurs b�nignes ou malignes des bronches peuvent avoir, au d�but, des signes analogues : toux persistante, expectoration sanglante, images radiologiques d�at�lectasie (opacit� d�un territoire due � l�obstruction de la bronche, qui emp�che le passage de l�air). Dans tous les cas, devant l�un de ces signes d�alerte, la bronchoscopie (v. endoscopie) permet de voir directement la l�sion et de faire un pr�l�-

vement pour biopsie, assurant le diagnostic. Si la tumeur est b�nigne, une r�section endoscopique est souvent suffisante ; si elle se r�v�le maligne, c�est le traitement du cancer du poumon (ex�r�se ou chimioth�rapie) qui doit �tre appliqu�.

M. R.

J. M. Lemoine, Pathologie bronchique.

�tudes cliniques et endoscopiques (G. Doin, 1956). / A. Meyer et J. Chr�tien, les H�mop-tysies trach�o-bronchiques (Masson, 1958).

/ R. Kourilsky et G. Decroix, les Suppura-tions bronchiques pulmonaires et pleurales (Bailli�re, 1960). / O. P. Schmidt, W. Gunthner et H. Bottke, Das bronchistische Syndrom (Munich, 1965). / A. Policard et P. Galy, l�Appareil broncho-pulmonaire (Masson, 1969). / P. Bourgeois, la Bronchite chronique (Expansion-�diteur, 1972).

Bront� (les)

�crivains anglais.

Charlotte (Thornton,

Yorkshire, 1816 -

Haworth 1855)

L��poque victorienne voit s��panouir, � l��cart du monde, d��tonnants talents f�minins. L�exemple le plus fameux en est fourni par les soeurs Bront�. � l�ins-

tar de Jane Austen*, elles furent des provinciales menant une existence retir�e dans le presbyt�re paternel sans aucune exp�rience particuli�re de la vie et des hommes. Le talent de Charlotte Bront� est cependant bien diff�rent de celui de sa soeur Emily et diam�tralement oppos� � celui de Jane Austen. L� o� cette derni�re, dans une r�serve toute classique encore, se tenait au-dessus de ses fictions en observateur impartial, Charlotte introduit subjectivit� et autobiographie. Pour la premi�re fois, avec elle, le roman anglais entre dans l�intimit� �motionnelle de l��crivain par le moyen de la passion authentique.

Au XVIIIe s., m�me chez les sentimenta-listes comme Richardson, une pudeur toute britannique enveloppe toujours ce sentiment et ses d�veloppements.

Avant l�a�n�e des Bront�, aucun romancier anglais n�avait trait� l�amour avec un si intense fr�missement de v�-

rit�, pas m�me Walter Scott, chez qui les �lans du coeur demeurent, comme le velours et l�or, une sorte d�attribut prestigieux dont il pare ses personnages. Dans Jane Eyre (1848), la passion se d�couvre. Qui plus est par la bouche d�une femme. Audace � peine concevable pour des esprits victoriens, la jeune fille ose avouer clairement son amour � un homme et en d�crit les extases avec fougue. Mais, comme le dit Charlotte Bront�, alias Currer Bell, dans la pr�face de son roman, � les conventions ne sont pas la morale �.

Elle est le premier �crivain anglais � �tudier la personnalit� r�elle de la femme. En plus du droit de choisir librement l��tre qu�elle aime, f�t-il d�une classe inf�rieure � la sienne (Shirley, 1849), Charlotte r�clame, au travers du personnage de Caroline Helstone dans Shirley, de Lucy Snowe dans Villette (1853) et surtout de Jane Eyre, l��galit� sociale pour la femme. Elle souhaite pour celle-ci le droit de mener sa vie librement et dans le respect de tous.

On comprend alors que ses h�ro�nes ne puissent conna�tre cette gaiet� sereine qui caract�rise les personnages f�minins de Jane Austen. Elles ne se trouvent pas parfaitement � l�aise dans un monde ordonn� par les hommes. Il flotte toujours autour d�elles une certaine m�lancolie rappelant celle dont s�entourent les h�ros de Byron. Mais si leur d�senchantement na�t aussi du

sentiment de la solitude o� les place leur r�bellion, cette solitude leur p�se et leur d�sespoir n�est pas sans cause.

Malgr� quelques invraisemblances qui nuisent � la rigueur de l�intrigue, malgr� certains �l�ments m�lodramatiques dans le dialogue et un peu du clinquant rappelant le roman de terreur du si�cle pr�c�dent, il y a dans l�oeuvre de Charlotte Bront� une densit� �motionnelle vraie qui pr�figure Meredith. Pendant longtemps, elle marquera de son empreinte le roman f�minin anglais, et on peut affirmer que Jane Eyre a m�me commenc� le lent travail de lib�ration des interdits litt�raires, qui permettra en son temps l�apparition d�un �crivain tel que Lawrence.

Emily (Thornton 1818 -

Haworth 1848)

� [...] J�ai �vit� de suivre les chemins battus o� s�empressent les autres pour continuer de marcher sur une route insolite [...]. �

C�est ainsi qu�Emily Bront� s�est vou�e au � Dieu des Visions �. Comme Blake, cet autre mystique, elle laisse une oeuvre qui se situe hors de son �poque. Pour cette raison sans doute, son temps lui pr�f�ra les romans de sa soeur Charlotte.

Assur�e d�un monde futur, � [...] o� la vie est sans limites dans sa dur�e, et l�amour dans sa sympathie, et la joie dans sa pl�nitude �, Emily se d�sint�-

resse des probl�mes auxquels Charlotte consacre son talent, et son oeuvre, apr�s avoir pris racine dans les po�mes du cycle de Gondal, trouve son plein �panouissement avec Wuthering Heights (les Hauts de Hurlevent, 1847). La saga de Gondal�s Queen, n�e durant la jeunesse d�Anne et d�Emily, se prolonge bien au-del� de leurs vingt ans. Dans cette chronique en prose et en vers, � c�t� d��l�ments emprunt�s, comme l�atmosph�re gothique qu�on retrouvera surtout chez Charlotte, figure d�j� le fond des landes du Yorkshire. Ce d�cor sauvage, le seul au monde qu�Emily connaisse et qui va faire partie int�grante du drame de Wuthering Heights, convient parfaitement au mysticisme et � la passion de libert� qui animent la cadette des Bront�. Ce

qui a assur� la p�rennit� de Wuthering Heights, c�est d�abord une certaine virtuosit� sur le plan technique. Il faudra, apr�s Emily Bront�, attendre un demi-si�cle et Conrad pour retrouver une telle perfection dans la complexit� narrative. Mais la source in�puisable de beaut� et d�int�r�t r�side surtout dans l�aura po�tique dont Emily a su baigner l�ensemble de son oeuvre et dans la v�-

rit� �tonnante de ses h�ros. Swinburne, malgr� quelques r�serves � propos de ce qui lui rappelle un certain naturalisme � la fran�aise, avait d�j� soulign� qu�il consid�rait le roman entier comme un po�me dramatique. � cette oeuvre, les personnages d�Earnshaw, de Catherine et plus encore peut-�tre de Heathcliff apportent la dimension de leurs passions. La fureur presque d�moniaque qui les anime leur conf�re une extr�me densit� humaine. Par l�exc�s m�me de leurs sentiments et de leur comportement, ils se d�tachent, intens�ment vivants, dans la lign�e des h�ros du romantisme anglais, dont Wuthering Heights renferme en quelque sorte toutes les tendances retrouv�es et fondues en une parfaite harmonie.

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Anne (Thornton 1820 -

Scarborough 1849)

Nature fondamentalement religieuse, poss�d�e par l�angoisse m�taphysique, Anne Bront� fait reposer tout son �difice po�tique (Poems by Currer, Ellis and Acton Bell, en collaboration avec ses deux soeurs, 1846) et romanesque sur la � conscience � et la � morale �.

Agnes Grey (1847), o� elle se penche sur le sort des institutrices, lui est dict� par le besoin de tirer une le�on de ses propres exp�riences et d�en faire passer les conclusions dans le public. Le d�pouillement extr�me du style donne au r�cit un ton sans relief qui exprime fort bien ce que la vie d�une gouvernante d�enfants peut avoir d�aride et de monotone. Mais la v�rit� essentielle qui se d�gage de l�ouvrage, c�est qu�� ceux qui vivent � droits et constants, � travers le Bien et le Mal �, la r�compense vient sous forme d�espoir et de

joie. La conviction d�avoir � d�livrer un certain message spirituel appara�t encore avec plus de force dans The Tenant of Wildfell Hall (la Dame du manoir de Wildfell, 1848) : � J�ai voulu dire la v�rit� [mot qui revient souvent sous sa plume], car la v�rit� apporte toujours sa propre morale � ceux qui sont capables de la recevoir. � Son oeuvre est donc essentiellement morali-satrice et didactique. On retrouve chez Anne Bront� le mysticisme d�Emily.

Elle partage l�int�r�t que Charlotte porte aux probl�mes de la femme dans la soci�t� victorienne. Mais son talent cr�ateur ne saurait se comparer � celui de l�une ou l�autre de ses soeurs, ni en puissance ni en profondeur.

Patrick Branwell

(Thornton 1817 - Haworth

1848)

Patrick Branwell a sa part et non des moindres dans les oeuvres d�enfance et d�adolescence des Bront�, commun�-

ment d�sign�es sous le nom de Juvenilia. Il laisse para�tre dans les chroniques du royaume d�Angria, qu�il a imagin� avec Charlotte, une fougue d�imagination semblable � celle de ses soeurs, mais les promesses contenues dans ces manuscrits ne seront pas tenues, quant � lui. Dans le tableau c�l�bre, conserv� � la National Portrait Gallery, qu�il fit de ses trois soeurs, une radiographie a permis de d�couvrir qu�il s��tait d�abord repr�sent� au milieu d�elles, puis qu�il avait effac� son image. Geste lourd de signification. Son instabilit� le conduisit rapidement � l�impuissance artistique par le chemin de l�alcoolisme et des � paradis artificiels �.

D. S.-F.

E. Bentley, The Bront� Sisters (Londres, 1950). / T. J. Wise, A Bibliography of the Writings in Prose and Verse of the Members of the Bront� Family (Londres, 1965). / C. Maurat, le Secret des Bront� (Buchet-Chastel, 1967). /

W. G�rin, Charlotte Bront� (Oxford, 1968).

bronze (�ge du)

Une des grandes divisions chronologiques de la pr�histoire, distingu�e au si�cle dernier � la suite des travaux du Danois Christian J�rgensen Thomsen

(1788-1865), entre autres. L��ge du bronze pr�c�de l��ge du fer et succ�de au N�olithique souvent par l�interm�-

diaire du Chalcolithique, ou �ge du cuivre. Ce dernier, d�importance tr�s in�gale suivant les r�gions, est parfois consid�r� comme une p�riode autonome, mais souvent on le rattache soit au N�olithique final, soit au d�but du bronze ancien.

G�N�RALIT�S

Le caract�re essentiel de l��ge du bronze est le d�veloppement de la m�tallurgie et la cr�ation de nombreux instruments en bronze destin�s � l�armement ou � la vie domestique. Au cuivre et � l�or primitivement travaill�s viennent s�ajouter des alliages de cuivre et d��tain, puis des combinaisons plus complexes, o� le plomb appara�t en quantit� parfois importante. De nombreuses techniques de fonderie sont invent�es d�s cette �poque. La m�tallurgie entra�ne une v�ritable r�volution sociale, �conomique et religieuse. La qu�te des minerais, la vente des nouveaux produits manufactur�s conduisent � la multiplication des �changes commerciaux et � la cr�ation de nouvelles cat�gories sociales de prospecteurs, forgerons et n�gociants. Aux mythes religieux de f�condit�, symbolis�s par les d�esses m�res du N�olithique, succ�dent des cultes nouveaux, o� le feu, le soleil, la roue, le cheval transposent sur le plan spirituel les pr�occupations mat�rielles des artisans et commer�ants. Par ailleurs, de nombreux mouvements ethniques marquent cette p�riode : on voit dans certains groupes chalcolithiques les premiers Indo-Europ�ens ; la � civilisation des tumulus � et celle des

� champs d�urnes � sont souvent consid�r�es comme les phases pr�liminaires de la civilisation celtique.

L��ge du bronze appara�t pr�cocement au Moyen-Orient, au cours du IIIe mill�naire. Il gagne ensuite le secteur de la mer �g�e, o� s��panouissent de brillantes civilisations, dont certaines sont d�j� historiques. En Europe, il conna�t un d�veloppement original entre 1800 et 700 av. J.-C., s�attar-dant quelques si�cles de plus dans les r�gions nordiques. En Afrique, ses manifestations sont plus sporadiques,

mais on conna�t des gravures rupestres (Haut-Atlas) et des centres de m�tallurgie du cuivre (Mauritanie). En Ex-tr�me-Orient, cuivres et bronzes sont fabriqu�s quelques si�cles avant l��re chr�tienne. Mais, en Chine notamment, il s�agit de p�riodes parahistoriques li�es � la tradition de dynasties l�gendaires (Shang [Chang]). Dans les autres parties du monde, l��ge du bronze est inconnu � l�heure actuelle, bien que des outils de cuivre primitifs aient �t� signal�s en Am�rique centrale.

Les �l�ments de datation

Typologie compar�e

La typologie compar�e permet de

suivre l��volution chronologique et g�ographique des diff�rents objets.

Dans les r�gions occidentales, les haches sont d�abord simples, d�riv�es des haches en pierre. � ces haches plates succ�dent les haches � rebords, munies de saillants emp�chant le glissement lat�ral du manche. Avec les haches � talon, une but�e m�diane bloque l�extr�mit� du manche. Les haches � ailerons sont caract�ris�es par le rabattement des saillants lat�raux. Enfin, au bronze final, les haches � douille creuse sont d�usage courant. Dans les r�gions m�diterran�ennes, d�autres vari�t�s de haches � emmanchement vertical, comme nos modernes haches, existent tr�s t�t, d�riv�es de mod�les invent�s en Iran. Elles seront peu en usage sur le continent, except� dans les r�gions danubiennes (Roumanie, Hongrie), o� de magnifiques haches de combat ou des haches-marteaux d�cor�es succ�-

deront aux premi�res haches en cuivre (r�gion de la Tisza). L�armement suit une �volution constante : au bronze ancien, les poignards triangulaires et les hallebardes compl�tent l�arc du guerrier. Au bronze moyen, les �p�es, ou rapi�res, sont effil�es et destin�es � frapper d�estoc, tandis qu�au bronze final sont fabriqu�es des lames parfois �largies, permettant de frapper de taille et d�estoc. On pourrait multiplier ces exemples � propos des types de poteries ou des parures, des �pingles en particulier, dont la vari�t� et l��volution r�jouissent les typologistes.

Stratigraphies

Les stratigraphies, fournies par les habitats, en grottes notamment, permettent de retrouver les s�ries de tessons de poterie ou de bronzes d�pos�s successivement. De m�me, la dissection attentive d�un tumulus a pour objet de reconna�tre les s�pultures anciennes et des inhumations secondaires ou tardives, ou des apports de mat�riaux de p�riodes diff�rentes.

Synchronismes

Les synchronismes avec les civilisations historiques sont rares et particuli�rement pr�cieux, bien que souvent difficiles � pr�ciser. Toutefois, des �changes eurent lieu entre l�Europe continentale et les empires m�diterran�ens. Un exemple int�ressant en est fourni par de petites perles en p�te vitreuse color�e en bleu et en vert par des sels de cuivre. Une vari�t� en tube annel�, fabriqu�e en M�diterran�e orientale et en �gypte de 1600 � 1300, fut export�e en France (Midi et Bretagne), en Europe centrale et dans les �les Britanniques, o� on la retrouve dans des tombes de l��ge du bronze.

D�autres vari�t�s de bijoux, en ambre ou en coquillages, ont fait l�objet de trafics similaires permettant ces

� cross-dating �.

Syst�mes chronologiques

Les syst�mes chronologiques fond�s sur les �tudes typologiques du mat�-

riel ont propos� des classifications sch�matiques des industries. L�un des plus anciens est celui du Su�dois Oscar Montelius (1843-1921), qui divisa le bronze nordique en six p�riodes (Mont. I � VI). Un autre syst�me fut cr�� par l�Allemand Paul Reinecke, qui divisa le bronze du sud de l�Allemagne en quatre p�riodes (Reinecke A, B, C, D), suivi des p�riodes Hallstatt A-D (Hallstatt �tant une n�cropole de l��ge du fer d�Autriche). En r�alit�, les p�riodes Hallstatt A et B de Reinecke correspondent au bronze final. Ces syst�mes sont encore utilis�s par les chercheurs scandinaves et allemands.

En France, � la fin du si�cle dernier, Gabriel de Mortillet (1821-1898) distingua une phase ancienne, ou Morgien (de Morges, station lacustre de Suisse), et une phase r�cente, ou Larnaudien

(du nom du d�p�t de Larnaud, Jura).

Plus tard, Joseph D�chelette (1862-1914), s�inspirant de Montelius, distin-downloadModeText.vue.download 128 sur 573

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gua quatre phases du bronze (I � IV).

Actuellement, on emploie plus volontiers, � la suite des travaux de J. J. Hatt entre autres, les termes de bronze ancien, moyen et final, avec des correspondances avec les classifications de Montelius ou de Reinecke.

Proc�d�s modernes d�analyse

Les proc�d�s modernes d�analyse

apportent des moyens de datation nouveaux. La m�thode du radio-carbone, fond�e sur la mesure de la radio-activit� qui subsiste dans les mati�res organiques, a fourni de nombreuses dates absolues pour l��ge du bronze. On ne saurait non plus n�gliger l�apport de l�analyse pollinique, qui permet de restituer v�g�tations et climats. Mais, parmi les techniques modernes, les analyses m�tallurgiques, et en particulier spectrographiques, sont de premi�re importance. Elles ont montr� que les premiers cuivres �taient souvent alli�s � des impuret�s notoires, comme l�arsenic, et que les compositions chimiques �voluaient.

Des bronzes mixtes � arsenic et � �tain faible sont communs au bronze ancien, concurremment � des armes en cuivre, � des hallebardes et � des haches plates.

Au bronze moyen les teneurs en �tain augmentent, et au bronze final vient presque r�guli�rement s�ajouter le plomb. La recherche des sources de minerais � partir des impuret�s reste al�atoire. Tout en demeurant hypoth�tique, l�origine de certains cuivres � arsenic pourrait �tre ib�rique ; celle de cuivres � nickel serait alpine, tandis que les cuivres chalcolithiques de Hongrie seraient en cuivre tr�s pur.

Les documents

Les s�pultures fournissent une masse �norme de mat�riel. � la diff�rence du N�olithique, les tombes sont surtout individuelles, bien qu�il existe quelques

ossuaires collectifs en grottes. Au bronze ancien apparaissent de nombreuses inhumations en tombes � plates �, en coffres et m�me en jarres. Puis l�habitude se g�-

n�ralise de recouvrir les s�pultures, inhumations ou cr�mations, par des tumulus parfois imposants. Dans certaines r�gions se d�veloppe la pratique de l�urne fun�-

raire. Ce rite, propre � divers groupes du bronze moyen (Angleterre), va surtout conna�tre un d�veloppement consid�rable avec la civilisation des champs d�urnes du bronze final. Les tombes vari�es de l��ge du bronze fournissent d�int�ressants mobiliers fun�raires : armes, outils, poteries et bijoux. Un compl�ment d�information est apport� par l��tude des structures annexes des s�pultures : cercles de pierres, trous de poteaux p�riph�riques ou foss�s des tumulus, enclos ou fosses entourant les urnes fun�raires.

Les habitats ou les traces d�occupation du sol sont multiples et vari�s, mais les agglom�rations ne d�passent pas souvent le simple village de huttes (mis � part, �videmment, les palais cr�tois ou les centres urbains de l��g�e et de l�Asie Mineure, qui sont aux portes de l�histoire). En Europe

� barbare �, les types d�habitation sont des cabanes circulaires en pierre (M�diterran�e occidentale), des maisons creus�es dans l�argile et recouvertes de branchages (Europe centrale) ou de grandes huttes rectangulaires � charpente en bois (Tch�-

coslovaquie), d�riv�es de mod�les n�olithiques. Les villages peuvent �tre prot�-

g�s (�perons barr�s ou camps situ�s sur des hauteurs). Les palafittes, ou stations littorales des lacs alpins, sont encore en usage. Au bord de la mer (Bretagne), on trouve des traces d�habitats. Beaucoup de groupes, probablement nomades, n�ont laiss� que peu de vestiges de leur vie quotidienne (tessons de poterie et �clats de silex dans les terres accumul�es pour la construction des tumulus). En Italie centrale (Emilie) sont �difi�es de grandes plates-formes rectangulaires prot�g�es par des talus de pierre et de terre, sur lesquelles on b�tit des villages, ou � terramares �, � plan g�om�trique.

En dehors des habitats, on trouve des traces d��levage (enclos ou fosses � bestiaux) ou de culture (traces de labours sous les dunes ou les tumulus ; indices de d�forestation d�cel�s par l�analyse des pollens des tourbi�res ou des vieux sols). Les sec-

teurs miniers ont �t� fr�quent�s : la surface des gisements livre parfois des instruments en bronze ; certaines roches grav�es sont interpr�t�es comme des signes de rep�re de prospecteurs. Mais les vestiges d�exploitation du cuivre et de l��tain sont rares, beaucoup de g�tes miniers ayant �t� �cr�m�s sommairement par de petites excavations (� pingen �). Cependant, on conna�t en Autriche, au bronze final, des mines anciennes avec galeries, exploit�es par la technique de l�eau et du feu : on ar-rosait d�eau froide la roche port�e au rouge pour la faire �clater. Des maillets en pierre, des seaux et des �chelles en bois, des pics en bronze ont �galement �t� recueillis.

Les d�p�ts sont particuli�rement importants. On r�cup�rait les moindres bribes de m�tal usag� dans les d�p�ts de fondeurs, groupant les outils et armes bris�s, les d�chets de fonderie et les culots de bronze ou de cuivre neuf. Les objets fabriqu�s �taient �galement stock�s en grand nombre (d�p�t de quatre mille haches � Maure-de-Bretagne, en Ille-et-Vilaine), de m�me que des lingots de formes vari�es (barres, torques ou saumons). Certaines cachettes pouvaient �tre votives, et l�on conna�t des bijoux en or jet�s dans des tourbi�res.

Les objets isol�s ne sont pas n�gligeables.

On a recueilli ainsi de nombreuses haches plates en cuivre. De m�me, les plus beaux sp�cimens d��p�es ne proviennent pas toujours de s�pultures ou de d�p�ts, mais de dragages dans les rivi�res, les lacs ou les estuaires c�tiers.

Les monuments religieux sont souvent mal connus. Il en existe dans les �les de la M�diterran�e occidentale (nuraghi de Sardaigne, taulas des Bal�ares). En Bretagne, les derniers grands menhirs taill�s (Plouarzel) datent du bronze ancien, et c�est �galement � cette �poque que fut achev� le c�l�bre sanctuaire form� de cercles de pierre et de trilithes de Stonehenge (Angleterre). Des temples en bois ont exist� si l�on se r�f�re � une d�couverte r�cente des Pays-Bas. Une nouveaut� est la fabrication de chars cultuels en m�tal, comme le chariot de Trundholm (Danemark), sur lequel un cheval en bronze tire un disque plaqu� d�or, repr�sentant le soleil.

Les gravures se retrouvent sur les rochers ou les dalles des tombeaux ; les cupules,

les cercles concentriques, parfois les spirales sont fr�quents. Quelques st�les avec repr�sentation de chars sont connues � Myc�nes, mais aussi dans le sud de la France et au Portugal. Les gravures rupestres sont group�es quelquefois avec une abondance extraordinaire. On en conna�t au Japon, dans le Haut-Atlas, en Italie (Val Camonica) et dans les Alpes-Maritimes, au-dessous du mont Bego (vall�e des Merveilles). Elles sont difficiles � dater et, dans plusieurs cas, amorcent des s�ries qui se poursuivent � l��ge du fer. Les re-pr�sentations essentielles sont des armes (�p�es, poignards, hallebardes), des sc�nes de la vie quotidienne (labour, chasse, tissage) [Val Camonica], des c�r�monies religieuses, des sc�nes de voyages en bateau ou des tableaux guerriers (Scandinavie).

Naissance de

l��ge du bronze

Presque partout o� il existe, l��ge du bronze a �t� pr�c�d� par des industries du cuivre. Mais il est difficile de dire o� se produisit l��tincelle qui amena la naissance de la m�tallurgie. Des fouilles r�centes ont r�v�l� la pr�sence d�objets en cuivre d�s le VIIe mill�naire � �ay�n� tepesi, en Anatolie orientale, pr�sence due � la proximit� de gisements de cuivre natif. Mais il faut attendre encore deux mill�naires pour voir le d�but de proc�d�s de fonte et de moulage. L�Iran et le Turkes-tan apparaissent parmi les centres les plus anciens, suivis par la Palestine au cours du IVe mill�naire. En �gypte �galement, on fabriqua t�t des instruments m�talliques, mais � usage local.

C�est surtout l�Iran qui semble avoir jou� un grand r�le dans la cr�ation et la diffusion d�instruments (haches � emmanchement vertical, al�nes, houes, herminettes), et cela d�s le IVe mill�-

naire, suivant Jean Deshayes. Dans la vall�e de l�Indus se cr��rent �galement tr�s t�t des foyers de cr�ation m�tallurgique (Harappā). Le m�tal restait rare, et il est curieux de constater qu�il fut souvent imit�, peut-�tre � des fins religieuses. Ainsi, on conna�t en M�sopotamie de nombreuses copies en terre cuite imitant des haches en m�tal.

Au cours du IIIe mill�naire, la

connaissance du m�tal se d�veloppa en Asie ant�rieure, dans les r�gions

septentrionales de la M�sopotamie et en Syrie. Une intense activit� r�gna dans les ports c�tiers de la M�diterran�e orientale, o� se d�velopp�rent des centres florissants de l��ge du bronze comme Byblos (Liban), Ougarit (Ras Shamra, Syrie) ou l��le de Chypre.

Certaines armes, comme les fameux

� poignards chypriotes � (en r�alit� des pointes de lances munies d�une petite soie recourb�e pour l�emmanchement), furent m�me export�es en Europe occidentale vers 2000 av. J.-C. Suivant Claude F. A. Schaeffer, des prospecteurs gagn�rent l�Europe centrale � la recherche de nouveaux g�tes miniers.

Les traces de leur passage seraient fournies par la diffusion de torques en cuivre et d��pingles massives � t�te en massue, export�s des c�tes syriennes et libanaises jusqu�en Allemagne du Sud par les voies des Balkans et de l�Adriatique.

Une autre voie ancienne de diffusion des industries m�tallurgiques gagna les r�gions caucasiennes et danubiennes.

Au Kouban, la civilisation des � kourganes �, grands tumulus recelant des mobiliers m�talliques avec or et cuivre, montre des influences iraniennes certaines. Le kourgane de Ma�kop (U. R. S. S.) est une tombe princi�re extraordinaire : sous un tumulus fouill� vers 1895, une maison fun�raire en bois, � trois compartiments, abritait des cadavres recouverts d�ocre rouge.

Le mobilier d�pos� dans la tombe �tait d�une incroyable richesse : haches, poignards et pointes de lance en cuivre, figurines de taureaux en or massif, vases en argent avec figurations animales, taureaux, panth�res, sangliers, etc.

Les v�tements des morts �taient �galement d�cor�s de feuilles d�or orn�es de repr�sentations animali�res. Cette richesse et certaines figures animales rappellent certains tr�sors enfouis dans des cit�s d�Anatolie (Alaca H�y�k) ou d�Iran (Tepe Hissar). La construction de ces kourganes de Russie remonte aux environs de 2500 av. J.-C.

Le bronze �g�en

La s�paration entre histoire et pr�histoire est parfois d�licate et artificielle.

Les civilisations �g�ennes de l��ge du bronze l�illustrent fort bien. Si le premier d�veloppement de la m�tallurgie

en Cr�te, en Gr�ce ou dans les �les de downloadModeText.vue.download 129 sur 573

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1808

la M�diterran�e orientale appartient � la pr�histoire au sens strict, l�apparition de l��criture, la relation avec les l�gendes hom�riques, la splendeur des civilisations cr�toises ou myc�niennes, les contacts fr�quents avec l��gypte ou la M�sopotamie font que ces civilisations entrent progressivement dans le domaine de l�histoire. On ne saurait les ignorer ici, car elles eurent de nombreux �changes avec les groupes europ�ens contemporains et jou�rent un r�le certain dans la diffusion des id�es et des techniques m�tallurgiques.

Troie fut red�couverte par Heinrich Schliemann (1822-1890) vers 1870

au site d�Hissarlik en Asie Mineure, � la sortie du d�troit des Dardanelles.

Nul doute que sa situation l�amena � jouer un grand r�le dans les relations commerciales. Les fouilles de Troie ont amen� la reconnaissance de quelques neuf niveaux allant du milieu du IIIe mill�naire � la p�riode romaine.

Les villes ou bourgades successives furent d�truites par les s�ismes ou les h�ros des diff�rentes guerres de Troie.

Le cuivre appara�t d�s � Troie I �, vers 2500 av. J.-C., mais c�est surtout

� Troie II � qui montre la richesse des productions m�talliques avec le � tr�-

sor de Priam �, qui comprend des vases en or, des armes en cuivre et en bronze, des lingots d�argent, etc. Des haches de combat en pierre attestent l�existence de relations avec l�Europe centrale n�olithique. � Troie VII � fut probablement celle d�Hom�re. En tout cas, les traces d�incendie de ce niveau attestent de la violence des contacts �tablis avec les Myc�niens vers 1300 av. J.-C.

Cyclades

Les Cyclades jou�rent un grand r�le au d�but de l��ge du bronze �g�en.

�tapes naturelles entre l�Anatolie et la Gr�ce, elles furent promptes � assimiler les nouvelles techniques. D�autre part, elles pouvaient �changer les pre-

mi�res armes m�talliques contre des mati�res premi�res non n�gligeables : obsidienne de Milo, marbre de Paros, �meri de Naxos et, chose primordiale � cette �poque, minerai cuprif�re de Naxos et de Paros. Les armes en cuivre cycladiques s�inspirent des prototypes anatoliens ou syriens (pointes de lance chypriotes). La culture cycladique est originale. On en retient surtout des types de poteries et des sculptures. Les

� po�les � frire � en c�ramique sont d�-

cor�es de spirales ou de repr�sentations de bateaux. Des idoles en marbre sont �trangement stylis�es de fa�on moderne : les visages ne montrent qu�un pur relief m�dian sugg�rant le nez, au milieu d�un ovale de marbre blanc poli (Amorgos). Pour les rites religieux, on utilise les premiers � kernoi �, vases multiples form�s de petits godets accol�s autour d�un axe central. Originale dans sa phase ancienne (2100-1900), la civilisation cycladique va, par la suite, subir les influences cr�toises, puis myc�niennes.

Cr�te

La Cr�te prit le relais de l�h�g�monie cycladique. Les fouilles de Cnossos, inaugur�es par sir Arthur John Evans (1851-1941), conduisirent � la d�couverte des civilisations qu�il baptisa mi-noennes, d�apr�s le nom du l�gendaire roi de Cr�te Minos. Le minoen ancien est encore une phase de maturation, la p�riode � pr�palatiale � de Nicolas Platon. On importe des c�ramiques des Cyclades et les premi�res armes des c�tes anatoliennes. Mais d�j� des produits purement minoens sont invent�s, comme les doubles haches en cuivre et en bronze, qui seront le symbole du commerce cr�tois. La bijouterie est remarquable, et le tr�sor de l��le Mokhlos, dans le golfe de Mirabellos, comporte des pendentifs en feuilles et en fleurs qui annoncent le style naturaliste cr�tois. Les premiers poignards en bronze sont coul�s � la fin de cette p�-

riode. Au minoen moyen (2000-1700) sont b�tis les grands palais cr�tois : Cnossos, Malia, Phaistos. La puissance des princes cr�tois et leur richesse permettent � ceux-ci d�entretenir une cohorte de peintres, de c�ramistes et d�architectes. Une m�tallurgie originale se d�veloppe, avec des bijoux et

des armes remarquables. D�truits vers 1700 av. J.-C., les palais cr�tois furent reconstruits � nouveau (minoen r�cent), et de fa�on plus somptueuse encore.

Sur les c�l�bres fresques de Cnossos jouent les dauphins, parade le prince aux plumes ou pointe le nez mutin de la � Parisienne �. La puissance de la Cr�te est � son apog�e. Elle monopolise le commerce maritime. L��criture (lin�aire A) fait son apparition, rempla�ant les signes hi�roglyphiques du minoen moyen. Mais, bient�t, c�est au tour de la Gr�ce d�avoir, par Myc�nes, la direction du monde �g�en. Les palais cr�tois sont encore d�truits, puis occup�s et reconstruits. Un nouveau syst�me d��criture (lin�aire B) r�sulte de ces changements et semble �tre du grec archa�que. La nouvelle civilisation cr�to-myc�nienne va s��teindre vers 1500 av. J.-C.

Myc�nes

Myc�nes, dans le P�loponn�se, est le plus beau fleuron de la civilisation helladique. En Cr�te, l�helladique ancien m�le les traditions n�olithiques locales, o� d�j� le cuivre �tait connu, avec de nouvelles impulsions venues d�Anatolie ou des Cyclades, alors en plein essor. L�helladique moyen est marqu� par de nouvelles migrations, peut-�tre indo-europ�ennes, mais la civilisation reste pauvre, bien qu�une activit� commerciale non n�gligeable exporte la c�-

ramique � minyenne � locale, � patine grise imitant le m�tal.

C�est encore � H. Schliemann que l�on doit la r�v�lation de la civilisation myc�nienne. En 1876, il exhuma des premi�res tombes royales fouill�es � Myc�nes les fameux masques en or o� il crut retrouver les visages d�Aga-memnon et de ses compagnons. De-

puis, les fouilles de Christos Tsountas vers 1900, d�Alan John Bayard Wace de 1920 � 1950 et, tout r�cemment, de John Papademetriou, de G. Mylonas, etc., ont permis de reconstituer l�histoire de Myc�nes. Le choix du site est d�abord strat�gique : ce petit plateau commande le passage de l�isthme de Corinthe. Vers 1900 av. J.-C., des tribus indo-europ�ennes s�y install�rent et atteignirent bient�t les sommets de la puissance. La richesse des Myc�-

niens nous est r�v�l�e par le mobilier fun�raire d�pos� dans les tombeaux de leurs chefs. Les s�pultures les plus anciennes sont des fosses rectangulaires parfois par�es de pierres s�ches et qui abritent un ou plusieurs squelettes. On a retrouv� des st�les fun�-

raires grav�es de motifs g�om�triques (spirales) ou de sc�nes guerri�res. Les s�ries de tombes sont group�es dans des cercles d�limit�s par des dalles verticales. Les tombes en fosses datent de la fin de l�helladique moyen ou du d�but de l�helladique final (1650-1550

et 1600-1500). La poterie, souvent polychrome, est orn�e de motifs g�o-m�triques ou naturalistes d�inspiration cr�toise (fleurs, feuilles, oiseaux). Des coupes et des bols sont en or, en argent ou en cristal. La bijouterie comprend des pendentifs et des appliques en or repouss�, des perles et des bulles en or, en ambre ou en pierres pr�cieuses. Les armes sont remarquables : pommeaux de cristal, poign�es par�es d�or, lames � incrustations de pierres et d�or dessinant des sc�nes polychromes de chasse ou de guerre. Les premi�res lames sont des poignards triangulaires � trois ou quatre gros rivets, mais, � la fin de la p�riode, de v�ritables �p�es sont fabriqu�es et serviront de prototypes � des armes en usage en Europe continentale.

L�apog�e de la civilisation myc�-

nienne se situe aux XVe et XIVe s. Les �changes sont nombreux tant avec le monde cr�tois ou anatolien qu�avec les peuples habitant les r�gions plus septentrionales, qui fournissent certaines mati�res pr�cieuses comme l�ambre.

Des palais sont construits ; l�enceinte downloadModeText.vue.download 130 sur 573

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1809

est achev�e avec ses annexes, ses po-ternes et sa c�l�bre porte surmont�e d�un linteau o� deux lionnes se dressent contre un pilier central. Le mod�le des tombes change. On utilise des tombes � coupole (tholos) pr�c�d�es d�un couloir (dromos). Les tombes de ce type semblent d�riv�es de mod�les creus�s tout d�abord � flanc de coteau. La plus remarquable est celle dite � du tr�sor d�Atr�e �, dont les parois sont soigneu-

sement construites en gros moellons rectangulaires. La civilisation myc�-

nienne connut l��criture (lin�aire B).

Elle est aux portes de l�histoire, mais les �changes nombreux qu�elle entre-tint avec les peuples europ�ens de cette p�riode en font la source de pr�cieux synchronismes pour l��tude des civilisations protohistoriques. C�est vers 1100 av. J.-C. que l�on situe, avec l�invasion des Doriens aux armes en fer, la fin de la civilisation myc�nienne.

Civilisations

europ�ennes du cuivre

La Hongrie

La Hongrie fut un des centres m�tallurgiques europ�ens les plus pr�coces.

Celui-ci se d�veloppa sans doute aux contacts de prospecteurs �g�ens ou anatoliens venus � la recherche de nouveaux gisements miniers. Dans la civilisation de Lengyel (site de Hongrie), le mode de vie est encore n�olithique.

L�outillage reste lithique : haches et herminettes en pierre polie, cou-teaux en obsidienne. Le cuivre n�est gu�re utilis� que pour la parure, sous forme de petites perles cylindriques ou de pendentifs. C�est avec les civilisations post�rieures de Tiszapolgar (n�cropole hongroise) et de Bodrog-kereszt�r (site �galement hongrois) que va commencer vraiment l�emploi r�gulier du cuivre et la fabrication, � partir des ressources locales, de haches plates, d�herminettes et d�al�nes. �

c�t� des ornements en cuivre sont fabriqu�s quelques perles et pendentifs en or. C�est avec la civilisation de Baden (site au sud de Vienne) que le cuivre se g�n�ralisera dans les r�gions danubiennes et balkaniques vers 2000

av. J.-C. En dehors de l�apparition du m�tal, d�autres innovations techniques vont modifier la vie �conomique : l�introduction de l�araire permet des productions agricoles sup�rieures, cependant que l��levage (moutons, porcs, bovid�s) fait des progr�s. Des figurines d�argile repr�sentent des �tres cornus, des d�esses m�res, des animaux et m�me des chariots miniatures, qui montrent que la roue �tait connue � cette �poque en Europe centrale. La c�ramique de Baden est originale, avec des vases � anses tr�s sur�lev�es, se

dressant au-dessus des bords et parfois munies d�appendices cornus. La parure est � base d�os et de coquillages, mais aussi de cuivre et d�or. Des haches de combat en cuivre et en pierre sont fabriqu�es, et les premi�res haches-marteaux en cuivre, � emmanchement vertical, apparaissent en Hongrie, o� elles conna�tront au cours de l��ge du bronze un d�veloppement consid�rable. Les poignards en cuivre concurrencent les lames de silex.

Les civilisations cord�es

Les civilisations cord�es, ou civilisations des peuples de haches de bataille, groupent des tribus itin�-

rantes qui jou�rent un r�le certain dans la gen�se du bronze europ�en (2200-2000). Leur poterie � cord�e � est d�-

cor�e par application, avant cuisson, d�une cordelette sur la paroi d�argile.

� c�t� de hauts gobelets � panse renfl�e et � col droit ou �vas�, on d�pose dans les tombes de grosses amphores globuleuses. Les armes pr�f�r�es sont des haches en pierre asym�triques, � emmanchement vertical. Divers faci�s cord�s sont distinguables : celui des tombes individuelles de la Hollande � l�Allemagne du Nord, celui des haches naviformes en Su�de, celui de Fatianovo en Russie (pr�s de Iaroslavl), celui de Saxe-Thuringe, dont les �l�-

ments atteignirent l�est de la France.

Ces groupes, tr�s remuants, g�n�ralis�rent l�emploi de la s�pulture individuelle et entr�rent en contact avec des civilisations connaissant le m�tal pour participer � la gen�se de cultures du bronze ancien.

Les groupes campaniformes

Les groupes campaniformes sont

ainsi d�nomm�s d�apr�s leurs poteries � profil en S, en forme de cloche renvers�e (� beakers � anglais, � Glockenbe-cher � allemands, parfois caliciformes fran�ais). Ces poteries sont d�cor�es, � la cordelette, au peigne ou � la molette, de bandes horizontales. Un type paneu-rop�en voit ainsi se g�n�raliser un style o� les bandeaux sont d�cor�s de lignes obliques altern�es. Les p�tes des c�ramiques sont belles, tr�s fines et bien cuites. � c�t� des gobelets, on utilise

des �cuelles car�n�es et, localement, des bols � plusieurs pieds (polypodes).

L�armement comprend de petits poignards � soie en cuivre, de courtes javelines en cuivre (type de Palmela, Portugal), des pointes de fl�ches en silex � ailerons et � p�doncule central. Le campaniforme est largement r�pandu en Europe dans les dolmens (Espagne, Portugal, Bretagne), les all�es couvertes (Bretagne, midi de la France), les s�pultures individuelles (Boh�me, Angleterre), les grottes hypog�es (Sardaigne) ou les habitats de tout type. Il atteint m�me l�Afrique du Nord. Les centres les plus anciens se trouveraient dans la p�ninsule Ib�-

rique (Los Millares, pr�s d�Almer�a) et en Boh�me. Suivant E. Sangmeis-ter, un premier courant campaniforme maritime se serait diffus� du Portugal vers l�Europe atlantique. Des contacts, sensibles par l�apparition de poteries hybrides, se seraient produits en Allemagne avec les groupes cord�s. Enfin, un mouvement de reflux aurait amen� les vagues campaniformes vers le sud de l�Allemagne, les c�tes atlantiques de nouveau et les r�gions m�diterran�ennes (Midi, Sardaigne). Les mouvements humains r�v�l�s par la diffusion de la poterie campaniforme ont d� accro�tre la connaissance du m�tal en Europe vers 2000-1800.

La civilisation de Remedello

La civilisation de Remedello se d�veloppe en Italie du Nord au d�but du IIe mill�naire. Localis�e au sud du col de Brenner, qui permet de relier l�Europe centrale � la M�diterran�e, elle entretient des contacts vari�s tant avec le monde �g�en qu�avec les groupes europ�ens, et notamment le groupe campaniforme. Les deux n�cropoles de Remedello Sotto, pr�s de Brescia, groupaient pr�s de cent vingt tombes.

Celles-ci sont de simples fosses o� reposent les squelettes couch�s sur le c�t�, jambes repli�es et le poignard en cuivre � la main. Le cuivre est �galement utilis� pour la fabrication de haches plates, mais l�outillage reste encore en grande partie � base de silex ou de roche dure. � c�t� des importations de c�ramiques comme le campa-downloadModeText.vue.download 131 sur 573

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niforme, les formes locales r�unissent des vases car�n�s ou tronconiques, des tasses � anses d�cor�es de simples boutons ou de d�pressions sous la panse.

Parmi les bijoux nouveaux se d�tachent de petites �pingles en argent, en forme de b�quille. La civilisation de Remedello se prolongera au bronze ancien.

Les grands centres du

bronze ancien

La civilisation d��nĕtice

La civilisation d��nĕtice, du nom d�un cimeti�re situ� au sud de Prague, va devenir, gr�ce � ses contacts commerciaux et ses ressources naturelles en minerais (cuivre de Slovaquie, �tain de Boh�me, or de Transylvanie), l�un des premiers centres de l��ge du bronze europ�en : son influence et les cultures qui en d�rivent couvrent pratiquement toute l�Europe centrale. Ses origines m�lent au vieux fond n�olithique danubien les influences cord�es, campaniformes et �g�ennes. � la phase ancienne, le m�tal est rare, et les activit�s agricoles dominent encore la vie �conomique. Mais, peu � peu, les contacts avec les bronziers �trangers vont se multiplier ; on trouve en effet les fameux torques et les �pingles en massue de type libanais ou syrien et m�me quelques perles en p�te vitreuse verte (fa�ence) import�es d��gypte.

Al�nes, haches en cuivre, petites spirales en or commencent � �tre fabriqu�es localement. Le type de s�pulture est individuel. Les petits villages montrent des cabanes du grand mod�le danubien rectangulaire (de 5 � 10 m de long). Mais il existe de petites huttes creus�es partiellement dans le sol, comportant des banquettes et foyers am�nag�s. La poterie comprend tout d�abord des vases polypodes, des cruches � anses d�riv�es de mod�les campaniformes moraves. Un type original va se r�pandre : c�est une petite tasse � car�ne tr�s surbaiss�e, munie d�une petite anse �galement plac�e tr�s bas. La d�coration par incision reste tr�s sobre. La bijouterie livre des croissants et des pendeloques spiral�es

en or ou en cuivre. Les �pingles vont vite se diversifier : � t�te en anneau simple ou trilob�, � uneticiennes �

munies d�un petit disque avec une boucle, � b�quille, en massue, etc. Aux premi�res haches plates succ�dent des haches munies de rebords. Le poignard uneticien est � lame triangulaire d�co-r�e de filets parall�les. La prosp�rit� m�tallurgique se traduit par la pr�sence de d�p�ts de bronze groupant des hallebardes, des haches et des poignards, mais aussi par l�apparition de quelques tumulus � princiers � : les plus c�l�bres sont ceux de Saxe-Thuringe, avec leurs maisons mortuaires en bois, sans doute � l�image des habitations contemporaines. De nombreux groupes d�rivent d��nĕtice.

Le groupe de Straubing

Le groupe de Straubing, en basse Bavi�re, comprend une vingtaine de tombes avec un mobilier d�riv� de l�uneticien. Mais il est particuli�rement int�ressant par ses d�p�ts de bronze qui groupent des bracelets en spirales analogues aux fameux colliers birmans des femmes-girafes. Des lingots de cuivre en forme de barres l�g�rement recourb�es sont �galement stock�s en grande quantit� (plus de 500 � Munich).

Le groupe d�Adlerberg

Le groupe d�Adlerberg, au sud de Worms, plus ancien que le pr�c�dent, d�rive du groupe campaniforme de la vall�e du Rhin. Al�nes en cuivre et petits poignards sont parcimonieusement d�pos�s dans les tombes ; les inhumations sont individuelles. On importe des coquillages de la M�diterran�e (Colombella rustica) pour la parure.

La civilisation d�El Argar

La civilisation d�El Argar est un des centres les plus anciens du bronze europ�en, probablement contemporain de l�uneticien. La station d�El Argar est situ�e au sud-est de l�Espagne, dans la province d�Almer�a, pr�s d�Antas, sur un petit plateau fortifi�. Sa n�cropole compte pr�s d�un millier de tombes : les s�pultures sont constitu�es de coffres, de fosses ou de grandes jarres. Ces derni�res sont ferm�es par

des pierres, des meules ou une autre poterie. Le mort est d�pos� en position recroquevill�e avec le mobilier fun�raire : diad�mes en argent munis d�une petite palette, spirales en or et en argent, hallebardes, �p�es et poignards en cuivre et en bronze. La poterie comprend des coupes car�n�es, mais aussi d�originales coupes � pied en forme de calice ou de ciboire.

La civilisation du Rh�ne

La civilisation du Rh�ne appara�t � la fin du bronze ancien en Suisse, en France, dans le Jura et la vall�e du Rh�ne, pour gagner certains sites du midi de la France ou du Massif central.

Elle est surtout caract�ris�e par des types m�talliques d�riv�s de formes uneticiennes : poignards triangulaires d�cor�s, � la garde et sur la poign�e, de motifs cruciformes ou en chevrons, �pingles tr�fl�es, haches � rebords parfois en forme de spatules. Les formes c�ramiques comprennent de petites tasses � anse, mais surtout de grosses urnes grossi�res avec cordons parfois soulign�s par les empreintes digitales.

Les civilisations atlantiques

Les civilisations atlantiques

s��veillent �galement � l��ge du bronze, assez tard, aux environs de 1700 av. J.-C. Des deux c�t�s de la Manche, favoris�es par leurs possibilit�s d��changes commerciaux (ambre de la Baltique, �tain du Cornwall et de Bretagne), vont na�tre deux civilisations jumelles : celle du Wessex, au sud-ouest de l�Angleterre, et celle des tumulus armoricains, en Bretagne.

Dans les deux centres, on retrouve le rite de tombes princi�res sous tumulus, les m�mes types d�armes (poignards triangulaires � lame en cuivre ars�ni� ou en bronze, munis de rivets pour le manche en bois, d�cor�s de microscopiques clous en or, parfois au nombre de 4 000 � 5 000 pour chaque manche).

L�ambre est connu sous forme de

bulles, cercl�es d�or au Wessex, plus modestes en Bretagne. Les relations avec Myc�nes sont possibles et sugg�-

r�es par l�or, l�ambre et les gravures de poignards myc�niens sur le monument m�galithique de Stonehenge. La Bretagne, sans poterie fun�raire, d�pose

de magnifiques pointes de fl�ches ogivales en silex dans les tombes. Le Wessex se distingue par sa poterie (petites coupes d�cor�es de triangles hachur�s rappelant certains types n�olithiques fran�ais [chass�en] ou recouvertes de petites boules analogues � une grappe de raisin). Des �pingles en bronze � t�te en anneau et certaines haches montrent l�influence de l�Europe centrale. En Angleterre, la civilisation du Wessex est r�serv�e � une aristocratie.

La poterie varie : � beakers � d�riv�s des campaniformes ; vases � nourriture en c�ne tronqu�, au corps enti�rement d�cor� par incision ou estampage, propres au nord des �les Britanniques ; urnes cin�raires des petites gens vivant au sud de l�Angleterre � c�t� des seigneurs du Wessex.

L�Irlande

L�Irlande est un v�ritable Eldorado au bronze ancien : on y fabrique des croissants en feuilles d�or, des lunules, des diad�mes et des gorgerins que l�on exportera sur le continent, des haches plates en cuivre.

En Europe orientale

En Europe orientale subsistent des cultures d�riv�es des groupes cord�s (Fatianovo), cependant que, dans les steppes orientales, la civilisation des

� tombes � catacombes � montre un mobilier de bronze assez pauvre dans des tombes ovales creus�es dans le sol et auxquelles on acc�de par un puits fu-n�raire. Parfois on enterrait collectivement, et il semble que la femme devait suivre son mari dans la tombe. Dans le groupe des � tombes � charpente �, localis� au-del� du Don, on retrouve les rites des maisons fun�raires en bois, sous tumulus.

Le bronze moyen

(1500-1100)

La civilisation des tumulus

La civilisation des tumulus va

prendre en Europe centrale le relais de la civilisation d��nĕtice. Cette

� H�gelgr�berkultur � va s��tendre de l�Autriche � la Baltique et de l�est de la France jusqu�� la Tch�coslovaquie. Le

rite de l�inhumation sous tumulus va se g�n�raliser ; mais, � la phase r�cente, des incin�rations vont appara�tre.

Le mobilier fun�raire comprend des armes, des poteries et des bijoux, plus abondants dans les tombes f�minines.

Les habitats sont souvent situ�s sur des hauteurs ais�ment d�fendables. De nombreux groupes r�gionaux ont �t� reconnus dans ce vaste ensemble. Le groupe danubo-sud�te va de la Moravie � la Basse-Autriche. Ses types de poteries d�rivent de mod�les uneticiens.

Les bronzes sont nombreux, et les premi�res �p�es remplacent des poignards.

Les haches � talon et � ailerons apparaissent. Parmi les types m�talliques originaux, on doit signaler de grands ombons de boucliers en forme de croix de Malte et de curieuses �pingles en forme de faucilles. Le groupe de Ba-vi�re utilise des �pingles � t�te en trompette, des �p�es � poign�e de bronze (Vollgriffschwerter), des cruches et de petites amphores � deux anses. Dans le groupe hercynien (Palatinat, Franconie, Boh�me), les �pingles ont des t�tes enroul�es, en forme de clou, ou termin�es par un disque horizontal. La Boh�me fabrique des amphores globuleuses, mais aussi des coupes mont�es sur un large pied conique. Les groupes de l�Ouest (Wurtemberg, vall�e du Rhin, est de la France) emploient des �pingles � t�te en rouelle ou en forme de trompette, d�cor�es de petits traits downloadModeText.vue.download 132 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1811

incis�s. Les poignards et les �p�es sont � languette perc�e de deux trous de rivets. Un type particulier de poterie est la Kerbschnitt : le motif g�om�-

trique (zigzags, chevrons, losanges, dents-de-loup) y appara�t en relief par enl�vement de la p�te ou par enfoncement de poin�ons. Cette poterie des tumulus (Haguenau, Alsace) sera export�e jusque dans le Bassin parisien et conna�tra des variantes dans le Midi.

Une autre production originale est les anneaux de jambe, qui, de simples fils de bronze, vont devenir de magnifiques jambi�res pourvues de spirales.

Le bronze nordique

Le bronze nordique, qui, jusqu�ici, ne connaissait que quelques objets d�importation, va prendre un essor extraordinaire apr�s 1500 av. J.-C. Les tumulus recouvrent un coffre en pierre ou un cercueil en bois fait d�un tronc de ch�ne sci� en deux par la longueur et �vid�. Des conditions de conservation exceptionnelle, dues � l�acidit� du sol et aux tanins de ch�ne, ont permis la pr�servation de costumes en laine et en �corce, d�objets en bois (si�ges pliants, �cuelles, louches, fourreaux, etc.) et m�me de la peau, des cheveux, des ongles et des dents des cadavres. La production m�tallique est abondante.

Les manches de poignard et d��p�e sont � disques en bronze alternant avec des disques en mati�res organiques : os, ambres, parfois rehauss�s d�or.

Pour le v�tement on utilise des fibules � deux pi�ces termin�es par des spirales. Sur le devant de la ceinture, les femmes portaient de curieux disques en bronze munis d�un �peron central.

� la ceinture �galement se portait le peigne en os. Les bijoux comprennent des bracelets en bronze massifs et des boucles d�oreilles spiral�es en or ou en bronze. La poterie est pauvre.

La zone atlantique

La zone atlantique conna�t une sorte de repli r�gional. Des vases fun�raires sont utilis�s dans les �les Britanniques et en Hollande (urnes d�Hilversum et de Drakenstein). L�Irlande livre l�or pour la fabrication de magnifiques bijoux torsad�s, parfois longs de plus d�un m�tre (torques de Tara). En Bretagne, la civilisation des tumulus voit l�apparition de la poterie avec des types biconiques souvent munis de quatre anses.

De nombreux d�p�ts datent de cette p�riode : haches � rebords du M�doc, puis haches � talon de Normandie et de Bretagne.

La civilisation des terramares

La civilisation des terramares s��panouit en Italie du Nord, avec une agriculture florissante. On utilise des poteries dont les anses sont munies de pouciers ou d�appendices. Cette mode, d�j� connue au bronze ancien, est le type de la Polada, que l�on retrouvera

dans toute la M�diterran�e occidentale. Des civilisations originales avec villages de huttes circulaires en pierre s�abritent dans les �les (Lipari, Sicile).

En Corse, la civilisation torr�enne succ�de � la civilisation m�galithique.

Dans les grands ensembles architecturaux �tudi�s par R. Grosjean (Fili-tosa), on a r�utilis� les statues-menhirs m�galithiques orn�es d�armes : longues �p�es � pommeau en T et poignards triangulaires. Aux Bal�ares, on construit des tours circulaires (talayots), de m�me qu�en Sardaigne (nuraghi). En Italie centrale, la civilisation appennine est tr�s pauvre.

Le bronze final

Les XIIIe et XIIe s. constituent, pour la M�diterran�e, une p�riode agit�e : effondrement de l�Empire hittite, destruction de Troie par les Myc�niens, puis, peu apr�s, des Ach�ens eux-m�mes par les Doriens ; il n�est jusqu�� l��gypte qui ne tremble devant les � peuples de la mer �. Vers 1100-1000, le contrecoup lointain de ces mouvements va se r�percuter en Europe pour donner naissance � la civilisation des champs d�urnes, qui relaie celle des tumulus.

Des civilisations de transition

Des civilisations de transition se font jour un peu partout, m�lant les traditions des tumulus du bronze moyen � des innovations techniques et culturelles. Le groupe de Riegsee, au sud de Munich, en Haute-Bavi�re, l�un des premiers, montre des influences hongroises italiques (poterie, poignards), de nouveaux types d��pingles (vasiformes) et d��p�es � soie ou � poign�e pleine. En France, des s�pultures de transition apparaissent dans l�Aube (Courtavant, comm. de Barbuise) et dans l�Yonne (la Colombine, � Cham-play). Ces n�cropoles ont livr� d�originaux produits, comme des d�fenses de sanglier ench�ss�es dans des montures en bronze orn�es de spirales. La monture de la Colombine fut consid�r�e comme un diad�me, mais Ren� Joffroy a recueilli celle de Courtavant, qui �tait pos�e au niveau de la ceinture, comme les disques danois pr�c�demment �voqu�s. D�autres tombes de l�est de la France et du sud de l�Allemagne

vont se caract�riser par leurs longues �pingles originales � collerettes mobiles ou fixes ou � t�te de pavot imitant, par des rainures horizontales et verticales, le fruit de cette plante. La poterie est orn�e de cannelures ; les �p�es sont souvent � languette triangulaire (Rix-heim) ; il existe une variante atlantique (d�p�t de Rosno�n).

La civilisation classique des

champs

La civilisation classique des champs d�urnes va na�tre � la suite de ces phases pr�liminaires. Le rite de l�incin�ration en est la r�gle. Le mort est br�l� avec ses v�tements, ses armes ou ses objets familiers (rasoirs), puis les cendres sont d�pos�es dans une urne enfouie dans le sol. Parfois on recouvre le tout d�un petit tumulus, mais, le plus souvent, la tombe est entour�e d�un cercle de pierre ou de foss�s circulaires (Champagne) ou en trou de serrure (Belgique). Des enclos rituels avec foss�s sont �galement connus aux voisinages des champs d�urnes.

Diff�rents centres ont �t� reconnus par leur poterie. Le groupe rh�nano-suisse se distingue par des gobelets � �paulement, des coupes en forme de chapeau renvers�, des urnes globuleuses. La d�coration comprend des motifs g�om�triques : arceaux, festons, dents-de-loup. Parmi les bronzes les plus abondants, on retrouve des �pingles vasiformes et des rasoirs. Dans le groupe du Main inf�rieur (Souabe), les urnes sont orn�es de mamelons sur la panse et de cannelures entourant parfois ces mamelons. Le groupe du Bas-Rhin est plus pauvre, avec des urnes biconiques � col cylindrique. La civilisation des champs d�urnes atteint la France de l�Est, puis le Bassin parisien et les Charentes (Vilhonneur). Elle gagnera le midi de la France et le nord de l�Espagne dans sa phase terminale, vers 800 av. J.-C. De nombreuses variantes de champs d�urnes existent en Europe centrale et septentrionale, particuli�rement en Lusace, o� l�on pla�a autrefois l�origine de ces civilisations.

Si les champs d�urnes classiques sont bien d�velopp�s � la phase ancienne dans la vall�e du Rhin et du Main, il semble qu�� l�heure actuelle on recherche l�origine du mouvement vers

la Hongrie. La m�tallurgie des champs d�urnes fut florissante : faucilles, �p�es, rasoirs, haches � ailerons, objets de harnachement furent fabriqu�s en abondance. Les �p�es sont souvent � poign�e pleine (c�est le cas du type de M�rigen [Suisse] et du type hongrois de Liptov), parfois � pommeau en antennes. L�armement d�fensif, casques et cuirasses en bronze et m�me cn�-

mides inspir�es de mod�les grecs, fut d�velopp� � cette �poque, mais encore r�serv� � une minorit�. La chronologie est d�licate. Wolfgang Kimmig distingue quatre p�riodes de champs d�urnes depuis 1200 environ jusqu�audel� de 750, aux d�buts de l��ge du fer, o� s�attardent encore quelques groupes de champs d�urnes (Catalogne).

La zone atlantique

La zone atlantique fut r�ticente � la p�n�tration des champs d�urnes.

En Angleterre, des variantes d�urnes cin�raires (Deverel-Rimbury, Dorset) semblent d�river du bronze moyen local. Les industries atlantiques d�veloppent, du sud-est de l�Angleterre � l�Espagne (Huelva), des productions originales que l�on retrouve dans de grands d�p�ts. La hache � talon, parfois � deux anneaux (Espagne), est supplant�e par la hache � ailerons, emprunt�e aux civilisations continentales. Mais les haches � douille sont de fabrication locale, de m�me que les �p�es � soie, dont un mod�le, � pointe brusquement effil�e et d�nomm�e langue de carpe, se retrouve dans toute la zone atlantique. Des groupes s�attardent au d�but de l��ge du fer, s�obstinant � fabriquer des objets en bronze. En Bretagne, ce sont les haches � douilles armoricaines, fabriqu�es par milliers et si plom-beuses et minces qu�elles n�ont pu servir que d�objets de troc ou de monnaie.

Dans le Midi, des d�p�ts de la r�gion de Montpellier forment le Launacien, autre exemple de fabrication tardive de bronzes.

La zone nordique

La zone nordique conna�t un �ge du bronze tr�s tardif et remarquable. On doit signaler certaines originalit�s comme les lurs, grandes trompettes m�talliques jou�es par paires, des

statues et des gravures animali�res ou humaines qui d�notent l�influence des premi�res civilisations du fer.

Des vases en or sont d�pos�s dans les tourbi�res.

En M�diterran�e

En M�diterran�e, l�influence des champs d�urnes atteint la France et l�Espagne. L�Italie, avec la civilisation de Villanova, pr�pare bient�t les civilisations proto-�trusques de l��ge du fer.

En Sardaigne, il faut signaler l�extra-downloadModeText.vue.download 133 sur 573

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1812

ordinaire abondance des grandes tours que sont les nuraghi, avec une floraison de statuettes anthropomorphes souvent difficiles � dater. Aux Bal�ares, les talayots sont en usage avec les taulas, grands autels � trois piliers, cependant qu�� Minorque une autre variante de construction religieuse est la naveta, en forme de navire renvers�.

Vers 600 av. J.-C., l��ge du bronze a presque partout disparu devant le flot des nouvelles civilisations de l��ge du fer. Cette �tape importante dans l�histoire de l�humanit� vit de multiples �changes, le passage graduel de la pr�histoire � l�histoire pour les r�gions �g�ennes et pour l�Europe barbare, le d�veloppement d�originales cultures apportant, dans le domaine de la connaissance technique et m�tallurgique notamment, des progr�s d�cisifs.

J. B.

J. D�chelette, Manuel d�arch�ologie

pr�historique, celtique et gallo-romaine (Picard, 1908-1910 ; 3 vol.). / V. G. Childe, The Bronze Age (Cambridge, 1930) ; The Prehis-tory of European Society (Harmondsworth, 1958 ; trad. fr. l�Europe pr�historique, Payot, 1962). / W. Kimmig, Die Urnenfelderkultur in Baden (Berlin, 1940). / H. C. Broholm, Dan-marks Bronzealdern (Copenhague, 1944).

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J.-P. Millotte, le Jura et les plaines de la Sa�ne aux �ges des m�taux (Les Belles Lettres, 1964 ; 2 vol.). / S. Piggott, Ancient Europe (�dimbourg, 1965). / R. Grosjean, la Corse avant l�histoire (Klincksieck, 1966). / S. De Laet, la Pr�histoire de l�Europe (Meddens, Bruxelles, 1967). / G. Rachet, Arch�ologie de la Gr�ce pr�historique (G�rard, Verviers, 1969).

Diverses revues fran�aises et �trang�res peuvent, en outre, �tre consult�es : les Annales de Bretagne, Ampurias (Espagne), l�Annuaire de la Soci�t� suisse de pr�histoire, l�Anthropologie, Antiquity, Proceeding Prehistoric Society (Grande-Bretagne), les Bulletins et m�moires de la Soci�t� pr�historique fran-

�aise, les Cahiers ligures de pr�histoire, Gallia Pr�histoire, Helinium (Pays-Bas), Paleohisto-ria, la Revue arch�ologique de l�Est, la Revue arch�ologique du Centre, la Rivista di scienze

preistoriche (Italie).

Brosse (Salomon

de)

F DU CERCEAU (Jacques IER An-

drouet).

brouillage

Perturbation naturelle, accidentelle ou volontaire, ayant pour effets la r�duction, sinon la suppression de l�intelligibilit� de messages transmis.

Bruits acoustiques et

visuels

Les sources de brouillage sont innombrables. Leurs effets constituent le bruit, mot qui concerne non plus seulement l�acoustique, mais �galement l�optique : sur un �cran de t�l�-

vision, par exemple, on peut observer l�apparition fugitive de taches claires, ou neige, un d�crochage de l�image, l�effet avion, caract�ris� par de nombreuses images fant�mes au passage d�un a�ronef ou m�me d�un v�hicule, ou encore des vibrations de l�image, synchronis�es sur le son d�accompagnement et appel�es son dans

l�image.

Importance du rapport signal sur bruit

L�intelligibilit� d�un message t�l�phonique, radio-�lectrique ou t�l�vis�, qui constitue l�information utile, d�pend donc du rapport signal sur bruit (rapport S/B), lequel doit �tre aussi �lev� que possible, mais sa d�termination pr�cise se complique du fait que le bruit peut �tre continu ou discontinu et se manifester par des crachements, des sifflements, des souffles de natures diverses ou des distorsions, qui d�finissent la notion de facteur de bruit. Le bruit peut aussi avoir une origine externe ou interne. Dans un r�cepteur, m�me en l�absence de signal, existe un niveau minimal de bruit, dit bruit thermique, d� � l�agitation mol�-

culaire spontan�e dans les divers composants du montage. Pour r�duire cette agitation mol�culaire, et donc am�liorer le rapport signal sur bruit, on utilise de tr�s basses temp�ratures, comme avec les masers.

Brouillages naturels Brouillages d�origine cosmique

Dans l�utilisation des tr�s hautes fr�-

quences interviennent d�autres effets brouilleurs, dus au bruit cosmique, d�origines tr�s diverses. C�est ainsi que les t�l�communications radio sont tr�s fortement perturb�es, sinon impossibles, pendant les p�riodes de grande activit� solaire ou lors de la formation des aurores bor�ales. Il existe aussi des bruits d�origine interstellaire (excitation d�atomes isol�s) ou dus aux �missions des radio-sources (quasars).

D�charges �lectriques naturelles Parmi les brouillages naturels discontinus figurent les d�charges �lectriques dans l�atmosph�re, qui s�accompagnent d��mission d�ondes �lectromagn�tiques ; ces brouillages font l�objet d��tudes syst�matiques � l�aide d�appareils sp�ciaux (k�raunophones), car la permanence d�environ 1 500 orages simultan�s � la surface du globe int�-

resse au premier chef la m�t�orologie.

Fadings et cons�quences

En radiodiffusion, une source de brouillages naturels se trouve dans la structure des couches ionis�es de la tr�s haute atmosph�re. La densit� et l�altitude de celles-ci varient avec l�ensoleillement de la partie du globe sur laquelle se fait la propagation des ondes. Cependant, ces couches ne sont nullement statiques � tout instant ; aussi, des perturbations sporadiques se produisent-elles, notamment aux limites de propagation optimales. Sur les ondes dites � moyennes � (hecto-m�triques), dont la propagation est diurne, ces limites sont celles de la zone de silence.

Les modifications des couches ionis�es entra�nent soit une diminution du niveau de r�ception (fading), lente ou rapide (fading scintillant), soit un d�phasage du signal, qui introduit de fortes distorsions (fading s�lectif). On observe aussi ce dernier ph�nom�ne sur les ondes dites � longues � (kilom�triques) : c�est l�effet Luxembourg.

Brouillages accidentels Diaphonie entre �metteurs

Parasites industriels

Cependant, les brouillages les plus importants sont dus aux parasites industriels. Notre civilisation a multipli� les sources de ces parasites. Tout ce qui implique l�admission, la modification ou l�interruption d�un courant �lectrique entra�ne l��mission d�ondes amorties, couvrant une large bande de fr�quences, donc �minemment per-turbatrices, et ce d�autant plus que le r�seau �lectrique en est un excellent v�hicule. L��limination des parasites industriels, qui n�est pas un probl�me simple � r�soudre, doit n�cessairement s�op�rer � la source m�me par downloadModeText.vue.download 134 sur 573

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1813

l�application de la th�orie des filtres, comprenant d�une part des inductances qui s�opposent au passage de certaines composantes, d�autre part des capacit�s qui les d�rivent � la masse. Dans les cas tr�s graves, notamment si � la perturbation principale se superpose un spectre continu (cas des tubes � d�charge), les cellules de filtrage sont plus complexes, mais elles fonctionnent toujours sur le m�me principe.

Enfin, une autre m�thode, compl�mentaire de la pr�c�dente, consiste � placer le bloc de filtrage dans une cage de Faraday reli�e � la terre ou � la masse ; cette m�me m�thode s�applique aux laboratoires qui ne doivent pas �tre g�n�s par les influences ext�rieures. Il en est de m�me pour les blindages anti-inductifs (c�bles coaxiaux).

Brouillages volontaires

Si les brouillages naturels et accidentels constituent normalement une nuisance, les brouillages volontaires font partie d�un domaine exhaustif, constitu� par ce qu�on appelle les contre-mesures. Il s�agit pratiquement d�actions politiques ou militaires, dans le but de rendre inintelligibles les messages

de l�adversaire, afin que le rapport signal sur bruit soit chez lui le plus faible possible. Au d�but, il suffisait d�une �mission en ondes amorties sur la m�me longueur d�onde. Par la suite, au cours de la Seconde Guerre mondiale, le brouillage s�effectuait avec un oscillateur cyclique ; pratiquement, le condensateur d�accord du circuit �metteur tournait continuellement, couvrant ainsi une large bande de fr�quences.

Bien que ce syst�me soit encore utilis�, il en existe beaucoup d�autres, mais tous bas�s sur le m�me concept.

Chaque adversaire �ventuel sait que son opposant emploie pour la transmission de ses messages des syst�mes cod�s utilisant des ondes ordinaires, des ondes carr�es, des ondes modul�es en amplitude ou en fr�quence, ou encore des impulsions particuli�res.

Il suffit donc de jouer sur tous ces tableaux pour qu�un brouillage soit efficace. Les m�mes contre-mesures s�appliquent au radar, aid�es par le fait que la r�flectance de la carlingue de l�avion vis� pour les ondes �lectromagn�tiques est aujourd�hui tr�s faible.

H. P.

brouillard

Nuage qui repose sur le sol (appel� aussi STRATUS BAS).

Il se pr�sente sous l�aspect d�un voile blanch�tre ou gris�tre peu �pais (quelques dizaines � quelques centaines de m�tres). De jour, il impose une visibilit� horizontale inf�rieure au kilom�tre. Il se distingue par l� de la brume, o� la visibilit� est, dans les m�mes conditions, comprise entre 1 et 2 km. Dans le brouillard, l�humidit� relative confine � la saturation et les gouttelettes d�eau qui le constituent sont dens�ment organis�es, alors que, dans la brume, l�humidit� de l�air est plus faible et la dispersion des gouttelettes plus grande. Rappelons aussi que la brume se situe un peu au-dessus du sol plut�t qu�� son contact direct. Le brouillard et la brume r�sultent donc de la condensation de la vapeur d�eau contenue dans de l�air humide. Ce processus est favoris� par la pr�sence de fines particules (poussi�res, fum�es) qui servent de noyaux de condensation

(d�o� l�importance des brouillards en atmosph�re pollu�e, par exemple sur les villes).

Classification

Brouillard de rayonnement

Ce brouillard r�sulte du contact d�un air relativement chaud et humide avec un sol froid. C�est dans la mesure o� le sol froid impose l�abaissement des temp�-

ratures � l�air contigu que ce dernier se sature et que sa vapeur se condense en fines gouttelettes. Or, le sol se refroidit habituellement par rayonnement (nocturne), ce qui donne naissance � une inversion basse (fig. 1). Le brouillard de rayonnement est donc li� � une inversion thermique basse, d�coulant elle-m�me du refroidissement radiatif.

L�inversion postule un air calme (toute turbulence la supprime). C�est de nuit (intensit� maximale du rayonnement g�n�rateur de perte de chaleur), par ciel clair (l��cran nuageux nuirait au rayonnement en imposant un effet de serre) et sous condition anticyclonique (qui �limine les nuages et impose le calme atmosph�rique) que l�on rencontre surtout les brouillards de rayonnement.

L��paisseur de la couche n�bu-

leuse est maximale au moment o� la temp�rature du sol est la plus basse.

C�est ce qui se produit peu apr�s l�effacement de la nuit (une demi-heure au-del� du lever du soleil). En effet, � l�instant pr�cis o� l��nergie solaire apport�e �gale celle que perd le sol, se place la temp�rature minimale de ce dernier, ce qui aggrave momentan�ment l�inversion, d�autant que l�air au-dessus de la couche de brouillard se r�chauffe r�solument (apport solaire direct) [fig. 2]. Ensuite, la temp�rature du sol remonte ; d�o� la chaleur propag�e depuis ce bas niveau. Il s�ensuit l�effacement du brouillard par la base (� il se l�ve �) et son amincissement progressif (fig. 3) jusqu�� disparition.

Cette �volution permet de comprendre la persistance �ventuelle du brouillard de rayonnement pendant plusieurs jours. On con�oit, les conditions anticycloniques demeurant, que le � stratus bas � aggrave le froid au sol (�cran � la progression des rayons solaires), tandis que les temp�ratures s�accro�-

tront au-dessus de la couche opaque ; d�o� consolidation de l�inversion. Pour que celle-ci disparaisse, et avec elle le brouillard, il faudra un changement de temps (arriv�e d�une turbulence d�pressionnaire). Les brouillards de rayonnement sont confin�s sur les surfaces terrestres, car l�eau ne subit pas des variations thermiques permettant un refroidissement nocturne suffisant de l�air situ� � son contact (impossibilit� par l� d�atteindre le seuil de saturation pour cet air, c�est-�-dire encore son point de ros�e). Ces brouillards se rencontrent (aux latitudes temp�r�es) surtout en automne et en hiver, principalement dans les fonds de vall�e.

Brouillard d�advection

Il r�sulte d�un d�placement horizontal de l�air (mouvement advectif). Il s�agit normalement d�un air chaud et humide qui parvient sur une surface plus froide.

Au contact de cette derni�re, l�air en mouvement subit la saturation. � partir de l�, sa vapeur d�eau se condense. Le brouillard d�advection n�est pas soumis � l�alternance diurne (jour-nuit) des temp�ratures ; par ailleurs, il peut se pr�senter indiff�remment sur terre et sur mer. On le rencontre sur terre lorsque de l�air marin chaud arrive sur le sol hivernal (et nocturne) refroidi.

Il est sur mer quand de l�air terrestre chaud aboutit � une mer froide (cas du pourtour des �les Britanniques au printemps et en d�but d��t�) et aussi quand de l�air marin chaud passe sur un courant froid : brouillards au-dessus des courants froids de Californie, de Humboldt, des Canaries, du Labrador. Dans ce dernier exemple, c�est une masse d�air r�chauff�e sur le Gulf Stream qui arrive sur le substratum maritime froid impos� par le courant d�origine polaire.

Brouillards � de m�lange � et � de vapeur � peuvent �tre �galement

class�s dans le type advectif. Les brouillards de m�lange r�sultent du mixage d�air chaud et quasi satur� avec de l�air plus froid (passage d�un

� front chaud � o� l�air chaud arrive au contact d�un air plus froid pr�frontal).

Quant aux brouillards de vapeur, ils se produisent lorsqu�un air froid passe au-dessus d�une eau plus chaude.

Le brouillard et l�homme Par l�absence de visibilit� qu�il impose, le brouillard rend difficile la circulation (a�rodromes, routes, voies ferr�es, etc.). Il est susceptible de cr�er chez l�homme des malaises, voire d�occasionner la mort, s�il s�accompagne de temp�ratures �lev�es. Surtout, il repr�sente un ph�nom�ne favorable � la concentration des germes pathog�nes, des gaz rares comme le radon (�manation radioactive depuis le sol) et � l�accumulation des d�chets divers downloadModeText.vue.download 135 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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d�origine industrielle et domestique.

Le � smog � britannique (de smoke, fum�e, et fog, brouillard) en est une saisissante illustration. Par les fum�es et les gaz toxiques qu�il contient, il tue b�tes et gens. Le probl�me de l��limination du brouillard est un probl�me d�licat qui n�a pas encore re�u de solution satisfaisante.

P. P.

Brousse

En turc BURSA, v. de Turquie occidentale, au sud-est de la mer de Marmara ; 276 000 hab.

La ville antique de Prousa (ou

Pruse), conquise par les Turcs Ottomans en 1326, fut capitale asiatique de leur empire de ce jour jusqu�en 1453. Pendant cette �poque s�est form� le premier art ottoman, parfois nomm� art de Brousse, bien qu�il ait fleuri aussi � Nic�e (Iznik) et � Andrinople (Edirne), la capitale europ�enne. Les monuments bien conserv�s qui parent Brousse, la beaut� de son site, domin� par l�Olympe de Bithynie (Ulu Da�), l�abondance de ses frondaisons en font la plus jolie ville de Turquie* apr�s Istanbul*.

La Grande Mosqu�e (Ulu Cami),

�rig�e entre 1379 et 1421, offre encore un exemple alt�r� du plan dit

� arabe �, � nefs multiples s�entre-

croisant, mais sans cour et avec couverture de vingt petites coupoles. Les autres oratoires, enti�rement originaux, montrent la transformation du plan iranien de l��difice cruciforme � quatre iwāns. Les salles vo�t�es en berceau qui formaient les quatre bras de la croix sont d�sormais couvertes en coupoles ; la cour centrale, qui s�amenuise, l�est �galement ; la partie ant�rieure gagne en largeur ce qu�elle perd en profondeur pour constituer une sorte de narthex, doubl� parfois d�un exonarthex sous forme de portique sous coupolettes. Le sanctuaire ainsi r�alis� se trouve donc divis� en quatre salles principales, souvent s�par�es par des marches, et ne r�pond plus bien aux besoins du culte (mosqu�e d�Orhan [1339], mosqu�e de Bayezid

[1400], mosqu�e Verte [1424]). Les architectes se trouveront contraints d�envisager l��largissement de la salle centrale, la r�duction des collat�raux pour en faire des bas-c�t�s ou des pi�ces accessoires : c�est l�histoire ult�rieure de l�art ottoman. En m�me temps qu�elle �l�ve des medrese (de l�arabe madrasa, universit�) de type traditionnel (medrese de la mosqu�e Verte, aujourd�hui mus�e [XVe s.]), l��cole de Brousse innove en cr�ant la mosqu�e-medrese � deux �tages, dans laquelle le rez-de-chauss�e sert d�oratoire, l��tage haut d��cole avec cellules. La mosqu�e-universit� de Murad Ier (1363) pr�sente une singuli�re fa�ade � deux �tages avec arcs g�min�s et rangs altern�s de pierres et de briques qui sugg�rent une influence italienne.

Brousse poss�de de nombreux mauso-l�es, datant des XIVe, XVe et XVIe s., parfois refaits au XIXe s., petits b�timents carr�s ou polygonaux sous coupole, en partie renferm�s dans les jardins de la mosqu�e de Murad II (1424-1427), sorte de panth�on national. Le d�cor de ces monuments, comme celui des mosqu�es et des medrese, rompt avec le go�t des Seldjoukides : le porche d�apparat dispara�t pour s�int�grer � la fa�ade ; la surabondante sculpture s�amenuise et s�appauvrit.

Par contre, les stalactites s�emparent des chapiteaux, et la couleur commence � r�gner : placages de marbre et surtout c�ramique. La fa�ence polychrome, alternant

avec des plaques � gla�ure monochrome verte de grande beaut�, couvre les int�rieurs et parfois les ext�rieurs (mosqu�e Verte).

Elle triomphe au tombeau Vert (Ye�il T�rbe), construit pour Mehmed Ier au d�but du XVe s. Son sarcophage, avec d�cor �pi-graphique sur fond de fleurs, est un des plus beaux morceaux de c�ramique r�alis� en islām.

Les eaux thermales, exploit�es depuis l�Antiquit�, ont suscit� la construction de nombreux bains � valeur architecturale.

Ceux de Theodora (Eski-Kapl�ca) furent restaur�s par les Ottomans � la fin du XIVe s.

et incorporent des �l�ments byzantins. Proprement turcs sont ceux de Karamustafa (XVIIe s.) et de Yeni-Kapl�ca (XVIe s.), ce dernier le plus remarquable de tous.

J.-P. R.

A. Gabriel, Une capitale turque, Brousse (Bursa) [De Boccard, 1958 ; 2 vol.].

Broussilov

(Alekse�

Alekse�evitch)

G�n�ral russe (Saint-P�tersbourg 1853 - Moscou 1926).

Peu bavard, calme et m�thodique, celui qui, avec le grand-duc Nicolas*, fut l�un des plus brillants chefs de la derni�re arm�e des tsars s��tait d�abord affirm� comme un des meilleurs techniciens de la cavalerie russe. Colonel � quarante-six ans, g�n�ral en 1905, Broussilov commandera la 2e division de cavalerie de la Garde, puis, en 1913, le 14e corps. Mis � la t�te de la VIIIe arm�e lors de la d�claration de guerre en 1914, il enfonce en ao�t l�aile droite autrichienne en Galicie, franchit les Carpates, atteint Halicz le 2 septembre, puis r�siste dans la r�gion de Przemyśl aux assauts d�sesp�r�s des Autrichiens. Apr�s la terrible d�-

faite russe en Pologne, il r�tablit � la fin de 1915 sa VIIIe arm�e en Volhynie ; c�est lui qui, en septembre et en octobre, lance en direction de Loutsk la premi�re contre-attaque qui, � la grande surprise des Allemands, t�moi-gnera, comme l��crit Hindenburg, que

� l�ours russe saign� de plus d�une blessure n��tait pas frapp� � mort �.

Broussilov allait, en 1916, en donner la preuve �clatante. Un sursaut national, appuy� aussi bien par la douma que par les zemstvos, avait permis au tsar, commandant en chef depuis septembre 1915, de reconstituer le potentiel militaire russe. Tandis qu�un immense effort est accompli par l�industrie de guerre, 144 �coles � fabriquent des aspirants �, qui, � l��bahissement g�n�ral, donneront � la Russie les plus belles victoires qu�elle ait connues durant cette guerre. La gen�se de l�offensive russe de 1916 remonte aux d�cisions interalli�es arr�t�es � Chantilly sous l�inspiration de Joffre en d�cembre 1915. Pour r�pondre � l�assaut allemand sur Verdun, les Russes lancent en mars 1916 trois de leurs arm�es dans la r�gion du lac Narotch. Pour soulager les Italiens, enfonc�s dans le Trentin, la stavka accepte d�avancer au 4 juin l�offensive du front russe du Sud-Ouest, dont le commandement vient de passer (6 avr.) du faible g�n�ral Ivanov � Broussilov. Celui-ci s�est d�pens� sans compter pour am�liorer la qualit� de ses arm�es, qui rassemblent en tout une quarantaine de divisions. Son intention est simple : pour emp�cher l�ennemi de faire jouer ses r�serves, il attaquera sur l�ensemble des 400 km de son front. En quinze jours, Loutsk, Doubno et Czer-nowitz (auj. Tchernovtsy) sont pris, les IVe et VIIe arm�es austro-hongroises sont volatilis�es, et Broussilov lance son ordre du jour c�l�bre : � La Russie suit vos succ�s, frappez fort ! � Au sud du Dniestr, la Bucovine est enti�-

rement conquise, et, malgr� la vigueur des r�actions du G. Q. G. allemand, l�avance russe se poursuit sur Stanislav (10 ao�t) puis sur la fronti�re hongroise, atteinte entre le 20 et le 30 ao�t.

La victoire de Broussilov portait un coup terrible � l�arm�e austro-hongroise, qui perdait en trois mois plus de 420 000 prisonniers. Ses cons�quences politiques furent aussi importantes, puisque l�arriv�e des cavaliers russes du comte Keller le long de la fronti�re roumaine allait vaincre les h�sitations du gouvernement de Bucarest et engager, le 27 ao�t, la Roumanie dans la guerre aux c�t�s des Alli�s. � La guerre est gagn�e, d�clarait Broussilov, en novembre 1916, � un journaliste am�ricain, il suffit d�avoir la volont� de

continuer. �

Mais bient�t la r�volution �cla-

tait, provoquant l�abdication du tsar (15 mars) et entra�nant la d�sagr�gation des arm�es du front. Pour arr�ter leur d�composition, Kerenski, ministre de la Guerre du prince Lvov, nommait Broussilov commandant en chef le 4 juin 1917 et le pressait de monter une nouvelle offensive en Bucovine.

D�clench�e le 1er juillet, cette ultime attaque de l�arm�e russe aboutit � un d�sastre. Le 1er ao�t, Broussilov d�-

missionnait. Passionn�ment attach� � son pays, Broussilov refusera de suivre les � blancs � et se ralliera au r�gime sovi�tique. � Denikine, qui lui reprochera son attitude, il r�pondra :

� Croyez-vous que c�est de gaiet� de coeur que je brandis le drapeau rouge ?

Le pays est malade et je ne connais pas d�autre rem�de que le drapeau rouge. �

L�Introduction � ses M�moires, �dit�s � Moscou en 1963, nous apprend qu�en 1920 il pr�side un conseil de g�n�raux de l�ancienne arm�e charg� de l�organisation de l�arm�e rouge. Son premier m�mento, paru en 1919, n�est autre que downloadModeText.vue.download 136 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1815

l�Art de vaincre de Souvorov, cet �vangile �ternel de l�arm�e russe.

J.-E. V.

F Guerre mondiale (Premi�re).

Brouwer (Adriaen)

Peintre flamand (Oudenaarde 1605 ou 1606 - Anvers 1638).

Tout porte � croire qu�il a men� une vie d�r�gl�e. Selon les dires des chroniqueurs, son p�re vivotait � Oudenaarde en dessinant des cartons pour la tapisserie. Adolescent, Adriaen Brouwer quitte la maison paternelle pour se rendre � Anvers. On retrouve sa piste � Amsterdam en 1625. Dans la seconde moiti� de 1626, il s��tablit � Haarlem, o� il subit l�influence d�cisive de Frans Hals*, plus sp�cialement en ce qui concerne cette technique pic-

turale directe qui �vite les repentirs et qu�on d�signe par l�expression � alla prima �. Selon les assertions des chroniqueurs, Frans Hals aurait abus�, en l�employant � son profit, du g�nie de Brouwer.

Pendant l�exercice 1631-32,

Brouwer se fait inscrire � la corporation des peintres � Anvers. Sa d�position devant un notaire (4 mars 1632) semble indiquer que ses tableaux �taient tr�s recherch�s et contrefaits, mais l�inventaire de ses biens, dress� en cette m�me ann�e 1632, refl�te l��tat mis�rable d�un homme endett�. Peut-�tre cette situation financi�re fut-elle � l�origine de son emprisonnement � la citadelle d�Anvers pendant au moins sept mois de l�ann�e 1633.

Son portrait figure dans l�Iconographie d�Antoine Van Dyck. Il y est repr�sent� v�tu en gentilhomme, mais, � en juger d�apr�s les anecdotes rapport�es par les chroniqueurs, Brouwer se � n�gligeait jusqu�au point d��tre le plus souvent couvert d�un m�chant habit, qui le rendait m�prisable � ceux qui ne savaient pas combien il excellait en l�art, et qui ne p�n�traient pas plus avant que l�ext�rieur �. Ils le d�crivent comme un personnage pittoresque, le type de l�artiste boh�mien, un homme

� qui avait l�esprit fac�tieux et port� � la d�bauche, extr�mement adonn� au tabac et � l�eau-de-vie �, en bref un homme qui a br�l� la chandelle par les deux bouts (Isaac Bullart, 1682).

Le personnage du fumeur qu�il a si souvent repr�sent� s�explique par le fait que le tabac �tait une nouveaut� � l��poque. Tr�s fort et m�lang� � du chanvre, c��tait plut�t un stup�fiant.

Dans les tavernes, les petites gens s�enivraient de tabac comme ils se so�laient d�alcool. On parlait d�ailleurs de � toebackdrinkers �, c�est-�-

dire de � buveurs de tabac �. Peintre des buveurs et des paysans, Brouwer ne doit, cependant, pas �tre identifi� avec ses mod�les. L�aubergiste ob�se, les arracheurs de dents, le poivrot endormi, les rixes entre les joueurs de cartes, il rend tout cela avec beaucoup de verve et aussi beaucoup de finesse.

Ses groupes de personnages sont fr�-

quemment compos�s sur un sch�ma

triangulaire. Les natures mortes que l�on trouve �� et l� dans ses tableaux peuvent atteindre � une grande beaut� ; le coloris � des bruns et des ocres rehauss�s d�un accent �clatant de vert, de bleu ou de rouge � est d�une harmonie exquise.

L�oeuvre de Brouwer, encore trop mal �tudi�e, comprend une bonne centaine de tableaux et de tableautins. Le meilleur ensemble est celui de la pinacoth�que de Munich. D�innombrables petits panneaux qui circulent sous le nom de Brouwer sont en r�alit� des copies ou des pastiches qui ont �t� fabriqu�s en masse au XIXe s.

R. H. M.

W. A. von Bode, Adriaen Brouwer (Berlin, 1924). / G. Knuttel, Adriaen Brouwer, the Master and His Work (La Haye, 1962).

Brown (Earle)

Compositeur am�ricain (Lunenburg, Massachusetts, 1926).

Il fait des �tudes scientifiques � la Northeastern University de Boston, dont il sort avec un dipl�me d�ing�-

nieur. Cependant, il a fait ses premi�res �tudes musicales et ne tarde pas � se consacrer � la composition apr�s avoir compl�t� sa formation dans les domaines du contrepoint, de la polyphonie et de l�histoire des formes avec R. B. Henning, et dans le domaine de l�orchestration avec Schillinger et Mac Killop.

De 1950 � 1952, il enseigne � son tour l�instrumentation � l�universit� de Denver (Colorado). De 1952 � 1960, il travaille � New York avec John Cage et David Tudor dans leurs recherches sur les bandes magn�tiques. Il est directeur artistique de la production de musique contemporaine � la firme de disques Time Records, o� il a r�alis� une remarquable anthologie de l�art d�avant-garde.

Ses principales oeuvres sont Folio (1952) pour piano, Indices (1954) pour orchestre de chambre, Musique pour violoncelle et piano (1955), Ho-dograph I (1959) pour ensemble de chambre, Available Forms I et II (1962)

pour quatre-vingt-dix-huit ex�cutants et deux chefs, Times Five (1963) pour ensemble de chambre et quatre bandes magn�tiques, Calder Piece (1965) pour quatre percussionnistes, Modules I et II (1966) pour deux orchestres et deux chefs, Synergy II (1968) pour orchestre de chambre.

Dou� d�un sens po�tique tr�s aigu, Brown a d�abord assimil� les influences de Ch. Ives, de Stravinski, de Bart�k, de Varese et des trois Viennois, puis de J. Cage et Morton Feldman. Mais il revendique aussi les influences du sculpteur Calder et du peintre Pollock : c�est ce qui explique en grande partie la place consid�rable que le hasard tient dans sa production. Brown est l�un des compositeurs d�avant-garde qui a su utiliser les diff�rentes formes de la musique al�atoire* et lui a donn� une v�ritable signification artistique.

C. R.

Browning

(Robert)

Po�te anglais (Camberwell, Londres, 1812 - Venise 1889).

� Mon but n�a pas �t�

partie de dominos. �

d�offrir au public une

litt�rature qui p�t tenir

lieu pour les d�soeuvr�s

d�un cigare ou d�une

Habitu� de bonne heure au respect des choses de l�esprit par des parents cultiv�s et attentifs � sa pr�coce vocation litt�raire, d�j� tout jeune amoureux des belles-lettres et des arts, Browning se forge vite une conception �lev�e de la po�sie et du r�le du po�te. Sa culture, immense, ne doit pas grand-chose � une �ducation r�guli�re. Elle commen�a dans la biblioth�que paternelle, et sa m�moire prodigieuse conserva les moindres d�tails de ses lectures. C�est de son �rudition m�me que naquit d�ailleurs avec Sordello (1840) la r�putation qui lui fut faite d�auteur difficile et obscur. Celle-ci reste attach�e � son oeuvre et contribua consid�rablement � limiter son audience et sa c�l�brit� pendant une grande partie de sa carri�re. Mais,

il l�a �crit lui-m�me, sa litt�rature n�est pas une concession � la facilit�.

Il juxtapose comme � plaisir l�expression famili�re et le vocabulaire le plus �rudit. La phrase, pleine d�audaces de style, se d�sarticule et imprime au vers, souvent laborieux, un rythme heurt� irr�gulier. Sa pens�e ne se laisse pas mieux appr�hender en raison m�me de la diversit� et de la densit� de son �rudition. L�inspiration proc�de de sujets aussi diff�rents que l�histoire, la philosophie, la litt�rature, la musique et la peinture. Elle va de l�alchimie, de l�astrologie (Paracelsus, 1835) et du spiritisme (Mr. Sludge, � the Medium �) � la th�ologie (Bishop Blougram�s Apology). Cependant, la plus grande source de f�condit� de Browning reste l�Italie (qui a exerc� � cette �poque une si grande attraction sur l�Europe cultiv�e), o� il a longtemps v�cu avec une femme passionn�ment aim�e et o� il est mort. Ce pays lui fournit une richesse de th�mes in�puisable, depuis la charmante �vocation de la petite ouvri�re contemporaine (Pippa Passes, 1841) jusqu�au drame le plus sombre du crime perp�tr�, au XVIIe s., par un certain comte Guido (The Ring and the Book [l�Anneau et le livre], 1868-1869). Cette p�riode italienne de son oeuvre peut �tre consid�r�e � la fois comme la plus caract�ristique et la meilleure, car c�est avec elle que son art du monologue trouve son parfait �panouissement dans Men and Women (1855), Dramatis Personae (1864) et surtout The Ring and the Book.

Le monologue

De 1837 � 1846, Browning s�essaye � �crire pour la sc�ne. Ce ne fut qu�une suite d��checs. Il n�arrivait pas � concilier l�analyse des motivations de l�homme, qui lui �tait ch�re, et les exigences de l�intrigue et de l�action.

L�exp�rience ne fut cependant pas n�-

gative. Elle eut le m�rite de lui faire d�couvrir sans doute sa vocation pour le monologue dramatique versifi�. Ce genre litt�raire correspondait � une forme d�esprit d�actualit�. La nouvelle g�n�ration victorienne, �prise de rigueur scientifique � malgr� un romantisme latent qui ne veut pas mourir �, se tourne vers le concret. Elle est attir�e par l��tude r�fl�chie et minutieuse

de l�homme int�rieur. Browning n�est ni le seul ni le premier � avoir utilis� le monologue � de telles fins, mais il se trouva vite sans �gal dans ce domaine.

Lib�r� du th��tre et de ses contingences, qui lui conf�rent une allure artificielle, le monologue dramatique en vers s��panouit et gagne en souplesse.

En m�me temps qu�il s�organise autour downloadModeText.vue.download 137 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1816

d�un th�me, il c�de souvent la place � des digressions, puis rebondit gr�ce � un interlocuteur invisible. Peu � peu on voit se d�terminer une �poque, un lieu et appara�tre par le jeu de l��vocation une foule de personnages rendus d�une fa�on si vivante qu�on a pu souvent, en ce domaine, rapprocher le nom de Browning et celui de Shakespeare. De plus, le vers, par les audaces de style qu�il autorise, ouvre un champ d�action infini � l�analyse. Il permet de saisir toutes les nuances de la r�flexion et s�offre � tous les d�veloppements sans que l�int�r�t diminue ou que l�attention s��puise. Ainsi, le h�ros peut faire d�filer devant nous le flux de ses pens�es et d�voiler son �me. Le po�te n�a pas d�autre dessein. Il n�a pas voulu

� repousser la r�alit�, repeupler la terre avec des formes disparues �. Son but, le plus important � ses yeux et bien plus que l�incidence circonstancielle, c�est l��me humaine.

� L��volution d�une �me ;

hors de l� peu de choses

valent la peine d��tre

�tudi�es. �

Dans cette �me, le Mal et le Bien s�affrontent. C�est le combat �ternel de l�humanit�. Avec l�attention d�un psychologue passionn�, Browning

va se pencher sur toutes les manifestations de cet affrontement. La seule attitude qui convienne est une attitude lucide. Tout ne va pas pour le mieux dans le monde. Browning en demeure persuad�. Ce n�est pas sans raison qu�il �crit Cleon (1855) et An Epistle of Karshish, o� il pose la question de l�esp�rance et de la foi. Le Mal ne peut �tre ignor�. Mais il n�a pas de r�alit� en

soi. Il se pr�sente sur un plan m�taphysique. Le Mal d�montre par antith�se la pr�sence du Bien. Comme beaucoup de ses contemporains, Browning a une foi in�branlable dans les possibilit�s humaines. Souffrances et �preuves ne sont suscit�es par Dieu que pour augmenter la force de la tension vers l�objectif � atteindre. Et d�ailleurs, � [...]

cette terre n�est pas le but, mais le point de d�part pour l�homme �. La marche en avant, si elle appara�t donc facteur indispensable de progr�s, peut n��tre pas imm�diatement r�compens�e. Toutefois, et toujours, il reste l�esp�rance.

Esp�rance dans The Ring and the Book.

Esp�rance encore dans Fifine at the Fair (1872). Tous, le comte Guido et Don Juan, peuvent �tre sauv�s. M�me cach� sous une �paisse gangue de boue, l�id�al existe. Peut-�tre auront-ils en un �clair la vision de la v�rit�.

L�optimisme de Browning n�est donc pas un optimisme b�at. Ce n�est pas, en tout cas, celui un peu simpliste qu�on lui avait h�tivement attribu� en faisant r�f�rence au fameux � All�s right with the world � de Pippa Passes.

Browning annonce le grand mouve-

ment de dislocation et de r�g�n�ration du roman qui commencera au d�but du si�cle. Apr�s lui, Henry James pourra orienter avec succ�s l�oeuvre romanesque vers la psychologie. L��crivain cherchera de plus en plus � s�effacer devant ses personnages. On va voir abandonner toujours davantage les structures logiques et conventionnelles dans l�expression des sentiments et dans la vision du monde environnant pour laisser d�filer le moi int�-

rieur (Virginia Woolf). Ce processus trouvera son d�veloppement extr�me avec l�Ulysse de James Joyce. Il n�est jusqu�� la sc�ne pour b�n�ficier de l�exemple de l�art de Browning, car le monologue lui reviendra rajeuni et vivifi� dans le th��tre contemporain (Samuel Beckett).

Elizabeth Barrett Browning

Coxhoe Hall, Durham, 1806 - Florence 1861.

� l�inverse de son mari, Elizabeth Barrett fut vite c�l�bre en Angleterre et aux �tats-Unis malgr� la vie retir�e qu�elle mena

jusqu�� son mariage en 1846. Aujourd�hui consid�r�e comme un �crivain mineur, Mrs. Browning repr�sente le type de la femme �clair�e de l��poque victorienne, avec ses enthousiasmes et ses maladresses. Elle se passionne de bonne heure pour l�Antiquit�. Riche d��rudition, ouverte � toutes les influences, elle aime Pope, mais �galement Byron et Shelley. Rien de ce qui concerne l�homme, l�enfant et la femme dans la vie sociale ne la laisse indiff�rente (� The Cry of the Children � [� le Cri des enfants �], dans Poems, 1844 ; The Runaway Slave at Pilgrim�s Point [l�Esclave en fuite], 1848 ; Aurora Leigh, 1856). En 1851, elle publie Casa Guidi Windows (les Fen�tres de Casa Guidi) et, en 1860, Poems before Congress (Po�sies avant le Congr�s), mais, dans le domaine de la politique, elle fait preuve de plus de bonne volont� et de sentiment que d�exp�rience r�elle de la vie publique. Bien plus que cette production � r�sonances socio-politiques, il reste d�elle les Sonnets from the Portuguese (Sonnets de la Portugaise), qui constituent le plus admirable hommage lyrique qu�une femme p�t rendre � son �poux. Ils furent publi�s par Browning en 1850 sous ce titre destin� � en cacher l�origine, et la post�rit� les a conserv�s comme l�un des fleurons du g�nie mystique anglais.

D. S.-F.

J. Bryson, Browning (Londres, 1959 ; trad.

fr., Seghers, 1964). / I. M. Williams, Browning (Londres, 1967).

brucelloses

Maladies infectieuses caus�es par des germes du genre Brucella. La plus r�-

pandue est la fi�vre de Malte, ou fi�vre ondulante, due � Brucella melitensis, les autres �tant surtout des maladies animales, provoquant des avortements chez les Vaches et les Truies.

Historique

C�est le m�decin australien David Bruce (1855-1931) qui, en 1887,

trouva dans la rate d�un soldat anglais en garnison � Malte, mort de fi�vre ondulante, Micrococcus melitensis. En 1897, le v�t�rinaire danois Bernhard Bang (1842-1932) d�couvrit Abortus bovis, � l�origine d�avortements chez les Bovid�s. Puis Traum mit en �vi-

dence Abortus suis, pathog�ne chez la Truie. En 1918, la parent� entre ces trois germes fut �tablie par Alice Evans (n�e en 1881).

Bact�riologie

Les Brucellas sont de petits bacilles Gram n�gatif de 1,5 μ, immobiles, qui ne poussent bien que sur des milieux sp�ciaux. Certaines exigent une atmosph�re enrichie en CO2. Les colonies apparaissent en trente-six � quarante-huit heures.

Ces germes fermentent peu les

sucres. La rapidit� variable de leur action ur�asique, la qualit� de leur production d�hydrog�ne sulfur� (H2S), l�inhibition de leur culture par certains colorants permettent une identification biochimique des trois vari�t�s. Leur structure antig�nique est complexe.

Pathologie animale

y Pouvoir pathog�ne naturel. Si

chaque esp�ce a une affinit� particuli�re pour une famille animale, la sp�-

cificit� n�est pas absolue. La maladie, parfois inapparente, se traduit par des avortements chez les femelles et des infections g�nitales chez les m�les.

Brucella melitensis atteint surtout les Caprins et les Ovins, mais aussi les Porcs, Brucella abortus bovis surtout les Bovins, mais aussi les Ch�vres, et Brucella suis les Porcs.

Chevaux, Chiens peuvent �tre

atteints, ainsi que certains animaux sauvages.

y Exp�rimentation. Le Cobaye est l�animal de laboratoire le plus sensible. Il a permis de d�montrer que les brucelloses se d�veloppent dans les cellules du syst�me r�ticulo-endoth�lial et essaiment dans les diff�rents organes o� apparaissent les l�sions secondaires.

�pid�miologie et

pathologie humaine

Il n�y a pas de contamination entre humains. L�homme se contamine au contact des animaux malades :

� soit par contamination directe dans deux tiers des cas, lors des soins, de la traite des animaux (les liti�res sont tr�s contaminantes) ;

� soit par contamination indirecte, par le lait cru (surtout le lait de Ch�vre), les fromages frais, l�eau.

La fi�vre ondulante est essen-

tiellement une maladie rurale et professionnelle.

Le germe se d�veloppe dans les ganglions lymphatiques, � partir desquels il passe dans le sang en d�charges successives (septic�mie). Il se localise ainsi aux diff�rents visc�res.

La maladie humaine se manifeste

soit comme une septic�mie, soit

comme une atteinte localis�e � certains organes.

Forme septic�mique

C�est la forme sudoro-algique (avec sueurs et douleurs). Dans un d�lai variable apr�s la contamination, de dix � soixante jours (incubation), apparaissent les signes de la maladie : fi�vre ondulante, en r�gle g�n�rale bien support�e ; sueurs abondantes, permanentes ; douleurs diffuses musculaires, osseuses, d�intensit� variable.

L�examen peut retrouver une aug-

mentation de la rate, du foie et des ganglions. Le diagnostic doit �tre confirm� par les examens de laboratoire.

Trait�e, la septic�mie gu�rit en quelques jours dans la majorit� des cas, mais le traitement doit �tre prolong�.

Formes avec localisations

Les localisations sont :

� ost�o-articulaires (aigu�s ou chroniques) de survenue tardive et de diagnostic difficile, atteignant surtout la downloadModeText.vue.download 138 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1817

colonne vert�brale, les hanches sous forme d�arthrites aigu�s ;

� glandulaires (aux testicules surtout

[orchite]) ;

� nerveuses, se traduisant par une atteinte m�ning�e ou, plus rarement, c�r�brale ;

� h�patiques et endocardiques,

exceptionnelles.

Ces foyers se manifestent apr�s la phase septic�mique ; l��volution en est longue et le traitement difficile.

Diagnostic

Il est confirm� par le laboratoire. Devant un ensemble de signes cliniques �vocateurs, la diminution des globules blancs oriente. Mais seuls l�isolement du germe par les h�mocultures ou la mise en �vidence d�anticorps par le s�rodiagnostic de Wright (v. agglutination), qui devient positif au dixi�me jour, peuvent permettre de reconna�tre la maladie.

On peut �galement recourir � des r�actions d�immunofluorescence ou rechercher l�hypersensibilit� retard�e par l�intradermo-r�action � la m�litine (filtrat de B. melitensis, par analogie avec la tuberculine, filtrat de bacille tuberculeux).

Facile dans les formes septic�-

miques vues t�t, le diagnostic devient tr�s malais� lorsqu�une localisation survient isol�ment.

Le traitement

Il associe, en fonction du stade de la maladie, les antibiotiques (t�tracy-clines, streptomycine) et l�antig�no-th�rapie (vaccins). Les cortico�des sont r�serv�s aux formes graves.

La prophylaxie des brucelloses, maladies � d�claration obligatoire, repose sur l��limination du cheptel malade et la vaccination animale. L�hygi�ne manuelle et alimentaire (lait, fromages) est essentielle.

P. V.

Bruckner (Anton)

Compositeur autrichien (Ansfelden 1824 - Vienne 1896).

Peu de compositeurs ont �t� influenc�s autant que Bruckner par leurs origines et par leur foi catholique. N� dans une petite bourgade de Haute-Autriche, il poursuit d�abord modeste-ment une double carri�re d�instituteur et d�organiste adjoint. En 1856 seulement, nomm� organiste � la cath�drale de Linz et b�n�ficiant de la protection de son �v�que F. J. Rudigier, il peut abandonner ses activit�s d�enseignant et �chapper � son milieu provincial.

Accept� comme �l�ve par Simon Sechter (1788-1867), c�l�bre professeur de contrepoint r�sidant � Vienne, il se rend r�guli�rement chez lui jusqu�en 1861. Le directeur du th��tre de Linz Otto Kitzler lui communique sa passion pour Wagner : Bruckner assiste, en 1865, � la cr�ation de Tristan � Munich. Rencontrer Wagner et se faire appr�cier de lui devient un de ses objectifs les plus chers, r�alis� en 1873

au cours d�un s�jour � Bayreuth, suivi plus tard de quatre autres (1876 pour la T�tralogie, 1882 pour Parsifal, 1886

et 1892). Ses premiers chefs-d�oeuvre datent de sa quaranti�me ann�e. D�une production abondante se d�tachent onze symphonies, dont deux dites respectivement � en fa mineur � (1863) et

� no 0 � (1864-1869), trois messes en r� (1864), en mi (1866) et en fa mineur (1868) dans la tradition de Haydn et de Schubert, un quintette � cordes (1879) et un Te Deum (1884). Par-del� leurs personnalit�s propres, les symphonies ont des traits communs : quatre mouvements, avec scherzo en seconde position dans les deux derni�res ; sonorit�s non pas wagn�riennes, mais �voquant plut�t l�orgue, faites pour une acoustique de cath�drale avec silences subits, brisant de mani�re abrupte l��clat des cuivres ; premiers mouvements � trois th�mes ; adagios fort mystiques, tendant vers d�impressionnants sommets pr�c�d�s d�une sorte d�ascension immat�rielle appel�e par certains

� �chelle c�leste � ; scherzos faisant appel ou non au rythme de L�ndler ; finals affirmatifs, superposant parfois en leur point culminant, comme celui de la huiti�me, les th�mes de tous les mouvements en une polyphonie magis-

trale. Des neuf symphonies num�ro-t�es, dont la derni�re inachev�e, seule la premi�re (1866) pr�c�de les deux derni�res messes. La deuxi�me date de 1871-72. Avec la probl�matique troisi�me (1873) se cl�t le premier groupe, fait d�oeuvres en mineur et non sans rapports avec les trois grandes messes.

Le groupe suivant, auquel se rattache le quintette, comprend trois partitions en majeur : l�avenante quatri�me (1874), dite � romantique � ; la cinqui�me (1875, 1876-1878), grandiose avec son final fugu� ; l�instable et �trange sixi�me (1879-1881). Les trois derni�res s�opposent au subjectivisme des premi�res et au romantisme plus ou moins fantastique des m�dianes par leurs dimensions encore plus vastes et par leurs aspirations spirituelles : ce sont la septi�me en mi majeur (1881-1883), d�di�e � Louis II de Bavi�re et dont les ultimes mesures du sublime adagio furent con�ues sous le coup de la mort de Wagner, la monumentale huiti�me en ut mineur (1884-1890), d�di�e � l�empereur Fran�ois-Joseph, et l�audacieuse neuvi�me en r� mineur (1887-1896), d�di�e au Bon Dieu. Ces oeuvres et leur auteur eurent du mal � s�imposer. Bruckner devint professeur au conservatoire de Vienne en 1868 et � l�universit� en 1875. Mais, install� dans la capitale, il y fut en butte aux attaques de la faction brahmsienne, men�e par le critique Eduard Hanslick (1825-1904), et n�obtint son premier grand succ�s qu�� soixante ans, avec la cr�ation, � Leipzig, de la septi�me symphonie (30 d�c. 1884). Maladroit dans sa vie sentimentale, trahissant � chaque instant ses racines paysannes, il s�opposa totalement au type d�artiste alerte et cosmopolite � nous l�gu� par le XIXe s. et personnifi� par Mendelssohn ou Berlioz, Liszt ou Wagner. Il d�laissa le lied, le po�me symphonique et l�op�ra, et il resta compl�tement �tranger au c�t� philosophique et m�taphysique de Wagner, d�clarant, malgr� son culte pour ce ma�tre, ne rien savoir de l�intrigue du Cr�puscule des dieux, pour lui vaste symphonie plut�t que partition dramatique. Mais il reste le seul de son temps � avoir poursuivi, dans un contexte pas toujours favorable, mais plus ambitieusement que Brahms, la grande symphonie beethov�nienne et schubertienne. D�o�, compte tenu

aussi de son impr�gnation par une foi na�ve par moments, mais toujours sinc�re, l�effroi des �diteurs, des interpr�tes, du public ; d�o� �galement, par retour, un manque de confiance en soi encore accru et qui le poussa � des r�visions multiples de sa musique : il en existe fr�quemment plusieurs versions (m�me �dit�es), dont les plus tardives ne sont pas toujours pr�f�rables.

L�ex�cution de la huiti�me symphonie � Vienne, le 18 d�cembre 1892, valut � son auteur un second grand triomphe.

Bruckner ne fut pourtant plus, apr�s 1890, qu�un homme malade, qui dut abandonner successivement ses fonctions officielles. De d�cembre 1894 au matin de sa mort, il travailla au final de sa neuvi�me symphonie, et c�est au d�but de la coda que la plume lui tomba des mains.

M. V.

A. G�llerich et M. Auer, Anton Bruckner, ein Lebens- und Schaffensbild (Ratisbonne, 1922-1937 ; 4 vol.). / M. Auer, Anton Bruckner, sein Leben und Werk (Vienne, 1923 ; 6e �d., 1949). /

O. Loerke, Bruckner, ein Charakterbild (Francfort, 1938). / A. Machabey, la Vie et l�oeuvre d�Anton Bruckner (Calmann-L�vy, 1945). /

H.-F. Redlich, Bruckner and Mahler (Londres, 1955). / M. Lancelot, Anton Bruckner (Seghers, 1964). / R. Simpson, The Essence of Bruckner (Londres, 1967). / J. Gallois, Bruckner (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1971).

Bruegel (Pieter),

dit Bruegel

l�Ancien

Peintre des anciens Pays-Bas m�ridionaux (vers 1525-1530 - Bruxelles 1569).

Avec Jan Van Eyck*, J�r�me

Bosch* � son p�re spirituel � et Petrus Paulus Rubens*, qui poss�dait plusieurs de ses tableaux, Pieter Bruegel l�Ancien occupe un des quatre sommets de la peinture flamande. Si tout le monde est d�accord au sujet de ses qualit�s artistiques incomparables et de son influence sur l��volution du paysage et de l�estampe, le message de son oeuvre, par contre, donne toujours lieu � d��pres controverses.

L�homme

L�orthographe correcte de son nom est � Brueghel � ou � Bruegel � et non

� Breug(h)el �. La premi�re est celle qu�il emploie jusqu�en 1559. � partir de cette ann�e-l�, il signe invariable-ment sans h.

Les donn�es fournies par les chroniqueurs �tant incompl�tes, voire �quivoques, on ignore le lieu exact de sa naissance, vraisemblablement en Brabant. On sait que Bruegel a travaill� avec Pieter Balten (v. 1525-1598?) au retable de la corporation des gan-tiers de Malines en 1550-51. En cette derni�re ann�e, il devint franc-ma�tre � Anvers, rep�re qui permet de situer sa date de naissance entre 1525-1530.

On le retrouve � Rome en 1553, o� il semble avoir eu des rapports avec le miniaturiste croate Giulio Clovio (1498-1578). Dix ans apr�s, il �pouse � Bruxelles la fille de Pieter Coecke Van Aelst (1502-1550), Mayken, dont il aura deux fils : Pieter et Jan. Une collection de tableaux � dont seize pi�ces de Bruegel mal sp�cifi�es � est affect�e comme gage � la ville d�Anvers par un n�gociant, Nicolas Jonghelinck.

L��pitaphe de Bruegel dans l��glise bruxelloise Notre-Dame-de-la-Chapelle � �glise o� il s��tait mari� �

nous apprend qu�il est mort en 1569.

Les dates qui figurent sur ses dessins et ses estampes fournissent quelques downloadModeText.vue.download 139 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1818

renseignements suppl�mentaires au sujet de l�itin�raire de son voyage en Italie, mais notre source principale est, jusqu�� nouvel ordre, le chapitre que Carel Van Mander lui consacre dans son Schilder-Boeck (Livre des peintres), ouvrage qui parut � Haarlem en 1604. C�est dire que la biographie en question fut r�dig�e � peu pr�s trente ans apr�s la mort de Bruegel.

Celui-ci aurait appris son m�tier chez Pieter Coecke Van Aelst, dont il allait �pouser la fille qu�il avait, toute petite, souvent port�e dans ses bras. �tabli � Anvers, il travaillait beaucoup pour un certain Hans Franckert, ami avec

lequel il aimait se m�ler aux convives des noces champ�tres afin d�observer les mani�res des paysans. Se d�lectant aux ragots comme tous les chroniqueurs, Van Mander pr�tend qu�� Anvers Bruegel faisait m�nage avec une servante qu�il aurait pour s�r �pous�e si elle n�avait eu la mauvaise habitude de mentir. C�est sa future belle-m�re qui aurait exig� que Bruegel s�install�t � Bruxelles afin de se soustraire � sa liaison anversoise. En outre, Van Mander d�crit bon nombre d�oeuvres, dont plusieurs ont pu �tre identifi�es.

Parlant des dessins que Bruegel avait encore dans ses cartons, il pr�tend que celui-ci � les fit br�ler par son �pouse lorsqu�il sentit que l�heure de sa mort approchait �. Les l�gendes qui s�y trouvaient �taient � ou trop outrageantes ou trop satiriques � ; aussi � craignait-il que sa femme n�en e�t des ennuis �.

L�oeuvre

Bruegel avait l�habitude de signer et de dater ses oeuvres. Ainsi, les tableaux dont l�attribution est contest�e ne sont pas tr�s nombreux. Que son oeuvre peint, comprenant une quarantaine de chefs-d�oeuvre, ait �t� r�alis� pendant les dix derni�res ann�es de sa vie tient du miracle. Rien que pour l�ann�e 1565, la liste de sa production comprend le Tr�buchet, le Christ et la femme adult�re, le Massacre des Innocents ainsi que les Saisons ou les Mois, s�rie qui comprenait � elle seule six panneaux (dont un semble avoir p�ri).

En r�alit�, Bruegel fut dessinateur avant d��tre peintre. Ses feuilles les plus anciennes remontent � l��poque de son voyage en Italie : des paysages qui t�moignent d�une vision que la critique a qualifi�e � juste titre de � cosmique �. Ses derni�res feuilles (les Apiculteurs et l��t�) portent la date de 1568. Tout porte � croire que Bruegel n�a manipul� le burin qu�une seule fois (la Chasse au lapin sauvage, 1566), mais, par les estampes qui ont �t� taill�es d�apr�s ses dessins, il occupe une place de choix dans l�histoire de la gravure au XVIe s. Toutes ses planches ont �t� �dit�es par Hi�ronymus Cock, dont l�officine � la fi�re enseigne cosmopolite � Aux Quatre Vents � �tait �tablie � Anvers pr�s de la Bourse. Les sujets

sont tr�s vari�s : des paysages alpestres et fluviaux, des paraboles emprunt�es aux �vangiles, des th�mes litt�raires, des sc�nes folkloriques et documentaires. Des s�ries telles que les P�ch�s capitaux (1556-57) et les Sept Vertus (1559-60) sont remarquables, ne serait-ce qu�au point de vue iconographique.

Les dessins originaux de vingt-sept planches, sur un total de quatre-vingt-douze, ont �t� conserv�s.

Le catalogue de tous les dessins de Bruegel, tel qu�il a �t� dress� par Ludwig M�nz, compte cent cinquante num�ros, dont soixante-dix-sept esquisses ni dat�es ni sign�es (hormis les signatures apocryphes ou contrefaites), mais qui portent presque toujours l�inscription naar het leven, ce qui veut dire pris (ou dessin�) � sur le vif �. D�apr�s des recherches publi�es en 1970 (revue am�ricaine Master Drawings), cette c�l�bre s�rie d�esquisses ne serait pas de la main de Bruegel, mais probablement de celle de Roelant Savery (1576-1639).

Son style et le

mani�risme europ�en

Bruegel a-t-il vraiment appris son m�-

tier chez le peintre-graveur-architecte Pieter Coecke Van Aelst ? L�assertion de Van Mander est de nature � �tonner les historiens de l�art, habitu�s � se mettre en qu�te d�influences stylistiques et � les utiliser comme moyen probatoire. Le style de Coecke, romaniste ou italianisant, n�a en effet rien de commun avec celui de Bruegel. Mais peut-�tre s�est-on trop aveugl� sur le contraste entre les deux styles. � l�encontre de tant de ses confr�res, Bruegel fut � peine marqu� par l�art italien.

Les quelques �l�ments qu�il emprunta aux ma�tres de la Renaissance italienne

� tels le Tintoret, Titien, Rapha�l et Michel-Ange �, il les a parfaitement assimil�s et adapt�s au style qui �tait le sien. Si tant d�oeuvres imposantes n�ont pas r�ussi � l��branler, pourquoi aurait-il moul� son style dans les concepts romanisants de Coecke ?

Van Mander �crit textuellement :

� Bruegel s��tait beaucoup exerc� � imiter le faire de J�r�me Bosch.

Comme celui-ci, il a compos� de

nombreuses sc�nes fantastiques et

bon nombre de dr�leries, ce qui l�a fait surnommer par beaucoup de gens Pierre le Dr�le. � Cette assertion est amplement confirm�e par l�oeuvre. Ses panneaux du Combat de Carnaval et de Car�me (1559, mus�e de Vienne), de la Chute des anges rebelles (1562, Bruxelles), de la Dulle Griet (Mar-got l�Enrag�e, 1562 ?, Anvers) et du Triomphe de la mort (1562 ?, Madrid) sont en effet boschiens, et il en est de m�me pour plusieurs de ses estampes.

En passant en revue son oeuvre dans l�ordre chronologique, on participe en quelque sorte � un long � travelling �

cin�matographique. Partant d�une vue d�ensemble de la foule grouillante, la cam�ra s�immobilise devant l�homme en gros plan.

Ce fut Max Dvorak (1874-1921) qui ins�ra l�art de Bruegel dans le cadre du mouvement mani�riste europ�en.

Certes, les paysans et les badauds, tels que Bruegel les a camp�s, gros et trapus, sont, stylistiquement parlant, tout aussi mani�ristes que les asc�tes et les ap�tres allong�s d�un Greco*, mais on sait que le caract�re du mani�risme*

est mal d�fini et que le contenu du terme varie selon l�auteur.

Autrefois, le style de Bruegel �tait fort peu go�t�. Les �rudits l�ont tour � tour qualifi� en se servant de termes peu flatteurs : � vulgaire �, � insupportablement cru �, � grotesque �. Sans doute, ce peintre sublime a-t-il �t� trop souvent identifi� avec ses mod�les et avec ses sujets populaires. La beaut� telle qu�il l�a con�ue n�a certes rien des canons classiques que la Renaissance a enjoliv�s, mais, par le truchement de son style personnel, il a r�ussi une performance artistique qui n�a plus jamais �t� �gal�e, � savoir traduire la lourdeur, la stupidit�, la balourdise avec �l�-

gance. Cette attitude s�explique sans doute par le fait que Bruegel n�adh�ra point � l�euphorie de la vision humaniste italienne. Sa fa�on de consid�rer l�individu ne correspond-elle pas � l�esprit de ses paysages cosmiques ?

Tout porte � croire que Bruegel a vu l�homme comme une cr�ature impuissante, insignifiante, perdue dans l�espace, en bref � un si minime animal-cule �, comme l�a dit �rasme. M�me camp� � l�avant-plan d�un de ses des-

sins (par exemple l��t�, 1568, Hambourg), l�homme y est encore happ� par le gouffre de la perspective.

Nous voil� bien loin de l�appr�ciation de celui qui a cependant red�couvert Bruegel � � savoir Henri Hymans (Gazette des beaux-arts, mai et nov.

1890, janv. 1891) � et qui affirmait tout de go : � Sans doute son champ d�investigation n�est point des plus vastes ; son ambition aussi a des bornes modestes. Elle se limite � la connaissance des hommes et des choses les plus proches. �

Paysan, humaniste,

gueux, pamphl�taire,

alchimiste, misanthrope

et socialiste

Bruegel ne devint jamais le chef de file d�une �cole. Le Tr�buchet, la s�rie des Mois et la Pie sur le gibet annoncent l�art des paysagistes hollandais, mais d�j� au XVIIe s. son oeuvre tombe dans l�oubli. M�me les sc�nes de taverne des Brouwer* et Teniers* respirent une atmosph�re tout � fait diff�rente.

En somme, son message n�avait pas �t� entendu. Depuis, on s�est souvenu que le � Boerenbruegel � � Bruegel le paysan � fr�quentait des humanistes, tel le g�ographe Abraham Ortelius (1527-1598). Aussit�t, l��rudition a mis l�oeuvre de Bruegel dans une lumi�re diff�rente. En scrutant ses tableaux et ses gravures, on a cru y d�celer des sous-entendus, des allusions, des coups de boutoir, voire des protestations violentes contre les pouvoirs. On lui trouve des sympathies pour les gueux et pour la R�forme. D�aucuns le soup�onnent d�une certaine irr�v�rence en mati�re de religion. D�autres auteurs estiment qu�il �tait tr�s vers� en alchimie et que certaines oeuvres � par exemple la Dulle Griet � sont impr�gn�es de philosophie herm�tique. D�autres encore soulignent la tendance sociale qui �mane de certaines planches ; Bruegel, pr�tendent-ils, a soutenu les pauvres contre les capitalistes.

Certes, Bruegel a vu que le peuple �tait opprim� et exploit�. Il a vu que cette masse grouillante �tait tenue en bride par des soudards, des lansque-nets recrut�s parmi la fine fleur de la

racaille. Certes, il a vu que ces mercenaires �taient, eux aussi, des pauvres diables qui ne savaient ni lire ni �crire, des b�otiens qui devaient malgr� tout gagner leur cro�te, f�t-ce � coups de pertuisane ou d�espadon. Cependant, rien ne prouve que le panneau du Massacre des Innocents ait �t� con�u pour stigmatiser la r�pression exerc�e par l�occupant espagnol. Le peintre aurait-il fait passer railleries et accusations sous le manteau de sc�nes orthodoxes, parce que bibliques ? L�esprit critique moderne tend �videmment � monter en �pingle un Bruegel dont les comportements seraient ceux d�un homme extr�-

mement rus�. Mais, si l�on veut bien downloadModeText.vue.download 140 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1819

admettre que son oeuvre �tait effectivement truff�e d�allusions politiques, il faudrait bien en d�duire que celles-ci n��taient saisies que par un public tr�s restreint. En outre, il serait absurde de supposer que les gens p�tris d�esprit se rencontraient uniquement parmi les gueux et les libertins.

Que Bruegel lance de temps �

autre des moqueries allusives, nul ne le conteste, mais nombre de th�mes qui, jadis, �taient parfaitement intelligibles nous sont devenus inaccessibles.

Quelle est au juste la signification profonde de cet �trange conciliabule des Mendiants ou des Culs-de-jatte (1568, Louvre) ? La lecture des chroniques nous apprend que la queue de renard, par exemple, �tait un embl�me � significations multiples. Si l�art de Bosch est profond�ment enracin� dans son terroir, celui de Bruegel est, lui aussi, fortement d�termin� par le m�me climat spirituel, � savoir le caract�re braban�on. L��tude de la litt�rature et du folklore braban�ons fournit la preuve que l��nigmatique Dulle Griet n�est pas forc�ment l�image de la guerre, ni celle de l�insurrection contre le r�gime espagnol ; � Dulle Griet � �tait une locution courante par laquelle le peuple d�signait la m�g�re, la femme hommasse.

Reconnaissons que la significa-

tion de certaines oeuvres, comme la

Pie sur le gibet (1568, Darmstadt), tableau que Bruegel l�gua par testament � son �pouse, demeure abstruse.

Mais, dans la litt�rature et le th��tre de l��poque, nous trouvons des passages qui peuvent r�soudre pas mal de probl�mes d�iconologie. Ainsi, tout le d�cor du fameux Pays de Cocagne (1567, Munich) est d�j� d�crit dans un texte n�erlandais imprim� en 1546. Les soties et le th��tre des � rh�toriciens �

nous expliquent des sc�nes comme le Combat de Carnaval et de Car�me et nous r�v�lent certains aspects de l�esprit brueg�lien. Les rh�toriciens, moralistes inv�t�r�s, ridiculisent la goinfre-rie dans une sotie de 1561 ; � son tour, Bruegel regarde la gloutonnerie d�un oeil pr�venu.

L�interpr�tation selon laquelle il se serait oppos� au capitalisme � notamment par ses estampes Elck (Chacun, 1558), Les gros poissons mangent les petits (1556), le Combat des tirelires et des coffres-forts (1563) � se r�v�le fausse � la lumi�re de la critique historique. En r�alit�, Bruegel a raill� la cupidit� de l�homme, et il s�agit l� d�une attitude humaniste. Dans la premi�re planche, il reprend un adage que l�on trouve d�j� chez F. Villon : � Je cognois tout, fors que moy mesmes. �

Quel peintre avant lui avait observ� l�homme avec une telle perspicacit� ?

La ruse et la b�tise, la mis�re, la faim, les maladies chroniques, l�esprit de lucre, la couardise, l�hypocrisie, la haine, la mort, l�ardeur et la fain�antise, l�affliction, la r�signation et, en d�pit de tout, la force vitale indestructible de l�homme, Bruegel a p�n�tr�, compris et rendu tout cela. Comme Rabelais, il e�t pu dire : � Je ne b�tis que pierres vives : ce sont hommes. �

En scrutant l�oeuvre de Bruegel, nombre de probl�mes se r�v�lent provisoirement insolubles. Mais peut-�tre connaissons-nous n�anmoins le th�me principal de ses pr�occupations, � savoir le comportement d�raisonnable de l�homme au milieu d�une nature grandiose et impassiblement belle.

R. H. M.

M. J. Friedl�nder, Pieter Bruegel der �l-

tere (Berlin, 1904). / R. Van Bastelaer et G. H.

de Loo, Peter Bruegel l�Ancien, son oeuvre et son temps (Van Oest, Bruxelles, 1905-1907 ; 5 vol.). / R. Van Bastelaer, les Estampes de Peter Bruegel l�Ancien (Van Oest, Bruxelles, 1908). /

M. Dvoř�k, Pieter Bruegel der �ltere (Vienne, 1921) ; Pierre Bruegel l�Ancien (Vienne, 1931).

/ C. de Tolnay, Die Zeichnungen Pieter Bruegels (Munich, 1925 ; r��d., Zurich, 1952) ; Pierre Bruegel l�Ancien (�d. d�art et d�histoire, 1935 ; 2 vol.). / J. Grauls, De spreekwoorden van Pieter Bruegel den Oude verklaard (Anvers, 1938) ; Volkstaal en volksleven in het werk van P. Bruegel (Anvers et Amsterdam, 1957). /

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fr. Tout l�oeuvre peint de Bruegel l�Ancien, Flammarion, 1968). / L. Lebeer, Bruegel. Le stampe (Florence, 1967) ; Catalogue raisonn� des estampes de Pierre Bruegel (Biblioth�que royale, Bruxelles, 1969). / B. Claessens et J. Rousseau, Notre Bruegel (Mercator, Anvers, 1969 ; nouv.

�d., A. Michel, 1975).

Bruegel (Pieter II),

dit Bruegel le

Jeune ou Bruegel

d�Enfer

Peintre des anciens Pays-Bas m�ridionaux, fils a�n� de Pieter Bruegel l�Ancien (Bruxelles 1564 - Anvers 1638).

D�apr�s Van Mander, il aurait appris son m�tier chez Gillis Van Coninxloo (1544-1607), mais il pourrait y avoir confusion avec un homonyme du paysagiste. Toutefois, nous retrouvons

� Peeter Brugel � dans les registres de la corporation des peintres anversois en 1585, l�ann�e m�me o� le paysagiste Van Coninxloo quitte Anvers pour l�Allemagne.

Mari� � Anvers en 1588, il aura

sept enfants. Seul son fils a�n�, Pieter III (baptis� en 1589), sera peintre.

Les quelques documents d�archives dont on dispose nous apprennent que sa situation financi�re devait �tre bien moins brillante que celle de son fr�re Jan. Entre 1588 et 1615, plusieurs apprentis ont �t� form�s dans son atelier mais, de ceux-ci, seul Frans Snijders r�ussit � se faire un nom. Antoine Van Dyck a donn� un tr�s beau portrait de lui dans son Iconographie, qui date probablement des ann�es 1630-31. La l�gende (en latin) nous apprend qu�il �tait � peintre anversois de sites champ�tres �. L�origine de son surnom � d�Enfer � est assez obscure. Les

� enfers � qu�on lui attribue seraient plut�t des oeuvres de jeunesse de son fr�re Jan. En tout cas, on trouve la d�signation � Helse Bruegel � (Bruegel d�Enfer) dans des inventaires d�s 1614. Les oeuvres dat�es les plus anciennes remontent � 1595 ; le panneau qui porte la date la plus r�cente est de 1636. Parfois il semble avoir repris le mill�sime qui se trouvait sur l�oeuvre originale qu�il copiait.

� Tr�s habile dans la copie et l�imitation des oeuvres de son p�re �, telle

�tait l�appr�ciation � assez exacte �

de Van Mander. Ses r�pliques et copies, tant�t fid�les, tant�t accusant des variantes, sont d�une qualit� in�gale.

Le dessin est parfois tr�s gauche, et on ignore jusqu�� quel point cette gaucherie doit �tre imput�e � la main inexp�-

riment�e d�un �l�ve. En comparaison avec le g�nie pictural de son p�re, son talent appara�t plut�t mi�vre. Son savoir-faire est honn�te, mais nettement plus sec. Gr�ce � une technique saine, ses panneaux ont souvent conserv� une grande fra�cheur, mais il n�a rien compris � la puissante stylisation propre � l�oeuvre brueg�lien et encore moins � son contenu philosophique. Le caract�re anecdotique et folklorique est encore accentu� dans les compositions de son propre cru.

R. H. M.

G. Marlier, Pierre Brueghel le Jeune, �dition posthume annot�e par J. Folie (R. Finck, Bruxelles, 1969).

Bruegel (Jan I),

dit Breugel de

Velours

Peintre des anciens Pays-Bas m�ridionaux, deuxi�me fils de Pieter Bruegel l�Ancien (Bruxelles 1568 - Anvers 1625).

Selon Van Mander, il aurait appris la peinture � la d�trempe chez sa grand-m�re maternelle, Maria (ou Mayken) Verhulst, dite Bessemers, miniaturiste de son m�tier et veuve de Pieter Coecke Van Aelst. Ensuite, il aurait �tudi� la peinture � l�huile chez le peintre anver-

sois Pieter Goetkint. Devenu majeur, il se rend en Italie, o� il demeure six ans.

Rentr� � Anvers, il devient membre de la gilde de Saint-Luc, corporation des peintres dont il sera doyen en 1601-02. Mari� en 1599 avec la fille du graveur sur cuivre G�rard de Jode, il est veuf en 1603 et se remarie deux ans plus tard.

Ce fut un peintre � succ�s, vivant dans l�aisance. Son portrait de famille, d� au pinceau de Rubens* (Londres, coll. priv.), en t�moigne. Prot�g� de Fr�d�ric Borrom�e, archev�que de Milan, et, depuis 1609, peintre de la cour de l�archiduc Albert, il se rendit en Allemagne dans les ann�es 1610-1620 ; on le retrouve notamment � Prague, � Nuremberg, � Heidelberg et � Frankenthal. Il fut emport�, semble-t-il, par le chol�ra. On lui conna�t six enfants, dont Jan II (1601-1678) et Ambrosius (1617-1675), peintres � leur tour. Sa fille Anna �pousa en 1637

David II Teniers*. Avec lui, l�orthographe � Breug(h)el � (au lieu de

� Bruegel �) devient plus fr�quente.

Au d�but de sa carri�re, on retrouve dans ses tableaux des �l�ments boschiens et des sujets mythologiques. Il a m�me copi� des oeuvres de son p�re.

Mais, si les paysages de ce dernier lui ont servi de point de d�part, il s�est montr� bien plus ind�pendant et original que son fr�re Pieter. Il semble avoir beaucoup appris de Gillis Van Coninxloo : d�aucuns estiment que ce fut plut�t lui qui �tudia chez ce peintre, et non son fr�re Pieter, comme le veut Van Mander.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1820

Il a largement contribu�, � partir de 1608, � la cr�ation du tableau de fleurs, sp�cialit� qui lui valut le surnom de

� Bloemenbreugel � : Breugel-aux-fleurs. Il eut comme apprenti un autre

� fleuriste � c�l�bre, Daniel Seghers (1590-1661).

L�inqui�tude philosophique n�est gu�re son fait. Ses Paradis et ses s�-

ries, tels les Quatre �l�ments ou les

Cinq Sens, lui servent de pr�texte pour composer des sc�nes charmantes, peupl�es d�une multitude d�objets, d�animaux exotiques et de fleurs. Breugel

� de Velours �, son surnom le plus connu, lui a probablement �t� donn� � cause de son m�tier d�une extr�me finesse, dont il �tait au demeurant tr�s fier, et de son coloris pr�cieux.

Il a r�alis� un tr�s grand nombre de tableaux en collaboration avec d�autres peintres : Johann Rottenhammer, Hendrik Van Balen, Hendrik de Clerck, Joost de Momper, Paulus Bril, Pieter Neefs, Sebastiaan Vrancx, Frans II Francken, sans oublier Rubens, avec lequel il �tait tr�s li�. Tant�t c��tait lui qui � �toffait � leurs tableaux de personnages ou de guirlandes de fleurs, tant�t c��taient ses confr�res qui ex�-

cutaient les � accessoires �. Aussi, les attributions posent-elles parfois des probl�mes quasi insolubles, d�autant plus que son fils, Jan II, semble avoir produit des tableaux du m�me genre � une �chelle que l�on peut qualifier d�industrielle.

R. H. M.

J. Denuc�, Bronnen voor de Geschiedenis van de Vlaamsche Kunst, III, Brieven en docu-menten betreffende Jan Breugel I en II (Anvers, 1934). / J. Combe, Brueghel de Velours (�d. du Ch�ne, 1943). / M. Eemans, Breughel de Velours (Meddens, Bruxelles, et �d. du Centurion, Paris, 1964). / G. Winkelmann-Rhein, Blumen-Brueghel (Cologne, 1968 ; trad. fr. Brueghel de Velours, Descl�e de Brouwer, 1972).

Bruges

En n�erl. BRUGGE, v. de Belgique, ch.-l.

de la province de la Flandre-Occidentale ; 117 220 hab. (Brugeois).

De toutes les grandes villes flamandes situ�es sur une ligne ouest-est au contact des collines et de la � vall�e flamande �, Bruges, au fond d�un golfe (le Zwin), est la plus occidentale, la plus proche de la mer du Nord.

Les origines, l�ascension

N�e au pied d�une forteresse (castrum) servant de r�sidence au comte de Flandre Baudouin Ier (866-879), dot�e aussit�t d�un atelier mon�taire, Bruges

est sans doute d�s l�origine un centre commercial. En t�moignent son nom

� Brugge �, synonyme de d�barcad�re, et sa localisation � l�extr�mit� du golfe

� Sincfal �, en un point o� les voies navigables recoupent les voies terrestres menant � Gand, � Courtrai et � Ypres depuis la seconde transgression dun-kerquienne (IVe-VIIIe s. apr. J.-C.). En fait, le recul, d�s le IXe ou le Xe s., de la mer, mal compens� par la concentration des eaux de l�ancien golfe � Sincfal �

dans les deux chenaux canalis�s de la Reie � l�est (entre Bruges et Damme), puis du � Vieux Zwin � � l�ouest, diminue tr�s rapidement la valeur du site portuaire, que compl�te heureusement la rade �tendue et profonde du golfe de Zwin, cr�� par le raz de mar�e de 1134.

� cette date, la fusion en une seule agglom�ration du castrum comtal (le Bourg) et du portus marchand (castel-lum forinsecum, le � Faubourg �) est concr�tis�e par la construction, au plus tard en 1127, d�une enceinte enserrant une superficie de 86 ha.

� la suite de l�assassinat du comte de Flandre Charles le Bon (1127), dont elle condamne les auteurs, Bruges intervient dans la d�signation de ses successeurs, Guillaume III Cliton, puis (1128) Thierry d�Alsace. Elle arrache � ce dernier de nombreux privil�ges financiers (exemption de cens), �conomiques (suppression du p�age grevant son commerce) et juridiques (libert� de choisir le droit applicable � ses habitants). Il existe donc d�s cette �poque un �chevinage particulier � la ville, dont les membres viagers (annuels en 1241) assurent son administration.

Bien que Philippe d�Alsace (1168-1191) tente de limiter leurs droits en les pr�cisant, vers 1190, dans une charte (keure) qui leur interdit de modifier leurs institutions sans son consentement, les riches Brugeois restent ma�tres de leurs destin�es �conomiques. Aussi prennent-ils en charge les travaux r�alis�s � la fin du XIIe s. pour pr�venir l�ensablement de leur port : endiguement de la Reie ; cr�ation, par Philippe d�Alsace, de l�avant-port de Damme (1180), qui doit son nom au barrage (dam) �tabli au d�bouch� de cette rivi�re dans

le Zwin ; construction, enfin, d�une �cluse � double syst�me de portes verticales, permettant, depuis 1180, aux navires � faible tirant d�eau (moins de 6 pieds) d�acc�der � Bruges, o� la grue, immortalis�e par Memling, facilite leur d�chargement et celui des all�ges, qui chargent � Damme les cargaisons des navires de fort tonnage.

Une grande ville

marchande

Techniquement bien �quip�e, dot�e, par ailleurs, en 1200, de foires s�ins�-

rant du 23 avril au 22 mai dans un cycle annuel auquel participent Torhout, Lille et Messines, Bruges b�n�ficie en outre de l�annexion au domaine royal cap�tien de l�Artois* (1180) : cela lui permet d�enlever � Saint-Omer le march� des laines anglaises, que ses marchands revendent avec b�n�fice aux drapiers flamands, d�Ypres et de Gand en particulier. Les liens nou�s avec l�Angleterre favorisent �galement leur p�n�tration dans la France de l�Ouest ; d�s le XIIIe s., les Brugeois participent au transport des vins de Gascogne avant de gagner les ports de la Seine, o� ils ach�tent le bl�, les fromages normands ou les vins fran�ais. Par contre, ils trafiquent peu avec l�Allemagne du Nord (march� r�serv� � Gand), et leur pr�sence est rarement mentionn�e en Italie, en Espagne et aux foires de Champagne. Aussi, leur r�le au sein de la Hanse des dix-sept villes est-il tr�s effac�, alors qu�ils s�assurent le contr�le de la Hanse flamande de Londres, dont le � comte de la Hanse �

(� hanzegraaf �) doit �tre obligatoirement choisi parmi des membres brugeois ; ceux-ci se font accorder en outre l�exclusivit� de l�acc�s � l��chevinage de leur ville (1241).

Mais, � l�heure m�me de son double triomphe �conomique et politique, l�oligarchie marchande de Bruges se heurte � l�hostilit� des rivales �trang�res, qui entendent se r�server le monopole du trafic sur leur propre territoire. Ne pouvant bient�t plus y acc�der, ses membres se s�dentarisent, se transformant en courtiers, en h�teliers pour recevoir dans leur propre ville leurs concurrents, dont ils soumettent les activit�s � quelques r�gles pr�cises : interdiction de revendre sur

place les denr�es qu�ils y ont acquises et d�y pratiquer un commerce de d�-

tail ; mais autorisation du � gasthan-del � (commerce de forain � forain), express�ment reconnu en 1309 et auquel Bruges doit d��tre devenue au XIVe s.

sinon le � march� mondial � du Moyen �ge, tout au moins le plus grand march� de l�Occident chr�tien, ne serait-ce qu�en raison de la richesse humaine et financi�re des Pays-Bas, qui absorbent l�essentiel de ses importations.

Les avantages du mouillage de

Damme, les facilit�s de logement et de stockage offertes par Bruges, l�assurance de pouvoir y acheter des draps flamands, le fret de retour de qualit� et relativement bon march� en l�absence d�interm�diaires, tous ces facteurs contribuent � expliquer l�affluence des marchands �trangers.

D�s 1270, les Anglais s�assurent � Bruges une place pr�pond�rante, qu�ils renforcent en 1294 lorsqu�ils instituent l��tape des laines : celle-ci est confi�e � deux reprises � Bruges (1325-26 et 1340-1350), o� sont conclus de toute fa�on les contrats unissant marchands flamands et marchands d�outre-Manche. Ceux-ci y sont bient�t rejoints par leurs coll�gues allemands de la Hanse teutonique, qui empruntent soit la voie terrestre Cologne-Bruges, soit la voie maritime L�beck-Hambourg-Bruges, par laquelle arrivent les produits de la Baltique (ambre, bl�, bois de Prusse, fer et cuivre de Su�de), de la Russie (fourrures de Novgorod) et de la mer du Nord (bi�re de Br�me et de Hambourg, morue de Norv�ge) en �change des produits du Midi atlantique (sel de Bourgneuf et de Brouage, puis de Set�bal, vins gascons, fer ib�-

rique), transport�s par les marins des ports aquitains, portugais (premi�re mention en 1212) ou basques (depuis 1230). Enfin, depuis 1277 et l�arriv�e � Damme des premi�res gal�res g�-

noises, bient�t suivies par les navires v�nitiens, r�unis en un convoi annuel d�s 1315-16, les marchands italiens font affluer � Bruges les produits de leur p�ninsule (velours de G�nes, brocarts de Venise et, au XVe s., alun de Tolfa) comme ceux de l�Orient (�pices, sucre de canne, tissus pr�cieux byzantins, vins grecs, etc.).

Tout naturellement, ces colonies �trang�res se constituent en � nations �, ou � consulats �, dot�s d�une administration interne qui se r�serve le jugement de ses membres, l��chevinage de Bruges ne connaissant que les causes opposant des marchands de nationalit�s diff�rentes. La compagnie anglaise des � marchands de l��tape �

(exportateurs de laine), celle des � marchands aventuriers � (exportateurs de drap depuis le d�but du XVe s.) et le

� comptoir � des marchands hans�ates repr�sentent les plus puissantes de ces nations, la deuxi�me utilisant, si n�cessaire, contre Bruges l�arme efficace du blocus �conomique par transfert de son si�ge dans une autre ville (Aardenburg, 1307-1309 ; Dordrecht, 1358-1360 ; Utrecht, 1388-1392 ; Anvers, 1436-1438 ; Deventer, 1451-1457).

Disposant en g�n�ral de � loges �

fond�es dans la seconde moiti� du XIVe s., les Italiens se sont rarement constitu�s en nations, � l�exception des downloadModeText.vue.download 142 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1821

G�nois (dirig�s par un massier depuis 1395) et des V�nitiens.

Il n�en est pas de m�me des Catalans, ainsi regroup�s d�s 1330, et des Castillans, privil�gi�s d�s 1348 et pourvus de consuls depuis 1428. Moins nombreux et plus tardivement �tablis � Bruges, les Portugais ne sont repr�sent�s par un facteur royal qu�� partir de 1456, tandis que les int�r�ts des �cossais ne sont d�fendus que par un Conservateur de leurs privil�ges (1407), choisi par leur roi parfois en dehors de leur nation, tel le Brugeois Anselme Adornes (1472).

Place financi�re, ville

industrielle

Grande place marchande de l�Europe au XIVe s., Bruges en devient naturellement l�une des principales places financi�res : cette primaut� est soulign�e par le fait que c�est dans cette ville que na�t le mot � Bourse* �. Se r�servant

les op�rations de change manuel qui se d�roulent dans cinq � comptoirs fieff�s � et � francs � (trois d�s 1224) et dans de nombreux comptoirs non francs (quinze au maximum en 1346), les financiers brugeois se livrent peu � peu � des activit�s de type bancaire en faveur de leurs clients : d�p�ts, virements de compte � compte, avances, d�autant plus dangereuses que l�essentiel de leurs liquidit�s est constitu� par des d�p�ts remboursables � vue.

Pourtant, les Brugeois n�accordent jamais de pr�ts � la consommation, dont ils abandonnent la pratique � des pr�teurs sur gages sp�cialis�s, les Cahorsins ou les Lombards, qui sont en fait, pour la plupart, des Pi�montais originaires d�Asti ou de Chieri. Mentionn�s pour la premi�re fois en 1244, d�tenteurs au XVe s. de quatre tables de pr�ts, la premi�re ayant �t� autoris�e en 1281, ces financiers pr�l�vent officiellement des int�r�ts consid�rables (43,33 p. 100 par an) malgr� les interdits eccl�siastiques.

Mais ce sont d�autres Italiens, les marchands banquiers de Lucques et de Florence, qui dominent le march� de Bruges, sur lequel ils introduisent au XIVe s. la lettre de change.

Disposant de moyens financiers

consid�rables, ces marchands banquiers contr�lent le march� europ�en des capitaux, alimentent en particulier en argent frais le tr�sor des comtes de Flandre, puis celui des ducs de Bourgogne. Il en est ainsi des succursales brugeoises des compagnies financi�res des Bardi et de Peruzzi, ces derniers ayant pour facteur le chroniqueur Giovanni Villani (v. 1280-1348) ; il en est de m�me du Lucquois Dino Rapondi (av. 1350 - v. 1414), qui avance � Philippe le Hardi, en 1396, la ran�on de 200 000 florins de son fils Jean sans Peur, fait prisonnier par les Turcs � Nicopolis. Enfin et surtout, ce r�le financier est tenu au XVe s. par la compagnie des M�dicis*. Fond�e en 1439, sa filiale de Bruges est dirig�e d�abord par Bernardo Portinari, puis par Angelo Tani et finalement par Tommaso Portinari (1465-1480), dont les pr�ts excessifs � Charles le T�m�raire entra�nent l�abandon � son profit de cet �tablisse-

ment par Laurent le Magnifique, d�sireux d��viter que sa faillite n�entra�ne celle de ses autres filiales (1480).

L�industrie brugeoise est toujours rest�e �troitement subordonn�e au commerce et � la finance, dont elle est issue. Ne visant pour l�essentiel qu�� assurer les besoins vitaux de sa population, ne fabriquant que de rares articles sp�cialis�s (v�tements de confection, habits en peaux ou en fourrures, chapelets d�ambre), elle n�exporte que les seuls produits de la draperie, dont l�essor, datant de la fin du XIIIe s., fait de Bruges le troisi�me centre producteur de Flandre, loin derri�re Gand et Ypres.

Provoquant au sein de Bruges la

formation d�un important prol�tariat ouvrier domin� par les tisserands, rendant en outre la ville d�pendante de l�Angleterre pour ses importations de laine, cette industrie favorise l�extension � Bruges des troubles que conna�t la Flandre � partir de 1280.

Le conflit oppose d�abord les ouvriers du textile, surcharg�s d�imp�ts, � la bourgeoisie locale (les poorters) lors des insurrections de 1280

et de 1281 ; puis les troubles sociaux prennent une coloration politique lorsque les dirigeants de Bruges font appel, en 1301, � Philippe IV le Bel, qui nomme Jacques de Ch�tillon gouverneur. Au parti des poorters leliaerts (partisans des fleurs de lis) s�oppose d�s lors le parti clauwaert, au moins th�oriquement soutenu par le comte Gui de Dampierre (1278-1305). Dirig� par un tisserand, Pierre de Coninck (�

v. 1333), ce dernier parti se r�volte contre l�alourdissement des charges fiscales. Ayant massacr� les chevaliers fran�ais pr�sents dans la ville dans la nuit du 17 au 18 mai 1302 (Matines de Bruges) et ayant contribu� de fa�on d�cisive � la victoire remport�e par les villes flamandes sur les forces royales � Courtrai le 11 juillet 1302, il se refuse � appliquer la clause du trait� d�Athis-sur-Orge de 1305, qui prescrit le d�-

mant�lement de l�enceinte de Bruges, construite depuis 1297 et qui porte sa superficie � 430 ha. Il arrache au fils du comte Gui de Dampierre de nombreux

privil�ges, dont certains sont bient�t r�voqu�s, mais dont le plus durable est la keure de 1304. Base du droit municipal jusqu�en 1399, cette charte contraint en effet les comtes � respecter les privil�ges d�un magistrat annuel, qui doit comporter d�sormais une majorit� de gens de m�tiers (9 sur 13) tant dans le coll�ge des �chevins que dans celui des conseillers. Pour faciliter ce choix, les corporations brugeoises (une cinquantaine) sont regroup�es en neuf membres.

Incapables de ma�triser les tensions sociales n�es de la crise du XIVe s. et du ch�mage, qui en est la cons�quence, d�sireux de maintenir leurs liens avec l�Angleterre, exportatrice de laine, les Brugeois soutiennent d�s lors tous les adversaires des rois de France.

Affaiblis par les querelles internes qui opposent les tisserands aux autres travailleurs du textile (1345-1348, 1359, 1379), les gens de m�tier doivent finalement accepter l�autorit� du comte Louis de M�le apr�s la d�faite des milices gantoises � Rozebeke (nov.

1382).

Soumise au droit commun par son

successeur Philippe le Hardi (1384-1404), qui �limine en partie, en 1399, les gens de m�tier du magistrat urbain au profit des milieux favorables � l�ordre �tabli (bourgeoisie marchande, hommes de loi, petite noblesse citadine), Bruges doit renoncer � ses r�ves de r�publique marchande, � l�heure m�me o� elle assume le r�le de capitale de l�art flamand.

Prolongeant le r�le civilisateur de Bruges, Lodewijk Van Gruuthuse (� 1492) et la famille Lavrin font de cette ville l�un des principaux foyers de l�humanisme europ�en, en y attirant notamment Juan Luis Viv�s (1528-1540), Thomas More, Konrad Peutinger ainsi que l�imprimeur Hubert Golt-zius (ou Goltz), qui y transf�re en 1558

son atelier anversois. En m�me temps se multiplient � Bruges les chambres de rh�torique, qui animent le mouvement litt�raire de langue flamande.

Bruges, ville d�art

Bruges fut au Moyen �ge un des

centres artistiques les plus florissants des Pays-Bas m�ridionaux.

Architecture

La ville offre un remarquable aper�u de l�architecture flamande, religieuse et profane, du XIIe au XVIIIe s.

La cath�drale Sint-Salvator, en

brique, poss�de une massive tour romane (couronnement du XIXe s.) ; nef, transept et choeur datent du XIVe s. et sont de style gothique scaldien (chapelles, 1480-1530), comme la monumentale tour de l��glise Notre-Dame (122 m ; majeure partie v. 1280-1335).

Sur le Markt (Grand-Place) s��l�vent les halles, construites � partir de 1248

et remani�es au XVIe s., quadrilat�re de 84 m sur 43, domin� par un des plus beaux beffrois de Belgique (84 m ; deux �tages de section carr�e des XIIIe et XIVe s. ; un troisi�me, octogonal, de 1482).

Tout � c�t�, la place du Burg est le coeur architectural du vieux Bruges.

Au sud, l��l�gant h�tel de ville (1376-1420) est encadr� par la basilique du Saint-Sang (v. 1480 ; escalier de 1529-1534 ; restaurations du XIXe s.), b�tie au-dessus de l��glise romane Sint-Basilius (XIIe s.), et par le greffe du Franc, �difice de style Renaissance construit en 1535-1537. La partie orientale de la place est occup�e par le palais de justice, b�timent qui s�inspire du style Louis XIV (1722-1727) et englobe la chambre �chevinale de l��difice primitif du XVIe s. Dans l�angle nord-ouest se trouve la pr�v�t�, exemple d�architecture baroque flamande (1665-66).

Le palais Gruuthuse (XVe s.) communique par une tribune en bois sculpt�e avec le choeur de l��glise Notre-Dame.

L�ensemble constitue le mus�e Gruuthuse d�arch�ologie et d�art appliqu�.

L��glise des J�suites, Sint-Walburga, a �t� �lev�e de 1619 � 1642 par le grand

architecte de la Compagnie, Peter Huyssens (1577-1637), originaire de Bruges. Enfin, parmi les monuments disparus, il faut citer l��glise carolingienne Saint-Donatien sur le Burg, d�truite � la fin du XVIIIe s.

L�architecture � mineure � qui

accompagne ces monuments, de tranquilles quartiers travers�s de canaux donnent � la ville son charme et son unit�. Il existe un style brugeois particulier, que d�finissent l��lan vertical des sobres fa�ades de brique, les fe-n�tres � crois�e de pierre s�par�es par des trumeaux �troits, les hauts pignons downloadModeText.vue.download 143 sur 573

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droits ou redent�s, puis anim�s de volutes au XVIIe s.

Peinture

Deux peintres enlumineurs originaires de Bruges travaillent � Paris au XIVe s. ; Jean de Bruges (ou Jean Bandol) [1350-

?], qui dessine les cartons de la Tenture de l�Apocalypse d�Angers*, et Jakob Coene, sans doute identifiable avec le Ma�tre de Boucicaut. De la m�me �poque datent quelques fragments de fresques de l��glise Notre-Dame.

Le premier panneau connu est le

retable des Pelletiers (v. 1400, cath�-

drale). Au XVe s., Bruges devient le berceau de la peinture flamande gr�ce aux artistes qui s�y installent sans �tre, le plus souvent, originaires de la ville.

C�est en 1431 que Jan Van Eyck* se fixe � Bruges ; la valeur r�volutionnaire de son art trouve un reflet chez Petrus Christus (1420-1472). � la fin du XVe s., une nouvelle perfection picturale est atteinte par Hans Memling*

et Gerard David*. Des oeuvres majeures de ces ma�tres sont conserv�es au mus�e Groeninge (mus�e municipal) et au mus�e de l�h�pital Sint-Jans (mus�e Memling). Des miniaturistes, �galement venus de l�ext�rieur, contribuent � l��clat de l�art brugeois du XVe s. : Willem Vrelant (� 1481), Loyset Li�det (� v. 1478), Philippe de Mazerolles (� apr. 1479, identifiable

� Lieven Van Lathem), suivis de la famille des Bening dans la premi�re moiti� du XVIe s.

Adriaen Isenbrant (� 1551), Jan Provost (1462-1529) et Ambrosius Benson (v. 1495-1550) sont des �pigones de Gerard David, mais sensibles au courant mani�riste. Mani�riste aussi est l�art de Lanceloot Blondeel (1498-1561), peintre, d�corateur et architecte, principal repr�sentant, avec Marcus Geerarts (v. 1510-1590) et la famille des Claeissens, de la Renaissance flamande � Bruges. Mais c�est avec Pieter Pourbus (1523-1584), surtout r�put� comme portraitiste, que culmine sans doute le XVIe s. Au XVIIe s., seule est significative l�oeuvre de Jakob Van Oost (v. 1601-1671), qui s�journe � Rome et r�siste au courant rub�nien.

Sculpture et arts appliqu�s

La plus ancienne sculpture brugeoise (XIIe s.) est sans doute le tympan de l��glise Sint-Basilius. Un important cha�non dans l��volution vers la plastique r�aliste telle que Sluter* la r�alisera � Dijon est repr�sent� par les sculptures ex�cut�es pour l�h�tel de ville, de 1378 � 1386, sous la direction de Jean de Valenciennes (� 1401) : celles-ci sont aujourd�hui au mus�e Gruuthuse, comme les fragments de vitraux du m�me �difice et de la m�me �poque, attribu�s � Christiaan Van de Voorde. L�art du vitrail est encore re-pr�sent� par le saint Georges et le saint Michel (v. 1500, mus�e Gruuthuse) de la chapelle des peintres (d�truite) et par quelques verri�res (XVe-XVIe s.) de l��glise de J�rusalem.

La sculpture et l�ornementation de la Renaissance d�ploient toute leur exub�rance dans la monumentale

chemin�e de la chambre �chevinale du palais de justice, ex�cut�e d�apr�s les esquisses de L. Blondeel (1531).

Au XVIe s. d�bute une production de fa�ences, dont le r�el �panouissement ne se produira qu�au XVIIIe s., sous l�impulsion de Hendrik Pulinx (1698 - v.

1781), qui fut, avec Pieter Pepers (v.

1730 - v. 1785), le principal sculpteur de la p�riode rococo.

Le chef-d�oeuvre de l�orf�vrerie

� Bruges est le reliquaire du Saint-Sang, ex�cut� en 1614-1617 par Jan III Crabbe. Les d�corations tombales en cuivre jaune grav� sont une production typique de la ville et se rencontrent dans la plupart des �glises.

On a une connaissance de la tapisserie brugeoise � partir de la fin du XVe s. Quelques pi�ces importantes du XVIIe s., tiss�es d�apr�s les cartons de l�Anversois Cornelis Schut (1597-1655), sont conserv�es au mus�e Gruuthuse. La production, r�put�e, de dentelles aux fuseaux ne peut �tre attribu�e � une tradition ancienne : elle a d�but� � la fin du XIXe s.

D. D.

La d�cadence

Malheureusement, l��clat des arts et des lettres, qui s�att�nue dans la second� moiti� du XVIe s., cache mal un d�clin �conomique beaucoup plus ancien et irr�m�diable, d�clin qui se traduit par une diminution irr�guli�re de la population brugeoise entre les apog�es de 1346 (entre 29 000 et 36 000 hab.) et de 1696-1705 (37 900 hab.) et les �tiages de 1616-1625 (27 300 hab.) et de 1746-1755 (27 900 hab.).

Parmi les multiples causes du d�clin, la plus grave n�est pas l�ensablement du Zwin, qui rend inaccessible d�s la fin du XIIIe s. la rade de Damme et les rades des avant-ports secondaires de Bruges (Hoeke, Muide et Mon-nikrede) avant d��touffer, vers 1360, celle de Sluis (l��cluse), qui leur a �t� substitu�e depuis 1290. D�autres facteurs sont plus d�terminants : concurrence des draperies braban�onnes et surtout anglaises ; essor d�Anvers*, o� les ducs de Brabant* attirent les marchands �trangers par l�octroi de nombreuses facilit�s commerciales ; lourdeur des contraintes et chert� des services qui, � Bruges, sont impos�s � ces marchands ; guerre de Cent Ans, qui d�place, au profit du port rival, vers les Alpes et la vall�e du Rhin les grandes routes terrestres unissant l�Italie aux Pays-Bas ; mont�e d�Amsterdam, � laquelle les Hollandais tendent � r�server le monopole des produits de la Baltique ; troubles politiques, enfin,

qui opposent Bruges � Maximilien d�Autriche (1484-1490), lequel r�tablit la Constitution de 1399 et invite avec succ�s les marchands �trangers � quitter cette ville pour Anvers (1484

et 1485).

Accueillante aux luth�riens (d�s 1527), aux anabaptistes (� partir de 1530) et surtout aux calvinistes, Bruges participe au mouvement anti-espagnol anim� par les Gantois, qui l�occupent le 20 mars 1578 ; elle adh�re le 1er f�-

vrier 1580 � l�Union d�Utrecht. Mais elle se soumet sans combat, le 20 mai 1584, � Alexandre Farn�se, qui y facilite la reprise de la politique de ContreR�forme : celle-ci est inaugur�e en 1559 par l��rection de Bruges en si�ge �piscopal et poursuivie en 1567 par l��tablissement d�une r�sidence de la Compagnie de J�sus.

Ces �v�nements aggravent une

situation �conomique d�sastreuse, � laquelle les Brugeois tentent en vain de rem�dier entre le XVIe et le XVIIIe s. par la cr�ation de nouvelles industries textiles (draps fa�on de Leyde puis serges fa�on d�Hondschoote et fa�on de Verviers) et par l�ouverture d�une voie d�eau donnant � Bruges un acc�s direct � la mer du Nord par Ostende (1613-1622), car l�occupation de l��cluse par les N�erlandais a priv� cette ville de son d�bouch� maritime naturel en 1604.

Bruges est d�mantel�e par Joseph II (1782). R�volt�e contre les Autrichiens (1er nov. 1789), elle est occup�e � deux reprises par les Fran�ais (nov. 1792 et juin 1794) ; elle devient chef-lieu du d�partement de la Lys (1795), puis de la province de Flandre-Occidentale, tour � tour n�erlandaise (1815), puis belge (1830).

O. G. et P. T.

La ville actuelle

De son histoire, Bruges a conserv� un magnifique paysage urbain avec ses monuments et ses canaux (qui en font un grand centre touristique), mais aussi ce surnom de � Bruges-la-Morte �, imm�rit� aujourd�hui. Cette agglom�-

ration de 120 000 habitants poss�de

depuis 1907 un nouveau port, qui a �t� �difi� sur la mer � 10 km de la ville, Zeebrugge. C�est le seul port belge situ� directement sur le littoral. Il fut con�u comme devant devenir un port de vitesse et d�escale avant l�embouchure de l�Escaut, puisque les rives de l�Escaut appartiennent aux N�erlandais. Un grand m�le courbe de 2 300 m prot�ge une rade, et les navires peuvent accoster sans avoir � �cluser (les profondeurs sont actuellement port�es � 14 m � mar�e basse) ; un canal maritime atteint Bruges, et deux ports � bassins ont �t� creus�s, l�un � Zeebrugge, l�autre � Bruges.

Mais beaucoup d�espoirs ont �t�

d��us, et le trafic est rest� modeste jusqu�en 1967 (2 Mt). Brusquement, il a d�pass� 5 Mt en 1968, approch� 15 Mt en 1974, faisant de Bruges le deuxi�me port belge. Aujourd�hui, Bruges ravitaille en hydrocarbures la raffinerie Texaco de Gand (capacit� : 5,5 Mt), car Gand n�est accessible qu�aux navires de 50 000 t. De plus s�est d�velopp� le trafic de car-ferries, de train-ferries, de containers, de roll-on/roll-off vers Douvres, Harwich, Helsinki, gr�ce � la possibilit� d�accueillir des navires sans �clusage et aux relations rapides avec l�int�rieur.

Bruges est le deuxi�me port de p�che belge, avec le quart des prises.

Le port ravitaille �galement (c��tait son r�le essentiel avant 1968) des industries portuaires : cokerie, verrerie, r�paration navale ; de vastes terrains industriels sont disponibles entre Zeebrugge et Bruges, mais, sur la c�te, ils sont limit�s par l�utilisation touristique intense. � Bruges, aux industries traditionnelles (coton, tapis, meubles) se sont ajout�es des activit�s modernes (radio-t�l�vision, machines agricoles, wagons). L�agglom�ration occupe

50 000 actifs, dont pr�s de la moiti� dans l�industrie.

A. G.

F Belgique / Bourse / Commerce international /

Flandre / Foire / Hanse.

H. Pirenne, Histoire de Belgique (Lamer-tin, Bruxelles, 1900-1932 ; 7 vol.). / A. Duclos, Bruges, Histoire et souvenirs (Bruges, 1910). /

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1823

(Tielt, 1965). / J. A. Van Houtte, Bruges, essai d�histoire urbaine (la Renaissance du livre, Bruxelles, 1967).

br�lures

Plaies d�un type particulier en raison de leur origine thermique, chimique, �lectrique ou radiante, origine qui est d�terminante dans le processus de cicatrisation*.

Fr�quence, causes

66 p. 100 des br�lures sont domestiques et pourraient donc �tre �vit�es au prix de quelques simples pr�cautions et de l��ducation du public. 50 p. 100 des br�l�s sont des enfants, victimes d�un d�faut de surveillance.

La connaissance aussi pr�cise que possible de la cause permet de pr�voir la profondeur de la br�lure bien avant l�apparition des stigmates cutan�s.

y Les br�lures par projection. Les vapeurs ou liquides � haute temp�rature dans lesquels le temps de contact a �t� bref donnent habituellement une br�lure de profondeur uniforme, gu�-

rissant le plus souvent spontan�ment.

y Les br�lures par ignition. Quelle qu�en soit l�origine, ce sont de beaucoup les plus graves, car, si elles sont localis�es, elles sont par contre tr�s profondes. Les causes les plus fr�quentes en sont la projection de m�taux en fusion, l�inflammation des gants de Nylon ou de protection, la pr�hension d�objets br�lants ; le contact prolong� avec des corps � haute temp�rature � l�occasion d�un

coma (post�pileptique, diab�tique, alcoolique) est toujours la cause de graves d�g�ts.

y Les br�lures par projection

d�agents chimiques (phosphore, acide sulfurique, solvants divers) � haute ou basse temp�rature. Elles entra�nent des l�sions t�r�brantes.

y Les br�lures �lectriques. Les l�-

sions rel�vent du contact direct avec une ou plusieurs �lectrodes et sont fonction du type de courant. L�importance des destructions d�pend, en effet, de l�intensit� du courant et de la conductivit� du corps (effet Joule). La l�sion est d�autant plus profonde que la surface de contact est plus petite et l�intensit� du courant plus grande.

Elle si�ge aux points d�entr�e et de sortie du flux, mais peut, dans certains cas, aboutir � la perte totale d�un membre par coagulation de toutes ses prot�ines tissulaires. De toute fa�on, m�me dans les formes localis�es, l�atteinte est profonde et grave, et la cicatrisation se fait mal.

y Les br�lures par rayons ionisants et particules �l�mentaires. Si les rayons X en sont l��tiologie la plus fr�quente, essentiellement chez les radiologues, elles sont provoqu�es avec une fr�quence croissante par l�utilisation de substances fissibles �mettant des rayons alpha, b�ta, gamma ou m�me des neutrons. Elles sont diffuses, cicatrisent mal et posent des probl�mes particuliers � cette �tiologie.

Si�ge des br�lures

La face ventrale du corps est plus expos�e que le dos ; par contre, c�est la r�gion dorsale de la main qui est de beaucoup le plus fr�quemment atteinte.

40 p. 100 des br�lures atteignent la main, isol�ment ou en association avec d�autres localisations.

Cons�quences tissulaires

L�oed�me. Mode de r�action des tissus aux agressions, l�oed�me est ici aggrav� du fait de l�hyperperm�abilit� des capillaires. C�est le � trou capillaire �.

L�infection. C�est l�ennemi le plus redoutable. Pour l��viter, on a cr�� des services de br�l�s, dans lesquels les pr�cautions d�asepsie les plus ex-tr�mes sont prises. L�infection risque de d�truire ce qui a �t� pr�serv� par la br�lure et sa persistance (et il est bien difficile de l��liminer) non seulement retarde beaucoup la gu�rison, mais encore rend celle-ci de m�diocre qualit�.

La scl�rose. Son apparition au niveau des articulations et des muscles risque de faire perdre � ceux-ci leur valeur fonctionnelle.

�tude clinique et

th�rapeutique

Sur les lieux de l�accident

Il convient de poser comme r�gle absolue qu�aucun acte m�dical, aucun pansement, aucun traitement ne doit �tre ex�cut� en dehors d�un service de chirurgie, c�est-�-dire que tout z�le abusif de personnes bien intentionn�es doit �tre banni.

On ne touchera sous aucun pr�-

texte aux v�tements prot�geant des souillures la surface br�l�e. S�il s�agit d�une r�gion expos�e, tout lavage, toute application de corps gras, de cr�me, d�antiseptiques color�s (mer-curesc�ine) et d�onguents divers sera proscrite.

En cas de br�lure par l��lectricit�, on n�omettra pas de s�assurer de l�interruption de la tension avant de toucher au bless�.

La r�gion br�l�e, si elle est d�couverte, sera enroul�e dans un drap propre, et le bless� envoy� dans un centre de chirurgie (car c�est une affection chirurgicale), couch� dans une ambulance, apr�s lui avoir �ventuellement administr� une boisson chaude, un analg�sique puissant.

� l�arriv�e au centre chirurgical y La pr�vention du choc. Classiquement, le choc ne se voit que pour des br�lures sup�rieures � 20 p. 100

de la surface du corps chez l�adulte, � 15 p. 100 chez l�enfant ; en fait, il est variable avec la profondeur de l�atteinte

et la constitution du bless�.

Cliniquement, ce choc se traduit par une agitation ou, au contraire, par une apathie anormale avec un refroidissement des extr�mit�s, une respiration acc�l�r�e.

Biologiquement, il existe un syndrome d�h�moconcentration en raison de la fuite de l�eau et des �lectrolytes dans l�espace interstitiel.

Le traitement s�efforcera de calmer la douleur, de perfuser le bless� aussi abondamment qu�il est n�cessaire, sans omettre l�injection sous-cutan�e de s�rum antit�tanique.

y La pr�vention de l�infection. Elle comprend l�emploi d�antibiotiques et un traitement chirurgical bien conduit.

Le traitement chirurgical

proprement dit

Il ne sera entrepris qu�une fois l��tat g�n�ral nettement am�lior�, mais sans attendre plus de quelques heures cependant. Il visera � appr�cier le si�ge, l��tendue et la profondeur de la br�lure ; � d�terger les surfaces atteintes et � exciser les d�bris vou�s � la n�crose ; � prot�ger de l�infection (toute br�lure est potentiellement infect�e) et � lutter contre l�oed�me et sa s�quelle, la raideur.

L�appr�ciation de la profondeur

d�une br�lure repose sur l�habituelle classification en trois degr�s.

� Les br�lures du premier degr� sont caract�ris�es par une rougeur diffuse avec gonflement local et douleur spontan�e accentu�e par le toucher ; la gu�-

rison s�effectue en quelques jours.

� Dans le cas des br�lures du deu-xi�me degr�, la douleur est tr�s vive ; le corps capillaire du derme mis � nu donne un aspect ros� aux t�guments ; on observe une phlyct�ne (une bulle) avec base rouge ; si, par endroits, la base de la phlyct�ne est blanche ou brun jaun�tre, il y a tout lieu de craindre un deuxi�me degr� profond (atteinte de la couche basale de Malpighi), pour lequel il n�y a pas de r�g�n�-

rescence spontan�e.

� Les br�lures du troisi�me degr� constituent une atteinte cutan�e totale.

On note une perte totale de la sensibilit�, c�est-�-dire une anesth�sie compl�te au tact, � la piq�re, ainsi que l�aspect parchemin� chamois, sans v�sication, de la peau, qui perd son opacit�. La vue de vaisseaux thrombos�s traduit avec certitude une atteinte profonde, mais ces sympt�mes peuvent n�appara�tre qu�au bout de deux � trois jours.

De toute fa�on, on s�efforcera d�ap-pr�cier les atteintes tendineuses, musculaires, osseuses sous-jacentes. On se souviendra que les diff�rents degr�s sont souvent associ�s et que, pour les zones douteuses, trois ou quatre jours d�attente suffiront pour trancher. Malheureusement, l�exp�rience prouve que l�estimation pr�coce se r�v�le souvent trop optimiste.

y Le parage et les pansements. Le parage est une intervention chirurgicale qui doit s�effectuer, selon une technique rapide, pr�cise, rigoureuse, par une �quipe entra�n�e et en salle d�op�ration aseptique.

Le pansement doit ob�ir � un certain nombre de r�gles, partiellement contradictoires, mais qui visent � lutter contre l�infection, l�oed�me, l�enraidissement, les r�tractions.

Deux m�thodes oppos�es en appa-

rence, l�exposition � l�air libre et le pansement occlusif, pr�sentent en fait chacune des avantages et des inconv�nients. Les baignoires pour br�l�s tentent de r�duire les inconv�nients de ces deux m�thodes pr�c�dentes pour les br�lures en grandes surfaces. De toute fa�on, quel que soit le proc�d� choisi, il convient de le consid�rer comme un temps de pr�paration au v�-

ritable traitement de la br�lure grave : l�excision-greffe.

1. L�exposition � l�air libre. Elle permet une mobilisation active et pr�coce des articulations ; elle �vite la mac�ration, facilite la surveillance de l��volution et le choix de la date optimale pour l�intervention, mais son grand danger est le risque d�infection.

2. Le pansement occlusif. Il a pour

avantage, en immobilisant, d��viter les douleurs, de prot�ger de l�infection exog�ne, mais son inconv�nient est le danger de mac�ration, de suppuration en atmosph�re close.

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3. Les baignoires pour br�l�s de grande surface. Elles permettent de maintenir le corps dans un liquide de pression osmotique convenable (�vitant les pertes d�eau et de prot�ines) et l�g�rement antiseptique (�vitant l�infection) ; le corps, perdant son poids dans l�eau, ne repose plus (suppression de l�appui sur des zones br�l�es).

y La pr�vention des complications.

Celles qui peuvent appara�tre sont d�ordre g�n�ral : h�morragie, atteinte des voies respiratoires, oed�me de la glotte, l�sion oculaire ; l�intervention des sp�cialistes est alors n�cessaire.

P�riode secondaire

C�est celle qui s��tend de la premi�re semaine au premier mois. Elle est capitale, et une grande partie de l�avenir, pour ne pas dire tout l�avenir, se joue pendant ces trois semaines. Trois im-p�ratifs vont dominer cette p�riode : �viter l�infection ; remplacer la perte de substance cutan�e ; lutter contre la tendance aux attitudes vicieuses.

Sur le plan g�n�ral, c�est �galement � cette p�riode que l�on rencontre fr�-

quemment la � maladie des br�l�s �, qui se manifeste par un d�ficit de l��tat g�n�ral avec asth�nie, anorexie, amaigrissement important, comme si l�organisme �tait incapable de synth�-

tiser les nouveaux tissus. Une alimentation hypercalorique avec un r�gime di�t�tique particuli�rement suivi est indispensable.

Le remplacement de la perte de substance cutan�e se fera en deux temps : l�excision et le recouvrement.

L�excision doit toujours �tre large, mais non excessive (l�utilisation du pon�age pr�coce avec une meule ro-

tative est un proc�d� qui a donn� de grandes satisfactions).

Pour le recouvrement, deux proc�-

d�s peuvent �tre employ�s :

� l�autogreffe (utilisation de la peau de l�individu pr�lev�e en zone saine pour �tre appliqu�e en zone malade), qui est, bien entendu, le proc�d� de choix, mais qui, en cas de br�lure importante (d�passant 35 ou 40 p. 100) ne peut �tre utilis�e ;

� l�homogreffe (pr�l�vement de la peau sur un donneur). Il convient de consid�rer cette derni�re comme un pansement biologique temporaire, en sachant qu�elle s��liminera irr�-

m�diablement malgr� un d�but parfois prometteur. Elle assure un r�le momentan� (trois � dix semaines) de couverture, mais ne dispense nullement de l�autogreffe ult�rieure. Son but est d�envelopper la surface br�l�e d�une membrane biologique protectrice pour permettre � l��tat g�n�ral de s�am�liorer.

La lutte contre les attitudes vicieuses est un �l�ment important de la qualit� ult�rieure du r�sultat fonctionnel. Une mobilisation attentive et pr�coce est indispensable.

Des complications peuvent encore appara�tre :

� g�n�rales, qui sont devenues rares (t�tanos, scarlatine, septic�mie) ;

� loco-r�gionales, qui sont les plus graves, car non seulement elles retardent la gu�rison, mais encore elles en diminuent la qualit� et peuvent m�me retentir sur l��tat g�n�ral (h�-

morragie secondaire, thrombose veineuse, �chec des tentatives de greffe).

Les s�quelles

Variables, elles vont des troubles pigmentaires au cancer, sans parler de la n�cessit� possible d�une amputation.

Tous les plans tissulaires peuvent en �tre atteints.

� Les troubles pigmentaires sont les moins graves.

� Les troubles trophiques sont tr�s fr�quents. La peau cicatricielle est �paisse, scl�reuse, ichtyosique (peau de poisson), de mauvaise qualit�, avec, par endroits, des manifestations ch�lo�-

diennes, des brides r�tractiles pouvant n�cessiter une intervention chirurgicale secondaire.

� Les br�lures de l�appareil tendino-musculaire sont toujours graves, car elles sont irr�m�diables ; elles peuvent n�cessiter des interventions palliatives.

� La d�g�n�rescence canc�reuse demeure tr�s rare. Il faut y penser et en faire la preuve par biopsie devant toute ulc�ration persistante, saignante ou bourgeonnante. Le pronostic apr�s traitement en est g�n�ralement favorable.

Localisations articuli�res

des br�lures

� la face, on doit craindre une br�lure des voies respiratoires sup�rieures par inhalation de gaz � haute temp�rature.

On peut redouter une br�lure oculaire, qui devra toujours �tre syst�matiquement recherch�e. Des br�lures de paupi�res posent toujours de difficiles probl�mes th�rapeutiques.

Les br�lures du pavillon de l�oreille sont particuli�rement douloureuses, d�autant plus qu�il s�y ajoute souvent une p�richondrite (inflammation autour du cartilage).

Les br�lures orificielles (nez, conduit auditif, anus, vagin) sont d�autant plus graves qu�elles ont une tendance spontan�e � l��volution vers la st�nose cicatricielle (durcissement des tissus entra�nant un r�tr�cissement des orifices).

Les br�lures des zones g�nitales et de la marge de l�anus posent enfin de difficiles probl�mes d�hygi�ne et de th�rapeutique.

En conclusion

Si le traitement des br�lures a fait des progr�s consid�rables au cours de ces derni�res ann�es, il n�en demeure pas moins que le meilleur traitement reste la pr�vention. Gr�ce � une �ducation prolong�e et

attentive du public, des usagers de la route, des ouvriers, 60 p. 100 au moins des br�-

lures peuvent �tre �vit�es.

A. J.

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lure (Arscia, Bruxelles, 1959). / H. A. Miller, les Br�lures du globe oculaire (Charles-Lavauzelle, 1959). / G. Arturson, Pathophysiological Aspects of the Burn Syndrom (Stockholm, 1961).

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Brunei

F BORN�O.

Brunelleschi

(Filippo)

Architecte et sculpteur italien (Florence 1377 - id. 1446).

De la Renaissance, id�al nouveau qui se constitue par r�f�rence � l�Antiquit� en cette p�riode de transition qu�est le d�but du Quattrocento, Brunelleschi est ordinairement consid�r� comme le promoteur dans le domaine de l�architecture. Cependant, on a parfois m�-

connu l�aspect positif, r�volutionnaire de son oeuvre pour n�en retenir que les survivances et les emprunts.

Son p�re, le notaire Brunellesco Lippi ou Lippo, avait l�ambition d�en faire un m�decin � l�exemple de son a�eul ; il lui fit donner une �ducation �tendue ; l�optique, la m�canique, la g�om�trie furent parmi les mati�res �tudi�es par l�enfant. Mais une autre voie s�offrait, favoris�e par son habilet� manuelle, et il devint apprenti orf�vre.

En 1401-02, il participe au concours pour la seconde porte du baptist�re de Florence ; Ghiberti* et lui en sortent vainqueurs ex aequo. Les deux oeuvres prim�es restent m�di�vales ; mais autant la premi�re est �quilibr�e, �l�-

gante, sensible d�j� � la le�on antique, autant celle de Brunelleschi traduit une nature tourment�e, un temp�rament

fougueux. Et cette forme de caract�re le pousse � abandonner � son rival une place qu�il voulait sans partage. Il part pour Rome, peut-�tre avec Donatello*, et y d�couvre la magie des ruines antiques. Il y vivra de son m�tier, attendant dans l�ombre l�occasion de conqu�rir les suffrages exclusifs de ses concitoyens.

Bient�t, l�ach�vement de la cath�-

drale Santa Maria del Fiore est � l�ordre du jour : comment couvrir l�octogone �lev� par Arnolfo* di Cambio ?

Brunelleschi intrigue avec une habilet� consomm�e, fait tra�ner les choses. Il obtient, en 1418, un concours public, et finit par persuader tout le monde, sans m�me avoir d�voil� totalement le secret de sa m�thode. Chez cet homme capable d�attendre une revanche pendant plus de vingt ans (il fera �carter le contr�le de son travail par Ghiberti pour incomp�tence !), la ruse n�a d��gale que la violence dont il fait preuve lorsqu�il brise, de col�re, son mod�le de palais ducal refus� comme trop grandiose par Cosme de M�dicis.

On a beaucoup discut� pour savoir si la coupole de Santa Maria del Fiore �tait gothique ou Renaissance ; le probl�me est d�un autre ordre. Progr�s certain sur le plan technique, le d�me de Florence s�inscrit dans la lign�e des efforts tent�s depuis l�Antiquit� pour couvrir un vaste espace. En Toscane comme � Rome, on continue alors � employer la brique selon une technique plus que mill�naire, et � couvrir les espaces � l�exemple du Panth�on. La parure de pierre ou de marbre, qui habille les murs sans en r�v�ler la structure, peut librement s�adapter � la mode ; il n�est pas rare qu�elle fasse l�objet d�un concours au m�me titre qu�une chaire ou un autel : Brunelleschi r�alisera de cette fa�on les corniches de la nef de la cath�drale.

On avait, sous les yeux, l�exemple d�un d�me octogonal � double coque, de profil int�rieur ogival, celui du baptist�re. Il s�agissait pour Brunelleschi d�en reprendre la technique et de l�adapter au franchissement d�une port�e non plus de 25 mais de 41 m�tres, et cela toujours sans cintrage. Au baptist�re, les deux coques �taient rendues solidaires par des �perons, � raison de

deux principaux aux ar�tes et de deux downloadModeText.vue.download 146 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1825

secondaires sur la port�e des panneaux. � partir de l�appui form� par l�enveloppe externe d�un mur montant au tiers de la hauteur, des berceaux rampants, engendr�s par les �perons et les raidissant, soutenaient l�enveloppe ext�rieure, de profil rectiligne.

L�id�e, g�niale, de Brunelleschi fut de remplacer les petits berceaux rampants par une s�rie d�arcs couch�s, prenant appui sur les �perons d�ar�tes et soula-geant, � l�aide d�ancrages, les �perons interm�diaires. Ces arcs, normaux aux enveloppes, forment comme les lits d�un appareil rayonnant ; continus, ils auraient donn� � � supposer l�enveloppe interne supprim�e � une coupole c�tel�e.

En fait, le d�me de Florence reste plus proche des tours-lanternes m�-

di�vales que des coupoles de l��ge classique. En d�pit de son importance constructive (puisqu�il reste la plus grande vo�te �lev�e sans cintre), on ne saurait y trouver l�explication du r�le reconnu � Brunelleschi dans la diffusion des id�es nouvelles.

Dans les ruines romaines, l�architecte avait retrouv� la valeur � humaine � de la colonne ; avec la l�g�-

ret� de main d�un orf�vre, il devait lui donner la gr�ce, qui souvent manque aux exemplaires antiques. Pour saisir la port�e d�une telle d�couverte, il suffit de comparer le portique de l�hospice des Enfants trouv�s (Innocenti), commenc� en 1420, � la Loggia dei Lanzi, �lev�e quarante ans plus t�t. Dans les deux cas, l�arcade est en plein cintre, mais elle repose d�sormais sur une colonne, et non plus sur un faisceau de colonnettes. Un trac� modulaire a remplac� la composition g�om�-

trique ; aux motifs divers a fait place une mod�nature accusant les lignes ma�tresses, soulignant les fen�tres d�un fronton et distribuant la couleur en des points choisis de fa�on limitative : les m�daillons d�Andrea Della* Robbia.

La colonne ne peut supporter qu�un mur l�ger ; de ce lait les �glises de Brunelleschi (San Lorenzo, � partir de 1420 ; Santo Spirito, projet� en 1436) vont-elles marquer un retour au plan basilical, reprendre m�me l�artifice ravennate du d� � la retomb�e des arcs.

Cet artifice ajoute du reste un �l�ment de plus � l�horizontalit� cherch�e des lignes, corniches ou bandeaux accentuant encore le cloisonnement des volumes, caract�ris� par le morcellement des murs, par les petites coupoles des bas-c�t�s, par celle, c�tel�e, de la crois�e. Tout cela, comme la polychromie limit�e � une opposition entre les lignes de force et les panneaux, �voque curieusement l�architecture ottomane.

Ces deux �glises n�ont pas de fa�ade compos�e. La seule r�alis�e par Brunelleschi l�a �t� pour la chapelle des Pazzi, construite de 1429 � 1446 au flanc de l��glise Santa Croce. Cette fa�ade comprend une arcade centrale, encadr�e par deux trav�es de colonnes, et un attique que des pilastres g�mi-n�s et une corniche plate quadrillent d�une ombre l�g�re. Une coupole c�te-l�e sur pendentifs, d�un diam�tre de 10 m�tres, d�termine les proportions de ce gracieux �difice. Deux berceaux, qui la butent transversalement, en font une salle de plan rectangulaire ; en ar-ri�re, une coupole de 5 m�tres couvre un sanctuaire carr� et r�pond � celle qui est plac�e en fa�ade, encadr�e de deux berceaux pour former le porche.

La corniche continue qui, � l�int�rieur, repose sur des pilastres participe avec l��clairage, judicieusement r�parti entre des fen�tres basses et les oculus de la coupole, � l��quilibre des masses construites.

La coupole de la cath�drale avait apport� la gloire � Brunelleschi ; dans les dix derni�res ann�es de sa vie, les commandes afflu�rent : des palais, des �glises furent ex�cut�s par des �l�ves sous sa direction ; on l�appela � Mantoue pour r�gulariser le cours du P�, � Milan et � Pise pour y �lever des forteresses. C��tait l� besognes d�ing�nieur, peut-�tre ; mais Brunelleschi �tait de ceux qui savent mener la technique de front avec l�art, sans en subir le joug.

En un lieu et dans un temps particuli�-

rement favorables, cela lui a permis de

jeter les bases d�un nouvel id�al, d�une architecture qui devait fleurir cinq si�cles durant. Sa mani�re, empreinte de d�licatesse et de fra�cheur, ne pouvait sans doute �clore qu�en Toscane ; cependant, � l�heure m�me o� Brunelleschi cr�ait des d�cors abstraits puis�s � la source romaine et enrichis de tout un apport humaniste, on continuait encore � orner d�une flore et d�une faune naturalistes les pi�droits du baptist�re.

Comment alors d�nier � Brunelleschi un r�le d�initiateur ?

Ses �l�ves, eux aussi, portent t�moignage du caract�re personnel et original d�une oeuvre dont ils ont contribu� � assurer le succ�s. Citons seulement Michelozzo (1396-1472), qui mit au point, par des variantes, toute une grammaire d�corative ; et Alberti*, qui formulera les r�gles de composition intuitivement per�ues par son ma�tre.

H. P.

E. Carli, Brunelleschi (Milan, 1949 ; trad. fr., Hatier, 1949). / G. C. Argan, Brunelleschi (Milan, 1955). / E. Luporini, Brunelleschi, forma e ra-gione (Milan, 1964).

Bruno (saint)

F CHARTREUX.

Bruno (Giordano)

Philosophe italien (Nola, royaume de Naples, 1548 - Rome 1600).

Filippo Bruno fait ses �tudes � l�universit� de cette derni�re ville. Novice au monast�re de San Domenico Maggiore (o� il prend le nom de Giordano), il prononce ses voeux d�finitifs en juin 1566. Ordonn� pr�tre en 1572, il devient docteur en th�ologie en 1575 ; un proc�s religieux ayant �t� ouvert contre lui, il s�enfuit de son monast�re (1576) et commence une vie errante dont la premi�re �tape importante sera Gen�ve (1579), o�, malgr� sa conversion au calvinisme, certains de ses propos lui vaudront la prison. Aussi en repart-il un an plus tard pour Toulouse, o� il obtient une chaire. Il est � Paris en 1581 et y publie De umbris idearum (l�Ombre des id�es, 1582), Cantus Cir-caeus (le Chant de Circ�), une com�-

die, Candelaio (le Chandelier), et des trait�s de mn�motechnique. Henri III, � son intention, cr�e une chaire extraordinaire, mais de nouvelles guerres de religion le font partir pour Londres en 1583. C�est l� que para�tront, en italien, ses dialogues m�taphysiques et moraux : le Banquet des Cendres, Cause, principe et unit�, De l�infinito universo et mondi (l�Infini, l�univers et les mondes), Fureurs h�ro�ques. � son retour � Paris en 1585, de nouveau des troubles religieux �clatent qui le font partir pour l�Allemagne, � Wittenberg, d�o�, bien que le parti luth�rien lui ait offert une chaire, l�opposition calviniste le forcera � gagner Prague (1588).

Une abondante publication jalonne ces d�placements, qui le conduisent en 1592 � Venise o�, son h�te l�ayant d�nonc� � l�Inquisition, va s�engager son second proc�s. Rome obtient son extradition. Bruno est conduit dans les cachots du Saint-Office ; il y attendra plus de trois ans de pouvoir se d�fendre contre les accusations d�h�r�sie que le th�ologien Robert Bellarmin dirige contre lui. Cl�ment VIII ayant d�cr�t� h�r�tiques huit propositions tir�es de ses oeuvres (mais que l�accus�, refusant d�abjurer, ne reconna�tra pas telles), il sera condamn� le 8 f�vrier 1600 et, le 17, conduit au b�cher, sur le Campo dei Fiori.

L�oeuvre de Bruno, par sa diversit�, par l�audace aussi de son intuition fondamentale, est � l�image de sa vie. Cette intuition fondamentale d�coule de la R�volution des orbes c�lestes, livre de Copernic* dont il s�est attach� � d�velopper les cons�quences m�taphysiques, ce qui le conduira (inaugurant la cosmologie moderne) � l�affirmation de l�infinit� de l�espace, � la n�gation du caract�re central non seulement de la Terre, mais de quelque plan�te ou �toile que ce soit, � la croyance dans l�existence d�autres mondes, innombrables et tous (comme le n�tre) en mouvement. L�univers est donc, bien que cr��, infini, mais Bruno s�efforce de montrer que l�infinit� extensive de la cr�ation (le monde) n�est pas une atteinte � celle, intensive, du Cr�ateur (Dieu). � Qu�est-ce qui s�oppose, demande-t-il, � ce que l�infini, impliqu� dans l�absolument simple et indivisible premier principe, n�en vienne pas � �tre

explicit� dans ce simulacre infini et intermin�, apte � contenir des mondes innombrables, plut�t que de s�expliciter dans des limites aussi �troites que celles d�un monde ? �

Parall�lement, il �labore une critique de la connaissance sensible oppos�e � la connaissance scientifique et philosophique, critique qu�il faut �galement rattacher � la naissance de l�astronomie comme science d�observation qui ne se contente plus de percevoir les ph�nom�nes, mais recourt � des instruments et � des mesures (ainsi, de ce que l�on ne se sent pas bouger l�on ne peut conclure que la terre est immobile).

D�autre part, le caract�re infini du monde ne peut �tre l�objet d�une perception, ni m�me d�une observation, mais doit n�cessairement �tre con�u.

C�est dans l�oeuvre de Bruno que la nouvelle cosmologie s�est charg�e de cons�quences ontologiques dans lesquelles l��glise, qui n�y avait pas encore pris garde, a vu une menace.

Aussi A. Koyr� est-il fond� � lui attribuer la responsabilit� (posthume) de la condamnation de la doctrine de Copernic par l��glise en 1616. Mais ces vues, qui font de Bruno un pr�curseur de Galil�e, s�accompagnent en m�me temps de conceptions beaucoup plus �loign�es de la naissante science moderne : il ne voit pas en particulier le r�le capital que les math�matiques sont appel�es � y jouer, et sa cosmologie reste d�inspiration magique et vita-liste, comme celle du Moyen �ge (les plan�tes sont encore pour lui des �tres downloadModeText.vue.download 147 sur 573

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anim�s qui se meuvent au gr� de leurs d�sirs, etc.).

D. H.

V. Salvestrini, Bibliografia delle opere di Giordano Bruno (Pise, 1926 ; 2e �d., revue par L. Firpo, Florence, 1958). / A. Koyr�, From the Closed World to the Infinite Univers (Baltimore, 1957 ; trad. fr. Du monde clos � l�univers infini, P. U. F., 1962). / A. Guzzo, Giordano Bruno (Turin, 1960). / P. H. Michel, la Cosmologie de

Giordano Bruno (Hermann, 1962). / F. A. Yates, Giordano Bruno and the Hermetic Tradition (Londres, 1964). / E. Namer, Giordano Bruno (Seghers, 1966). / H. V�drine, la Conception de la nature chez Giordano Bruno (Vrin, 1968). /

M. West, l�H�r�tique (Perrin, 1970).

brut (art)

Appellation propos�e vers 1945 par le peintre Jean Dubuffet* pour d�signer, en opposition avec ce qu�il nomme l�� art culturel �, les oeuvres � ayant pour auteurs des personnes �trang�res aux milieux intellectuels, le plus souvent indemnes de toute �ducation artistique et chez qui l�invention s�exerce, de ce fait, sans qu�aucune incidence en vienne alt�rer la spontan�it� �.

La Compagnie de

l�art brut

Le Foyer de l�art brut s�ouvre en 1947

dans le sous-sol de la galerie Ren� Drouin, place Vend�me � Paris. Il se transporte en 1948 dans un pavillon des �ditions Gallimard et devient Compagnie de l�art brut, r�unissant, outre Dubuffet, Andr� Breton, Jean Paulhan, Michel Tapi�... Une importante exposition-manifeste a lieu en 1949 � la galerie Ren� Drouin. En 1951, les collections sont install�es � East Hampton (�tats-Unis) : elles y resteront dix ans avant de regagner Paris. La capitale ayant paru peu accueillante, Dubuffet, en 1971, a fait don � la ville de Lausanne de cet ensemble qui comprend plus de 5 000 oeuvres de 200 auteurs diff�rents, ainsi que d�importantes archives. De 1964 � 1966 ont �t� publi�s huit fascicules r�unissant des �tudes sur les cas les plus int�ressants ou les mieux document�s. � c�t� de rapports plus ou moins d�velopp�s �manant de

psychiatres, on y trouve des textes de Jean Dubuffet. En 1967, une grande exposition, au mus�e des Arts d�coratifs, permit � un large public, gr�ce � 680 oeuvres de 75 auteurs, d�avoir la r�v�lation d�un monde artistique ignor�.

Une ombrageuse passion

Il n�est pas possible de dissocier l�art brut de la personne de Dubuffet. Et, r�ciproquement, celui-ci n�a fait oeuvre inventive qu�� partir du moment o� il d�couvrit l�existence de cr�ations

� brutes �, dont l�exemple lui permit de s�affranchir de vingt-cinq ann�es de t�tonnements dans l�� art culturel � : il a men� de pair, depuis 1943 environ, l�exploration de l�art brut et la d�couverte de sa propre originalit�. Et, quand il vitup�re l�� art culturel �, on peut penser que c�est en premier lieu � ce qui lui reste de racines � culturelles �

qu�il en a � racines qui l�emp�chent de retrouver l�innocence des artistes qu�il loue. La distance o� il est de l�art downloadModeText.vue.download 148 sur 573

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brut, il n�a de cesse de la r�duire, par l�intelligence et par le coeur. Mais il ne peut faire que ce qui fut pour tel ou tel question de vie ou de mort ne lui devienne, � lui, objet de d�lectation, objet culturel par cons�quent ; et que, lorsqu�il cr�e, les circonstances de sa cr�ation ne soient infiniment moins imp�rieuses que pour Alo�se, Lesage, W�lfli ou m�me Chaissac. L� est son drame tout entier.

Contre l�art

� psychopathologique �

Des oeuvres d�art recens�es par Dubuffet, � plus ou moins la moiti� � a pour auteurs � ceux que la police et le psychiatre ont d�nonc�s pour insociables et d�chus de la citoyennet� �. C�est dire que ces oeuvres avaient d�j� attir�

l�attention des psychiatres, lesquels s��taient empress�s de constituer des collections et de r�unir des congr�s vou�s � l�art dit, par eux, � psychopathologique �. Mais, longtemps, ils se pench�rent sur lui dans la seule intention d�y d�celer des sympt�mes en relation avec telle ou telle affection mentale. Certains, d�celant dans l�art moderne des affinit�s stylistiques avec les productions de leurs patients, en avaient m�me tir� argument pour d�noncer l�art moderne comme ph�-

nom�ne psychopathologique. Dubuffet renverse cette argumentation, par exemple en affirmant � qu�il n�y a pas plus d�art des fous que d�art des dys-peptiques ou des malades du genou �.

Boutade qui vise la notion m�me d�art

� psychopathologique � con�u comme un univers radicalement s�par� de l�art

� normal �. Il faut entendre que la cr�ation authentique, d�s l�instant qu�elle s�exerce, est refus de la � normalit� �, que celui chez qui elle se produit soit ou non pensionnaire d�un asile. Elle est l�expression irr�pressible d�une individualit� �chapp�e aux contraintes tant sociales qu�esth�tiques (les m�mes aux yeux de Dubuffet, qui �crit : � je ne peux me figurer le minist�re de la Culture autrement que comme la police de la culture �). � ce titre, l�art brut serait la mise en lumi�re du r�le fonci�rement subversif de la cr�ation artistique.

� la diff�rence des artistes professionnels, engag�s dans l�engrenage social par les lois du march� de l�art � et la port�e subversive de leurs productions de ce fait canalis�e et amoindrie �, ali�n�s ou simples d�esprit conservent toute leur int�grit� morale : ils cr�ent pour leur besoin, ou leur plaisir, sans concession d�aucune sorte. Leur activit� constitue donc, comme l��crivait Andr� Breton, � un r�servoir de sant� morale �.

Domaine de l�art brut

Mais les productions des malades mentaux ne sont pas ici les seules consid�r�es, m�me si l�art brut leur doit nombre de ses plus �clatantes illustrations : Alo�se, Heinrich Anton (1865-1930), Carlo (n� en 1916), Cl�-

ment (n� en 1901), Gaston Duf (n� en 1920), Juliette Elisa (n�e en 1896), Emmanuel (1908-1965), Auguste For

(1887-1958), Guillaume (n� en 1893), Joseph G., dit � le prisonnier de B�le �

(1877-1934), W�lfli. On doit y ajouter la brillante cohorte des peintres m�diumniques, lesquels oeuvrent sous la dict�e des � esprits � : Fleury Joseph Cr�pin (1875-1948), Laure Pigeon (1882-1965), Lesage, Jeanne Tripier (1869-1944), Henriette Zephir (n�e en 1920). Enfin, un tiers des artistes de l�art brut sont des gens simples, g�n�-

ralement peu instruits, qui se sont d�-

couverts artistes presque par accident, � la faveur d�une perturbation dans leur existence (maladie, ch�mage, changement de r�sidence, guerre...). Parmi ces autodidactes, il faut citer Gaston Chaissac (1910-1964), Joaquim Vicens Gironella (n� en 1911), Miguel Her-nandez (1893-1957), Palanc (n� en 1928), Xavier Parguey (1876-1948), Henri Salingardes (1872-1947), Scot-tie Wilson (n� en 1888), Robert Tatin (n� en 1902). Par ailleurs, un cas tr�s singulier est celui de Simone Marye (1890-1961), qui, apr�s avoir �t� un sculpteur animalier acad�mique et f�t�, commen�a � soixante-sept ans, intern�e, une oeuvre � brute � sans commune mesure avec son activit� pass�e.

Ainsi para�t se d�couvrir, en opposition avec un art re�u par la soci�t� � condition de ne la point perturber, une

� cr�ativit� � qui s�enrichit des contributions les moins assimilables par cette soci�t�, en m�me temps qu�elle retrouve les raisons fondamentales du geste cr�ateur. Que les manifestations de l�art brut ne remontent pas, autant qu�il y paraisse, au-del� de la fin du XIXe s. tendrait � sugg�rer qu�auparavant elles trouvaient � s�int�grer, vaille que vaille, au sein de l�art populaire*.

Une fois celui-ci ruin� de fond en comble, notamment par l�invasion du bric-�-brac manufactur�, l��tranget� de la cr�ation spontan�e ne fit que cro�tre, et avec elle, peut-�tre, celle de ses auteurs. Il conviendrait alors d�affirmer que cette liquidation de la cr�ation spontan�e au profit d�un art officiel, celui de la soci�t� bourgeoise industrielle, allait entra�ner deux r�actions violentes et sym�triques, l�une chez les intellectuels, l�autre chez les gens du peuple : la naissance de l�art moderne et la naissance de l�art brut. Mais ce n�est l� qu�une hypoth�se.

J. P.

Parmi les protagonistes

de l�art brut

Adolf W�lfli (Berne 1864 - clinique psychiatrique de la Waldau, pr�s de Berne, 1930). S�par� de sa m�re � huit ans, chevrier, b�cheron, puis valet de ferme dans l�Emmenthal, ensuite manoeuvre � Berne. Tentatives de viol sur une jeune fille de quatorze ans, puis sur une fillette de cinq ans (1890 : deux ans de prison), enfin en 1895 sur une de trois ans et demi. Intern� � la Waldau jusqu�� sa mort, soit pendant trente-cinq ans. Sa production (dessins aux crayons de couleurs, livres, morceaux de musique), commenc�e en 1899, est consid�rable. Il s�agit ni plus ni moins de la constitution d�une cosmogonie � laquelle W�lfli pr�side lui-m�me sous les apparences de saint Adolf II. Plastiquement, un r�pertoire d�une rigoureuse coh�rence sert de tremplin � une oeuvre d�une force et d�une invention jamais d�menties. De Rainer Maria Rilke � Andr� Breton, les po�tes ont dit leur admiration pour ce g�nie cr�ateur.

Augustin Lesage (Auchel, Pas-de-Calais, 1876 - Burbure, Pas-de-Calais, 1954). Mineur de fond, il entend en 1911 une voix lui dire dans la mine :

� Tu seras peintre. � Une initiation au spiritisme le conduit alors � ex�cuter ses premiers dessins m�diumniques. Il aborde peu apr�s la peinture � l�huile et met deux ans � ex�cuter une immense toile (3 m � 3 m), chef-d�oeuvre d�invention et de virtuosit�. Ses peintures (dont il attribue la responsabilit� d�abord � sa petite soeur Marie, morte � l��ge de trois ans, puis � L�onard de Vinci, enfin � un hypoth�tique Marius de Tyane) frappent par leur minutie, leur extraordinaire r�gularit� et leur allure d�architectures orientales.

Alo�se (Lausanne 1886 - asile de la Ro-si�re � Gimel 1964). Apr�s de bonnes �tudes, elle est gouvernante en Suisse, puis en Allemagne. Intern�e en 1918

pour schizophr�nie, elle commence � dessiner, mais le grand essor de sa production date de 1941 (elle a alors cinquante-cinq ans). Elle met en sc�ne un univers th��tral o� les grandes

amoureuses de l�histoire et de la l�-

gende (Cl�op�tre, Marie Stuart, Marie Walewska, etc.) tiennent le haut du pav�. Ses h�ro�nes aux yeux noy�s dans le bleu, aux seins �panouis, � la chair laiteuse r�gnent sans conteste possible sur de petits officiers stricts et sur un d�cor de toute splendeur o� piaffent des chevaux.

F Na�fs / Populaire (art).

L�Art brut, monographies d�artistes (Compagnie de l�art brut, 9 fascicules, 1964-1966). /

J. Dubuffet, Asphyxiante Culture (J.-J. Pauvert, 1968). / R. Cardinal, Outsider Art (Londres, 1972).

CATALOGUES D�EXPOSITION : l�Art brut pr�f�r� aux arts culturels, galerie Ren� Drouin, Paris, texte de J. Dubuffet (1949). / L�Art brut, mus�e des Arts d�coratifs, Paris (1967). / M. Th�voz, l�Art brut (Skira, Gen�ve, 1975).

Bruxelles

En n�erl. BRUSSEL, capitale de la Belgique et chef-lieu de la province de Brabant.

Le fait urbain

La population

Depuis la loi du 2 ao�t 1963 sur la fronti�re linguistique, l�ancien arrondissement de Bruxelles est divis� en trois parties : l�arrondissement de Bruxelles-Capitale, qui regroupe 19 communes (et il est bilingue) ; un second arrondissement, qui comprend les 6 communes p�riph�riques ou communes dites � � facilit�s � ; enfin, l�arrondissement de Hal-Vilvorde, de langue n�erlandaise.

Bruxelles - Capitale comp-

tait 1 079 000 habitants en 1967 et 1 075 000 habitants en 1970, mais en fixant d�autres limites � l�agglom�ration bruxelloise on arrive � un chiffre de population de l�ordre de 1,5 million.

La commune m�me de Bruxelles a un territoire exigu et ne compte (en 1970) que 161 000 habitants, chiffre � peine sup�rieur � celui d�autres communes de l�arrondissement (Schaerbeek et Anderlecht d�passent aussi 100 000 hab.).

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L�accroissement de la population a �t� tr�s rapide � la fin du XIXe s. et au d�but du XXe s. (de l�ordre de 2 p. 100

par an), mais il s�est consid�rablement ralenti depuis. La commune m�me de Bruxelles se d�peuple depuis 1930, ce qui est un ph�nom�ne normal, mais l�agglom�ration elle-m�me est actuellement stationnaire. L�immigration est cependant tr�s forte. Environ la moiti� seulement de la population est n�e dans l�agglom�ration ; l�autre moiti� vient pour 18 p. 100 de la r�gion flamande, pour 17 p. 100 de la r�gion wallonne et pour 10 p. 100 de l��tranger. Depuis la r�cession du bassin houiller du Sud, Bruxelles est le principal foyer d�appel des �trangers.

Bruxelles - Capitale repr�sente

11 p. 100 de la population totale de la Belgique, et l�agglom�ration prise dans un sens plus large en repr�sente environ 15 p. 100.

Situation et site

Bruxelles est situ�e presque au contact des collines ou des plateaux m�ridionaux et de la plaine septentrionale, sur le grand axe classique, ouest-est, qui va de la mer du Nord au Rhin. Cet axe �vite la � Vall�e flamande �, basse et humide (plus au nord et qui marque vraiment le contact entre plaines et plateaux), et est jalonn� de villes (Bruges, Gand, Bruxelles, Louvain) � chaque endroit o� il est coup� par une vall�e m�ridienne.

� Bruxelles, la grande voie ouest-est est coup�e par la vall�e de la Senne et elle croise la voie nord-sud qui, par Waterloo et Nivelles, rejoint, vers Charleroi, l�autre axe belge de la Sambre-Meuse et qui forme maintenant le grand axe de d�veloppement ABC (Anvers-Bruxelles-Charleroi).

Le site de Bruxelles est pr�cis�ment l�extr�mit� nord d�un plateau au bord de la vall�e m�ridienne de la Senne. La ville s�est install�e en un endroit o� la vall�e s��largit, et le fond devient ma-r�cageux sur une largeur de 1 � 1,5 km.

La rivi�re est enfonc�e de 60 � 80 m et,

fait qui a son importance, la vall�e est dissym�trique. Le versant oriental est en pente plus forte que le versant occidental (6 � 10 p. 100 contre 2 p. 100).

Ce site a donn� naissance � une ville double et dissym�trique. En bas, dans la vall�e mar�cageuse, se localisent un site de d�fense mais surtout le port et la ville marchande. L�autre ville s�est install�e sur la rive orientale, la rive la plus escarp�e et la plus �lev�e, sur le Coudenberg (le � Mont froid �, actuelle place Royale) qui fut, d�s l�origine, une r�sidence princi�re et qui a conserv� cette fonction gouvernementale et administrative. Toute l��volution ult�rieure n�a fait que confirmer cette juxtaposition et ces deux fonctions : ville marchande en bas, ville administrative en haut. D�autre part, l�agglom�ration s�est surtout d�velopp�e vers l�est, accentuant l� aussi la dissym�trie primitive.

La ville occupe une position spatialement centrale (centrale �galement par rapport au grand axe de d�veloppement ABC) et, d�autre part, elle est au contact de la limite linguistique puisque l�agglom�ration chevauche cette limite et a, depuis quelques an-n�es, un statut original, bilingue.

Structure spatiale et

d�veloppement

La ville du XIIe s. s�allonge de la porte de Flandre � la porte de Namur : en bas, dans la vall�e mar�cageuse, le ch�teau de l��le Saint-G�ry et le port, � l�emplacement des anciennes halles centrales ; en haut, sur la rive gauche, le ch�teau des comtes de Louvain ; entre ces deux noyaux se construit, au XIIIe s., l��glise des Saints-Michel-et-Gudule (auj. ca-th�drale Saint-Michel).

La grande p�riode de d�veloppement commence au XIVe s., et c�est de 1357

� 1379 que fut construite l�enceinte de forme pentagonale qui est si nettement marqu�e sur le plan actuel de la ville par les boulevards de Waterloo, du R�-

gent, du Jardin-Botanique, d�Anvers, de Nieuport, du Midi. Ville industrielle, commer�ante, gouvernementale, Bruxelles compte 25 000 habitants au d�but du XVe s. ; l�h�tel de ville est construit, au d�but de ce si�cle, au

contact entre la ville haute et la ville basse. Bruxelles est, d�sormais, la r�sidence des ducs de Bourgogne, celle de Charles Quint, puis le si�ge du gouvernement des Pays-Bas, conjointement avec La Haye, avant de devenir le si�ge du gouvernement belge. En 1830, l�enceinte est assez vaste pour contenir 100 000 habitants, mais la ville devient alors trop �troite.

Entre 1820 et 1840, on assiste � une pouss�e de la ville haute vers l�est avec la construction du quartier L�opold en 1853, du quartier Louise et de celui du bois de la Cambre vers 1864 ; l�enceinte fait place � de grands boulevards ; cette pouss�e vers l�est, et plus encore vers le sud-est, va se confirmer par la suite.

La ville basse est remodel�e selon de grandes perc�es nord-sud ; la Senne est vo�t�e ; on perce l�alignement boulevard Lemonnier, boulevard Anspach et, apr�s la place de Brouck�re, le boulevard Adolphe-Max.

Ces axes nord-sud de la ville basse, parall�les � la Senne, mat�rialisent l�axe primitif et ont �t� renforc�s par la jonction ferroviaire entre la gare du Midi et la gare du Nord, ainsi que par l�am�lioration de la voie navigable.

La ville basse a conserv� sa vocation premi�re. Pr�s de la voie d�eau subsistent quelques industries et un habitat de caract�re moyen ; un peu plus � l�est se trouvent la Bourse, l�h�tel de ville, l�administration communale, ainsi que les grandes rues commer�antes (rue Neuve et quartier de la Bourse), des th��tres, des cabarets. Cela correspond au passage � travers l�agglom�ration de l�axe ABC, et l�urbanisation s�est d�velopp�e selon cet axe m�ridien ; ici alternent les industries et les r�sidences ; vers le nord, l�agglom�ration a atteint Vilvoorde et tend � rejoindre Malines (qui n�est plus qu�� une quinzaine de kilom�tres de l�agglom�ration d�Anvers), et vers le sud elle atteint Hal et Clabecq (soit encore � une quinzaine de kilom�tres de Feluy, la zone de reconversion des houill�res du Centre et de Charleroi).

La ville haute est la ville de l�admi-

nistration centrale. Le palais du Roi occupe toujours le Coudenberg ; � c�t� sont les minist�res et les grandes administrations (rue de la Loi, rue Royale) ; mus�es et biblioth�ques couronnent le mont des Arts, tandis qu�au sud l�imposante masse du Palais de justice domine la ville basse. C�est l� �galement que se sont install�s de nombreuses ambassades, ainsi que les premiers organismes de la C. E. C. A.

Sur la pente qui s�pare les deux villes, outre la cath�drale Saint-Michel, le trait d�union est assur� par des si�ges sociaux de grandes soci�t�s, des banques et assurances et agences de voyages. � l�est de cette ville haute, � l�emplacement de l�ancienne enceinte, les boulevards ont �t� transform�s en une rocade interne � voie express.

D�bordant cette enceinte, la ville s�est d�velopp�e vers l�est et surtout vers le sud-est le long, souvent, des anciennes � chauss�es �. L�administration centrale s�est install�e le long de la rue de la Loi, en direction du parc du Cinquantenaire, tandis que les ambassades ou les nouveaux organismes du March� commun allaient plus loin encore, le long de l�avenue de Broque-ville. Le quartier L�opold est � la fois administratif et r�sidentiel ; la Chaus-downloadModeText.vue.download 150 sur 573

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s�e d�Ixelles est devenue l�une des grandes art�res commer�antes ; l�avenue Louise est l�axe d�un quartier � haut standing et une rue de commerces de luxe ; elle conduit au magnifique bois de la Cambre.

L�urbanisme

Depuis 1958, date de l�Exposition universelle, Bruxelles n�a cess� d��tre un vaste chantier. Dans l�agglom�ration se sont �difi�es des tours de b�ton, d�acier, et de verre, souvent un peu au hasard, semble-t-il. Pourtant, d�s 1947, un plan r�gional avait essay� de fixer l�expansion de la ville autour de treize noyaux satellites afin d�emp�cher la formation d�une n�buleuse informe et une extension en tache d�huile

propice � l��closion des banlieues-dortoirs.

Mais, en 1960, � la suite du d�placement de la gare du Nord, la commune de Saint-Josse-ten-Noode r�cup�ra un terrain d�un peu plus d�un hectare, en pleine agglom�ration. La d�cision d�en faire un centre d�affaires se mat�rialisa tr�s vite par la tour Rogier, haute de 110 m, premi�re d�une grande s�rie. Une v�ritable comp�tition se d�veloppa entre les dix-neuf communes qui composent l�agglom�ration bruxelloise. L�autonomie dont elles jouissent constitua un obstacle � l��laboration d�un plan d�urbanisme d�ensemble, obstacle renforc� par le syst�me d�imp�ts fonciers qui permet aux communes de les percevoir directement.

Devant cette prolif�ration, un � Plan de secteur �, �labor� en 1965, tenta vainement de modifier le contour des communes suburbaines pour donner � l�agglom�ration la coh�sion qui lui manquait.

L�absence de r�glementation a entra�n� une prolif�ration d�op�rations ponctuelles : tour Madou (100 m), tour de la Porte de Namur (104 m), tour carr�e du Midi (148 m), l�une des plus �lev�es d�Europe, etc. La surface moyenne des bureaux, par tour, est de 30 000 m 2, ce qui repr�-

sente ainsi 4 000 emplois.

Ces r�alisations traduisent un r�el besoin de locaux � usage de bureaux, besoin n� de la croissance du r�le international de la capitale belge.

Une op�ration de r�novation, pr�s de la gare du Nord, doit lib�rer cinquante-trois hectares permettant l�implantation d�un vaste centre � d�cisionnel � : Manhattan Nord. Ce complexe, plus soucieux de rationalit� que les op�rations pr�c�dentes et d�une plus grande envergure, doit offrir plus de 25 000 emplois, avec ses 30 immeubles, ses 5 tours (dont une de 162 m), ses 2 h�tels, etc.

Un r�seau m�tropolitain sera dans un premier temps constitu� par des tramways souterrains (1972). Il s�ajoutera aux chemins de fer et � la rocade autorouti�re et permettra d�acheminer les � tertiaires �

vers les bureaux du centre.

M.-M. F.

Les fonctions

600 000 actifs travaillent dans l�agglom�ration, soit environ 20 p. 100 des actifs belges. La puissance d�attraction de la main-d�oeuvre est consid�-

rable, puisque 200 000 actifs, le tiers de l�effectif employ�, viennent, chaque jour, de l�ext�rieur. Cette puissance s�exerce sur presque tout le pays : 8 communes belges sur 10 envoient des migrants pendulaires vers Bruxelles ; les deux tiers de ces migrants font un trajet de plus d�une heure ; plus de la moiti� viennent de la r�gion flamande, mais il en vient �galement des parties les plus �loign�es du pays, comme, par exemple, de l�arrondissement de Verviers.

Les fonctions industrielles

L�industrie n�occupe que le tiers environ des actifs ; n�anmoins, Bruxelles est le premier centre industriel belge avec 18 p. 100 des actifs industriels du pays et 22 p. 100 des entreprises, une gamme �tendue d�industries et, dans de nombreuses branches, un pourcentage de production important par rapport � l�ensemble du pays.

On y trouve les entreprises classiques des grandes villes, li�es au march� de consommation, au march� de main-d�oeuvre et � la pr�sence de capitaux ; mais, par ailleurs, Bruxelles se trouve au centre m�me de l�axe de d�veloppement urbain et industriel dit ABC, � quelques kilom�tres seulement des centres industriels ou commer�ants d�Anvers ou de Charleroi et bien reli� avec eux par voie navigable, route ou chemin de fer.

Ancien centre textile, Bruxelles groupe le tiers de la confection belge, c�est aussi un centre de textiles artificiels. On y trouve 60 p. 100 de la maroquinerie belge, les trois quarts de l�orf�vrerie, 40 p. 100 de l�imprimerie.

Les constructions m�caniques repr�-

sentent le quart du potentiel national, notamment le montage automobile, le mat�riel ferroviaire, l�appareillage �lectrique, les appareils de radio-t�l�-

vision, les appareils m�nagers. C�est encore un centre chimique important : le quart de la chimie belge (peintures, savons et d�tergents, acide sulfurique, caoutchouc, produits pharmaceutiques, parfums). Les industries alimentaires

sont largement repr�sent�es : meunerie, huilerie, le quart des brasseries belges, le tiers de la chocolaterie, 40 p. 100 de la confiserie. Il y a �galement quelques industries lourdes (fonderies, laminoirs, tr�fileries).

Ces industries et, naturellement, les industries les plus lourdes se localisent principalement le long de la vall�e de la Senne.

Les fonctions tertiaires

Le tertiaire occupe plus des deux tiers des actifs, soit environ 400 000 personnes, ce qui repr�sente le quart du tertiaire belge.

Quel est le poids de cette m�tropole ? Quelles sont ses fonctions directionnelles ? Quelques exemples permettent de les mesurer. La structure urbaine belge n�est pas exactement celle du Randstad Holland ou celle de la Ruhr, c�est-�-dire la structure de l�Europe du Nord-Ouest, o� plusieurs centres poss�dent les grandes fonctions directrices. Mais ce n�est pas non plus tout � fait le centralisme de type fran-

�ais. La situation est � mi-chemin entre ces deux types.

y Un tr�s haut niveau de vie. Le quart du revenu net imposable de la propri�t� b�tie est per�u � Bruxelles, ainsi que 39 p. 100 des revenus sup�-

rieurs � 1 million de francs belges. Le cinqui�me des voitures belges y est immatricul�.

y Un puissant r�seau de transport.

Sans �tre le centre d�une toile d�araign�e comme Paris, Bruxelles est un centre important de communications.

Le cinqui�me des actifs belges occup�s dans les transports y est employ�.

C�est le plus grand noeud ferroviaire belge.

Un important carrefour autorou-

tier sera bient�t constitu�. En 1970, Bruxelles est reli�e par autoroute � Gand, Bruges, Ostende et Anvers. Une branche vers Mons, Valenciennes, puis avec liaison avec Paris est en cours de r�alisation. Sont encore en cours de r�alisation les autoroutes allant vers Charleroi, Namur et Li�ge.

L�axe ABC est, d�autre part, mat�-

rialis� par une voie d�eau : le canal de Willebroek, au nord, met Bruxelles en contact avec le port d�Anvers ; son gabarit est de 3 000 t. Le canal de Charleroi � Bruxelles a �t� port� au gabarit de 1 350 t ; il passe par le plan inclin� de Ronqui�res et va acc�l�rer la jonction entre les agglom�rations de Bruxelles et de La Louvi�re - Charleroi. Le trafic maritime du port de Bruxelles est de l�ordre de 300 000 t.

L�a�roport de Bruxelles est, de loin, le premier a�roport belge, assurant les deux tiers des vols du pays.

y Le r�le �conomique. Se concentrent � Bruxelles 70 p. 100 des emplois belges dans des bureaux de direction.

Les banques, assurances et si�ges sociaux occupent 40 000 des actifs.

Les banques y emploient 58 p. 100

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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des actifs du pays de cette branche et les assurances, 66 p. 100. 35 grandes banques s�y sont install�es dont, notamment, les si�ges sociaux de la Soci�t� g�n�rale, de la Banque Lambert, de la Banque de Bruxelles, de l�Union du cr�dit, la direction de la Banque nationale. La Bourse est la plus importante du pays. � Bruxelles sont install�s 56 p. 100 des si�ges sociaux du pays.

y Le r�le culturel. Plus de la moiti� de la presse belge est impri-m�e � Bruxelles. Les th��tres, les concerts, les mus�es, les monuments concourent � la renomm�e de la ville, mais il s�agit seulement � d�une pr�-

�minence marqu�e, sans rien d�un monopole accapareur �. Bruxelles poss�de une universit� libre, mais les universit�s d��tat sont situ�es � Li�ge et Gand ; l�universit� catholique est � Louvain, et les grandes �coles sont g�n�ralement ailleurs qu�� Bruxelles.

y Le r�le gouvernemental. Les organismes europ�ens se dispersent � Luxembourg, Strasbourg et Bruxelles,

mais c�est � Bruxelles qu�ils sont actuellement les plus nombreux et que se tiennent le plus souvent les grandes r�unions. Bruxelles est le si�ge du gouvernement belge, des minist�res, des grands organismes gouvernementaux, des ambassades. La centralisation, sur ce point, ressemble � la centralisation parisienne.

On peut cependant difficilement

comparer Bruxelles � Paris. Bruxelles n�a gu�re qu�un million et demi d�habitants, soit environ 5 fois moins que Paris dans un pays dont la densit� est 3,5 fois plus forte que la densit� fran-

�aise. D�autre part, deux autres villes p�sent d�un grand poids, en Belgique : Anvers, la � M�tropole �, � quelques dizaines de kilom�tres seulement au nord, et Li�ge, la � Cit� ardente � � moins de 100 km � l�est. Et c�est en cela que la structure belge est interm�-

diaire entre la structure polynucl�aire de l�Europe du Nord-Ouest et la structure centralis�e de la France. Le poids d�mographique de deux autres villes n�est pas tr�s inf�rieur � celui de la capitale, et chacune d�entre elles joue un r�le �conomique et directionnel important. De plus, chacune de ces deux villes fait figure de chef de file, l�une pour la r�gion n�erlandophone, l�autre pour la r�gion francophone, et le r�le directionnel de Bruxelles est sans cesse remis en question par la querelle linguistique.

Parler fran�ais �tait (ou est encore...) consid�r� comme un signe de promotion sociale, et les habitants de Bruxelles, dans un territoire situ� au nord de la limite linguistique et, pour une bonne part, issus de territoires n�erlandophones, se mettaient � parler le fran�ais. Le fran�ais �tait la langue administrative de 16 des 19 communes avant la loi linguistique de 1963 ; les Flamands accusaient les hauts fonctionnaires d��tre francophones et, de source wallonne, on estime que 85 p. 100 de la population parlent le fran�ais. Depuis 1963, dans l�arrondissement de Bruxelles-Capitale, les deux langues ont le m�me statut officiel, et il existe des �coles dans les deux langues.

Mais chaque : communaut� linguistique reproche � Bruxelles de favoriser l�autre partie du pays. De sorte que la

Belgique est divis�e non en deux mais en trois parties : les Flamands, les Wallons et les Bruxellois. Les �lections de 1971 ont soulign� l�importance et la gravit� du fait bruxellois.

A. G.

L�histoire

D�apr�s la l�gende, Bruxelles aurait �t� fond�e vers 600 par l��v�que de Cambrai, saint G�ry, sur une petite �le de la Senne. N�e sans doute sur les hauteurs de la rive droite de la Senne, la ville aurait �t� ainsi � l�abri des inondations.

En 977, l�empereur Otton II confie le comt� dont Bruxelles fait partie au duc de Basse-Lotharingie, Charles de France. Celui-ci fait alors construire dans l��le dite de Saint-G�ry un castrum, ou ch�teau, prot�geant la fronti�re occidentale de l�empire contre les attaques flamandes. Poste d�fensif, ce ch�teau est aussi le centre administratif du comt� et une place marchande de grande importance. Bruxelles est un portus : la Senne cessant d��tre navigable � cet endroit, les marchandises y sont d�barqu�es pour �tre achemin�es par terre, vers le sud. Par ailleurs, point de transit entre les deux principales villes de Flandre, Bruges et Gand, � l�ouest, et Louvain, Li�ge, la Meuse et le Rhin, � l�est, Bruxelles se trouve sur la nouvelle route commerciale Cologne-Bruges, qui remplace la vieille voie Bavai-Gembloux-Tongres, au

sud. Favoris�e par son site et sa situation, Bruxelles va conna�tre un essor rapide. Sous le r�gne du duc de Brabant, Lambert II Balderic (� v. 1063), le transfert de la ch�sse de sainte Gudule de la chapelle du ch�teau � l��glise des Saints-Michel-et-Gudule, r�cemment �difi�e, est d�une grande importance pour le d�veloppement de la ville. Longtemps attribu�e � Lambert II en 1040, la construction de la premi�re enceinte de la ville ne daterait que de 1100. � l�abri de murs de 4 000 m de p�rim�tre, flanqu�s de 50 tours, perc�s de 7 portes, la vie urbaine se d�veloppe autour de trois foyers principaux : l��glise des Saints-Michel-et-Gudule, le Nouveau March� install� en dehors de l��le de Saint-G�ry et le ch�teau de Coudenberg, r�sidence ducale sur la rive droite de la Senne.

Aussi Bruxelles devient-elle au XIIIe s. la ville politiquement la plus importante du Brabant, et cela bien que Louvain en soit de droit la capitale. Administr�e par un �chevinage en 1155 et peut-�tre m�me d�s 1138, Bruxelles re�oit sa premi�re keure, ou charte, des mains du duc Henri Ier (duc de 1190 � 1235), le 10 juin 1229. Celle-ci accorde � la commune constitu�e par les bourgeois qui ont pr�t� serment de nombreux privil�ges : sauvegarde des personnes et des propri�t�s priv�es, prohibition de la justice personnelle, inviolabilit� du domicile, interdiction d�abriter des coupables et de falsifier les poids et mesures. Privil�gi�s par h�r�dit� ou par achat du droit de bourgeoisie, les notables bruxellois fondent une gilde dont la constitution est approuv�e par le duc de Brabant en 1289. Compos�e des seuls membres des lignages, la gilde ne se contente pas de diriger l�industrie drapi�re et d�exercer sa domination �conomique et sociale sur les salari�s ; ses pr�occupations sont �galement politiques et ses interventions fr�quentes aupr�s des �chevins auxquels ses membres sont apparent�s. Contre cette oligarchie dirigeante �clatent bient�t des mouvements revendicatifs unissant les petits patrons aux compagnons. Anim�e

par la moyenne bourgeoisie d�sireuse de partager l��chevinage avec les lignages, la premi�re �meute populaire de 1303 contraint le duc � accorder

� une gilde au commun de sa ville de Bruxelles � ; il s�agissait sans doute d��largir, du c�t� des petits m�tiers, la composition de la gilde. Une deuxi�me �meute ayant �clat� au d�but de 1306 et contraint les patriciens � la fuite, le duc Jean II (duc de 1294 � 1312), absent de Bruxelles, se h�te de revenir pour �craser les forces des gens des m�tiers � Vilvoorde. Malgr� ces troubles, Bruxelles conna�t un d�veloppement consid�rable, ses draps �tant, en particulier, export�s avec succ�s, notamment au XIVe s. sur les march�s de Paris, d�Allemagne du Sud et jusqu�� Venise.

L�incendie de 1276, qui d�truit plus du tiers des habitations, puis l�extension des faubourgs vers le sud, o� se sont install�s, apr�s l��meute de 1306, un grand nombre de tisserands et de

foulons, enfin l�enrichissement de la ville justifient la construction d�une deuxi�me enceinte (1359-1379), qui s��tend sur 8 km et englobe 450 ha.

Sous le r�gne de Venceslas Ier (1355-1383), le mouvement d�mocratique reprend, favoris� par l�affaiblissement du pouvoir ducal et par les oppositions � l�int�rieur m�me des lignages.

Bruxelles b�n�ficie, avec tout le duch� de Brabant, de la charte de 1356, dite

� Joyeuse Entr�e � (v. Brabant). Stimul�s par l�attitude du duc qui cherche � affaiblir les patriciens de Louvain, les m�tiers bruxellois massacrent de nombreux patriciens, le 23 juillet 1360. Apr�s avoir exerc� de violentes repr�sailles, les �chevins acceptent de consulter � partir de 1366 les principaux chefs des m�tiers, notamment en mati�re financi�re. Cependant, le r�gime demeure oligarchique, les �chevins restant choisis par le duc parmi les seuls candidats pr�sent�s par les sept lignages en vertu du privil�ge du 19 juin 1375. Ayant attaqu� en 1421 les membres des lignages et ex�cut� plusieurs favoris du duc Jean IV (duc de 1415 � 1427), les gens des 49 m�tiers group�s en 9 nations arrachent aussit�t � celui-ci le droit de nommer la moiti� des �chevins et un des deux bourgmestres de la ville. En 1422, le clerg�, la noblesse et la bourgeoisie prennent le nom d��tats et d�cident de placer le duc sous la tutelle d�un conseil.

En 1430, le duc Philippe de Saint-Pol �tant mort sans enfants, les �tats du Brabant d�signent Philippe le Bon comme h�ritier du duch�, pour l�emp�-

cher de tomber entre les mains de l�empereur. Devenue l�une des r�sidences des ducs de Bourgogne, la ville s�enrichit au temps des Valois et conserve son importance sous les Habsbourg, au prix d�une importante mutation �conomique (substitution de la tapisserie � la draperie et construction du canal de Willebroek [1550-1561], qui remplace la Senne envas�e comme voie d�acc�s � la mer). Temporairement transf�r� � Malines, le si�ge du gouvernement est r�tabli d�finitivement � Bruxelles sous Philippe II. Les troubles religieux du XVIe s. et la r�action catholique, principalement sous le duc d�Albe, portent un coup s�v�re � la prosp�rit� de la ville : en 1576, par la Pacification de Gand, les 17 provinces des Pays-Bas

se f�d�rent et se donnent pour objectifs l�expulsion des troupes espagnoles et la suspension des d�crets du duc d�Albe contre les h�r�tiques. Ayant chass� les Espagnols en 1578, Bruxelles est r�oc-downloadModeText.vue.download 152 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1831

cup�e par le duc de Parme, Alexandre Farn�se, le 10 mars 1585. La p�riode espagnole est pour la ville une p�riode de stagnation, voire de d�cadence.

Assi�g�e par le mar�chal de Villeroi, Bruxelles est �cras�e � partir du 13 ao�t 1695 par un bombardement qui dure deux jours : 4 000 maisons, l�h�-

tel de ville et le centre de la ville sont gravement touch�s. Occup�e par les Alli�s en 1706, Bruxelles passe sous la domination de la maison d�Autriche � la suite du trait� d�Utrecht (1713).

R�sidence des gouverneurs g�n�raux autrichiens jusqu�en 1794, Bruxelles s�oppose ouvertement � ses nouveaux ma�tres. Accus� d�avoir conspir� contre la s�ret� de l��tat, en d�fendant les privil�ges des m�tiers, un de leurs doyens, Fran�ois Anneessens, est d�capit� en 1719. Plus conciliante, l�imp�-

ratrice Marie-Th�r�se contribue � la popularit� de son beau-fr�re, le gouverneur g�n�ral (1744-1780) Charles de Lorraine (1712-1780), qui confie � l�architecte Barnab� Guimard le soin de faire de Bruxelles une capitale classique. La politique limitative des libert�s provinciales de Joseph II ayant entra�n� la r�volte du Brabant (1789), le conflit reprend entre les Habsbourg et Bruxelles. Servant d�s le d�but de la R�volution fran�aise de d�p�t d�armes aux �migr�s et aux coalis�s, Bruxelles est occup�e le 14 novembre 1792 par Dumouriez, vainqueur � Jemmapes des Autrichiens. Ceux-ci ayant repris la ville peu apr�s, l�empereur Fran�ois II vient y confirmer la Constitution braban�onne, la Joyeuse Entr�e supprim�e par Joseph II.

R�occup�e par les Fran�ais le

10 juillet 1794, Bruxelles devient le chef-lieu du d�partement de la Dyle (1795-1814), � la suite de l�annexion des Pays-Bas autrichiens par la France.

Une ann�e sur deux r�sidence du roi des Pays-Bas entre 1815 et 1830, elle se soul�ve le 25 ao�t 1830. Cette r�volution s�ach�ve par la proclamation de l�ind�pendance de la Belgique, dont cette ville devient la capitale. Gr�ce surtout � l�action des bourgmestres Charles de Brouck�re (1796-1860) et Jules Anspach, Bruxelles se transforme rapidement au XIXe s., notamment gr�ce au vo�tement de la Senne (achev� en 1871), sur le cours de laquelle s��l�vent les boulevards du centre.

Occup�e du 20 ao�t 1914 au 18 novembre 1918 par les Allemands, elle oppose � ces derniers une r�sistance passive efficace sous l�impulsion de son bourgmestre Adolphe Max (1869-1939 ; bourgmestre de 1909 � 1939).

Bombard�e le 10 mai 1940, elle est de nouveau occup�e par les Allemands le 18 mai. Victime des bombardements strat�giques alli�s de 1943-44, elle est lib�r�e par les Britanniques (3 sept.

1944), mais elle est alors expos�e aux fus�es allemandes.

Apr�s la guerre, ayant rapidement retrouv� une grande prosp�rit�, dont t�moigne l�Exposition internationale de Heysel (1958), Bruxelles devient le si�ge du Conseil des ministres et de la Commission de l�Europe des Six.

Depuis 1967, elle est aussi le si�ge du Conseil permanent de l�O. T. A. N.

O. G.

Bruxelles, ville d�art

� maintes reprises, Bruxelles a �t� ville r�sidentielle des comtes et des ducs r�gnants.

Gr�ce notamment � leur m�c�nat, la vie artistique, au cours des si�cles, y appara�t fort riche ; nombreux sont les monuments et les oeuvres d�art qui en t�moignent aujourd�hui.

ARCHITECTURE

La cath�drale Saint-Michel est gothique (XIIIe-XVIIe s.) : le choeur fut achev� vers 1275, la grande nef, la fa�ade et le collat�ral nord au XVIe s. Elle renferme de nombreuses oeuvres d�art, notamment dans la chapelle du Saint-Sacrement, aux remarquables vitraux de 1533-1539. Fond�e au XIe s., l��glise Saint-Nicolas a �t� reconstruite au XIVe ; Notre-Dame-de-la-Chapelle a un

transept encore roman du d�but du XIIIe s., les autres parties (XIIIe-XVIe s.) sont caract�-

ristiques du gothique braban�on (nombreuses peintures et sculptures) ; Notre-Dame-du-Sablon date des XIVe et XVe s.

Parmi les �glises baroques du XVIIe s. subsistent Saint-Jean-Baptiste-au-B�guinage (1657-1676), Notre-Dame-de-Bon-Secours (1664-1669), Notre-Dame-aux-Riches-Claires (1665), probablement par l�architecte Luc Faydherbe de Malines. L��glise des Minimes (1700-1715), par Willem de Bruyn (1649-1719), est d�inspiration plus classique.

La Grand-Place constitue un ensemble d�architecture civile ancienne d�une �tonnante richesse d�corative. Elle est domin�e par le plus remarquable monument gothique de Bruxelles, l�h�tel de ville (1402-1454) avec son beffroi de 96 m�tres de haut, chef-d�oeuvre de sveltesse. La maison dite du Roi, primitivement halle au pain, fut �lev�e sous Charles Quint, notamment par Lodewijk Van Boghem (v. 1470-1540), et reconstruite � l�identique au XIXe s. La plupart des maisons qui entourent la place furent b�ties par des gildes de m�tiers ; apr�s le bombardement de la ville par les Fran�ais, en 1695, elles furent restaur�es ou reconstruites dans un style baroque tr�s orn�.

Bruxelles est riche en monuments de styles Louis XVI et n�o-classique : place Royale, due principalement au Fran�ais Barnab� Guimard (� 1792) ; palais de la Nation (1779) du m�me architecte ; place des Martyrs ; palais de Laeken, par Louis-Joseph Montoyer (1749-1811), restaur� apr�s un incendie de 1890 ; palais du prince d�Orange, aujourd�hui des Acad�-

mies (1823-1826) ; etc. L��clectisme de la seconde moiti� du XIXe s. trouve sa plus baroque expression dans l�immense entas-sement de pierres du Palais de justice de Joseph Poelaert (1817-1879). Le m�me architecte reb�tit en style gothique l��glise Notre-Dame de Laeken, dont la crypte abrite les s�pultures des souverains belges.

Une g�n�ration plus tard, et pour quelques ann�es seulement, Bruxelles prend une position d�avant-garde dans l�architecture occidentale, gr�ce � sa contribution � la naissance du modern style (v. art nouveau), principalement re-pr�sent� par le baron Horta et Henry Van

de Velde, sans oublier Paul Hankar (1859-1901). Victor Horta (Gand 1861 - Bruxelles 1947) fut un pionnier du modernisme dans les ann�es 90. Par le caprice �l�gant des courbes, il renouvela dans un style pr�-

cieux la technique du m�tal et du verre.

La maison Tassel (1892), l�h�tel Solvay (1895-1900), la maison du Peuple (1896-1899, auj. d�truite), la maison Horta (1898, mus�e depuis 1969) sont les exemples les plus c�l�bres d�une mani�re qui met brillamment en concurrence imagination formelle et logique constructive. Plus tard, Horta reviendra � une mani�re classique, notamment avec son palais des Beaux-Arts (1914-1928), toujours � Bruxelles.

Henry Van de Velde (Anvers 1863 - Zurich 1957), architecte, d�corateur, th�oricien, construisit sa propre demeure � Bruxelles-Uccle en 1895. Son utilisation de la courbe, de motifs d�coratifs emprunt�s � la v�g�tation eut � cette �poque une grande influence sur l�architecture d�int�-

rieur et le mobilier en Europe. Apr�s diff�rentes activit�s � l��tranger, et surtout en Allemagne, il devint, en 1926, directeur de l�Institut sup�rieur des Arts d�coratifs de Bruxelles. Son dernier style le montre proche du fonctionnalisme n�erlandais.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1832

PEINTURE

Rogier Van der Weyden*, originaire de Tournai, fut peintre officiel de la ville d�environ 1435 � sa mort, en 1464, d�finissant l�orientation d�une �cole originale qui comprend notamment Vranck Van der Stockt (av. 1424-1495), successeur de Rogier comme peintre de la ville. Au XVIe s., celle-ci fut le centre de la Renaissance de style � romaniste �. Bernard Van Orley*, peintre de Marguerite d�Autriche et auteur de cartons de tapisseries et de vitraux, marque le passage du mani�risme gothique � cette tendance italianisante que repr�sente encore un Pieter Coecke Van Aelst (1502-1550, d�abord actif � Anvers). Gendre de ce dernier, Pieter Bruegel*

l�Ancien fut, ainsi que ses enfants, li� � la vie artistique bruxelloise ; le mus�e d�Art ancien conserve plusieurs de ses oeuvres majeures.

Au XVIIe s., la ville d�Anvers a la pr�pond�rance ; toutefois David Teniers* travaille � Bruxelles et Jacob d�Arthois (1613 - v.

1686), peignant la for�t de Soignes, renouvelle l�art du paysage.

Au XIXe s., Fran�ois Joseph Navez (1787-1869) repr�sente le renouveau du classicisme que, devenu directeur de l�Acad�-

mie, il maintint en face des romantiques, Antoine Joseph Wiertz (1806-1865) et Louis Gallait (1810-1887). Dans la seconde moiti� du si�cle, Hippolyte Boulenger (1837-1874), fondateur de l��cole paysagiste de Tervuren (en for�t de Soignes), et Charles De Groux (1825-1870), qui subit l�influence de Millet, sont les propagateurs sensibles du r�alisme. Guillaume Vogels (1836-1896) repr�sente le passage � un impressionnisme non soumis aux mod�les fran�ais ; par contre, Henri Evenepoel (1872-1899) fait � Paris l�essentiel de sa br�ve carri�re.

Tous deux furent membres du � groupe des XX �, l�une de ces associations qui t�-

moignent du r�le alors jou� par Bruxelles comme centre d�attraction et de cr�ation.

Ce r�le se poursuit au XXe s. Tous les grands artistes, comme pr�c�demment Ensor*, ont expos� � Bruxelles, tels Rik Wouters (1882-1916) et Permeke*, et sont bien repr�sent�s au mus�e d�Art moderne de la capitale belge. La carri�re des surr�alistes Magritte* et Delvaux* est li�e � la vie artistique de la capitale. En 1945, le groupe

� la Jeune Peinture belge � est constitu� par des artistes de tendance abstraite comme Antoine Mortier (n� en 1908), Louis Van Lint (n� en 1909), Englebert Van Anderlecht (1918-1961).

SCULPTURE

En 1379, Claus Sluter* est inscrit sur les registres corporatifs de la ville, mais il est � Dijon d�s 1383. � la fin du XVe s., l�atelier de Jean Ier Borman produit des retables de bois que caract�risent � la fois le r�alisme et l�invention pittoresque.

Les Duquesnoy* repr�sentent l�art baroque de la premi�re moiti� du XVIIe s. ; Gilles Lambert Godecharle (1750-1835), le retour au classicisme (frontons du palais de la Nation et du palais de Laeken) ; Constantin Meunier (1831-1905), le r�alisme social du XIXe s. (monument au Travail). Au XXe s., les principaux sculpteurs bruxellois sont J. Moeschal, J. P. Ghijsels, J. M. Strebelle.

TAPISSERIE

Les premi�res corporations de tapissiers apparaissent � Bruxelles vers 1300, mais leur production n�a pas �t� conserv�e. � la fin du XVe et au d�but du XVIe s. se d�veloppe une mani�re caract�ris�e par le manque voulu de perspective, les larges drap�s aux plis sculpturaux, les gestes pr�cis, le sens d�coratif. Averti de l�oeuvre de Rapha�l, Bernard Van Orley* est le principal romaniste de l�histoire de la tapisserie en Belgique : son influence s��tend � tout le pays pendant plus d�un si�cle. Plusieurs cartons de Michiel Coxcie (1499-1592) et tous ceux de Pieter Coecke Van Aelst furent ex�cut�s � Bruxelles. Parmi les praticiens, on peut citer Pieter Van Aelst (� 1531), qui travaille pour la cour de Charles V et pour le pape, Pieter de Pannemaker, fournisseur de la cour de Marguerite d�Autriche, les Kempeneer, les Dermoyen, etc. Vers 1560, le centre de la tapisserie se d�place progressivement � Anvers. Pieter de Kempeneer (1503-1580) est n�anmoins tr�s actif comme dessinateur de cartons de 1563 � 1580. C�est en 1794 que dispara�t le dernier grand atelier, celui de Jacques Van der Borght. Le mus�e d�Art et d�Histoire de la capitale expose de nombreuses tentures illustrant l��volution de cet art de la tapisserie bruxelloise.

Enfin Bruxelles a connu depuis le XVIIe s.

une importante production dentelli�re et, depuis le XVIIIe, une production de c�ramique. Cornelis Mombaers fonda en 1705

une manufacture de fa�ences que son fils Filip releva apr�s un certain d�clin. La ville compta de nombreuses fabriques jusqu�en 1866, et une nouvelle expansion de cette industrie s�est produite � la fin du XIXe s. (importantes collections au mus�e d�Art et d�Histoire et au mus�e historique communal).

D�apr�s D. D.

F Belgique / Brabant.

A. Henne et A. Wauters, Histoire de la ville de Bruxelles (Bruxelles, 1845 ; nouv. �d.. Librairie encyclop�dique, 1968). / P. Saintenoy, les Arts et les artistes � la cour de Bruxelles (Van Oest, Bruxelles, 1932). / G. Des Marez, le D�veloppement territorial de Bruxelles au Moyen �ge (Falck, Bruxelles, 1935). / J. Duverger, Brus-sel als kunstcentrum in de XIV en XV eeuw (Gand, 1935). / L. Verniers, Bruxelles, esquisse histo-

rique (De Boeck, Bruxelles, 1941) ; Bruxelles et son agglom�ration de 1830 � nos jours (Librairie encyclop�dique, Bruxelles, 1958) ; Un mill�naire d�histoire de Bruxelles depuis les origines jusqu�en 1830 (De Boeck, Bruxelles, 1965). / J. Helbig, la C�ramique bruxelloise au bon vieux temps (Cercle d�art, Bruxelles, 1946).

/ M. Martens, la Grand-Place de Bruxelles (Dessart, Bruxelles, 1951). / M. Gottschalk, Bruxelles et son agglom�ration (Institut de sociologie Solvay, Bruxelles, 1959). / R. Mols, Bruxelles et les Bruxellois (Louvain, 1962). / B. Jouret, D�finition spatiale du ph�nom�ne urbain bruxellois (�d. de l�Universit�, Bruxelles, 1972). / M. Martens (sous la dir. de), Histoire de Bruxelles (Privat, Toulouse et �d. universitaires, Bruxelles, 1976).

Bryophytes ou

Muscin�es

V�g�taux sans fleurs ni graines, de petite taille, non vasculaires, sans racines v�ritables, mais ayant g�n�ralement des feuilles fix�es sur une sorte de tige (cormus), port�e par un rhizome ou proton�ma. Les Bryophytes sont cramponn�es au support par de fins filaments brun�tres ou incolores, les rhizo�des. Ce sont des plantes terrestres pour la plupart, mais qui recherchent les lieux frais et humides.

Caract�res g�n�raux

Les Bryophytes constituent un embranchement ; elles sont plus diff�renci�es que les Thallophytes, puisqu�elles ont des axes feuillus (cormus), mais ce sont les seules � cormophytes � n�ayant ni racines, ni vaisseaux et absorbant l�eau par toutes leurs surfaces.

Dans le cycle de d�veloppement

des Bryophytes, on observe les deux phases alternantes habituelles : sporophyte (cellules � 2 n chromosomes), provenant de l�oeuf f�cond� et donnant des spores ; gam�tophyte (cellules � n chromosomes), issu de la germination d�une spore et donnant des ga-m�tes, d�o� proviendront les oeufs.

Mais la phase sporophytique (sporogone), tr�s r�duite quant � sa taille et � sa dur�e, est d�pendante de la phase gam�tophytique puisqu�elle en est parasite. L�origine des Bryophytes est des plus anciennes (Carbonif�re), et, dans

l�ambre de certains terrains tertiaires (�oc�ne), on trouve d�j� des formes actuelles. Cet embranchement d�environ 23 000 esp�ces et 1 000 genres comprend trois classes : les Mousses, les H�patiques et les Anthoc�rot�es.

Les Mousses ont un proton�ma im-

portant, d�velopp� � partir des spores et sur lequel croissent les plantes feuill�es vertes � sym�trie radiale.

Chez les H�patiques, le proton�ma est peu d�velopp�, et les tiges feuill�es ou les thalles sont � sym�trie dorsiventrale. Les Anthoc�rot�es, tr�s voisines des H�patiques, s�en distinguent cependant par la pr�sence de gros chloroplastes qui les rapprochent de certaines algues vertes, ainsi que par d�autres caract�res anatomiques des rhizo�des et de l�organe sporif�re (capsule). Certains auteurs �l�vent au rang de classe l�ordre des Sphagnales, rang�es ici avec les Mousses, mais, par contre, incluent les Anthoc�rot�es dans le groupe des H�patiques, ce qui fait que les trois classes de l�embranchement deviennent : Mousses, Sphaignes et H�patiques.

Les Mousses

Chez les Mousses, le proton�ma dispara�t apr�s la formation des tiges feuill�es. Les rhizo�des, qui partent de ce proton�ma, sont multicellu-laires et ramifi�es. Les parties vertes du gam�tophyte auxquelles on donne les noms de tige et de feuilles ne peuvent cependant pas �tre identifi�es aux m�mes organes chez les plantes sup�rieures, car elles ne poss�dent pas de structure vasculaire bien nette. Le centre de ces � tiges � est seulement form� de cellules allong�es, � parois minces ; il est entour� de l��corce, et, sur le pourtour, des cellules � parois �paissies tiennent lieu d��piderme. Les feuilles sont ordinairement form�es par une seule couche de cellules sensiblement isodiam�triques avec une nervure centrale compos�e d��l�ments allong�s, peu diff�renci�s. Au sommet des tiges feuill�es apparaissent les organes sexuels, les uns m�les (anth�ridies), les autres femelles (arch�gones), port�s sur des tiges diff�rentes (h�t�rothallie).

Quand les anth�rozo�des, nageant dans

l�eau de pluie qui impr�gne le tapis de mousse, ont f�cond� les oosph�res, un seul oeuf (� 2 n chromosomes) se d�veloppe sur chaque tige feuill�e. De la collerette des feuilles terminales du ga-m�tophyte �merge alors le sporophyte, compos� � sa base d�un long p�doncule (soie) qui porte � son extr�mit� sup�rieure une petite urne : la capsule.

C�est � l�int�rieur de cette derni�re que se forment les spores. Cette capsule est recouverte en son sommet par une petite lame foliac�e, la coiffe, qui est un reste de la partie sup�rieure de l�arch�-

gone (gam�tophyte) : son existence est assez br�ve, et, lorsqu�elle est tomb�e, elle laisse apercevoir l�opercule qui ferme la capsule ; � maturit�, ce dernier se d�tache en laissant appara�tre une ouverture qui est obstru�e par le p�ris-tome form� d�une (ou de deux) s�rie de dents, toujours en nombre multiple de 4 ; ces dents, gr�ce aux variations hygroscopiques, s��cartent et lib�rent compl�tement l�ouverture de la capsule, permettant ainsi la diss�mination des spores par le vent.

On divise les Mousses en trois

ordres, les Bryales, les Sphagnales et les Andr�ales.

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Bryales

C�est l�ordre des Bryales qui est de beaucoup le plus important, puisque l�on y compte environ 13 000 esp�ces r�parties en pr�s de 700 genres. En France, 750 esp�ces de Mousses sont connues. Les Bryales vivent dans de nombreux milieux, aussi bien des endroits tr�s humides que tr�s secs (il leur faut alors une p�riode d�humidit� pour se d�velopper), c�est ainsi qu�on les trouve aussi bien sur la terre, que sur les arbres, les vieux murs, les rochers et les toits. Les tiges chlorophylliennes sont soit serr�es et dress�es (et certaines peuvent atteindre alors 50 cm de haut : Polytric), soit au contraire couch�es (Hypnac�es). Chez les Bryales, on peut trouver, de l�ext�rieur vers l�int�rieur des tiges, d�abord une sorte d��piderme form� d�une ou deux as-

sises de cellules dont les membranes sont �paissies, puis un parenchyme cortical et, enfin, au centre, un tissu � cellules allong�es longitudinalement et � section assez r�duite qui assurerait une certaine conduction, mais qui ne correspond en rien � un tissu vasculaire, m�me primitif. Les feuilles, ordinairement dispos�es le long d�une ou plusieurs spirales, contiennent des chloroplastes servant � la photosynth�se, et elles �laborent des r�serves, en particulier de l�amidon.

Les organes reproducteurs se d�veloppent soit au sommet des tiges ou des rameaux (Mousses acrocarpes [Polytric, Mnium, Bryum]) ou lat�ralement (Mousses pleurocarpes [Hypnum =

Mousse des jardiniers]). La reproduction asexu�e se fait gr�ce � des propa-gules qui redonnent directement ou le proton�ma ou la plante feuill�e suivant qu�elles d�rivent de l�un ou de l�autre.

La multiplication v�g�tative se fait aussi par simple marcottage.

Comme genres importants, on peut signaler Polytrichum, Ceratodon, Leu-cobryum, Barbula, Dicranum, Tortula, Grimmia, Mnium, Funaria, Thuidium, le grand genre Hypnum, r�cemment d�membr� en de nombreux petits.

Andr�ales

Les esp�ces de ce petit groupe sont caract�ris�es surtout par le fait que la capsule, au lieu de s�ouvrir par un opercule sup�rieur, voit ses spores s��chapper par quatre fentes longitudinales. Ces esp�ces sont surtout localis�es dans les r�gions arctiques et montagnardes ; le genre le plus important est celui des Andrea.

Sphagnales

C�est un groupe compos� uniquement par le genre Sphagnum, qui se distingue des deux pr�c�dents par de nombreux caract�res ; les feuilles pr�sentent deux types de cellules : les unes, longues et fines, poss�dent des chloroplastes, les autres, beaucoup plus grosses et portant des �paississements spirales, sont gorg�es d�eau. Leurs tiges (souvent plus de 30 cm de long), de structure analogue � celle des Bryales, sont

toujours r�unies en masses compactes et se d�veloppent dans des stations tr�s humides ; elles ne poss�dent pas de rhizo�des. Le proton�ma, muni de poils absorbants non filamenteux, a une forme foliac�e. Contrairement � ce qui se passe chez les Bryales, la capsule du sporophyte n�est plus port�e par une longue soie mais se d�veloppe � l�int�rieur de l�arch�gone, et ce n�est qu�� maturit� que l�on voit la capsule, soutenue par un pseudopode d�origine gam�tophytique et non plus sporophytique comme chez les Bryales. La multiplication v�g�tative est rare.

Les H�patiques

Cette deuxi�me classe des Bryo-

phytes est encore assez importante en nombre, puisqu�elle comprend plus de 8 000 esp�ces. Si on laisse de c�t� les Anthoc�rot�es, cette classe se divise en trois ordres, les Jungermaniales, les Marchantiales et les Sphaerocarpales, qui se diff�rencient surtout par le mode de d�hiscence de la capsule du sporogone. Les Marchantiales sont les H�patiques les plus connues avec, comme genres principaux, Marchantia, Riccia, Lunularia. Ce sont des H�patiques � thalle, qui vivent dans des stations tr�s humides et m�me dans l�eau.

L��piderme sup�rieur de leur thalle � sym�trie dorsiventrale est perc� de stomates, l��piderme inf�rieur est muni d��caill�s et poss�de de nombreuses rhizo�des. Ces �pidermes recouvrent un tissu chlorophyllien entourant lui-m�me un parenchyme incolore, mais renfermant soit des mucilages, soit des huiles essentielles (ol�ocorps), ou bien des gouttelettes d�huile.

La multiplication se fait par pro-pagules, c�est-�-dire gr�ce � de petits corpuscules verts (lames foliac�es form�es de quelques cellules chlorophylliennes) qui se d�veloppent dans de petites cupules � la surface sup�rieure du thalle.

La reproduction sexu�e a lieu

presque toujours � partir de thalles diff�rents, les uns portant les organes m�les, les autres groupant les organes femelles. Les uns et les autres sont rassembl�s sous des sortes de parapluies, entiers pour les organes m�les (anth�-

ridies), d�coup�s en lani�res pour les

organes femelles (arch�gones). Les anth�ridies naissent � la surface sup�-

rieure de cet organe au fond de cryptes creus�es dans son �paisseur. Les arch�-

gones sont dispos�s � la face inf�rieure et entour�s de lames membraneuses appel�es p�rich�zes. L�oeuf sera � l�origine de la phase diplo�de (sporogone), sur laquelle se d�veloppe le sporange, qui, � maturit�, donne les spores.

Celles-ci, au cours de leur germination, forment un proton�ma ordinairement filamenteux qui par cloisonnement redonne le thalle du Marchantia adulte.

Il y a, ici encore, r�duction tr�s importante de la phase sporophytique � 2 n chromosomes, qui vit uniquement en parasite sur le gam�tophyte.

� c�t� des Marchantiales, les Jungermaniales constituent le groupe le plus important des H�patiques puisqu�elles rassemblent plus de 85 p. 100 des es-p�ces. Comme genres principaux, on peut citer Calypogeia, Lophocolea, Pellia, Metzgeria, Ricardia...

Les Sphaerocarpales (Riella,

Sphaerocarpus) rassemblent des H�patiques vivant principalement dans les endroits tr�s humides, voire dans l�eau douce ou saum�tre ; les esp�ces sont surtout caract�ris�es par la pr�sence dans la capsule, � c�t� des spores, de cellules nourrici�res particuli�res.

Les Anthoc�rot�es

Ce groupe se diff�rencie principalement des Jungermaniac�es par le mode d�ouverture en deux valves de la capsule, lin�aire et p�dicell�e. Le gam�-

tophyte est � peine plus grand que le sporophyte, qui touche presque le sol � sa base.

�cologie

R�pandues sur tout le globe, les Bryophytes se rencontrent dans les biotopes les plus vari�s (montagnes, plaines, bord de mer, rochers, tourbi�res, sables). Il leur faut absolument, pour survivre, se d�velopper et se reproduire, une p�riode annuelle de grande humidit�, mais leurs cellules supportent sans mourir d��tre presque compl�tement d�shydrat�es pendant d�assez longs moments et passent alors � l��tat de vie ralentie. L�implantation

des Muscin�es est une �tape importante dans la colonisation des surfaces nues, en particulier sur les rochers, o� ces v�g�taux maintiennent une humidit� relativement constante. Certaines esp�ces (Polytrichum, Sphagnum), en �normes colonies, forment de grands peuplements qui pompent l�eau de la profondeur (tourbi�res). Seule la partie sup�rieure est vivante, et, progressivement, les parties inf�rieures se d�composent pour former un sol nouveau : la tourbe. Cette derni�re peut atteindre de nombreux m�tres d��paisseur et sert, dans les r�gions d��conomie pauvre, de mat�riel de chauffage (Irlande). C�est un des premiers stades de la transformation des v�g�taux en mat�riel carbon� min�ral.

L�utilisation des Mousses est des plus r�duites ; servant autrefois de mat�riel d�emballage tr�s l�ger et bien �lastique, la Mousse est maintenant concurrenc�e par les substances chimiques expans�es. Parfois on s�en sert pour l�am�lioration des sols des jardins. Les Sphaignes sont employ�es comme support pour des cultures sp�-

ciales dans les serres d�Orchid�es et de Brom�liac�es. Hypnum triquetrum, grosse Mousse, sert aussi comme ornement dans les corbeilles de fleurs s�ches, parfois artificiellement color�e.

J. M. T. et F. T.

J. Augier, Flore des Bryophytes (Lechevalier, 1966).

Bryozoaires

Animaux marins ou d�eau douce, formant des colonies fix�es, dont les individus, tr�s petits, portent une couronne de tentacules autour de la bouche et peuvent se r�tracter dans une logette.

Par leur taille et leur aspect, certaines colonies de Bryozoaires (Bugula, Crisia) rappellent de petits v�g�-

taux, ce qui explique le nom donn� au groupe (gr. bruon, mousse) ; en r�alit�, il ne contient pas que des colonies arborescentes : Flustra, Retepora forment des lames dress�es, plus ou moins ramifi�es ; Membranipora recouvre les algues d�une cro�te blanche ; Alcyo-nidium donne des colonies massives

et molles. Chez les formes verticales, la hauteur d�passe rarement dix centim�tres ; chez les esp�ces encro�tantes, les dimensions peuvent �tre plus �le-v�es. Les colonies se fixent sur des supports vari�s : rochers, coquilles, algues, etc.

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Les Bryozoaires les plus nombreux et les plus diversifi�s vivent dans les mers, pr�s du littoral ; cependant, on en a trouv� � plus de 5 000 m�tres de profondeur. Les formes souples (Flustra) ou � rameaux articul�s (Bugula) se trouvent dans les zones soumises aux mouvements de la mar�e, les formes fragiles (Retepora) ou raides (Porella) dans les zones abrit�es ou profondes.

Chaque individu (zo�de) de la colonie mesure � peine un millim�tre de long ; il vit dans une loge ou cystide, � paroi corn�e ou calcaire, et s�y r�tracte en cas de danger. Normalement, il laisse �merger une partie de son corps, ou polypide. Malgr� sa petitesse, son organisation se r�v�le complexe et s��loigne radicalement de celle des polypes de certains Coelent�r�s, avec lesquels les zo�des n�ont qu�une ressemblance toute superficielle ; entourant la bouche, les tentacules cili�s sont assimil�s au lophophore des Brachiopodes et captent les micro-organismes alimentaires ; le tube digestif en U se termine par un anus en dehors de la couronne tentaculaire ; on observe une cavit� coelomique. Il n�y a pas d�appareil excr�teur, et les d�chets s�accumulent dans l�organisme ; on pense que leur exc�s entra�ne la d�g�n�rescence du polypide en un � corps brun � ; la cystide r�g�n�re un nouvel individu, qui �vacuera par l�anus les restes de son pr�d�cesseur.

Le plus souvent tous les individus d�une m�me colonie se ressemblent, mais on assiste chez plusieurs esp�ces, � un polymorphisme des zo�des ; certains recueillent les oeufs f�cond�s et les incubent (ovicelles), d�autres jouent un r�le d�fensif (aviculaires) ou net-

toyeur (vibraculaires). Les zo�des communiquent entre eux par un cordon, le funicule, qui p�n�tre dans chaque loge par un orifice ou par une plaque perfor�e.

Les individus sont hermaphrodites ou � sexes s�par�s. La f�condation a souvent lieu dans la cavit� g�n�rale, ainsi que le d�but du d�veloppement qui, chez les Cyclostomes, s�accompagne de polyembryonie. Une larve cili�e se lib�re, puis se fixe en donnant un premier individu, point de d�part d�une nouvelle colonie, par bourgeonnement successif.

Les Bryozoaires d�eau douce (Phy-lactol�mes) diff�rent par quelques points des marins : lophophore en fer � cheval ; parois des cystides jamais calcifi�es ; d�veloppement de l�embryon dans une cavit� incubatrice, avec une sorte de placenta ; formation de statoblastes, bourgeons capables de r�sister � la mauvaise saison, que la colonie ne supporte pas. La Cristatelle peut glisser lentement sur son support.

Les Bryozoaires sont connus depuis l��re primaire, qui a vu s��panouir deux groupes maintenant �teints.

Les Chilostomes, les plus r�pandus � l�heure actuelle, n�apparaissent qu�au Jurassique.

Nous avons envisag� ici les Bryozoaires au sens strict, appel�s aussi Ectoproctes, � l�exclusion des Endoproctes ou Kamptozoaires, qui leur ont longtemps �t� r�unis. Ceux-ci sont des formes coloniales, minuscules, presque toutes marines, souvent fix�es sur des animaux vivants mais sans en �tre parasites ; l�anus et la bouche sont situ�s � l�int�rieur des tentacules, deux n�phridies assurent l�excr�tion, et il n�y a pas de cavit� coelomique.

Certains auteurs font des Ecto-

proctes et des Endoproctes deux embranchements distincts ; d�autres les r�unissent aux Brachiopodes et aux Phoronidiens dans l�embranchement des Lophophoriens.

M. D.

Buber (Martin)

Philosophe juif du juda�sme (Vienne, Autriche, 1878 - J�rusalem 1965).

Buber passe sa jeunesse aupr�s

de son grand-p�re paternel Salomon Buber, en Galicie ; c�est l� qu�il fr�-

quente les milieux mystiques juifs.

Apr�s des �tudes de philosophie et d�histoire de l�art, � Vienne, Berlin, Leipzig et Zurich, il rallie, en 1898, le mouvement sioniste.

Repr�sentant du sionisme culturel et spiritualiste, Buber estime que le retour des juifs en Palestine, terre sainte, doit co�ncider avec la renaissance culturelle et artistique du juda�sme, pour devenir un v�ritable humanisme. R�dacteur de l�organe sioniste Die Welt (le Monde), il est l�un des fondateurs de la fraction d�mocratique au Ve Congr�s sioniste, en 1901. Il participe � la fondation d�une maison d��dition juive (1902), et contribue � la publication de l�Artiste juif, et de l�Almanach juif. � partir de 1913, il se tourne vers l��tude de la pens�e juive en s�int�ressant surtout au hassidisme. Il publie, en 1906, les fameuses histoires du � Rabbi Nahman de Braslav � et, en 1908, la L�gende du Ba�l chem Tov. � ses yeux, le hassidisme est un des �l�ments fondamentaux du juda�sme et de la morale religieuse en g�n�ral.

Dans ses Discours sur le juda�sme aux �tudiants sionistes de Prague, Buber d�finit le juda�sme comme un processus spirituel historique aspirant � l�unit�, � l�action, � l�avenir. Il estime que le devoir de l�individu et du peuple juif est de d�passer la tension entre le bien et le mal pour atteindre l�unit�. Le juda�sme est pour lui un arch�type de cette unit�, et c�est dans ce sens que le peuple juif doit remplir sa mission.

Buber se consacre aussi � des

recherches sur la pens�e religieuse et mystique chez d�autres peuples, notamment chez les Orientaux et certaines peuplades primitives. Durant la Premi�re Guerre mondiale, il fonde la revue mensuelle le Juif, dans laquelle il r�clame pour les juifs un foyer national sur la terre ancestrale, la Palestine.

Au XIIe Congr�s sioniste, en 1921, il se fait le porte-parole d�une politique fon-

d�e sur une entente syst�matique avec les Arabes, tout en soulignant la n�cessit� primordiale du d�veloppement spirituel. En 1924, il est appel� � professer un cours de pens�e juive � l�universit� de Francfort-sur-le-Main.

Cette pens�e, Buber l�exprime dans son ouvrage Je et Tu : il y montre l�opposition qui caract�rise les rapports entre Dieu et l�homme, et comment l�homme doit r�aliser en permanence ce qui lui est command�. C�est dans la Bible que Buber voit le t�moignage fondamental du dialogue entre Dieu et l�homme, le triple �cho de la cr�ation, de la r�v�lation et de la d�livrance. Buber entreprend, d�s 1926, une nouvelle traduction de la Bible en allemand, en collaboration avec Franz Rosenzweig. En 1922, il a publi� le downloadModeText.vue.download 156 sur 573

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Grand Magguid, et en 1924 la Lumi�re cach�e. Nomm�, en 1933, directeur du Bureau central de l��ducation des adultes juifs en Allemagne, Buber quitte ce pays en 1938. Professeur de philosophie sociale � l�universit� de J�rusalem, il dirige, de 1949 � 1953, l�Institut pour l��ducation des adultes en Isra�l, en compagnie de deux autres universitaires, Magn�s et Simon. Dans la revue Ihud (Unit�), il pr�conise le dialogue avec les Arabes. Apr�s une tourn�e de conf�rences aux �tats-Unis, il re�oit le prix Goethe (1952) et le prix des �diteurs allemands (1953).

En 1963, � Amsterdam, le prix �rasme lui est attribu� pour sa contribution au patrimoine culturel et social de l�Europe. Il meurt alors qu�il travaille � une traduction allemande du Livre de Job.

H. S.

F Hassidisme / Juda�sme / Sionisme.

M. Friedman, Martin Buber, The Life of Dialogue (Chicago, 1955). / G. Schraeder, Martin Buber, hebr�ischer Humanismus (G�ttingen, 1966). / A. Lacocque, E. L�vinas et G. Marcel, Martin Buber, l�homme et le philosophe (Institut de sociologie, Bruxelles, 1968). / R. Misrahi, Martin Buber (Seghers, 1968).

Bucarest

En roum. bucure�ti, capitale de la R�publique socialiste roumaine ; 1 643 000 hab. Bucarest est devenue la plus grande agglom�ration urbaine du Sud-Est europ�en, venant loin devant Belgrade et Sofia, mais, contrairement � Budapest, ne centralise pas � l�exc�s la population ou la production dans le cadre de l��tat roumain.

Le d�veloppement

La position et le site ne sont pourtant pas plus favorables que ceux d�autres villes du pied des Carpates, au contact avec les plaines roumaines de Valachie, � l��cart du Danube, et qui, � l��poque m�di�vale, ont jou� un r�le parfois plus important. Le destin de la ville est li� � sa position sur une des grandes voies de communication entre les pays de la mer Noire et l�Asie Mineure d�une part, les plaines de l�Europe centrale d�autre part. Bucarest est situ�e au d�bouch� de la vall�e de la Prahova, qui franchit les Carpates par un col de faible altitude, celui de Pre-deal (1 040 m). Elle se trouve donc en position sym�trique de Bra�ov (Krons-tadt) par rapport � ce passage, s��tablissant sur un gu�, non de la Prahova, mais d�une autre rivi�re carpatique, la D�mboviţa. Le premier noyau de la cit� s��tale sur une terrasse inf�rieure de cette rivi�re. Le centre comprend deux parties appel�es Haut et Bas March� et une r�sidence f�odale. Il ne change gu�re au cours des XVIe et XVIIIe s. : l�essentiel de l�activit� est assur� par les commer�ants et les artisans, group�s en corporations. Bucarest joue ainsi un r�le de contact entre des r�gions naturelles et �conomiques compl�-

mentaires : la montagne qui fournit ses eaux, son bois, les produits de son �levage ; la Podgoria valaque, collines tapiss�es de vergers et de vignobles, et les plaines couvertes de la grande for�t de ch�nes et de h�tres de la Vlăsia ; les r�gions plus, steppiques � l�est (le Bărăgan), qui deviennent au XIXe s. des greniers � c�r�ales ; les plaines alluviales inondables du Danube (voie de circulation, lieu de villes, centre d�une r�gion en pleine transformation gr�ce � l�am�nagement de p�rim�tres irri-

gu�s) : La ville actuelle s��tend sur les terrasses et les interfluves sableux et argileux des rivi�res qui descendent des Carpates et dans les lits mineurs encore mar�cageux, parsem�s de beaux lacs, convertis en sites touristiques et de vill�giature, en particulier au nord.

La fortune de Bucarest r�sulte du choix de capitale des deux provinces de Moldavie et de Valachie apr�s que celles-ci eurent, en 1858-59, conquis leur autonomie. Le chiffre de 100 000 habitants, qui venait d��tre d�pass�, s�accro�t rapidement, et l�agglom�ration s��tend territorialement, en annexant des villages aux activit�s rurales, occupant une superficie de 100 km 2. Lorsque, apr�s la Premi�re Guerre mondiale, l��tat roumain est constitu� avec l�apport de la Transylvanie et du Banat, c�est naturellement Bucarest qui est choisie comme capitale. Alors commence une troisi�me phase de croissance, limit�e encore sous le r�gime de la monarchie entre les deux guerres, acc�l�r�e avec l�av�nement du r�gime socialiste, qui modifie profond�ment, en �vitant la centralisation excessive des fonctions, la structure et le r�le de Bucarest. Les efforts ont port� sur l�industrialisation et l�urbanisme.

Les fonctions

Bucarest est devenue le plus grand centre industriel de la Roumanie, fournissant plus du cinqui�me en valeur de la production globale du pays, assurant l�exclusivit� de la production de machines agricoles, de trolleybus et d�autobus et, dans diff�rentes branches, une production de qualit� dont une partie est export�e. Les industries n�es de l�artisanat, de la fonction de march� rural et du carrefour ont �t� concentr�es et modernis�es : ainsi la c�ramique, le cuir, certains secteurs du textile, les usines de transformation des produits agricoles (la capitale poss�de les plus grandes minoteries de Roumanie). Des industries modernes ont �t� implant�es par le r�gime socialiste dans le cadre de la planification.

Il s�agit de grands complexes, g�n�-

ralement situ�s hors de l�agglom�ration, disposant de vastes espaces et assurant, soit � Bucarest, soit dans leur

secteur, pour l�ensemble du pays, une part importante de la production. C�est d�abord l�industrie m�tallurgique ou m�canique, utilisant des produits bruts import�s des centres sid�rurgiques de Transylvanie et, bient�t, de Galaţi : mat�riel roulant, machines agricoles, machines-outils, �quipement d�usines.

La seconde sp�cialit� de Bucarest est le mat�riel �lectrique : dans le cadre du Comecon, c�est une des villes qui, avec Budapest et Sofia, fournit le ma-t�riel l�ger, de bonne qualit�, dans ce domaine. Le textile vient au troisi�me rang pour la production, au second pour la main-d�oeuvre. Le combinat de confection � Bucure�ti �, avec plus de 13 000 salari�s, est la plus grosse entreprise de la capitale. De nouvelles usines ont �t� implant�es dans la grande banlieue de la ville au cours des deux plans 1956-1960 et 1960-1965 : mati�res plastiques, fibres synth�tiques et caoutchouc (usine de Jilava et pneumatiques Danubiana), c�est l� l�avenir proche de l�industrie de consommation d�une grande ville. Enfin, le � combinat polygraphique � de la Sc�nteia assure pr�s des trois quarts de la production de la Roumanie. Au total, dix gros complexes industriels fournissent en valeur les deux tiers de la production totale. Plus de la moiti� de la population active est employ�e dans l�industrie et le b�timent, pr�s de 15 p. 100

le sont dans les transports, pr�s de 7 p. 100 dans les services culturels. Les fonctions de service, dont la croissance est moins rapide, sont celles d�une capitale : Bucarest a la plus grande universit� de Roumanie, o� sont inscrits la moiti� des �tudiants du pays.

Bucarest est �galement une ville de foires, de congr�s et d��changes internationaux. Les touristes de passage vers les stations de la mer Noire y s�journent et la visitent volontiers, attir�s par les mus�es (mus�e d�Art de la R�publique socialiste de Roumanie, mus�e du Village, etc.), les vieilles �glises et ce qui subsiste de vieux quartiers. L�a�roport moderne (Otopeni) a �t� am�nag� pour recevoir de gros appareils.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1836

La ville

L�urbanisme a �t� d�autant plus l�objet des pr�occupations du gouvernement que Bucarest se pr�sentait encore avant 1940 comme un grand village roumain, grandi dans le d�sordre, tr�s �tendu, construit de maisons basses entour�es de jardinets le long de pistes et de ruelles. Un am�nagement profond s�imposait, d�abord pour des raisons de prestige, ensuite pour loger la population immigr�e. Or, Bucarest compte parmi les villes socialistes o� l�effort en vue de la construction a �t� le plus grand apr�s 1955 ; de 7 000 � 15 000 logements par an ont �t� construits. Les op�rations de r�novation et d�extension ont rev�tu plusieurs aspects.

Le remodelage du centre, compos� de quartiers r�sidentiels en partie � usage de city, avec de grands �difices comme le Palais et la cr�ation de voies centrales ont r�solu d�heureuse fa�on les d�licats probl�mes pos�s par la place du Palais, par l�axe Nord-Sud, et par le quartier de la gare du Nord.

Au-del�, l�am�nagement lin�aire et interstitiel, par d�molition ou utilisation d�espaces vides pour la construction de grands ensembles, a consid�rablement �tendu et densifi� les quartiers, �tir�s le long des voies radiales et dispers�s � la p�riph�rie de la ville. Les zones industrielles ont �galement fait l�objet d�une planification : la partie sud en direction du Danube concentre la majeure partie de la production. L�est se sp�cialise dans la m�tallurgie ; l�ouest a deux grandes entreprises, de confection et d�outillage p�trolier. Enfin, on am�-

nage une r�gion p�ri-urbaine, de ravitaillement agricole, de recrutement de la main-d�oeuvre, qui, atteignant le Danube, s��tend sur plus de 11 000 km 2 et rassemble 2 300 000 habitants (5 p. 100

du territoire national et 13 p. 100 de la population). Elle comprendra une zone de r�cr�ation (l�� anneau des lacs �), quelques noyaux industriels discontinus et des terrains agricoles. Cette croissance a, naturellement, pos� les probl�mes de l�am�nagement et de la modernisation des services municipaux d�une grande ville. L�extension du r�-

seau de distribution des eaux a permis

de supprimer les zones rest�es sans eau courante, surtout � la p�riph�rie ; la longueur des conduites de gaz a quintupl�. Plusieurs centrales thermiques assurent le chauffage collectif, ce que les Roumains appellent la � thermofi-cation �. Trolleys et tramways assurent la majeure partie des transports en commun, la voiture particuli�re restant rare et faiblement utilis�e.

Bucarest offre l�exemple d�une capitale bien �quilibr�e, planifi�e dans sa croissance, qui n��touffe pas le d�veloppement des m�tropoles r�gionales.

L�agglom�ration devra atteindre, mais sans les d�passer, les deux millions d�habitants avant la fin du si�cle.

Bucarest, ville d�histoire et

d�art

Les vestiges d�habitat humain sur le territoire actuel de la ville remontent au Pal�olithique et t�moignent de la continuit� de la vie en cette zone de la plaine roumaine jadis recouverte par les for�ts de la Vlăsia. Les d�couvertes arch�ologiques attestent l�existence, au XIVe s., d�un fort autour duquel la ville s�est d�velopp�e ; mais le nom de Bucarest est mentionn� pour la premi�re fois sur le parchemin du 20 septembre 1459 sign� par Vlad l�Empa-leur, vo��vode de Valachie, qui construit la citadelle de Bucarest pour arr�ter l�avance des Turcs. En 1659 la ville devient d�finitivement la capitale de la Valachie. En 1678, la premi�re imprimerie bucarestoise est cr��e ; une acad�mie de langue grecque est fond�e au temps du vo��vode Constantin Br�ncoveanu (1688-1714).

Le destin de Bucarest est marqu� au XIXe s. par l�affirmation de la conscience nationale (fondation de l��cole de Saint-Sava en 1818) et par la p�n�tration des id�es novatrices de la R�volution fran�aise. La ville r�agit au mouvement r�volutionnaire de Tudor Vladimirescu (1821), � la r�volution de 1848, puis au large mouvement populaire pour l�union des principaut�s roumaines. En 1862, devenue capitale de la Roumanie, qui conquiert son ind�pendance en 1877, la ville conna�t un rapide essor industriel, commercial et culturel, qui s�accentue apr�s 1918, lorsqu�elle devient la capitale de l��tat national unitaire roumain. Le 23 ao�t 1944, Bucarest est au coeur de l�insurrection nationale qui abou-

tit � la liquidation de la dictature d�Antonescu et � l�adh�sion de la Roumanie � la coalition antihitl�rienne. C�est toujours � Bucarest que sont proclam�es en 1947

l�abolition de la monarchie et l�instauration de la r�publique.

Quatre trait�s de paix europ�ens ont �t� sign�s � Bucarest : le 28 mai 1812, � la fin de la guerre russo-turque de 1806 � 1812 ; le 19 f�vrier et le 3 mars 1886, le trait� qui mit un terme � la guerre de 1885-1886

entre la Serbie et la Bulgarie ; le 10 ao�t 1913, la paix entre la Bulgarie, d�une part, et la Serbie, le Mont�n�gro, la Gr�ce et la Roumanie de l�autre, marquant la fin de la seconde guerre balkanique (1913) ; le 7 mai 1918, le trait� conclu entre la Roumanie et les Puissances centrales, momentan�ment victorieuses.

Parmi les monuments historiques et architecturaux remarquables de Bucarest, il faut citer : l��glise de Curtea Veche (XVIe s.) ; l��glise de Radu Vodă (1568) ; celle de Mihai Vodă (v. 1590) ; la Patriarchie (1665) ; l��glise de Colţea (1701-1702) ; l��glise Creţulescu (1722), synth�se de l�architecture de l��poque de C. Br�ncoveanu ; l��glise Stavropoleos (1724) ; le palais �tirbei (v. 1835), actuellement mus�e d�Art populaire ; le palais �uţu (1832-1835), actuel mus�e de la Ville de Bucarest ; l�universit� (1859-1866) ; l�Ath�n�e roumain (1886-1888) ; le palais de justice (1896) ; le � Buffet �, l�une des premi�res constructions en style roumain pur due � l�architecte Ion Mincu (1852-1912) ; le palais de la R�publique (1937) ; enfin, le palais du Conseil des ministres.

P. P.

A. B.

F Roumanie.

Bucer (Martin)

R�formateur alsacien (S�lestat 1491 -

Cambridge 1551).

Issu d�une famille pauvre, Martin Bucer entre � l��ge de quinze ans dans l�ordre des Dominicains. Vivant � partir de 1516 au couvent de Heidelberg, il suit les cours de l�universit� de cette ville et y subit l�influence de l�humanisme d��rasme*.

L��v�nement d�cisif, dans son �volution spirituelle, est la rencontre avec Martin Luther*, lors de la dispute de Heidelberg (avr. 1518), o� le futur r�formateur, � la suite de la publication des 95 th�ses d�octobre 1517, compara�t devant un chapitre g�n�ral de l�ordre des Augustins. Bucer, gagn� par l�extraordinaire courage et la forte personnalit� de Luther, embrasse son parti : il se fait d�lier de ses voeux, se marie et s�en va pr�cher la R�forme � Wissembourg, d�o� l��v�que de Spire ne tarde pas � le faire expulser.

Pendant ce temps, des �v�nements d�cisifs ont lieu � Strasbourg : Matth�us Zell (1477-1548), pr�tre habitu� de la cath�drale, gagn� aux id�es de Luther par la lecture de ses ouvrages, se met � pr�cher sur l��p�tre aux Romains, de fa�on telle que le peuple en foule se presse pour l��couter, ce qui ne tarde pas � lui valoir une accusation d�h�r�sie. Zell, en 1523, publie pour sa d�fense un v�ritable manifeste r�-

formateur : Responsabilit� chr�tienne.

Cherchant des alli�s dans sa lutte, il les trouve en Wolfgang K�pfel � ou Capiton (1478-1541), le pr�v�t du chapitre de Saint-Thomas, th�ologien et pr�dicateur de renom, collaborateur d��rasme, professeur � l�universit� de B�le et conseiller de l�archev�que de Mayence � et en Martin Bucer.

Ce dernier commence � donner des cours bibliques � l�usage du clerg� et des la�cs ; il publie aussi de petits trait�s (Que nul ne vive pour soi-m�me, mais pour les autres, Sommaire des pr�dications de Wissembourg) qui connaissent un succ�s consid�rable.

Non seulement ils gagnent d�finitivement � la R�forme Capiton, qui h�sitait encore, et H�dion (1494-1552), que le chapitre de la cath�drale avait fait venir pour contrebalancer par ses pr�dications l�influence de Zell, mais encore, il convainc les autorit�s civiles et de larges couches de la population de la v�rit� des positions luth�riennes.

Invit�s par les autorit�s civiles � expliquer en public l��criture sainte, Capiton se lance dans le commentaire de l�Ancien Testament et Bucer dans le Nouveau, et sp�cialement des �van-

giles. Conqu�rant toutes les paroisses de la ville, les deux pr�dicateurs, entour�s bient�t d�une pl�iade de compagnons et appuy�s en particulier par Jakob Sturm, le � Stettmeister � ou pr�sident du s�nat de la ville, mettent en oeuvre une r�forme du culte en 1524, avec, notamment, l�introduction de la � messe allemande �. � la fin de cette ann�e, Bucer, dans son Fondement et cause des innovations, justifie les transformations introduites dans la liturgie.

Ces profonds changements dans

la vie des paroisses s�accompagnent d�une r�forme des couvents et des �coles : ces derni�res re�oivent une partie des biens monastiques, rendus libres par la fermeture des communaut�s, l�autre partie allant � l�assistance publique. � chaque paroisse est d�sormais attach�e une �cole primaire mixte, et, en 1527, un cat�chisme d� � la plume de Capiton devient la base de la formation chr�tienne des jeunes.

Mise en cause par l�autorit� imp�-

riale, la ville, repr�sent�e � Spire par Jakob Sturm, se joint � la c�l�bre � protestation � (1529), et, en vue de la di�te d�Augsbourg (1530), Bucer et Capiton r�digent un texte symbolique, qui, approuv� par Constance, Lindau et Mem-mingen, re�oit le nom de � Confession t�trapolitaine �. Bucer et ses amis tiennent une place de conciliateurs entre les cantons suisses zwingliens et les �tats allemands luth�riens. Mais, apr�s la d�faite de Rappel (1531) et la mort de Zwingli*, les Strasbourgeois se rapprochent des gens de Wittenberg et, en 1536, signent la � Concorde de Wittenberg �, qui traduit, en particulier, un accord entre Bucer et Luther sur l�eucharistie.

Relativement � l�abri des menaces repr�sent�es par les m�fiances imp�-

riales, Bucer et ses amis, vainqueurs downloadModeText.vue.download 158 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1837

ais�s du parti catholique � Strasbourg, ont affaire � la menace repr�sent�e par les anabaptistes* et les illumi-

nistes de toutes sortes. Les mesures diverses prises par le magistrat contre les � enthousiastes � lui paraissant insuffisantes, Bucer, en 1531, organise la structure int�rieure des paroisses, adjoignant � chaque pasteur un conseil de la�cs, charg�s de veiller et sur le pasteur et sur le troupeau. Cette disposition est, jusqu�� aujourd�hui, une des caract�ristiques fondamentales des communaut�s protestantes. Pour combattre l�individualisme paroissial, il fait convoquer en 1533 un synode qui met au point un r�glement eccl�siastique, fond� sur la Confession t�trapolitaine, et institue un � couvent eccl�-

siastique �, r�union hebdomadaire des pasteurs et de trois anciens, dans le but de discuter des questions de doctrine et du minist�re. Il en est le premier pr�sident.

Pour former les conducteurs de

l��glise, Bucer, en 1538, proc�de � la cr�ation d�une � haute �cole �, dont le premier recteur est Johannes Sturm (1507-1589), ancien professeur au Coll�ge royal de Paris. Cette institution, o� la th�ologie tient une place de choix, ne tarde pas � avoir un rayonnement consid�rable, bien au-del� de Strasbourg.

Mais l�empire ne d�sarme pas et, en 1547, � la suite de la d�faite de la ligue de Smalkalde, � laquelle Strasbourg appartenait, Jakob Sturm (1489-1553) doit faire amende honorable devant l�empereur, au nom de la ville dont il est le chef civil. La ruine de l�oeuvre de r�forme entreprise s�annonce, et Bucer, qui refuse de cautionner les compromis qui l�inaugurent, est banni en 1549, sous la pression conjugu�e de l�empereur et de l��v�que et malgr� la r�sistance des autorit�s civiles. R�fugi� en Angleterre et nomm� professeur royal � l�universit� de Cambridge, il y meurt en 1551, ayant trouv� moyen pendant ce court laps de temps de contribuer � la refonte du Prayer Book (v. angli-canisme) et de r�diger son trait� th�ologique le mieux structur� : De regno Christi.

� Strasbourg, � l�ouverture d�esprit et la largeur de coeur � (H. Strohl) de la r�forme buc�rienne ne surv�curent pas � la disparition de son fondateur.

Dans l�espoir de sauver les commu-

naut�s protestantes des menaces qui pesaient sur elles, Johann Marbach (1521-1581), luth�rien intransigeant, s�engagea sur la voie d�un dogmatisme strict et d�une orthodoxie fig�e.

G. C.

F Calvin / Luther / Protestantisme / R�forme.

H. Strohl, le Protestantisme en Alsace (Oberlin, Strasbourg, 1950). / F. Wendel, Martin Bucer : Esquisse de sa vie et de sa pens�e (Soci�t� pastorale, Strasbourg, 1951). / N. Pere-mans, �rasme et Bucer (1523-1536) d�apr�s leur correspondance (Les Belles Lettres, 1971).

Buchez (Philippe)

F CATHOLICISME SOCIAL.

B�chner (Georg)

Auteur dramatique allemand (Godde-lau, pr�s de Darmstadt, 1813 - Zurich 1837).

La vie br�ve de Georg B�chner a

�t� haletante et dramatique. Il �tait n� pourtant dans une famille bourgeoise.

Son p�re �tait m�decin, quatre de ses enfants ont laiss� une trace dans les lettres ou la pens�e allemandes ; mais le plus illustre fut l�a�n� Georg, que son p�re destinait � la m�decine.

C�est � Strasbourg qu�il �tudie les sciences de la nature en 1831 apr�s ses classes au coll�ge de Darmstadt.

La premi�re lettre �crite par lui � ses parents, du moins la premi�re qui soit conserv�e, d�crit une manifestation des �tudiants de Strasbourg pour acclamer l�insurrection polonaise. Tr�s t�t appara�t une de ses convictions durables : c�est par la violence que des changements politiques peuvent �tre obtenus.

� Voici mon opinion, �crivait-il � sa famille le 5 avril 1833, si quelque chose aujourd�hui peut nous servir, c�est la violence. Nous savons ce que nous pouvons attendre de nos princes. Tout ce qu�ils ont accord� leur a �t� arrach� par la contrainte. �

Aussi Georg B�chner, revenu poursuivre ses �tudes � l�universit� de Giessen en Hesse, se met-il bient�t en rapport avec une soci�t� secr�te

de r�publicains dirig�e par le pasteur d�un village des environs. Dans l��t� de 1834, il fonde lui-m�me une Soci�t� des droits de l�homme � Giessen, avec quelques amis �tudiants. Comptant sur eux pour la distribuer, il commence la r�daction d�une feuille politique nouvelle, le Messager de Hesse (Der hessische Landbote), dont seul para�t le premier num�ro, dat� de juillet 1834. C�est un pamphlet tr�s violent contre les princes et leur gouvernement, avec pour �pigraphe : � Paix aux chaumi�res ! Guerre aux palais ! �

L�avertissement au lecteur dit : � Cette feuille est faite pour dire la v�rit� au pays de Hesse, mais celui qui dit la v�rit�, on le pend ; celui-m�me qui n�aura fait que lire la v�rit� trouvera des juges parjures pour le condamner.

Aussi ceux entre les mains de qui cette feuille tombera observeront-ils les r�gles suivantes :

� 1. Gardez cette feuille soigneusement hors de chez vous ; 2. Ne la transmettez qu�� des amis s�rs ; 3. Chez ceux � qui vous ne vous fiez pas d�posez-la sans �tre vus ; 4. Si cette feuille est d�couverte sur quelqu�un qui l�aurait lue, que celui-ci affirme aussit�t qu�il la portait justement au procureur ; 5. Celui qui n�aurait pas lu la feuille, quand on la trouverait sur lui, serait �videmment innocent. �

Pour n��tre pas tir� d�un de ses drames, ce texte de Georg B�chner montre d�j� que ce jeune conspirateur sait donner une tension dramatique, dessiner les situations et pr�voir les r�pliques.

Apr�s l�arrestation de son ami Karl Minnigerode � Giessen, B�chner rentra, pour le semestre d�hiver 1834-1835, � Darmstadt chez ses parents. Il y �crivit son premier drame, la Mort de Danton (Dantons Tod), en cinq semaines, dans un �tat d�exaltation passionn�e et avec la crainte constante d��tre lui-m�me arr�t�. Il a encore le temps d�envoyer au po�te Gutzkow, �diteur d�une revue qu�il estime, Ph�nix, le manuscrit de son drame et il re�oit un avis � compara�tre devant le juge d�instruction de Darmstadt. Il prend alors la d�cision de fuir et quitte sa ville le 1er mars, passe la fronti�re sans papiers et arrive �

Strasbourg le 9. Il ne devait plus revenir en Allemagne.

De mars 1835 � octobre 1836 � Strasbourg, B�chner travaille intens�ment : il pr�sente un m�moire pour le doctorat es sciences ; il �crit sa com�die L�once et L�na, il commence Woyzeck, traduit deux drames de Victor Hugo, en compose un autre, perdu, sur Pietro Aretino et trouve aussi le temps d��crire une nouvelle sur Lenz.

En octobre 1836, il va s��tablir � Zurich dans l�espoir d�y enseigner les sciences ; il y donne avec succ�s un premier cours, mais tombe presque aussit�t malade, saisi d�une sorte d��puisement. Le typhus l�emporte le 19 f�vrier 1837.

La nouvelle o� il retrace la fuite du po�te Lenz dans les Vosges, au moment o� il sent sa raison vaciller et va se confier au docteur Oberlin, est probablement son oeuvre la plus achev�e ; pourtant, toute l�actualit� de Georg B�chner tient � des drames et � sa com�die.

Avec la Mort de Danton, il a voulu donner le mod�le du r�alisme historique au th��tre. L�histoire est pour lui le lieu d�un conflit de forces, il veut les analyser et les peindre avec toute l�objectivit� du savant.

D�j� les contemporains avaient �t� saisis par la force du tableau qu�il a fait de la rivalit� entre Robespierre et Danton, comme de la fin des Dantonistes.

Plus vivant au milieu du XXe s. qu�aucune autre pi�ce du temps, ce drame est aussi le meilleur qu�ait inspir� la

R�volution fran�aise.

Les dramaturges modernes ont

accord� plus d�attention encore au Woyzeck, qui n�est pourtant qu�une �bauche, mais dont le sujet �tait parfaitement neuf et qui r�unit d�j� quelques-unes des innovations qu�exploiteront les modernes. Woyzeck est un pauvre homme, trait� par tous comme s�il �tait un objet, alors qu�en v�rit� lui seul est un �tre de chair et de sang. Il aime Marie, il n�est pas vertueux et il dit simplement, avec des mots qui annoncent Brecht : � La vertu est belle, mais moi je suis un pauvre gars. �

Dans L�once et L�na, aussi, B�chner renverse les perspectives, et derri�re les masques de la com�die, sous le sceptre carnavalesque du fou de Gozzi, on sent battre des coeurs ; il est vrai que tous les personnages ont beaucoup lu ; ils parodient, se parodient, se moquent de la parodie. L�esth�tique de Georg B�chner le s�pare de ses contemporains. Reprenant ce qu�avait �bauch� Lenz, il a donn� au th��tre l�exemple d�un style � la fois lucide, contrast�, audacieusement r�aliste, en marge de toutes les conventions � bourgeoises �, prompt � d�masquer, mais cherchant

au fond de la disharmonie, du contraste et de la pol�mique une lueur d�humanit�. De Frank Wedekind � Brecht, tous les dramaturges du XXe s. lui doivent quelque chose.

P. G.

H. Mayer, Georg B�chner und seine Zeit (Berlin, 1947 ; 2e �d., 1960). / G. Baumann, downloadModeText.vue.download 159 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1838

Georg B�chner, die dramatische Ausdruckswelt (G�ttingen, 1961).

Budapest

Capitale de la R�publique socialiste de Hongrie.

Budapest a d�passe 2 millions d�habitants et pose le probl�me, dans un pays d��conomie collectiviste, d�une grande m�tropole urbaine, centralisant � l�exc�s la population et les activit�s d�un pays, dont la population totale ne d�passe gu�re 10 millions d�habitants.

Debrecen, la deuxi�me ville hongroise, n�atteint pas le dixi�me de la population de la capitale, et la Hongrie ne compte que trois autres villes de plus de 100 000 habitants. On a ainsi oppos� souvent Budapest et le � d�sert hongrois �.

L�agglom�ration

La position g�ographique et le site comptent parmi les meilleurs de Hongrie et m�me d�Europe centrale. Les Romains avaient d�j� fond� la cit� et le camp retranch� d�Aquincum, sur le Danube navigable, � proximit� de sources thermales, non loin du limes.

Le grand fleuve s�pare en effet deux Hongries, la Transdanubie et la Cisda-nubie ; l�un des points de passage les plus faciles est offert par l�avanc�e des monts de la Dorsale hongroise, que franchit le Danube en r�tr�cissant son cours, ce qui permet d�utiliser

les �les d�amont (Margit, c�est-�-dire Marguerite) et d�aval (Csepel) afin d�y jeter des ponts et d��tablir des habitats. Comme Prague, la ville pr�sente une dissym�trie marqu�e. Les collines escarp�es et bois�es de la rive droite, diss�qu�es par des ravins � forte pente, ont constitu� le noyau ancien historique de l�agglom�ration. Celui-ci conserve encore, � Buda et Gell�rt, les vestiges d�un brillant pass� : le Palais royal, la Forteresse, l��glise du Couronnement (ou �glise Mathias), le � bastion des p�cheurs � ; de nos jours, c�est la ville d�art et d�histoire, si�ge des principaux organes du gouvernement, des ambassades, des mus�es, fr�quent�e par les touristes ou offrant, sur le sommet des croupes, un habitat r�sidentiel de luxe, et plus loin, dans la for�t, des r�sidences secondaires. Sa part dans la population de l�agglom�ration a sensiblement diminu� au fur et � mesure que s�accroissait l�importance de Pest.

La � ville d�en face �, Pest, est n�e au XIXe s. : plus r�cente, plus �tendue, plus rapidement construite et peupl�e, elle forme, en fait, l�essentiel de Budapest avec, au bord du fleuve, une belle align�e de b�timents administratifs (le Parlement, construit en style n�o-gothique, l�h�tel de ville, des mus�es), une city qu�enferme un premier boulevard semi-circulaire, reliant deux ponts du Danube. Mais l�ensemble de Pest se compose de faubourgs d�mesur�s, d�-

velopp�s le long des grandes chauss�es qui partent vers les principales villes de la Grande Plaine. Pest, � l�origine ville des marchands et des artisans, est devenue la ville r�sidentielle et industrielle.

Une troisi�me partie de l�agglom�-

ration se consacre � l�industrie. En amont, au nord, les usines et les cit�s d��jpest, au sud, l��le de Csepel ; le long des routes vers l�est et le sud-est : ainsi Budapest est frang�e d�une banlieue industrielle.

Le d�veloppement urbain

La part de l�histoire a �t� primordiale : les �v�nements ont confi� depuis le XVIe s. un r�le de premier plan � Budapest. Les capitales des rois de Hongrie �taient situ�es � l�ouest du Danube et Budapest n��tait qu�une for-

teresse parmi d�autres lorsque, apr�s la d�faite de Moh�cs (1526), elle fut occup�e par les troupes ottomanes. La pr�sence des Turcs n�a pas sensiblement modifi� l�importance locale de la ville. Celle-ci, lib�r�e en 1686, devient alors le point d�appui des troupes des Habsbourg, qui, au cours de deux longs si�cles, repoussent les Ottomans vers le sud et la Serbie, puis vers la Mac�-

doine. La ville est alors non seulement une caserne et le si�ge des �tats-majors, mais surtout le point de d�part de la reconqu�te des terres de la Grande Plaine, organis�e par des monast�res et des magnats hongrois qui s�y �tablissent. L��conomie s�allie � la politique : avec le retour d�une navigation libre sur le Danube, la mise en culture de la Plaine, qui devient l�un des greniers de l�Europe, puis, au milieu du XIXe s., la construction d�un r�seau radial de routes et de chemins de fer et la renaissance de l�exploitation des mines du Bakony, se forme et se concentre � Budapest une bourgeoisie active, d�origine autrichienne et allemande, isra�-

lite et magyare, qui contribue � faire de la ville, sur tous les plans, la rivale directe de Vienne. Le compromis de 1867 en fait une capitale. La magyari-sation progresse : en 1841, le tiers de la population seulement est d�origine hongroise, en 1880, plus de la moiti�. De 100 000 habitants au d�but du XIXe s., la population passe � 860 000

en 1900. L�accumulation des capitaux n�s du commerce du trafic fluvial et de l�artisanat entra�ne la concentration, dans le cadre de la Hongrie, des industries. Aux activit�s n�es de la production agricole de la Plaine (minoteries, distilleries) s�ajoutent celles des manufactures (textiles, cuir) et du Danube (chantiers navals, constructions m�tallurgiques). Ainsi se cr�ent une main-d�oeuvre, une tradition, des cadres.

Ils expliquent la pr�f�rence donn�e � Budapest aux villes encore rurales du pays hongrois.

Enfin, le r�gime collectiviste qui s�implante en 1945 pratique une planification centralis�e excessive, exploitant sans doute les avantages h�rit�s, mais exag�rant les d�fauts r�sultant de la concentration des moyens de production. Le mouvement trop rapide de la collectivisation dans les campagnes, la

priorit� accord�e aux investissements de l�industrie lourde, la concentration des services du Plan dans la capitale contribuent � attirer la population dans la ville, qui se peuple de familles d�origine rurale provenant de toutes les r�gions de la Hongrie, mais surtout de l�est et du sud. Ainsi, l�agglom�ration b�n�ficie de plus de la moiti� des investissements industriels dans les dix ann�es qui suivent la guerre. La progression de la population globale et de la population active atteste cette acc�-

l�ration dans la concentration.

L�insurrection de 1956 puise ses racines dans les d�s�quilibres �conomiques et sociaux n�s de cette politique absurde, calqu�e maladroitement sur le syst�me stalinien. Mais ce mouvement a provoqu� une prise de conscience de la nouvelle �quipe dirigeante. On s�efforce d�all�ger le poids sp�cifique de l�agglom�ration et de d�velopper les autres centres de la province. Sans doute, Budapest garde-t-elle ses fonctions de capitale internationale : si�ge de nombreux congr�s, de r�unions ouest-est, si�ge �galement d�une importante commission du downloadModeText.vue.download 160 sur 573

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Comecon, Intermetall, centre sportif et touristique, fr�quent� par des ressortissants des pays de l�Ouest. Mais le pourcentage de main-d�oeuvre salari�e dans l�industrie s�est abaiss�, en dix ans, de 10 p. 100 sous l�effet de deux mouvements. L�un, spontan�, a pour effet de ralentir le courant migratoire, en raison de la crise aigu� du logement qui s�vit dans l�agglom�ration ; cette crise est l�un des facteurs de la chute inqui�tante de la natalit�. (Budapest est l�une des rares villes europ�ennes o� les d�c�s l�emportent sur les naissances.) L�autre est d�origine l�gislative : l�installation dans la capitale est d�sormais s�v�rement r�glement�e en ce qui concerne l�octroi d�un emploi et d�un logement. Un mouvement de d�centralisation des entreprises industrielles, timidement amorc�, a provoqu� le d�part d�une partie, encore faible, de la main-d�oeuvre.

Cette tentative de freinage s�accompagne d�une r�organisation urbaine qui doit �viter la croissance anarchique des faubourgs et le surpeuplement de logements v�tust�s, par la cr�ation de nouveaux �quipements collectifs � partir des nouveaux ensembles r�sidentiels, par l�extension d�une nouvelle � r�gion m�tropolitaine �, par une d�centralisation d��tablissements industriels dans les limites de cette agglom�ration, par la construction de nouveaux moyens de transport, chemins de fer et lignes de trolleybus.

L�industrie

Budapest joue un r�le important dans les fonctions tertiaires, mais c�est l�activit� industrielle qui marque le mieux le caract�re de la ville, par rapport � d�autres capitales, puisque pr�s de la moiti� de la main-d�oeuvre, en incluant le b�timent, est employ�e dans le secteur secondaire. La construction navale est �tablie au bord du fleuve, d�une part en amont � �jpest, d�autre part en aval, sur l��le Csepel, o� se concentrent pr�s de 50 000 salari�s. Les chantiers sont li�s � une implantation sid�rurgique (aci�rie, laminoirs, usine de tubes, etc.) et � une m�tallurgie diff�renci�e (camions et motos, machines-outils).

� l�est, dans le quartier de K�b�nya sont group�es des entreprises de mat�-

riel ferroviaire. Le cuir et le textile se dispersent dans des unit�s plus petites de production au nord-est et au sud-est, ainsi que sur la rive droite du Danube. Il faut ajouter la centrale thermique, la raffinerie et la p�trochimie de Sz�zhalombatta, � la limite sud de l�agglom�ration, au croisement de la branche m�ridionale de l�ol�oduc de l�Amiti� et de celui qui provient des gisements du Sud-Ouest. Au total, plus de 600 000 salari�s sont r�partis entre plus de 3 000 usines ou unit�s de production. Mais l�industrie de Budapest se sp�cialise �galement, en fonction des exigences du Comecon et du r�le qui lui a �t� d�volu, dans une industrie de qualit�, valorisant de faibles quantit�s de mati�res premi�res, en g�n�ral tout ce qui touche � l��lectricit� : �lectrom�canique, �lectrom�nager, �lectronique (ce qui repr�sente pour la ville un atout d�avenir).

A. B.

budget

� Acte par lequel sont pr�vues et autoris�es les recettes et les d�penses de l��tat et des autres services que les lois assujettissent aux m�mes r�gles �

(1862). � � Ensemble des ressources et des charges de l��tat � (1959).

Introduction

Le changement intervenu dans les d�finitions ne refl�te qu�imparfaitement la profonde mutation qui s�est produite dans ce domaine. Le budget, en effet, est l�acte essentiel de la vie politique ; or, l��tat-gendarme du XIXe s., aux attributions strictement limit�es, a �t� remplac�, au XXe s., par l��tat-providence, voire m�me par l��tat-faustien, d�cid� � promouvoir le d�veloppement de la richesse nationale. Aussi, de simple inventaire des besoins financiers de l��tat, le budget est devenu peu � peu un moyen d�intervention dans la vie du pays.

Pour la clart� des documents bud-g�taires et pour la facilit� des d�bats parlementaires, il est apparu n�cessaire de pr�senter s�par�ment la � loi de finances � et le � budget � proprement dit. D�j� recherch�e, mais sans succ�s, en 1949, retenue en 1956, cette dualit� a �t� pr�cis�e et affirm�e en 1959 :

� Les lois de finances d�terminent la nature, le montant et l�affectation des ressources et des charges de l��tat, compte tenu d�un �quilibre �conomique et financier qu�elles d�terminent

[...]. Le budget est constitu� par l�ensemble des comptes qui d�crivent pour une ann�e civile toutes les ressources et les charges permanentes de l��tat. �

Ainsi, la loi de finances affirme le caract�re volontariste de la politique de l��tat, tandis que le budget, stricto sensu, se borne � l��num�ration et � la description des moyens mis en oeuvre.

Dans le langage courant toutefois, le mot budget recouvre indistinctement ces deux notions.

Cette �volution s�est accompagn�e d�une remise en cause des principes et

des m�thodes du droit et de la pratique budg�taires classiques.

Du d�but du XIXe s. � nos jours, une profonde mutation, li�e � l�accroissement des d�penses publiques, s�est produite dans le droit et la pratique budg�taire.

Les principes budg�taires

classiques et leur

remise en cause

Les principes budg�taires classiques sont toujours proclam�s, mais leur signification est devenue diff�rente.

Pr�vision

Le caract�re fondamental du budget, c�est d��tre un acte de pr�vision. � ce titre, il se distingue du bilan, repr�-

sentation statique d�une situation � un moment donn�, et du compte, qui, dans l�acception ordinaire et strictement comptable, n�est que la description d�-

taill�e d�op�rations pass�es. Le budget est un compte de gestion pr�visionnel, au sens moderne du mot, assorti, au surplus, d�une obligation d�ex�cution.

Ce caract�re de pr�vision ne s�est d�-

gag� cependant qu�� une �poque relativement r�cente : sous la Restauration, au moment o� le gouvernement s�est vu contraint de solliciter du Parlement le vote des recettes et des d�penses et a d� justifier ses demandes. La pr�vision budg�taire est fille de l�autorisation parlementaire. Par la suite, la pr�vision est apparue comme un �l�ment indispensable de bonne gestion, n�cessaire � l��tat moderne, quelle que soit sa forme politique.

Annualit�

Dans son acception premi�re, cette r�gle signifie que les pr�visions budg�taires doivent �tre �tablies chaque ann�e, qu�elles ne sont valables que pour une ann�e, et, enfin, que l�ex�cution du budget doit se r�aliser dans un cadre annuel. Bien que la p�riode annuelle ne convienne pas aux op�rations � long terme, ce principe a �t� rappel� en 1959, la possibilit� de lois de finances rectificatives �tant n�anmoins admise. Avec le m�canisme des autorisations de programmes et des cr�dits

de paiement, ce principe se r�duit, en d�finitive, � l�examen annuel d�un programme pluriannuel.

Unit�

Cette r�gle veut que le budget pr�-

sente l�ensemble des op�rations de l��tat, si possible, dans un document unique, afin de faciliter l�appr�ciation et le contr�le du Parlement. Mais elle n�a jamais �t� appliqu�e d�une fa�on stricte ; les comptes des services industriels et commerciaux g�r�s par l��tat se pr�tent mal aux normes de la comptabilit� budg�taire ; il ne paraissait pas normal d�inclure dans ce document les simples op�rations de tr�sorerie. Il �tait tentant de masquer les difficult�s en recourant � la pratique des comptes sp�-

ciaux ou des budgets extraordinaires ; c�est pr�cis�ment en vue de r�duire le nombre de ceux-ci qu�a �t� exig�e une autorisation du Parlement pour leur ouverture. Ce principe a �t� r�affirm� en 1959, mais adapt� � la nouvelle pr�-

sentation des documents budg�taires : l�ensemble du budget g�n�ral, des budgets annexes, des comptes sp�ciaux du Tr�sor doit faire l�objet d�une pr�sentation unique. Con�ue � l�origine pour permettre un contr�le d�taill�, cette r�gle vise aujourd�hui � permettre une appr�ciation globale de la politique gouvernementale.

Universalit�

Ce principe appara�t comme le corollaire de la r�gle pr�c�dente ; il recouvre, en r�alit�, deux notions : d�une part, celle du � produit brut � (les recettes et les d�penses doivent figurer au budget pour leur montant int�gral, sans compensation ni contraction entre elles) ; d�autre part, celle de la � non-downloadModeText.vue.download 161 sur 573

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affectation des recettes � (certaines

rentr�es ne doivent pas �tre affect�es � des d�penses d�termin�es).

Introduite sous la Restauration, cette r�gle r�pond � une double pr�occupation : faciliter le contr�le du Parlement et �viter que, par des recettes affect�es, un service ne puisse augmenter ses moyens d�action. L�affectation des recettes pouvait appara�tre soit comme un moyen de pression de la part du gouvernement pour faire voter des imp�ts impopulaires en r�servant leur produit � des d�penses souhaitables, soit comme une source de gaspillage : si la recette obtenue est inf�rieure � la d�pense, le budget g�n�ral doit fournir le compl�ment ; si elle est sup�rieure, c�est une incitation aux d�penses inutiles. On estimait �galement que l�affectation des recettes pouvait conduire chaque cat�gorie de citoyens � r�clamer que les imp�ts mis � sa charge soient utilis�s exclusivement � son profit.

Il est cependant apparu que la r�gle de l�universalit� pouvait nuire � la bonne gestion des services en enle-vant tout int�r�t � une am�lioration de la gestion, en ne permettant pas d�appr�cier exactement le co�t et le rendement des services publics, en s�opposant � une gestion efficace des organismes � caract�re industriel et commercial. Aussi des am�nagements ont-ils �t� apport�s. D�s 1862, il �tait admis que la r�gle de l�universalit� n��tait pas applicable � aux mat�riaux dont il aura �t� fait r�emploi d�ment justifi� pour les besoins du service dont ils proviennent � ; les march�s de conversion et de transformation �taient donc autoris�s, ce qui �quivalait � une contraction du montant de la d�pense r�alis�e. L�ordonnance de 1959 �

apr�s avoir pr�cis� qu�aucune affectation n�est possible si � les d�penses r�sultent d�un droit permanent reconnu par la loi � � admet que certaines recettes peuvent �tre directement affect�es � des d�penses pr�cises dans le cas des � budgets annexes � ou des

� comptes sp�ciaux du Tr�sor � ; bien mieux, l�affectation est de droit pour les op�rations de pr�ts ou d�avances, ou encore, lorsqu�il s�agit de � fonds de concours �, c�est-�-dire de fonds apport�s par les particuliers en vue de participer � certaines d�penses

publiques.

Principe politique au si�cle dernier, la r�gle de l�universalit�, si elle est encore invoqu�e, est de moins en moins respect�e.

�quilibre

L��quilibre du budget a constitu� la r�gle d�or des finances classiques.

C�est une id�e simple � laquelle est encore profond�ment attach�e l�opinion publique. Elle veut que les recettes soient �gales aux d�penses et que les d�penses normales de l��tat soient couvertes par l�imp�t. C�est la th�se d�fendue par le baron Louis sous la Restauration et par Poincar� au d�but du XXe s. Dans sa rigueur, cette th�se condamne les exc�dents, au m�me

titre que les insuffisances, car, pour le th�oricien classique, ils r�sultent d�imp�ts trop �lev�s (donc pay�s � tort), st�rilisent les capitaux soustraits � l�activit� priv�e et constituent une incitation � des d�penses inutiles et d�magogiques. En d�finitive, dans cette optique, le � bon budget � est celui qui c�toie le d�ficit, mais sans y tomber. Il faut bien admettre cependant que l��quilibre a �t� souvent plus apparent que r�el ; aussi ce principe, sinon dans le public, du moins chez bon nombre de th�oriciens, a perdu de sa force. Certains en sont venus � penser que les d�penses entra�nant un d�ficit budg�taire pouvaient �tre b�n�-

fiques pour l��conomie du pays ; de l� ont �t� exprim�es des th�ses pr�nant le d�ficit syst�matique, puis la th�orie des budgets cycliques selon laquelle l��quilibre doit �tre recherch� sur une p�riode de plusieurs ann�es, l�exc�-

dent des ann�es prosp�res comblant le d�ficit des ann�es malheureuses. � une date plus r�cente est apparue la notion d�� impasse �, d�finie comme l�exc�-

dent de l�ensemble des charges pr�vues sur l�ensemble des ressources pr�vues (le mot d�couvert d�signant plus pr�-

cis�ment l�� exc�dent des charges sur les d�penses support�es �, et le terme d�ficit, l�� exc�dent des charges d�finitives sur les ressources d�finitives �).

L�impasse est admise pour faire face soit aux avances temporaires consenties par l��tat, soit au financement direct ou indirect des investissements, c�est-�-dire aux d�penses � au-dessous

de la ligne �. Ainsi con�ue, l�impasse permet � l��tat d�orienter les investissements et d�intervenir dans l��conomie, mais elle se r�v�le d�un maniement difficile. Par-del� le mythe de l��quilibre, toujours vivace, ce qui est recherch� c�est l�exemplarit� d�une bonne gestion orient�e dans un sens anti-inflationniste.

L��laboration du budget

Pr�paration et �valuations

La pr�paration du budget incombe au pouvoir gouvernemental. En France, c�est le ministre des Finances qui, sous l�autorit� du Premier ministre, �tablit le projet, qui est arr�t� en Conseil des ministres.

D�s le mois de janvier, pour l�ann�e suivante, la direction du budget, en fonction des derniers r�sultats connus et compte tenu de l��volution pr�visible, �tablit une premi�re �bauche ; ce travail est examin� en f�vrier par le Conseil des ministres ; ensuite, le ministre des Finances adresse � ses coll�gues des instructions pr�cisant les conditions � observer pour la pr�sentation des propositions de d�penses.

Chaque ministre arr�te ses propres �valuations et les transmet, vers le milieu de mai, au ministre des Finances.

Ce dernier totalise les propositions de d�penses, ajoute celles de son propre minist�re, et proc�de ensuite � l��valuation des recettes ; cette approximation aboutit, en g�n�ral, � un budget en large d�ficit.

Le ministre des Finances invite alors ses coll�gues � r�viser leurs propositions ; � d�faut d�accord, le diff�rend est � au mois de juillet � tranch� par le Premier ministre. Enfin, le Conseil des ministres, vers le 15 septembre, arr�te d�finitivement le projet de loi de finances. Le ministre des Finances r�dige le texte de ce projet et celui du rapport qui d�finit l��quilibre �conomique et financier ainsi que tous les documents destin�s � l�information du Parlement.

Le ministre des Finances joue, en France, un r�le pr�pond�rant dans

l��laboration du projet de budget.

Il importe de souligner que :

1o Les d�penses sont �valu�es directement dans chaque minist�re par les services comp�tents. Souvent, l�administration est tent�e de sur�valuer ses besoins, soit pour obtenir des moyens plus importants, soit simplement pour pr�venir les demandes de r�duction des Finances ; cependant, elle pr�f�re parfois les minorer pour faire accepter plus facilement des services nouveaux.

L�intervention du � contr�leur financier � � qui repr�sente le minist�re des Finances dans chacun des autres d�partements minist�riels � et les confrontations ult�rieures limitent toutefois ces possibilit�s ;

2o L��valuation des recettes rel�ve du seul ministre des Finances ; or, les rentr�es attendues sont fonction des rendements fiscaux, eux-m�mes d�pendant de l��volution de l��conomie. L�op�ration s�av�re donc d�licate. Le ministre doit se garder, et d�un optimisme d�-

plac�, source de d�ficits ult�rieurs, et d�un pessimisme syst�matique, incitant � des majorations inutiles d�imp�ts.

Pour �viter une trop grande sub-

jectivit�, diverses m�thodes ont �t� retenues : tout d�abord, imagin�e par Vill�le, la r�gle de la p�nulti�me ann�e qui consiste � retenir le montant des recettes du dernier exercice connu au moment de la pr�paration du Budget ; � d�faut d�exactitude, ce syst�me a le m�rite de la prudence. Alors que L�on Say �tait ministre des Finances en 1882, ce proc�d� fut corrig� par l�application aux chiffres de la p�nulti�me ann�e de la moyenne des majorations constat�es pendant les cinq ann�es pr�c�dentes.

Actuellement, les recettes sont estim�es par voie d�appr�ciation directe, � partir des derniers r�sultats connus, y compris ceux de l�exercice en cours et compte tenu des indications donn�es par les services de la Pr�vision.

Examen et vote de la loi de

finances

Dans un r�gime d�mocratique, l�adoption du budget, acte essentiel de la vie politique, rel�ve normalement de la comp�tence du Parlement. L�examen

et le vote de la loi de finances sont soumis aux r�gles g�n�rales de la proc�dure l�gislative ; la discussion en s�ance s�ouvre sur le texte gouvernemental, pr�alablement soumis � l�examen de la commission des finances, et les rapports des membres de cette commission (rapport g�n�ral et rapports particuliers) contribuent � �clairer les d�bats. Toutefois, le caract�re de plus en plus technique des questions budg�taires, la crainte des d�penses inconsid�r�es et la n�cessit� de voter le budget en temps utile ont conduit � adopter une proc�dure pr�sentant certaines particularit�s.

y Priorit� � la Chambre basse. Traditionnellement, en mati�re budg�-

taire, dans les pays � r�gime bicam�riste existe une in�galit� entre les deux assembl�es : en Angleterre, la Chambre des lords a un r�le pratiquement nul ; aux �tats-Unis, malgr� le prestige plus grand du S�nat, c�est la Chambre des repr�sentants qui a la sup�riorit�. En France, les projets de lois de finances sont obligatoirement d�pos�s en premier lieu sur le downloadModeText.vue.download 163 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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bureau de l�Assembl�e nationale.

Sous la IIIe R�publique, l��galit� des Chambres �tait un principe admis ; toutefois, en mati�re budg�taire, le S�nat ne b�n�ficiait du droit d�amendement que pour proposer des �conomies. Sous la IVe R�publique, le Conseil de la R�publique examinait pour avis les projets ou propositions vot�s en premi�re lecture par l�Assembl�e nationale, mais, en cas de d�saccord, c��tait cette derni�re qui emportait la d�cision. Actuellement, la loi n�est, en principe, adopt�e que si les deux Chambres sont d�accord ; une navette est donc possible, mais le gouvernement peut y mettre fin par l�intervention de la commission mixte (commission compos�e de sept d�put�s et de sept s�nateurs) ; si cet organisme ne peut arriver � un accord accept� par le Parlement, le gouvernement demande � l�Assembl�e natio-

nale de statuer d�finitivement.

y Limitation des initiatives parlementaires. Dans les d�buts du

r�gime parlementaire, les repr�sentants estimaient que leur r�le consistait essentiellement � d�fendre les deniers publics contre la prodigalit� des souverains. Ce souci d��conomie s�est estomp� au fur et � mesure que l�� �tat-gendarme � s�est effac� derri�re l�� �tat-providence �, et il est devenu n�cessaire de prot�ger les d�put�s et les s�nateurs contre l�illusion qu�il suffit de voter une d�pense pour qu�elle soit �conomiquement possible et ais�ment r�alisable. D�j�, sous la IIIe R�publique, la Chambre des d�put�s, bien que disposant d�une totale initiative en mati�re budg�taire, avait ressenti la n�cessit� d�un minimum de discipline et avait introduit, en 1920, dans son r�glement int�rieur, un article prescrivant la disjonction de droit, � la demande du gouvernement ou de la commission des finances, de tout amendement impliquant une augmentation de d�penses ou une r�-

duction de recettes ; cependant, cette autolimitation fut loin d��tre toujours efficace.

Sous la IVe R�publique, des r�gles plus strictes furent promulgu�es : aux termes de l�article 17 de la Constitution du 27 octobre 1946, � aucune proposition de loi tendant � augmenter les d�penses pr�vues ou � cr�er des d�-

penses nouvelles � ne pouvait �tre pr�-

sent�e lors de la discussion du budget et des cr�dits provisionnels ou suppl�-

mentaires ; par un d�cret-loi de 1956

�taient prises des mesures diverses tendant � supprimer la pratique des � cavaliers budg�taires � (textes �trangers au budget, mais pr�sent�s sous forme d�amendements � la loi de finances) et instituant une proc�dure de disjonction (renvoi en commission avec discussion s�par�e) pour toutes dispositions tendant � aggraver les charges.

La Ve R�publique a poursuivi les r�formes entreprises ; l�article 40 de la Constitution de 1958 interdit toute proposition ayant pour cons�quence

� la cr�ation ou l�aggravation � d�une charge publique. La r�gle est absolue ; en outre, une ordonnance de 1959

confirme la prohibition des cavaliers budg�taires et interdit les amendements compens�s (ceux qui pr�voient des ressources �quivalentes aux d�-

penses entra�n�es).

Divers moyens avaient �t� imagin�s pour faire �chec � ces limitations : 1o la r�duction indicative de cr�dit.

Le Parlement proposait une r�duction symbolique du cr�dit qu�il voulait voir augmenter (ce proc�d� est maintenant interdit, en principe, par l�ordonnance de 1959, puisqu�il tend � une r�duction formelle mais non effective du cr�dit ; toutefois, le gouvernement reste libre de lui donner une suite favorable) ; 2o le refus de discuter les cr�dits, qui �tait pratiqu� sous la IVe R�publique mais qui est devenu inop�rant aujourd�hui, puisque le gouvernement peut recourir au vote bloqu� ou m�me proc�der par voie d�ordonnance.

L��volution ainsi retrac�e aboutit � une situation devenue, en principe, extr�mement rigoureuse puisqu�il suffit au gouvernement d�invoquer l�incidence financi�re d�une proposition de loi pour enlever toute possibilit� de prodigalit� aux membres du Parlement.

Cependant, l�efficacit� du syst�me pa-ra�t moindre que celle de la pratique de la Grande-Bretagne o�, d�s 1713, la Chambre des communes a spontan�ment renonc� � toute initiative en mati�re de d�penses.

y L�acc�l�ration de la discussion de la loi budg�taire. Sous la IIIe R�publique, aucun d�lai n��tait imparti au Parlement pour voter le budget ; les limitations pr�vues par la Constitution de 1946 n��tant pas assorties de sanctions, elles se sont r�v�l�es inefficaces. La l�gislation actuelle impose donc des d�lais stricts pour le vote de la loi de finances. Tout d�abord, le projet de budget doit �tre d�pos� sur le bureau de l�Assembl�e au plus tard le premier mardi d�octobre ; le Parlement dispose alors, pour se prononcer, d�un d�lai global de 70 jours.

L�Assembl�e doit statuer en premi�re lecture dans un d�lai de 40 jours ; cette p�riode �coul�e, elle est �ventuellement dessaisie, et le projet est trans-

mis au S�nat, qui dispose � son tour d�un d�lai de 15 jours. Il reste, dans le cadre du d�lai global, une quinzaine de jours pour les navettes budg�taires, celles-ci pouvant d�ailleurs �tre limit�es � une seule par le proc�d� de la commission mixte paritaire.

Si, dans le d�lai de 70 jours, le Parlement ne s�est pas prononc�, les dispositions du projet peuvent �tre mises en vigueur par voie d�ordonnance.

Lorsque le retard est imputable au gouvernement, qui n�a pas effectu� le d�p�t du projet en temps utile pour permettre le d�roulement normal de la proc�dure, deux possibilit�s s�offrent � lui :

� soit, 10 jours avant la fin de la session, demander � l�Assembl�e nationale de se prononcer par vote s�par� sur la premi�re partie de la loi de finances et soumettre ce projet au S�nat selon la proc�dure d�urgence ;

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� soit, 48 heures avant la cl�ture, d�poser un projet de loi l�autorisant � percevoir les imp�ts existants jusqu�au vote d�finitif de la loi de finances.

D�s que l�une ou l�autre de ces

autorisations a �t� acquise, le gouvernement promulgue des d�crets portant r�partition des cr�dits correspondant aux � services vot�s �.

Ainsi, la lenteur des Chambres est sanctionn�e par la perte de leurs pr�rogatives, alors qu�au contraire le retard du gouvernement lui ouvre des possibilit�s particuli�res.

y La r�duction du nombre des votes.

C�est surtout pour les d�penses que la n�cessit� d�une limitation du nombre de votes s�est fait sentir. En effet, en France, l�autorisation n�est pas donn�e en bloc, mais par cat�gorie de d�penses. Ces d�penses sont group�es par titres, les titres �tant eux-m�mes divis�s en parties, les parties en chapitres, les chapitres en articles, les

articles en paragraphes.

Avec l�affirmation de son pouvoir, le Parlement est all� de plus en plus loin dans la voie de la sp�cialisation du vote ; aux termes de la loi du 15 septembre 1871, � le budget est vot� par chapitre et aucun virement ne peut �tre fait d�un chapitre � un autre �. La notion de chapitre n�a jamais �t� pr�cis�e d�une fa�on nette ; il est admis qu�un chapitre ne doit concerner que � des services corr�latifs et de m�me nature �

et ne jamais r�unir des d�penses de personnel et de mat�riel. Mais, alors que le nombre de chapitres �tait inf�rieur � 300 � la veille de 1870, il approchait de 5 000 en 1952. D�s lors, le vote par chapitre enlevait toute signification au d�bat budg�taire. Un effort a donc �t� fait pour r�duire le nombre de ces chapitres ; ce palliatif �tant insuffisant, d�autres dispositions ont �t� adopt�es qui �tablissent une distinction entre les

� services vot�s � (cr�dits n�cessaires pour faire fonctionner les services dans des conditions d�j� approuv�es pr�c�-

demment) et les � mesures nouvelles �

(d�penses dont le Parlement n�a pas encore approuv� le principe). D�sormais, les � services vot�s � sont adopt�s en bloc, les � mesures nouvelles � faisant seules l�objet d�un vote par titre et par minist�re. Le chapitre reste l�unit� budg�taire de base, l�unit� de consommation de cr�dit, mais une seule autorisation concerne plusieurs chapitres.

Actuellement, le nombre de votes est approximativement le suivant :

BUDGET G�N�RAL

recettes : 1 vote ;

services vot�s : 1 vote ;

mesures nouvelles : 90 votes (environ).

BUDGETS ANNEXES

recettes : 9 votes ;

d�penses : 9 votes.

COMPTES SP�CIAUX

recettes : 6 votes ;

d�penses : 6 votes.

soit, au total : 122 votes (environ).

Cet ensemble de mesures restrictives s�est av�r� efficace, et le budget est ac-

tuellement adopt� en temps utile ; toutefois, il est n�cessaire de compl�ter les dispositions initiales par des mesures en cours d�exercice.

Les collectifs budg�taires

L�ex�cution du budget n�est jamais rigoureusement conforme aux pr�-

visions : les �valuations primitives peuvent avoir �t� insuffisantes, des �v�nements impr�vus peuvent survenir. Le gouvernement est amen� � demander aux Chambres de nouveaux cr�dits : ceux-ci sont accord�s par les lois de finances rectificatives appel�es � collectifs budg�taires �. Ces collectifs sont pr�par�s et vot�s dans les m�mes conditions que les lois de finances ordinaires.

Port�e de l�autorisation

budg�taire

La sanction du Parlement donne au budget le caract�re de loi, mais la loi de finances n�est pas une loi ordinaire, c�est-�-dire un acte-r�gle �dictant des dispositions g�n�rales et impersonnelles ; c�est un acte-condition permettant l�accomplissement de certaines op�rations.

� Pour les recettes, l�autorisation budg�taire implique l�obligation de les percevoir et de ne percevoir qu�elles.

� Pour les d�penses, l�autorisation budg�taire ne constitue qu�une facult� d�engager la d�pense ; un cr�dit qui devient sans objet en cours d�exercice peut �tre annul� par d�cision du ministre des Finances avec l�accord du chef du d�partement minist�riel int�ress� ; ainsi s�explique que, dans la loi de finances de 1970, aient �t� pr�vus des cr�dits � optionnels �, c�est-�-dire des cr�dits � utiliser �ventuellement en fonction de l��volution �conomique. Par ailleurs, l�inscription d�un cr�dit, en dehors de toute autre disposition l�gislative, ne saurait �tre constitutive d�un droit au profit d�un particulier, car, si le budget r�git les rapports internes de l�Administration, il ne concerne pas les rapports entre l�Administration et les particuliers.

En outre, l�autorisation est temporaire : tout cr�dit qui n�est pas

consomm� � la fin de l�ann�e ne peut plus �tre utilis� ; cette r�gle, appliqu�e d�une fa�on trop stricte, peut inciter les administrateurs � engager h�tivement des d�penses quand approche la fin de l�exercice ; aussi a-t-elle �t� am�nag�e, des possibilit�s de reports ayant �t� pr�vues : soit reports de droit d�cid�s par le Parlement, soit reports dans la limite du dixi�me des d�penses engag�es avant le 31 d�cembre, ou, encore, reports particuliers concernant les comptes sp�ciaux (fonds de concours).

Enfin, l�autorisation de d�pense est, en principe, limit�e dans son montant : de droit commun, les cr�dits ont un caract�re limitatif, c�est-�-dire qu�une fois le cr�dit �puis� aucune d�pense ne peut plus �tre engag�e. Une telle r�gle ne peut �tre �tendue � tous les services de l��tat, aussi est-il admis que certains cr�dits ont un caract�re �valuatif (ceux qui concernent les d�penses obligatoires) et d�autres un caract�re provisionnel (ceux qui se rapportent � des mesures dont l�incidence ne peut �tre d�termin�e exactement � l�avance).

Le d�passement des cr�dits doit �tre r�gularis� par un arr�t� du ministre des Finances pour les cr�dits �valuatifs et provisionnels, par une loi de finances pour les autres.

L�ex�cution du budget

L�ex�cution du budget implique la r�alisation des op�rations de recettes et des op�rations de d�penses.

Les d�penses

Sauf pour les travaux de masse (traitement des fonctionnaires par exemple), chaque op�ration exige une �valuation particuli�re et souvent complexe (estimation du co�t de certains travaux) ; cela explique la sp�cialisation tr�s pouss�e des � services d�pensiers � ; au contraire, les deniers publics sont centralis�s dans une caisse unique. En outre, la crainte des malversations a conduit � une organisation tr�s stricte des proc�dures de d�pense.

Le principe de base dans ce do-

maine, c�est la s�paration des ordonnateurs (administrateurs qui engagent

la d�pense) et des comptables (agents qui effectuent les r�glements). En principe, dans chaque d�partement minist�riel, l�ordonnateur est le ministre lui-m�me ; en fait, il d�l�gue ses pouvoirs � ses chefs de service, qui sont les ordonnateurs secondaires. Les comptables sont plac�s sous la seule autorit� du ministre des Finances, et ils sont totalement ind�pendants des administrateurs ; ils ne sont tenus d�effectuer un r�glement que s�il est appuy� de pi�ces �tablissant sa r�gularit�.

La proc�dure de d�pense comporte traditionnellement quatre stades : a) l�engagement, acte par lequel un organisme public contracte une obligation qui se traduira par une charge (par ex., une commande de mat�riel) ; b) la liquidation, qui a pour objet de v�-

rifier la r�alit� de la dette et d�en fixer le montant, et intervient normalement apr�s l�ex�cution du service ;

c) l�ordonnancement, acte par lequel l�administrateur donne l�ordre de payer. Il prend la forme d�un document �crit : � ordonnance de paiement �

(titre �mis par un ministre) ou � mandat de paiement � (titre �mis par un ordonnateur secondaire) ;

d) le paiement, r�glement de la d�-

pense, effectu� en esp�ces ou sous forme de virement, par le comptable.

(La pratique du paiement par traites �mises sur le Tr�sor est actuellement prohib�e.)

Il est n�cessaire de souligner qu�il n�existe aucune proc�dure d�ex�cution forc�e � l�encontre de l��tat.

Les recettes

La r�alisation des recettes implique au pr�alable la d�termination de la quote-part de chaque contribuable ou d�biteur ; la plus grande partie de ce travail est effectu�e par les administrations fiscales.

En mati�re d�imp�ts directs, les cotisations individuelles sont regroup�es dans des r�les rendus ex�cutoires par le pr�fet et recouvr�s par les percep-

teurs. Pour d�autres imp�ts, les d�clarations souscrites par les contribuables s�accompagnent de versements dans la caisse des comptables sp�ciaux du Tr�-

sor ; dans ce cas, la s�paration entre administrateurs et comptables est interne au service, mais les comptables sp�-

ciaux doivent rendre compte au Tr�sor, et les risques de malversations sont moindres qu�en mati�re de d�penses.

Enfin l��tat garantit le recouvrement des recettes par des proc�dures administratives particuli�rement efficaces.

Contr�le de l�ex�cution

du budget

Le contr�le de l�ex�cution du budget se r�v�le n�cessaire pour s�assurer que les d�cisions du Parlement et du gouvernement sont correctement ex�cut�es et pour �viter le gaspillage des deniers publics.

La pratique fran�aise, combinant les examens a priori et a posteriori, vise downloadModeText.vue.download 165 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1844

surtout les d�penses et porte plus sur la r�gularit� que sur l�opportunit� des op�rations.

Ces contr�les sont effectu�s par l�Administration, par la Cour des comptes et enfin par le Parlement.

Contr�les administratifs

� l�int�rieur de chaque administration, le pouvoir hi�rarchique implique le contr�le des sup�rieurs sur les subordonn�s ; mais il existe aussi des organismes sp�cialis�s dans les t�ches de contr�le.

y Le contr�le des d�penses enga-

g�es. Dans chaque minist�re existe un contr�leur financier (anciennement contr�leur des d�penses enga-g�es) plac� sous l�autorit� directe du ministre des Finances. Il tient une double comptabilit� : la � comptabilit� administrative � du minist�re et la comptabilit� des � d�penses enga-

g�es �. En outre � et c�est son r�le essentiel �, il vise tout engagement ou tout ordonnancement de d�pense, il examine la l�galit� et la r�gularit� de l�op�ration (existence de cr�dits disponibles, imputation correcte) et il peut soit accorder un visa � pur et simple � qui permet l�engagement imm�diat de la d�pense, soit accorder un visa � avec r�serves � (dans ce cas, le service doit r�gulariser l�op�-

ration dans le d�lai d�un mois), ou encore refuser son visa (dans ce cas, l�administration qui entend persister dans son projet est contrainte de demander l�autorisation du ministre des Finances).

En retardant l�octroi de son visa, ce fonctionnaire a la possibilit� d�exercer, en fait, un certain contr�le sur l�opportunit� de la d�pense.

y L�Inspection des finances. C�est un corps de contr�le qui poss�de, sur l�ensemble du pays, des pouvoirs d�investigation tr�s �tendus. L�inspection peut proc�der � la v�rification de tous les comptables d�tenant les deniers publics ; en fait, elle se limite aux tr�soriers-payeurs g�n�-

raux ; mais elle a le droit d�examiner les comptes des ordonnateurs secondaires et de tous les organismes publics ou semi-publics.

y Le contr�le de fait par les comptables sur les ordonnateurs. Le

comptable (percepteur, receveur

des finances, etc.), responsable sur ses propres deniers, s�assure que la d�pense correspond � un service fait et v�rifie la r�gularit� des pi�ces de d�pense qui lui sont pr�sent�es.

Contr�le par la Cour des comptes La Cour (v. administration) examine les comptes des comptables principaux (T. P. G.) et rend un jugement sur chacun d�eux ; elle appr�cie la � r�gularit� objective � du compte et non la � responsabilit� du comptable �. Dans une premi�re phase, elle rend un arr�t provisoire et invite l�int�ress� � produire ses justifications dans le d�lai de deux mois ; apr�s nouvel examen, elle rend un arr�t d�finitif : arr�t de d�charge ou de quitus si le compte est r�gulier ;

arr�t d�avance si le compte pr�sente des exc�dents (hypoth�se th�orique), arr�t de � debet � si le compte est d�ficitaire.

Dans ce dernier cas, le comptable est automatiquement constitu� d�biteur des sommes manquantes. S�il estime cette d�cision entach�e d�erreur, il peut introduire un recours en r�vision devant la Cour elle-m�me ou un recours en cassation devant le Conseil d��tat ; s�il consid�re ne pas �tre responsable (cas de vol par exemple), il adresse une demande en d�charge au ministre des Finances. Par ailleurs, la Cour rapproche la comptabilit� des comptables de celle des ordonnateurs, s�assure de la concordance et �tablit la d�claration de conformit� (d�claration g�n�rale et rapport sp�cial). Depuis l�ordonnance de 1959, ce rapport doit �tre produit en m�me temps que le projet de � loi de r�glement � soumis au Parlement.

Contr�le par le Parlement

Le Parlement poss�de un pouvoir de contr�le, corollaire de son pouvoir de d�cision :

y Pendant la p�riode d�ex�cution du budget, ce pouvoir se manifeste : a) par les questions �crites et orales pos�es aux ministres sur des points pr�cis ; b) par la discussion des lois de finances rectificatives ; c) par le droit de contr�le conf�r� aux rapporteurs des commissions de finances de chaque chambre tant sur pi�ces que sur place pour v�rifier l�emploi des cr�dits dans le minist�re dont ils ont rapport� le budget.

Les Chambres ont �galement la possibilit� de cr�er des � commissions de contr�le � d�une dur�e maximale de quatre mois et dont la comp�tence est limit�e � des faits pr�cis. De plus, l�ordonnance du 30 d�cembre 1958 a accord� au Parlement un droit de communication sur de nombreux docu-

ments relatifs � l�ex�cution du budget (situation des d�penses engag�es).

Cependant, le pouvoir d�investigation du Parlement, s�il est tr�s �tendu, est, techniquement, difficile � exercer et n�est pas mis en oeuvre d�une fa�on

syst�matique.

y Lorsque les contr�les administratifs et juridictionnels sont effectu�s, l�ensemble des op�rations budg�taires est r�capitul� dans le projet de loi de r�glement soumis au Parlement. Le vote de cette loi ent�rine les op�rations faites et cl�t le cycle budg�taire.

Pour le pass�, compte tenu du temps �coul� entre la p�riode d�ex�cution et la date de d�p�t (les budgets de 1951 � 1956 ont �t� d�finitivement r�gl�s en 1958), cette proc�dure avait perdu tout int�r�t et le vote interve-nait sans d�bats. D�sormais le projet de loi de r�glement accompagn� de la d�claration de conformit� de la Cour des comptes doit �tre d�pos� avant la fin de l�ann�e qui suit la p�riode d�ex�cution.

Sanctions des irr�gularit�s

Tout contr�le implique des sanctions.

Pour les comptables, tout man-

quant entra�ne automatiquement leur responsabilit� p�cuniaire ; celle-ci est garantie par la constitution d�une caution ou l�adh�sion obligatoire � un syst�me d�assurance avant leur entr�e en fonction.

Plus d�licate � sanctionner est la responsabilit� des administrateurs qui ne manipulent pas de deniers ; pour eux, l�irr�gularit� la plus fr�quente r�side dans le d�passement des cr�dits qui leur sont allou�s, or, ces d�penses, engag�es le plus souvent dans l�int�r�t du service, atteignent rapidement des chiffres importants, rendant illusoire la mise en cause de leur responsabilit� civile.

La responsabilit� disciplinaire ne peut �tre efficace qu�� l��gard des fonctionnaires de rang inf�rieur ; pour les ministres peut seule intervenir la responsabilit� politique.

La responsabilit� p�nale, hormis le cas de malversations relevant du droit commun, se r�v�le �galement inapplicable.

Aussi, une loi de 1948 a cr�� une Cour de discipline budg�taire compos�e pour moiti� de magistrats de la

Cour des comptes et pour moiti� de conseillers d��tat, comp�tente pour conna�tre de toutes les infractions budg�taires (d�passements de cr�dits, engagements irr�guliers) commises par des fonctionnaires. La comp�tence de la Cour vise les administrateurs de tous grades � l�exception des ministres et sous-secr�taires d��tat, justiciables, en th�orie du moins, de la Haute Cour de justice. Depuis son origine, cet organisme n�a eu qu�une activit� extr�mement r�duite.

Ch. G.

La politique budg�taire

Du d�ficit � l�impasse :

le r�le du Tr�sor

Selon les tenants de ce que l�on persiste encore souvent � appeler l�orthodoxie financi�re, tout budget doit �tre en �quilibre et de pr�f�rence pr�senter un exc�dent ; ce d�sir trouve un fondement principal dans l�analogie que certains s�efforcent de maintenir entre la gestion des finances publiques et celle des finances priv�es. Le progr�s de l�analyse �conomique et les n�cessit�s imp�rieuses d�coulant des p�riodes de guerre et de reconstruction ont eu pour cons�quence une �volution tr�s marqu�e : en m�me temps que la notion d��quilibre budg�taire c�dait la place � celle d��quilibre �conomique et financier, la notion d�impasse s�est substitu�e � celle de d�ficit. D�un autre c�t�, en raison de l�action possible du budget sur la vie �conomique, on a essay� de l�utiliser � des fins de r�gularisation de la conjoncture.

La consid�ration du solde budg�-

taire, c�est-�-dire, en termes usuels, la diff�rence entre les recettes et les d�penses budg�taires, a toujours �t� un �l�ment essentiel de la politique financi�re. Jusqu�� une date r�cente, ce solde a �t� en France appel� � d�ficit � ; il correspondait exactement � la diff�rence entre le montant des d�-

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1845

penses du budget g�n�ral et le montant de l�ensemble des recettes budg�taires.

En 1949, et avec le souci de parvenir � une vue plus compl�te et plus exacte de la situation financi�re, on a substitu� � cette notion de d�ficit celle d�impasse, constitu�e par l�exc�dent des d�penses du budget g�n�ral et des charges de tr�-

sorerie sur l�ensemble des recettes budg�taires. Lorsque cette terminologie a �t� adopt�e, on avait la pr�occupation de mettre en �vidence le � pari � sur le montant des ressources qu�il sera possible au Tr�sor public de se procurer sur les march�s mon�taires et financiers pour couvrir, sans recours � l�im-p�t, certaines cat�gories de d�penses inscrites au budget. � L�impasse est une tentative pour trouver, au-del� des ressources fiscales, des disponibilit�s financi�res constituant des moyens de tr�sorerie finan�ant des charges issues des lois de finances mais non couvertes par les ressources r�sultant de leur ex�-

cution. � (A. Barr�re.)

Le financement de l�impasse par le Tr�sor public a �tendu les attributions de ce dernier. Le Tr�sor actuel n�a plus grand rapport avec la caisse publique qu�il �tait au d�part. Certes, il continue � centraliser les fonds publics �

en recettes comme en d�penses � et � ex�cuter les ordres que lui donnent � ce titre les diverses administrations.

Mais son r�le administratif est bien plus vaste, puisque le Tr�sor surveille ou contr�le pour le compte de l��tat les divers agents du march� financier : Bourse* des valeurs, agents de change, soci�t�s d�sirant emprunter aupr�s du public. De plus, en tant que banquier, il re�oit des d�p�ts, �met des emprunts, consent des pr�ts, prend des participations, donne des garanties. C�est l�aspect le plus moderne et le plus important de son activit�.

Charg� de couvrir une impasse vingt � trente fois plus consid�rable (en valeur r�elle) qu�il y a cinquante ans, il place d��normes quantit�s de bons (qu�il lui faut renouveler en permanence), utilise les d�p�ts aux ch�ques postaux, supervise les fonds des caisses d��pargne, lance, quand il l�estime n�cessaire, des emprunts de plus en plus importants, contr�le les fonds des collectivit�s locales et de tr�s nombreux correspondants administratifs. En contrepartie, il

pr�te � un peu tout le monde, directement ou par l�interm�diaire de filiales sp�cialis�es : pr�ts de modernisation, investissements des entreprises nationales, aide � la construction, etc. Dans cet enchev�trement d�op�rations financi�res, la distinction classique entre fonds publics et capitaux priv�s dispara�t : des fonds publics se privatisent sous forme de subventions diverses, tandis qu�� l�inverse les capitaux priv�s collect�s par le Tr�sor alimentent les investissements publics.

La politique budg�taire

conjoncturelle

Depuis quelques ann�es, il est apparu n�cessaire que l��tat r�duise ou augmente ses d�penses pour mod�rer une expansion de l�activit� �conomique � caract�re inflationniste ou pour emp�-

cher une r�cession de se d�velopper, tout en visant � pr�server le mieux possible le plein emploi, l��quilibre des �changes ext�rieurs et la stabilit� des prix. Cette technique consistant � faire varier les d�penses publiques a d�j� �t� utilis�e dans des pays �trangers.

Ainsi, en Su�de, l�action budg�taire vise � assurer le maintien du plein emploi et un niveau �lev� d�investissement. � cet effet, le gouvernement peut recourir � la politique anticyclique, mais il a aussi la possibilit� d�intervenir en cours d�exercice. Les d�passements de cr�dits vot�s ne sont possibles que pour les investissements et dans la limite de 10 p. 100, mais un budget de secours est vot� chaque ann�e ; il peut servir � soutenir l�expansion par des d�penses d�investissement, particuli�rement dans la construction. De m�me, le gouvernement peut renoncer � certains cr�dits en cas d�exc�s de la demande. Ces possibilit�s sont compl�t�es par le syst�me des r�serves pour investissements : les entreprises re�oivent des avantages fiscaux si elles d�posent � la banque centrale une partie de leurs b�n�fices, qui sera d�bloqu�e s�il y a lieu de soutenir l�activit� �conomique.

En Allemagne, une loi ayant pour objet de favoriser la stabilit� et la croissance de l��conomie, vot�e en juin 1967, donne au gouvernement des

pouvoirs consid�rables pour agir sur la conjoncture au moyen du budget.

En cas de fl�chissement de l�activit�, il peut d�cider en cours d�exercice, par voie d�ordonnance, des d�penses suppl�mentaires qui prennent place dans un chapitre en blanc du budget.

L�accord du Parlement est n�cessaire, mais il est suppos� acquis � d�faut de rejet explicite dans un d�lai de deux semaines. Ces d�penses sont financ�es soit par un endettement au-del� du d�couvert vot�, soit par pr�l�vement sur un fonds de stabilisation de la conjoncture, constitu� aupr�s de la Bundesbank. Inversement, le Fonds re�oit les montants correspondant aux exc�dents ou les cr�dits que le gouvernement peut bloquer en cas de d�veloppement excessif de la demande ; ces montants peuvent aussi �tre affect�s � des remboursements de dettes. Le gouvernement dispose, en outre, d�une certaine latitude pour relancer l�activit� par des all�gements fiscaux. Depuis le vote de la loi, cette politique budg�-

taire conjoncturelle a �t� activement appliqu�e avec succ�s.

En France, cette technique se heurte � la rigidit� des proc�dures budg�taires fran�aises, mal adapt�es � une action rapide et efficace. C�est pourquoi, dans le cadre des budgets de 1969 et de 1970, une nouvelle technique d�intervention a �t� am�nag�e par la constitution d�un fonds d�action conjoncturelle et l�inscription dans les cr�dits de 1970 d�une � tranche optionnelle �, gr�ce auxquelles le gouvernement aura le moyen d�agir sur la conjoncture, si n�cessaire en cours d�exercice. Cependant, si la technique doit �tre employ�e plus � fond, il semble qu�une r�forme des structures de budget doive �tre op�r�e afin d��viter que la politique budg�taire conjoncturelle ne porte surtout sur les investissements avec tous les inconv�nients que cela comporte.

La r�vision des m�thodes

budg�taires :

la rationalisation des choix

budg�taires

Pour les finances publiques classiques, les documents budg�taires et les comptes publics servaient essentiellement � contr�ler la r�gularit� des mou-

vements de fonds g�r�s par les comptables publics : toute l�organisation comptable traditionnelle visait � emp�-

cher les d�tournements de fonds. Dans ces conditions, le budget de l��tat peut �tre d�fini, dans tous les pays, comme un budget de moyens (en hommes, en biens, en services, en argent, etc.) sans savoir cependant ce que les administrations veulent tr�s exactement accomplir ou ce qu�elles r�alisent effectivement avec ces moyens.

De cette notion de budget de moyens, il r�sulte un certain nombre d�anomalies. Par exemple, les demandes budg�taires des diff�rents d�partements minist�riels sont justifi�es en fonction d�un certain pourcentage de progression d�une ann�e � l�autre. Il y a une esp�ce de postulat selon lequel l�Administration ne peut continuer � exercer son activit� que si l�on maintient ou m�me augmente ses moyens. C�est ainsi qu�est n�e la pratique commode des services vot�s qui consiste pr�ci-downloadModeText.vue.download 167 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1846

s�ment � reconduire chaque ann�e les cr�dits de l�ann�e pr�c�dente en limitant les discussions parlementaires aux seules mesures nouvelles. Il existe, en quelque sorte, un secteur consolid� de d�penses qui �chappe au d�bat parlementaire. Une telle pratique est in�vitable : la poursuite des services publics, d�une part, le respect des engagements de l��tat, d�autre part, obligent � la reconduction d�une certaine masse de d�penses dont le Parlement n�a ni la technicit� ni le temps mat�riel suffisants pour discuter. Cette pratique revient � geler la quasi-totalit� du budget et � ne laisser que 4 � 5 p. 100 de marge pour l�action gouvernementale nouvelle. On est alors amen� � remarquer que c�est dans la mesure o� des propositions de d�penses nouvelles, des reports de cr�dits de paiement disponibles sur op�rations en capital, des abattements de cr�dits sont insuffisamment �clair�s par les fonctions qu�ils assurent, qu�une rigidit� malencontreuse s�installe, emp�chant le dialogue entre la politique et la technique

de s�instaurer. Dans ces conditions, il a �t� recommand� de donner aux administrations des moyens, non pas parce qu�elles en avaient auparavant, mais en fonction des objectifs qu�on leur fixe.

Une classification par moyens reste indispensable, car elle correspond aux n�cessit�s du fonctionnement quotidien de l�Administration.

Par ailleurs, la transformation des m�thodes budg�taires est rendue n�-

cessaire par la croissance des d�penses publiques : la part de l��tat dans le produit national n�a cess� de cro�tre.

Ainsi, aux �tats-Unis, les d�penses publiques figurant au budget f�d�ral repr�sentaient 521 millions de dollars en 1900, 8 841 millions en 1939 ; pour 1968, les estimations s��levaient � 135 033 millions de dollars. Encore ne s�agit-il l� que des d�penses du budget administratif : si on leur ajoute celles des comptes sp�ciaux (trust funds), on obtient le budget de caisse consolid� (cash consolidated budget), dont le total repr�sentait 172,4 milliards de dollars en 1968. En 1900, les d�penses f�d�rales totales avoisinaient 2 p. 100

du produit national brut ; elles d�-

passent 20 p. 100 aujourd�hui. Cette croissance n�est pas pr�s de s�interrompre. La r�volution technologique est un facteur suppl�mentaire de croissance � l�heure actuelle. Le gouvernement est engag� dans des programmes de plus en plus co�teux ; armement atomique, recherche spatiale. L�augmentation relative, accroissant le poids du budget sur l��conomie, rend les pouvoirs publics responsables de la conjoncture et fait de la connaissance du budget l�instrument essentiel de la pr�vision �conomique. L�industrie priv�e aurait int�r�t � conna�tre les intentions d�achat de l��tat son principal client. Une r�vision des m�thodes budg�taires faciliterait la pr�vision des entreprises. Enfin, le co�t de certains programmes est si �lev� que les investissements n�cessaires ne sauraient �tre appr�ci�s dans le cadre �troit de l�exercice budg�taire. Le volume de ces investissements impose une mesure de leur utilit�. Cela est particuli�rement vrai pour la � d�fense � : la complexit� technique des armes, la longueur de la p�riode de leur mise au point, leur

puissance effroyable et l��normit� de leur co�t imposent des choix qui ne peuvent plus �tre pris � un �chelon interm�diaire de l�Administration, car ils engagent la s�curit� du pays. L��tat ne doit plus seulement fixer le volume des d�penses et les moyens de se procurer les ressources n�cessaires, mais aussi comparer l�utilit� des d�penses possibles entre elles.

D�s lors, en raison de la croissance de la part de l��tat dans le produit national, il y a une imp�rieuse n�cessit� pour cet �tat de faire en sorte que ses d�penses soient aussi productives que possible, faute de quoi le pr�l�-

vement fiscal tr�s �lev� orienterait les ressources du pays vers des emplois moins productifs ou st�riles. Autrement dit, le pr�l�vement fiscal n��tant justifi� que par les d�penses, celles-ci doivent �tre minimis�es afin de diminuer les charges des entreprises et des individus. Par cons�quent, avec le d�veloppement des activit�s de l��tat, une autre n�cessit� appara�t : les documents budg�taires et comptables doivent mettre en �vidence ou, tout au moins, permettre de mesurer l�efficacit� avec laquelle chaque service d�pensier accomplit les t�ches qu�il a mission de remplir. Il ne s�agit plus de veiller � l�honn�tet� des achats ou de voir si les cr�dits budg�taires n�ont pas �t� d�pass�s, il faut chiffrer le nombre de lettres transport�es par chaque facteur, calculer le co�t de la journ�e d�h�pital, etc. D�s 1953, G. Ardant (Technique de l��tat. La productivit� du secteur public) souligne l�int�r�t de cette analyse de l�efficacit�, du co�t et du rendement des services publics et montre que, dans de nombreux secteurs de l�Administration o� la notion de quantit� de services produits semblait impossible � mesurer, il est en pratique possible de trouver des indicateurs de production et donc de comparer cette production aux co�ts. Ces efforts devaient aboutir � une nouvelle classification des d�penses publiques. Depuis 1956, le budget fran�ais (comme l�am�ricain) combine une classification des d�penses de l��tat par minist�res et chapitres, qui correspond dans une large mesure � une division par services d�pensiers, et une classification fonctionnelle dont la structure pourrait

�tre am�lior�e et � l�int�rieur de laquelle les subdivisions pourraient �tre beaucoup plus pouss�es.

Avec la forte augmentation des d�-

penses publiques et donc de la pression fiscale, il est apparu n�cessaire de disposer d�autres indicateurs pour guider la politique �conomique de l��tat et planifier le d�veloppement par la formulation, pour la nation, d�un certain nombre d�objectifs concrets de d�veloppement. Le budget doit �tre modifi� ; il vient alors � �tre raisonn� en termes d�objectifs de d�veloppement que la soci�t� se donne et dont la politique �conomique et les d�penses de l��tat doivent permettre la r�alisation.

Il doit �tre organis� de mani�re � permettre de voir si les diverses d�penses de l��tat concourent bien � la r�alisation de ces objectifs d�ensemble. Cette fa�on de voir conduit � reclasser et regrouper les d�penses de l��tat non pas en fonction d�une classification administrative des services d�pensiers, mais en fonction des objectifs de la d�pense.

C�est l� l�essentiel de la m�thode de gestion introduite par McNamara en 1961 au minist�re de la D�fense des �tats-Unis, largement inspir�e par les principes de gestion en vigueur dans les entreprises priv�es, et qui tendait � mesurer les avantages �conomiques d�coulant de la r�alisation de certains programmes d�action. Cette m�thode, connue sous le nom de Planning Programming Budgeting System (PPBS), a �t� g�n�ralis�e, en 1965, � l�ensemble de l�Administration. En France, cette orientation est d�sign�e sous le nom de Rationalisation des choix budg�taires (R. C. B.). Le budget n�est plus qu�un sous-produit du programme, lui-m�me d�coulant des objectifs.

Le PPBS (ou la R. C. B.) est, avant tout, une nouvelle fa�on de consid�-

rer le budget : l�op�ration signifie et tend � r�aliser de l�int�rieur la remise en cause syst�matique des proc�dures d��valuation et de choix des objectifs de l�action administrative. L�essence de la m�thode PPBS consiste � d�fi-downloadModeText.vue.download 168 sur 573

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nir des objectifs aussi compl�tement et pr�cis�ment que possible, et � comparer syst�matiquement tous les moyens utilisables pour les atteindre.

Les avantages et les co�ts de chaque action administrative font l�objet d�une �valuation fond�e, si besoin est, sur des estimations forfaitaires, afin de d�velopper au maximum les possibilit�s de calcul. Non seulement les co�ts et avantages directs sont pris en compte mais aussi tout ce qui constitue une charge ou un gain indirects pour la collectivit�. S�agissant d�un programme de transport, par exemple, on compare, outre les d�penses et les recettes directement imputables aux diff�rents projets (analyse � co�t-avantages �), les gains de temps pour les usagers que chacune des r�alisations projet�es permet de r�aliser (analyse

� co�t-efficacit� �). De toute fa�on, ces �valuations s�appuient sur des techniques de calcul �conomique parfois assez avanc�es (mod�les de simulation macro-�conomique � court terme, micro-�conomique � court terme, macro-

�conomique � moyen terme ou micro-

�conomique � moyen terme). Apr�s l��valuation vient le classement des projets �tablis, au vu de bilans actualis�s qui donnent une �valuation prospective, � moyen terme, de l�efficacit� relative des actions envisag�es pour atteindre l�objectif ant�rieurement d�-

fini. L�op�ration suivante est marqu�e par la transformation des objectifs en programmes ou en moyens, en passant par l�� analyse de syst�me � propre � indiquer les possibilit�s et les limites des programmes.

Des exemples ci-contre, il appara�t que l�analyse de syst�me est une critique et une contestation permanentes.

Elle peut aboutir � remettre en cause les objectifs assign�s � un service administratif. Ainsi, dans la construction d�un m�tro, il ne s�agira pas seulement de savoir quel est le meilleur trac� pour que ce nouveau moyen de transport atteigne effectivement ses objectifs et sa meilleure rentabilit�. Il faudra aussi poser la question de savoir si les probl�mes de mouvements et de d�placements de la population de la ville o� est construite le m�tro justifient la construction de ce dernier. Il est possible qu�une nouvelle

distribution des lieux de travail et de r�sidence puisse changer radicalement les donn�es du probl�me. C�est cette philosophie de la remise en cause qui constitue toute l�originalit� et tout l�int�r�t de la R. C. B. Il y a reformulation des objectifs pour savoir si ceux-ci sont bien d�finis et �nonc�s. Il peut y avoir �galement reformulation ou modification de ces objectifs si le ou les programmes propos�s sont soit non rentables, soit non r�alisables, compte tenu des diverses contraintes. Dans ces conditions, la R. C. B. doit tendre � mieux �clairer les choix demand�s � tous les niveaux d�autorit�, et d�abord aux ministres, chefs des d�partements traditionnels de l�action gouvernementale. Elle se propose d�introduire dans le secteur administratif un souci de productivit� qui a �t� jusqu�ici propre au secteur priv�, mais que les conditions rigoureuses de la concurrence internationale obligent � d�velopper dans l�ensemble des activit�s nationales tant publiques que priv�es.

L��valuation pr�cise des objectifs en permet la somme. Par une appr�ciation plus exacte du co�t et des avantages de chacun d�eux, elle offre aux autorit�s publiques, � qui incombe la d�cision, la possibilit� d�un choix dans l�affectation des moyens, a priori limit�s, � tel ou tel des diff�rents objectifs, dont un jugement proprement politique aura �tabli la hi�rarchie. La traduction financi�re en est le � programme �, ensemble coh�rent de moyens, d�finis apr�s analyse du syst�me le plus efficient, et assign�s � la r�alisation d�un objectif sur une certaine p�riode. Le compte rendu d�ex�cution ne se ram�ne plus � la justification de la d�pense faite suivant des normes et des proc�dures �troitement contr�l�es, il doit �tre donn� en termes de r�alisations d�objectifs selon le programme �tabli. Ainsi con�oit-on que la m�thode des programmes ouvre la perspective � une v�ritable d�centralisation de la d�cision dans la discipline d�une hi�rarchie d�objectifs et de moyens, pr�cis�ment �valu�s et exactement assign�s. Chaque service � son �chelle conna�t le sens de son action, peut y adapter ses moyens et devient responsable du r�sultat, cependant que la remont�e d�informations r�ellement significatives renseigne l�autorit� au

plus haut niveau sur l�efficacit� quotidienne de l�action administrative et lui donne la possibilit� de corriger, infl�-

chir, adapter et calculer l��tape suivante avec les moyens n�cessaires. Du m�me coup, la possibilit� est offerte d�informer r�guli�rement l�opinion des objectifs collectifs poursuivis par l��tat, de faire comprendre les buts et les raisons de l�action administrative, et, par la diffusion de donn�es chiffr�es sur les r�sultats obtenus, de mieux justifier en des termes plus concrets devant le contribuable les sacrifices qui lui sont demand�s : tout ce que, malgr� les efforts de pr�sentation, la technique budg�taire en vigueur ne permet pas de faire de fa�on r�ellement convaincante.

N�anmoins, entre la th�orie et la pratique de la R. C. B., il y a des �carts consid�rables. L�analyse du syst�me n�est pas susceptible d�une application g�n�ralis�e � toute l�Administration. Cette technique ne pr�vaudra que dans des domaines particuli�rement bien adapt�s, et cela pour diff�rentes raisons.

En premier lieu, la PPBS ou la

R. C. B. est un syst�me d�organisation et d��tude du budget de l��tat qui vise � remplacer une classification des d�penses de l��tat en termes d�organisme d�pensier par une classification regroupant des d�penses en fonction des objectifs qu�elles doivent permettre d�atteindre. La R. C. B. insiste alors sur les missions que doit remplir l�Administration. Cela suppose un changement d��tat d�esprit de tous les responsables de l�Administration et des autorit�s budg�taires qui doivent raisonner moins en termes de postes de co�ts, de nature des d�penses, et davantage en termes de cons�quences des d�penses et de r�sultats escompt�s.

Cependant, dans certains cas, la transformation des documents budg�taires n�cessaire pour obtenir ce changement d�optique sera tr�s limit�e et parfois illusoire : les d�penses du service des phares et balises seront intitul�es

� d�penses destin�es � emp�cher que les navires se jettent sur les r�cifs �

(D. R. Bergmann). Dans d�autres cas, il faudra, afin d�avoir une vue globale des divers �l�ments de l�effort public visant � atteindre un certain r�sultat, sub-

diviser les postes de d�pense, actuellement regroup�s sur un petit nombre de lignes budg�taires correspondant � un service d�pensier donn�, puis les regrouper avec d�autres �l�ments budg�taires provenant d�autres services.

Par exemple, la lutte contre l�alcoolisme et ses cons�quences deviendra une mission ou un objectif ; � cet effet, on regroupera toutes les mesures en la mati�re qui sont actuellement r�parties entre les budgets de la recherche m�dicale, des imp�ts sur les alcools, de la d�livrance des licences aux d�bits de boissons, de la police de la route et des h�pitaux psychiatriques, etc.

En second lieu, un budget du type R. C. B. est, en principe, un budget o� l�on reconsid�re totalement, chaque ann�e � partir de z�ro, la totalit� des actions gouvernementales, alors que les budgets traditionnels sont essentiellement fond�s sur la reconduction des cr�dits allou�s � chaque organisation avec de petits changements marginaux en plus ou moins. Mais cette pr�tention du budget PPBS d��tre un budget � base z�ro est tr�s exag�r�e. Les sp�cialistes n�ont pas r�ussi � repartir � z�ro.

Pour arriver � tout reconsid�rer en totalit�, il faudrait d�ailleurs consacrer aux processus budg�taires des ressources humaines immenses. Cet objectif pa-ra�t donc bien illusoire.

En troisi�me lieu, le syst�me du budget PPBS vise � planifier les d�penses publiques d�une mani�re pluriannuelle, quinquennale en g�n�ral. En pratique, l�objectif n�a pas �t� atteint : le budget reste annuel.

Enfin, et c�est l��l�ment essentiel, le budget type R. C. B. doit conduire � une

� analyse des syst�mes � permettant de guider les d�cisions d�une mani�re optimale. D�rivant de la recherche op�-

rationnelle et l��largissant ainsi, l�analyse des syst�mes vise � repr�senter, d�une mani�re au moins partiellement chiffr�e, les relations causales et les encha�nements qui relient entre elles des grandeurs socio-�conomiques.

Gr�ce � la construction d�un tel mo-d�le, repr�sentant les cons�quences et interd�pendances qui constituent � proprement parler un � syst�me �, il est possible d�analyser les cons�quences

de telle ou telle d�cision (changement d�une ou plusieurs variables exog�nes) sur l�ensemble des parties du mod�le.

C�est ce dernier point qui a fait l�objet des plus vives critiques. D�un c�t�, il a �t� admis par certains que l�Administration Johnson a eu tort de g�n�raliser l�exemple relativement satisfaisant de l�application des m�thodes PPBS dans le cadre du d�partement de la D�fense � l�ensemble des activit�s f�d�rales. En effet, dans le cadre de ce d�partement, on se trouve plac� devant des probl�mes qui ne sont pas trop complexes, tout au moins en ce qui concerne le choix des objectifs. La mission est, par exemple, de d�placer trois divisions dans un temps donn� et sur une distance d�termin�e. On cherche le moyen le plus efficace pour parvenir � cet objectif. Mais dans d�autres domaines on se heurte � des probl�mes sociaux. La d�termination des objectifs devient beaucoup plus complexe et leur conciliation impossible. Le personnel de qualit� a manqu� pour appliquer les m�thodes PPBS � toute l�Administration. Sans doute peut-on mesurer l�efficacit�, estimer des co�ts et m�me comparer des choix, mais cela ne constitue en aucune mani�re la mise au point d�une nouvelle politique originale. En r�alit�, une analyse d�taill�e r�aliste, approfondie, objective des downloadModeText.vue.download 169 sur 573

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cons�quences sur les groupes sociaux des diverses d�cisions susceptibles d��tre prises par la puissance publique constitue une n�cessit� absolue pour le bon fonctionnement du gouvernement des pays avanc�s. Aussi, l�introduction de la PPBS n�a-t-elle abouti bien souvent qu�� modifier la pr�sentation de certains documents sans que les processus fondamentaux de d�cision politique aient subi de transformation significative.

Les documents

budg�taires

Les documents budg�taires constituent un ensemble complexe comprenant : 1o la loi

de finances proprement dite ; 2o les �tats et documents annexes ; 3o les d�crets de r�partition.

La loi de finances

La loi de finances comprend deux parties : A. La premi�re est subdivis�e en trois titres : 1o le titre I a pour objet d��valuer les recettes et d�en autoriser la perception ; 2o le titre II fixe les plafonds des grandes cat�gories de d�penses globalement et par grandes masses ; 3o le titre III concerne les autorisations g�n�rales d�emprunt destin� � couvrir l�ensemble des charges de tr�sorerie et, le cas �ch�ant, � faire face � l�impasse.

Dans chaque titre, on distingue les op�rations du budget g�n�ral, des budgets annexes et des comptes sp�ciaux du Tr�sor. Cet ensemble de dispositions tend � arr�ter les donn�es g�n�rales de l��quilibre financier et, par voie de cons�quence, les moyens mis � la disposition du gouvernement ; il doit �tre vot�, obligatoirement, en premier lieu.

Actuellement, il est admis que, par la loi de finances, le gouvernement arr�te une politique �conomique et sociale. Si les Chambres l�approuvent, elles doivent accorder les moyens de l�ex�cuter, d�o� la priorit�, reconnue depuis 1956, au vote des recettes.

B. La seconde partie de la loi de finances comporte deux subdivisions d�importance in�gale. a) La premi�re comprend le montant global des � services vot�s � et les

� autorisations nouvelles � r�parties par titres : I. Dette publique ; II. Dotation des Pouvoirs publics ; III. D�penses de personnel ; IV. Interventions de l��tat ; V. Investissements directs ; VI. Subvention d�investissement ; VII. Dommages de guerre.

b) La seconde subdivision comporte des dispositions diverses � caract�re financier ins�r�es dans la loi fiscale pour b�n�ficier de la proc�dure acc�l�r�e.

Les �tats et documents annexes

Les annexes servent � expliciter et d�tailler les dispositions contenues dans la premi�re partie.

a) Les �tats annexes sont publi�s par le Journal officiel en m�me temps que la loi de finances ; ils se pr�sentent sous la forme de tableaux : A. �tat d�taill� des diverses cat�-

gories de ressources ; B. R�partition par titre et minist�re des d�penses civiles ; C. R�partition par titre et minist�re des d�penses en capital ; D. Autorisation d�engagement par anticipation ; E. Taxes parafiscales ; F. D�-

penses auxquelles s�appliquent les cr�dits �valuatifs ; G. D�penses correspondant aux cr�dits provisionnels ; H. D�penses pouvant donner lieu � report.

b) Les documents annexes sont destin�s � l�information des membres du Parlement : les plus connus sont les � bleus �, fort volumineux et comportant de nombreux fascicules, soit g�n�raux, soit par minist�res, compl�t�s par les � jaunes � (r�partition des d�penses ordinaires par chapitres et articles) et les � verts � (analyses des d�penses).

Les membres du Parlement b�n�ficient ainsi d�une documentation fort compl�te, mais trop volumineuse pour permettre une �tude approfondie.

Les d�crets de r�partition

Les d�crets de r�partition sont publi�s au Journal officiel, d�s que la loi de finances est promulgu�e. Fixant la r�partition des cr�-

dits par chapitres, ils doivent �tre conformes aux canevas soumis aux Chambres, tout en tenant compte des modifications intervenues au cours de la discussion budg�taire.

G. R.

F Imp�t / Juridiques (sciences).

J. Edmond Grange, le Budget fonctionnel en France (L. G. D. J., 1963). / P. Amselek, le Budget de l��tat sous la Ve R�publique (L. G. D. J., 1966). / J. Rivoli, le Budget de l��tat (�d. du Seuil, 1969 ; nouv. �d., 1975). / P. Dunand et X. Greffe, Probl�mes budg�taires contemporains (P. U. F., 1970). / J.-M. Cotteret et C. Emeri, le Budget de l��tat (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1972).

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Buenos Aires

Capitale de la r�publique Argentine ; 8 436 000 hab. pour l�agglom�ration.

Buenos Aires resta longtemps une petite ville, tirant peu de b�n�fices de sa situation � l�embouchure du R�o de la Plata, dans lequel les Espagnols ne voyaient qu�un axe menant vers les Andes. Vers la fin du XVIIIe s. seulement, la ville prit quelque importance.

� partir de 1776, elle devint la capitale de la vice-royaut� du R�o de la Plata et, � la veille de l�ind�pendance, il �tait d�j� possible d�entrevoir le r�le fondamental que la ville allait jouer dans la mise en valeur du territoire : sa situation va en faire le p�le qui draine et exp�die les marchandises produites � l�int�rieur et vers lequel convergent toutes les influences du monde ext�-

rieur, qu�il transmet � l�ensemble du pays.

La croissance de la ville

Cependant un si�cle s��coule encore avant que Buenos Aires prenne son v�ritable essor et tire un r�el parti de sa situation remarquable, au d�bouch� du bassin du Paran� et de la Pampa, sur l�oc�an Atlantique. En 1870, en effet, Buenos Aires ne compte encore que 177 800 habitants, soit 10 p. 100 seulement de la population de l�Argentine.

C�est � la fin du XIXe s. que les fonctions commerciales et industrielles de la ville vont s�accro�tre d�mesur�ment, en m�me temps que se d�veloppent l�agriculture c�r�ali�re et l��levage bovin. Cette �conomie agricole, qui va r�aliser la mise en valeur intensive de la Pampa, repose sur l�exportation et se rattache directement au commerce international par l�interm�diaire de Buenos Aires, � laquelle la fonction portuaire va conf�rer un formidable essor qui va encore s�accentuer avec (� la fin du XIXe s. et au d�but du XXe s.) la cr�ation du r�seau de lignes de chemin de fer, dessin� � partir de la capitale.

Ainsi s�affirme rapidement l�influence

rayonnante de Buenos Aires sur toutes les zones de l�espace en cours de mise en valeur.

C�est �videmment � Buenos Aires

que s�installent les premi�res manufactures, tant dans le domaine de l�alimentation que des v�tements ou des frigorifiques. D�j�, � la fin du XIXe s., la ville compte 700 000 habitants. Cet essor se pr�cise encore au XXe s., lorsque la position de la capitale se trouve renforc�e par la cr�ation d�un �ventail routier qui se d�ploie � partir d�elle, s�ajoutant � celui des chemins de fer. C�est dans cette ville que vont se fixer les compagnies financi�res et les banques, se d�velopper toutes les fonctions administratives d�un gouvernement plus centralis�, que l�activit� industrielle va prendre son essor d�s la fin de la Premi�re Guerre mondiale.

Ainsi le Grand Buenos Aires (c�est-

�-dire la ville plus les banlieues imm�-

diates), qui cumule toutes ces fonctions, concentre aujourd�hui plus du tiers de la population argentine.

Les fonctions

Cette agglom�ration a d�abord une fonction de grande m�tropole internationale. Le complexe portuaire, allong� sur une douzaine de kilom�tres, assure un trafic annuel d�environ 40 � 45 Mt ; il assure la majeure partie du commerce international de l�Argentine. La fonction de grande m�tropole s�exprime �galement dans le trafic important des deux a�roports internationaux. Buenos Aires, encore aujourd�hui, est essentiellement un port d�exportation des denr�es agricoles, viandes frigorifi�es ou produits de l�agriculture pamp�enne (notamment le bl�), et un port d�importation de produits industriels.

Buenos Aires est le centre des activit�s tertiaires du pays. Ainsi, dans le Grand Buenos Aires, le secteur tertiaire occupe un peu plus de 60 p. 100 des actifs. Buenos Aires est le centre unique des grandes banques de l�Argentine, le lieu d�implantation de tous les si�ges sociaux des grandes entreprises commerciales, la grande capitale intellectuelle, culturelle et artistique. C�est, en outre, le lieu o� s�effectue l�essentiel

de la production industrielle du pays.

Le Grand Buenos Aires groupe

environ 45 p. 100 des �tablissements industriels du pays et fournit plus de 50 p. 100 de l�ensemble des emplois secondaires. C�est l� que se concentrent 65 p. 100 des investissements industriels. Plus de 800 000 ouvriers travaillent ainsi dans les grandes usines de fabrication automobile (dont les noms �voquent l�origine des capitaux : Ford, Chevrolet, Peugeot, Citro�n), dans des filatures et tissages (souvent aussi propri�t�s �trang�res), dans les industries chimiques et m�caniques (domin�es toujours par les capitaux �trangers). D�autres activit�s industrielles sont li�es � la valorisation des produits des activit�s agro-pastorales de la Pampa : frigorifiques g�ants pour la viande, minoteries, huileries, industries du cuir, etc.

Tr�s grande ville, Buenos Aires est un vaste centre de consommation de produits agricoles ; cet aspect de la capitale a entra�n�, dans une couronne plus ou moins large autour de la ville, la transformation de l�agriculture pamp�enne : on y pratique une polyculture intensive destin�e � la consommation urbaine. Mais la capitale elle-m�me repr�sente un vaste espace de plus de 3 000 km 2, destin� � abriter ses habitants et l�ensemble des activit�s industrielles et tertiaires.

Le Grand Buenos Aires et

ses probl�mes

Si la situation de Buenos Aires a �t� � la source de son prodigieux essor, par contre le site lui-m�me ne pr�sente pas de conditions bien favorables � l�organisation de l�espace urbain et � la construction d�une grande ville.

Au coeur de cette immense plaine de la Pampa, o� il est difficile de cerner des reliefs bien pr�cis, le site se pr�-

sente comme une petite terrasse sur le bord d�une rivi�re, pr�s du R�o de la Plata. Deux cons�quences peu propices � l��dification d�une ville d�coulent des particularit�s de ce site : d�une part, Buenos Aires est victime de ces grands vents qui affectent fr�quemment les �tendues plates de la Pampa ; d�autre part elle est menac�e d�inondations. En

outre, les environs imm�diats du site primitif, occup�s au fur et � mesure de la croissance de la ville, font partie d�une zone de mar�cages qu�il a fallu drainer et parfois contourner dans le cas des bas-fonds les plus humides.

Ainsi Buenos Aires s�est d�velopp� � partir d�un site bien m�diocre et parfois difficile � utiliser.

La vieille ville espagnole avec son plan quadrill� et ses places, telle la Plaza de Mayo, est devenue le centre des affaires et constitue le coeur de Buenos Aires, offrant le spectacle de ses petites rues �troites et anim�es, mais aussi, maintenant, celui des deux grands axes qui ont �t� perc�s en diagonale � travers la vieille ville pour assurer une circulation plus ais�e et permettre la liaison entre le centre des affaires et les autres quartiers. Ce quartier des affaires est truff� d�immeubles �lev�s, et se vide progressivement de ses habitants au profit des activit�s de bureau, �volution analogue � celle de la plupart des centres des tr�s grandes villes.

Autour de ce vieux noyau, l�espace urbain se distribue en plusieurs unit�s.

Au nord, s��tend la zone des grands immeubles de luxe, construits r�cemment ; cette zone assure la transition entre la vieille ville et les banlieues riches, �galement situ�es au nord de la ville proprement dite. Au sud, au contraire, s��tend une zone d�habitat d�grad�, o� subsiste un artisanat de petits m�tiers. Ces quartiers du sud pr�c�dent les banlieues industrielles et ouvri�res, trop souvent encombr�es de bidonvilles, qui t�moignent de la faiblesse du niveau de vie des ouvriers, et peut-�tre plus encore de l�importance des sans-travail. Dans les quartiers ouest, enfin, pullulent des villas individuelles, plus ou moins modernes, qui constituent un habitat de transition entre downloadModeText.vue.download 171 sur 573

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le nord, consacr� � l�aristocratie, et le sud, ouvrier. C�est une zone charni�re entre la ville et une s�rie d�anciens vil-

lages qui se transforment en banlieues au fur et � mesure que Buenos Aires se d�veloppe, empi�tant chaque jour davantage sur l�espace agricole de ce bord atlantique de la Pampa.

Buenos Aires offre donc le paysage d�une ville o� l�espace proprement urbain, d�j� vaste, est prolong� par une s�rie de tentacules au long des lignes de chemin de fer et des routes. Ces tentacules s�allongent tout au long de la rive du R�o de la Plata et s��tirent en quatre branches vers l�ouest, � l�int�-

rieur de la plaine, prolongeant sur 10

ou 15 km, voire m�me 20 � 25 km, l�espace urbain par un espace suburbain relativement continu, hormis les quelques zones non b�ties que repr�-

sentent les mar�cages trop humides pour �tre drain�s.

Deux probl�mes particuli�rement

aigus se posent � ceux qui tentent d�am�nager l�espace urbain. C�est d�abord le probl�me de la crise du logement, n�e du d�s�quilibre entre les offres de logement et les possibilit�s financi�res d�une grande fraction de la population au niveau de vie extr�mement bas. Les lotissements pr�caires o� manquent l�eau, l��lectricit� et les installations sanitaires se sont multipli�s.

� c�t� de ce probl�me du logement des pauvres, se pose, aux urbanistes, celui de la circulation des riches. En effet, l�adaptation du plan de Buenos Aires et l�am�nagement de grandes art�res sont rest�s bien en de�� de la trop rapide croissance des zones r�sidentielles et se montrent tout � fait inad�quats devant la multiplication des moyens de transport individuels.

Par ailleurs, l�agencement du r�seau de chemin de fer, profond�ment ins�r� au coeur m�me du tissu urbain, rend plus complexe encore le probl�me de la circulation dans la ville, fr�quemment coup�e par les lignes de chemin de fer, aboutissant � de trop nombreuses gares.

Pour tenter de r�soudre les difficult�s d�am�nagement du Grand Buenos Aires, il faudrait en fait limiter sa croissance d�mographique, en particulier en fixant les migrations sur des villes-relais, situ�es en dehors de

l�espace du Grand Buenos Aires. C�est vers ce but que tend � l�heure actuelle le Service de planification du Grand Buenos Aires, en favorisant la promotion de villes-satellites situ�es � 100 ou 150 km de la capitale, et en lan�ant une politique d�am�nagement de l�espace urbain, visant � pr�server la ville d�un accroissement trop acc�l�r�.

M. R.

Buenos Aires, centre d�art

Depuis le d�but du si�cle, Buenos Aires est un centre musical de premier ordre, aussi bien par l�exigence de ses amateurs que par le talent de certains interpr�tes. Il faut dire que cette � capitale culturelle � de l�Am�rique du Sud b�n�ficie du d�calage des saisons lyriques par rapport � l�h�misph�re Nord. Si les arts plastiques attiraient moins que la musique ou les mouvements litt�raires, on peut dire que, depuis 1945, Buenos Aires est devenu, � cet �gard aussi, un centre international important.

Les peintres J. Del Prete (n� en 1897), Luis Seoane (n� en 1910), Juan Batlle Planas (1911-1966), le sculpteur L. L�bero Badii (n� en 1916), qui allaient rayonner surtout � partir de 1945, font le pont entre le pass� (v. Argentine) et l�avant-garde. Curieusement, un certain nombre d�artistes n�s entre 1910 et 1920 renouent avec ce pass�, avec un art traditionnel qu�ils n�am�liorent pas.

Par contre, les g�n�rations des ann�es 1920-1945 am�nent une prolif�ration int�ressante d�artistes. Au risque de vexer certains, il faut pourtant reconna�tre que cette jeunesse non conformiste de l�� �cole de Buenos Aires �

(qui compte beaucoup de provinciaux et d��trangers) se distingue surtout par l�adaptation habile de choses d�j� vues

� am�ricaines dans la plupart des cas

� plut�t que par l�originalit� de l�invention. Le cosmopolitisme de Buenos Aires pousse les artistes � voyager et � �tre au courant de tout ce qui se fait dans le monde. Mais presque la moiti� de ceux qui voyagent ne rentrent plus � Buenos Aires : par go�t de l�exil volontaire, mais aussi par manque de d�bouch�s dans le pays.

Parmi les pr�curseurs de la nouvelle vague, on trouve deux mou-

vements assez originaux : le groupe Arte Concreto Invenci�n (1945) et son d�doublement, le groupe Mad� (1946). Le grand animateur du premier fut T. Maldonado (n� en 1922), connu aujourd�hui comme � designer � ; celui du deuxi�me �tant Gyula Kosice (n� en 1924), qui continue seul ses recherches d�art cin�tique � hydraulique �. Parmi les � concrets � purs citons les peintres Antonio Fern�ndez Muro (n� en 1920), Sara Grilo (n�e en 1921) et Miguel Ocampo (n� en 1922), les sculpteurs Claudio Girola (n� en 1923) et Ennio Iommi (n� en 1926). Les autres abstraits � lyriques ou expressionnistes

� sont notamment Sergio de Castro (n� en 1922), Clorindo Testa (n� en 1923), Kazuya Sakai (n� en 1927), Marcelo Bonevardi (n� en 1929) et Ronaldo de Juan (n� en 1930).

Pour parler de la g�n�ration suivante, il faut se r�f�rer � un critique-promoteur, Jorge Romero Brest (n� en 1905), qui fonda une revue, Ver y estimar (1948), o� il sut s�entourer de jeunes critiques, r�ussissant � int�-

resser les artistes et le public d�avant-garde. Plus tard, � la t�te du mus�e des Beaux-Arts puis de l�Instituto Di Tella, il se consacra � promouvoir les mouvements qui l�int�ressaient, �cartant le reste de fa�on peut-�tre trop rigide.

C�est surtout gr�ce � lui que Buenos Aires a vu d�filer, dans les ann�es 60, toutes les tendances d�un art chaque fois moins conformiste.

Parmi les artistes les plus dou�s, citons un expressionniste � � la Francis Bacon* �, R�mulo Macci� (n� en 1931) ; un � constructeur � en plastiques, Rogelio Polesello (n� en 1939) ; un surr�aliste, Roberto Aizenberg (n� en 1928) ; une � exploratrice � qui pratique un art de contestation, Marta Minuj�n (n�e en 1941). Les meilleurs sculpteurs et � cin�tistes � argentins sont fix�s � Paris. Outre les plus connus, Alicia Penalba (n�e en 1918) et Julio Le Parc (n� en 1928), citons Marino Di Teana (n� en 1920), Luis R. Tomasello (n� en 1915), Gregorio Vardanega (n� en 1923), Martha Boto (n�e en 1925) et Leonardo Delfino (n� en 1928).

D. B.

S. Makarius, Buenos Aires, mi ciudad (Buenos Aires, 1963). / G. Bourd�, Buenos Aires (Aubier, 1974).

Buffet

(Bernard)

Peintre fran�ais (Paris 1928).

Il constitue un cas singulier, tant par la rapidit� de son succ�s que par sa situation dans l�art du XXe s. Ce qui frappe d�abord, dans les premiers paysages de Bernard Buffet, en 1943, c�est la signature : ostentatoire et griffue d�j�, elle s��tale en plein ciel.

Le jeune peintre commence � se

chercher dans les lieux sans prestige chers � Utrillo* et au Vlaminck*

d�apr�s le fauvisme, avec la palette brumeuse du second. Pourtant, ce qui s�affirme d�s 1947, irr�vocablement, c�est une composition quasi g�om�-

trique obtenue gr�ce � un trait d�une raideur extr�me, d�daigneux de toute sensualit�.

� cette date, Buffet est donc en possession de son syst�me. La certitude o� il est d�avoir � trouv� � lui vaut une assurance sans doute contagieuse, puisqu�en 1948 il re�oit le prix de la Critique (ex aequo avec Bernard Lor-jou, un peintre chevronn�) et, en 1949, obtient un contrat pour exposer chaque ann�e � la galerie Drouant-David.

Apr�s avoir peint indiff�remment natures mortes, sc�nes d�int�rieur et paysages, il d�cide de s�imposer annuellement un th�me pr�cis : la Passion en 1951, Paysages en 1952, Nus et Bestiaire en 1953, Horreur de la guerre en 1954, le Cirque en 1955, Paysages de Paris en 1956, Vie de Jeanne d�Arc en 1957, etc.

En 1958, la galerie Charpentier lui consacre une r�trospective. Entretemps, la cote de ses tableaux n�a cess� de monter, Buffet est devenu une vedette que s�arrache le Tout-Paris, et les journaux nous entretiennent de ses ch�teaux, de ses voitures, de sa femme Annabel.

S�agit-il d�un artiste mondain ? R�-

pondre � cette question par l�affirmative justifierait l�univers mis�rabiliste de Buffet : les images de la laideur et de la d�solation serviraient dans ce cas d�exorcisme contre la pauvret�.

Mais si les gens du monde, en France du moins, ont toujours manifest� leur horreur de l�avant-garde, on ne saurait oublier qu�ils rejoignent sur ce point la majorit� de la population. Or, depuis un quart de si�cle, on n�a rien pu opposer � l�avant-garde qui ait la coh�rence et la force de l�oeuvre de Buffet. Que l�ar-m�e de la contre-r�volution artistique se soit choisi Buffet comme drapeau allait de soi : il restait fid�le � la tradition figurative (et m�me au � tableau de genre �) tout en manifestant une certaine apparence de modernit�. Les d�clarations de l�artiste montrent qu�il est conscient de son r�le, qu�il �crive :

� L�inculture en peinture est une chose �tablie ; plus vous �tes inculte, plus vous �tes d�avant-garde �, ou : � La face du monde a beau changer, mais Rembrandt, Delacroix et Courbet, on n�a jamais encore fait mieux. � Or, on serait bien en peine, picturalement, de d�couvrir chez Buffet des points communs avec l�un des trois peintres qu�il cite. Par contre, on d�couvrirait ais�ment des parent�s chez lui avec l�avant-garde telle qu�elle s�affirme au lendemain de la Lib�ration : la g�om�-

trisation de ses toiles est tr�s proche downloadModeText.vue.download 172 sur 573

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non seulement des natures mortes de Picasso* � cette �poque, mais de l�abstraction froide qui se d�veloppe alors ; certaines triturations de mati�res dans les fonds ont plus d�affinit�s avec Dubuffet* et Fautrier* qu�avec Vlaminck ; il n�est pas jusqu�� l�allure hagarde de ses personnages qui ne rap-

pelle Giacometti*...

Ce qui a emp�ch� la peinture de Buffet de prendre rang au sein de l�art vivant, c�est plut�t le concours de soutiens dont elle a b�n�fici� que l�absence de moyens.

Les natures mortes du d�but et certains nus laissent entrevoir sur quelle oeuvre puissante elle aurait pu d�boucher au lieu de s�engager dans des entreprises aussi peu d�fendables, semble-t-il, que l��vocation all�gorique des horreurs de la guerre ou les aventures de Jeanne d�Arc.

J. P.

P. Descargues, Bernard Buffet (�d. universitaires, 1959). / Bernard Buffet (Cailler, Gen�ve, 1964). / M. Druon, Bernard Buffet (Hachette, 1964).

Buffle

F BOVID�S.

Buffon

(Georges Louis

Leclerc, comte de)

�crivain et naturaliste fran�ais (Montbard 1707 - Paris 1788).

Un heureux d�part

dans la vie

Georges Louis Leclerc de Buffon na�t � moins d�une lieue du fief dont il porte le nom. Sa famille est de bonne noblesse de robe bourguignonne, et son p�re, conseiller au parlement de Bourgogne, l�envoie pour �tudier le droit au coll�ge des J�suites de la capitale, c�est-�-dire de Dijon. Nous le voyons � Angers en 1730, �l�ve de Dalibard, qui �veille en lui le go�t des math�matiques et de la physique ; il tue en duel un jeune Anglais, et doit fuir � Dijon o� l�affaire ne s�est pas �bruit�e ; il

fait alors la connaissance du jeune et richissime duc de Kingston, qui parcourt l�Europe avec son gouverneur, Hinckmann, naturaliste passionn�. Il se joint � eux, et ce sont huit ann�es de plaisirs, de voyages et de d�couverte de la nature, d�Italie en Provence, en Suisse et en Angleterre. Mais d�j� Buffon s�est fait conna�tre par quelques publications scientifiques, et l�Acad�-

mie des sciences, d�s 1733, le nomme membre adjoint dans sa section de m�canique. En 1735, c�est Buffon qui traduit en fran�ais l�ouvrage fondamental de Hales, Vegetable Statics, en le faisant pr�c�der d�une introduction o� sont d�j� dessin�s les traits fondamentaux de la m�thode exp�rimentale.

En 1732, Buffon h�rite de sa m�re la grande propri�t� de Montbard, o� na�tra pendant cinquante ans la plus grande part de son oeuvre. En 1739, la chance de sa vie s�offre � lui : Du Fay, chimiste �minent, intendant du Jardin du roi, meurt presque subitement. Buffon fait valoir ses m�rites, M. de Mau-repas les reconna�t et le d�signe pour succ�der � Du Fay. C�est donc dans les sciences naturelles, et non dans les math�matiques ou la physique qui l�attiraient � peu pr�s autant, que Buffon fera carri�re.

Les premiers travaux

Du Fay avait d�j� fait du Jardin du roi un ensemble scientifique unique au monde ; pendant toute sa vie, Buffon va �largir et am�liorer encore l�oeuvre de son pr�d�cesseur, attirant vers le Jardin les dons des collectionneurs et des m�-

c�nes, les visites de savants du monde entier et un courrier sans cesse croissant, aussi bien de simples questions que de pr�cieuses observations scientifiques. Il n�abandonne pas, pour autant, les sciences exactes, et, en 1740, il traduit en fran�ais la Th�orie des fluxions de Newton. Dans le domaine de la physique, outre ses exp�riences publiques sur les � miroirs ardents �, il faut signaler la mise au point de la � lentille � �chelons � utilis�e actuellement dans les phares (1748), la pose du premier paratonnerre de France � Montbard le 19 mai 1752, des m�moires � l�Acad�-

mie des sciences sur la propagation de la chaleur � travers divers corps, sur les

ombres color�es, etc.

D�s 1744, nous allons d�couvrir

deux traits du caract�re de Buffon : sa gratitude et son sens du travail en �quipe. La marine royale l�avait ques-tionn� sur � le meilleur moyen de renforcer les bois de charpente destin�s aux vaisseaux � ; il va mettre sur la question deux groupes ind�pendants de chercheurs, l�un dirig� par Henri Louis Duhamel du Monceau (1700-1782), l�autre par son ancien ma�tre, Dalibard (1703-1799). Les conclusions des deux �quipes ne seront pas les m�mes et Buffon r�digera la note de synth�se, mais, sans nuire � sa propre gloire, il aura aid� Dalibard � sortir de l�obscurit�.

Le grand oeuvre

C�est en 1749 que para�t le premier volume de l�Histoire naturelle g�n�-

rale et particuli�re. Elle comprendra 44 volumes, dont le dernier sera publi� en 1804, longtemps apr�s la mort de Buffon. Il s�agit d�un monument sans pr�c�dent, et d�ailleurs sans successeur, en mati�re de vulgarisation scientifique. Tous les sujets y sont abord�s : l�origine du syst�me solaire (d�, selon Buffon, au choc d�une com�te), la formation de la Terre, la fossilisation, les faunes et les flores anciennes, de prudentes allusions � une �volution possible du monde vivant, cinq volumes sur les min�raux, et au-dessus de tout le reste la description d�taill�e de l�Homme, des Mammif�res et des Oiseaux, suivie de celle des Reptiles et des Poissons. Le succ�s de l�ouvrage a tout de suite �t� immense. Avant Buffon, personne en France, en dehors des cercles de sp�cialistes, ne s�int�ressait � l�histoire naturelle : seules les math�-

matiques et l��lectrostatique passion-naient le public. Mais les volumes de Buffon se sont lus dans tous les milieux au moins jusqu�en 1900, sans aucune �clipse.

Quelle est, dans la composition de cette oeuvre, la part personnelle de Buffon, et celle de ses nombreux collaborateurs ? Il semble y avoir autant de r�ponses que l�Histoire naturelle a compt� d�auteurs. L�abb� Bexon (1748-1784), l�un des plus jeunes, �tait

un pauvre homme contrefait et mal portant ; il fut � la fin de sa vie l�ombre de Buffon, imitant admirablement le style du ma�tre, et son nom ne parut gu�re. Louis Daubenton (1716-1800) tout au contraire, montbardois comme Buffon, entra au Jardin du roi (comme d�monstrateur) trois ans apr�s son a�n�, dut son bonheur conjugal � Buffon, qui lui avait fait rencontrer la ni�ce de Philibert Gu�neau de Montb�liard, ne prit qu�une part modeste � l�Histoire naturelle (description anatomique des Mammif�res) et ne fut jamais frustr� d�une parcelle de gloire. Gu�neau lui-m�me (1720-1785), n� � Semur � encore un homme de l�Auxois ! �, collabora � l�Histoire naturelle des Oiseaux.

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D�autres �quipiers doivent � Buffon tout ou partie de leur carri�re : Barth�lemy Faujas de Saint-Fond (1741-1819) sera nomm� au Jardin du roi puis aux Mines et Carri�res. Il fournit, de m�me que Louis Bernard Guyton de Morveau (1737-1816), la documentation des tomes de min�ralogie.

Bernard de Lac�p�de (1756-1825) est aussi une cr�ature de Buffon, et se fait son successeur litt�raire en r�digeant l�Histoire g�n�rale et particuli�re des Quadrup�des ovipares et des Serpents (1788-89), l�Histoire naturelle des Poissons (1798-1803) et celle des C�tac�s (1804). Pour deux de ces ouvrages, Lac�p�de utilise � son tour les services d�un � n�gre � : Charles Nicolas Sigisbert Sonnini de Manoncourt (1751-1812), grand voyageur, incomparable collectionneur d�observations.

Des hommes aussi nombreux, aussi �minents, et aussi enclins � l�observation directe de la nature ont pr�serv� l�Histoire naturelle d��tre une simple compilation. Les faits nouveaux mentionn�s dans l�ouvrage sont innombrables, et le d�dain montr� pour l�Histoire naturelle par R�aumur et en g�n�ral par tous les savants qui n�y avaient point collabor� est bien injuste.

Cependant tout porte � croire qu�ils auraient mieux go�t� cette riche nourriture scientifique si elle n�avait pas �t�

accommod�e � � la sauce Buffon �.

Car tel est le noeud du probl�me : la r�daction d�finitive est enti�rement de la main du � patron �, ce qui lui vaut un style admirable mais d�une veine plus po�tique que scientifique, v�hi-culant dans le m�me courant l�assur� et le douteux, le fait et l�hypoth�se, la constatation objective et la r�action affective. C�est de la science personnalis�e, Buffon tient � �crire du Buffon � il s�en explique dans son c�l�bre discours de r�ception � l�Acad�mie fran�aise (1753) : � Bien �crire, c�est tout � la fois bien penser, bien sentir et bien rendre, c�est avoir en m�me temps de l�esprit, de l��me et du go�t [...] les ouvrages bien �crits seront les seuls qui passeront � la post�rit�. La quantit� des connaissances, la singularit� des faits, la nouveaut� m�me des d�couvertes ne sont pas de s�rs garants de l�immortalit�. [...] Ces choses sont hors de l�homme, le style est l�homme m�me.

Le style ne peut donc ni s�enlever, ni se transporter, ni s�alt�rer. � Comment des linn�ens n�auraient-ils pas hauss� les �paules, eux dont la vis�e �tait d�exprimer le maximum de faits par le minimum de mots ? La grande fiert� de Carl von Linn� n��tait-elle pas d�avoir d�fini l�Homme en cinq mots : Animal rationale, loquens, erectum, bimane ?

Buffon, lui, y consacre un volume.

Les adversaires

Les attaques dont Buffon fut l�objet semblent se d�truire mutuellement : les bigots de la Sorbonne condamnent � deux reprises l�Histoire naturelle (1751 et 1779) sous le double pr�texte qu�elle contredit le r�cit de la Gen�se et qu�elle explique la formation des plan�tes, voire celle des esp�ces, sans le secours de Dieu. Au premier coup, Buffon se soumet (le moins possible) ; au second coup, il a assez de cr�dit aupr�s de la Cour pour obtenir un veto royal qui arr�te les poursuites, mais cela n�emp�che pas Voltaire de railler stupidement les vues de Buffon sur l�origine marine des coquilles fossiles des montagnes, par crainte que ces vues ne confirment le mythe du d�luge ! En revanche, les naturalistes reprocheront tout � la fois � Buffon d�avoir d�coll� du d�tail des faits pour embrasser de

trop vastes th�ories et de refuser les grands cadres de la classification linn�enne en disant avec r�alisme : � La nature ne conna�t que des individus. �

La vie � Montbard

Buffon passait huit mois sur douze � Montbard. Son horaire quotidien nous est rapport� par l�excellent � interviewer � H�rault de S�chelles, qui, sur le tard, �tait all� � Montbard rendre � l�illustre vieillard un hommage sans indulgence. Buffon se levait � 5 h pour le courrier et les affaires. D�s 6 h, il traversait son superbe parc en terrasses et gagnait � 500 m de l� son cabinet de la tour Saint-Louis, o� il n��tait pas question de le d�ranger avant 13 h, voire 14 h. Il rentrait chez lui pour d�jeuner : heure de d�tente totale, bonne ch�re, grasses plaisanteries, sieste, courte promenade. Nouvelle s�ance de travail de 17 � 19 h. R�ception des admirateurs et des amis jusqu�� 21 h. � propos de cet horaire monacal, respect� de 1738 jusqu�� sa mort, il dira � H�rault de S�chelles : � Le g�nie n�est qu�une plus grande aptitude � la patience ; j�ai pass� cinquante ans � mon bureau. �

Les lieux, comme les heures, sou-lignaient la coupure entre le travail et le d�lassement : dans le parc, � beaux pins, marronniers, platanes bien ordonn�s, voli�res d�oiseaux rares, fosse pour les ours et les lions �, mais le cabinet de travail et la chambre � coucher �taient sommairement meubl�s. Cette sobri�t� ne s��tendait pas au v�tement, et M. le comte de Buffon (il avait re�u ce titre en 1773) s�habillait avec �l�-

gance, consid�rant que le v�tement, au m�me titre que le style, exprime l�homme.

La vie familiale de Buffon se r�-

sume � un court et lumineux bonheur : en 1752, il �pouse Marie-Fran�oise de Saint-Belin ; en 1764, il a un fils, Georges Louis Marie ; en 1769, sa femme le laisse veuf. Il donne � son fils une bonne �ducation scientifique, le faisant participer � un voyage de botanistes � travers l�Europe sous la direction de Lamarck (1781-82). Ce fils unique mourra d�ailleurs cinq ans apr�s son p�re, sur l��chafaud de la Terreur, en s��criant en vain : � Citoyens,

souvenez-vous que je m�appelle Buffon. � Sur la fin de sa vie, Buffon sera entour� de la tendre affection de deux humbles : sa � gouvernante �, Mlle Blesseau, et son � confesseur �, le capucin Ignace Bougot, cur� du village de Buffon. H�rault de S�chelles a raill� ces deux personnages plus cruellement encore qu�il n�a �gratign� leur ma�tre.

Buffon est mort apr�s une ann�e de souffrances le 16 avril 1788.

Le bilan d�une � longue

patience �

Tandis que grondaient les premi�res rumeurs de la r�volution politique, Buffon avait, par son oeuvre gigantesque, ouvert la voie � la r�volution scientifique qui, avec Lamarck, �tienne et Isidore Geoffroy Saint-Hilaire, les Jussieu, puis Cuvier, fera d�un temps dramatique la p�riode peut-�tre la plus glorieuse de toutes pour la science fran�aise. Et pourtant, jusqu�� sa mort, Buffon a souffert d�une situation paradoxale : l�int�r�t qu�il n�a cess� de porter � la physique, aux math�matiques, � l�astronomie, � la litt�rature aussi bien qu�aux entreprises industrielles et aux arts militaires emp�chera toujours les naturalistes de le consid�rer comme l�un des leurs, tandis que son sens aiguis� de la publicit� personnelle, la noblesse et la vivacit� de son style, l�efficacit� de sa gestion, au Jardin du roi et ailleurs, lui vaudront la faveur des rois et l�idol�trie du public. Quant aux philosophes, ils se partageront � son sujet : d�Alembert appellera Buffon

� le roi des phraseurs �, et Voltaire dira que son Histoire naturelle n�est � pas si naturelle �, mais Diderot le tiendra en grande estime, et Jean-Jacques Rousseau viendra baiser le seuil de sa maison. Bref, Buffon fut un vulgarisateur hors de pair, ce qui revient � dire qu�il ne fut pas lui-m�me un savant, mais qu�en faisant conna�tre et aimer la science il lui a rendu plus de services que beaucoup de savants.

Buffon ma�tre de forges

En avril 1767, Buffon commen�a � faire b�tir, non loin du confluent de l�Arman�on et de la Braine, un haut fourneau, deux raffineries et deux chaufferies. Plusieurs innovations heureuses marquent cette

construction : la forge est ronde et non carr�e, ce qui permet une meilleure utilisation de la chaleur ; la chemin�e m�le � la terre cuite des scories de fonte qui augmentent sa r�sistance aux �carts de temp�rature ; une petite forge uniquement exp�rimentale est annex�e � la forge principale ; enfin le soufflet est remplac� par un ventilateur permanent, ce qui fournit un fer d�une qualit� beaucoup plus homog�ne.

Buffon a investi 300 000 livres dans l�op�-

ration. En 1780, il donne sa forge � ferme pour 6 500 livres par an, soit un placement � 2,16 p. 100. Il ne cache pas son amertume d�une si faible rentabilit�, mais se f�licite des connaissances scientifiques qu�il a ainsi acquises sur les propri�t�s du fer.

Buffon g�ologue

Buffon [...] a le premier tir� de l�observation de ce qui se passe autour de nous l�explication de la structure du Globe, s�par� l�oeuvre du feu de celle des eaux, expliqu� la formation de la houille, signal� la disparition d�antiques esp�ces animales, r�-

clam� que l�on f�t de leurs restes une �tude m�thodique, pr�vu l�importance de cette science �vocatrice du pass� qu�on appelle la pal�ontologie, restitu� au temps son importance dans l�oeuvre de la Cr�ation...

Edmond Perrier

H. F.

Buffon (Mus�um national d�histoire naturelle, 1953). / E. Genet-Varcin et J. Roger, Bibliographie de Buffon (P. U. F., 1954). / L. Hanks, Buffon avant l�� Histoire naturelle � (P. U. F., 1966).

Bugeaud

(Thomas Robert)

MARQUIS DE LA PICONNERIE, DUC D�ISLY, mar�chal de France (Limoges 1784 -

Paris 1849).

De petite noblesse p�rigourdine, Bugeaud ne fait que de m�diocres �tudes, et entre sans enthousiasme dans l�ar-m�e par la petite porte : le 29 juin 1804, il devient � v�lite �, soldat d�une sorte d��cole des cadres. � l��poque, l�avancement va vite : caporal en d�cembre 1805, sous-lieutenant au 64e de ligne en avril 1806, il est fait lieutenant par Napol�on le 21 d�cembre de la m�me

ann�e. En 1808, il passe au 116e r�giment et prend part, en Espagne, au downloadModeText.vue.download 174 sur 573

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si�ge de Saragosse, o� l�acharnement de la d�fense espagnole sera pour lui un enseignement pr�cieux. Capitaine en mars 1809, il obtient son quatri�me galon le 2 mars 1811, apr�s les si�ges de L�rida et de Tarragone. Major du 14e r�giment en janvier 1814, il tient garnison � Orl�ans pendant la premi�re Restauration, puis se rallie � l�Empereur avec r�ticence. Il remporte un beau succ�s contre 10 000 Autrichiens le 15 juin 1815, � Saint-Pierre-d�Albi-gny (Savoie), mais, malgr� ses explications pour tenter d�excuser son retournement des Cent-Jours, il est licenci�.

Il se retire dans sa terre du P�rigord, pr�s d�Excideuil, et se marie (1818).

La dot de sa jeune femme, �lisabeth Jouffre de Lafaye, lui permet d�arrondir son domaine et de pr�parer sa r�-

putation de � soldat laboureur �. Ses laborieuses activit�s sont interrompues par les journ�es de juillet 1830. Il entre peu apr�s dans la politique, et est �lu d�put� d�Excideuil, en 1831, passant sur le m�pris qu�il professe � l��gard du

� gouvernement repr�sentatif �.

Ses voeux sont combl�s lorsqu�il peut reprendre du service � la t�te du 56e de ligne. Son nouvel emploi lui vaut pourtant bient�t une t�che d�licate, la garde de la duchesse de Berry, � partir de janvier 1833 : certains l�accusent d�avoir fait preuve d�intransigeance dans sa fonction de ge�lier ; attitude qu�il nie farouchement. Il tuera m�me en duel l�un de ses contempteurs, le d�put� Dulong (janv. 1834). Un autre �v�-

nement f�cheux marque cette p�riode de sa vie : commandant une brigade de la garnison de Paris, il participe � la r�pression du soul�vement d�avril 1834. Il sera accus� d��tre responsable du massacre de la rue Transnonain, mais se d�fendra d�avoir eu la moindre part dans le drame.

Cependant une nouvelle carri�re

l�attend en Alg�rie, qui le conduira � la gloire. Certes, il avait d�abord exprim�

son hostilit� aux suites de l�exp�dition de 1830, qui immobilisaient beaucoup de soldats de l�autre c�t� de la M�diterran�e. Sa r�putation d�homme fort lui impose pourtant d�aller remettre de l�ordre dans les affaires militaires, qui sont mal en point. Il part en 1836, d�-

bloque Tlemcen, remporte une victoire notable sur Abd el-Kader, � la Sikkak, et gagne ainsi les �toiles de � lieutenant g�n�ral � (g�n�ral de division).

Ce prestige accru vaut � Bugeaud une mission d�licate, la n�gociation avec l��mir, toujours tr�s puissant dans l�Ouest. L�apaisement de ce c�t� doit permettre de porter l�effort militaire fran�ais sur le Constantinois. Le trait� de la Tafna (mai 1837) reconna�t un immense territoire � Abd el-Kader, mais suscite les critiques chez certains, qui accusent Bugeaud de faiblesse. Il n�en est pas moins nomm� gouverneur g�n�ral de l�Alg�rie (29 d�c. 1840), un an apr�s la reprise de la guerre contre Abd el-Kader. Attaquant la politique d�� occupation restreinte �, il pr�conise alors son syst�me de colonisation compl�te, dont le pr�alable est la fin de la puissance d�Abd el-Kader. Pour cela, il organise des colonnes mobiles, tr�s l�g�res, tr�s autonomes, charg�es de ravager en profondeur les territoires des tribus ennemies, de d�truire leurs r�coltes, d�enlever leurs troupeaux, bref d�atteindre les fondements m�me de leur existence.

Les r�sultats sont bient�t remarquables : les villes de Miliana, Tag-dempt, Mascara, Boghar sont reprises en 1841 et, en 1842, Tlemcen. Le 16 mai 1843, la smala d�Abd el-Kader est captur�e ; l��mir se r�fugie au voisinage du Maroc. Couronnement de sa gloire, Bugeaud est �lev� � la dignit� de mar�chal le 31 juillet. L�ann�e suivante, c�est la grande victoire de l�Isly (14 ao�t 1844), sur les Marocains, accus�s de soutenir l��mir : Bugeaud re�oit le titre de duc d�Isly et revient en France en triomphateur. De nouvelles insurrections le ram�nent en Alg�-

rie d�s mars 1845. Ses colonnes, au nombre de dix-huit, sont tr�s efficaces ; leurs proc�d�s d�passent parfois l�horreur habituelle de la gu�rilla : cinq cents Arabes retranch�s dans les grottes sont �touff�s par la fum�e de grands feux.

Mais les Fran�ais repoussent d�finitivement Abd el-Kader vers le Maroc : le grand ennemi de Bugeaud se rendra enfin en d�cembre 1847. Bugeaud termine son oeuvre alg�rienne en assurant la domination sur la turbulente Kabylie (mai 1847). Le 5 juin, il s�embarque pour la France. Commandant sup�-

rieur des gardes nationales de Paris en f�vrier 1848, il s�incline devant la R�volution. Ses offres de service pour le nouveau r�gime sont repouss�es, mais, par la suite, Louis-Napol�on lui donnera le commandement en chef de l�arm�e des Alpes. La fin de sa vie sera marqu�e par une d�ception �lectorale, un �chec dans son fief d�Excideuil : il devra aller en Charente-Maritime pour obtenir un nouveau si�ge de d�put�.

Le 10 juin 1849, il sera emport� par le chol�ra.

Le soldat laboureur

La doctrine coloniale de Bugeaud a �t� expos�e avec franchise dans sa brochure de 1847, De la colonisation de l�Alg�rie. Il faut, d�abord, achever la conqu�te et bien voir ce que cela signifie pour les Arabes :

� Resserr�s sur le sol par la colonisation europ�enne, [ils] vont �tre oblig�s de changer toutes leurs habitudes de culture... Les douars changeront de place suivant les saisons [...] ; ils seront forc�s de rester toujours sur les carr�s o� on les aura parqu�s.

Comment un changement aussi radical de situation n�exciterait-il pas souvent � la r�volte ? Voil� pourquoi il faut que nous soyons forts... �

Pour d�velopper l�exploitation de terres o� les troubles seront longtemps possibles, il faut donc mettre sur pied un nouveau type de colonisation ; le soldat en est le rouage essentiel et l�arm�e pr�te son concours pour l��tablissement des routes, des adductions d�eau, des habitations. En 1841, Bugeaud tente son exp�rience et s�adresse � 800 soldats lib�rables : � Ame-nez votre p�re et votre m�re, vos fr�res et vos soeurs. La terre est g�n�reuse et je vous en distribuerai assez pour que la famille puisse vivre largement ! � Les exhorta-tions auront peu d�effet : 67 volontaires seulement sortiront des rangs. Mais, si la colonisation militaire est un �chec, la colonisation civile, elle, conna�t un essor tr�s rapide : si l�on ne comptait que 28 000 Europ�ens en Alg�rie en 1841, ils �taient pr�s de 120 000 en 1847, au d�part de Bugeaud,

qui fut vraiment le p�re de l�� Alg�rie fran�aise �.

S. L.

S. L.

F Abd el-Kader / Alg�rie.

A. Lichtenberger, Bugeaud (Plon, 1931).

/ Mar�chal Franchet d�Esperey, Bugeaud (Hachette, 1938). / C. Andr� Julien, � Bugeaud �

dans les Techniciens de la colonisation (P. U. F., 1946). / Mar�chal Bugeaud, Par l��p�e et par la charrue (P. U. F., 1948). / P. Kessel, Moi, mar�-

chal Bugeaud (�d. fran�ais r�unis, 1958).

Bulgarie

En bulg. bălgarija, �tat du sud-

est de l�Europe, dans les Balkans ; 110 912 km 2 ; 8 620 000 hab. (Bulgares). Capit. Sofia.

La Bulgarie est un �tat de r�gime collectiviste faisant partie du Comecon et du pacte de Varsovie. Elle pose le probl�me de la croissance et du d�veloppement dans un milieu rest� encore rural, sous l�influence des techniques nouvelles et de la socialisation des moyens de production. Elle offre de bons exemples de r�alisations r�gionales transformant profond�ment la g�ographie naturelle. Elle a su mettre en valeur les principales ressources offertes par le milieu : terres agricoles, ressources hydrauliques et min�rales, possibilit�s de trafic fluvial et maritime, tourisme.

LE CADRE NATUREL

La moiti� de la superficie est situ�e � plus de 500 m. Bien que les principaux sommets, comme dans tous les Balkans, n�atteignent pas 3 000 m, on peut consid�rer la Bulgarie comme un pays de montagnes. Celles-ci appartiennent � deux syst�mes orog�niques.

y Les massifs anciens occupent le sud de la Bulgarie et pr�sentent au-dessus du littoral grec de la mer �g�e un �cran qui contribue � limiter la p�n�tration du climat m�diterran�en � l�int�rieur des terres. C�est pourquoi les hivers sont partout longs et rigoureux, assez enneig�s sur les hautes

pentes pour que des stations de sports d�hiver, encore modestes, s�y soient �tablies. Dans les plaines, les �t�s, chauds et parfois humides, favorisent la culture des plantes tropicales annuelles comme le riz et le coton, mais interdisent les cultures m�diterran�ennes : quelques oliviers au bord de la mer Noire seulement sont cultiv�s dans des jardins. Le bastion du Rhodope se compose de roches anciennes et primaires ainsi que de filons volcaniques ; il se pr�sente comme un horst soulev� � la fin du Tertiaire, limit� par des failles, encore jalonn� de sources thermales. Des plus hauts sommets du Rhodope au sens strict se d�tachent des massifs comme le Pirin, le Rila, la Vito�a et, au-del� de la vall�e de la Marica, deux massifs cristallins moins �lev�s : la Sredna Gora (ou � montagne moyenne �) et la Sărnena Gora (ou � montagne des cerfs �). L�ensemble de ces massifs constitue un r�servoir de ressources vari�es. Les eaux alimentent des barrages-r�servoirs de grande taille comme � Batak et sur l�Iskăr, au pied desquels sont install�es des centrales et dont une partie des eaux est distribu�e dans les p�rim�tres d�irrigation des vall�es et des bassins. La for�t grimpe jusqu�� 1 800-1 900 m et n�a pas encore fait l�objet d�une exploitation intensive. Les hauts p�turages sont fr�quent�s par les troupeaux et les bergers transhumants. Les filons offrent des possibilit�s d�exploitation des minerais non ferreux. Trou� de bassins isol�s comme celui de la Mesta, en partie drain� vers le sud par la vall�e �troite de la Struma, qui est une m�diocre voie de passage vers la Gr�ce, s�par� de la Mac�doine you-downloadModeText.vue.download 175 sur 573

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goslave par des �chines massives, le sud de la Bulgarie demeure attard� et relativement isol�. Les densit�s de population restent faibles.

y Au Nord, la Stara Planina (ou Balkan) forme un arc tournant sa conca-vit� vers le Danube : elle constitue le prolongement des Carpates du Timok

(formant la fronti�re entre la Serbie et la Bulgarie). L�ensemble des plis cr�tac�s enrobant des massifs anciens moul�s autour de la plate-forme

moesique ou valaque s�ennoie au cap Emin sous la d�pression de la mer Noire. Les altitudes n�atteignent pas 2 500 m dans la partie centrale, la plus �lev�e, mais les communications sont assez difficiles, et, dans une certaine mesure, le Balkan offre un obstacle aux relations entre les plaines int�rieures et la Bulgarie du Nord : seul l�Iskăr se fraie un passage par un d�fil�. D�autre part, la montagne, calcaire, est plus s�che et n�offre que des sommets pel�s, en partie d�grad�s par les pasteurs, donc sans belles for�ts, sous un climat aux �t�s sensiblement plus secs, et une v�g�tation pr�sentant, en direction de l�est, des affinit�s steppiques. Les cultures irrigu�es dans de petits bassins et les transhumances demeurent des activit�s traditionnelles.

y La Bulgarie septentrionale est aussi la Bulgarie danubienne. Depuis les versants de la Stara Planina jusqu�aux plaines inondables du grand fleuve s��tagent des replats et des terrasses, des collines diss�qu�es par le r�seau hydrographique de l�Iskăr, de la Vit et de la Jantra ; les vall�es sont parfois �largies en bassins, o� se situent de nombreuses villes moyennes : Loveč, Pleven, Gabrovo, Tărnovo, �umen.

Les travaux d�irrigation r�cemment entrepris ont ranim� l�activit� des basses plaines du Danube, et la navigation anime les ports de Vidin, de Svi�tov et surtout de Lom et de Ruse, t�te du pont de l�Amiti�, emprunt� par la route et la voie ferr�e qui, � travers la Roumanie jusqu�� Ia�i, unissent la Bulgarie � l�U. R. S. S. Au nord-est s��tendent des plateaux cr�tac�s et n�og�nes reposant sur un fragment de socle s�abaissant en pente douce vers le Danube, dominant la c�te de la mer Noire par des falaises et dont le climat, aux nuances steppiques, exclut la pr�sence de l�arbre, mais favorise la grande culture extensive des c�r�ales : ce sont la Ludogorie (� la for�t folle �) et le � quadrilat�re de la Dobrudža � (Dobroudja), dont la capitale est la ville de Tolbuhin.

y La Bulgarie moyenne ou int�rieure est form�e d�une s�rie de bassins de taille in�gale, affaiss�s entre les deux syst�mes montagneux, �vas�s en direction du sud et de l�est, composant ce qu�on appelait autrefois la Thrace (r�gion la plus peupl�e et la plus fertile). Au nord-ouest, le bassin de Sofia se creuse entre la Vito�a et les cha�nons occidentaux de la Stara Planina ; il est assez facilement reli� � la vall�e serbe de la Ni�ava par un seuil ais� � franchir. L�Iskăr traverse le bassin et s��coule en direction du Danube. La pr�sence des pays serbes et le carrefour de routes expliquent la pr�f�rence accord�e � Sofia sur Tărnovo, l�ancienne capitale bulgare apr�s l�ind�pendance en 1878. De m�me, on passe facilement du bassin de Sofia aux petits bassins de la vall�e sup�rieure de la Marica et aux plaines de Thrace. La Thrace se compose : de vastes bassins d�coup�s par le r�seau, assez court, des rivi�res descendues du Rhodope, qui entaillent un bel escarpement de faille tourn� vers le nord ; de la s�rie des bassins de l�Arda au sud, qui conflue dans la Marica audel� de la fronti�re, en Turquie ; des affluents, plus longs, plus larges, plus calmes, venus de la Stara Planina, de la Strjama et de la Tundža, qui s��talent dans de belles cuvettes alluviales.

Toutes ces rivi�res fournissent leurs eaux � l�irrigation, n�cessaire dans une r�gion o� les pr�cipitations tombent au-dessous de 500 mm. Mais la longueur et la chaleur des �t�s autorisent la culture des arbres fruitiers, des l�gumes d�eau (tomates, piments, melons, past�ques et courges), des plantes industrielles (tournesol, s�same, tabac et coton) et de la vigne, surtout en bordure du Rhodope. De gros bourgs commandent � des r�gions agricoles en voie d�industrialisation : Asenovgrad et Kărdžali au sud ; Kazanlăk, capitale de la vall�e de la Tundža, c�l�bre par sa traditionnelle culture des roses ; Lev-skigrad au nord ; Stara Zagora, Nova Zagora et Sliven au nord-est. Plovdiv est la capitale, qui atteint 250 000 habitants. Carrefour entre l�Occident et l�Orient, symbolis� par sa foire internationale, cette ville concentre les industries de transformation des produits r�gionaux : cellulose, industries du bois, textiles utilisant la laine, le coton,

le chanvre et la soie locale, industries alimentaires, manufactures de tabac et petite m�canique.

La Bulgarie littorale se compose de basses plaines drain�es par des fleuves c�tiers, comme la Kamčija, dont certains se jettent dans des limans qui constituent le site des arri�re-ports de Varna et de Burgas.

Des courants littoraux entra�nent les alluvions danubiennes et construisent des fl�ches de sable ou des tombolos, comme celui de Nesebăr, site arch�ologique. De chaque c�t� des baies �vas�es, une c�te � falaises marque la retomb�e, au nord, de la Dobrudža ou de la Stara Planina, au sud, de la plate-forme de la Strandža. La p�che et un cabotage animent de petits ports traditionnels, mais l�essentiel du trafic maritime se concentre � Varna et � Burgas.

Le premier port est reli� vers l�int�rieur par un canal � Reka Devnja, centre d�industrie chimique. Le second traite dans une raffinerie le naphte bulgare, exploit� dans la vall�e de la Kamčija, et celui qui est import� d�Union sovi�-

tique. Les industries li�es � l�importation de mati�res premi�res s�y sont d�velopp�es, et la majeure partie du trafic se fait avec l�U. R. S. S. L�am�-

nagement syst�matique de la c�te, qui offre de belles plages, a permis le d�-

veloppement d�un tourisme baln�aire important.

L�am�nagement du littoral

de la mer Noire

Un vaste programme d�am�nagement touristique concernant tout particuli�rement le littoral de la mer Noire a �t� �labor� en 1955.

Les conditions naturelles �taient tr�s favorables � l�implantation de stations baln�aires : 384 km de c�tes, dont une grande partie constitu�e de sables fins ; une longue saison � chaude �, de mai � septembre ; une temp�rature de l�eau �le-v�e (25 � 30 �C). Seule la pullulation des serpents avait, en contrepartie, pr�serv� ce littoral des constructions anarchiques (ils ont aujourd�hui disparu gr�ce � l�importation massive de h�rissons). Une infrastructure routi�re fut mise en place pour la desserte des nouvelles stations, qui s��che-

lonnent du nord au sud : Zlatni Pjasăci (Les Sables-d�Or), Družba (L�Amiti�) et Slănčev Brjag (La C�te-du-Soleil).

La plus ancienne, Družba, situ�e � une dizaine de kilom�tres de Varna, date de 1955-56. Aux rares maisons anciennes se sont ajout�s 18 h�tels et 50 bungalows diss�min�s dans la verdure, totalisant plus de 3 000 lits. Non loin de Družba, Zlatni Pjasăci est la r�alisation la plus importante.

Son succ�s vient de son immense plage de 4 km de longueur. Commenc�e en 1957, elle a �t� termin�e en 1970 et comprend plus de 60 h�tels, 600 bungalows et un th��tre de verdure de 1 200 places. Les constructions, de type folklorique, s�allient aux lignes sobres de l�architecture moderne. Slănčev Brjag, � 34 km au nord de Burgas, a �t� �difi�e en un peu plus d�un an et forme un ensemble compact de blocs et de tours aux formes coh�rentes sans aucune concession au folklore (75 h�tels, 500 bungalows). Cette station pourra offrir en 1975 30 000 lits, chiffre limite calcul� d�apr�s la surface totale de sable disponible, r�parti par estivant (300 000 m 2, soit environ 10 m2 par personne).

Au nord, les travaux d�Albena, qui s��tendra sur la mer, sont commenc�s depuis 1968 et doivent �tre achev�s vers 1975. Au sud, deux stations sont encore pr�vues (aux environs de Primorsko et au sud de Sozopol). Outre les h�tels, les bungalows, les terrains de camping et les villages de vacances (Rusalka), construits pour les touristes �trangers, le littoral offre un certain nombre de maisons de repos mises � la disposition des salari�s bulgares par les organisations syndicales.

L�objectif de 1955 (cr�ation de

50 000 lits) sera bient�t d�pass�. La croissance du nombre des touristes est spectaculaire : de 200 000 en 1960, ce nombre a d�pass� 2 millions en 1969. Les pays de l�Ouest sont essentiellement repr�sent�s par les Allemands et les Fran�ais ; les visiteurs des pays socialistes sont tr�s largement pr�pond�rants : Tch�ques, Allemands de l�Est, Hongrois, Polonais pour les deux tiers.

M. M. F.

A. B.

L�HISTOIRE

Les origines

Les plus anciens habitants connus des terres bulgares furent les Thraces, qui appartenaient au groupe ethnique indo-europ�en. Ils se divisaient en de nombreuses tribus (Odryses, peuples de la M�sie, Besses et autres). Leurs voisins �taient � l�ouest les Illyriens et au sud les Hell�nes. Au cours des VIIe et VIe s.

av. J.-C. se fit sentir l�influence hell�-

nique, due � la fondation, sur le littoral de la mer �g�e et de la mer Noire, de nombreuses colonies grecques.

Durant le Ve s. fut cr�� un �tat thrace, avec pour ville principale Uskudama (la future Andrinople), mais son existence fut �ph�m�re. D�autres �tats thraces fond�s ult�rieurement subirent le m�me sort. La Bulgarie a cependant h�rit� des Thraces de nombreux reliquats d�une riche culture mat�rielle et spirituelle (des tombeaux, des chars de combat, d��l�gants bijoux en or et en argent, des peintures murales et autres).

Au cours du Ier s. de notre �re, les tribus thraces furent soumises dans les limites du vaste Empire romain. La domination de Rome dans la p�ninsule balkanique ouvrit l��re d�une civili-downloadModeText.vue.download 176 sur 573

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sation urbaine consid�rable. Sur les terres bulgares actuelles apparurent des centres urbains importants et bien am�-

nag�s. Mais la romanisation du pays eut pour r�sultat de r�duire l�originalit� et la force de r�sistance de l�ethnie thrace.

Apr�s 395, lorsque l�Empire romain se divisa en deux parties (occidentale et orientale), les Thraces demeur�rent sous la domination de l�Empire romain oriental (Byzance). Ils eurent d�s lors � souffrir tr�s souvent des incursions des diverses tribus � barbares � � Huns, Goths et autres � qui envahirent, du IIIe au Ve s., les terres balkaniques.

� partir du VIe s., des tribus slaves commenc�rent � p�n�trer dans les li-

mites de l�Empire byzantin et � s��tablir dans une vaste r�gion situ�e au nord du Danube. Au milieu du VIIe s., l��tablissement des Slaves dans la p�ninsule des Balkans �tait achev� dans ses grandes lignes. Sur les terres bulgares (c�est-�-dire en M�sie, en Thrace et en Mac�doine) s�install�rent les Slaves du groupe dit � bulgare �, qui poss�daient la m�me langue, les m�mes coutumes, les m�mes moeurs, la m�me religion.

Leurs voisins, qui occup�rent l�extr�-

mit� nord-ouest de la p�ninsule, �taient les tribus slaves appartenant au groupe

� serbo-croate �. Rapidement, la majorit� slave fusionna avec les Thraces et les Illyriens de M�sie, de Thrace et de Mac�doine, dont une partie �tait romanis�e et l�autre hell�nis�e. La langue des Slaves s�imposa, tandis que celle des Thraces disparut compl�tement.

Au cours de la seconde moiti� du VIIe s. s��tablirent dans la p�ninsule balkanique les Protobulgares, un peuple d�origine turcomane et dont la patrie primitive �tait une r�gion situ�e au nord des montagnes du Caucase. Un groupe de Protobulgares, ayant � leur t�te le khān Asparuh, s�installa dans l�actuelle Bulgarie du Nord-Est (M�sie). En coop�ration avec les tribus slaves locales et dans la lutte contre Byzance, il posa les bases de l��tat slavo-bulgare (681).

Son centre fut la ville de Pliska et son premier souverain, le khān Asparuh. �

la m�me �poque, un autre groupe de Protobulgares, venant de la province de Pannonie (l�actuelle Hongrie) et men� par Kuber, s��tablit en Mac�doine m�ridionale, o� il se m�la aux tribus slaves des alentours.

Le premier

Empire bulgare

Du VIIe au IXe s., l��tat slavo-bulgare, qui englobait au d�but un territoire relativement limit� � entre le Danube, la mer Noire, le massif de la Stara Planina et la rivi�re Iskăr �, s��largit, et ses fronti�res inclurent de nombreuses tribus slaves du � groupe bulgare �

de Thrace et de Mac�doine. Les premi�res acquisitions territoriales furent obtenues sous le khān Tervel (702-718), et les plus grands succ�s sous le r�gne des souverains Krum (803-814),

Malamir (831-836), Presijan (836-852) et Boris Ier (852-889). Ainsi, les tribus slaves furent lib�r�es du danger d��tre progressivement assimil�es par Byzance.

Le processus de la r�union des

Slaves du � groupe bulgare � dans les limites de l��tat slavo-bulgare fut accompagn� d�un processus consistant � mettre fin � leur diss�mination tribale et � r�aliser leur fusion. En m�me temps se d�veloppait le processus d�une autre fusion : celle des Slaves et des Protobulgares. � la fin du IXe s.

et au d�but du Xe, ce processus �tait pratiquement achev�. Ainsi fut cr��e la nationalit� bulgare, amalgame de Thraces, de Slaves et de Protobulgares.

Lors de cette fusion, l��l�ment slave, le plus nombreux, absorba les autres ; sa langue s�imposa dans tout le pays.

Des Protobulgares demeura le nom de Bulgarie pour d�signer l��tat et celui de Bulgares pour distinguer tous ceux qui appartenaient � la nouvelle nationalit�. Du point de vue territorial, la nationalit� bulgare se constitua au IXe s.

en trois r�gions principales : la M�sie, la Thrace et la Mac�doine.

En 865, le christianisme devint la religion officielle, ce qui exigeait que f�t instaur� dans le pays un culte religieux slave, et que fussent cr��s des livres en langue slavonne. Cette t�che fut r�solue par les disciples de Cyrille et de M�thode, Cl�ment, Naoum et autres, qui s��taient �tablis vers 885

dans l��tat bulgare apr�s avoir �t� expuls�s de la Grande-Moravie. Activement aid�s par Boris Ier (khān de 852

� 889), Cl�ment et Naoum organis�rent deux �coles d�enseignement (� Preslav et � Ohrid). La Bulgarie devint alors un centre culturel slave ; un cercle d��crivains de talent et d��rudits s�y forma.

Avec l�instauration de l��criture slave et la cr�ation d�une couche intellectuelle se cimenta la nationalit� bulgare, form�e � la fin du IXe s. et au d�but du Xe.

Au cours du r�gne de Sim�on (893-927), la Bulgarie devint m�me l�un des �tats les plus puissants de la p�ninsule balkanique ; la paix de 927, sign�e par Pierre (927-969), peu apr�s la mort de Sim�on, consacra l�existence du vaste premier Empire bulgare.

Aux IXe et Xe s., les rapports f�odaux se d�velopp�rent. Deux classes se dessin�rent : l�aristocratie des boyards et la paysannerie d�pendante. L��glise orthodoxe officielle, organis�e apr�s l�adoption du christianisme, joua un grand r�le dans la consolidation du r�-

gime f�odal. En Bulgarie apparut et se propagea l�enseignement bogomilien, appel� ainsi du nom de son fondateur, le pope Bogomil (Xe s.). Les bogomiles �taient dualistes (manich�ens) et enseignaient que le monde c�leste �tait l�oeuvre de Dieu et que le monde visible �tait celle de Satan. Ils niaient la Trinit�, la naissance divine du Christ et la r�alit� de sa forme humaine ; ils rejetaient l��glise officielle, ses rites et ses symboles (le bapt�me, la communion, le mariage religieux, le respect envers la croix, les reliques des saints). En tant que porte-parole du m�contentement des couches paysannes opprim�es, les bogomiles s��levaient contre les repr�-

sentants du pouvoir f�odal (le tsar et les boyards), s�opposaient � la richesse, se d�claraient contre les guerres et les massacres, pr�chaient en faveur de la paix et de la justice sociale. Dans leurs conceptions se manifestaient des �l�-

ments de rationalisme et d�humanisme, inhabituels au Moyen �ge. Le bogomilisme non seulement se propagea en Bulgarie, mais �galement p�n�tra du XIe au XIIIe s. dans d�autres pays : l�Empire byzantin, la Serbie, la Bosnie. Il trouva un terrain favorable � sa diffusion en Italie septentrionale et en France m�ridionale, o� il influen�a vaudois et albigeois. Aux XIIe et XIIIe s., en Europe occidentale, le nom de Bulgares devint synonyme de � dualistes h�r�tiques �, ce qui t�moigne de la forte influence exerc�e par l�id�ologie bogomilienne hors des limites de la Bulgarie.

Au cours de la seconde moiti� du Xe s., en particulier sous le r�gne du tsar Boris II (969-972), qui ne put r�-

sister � l�invasion des Russes de Kiev, l�Empire bulgare commen�a � d�cliner, ce qui offrit la possibilit� � l�Empire byzantin de passer � l�offensive. Les luttes les plus acharn�es entre Byzance et la Bulgarie se d�roul�rent sous le r�gne du tsar Samuel (997-1014) et de l�empereur byzantin Basile II* (976-1025). Malgr� l�h�ro�sme manifest�

par les Bulgares, leurs adversaires prirent le dessus, et, en 1018, leur derni�re capitale, Ohrid, tomba entre leurs mains.

Cette d�faite fut suivie d�une longue occupation byzantine (1018-1185). �

plusieurs reprises (1040, 1072, 1074), les Bulgares se soulev�rent, mais sans succ�s. Une nouvelle et importante insurrection eut lieu en 1185 en Bulgarie du Nord-Est et sous la direction de deux boyards locaux, Pierre et downloadModeText.vue.download 177 sur 573

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Asen ; en 1187, une partie du territoire bulgare situ� entre le Danube, la mer Noire, la Stara Planina et la rivi�re Iskăr fut lib�r�e. Furent alors pos�s les fondements du second Empire bulgare, dont le centre devint Tărnovo. Asen Ier monta sur le tr�ne ; apr�s sa mort, Pierre II lui succ�da.

Le second Empire bulgare

La lutte pour la lib�ration totale de la Bulgarie fut poursuivie par le fr�re d�Asen et de Pierre, Kalojan (1197-1207). En conclusion d�op�rations militaires couronn�es de succ�s, une grande partie de la Thrace et presque toute la Mac�doine furent r�unies � l��tat bulgare. Les offensives entreprises par l�Empire latin de Constantinople fond� en 1204 furent repouss�es.

Une lourde d�faite fut inflig�e aux chevaliers latins lors d�une bataille livr�e pr�s d�Andrinople (14 avr. 1205), au cours de laquelle l�empereur Baudouin de Flandre fut fait prisonnier. Kalojan occupa alors Thessalonique, donnant ainsi au second Empire bulgare un d�-

bouch� sur la mer �g�e.

Le second Empire bulgare atteignit le sommet de sa puissance politique au cours du r�gne de Jean III Asen II (1218-1241). Lors de la bataille de Klokotnica (mars 1230), les Bulgares d�firent les troupes de l�empereur d�Epire Th�odore Comn�ne, qui, lui aussi, fut captur�. La Bulgarie, qui �tait bord�e par trois mers, la mer Noire, la mer �g�e et l�Adriatique, devint alors

la principale puissance de la p�ninsule balkanique. L��conomie du pays s�anima et pour la premi�re fois furent �mises des pi�ces de monnaie bulgares. Une vie culturelle intense, dont le centre �tait Tărnovo, se d�veloppa dans tout le pays. En 1235, Nic�e fut oblig� de reconna�tre l�autonomie de l��glise bulgare.

Au cours de la seconde moiti� du XIIIe s., en raison du processus de f�o-dalisation, le morcellement politique de l�Empire s�acc�l�ra, ce qui aboutit � une d�cadence �conomique et militaire, ainsi qu�� l�accroissement du m�-

contentement de la population rurale.

En outre, les incursions de divers ennemis � les Byzantins, les Magyars, les Tatars � devinrent plus fr�quentes. En 1277 �clata une importante insurrection paysanne, ayant � sa t�te le berger Ivajlo et dirig�e tant contre l�aristocratie des boyards que contre les envahisseurs �trangers (Tatars et Byzantins).

Au d�but, les insurg�s remport�rent des succ�s, et Ivajlo s�empara de Tărnovo, o� il fut proclam� tsar. Mais, par la suite, le soul�vement fut �cras�, et les boyards triomph�rent. Le morcellement politique du pays se poursuivit, avec une p�riode de stabilisation sous le r�gne du tsar Th�odore Svetoslav (1300-1321).

� la fin du r�gne du tsar Jean

Alexandre (1331-1371), l�Empire

bulgare fut divis� en royaume de Tărnovo, royaume de Vidin et principaut� de la Dobrudža (Dobroudja).

Entre-temps avaient d�ores et d�j� pris pied sur la p�ninsule des Balkans les Turcs Osmanlis (1352), qui, profitant de la faiblesse des �tats balkaniques (Byzance, Bulgarie, Serbie, Bosnie) et des rapports tendus entre eux, entre-prirent une conqu�te syst�matique.

Apr�s 1371, les Turcs s�empar�rent d�une importante partie des territoires bulgares en Thrace et en Mac�doine.

En 1382, Sredec (Sofia) fut prise, et, en 1388, de puissantes forces ottomanes occup�rent une partie de la Bulgarie du Nord-Est. En 1393, les Turcs prirent Tărnovo et mirent fin au royaume de ce nom, dont le dernier souverain, Ivan �i�man (1371-1393), fut tu�. En 1396, ce fut le tour du royaume de Vidin et, presque en m�me temps, de la princi-

paut� de la Dobroudja d��tre occup�s.

Le peuple bulgare offrit une r�sistance acharn�e aux envahisseurs, ce dont t�moignent les sources contemporaines ainsi que de nombreuses l�gendes et chansons populaires.

La Bulgarie sous

le joug turc

Le passage du peuple bulgare sous le joug turc eut des cons�quences graves.

Toutes les institutions de l��tat bulgare furent abolies par les conqu�rants. Les Turcs d�truisirent les �glises et les monast�res. Le territoire bulgare devint la base de d�part des troupes turques vers les autres terres balkaniques et l�Europe centrale. De fortes garnisons s�install�rent dans les grandes villes.

De nombreux Bulgares furent r�duits en esclavage. Au cours des premiers si�cles d�oppression, des Bulgares �migr�rent en Transylvanie et en Autriche, plus tard en Roumanie. La Sublime Porte chercha � renforcer ses positions dans les terres conquises par l��tablissement de musulmans venant d�Asie et par des tentatives d�islamisation des Bulgares. Mais le peuple r�sista opini�trement � ces tentatives et conserva sa foi chr�tienne. L�immigration des musulmans (Turcs, Tatars, Tcherkesses, etc.) se poursuivit durant les cinq si�cles d�esclavage turc. Les voyageurs qui p�n�tr�rent en Bulgarie au XVIe s. t�moignent, dans leurs r�cits, du fait que les fertiles plaines bulgares �taient alors occup�es par une nombreuse population musulmane, les Bulgares �tant repouss�s vers les r�-

gions foresti�res et montagnardes. Les centres strat�giques, tels que Plovdiv, Sofia, Vidin, Nikopol, Varna, Skopje, etc., avaient pris un aspect turc.

En Bulgarie, province de l�Empire ottoman, le pouvoir supr�me introduisit le syst�me turc de f�odalit� militaire. Sur la base des traditions et des lois ottomanes, les Bulgares devinrent des rayias (sujets) de l�Empire. Les paysans, qui repr�sentaient l�immense majorit� du peuple, furent attach�s � la terre des f�odaux ou aux possessions f�odales du sultan et de son entourage. Le rayia �tait tenu de travailler gratuitement (angarija) et de payer diff�rentes lourdes charges fiscales en

argent et en nature (au nombre de plus de 90). De plus, aux yeux des conqu�-

rants, les Bulgares chr�tiens restaient des � infid�les �.

Tr�s lourds �taient les imp�ts de discrimination religieuse, qui �taient pay�s uniquement par les � infid�les � : le djizya (imp�t g�n�ral), le hara� (droit de travailler la terre), le dev�irme (imp�t du sang), etc. Il y avait aussi l�imp�t de la � respiration de l�air �.

Les Bulgares n�avaient pas acc�s aux fonctions administratives. Seules quelques petites communaut�s remplissaient des fonctions sp�ciales (servir dans les trains r�gimentaires de l�arm�e turque, garder les colis, etc.) et �taient exemptes des imp�ts de discrimination religieuse. Lorsque les Bulgares recevaient l�autorisation de construire une �glise (contre des rachats tr�s �lev�s), cette derni�re devait �tre petite et bien cach�e pour ne pas irriter les fid�les musulmans, alors que les mosqu�es des conqu�rants �taient �difi�es sur les places publiques, avec des dimensions monumentales.

La r�sistance aux Turcs

Les Bulgares ne se r�sign�rent jamais.

Peu de temps apr�s la soumission de la Bulgarie par les Turcs se fit jour le mouvement des ha�douks qui combattaient l�arme � la main les oppresseurs.

Ils formaient des d�tachements, nomm�s � drujina � ou � četa �, command�s par des � vo�vodes �. Normalement, ces d�tachements comptaient de 20 � 30 combattants, mais il y en avait qui en comptaient de 300 � 500. Les ha�douks prot�geaient les chr�tiens, punissaient les conqu�rants pour les outrages � l�honneur, les pillages et les massacres, les juges pour les verdicts injustes, les sipahis pour leur cruaut�.

Ils combattaient aussi les troupes r�-

guli�res turques, en leur dressant des guets-apens ou en les attaquant la nuit.

Les sources historiques relatent les exploits des ha�douks bulgares et de leurs vo�vodes, hommes (Čavdar, Strahil, Manu�, Lalu�, Velko) ou femmes (Bojanka, Sirma, Todorka). Les autorit�s turques d�ploy�rent de grands efforts pour d�truire les ha�douks en leur opposant des troupes r�guli�res ; mais

le mouvement ne cessa de s�accro�tre et finit, vers le milieu du XIXe s., au moment de la cr�ation d�un mouvement de lib�ration nationale organis�, par se confondre avec ce dernier.

La r�sistance des Bulgares � l�autorit� f�odale turque s�exprima aussi par des r�voltes populaires. Moins de dix ans apr�s l�asservissement de la Bulgarie par les Turcs, un grand soul�vement, ayant � sa t�te les princes Constantin et Frujin, �clata en 1404 dans les terres situ�es au nord-ouest du pays. Quarante ann�es plus tard, en 1443-44, au moment o� le roi polonais Ladislas III avait travers� le Danube et p�n�tr� dans les terres bulgares, la population bulgare se souleva de nouveau. Victorieux pr�s de Varna, les Turcs profit�rent de l�occasion pour se livrer � des massacres en masse, for�ant de nombreux Bulgares � �migrer. Apr�s les grands succ�s des Turcs, qui s�empar�rent de Constantinople en 1453 et atteignirent Vienne en 1529, plusieurs tentatives d�insurrection des Bulgares furent r�prim�es. Malgr� cela, des soul�vements eurent lieu en M�sie et dans la r�gion de Sofia en 1594, en 1595 et en 1598. � Tărnovo, on proclama roi �i�man III, mais cette r�volte se solda, elle aussi, par un �chec.

Dans la plupart des cas, les chefs insurrectionnels essayaient d�obtenir l�aide des �tats chr�tiens d�Europe.

Les �v�ques catholiques bulgares et des personnalit�s politiques comme Petăr Parčevič (1612-1674) et Petăr Bogdan (1601-1674) d�ploy�rent vainement une grande activit� pour obtenir l�aide de l�Autriche et d�autres pays europ�ens. En 1686 et en 1688 �clat�rent des soul�vements � Tărnovo et � Čprovci, mais, en l�absence d�une aide militaire venant de l��tranger, ils furent r�prim�s dans le sang. Pourtant, cet �chec ne d�couragea nullement le peuple. En 1689, au moment de l�offensive des troupes autrichiennes dans les Balkans, les Bulgares de la Mac�-

doine de l�Est se r�volt�rent et �lirent leur roi. En 1737 eut lieu un autre downloadModeText.vue.download 178 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1857

soul�vement des Bulgares des terres occidentales.

Au XVIIIe s., au cours des guerres que les souverains russes Pierre le Grand et Catherine II men�rent contre la Turquie, le m�contentement du peuple bulgare ne fit que s�accro�tre. L�identit� de religion et l�affinit� de langues et de cultures des Bulgares et des Russes avaient affermi au sein du peuple bulgare la conviction que sa lib�ration du joug turc devait se faire avec l�aide russe. Pour cette raison, les �migrants bulgares cherchaient refuge surtout en Russie m�ridionale ; les plus hardis s�engageaient comme volontaires dans l�arm�e russe.

La Renaissance bulgare

Ph�nom�ne national d� au d�veloppement int�rieur social et �conomique du pays, la Renaissance bulgare fut d�termin�e par la d�composition des rapports f�odaux dans l�Empire ottoman et par l�essor de l�industrie et du commerce. Le moine Paisij de Hilen-dar (v. 1722-1798?), l��v�que Sofronij de Vraca (1739-1813), entre autres, furent les interpr�tes des aspirations populaires au cours de cette p�riode.

Dans son Histoire des Slaves bulgares (1762), accessible � tous et �crite dans un style vivant, Paisij �dicta les trois mots d�ordre fondamentaux de l��poque : �tudier le pass� h�ro�que du peuple, conserver jalousement la conscience nationale, manifester un attachement profond � la langue maternelle.

Les vieilles �coles des monast�res et les ateliers artisanaux � caract�re religieux ne pouvaient plus satisfaire les besoins accrus des artisans et des commer�ants devenus ais�s. L��volution g�n�rale de la vie imposait la n�cessit� de la fondation d��coles capables de donner une instruction plus large, des connaissances utiles pour l�activit� commerciale. Les eccl�siastiques eux-m�mes donn�rent la priorit� � l�instruction sur la religion. C�est ainsi que l��v�que Sofronij de Vraca conseilla � ses compatriotes de ne pas donner de l�argent aux monast�res et aux moines, mais de b�tir des �coles. Le manque d�instituteurs imposa d�adopter de

l�Occident la m�thode mutuelle, dite

� de Bell et Lancaster �, selon laquelle un ma�tre, aid� des �l�ves les plus avanc�s, enseignait en m�me temps dans plusieurs classes.

Un savant, Petăr Beron, composa en 1824 son Ab�c�daire au poisson, petite encyclop�die contenant les connaissances indispensables dans les divers domaines de la science ainsi que des m�thodes modernes d�enseignement et d��tudes. L��cole de Gabrovo, fond�e en 1835, devint un foyer de la nouvelle instruction bulgare ; elle pr�para des instituteurs et composa des manuels destin�s aux �tablissements d�enseignement du pays.

� cette �poque, le peuple bulgare menait �galement la lutte pour l�ind�-

pendance de l��glise et de la culture nationale contre le patriarcat grec de Constantinople. Les �v�ques et les pr�tres grecs levaient, en effet, de lourdes taxes sur le peuple bulgare.

En effectuant le service religieux en langue grecque et en ouvrant des �coles �galement grecques, le clerg� grec avait entrepris l�hell�nisation progressive de la population.

La lutte contre le patriarcat et le clerg� grecs devint en fait un combat en faveur de la reconnaissance des droits de la nationalit� bulgare par le gouvernement du Sultan. Cette exigence ne pouvait aboutir que sous la forme d�une lutte en faveur d�une �glise bulgare ind�pendante : afin que le peuple bulgare puisse �tre reconnu en tant que nationalit� distincte, il �tait indispensable qu�il poss�d�t son �glise et son chef religieux.

Certains recherch�rent l�appui de l��glise catholique par la cr�ation d�une �glise uniate dans le pays, mais les efforts entrepris dans ce sens par Dragan Tsankov (1828-1911) et Josif Sokolski (1786-1879) ne r�ussirent pas � gagner la confiance des masses populaires.

Finalement, le gouvernement du

Sultan dut c�der devant la menace d�un mouvement r�volutionnaire croissant.

En f�vrier 1870, avec l�aide de la Russie, fut �dict� un firman cr�ant l�exar-

chat bulgare ; en m�me temps �tait conquise la reconnaissance du peuple bulgare, en tant que nationalit� distincte ; ses fronti�res ethniques (Mac�-

doine, Thrace, M�sie et autres) furent d�limit�es.

Vers l�ind�pendance

Apr�s la guerre de Crim�e (1853-

1856), les marchandises et les capitaux d�Europe occidentale afflu�rent en Turquie, ce qui eut pour effet de ruiner la majeure partie des artisans et des commer�ants bulgares, incapables de lutter contre la production de fabrique moins co�teuse et plus achev�e.

Georgi Stojkov Rakovski (1821-

1867) posa les bases d�un mouvement r�volutionnaire national organis�.

Il donna une forme � l�id�ologie des insurg�s et pla�a ceux-ci sous un commandement unique. Il �labora �galement un plan d�taill� de la lib�ration de la Bulgarie.

Rejetant les espoirs plac�s dans une aide �trang�re et fondant la lutte en faveur de la lib�ration sur les propres forces du peuple et de son organisation int�rieure, Vasil Levski (1837-1873) et Ljuben Karavelov (1834-1879) �le-v�rent le mouvement r�volutionnaire national � son point culminant. Le Comit� central r�volutionnaire bulgare rallia les comit�s locaux et devint le symbole de ce moment historique dans la lutte pour la lib�ration. Apr�s la mort de Levski, le r�le d�id�ologue et de dirigeant de l�organisation r�volutionnaire et du Comit� central fut jou� par Hristo Botev (1848-1876), po�te et r�-

volutionnaire. Celui-ci relia la lutte du peuple bulgare � celle qui �tait men�e par tous les peuples opprim�s.

L�insurrection d�avril 1876 marqua le sommet de la lutte pour l�ind�pendance : elle se solda par un �chec et fut noy�e dans le sang, mais l�h�ro�sme des insurg�s et les cruaut�s de l�arm�e du Sultan eurent un grand retentissement en Europe. Des �crivains tels Victor Hugo et Dosto�evski, des savants, des hommes politiques, tel Glad-stone, �lev�rent la voix pour la d�fense des Bulgares. En d�cembre 1876 eut lieu � Constantinople une conf�rence

diplomatique des grandes puissances

� Russie, France, Allemagne, Angleterre, Autriche-Hongrie et Italie �

avec des repr�sentants de la Turquie.

La conf�rence d�cida � l�unanimit� d�accorder au peuple bulgare l�autonomie, en formant deux r�gions autonomes incluant les terres bulgares : la Thrace, la Mac�doine et la M�sie.

Cependant, la Sublime Porte rejeta la d�cision de la conf�rence de Constantinople sous pr�texte que le Sultan avait promulgu� une � Constitution �.

Ce refus fut la cause de la guerre que la Russie d�clara le 24 avril 1877 � la Turquie. � l�arm�e russe s�adjoignirent un corps de troupes roumaines et trois brigades de volontaires bulgares.

Les op�rations militaires eurent pour cadre la p�ninsule balkanique, le Caucase et la mer Noire. Les troupes turques oppos�rent une farouche r�sistance pr�s de Plevna et ailleurs, mais, � la fin de 1877, elles furent d�faites aussi bien dans les Balkans qu�au Caucase. Au moment de cette d�faite, la Serbie avait d�clar�, elle aussi, la guerre � la Turquie.

Les troupes russes atteignirent la mer �g�e et la mer de Marmara, devant les portes de Constantinople. Le 3 mars 1878 fut conclu le trait� de San Stefano, aux termes duquel la Bulgarie devenait autonome, jouissant de droits correspondant � l�ind�pendance totale.

Elle englobait dans ses fronti�res la Thrace, la Mac�doine et la M�sie avec acc�s � la mer �g�e par le port de Kavalla (superficie globale : pr�s de 160 000 km2).

Mais, du fait de l�opposition de l�Angleterre, de l�Autriche-Hongrie et d�autres puissances, le trait� de San Stefano fut r�vis� par le congr�s de Berlin (juin-juill. 1878). La Mac�doine et les terres bulgares au sud des massifs du Rhodope et de la Strandža furent rendues � la Turquie. Des autres r�-

gions bulgares, situ�es entre le Danube et le Rhodope, on forma deux �tats autonomes : la principaut� de Bulgarie (comprenant la M�sie et la province de Sofia) avec Sofia comme capitale et la r�gion autonome de la Roum�lie orientale avec Philippopoli (Plovdiv) comme capitale.

L�Assembl�e constituante de la principaut� de Bulgarie vota une Constitution : Alexandre de Battenberg (1857-1893) fut �lu prince de la Bulgarie.

La Roum�lie orientale lut gouvern�e sur la base d�un statut organique par un gouverneur g�n�ral et un conseil de direction ; sur la recommandation de la Russie, le Sultan avait nomm� au poste de gouverneur g�n�ral le Bulgare Aleko Bogoridi (1823-1910).

Cette division de la Bulgarie �tait impopulaire. Le 18 septembre 1885, la population de Philippopoli proclama, d�accord avec l�arm�e bulgare, son union � la Bulgarie. La Turquie protesta, mais n�osa pas d�clarer la guerre.

� cette union s�oppos�rent aussi l�Autriche-Hongrie et la Serbie, mais la conf�rence diplomatique r�unie de nouveau � Constantinople ne put r�tablir le statu quo.

L�ind�pendance

Le 13 novembre 1885, la Serbie d�-

clara la guerre � la Bulgarie, mais la jeune arm�e bulgare infligea en quinze jours une d�faite totale aux troupes serbes ; le 3 mars 1886, le trait� de paix fut sign� � Bucarest. Le 5 avril 1886, � Constantinople, avec le concours des grandes puissances, un arrangement (l�acte de Tophane) fut conclu, par lequel la Turquie reconnaissait l�union. La Bulgarie unifi�e englobait une superficie de 99 000 km 2 avec 3 154 000 habitants. De son c�t�, aux downloadModeText.vue.download 179 sur 573

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termes du trait� de Berlin, la Bulgarie reconnaissait la suzerainet� du Sultan.

Imm�diatement apr�s l�union, la

Bulgarie �tait en proie � une grave crise politique. Le prince Alexandre de Battenberg fut d�tr�n� le 21 ao�t 1886 par des militaires qui l�accusaient de relations politiques secr�tes avec l�Autriche-Hongrie et l�Angleterre.

Mais ses partisans ne manqu�rent pas d�organiser un nouveau coup d��tat et form�rent une r�gence ayant � sa t�te

Stefan Stambolov (1854-1895). Se rendant compte de l�impossibilit� de r�tablir sur le tr�ne Alexandre de Battenberg, les r�gents firent venir d�Autriche-Hongrie le prince Ferdinand de Saxe-Cobourg-Gotha (1861-1948),

qui fut proclam� prince de Bulgarie (7 juill. 1887). Le gouvernement form� par Stambolov instaura une politique dictatoriale et se montra hostile � la Russie. Le minist�re tomba en 1894, mais le prince Ferdinand, s�il s�appuya sur les Russes, chercha � �tablir un r�gime personnel. Tr�s ambitieux, il se r�v�la comme le � Machiavel de Sofia �, unifiant de fait son �tat et pr�-

parant le partage des Balkans par la convention secr�te austro-bulgare de 1898.

La lib�ration de la Bulgarie marqua le d�but d�une p�riode de grand essor dans le d�veloppement de l��conomie. Dans tout le pays, on construisit des usines et des voies ferr�es, et l�on fonda des banques et des soci�t�s par actions. L�agriculture connut un regain d�activit�. Dans les grandes villes, on ouvrit des �coles modernes et des th��tres ; � Sofia, on fonda l�universit�, le th��tre et l�Op�ra. Dans la litt�rature commenc�rent � s�illustrer de grands �crivains, tels Ivan Vazov, Penčo Slavejkov, Pejo Javorov, etc. Cette p�riode vit �galement la naissance du mouvement ouvrier. En 1891, Dimităr Blagoev (1856-1924) fonda le parti social-d�mocrate bulgare.

Pourtant, la vie politique continuait � �tre orageuse. Des d�monstrations avaient sans cesse lieu contre le r�-

gime personnel du prince Ferdinand et les partis conservateurs. En 1900

eurent lieu des �meutes, paysannes ; les gr�ves se multipli�rent. En Mac�-

doine et en Thrace, sous domination turque, le mouvement r�volutionnaire bulgare de lib�ration nationale s�intensifia et fut � l�origine d�un soul�vement de masse (�t� 1903), qui fut r�prim� par les troupes turques ; de nombreux r�fugi�s bulgares venant de Mac�doine et de Thrace vinrent chercher asile en Bulgarie.

En 1908, la Bulgarie, profitant de la r�volution jeune-turque, rejeta la suzerainet� du Sultan et proclama son

ind�pendance. Le prince Ferdinand fut proclam� roi (tsar). La Turquie protesta, mais, gr�ce � l�appui que la Russie pr�ta � la Bulgarie, l�ind�pendance fut consid�r�e comme un fait accompli.

En 1912, la Bulgarie, la Serbie, la Gr�ce et le Mont�n�gro form�rent l�Alliance balkanique, dirig�e contre la Turquie. Le 18 octobre �clata la guerre balkanique. L�arm�e bulgare �crasa les principales forces des troupes turques en Thrace orientale et atteignit la mer �g�e et les bords de la mer de Marmara. Les arm�es alli�es d�firent les formations turques en Mac�doine, en Albanie, dans la r�gion de Kosovo et ailleurs. Apr�s la prise de la place forte d�Andrinople par les Bulgares (le 26 mars 1913), la Turquie demanda la paix. Le trait� fut conclu par l�entremise de l�Entente, le 30 mai 1913, � Londres. Les Alli�s r�alis�rent en pratique le principe : � les Balkans aux peuples balkaniques �.

Pourtant, de profondes contradictions se firent jour lors du partage des terres lib�r�es entre les Alli�s. Au mois de juin 1913 �clata la guerre interalli�e : la Bulgarie lutta seule contre la Serbie, la Gr�ce et le Mont�n�gro, puis la Roumanie ; la Turquie, profitant des circonstances, r�occupa la Thrace orientale. La Bulgarie fut vaincue ; le 10 ao�t 1913 fut conclu le trait� de paix de Bucarest. Bien que la Bulgarie e�t perdu la guerre, les vainqueurs reconnurent le caract�re bulgare de la Thrace �g�enne (occidentale) ; ainsi, la Bulgarie re�ut acc�s � la mer �g�e par le port de Dedeagač (Alexandroupolis). Mais la Mac�doine fut partag�e entre la Serbie et la Gr�ce, tandis que la Dobroudja du Sud �tait annex�e � la Roumanie.

Au moment o� �clata la Premi�re

Guerre mondiale, les partis politiques bulgares �taient divis�s en deux groupes : les ententophiles et les ger-manophiles. Seul le parti ouvrier social-d�mocrate bulgare, ayant comme chef Dimităr Blagoev, luttait pour une neutralit� totale. Le roi Ferdinand et le Premier ministre Vasil Radoslavov (1854-1929) �taient du c�t� des ger-manophiles, ce qui eut pour r�sultat d�engager la Bulgarie dans la guerre du

c�t� de l�Allemagne et de l�Autriche-Hongrie (5 oct. 1915).

Au d�but, les troupes bulgares com-battirent contre l�arm�e serbe, mais, par la suite, elles lutt�rent aussi contre les arm�es grecque, roumaine et de l�Entente.

En 1917, � la suite de la propagande contre la guerre des socialistes de gauche et de l�Union agrarienne, ayant � sa t�te Aleksandr Stambolijski (1879-1923), et sous l�influence de la r�volution russe d�Octobre, les mutineries au sein de l�arm�e bulgare devinrent de plus en plus fr�quentes. Au mois de septembre 1918 �clata la r�volte des soldats, qui mit fin � la guerre. Le roi Ferdinand abdiqua et fut remplac� au tr�ne par son fils Boris III (1894-1943 ; roi de 1918 � 1943). Le 27 novembre 1919, le gouvernement bulgare signa le trait� de paix de Neuilly, aux termes duquel la Bulgarie fut amput�e de nouveaux territoires, et notamment de la Thrace �g�enne.

L�entre-deux-guerres

Le chef de l�Union agrarienne,

A. Stambolijski, forma un nouveau gouvernement, qui imposa une dictature paysanne jusqu�au 9 juin 1923, date � laquelle il fut renvers� par un coup d��tat militaire. Le nouveau gouvernement, form� par Aleksandr Can-kov (1879-1959), instaura dans le pays un r�gime autoritaire. En 1923, deux soul�vements furent organis�s par les agrariens et les communistes ; celui du mois de juin avait � sa t�te Aleksandr Stambolijski, et celui du mois de septembre Georgi Dimitrov (1882-downloadModeText.vue.download 180 sur 573

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1949) et Vasil Kolarov (1877-1950).

Les deux r�voltes furent noy�es dans le sang : Stambolijski fut captur� et tu�.

En 1926, le gouvernement de Can-

kov fut remplac� par un gouvernement pr�sid� par Andrej Ljapčev (1866-1933), mais la dictature fut maintenue, bien que sous une forme att�nu�e.

Apr�s les �lections de 1931, le mouvement ouvrier se renfor�a, notamment aux �lections municipales de 1932.

En 1935, le roi Boris r�ussit � isoler les militaires et � fonder un r�gime personnel. Cependant, le mouvement d�opposition populaire prenait de l�ampleur sous le signe de l�alliance avec l�U. R. S. S. ; il intensifia son activit� surtout apr�s la d�claration de la Seconde Guerre mondiale.

Le 1er mars 1941, � Vienne, le roi Boris et son gouvernement, pr�sid� par Bogdan Filov (1883-1945), sign�rent avec l�Allemagne hitl�rienne un accord faisant adh�rer la Bulgarie au pacte tripartite. Le jour m�me, une arm�e allemande de plus d�un demi-million d�hommes envahit la Roumanie et la Bulgarie. � partir de la Bulgarie, les arm�es de Hitler attaqu�rent la Yougoslavie et la Gr�ce.

Bien que l�entr�e des troupes allemandes r�sult�t d�un � accord �, le pays avait perdu en fait son ind�pendance. Dans le m�me temps, le roi Boris avait d�clar� la guerre � l�Angleterre et aux �tats-Unis.

La r�publique socialiste

Au mois de juin 1941, au moment o� 1

Allemagne hitl�rienne entrait en guerre contre l�U. R. S. S., le parti communiste bulgare prit la direction de la r�sistance arm�e dans le pays. Pendant plus de trois ans, les partisans bulgares lutt�rent contre les envahisseurs hitl�-

riens et les dirigeants bulgares.

En 1942-43 fut fond�e, sur la base d�un programme �labor� par Georgi Dimitrov, une union des partis de gauche, portant le nom de � Front de la patrie �.

Apr�s la mort du roi Boris (28 ao�t 1943) fut form�e une r�gence pr�sid�e par son fr�re le prince Cyrille (1895-1945). L�insurrection populaire du 9 septembre 1944 renversa le pouvoir politique � la faveur de la puissante offensive de l�arm�e sovi�tique dans les Balkans. Kimon Georgiev (1882-1969) fut charg� de former le nouveau gouvernement du Front de la patrie.

Le pays se transforma en d�mocratie populaire � caract�re socialiste.

La Bulgarie entra en guerre contre l�Allemagne hitl�rienne et combattit en 1944-45, avec les arm�es yougoslave et sovi�tique, pour la lib�ration de la Mac�doine, de la Serbie de l�Est et de la Hongrie. Les victoires remport�es par l�arm�e populaire bulgare cr��rent des conditions plus favorables pour le pays lors de la conclusion de l�armistice (Moscou, 1944) et de la paix (Paris, 1947). Aux termes de cette derni�re, la Bulgarie conservait son int�-

grit� territoriale (110 900 km 2) et son ind�pendance politique. Apr�s le succ�s remport� par le Front de la patrie aux �lections pour la Grande Assembl�e nationale du 27 octobre 1946, le nouveau gouvernement fut form� par Georgi Dimitrov.

Le r�f�rendum du 8 septembre

1946 abolit l�institution monarchique, et le gouvernement proc�da bient�t � la nationalisation de l�industrie, des banques, des mines, etc. La Constitution du 4 d�cembre 1947, amend�e en 1961, institua une Chambre unique (Narodno Sobrani�), �lue pour quatre ans et qui nomme le Praesidium, responsable devant elle ; celui-ci partage le pouvoir ex�cutif avec le gouvernement. � partir de 1948, le Front de la patrie obtiendra la presque totalit� des suffrages.

L�Union sovi�tique pr�ta � la Bulgarie une aide efficace sur le plan �conomique. D�une tr�s grande importance fut le Ve Congr�s du parti communiste bulgare (1948), au cours duquel fut adopt� le plan g�n�ral de l��dification du socialisme sur la base de l�industrialisation et de la collectivisation de l��conomie nationale. La Bulgarie a conclu avec l�Union sovi�tique et plusieurs autres pays socialistes des accords d�amiti� et d�entraide, et elle est entr�e dans le syst�me du pacte de Varsovie.

Apr�s la mort de Dimitrov (1949), les destin�es du pays ont �t� dans les mains de Vasil Kolarov (1949-50) et de Vălko Červenkov (1950-1956),

puis d�Anton Jugov (1956-1962).

Todor Živkov, apr�s le VIIIe Congr�s

(1958), impose sa marque � la politique bulgare. Entre 1962 et 1971, il cumule la direction du parti et celle du gouvernement. En 1971, une nouvelle Constitution remplace le Praesidium par un Conseil d��tat. En juillet, Todor Živkov est nomm� chef de l��tat et Stanko Todorov le remplace � la pr�sidence du Conseil.

D. A., I. O., I. M. et P. P.

L��CONOMIE

La croissance

�conomique

La Bulgarie comptait avant 1939 parmi les �tats les plus arri�r�s des Balkans.

Cependant, des traditions d�artisanat, de formation de coop�ratives agricoles, l�exploitation de quelques ressources mini�res ont permis d�s 1945 de � d�-

marrer � sur une base assez solide.

La Bulgarie ne conna�t pas de pro-bl�mes d�mographiques graves. Sa croissance naturelle n�est pas excessive ; plusieurs centaines de milliers de Turcs et quelques milliers de Juifs ont �migr� dans les ann�es qui ont suivi la guerre. La composition nationale de la population fait appara�tre 86 p. 100 de Bulgares � c�t� de 8 p. 100 de Turcs (surtout dans le district de Kărdžali), 4 p. 100 de Tsiganes, une centaine de milliers de Pomaks (Bulgares islamis�s) dans les Rhodopes, des Mac�doniens, des Arm�niens, des Grecs et des Roumains. L��quilibre entre villes et campagnes, entre industrie et agriculture est r�alis�. Les taux d�alphab�tisation ont partout rapidement progress�.

La croissance �conomique est due avant tout � une aide sovi�tique consid�rable sous forme de dons et de pr�ts.

L��quipement portuaire, ferroviaire, agricole, minier est en grande partie d�origine sovi�tique : ainsi les grands combinats miniers et �nerg�tiques de la Marica, la premi�re aci�rie � L�nine �

� Dimitrovo (auj. Pernik), l�usine de soude de Reka Devnja, pr�s de Varna.

Depuis quelques ann�es, on note toutefois un effort accompli, � la demande des autorit�s bulgares, par des soci�-

t�s d�Europe occidentale. Ainsi, un

consortium fran�ais �quipe une partie de la p�trochimie de Burgas, Renault monte une cha�ne de � R 8 �, d�une capacit� de 10 000 v�hicules par an, une downloadModeText.vue.download 181 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1860

firme franco-belge s�emploie � outiller les combinats d�engrais chimiques ; l�aide technique de la France s�est exerc�e dans le domaine de la vinification et de la transformation des produits agricoles.

La planification �conomique (avec un l�ger d�calage) a suivi toutes les phases qu�a connues l�Union sovi�-

tique. Cinq plans quinquennaux se sont succ�d�, et le dernier s�est achev� en 1970. La priorit� � l�industrie lourde dans des conditions de rentabilit� qui �taient fort douteuses, la collectivisation rapide de l�agriculture ont fait place, � partir du gouvernement Živkov, � des mesures plus souples et plus lib�rales : all�gement des charges des kolkhoziens et rel�vement des prix agricoles ; constitution de grandes r�-

gions �conomiques dot�es de certains pouvoirs de d�cision dans le cadre d�une d�centralisation ; participation des organisations � l��tablissement des normes de planification.

La Bulgarie joue un r�le sp�cifique dans le cadre des institutions et des commissions sp�cialis�es du Comecon.

Sans doute n�a-t-elle pas renonc� � produire de l�acier, mais la sp�cialisation de son �conomie industrielle l�oriente plut�t vers l�exploitation des minerais non ferreux, la fabrication d�engrais, la production en masse de textiles et de produits agricoles, tels que les conserves. Les secteurs les plus rentables de l�industrie m�canique ont �t� bien d�finis par le Comecon : la Bulgarie s�est vue confier une large partie de la fabrication de mat�riel �lectrique.

Les trois quarts du commerce ext�-

rieur se font encore naturellement avec l�Union sovi�tique. Les ports de Varna et de Burgas effectuent la majeure partie de leur trafic avec Odessa et les autres ports de la mer Noire. Mais la

part des �changes avec l�Ouest et les pays du tiers monde s�est accrue, et la Bulgarie joue un r�le certes modeste, mais non n�gligeable dans l�aide du camp sovi�tique aux pays sous-d�velopp�s, envoyant des cadres, des architectes et des m�decins en Afrique du Nord et dans le Moyen-Orient, participant aux travaux d�am�nagement agricole, au montage de centrales ou d�usines de m�canique.

Enfin, comme la Roumanie et la

Yougoslavie, la Bulgarie a remarquablement d�velopp� son �quipement touristique, entreprend des campagnes de publicit� � l��tranger, re�oit un nombre de plus en plus important de touristes occidentaux, qui lui apportent des devises, et d�veloppe ses �quipements sur la c�te de la mer Noire et m�me dans les montagnes. L�apport non n�gligeable de � ressources invisibles � contribue � la solidit� de sa balance des �changes ext�rieurs. C�est avec juste raison qu�on appelle parfois la Bulgarie � la Suisse des pays socialistes �.

Am�nagement du

territoire et production

Les r�sultats de la politique �conomique ont �t� assez lents � se manifester : apr�s une p�riode de � d�collage �

et des difficult�s n�es des mesures incessantes de r�organisation, les taux de croissance, les indicateurs �conomiques et les productions globales par secteurs montrent que, depuis 1960, la Bulgarie est un pays en voie de d�veloppement rapide.

y L�agriculture reste une branche importante. Les trois quarts de la production se trouvent concentr�s dans le secteur �tatique et coop�ratif. L��tat g�re quelques grosses fermes sp�cialis�es. Les coop�ratives, appel�es ici

� exploitations agricoles de travail coop�ratif �, regroupent les terres de nombreuses exploitations priv�es et s��tendent g�n�ralement sur un et parfois sur plusieurs villages. Leur taille moyenne, de 4 000 ha, varie selon les r�gions : les coop�ratives peuvent atteindre plusieurs dizaines de milliers d�hectares dans les plaines et les r�-

gions pastorales. Un Conseil national

des coop�ratives, institu� en 1967, est charg� de coordonner la production, de diffuser les techniques nouvelles (notamment l�emploi des engrais) et de d�velopper l�industrialisation des communes rest�es rurales. Le plus grand effort concerne l�am�nagement des pentes sous forme de terrassettes en vue de lutter contre l��rosion des sols, la r�glementation des �levages provoquant la d�gradation de la for�t, et surtout les travaux d�irrigation. Il semble que la Bulgarie arrive en t�te des pays balkaniques pour les superficies irrigu�es : plus d�un million d�hectares au total (pr�s de la moiti� dans la plaine alluviale et les plaines affluentes du Danube ; 400 000 ha dans le bassin de la Marica). Ces p�rim�tres sont aliment�s soit par un grand nombre de lacs de collines, soit par des barrages de grande taille dans les vall�es montagnardes du Rhodope et de la Stara Planina, qui fournissent �galement de l��lectricit� (Iskăr, Batak, Studen Kladenec dans le Rhodope ; Aleksandăr Stambolijski et Dimitrov dans la Stara Planina). L��quipement du Danube doit �tre achev�, en collaboration avec la Roumanie, par la construction de deux grands ouvrages : l�un en aval, en Dobrudža, l�autre au niveau de Islaz-Somovit.

Les r�sultats de la politique agricole sont sensibles dans le domaine de la production. Les rendements des c�-

r�ales ont presque doubl�, sans que les superficies se soient notablement accrues. En revanche, les surfaces consacr�es � la betterave � sucre ont quintupl� ; celles qui sont consacr�es au coton ont tripl� ; les cultures ma-ra�ch�res, fruiti�res et industrielles (pommes de terre, tomates, melons, tabac et tournesol) s��tendent sur le cinqui�me du territoire cultiv�, mais downloadModeText.vue.download 182 sur 573

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fournissent plus du tiers du revenu agricole global. Le cheptel se compose encore d�une douzaine de millions d�ovins, et le d�veloppement rapide des cultures fourrag�res a permis d��lever l�effectif bovin, encore faible

(moins de 2 millions de t�tes).

y La Bulgarie �quipe ses mines.

Insignifiante avant la guerre, la production mini�re a connu un essor rapide. L��nergie est fournie dans la proportion des deux tiers par les lignites du bassin de la Marica, utilis�s surtout dans des centrales thermiques g�antes. Des prospections r�centes ont permis l�exploitation d�un gisement de gaz naturel dans le district de Vraca, d�hydrocarbures dans la vall�e de la Kamčija (r�gion de Tjulenovo), qu�un ol�oduc de 160 km conduit � Varna. Le minerai de fer est extrait dans la r�gion de Kremikovci, et une sid�rurgie s�est d�velopp�e, d�abord � Pernik (anc. Dimitrovo), ensuite � Kremikovci, � partir du fer local, mais aussi de coke et de fer sovi�tiques.

Les minerais non ferreux assurent le plus d�originalit� � l�industrie mini�re bulgare. Le district de Kărdžali fournit du plomb et du zinc et l�arri�re-pays de Varna du mangan�se ; la

production de cuivre, de loin la plus importante, se concentre dans la r�-

gion de Pirdop, entre la Stara Planina et la Sărnena Planina.

y Ainsi �taient cr��es les conditions de d�veloppement d�une industrie lourde et d�une industrie de transformation : c�est �videmment cette derni�re qui prend le plus d�importance. La valeur de la production est assur�e par trois branches princi-d�ateliers assurant une production de qualit� (tapis, soie) ou concentr� en trois gros combinats fournissant une production de masse, dont une partie est r�serv�e � l�exportation (le combinat Marica de Plovdiv, l�usine � Ernst Th�lmann � � Sofia et celle, plus r�-

cente, de Gabrovo).

Une notable partie de l�industrie de grande consommation se concentre � Sofia. Cette capitale assure le tiers de la valeur nationale de la production industrielle ; elle concentre plus de la moiti� des �tudiants et des cadres administratifs ; les investissements les plus importants dans le domaine de l�urbanisme et de l��quipement urbain lui ont �t� consacr�s ; elle est le grand centre de redistribution des touristes,

qui, avant de se diriger vers les plages, y s�journent volontiers ; enfin, par le trafic de son a�roport, par les facilit�s (P. U. F., coll. � Magellan �, 1971). / A. Blanc, l�Europe socialiste (P. U. F., 1974).

LA LITT�RATURE

BULGARE

Les origines de la litt�rature bulgare, qui est la premi�re litt�rature nationale d�expression slave, sont de peu post�-

rieures � la conversion des Bulgares au christianisme (v. 685) et sont intimement li�es � la christianisation de ce peuple. Pendant neuf si�cles environ, la litt�rature conservera en Bulgarie ce caract�re essentiellement religieux et didactique qui l�avait marqu�e d�s ses d�buts, et son �volution sera lente. Une deuxi�me p�riode s�ouvrira pour elle au XVIIIe s. : c�est celle de la Renaissance bulgare (1762-1878), o�, dans la Bulgarie encore asservie aux Turcs, la litt�rature devient une arme au service de la lib�ration nationale. La constitution d�un �tat bulgare ind�pendant en 1878 marque l�av�nement d�une troisi�me p�riode.

La litt�rature ancienne de

la Bulgarie

Les bases de la vieille litt�rature bulgare furent jet�es par Cyrille et M�-

thode, ap�tres des Slaves, et par leurs disciples, qui, chass�s de Moravie par le clerg� germanique apr�s la mort de M�thode (885), furent recueillis en Bulgarie par le prince Boris. C�est � ce souverain avis� que revient le m�rite d�avoir envoy� l�un de ces proscrits, Cl�ment, dans la r�gion d�Ohrid, o� il fut le premier �v�que de l��glise bulgare et o� il se signala par une activit� litt�raire et apostolique telle que l�un de ses biographes a pu �crire qu�il fut � un second Paul s�adressant � de seconds Corinthiens, c�est-�-dire les Bulgares �. Les lettres atteignirent leur apog�e sous le r�gne du tsar Sim�on (893-927), qui fit de sa capitale Preslav, dans la Bulgarie orientale, un important foyer culturel. Si la litt�rature encourag�e par Sim�on manque souvent d�originalit�, �tant faite pour une large part de traductions ou d�adapta-

tions d�oeuvres de la litt�rature chr�-

tienne des Grecs, elle n�en eut pas downloadModeText.vue.download 183 sur 573

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moins en son temps une immense port�e, en prouvant que la langue bulgare �tait capable de rendre les subtilit�s de la pens�e grecque et en permettant un peu plus tard � d�autres peuples, en particulier aux Russes, de s�initier � un christianisme d�expression slave. Les �crivains les plus connus de l��poque de Sim�on sont Constantin de Preslav, Jean l�Exarque et le moine Hrabr, auteur du Trait� des lettres, qui est une apologie des lettres slaves. Plus tard, l�h�r�sie dualiste des bogomiles, qui appara�t sous le r�gne du tsar Pierre (927-969), suscitera une litt�rature de combat, dont le monument le plus ancien et le plus int�ressant est le Trait� contre les bogomiles du pr�tre Cosmas.

L�oeuvre de Cosmas est toutefois difficilement datable et peut �tre post�rieure � la chute de Preslav (972), qui fut pour la Bulgarie le pr�lude d�un long asservissement � Byzance, amenant une stagnation des lettres bulgares.

Le second Empire bulgare, qui

s��difia vers 1185 pour s��crouler en 1393 sous les coups des Turcs, devait permettre, surtout � partir du r�gne de Jean Alexandre (1331-1371), un essor litt�raire autour de la capitale Tărnovo.

Ce renouveau litt�raire est en rapport �troit avec la pr�dication de l�h�sychasme, mouvement mystique venu

de Gr�ce. La plus haute personnalit� du second Empire est Euthyme, qui, nomm� patriarche de Tărnovo vers 1375, r�ussit � faire de cette ville le plus puissant centre culturel non seulement de la Bulgarie, mais de tout le monde slave de rite grec, par sa valeur de th�ologien, d��crivain, de grammairien et de p�dagogue.

Le prestige de l��cole de Tărnovo surv�cut au patriarcat d�Euthyme, d�port� par les Turcs en 1393, gr�ce � plusieurs disciples de ce pr�lat, qui, fuyant loin

de leur patrie asservie, firent rayonner chez les Serbes, chez les Russes et chez les Roumains l�influence litt�raire de la Bulgarie. La domination turque avait �teint chez les Bulgares les foyers culturels, sans toutefois r�ussir � abolir en eux la conscience nationale. C�est ce qui ressort des quelques oeuvres personnelles que l�on peut glaner du XVe s.

au XVIIIe s. ainsi que de chants �piques qui seront recueillis plus tard, mais qui se sont �labor�s au cours de ces longs si�cles d�esclavage et qui expriment les aspirations du peuple bulgare � la revanche.

La Renaissance bulgare

C�est en 1762 que Paisij (v. 1722-1798?), moine bulgare de l�Athos, �crivit son Histoire des Slaves bulgares, petit livre d�une importance telle qu�on a pu l�appeler � l��vangile de la Renaissance bulgare �. Rompant avec les genres conventionnels de la litt�rature religieuse, Paisij faisait ici oeuvre d�historien et surtout de tribun, en rappelant � ses compatriotes que la Bulgarie asservie aux Turcs avait �t� jadis une nation libre et puissante, et en exhortant les Bulgares � conna�tre leur glorieux pass�, � cultiver leur langue et � r�sister aux tentatives d�hell�nisation. Dans le prolongement direct de l�oeuvre de Paisij se situe celle de l��v�que Sofronij de Vraca (v. 1739-1813), que l�on conna�t surtout de nos jours par son autobiographie Vie et souffrances du p�cheur Sofronij, �loquente sur la grande mis�re des Bulgares vers la fin du XVIIIe s. et le d�but du XIXe. Premier �crivain la�que de la Renaissance, Petăr Beron (v. 1800-1871) tra�ait dans son Ab�c�daire au poisson (1824) un programme d�instruction en langue bulgare, qui sera appliqu� � partir de 1835 dans les �coles bulgares r�nov�es. La longue lutte livr�e contre le patriarcat grec en vue d�obtenir une �glise nationale suscita le pamphlet Bulgarie, notre m�re, que le moine Neofit Bozveli (v. 1785-1848) �crivit vers 1846 dans sa prison. C�est �galement vers le milieu du XIXe s. que la po�sie bulgare donnait ses premi�res oeuvres de valeur avec Dobri Čintulov (v. 1822-1886), auteur de chants patriotiques, et Petko Slavejkov (v. 1827-1895), qui fit preuve d�un talent plus vari�. Bient�t, les fr�res Dimităr (1810-

1862) et Konstantin (1830-1862) Mila-dinov publiaient leur important recueil intitul� Chants populaires bulgares, compos� de plusieurs centaines de po�-

sies populaires recueillies surtout en Mac�doine (Zagreb, 1861). Le th��tre bulgare, � son tour, voyait le jour avec les drames historiques de Dobri Voj-nikov (1833-1878) et de Vasil Drumev (v. 1838-1901).

Aux environs de 1860 s�affirment en Bulgarie des id�es plus franchement r�volutionnaires, avec une g�n�ration d��crivains visant non plus seulement � �duquer le peuple et � obtenir une �glise ind�pendante, mais � secouer le joug turc par la lutte arm�e. Le m�rite d�avoir le premier formul� nettement ce programme r�volutionnaire revient � Georgi Rakovski (1821-1867), qui, malgr� ses faibles dons d��crivain, exer�a une action d�terminante sur ses contemporains par ses articles de presse et son po�me le Voyageur dans la for�t (1857). � ce courant d�id�es r�volutionnaires se rattachent Ljuben Karavelov (v. 1835-1879), auteur de nombreuses nouvelles, dont la meilleure est les Bulgares du temps jadis (1872), et Hristo Botev (1848-1876), qui est la plus puissante personnalit� de la Renaissance bulgare et l�un des plus grands po�tes de la Bulgarie. Particuli�rement populaires sont demeur�es les po�sies o� Botev exalte la m�moire de h�ros nationaux comme Hadži

Dimităr ou Vasil Levski et celles o� il chante son id�al patriotique, socialiste et r�volutionnaire, auquel il sacrifia h�-

ro�quement sa vie, � l��ge de vingt-sept ans, en combattant contre les Turcs.

La litt�rature apr�s la

Lib�ration

� la litt�rature de la Renaissance bulgare, qui avait �t� essentiellement une litt�rature de combat, succ�de une litt�-

rature plus nettement domin�e par des pr�occupations esth�tiques. La liaison est assur�e par des �crivains dont la jeunesse a �t� fortement marqu�e par les ann�es de lutte et qui sont ballott�s entre une vision nostalgique du pass� et une attitude plut�t critique � l��gard d�un monde nouveau, d�pourvu, � leurs yeux, d�id�alisme. De leurs pr�d�cesseurs, ils h�ritent la conscience de leur

mission d��ducateurs, si bien qu�ils assument volontiers le r�le d�animateurs et de pionniers.

Celui qui incarne le mieux les tendances de cette g�n�ration d��crivains est Ivan Vazov (1850-1921), qui, po�te, romancier, auteur dramatique, appara�t comme la figure la plus repr�sentative des lettres bulgares modernes. Un demi-si�cle d�heurs et de malheurs v�cus par son peuple se refl�te dans ses nombreux recueils de po�sies, dont l�un des plus populaires est l��pop�e des oubli�s (1881-1884), o� il a immortalis� le souvenir de ceux qui avaient suscit� l��lan vers la libert� et souvent sacrifi� leur vie pour elle.

Les plus beaux po�mes d�inspiration intime forment le recueil J�ai senti le parfum des lilas (1919). �crivain d�un coloris r�aliste, Vazov a laiss� un h�ritage consid�rable de romans, de contes et de nouvelles, parmi lesquelles les meilleures sont celles o� il fait revivre des types truculents, observ�s dans sa jeunesse, comme Hadži Ahil (1882), downloadModeText.vue.download 184 sur 573

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les Comp�res (1885) ou encore Sans feu ni lieu (1883), o� il d�peint avec une sympathie m�l�e d�humour le

milieu des �migr�s bulgares de Roumanie. Mais son talent s�exprime bien plus richement dans le roman Sous le joug (1889-90), traduit en une quarantaine de langues, o�, puisant largement dans ses propres souvenirs, Vazov brosse un vaste tableau de la vie des Bulgares � la veille de la lib�ration du joug turc et �voque l��volution des esprits, qui les conduit � l�insurrection d�avril 1876, �touff�e dans le sang. Le th��tre de Vazov, presque exclusivement inspir� de l�histoire du Moyen �ge bulgare, a fait �cole. La gloire de Vazov a quelque peu rel�gu� dans l�ombre les m�rites d�autres �crivains de sa g�n�ration, comme Zahari Stojanov (1850 ou 1851-1889), auteur des M�moires sur les insurrections bulgares (1884-1892), Konstantin Veličkov (1855-1907), Stojan Miha-jlovski (1856-1927), profond�ment impr�gn�, comme Vazov et Veličkov,

de culture fran�aise et demeur� c�l�bre surtout par ses satires, qui l�ont fait surnommer � le Juv�nal des Balkans �.

Mihalaki Georgiev (1854-1916) et Todor Vlajkov (1865-1943) sont des conteurs savoureux qui, ainsi que Anton Stra�imirov (1872-1937), se rattachent � cette lign�e d��crivains.

Les � jeunes � contre les

� vieux �

Vers la fin du si�cle s�affirment des tendances d�un renouveau litt�raire, exprim�es par une g�n�ration d��crivains plus jeunes et p�n�tr�s de culture occidentale, dont la tribune deviendra la revue la Pens�e (1892-1907) et parmi lesquels les plus connus sont, avec le fondateur de la revue, le Dr K. Krăstev, Penčo Slavejkov, P. Javorov et P. Todorov. Ces �crivains r�agissent contre la litt�rature trop �troitement nationale qu�avaient cr��e leurs a�n�s, en particulier Vazov, et aspirent � une recherche psychologique approfondie et � un plus grand souci de la forme.

Porte-parole de la nouvelle esth�tique, po�te original, homme d�une grande rigueur de caract�re, Penčo Slavejkov (1866-1912) a profond�ment marqu� la vie culturelle de son �poque. Ses po�mes, o� la richesse de la pens�e rivalise avec la beaut� de la forme et dont l��me humaine reste le principal centre d�int�r�t, m�me lorsqu�il s�inspire du folklore ou de l�histoire nationale, sont publi�s dans Chansons �piques (1896-1898), R�ve de bonheur (1907), Dans l��le des Bienheureux (1910). Slavejkov a consacr� un long po�me, l�Hymne sanglant (1911-1913), � l�insurrection de 1876. Mais celui qui, gr�ce � une virtuosit� exceptionnelle et � une rare puissance d��vocation, a �lev� le plus haut la po�sie bulgare, c�est Pejo Javorov (1878-1914). Musicien prestigieux du vers, soit qu�il imite la chanson populaire ou qu�il exprime sa sympathie aux malheureux, soit que, modelant les mots sur une �tonnante infinit� de rythmes, il �panche son �me tourment�e, Javorov demeure le plus grand po�te lyrique bulgare. Les recueils Po�sies (1901), Insomnies (1907), En poursuivant l�ombre des nuages (1910) r�unissent l�oeuvre de ce po�te, qui, dans le th��tre, fait acte de novateur, en substituant le drame

psychologique au traditionnel drame historique. Petko Todorov (1879-1916) a, lui aussi, enrichi le th��tre de quelques belles pi�ces, mais son nom est surtout associ� aux Idylles, des r�-

cits qui sont de v�ritables po�mes en prose, o� il met en sc�ne des paysans r�veurs qui portent souvent un message symbolique et traduisent la vision que l�auteur a de la r�alit�. La Pens�e fait conna�tre les premiers vers du po�te �picurien Kiril Hristov (1875-1944).

Un autre collaborateur de cette c�l�bre revue, qui incarne l�une des p�riodes les plus heureuses des lettres bulgares, est Aleko Konstantinov (1863-1897), le spirituel cr�ateur de � Baj Ganju �, un provincial enrichi, qui prom�ne de capitale en capitale son sans-g�ne, ses mani�res frustes et son �pre parcimonie.

Entre les deux guerres

Au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, qui s�ach�ve pour la Bulgarie dans un climat de d�moralisation et d�espoirs d��us, les lettres se trouvent priv�es de leurs plus illustres repr�sentants, les protagonistes de la Pens�e et Ivan Vazov. Une nouvelle g�n�-

ration d��crivains prendra la rel�ve entre les deux guerres, p�riode o� l�art narratif conna�tra de tr�s belles r�alisations, dues surtout � Elin Pelin et � J. Jovkov, l�un et l�autre peintres du village bulgare, vers lequel convergent les meilleurs talents. Un autre foyer d�attraction sera offert par l�histoire nationale, qui permet une �vasion vers le pass� glorieux. En po�sie, l�on assiste � l��panouissement d�un courant symboliste et � l�apparition d�oeuvres � tendances sociales nettement prononc�es. Dans ses nouvelles et ses nombreux contes, dont certains sont de vrais chefs-d�oeuvre, Elin Pelin (1877-1949), a ax� son int�r�t sur les paysans de la r�gion de Sofia, parmi lesquels il �tait lui-m�me n�. Avec un art sobre et suggestif, il �voque les peines journali�res et les joies modestes dont est tiss�e la vie de ses personnages, cr�ant souvent des portraits d�un saisissant relief. Mais la r�v�lation de cette p�-

riode demeure Jordan Jovkov (1880-1937), ma�tre in�gal� de la langue et du style, qui a dot� la prose bulgare de ses mod�les les plus achev�s. Alliant

la finesse de l�observation � une profonde sensibilit�, Jovkov r�pand un souffle de noblesse et de po�sie sur la vie quotidienne des paysans doux et patients qui peuplent son oeuvre.

Dans ses pi�ces, dans ses contes, r�unis en des recueils comme L�gendes de la Stara Planina (1927), Soir�es � l�auberge d�Antimovo (1928), le Chant des roues (1933), il exalte la beaut�, dont la magie s�exerce aussi bien sur d�humbles laboureurs que sur de farouches vo�vodes. Parmi les meilleurs chantres du village, on peut retenir les noms de Konstantin Petkanov (1891-1952), Angel Karalijčev (n� en 1902), Krum Velkov (1902-1960), Georgi

Karaslavov (n� en 1904), Orlin Vasi-lev (n� en 1904), Ilija Volen (n� en 1905). La vie de la cit� a trouv� un juge impitoyable en la personne de Georgi Stamatov (1869-1942) et une peinture plus nuanc�e avec Konstantin Konstantinov (1890-1970), V. Poljanov (n� en 1899), Svetoslav Minkov (1902-1966).

La petite ville, avec ses menues intrigues, s�est attach�e un conteur spirituel, Čudomir (1890-1967), qui a laiss� toute une galerie de types savoureux.

Les sujets historiques marquent plus particuli�rement les oeuvres de Stojan Zagorčinov (1889-1969), dont le beau roman Jour dernier, jour du Seigneur (1931-1934) pr�sente un large tableau de la vie au XIVe s., de Nikolaj Rajnov (1889-1954) et de Fani Popova-Mu-tafova (n�e en 1902). Au th��tre, Stefan Kostov (1879-1939) remporte de brillants succ�s avec la com�die de moeurs et la satire sociale.

Certains vers de Javorov annoncent d�j� la po�sie symboliste, qui, f�cond�e par l�exp�rience des courants occidentaux et russe, mais gardant son caract�re propre, ne s�affirmera avec ses revues et ses po�tes qu�apr�s la Premi�re Guerre mondiale. Parmi les mieux dou�s de ces artisans de vers d�une harmonie nouvelle, de ces cr�ateurs d�images inattendues, se distinguent Teodor Trajanov (1882-1945), Nikolaj Liliev (1885-1960), Dimčo Debeljanov (1887-1916), Ljudmil Stojanov (1886-1973) et Hristo Jasenov (1889-1925).

Le rayonnement qu�exerce la r�volution russe, les difficult�s �conomiques de l�apr�s-guerre favorisent l��panouissement d�une po�sie prol�-

tarienne dont les repr�sentants les plus c�l�bres sont Geo Milev (1895-1925), Hristo Smirnenski (1898-1923), qui exprime sa sympathie aux d�sh�rit�s et sa foi en l�av�nement du socialisme, Nikola Vapcarov (1909-1942), qui, anim� des m�mes sentiments, t�-

moigne d�une technique plus originale.

Quelques beaux po�mes de Asen Ra-zcvetnikov (1897-1951) et de Nikola Furnadžiev (1903-1968) se rattachent �galement � cette veine r�volutionnaire. Sans se pr�occuper d�id�ologies ni d��coles, s�exprime en des vers o� l�intensit� de l��motion va de pair avec la ma�trise de la forme le puissant talent d�une femme, Elisaveta Bagrjana (n�e en 1893), qui, d�s son premier recueil, l��ternelle et la Sainte (1927), conquiert la c�l�brit�.

Apr�s la Seconde Guerre

mondiale

Avec l�instauration d�un r�gime de d�mocratie populaire, la vie litt�raire subit un profond bouleversement. Sur le mod�le sovi�tique, le r�alisme socialiste est �rig� en dogme absolu. Les �crivains, en exaltant les m�rites du parti, les vertus de la collectivisation des terres, l�enthousiasme que suscite la construction d�un barrage ou d�une usine, doivent contribuer � l��dification de la nouvelle soci�t�. En revanche, les pouvoirs leur prodiguent honneurs et aide mat�rielle, et manifestent � leur �gard une sollicitude que l�on n�avait, malheureusement, jamais connue auparavant. Les premi�res r�alisations, cependant, furent jug�es plut�t d�cevantes. Les oeuvres historiques, o� le recul dans le temps permet plus d�ind�-

pendance, ont connu une vogue particuli�re. Les derni�res ann�es marquent un assouplissement de la doctrine, dont les heureux effets n�ont pas tard� � se faire sentir. Une g�n�ration de po�tes de talent s�expriment avec moins de contrainte, et plusieurs d�entre eux m�-

riteraient d��tre cit�s. Retenons parmi ceux qui sont devenus d�j� classiques les noms de Veselin Hančev (1919-1966), de Valeri Petrov (n� en 1920) et de Blaga Dimitrova (n�e en 1922), qui s�affirme comme po�tesse aussi bien que comme romanci�re. Le conte et le roman sont repr�sent�s avec bonheur par Emilian Stanev (n� en 1907), Dimităr Dimov (1909-1966), Bogomil

Rajnov (n� en 1919), Nikola� Hajtov (n� en 1919), Jordan Radičkov (n� en downloadModeText.vue.download 185 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1864

1929). Mais c�est Dimităr Talev (1898-1966) qui a enrichi cette p�riode de ses plus belles cr�ations, en particulier par son roman t�tralogique J�entends vos voix, o�, brossant un tableau de la vie en Mac�doine � la fin du XIXe s., il cr�e des personnages dont le path�tique int�rieur, li� � la gravit� de certains th�mes, donne au roman une r�sonance �pique. Dans le roman historique s�affirme derni�rement avec succ�s Vera Mutafčieva (n�e en 1929), chez qui la documentation la plus solide se marie � un style souple et entra�nant.

R. B. et N. C.

B. Penev, Histoire de la litt�rature bulgare moderne (en bulgare, Sofia, 1930-1936 ; 4 vol.). / P. Christophorov, Ivan Vazov (Droz, 1938). / G. Hateau, Panorama de la litt�rature bulgare contemporaine (�d. du Sagittaire, 1938). / E. Damiani, Sommario di storia della letteratura bulgara dalle origini ad oggi (Rome, 1942). / E. Turdeanu, la Litterature bulgare du XIVe si�cle et sa diffusion dans les pays roumains (Impr. nat., 1947). / L. Borriero-Picchio, Storia della letteratura bulgara (Milan, 1957). / Acad�mie des sciences de Bulgarie, Histoire de la litt�rature bulgare (en bulgare, Sofia, 1966 ; 2 vol.). / P. Zarev, Panorama de la litt�rature bulgare (en bulgare, Sofia, 1966-67 ; 2 vol.). / la Po�sie bulgare (Seghers, 1968).

LE CIN�MA BULGARE

Sans doute a-t-on conserv� en Bulgarie le souvenir du premier � bio-scope � de Vladimir Petkov en 1903 et de l�inauguration de la premi�re salle de projection publique en 1908, mais la v�ritable naissance du cin�ma date de 1910, ann�e o� un amateur entreprenant et passionn�, Vasil Gendov, tourne avec des moyens de fortune une pochade � la Max Linder : Le Bulgare est un galant homme. Contrairement � certains pays limitrophes, la Bulgarie ne cr�era pas d�industrie cin�matographique structur�e avant la nationalisation de 1948. Aussi, les cinquante-cinq longs

m�trages r�alis�s avant l��tatisation seront-ils davantage l�oeuvre d�admirateurs fervents du septi�me art que celle d�authentiques professionnels. On imagine les innombrables difficult�s de ces petites soci�t�s fond�es souvent pour les besoins d�un film ou deux et dont la survie �tait des plus al�atoires.

Avant la Seconde Guerre mondiale, la production offre un aspect chaotique sans ligne directrice tr�s pr�cise, sans �coles ou mouvements artistiques d�finis. Longtemps, la com�die bourgeoise a r�gn�, adaptation de romans ou sc�-

narios aux th�mes assez simplistes.

D�s 1923, la Bulgarie �tait submerg�e par l�importation de films allemands (45 p. 100), am�ricains (29 p. 100) et fran�ais (18 p. 100). Cette longue p�riode difficile a n�anmoins suscit� quelques oeuvres non d�pourvues d�in-t�r�t malgr� la pauvret� de la technique et les m�thodes archa�ques de tournage. Vasil Gendov dirige en 1923 le Diable � Sofia et Baj Ganju. En 1933, il est l�auteur du premier film sonore, la R�volte des esclaves, et ach�ve en 1937

la Terre br�l�e. On peut citer encore Sous le ciel d�antan (1922), de Nikola Larin, Tombes sans croix (1928), de Boris Grežov, la Parole la plus fid�le (1929), de Vasil Po�ev, le Tumulus (1936), d�Aleksandăr Vazov, le V�i-vode Strahil (1938), de Josip Novak.

Le 5 avril 1948, la loi de nationalisation de la cin�matographie est vot�e. Petit � petit une organisation s��bauche : la priorit� est donn�e aux films documentaires, mais d�s 1950

sort sur les �crans le premier film bulgare de fiction de l�apr�s-guerre, Kalin l�Aigle, de Boris Borozanov. Les premiers th�mes choisis par les r�alisateurs sont d�ordre essentiellement historique. C�est le temps des sc�narios habilement sch�matiques, qui magnifient le h�ros positif et fustigent les ennemis du peuple. La Bulgarie, plus encore que les autres d�mocraties populaires, est soumise � un rigoureux dogmatisme politique, dont les r�percussions sur le plan culturel nuisent � la qualit� intrins�que de la plupart des films tourn�s entre 1951 et 1957. Malgr� ce manich�isme id�ologique,

certaines oeuvres ont une ind�niable importance historique : Sous le joug (1952), de Dako Dakovski, �voque,

d�apr�s le roman d�Ivan Yazov, l�insurrection de 1876 contre les Osmanlis ; le Chant de l�homme (1953), de Borislav �araliev, est la biographie du po�te antifasciste Nikola Vapcarov ; les H�ros de septembre (1954), de Zahari Žandov, �galement auteur d�Alerte (1951), d�crit la premi�re insurrection bulgare de 1923 ; les H�ros de �ipka (1954), du Sovi�tique Ser-gue� Vassilev, narre un �pisode de la guerre russo-turque de 1877. Tous ces films exaltent l�h�ro�sme national au d�triment parfois de l�analyse psychologique. � la suite du XXe Congr�s du parti communiste d�U. R. S. S. et du pl�num d�avril 1956 du parti communiste bulgare, une �volution sensible lib�re le cin�ma de l�emprise du dogmatisme didactique.

En 1958, deux films importants, Sur la petite �le, de Rangel Vălčanov, et �toiles, de Konrad Wolf (une coproduction Bulgarie-R. D. A.), prouvent l�habilet� de certains r�alisateurs, qui n�h�sitent pas � rompre avec leurs pr�d�cesseurs en peignant le monde contemporain sous des couleurs plus justes tout en soignant davantage l�� �criture � cin�matographique. �

la suite de Vălčanov (Premi�re Le�on, 1960 ; le Soleil et l�ombre, 1962), Binka Željazkova (Nous �tions jeunes, 1961) et Nikola Korabov (Tabac,

1962) permettent � la Bulgarie de jouer un r�le non n�gligeable dans les festivals internationaux. � partir de 1964, d�autres cin�astes viennent �pauler cette premi�re � vague � : Ljubomir �arlandžiev (la Cha�ne, 1964 ; Odeur d�amandes, 1967), Georgi Stojanov (Oiseaux et l�vriers, 1968), Zako Hes-kija (le Huiti�me, 1969). Plus int�ressantes encore semblent �tre les successives d�couvertes de Vălo Radev (le Voleur de p�ches, 1964 ; le Roi et le g�n�ral, 1966 ; la Plus Longue Nuit, 1967 ; les Anges noirs, 1970 ; Ames condamn�es, 1975), de la paire Gri�a Ostrovski-Todor Stojanov (�cart, 1967 ; En voyage de service, 1968), de Metodi Andonov (la Corne de ch�vre, 1971), de Hristo Hristov (Iconostase

[en collab. avec T. Dinov], 1970 ; le Dernier �t�, 1973), de Ludmil Sta�kov (Affection, 1974), d�Eduard Zahariev, d�Assen Chopov. De 1948 � 1970, la Bulgarie a produit 160 longs m�trages,

1 003 documentaires et 1 165 films de vulgarisation scientifique. Quant � l��cole d�animation, elle compte de remarquables �l�ments, comme

Todor Dinov, Donjo Donev, Radka

Băčvarova, Hristo Topuzanov, Zdenka Dojčeva, Penčo Bogdanov, Stojan

Dukov et Ivan Andonov.

J.-L. P.

M. Ratcheva, le Cin�ma bulgare contemporain (Sofia-Presse, 1967). / N. Hibbin, Eastern Europe (Londres, 1969). / A. Cervoni, les �crans de Sofia (Lherminier, 1976). On peut �galement consulter les num�ros de la revue Film Bulgaria.

L�art en Bulgarie

LES ORIGINES

La Bulgarie a �t� habit�e depuis le Pal�olithique. � l��ge du bronze surviennent les Thraces. � c�t� de la poterie et des objets en m�tal, le plus remarquable monument laiss� par eux est le tumulus de Kazanlăk, un tombeau unique de la fin du IVe s. av.

J.-C., d�cor� de peintures murales bien conserv�es. Le tr�sor d�or gr�co-thrace de Panagjuri�te est de la m�me �poque. Les Grecs construisent leurs cit�s le long du littoral de la mer Noire : Dionysopolis (Balčik), Odessos (Varna), Messemvria (Nesebăr).

Philippe II de Mac�doine donne son nom � Philippopoli (la Plovdiv actuelle), et les Romains, � leur tour, fondent des villes le long du Danube : Serdica (Sofia), Augusta Trajana (Stara Zagora), Pautalia (Kjustendil).

L�architecture chr�tienne d�bute d�s l��poque de Constantin, sur le mod�le de la basilique hell�nistique. Au IIIe s.

est construite l��glise Saint-Georges de Sofia, aux IV-Ve s. celle de Buhovo (pr�s de Sofia), au VIe s. l��glise Rouge de Peru�tica et Sainte-Sophie de Sofia, grand �difice � trois nefs et trois absides, pr�c�d� d�un narthex. Le plan basilical de ces �glises et leur technique de construction (alternance des assises de pierre et de brique) sont le legs essentiel de l�Antiquit� � l�art bulgare du Moyen �ge. En fait, cet art. qui va constituer un tout organique et original, sera form� de quatre composantes essentielles : architecture hell�nistique, traditions populaires des nomades des steppes, art d�coratif urbain oriental, art byzantin.

L�ART BULGARE TRADITIONNEL (VIIIE-XVIIIE S.)

Les plus anciens monuments bulgares sont de l��poque du premier Empire (VIIIe-Xe s.) ; ils furent construits dans la citadelle de Pliska, si�ge du prince Boris, puis � Preslav, capitale du tsar Sim�on. Sim�on �l�ve une rotonde � l�int�rieur de son palais et une basilique (� �glise dor�e �) de forme hell�nistique. Les deux �glises seront orn�es de mosa�ques et, selon la tradition de la Perse sassanide, de plaques �maill�es � motifs g�om�triques ou figuratifs et d�incrustations de marbre. En m�me temps appara�t l�architecture byzantine : l��glise de Patlejna (Xe s.), pr�s de Preslav, est en croix grecque surmont�e d�une coupole et suit les mod�les du mont Athos*. Elle aussi a �t� d�cor�e de plaques �maill�es et de marbres � la mani�re de l�art urbain oriental ainsi que de mosa�ques et de fresques � la mani�re byzantine.

D�sormais, il existe dans l�architecture religieuse les deux formes basilicale et cruciforme, parfois intimement m�l�es. Ainsi, la basilique est souvent r�duite � une seul nef � trois trav�es, vo�t�e et surmont�e d�une coupole au-dessus de la trav�e m�-

diane (Bačkovo, XIe s.), tandis que l��glise � plan central peut avoir la forme d�un carr� (Zemen, pr�s de Radomir, XIIe s.), qui prend parfois de l�ext�rieur, � cause du narthex, un aspect de basilique (�glise de Vinica, Xe s.). Cette intimit� de deux formes architecturales oppos�es, outre la vari�t� des formes d�coratives, constitue l�originalit� de l�art bulgare.

Cette tendance se poursuit � l��poque de la domination byzantine (1018-1185) et sous le second Empire, jusqu�� l�invasion ottomane de la fin du XIVe s. Ainsi, l��glise du monast�re d�Avradak, pr�s de Preslav, et celle d�Asenovgrad (XIe-XIIIe s.) sont basilicales, alors que celle de Bojana est cruciforme. Dans la sainte ville de Nesebăr, haut lieu de la chr�tient� bulgare du Moyen �ge, les �glises, toutes ruin�es depuis l��poque turque, appartiennent aux deux types. � Tărnovo, capitale du second Empire, l��glise Saint-D�m�trios (Sveti Dimităr) est basilicale, alors que celle de Saint-Pierre-et-Saint-Paul (Sveti Petăr i Pavel) est cruciforme ; toutes deux sont en pierre et en brique, et leur d�cor int�rieur pr�sente la m�me dualit� qu�� l��poque pr�c�dente.

� la fin du XIVe s., l�art religieux dispara�t presque totalement ; en fait, sous les Turcs, downloadModeText.vue.download 186 sur 573

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les �glises de village ob�issent aux lois du mim�tisme et ne se distinguent pas des maisons environnantes.

L��POQUE MODERNE

Vers la fin du XVIIIe s., l�interdiction de construire des �glises est adoucie. Elle est lev�e en 1839, et l�architecture conna�t un nouveau d�veloppement. C�est l��poque du r�veil bulgare et de l�affirmation de l��glise orthodoxe comme �glise nationale.

La cons�quence de ce dernier fait est la disparition de la forme basilicale et la g�n�-

ralisation de la forme canonique du mont Athos, avec influence de l��cole russe. Les plus importants monuments sont la cath�-

drale Alexandre-Nevski � Sofia et, plus encore, l�ensemble architectural de Rila. Ce monast�re ancien fut reconstruit au XIXe s.

en forme de vaste pentagone irr�gulier. Il constitue en lui-m�me une somme de l�histoire de l�art bulgare. La sculpture y est non de pierre, mais de bois, selon une tradition qui remonte aux nomades des steppes asiatiques. Si l�architecture religieuse est alors enti�rement � byzantinis�e �, l�art profane qui appara�t au m�me moment �

et la peinture en premier lieu � se nourrira aux sources occidentales.

LA PEINTURE EN BULGARIE

La peinture murale du Moyen �ge se d�veloppe parall�lement � celle de Mac�doine.

Les plus importantes fresques se trouvent au monast�re de Bačkovo (XIIe-XIIIe s.), dans les �glises de Zemen (XIIe-XIIIe s.), de Berende (XIIIe s.), de Bojana (XIIIe-XIVe s.) et de Spaso-vica, pr�s de Kjustendil (XIVe s.). Les ma�tres bulgares d�passent la rigidit� des mod�les byzantins par une tendance prononc�e au r�alisme, en particulier � Bojana, et cr�ent

� en partant des sch�mes communs � l�art orthodoxe � une peinture originale.

Ce courant, connu sous le nom d��cole de Tărnovo, est tari par la domination turque, durant laquelle la peinture se r�duit, pour l�essentiel, aux ic�nes ex�cut�es dans les ateliers monastiques selon les prototypes

du mont Athos.

Le r�veil national du XIXe s. se caract�-

rise, sur le plan artistique, par l�ouverture de la Bulgarie au monde ext�rieur. La peinture se d�gage de son traditionalisme r�gional gr�ce aux voyages que les artistes font � l��tranger : en Russie, ensuite en Allemagne et enfin � Paris. Le fondateur de l�art nouveau est Zaharij Zograf (1810-1853), qui, � la suite de ses �tudes en Russie, r�nove l�art dit � iconographique �

du XVIIIe s. Nikolaj Pavlovič (1835-1894) s�journe � Vienne et � Munich, et suit le courant nazar�en. � la Lib�ration, en 1878, Ivan Mărkvička (1856-1938), d�origine tch�que, cr�e la peinture nationale bulgare, romantique et patriotique : tableaux historiques, batailles, sc�nes populaires en costumes nationaux. L��cole � moderne �

d�bute avec Vladimir Dimitrov-Majstora (1882-1960), disciple de Mărkvička, Kiril Conev (1896-1961), qui �tudie aupr�s d�Oskar Kokoschka, et Benčo Obre�kov (n� en 1899), influenc� par C�zanne.

L�art contemporain appartient au r�alisme socialiste. Se signalent plus particuli�rement les peintres Hristo Nejkov (n� en 1929) et Stefan Gacev (n� en 1935), les sculpteurs Veličko Minekov (n� en 1928) et Vladimir Ginovski (n� en 1927). La peinture bulgare moderne est ornementale, caract�ris�e par de vives couleurs en aplats, des harmonies qui rejoignent celles des c�ramiques �maill�es du haut Moyen �ge et de l�art populaire.

A. Z.

B. Filow, l�Ancien Art bulgare (Alcan, 1922).

/ M. Bicev, Architecture en Bulgarie (Sofia, 1961). / N. Mavrodinov, Art bulgare nouveau (en bulgare, Sofia, 1966).

Bullant

(Jean)

F DELORME.

bulles

Soul�vements �pidermiques remplis d�un liquide initialement s�reux ou h�morragique, pouvant devenir louche ou purulent (appel�s aussi phlyct�nes).

Les bulles diff�rent des v�sicules par leur plus grand volume. Tant�t tendues et h�misph�riques, tant�t flasques et

aplaties, elles sont rondes ou ovalaires.

Lorsqu�elles sont �rod�es, une collerette �pidermique p�riph�rique permet leur identification.

L�sions bulleuses de

causes connues

y Origine traumatique. Les ampoules si�gent aux points de frottements r�-

p�t�s (paume, plante des pieds, talon).

Elles sont souvent professionnelles (dockers, scieurs, cordonniers, fantassins). Leur r�p�tition entra�ne la survenue de callosit�s, de durillons.

y Origine physique. La chaleur, le froid, le Soleil, les rayons X peuvent produire des bulles.

y Origine chimique. Tr�s fr�quemment professionnelles, les bulles peuvent �tre dues au contact avec l�arnica, l�huile de croton, la quinine, le trinitroph�nol, le trinitroanisol, le trichlor�thyl�ne, le thioglycolate d�ammonium, la t�r�benthine, les vernis cellulosiques, les laques, les bois exotiques, les plantes diverses (Artichauts, Berces, feuilles de Panais, An-th�mis, Cotula, Renoncules, Cl�matites, Primev�res). La dermite des pr�s d�Oppenheim (dermite stri�e) appara�t apr�s un bain de rivi�re suivi d�un allongement nu dans un pr� expos� au soleil. Elle serait due au pin�ne, existant dans de nombreuses plantes des pr�s.

y Origine parasitaire. Les Scorpions, les Araign�es du Midi (Araign�es chasseresses) provoquent des phlyct�nes. Chez les sujets sensibilis�s, les piq�res de Moustiques donnent parfois des l�sions bulleuses.

y Origine m�dicamenteuse. Les toxidermies bulleuses les plus fr�quentes sont dues � l�iode et aux iodures. Les barbituriques, les compos�s salicyl�s, les sulfamides, la ph�nolphtal�ine sont moins souvent en cause. L��pidermolyse n�crosante suraigu� (syndrome de Lyell) est une toxidermie bulleuse avec clivage �pidermique massif (aspect d�un �bouillant�).

L��tat g�n�ral est tr�s touch�. La mort survient habituellement en quelques jours. L�affection atteint g�n�rale-

ment des sujets qui, dans les jours pr�c�dents, ont ing�r� des d�riv�s pyrazoliques ou hydanto�ques.

y Origine infectieuse. Le cas le plus fr�quent est celui de l�imp�tigo. Le pemphigus aigu f�brile est une maladie professionnelle frappant les sujets manipulant la chair des animaux

morts (bouchers, tripiers, employ�s d�abattoir) ; il d�bute brutalement avec fi�vre �lev�e et signes g�n�raux graves. Le corps se couvre d��normes bulles s�reuses ou h�morragiques.

La mort survenait en quelques jours avant l��re des antibiotiques. Le pemphigus aigu des nouveau-n�s est une pyodermite staphylococcique qui est cause d��pid�mies dans les cr�ches.

Devenu exceptionnel, le pemphigus palmo-plantaire de la syphilis cong�nitale �volutive des nouveau-n�s est fait de bulles louches ou h�morragiques reposant sur une base indur�e. Le zona et l�herp�s, dermatoses virales v�siculeuses, sont parfois bulleuses.

Bulles observ�es au cours

des dermatoses

Nombreuses sont les maladies de peau susceptibles de comporter des bulles : l�ecz�ma*, le prurigo, les lichens, le mycosis fongo�de, etc.

L��ryth�me polymorphe peut �tre

bulleux (herp�s iris, hydroa buccal), les bulles si�geant sp�cialement sur les muqueuses.

Certaines maladies sont principalement caract�ris�es par des bulles.

y La maladie de Duhring-Brocq,

�ruption polymorphe se manifestant surtout par des bulles, rev�t deux formes : la dermatite herp�tiforme de Duhring et la dermatite polymorphe douloureuse de Brocq. La premi�re est faite de petites bulles (de 1 � 3 mm) group�es en bouquets de contours circin�s, affectant particuli�rement le devant du sternum. �voluant rapidement vers la dessiccation, les bulles laissent des macules blanch�tres. La forme de Brocq comporte un m�lange de placards �ryth�mateux (souvent orti�s comme ceux qui sont dus aux orties), de papules, de v�sicules, mais

surtout de bulles de grande taille (de 5 � 30 mm), si�geant surtout aux membres. Ces bulles s�aplatissent, puis cr�vent, laissant des pigmenta-tions et de l��paississement cutan�.

Des ph�nom�nes subjectifs pr�c�-

dent ou accompagnent l��ruption : prurit, br�lures, voire v�ritables douleurs.

L��volution se fait par pouss�es, mais elle est parfois d�une seule tenue prolong�e. Le pronostic est r�serv�, et la mort survient dans la moiti� des cas, favoris�e par le diab�te, l�ath�rome, les infections secondaires. Chez la femme enceinte (herp�s gestationis), le pronostic est b�nin pour la m�re, mais le foetus ou le nourrisson d�c�de une fois sur deux. Chez l�enfant, l��ruption si�ge surtout dans la zone abdomino-g�nito-fessi�re (en cale�on).

Non contagieuse, ni h�r�ditaire, ni familiale, cette dermatose est de cause inconnue. La sulfapyridine est la m�dication de choix de la forme herp�tique.

L�aur�omycine et les sulfones sont b�n�fiques dans les deux formes. La corticoth�rapie doit �tre r�serv�e pour les formes graves.

y Sous le vocable de pemphigus, on englobe plusieurs dermatoses, dont la plupart sont de pronostic grave et d�origine inconnue.

Le pemphigus vulgaire est fait de bulles apparues soudainement en peau saine sans caract�re inflammatoire ; ces bulles se fl�trissent et, une fois rompues, d�couvrent des �rosions douloureuses. Les muqueuses sont alors atteintes et l��tat g�n�ral s�alt�re rapidement. Faute de traitement, la mort survient en douze � dix-huit mois. Sans gu�rir compl�tement, les cortico�des permettent des survies de plusieurs ann�es.

Le pemphigus v�g�tant est carac-

t�ris� par la survenue de villosit�s mollasses et v�g�tantes sur les �rosions postbulleuses. L�atteinte des muqueuses est de r�gle. Le pronostic est r�serv�, mais meilleur que pour le pemphigus vulgaire. Des gu�risons sont possibles avec la cortisone.

Le pemphigus foliac�, rare en

France, comporte une forte desqua-downloadModeText.vue.download 187 sur 573

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mation recouvrant de larges bulles flasques. Son �volution est lente. Tr�s fr�quent au Br�sil (feu sauvage), il est psoriasiforme. Les cas mortels sont rares.

Le pemphigus s�borrh�ique (syn-

drome de Senear-Usher) simule � la face le lupus �ryth�mateux et sur le tronc la maladie de Duhring. Fait de bulles flasques et de squames grasses, il respecte les muqueuses. De pronostic impr�visible, il est mortel tant�t en quelques mois, tant�t apr�s de longues ann�es.

Le pemphigus chronique b�nin, d�-

crit par Gougerot et les fr�res Hailey, est une g�nodermatose bulleuse atteignant le cou, les aisselles, les plis inguinaux. Les bulles sont �ph�m�res et remplac�es par des placards �ryth�-

mateux bord�s d�une collerette �pidermique flottante.

Le pemphigus oculaire frappe les sujets �g�s, d�butant par de minuscules bulles sur le tiers inf�rieur de la conjonctive. Ult�rieurement, la c�cit� survient par symbl�pharon (adh�-

rences des paupi�res) et opacification corn�enne, en quelques mois ou en quelques ann�es. La fr�quence d�autres localisations muqueuses justifie l�autonomie de l�affection d�sign�e sous le vocable de dermatose bulleuse muco-syn�chiante et atrophiante.

y L��pidermolyse bulleuse est faite de bulles d�origine traumatique apparaissant sur les r�gions expos�es aux frottements. Dans la forme simple (K�bner), ces bulles s�effacent en quelques jours sans laisser de traces. Cette dermatose de cause g�n�tique appara�t � la naissance et s�am�liore � la pubert�.

Transmise en dominance, l�affection est de pronostic favorable. La forme albo-papulo�de de Pasini en est une vari�t� ; elle comporte des �levures blanc ivoire, group�es g�ographiquement (aspect de puzzle). La forme polydysplasique associe d�autres anomalies hypoplasiques ; elle est trans-

mise en r�cessivit� simple ; son pronostic est r�serv�, et les sujets atteints ont une mort pr�coce.

y L�acrodermatitis enteropathica de Danbolt et Closs d�bute entre un et dix-huit mois. Elle associe des troubles g�n�raux et intestinaux � un polymorphisme l�sionnel cutan� de pr�dilection p�ribuccal : bulles rappelant l��pidermolyse, plages �ryth�ma-tosquameuses imp�tigineuses, alop�-

cie diffuse totale.

y Les porphyries cutan�es, qu�elles soient cong�nitales (maladie de

G�nther) ou h�patiques acquises, comme la porphyrie cutan�e tardive de l�adulte, comportent la survenue de bulles sur les parties d�couvertes.

Elles sont dues � un trouble du m�tabolisme des porphyrines, prot�ines constituantes de l�h�moglobine.

Toute intol�rance au soleil se manifestant par des bulles doit faire suspecter une porphyrie. La porphyrie tardive de l�adulte oriente vers le diagnostic d�intoxication �thylique.

Traitement

Le traitement local des bulles vise � pallier leur infection. Mis � part les ampoules douloureuses qui peuvent �tre perc�es aseptiquement � leur partie d�clive, le mieux est de s�abstenir de les crever. Lorsqu�elles sont ouvertes, les �rosions sous-jacentes sont � badigeonner quotidiennement soit � l�alcool iod�, soit avec des solutions antiseptiques. Le traitement g�n�ral d�pend de la cause qu�il faut supprimer, si elle est connue. Les cortico�des donnent des r�sultats int�ressants dans certaines dermatoses bulleuses de cause inconnue.

A. C.

Bultmann

(Rudolf )

Th�ologien protestant allemand (Wie-felstede, pr�s d�Oldenburg, 1884 -

Marburg 1976).

Professeur de Nouveau Testament � Breslau (1916-1920), � Giessen (1920-21), puis � Marburg (1921-1951), il est

l�auteur de nombreux ouvrages ex�g�-

tiques (en particulier un monumental Commentaire sur l��vangile de Jean, 1941), historiques (Histoire de la tradition synoptique, 1921 ; le Christianisme primitif dans le cadre des religions antiques, 1949), syst�matiques (J�sus, 1926 ; Th�ologie du Nouveau Testament, 2 vol., 1948-1953 ; Croire et comprendre, 4 vol., 1933-1965 ; Histoire et eschatologie, 1956) et hom�litiques, c�est-�-dire relatifs � la pr�dication �vang�lique (Pr�dications de Marburg, 1956).

Bultmann est devenu le chef d�une �cole qui a jou� un r�le central dans les d�bats philosophiques et dogmatiques du protestantisme* contemporain. En 1941, une br�ve �tude, Nouveau Testament et mythologie, pose la question d�cisive : comment l�homme moderne peut-il entendre, dans un message vieux de vingt si�cles, une interpella-tion pour son existence actuelle ? Cela n�est possible qu�� deux conditions : d�une part, il faut �vacuer du t�moignage actuel de l��glise tout ce qui fait partie de la mentalit� � objectivante �

du christianisme primitif, tous les faux scandales conceptuels qui risquent de masquer le coeur de l��vangile, c�est-

�-dire la croix de J�sus, �v�nement

� r�v�lateur � (R�v�lation) et � sal-vifique � (R�demption) ; d�autre part, il est d�cisif de traduire en termes d�existence toutes les affirmations du Nouveau Testament (Bultmann se sert ici des cat�gories philosophiques de Heidegger).

Bultmann insiste sur deux aspects fondamentaux de la vie chr�tienne : son aspect rationnel, l�homme �tant invit� non pas � accepter l�incroyable d�un merveilleux arch�ologique, mais � donner son adh�sion � un message �pur� par la critique de sa raison ; et le r�le central de la foi, qui accepte un sens et un renouvellement de la vie, donn�s par un autre, celui qui rencontre l�homme dans l��v�nement de la Parole pr�ch�e.

Pour atteindre son but, il va mettre au service d�une th�ologie d�intention � orthodoxe � tous les moyens que lui offre la m�thode historico-critique d�origine � lib�rale � : ainsi, la

critique rigoureuse des textes du Nouveau Testament, consid�r�s comme des documents historiques quelconques, sert-elle de base � son entreprise de reformulation d�un � k�rygme �,

message nettement christologique adapt� � l�homme moderne. Sa rigueur scientifique doit �veiller le respect et l�attention de ses contemporains et leur permettre d��tre interpell�s par un message redevenu compr�hensible, car seul le compr�hensible est croyable, mais la foi n�est pas au bout de la compr�hension : elle est une d�cision existentielle que seul rend possible un acte de Dieu, intervenant de l�ext�rieur par le moyen de la Parole pr�ch�e.

Tandis que K. Barth* se place surtout du point de vue du pr�dicateur et se pose la question du sens de son entreprise, visant � exprimer la Parole de Dieu en langage humain, Bultmann est du c�t� de l�auditeur, se demandant � quelles conditions il peut commencer � entendre non plus les formules traditionnelles forg�es par les si�cles et s�par�es de l�homme contemporain par une immense � distance culturelle �

(Ricoeur), mais un message directement en prise sur l�actualit� psychoscienti-fique du citoyen des pays d�velopp�s.

Ce souci majeur, incontestablement plus missionnaire qu�apolog�tique, conduit le th�ologien de Marburg � pr�ner et � effectuer lui-m�me une radicale � d�mythologisation � des textes n�o-testamentaires, c�est-�-dire � tenter d�en retrouver la v�rit� permanente, voil�e par une expression mythique transitoire.

La th�ologie de Bultmann est donc marqu�e par un souci anthropologique dominant. Mais, s�il s�agit � plus d�un titre d�une r�duction, il ne saurait �tre question, du moins au d�part, d�une d�valuation de la th�ologie. Pour Bultmann, la th�ologie anthropocentrique vise l�homme global, c�est-�-dire en situation devant la Parole du Seigneur ; elle est reconnaissance de l�intervention souveraine par laquelle Dieu, prenant possession de l�homme, le constitue comme �tre s��tant enfin compris et assum� soi-m�me. � l�homme � en dehors de la foi �, qui met sa confiance dans les s�curit�s charnelles, Bultmann oppose l�homme � sous la foi �, enra-

cin� dans l�invisible.

La forme de cette existence nou-

velle, eschatologique, est l�ouverture � l�autre, l�amour du prochain, qui est d�sint�ress� et d�lib�r�ment non pos-sessif. Encore une fois, cela n�est pas naturellement possible � l�homme : c�est le signe et le fruit de l�action pass�e et actuelle de Dieu, et c�est ainsi que l��vangile se distingue radicalement de tous les existentialismes philosophiques, qui sont de nature l�galiste.

Bultmann est � l�origine d�un universel mouvement de recherche her-m�neutique (science de l�interpr�-

tation actuelle de textes antiques), jalonn� par les noms des Allemands Emil Fuchs, Gerhard Ebeling, etc., des Am�ricains P. Van Buren, Th. Altizer, W. Hamilton, etc., des Fran�ais Paul Ricoeur, Andr� Malet, etc., et vulgaris� par l��v�que anglican John Arthur T. Robinson.

Les limites et les failles de l�oeuvre bultmannienne sont patentes : d�une part, Bultmann postule un homme moderne qui serait une pure conscience rationnelle et ignore la complexit� des angoisses et des pulsions qui agitent les plus grandes intelligences ; d�autre part, plus attentif � la synchronie qu�� la diachronie, il d�value ou ignore l�importance spirituelle de l�histoire et de la tradition. Il y a chez lui des relents de marcionisme et, partant, une dangereuse spiritualisation et de la personne de J�sus et de l�existence individuelle : l�incarnation lui para�t �tre le mythe par excellence, et il laisse downloadModeText.vue.download 188 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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volontairement dans l�obscurit� la question cardinale de l�identit� entre J�sus le serviteur souffrant et le Seigneur eschatologique.

Surtout, Bultmann ignore la dimension collective de l�humanit� et ne s�int�resse qu�� son aspect personnel : priv� de racines historiques et d�tach� des � relations longues � qui font de lui un �tre qui ne peut se comprendre

lui-m�me que comme partie de l�aventure d�un tout, l�� homme moderne �

bultmannien est une pure abstraction sans existence historique ni politique.

Tout entier centr� sur la d�cision personnelle, Bultmann, de confession luth�rienne, n�arrive pas � aller audel� de l�interrogation originelle du R�formateur.

G. C.

F Protestantisme / Th�ologie protestante.

R. Marl�, Bultmann et l�interpr�tation du Nouveau Testament (Aubier, 1956 ; 2e �d., 1966) ; Bultmann et la foi chr�tienne (Aubier, 1967). / A. Malet, Mythos et Logos, la pens�e de Rudolf Bultmann (Labor et Fides, Gen�ve, 1963) ; Bultmann et la mort de Dieu (Seghers, 1968). / W. Schmithals, Die Theologie Rudolf Bultmanns (T�bingen, 1966). / G. Cottier et coll., Comprendre Bultmann (�d. du Seuil, 1970).

Bunsen

(Robert Wilhelm)

Physicien allemand (G�ttingen 1811 -

Heidelberg 1899).

Robert Bunsen fait dans sa ville natale des �tudes qu�il compl�te � Paris, � Berlin et � Vienne. En 1836, il succ�de � Friedrich W�hler comme professeur de chimie � l�Institut polytechnique de Kassel. Puis il occupe une chaire successivement aux universit�s de Marburg en 1838, de Breslau en 1851 et enfin de Heidelberg en 1852. �

Breslau, il rencontre G. R. Kirchhoff*, qui va devenir son collaborateur et son ami, et qui le rejoindra � Heidelberg.

Il d�bute par des recherches de

chimie ; il isole le cacodyle en 1840

et perd un oeil au cours de ce travail.

S�attaquant ensuite � l��lectrochimie, il cr�e en 1843 une pile �lectrique employant l�acide nitrique comme d�po-larisant. Puis il entreprend d�obtenir divers m�taux, le magn�sium en 1851, le chrome en 1854, par �lectrolyse de leurs chlorures. De 1855 � 1863, il ex�-

cute, en collaboration avec son �l�ve sir Henry Enfield Roscoe (1833-1915), une s�rie d�exp�riences sur les actions chimiques de la lumi�re.

Mais c�est en 1859 qu�avec Kir-

chhoff il se fait vraiment conna�tre pour une d�couverte de premi�re importance, celle de l�analyse spectrale.

Tous deux remarquent que les raies d�un spectre d��mission sont caract�-

ristiques de l��l�ment chimique �metteur. Ils r�alisent en 1860 la c�l�bre ex-p�rience du renversement des raies et peuvent, l�ann�e suivante, caract�riser et isoler le rubidium et le c�sium, qu�ils baptisent ainsi pr�cis�ment � cause des couleurs de leurs raies spectrales.

Mais l�ing�niosit� de Bunsen int�-

resse bien d�autres domaines scientifiques et techniques. On lui doit encore en particulier l�invention du photom�tre � tache d�huile, celle du bec de gaz � introduction d�air (qui porte son nom), un appareil pour mesurer la vitesse d��coulement des gaz, un calorim�tre � fusion de la glace ainsi qu�une trompe � eau.

C�est gr�ce � cette merveilleuse invention de l�analyse spectrale que les physiciens pourront infliger un �clatant d�menti � Auguste Comte : celui-ci ne d�clarait-il pas qu�il serait � jamais impossible de conna�tre la composition chimique des �toiles ?

R. T.

Bu�uel

(Luis)

Metteur en sc�ne de cin�ma espagnol (Calanda, Aragon, 1900).

Inscrit au coll�ge des J�suites de Saragosse, puis �tudiant � l�universit� de Madrid, Luis Bu�uel est un �l�ve �clectique et brillant, qui s�int�resse � la fois aux sciences et aux lettres � il est tr�s attir� par la musique, l�histoire des religions et l�entomologie �, et un sportif � il t�te de la boxe. C�est aussi d�j� un passionn� de cin�ma : en 1920, il fonde le premier cin�-club espagnol.

Il se lie d�amiti� avec Federico Garc�a Lorca, R. G�mez de la Serna, Rafael Alberti, J. Ortega y Gasset et Jorge Guill�n, et suit de tr�s pr�s les divers mouvements europ�ens d�avant-garde.

En 1925, il vient � Paris, �crit des articles, fr�quente le groupe surr�aliste, devient l�assistant de Jean Epstein et met au point avec le peintre Salvador Dali le sc�nario d�un film qui va faire

l�effet d�une bombe. Un chien andalou (1928) obtient, en effet, un grand succ�s de scandale, ce qui n�est apparemment pas du go�t de son auteur, qui d�clare �tre victime d�un malentendu :

� Que puis-je contre les fervents de toute nouveaut�, m�me si cette nouveaut� outrage leurs convictions les plus profondes, contre une presse vendue ou insinc�re, contre cette foule imb�cile qui a trouv� beau et po�tique ce qui au fond n�est qu�un d�sesp�r�, un passionn� appel au meurtre. � Le film est une totale provocation : il se veut surr�aliste et fait appel successivement � l�inconscient, au hasard, � la gratuit�, � l�absurde, � la m�taphore po�tique, � la correspondance psycha-nalytique. Mais le succ�s du film n�est pas le fait du seul snobisme. D�autres jeunes gens n�h�sitent pas � clamer leur enthousiasme. Ainsi Jean Vigo, qui d�clare : � Un chien andalou est une oeuvre capitale � tous les points de vue : s�ret� de la mise en sc�ne, habilet� des �clairages, science parfaite des associations visuelles et id�ologiques, logique solide du r�ve, admirable confrontation du subconscient et du rationnel. � L��ge d�or, r�alis� en 1930 gr�ce au m�c�nat du vicomte de Noailles, fait tout pareillement scandale. Mais l� certains spectateurs furieux ne se contentent pas de siffler : le Studio 28, qui pr�sente le film, est saccag� par des commandos fascistes et antis�mites. Le film est interdit, ce qui ne saurait, bien au contraire, refr�ner les �loges d�Andr� Breton : � Voil� une oeuvre qui demeure � ce jour la seule entreprise d�exaltation de l�amour total tel que je l�envisage. �

En 1931, la r�publique est proclam�e en Espagne. Bu�uel rentre dans son pays et r�alise Las Hurdes (Terre sans pain), un � essai cin�matographique de g�ographie humaine sur une r�gion st�-

rile et inhospitali�re, o� l�homme est oblig� de lutter heure par heure pour sa subsistance �. Ce document, con�u comme un reportage et une enqu�te, est en fait un violent cri de r�volte contre les effroyables conditions d�existence de certaines populations socialement

� rejet�es �. Apr�s ce vigoureux pamphlet, on �tait en droit d�attendre d�autres oeuvres de contestation de la part de quelqu�un qui avait fait une

entr�e si fracassante dans le monde du cin�ma, mais Bu�uel va d�cevoir ses plus fid�les partisans. Pendant une vingtaine d�ann�es, son destin prendra une curieuse tournure. Bu�uel effec-tuera � Paris des travaux de doublage pour la firme Paramount, retournera en Espagne superviser des coproductions pour la Warner Bros, deviendra producteur de films, partira pour les �tats-Unis, puis pour le Mexique, o� on lui fait r�aliser des com�dies l�g�res et des drames � succ�s. Il avouera plus tard lui-m�me : � �videmment, j�ai d� faire de mauvais films, mais toujours moralement dignes. � En Europe, beaucoup ont appris � oublier l�enfant prodige quand, en 1950, sort sur les �crans un film mexicain intitul� Los olvidados.

Celui-ci est sign� Luis Bu�uel. La critique internationale, en soulignant les m�rites du film, insiste sur la r�surgence d�anciens th�mes bunu�liens, comme l�onirisme et la cruaut�, et pr�dit une nouvelle carri�re �clatante � un r�alisateur qui semble retrouver un rythme r�gulier de production. Tous les films qui suivent Los olvidados ne sont pourtant pas des chefs-d�oeuvre, mais, dans la Mont�e au ciel (1951), Robinson Cruso� (1952), El (1953), la Vie criminelle d�Archibald de la Cruz (1955) ou la Mort en ce jardin (1956), on retrouve des �l�ments in-t�ressants qui permettent de compter Bu�uel parmi les metteurs en sc�ne les plus importants des ann�es 50.

Trois films, Nazarin (1958), Viridiana (1961) et l�Ange exterminateur (1962), vont combler les esp�rances des � bu-nu�liens � et d�truire les derni�res r�ticences de ceux que le souvenir de l��ge d�or obs�dait trop pour pouvoir appr�cier objectivement un cin�aste parfois curieusement assez peu inspir� (notamment pour Cela s�appelle l�aurore [1956], tourn� en France, et pour La fi�vre monte � El Pao [1959], qui fut le dernier film de G�rard Philipe).

Nazarin, �prement discut�, fait

rebondir la querelle d�un Bu�uel chr�tien ou ath�e. Viridiana, tourn� en Espagne, obtient la palme d�or au festival de Cannes de 1961 et suscite certains remous dans le pays natal de l�auteur, o� la censure l�interdit bient�t, ce qui oblige Bu�uel � revenir au Mexique pour entreprendre l�Ange

exterminateur.

On retrouve dans ces trois films le style bunu�lien dans ses paroxysmes les plus s�duisants. Usant de la palette mordante d�un Goya, Bu�uel ne cesse d�attaquer une soci�t� bourgeoise, toujours �tudi�e et critiqu�e dans ses rapports proches ou lointains avec le christianisme. Il est satirique avec humour, un humour toujours noir, n�h�site pas � pousser la cruaut� jusqu�aux approches du sadisme, cr�e un monde de malaise et d��tranget� par l�emploi obsession-nel d�objets f�tiches, attaque avec une joyeuse f�rocit� le conformisme social et l�ali�nation religieuse.

Apr�s avoir tourn� en France le

Journal d�une femme de chambre

(1964) [d�apr�s Octave Mirbeau et avec Jeanne Moreau dans le r�le principal]

et Belle de jour (1967) [d�apr�s Joseph downloadModeText.vue.download 189 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

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Kessel], qui remporte le grand prix du Festival de Venise, Bu�uel annonce qu�il abandonne le cin�ma. Mais, revenant sur sa d�cision, il r�alise successivement la Voie lact�e (1968), Tristana (1969, d�apr�s un roman de Benito P�rez Gald�s), le Charme discret de la bourgeoisie (1972), qui remporte � Hollywood en 1973 l�oscar du meilleur film �tranger, et le Fant�me de la libert� (1974). Il n�a jamais reni� ses convictions les plus profondes : � Je suis contre la morale conventionnelle, les fantasmes traditionnels, le senti-mentalisme, toute la salet� morale de la soci�t�. La morale bourgeoise est pour moi l�antimorale, parce que fond�e sur de tr�s injustes institutions, la religion, la patrie, la famille et autres piliers de la soci�t� �, ni sa foi � l��gard du cin�ma : � Le cin�ma est une arme magnifique et dangereuse si c�est un esprit libre qui le manie. � Et lorsqu�il avoue par boutade : � Je suis toujours ath�e, gr�ce � Dieu �, ne cherche-t-il pas � d�guiser ce qui peut appara�tre comme l�une des clefs de son oeuvre ?

J.-L. P.

A. Kyrou, Luis Bu�uel (Seghers, 1962 ; 4e �d., 1970). / Bu�uel, num�ro sp�cial de Image et son (1962). / �tudes cin�matographiques, nos 20 � 23 : Luis Bu�uel (�d. Minard, 1963). / F. Buache, Luis Bu�uel (Serdoc, Lyon, 1964). / C. Rebolledo, Luis Bu�uel (�d. universitaires, 1964).

Bunyan

(John)

Pr�dicateur et �crivain anglais (Elstow, pr�s de Bedford, 1628 - Londres 1688).

Triomphant de la contrainte et du rigorisme �troit que Cromwell a fait peser sur le pays, la restauration de Charles II apporte licence et go�t des jouissances temporelles. Pour puissant qu�apparaisse ce mouvement de r�action, il n�affecte gu�re en profondeur le vieux courant de religiosit� anglais. L�esprit de puritanisme se refuse � mourir. Il se l�ve toujours des hommes, simples, sans richesses, sans protecteurs et sans culture, pour faire conna�tre aux autres que le bonheur et la joie ne sont pas de ce monde o� tout est souill� par le p�ch�, et que les chemins de Dieu ne suivent pas les voies de la facilit�. De ces pr�dicateurs � me-chanick �, la post�rit� n�a retenu qu�un seul nom, celui du chaudronnier John Bunyan. Celui-ci ne doit rien � personne. Il n�a rien lu, hors les �critures.

Il n�aura aucune influence reconnue sur la litt�rature anglaise et aucun continuateur. Il est l�homme d�un seul livre, mais lu par des millions d�hommes, de femmes et d�enfants, The Pilgrim�s Progress (le Voyage du p�lerin, 1678-1684). Pour lui, ce voyage n�a pas �t� facile. � Je me consid�rais seul et maudit entre tous les hommes �, �crira-t-il. Jusqu�au bout, sa vie ne sera qu�un combat. Grace Abounding to the Chief of Sinners (l�Afflux de la gr�ce, 1666) nous livre celui d�une �me scrupuleuse � l�exc�s, qui se reproche la plus innocente distraction comme un p�ch�. Puis, en 1653, Bunyan entre dans l��glise baptiste. Il a d�couvert sa voie, mais non la paix. Il sait d�o� vient la lumi�re, mais aussi il voit qu�il y a � un chemin vers l�enfer m�me des portes du paradis �. Alors il va pr�cher aux gens simples des campagnes ; il s�attaque avec ardeur aux quakers. Sa foi a la rugosit� et la robustesse des

choses de la nature. Elle ne s�accommode d�aucun compromis, et rien ne pourrait temp�rer son z�le. Bunyan est jet� en prison : c�est alors qu�il �crit ce v�ritable code de la route des cieux, The Pilgrim�s Progress. Cette all�gorie, g�niale et pu�rile � la fois, ne propose pas une m�thode de r�demption facile. Son h�ros, Christian (Chr�-

tien), a quitt� � le monde entier � pour poursuivre � un h�ritage incorruptible, immacul� et imp�rissable �, et qui sera

� accord� en temps voulu � ceux qui le cherchent avec diligence �. La route est sem�e d�emb�ches, et l�angoisse jaillit � maints tournants, car, � si vous venez avec nous, dit encore Chr�-

tien, vous devrez aller contre vents et mar�es �. Pourtant, les voyageurs ne sont pas seuls comme Bunyan. Chr�-

tien est accompagn� de Hopeful (Plein d�Esp�rance), comme le sera sa femme Christiana par la fid�le Mercy (Mis�-

ricorde) et par M. Greatheart (Grand Coeur) dans la deuxi�me partie du livre.

Bunyan reprendra ce th�me de la difficult� de l�accession � l��ternit� dans un autre de ses ouvrages, The Holy War (la Guerre sainte, 1682). D�j�, deux ann�es plus t�t, il avait montr� � la vie et la mort des impies et leur voyage de ce monde vers l�enfer � dans The Life and Death of Mr. Badman (la Vie et la mort de M. M�chanthomme).

The Pilgrim�s Progress a �t� certainement l�ouvrage le plus lu d�Angleterre. S�il est devenu le livre de chevet de nombreuses g�n�rations, c�est d�abord parce qu�il constitue un code pratique bien dans le go�t du pragmatisme populaire anglais. C�est ensuite parce que tout un peuple s�est identifi� � cette oeuvre et y a reconnu le fonds vivant de ses terreurs mystiques et de son ultime aspiration. The Pilgrim�s Progress constitue enfin une nouvelle bible romanesque � laquelle ne manque aucun des �l�ments les plus propres � lui donner int�r�t et puissance : cadre, p�rip�ties dramatiques, personnages.

Avarice, le p�re Honn�te, l�Obstin� ou le � fringant gaillard � Ignorance, s�ils sont des all�gories, poss�dent le double et myst�rieux pouvoir d��tre des hommes de tous les jours et de demeurer universels dans leurs qualit�s, leurs d�fauts ou leurs vices.

D. S.-F.

H. A. Talon, John Bunyan, l�homme et l�oeuvre (�d. � Je sers �, 1948). / J. Blondel, All�-

gorie et r�alisme dans � The Pilgrim�s Progress �

de John Bunyan (Lettres modernes, 1960). /

O. E. Winslow, John Bunyan (New York, 1961).

bureaucratie

Ensemble des hommes et des institutions qui illustrent l�effort des soci�t�s industrielles pour tenter la rationalisation des activit�s collectives.

G�N�RALIT�S

Dans un sens p�joratif, le mot �voque le fonctionnement d�fectueux d�une institution, l�exc�s de paperasserie, la conduite routini�re des employ�s, la tyrannie occulte d�une couche de fonctionnaires. Dans un sens m�liora-tif, il �voque l�extension d�un travail de bureau moins p�nible que celui de la terre ou de l�usine et repr�sente la substitution du r�gne de la loi et de la r�gle � celui de la force et du hasard.

Chacune de ces deux acceptions renvoie au probl�me de l�organisation des moyens humains d�une soci�t� pour son d�veloppement.

Les soci�t�s modernes et indus-

trielles ont rencontr� le ph�nom�ne bureaucratique tant au niveau de l��tat qu�� celui de l�entreprise, et c�est dans ces deux directions que la bureaucratie a fourni � la sociologie un th�me de r�flexion.

La bureaucratie et la

critique marxiste de

l��tat

Bureaucratie et classe sociale

L��tude de la bureaucratie reste une pr�occupation constante de l�oeuvre de Marx sans qu�on puisse cependant y d�couvrir une th�orie achev�e sur la rationalit� de l�organisation des forces sociales au niveau de l��tat. Marx conteste tout d�abord la th�se h�g�-

lienne de la fin de l�histoire, co�ncidant avec la constitution d�un �tat fond� sur la raison. La bureaucratie, mode d�organisation rationnelle de l��tat, consti-

tue pour Hegel le destin des soci�t�s modernes, compos�es d�hommes ayant atteint le stade de la maturit� et voulant imposer � la multiplicit� des corporations la loi unique de la bureaucratie, qui est l��tat r�ellement transform� en soci�t� civile. � cette vision du devenir de la soci�t� politique, Marx oppose l�observation empirique des antagonismes constituant l�ordre formel et les buts r�els de la bureaucratie ; cette contradiction se retrouve au sein m�me de l�activit� des bureaucrates de la hi�rarchie, dont le carri�risme et le myst�re ne paraissent gu�re co�ncider avec un �tat purement rationnel. Dans une soci�t� moderne, le d�veloppement des administrations organis�es selon un mod�le bureaucratique uniforme repr�sente aux yeux de Marx davantage une extrapolation du cas particulier de la bureaucratie prussienne, bien connue de Hegel, enseignant � Berlin, qu�une tendance universelle des soci�-

t�s modernes.

� propos de sa r�flexion sur le mode de production asiatique, Marx aborde la question de la gen�se de la bureaucratie de l�appareil de l��tat. Lorsqu�une soci�t� doit accomplir de grands travaux d�irrigation ou d��coulement des eaux, l�intervention de l��tat est indispensable pour organiser les efforts communs et diviser le travail social entre les diverses communaut�s primitives, trop faibles � elles seules pour r�aliser de telles op�rations. Lorsque l�appareil de l��tat exerce un pouvoir autonome sur les ex�cutants, alors na�t la bureaucratie, qui tire ce pouvoir de la ma�trise des moyens de gestion de ces grands travaux indispensables � la survie de la collectivit�.

Une troisi�me approche de Marx

porte sur le probl�me du rapport entre la bureaucratie, appareil administratif de l��tat, et la lutte des classes. Dans la soci�t� capitaliste telle que l�observe Marx au XIXe s., la bureaucratie, avec ses minist�res et leurs bureaux, n�est que l�instrument de l��tat bourgeois, dont, avec l�arm�e et la police, elle constitue une caste parasitaire. Cette bureaucratie dispara�tra avec l�av�nement de la soci�t� socialiste, et le devenir de la soci�t� s�explique par les rapports de pouvoir qui se jouent autour de la propri�t� priv�e des moyens de

production.

Dans cette perspective, ce ne sont pas les questions d�organisation in-downloadModeText.vue.download 190 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1869

ternes � l�appareil de production qui doivent imposer � la soci�t� son visage futur, mais bien la dynamique de la lutte des classes.

Bureaucratie et classe

� dominante �

Les successeurs de Marx ont rencontr� le probl�me de la bureaucratie non plus seulement sous l�angle de la r�flexion th�orique, mais � partir de l�exp�rience pratique du pouvoir. La lourdeur de l�appareil administratif en Union so-vi�tique soul�ve de telles difficult�s aux responsables politiques que d�j� se pose le probl�me de savoir si l�on n�assiste pas en fait � une nouvelle lutte de classes entre le prol�tariat et les fonctionnaires des appareils administratifs. L�nine voit dans le bureau-cratisme, d�j� vivace de son temps, une cons�quence n�faste de l��tat de si�ge impos� � l�U. R. S. S. naissante.

C�est pour r�pondre aux urgences de la guerre contre l�ext�rieur que l�appareil ex�cutif de l��tat a d� �tre fortement centralis� ; mais, � ses yeux, il ne s�agit que d�un avatar de la constitution du pouvoir socialiste.

La question de l�autonomie du pouvoir bureaucratique par rapport aux repr�sentants �lus par le peuple devient encore plus cruciale dans l�opposition entre Trotski et Staline. C�est en contr�lant l�administration centralis�e que celui-ci prend le pouvoir. Trotski ne va pas cependant jusqu�� �voquer une nouvelle lutte des classes : cette puissance de l�appareil bureaucratique na�t, selon lui, d�une confusion entre le parti et l�appareil administratif de l��tat.

S�int�grant � ce grand courant de pens�e centr� sur les difficult�s de l�organisation de la soci�t� socialiste, deux th�oriciens du courant socialiste,

Bruno Rizzi et Milovan Djilas, font un pas de plus en soutenant que les bureaucrates constituent une nouvelle classe qui tend � s�approprier le pouvoir de l��tat, soumis alors � la dictature du parti du prol�tariat.

La bureaucratie appara�t ici comme un dernier cha�non dans la succession des classes, et la soci�t� sans classes na�tra de la destruction de cette nouvelle et derni�re forme d�oppression.

Bureaucrates et

technocrates

Mais la soci�t� sovi�tique n�est pas la seule � constater la mont�e du pouvoir des bureaucrates. Max Weber, le tout premier, et William Hollingsworth Whyte remarquent avec d�senchantement que, si les soci�t�s industrielles progressent dans l�organisation rationnelle de leurs forces, il semble que ce d�veloppement ne se fasse pas sur le plan politique, o� le pouvoir d�mocratique est souvent asservi aux int�-

r�ts des gestionnaires des appareils ex�cutifs, c�est-�-dire � ceux d�une bureaucratie.

Pour Gy�rgy Luk�cs, penseur du

courant socialiste, fascin� par l�oeuvre de Kafka, la bureaucratie peut s�analyser comme un processus de � r�ification � des rapports humains entre fonctionnaires, c�est-�-dire � leur impersonnalit� et � leur � d�shuma-nisation �. Seule la dynamique de la lutte des classes peut renverser cette derni�re d�fense de la bourgeoisie que repr�sente la bureaucratie.

Observant le fonctionnement de la soci�t� industrielle aux �tats-Unis, James Burnham souligne l�importance du pouvoir des managers, dont l�origine est leur capacit� technique � r�soudre les questions du d�veloppement industriel. Les responsables des grandes organisations, situ�s dans des appareils ex�cutifs, imposent en fait leur pouvoir � l�ensemble de la soci�t� � partir de leurs connaissances techniques ; on les appelle alors des technocrates, et c�est leur pouvoir qui met en p�ril les formes d�mocratiques de la gestion de la soci�t� politique.

C�est dans ce courant d�interroga-tions sur le pouvoir des gestionnaires ou des � cadres � des grandes entreprises publiques ou priv�es que l��cole de sociologie fran�aise repose le probl�me des classes et de la bureaucratie.

Georges Gurvitch avait d�j� soulign� le probl�me de la mont�e de la tech-nobureaucratie, mais, plus r�cemment, Alain Touraine, soulignant l�ampleur du courant qui tend � rationaliser le monde industriel, montre que c�est au sein de l��cheveau des grandes organisations administratives et de production, entre les gestionnaires d�tenteurs du savoir et les ex�cutants ali�n�s par rapport au sens de leurs actes, que se situe la nouvelle lutte des classes d�une soci�t� avanc�e.

En d�finitive, le probl�me du r�le et de l�importance de la bureaucratie dans le d�veloppement des soci�t�s ressortit � la sociologie de l��tat. Hegel avait le courage, pendant les guerres napol�oniennes, d�annoncer le d�but de la soci�t� � rationnelle � : nous sommes toujours affront�s aux modalit�s d�application de sa vision proph�tique.

La bureaucratisation

et la rationalit� de

l�organisation

C�est Max Weber qui a donn� la premi�re d�finition scientifique de la bureaucratie moderne : bureaucratie qu�il appelle monocratique, pour la distinguer des autres formes historiques connues (dans l�ancienne �gypte ou dans la Chine imp�riale par exemple). Pour lui, la bureaucratie monocratique est une forme d�organisation li�e � la transformation du syst�me de domination des soci�t�s occidentales modernes. Les principes de l�gitimit� de l�ensemble des r�gles du jeu social changent : les r�gles ne sont plus l�gitim�es au nom d�une tradition, mais tirent leur force de coercition de leur caract�re rationnel reconnu par la collectivit�. Cette rationalisation croissante de l�univers social p�n�tre aussi bien la vie �conomique ou politique que la vie religieuse. Et c�est ainsi qu�en Europe la R�forme, le capitalisme et l��tat ont entre eux des liens profonds, que Weber cherchera � inventorier.

Ainsi entendue, la bureaucratie se d�veloppe et p�n�tre l�ensemble de la vie sociale, parce qu�elle repr�sente le meilleur instrument d�organisation connu pour assurer le progr�s de la rationalit�. Tel est le fond de la th�se de Max Weber, qui s�attache ensuite � d�finir de mani�re op�ratoire ce qu�est une organisation de type bureaucratique monocratique. Il la caract�rise par les traits suivants :

1. Il n�existe aucun lien d�all�geance personnelle entre les membres de l�organisation et les dirigeants : les membres sont soumis � l�autorit� du chef sur la base d�obligations impersonnelles ;

2. L�organisation est constitu�e par une hi�rarchie de bureaux clairement d�finie ;

3. Chaque bureau a une sph�re de comp�tence, qui est aussi clairement d�finie ;

4. Les postes de travail sont occup�s sur une base contractuelle et apr�s une s�lection des postulants ;

5. Cette s�lection est fond�e sur le principe de la qualification technique ; 6. Le titulaire du poste est salari� ; 7. Le poste est la seule ou, du moins, la principale occupation de son titulaire ; 8. La promotion est d�cid�e par les sup�rieurs hi�rarchiques ;

9. Le titulaire du poste n�est pas propri�taire de ses moyens de travail ; 10. Il est sujet � discipline et � contr�le.

� partir de ce type id�al, on retrouve les principes r�gulateurs des organisations modernes : s�paration de la propri�t� et du pouvoir d�organisation ; �diction de r�gles impersonnelles d�finissant le statut de chacun et sa place dans la hi�rarchie ; principe de comp�-

tence entra�nant s�lection, hi�rarchisation et promotion ; etc.

Mais, plus encore que sa d�finition, c�est la probl�matique m�me de Max Weber concernant la bureaucratie qui allait se r�v�ler d�une tr�s grande

f�condit�, m�me si ses hypoth�ses g�n�rales devaient �tre infirm�es par la suite ; cette probl�matique est centr�e sur les rapports entre rationalit� et bureaucratie.

La mise en question de la rationalit� que permet d�obtenir le mod�le d�organisation bureaucratique sera le fait de l��cole sociologique structuro-fonc-tionnaliste am�ricaine, qui s�exprime dans la th�orie des � dysfonctions �.

Par dysfonction, il faut entendre le faisceau des cons�quences secondaires inattendues qui accompagnent toujours un plan d�action rationnel et qui freinent ou emp�chent d�atteindre les buts que se sont fix�s les dirigeants.

Cette th�orie des dysfonctions, d�velopp�e plus particuli�rement par Philip Selznick et par Robert K. Merton (�l�ments de m�thode sociologique), s�appuie sur les travaux qui ont permis de mettre en �vidence l�irr�ductibilit� du � facteur humain � dans le fonctionnement de toute organisation, facteur humain que la th�orie rationaliste croyait pr�cis�ment devoir et pouvoir �tre �limin�. Merton d�montre que la discipline n�cessaire pour obtenir des agents un comportement standardis� jug� indispensable � la r�alisation des objectifs poursuivis entra�ne chez les fonctionnaires un d�placement des buts : ils prennent le corps des r�glements comme fin, ce qui engendre le ritualisme.

La pression pour la soumission aux textes, le ritualisme qui en r�sulte au niveau de la conduite des agents aboutissent � cr�er des rigidit�s croissantes au sein des organisations bureaucratiques.

Dans son observation, Selznick part de la d�l�gation d�autorit� le long de l��chelle hi�rarchique en fonction de la sp�cialisation des t�ches permettant d�obtenir de meilleures comp�tences dans chaque sp�cialit�. Il constate que les divergences d�int�r�ts et de buts augmentent entre groupes de sp�cialistes diff�rents, qui ont tendance � ne plus avoir les m�mes objectifs au sein downloadModeText.vue.download 191 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1870

d�un m�me ensemble rationnel d�fini au d�part. Les conflits entre sous-groupes finissent par l�emporter sur les pr�occupations � l��gard des buts de l�organisation, le contenu des d�cisions �tant fortement influenc� par ces conflits internes.

Alvin W. Gouldner montrera ult�-

rieurement qu�un exc�s de contr�le destin� � stimuler l�absence des motivations au travail provoque des tensions, qui sont partiellement r�duites par la substitution de r�glements impersonnels � la surveillance directe des agents. La g�n�ralit� des r�gles renforce les possibilit�s particuli�res d��chapper � leur effet de stimulation, ce qui r�introduit la n�cessit� d�une surveillance �troite. La r�gle, pi�ce centrale du syst�me bureaucratique, devient ainsi � la fois le moyen de rendre tol�rable psychologiquement les n�cessit�s du contr�le et le moyen de n�gocier ses efforts en se prot�-

geant derri�re le respect de la lettre. La cons�quence inattendue d�un tel fonctionnement est que la r�gle, loin d��tre garante d�une application automatique des d�cisions centrales et rationnelles, devient le lien de n�gociations � propos de son interpr�tation. L�observance des r�gles de s�curit� dans le travail en fournit un exemple frappant. Tous les travaux issus de la th�orie des dysfonctions mettaient ainsi l�accent sur la r�sistance du facteur humain � la rationalisation totale des rapports humains dans les organisations modernes.

Une troisi�me �tape de la r�flexion s�ouvre, � partir de la d�cennie 1950, lorsque les chercheurs s�interrogeront sur la notion m�me de rationalit�, notion univoque et prise comme allant de soi jusqu�alors. Ce renversement est li� � un progr�s des travaux scientifiques, qui, avec le d�veloppement de recherches portant sur les prises de d�cisions, pose le probl�me non plus seulement de l�application, mais �galement de l��laboration des d�cisions au sein des organisations.

Herbert A. Simon est � l�origine de ce renversement. Il critique vivement le principe du � one best way � (une fois le but fix�, il n�y a toujours qu�un

seul meilleur moyen de l�atteindre) en lui substituant le concept de rationalit� limit�e. L�homme ne peut parvenir � la rationalisation absolue et totale, limit� qu�il est par ses capacit�s cognitives et par l�information dont il dispose lorsqu�il prend une d�cision. Cette conception de la rationalit� limit�e des acteurs se fonde en outre sur une critique tout aussi radicale de l�optimisation, notion de base de la th�orie �conomique classique. Herbert Simon montre que les plans �labor�s par les dirigeants ne r�pondent pas � un crit�re d�optimisation rationnelle, compte tenu des ressources dont ils disposent, mais qu�ils ne s�arr�tent bien souvent qu�� la premi�re solution satisfaisante qu�ils rencontrent. Ainsi, la bureaucratie, dans cette perspective, est-elle envisag�e non plus comme un mod�le d�organisation supposant une rationalit� qui s�impose, mais comme un mo-d�le li� � un certain type de rationalit�, � c�t� d�autres types possibles.

Michel Crozier a tent� d�int�grer l�apport d�Herbert Simon dans une perspective sociologique plus large, en rapprochant cette conception n�o-rationaliste des recherches entreprises parall�lement par l��cole de sciences politiques am�ricaine sur le pouvoir, en cherchant � d�montrer que le type de rationalit� des acteurs sociaux �tait fortement d�termin� par leur position de pouvoir au sein de l�organisation.

Le pouvoir d�un individu � l�int�rieur d�une organisation d�pend, selon lui, de sa capacit� � contr�ler une source d�incertitude d�terminante pour la bonne marche de l�organisation. Celle-ci peut r�pondre � ce probl�me soit en figeant les rapports de pouvoir par des structures rigides, soit en trouvant le moyen de maintenir, � travers des �quilibres souples, le minimum de coh�rence n�cessaire. Dans cette th�orie, la premi�re solution correspond aux formes d�organisations bureaucratiques. Crozier est ainsi conduit � d�finir l�organisation bureaucratique comme une organisation qui ne peut ni se corriger facilement en fonction de ses erreurs, ni innover ou s�adapter aux transformations de son environnement.

La bureaucratie �

l��preuve de l�innovation

� partir de la d�cennie 1960, la critique de la bureaucratisation se radi-calise. Cette nouvelle critique ressortit davantage � l�ordre des moyens qu�� l�ordre des fins. Car c�est au nom de la rationalit� au sens de la probl�matique de M. Weber que le mod�le bureaucratique est aujourd�hui soumis � de vives attaques. Autrement dit, c�est parce que la bureaucratie, en tant que mod�le d�organisation, se r�v�le incapable d�offrir un support institutionnel ad�-

quat au progr�s des nouvelles formes de rationalit� scientifique, qu�elle est l�objet d�une remise en question beaucoup plus profonde. Celle-ci s�observe tout d�abord au niveau de l��tat, o� elle proc�de directement des progr�s comme des m�comptes des exp�riences de planification centralis�e tent�es dans les pays d�velopp�s (notamment en U. R. S. S.). Mais elle se nourrit aussi d�une remise en question du mod�le d�organisation de l�entreprise de production industrielle, o� centralisation, hi�rarchisation, sp�cialisation, qui constituaient jusqu�alors les piliers de l�organisation � rationnelle �, sont, � leur tour, s�rieusement �branl�es (�tats-Unis et Europe occidentale).

Qu�il s�agisse de l��tat ou de l�entreprise, cette mise en question proc�de directement d�une nouvelle exigence � laquelle sont d�sormais confront�es les soci�t�s industrielles d�velopp�es, l�exigence d�innovation. La capacit� des syst�mes sociaux � innover devient en effet la condition de leur survie. Sur ce point, les analyses faites dans les pays capitalistes ou socialistes convergent. La d�cennie 1960 est marqu�e par toute une s�rie de travaux indiquant clairement que les soci�t�s d�velopp�es quittent l��ge industriel pour entrer dans une nouvelle phase de leur d�veloppement, appel�e tant�t soci�t�

� post-industrielle � (Daniel Bell), tant�t soci�t� � scientifique et technique �

(Radovan Richta). Dans cette nouvelle phase, le d�veloppement �conomique est directement li� � l�intervention croissante de la science dans le processus de production. Mais le progr�s scientifique et, partant, la capacit� d�innovation des syst�mes sociaux tant au niveau microsociologique (de l�entreprise par exemple) qu�au niveau

macrosociologique (de la soci�t� globale ou de l�une de ses institutions) ne s�accommodent pas de n�importe quel mod�le d�organisation sociale. � cet �gard, le mod�le bureaucratique appara�t de plus en plus comme une entrave et non comme un support au progr�s de la rationalit�.

L�exigence d�un changement du mo-d�le dominant d�organisation sociale se fait ainsi de plus en plus pressante : la perte de confiance dans les vertus de la centralisation et dans les fondements de l�autorit�, la difficult� d�innover dans les syst�mes bureaucratiques et, � l�inverse, la valorisation de la d�centralisation, de l�exp�rimentation, des relations face � face constituent autant de ph�nom�nes qui touchent la vie �conomique, politique ou religieuse, ind�pendamment des pr�f�rences ou des r�f�rences id�ologiques des acteurs sociaux.

En bref, la bureaucratie n�appara�t plus ni comme une fatalit� ni comme une n�cessit�, mais au contraire comme une entrave dont l�homme

pourrait d�sormais se lib�rer. Il reste que, si le d�veloppement des forces productives offre bien de telles possibilit�s de lib�ration, il ne saurait la garantir automatiquement. Plus l�homme devient capable de ma�triser et de dominer les conditions techniques qui conduisent � la bureaucratie, plus il prend conscience que l�obstacle le plus encombrant pour inventer de nouvelles formes d�organisation est d�ordre social. Cependant, en d�pit de leur inadaptation aux besoins qu�elles devraient satisfaire, les organisations de type � bureaucratique � n�en constituent pas moins, sous leurs formes les plus stables et les plus scl�ros�es ou

� dysfonctionnelles �, une protection de leurs membres contre l�arbitraire et l�ins�curit� du lendemain. Aussi, le foss� ne cesse-t-il de se creuser entre les possibilit�s � techniques � de d�-

passer la bureaucratie et les possibilit�s psychologiques et sociales d�assumer ce d�passement.

Quelques termes

innovation, mise en application ou utilisation � des fins industrielles d�un nouveau

proc�d� de fabrication, d�une d�couverte scientifique ou d�une technique encore in�dite de gestion ou d�organisation. La propagation de l�innovation ainsi d�finie est tenue par les observateurs des �conomies modernes pour un facteur d�cisif du progr�s �conomique.

optimisation, dans la th�orie �conomique classique, tentative pour r�partir les forces productives � l�int�rieur d�une unit� de production afin que le rendement obtenu satisfasse aux objectifs que l�on s��tait fix�s.

L�optimisation est fond�e sur le postulat, aujourd�hui remis en cause, selon lequel il n�existe jamais qu�une seule voie

� � one best way � � pour atteindre un objectif d�termin�.

r�ification, pour Marx, processus par lequel le � rapport marchand �, c�est-�-dire l��change d�un produit contre un autre produit ou une monnaie, consid�r�s bilat�ralement comme susceptibles d��tre �quivalents, transforme la fa�on dont les hommes consid�rent ce qu�ils ont produit, � renvoie aux hommes les caract�res sociaux de leur propre travail en les pr�-

sentant comme des caract�res objectifs des produits m�me du travail, comme des propri�t�s sociales naturelles de ces choses ; et, par cons�quent, de la m�me mani�re, le rapport social des producteurs � l�ensemble du travail, comme rapport social ext�rieur � eux, rapports entre objets � (le Capital, livre I). Marx, d�autre part, consid�re ce processus comme la caract�ristique essentielle de l�� �poque capitaliste �. Luk�cs reprend dans Histoire et conscience de classe (1923) cette ana-downloadModeText.vue.download 192 sur 573

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1871

lyse marxiste en la liant plus �troitement, au niveau de la conscience, � l�ali�nation.

Il fait de la r�ification (Verdinglichung) un concept fondamental li� � la critique des formes contemporaines du capitalisme, notamment la bureaucratie. L�homme de l�univers r�ifi� vit dans un monde inhu-

main : � La bureaucratie implique [...] une adaptation de la conscience aux pr�sup-positions de l��conomie capitaliste [...]. Il ne s�agit pas seulement du mode de travail enti�rement m�canis� et � vide d�esprit �

de la bureaucratie subalterne, qui le d�-

passe souvent en vacuit� et en monotonie

[...]. Il s�agit d�une intensification encore plus monstrueuse de la sp�cialisation unilat�rale et violant l�essence humaine de l�homme, dans la division du travail. �

Dans la langue usuelle, la r�ification d�-

signe le d�pouillement du travailleur face aux oeuvres qui �chappent � sa cr�ation et finissent par s�imposer � lui.

P. G et B. S.

F. Hegel, Grundlinien der Philosophie des Rechts (1821 ; trad. fr. Principes de la philosophie du droit, Gallimard, 1962). / K. Marx, Kri-tik des hegelschen Staatrechts (1884 ; trad. fr.

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Burgondes

F BARBARES.

Burgos

V. d�Espagne, en Vieille-Castille, ch.-

l. de province ; 120 000 hab.

Capitale de la Castille de 1037 � 1492, ville o� naquit en 1026 Rodrigo Ruy D�az de Vivar, le Cid, elle est une importante cit� d�art.

Face � Tol�de, juive et mud�jare, Burgos repr�sente l�ouverture de la Castille � l�Europe. Non qu�il n�y ait jamais eu conflit au sujet du choix entre les deux orientations possibles, l�orientale et l�occidentale. Une fois, au moins, on per�oit une h�sitation : � Las Huelgas, le puissant monast�re de femmes fond� par Alphonse VIII, o� l��glise et la salle capitulaire appartiennent � l�art cistercien, alors qu�on trouve une expression tr�s pure de l�art almohade dans la chapelle de l�Assomption, ancien oratoire du palais royal voisin. Mais, dans l�ensemble, l�option se fit en faveur de l�Occident.

Le style gothique, dans sa modalit� fran�aise, p�n�tra � Burgos avec la reconstruction de la cath�drale Santa Mar�a, entreprise � partir de 1221 par l��v�que Mauricio. Diverses particularit�s du plan ainsi que le dessin du triforium furent emprunt�s aux cath�-

drales de Bourges et de Coutances. Surtout, cette entreprise donna naissance � une �cole de sculpture qui se r�v�la comme la plus importante de la p�ninsule Ib�rique au XIIIe s. Il semble que les premiers ma�tres vinrent d�Amiens, et on leur attribue le portail m�ridional du transept, dit � du Sarmental �.

Mais, au fur et � mesure des progr�s de la construction, une hispanisation s�op�ra, dans le sens d�un style fait tout � la fois de dignit� et de bonhomie.

L�aspect de la cath�drale fut profond�ment modifi� au cours d�une nouvelle p�riode d�activit�, qui commen�a avec la seconde moiti� du XVe s. et se d�veloppa d�abord sous le signe de l�art flamboyant. Des architectes d�origine rh�nane, les Colonia, �lev�rent les

fl�ches ajour�es des tours de la fa�ade, ainsi que diverses chapelles, dont la plus majestueuse est celle du conn�-

table Pedro Hern�ndez de Velasco.

Dans ce somptueux �difice se manifestent d�j� la richesse et la fantaisie du � style Isabelle �, derni�re version hispanique de l�art du Moyen �ge.

Juan de Colonia (� 1481) et son fils Sim�n (� d�but du XVIe s.), les premiers de cette dynastie d�architectes, �di-fi�rent la chartreuse de Miraflores, o� reposent le roi Jean II et son �pouse.

L�int�r�t du monument r�side moins dans son architecture tr�s sobre que dans un ensemble prestigieux de sculptures command�es par la reine Isabelle en l�honneur de ses parents et ex�cu-t�es dans le style qui porte justement son nom. Le retable du ma�tre-autel, les tombeaux royaux et l�enfeu o� prie l�infant Alonso furent r�alis�s par un atelier dirig� par Gil de Silo�*. Cet artiste, d�origine anversoise, utilisa encore la formule de l�enfeu � statue orante pour le tombeau de Jean de Padilla, le page de la reine, mort en 1491 pendant la guerre de Grenade (aujourd�hui au mus�e provincial de Burgos).

Durant la premi�re moiti� du XVIe s., on passa insensiblement des splendeurs gothiques aux charmes de la Renaissance, par l�incorporation d��l�ments d�coratifs d�origine italienne � des structures encore m�di�vales : ainsi � l��tonnant cimborio de la cath�drale, reconstruit apr�s 1539 par Juan de Vallejo.

L��cole de sculpture de Burgos

brilla alors d�un dernier �clat. Si Francisco de Colonia ex�cuta dans l�esprit gothique le retable de l��glise San Nicol�s, le Langrois Philippe Biguerny (Felipe Vigarny) se montra beaucoup plus attentif aux le�ons italiennes. Surtout, l��poque vit s�affirmer le g�nie d�un grand ma�tre de l�art espagnol, Diego de Silo�* (v. 1495-1563), fils de Gil, architecte et sculpteur. Il construisit l�Escalera dorada de la cath�drale et poursuivit sa carri�re � Grenade.

M. D.

J. A. Gaya Nu�o, Burgos (Barcelona, 1949).

burlesque

Nom donn� � une forme particuli�re d�expression litt�raire ou artistique.

D�finition provisoire

Le mot vient de l�italien et ne s�est introduit en France qu�� la fin du XVIe s.

On le trouve chez d�Aubign� (Vie), � propos d�un mot assez cruel de l�auteur, et dans l�Avis au lecteur de la deuxi�me �dition (1594) de la Satire M�nipp�e pour caract�riser, assez vaguement, des discours comiques. Au moment de sa plus grande vogue en France, vers 1640, Sarasin s�est vant� d�avoir, le premier en France, employ� le mot (dans un sens litt�raire pr�cis), sans que son assertion paraisse prouv�e. Un peu auparavant, d�ailleurs, l�on avait dit grotesque, autre terme � l�italienne : ainsi Saint-Amant en 1637

(Pr�face du Passage de Gibraltar), � propos de ballets, le po�me lui-m�me �tant intitul� Caprice h�ro�-comique.

Il est � noter que caprice fait partie, � cette �poque, du m�me champ s�mantique que grotesque et burlesque.

Les d�finitions du genre en question sont nombreuses et difficilement compatibles, qu�elles remontent au XVIIe s.

ou aient �t� formul�es aux XIXe et XXe s.

Les uns n�y ont vu que de la vulgarit� (� laquelle, il est vrai, Boileau joignait, au chant premier de l�Art po�tique, l�� extravagance ais�e �). Certains l�assimilent � la parodie, notamment � la parodie anachronique, ce qui est le restreindre arbitrairement. D�autres (Fournel, suivi par West) ont essay� de classer parodie, satire, genre bouffon et burlesque, ce dernier n�ayant pas un fond s�rieux comme la premi�re ni trivial comme le troisi�me et pr�sentant un aspect plus gratuit que la deuxi�me.

D�autres encore ont cherch� � situer le genre par rapport � la pr�ciosit�, pour la France au XVIIe s., certes, mais la d�finition (par exemple chez Lanson

[Rev. hist. litt. fr., 1896] : � La forme plaisante du pr�cieux �) pourrait �tre �largie � d�autres litt�ratures si elle �tait valable ; il semble, cependant, qu�elle soit � la fois trop absolue et trop vague. De m�me si l�on disait aujourd�hui que ce fut (dans sa forme la

plus nette) le genre de comique appropri� � la p�riode baroque.

Un autre probl�me consiste � pr�-

ciser les rapports du burlesque et du r�alisme (dont le nom, en tant que tendance litt�raire, ne remonte d�ailleurs qu�au XIXe s.). Ces deux courants semblent aux antipodes l�un de l�autre si l�on retient, pour le premier nomm�, comme il convient de le faire, le caract�re de gratuit�, mais il est arriv� souvent que l�outrance dans la peinture des r�alit�s quotidiennes ait fait verser l�auteur dans la charge, outre les traits stylistiques communs, par exemple, aux romans de Scarron et de Fureti�re, d�une part, et, de l�autre, � leurs � petits vers �.

En gros et provisoirement, on peut avancer qu�une oeuvre burlesque est une oeuvre d�un comique forc� dans downloadModeText.vue.download 193 sur 573

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le r�cit, les caract�res ou le ton, ou dans tous ces �l�ments. Certes, Boileau a distingu� (Au lecteur, en t�te du Lutrin, 1674) deux genres oppos�s de burlesque et s�est vant� d��tre l�initiateur du second, o� � une horlog�re et un horloger parlent comme Didon et �n�e �, mais ce genre-l� est plus clairement d�fini, comme on fait g�-

n�ralement de nos jours, par le terme d�h�ro�-comique (non pas au sens de

� juxtaposition �, comme faisait Saint-Amant, mais � celui de � comique sous l�allure h�ro�que �) ; l�action y est mesquine, les personnages m�diocres et le ton emphatique. Enfin, ce genre est n�cessairement d�intention parodique.

Aper�u historique

C�est au registre qui vient d��tre d�fini qu�appartient le combat des grenouilles et des rats, la Batrachomyomachie, que l�Antiquit� osa attribuer � Hom�re.

Au Ve s. av. J.-C., le drame satyrique grec, en introduisant dans une action h�ro�que le choeur bouffon des satyres, pratique le m�lange des tons, ce qui para�t essentiel au burlesque au sens strict. � plus forte raison y ressor-

tissent les pi�ces de la � com�die ancienne �, dont Aristophane* est le seul auteur qui nous ait laiss� plus que des fragments. On sait qu�on y trouve la fantaisie jointe � la grossi�ret�, la parodie des tragiques et l�allusion contemporaine, la profusion de l�invention verbale et le comique de mises en sc�ne �chevel�es : dans les Grenouilles (jou�es en 405), Dionysos, le propre dieu des Spectacles, pr�t � se rendre dans l�au-del�, cherche � �tre inform� des � ports, boulangeries... h�telleries chez qui il y a le moins de punaises �.

� Rome, les masques grotesques des atellanes faisaient sans doute rire le peuple avant le premier mot de la pi�ce. Plaute, bien que ses mod�les soient pris � la � com�die moyenne �

ou � la � com�die nouvelle �, plus retenues que l�� ancienne �, pour ses moyens parfois assez gros, notamment dans les r�les d�esclaves, mais surtout pour la richesse inventive de sa verve, doit �tre cit� (IIIe-IIe s. av. J.-

C.). Plus tard (Ier s. apr. J.-C.), la prose de P�trone admet, surtout pour caricaturer l�affranchi Trimalcion, l�emploi d�tonnant du latin vulgaire (le Saty-ricon). Le Grec de Syrie Lucien (IIe s.

apr. J.-C.) a �crit, entre autres oeuvres, des r�cits parodiques de voyages dans l�autre monde, o� les ombres sont v�tues de toiles d�araign�es, o� Platon et les sto�ciens sont exclus du s�jour des bienheureux (Histoire vraie), o� les satrapes vendent des harengs et o� Philippe de Mac�doine exerce le m�tier de savetier (N�cromancie), renversement de valeurs dont se souviendra Rabelais. C�est �galement un r�cit parodi� des voyages hors de ce monde que nous offre un curieux r�cit irlandais (manuscrit du XIVe s., le texte pouvant �tre tr�s ant�rieur) intitul� la Vision de Mac Conglinn�, o� est d�crit un v�ritable pays de cocagne, th�me qu�on trouve aussi dans diverses litt�ratures du Moyen �ge. Burlesques encore sont les r�cits, ou branches, qui composent le Roman de Renart, par la transposition fantaisiste et plaisante du monde humain dans le r�gne animal.

Les chansons de geste elles-m�mes (que parodie grossi�rement le petit po�me d�Audigier) contiennent parfois des �pisodes destin�s � faire rire, notamment quand appara�t Rainouart arm� de son tinel (massue). Pour ce qui

est du dialogue, et sans parler du monologue comique (par exemple le Dit de l�herberie de Rutebeuf, boniment d�un charlatan, XIIIe s.), la f�te de l��ne associait, en pleine �glise, � du latin s�rieux un chant fran�ais cocasse ; quant � la sotie � cens�e jou�e par des fous, tel est le sens de sots �, elle peut se permettre des extravagances. Dans les myst�res eux-m�mes, les soldats, les bourreaux, les diables font souvent rire. Il arrive que l�action du drame religieux soit comment�e par un fou, et de quelle fa�on ! C�est ce personnage qui est le p�re du clown �lisab�-

thain et du gracioso de la � com�die �

espagnole, qui figure jusque dans la D�votion � la Croix de Calder�n. Une mention particuli�re doit �tre faite des fatrasies, petits po�mes qui reposent, si l�on peut dire, sur le manque voulu d�encha�nement des mots employ�s, donc sur l�absurdit�.

En Italie, le d�but du XVIe s. offre une vari�t� particuli�re de burlesque, l�Histoire macaronique (1517) de Mer-lin Coccaie, pseudonyme de Folengo.

C�est une sorte de roman de chevalerie �chevel�, o� prennent place notamment toute une s�rie de voyages dans d�autres mondes. Ce r�cit est �crit dans un italien pseudo-latinis�, langue h�t�-

roclite qui constitue une sorte de cas limite du comique linguistique, proc�d� burlesque tr�s r�pandu d�Aristophane � nos jours en passant par Plaute, Pathe-lin, Rabelais, Shakespeare et Moli�re : on sait qu�il consiste � faire parler des �trangers ou des patoisants dans leur langue, ou bien dans celle du contexte, qu�ils �corchent, ou encore dans des idiomes imaginaires.

Un an avant l�oeuvre de Folengo

paraissait le Roland furieux, dont le cardinal d�Este devait caract�riser, un peu vertement, ce que nous nommerions des inventions � farfelues �, telle la description de la Lune, o� Astolphe va chercher la raison perdue de Roland.

Rabelais est �videmment un des

ma�tres du burlesque ; ses r�cits cumulent la parodie, l�outrance, la fantaisie inventive et l��tonnante invention verbale, le tout destin�, quel que soit souvent le s�rieux des id�es �mises, � provoquer, comme chacun

sait, le rire, � propre de l�homme �.

L�atmosph�re est souvent la m�me dans les pi�ces �lisab�thaines : il n�est que de songer aux fac�ties, volontaires ou non, pr�t�es aux artisans dans le Songe d�une nuit d��t� ; le m�me milieu fournit les principaux personnages d�une pi�ce qui m�rite une mention sp�ciale, le Chevalier au pilon ardent (1607, par Beaumont, peut-�tre avec la collaboration de Fletcher), qui tourne en d�rision les r�cits de chevalerie en nous montrant un � �picier errant � et fait intervenir le public dans la pi�ce, avec force bourdes.

L�une des sources de cette com�-

die est �videmment Don Quichotte (1604/1605 et 1615). Plus encore, les Nouvelles exemplaires du m�me Cervant�s et tout le roman picaresque, par leurs c�t�s caricaturaux, peuvent �tre dits � burlesques �. Lope de Vega a �crit des sonnets � surprise, s�rieux d�allure, presque jusqu�au bout ; Scarron devait les imiter.

Cependant, les sources principales du burlesque fran�ais sont italiennes. Il a exist� autour de Berni (v. 1497-1535) toute une �cole qui pratiquait l��loge paradoxal et fac�tieux de n�importe quoi. Saint-Amant s�en inspirera pour louer le fromage ou le melon. Un autre groupe d��crivains � travestit � les po�mes mythologiques et h�ro�ques de l�Antiquit� : ainsi Amelonghi dans sa Gigantomachie et Tassoni (1565-1635) dans le Seau enlev�, mod�le avou� du Passage de Gibraltar, ainsi Bracciolini (les Dieux bafou�s, 1618) et Lalli, dont l��n�ide travestie parut en 1633.

L�apog�e du burlesque fran�ais se place en gros entre 1630 et 1650. Nous avons vu que la chose avait pr�exist� au nom ; d�s le d�but du si�cle abondent les fac�ties, dont les plus r�ussies sont les Prologues en prose de Bruscam-bille. D�autre part, la date commode de 1660 (d�but du classicisme) ne co�ncide pas, en fait, avec la fin du genre.

Certains romans contiennent assez d��l�ments � bas � et comiques pour trouver place ici : du Francion (1623

et 1633) et du Berger extravagant (1627-28) de Sorel au Roman comique (1651 et 1657) de Scarron et au Roman

bourgeois de Fureti�re (1666). Thomas Corneille a adapt� � la sc�ne le Berger de Sorel, et d�autres pi�ces de ce dramaturge trop n�glig� rel�vent du genre �tudi�, ainsi que le th��tre de Scarron et, en prose, le P�dant jou� (non re-pr�sent�) de Cyrano de Bergerac. Les voyages fantastiques du m�me auteur, tr�s particuliers d�intention, ne sont pas pour autant � passer sous silence.

Cependant, c�est en po�mes plus

ou moins longs que s�est d�cha�n�e la vogue du burlesque (le plus souvent en octosyllabes, m�tre qui fut nomm� vers burlesque). Saint-Amant publie en 1629 Raillerie � part, groupe d�oeuvres au titre ironique, et d�autres po�mes en 1633. Les ann�es 1643 et 1644 voient son Albion satirique et sa Rome ridicule ainsi que, de Scarron, le Recueil de quelques vers burlesques et le Ty-phon, premi�re parodie suivie de la mythologie. Peu apr�s (1648), c�est le d�but de son Virgile travesti (jusqu�en 1652, mais inachev�) et le Jugement de P�ris de Charles Couppeau d�Assouci, versificateur qui ne manque pas d�invention. La Mazarinade de Scarron est de 1651, et beaucoup de libelles du m�me nom, devenu nom g�n�rique, sont du style en question.

Fureti�re avait � travesti � le livre IV

de l��n�ide en 1649, et d�Assouci avait mis Ovide en belle humeur en 1650.

En 1653, les fr�res Perrault publient les Murs de Troie (Ire partie), o�, cette fois, l�Antiquit� est prise � partie syst�matiquement en tant que � mythe �, comme nous dirions. Il y a aussi des gazettes versifi�es : celle de Loret dure jusqu�en 1665 et a des continuateurs, dans un style toutefois moins charg�. Il est notable que le Dictionnaire puriste de Richelet (1680) fasse explicitement une place aux termes burlesques ; il ne l�est pas moins que l�influence du genre se soit nettement exerc�e sur certains classiques, notamment Moli�re et La Fontaine.

Marivaux a essay� dans son T�l�-

maque travesti (1736) de pratiquer une sorte de compromis entre le burlesque proprement dit et l�h�ro�-comique. Il serait trop long de chercher � pr�ciser le r�le des �l�ments bouffons dans les Contes de Voltaire, dans Candide notamment, ainsi que dans Jacques le Fataliste, voire le Neveu de Rameau

de Diderot. On notera aussi tr�s bri�vement la place donn�e au � grotesque �

en un sens large par Hugo (Pr�face de Cromwell), l�aspect et les propos des fous de Cromwell, de la du�gne dans Hernani, des deux abb�s et de dame downloadModeText.vue.download 194 sur 573

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Pluche dans On ne badine pas avec l�amour de Musset, et le ton du d�but de Notre-Dame de Paris. Pour Balzac, il y aurait beaucoup � dire, mais on notera au moins les Contes drolatiques, pastiche graphique et verbal des conteurs des XVe et XVIe s. Plus r�cemment, on peut consid�rer, chez Anatole France, le th�me initial de l��le des pin-gouins comme le � travestissement �

d�un �pisode du fameux Voyage de saint Brendan (XIIe s.). Ubu roi et Ubu encha�n� (la seconde pi�ce de Jarry vaut au moins la premi�re) atteignent par leur fantaisie � un �norme burlesque. De nos jours enfin, comment ne pas citer les recherches verbales de Queneau (notamment dans Zazie dans le m�tro) et l��tonnant amalgame stylistique de la s�rie des � San Antonio �

de F. Dard ?

En Angleterre, o� nagu�re cer-

tains burlesques furent tributaires des Fran�ais, Samuel Butler (1612-1680) publia le po�me bouffon d�Hudibras contre les puritains. Et il y eut Swift, au burlesque souvent noir, et Sterne, avec l�incoh�rence voulue de Tristram Shandy (1759-1767), dont quelque chose se retrouvera dans le Pickwick de Dickens (1837).

En Allemagne, on rencontre le

Simplicius Simplicissimus de Grim-melshausen (v. 1620-1676), certaines sc�nes de Faust qui ne sont pas sans rappeler les diableries comiques du Moyen �ge, les Aventures de M�n-chhausen et celles de Max et Moritz (de W. Busch, 1832-1908).

Essai de d�finition

L�exemple le plus net d�� �criture �

burlesque est fourni par les versificateurs fran�ais du XVIIe s. C�est essen-

tiellement un style � bas �, comme on disait alors, et aussi essentiellement composite : � Tout est bon dans le burlesque �, a dit d�Assouci (les Aventures). Avec plus de d�tails, Scarron en a �num�r� les ingr�dients (�

M. d�Aumale) : sur un fond familier, de la vulgarit�, parfois de la grossi�ret�, bien des termes techniques (exclus, eux aussi, par le purisme du temps), des archa�smes voulus et parfois destin�s � railler les po�tes du si�cle pr�c�-

dent, des mots �trangers ou dialectaux, enfin des vocables forg�s. La syntaxe est quelquefois malmen�e. Enfin, la rh�torique du genre comporte des effets, souvent gros, d�accumulation, de surprise, de fausse pr�cision et m�me d�absurdit� volontaire. � Le bon mot se rencontre � chaque pas �, dit encore d�Assouci. Ce genre �tait trop alambi-qu� pour �tre populaire ; c�est plut�t un badinage, beaucoup plus lourd que celui qui se pratiquait dans les cercles mondains.

D�une fa�on plus large, on pour-

rait d�finir le genre burlesque, dans sa g�n�ralit�, comme usant de la plaisanterie insistante, jusqu�au syst�me, et pratiquant avec outrance le m�lange des tons et la bizarrerie.

Coup d�oeil sur les arts

burlesques

Outre les caricaturistes de tous pays et de toutes �poques, on doit citer Bosch, Bruegel l�Ancien, le recueil de dessins fantaisistes du XVIe s. intitul� Songes drolatiques de Pantagruel, certaines gravures de Callot, T�niers et ses imitateurs, parfois m�me Goya dans ses Caprices. Scarron, d�Assouci et le rival de ce dernier, Richer, ont eu de leur temps des illustrateurs qui rivalisaient avec eux d�inventions cocasses. Un cas particulier est le genre du portrait, charge composite (fait, par exemple, de l�gumes ou de fruits), lanc�e au XVIe s.

par Giuseppe Arcimboldi, et qui r�-

pond, dans l�ordre graphique, au style litt�raire d�fini plus haut. Il en est de m�me des gravures du si�cle suivant (dues, entre autres, � Jean Ier Berain*, qui en dessinait encore les mod�les en 1685), o� une profession est repr�sent�e par un personnage dont la coiffure et le v�tement sont enti�rement compo-

s�s des attributs de celle-ci ; elles proc�daient de costumes de ballet, car le ballet � grotesque � fut tr�s en faveur, surtout, mais non exclusivement, sous Louis XIII, et Moli�re s�en est souvenu dans ses com�dies-ballets. Plus r�cemment, c�est bien plut�t dans la musique d�Offenbach que se trouve la verve que dans les livrets parodiques de H. Cr�mieux (Orph�e aux enfers, 1858) ou de Meilhac et Hal�vy (la Belle H�l�ne, 1864). Au moins, les titres d�Erik Satie, tels les V�ritables Pr�ludes flasques pour un chien, vont encore plus loin... Enfin, le cin�ma et le dessin anim� ont ouvert au burlesque de nouveaux domaines.

F. B.

V. Fournel, � Du burlesque en France �, in P. Scarron, le Virgile travesti (A. Delahays, 1858). / P. Morillot, Scarron et le genre burlesque (Lec�ne et Oudin, 1888). / P. Toldo, Ce que Scarron doit aux auteurs burlesques d�Italie (Pavie, 1893). / H. Schneegans, Geschichte der grotesken Satire (Strasbourg, 1894). / H. Heiss, Studien �ber die burleske Modedichtung Frankreichs im XVII Jahrhundert, dans Romanische Forschungen, t. XXI (Erlangen, 1908). / G. Reynier, le Roman r�aliste au XVIIe si�cle (Hachette, 1914). / A. H. West, l�Influence fran�aise dans la po�sie burlesque en Angleterre entre 1660 et 1700 (Champion, 1930). / A. Adam, Histoire de la litt�rature fran�aise au XVIIe si�cle (Domat-Montchrestien, 1949-1956 ; 5 vol.). / R. Gara-pon, la Fantaisie verbale et le comique dans le th��tre fran�ais du Moyen �ge � la fin du XVIIe si�cle (A. Colin, 1957). / F. Bar, le Genre burlesque en France au XVIIe si�cle (d�Artrey, 1961).

Burroughs

(William)

�crivain am�ricain (Saint Louis, Missouri, 1914).

Publi� � Paris en 1959, puis � New York en 1962, le Festin nu (The Naked Lunch) r�v�la brusquement Burroughs comme le ma�tre de la g�n�ration

� beat � (v. beat generation). L�auteur lui-m�me d�clare son livre � brutal, obsc�ne, r�pugnant �. Il y d�crit le monde de la drogue en homme qui subit son esclavage : � Depuis plus d�un an je n�avais pas pris de bain ni chang� de v�tement. Je ne me d�sha-billais plus sauf pour planter toutes

les heures l�aiguille d�une seringue hypodermique dans ma chair grise et fibreuse. � De cet authentique voyage au bout de la drogue, il rapporte des visions. Il se pr�tend � simple appareil enregistreur �, �crivant sous l�influence de la drogue, selon la m�thode surr�aliste de l��criture automatique. Les hallucinations qu�Henri Michaux avait explor�es scientifiquement, il les rapporte sans aucun plan. Ces fantasmes sont pour la plupart de nature sexuelle et sadomasochistes : viols d�adolescents, pendaisons, tortures. Mais ce qui, chez Sade, est pure imagination et d�lire de l��criture est ici rapport� avec le d�tachement froid d�une sorte de r�alisme visionnaire.

Long, bl�me, vo�t�, Burroughs joue dans la vie un personnage du th��tre de Beckett : il est l�incarnation de l�absurde et du nihilisme. Son succ�s est li�, comme celui de la beat generation, � une crise de la conscience occidentale. C�est le romancier beat Jack Kerouac qui incita Burroughs � raconter son exp�rience de drogu�, en commen�ant par son voyage en Amazonie, en qu�te d�une drogue pr�par�e par les Indiens : le yage (The Yage Letters, 1963). C�est en Amazonie, puis � Paris et � Tanger que Burroughs vit sa

� saison en enfer � et conna�t le � d�-

sordre syst�matique de tous les sens �

pr�conis� par Rimbaud.

Le Festin nu est le premier volet d�un quatuor publi� d�abord � Paris, par l��diteur Girodias, au prix de graves difficult�s avec la censure, puis � New York. Les trois autres volumes, de la m�me inspiration, sont The Soft Machine (la Machine molle, 1961), The Ticket that exploded (Le ticket qui explosa, 1962) et Nova Express (1964).

Dans ces oeuvres, Burroughs utilise les m�thodes du collage, du montage et du mixage, emprunt�es � la peinture, au cin�ma et � la musique : il d�coupe les pages d�un livre dans le sens de la longueur, m�le les colonnes, reconstitue un texte au hasard. Il utilise aussi la technique du pliage, un texte d�j� �crit �tant pli� sur un autre texte.

Il d�finit Nova Express comme une bande dessin�e dans laquelle il tente de � cr�er une nouvelle mythologie

pour l��re de l�espace �. Le lecteur attentif d�chiffrera l�� histoire � de la plan�te Nova Express, qui explosa en 1069. Celle-ci ressemble � une terre selon Kafka. La police y ayant vaccin� tout le monde contre la drogue par injection d�apomorphine, il n�y a plus d��vasion possible. L�homme est en-ti�rement livr� � un Dieu mi-policier, mi-t�l�vision.

� coups de scandales litt�raires calcul�s, Burroughs a peu � peu impos� son personnage. Sous la frime du scandale, il poursuit une m�ditation sur le langage qui recoupe les analyses des structuralistes et des linguistes des ann�es 60. Pour lui, la litt�rature a cinquante ans de retard sur la peinture. Il sugg�re que les �crivains se servent des mots comme les peintres utilisent les couleurs. Tant que les mots ne seront que les �tiquettes des choses, selon le principe d�identit� d�Aristote, la litt�-

rature et la conscience resteront prisonni�res de la � poubelle � mots �. Pour Burroughs, il faut casser la s�quence logique de repr�sentation pour lib�rer les mots avec la conscience, et le langage, porteur des id�es re�ues, est un appareil de r�pression culturelle. La lib�ration du langage qu�il pr�conise passe donc par l�anarchisme, la destruction de la famille et de la nation, dont la dictature s�exerce par le truchement du langage, dangereusement amplifi� par les mass media. Sur ce point, la pens�e de Burroughs rejoint l�anarchisme de la beat generation et certains aspects du mouvement de mai 1968 en Europe. � Il devrait, �crit-il, y avoir plus d��meutes, plus de violences. Notre but est le chaos total.

Nous avons l�intention d�an�antir tout syst�me verbal dogmatique. Nous ne voulons plus entendre de discours de famille, de discours de m�re, de discours de p�re, de discours de flic, de discours de pr�tre. �

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Sous ces provocations anar-

chistes, Burroughs semble avoir une conscience aigu� de la n�cessit� de pr�server, contre l�abrutissement et le

conformisme des moyens d�information de masse, une certaine vigilance surr�aliste. Il a aussi une grande intelligence du drame actuel de la litt�rature : comme la peinture � l��poque de la photographie, la litt�rature � l��ge de l�audio-visuel ne peut, selon lui, relever le d�fi qu�en affirmant l�autonomie du langage par rapport aux choses. Sur ce point, il rejoint � sa mani�re bien d�autres th�oriciens. Les provocations litt�raires de William Burroughs sont un sympt�me extr�me de la crise actuelle. Mais elles militent aussi pour une survie de la litt�rature et de la libert� de conscience individuelle � l��ge des mass media et de l��lectronique.

J. C.

Burroughs (L�Herne, 1967). / D. Odier, Entretiens avec Burroughs (Belfond, 1969).

Burundi

�tat de l�Afrique centrale ; 28 000 km 2 ; 3 600 000 hab. Capit. Bujumbura (anc.

Usumbura).

La g�ographie

Le Burundi est situ� dans la zone des grands foss�s africains, au relief tr�s contrast�. L�altitude y est presque partout sup�rieure � 1 000 m, expliquant un climat relativement temp�r� � une latitude presque �quatoriale. � l�ouest du pays s�allonge un foss� d�effondrement, remblay� au nord (plaine de l�Imbo, de 800 � 1 000 m), occup� au sud par le lac Tanganyika (profond de 1 400 m). Ce bassin encaiss� est assez chaud et sec : Bujumbura re�oit seulement 840 mm de pluies par an, et la saison s�che dure de mai � septembre.

Cette zone basse est domin�e par une cha�ne qui atteint 2 670 m au mont Heba et s�pare les bassins du Congo et du Nil. Le versant est s�abaisse lentement jusqu�� 1 500 m, en plateaux �tag�s, irr�guliers, accident�s par des lignes de cr�tes et les vall�es des rivi�res coulant vers le nord-est.

Les plateaux s�interrompent au-dessus de r�gions d�prim�es, lacustres ou mar�cageuses : Bugesera au nord-est, Kumoso au sud-est (1 200-1 400 m).

Abondantes sur les hauteurs, les pr�-

cipitations diminuent avec l�altitude

et n�atteignent pas 1 100 mm dans la vall�e de la Malagarasi. La v�g�tation foresti�re, qui associe feuillus et conif�res, a recul� sous l�action du d�frichage et du surp�turage, et ne subsiste que sur les plus hautes terres.

L�herbe domine : prairies d�altitude, savanes bois�es ; mais on trouve aussi des bambous et surtout des plantations d�eucalyptus.

Le Burundi est tr�s dens�ment peu-pl�. La population se partage entre les Hutus* (85 p. 100) et les Tutsis (14 p. 100). La concentration est forte dans le centre et le nord des plateaux, o� la densit� peut d�passer 200 habitants au kilom�tre carr� ; des migrations internes s�observent vers les d�pressions p�riph�riques moins peupl�es (de 50 � 100 hab. au km 2) et vers la capitale, Bujumbura, o� se pressent environ 100 000 personnes.

La population rurale est tr�s dispers�e : chaque famille s�isole au milieu de ses parcelles cultiv�es, dans un

� rugo � entour� de haies et comprenant plusieurs cases rondes ou rectangulaires. Les paysages sont ainsi fortement humanis�s. Les possibilit�s agricoles varient surtout avec l�altitude. Les plaines de l�Imbo se pr�tent � la fois aux cultures vivri�res (manioc, sorgho, ma�s, haricots, riz) et � celles du coton et du caf� ; mais elles doivent �tre � la fois drain�es et irrigu�es : c�est une zone de conqu�te pionni�re.

Au sud et � l�est du Burundi, les zones d�altitude moyenne (1 000-1 500 m) sont aptes aussi aux cultures vivri�res, tandis que la pr�sence des glossines entrave le d�veloppement de l��levage.

Le coton et le tabac pourraient y prosp�rer. Au-dessus de 1 500 m, le pays est en g�n�ral tr�s cultiv� ; les collines se couvrent de champs de haricots, de ma�s, de sorgho et de patates douces, ainsi que de bananeraies. C�est aussi le domaine des petites plantations de caf�. Plus haut encore r�gne l��levage, mais la fra�cheur des temp�ratures autorise les cultures du bl�, des l�gumes et des pommes de terre. Le th� y est une sp�culation d�avenir.

Les techniques agricoles et pas-

torales, rest�es �l�mentaires, ne permettent gu�re de d�passer le stade de

l�autosubsistance. La commercialisation sur les march�s int�rieurs et ext�-

rieurs porte donc sur de faibles quantit�s (en 1968, 16 500 t de caf�, 4 000 t de coton, un peu de th�). On compte 550 000 bovins, dont l��levage est associ� largement � l�agriculture et dont le lait est une boisson quotidienne, comme celui des 400 000 caprins. Sur le lac Tanganyika, la p�che est active ; elle se pratique surtout la nuit, � l�aide de lampes qui attirent les poissons, dont 13 000 t sont captur�es par an.

La production mini�re est modeste : 525 t de bastna�site, 100 t de cassit�rite (�tain), 10 kg d�or. La prospection se poursuit. Les hydrocarbures et l��lectricit� doivent �tre en grande partie import�s. L�industrialisation est peu d�velopp�e : fabrication de boissons, production de chaussures, confection de couvertures et de v�tements, travail des m�taux, pr�paration de peintures.

Usines et ateliers se groupent � Bujumbura ; ils souffrent de l��troitesse du march�, li�e au faible pouvoir d�achat.

Le r�seau routier est bien d�velopp�.

Une double convergence se dessine : autour de la capitale et autour de Gi-tega (ou Kitega), au coeur du pays. Les transports lacustres sont actifs : le port de Bujumbura a un trafic annuel variant entre 100 000 et 150 000 t. Enclav�, le Burundi assure ses liaisons ext�rieures gr�ce � un a�roport international (Gi-tega) et, pour l�essentiel, par l�interm�-

diaire des chemins de fer tanzaniens, puis du port de Dar es-Salaam, voie longue et co�teuse. N�ayant pu encore d�velopper ses ventes, oblig� d�importer �nergie, biens d��quipement, produits alimentaires, il a une balance commerciale d�ficitaire. Une aide �trang�re tente de r�duire les obstacles auxquels il se heurte.

P. V.

L�histoire

Le Burundi est un des rares �tats africains � avoir exist� tel quel avant la colonisation. Il faisait partie de l�ensemble des royaumes des grands lacs de l�Est africain. Sa population est compos�e, outre les petits groupes de Twas (chasseurs et potiers pygmo�des), d�une majorit� de Hutus et d�une mino-

rit� de Tutsis. Les premiers sont class�s parmi les peuples � bantous �, les seconds parmi les peuples � couchi-tiques � ou � nilo�thiopides �. Il est impossible de pr�ciser les dates d�arriv�e de ces diff�rents groupes ethniques, mais l�anciennet� de la pr�sence des uns et des autres en Afrique centrale ou orientale, telle que la r�v�lent les �tudes de la p�riode pr�historique, invite � mettre en doute l�hypoth�se de l�� invasion hamitique � tardive.

La collaboration de cultivateurs hutus et de pasteurs tutsis a pu �tre tr�s pr�coce et favoriser la p�n�tration progressive des montagnes bois�es du Ruanda et du Burundi (avant le XIVe s.).

On est frapp� de l�unit� linguistique du pays : le kirundi (langue bantoue) est le support d�une litt�rature orale raffin�e � laquelle tous participaient. L�unit� culturelle appara�t aussi dans l�art (vanneries, danses, musique) et dans les croyances (culte des anc�tres, initiation au dieu-h�ros Kiranga). Mais la dichotomie ethnique s��tait perp�tu�e dans la vie sociale : les lignages tutsis b�n�ficiaient de l�abondance de leurs troupeaux de bovins et de leur participation plus �troite au pouvoir ; les lignages hutus constituaient la masse des cultivateurs, dont beaucoup �taient plus ou moins d�pendants des premiers. La vache, animal v�n�r�, �tait le gage de contrats de client�le (ubu-gabire) qui tissaient un r�seau de relations du haut en bas de la soci�t�, mais desquels les �leveurs tutsis tiraient le plus d�influence. La monarchie assurait l�unit� de ces populations : la famille royale, dans laquelle �taient choisis les chefs (baganwa), se disait �trang�re aux deux ethnies (et non tutsi comme au Ruanda) ; le roi (mwami) �tait un personnage divin, garant de la survie et de la fertilit� du pays. La fondation du royaume est parfois reli�e � la migration vers le sud des chefs hinda, issus du royaume de Kitara, d�truit au XVIe s. La dynastie du Burundi pourrait remonter au moins au XVIIe s. Elle se subdivise en cycles de quatre rois, dont le dernier est le mieux connu : Ntare Rugamba (premi�re moiti� du XIXe s.) donne au pays ses fronti�res actuelles ; Mwezi Gisabo (1852? - 1908) downloadModeText.vue.download 196 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1875

doit lutter contre des chefs rebelles et contre des �trangers (Arabes, puis Allemands) ; Mutaga (1908-1915) et Mwambutsa (1915-1966) assurent la continuit� du royaume sous le contr�le europ�en.

La p�riode coloniale se subdivise en deux phases. De la fin du XIXe s. � 1916, le Burundi fait partie de l�Afrique-Orientale allemande. P�n�tr� en 1892, �rig� en r�sidence en 1906, il reste soumis � une administration militaire due � la proximit� de la fronti�re congolaise et aux conflits que les Allemands arbitrent entre le roi (Mwezi ne s�est soumis qu�en 1903) et diff�rents chefs. Le contr�le du pays est facilit� par la pr�sence tr�s pr�coce des P�res blancs, mais son d�veloppement n�est qu�amorc� � la veille de la Premi�re Guerre mondiale.

De 1916 � 1962, le � Ruanda-

Urundi � entre dans l�orbite du Congo belge, avec le statut de � mandat B �

� partir de 1923, puis de � pays sous tutelle � en 1946. L�administration europ�enne coiffe la hi�rarchie traditionnelle des chefs. Le d�veloppement agricole n�emp�che pas un fort courant d��migration vers l�Afrique britannique. Les produits commerciaux sont mis en valeur surtout apr�s 1946 (caf� et coton). La scolarisation est le fait des missions : les deux tiers des Burundis sont baptis�s.

L�accession � l�ind�pendance est marqu�e par une tension interne grave, due notamment � l�exemple de la r�volution ruandaise de 1959 et � la rivalit� entre les partisans d�une autonomie interne (encourag�e par la Belgique) et ceux de l�ind�pendance imm�diate (encourag�e par l�O. N. U.) regroup�s dans le parti d�� union et de progr�s national � (UPRONA). Sous la conduite d�un fils du roi, Louis Rwagasore, ce dernier remporte les �lections de 1961, mais est assassin� en octobre. Depuis son ind�pendance (1er juill. 1962), le pays a connu une vie politique agit�e, les divisions du personnel dirigeant d�g�n�rant en rivalit�s ethniques et

aboutissant � une remise en question de la monarchie. Le roi Mwambutsa a �t� renvers� en juillet 1966, et la r�publique proclam�e (28 nov. 1966) sous la pr�sidence du colonel Michel Micombero, lui-m�me renvers� en

1976 par un coup d��tat militaire. Mais les affrontements entre les Hutus, de race bantoue, qui, paysans pour la plupart, repr�sentent plus de 80 p. 100

de la population, et les Tutsis, qui d�-

tiennent le pouvoir, dominent la sc�ne politique : en 1972, la sanglante r�volte des Hutus se solde par une impitoyable r�pression.

J.-P. C.

Le Burundi (la Documentation fr., � Notes et �tudes documentaires �, 1967). / K. H. Hausner et B. Jezic, Rwanda-Burundi (Bonn, 1968).

/ G. Mpozagara, la R�publique du Burundi (L. G. D. J., 1971). / X. Richer, � la d�couverte du Burundi (Delroisse, 1974).

Busoni

(Ferruccio)

Compositeur et pianiste italien (Em-poli, pr�s de Florence, 1866 - Berlin 1924).

La personnalit� complexe de Busoni rappelle par quantit� de traits celle de Liszt, qu�il admirait passionn�-

ment et dont il est � bien des �gards un h�ritier, et m�me une r�incarnation. Comme Liszt, il a partag� ses dons entre quatre activit�s, dont une seule e�t suffi � sa gloire. Mais, bien plus encore que chez Liszt, le rayonnement du pianiste virtuose, du p�dagogue, du chef d�orchestre propageant l�oeuvre des jeunes musiciens m�connus a nui � celui du compositeur, tr�s peu connu aujourd�hui encore. Comme Liszt, Busoni, caract�re d�une magnifique g�n�rosit�, a �t� partag� entre la culture latine et la culture germanique : il naquit d�un p�re clarinettiste italien et d�une m�re pianiste d�origine autrichienne. Au terme d��tudes effectu�es tant en Italie qu�en Allemagne et de tourn�es de concerts qui firent rayonner sa pr�coce r�putation de virtuose jusqu�en Finlande (1888-1890), o� il se maria, et aux �tats-Unis (1891-1894), il fit de Berlin son domicile principal, tout en continuant � voyager beaucoup.

Il y dirigea � ses frais des concerts de

musique nouvelle. La Premi�re Guerre mondiale, mettant aux prises ses deux patries, l�Italie et l�Allemagne, l�exila � Zurich, o� il passa cinq ann�es am�res

� au-dessus de la m�l�e � (1915-1920).

Il revint � Berlin d�j� gravement malade et y mourut sans avoir pu mettre la derni�re main � son oeuvre ma�tresse, le Doktor Faust, op�ra dont son disciple Philipp Jarnach compl�ta la derni�re sc�ne d�apr�s ses esquisses.

Busoni subit tout d�abord la double influence de Brahms et de Liszt, qui marque la premi�re partie de sa production, couronn�e par le monumental Concerto pour piano et orchestre avec choeur d�hommes conclusif (op. 39, 1904), d�inspiration � la fois italienne et allemande. Il conserva sa vie durant un culte pour Bach, dont il op�ra d�innombrables transcriptions (les c�l�bres Bach-Busoni), mais auquel il rendit aussi un hommage dans sa Fantasia contrappuntistica (1910), essai d�ach�vement de l�Art de la fugue, qui ne connut pas moins de six versions.

�pris de nouveaut�, il exprima des vues audacieuses et proph�tiques dans son Essai d�une nouvelle esth�tique musicale, qui fit sensation et d�clencha des pol�miques. Dans de br�ves mais saisissantes compositions pianistiques (Sonatina seconda, 1912) ou orchestrales (Berceuse �l�giaque, 1909 ; Nocturne symphonique, 1912), il s�affirma comme un pionnier de l�atonalit�. Mais son sens latin de la clart� et de la mesure l�amena � pr�ner, surtout � la fin de sa vie, un � nouveau classicisme �, dont les ma�tres � penser �taient aussi bien Mozart que le Verdi de Falstaff (dont l�influence est nette dans l�op�ra Arlecchino), tendance annon�ant celle de toute la musique europ�enne de l�entre-deux-guerres. Le Doktor Faust demeure l�expression la plus compl�te, � la fois hautaine et bouleversante, de cette personnalit� complexe. Cet op�ra doit sa puissance d��motion � son caract�re tr�s certainement autobiographique. Busoni ne s�inspira nullement de Goethe, mais du jeu de marionnettes du XVIe s., qui est � l�origine de tous les autres Faust. Dou� d�un tr�s grand talent litt�raire, Busoni, outre les livrets de ses quatre op�ras (en allemand), laisse un grand nombre d�essais et d��tudes d�un int�r�t capital.

Les oeuvres principales de Busoni

Op�ras : Die Brautwahl (1908-1910 ; 1re re-pr�sentation en 1912), Turandot (1917), Arlecchino (1914-1916 ; 1re repr�sentation en 1917), Doktor Faust (1916-1924 ; repr�-

sent� en 1925).

Orchestre : Concerto pour violon (1897), Concerto pour piano avec choeur d�hommes (1904), Turandot (suite symphonique, 1904), Berceuse �l�giaque (1909), Nocturne symphonique (1912), Fantaisie indienne pour piano et orchestre (1915), Rondo Arlecchinesco (1916), Sarabande et cort�ge (de Faust) [1919].

Musique de chambre : 2 quatuors, 2 sonates pour violon et piano.

M�lodies : 5 lieder d�apr�s Goethe (1918-1924).

Piano : �l�gies (1907-1908), 6 sonatines (1910-1920), Fantasia contrappuntistica (1910-1922), Indianisches Tagebuch (1915), Toccata (1921), Klavier�bung (1923).

H. H.

F. Busoni, Entwurf einer neuen �sthetik der Tonkunst (Leipzig, 1907). / E. J. Dent, Ferruccio Busoni, a Biography (Londres, 1933). /

E. Debusmann, Ferruccio Busoni (Wiesbaden, 1949). / H. H. Stuckenschmidt, Ferruccio Busoni (Zurich, 1967).

Butler

(Samuel)

�crivain anglais (Langar, Nottingham-shire, 1835 - Londres 1902).

Dire � des choses que personne

en Angleterre n�ose prononcer, et que cependant il est urgent de faire conna�tre �. Ainsi peut se sch�matiser le plan tout entier de la vie et de l�oeuvre de Samuel Butler en un si�cle aussi solidement install� dans ses institutions et satisfait de lui-m�me que le fut celui de la reine Victoria. On restreindrait toutefois d�une mani�re abusive le champ de sa pens�e en ne consid�rant que son aspect n�gatif, tel qu�on le d�couvre dans The Way of

All Flesh (Ainsi va toute chair, 1903).

Par la froide fureur qu�il apporte � y attaquer la cellule familiale au travers du r�v�rend Theobald et de sa femme Christina, il semble avant tout s�y livrer � une tentative d�sesp�r�e d�exorcisme des � d�mons � qui ont �touff� sa jeunesse et l�ont conduit jusqu�en Nouvelle-Z�lande pour �chapper � la contrainte paternelle. D�une port�e plus universelle apparaissent les �crits o� il fait le proc�s d�autres valeurs tout aussi solidement �prouv�es et consacr�es par la tradition. Sa suspicion � l��gard de la th�ologie se manifeste d�j� avec �clat dans Erewhon (1872). Il y d�nonce la religion, r�duite � des rites, l��glise, qui, oubliant Dieu, se transforme en une quelconque entreprise sociale, et les pasteurs, enlis�s dans le temporel et qui bornent leur minist�re � vendre en musique, contre esp�ces, de vagues promesses de bonheur. Poursuivant plus avant son travail de destruction (The Fair Haven [le Bon Port], 1873), il met en doute dans Erewhon Revisited (Retour � Erewhon, 1901) l�essence m�me de la foi. � son regard, la croyance au surnaturel est fond�e sur la downloadModeText.vue.download 197 sur 573

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superstition et engendre � son tour de nouvelles superstitions. Dans ces deux ouvrages � dont le second connut un succ�s que n�avait pas laiss� pr�voir l�accueil fait aux pr�c�dents par le grand public �, Samuel Butler ne se borne pas � la seule critique des id�es religieuses. � la mani�re de Swift dans les Voyages de Gulliver, sous le couvert de la peinture d�un monde imaginaire, il va prouver l�absurdit� de v�rit�s qui paraissaient d�finitivement admises, en

les pr�sentant sous forme soit transpos�e, soit invers�e, de telle sorte que le lecteur, pris de vertige, voit avec angoisse son monde rassurant se d�rober sous ses pieds. C�est ainsi qu�il nous fait le tableau d�une �trange soci�t� o� les gens riches et heureux re�oivent des r�compenses, tandis que les pauvres, les faibles sont punis et o� les d�fauts et les vices se soignent, alors que les maladies sont passibles des rigueurs de la loi. Mais c�est peut-�tre sa position � l��gard de la science, son grand cheval de bataille pendant trente ans, qui peut sembler la plus int�ressante. Ayant cru un moment trouver dans l�Origine des esp�ces de Darwin la solution de remplacement � la religion, Samuel Butler constate assez vite que cette doctrine de l��volutionnisme ne le satisfait pas non plus (Life and Habit [la Vie et l�habitude], 1877 ; Evolution Old and New [l��volution ancienne et nouvelle], 1879). Il soutient, lui, et avec force, le travail de la m�moire inconsciente, le r�le de l�intelligence en face de la s�lection purement m�canique (Unconscious Memory [la M�moire

inconsciente], 1880). En effet, si ses id�es, malgr� leur caract�re explosif

et un humour vigoureux proche parent de celui de Bernard Shaw, atteignirent peu le lecteur victorien, plus sensible � l��motion qu�� la logique c�r�brale, le monde moderne a sans doute mieux jug� son g�nie. Les uns retrouvent des griefs d�une actualit� br�lante dans sa satire des structures p�rim�es ou oppressantes de la soci�t�, les autres lui savent plus simplement gr� d�avoir introduit dans une civilisation trop imbue d�elle-m�me le sentiment de la relativit� de toutes choses.

D. S.-F.

J. B. Fort, Samuel Butler. �tude d�un caract�re et d�une intelligence (Didier, 1936). /

G. D. H. Cole, Samuel Butler (Londres, 1952).

Butor

(Michel)

�crivain fran�ais (Mons-en-Baroeul 1926).

INTRODUCTION

De Passage de Milan � Mobile, de R�seau a�rien � Degr�s, Michel Butor met en oeuvre une conception cartographique de la litt�rature. Chacun de ses livres est une exploration compos�e de relais et de correspondances, comme si l��crivain avait jet� sur la r�gion � parcourir un filet fictif de m�ridiens et de parall�les.

En faisant un � dernier � voyage Paris-Rome, le h�ros de la Modification croyait aller vers son vrai � moi �, vers sa vraie vie. Or, les points successifs de son trajet allument pour ainsi dire, par � association �, maintes zones de sa m�moire, en sorte qu�au moment d�arriver � destination il peut voir son existence comme un espace et non plus comme une histoire. Cet homme n�a pas chang� : il se trouve seulement mo-

difi� parce qu�il constate que son �tre est un r�seau complexe de relations dans lequel il ne peut � choisir �. Le terme de ce voyage n�aura pas r�v�l� la v�rit� d�finitive d�une conscience, mais seulement un ensemble de rapports (entre pr�sent et pass�, entre d�sir et r�alit�) dont un nouvel �v�nement pourra modifier la disposition. Il faut admettre en nous l�existence, mais toujours pr�caire, d�un syst�me : tel est l�un des traits essentiels de la vision du monde de Butor. Chez Proust, une perception fortuite, instantan�e (la � petite madeleine �) permet au narrateur de recouvrer, pr�sente et permanente, toute l��tendue de sa conscience. Ignorant au contraire les moments privil�gi�s, Butor nous dit qu�une perception nouvelle ne fait que modifier notre espace psychique, comme tout point nouveau reconnu sur un territoire conf�re � la carte de celui-ci un nouvel aspect.

Or, le trajet Paris-Rome d�un repr�-

sentant co�ncide avec le cheminement d�un auteur qui se veut repr�sentant du monde en �criture, et, de m�me que l�un prend peu � peu conscience de sa

� relativit� �, l�autre d�crit cette prise de conscience en adoptant l�attitude

� relationnelle � du cartographe qui commence par faire d�une r�gion donn�e un relev�.

Le g�nie du lieu

Butor reprend-il une esth�tique � du point de vue � illustr�e par l�un des �crivains qui l�impressionnent le plus, Henry James ? Pas exactement, car James donnait encore � la dur�e une valeur primordiale, tandis que Butor se livre � un travail de localisation, dont la plupart de ses titres soulignent l�importance. Son g�nie du lieu consiste � choisir pour objet romanesque ou po�tique un carrefour de perspectives, un lieu g�om�trique. Stendhal pensait qu�il fallait arracher l�espace au temps : Passage de Milan d�montre le contraire. Le premier roman de Butor est localis� dans un immeuble parisien dont la r�partition sociologique fournit � l��crivain un canevas efficace. Gr�ce � cette unit� de lieu, il guidera son lecteur d��tage en �tage, lui faisant ainsi d�couvrir la vari�t� d�un microcosme psychosocial. H�ritier de Joyce et de

Dos Passos, Butor sait que, pour narrer l�histoire des gens, il faut les situer en un endroit bien pr�cis, o� ils se croisent et s�ignorent : dans notre civilisation, l�espace a tous pouvoirs sur le temps, qu�il morcelle, et, en localisant avec rigueur l�action d�un r�cit, Butor nous r�v�le le temps tel qu�il existe fondamentalement en nous sous la forme du simultan� et du provisoire. Mais Passage de Milan �voque aussi le vol de l�oiseau mythique �gyptien, dont l�ombre pr�figure ce qui a lieu dans ces limites du temps et de l�espace. Ce vol

� pr�figurant � est celui de l��crivain, qui prend son bien dans le r�el, certes, mais dans un r�el repr�sent�, car, dans la vie concr�te comme dans la litt�-

rature, l�homme n�est jamais qu�un ensemble d�images et de projections.

Pour Butor, le premier � degr� � de l�humain est un tumulte de fantasmes, et son second � degr� � la transcription litt�raire de ce fourmillement. Le r�le et la valeur de la litt�rature, ou plut�t de l��criture, consistent � r�v�ler comment s�articulent entre elles nos repr�-

sentations ou, si l�on pr�f�re, � d�gager des chemins et des confluences dans la for�t de nos symboles. L�intelligence de l�oeuvre de Butor doit �tre d�abord fond�e sur ses aspects techniques, car, pour lui, l�intelligence du monde v�cu commence par ces techniques insoup-

�onn�es que sont l�emploi de notre temps et celui de notre langage. Nous sommes de t�tonnants explorateurs auxquels l��crivain propose des cartes

� et d��tat-major �, o� distances et reliefs sont indiqu�s par un syst�me de signes.

Ainsi, le narrateur invisible de Mobile, voulant faire une � repr�sentation des �tats-Unis �, n�aurait jamais pu rendre compte de sa travers�e de cinquante �tats, avec leur infini clavier de populations et de paysages, s�il n�avait exploit� le rapport espace-temps re-pr�sent� par ces fuseaux horaires qui

� modifient � n�cessairement les perceptions de tout voyageur en un tr�s vaste pays. En concevant qu�il est d�j� 7 heures � Cincinnati, quand il n�est que 1 heure � Hollywood, on poss�de d�j� une grille de re-connaissance d�un ensemble am�ricain compos� de lieux-temps altern�s avec r�gularit� : la simultan�it� contradictoire � Cincinnati-

Hollywood � fait appara�tre en filigrane la totalit� des �tats-Unis. Mais, � cette premi�re grille, le narrateur superpo-sera celle du langage, compos�e des mots infiniment vari�s d�signant villes, peuples, objets, paysages. Butor place le lecteur devant la plus vraie des r�alit�s am�ricaines : celle d�un parler, dont il dispose les �l�ments comme autant de signaux, dont chacun a un vaste pouvoir �vocateur et qui traduisent mieux qu�un atlas l�immensit� diverse d�une nation.

L�homme est son double

Aussi, la notion d��conomie est-elle � ce point primordiale chez Butor qu�elle pr�side � toutes ses activit�s litt�raires (roman, po�sie, commentaires critiques sur tous les arts), qui forment une m�me totalit� d��criture.

Butor est fascin� par les � syst�mes �

d�couverts et utilis�s par Dante, Montaigne, Balzac, Proust afin de ma�triser l�immense mati�re humaine traduite par leur oeuvre. Comparant les Essais � un r�seau hydrographique, d�montant les m�canismes de Raymond Roussel, analysant les m�thodes de Proust, il observe que le probl�me essentiel de l��crivain consiste � faire voir le r�el comme un organisme : si l�on veut tout dire, il faut trouver les cl�s de ce tout. Pourtant, son esprit de syst�me n�a rien de syst�matique. Si ses livres se pr�sentent comme des ensembles de rapports et de correspondances, s�ils sont comparables � l��criture musicale de Stravinski ou de Sch�nberg, Butor prend soin, cependant, de nous montrer ces � port�es � comme des possibles et non pas comme des r�alit�s fixes, d�termin�es, formellement immuables.

Il croit bien moins aux structures pour downloadModeText.vue.download 198 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1877

elles-m�mes qu�� leur existence in�-

vitable, mais toujours souple, toujours susceptible de renouvellement.

L� r�side peut-�tre la plus profonde originalit� de Butor. Il est l�gitime de lui faire une place dans l��cole du

� nouveau roman � : tels Nathalie Sar-

raute ou Beckett, il consid�re la r�alit� comme un jeu de relations ind�termin�es, attache beaucoup plus de prix aux apparences qu�aux � profondeurs � et soumet les m�andres du temps aux lignes de l�espace. Mais il se s�pare radicalement d�un Robbe-Grillet en consid�rant la culture comme le milieu m�me de l�homme et surtout comme son salut. Les cartes que dresse son �criture, � la fois proustienne et famili�re, indiquent des mod�les de cheminements � travers nos repr�sentations et � travers nos � lectures � d�un livre, d�un tableau, d�une musique.

Le culturel est pour lui le bien commun des hommes, qui doivent ap-

prendre � y employer leur temps gr�ce � des tables d�orientation. Dans tous ses ouvrages, Butor est le p�dagogue de cet emploi, et il est technicien litt�raire dans la mesure m�me o� il r�cuse la technicit� m�caniste de son �poque. On ne s��tonnera donc pas de trouver dans ses r�cits un monde de personnages moyens, sinon humbles, qui n�ont rien du h�ros et sont simplement aux prises avec le double probl�me de leur pr�sence au monde et de leur � moi �. Le � structuralisme �

de Butor est un humanisme. Cr�ateur ou critique, Butor r�v�le des jeux de formes, des combinatoires esth�tiques, parce que l� r�side � ses yeux le sens de la vie. Son app�tit de litt�rature, de peinture, de musique est non moins

� hugolien � (G. Raillard) qu�organis�, mais, en lisant ses �crits, on peut imaginer Montaigne �tudiant la facture des Mis�rables.

Principales oeuvres de

Michel Butor

Passage de Milan (1954), roman ; l�Emploi du temps (1956), roman ; la Modification (1957), roman ; le G�nie du lieu (1958) ; R�pertoire I, II, III (1960, 1964, 1968) ; De-gr�s (1960), roman ;

Histoire extraordinaire, essai sur un r�ve de Baudelaire (1961) ;

Mobile, �tude pour une repr�sentation des �tats-Unis (1962) ;

R�seau a�rien (1962), texte radiophonique ; Description de San Marco (1963) ; H�rold (1964) ; Illustrations (1964) ; 6 810 000 litres d�eau par seconde, �tude st�r�ophonique (1965) ;

Portrait de l�artiste en jeune singe (1967) ; Dialogue avec 33 variations de Ludwig van Beethoven sur une valse de Diabelli (1971).

M. Z.

R. M. Alb�r�s, Michel Butor (�d. universitaires, 1964). / J. Roudaut, Michel Butor ou le Livre futur (Gallimard, 1964). / L. S. Roudiez, Michel Butor (New York, 1965). / J. Kolbert et C. Book, l�Art de Michel Butor (Oxford, 1967).

/ J. Ricardou, Probl�mes du nouveau roman (�d. du Seuil, 1967). / G. Raillard, Michel Butor (Gallimard, 1968). /M. Zeṛaffa, Personne et personnage. Le romanesque des ann�es 1920

aux ann�es 1950 (Klincksieck, 1969). / F. Van Rossum-Guyon, Critique du roman. Essai sur

� la Modification � de Michel Butor (Gallimard, 1971). / L. D�llenbach, le Livre et ses miroirs dans l�oeuvre romanesque de Michel Butor (Lettres modernes, 1972). / A. Helbo, Michel Butor. Vers une litt�rature du signe (Complexe, 1975).

Buxtehude

(Dietrich)

Compositeur allemand (Oldesloe v.

1637 - L�beck 1707).

Sa famille �tait originaire de Oldesloe, dans le Holstein. Son p�re, Johann (1602-1674), fut organiste d�H�lsingborg de 1638 � 1641, puis de Helsing�r. Dietrich travailla sous sa direction avant d��tre nomm� organiste d�H�lsingborg en 1657. � la suite de la guerre de Trente Ans, la ville d�H�lsingborg fut c�d�e par le Danemark � la Su�de. Nomm� en mars 1668 successeur de Franz Tunder � l�orgue de Sainte-Marie (Marienkirche) de L�beck, Buxtehude fit l� toute sa carri�re. Il avait �pous� la plus jeune des filles de Tunder, Anna Margareta, dont il eut cinq enfants. Il avait �t� appel� � jouer � Sainte-Marie sur un orgue remontant au d�but du XVIe s., qu�il fit restaurer en 1704. Dans cette �glise, il devait trouver �galement un orgue du XVe s., dans la chapelle de la Danse des morts. C�est pour une s�rie de concerts du soir (Abendmusiken) qu�il semble avoir �crit une grande partie de ses cantates, le reste �tant destin� � des ex�cutions publiques ou � des �v�nements affectant la vie de famille d�aristocrates ou de riches bourgeois (cantates

nuptiales et fun�bres). Il para�t avoir entretenu des rapports avec le ma�tre de chapelle de la cour de Copenhague, Kaspar F�rster, avec Johan Lorentz, organiste de Saint-Nicolas, avec les th�oriciens Andreas Werckmeister et Johann Theile. Il �tait li� d�amiti� avec la famille D�ben, notamment avec Gustaf (1624-1690), qui avait su r�unir une extraordinaire collection de musique contemporaine. Il re�ut la visite de Mattheson et de H�ndel en 1703

et celle de J.-S. Bach en 1705. Parmi ses �l�ves, on compte les musiciens Daniel Erich, Georg Dietrich Leiding, Friedrich Gottlieb Klingenberg et surtout Nikolaus Bruhns (1665-1697). Il est �galement possible que Buxtehude, dont la musique suppose une grande pratique de l�art fran�ais, notamment de l�art lullyste, ait pris connaissance de ce dernier en fr�quentant le Fran�ais Daniel Danielis, qui fut ma�tre de chapelle � G�strow.

L�oeuvre de Buxtehude �voque le

message d�une Allemagne qui se re-l�ve des ruines de la guerre de Trente Ans et qui est pleine de vitalit� et de dynamisme. Elle comporte une partie religieuse et une partie profane.

� ses cantates, Buxtehude donne

le nom de concertos, motets ou dialogues. Ses oeuvres se situent entre le concert spirituel, la symphonie sacr�e et la cantate d��glise. Elles commentent des textes bibliques, en langue allemande ou latine, et elles adoptent des formes tr�s fantaisistes, groupant une sonate initiale, de grands choeurs en style concertant, des ariosi et des arias, des r�citatifs. Il lui arrive �galement d�ins�rer dans ses cantates des variations sur un th�me de choral ou sur une basse obstin�e, et il �claire ses commentaires vocaux par l�utilisation d�instruments employ�s souvent dans un propos descriptif. Une certaine aust�rit� marque ses cantates sur paroles allemandes, alors qu�un lyrisme tout italien impr�gne ses airs sur texte latin.

C�est �galement vers l�Italie que Buxtehude se tourne lorsqu�il �crit des sonates � trois d�un style corellien.

Pour le clavecin, il a laiss� 2 toccate, 5 airs vari�s et 19 suites qui rel�vent de l�esth�tique fran�aise. Dans la mu-

sique d�orgue, on trouve trois types d�oeuvres : des pr�ludes et des fugues, des chorals, des canzoni et des canzo-nettes ; ces derni�res disent avec quelle application Buxtehude a lu ricercari et canzoni v�nitiens, et combien il aime � se tenir � la rigueur de l��criture polym�lodique des Italiens. Il con�oit le choral d�orgue de trois mani�res, car, s�il �crit comme les organistes du Nord des variations sur des th�mes de choral

� variations qui, par l�interm�diaire de J. A. Reinken, des. Scheidt et de J. P. Sweelinck, remontent jusqu�aux virginalistes anglais �, il a beaucoup exploit� le pr�lude de choral ornant plus ou moins le th�me au soprano et il s�est �galement complu dans un commentaire du choral qui relevait de la pure fantaisie. Les grandes oeuvres d�coratives, enfin, appartiennent au syst�me de la chaconne, de la passa-caille et finalement du pr�lude et de la fugue. Le pr�lude est fait d�une alternance d��l�ments r�citatifs et de fragments polyphoniques fond�s sur un m�me th�me. La fugue, qui suit, comporte une s�rie d�expositions avec ou sans contre-sujet ; elle ne profite pas encore de l�organisation formelle que Bach saura lui donner. En somme, tout en appartenant � l��cole du nord de l�Allemagne, Buxtehude n�oublie pas l�effort des organistes de l�Allemagne du Sud : il reconna�t qu�il leur doit quelque chose. Toute son oeuvre instrumentale, comme celle de Johann Jakob Froberger, tend � une synth�se entre les trois esth�tiques allemande, fran-

�aise et italienne. En cela, Buxtehude fait partie des plus grands pr�curseurs de J.-S. Bach.

N. D.

A. Pirro, Buxtehude (Fishbacher, 1913). / W. Stahl, Dietrich Buxtehude (Berlin, 1937 ; 2e �d., 1952). / N. Dufourcq, Bach, le ma�tre de l�orgue (Floury, 1948).

On peut �galement consulter la notice d�O. Alain sur l�OEuvre d�orgue de Buxtehude (int�grale de l�oeuvre d�orgue enregistr�e, Erato, 1970).

Buzzati

(Dino)

�crivain italien (Belluno 1906 - Milan 1972).

L�oeuvre de Buzzati est l� pour nous rappeler qu�il existe, en marge des courants r�alistes et n�o-r�alistes, tout un filon fantastique de la litt�rature italienne contemporaine. Si Buzzati en est le repr�sentant le plus connu, notamment en France, il ne doit pas faire oublier les noms d�Anna Banti, de Nicola Lisi, de Tommaso Landolfi, de Giuseppe Dessi, d�Italo Calvino et, plus r�cemment, d�Emilio De� Rossignoli, �crivains dont l�imagination est plus originale et l��criture plus rigoureuse.

Sans doute, � cet �gard, est-il excessif d�aller chercher, comme on l�a fait, des parent�s � l�oeuvre de Buzzati du c�t� de Poe, d�E. J�nger et de Kafka. Plut�t qu�un m�taphysicien, Buzzati pourrait �tre d�fini comme un technicien de l�angoisse et du bizarre, et son oeuvre innove moins qu�elle n�illustre, avec une incontestable habilet�, un genre d�emprunt. Le parall�le, parfois sugg�r�, avec Julien Gracq para�t d�j� plus pertinent, surtout � propos du roman le D�sert des Tartares (1940), qui valut � Buzzati la c�l�brit� et dont le th�me et le d�cor, en d�pit d�une �criture beaucoup plus d�pouill�e, �voquent downloadModeText.vue.download 199 sur 573

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d�assez pr�s le Rivage des Syrtes. Ses deux romans pr�c�dents, Barnabo des montagnes (1933) et le Secret du Bosco Vecchio (1935), cr�aient au contraire une atmosph�re de fable nordique par un paysage grandiose de cimes nei-geuses et de for�ts, peupl�es de forces myst�rieuses qui, d�un roman � l�autre, finissaient par s�incarner, non sans quelque volontaire cocasserie, en autant de g�nies et de cr�atures magiques.

Mais d�j� la structure de Barnabo met en jeu quelques-uns des th�mes qui inspireront � Buzzati ses r�cits les plus personnels : l�attente vide, la d�ception et le renoncement, la peur irr�ductible � l�analyse de ses causes, l��lucidation du myst�re con�ue comme profanation.

Il en est ainsi, avec I Sette Messaggeri, Paura alla Scala, Il Crollo della Baliverna, L�Uccisione del drago, r�cits publi�s dans les recueils homonymes : I Sette Messaggeri (1942), Paura alla

Scala (1949), Il Crollo della Baliverna (1954), rassembl�s en 1968 sous le titre g�n�ral Sessanta Racconti, traduit en fran�ais par les Sept Messagers. En 1963, Buzzati publie coup sur coup En ce moment pr�cis, journal intime path�tique dans sa s�cheresse, et Un amour, qui d�concerta la critique par sa description, r�aliste jusqu�� la provocation, des amours d�un quinqua-g�naire et d�une fillette. Entre-temps, l�Image de pierre (Il Grande Ritratto, 1960), roman de science-fiction o� se m�lent alchimie et cybern�tique, tra-hissait l��puisement de la veine fantastique de Buzzati, dont les contes, d�autre part, s�orientent de plus en plus vers la satire politique antimoderniste (le K. [Il Colombre, 1966]).

Mais l�activit� de Buzzati, journaliste de profession (au Corriere della Sera de Milan) est loin de se limiter au r�cit fantastique. On lui doit aussi des fables pour enfants (la Fameuse Invasion des ours en Sicile, 1965), des po�-

sies burlesques (Il Capitano Pic e altre poesie, 1965), des sc�narios de cin�ma (Il Viaggio di G. Mastorna, en collaboration avec Federico Fellini) et surtout nombre de textes pour le th��tre, dont le plus c�l�bre est Un cas int�ressant (1953), adapt� en France par Albert Camus, et plusieurs livrets d�op�ra, en un acte, sur des musiques de Luciano Chailly (Procedura penale, 1959 ; Ferrovia sopraelevata, 1955 ; Il Mantello, 1960 ; Era proibito, 1963) et Riccardo Malipiero (Battono alla porta, 1963).

Buzzati a �galement sign� des d�cors de th��tre, notamment pour le Mai musical florentin (1960), la Scala et la Piccola Scala de Milan. Sa vocation figurative est en effet aussi ancienne que sa vocation litt�raire. Son oeuvre picturale et graphique est d�ailleurs in-s�parable de son oeuvre narrative : non seulement elle en illustre les th�mes ou les prolonge par une imagerie surr�aliste, mais elle s�est toujours pr�sent�e comme une recherche de la narration par l�image, recherche fond�e sur une interaction de l�image et de sa l�gende, et qui a orient� Buzzati vers une interpr�tation originale de la bande dessin�e : Po�mes bulles (Poema a fumetti, 1969).

J.-M. G.

M. Brion, Art fantastique (A. Michel, 1961).

/ M. Esslin, The Theater of the Absurd (Londres, 1962 ; trad. fr., le Th��tre de l�absurde, Buchet-Chastel, 1963). / B. Alfieri, Dino Buzzati pittore (Milan, 1967). / F. Gianfranceshi, Dino Buzzati (Turin, 1967).

Byrd

(William)

Compositeur anglais (probablement dans le Lincolnshire 1543 - Stondon Massey, Essex, 1623).

Contemporain de William Shake-

speare, il fut sans conteste le plus grand musicien de l��poque �lisab�thaine et du d�but du r�gne de Charles Ier, et connut de son vivant une grande renomm�e. Fid�le � sa foi catholique, il ne fut jamais s�rieusement inqui�t� au cours de sa carri�re gr�ce � la protection de la reine, pour laquelle les dissensions religieuses n�avaient plus gu�re qu�un int�r�t politique, et servit les �glises catholique et anglicane. D�abord organiste � la cath�drale de Lincoln de 1563 � 1572, il succ�da en 1570 � Robert Parsons comme gentilhomme de la Chambre. En 1572, il partagea avec Thomas Tallis, son ma�tre, la charge d�organiste � la Chapelle royale, puis, en 1575, un privil�ge d��dition qu�il conserva seul apr�s la mort de son coll�gue (1585) et transmit ensuite � Thomas East (v. 1540 - 1609). Avec Tallis, il publia (17 motets chacun) des Cantiones sacrae (1575), premi�re impression de musique anglaise avec textes latins, puis, seul, les Psalms, Sonets and Songs (1588), The Songs of Sundry Natures (1589), deux autres recueils de Cantiones sacrae (1589, 1591), et, apr�s une p�riode o� son activit� nous est inconnue, deux livres de Gradualia (1605, 1607) et un dernier recueil de Psalms, Sonets and Songs (1611). On a aussi de lui trois messes non dat�es et de nombreuses pi�ces manuscrites.

Sauf la musique pour luth, Byrd aborda tous les genres. Une pi�t� profonde s�exprime dans sa musique sacr�e. Ses messes � 3, 4 et 5 voix, polyphonique-ment riches et brillantes, sont trait�es sans cantus firmus. Dans ses trois livres de Cantiones, la technique est toujours li�e � l�expression avec une rare diversit�. � c�t� de Emendemus in melius,

motet empreint d�un sentiment de contrition si caract�ristique de l�art de Byrd, citons le Libera me, qui adopte le style du cantus firmus, le Diliges Dominum, construit sur un canon strict, le puissant Exsurge Domine, orn� de madrigalismes, le beau Tristitia et an-xietas et le joyeux Haec dies. Les Gradualia, de 3 � 6 voix, qui fournissaient les propres pour les f�tes, des hymnes � la Vierge et des chants spirituels, sont en g�n�ral plus courts et plus simples que les motets, mais aussi vari�s, tant�t brillants (Gaudeamus omnes), tant�t sombres (Plorans ploravit), saisissants (Terra tremuit) ou simplement �mouvants (Victimae Paschali et O magnum misterium). Les oeuvres sacr�es sur textes anglais, �parses dans les recueils de 1588, 1589 et 1591, sont �crites dans un style encore plus simple, note contre note, et font intervenir parfois les instruments. Byrd composa pour le culte anglican quatre � Services �

� dont deux complets, le Short Service, con�u dans la forme simple du cantique anglais, et le Great Service, d�un style plus �labor� � ainsi que des anthems, psaumes et carols. Les full anthems, de structure polyphonique (3

� 6 voix), se chantaient a cappella ; on peut les consid�rer comme des madrigaux spirituels. Plus remarquables sont les verse anthems. Byrd y fait figure de pionnier du style concertant, en inaugurant un genre nouveau pour voix solo et choeur accompagn�s par l�orgue ou les violes. Dans Have mercy upon me, o God (1611), un soprano solo et le choeur alternent, soutenus par les violes. Certains songs ont un caract�re profane. Il n�y a cependant pas de s�paration tr�s nette entre ces divers chants, que l�on peut ex�cuter soit sous leur forme polyphonique, soit � une voix accompagn�e par des violes.

C�est le cas du Come tread the Path, chant de mort probablement �crit pour la trag�die Gismond of Salerne, de la tendre et �mouvante berceuse My Little Sweet Darling et de l��l�gie sur la mort de Tallis, Ye Sacred Muses. L�oeuvre instrumentale de Byrd n�est pas moins remarquable. Il a laiss� pour les violes 10 fantaisies de 3 � 6 voix, 7 in nomine � 4 et 5 voix et une Pavane et gaillarde � 6 voix. Les fantaisies, auxquelles il faut donner la primaut�, adoptent souvent la technique de la variation et

empruntent quelquefois leurs th�mes � des m�lodies populaires comme Wal-singham et Greensleeves. Dans la fantaisie Browning, qui a vingt variations, le th�me est confi� alternativement � l�un des cinq instruments. Parmi les 150 pi�ces pour le virginal, on compte des transcriptions libres de chansons, des danses (pavanes et gaillardes), des pr�ludes, des fantaisies, des variations sur des airs populaires (The Carman�s Whistle) ou � danser (Sellinger�s Rownde), des pi�ces descriptives (The Bells).

Sacr�e ou profane, la musique de Byrd frappe par sa simplicit� et sa puret� harmonique. Elle est intelligente, sensible, v�h�mente ou tendre, et touche par sa ferveur, sa force et aussi sa gr�ce. C�est la musique d�un croyant, mais aussi celle d�un po�te doux et r�veur.

A. V.

F. Howes, William Byrd (Londres, 1928). /

E. H. Fellowes, William Byrd (Londres, 1936 ; 2e �d., 1948). / H. K. Andrews, The Technique of Byrd�s Vocal Polyphony (Londres, 1966).

Byrd (Richard

Evelyn)

F ANTARCTIQUE ET ARCTIQUE.

Byron (George

Gordon, lord)

Po�te anglais (Londres 1788 - Misso-longhi 1824).

� ... je suis comme une algue,

Arrach�e du rocher, pour naviguer sur l��cume de l�oc�an

Partout o� d�ferle la houle, et souffle la temp�te... �

(Childe Harold�s Pilgrimage.)

Pr�destination et p�ch� :

Manfred

Si Shelley* repr�sente chez les romantiques anglais l��manation de l�id�alisme, Byron en a �t�, et volontairement, celle d�un certain satanisme, qu�on a d�ailleurs coutume d�appeler,

aujourd�hui, byronisme. Il pourrait sembler �trange � propos d�une personnalit� aussi peu conformiste d��voquer Bunyan* et le puritanisme. Il rejoint pourtant l�un et l�autre en profondeur par le sentiment instinctif qu�il a de la pr�destination et par la hantise du p�ch�, dont Manfred (1817) nous

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appara�t comme le symbole. Chez

Byron, la pr�destination prend le sens de destin hors du commun ; le p�ch�, de provocation. D�bauche, prodigalit� du c�t� paternel, instabilit�, violence de caract�re chez sa m�re constituent l�essentiel de son h�ritage atavique.

Il se pla�t, dans Hours of Idleness (Heures de loisir, 1807), � chanter � la mani�re ossianique la gloire de ses prestigieux anc�tres �cossais qui, par la branche maternelle, l�apparentent aux Stuarts et feront de lui un lord et pair d�Angleterre d�s l��ge de dix ans.

Toutes les donn�es sont en place pour que se forge le mythe entretenu par l�auteur en personne qui compose sa vie comme un po�me. De bonne heure, il multiplie les frasques, le paradoxe, le faste baroque. Boiteux des suites d�un accident de naissance, il fait de sa claudication un pied bot, ce qui donne plus de panache tout au long de sa vie � ses excentricit�s sportives : folles chevauch�es, travers�e � la nage de l�Hellespont, du Tage ou des canaux de Venise. Tel Childe Harold, riche, satur� de plaisirs et blas�, il se lance dans de longs voyages. Tour � tour le Portugal, l�Espagne, l�Italie, l�Albanie, la Gr�ce et la Turquie le parent du prestige de l�exotisme aupr�s de ses contemporains longtemps confin�s dans les brumes anglaises par le Blocus continental. Le p�ch�, pour lui, doit �tre � la hauteur de son personnage.

Grand, �clatant, d�fiant le monde et Dieu, horrible. Il ne saurait �tre routinier, il lui faut du rare. Son amour incestueux pour sa demi-soeur Augusta, sa conduite pleine de cynisme � l��gard de sa femme ressortissent � cette attitude th��trale et au go�t de la d�mesure qu�on va retrouver chez ses h�ros.

Orgueil et r�bellion : Ca�n

Ces h�ros sont en quelque sorte n�gatifs ou, plus exactement, on les voit comme l�ombre de h�ros � qui le destin a refus� lumi�re et puret�. Ils s��l�vent au-dessus du vulgaire non par l��clat de leurs m�rites, mais par l�horreur de leurs crimes. Vertu pour eux se dit orgueil, et la force de leur caract�re s�affirme uniquement dans l�obstination.

Tels Ca�n, ils sont de perp�tuels rebelles. � partir de 1813, on verra na�tre un � un ces farouches personnages, dont le remords est � la dimension du crime, ou de la vengeance. The Giaour (1813), sombre, myst�rieux, d�sesp�r� ; Lara (1814), poursuivi par on ne sait quelle vengeance, sto�que et m�-

prisant ; Conrad (The Corsair, 1814), le plus insensible de ces animaux humains � de la grande esp�ce � qui boivent avec une furieuse d�lectation le poison que la vie semble uniquement distiller � leur intention. Tous, avec Manfred, avec Werner (1822), dans leur singularit�, plus que des fr�res, constituent en fait une image nouvelle du po�te se formant et se d�faisant au souffle de ses passions et au rythme des �pisodes de sa vie agit�e. La fatalit� qui p�se sur eux est la sienne, qu�il imagine tiss�e avec ses jours. L�orgueil qui les habite est son orgueil, et la solitude o� ils s�enferment n�est que celle de sa r�serve hautaine. Car le prodigieux metteur en sc�ne ne se berce pas de r�ves. Si son moi lui �chappe, la lucidit� ne l�abandonne jamais. Il ne s�illusionne ni sur la constance des thu-rif�raires, ni sur la sinc�rit� de l�indignation de ceux qui clament au scandale. Il est las des femmes qui r�vent de l�encha�ner. Il se dresse contre les hommes : les politiciens, bassement calculateurs, incapables de s�enthousiasmer pour une noble cause, un grand id�al ; ceux, moralistes tartuffes, qui ne s�en prennent � son Cain (1821), rebelle contre la divinit� aveugle, que pour assouvir leurs rancunes, sous couvert de d�fendre les principes de la foi et des bonnes moeurs ; contre tous les hommes de lettres aussi, qu�il accuse, � l�ombre de Wordsworth ou d�un

Southey, de se faire les � niveleurs �

de la litt�rature nationale, parce que incapables d�atteindre � la grandeur des

�crivains du pass�.

Scepticisme et raison :

don Juan

On voit en maints endroits de son oeuvre, sous le brillant du romantisme, transpara�tre le fonds solide de son appartenance au classicisme, qu�il d�fend en la personne de Pope. � c�t� du sata-niste, du rebelle, se dessine un autre aspect de Byron, non moins provocant

� car le go�t de se singulariser ne le quittera jamais �, mais sans doute plus sinc�re et plus profond par les qualit�s du coeur. Romantique, il le fut certainement plus par caract�re, incapable de supporter la contrainte d�une routine moralisante, par le personnage qu�il s��tait forg�, que par temp�rament litt�raire. Ainsi, son amour de la nature, s�il fut sinc�re, n�eut rien de commun avec celui de Wordsworth ou de Shelley, ou m�me d�un Chateaubriand. La nature qu�il aime est � la mesure de sa d�mesure et vue au travers d�un triomphant �gocentrisme. L�admirable peinture qu�il fait du Rhin, des Alpes sauvages, du L�man (Childe Harold�s Pilgrimage), des lacs et des montagnes (Prisoner of Chillon, 1816), des glaces �ternelles de la Jungfrau (Manfred), et dont le couronnement lyrique figure dans l�hymne lanc� au pied du Parnasse, correspond � des sentiments et des �lans exceptionnels. Il n�y a que devant cette grandeur que l��me de Byron puisse trouver l�apaisement. Il ne lui demande pas un refuge mystique o� rencontrer le divin. Il ne la scrute pas � la recherche d�un langage pour nous intelligible, d�un enseignement. Il ne la regarde pas non plus comme une fresque magnifique, mais, essentiellement, comme une entit� grandiose o� il se reconnaisse. On comprend mieux qu�il prenne ses distances avec les romantiques de son temps et les m�prise, except� peut-�tre Shelley, dont la vision du monde est la seule � lui avoir impos� le respect. La querelle avec les

� coteries � anticlassiques s�envenima � propos de ses drames, Marino Fa-liero (1821), The Two Foscari (1821), �crits dans la plus stricte orthodoxie.

Mais le chef-d�oeuvre d�esprit classique (non dans la composition, mais dans le fond), celui o� l�on retrouve l�optique d�un Voltaire et la satire d�un

Pope, reste Don Juan (1819-1824).

L�oeuvre, � dont l�intention est d��tre doucement ironique sur toute chose �, suscita comme il l�avait pr�vu de f�-

roces critiques, mais c�est de loin celle qui pr�sente le plus d�int�r�t pour le lecteur moderne, que ne touche plus gu�re le h�ros romantique. Les aventures pleines de fantaisie que traverse don Juan, jeune hidalgo voyageant dans l�Europe du XVIIIe s., donnent � Byron l�occasion de d�ployer sa verve caustique d�j� manifest�e dans English Bards and Scotch Reviewers (Bardes anglais et critiques �cossais, 1809) ou encore dans The Vision of Judgement (1821). Les personnages les plus divers se pressent dans ses � chants �. Tous les sujets y sont abord�s. Le vers, solide, la strophe spenserienne et le ton, tour � tour l�ger ou grave, conf�rent � la satire une rare force de p�n�tration, en particulier dans les derniers chants quand il s�attaque � la soci�t� anglaise et aux hypocrites en religion.

Grandeur et

renoncement :

Sardanapale

Dans un monde conservateur, Byron prend le parti de la libert�. Il s�insurge contre la tyrannie et les guerres de conqu�te aussi bien dans Marino Fa-liero que dans Sardanapalus (1821), o� il va pr�ciser son id�al philosophique.

C�est celui d�un potentat raffin� qui, ayant go�t� � tous les plaisirs, garde assez de courage et de probit� intellectuelle pour atteindre au parfait d�tachement du monde qu�il quitte. Cette philosophie superbe, qui n�est pas � la port�e du vulgaire mais ne manque ni de grandeur ni de noblesse, Byron la fera sienne quand sera venue l�heure de mettre une touche finale � l�image l�-

gu�e � la post�rit�. Apr�s s�en �tre pris aux ma�tres de l�Europe peu enclins � intervenir en faveur de la Gr�ce soumise � l�oppression turque (The Age of Bronze, 1824), il s�engagera jusqu�au bout pour d�fendre la terre des h�ros et des dieux, et cette cause � insens�e � lui permettra de quitter la sc�ne de son si�cle de la seule mani�re qui soit digne de lui. Le byronisme s�enrichit d�une nouvelle dimension, non plus simplement celle du satanisme. Le po�te s�inscrit dans la l�gende comme

l�incarnation premi�re d�un certain mal de vivre, plus tragique que celui de Chateaubriand. Il est rejoint alors par tous les �crivains modernes atteints du d�go�t d�une vie trop mat�rielle, essayant de secouer la contrainte des vieilles r�gles et qui n�ont vu d�autre issue � leur pi�ge que dans la g�n�rosit� du sacrifice total, du repli hautain ou de la violence n�gatrice.

D. S.-F.

F Grande-Bretagne / Romantisme.

A. Maurois, Byron (Grasset, 1930 ; 2 vol.) ; Don Juan ou la Vie de Byron (Hachette, 1967).

/ R. Escarpit, Lord Byron, un temp�rament litt�raire (Cercle du Livre, 1958 ; 2 vol.) ; Byron (Seghers, 1960). / A. Rutherford, Byron, a Critical Study (Stanford, Calif., 1961). / R. F. Glec-kner, Byron and the Ruins of Paradise (Londres, 1968).

byzantin (Empire)

Empire chr�tien gr�co-oriental, h�ritier de l�Empire romain (330-1453).

L�HISTOIRE

C�est en 330 que Constantin* fonde Constantinople, mais c�est seulement en 395 que na�t l�Empire byzantin, lorsque l�Empire romain est partag� en deux �tats distincts. Son r�le devient essentiel quand, en 476, s�effondre l�empire d�Occident (Rome).

L�h�ritage constantinien

Les successeurs de Constantin (� 337) se donnent pour t�che de d�fendre le christianisme contre les h�r�sies, et downloadModeText.vue.download 201 sur 573

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l�Orient contre les invasions. Dans la querelle qui met aux prises les fils du d�funt, Constance l�emporte : ma�tre absolu de l��tat et de l��glise, il tente d�imposer l�arianisme comme religion officielle. Son cousin Julien, dit l�Apostat (361-363), caresse l�espoir de sauver l�h�ritage antique, qu�il estime menac� par la foi nouvelle, et

amorce avec plus de passion que de r�alisme un retour au paganisme, mais son mouvement, qui n�avait que l�appui de l�intelligentsia, tourne court : l��lan du christianisme �tait irr�sistible.

La mort de Julien dans un combat contre les Perses est suivie d�une p�-

riode de grande confusion : l�Empire, dont l�unit� subsiste en droit, est gouvern� d�abord par deux empereurs, Valens et Valentinien, puis tenu par une seule main, celle de Th�odose Ier le Grand (379-395), avant d��tre de nouveau confi� aux deux fils de ce dernier, l�Occident � Honorius, l�Orient � Arca-dius (395-408). L�unit� constitutionnelle de l�Empire devient de plus en plus th�orique sous la pression de facteurs puissants : la vitalit� de l�Orient contraste avec la d�cadence de l�Occident ; le christianisme oriental se range sous la tutelle imp�riale, mais �bauche des tentatives d�ind�pendance � l��gard du si�ge de Rome ; l�Orient r�siste victorieusement aux assauts des Barbares au moment o� l�Occident succombe sous le d�luge germanique.

Les conflits religieux

Th�odose Ier le Grand, nic�en fanatique, livre une lutte sans merci � l�arianisme et au paganisme, dont les adeptes encourent la terrible accusation de l�se-majest� : le christianisme

� catholique �, c�est-�-dire nic�en, est d�clar� religion d��tat, et ressortit d�sormais au domaine politique ; toute autre confession est interdite. Le concile de Nic�e (325), en affirmant la parfaite divinit� du Fils et sa pleine �galit� avec le P�re, a r�solu th�oriquement le probl�me trinitaire soulev� par Arius, mais il n�a pas supprim� l�h�r�-

sie, qui dure jusqu�� la fin du IVe s.

Cette querelle liquid�e, une autre surgit, portant sur la conception de l�union des deux natures, divine et humaine, dans la personne du Verbe incarn� ; c�est la querelle nestorienne (v. Nestorius) qui est vid�e au concile d�Eph�se, en 431, au profit du g�nial et rus� Cyrille d�Alexandrie, dont la doctrine, qui a l�appui de Rome, obtient gain de cause.

Mais l�emploi inconsid�r� d�une

formule ambigu� de ce dernier, � une

seule nature du Christ incarn� �, rouvre bient�t la querelle christologique. Le monophysisme* provoque alors un

schisme gros de cons�quences politiques : l��gypte, la Syrie, la Palestine et bient�t l�Arm�nie se rangent sous la banni�re monophysite et ne tardent pas � afficher des aspirations s�paratistes.

Pour des raisons plus politiques que religieuses, les empereurs suivants, Basiliscos (474-476) en 475 et Z�non (474-491) en 482, esquissent un compromis entre les deux conceptions, et Anastase Ier (491-518) r�pudie la doctrine chalc�donienne, mais sans autre r�sultat que de troubler gravement la paix civile et de d�clencher un schisme de trente ans (482-518) entre Byzance et Rome.

Les invasions barbares

Les Wisigoths

Les Wisigoths, barbares particuli�-

rement turbulents et dangereux, dont les empereurs byzantins avaient pens� dissiper la menace en les installant � l�int�rieur des fronti�res, se r�voltent en 378 et �crasent les arm�es romaines � Andrinople ; l�empereur Valens reste parmi les morts. Son successeur, Th�odose Ier, juge plus politique de les enr�ler comme f�d�r�s au service de l�Empire, mais la germanisation pouss�e de l�arm�e, en augmentant les charges du Tr�sor, augmente d�autant les contributions fiscales et donc la mi-s�re du menu peuple, qui cherche dans le servage un rem�de � ses malheurs.

En 395, � l�appel d�Alaric, ils font de nouveau d�fection : ils d�vastent la p�ninsule balkanique, puis prennent le chemin de l�Italie, o� Rome leur �choit en 410.

Les Huns

Un peuple autrement redoutable, celui des Huns, vient camper sur le Danube.

Th�odose II leur consent un tribut annuel en or, mais leur roi Attila manifeste de nouvelles exigences et marche sur la capitale (441) : on se r�signe � tripler le tribut. Il revient � la charge en 447, puis se dirige vers l�Occident, o� ses troupes sont s�v�rement �trill�es aux champs Catalauniques, en 451. Sa mort, en 453, d�livre l�Empire de ses

ravages.

Les Ostrogoths

La menace des Huns fait place � celle des Ostrogoths qui, sous la conduite de Th�odoric, saccagent � leur tour la p�ninsule des Balkans, mais Z�non, un chef de clan isaurien devenu empereur, s�en d�barrasse en chargeant Th�odoric (488) d��vincer Odoacre, le roi des H�rules, qui avait fait main basse sur l�Italie. Les Ostrogoths victorieux y fondent le royaume de Ravenne (493).

L�Italie �tait perdue pour l�Empire, mais l�Orient �tait sauv� pour la troisi�me fois.

En Occident, dont les Barbares se partagent les d�pouilles, �merge, au coeur des ruines et du vide politique, un pouvoir destin� � un brillant avenir : le si�ge de Rome, dont un titulaire illustre, l��nergique L�on le Grand, affiche des pr�tentions � r�genter souverainement l��glise universelle.

La tentative avort�e de

restauration

� la mort de l�empereur Anastase Ier (518), un excellent financier qui avait copieusement garni les caisses de l��tat, mais dont la politique religieuse franchement favorable aux monophysites avait provoqu� �meutes et r�voltes, l�Empire, d�barrass� des Barbares, s�estime en mesure d�entreprendre le sauvetage des territoires perdus d�Occident.

Le r�gne de Justinien

Le s�nat et l�arm�e placent � la t�te de l�Empire un officier illyrien, Justin (518-527). Cet empereur a l�aubaine de trouver en son neveu Justinien un conseiller de grande envergure, � qui il s�en remet d�s le d�but du soin du gouvernement. L�action amorc�e par Justinien* avant m�me qu�il ne devienne empereur (527-565) vise essentiellement deux objectifs, dont l�avenir devait montrer le caract�re chim�rique : r�tablir l�Empire romain dans ses anciennes fronti�res et imposer � tous ses sujets l�orthodoxie �labor�e par les grands conciles oecum�niques.

y Les guerres. Afrique. L�entreprise de reconqu�te s�attaque d�abord au royaume vandale de Geis�ric. En

533, B�lisaire, le meilleur g�n�ral du r�gne, d�barque quelques r�giments en Afrique du Nord, et G�limer ne tarde pas � faire sa soumission. Les insurg�s berb�res seront d�finitivement mat�s en 548.

Italie. L�exp�dition africaine est suivie, en 535, de la campagne contre les Ostrogoths d�Italie. Les d�buts sont prometteurs : la Sicile, Naples, Rome et Ravenne succombent, et le roi Vitig�s est emmen� en captivit� � Constantinople. Mais, � l�appel du roi Totila, les Ostrogoths se soul�vent, et les arm�es romaines, aux effectifs trop r�duits, sont contraintes � la d�fensive et � la retraite : l�habile g�n�ral Nars�s ne parvient � r�tablir la situation qu�au prix d�une guerre p�nible et on�reuse de dix ans (552).

Espagne. Enfin, de 550 � 554, un faible contingent byzantin conquiert une large bande de terre au sud-est de l�Espagne. La reconqu�te en Occident n�ira pas plus avant : la M�diterran�e est redevenue une mer romaine, mais l�ancien empire n�est pas, et de loin, reconstitu�.

Les Perses. Ces succ�s incontes-

tables s�accompagnent sur d�autres fronts de graves revers. La paix � �ternelle � achet�e aux Perses en 532 est viol�e en 540 par Khosr� Ier, qui envahit la Syrie, l�Arm�nie et l�Ib�rie.

Faute de puissants moyens militaires, Justinien est contraint de relever p�-

riodiquement le tribut et n�obtient une paix ferme qu�en 562.

Les Slaves. Un danger autrement

plus aigu p�se sur les provinces europ�ennes, celui des Slaves, qui prennent l�habitude de franchir presque annuellement le Danube pour faire des razzias dans la p�ninsule balkanique et m�me jusqu�en Gr�ce. Pour se pr�munir contre cette calamit�, l�Empire avait � grands frais cr�� une puissante ligne de fortifications, mais les masses fluides des Slaves se glissent entre les mailles de ce r�seau insuffisamment prot�g� par des troupes mobiles. On tente

d�obtenir quelque r�pit en rempla�ant les armes d�faillantes par de l�argent, mais les subsides et les tributs ne font qu�exciter la convoitise des Barbares, qui voient Byzance toujours dispos�e � satisfaire leurs exigences. Cette ponction financi�re �norme n�engendra au bout du compte qu�un r�sultat illusoire.

y L�oeuvre int�rieure. L�oeuvre de restauration dont r�vait Justinien faillit avorter � ses d�buts : en janvier 532, la capitale passe, une semaine durant, aux mains d��meutiers, et l�empereur d�courag� s�appr�te � fuir ; il en est emp�ch� par son �nergique �pouse Th�odora, et la s�dition dite � Nika �

est noy�e dans un bain de sang.

La paix civile r�tablie, Justinien s�emploie � assurer l�ordre et la prosp�rit� de l�Empire. Son oeuvre l�gislative se r�sume dans ce qu�on appellera plus tard le Corpus juris civilis, une codification du droit romain en quatre parties : le Code Justinien, ou recueil de toutes les constitutions imp�riales depuis Hadrien, paru en 529 et 534 ; les Pandectes, ou synth�se logique de toute la jurisprudence romaine (533) ; les Institutes, ou manuel pratique de droit � l�usage des �tudiants ; enfin les downloadModeText.vue.download 202 sur 573

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Novelles, ou ordonnances imp�riales, la plupart en grec, post�rieures � 534. Re-d�couverte par l�Occident au XIIe s., cette somme l�gislative conditionnera l��volution juridique europ�enne.

Par des r�formes administratives g�n�reuses, l�empereur se propose d�am�liorer les conditions de vie de ses sujets. En mati�re religieuse, Justinien se montre un chr�tien z�l� mais l��glise doit se plier aux volont�s du ma�tre, qui n�admet que des serviteurs dociles : l�empereur fait et d�fait patriarches et �v�ques, le pape Silv�re est d�pos� et exil� (537), le pape Vigile enlev� et somm� de ratifier les d�cisions conciliaires de 553.

y Bilan. Pour avoir surestim� les capacit�s de son empire, Justinien le

ruina, mais son r�gne n�en reste pas moins l�un des plus brillants de l�histoire byzantine. Son oeuvre l�gislative a revigor� l�Occident ; l�activit� �conomique, surtout au d�but, fut tr�s vive ; de grands travaux furent r�alis�s dans tout l�Empire, et de splendides �glises, tant � Byzance (Sainte-Sophie) qu�� Ravenne, attestent l��clat de la civilisation justinienne.

Les successeurs de Justinien

La mort de Justinien en 565 est accueillie partout avec soulagement. Le d�labrement de l�Empire s�accentue sous ses successeurs, Justin II, son neveu (565-578), Tib�re II (578-582) et Maurice (582-602). Sous Justin II, les Lombards envahissent l�Italie et occupent en peu de temps une grande partie du pays. En Espagne, les Wisigoths passent � l�offensive : Cordoue, reprise en 572 par les Byzantins, est d�finitivement perdue en 584. L�empereur Maurice tente d�arr�ter cette d�composition en transformant les territoires de Ravenne et de Cartilage en � exarchats �, dont les gouverneurs concentrent entre leurs mains tous les pouvoirs civils et militaires.

L�Orient est le th��tre de guerres incessantes contre les Perses : l�enjeu en est la possession de l�Arm�nie. Un conflit dynastique chez les Sassanides permet � Maurice d�en annexer la majeure partie (591). La situation de la p�ninsule balkanique est d�sesp�r�e : elle est constamment et presque impun�ment ravag�e par les Avars et leurs sujets slaves. � partir de 580, ceux-ci ne se contentent plus de pillages, mais commencent � prendre possession du sol jusqu�en Gr�ce, premi�re �tape de la future cr�ation de principaut�s slaves ind�pendantes. Les exp�ditions organis�es contre eux par l�empereur Maurice ne sont, malgr� des succ�s partiels, jamais d�cisives. La derni�re tourne court.

En 602, l�arm�e du Danube refuse de franchir le fleuve et se r�volte : un officier subalterne, Phokas, est proclam� empereur par les mutins. Leurs r�giments investissent Constantinople, et une r�volte int�rieure leur en ouvre les

portes. Tous les membres de la famille imp�riale sont mis � mort : le r�gne de Phokas (602-610) ne sera qu�un r�gime d�impuissance et de terreur.

La r�novation de l�Empire

Le salut vient d�Afrique. En 610, une flottille command�e par le fils de l�exarque de Carthage, H�raclius, d�file sous les murailles maritimes de la capitale : Phokas est ex�cut� et H�raclius (610-641) proclam� empereur. Sous son r�gne (v. H�raclides), le visage de l�Empire est remodel� en profondeur : il cesse d��tre romain pour devenir gr�co-oriental, byzantin, dans ses fronti�res, sa composition ethnique, sa langue (le grec) et son administration.

Le r�gne d�H�raclius

Le r�gne d�H�raclius est une lutte incessante contre les Barbares, qui, sur tous les fronts, assaillent l�Empire. La domination byzantine dans les Balkans s�effondre : des masses d�Avars et de Slaves se d�versent sur toute la p�ninsule balkanique, refoulant les populations indig�nes vers le littoral et les �les de l��g�e et laissant � chaque reflux des tribus enti�res en Mac�-

doine, en Thessalie et jusqu�au coeur de la Gr�ce. Toutes les provinces europ�ennes se trouvent slavis�es en m�me temps que repeupl�es. L�Asie Mineure est en passe de tomber au pouvoir des Perses : ceux-ci occupent l�Arm�nie, la Syrie et m�me J�rusalem (614), d�o� ils transf�rent la sainte croix � Ct�siphon. En 615, un d�tachement perse bivouaque sur les rives du Bosphore et, en 617, commence la conqu�te de l��gypte, le grenier � bl� de Byzance.

y Les r�formes. Au moment o� tout semble perdu, H�raclius s�emploie � refondre l�organisation militaire et administrative de l�Empire. Les r�-

gions asiatiques qui avaient �chapp� au d�luge perse sont transform�es en vastes circonscriptions administratives de caract�re militaire, appel�es th�mes et gouvern�es par des � strat�ges �. On y installe des � strati�-

t�s �, ou soldats paysans, � qui l�on attribue � titre h�r�ditaire des propri�t�s contre l�engagement d�un ser-

vice militaire �galement h�r�ditaire.

Cette r�forme aboutit � la cr�ation d�une arm�e nationale solide et permanente : l�Empire abandonne le syst�me on�reux et dangereux du mercenariat, all�geant d�autant les charges du Tr�sor, du fait que les strati�t�s �taient tenus de pourvoir par eux-m�mes � leur subsistance et � leur �quipement. � la refonte de l�administration provinciale s�ajoute celle de l�administration centrale, dont les downloadModeText.vue.download 203 sur 573

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attributions sont fragment�es et dont l�omnipotence est att�nu�e.

y Les guerres. La situation militaire chaotique ne dissuade pas l�empereur de passer � l�offensive. En 619, il conclut la paix avec les Avars ; en 622, la r�gence est confi�e au patriarche Serge, et H�raclius rassemble en Asie Mineure une puissante arm�e qu�il dirige sur l�Arm�nie. Il remporte de brillantes victoires sur les Sassanides, mais le succ�s d�cisif se d�robe toujours.

Durant l��t� 626, au moment o�

l�empereur guerroie dans les r�gions du Caucase (Lazique), les Perses et les Avars s�entendent pour investir Constantinople. Une arm�e perse command�e par le g�n�ral Shahrbar�z (�

629) traverse l�Asie Mineure et campe � Chalc�doine ; de leur c�t�, les Avars, second�s par des Slaves, des Bulgares et des G�pides, assi�gent la ville par terre et par mer. Le moral de la population est soutenu, en l�absence de l�empereur, par l��nergique patriarche Serge. La flotte byzantine an�antit les bateaux des Slaves, et les assaillants sont contraints de se retirer.

Cette victoire retentissante allait marquer le d�but de la contre-offensive byzantine. Du Caucase, H�raclius descend jusqu�� Ninive et Dastagerd.

Ses triomphes pr�cipitent la d�cadence de la puissance perse : Khosr� II est renvers�, et son fils conclut avec les Byzantins un trait� de paix qui leur

restitue tous les territoires qui leur avaient appartenu dans le pass� : Ar-m�nie, M�sopotamie, Syrie, Palestine, �gypte. Pour mettre le comble � son triomphe, mais aussi pour redorer son cr�dit moral depuis longtemps terni par son mariage, jug� incestueux, avec sa ni�ce Martine, l�empereur fait en 630

le p�lerinage de J�rusalem, o� il �rige solennellement la sainte Croix reprise aux Perses.

Vers le m�me temps, il prend officiellement le titre de � basileus �, qui d�signait jusqu�alors commun�ment le grand roi de Perse. � l�ouest, l��chec des Avars devant Constantinople, en 626, �branle d�finitivement leur h�g�-

monie : des tribus slaves secouent leur joug et, avec l�assentiment du gouvernement byzantin, �migrent en territoire d�Empire (Croates et Serbes).

y L�invasion arabe. Les reconqu�tes d�H�raclius seront sans lendemain : les territoires recouvr�s allaient passer en une d�cennie aux mains des Arabes, dont l�expansion fulgurante s�amorce quelques ann�es apr�s la mort de Mahomet. La Syrie est enlev�e en 636, la Palestine et J�rusalem en 638, la M�sopotamie en 639-640 ; l�Arm�nie est envahie en 640, et l��gypte en 642. Conqu�te facilit�e par l��puisement de Byzance, cons�-

cutif � la longue guerre gr�co-perse, et surtout par les tendances s�paratistes de toutes ces provinces acquises depuis un si�cle au monophysisme, que r�pudiait et pers�cutait le gouvernement imp�rial.

Les successeurs d�H�raclius

La mort d�H�raclius, le 11 f�vrier 641, est suivie d�un grave conflit dynastique. Le s�nat et l�arm�e y mettent un terme en �lisant empereur son petit-fils Constant II H�raclius (641-668). Ce dernier laisse le pouvoir � son fils Constantin IV, �g� de quatorze ans (668-685). Mort pr�matur�ment, Constantin l�gue l�Empire � son fils Justinien II, qui r�gne � deux reprises, de 685 � 695 et de 705 � 711.

y Les Arabes. Constant II tente un coup de main contre l��gypte, mais son exp�dition de 646 tourne court :

cette province est d�finitivement perdue. Les Arabes continuent leur progression le long du littoral africain, en Arm�nie et en Asie Mineure jusqu�en Phrygie. Ils occupent Chypre, saccagent Rhodes et d�autres �les de la mer �g�e qui contr�lent la route maritime de Constantinople. Un conflit entre les califes, qui d�g�n�re en guerre civile, vaut � Byzance quelques ann�es de r�pit, et un trait� de paix est sign� en 659. Mais la guerre reprend en 663, et l�Asie Mineure est ravag�e presque chaque ann�e.

Quand ils se sont assur� la quasi-ma�trise de l��g�e, les Arabes d�cident de porter un coup d�cisif au coeur m�me de l��tat byzantin. Ils prennent Cyzique comme base d�op�rations et, de 674 � 678, assi�gent Constantinople presque sans interruption, mais toutes leurs tentatives contre la plus puissante forteresse du temps �chouent ; leur flotte, d�j� �prouv�e par le feu gr�geois, est d�cim�e par une violente temp�te au large de la Pamphylie, et l�intervention d�une escadre byzantine ach�ve de l�an�antir. Pour la premi�re fois, l��lan arabe s��tait bris� sur les murailles de Constantinople : le verrou de l�Europe avait r�sist�.

Des difficult�s int�rieures emp�-

cheront les Arabes de renouveler leur tentative durant un demi-si�cle. Ils n�en restaient pas moins une constante menace sur d�autres fronts : en 692, ils �crasent les arm�es grecques en Arm�nie, et la partie byzantine de ce territoire passe sous suzerainet� arabe.

Sous Justinien II, ils font des incursions fr�quentes en Cappadoce et en Cilicie ; enfin, de 693 � 698, l�Afrique byzantine tout enti�re passe sous leur contr�le.

y Les Slaves. Constant II organise une campagne contre les Slaves de Mac�doine en 658 et parvient � leur downloadModeText.vue.download 204 sur 573

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faire reconna�tre la souverainet� byzantine ; un contingent en est trans-

f�r� en Asie Mineure. Justinien II entreprend une exp�dition similaire en 688-89 et pousse jusqu�� Thessalonique ; une partie des tribus soumises est d�port�e dans la province de Bithynie dans le dessein de repeupler et de renforcer militairement ces contr�es gravement �prouv�es durant le si�ge arabe de 674-678 ; elles y seront bient�t rejointes par des populations amen�es de Chypre.

L��quilibre politique de la p�ninsule balkanique est perturb� par l�irruption des Protobulgares, peuplade turque install�e depuis 670 ans dans le delta du Danube. Sortis victorieux de leur premi�re guerre contre les Byzantins en 680, ils franchissent le fleuve sous le commandement d�Asparuh et se soumettent les tribus slaves loties entre le Danube et la cha�ne des Balkans. Ils y fondent le premier royaume bulgare, dont l�ind�pendance est bient�t reconnue par Byzance, qui ach�te la paix en leur consentant un fort tribut annuel.

Le Bulgare Terbel ayant aid� Justinien II � reconqu�rir son tr�ne (705), celui-ci lui abandonne imprudemment la plus grande partie de la Roum�lie orientale.

y La politique religieuse. Les dissensions religieuses battent leur plein.

L�Occident fait figure de bastion de l�orthodoxie contre le pouvoir central, en qu�te perp�tuelle d�une politique de conciliation capable de satisfaire orthodoxes et monoth�lites intransigeants. Constant II croit mettre fin aux querelles en interdisant toute discussion sur les points litigieux, mais le pape passe outre. L�empereur ordonne � l�exarque de Ravenne de l�arr�ter : le pape Martin est tra�n� � Constantinople, jug� et exil� � Kher-s�n, o� il meurt en 655. Un autre opposant de marque, Maxime, est � son tour brutalis� et banni en Lazique (� 662). Constantin IV, conscient que le soutien du monoth�lisme est plus nuisible qu�utile � l��tat, r�pudie la politique religieuse de son p�re : au concile de Constantinople de 680-681, convoqu� par ses soins, le monoth�lisme est condamn� et ses champions sont anath�matis�s. Un second concile r�uni par Justinien II en 691-692 s�emploie � compl�ter sur le plan juridique les d�cisions dogma-

tiques des deux pr�c�dents conciles, d�o� son nom de Quinisexte : 102 ordonnances ou canons ont pour objet d�am�liorer les moeurs du clerg� et du peuple. Mais le pape rejette les d�cisions conciliaires : Justinien II, furieux, entend lui r�server le sort de Martin, mais c�est lui-m�me qui, d�tr�n� et mutil� (son nez fut coup�), est exp�di� � Cherson�sos.

La chute de Justinien II, en 695, inaugure une longue p�riode de troubles.

Au d�sordre int�rieur s�ajoutent de nouvelles amputations territoriales : Carthage tombe en 698 aux mains des Arabes, qui atteignent le d�troit de Gibraltar en 711. Apr�s les courts r�gnes des usurpateurs L�ontios (695-698) et Tib�re (698-705), Justinien II reprend le pouvoir, mais ne l�emploie qu�� assouvir sa soif de vengeance dans la capitale, � Ravenne et � Cherson�sos.

Les empereurs

iconoclastes

Apr�s l�assassinat de Justinien II en 711, trois empereurs, Philippikos Bardanes (711-713), Anastase (713-715) et Th�odose III (715-717), ne font que passer sur le tr�ne.

Les empereurs

En 717, le pouvoir est usurp� par un g�n�ral originaire de la Syrie du Nord, L�on III (717-741). Lui et ses deux successeurs, Constantin V (741-775) et L�on IV (775-780), repr�sentent ce qu�on appelle, d�ailleurs improprement, la dynastie isaurienne. La femme de L�on IV, Ir�ne, assume la r�gence durant la minorit� de son fils Constantin VI : quand il atteint sa majorit�, elle le fait d�poser et r�gne encore seule de 797 � 802. Elle est � son tour d�tr�n�e par un fonctionnaire civil, Nic�phore (802-811), qui trouve la mort dans un combat contre les Bulgares. Son fils Staurakios abdique aussit�t en faveur de Michel Ier Rangab� (811-813), qui laisse lui-m�me le tr�ne � L�on V

l�Arm�nien (813-820). Son successeur, Michel II (820-829), fonde la dynastie dite � amorienne �, repr�sent�e apr�s lui par Th�ophile (829-842) et Michel III dit l�Ivrogne (842-867).

Les Arabes

Deux d�cennies de troubles int�rieurs � Byzance avaient ranim� leurs ambitions : en 717, ils se pr�sentent de nouveau sous les murailles de la ville, mais elle est �prement d�fendue par L�on III. Le feu gr�geois, la peste, la famine et l�intervention des Bulgares obligent les assaillants � lever le blocus dans l��t� de 718. Ils n�en continuent pas moins leurs raids annuels en Asie Mineure, mais la grande d�faite qu�ils essuient � Akro�non, pr�s d�Amorion, en 740, les contraint � �vacuer la partie occidentale de l�Anatolie. Leur puissance est de surcro�t �branl�e par une grave crise int�rieure : au terme d�une longue guerre civile, la dynastie des �Abbāssides supplante celle des Omeyyades.

Les Byzantins en profitent pour reprendre l�offensive : en 746, Constantin V p�n�tre en Syrie septentrionale, et, l�ann�e suivante, une flotte arabe est an�antie pr�s de Chypre ; en 752, l�empereur remporte de nouveaux

triomphes en Arm�nie et en M�sopotamie. Mais les querelles religieuses et politiques qui secouent Byzance am�nent un revirement : en 781, les Arabes victorieux imposent aux Grecs un trait� de paix humiliant qui ne leur vaut d�ailleurs qu�un r�pit de courte dur�e. L�empereur Nic�phore Ier ose interrompre le versement du tribut, mais, en 806, Hārūn al-Rachīd l�am�ne � composition : Byzance, vaincue, sollicite la paix et reprend le versement du tribut.

En 822, les Arabes apportent une aide efficace au g�n�ral rebelle Thomas, qui assi�ge Constantinople durant plus d�un an. Quelques ann�es plus tard, la Cr�te est enlev�e par des corsaires musulmans ; elle sera durant 150 ans la base d�op�rations des pirates arabes de l��g�e. Ils prennent pied en Sicile en 827, et la conqu�te de l��le leur est facilit�e par les dissensions entre gouverneurs locaux et l�absence d�une puissante flotte de guerre byzantine. Au centre de l�Asie Mineure, l�Empire affronte le calife Mu�taṣim, qui s�empare d�Ancyre et d�Amorion en 838 : Byzance atterr�e fait appel � l�Occident, mais n�en re�oit que des

promesses.

Les Bulgares

Depuis leur installation dans la p�ninsule balkanique, les Bulgares entretenaient des relations pacifiques avec les Grecs : ils avaient aid� Justinien II � reprendre le pouvoir en 705 et lutt� contre les Arabes en 718. Mais les Bulgares prennent pr�texte de la fortification de la fronti�re par les Byzantins pour d�clencher la guerre en 755. Constantin V les bat sur le littoral de la mer Noire en 762 et, jusqu�� sa mort, organise contre eux plusieurs ex-p�ditions, en g�n�ral heureuses, mais les Grecs sont vaincus � leur tour en 792 et oblig�s de payer tribut.

L�empereur Nic�phore reprend la

lutte, mais son arm�e est an�antie en 811 dans les Balkans, et lui-m�me est tu�. Le khān Krum se rue sur la Thrace, dont il d�porte les populations au-del� du Danube, et assi�ge Constantinople en 813. Son successeur, Omurtag, conclut avec Byzance une paix de trente ans qui sera rompue par le khān Malamir en 831.

La querelle iconoclaste

Durant plus d�un si�cle, le monde byzantin fut boulevers� par la querelle des images. Le mouvement iconoclaste se pr�sente comme une r�action contre le culte jug� superstitieux rendu aux repr�sentations des saints. Le conflit divisa l�Empire : les provinces orientales se d�clar�rent iconoclastes et les provinces occidentales iconodoules.

Au sein de la soci�t�, les images trouv�rent dans les moines des d�fenseurs fanatiques.

L�on III publie le premier �dit contre les images en 726 et ordonne d�enlever � Constantinople une c�l�bre ic�ne du Christ. Cette premi�re mesure d�-

clenche une �meute dans la capitale et une insurrection en Gr�ce. Mais l�empereur fait approuver son �dit par une assembl�e de hauts dignitaires civils et eccl�siastiques en 730 ; le patriarche Germain, r�calcitrant, est d�pos�, et la destruction des images commence.

Rome s��meut et anath�matise les iconoclastes. L�on III riposte en sous-

trayant � la juridiction papale la Calabre, la Sicile et l�Illyricum.

Constantin V m�ne la lutte avec

encore plus de vigueur que son p�re.

Il se livre � une active propagande et un concile, dont les 338 membres sont tous ses cr�atures, sanctionne la doctrine officielle en 754 : la repr�-

sentation des saints est interdite et la v�n�ration de leurs images prohib�e.

L�empereur s�emploie � appliquer ces d�cisions : on badigeonne les ic�nes, on disperse les reliques et on leur substitue des peintures profanes � sujet v�-

g�tal et animal, surtout des d�corations � la gloire de l�empereur. Le fanatisme de Constantin V ne recule pas devant le meurtre : plusieurs hauts fonctionnaires sont ex�cut�s en 766, et l�abb� du mont Saint-Auxence, �tienne, est mis en pi�ces par une foule furieuse en 765. De son hostilit�, les moines sont les principales victimes : des monast�res sont s�cularis�s, leurs propri�t�s confisqu�es, des moines et des religieuses somm�s de se marier. L�intransigeance imp�riale va jusqu�� interdire le culte de la Vierge et des saints.

L�imp�ratrice Ir�ne, fervente iconodoule, pr�pare habilement la restauration du culte des images, qu�elle fait sanctionner par un concile � Nic�e en 787 : l�iconoclasme est condamn� comme h�r�sie et la v�n�ration des downloadModeText.vue.download 205 sur 573

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 4

1884

ic�nes r�tablie. Les moines recouvrent du m�me coup leurs privil�ges et leurs �normes richesses.

La querelle se rallume sous L�on V : les iconodoules intransigeants sont malmen�s et prennent la route de l�exil.

En 815, un concile iconoclaste r�uni � Sainte-Sophie rejette les d�cisions du concile de Nic�e et ordonne la destruction des images. Avec Michel II, le mouvement iconoclaste conna�t une accalmie, mais la restauration des images n�est pas r�tablie. Th�ophile leur livre un dernier combat : une violente pers�cution se d�cha�ne contre les iconodoules et notamment contre les

moines, mais le mouvement ne lui surv�cut pas. Le 11 mars 843, un synode r�uni � Sainte-Sophie r�tablit solennellement et d�finitivement le culte des images.

La dynastie