*Titre : *La Grande encyclop�die. 6, Compresseur-design / Larousse
*Auteur : *Larousse
*�diteur : *Larousse (Paris)
*Date d'�dition : *1973
*Type : *monographie imprim�e
*Langue : * Fran�ais
*Format : *P. 3153 � 3788 : ill. en noir et en coul. ; 30 cm
*Format : *application/pdf
*Droits : *domaine public
*Identifiant : * ark:/12148/bpt6k1200517n
*Source : *Larousse, 2012-129413
*Relation : *Notice d'ensemble :
http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb342941967
*Relation : * http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb351302054
*Provenance : *bnf.fr
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Volume 6
Cet ouvrage est paru � l�origine aux �ditions Larousse en 1973 ; sa num�risation a �t� r�alis�e avec le soutien du CNL. Cette �dition num�rique a �t� sp�cialement recompos�e par les �ditions Larousse dans le cadre d�une collaboration avec la BnF
pour la biblioth�que num�rique Gallica.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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compresseur
Appareil qui augmente la pression d�un gaz en diminuant le volume qui lui est offert.
On utilise dans l�industrie des compresseurs � piston. Le piston est anim�
d�un mouvement alternatif � l�int�rieur d�un cylindre dont le fond est muni de deux soupapes : l�une, S, permet l�entr�e dans le cylindre du gaz non comprim�, lors du recul du piston ; elle s�oppose par contre � sa sortie quand le piston avance vers le fond du cylindre ; l�autre, S′, commande le passage du gaz comprim� dans le r�servoir de stockage : ferm�e lors du recul du piston, elle s�ouvre lors de l�avance, quand la pression dans le cylindre atteint celle du gaz dans le r�servoir.
La compression d�un gaz exige une d�pense de travail ; par contre, elle d�gage de la chaleur, qu�il faut �vacuer pour ramener le gaz comprim� � la temp�rature ambiante ; on montre alors en thermodynamique que la d�-
pense de travail serait minimale dans le cas d�une transformation r�versible, c�est-�-dire ici isotherme, en �vacuant les calories au fur et � mesure de la compression. Cela n�est pas r�alisable pratiquement ; on s�en rapproche en effectuant la compression en plusieurs �tapes s�par�es par un refroidissement du gaz ; l�emploi de compresseurs �ta-g�s de dimensions d�croissantes permet en m�me temps de mieux adap-
ter chacun d�eux � sa fonction et de r�duire les fuites.
Le compresseur � piston alternatif permet d�atteindre les pressions �le-v�es parfois n�cessaires dans l�industrie chimique (synth�se de l�ammoniac, hydrog�nations) ; aux basses pressions, par contre, son encombrement est prohibitif si un d�bit gazeux �lev� est n�cessaire ; on lui pr�f�re dans ce domaine le compresseur rotatif � palettes et surtout le compresseur � aubes, centrifuge (radial) ou axial. Dans les turbocompresseurs, le gaz � comprimer (l�air, tr�s souvent) est entra�n� par les aubes d�une roue, elle-m�me mont�e sur l�arbre d�une turbine ; l��nergie cin�tique ainsi communiqu�e au gaz est utilis�e, � la faveur d�un �coulement divergent ou par contact avec un diffuseur fixe et suivant les lois de la dynamique des fluides, pour accro�tre la pression du gaz. L� encore, l�efficacit� et le rendement sont accrus par la mise en s�rie de plusieurs �tages, mont�s sur le m�me axe de rotation. Ces appareils sont d�excellent rendement ;
le compresseur axial permet de tr�s gros d�bits, alors que le compresseur radial a un taux de compression par �tage plus �lev�.
Emploi des gaz
comprim�s
Une faible compression, de 0,5 �
2 bars, est suffisante pour assurer le mouvement rapide d�un gaz dans une conduite de faible longueur � insufflation d�air et d�oxyg�ne � la base du haut fourneau et dans les convertisseurs � ou pour effectuer le transport de mati�res pulv�rulentes et de grains.
Un turbocompresseur actionn� par les gaz d��chappement d�un moteur permet, en accroissant de 50 p. 100 la pression d�admission de l�air, de r�aliser une suralimentation de ce moteur.
Une pression de 5 � 8 bars est utilis�e pour le fonctionnement d�outils pneumatiques, de marteaux piqueurs ; on fait fonctionner sous la m�me pression des moteurs � air comprim� : malgr� leur mauvais rendement, ils ont l�avantage, dans les mines et les tunnels, d�assurer une ventilation tout en supprimant le risque d��tincelles. Signalons qu�il existe dans certaines villes une distribution par canalisations d�air comprim� � 5 bars environ. Des moto-compresseurs � moyenne pression sont aussi employ�s dans l�industrie frigorifique. Des pressions plus �lev�es, 100 bars et davantage, sont n�cessaires pour le chargement des tubes d�oxyg�ne et d�hydrog�ne ainsi que pour la compression des gaz combustibles, en vue de leur transport � grande distance ou de leur stockage dans des r�servoirs souterrains. L�industrie chimique enfin fait un gros usage des gaz comprim�s, parfois sous de fortes pressions.
R. D.
F Air comprim�.
comptabilit�
Ensemble des m�thodes permettant de saisir et de traiter l�information chiffr�e qui circule dans une entreprise*.
Pendant longtemps, la comptabilit� n�a compris que les m�thodes d�enregistrement de cette information. Cet
enregistrement de l�information avait une utilit� pour le chef d�entreprise, mais r�pondait souvent � des besoins l�gaux (le Code de commerce de 1807
permettait � la comptabilit� de faire la preuve en mati�re commerciale ; depuis 1917, la comptabilit� servait � d�terminer le b�n�fice fiscal). Ce n�est qu�� une p�riode relativement r�cente que la comptabilit� est devenue un v�-
ritable outil de gestion.
Historique
L�Antiquit� a connu la comptabilit� simple consistant � enregistrer d�une fa�on chronologique toutes entr�es et sorties de mati�re ou de num�raire.
Cette m�thode a �t� employ�e jusqu�au Moyen �ge aussi bien pour la comptabilit� publique que pour la comptabilit� priv�e. Cependant, le d�veloppement du cr�dit a oblig� les commer�ants italiens � d�velopper ce que l�on a appel� la comptabilit� en partie double.
C�est vers la fin du XIIIe s. que les commer�ants commencent � utiliser cette technique (livres de compte de la Casa di Bonsignori de Sienne). Au cours du XIVe s., Francesco di Marco Datini (1335-v. 1410) et les Mas-sari de G�nes tiennent des registres de comptes dans lesquels appara�t le compte de � profits et pertes �.
Apr�s la d�couverte de l�imprimerie, la m�thode commence � se r�pandre, en particulier sous l�influence des travaux de Luca Pacioli (1445-v. 1510) : Summa de aritmetica, geometria, pro-portioni e proportionalit� (1494) et De divina proporzione (1509). La comptabilit� moderne �tait n�e. Au cours des si�cles suivants, elle b�n�ficiera d�importantes modifications de formes.
Dans la comptabilit� en partie double du Moyen �ge, les comptes n��taient pratiquement qu�une liste de d�penses et de recettes. Il faut attendre le premier livre de comptabilit� en fran�ais, de Jean Ympyn (Nouvelles Instruction et Remonstration de la tr�s excellente science du livre de comptes, pour compte et mener compte � la mani�re d�Italie, 1543), pour voir appara�tre des notions introduisant la pr�vision dans la comptabilit� sous la forme de provi-
sions et de r�serves.
La comptabilit� g�n�rale
H�riti�re d�un long pass�, la � comptabilit� g�n�rale � doit r�pondre d�sormais � un certain formalisme qui s�explique notamment par le fait qu�elle sert de moyen de preuve � l��gard des tiers (les autorit�s fiscales par exemple).
La comptabilit� g�n�rale a des objectifs multiples :
1o elle est un historique de l�entreprise dans la mesure o� toute op�ration en valeur est enregistr�e ;
2o elle permet de d�terminer le revenu de l�entreprise ;
3o par elle on peut conna�tre la valeur de l�entreprise (v. bilan) ;
4o elle est la mati�re premi�re de toute �tude financi�re.
Pour atteindre ces objectifs, la
comptabilit� g�n�rale dispose de certains moyens : les comptes.
Le compte le plus simple consiste � transcrire dans l�ordre chronologique toutes les op�rations effectu�es sans aucune distinction. Ce syst�me pr�-
sente, d�une part, l�inconv�nient de ne pas d�gager facilement les op�rations qui accroissent ou diminuent la richesse de l�entreprise et ne permet pas, d�autre part, de tenir compte des op�-
rations d�cal�es dans le temps. Pour pallier ces inconv�nients, on utilise la comptabilit� en partie double, qui consiste � faire appara�tre dans deux comptes diff�rents l�origine et l�aboutissement d�une op�ration ; c�est ainsi par exemple que, lors d�un achat, le comptable cr�dite le compte � caisse �
de la valeur des biens achet�s et d�bite le compte � achat � du montant du co�t de l�op�ration.
Les comptes d�une entreprise
peuvent �tre class�s en deux : certains, dits � comptes de gestion �, retracent l�influence d�une op�ration sur le r�sultat de l�entreprise ; d�autres, les
� comptes de situation �, retracent les op�rations dans leur influence sur le
patrimoine de l�entreprise.
y Les comptes de gestion. Ils sont de deux sortes : ceux qui retracent les charges de l�entreprise et ceux qui en retracent les produits. Les soldes des comptes de gestion permettent d��tablir le � compte d�exploitation downloadModeText.vue.download 3 sur 587
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g�n�rale � et le � compte de pertes et profits �. Au d�bit du premier, on trouve toutes les charges d�exploitation, tandis que les produits viennent s�inscrire � son cr�dit. Le solde de ce compte est appel� solde d�exploitation. Le second (le compte de pertes et profits) retrace � son d�bit toutes les pertes (y compris le solde d�exploitation g�n�rale quand ce premier compte est en perte), tandis que le cr�-
dit voit appara�tre tous les profits (y compris le solde d�exploitation g�n�-
rale quand les produits d�exploitation sont sup�rieurs aux charges).
y Les comptes de situation. Ils retracent les modifications du patrimoine de l�entreprise dues aux op�rations qu�effectue cette entreprise. Ils sont de deux sortes : les comptes d�actif et les comptes de passif.
Les comptes d�actif recensent tous les �l�ments du patrimoine de l�entreprise (c�est-�-dire les actifs de celle-ci), tandis que les comptes de passif retracent les dettes de l�entreprise, c�est-�-dire, en d�autres termes, les ressources de celle-ci.
Si l�on reprend l�ensemble des
soldes des comptes d�actif et des comptes de passif sur un m�me document, on obtient le bilan*, dont l�actif est form� des soldes des comptes d�actif et dont le passif est form� des soldes des comptes de passif.
Le r�sultat du bilan est identique � celui du compte de � pertes et profits �, et cela du fait que ce dernier retrace les variations des charges et des produits, de m�me que le bilan retrace les effets de ces variations sur le patrimoine de
l�entreprise.
La comptabilit�
analytique
La comptabilit� analytique a pour objet de guider la gestion de l�entreprise : elle d�termine les prix de revient des produits et cherche � d�finir leur rentabilit�. Pour ce faire, il lui est n�cessaire d�affecter les charges de l�entreprise � chaque produit.
On proc�de � une premi�re r�partition des frais entre ceux qui peuvent �tre affect�s directement � un produit (mati�re premi�re consomm�e, temps de fabrication) et ceux qui ne peuvent l��tre (frais d�administration) ; une autre distinction peut �tre faite entre les frais variant avec les quantit�s produites et les frais fixes.
Un des probl�mes les plus impor-
tants qu�a eu � r�soudre la comptabilit� analytique a �t� l�affectation des frais indirects aux diff�rents produits.
Il est n�cessaire pour cela de disposer de � cl�s de r�partition �. Dans cette intention, l�entreprise est divis�e en sections, chacune de celles-ci �tant constitu�e en une division comptable dans laquelle on range les �l�ments des charges qui ne peuvent �tre affect�s directement aux produits. La section est suppos�e fournir une quantit� donn�e d�� unit�s d�oeuvre �. L�unit� d�oeuvre est une unit� de mesure destin�e � �valuer l�actif de la section (ce peut �tre le chiffre d�affaires) ; la r�partition va se faire en fonction de la quantit� d�unit�s d�oeuvre de la section consomm�e pour fabriquer une unit� de produit par rapport � l�ensemble d�unit�s d�oeuvre de la section.
La r�partition des frais fixes effectu�e, on est en mesure de d�terminer les co�ts de chaque produit. Ces co�ts peuvent �tre de plusieurs sortes selon les �l�ments que l�on y int�gre : le co�t direct ne comporte que les charges directes, affect�es � un produit ; le co�t fixe contient la partie des charges fixes aff�rente � la fabrication du produit ; le co�t total, ou encore prix de revient total, est la somme de toutes les charges (fixes et variables, directes et indirectes) ; le co�t marginal est le co�t de
production d�une unit� suppl�mentaire.
� chaque co�t on peut faire correspondre une marge qui est la diff�rence entre le prix de vente et le co�t (on aura donc une marge sur chaque co�t direct, une marge sur chaque co�t fixe, etc.).
La comptabilit� analytique telle
qu�elle a �t� pr�sent�e est naturellement un instrument qui refl�te le pass�.
Il est �vident que son int�r�t, du point de vue de la gestion, r�side dans la possibilit� de faire des pr�visions. Ces pr�visions s�appellent des standards : ce sont des normes d�termin�es par les services de la comptabilit� analytique.
Quand on compare les standards � la r�alisation, on obtient des � �carts � qui permettent de savoir si la gestion a �t� effectu�e dans de bonnes conditions ou non.
Cette m�thode de gestion pr�visionnelle a �t� perfectionn�e dans la gestion budg�taire et le contr�le de gestion.
La gestion budg�taire et
le contr�le de gestion
La gestion budg�taire a pour objet de faire des pr�visions sur la marche de l�entreprise et sur les r�sultats.
Pour cela, on d�coupe l�entreprise en autant de cellules qu�il y a de centres de responsabilit�. Pour chacun de ces centres, on d�termine un budget, c�est-�-dire que l�on fait la synth�se des d�penses et des recettes du centre.
On essaye ensuite d��tablir un budget pr�visionnel et on fait la comparaison entre r�alisations et pr�visions, ce qui permet de d�terminer un �cart.
L�int�r�t de la m�thode appara�t
justement lors de l�analyse des �carts.
En effet, celle-ci permet de d�tecter ce qui est d�ficient dans un centre de responsabilit�, et, par suite, dans l�entreprise. Supposons que l�on constate un �cart entre le budget pr�visionnel des d�penses du centre � production �
et les d�penses r�elles, on s�attachera � l�analyse des �carts et on pourra constater par exemple que le prix des mati�res premi�res a augment�, ou, encore, diminu�.
Cette m�thode permet, lors de la
mise en place d�une d�centralisation de l�entreprise, d�obtenir une m�thode efficace de contr�le : la personne qui g�re le budget en a la responsabilit� totale ; l�intervention de la direction ne se fait plus lors de chaque d�cision, mais seulement quand un voyant rouge s�allume. En effet, sur un document que l�on appelle le tableau de bord, la direction d�une entreprise dispose de tous les budgets de l�entreprise et des �carts par rapport � ces budgets ; elle n�intervient que � par exception �, quand il est n�cessaire de redresser une situation.
L�organisation
comptable
L�utilisation d�une comptabilit� suppose une organisation permettant de saisir les faits comptables.
On d�signe sous le nom d�organi-
sation comptable les m�thodes comptables, les syst�mes comptables et les proc�d�s comptables.
Les m�thodes comptables
Elles comprennent tout ce qui permet de saisir les faits : m�thode de permanence d�inventaire, au prix d�achat ou au prix de vente.
Le syst�me comptable
Un syst�me comptable est un ensemble de documents s�articulant les uns aux autres et permettant l�enregistrement des faits comptables. Il existe plusieurs syst�mes.
Le syst�me du journal unique utilise quatre documents :
a) le journal � deux colonnes, qui permet l�enregistrement des faits comptables selon leur ordre chronologique par d�bit ou cr�dit ;
b) le grand-livre, qui est la collection des comptes utilis�s par l�entreprise ; c) la balance, qui est un document retra�ant les totaux de chaque compte au d�bit et au cr�dit, d�une part, et des soldes cr�diteurs ou d�biteurs de ces comptes, d�autre part (ce document permet de s�assurer qu�aucune erreur
n�a �t� commise en comptabilit�) ; d) le livre des inventaires.
Le syst�me des grands-livres auxiliaires permet de d�composer le grand-livre en tenant un livre auxiliaire pour chaque compte (ce qui permet en particulier de tenir un compte pour chaque client, chaque fournisseur, etc.).
Chaque �criture pass�e au livre auxiliaire doit �tre recopi�e au grand-livre g�n�ral ; ce syst�me entra�ne donc une charge tr�s lourde pour l�entreprise.
Le syst�me centralisateur remplace le journal unique par des journaux divi-sionnaires, dont les totaux sont seuls report�s au journal central.
Les proc�d�s comptables
Les proc�d�s comptables ont aussi consid�rablement �volu� ; d�abord, par l�utilisation des d�calques ; ensuite, par la reproduction m�canographique ; finalement, par l�introduction des ordinateurs.
Le plan comptable
Au d�but du si�cle, en vue d�am�liorer et de rendre les comptes plus clairs, certaines compagnies am�ricaines (assurances et chemins de fer) essay�rent de normaliser les documents comptables. On assista au m�me ph�nom�ne en Angleterre, sous l�impulsion des Chartered Accountants. En France, la premi�re commission du plan comptable est constitu�e en 1941 ; en 1946
est cr��e la commission de normalisation comptable. Le plan g�n�ral, approuv� en 1947, est r�vis� en 1957.
Le plan comptable vise essentiellement � une pr�sentation rationnelle de la comptabilit�. Il donne une d�finition des comptes ainsi qu�une classification de ceux-ci.
Les comptes principaux sont regroup�s sous trois grandes rubriques : les comptes de situation ; les comptes de gestion ; les comptes de r�sultats.
Les comptes de situation
Ils comprennent cinq classes : les comptes de capitaux permanents ; les comptes de valeurs immobilis�es ; les comptes de
stock ; les comptes de tiers ; les comptes financiers.
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Les comptes de gestion
Ils sont constitu�s par deux classes : les comptes de charges par nature ; les comptes de produits par nature.
Les comptes de r�sultats
Les comptes de r�sultats apparaissent en une seule classe.
L�ensemble de la comptabilit� analytique d�exploitation est trait� dans la classe 9.
A. B.
J. Fourasti�, la Comptabilit� (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1946 ; 13e �d., 1973).
/ G. Depallens, Gestion financi�re de l�entreprise (Sirey, 1959 ; 4e �d., 1970). / P. Lauzel et A. Cibert, Des ratios au tableau de bord (�d.
de l�entreprise moderne, 1959 ; 2e �d., 1962). /
P. Lass�gue, Gestion de l�entreprise et comptabilit� (Dalloz, 1960 ; 5e �d., 1970) ; Comptabilit� de l�entreprise (Sirey, 1961 ; nouv. �d., 1970).
/ A. Ghez, Introduction au contr�le budg�taire (Dunod, 1961) ; la Comptabilit�, langage du management (Cercle du livre �conomique, 1969). / P. Maingaud, Comptabilit� de gestion (Sirey, 1963-64 ; 3 vol.). / P. Lauzel, Comptabilit� analytique et contr�le de gestion (Sirey, 1964 ; nouv. �d., 1970). / R. Mazars et P. Rudelli, Principes et pratiques de la gestion financi�re (Delmas, 1968 ; 2e �d., 1970). / L. Rigaud, Comptabilit� g�n�rale (A. Colin, coll. � U �, 1971). /
M. Grappin, Comptabilit� et gestion (Sirey, 1972). / M. Cou�toux, la Comptabilit� g�n�rale de l�entreprise (P. U. F., 1974). / G. Motais de Narbonne, Qu�est-ce que la comptabilit� de gestion ? (Dunod, 1975).
comptabilit�
nationale
Pr�sentation, suivant un cadre comptable rigoureux, de l�ensemble des informations chiffr�es relatives � l�activit� �conomique de la nation, fournissant une description des ph�nom�nes fondamentaux de la production, de la distribution, de la r�partition et de l�ac-
cumulation des richesses.
La comptabilit� nationale sert :
� � suivre l��volution �conomique du pays, la formation des revenus et leur distribution, les modifications dans la structure des branches ;
� par l��tablissement de comptes pr�-
visionnels, � �tablir les plans de d�veloppement �conomique ;
� � comparer les �conomies des dif-f�rents pays ;
� � assurer la coh�rence des statistiques �conomiques.
Les grands anc�tres de la comp-
tabilit� nationale semblent �tre les �conomistes anglais William Petty (1623-1687) et Gregory King (1648-1712), cr�ateurs de � l�arithm�tique politique �. Ces deux auteurs ont donn� simultan�ment des estimations du revenu national et d�autres agr�-
gats �conomiques. En France, le premier essai est d� � Vauban dans son Projet d�une d�me royale (1707). Mais il ne s�agissait encore que de calculs de donn�es �conomiques globales et non de tableaux faisant appara�tre les �changes de marchandises et de revenus. C�est avec Fran�ois Quesnay
(1694-1774) qu�appara�t le premier mod�le de comptabilit� nationale. En 1758, il publie un Tableau �conomique proche, dans ses id�es g�n�rales et ses objectifs, des tableaux actuels : c�est la premi�re tentative connue de repr�-
sentation comptable d�une �conomie nationale. Mais Quesnay, s�il fait un travail conceptuel et th�orique consid�rable, ne cherche pas � donner une image statistique exacte de l��conomie fran�aise. D�autres s�y sont essay�s par la suite, en particulier Lavoisier (1743-1794), auteur d�un ouvrage dans lequel figure notamment un compte complet
de l�agriculture (De la richesse territoriale du royaume de France, 1791).
De nos jours, le besoin croissant de comparaisons internationales conduit l�Organisation des Nations unies � tenter d�harmoniser les m�thodes et les concepts des comptes : elle aboutit en 1953 au S. C. N. (Syst�me de comptabilit� nationale des Nations unies), r�vis� en 1968. Les pays membres
fournissent annuellement � l�O. N. U.
leurs comptes dans les cadres ainsi d�finis. Dans la Communaut� �conomique europ�enne existe depuis 1969
un Syst�me europ�en de comptabilit� downloadModeText.vue.download 5 sur 587
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�conomique (S. E. C.), version du S. C. N. adapt�e � l�Europe occidentale et que les pays membres de la Communaut� �conomique europ�enne se
sont engag�s � adopter. Enfin, dans les pays socialistes, l�harmonisation des m�thodes a abouti au syst�me C. P. M.
(Comptabilit� produit mati�re), assez diff�rent des tableaux occidentaux.
Les secteurs
Les comptes nationaux visent � d�crire le syst�me �conomique. Pour d�crire l��conomie, il est n�cessaire de classer les diff�rents partenaires en plusieurs groupes. Ces groupes, dits � secteurs �, sont au nombre de six dans la comptabilit� nationale fran�aise.
Premier secteur :
les soci�t�s
Il s�agit de toutes les unit�s dont la fonction �conomique principale est de produire des biens et des services (� l�exclusion des services financiers) s��changeant habituellement sur un march�.
On trouve ainsi dans ce secteur les soci�t�s, quelle que soit leur forme juridique, certains organismes sans but lucratif, mais dont l�activit� s�apparente � celle des soci�t�s dans la mesure o� elle se traduit par la vente
des services, et enfin les entreprises publiques, y compris, par exemple, les P. T. T., qui, bien que partie int�grante de l�Administration du point de vue juridique, se comportent effectivement comme une entreprise puisqu�ils fournissent un service destin� � la vente au public.
Deuxi�me et troisi�me secteur :
les institutions de cr�dit et les entreprises d�assurance
Les comptables nationaux accordent un traitement particulier aux organismes financiers : les institutions de cr�dit, d�une part, dont la fonction principale est de financer, c�est-�-dire de collecter l��pargne et d�accorder des cr�dits ; les entreprises d�assurance, d�autre part.
Quatri�me secteur :
les administrations publiques
Les soci�t�s et les quasi-soci�t�s, ainsi qu�il a �t� dit, produisent des biens et des services. Mais cette d�finition serait plus compl�te si l�on ajoutait l�ad-jectif � marchands �. Si tous les biens sont � marchands �, tous les services ne le sont pas. On appelle � services marchands � ceux qui, d�ordinaire, s��changent sur un march�, se vendent � un consommateur et � services non marchands � ceux qui sont dispens�s gratuitement.
Les organismes qui, � titre principal, produisent des services non marchands destin�s � la collectivit� sont class�s dans le secteur des administrations publiques, o� sont class�s �galement ceux qui effectuent, pour le compte de la collectivit�, des redistributions de revenu et de patrimoine. Ce secteur comprend essentiellement l��tat, les collectivit�s locales, les organismes de s�curit� sociale et des organismes qui en �manent.
Cinqui�me secteur :
les administrations priv�es
Ce cinqui�me secteur regroupe les organismes priv�s sans but lucratif, �
l�exception de ceux qui sont class�s avec les soci�t�s (parce qu�ils sont au service des entreprises ou parce qu�ils vivent de la vente de leurs produits) ou avec les administrations publiques (parce qu�ils sont essentiellement financ�s par elles).
Sixi�me secteur :
les m�nages
Le secteur des m�nages comprend
l�ensemble des personnes physiques, en tant que titulaires de revenus et consommateurs, mais aussi en tant que producteurs lorsqu�il s�agit d�entrepreneurs individuels. L�ancien sys-t�me de comptabilit� nationale s�parait l�activit� de production de la vie priv�e de l�entrepreneur individuel.
L�activit� de production apparaissait dans les comptes des entreprises, qui m�laient ainsi soci�t�s et entreprises individuelles, tandis que la consommation familiale apparaissait dans les comptes des m�nages. Cette dichotonie a disparu dans le nouveau syst�me de comptes nationaux.
Le reste du monde
Pour compl�ter le tableau �conomique, il est n�cessaire de faire appara�tre les op�rations entre les organismes fran-
�ais et le reste du monde. Puisqu�il ne nous int�resse pas de savoir ce que deviennent les produits ou les fonds une fois pass�es les fronti�res, ou ce qu�ils �taient avant d�entrer en France, on se contente de consid�rer que le reste du monde constitue un agent fictif qui ach�te ce qui est export�, vend ce qui est import�, etc.
Les op�rations
Dans les op�rations qu�effectuent les agents �conomiques, on peut distin-
guer trois cat�gories.
Les op�rations sur biens et
services
La production est l�activit� qui
consiste � cr�er des biens et des services. Ceux-ci peuvent �tre utilis�s de plusieurs fa�ons. Ils peuvent d�abord faire l�objet de consommations interm�diaires, c�est-�-dire �tre r�introduits dans le circuit de production afin de concourir � la production d�autres biens et d�autres services. Ils peuvent �galement �tre utilis�s pour la satisfaction directe des besoins individuels ou collectifs : il s�agit alors de consommations finales, qui, par opposition aux consommations interm�diaires, font sortir les produits du circuit productif.
Les biens et les services � lorsqu�il s�agit de biens d��quipement ou de services de r�paration et d�entretien
� peuvent aussi �tre acquis pour des investissements ou, pour parler le langage plus pr�cis des comptables nationaux, pour la formation brute de capital fixe : usines, machines, logements, routes, �coles...
Une partie des biens et des services produits sort du territoire : � c�t� de la consommation et de la formation brute de capital fixe, l�exportation est l�un des emplois de la production. � l�inverse, il faut, pour calculer l�ensemble des produits disponibles, ajouter � cette derni�re les biens import�s.
Si l�on fait les comptes d�une ann�e donn�e, on constatera que l�ensemble de ce qui est produit ou import� n�est pas �gal � ce qui est consomm�, investi ou export� : en effet, il existait au d�but de l�ann�e une certaine quantit� de produits en stocks et il y en aura aussi une quantit�, en g�n�ral diff�rente, en fin d�ann�e. L�augmentation des stocks, ou leur diminution, explique la diff�rence entre les biens fournis et les biens utilis�s.
Prenons, � titre d�exemple, un
groupe de produits comme les v�hicules automobiles, les motocycles et les cycles (qui comprend, outre les v�hicules eux-m�mes, les pi�ces d�ta-ch�es produites par les constructeurs
ou par leurs sous-traitants).
En 1971, la production disponible d�automobiles, de motocycles et de cycles sortis de l�ensemble des usines (y compris les pi�ces d�tach�es) a �t� de 41 316 millions de francs. Pendant la m�me ann�e on en a import� pour 6 726 millions. Ces valeurs ont �t� estim�es au moment de la mise sur le march�, c�est-�-dire � la sortie de l�usine pour la production nationale et � l�arriv�e sur le territoire pour les importations. Pour retrouver la valeur (hors T. V. A.) de ce qui a �t� acquis par les diff�rents utilisateurs, il faut tenir compte des circuits de distribution : dans le cas des automobiles, les concessionnaires s�intercalent entre le producteur et le client, et leur marge intervient dans la valeur finalement pay�e par le client. C�est ce que repr�sentent les � marges commerciales �, qui se sont �lev�es en 1971 � 4 791 millions. Au total, la valeur (hors T. V. A.) des automobiles, des motocycles et des cycles mis � la disposition des divers utilisateurs en 1971 repr�-
sentait 52 833 millions. Une partie en a �t� achet�e par les m�nages pour leurs besoins personnels, repr�sentant 11 880 millions ; la d�nomination de downloadModeText.vue.download 6 sur 587
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� consommation finale des m�nages �
peut surprendre ceux qui sont habitu�s � voir dans la consommation un acte aboutissant � la disparition (totale ou partielle) du produit consomm� : c�est qu�en r�alit� les comptables nationaux appellent � consommation finale des m�nages � tous les produits que ceux-ci ach�tent pour leurs besoins personnels et non pour les utiliser, comme mati�re premi�re ou comme bien
d��quipement, dans une activit� productrice. En revanche, tous les achats d�automobiles destin�s � une activit� de production, quel que soit le statut de l�acqu�reur � entrepreneur individuel, soci�t�, organisme administratif
�, sont inscrits comme investissements dans la rubrique � formation brute de capital fixe � : il y en a eu pour 11 102 millions en 1971 ; 13 995 mil-
lions ont �t� export�s ; 15 204 millions de pi�ces d�tach�es ont �t� utilis�es par les constructeurs ou par des artisans r�parateurs ; enfin, les stocks ont augment� pendant l�ann�e de 652 millions.
La valeur ajout�e
Tous les agents peuvent avoir une activit� de production, c�est-�-dire transformer et combiner des biens et des services afin de mettre de nouveaux biens et services � la disposition de la collectivit� ; mais les principaux producteurs sont �videmment les entreprises, qu�elles soient class�es en � so-ci�t�s � ou en � m�nages �. Prenons donc l�exemple d�une entreprise.
Elle produit des biens et des services et pour cela elle utilise d�autres biens et services : mati�res premi�res, �lectricit�, gaz, service de transport, etc. Sa valeur ajout�e est la diff�rence entre la valeur des biens et des services qu�elle a produits et la valeur des biens et des services qu�elle a consomm�s.
Pourquoi � valeur ajout�e � ? L�entreprise a acquis sur le march� un certain nombre de produits qui ont �t� cr��s par d�autres. Elle a � incorpor� �
ces produits pour en faire, avec � du travail et du capital �, un produit plus �labor� et le mettre sur le march� ; elle a effectivement ajout� de la valeur aux biens et aux services acquis en leur incorporant du travail et du capital, et en les transformant, ainsi, en un produit dont la valeur est plus �lev�e.
Si donc on veut �valuer la contribution qu�une entreprise, une branche ou toute partie de l��conomie apporte � la production nationale, c�est bien par la valeur ajout�e que cela se mesurera.
Une usine de construction d�automobiles transforme de l�acier, du verre, du caoutchouc, etc., en v�hicules : l�apport de cette usine � l��conomie nationale, c�est bien la valeur des v�hicules moins celles de l�acier, du verre, du caoutchouc, etc. La contribution de l�industrie sid�rurgique aura �t� de transformer du minerai de fer en acier ; celle des mines de fer, d�extraire ce minerai. La production totale d�automobiles s�obtient bien en additionnant les valeurs ajout�es de toutes ces indus-
tries : le minerai, plus la valeur ajout�e au minerai pour le transformer en acier, plus la valeur ajout�e � l�acier pour le transformer en automobile.
On voit que, en retenant comme valeur de la production de chaque entreprise non pas le total de ce qui sort des usines, mais seulement sa valeur ajout�e, lorsqu�on additionne les valeurs ajout�es par toutes les entreprises, on a l�ensemble de ce qui a �t� produit et qui n�a pas �t� r�introduit dans le circuit productif, donc (� condition d�y ajouter les importations) ce qui a �t� consomm� par d�autres agents, investi, export� ou stock�.
La somme de toutes les valeurs ajout�es repr�sente donc bien la production totale du pays : c�est le produit int�-
rieur brut. Si l�on avait additionn� les productions elles-m�mes, tout ce qui a �t� produit par les uns et utilis� par les autres sous forme de consommation interm�diaires aurait �t� compt� deux fois : ce total n�aurait eu aucun sens.
Les op�rations de r�partition
Retenons seulement ici que, lorsque l�on fait le compte d�une entreprise, on va d�abord s�attacher � d�gager la valeur ajout�e, solde des op�rations courantes sur biens et services : production moins consommations interm�diaires.
Cette valeur ajout�e va, bien entendu, servir � r�mun�rer les travailleurs et le capital. On en vient ainsi aux � op�rations de r�partition �, qui d�terminent la r�partition de la valeur ajout�e entre les unit�s �conomiques.
La nomenclature des op�rations de r�partition est assez complexe : il faut la conna�tre pour bien comprendre les comptes. Elle se divise en deux blocs d�in�gale importance : les � transferts courants �, num�riquement les plus importants, montrent la redistribution de la valeur ajout�e entre tous les secteurs pour former le revenu disponible de chacun. Les � transferts en capital �
sont ceux qui, au-del� de la formation de revenu, ont pour objet de modifier le patrimoine des diff�rents agents �conomiques.
1. Les transferts courants. La pre-mi�re utilisation de la valeur ajout�e
est �videmment la r�mun�ration des salari�s, c�est-�-dire les salaires et les cotisations sociales.
Viennent ensuite les imp�ts li�s � la production, c�est-�-dire tous les imp�ts li�s directement � l�activit� de production, puis les subventions d�exploitation, qui sont en quelque sorte des imp�ts n�gatifs.
Les revenus de la propri�t� et de l�entreprise et non plus du travail, forment une quatri�me cat�gorie, o� l�on peut ranger, entre autres, les int�r�ts, les dividendes, les fermages et m�-
tayages, les redevances de brevets et licences.
Les op�rations d�assurance se
glissent ici comme une cinqui�me
rubrique avant de passer � ce que les comptables nationaux appellent les autres transferts courants sans contreparties, ce titre compliqu� recouvrant les imp�ts sur les revenus et le patrimoine, les cotisations et prestations sociales, les mouvements entre administrations publiques et divers transferts.
2. Les transferts en capital. La
cat�gorie des transferts en capital comprend, pour l�essentiel, les aides � l�investissement. Celles-ci viennent s�ajouter � l��pargne de celui qui les re�oit pour l�aider � financer des investissements tels que l�achat de machines neuves, la construction de b�timents, etc.
Les secteurs institutionnels
s��changent toutes ces op�rations de r�partition, transferts courants ou transferts en capital, redistribuant ainsi entre eux la valeur ajout�e qu�ils ont produite : c�est l�essentiel du tableau �conomique d�ensemble.
Ainsi, pour prendre l�exemple des soci�t�s, les comptes retraceront en simplifiant l��galit� suivante :
On vient de d�crire la distribution des revenus directement tir�s de la production. Vient ensuite la redistribution des revenus effectu�s, pour l�essentiel, par les administrations.
En effet, les imp�ts per�us par l��tat ou les collectivit�s locales sont redis-
tribu�s sous forme de subventions aux entreprises ou aux m�nages (primes � la construction, par exemple), d�assistance aux m�nages d�favoris�s, etc. De m�me, les cotisations sociales per�ues par la S�curit� sociale sont revers�es � l��conomie sous forme de prestations de toutes natures et de retraites. En plus des administrations, il y a �galement les institutions financi�res, qui, en se faisant interm�diaires pour les op�rations financi�res, per�oivent des int�-
r�ts, dividendes et primes d�assurances et versent des int�r�ts et dividendes, des salaires, etc.
Enfin il ne faut pas oublier les multiples transferts de revenus entre la France et le reste du monde.
Toutes ces op�rations de r�partition d�crivent donc la r�partition, puis la redistribution de la valeur ajout�e. Gr�ce au revenu ainsi re�u, chaque agent �conomique va consommer, investir ou stocker (on retrouve l� des op�rations sur biens et services). Si, au total, ses ressources exc�dent ses d�penses, il lui reste une capacit� de financement, � savoir de l�argent � pr�ter ; si ses d�penses exc�dent ses recettes, il a un besoin de financement, c�est-�-dire qu�il doit emprunter pour �quilibrer ses comptes.
Le � tableau �conomique d�en-
semble simplifi� � fait appara�tre les circuits que l�on vient d�exposer.
Les op�rations financi�res
Toutes les op�rations qu�on a mentionn�es jusqu�ici se traduisent donc pour chacun des secteurs de l��conomie soit par un exc�dent, qu�il pourra pr�ter (capacit� de financement), soit par un d�ficit, pour lequel il lui faudra emprunter (besoin de financement).
Or il est bien clair que, jusqu�ici, toutes les op�rations �taient �quilibr�es. � chaque fois que dans le � tableau �conomique d�ensemble � on
inscrit une op�ration en emploi d�un secteur, on doit inscrire un montant �gal en ressource d�un autre secteur, et vice versa. Pour que le tableau soit �quilibr�, la somme des capacit�s de financement � soldes exc�dentaires
� et la somme des besoins de financement � soldes d�ficitaires � des secteurs de l��conomie doivent �tre downloadModeText.vue.download 7 sur 587
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�gales, au solde pr�s des relations avec le reste du monde.
Les agents d�ficitaires ont d� trouver des cr�anciers : il est �vident que, a posteriori, toute dette correspond � une cr�ance, que les besoins de financement ont leur contrepartie dans des capacit�s de financement.
Seulement, la rencontre entre pr�-
teurs et emprunteurs n�est pas simple ; elle fait intervenir de multiples interm�diaires. Il existe en outre de multiples formes de placement ou de cr�-
dit, qui ne peuvent �tre confondues : � court ou � long terme, ais�ment mobilisables ou non. D�o� la n�cessit� d�un tableau des op�rations financi�res qui retrace les flux de cr�ances et de dettes.
Les principaux tableaux
Trois tableaux principaux sont �tablis par les comptables nationaux : le tableau entr�es-sorties, qui d�crit les op�rations sur biens et services ; le tableau des op�rations financi�res, pour les flux financiers ; le tableau �conomique d�ensemble, qui r�sume la totalit� des comptes.
Le tableau entr�es-sorties
Le tableau entr�es-sorties est la description de toutes les op�rations sur biens et services (dits encore � produits �), ceux-ci �tant r�partis en un certain nombre de cat�gories � plus ou moins nombreuses suivant le d�tail recherch� � et les producteurs en un nombre �gal de branches, qui produisent chacune une cat�gorie de produits et r�ciproquement.
Le cr�ateur du tableau entr�es-sorties est l��conomiste Lev Abramovitch Leontiev (n� en 1901). Actuellement, tous les pays en �tablissent. On d�crira ci-dessus un tableau simple en trois
branches : l�agriculture, l�industrie et les services.
On peut construire un tableau en-
tr�es-sorties tel que le tableau ci-dessus (qui est fictif). Il se lit de la fa�on suivante.
y Premi�re ligne � produits agri-
coles �. Comment ont �t� utilis�s les produits agricoles mis � la disposition de l��conomie au cours de l�ann�e ?
L�industrie a consomm� pour
18 milliards de francs de produits agricoles. Il s�agit, par exemple, des produits agricoles bruts qui sont transform�s par les industries agricoles et alimentaires (lait pour la fabrication de fromages) ou de peaux utilis�es par la tannerie ; 2 milliards de produits agricoles ont �t� vendus aux prestataires de services : il s�agit des achats faits par les h�tels, caf�s et restaurants.
Enfin, l�agriculture a consomm�
elle-m�me 8 milliards de produits agricoles ; cette consommation concerne notamment les semences et la nourriture du b�tail.
Par ailleurs, en continuant de suivre la premi�re ligne, on voit que les autres utilisations de produits agricoles ont port� sur 40 milliards. Il s�agit surtout de la consommation alimentaire des m�nages et puis d�exportations ; enfin dans ces 40 milliards figure l�accroissement des stocks (ou leur diminution, s�il y a lieu, qui vient alors en d�duction). 28 milliards de consommations interm�diaires, 40 milliards d�utilisations finales ; au total 68 milliards de francs de produits agricoles ont �t� utilis�s (ou stock�s) au cours de l�ann�e �tudi�e.
y Premi�re colonne � agriculture �.
Mais d�o� viennent ces produits ? On voit que le total de la colonne � agriculture � est �galement 68 : il s�agit de l�ensemble des ressources en produits agricoles dont on vient de voir l�utilisation. Ces 68 se d�composent en deux : on a import� pour 10 milliards, tandis que l�agriculture fran�aise en produisait 58. Pour produire ces 58, elle a consomm� pour 8 milliards de produits agricoles, pour 15 milliards
de produits industriels (engrais, petites machines, etc.) et pour 5 milliards de services (r�parations, locations, etc.) ; au total, elle a consomm� pour 28 milliards de produits. Donc sa valeur ajout�e est de 30 milliards, puisqu�on a vu que la valeur ajout�e �tait pr�cis�ment la diff�rence entre la production et les consommations.
y Deuxi�me ligne et deuxi�me co-
lonne � industrie �. L�industrie a consomm� pour 18 milliards de produits agricoles, pour 64 milliards de produits industriels et pour 5 milliards de services, au total 87 milliards de consommations interm�diaires. Avec une valeur ajout�e de 67 milliards, elle a donc produit pour 154 milliards de biens industriels.
Comme de plus, au cours de l�ann�e, on a import� pour 10 milliards de biens, on a pu en mettre 164 � la disposition de l��conomie, soit : 15 milliards pour les agriculteurs, 64 milliards pour les industriels, 15 milliards pour les entreprises de services et 70 milliards pour la consommation des m�nages, pour l�investissement, pour l�exportation, ou encore en stocks.
On ferait la m�me d�monstration
pour les services.
Voil� donc le tableau entr�es-sorties. Bien entendu, dans la comptabilit� nationale, il est fait avec un nombre de branches beaucoup plus grand (jusqu�� 91).
� quoi sert ce tableau ?
1o C�est une analyse des flux de
produits.
On voit tout d�abord que le tableau entr�es-sorties constitue un ensemble de comptes de ressources et d�emplois de biens et de services. On peut en effet pr�senter l�ensemble de la premi�re ligne et de la premi�re colonne de fa�on suivante :
Bien entendu, en r�alit�, la colonne
� utilisations finales � du T. E. S. est d�compos�e entre la consommation
finale, les investissements (entreprises, m�nages, administrations, institutions financi�res), les exportations
et la variation des stocks. Le tableau entr�es-sorties donne pour chaque produit l��quilibre entre les ressources et les emplois de ce produit au cours de l�ann�e.
2o C�est un ensemble de comptes de production.
Observons maintenant une colonne : choisissons par exemple la colonne
� industrie � ; cette colonne retrace le compte de production de l�ensemble de la branche :
Dans un vrai tableau entr�es-sorties, on va m�me plus loin, puisqu�on donne par branche la r�partition de la valeur ajout�e entre la r�mun�ration des salari�s, les imp�ts li�s � la production
� nets des subventions d�exploitation
� et l�exc�dent brut d�exploitation : on a ainsi le compte d�exploitation de chaque branche.
Le tableau entr�es-sorties fournit les comptes de production et d�exploitation des diff�rentes branches.
3o C�est un moyen de calculer la production totale du pays.
Int�ressons-nous maintenant � la colonne � utilisations finales � et aux lignes � valeur ajout�e � et � importations �. On voit tout de suite que, au total :
Cette �galit� est �vidente puisque le total des ressources est �gal au total des emplois et que les deux termes de l��galit� ci-dessus s�obtiennent en retranchant de ces totaux la somme des consommations interm�diaires (138).
Mais que signifie-t-elle ?
Elle signifie d�abord que la somme des valeurs ajout�es est bien la production downloadModeText.vue.download 8 sur 587
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finale, c�est-�-dire l�ensemble de ce qui a �t� produit au cours de l�ann�e et qui a �t� mis � la disposition des uti-
lisateurs sans �tre r�introduit dans le circuit productif. C�est pourquoi on appelle produit int�rieur brut (brut, parce que les amortissements ne sont pas d�duits) le total des valeurs ajout�es.
Et : utilisations finales = produit int�rieur brut + importations.
4o C�est une matrice de coefficients techniques.
Un tel tableau fait appara�tre des coefficients techniques. De quoi s�agit-il ? On a vu que, pour produire 154 milliards, l�industrie consommait 18 milliards de produits agricoles, 64 milliards de produits industriels et 5 milliards de services, soit respectivement 20 p. 100, 41,6 p. 100 et 5,5 p. 100 de la production ; ces pourcentages sont les coefficients techniques de la branche industrie. � ce niveau d�agr�gation, de tels coefficients n�ont pas grande signification. Mais r�f�rons-nous � un tableau en 37 branches. En 1971, par exemple, on lit, dans les cases ad hoc, que la branche � automobiles et autres v�hicules de transport terrestre � a produit pour 43 660 millions de francs de v�hicules. Au cours de l�ann�e, elle a consomm� pour
3 777 millions de m�taux ferreux : cela repr�sente un coefficient technique de 8,7 p. 100, qui signifie donc que, pour produire 100 automobiles (en unit�s mon�taires), il faut 8,7 unit�s de m�taux ferreux. L�utilit� de tels coefficients est �vidente : si l�on suppose le progr�s technique n�gligeable, on saura lors d�une pr�vision, si l�on compte sur une production de 15 milliards de francs d�automobiles, que l�industrie automobile consommera millions de
francs de produits sid�rurgiques, et cela, bien s�r, si l�on raisonne � prix constants. On peut, dans le cas de pr�visions � assez long terme, faire intervenir l��volution des coefficients techniques.
On voit quel parti on peut tirer de la connaissance de ces coefficients techniques pour la pr�vision : chaque fois que l�on aura pr�vu une augmentation de la production d�un bien donn�, on en d�duira imm�diatement les r�percussions sur les fournisseurs de cette
industrie, puis sur les fournisseurs de ces derniers, etc.
5o C�est enfin un ensemble complet et coh�rent de statistiques de biens et de services.
Les tableaux entr�es-sorties sont �tablis � partir de nombreuses statistiques de sources tr�s diverses : statistiques de production et d��changes fournies par des recensements et des enqu�tes aupr�s des m�nages, comptabilit� publique, statistiques douani�res, etc.
La confrontation de toutes ces don-n�es et leur insertion dans un cadre complet et soumis � de nombreuses contraintes d��quilibre permettent d�en am�liorer la valeur. Dans de multiples cas, les informations sont contradictoires : par exemple, les statistiques de production d�un produit ne concordent pas avec les donn�es sur ses utilisations (consommation, exportation, etc.). Un jugement critique doit �tre fait sur les statistiques utilis�es afin de retenir des r�sultats coh�rents. Nul doute qu�un tel effort n�am�liore la qualit� des chiffres finalement publi�s. Dans d�autres cas, les informations disponibles sont au contraire tout � fait insuffisantes ; les contraintes d��quilibre permettent de remplir les cases sur lesquelles on ne sait rien directement.
Un travail tr�s complet est fait pour les ann�es de base. Pour les comptes de ces ann�es (1951, 1956, 1959, 1962, 1971), un nouveau tableau est mis en chantier, en faisant appel � la totalit� des informations disponibles.
Puis les tableaux des autres ann�es sont construits � partir de ce tableau de base en appliquant des indices d��volution aux diff�rentes cases du tableau.
Ces indices doivent �videmment �tre �tablis de fa�on que soient respect�es les contraintes d��quilibre. Ils sont tir�s de statistiques analogues � celles qui ont permis de construire le tableau de base, mais l� on peut �tre moins exigeant : il n�est pas n�cessaire de d�tenir des informations aussi compl�tes, la structure des �changes ne se bouleversant pas d�une ann�e � l�autre. On se contente donc d�indices qui doivent
�tre repr�sentatifs, mais qui ne sont pas obligatoirement exhaustifs.
En r�alit�, on fait pour chaque
ann�e successivement deux tableaux : le premier, dit en volume, est effectu� aux prix de l�ann�e pr�c�dente : on l�obtient en appliquant aux cases du tableau des indices de volume, indices qui retracent l��volution r�elle des productions et des consommations
sans tenir compte des hausses (ou baisses) de prix. Autrement dit, c�est ce qu�auraient �t� les �changes s�il y avait eu stabilit� compl�te de tous les prix d�une ann�e � l�autre. Alors on peut utiliser les coefficients techniques pour construire le tableau. Et on voit bien que c�est seulement en comparant deux tableaux aux m�mes prix que l�on peut analyser les �volutions r�elles.
Lorsqu�on �crit, par exemple, que le taux d�expansion est de 5 p. 100, on veut dire que le produit int�rieur brut tir� du tableau en volume (aux prix de l�ann�e pr�c�dente) a cr� de 5 p. 100.
Ensuite on peut passer au tableau en valeur en appliquant au tableau en volume des indices de prix propres � chaque case.
Le tableau des op�rations
financi�res
Le tableau des op�rations financi�res r�sume les mouvements de cr�ances et de dettes qui ont eu lieu au cours de l�ann�e. Chaque op�ration se traduit par une variation des cr�ances d�un secteur et des dettes d�un autre secteur ou par la variation positive des cr�ances d�un secteur et par la variation n�gative de celles d�un autre secteur, ou encore par deux variations de dettes.
Par exemple, une �mission d�actions se traduira dans le tableau par une augmentation des dettes des soci�t�s et une augmentation de l�actif des souscripteurs (m�nages ou entreprises) ; une n�gociation en Bourse d�une action ancienne sera retrac�e par une diminution des cr�ances du c�dant et une augmentation des cr�ances de l�acheteur, cette op�ration �tant compens�e par des mouvements en sens inverse au poste � monnaie �.
Ainsi, un tableau d�op�rations financi�res aura la forme ci-dessous (en prenant l�exemple du tableau fran�ais).
Sur chaque ligne, les deux totaux sont �gaux. Pour chaque agent, le total des variations de cr�ances s��quilibre avec celui des dettes gr�ce au solde des cr�ances et des dettes.
Le tableau �conomique
d�ensemble
L�ensemble des comptes d�une ann�e peut �tre r�sum� dans un tableau �conomique d�ensemble qui retrace toutes les formes d�op�rations. L�exemple du tableau ci-dessus est tir� des comptes fran�ais. On y a r�sum� en une seule ligne les op�rations financi�res.
y Les agr�gats. On appelle agr�gats des r�sultats statistiques globaux permettant de caract�riser l�importance �conomique du pays. Les principaux agr�gats calcul�s par les comptables nationaux sont le produit int�rieur brut, le produit national brut, le revenu national et la d�pense nationale.
Le produit int�rieur brut, agr�gat utilis� en France, est la somme des valeurs ajout�es des diff�rentes branches de l��conomie, � laquelle on ajoute les droits et taxes sur importations. Il mesure la production totale de toutes les branches productives.
Le produit national brut, utilis� dans les comparaisons internationales, s�ob-downloadModeText.vue.download 9 sur 587
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tient en ajoutant les valeurs ajout�es par les r�sidents op�rant � l�ext�rieur du territoire et en retranchant celles des non-r�sidents op�rant � l�int�rieur.
Le produit national brut, ou P. N. B.
(en anglais Gross National Product, ou GNP), mesure la production totale des nationaux du pays, y compris des agents comme les fonctionnaires, qui sont consid�r�s comme non productifs au sens de la comptabilit� nationale fran�aise.
Le revenu national, ou revenu des facteurs, est �gal au produit national brut diminu� des amortissements,
d�une part, et des imp�ts indirects, d�autre part. Il est �gal � la somme des revenus des agents �conomiques, c�est-�-dire des revenus du travail (directs ou vers�s aux organismes de S�curit� sociale), des revenus de la propri�t� (profits nets des soci�t�s et des entrepreneurs individuels) et des revenus pr�lev�s par l��tat (imp�ts directs). Les comparaisons de revenu national par t�te permettent de juger des niveaux relatifs des richesses des diff�rents pays (mais non des niveaux de vie, puisqu�une partie plus ou moins importante du revenu national est utilis�e pour investir).
La d�pense nationale est �gale � la somme des biens et services achet�s par les agents r�sidents. On passe du produit national brut � la d�pense nationale en ajoutant les importations et en retranchant les exportations.
B. B.
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comptabilit�
publique
Comptabilit� des deniers publics, de caract�re budg�taire.
Depuis 1960, diff�rentes r�formes ont essay� de rapprocher la comptabilit� publique de la comptabilit� priv�e.
En effet, entre la comptabilit� priv�e (du type plan comptable) et la comptabilit� publique, il existait en quelque
sorte une antinomie de principe.
Comme les entreprises* commerciales poursuivent la recherche du profit, la comptabilit� commerciale vise surtout � d�terminer les r�sultats de l�entreprise au moyen d�un compte d�exploitation, d�un compte de pertes et profits et d�un bilan* : il s�agit de savoir si l�entreprise a r�alis� des b�n�fices ou subi des pertes. Au contraire, les services publics (mis � part leurs activit�s de caract�re commercial ou industriel
� en admettant que, pour celles-ci, ils soient soumis aux m�mes imp�ratifs que les entreprises priv�es, ce qui n�est pas incontestable) tendent � la satisfaction de besoins collectifs et � la r�alisation de missions qui ne peuvent relever normalement de l�activit� priv�e : services de la voirie, de l�hygi�ne, de la salubrit�, etc. La comptabilit� publique se pr�occupe donc essentiellement du contr�le de l�emploi des deniers publics ; elle a pour objet de permettre de v�rifier l�ex�cution du budget* (lequel est avant tout un acte de pr�vision et d�autorisation de recettes et de d�-
penses) et non de d�gager des r�sultats �conomiques et financiers. La comptabilit� publique est ainsi une comptabilit� de deniers publics, de caract�re budg�taire, alors que la comptabilit� commerciale est une comptabilit� pa-trimoniale de r�sultats.
Longtemps con�ue � des fins de
contr�le, la comptabilit� publique est devenue de plus en plus un instrument privil�gi� d�information. En effet, elle est d�tentrice de l�ensemble des donn�es qui composent la trame des flux financiers int�ressant le tr�sor public et celle des flux �conomiques engendr�s par les d�penses de l��tat et des collectivit�s publiques. Charg�s de l�ex�cution de toutes les op�rations financi�res int�ressant le Tr�sor public, l�� Agence comptable centrale � et les
� services ext�rieurs du Tr�sor � disposent � ce titre d�une documentation financi�re d�une tr�s grande vari�t�.
Elle concerne des secteurs aussi diff�rents que les recettes et les d�penses de l��tat, les budgets annexes et les budgets des collectivit�s locales et des �tablissements publics de caract�re administratif, les op�rations de tr�sorerie de l��tat et de ces m�mes organismes,
les op�rations sur bons du Tr�sor ou sur emprunts effectu�es par la client�le aupr�s des guichets du Tr�sor public, les op�rations des caisses d��pargne priv�e, auxquelles s�ajoutent, depuis quelques ann�es, par suite des attributions nouvelles d�volues aux comptables en mati�re de contr�le financier, les comptes des H. L. M. et des organismes de S�curit� sociale. Les op�rations que relatent ces diff�rentes comptabilit�s ne sont pas seulement d�crites dans leur totalit� par sommation � l��chelon national dans le cadre de documents comme le � compte g�n�ral de l�administration des Finances � ou la
� situation r�sum�e des op�rations du Tr�sor � : les services ext�rieurs de la comptabilit� publique poss�dent aussi leur ventilation par d�partement et par commune d�origine. Ils en connaissent globalement les modes de r�glement : gr�ce aux �critures des comptables publics, l�ensemble des flux financiers int�ressant le Tr�sor peut �tre d�crit, soit qu�ils s��tablissent avec l�ext�-
rieur, soit qu�ils se forment entre les p�les d�un syst�me complexe. La
construction d�un tableau d��changes interfinanciers a pu �tre envisag�e, ce qui a mis fin � de nombreuses incertitudes concernant le r�le et la place des finances publiques dans le syst�me g�n�ral des �changes financiers de la nation.
D�s lors, afin de satisfaire aux
besoins nouveaux qui lui sont exprim�s, un effort de modernisation de la comptabilit� publique a �t� entrepris afin d�exploiter rationnellement le potentiel d�information repr�sent� par les �critures des comptables publics.
Dans un premier temps, la mobilisation des donn�es dispers�es dans les postes p�riph�riques a �t� assur�e gr�ce � la mise en place d�un disposi-downloadModeText.vue.download 10 sur 587
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tif faisant appel � la fois au traitement int�gr� de l�information sur ensemble �lectronique et � l�automatisation des transmissions. En 1963, la m�canisation de la comptabilit� des tr�soreries g�n�rales, la transmission des donn�es
par bande perfor�e, l�exploitation sur ordinateur � l�Agence comptable centrale du Tr�sor ont permis d�acc�l�rer et d�enrichir les statistiques relatives � l�ex�cution des lois de finances, et notamment de fournir, pour la premi�re fois, des situations mensuelles d�ex�-
cution au niveau des chapitres du budget g�n�ral. Cette organisation, dont la qualit� a �t� renforc�e en 1966 par la m�canisation des �critures de recettes des Finances et la centralisation quotidienne des op�rations des comptables subordonn�s, a �galement permis, par la rationalisation des m�thodes d��laboration des comptes de l��tat, une am�lioration consid�rable des d�lais de l�administration des Finances et des d�lais de pr�sentation du projet de loi de r�glement. La mobilisation rapide des donn�es �tant d�sormais assur�e, il a �t� proc�d� � l�adaptation du syst�me comptable consistant en une extension du plan comptable g�n�ral, ce qui devrait permettre des comparaisons et des utilisations par la comptabilit� nationale.
C. G.
compteur
�lectrique
Watt-heurem�tre sp�cialement adapt� pour chiffrer et enregistrer une quantit� d��nergie �lectrique consomm�e.
Compteurs pour
courants alternatifs
Le compteur d�induction est le type de compteur presque uniquement utilis�, compte tenu de sa simplicit� et de sa robustesse. Il r�alise un moteur d�induction dont le rotor est un simple disque m�tallique A ayant une vitesse de rotation proportionnelle en courant monophas� � la puissance qui le traverse : UI cos φ. Il suffit alors que son axe entra�ne un compte-tours, � chiffres sauteurs par exemple, pour enregistrer l��nergie. Le stator comprend : deux �lectro-aimants produisant, l�un, B, un champ magn�tique proportionnel � la tension, l�autre, C, un champ magn�tique proportionnel � l�intensit� mais d�cal� sur le pr�c�dent d�un angle La r�sultante de
ces deux champs est un couple moteur
et un couple amortisseur dont l�effet est annihil� par l�aimant permanent D.
Les dispositifs de r�glage varient avec les fabricants, mais leurs principes sont assez voisins :
� r�glage du couple de freinage au moyen d�un shunt magn�tique sur l�aimant permanent ;
� r�glage du d�calage des champs
magn�tiques par � spires de Frager �, dont le nombre ou la r�sistance varie.
Les compteurs triphas�s sont r�ali-s�s pour fonctionner sur les r�seaux � quatre fils. Ils peuvent comporter soit trois �l�ments monophas�s avec trois disques superpos�s, soit deux �l�ments moteurs mont�s suivant le principe de la m�thode des deux wattm�tres et agissant sur un ou deux disques.
Compteurs sp�ciaux
Ce sont des appareils g�n�ralement d�riv�s du compteur d�induction, mais comportant un dispositif leur permettant d�enregistrer soit une grandeur diff�rente, soit une grandeur compl�-
mentaire de l��nergie active.
y Le compteur d��nergie r�active est un compteur mont� sur le m�me circuit que le compteur d��nergie active, mais dont la vitesse de rotation est proportionnelle � la quantit� UI sin φ
en monophas�. En faisant le quotient des indications des deux compteurs, on obtient le facteur de puissance moyen sous la forme de tg φ. Pour obtenir la mesure de l��nergie r�active, on peut soit agir sur le d�calage des champs magn�tiques � c�est le montage Illiovici �, soit utiliser le montage varm�trique, dans lequel on agit sur le d�phasage du bobinage tension. Dans les circuits triphas�s, on peut utiliser la m�thode des deux wattm�tres en inversant l�un des deux circuits d�intensit�.
y Le compteur de d�passement est
un appareil qui enregistre l��nergie consomm�e pendant un cycle, g�n�-
ralement dix minutes, lorsque celle-ci d�passe un seuil contractuel appel� plancher.
y Le compteur � double ou triple cadran est un compteur �quip� de plusieurs compte-tours pour pouvoir enregistrer la consommation d��nergie dans les diff�rents postes horaires : heures de pointe, heures pleines ou heures creuses pr�vues par la tarifica-tion. Les diff�rents compte-tours sont mis en service ou hors service par des �lectro-aimants command�s par une horloge � changement de tarif.
Principales caract�ristiques
Les compteurs sont homologu�s dans l�une des quatre classes rep�r�es par une des lettres A, B, C ou D d�finissant le facteur de charge. Ils doivent avoir une classe de pr�cision, de l�ordre de
� 1,5 p. 100, qui varie avec la charge traversante : l��talonnage est g�n�ralement fait pour trois valeurs, 1 et 1,5 ou 2 fois le courant nominal. Enfin, pour une charge tr�s r�duite, le compteur ne doit pas d�marrer. Aucun compteur ne peut �tre utilis� sur un r�seau de distribution s�il ne r�pond � des crit�res d�homologation � l�origine et de pr�cision au moment de l�installation.
Compteurs pour
courant continu
Ces compteurs sont beaucoup moins r�pandus que les appareils � courant alternatif. Depuis la disparition des distributions de courant continu, ils ne sont plus utilis�s que pour des mesures sp�ciales, par exemple en traction, en �lectrolyse, pour le contr�le de la charge des batteries d�accumulateurs et pour la totalisation de certaines grandeurs telles que les d�bits. Tr�s souvent, ils sont con�us comme des moteurs � courant continu, mais sans fer.
Dans certains cas, ils peuvent n��tre que des amp�re-heurem�tres, l�inducteur �tant alors un simple aimant permanent.
Les disques m�talliques des comp-
teurs portent un rep�re, g�n�ralement un trait de peinture, permettant un �talonnage facile en comptant le temps t exprim� en secondes pour effectuer
un nombre de tours n donn�. L��nergie consomm�e exprim�e en watts-heures est donn�e par la formule
dans laquelle c est la constante du compteur, inscrite sur celui-ci sous la forme de watts-heures par tour.
P. M.
compteur de
particules
Appareil permettant le comptage
d�impulsions, correspondant � des avalanches d�ions, produites par le passage d�une particule ionisante entre deux �lectrodes polaris�es de signe contraire.
Principes
a) Lorsqu�une particule charg�e traverse le compteur, elle lib�re des ions, qui sont attir�s vers une �lectrode ; lorsqu�un ion se d�place vers l�anode, sa vitesse cro�t � cause du champ �lectrique, de plus en plus �lev� quand l�ion se rapproche de l�anode ; aussi cet ion est-il capable d�ioniser les atomes de gaz, et les ions cr��s peuvent � leur tour donner naissance � d�autres ions (avalanche de Townsend).
L�apport de la charge sur l��lectrode se traduit par une variation de la tension, variation � laquelle on donne le
nom d�impulsion : ΔQ �tant la charge recueillie, et C la capacit� du dispositif.
b) L�amplitude de l�impulsion d�-
pend, pour un rayonnement de nature et d��nergie donn�es, de la tension appliqu�e aux �lectrodes ; les courbes ci-dessous indiquent comment varie, pour deux rayonnements de pouvoir ionisant diff�rent (α et β), l�impulsion en fonction de la tension.
Cette courbe comprend plusieurs
parties.
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y R�gion I : fonctionnement en
chambre d�ionisation. De A � B, tous les ions produits sont collect�s, et l�impulsion r�sultante est constante.
Deux points M et N de cette r�gion ne diff�rent que par les temps de collection correspondants.
y R�gion II : r�gime proportionnel.
Les ions lib�r�s sont suffisamment acc�l�r�s pour provoquer une ionisation secondaire et par cons�quent une augmentation de l�impulsion. Les impulsions produites dans cette r�gion, par deux rayonnements distincts, α et β par exemple, ont des amplitudes qui
d�pendent du pouvoir ionisant de la particule, la quantit� d��lectricit� recueillie �tant proportionnelle � l��nergie abandonn�e par la particule.
y R�gion III : r�gime semi-proportionnel. Les impulsions continuent de cro�tre avec la tension appliqu�e, mais moins vite pour la particule ionisante (α) que pour l�autre. Les deux courbes se rapprochent pour se rejoindre au seuil de la r�gion suivante.
y R�gion IV : r�gime Geiger-M�ller.
Les amplitudes des impulsions ne
d�pendent plus de la nature de la particule. Les rayons α, β et γ deviennent indiscernables ; mais l�impulsion est tr�s sup�rieure � celle qui est produite dans les r�gions pr�c�dentes et plus facilement d�celable.
Compteurs Geiger-M�ller
(GM) (r�gion IV)
Ce sont des petites chambres dans lesquelles l�ionisation primaire a �t� amplifi�e. Il en existe de nombreux mod�les, compos�s d�une coque soit m�tallique, soit en verre rendu conducteur par un d�p�t convenable (argent), de forme g�n�ralement cylindrique, et d�un fil qui collecte les ions lib�r�s.
Le gaz de remplissage est de l�argon � basse pression (10 ou 20 cm), additionn� d�une petite quantit� de vapeur d�alcool ou d�halog�ne. L�argon augmente la mobilit� des �lectrons, et la vapeur organique permet de couper la d�charge en la limitant � une dur�e tr�s br�ve (de l�ordre de la microseconde).
La tension appliqu�e entre la coque et le fil d�pend de la nature du gaz et des dimensions du compteur ; les tensions courantes s��chelonnent entre 300 et 1 600 V. Chaque impulsion est suivie
d�un � temps mort � pendant lequel aucune particule ne peut �tre enregistr�e et qui est de l�ordre de 300 μs, pour les compteurs usuels ; cela conduit � des
� pertes � lorsque les taux de comptage sont �lev�s.
L�efficacit� des compteurs GM pour les α et les β est proche de 100 p. 100.
Pour les γ, elle est faible (~ 2 p. 100).
Cela tient au fait que les γ sont peu ionisants et peuvent traverser un compteur sans avoir cr�� la paire d�ions n�cessaire � son d�clenchement. Les compteurs GM destin�s aux γ poss�-
dent des parois de num�ro atomique �lev� (bismuth par exemple), et ce sont les �lectrons Compton arrach�s � cette paroi qui d�clenchent le compteur. L�impulsion est d�livr�e ensuite � un syst�me de num�ration : �chelle qui permet le comptage individuel, ou int�-
grateur, qui donne le nombre moyen d�impulsions par seconde. Pour �viter les pertes, l�impulsion est d�livr�e � ces dispositifs par un � adapteur d�im-p�dance � nomm� pr�amplificateur.
Ces appareils sont d�un emploi tr�s r�pandu. On r�alise des syst�mes de qualit� m�diocre mais robustes et peu co�teux ; on les emploie couramment pour la surveillance de routine et dans la prospection des minerais d�uranium.
Hans Geiger
Physicien allemand (Neustadt 1882 - Berlin 1945). Auteur d�exp�riences sur le parcours des particules alpha, il a, en 1908, d�termin� leur charge, puis, en 1913, montr� que le num�ro atomique d�un �l�-
ment repr�sente le nombre de charges de son noyau. La m�me ann�e, il a invent� le compteur de particules qui porte son nom, qu�il perfectionna ensuite avec W. M�ller (1928).
Compteurs
proportionnels (r�gion II)
Ce sont des chambres dans lesquelles l�ionisation primaire est amplifi�e, mais o� cette amplification reste localis�e et ne s��tend pas tout le long du fil anodique comme dans le compteur GM.
Les compteurs proportionnels sont
utilis�s pour la d�tection :
� des particules peu p�n�trantes : α et β mous (tritium ou carbone 14) ;
� des neutrons lents ou des neutrons thermiques.
Compteurs �
scintillations
Les � scintillateurs � ont la propri�t� d��mettre un rayonnement lumineux lorsqu�ils sont soumis � un rayonnement α, β ou γ. Le rayonnement lumineux recueilli sur la photocathode d�un tube multiplicateur d��lectrons est converti par celle-ci en �lectrons.
Le photomultiplicateur d�livre sur l��lectrode de sortie une impulsion dont l�amplitude est proportionnelle � l��nergie de la particule incidente. Ce compteur pr�sente une efficacit� tr�s sup�rieure au GM pour les γ. Pour les autres rayonnements, son avantage sur le GM tient � ce que son temps de r�solution est plus court (10� 6 s au lieu de 10�4).
Les scintillateurs couramment utilis�s sont les suivants :
� pour les α : ZnS activ� � l�argent sur support Plexiglas ;
� pour les β : cristal d�anthrac�ne, plastique ;
� pour les γ : NaI activ� au thallium, plastique ;
� pour les neutrons thermiques : verre charg� en Li ou B ;
� pour les neutrons rapides : mati�re hydrog�n�e charg�e en ZnS, ou encore ZnS en suspension dans un plastique.
P. R.
D. Blanc, D�tecteurs de particules.
Compteurs et scintillateurs (Masson, 1959).
/ P. Guillien, Physique nucl�aire appliqu�e (Eyrolles, 1963). / F. H. Attix et W. C. Roesch, Radiation Dosimetry (New York, 1966-1968 ; 3 vol.). / G. Bertolini et A. Coche (sous la dir. de), Semiconductor Detectors (Amsterdam, 1968).
Compton-Burnett
(Ivy)
Romanci�re anglaise (Londres 1892 -
id. 1969).
Miss Compton-Burnett appara�t
dans la litt�rature de l�Angleterre comme l�un des fruits, �trange et caract�ristique, de la longue lign�e des romanci�res depuis Jane Austen*. Cette collectionneuse attentive de fleurs alpestres et de personnages d�une perversit� raffin�e r�tr�cit jusqu�aux limites extr�mes les conventions romanesques de ses illustres pr�d�cesseurs. Pour elle, le temps semble s��tre d�finitivement arr�t� dans une �poque vaguement �douardienne. L�espace
environnant se r�duit. Habitat sans relief, le cadre devient vase clos o� se d�veloppent et s�exasp�rent les passions. Ivy Compton-Burnett n�a pas d�illusions sur la nature humaine. Avec elle, le regard lucide de J. Austen ou de George Eliot se fait observation froide et ac�r�e comme un scalpel. L�humour ne sourit plus, n�adoucit plus le d�tail psychologique f�roce, et on ne trouve que rarement dans son oeuvre l��motion affleurante qui att�nue la lumi�re crue projet�e sur les ab�mes de l��me. Car tout se passe en dedans. L�intrigue hautement m�lodramatique, le dialogue cruel, brillant, dense et subtil dans un d�cor d�pouill� de tout ornement et de tout pittoresque, le d�nouement qui se d�tourne des r�gles formelles de la morale, toutes ces donn�es utilis�es avec une virtuosit� remarquable s�unissent pour ajouter encore au malaise. Point n�est besoin � miss Compton-Burnett d�avoir recours aux accessoires de terreur de Mrs. Radcliffe, aux visiteurs d�outre-tombe de Mrs. Shelley pour cr�er le climat oppressant qui plane sur ces familles de la grande bourgeoisie du d�but du si�cle. Ses personnages, p�res, m�res, fr�res et soeurs � on ne downloadModeText.vue.download 12 sur 587
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sort jamais du cercle familial �, filles et fils, valets et servantes, sous le vernis de la bonne �ducation et des convenances, se r�v�lent vite pour la plupart des monstres v�ritables. En p�n�trant dans cette intimit�, on ne trouve que l�oeil glac� qui observe et le venin qui
se distille. C�est un � noeud de vip�res dans une corbeille � ouvrage �, ainsi que l��crit Pamela Hansford Johnson. Aucune piti� � attendre. Chacun semble avoir interpr�t� Nietzsche.
Les forts �crasent les faibles. Nous sommes dans un monde de m�chancet� triomphante. Miss Compton-Burnett bouscule les doctrines de Freud. Elle est persuad�e que le mal � l��tat pur existe. Il est au fond de nous et le plus souvent il demeure impuni, comme en t�moignent toutes ces morts qui sont en r�alit� des meurtres froidement perp�tr�s, dont les auteurs, bien loin d��tre ch�ti�s, continuent � jouir de la consid�ration de tous. Les enfants eux-m�mes sont effrayants (Parents and Children, 1941). Leur intelligence aigu� les rend impitoyables (Man Servant and Maid Servant, 1947). Ils se r�v�lent d�j�, selon une optique tr�s victorienne, des adultes en miniature, pr�ts � devenir odieux � leur tour (Two Worlds and their Ways, 1949). Leur duret� a quelque chose de la puret� du diamant, mais ils n�en restent pas moins fragiles. C�est peut-�tre � cause de cela qu�il y a parfois chez miss Compton-Burnett comme une certaine faiblesse � leur �gard. Ils rejoignent alors dans sa sympathie les �tres sans d�fense, les domestiques, les institutrices, les demoiselles de compagnie, vou�s par leur faiblesse ou leur pauvret� � la merci des � tyrans � (The Mighty and their Fall, 1961 ; A God and his Gifts, 1963).
Nous retrouvons l� un prolongement inattendu des pr�occupations de Charlotte Bront�. �crivain dont l�oeuvre se situe dans une �poque r�volue, miss Compton-Burnett ne s�est cependant pas trouv�e en d�saccord avec son temps. Dans le groupe des romanci�res contemporaines, elle a sa place et non des moindres parmi les psychologues, en compagnie de Rose Macau-
lay, Rosamond Lehmann et Elizabeth Bowen. Comme elles, et plus encore, elle poss�de le don de recr�er l�atmosph�re �trange qui na�t de l�exploration des replis de l��me humaine. Elle traite des probl�mes de tous les temps avec l�intelligence et l�objectivit� de la d�-
marche scientifique. L�homme devient alors un cas : le ph�nom�ne qu�elle a choisi d�examiner en le soumettant � tous les r�actifs et en poussant l�analyse jusqu�� ses ultimes conclusions.
D. S.-F.
R. Liddell, The Novels of Ivy Compton-Burnett (Londres, 1955). / C. Burkhart, Ivy Compton-Burnett (Londres, 1965).
Comte (Auguste)
Philosophe fran�ais (Montpellier
1798 - Paris 1857).
Secr�taire de Saint-Simon de 1817
� 1819, il d�couvre la politique et la science sociale et �crit � partir de 1822
ses premi�res oeuvres, o� l�on trouve d�j� les grands th�mes de sa philosophie. En 1826, apr�s une crise mentale pendant laquelle il tente de se suicider, il �labore la premi�re synth�se de sa pens�e dans le Cours de philosophie positive, publi� de 1830 � 1842. La seconde p�riode, riche en productions th�oriques, s��tend de 1849 � 1857 et d�bute par une grande crise sentimentale qui influe sur le d�veloppement de sa pens�e dans la derni�re partie de sa vie : l�amour pour une jeune femme malade rencontr�e en 1844 et d�c�d�e en 1846, Clotilde de Vaux.
On appelle souvent positivisme l�ensemble de la pens�e d�Auguste Comte, bien que sa forme ultime n�ait plus grand-chose � voir avec la m�thode d�finie en 1817 et �labor�e jusqu�en 1842. Il convient donc de distinguer la m�thode positive du syst�me positiviste tel qu�on le trouve par exemple dans le Cat�chisme positiviste de 1852.
La classification des
sciences ; la sociologie ;
les trois �tats
Plut�t qu�une m�thode particuli�re, le positivisme est l�application aux sciences sociales et politiques des m�thodes utilis�es jusque-l� dans les sciences positives (math�matiques et sciences exp�rimentales). Le d�veloppement in�gal des diff�rentes branches du savoir universel ne doit pas cacher l�homog�n�it� qui existe en fait entre les sciences : partant de la division entre les corps bruts et les corps organis�s, Comte propose une classification des sciences selon un ordre de complexit� croissant : astronomie, physique, chimie, physiologie v�g�-
tale et animale, physique sociale, qu�il appellera plus tard sociologie. Quant aux math�matiques, elles constituent la base de toutes les sciences. Cette classification est loin d��tre originale, et l�apport de Comte ne consiste pas dans l�id�e (classique depuis Aristote) de dresser un tableau hi�rarchique des parties du savoir, mais dans celle d�accorder � la science politique et sociale la dignit� des sciences d�observation ; c�est dans ce sens qu�on a pu dire que Comte est le fondateur de la sociologie.
Il �crit : � J�entends par physique sociale la science qui a pour objet propre l��tude des ph�nom�nes sociaux,
consid�r�s dans le m�me esprit que les ph�nom�nes astronomiques, physiques, chimiques et physiologiques, c�est-�-dire assujettis � des lois naturelles invariables, dont la d�couverte est le but sp�cial de ses recherches. �
(Opuscules de philosophie sociale, 1819-1826.) Or, l� encore, le d�veloppement de l�esprit est in�gal dans les divers domaines du savoir, mais cette in�galit� n�est pas arbitraire : ce sont les sciences les plus g�n�rales, comme l�astronomie ou la physique, qui ont atteint les premi�res le stade positif ; en fait, le d�veloppement de l�esprit humain est constant, et les �tapes de son progr�s in�vitables. Toute science, toute connaissance passe n�cessairement par trois �tats ou trois stades successifs : th�ologique, m�taphysique et positif. � Ces trois �tats se succ�-
dent n�cessairement suivant un ordre fond� sur la nature de l�esprit humain.
La transition de l�un � l�autre se fait d�apr�s une marche dont les pas principaux sont analogues pour toutes les sciences, et dont aucun homme de
g�nie ne saurait franchir aucun interm�diaire essentiel. Au stade th�ologique, l�esprit cherche l�explication des ph�nom�nes qui l�entourent dans des forces sup�rieures, dou�es d�existence ind�pendante et personnelle : esprits, g�nies, dieux plus ou moins anthropomorphes. Au stade m�taphysique, des entit�s abstraites sont substitu�es aux �tres personnels du stade pr�c�dent ; la recherche des causes devient la recherche de ce qui est en soi, ne d�rive de rien, mais dont toutes choses d�rivent : l�absolu, l��tre, Dieu.
Lors de ces deux premiers stades, l�esprit humain est �galement orient� vers
la recherche de l�origine, des causes premi�res et des causes finales ; toute connaissance est connaissance absolue de l�essence des ph�nom�nes ; mais l�impossibilit� de saisir le r�el dans son objectivit� condamne l�esprit th�ologique comme l�esprit m�taphysique � l�incertain et � l�inutile. Seul l�esprit positif repr�sente une v�ritable mutation de l�esprit, aussi bien dans l�objet de la recherche que dans la m�thode.
Au stade positif, l�esprit renonce � la connaissance de l�absolu et lui substitue celle du relatif, c�est-�-dire des relations et des lois qui r�gissent les ph�nom�nes qui nous entourent [...].
La philosophie universelle sera donc synth�se des connaissances relatives ; contre le dogmatisme de l�ancienne pens�e qui ne pouvait subsister que par la destruction et la n�gation : l�esprit contre la mati�re, l��me contre le corps, le vrai contre le faux, la pens�e nouvelle est positive d�abord parce qu�elle vise l�harmonie, l�organisation, la construction [...]. On emploie le mot positif comme le contraire de n�gatif.
Sous cet aspect, il d�signe l�une des plus �minentes propri�t�s de la vraie philosophie moderne, en la montrant destin�e surtout, par sa nature, non � d�truire mais � organiser. �
La synth�se positiviste
Comte ne fonde pas seulement une
m�thode universelle d�analyse et de connaissance, il pose �galement la possibilit� d�une synth�se de toutes les branches du savoir dans une philosophie universelle : � La vraie philosophie se propose de syst�matiser autant que possible toute l�existence humaine individuelle et surtout collective, contempl�e � la fois dans les trois ordres de ph�nom�nes qui la caract�-
risent, pens�es, sentiments et actes. �
On le voit : le stade positif est un moment du progr�s de la pens�e vers le savoir, et aussi l�av�nement d�un �tat de synth�se entre les diff�rents niveaux relatifs de l�existence humaine.
Cependant, la pens�e de Comte n�est pas dialectique : la synth�se n�est pas un d�passement ou une solution de contradictions, une � n�gation de la n�gation �. Au contraire, c�est dans le m�me temps qu�elle op�re sur le rela-
tif que la pens�e positive est synth�-
tique. En fait, les deux significations du terme positif voisinent sans que soient rep�rables un passage ou une articulation : il y a glissement de sens. En effet, d�une part, le positif est le r�el et le relatif, par opposition au chim�rique et � l�absolu ; d�autre part, le positif est le synth�tique par opposition au n�gatif. D�un sens � l�autre, c�est tout le mouvement de la pens�e de Comte et son ambigu�t� qui se r�v�lent : l�esprit positif ne pourrait pas � la fois ban-nir l�id�e d�absolu et se donner pour t�che ultime l�instauration de la philosophie universelle ainsi d�finie. Il y a donc un glissement dans la pens�e de downloadModeText.vue.download 13 sur 587
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Comte entre les deux grandes p�riodes cr�atrices.
Sociologie et religion de
l�humanit�
C�est le statut de la sociologie qui r�v�le le mieux cette ambigu�t� du positivisme. Comme toute science, la physique sociale parviendra au stade positif, lorsqu�elle aura renonc� aux chim�res m�taphysiques et deviendra capable de conna�tre les lois objectives qui r�gissent la structure et le d�veloppement des soci�t�s. Mais, en m�me temps, elle prendra conscience de sa propre vocation sacr�e, qui est de permettre une syst�matisation totale, l�av�nement d�un ordre humain positif.
L�id�e fondamentale de l�objectivit� des ph�nom�nes sociaux, qui est � la base de toute recherche sociologique, rencontre chez Comte une intuition plus fondamentale encore, celle du progr�s, de l�in�vitable maturation de l�homme et de la soci�t�. En 1842, il �crit : � La destination de la soci�t� parvenue � sa maturit� n�est point d�habiter � tout jamais la vieille et ch�tive masure qu�elle b�tit dans son enfance, comme le pensent les rois ; ni de vivre �ternellement sans abri apr�s l�avoir quitt�e, comme le pensent les peuples ; mais � l�aide de l�exp�rience qu�elle a acquise de se construire avec tous les mat�riaux qu�elle a amass�s l��difice
le mieux appropri� � ses besoins et � ses jouissances. � Ainsi, l�analyse positive des faits sociaux rencontre l�id�al messianique d�un avenir plus conforme aux aspirations humaines. En m�me temps qu�elle r�v�le la structure des ph�nom�nes sociaux, leur dynamique et les lois qui pr�sident � leur d�veloppement, la sociologie repr�sente l�esprit positif dans son ach�vement. Alors que les autres sciences, m�me parvenues au stade positif, repr�sentent le n�gatif de l�esprit qui s�affirme dans la science mais n�organise pas le r�el, la sociologie, dans son projet, vise surtout la r�organisation du r�el : la r�forme scientifique et intellectuelle n�a de sens en sociologie que comme pr�parant la r�volution sociale. L�exigence de positivit� d�passe l�exigence m�thodologique d�finie plus haut ; en fait, elle se fonde sur le souci, fondamental chez Comte, d�assigner � la � vraie philosophie � un objet et un but qui soient le r�el dans sa totale positivit�. Or, le r�el ainsi d�fini, c�est l�humanit� : � En cherchant seulement � compl�ter la notion de l�ordre r�el, on y �tablit spontan�ment la seule unit� qu�il comporte.
D�apr�s la subordination objective qui caract�rise la hi�rarchie g�n�rale des ph�nom�nes, l�ordre universel devient essentiellement r�ductible � l�ordre humain, dernier terme de toutes les influences appr�ciables. � Et encore :
� L�unit� humaine s��tablit irr�vocablement sur des bases enti�rement puis�es dans une saine appr�ciation de notre condition et de notre nature. �
Ainsi la notion d�humanit�, d�finie comme l�ensemble et l�unit� non seulement de tous les hommes et de tous les �v�nements humains mais aussi de tous les ph�nom�nes du r�el, n�est pas pour Comte un concept abstrait, mais repr�-
sente une r�alit� positive qui s�impose
� spontan�ment � � l�esprit comme unit� et comme synth�se universelle.
Ainsi les oeuvres de la fin de la vie de Comte doivent toutes leur inspiration � ce th�me apparemment nouveau : la religion de l�humanit�. On a souvent soulign� les diff�rences qui existent entre les oeuvres du d�but et celles de la fin, l�attribuant soit � l�importance que prirent pour Comte les th�mes religieux apr�s son amour pour Clotilde de Vaux, soit, plus simplement,
� une syst�matisation d�id�es bizarres et d�lirantes. En effet, la religion de l�humanit�, telle que Comte en d�crit les dogmes et les rites dans le Syst�me de politique positive et surtout dans le Cat�chisme positiviste, est difficilement acceptable, du moins � la lettre : cependant, et par rapport � l�ensemble de l�oeuvre de Comte, ce th�me a sa place. L�exigence positive n�est pas une exigence de m�thode, elle n�a de sens que dans la mesure o� elle pr�-
pare la r�forme du r�el, et du seul r�el positif : l�humanit�. C�est sans doute dans cette assimilation, cette identification entre le r�el et l�universel, le positif et le religieux, que r�side toute l�ambigu�t�, mais aussi tout le sens de la pens�e de Comte : la r�forme du r�el ne peut s�achever que dans la religion de l�humanit�, parce que c�est l� que s�affirme de la fa�on la plus forte la primaut� du spirituel.
Le th�me religieux est en fait
constant, car, finalement, seul l�esprit repr�sente le vrai positif.
L�approche scientifique et objective du r�el est suspendue � l�ordre subjectif et affectif ; c�est ce qui ressort de l�oeuvre de Comte apr�s 1849 ; � la morale, septi�me science, science finale et sacr�e, reviendra le privil�ge de fonder le nouvel ordre spirituel, d�assurer l�int�gration de l�individu dans le r�el positif et de promouvoir le culte de l�humanit�.
N. D.
H. Gouhier, la Jeunesse d�Auguste Comte et la formation du positivisme (Vrin, 1933-1941 ; 3 vol.). / P. Arbousse-Bastide, la Doctrine de l��ducation universelle dans la philosophie de Comte (P. U. F., 1954 ; 2 vol.) ; Auguste Comte (P. U. F., 1968). / J. Lacroix, la Sociologie d�Auguste Comte (P. U. F., 1956). / I. Lins, Perspecti-vas de Augusto Comto (Rio de Janeiro, 1965).
/ P. Arnaud, Auguste Comte (Bordas, 1969) ; Sociologie de Comte (P. U. F., 1969). / A. Kre-mer-Marietti, Auguste Comte (Seghers, 1970). /
C. Rutten, Essai sur la morale d�Auguste Comte (Les Belles Lettres, 1973).
Conakry
Capitale et principal port de la r�publique de Guin�e, sur l�Atlantique ;
350 000 hab.
Le site primitif de la ville est constitu� par l��le de Tumbo, face � l�archipel des �les de Los, qui se situe dans le prolongement de la presqu��le rocheuse du Kaloum, accessible � gu� � mar�e basse. C�est, avec le cap Verga, le seul accident rocheux qui interrompe une c�te basse et mar�cageuse, coup�e d��normes rias envas�es. Le site pr�-
sentait des avantages maritimes (protection par les �les de Los contre la houle, absence de � barre �, fonds suffisants au nord-ouest de l��le). L��tablissement d�un relais du c�ble t�l�graphique anglais, puis l�installation de factoreries (une allemande, une fran-
�aise, celle de la Compagnie fran�aise de l�Afrique occidentale [C. F. A. O.]) y pr�c�d�rent l�occupation administrative fran�aise (1884). Conakry devint en 1891 le chef-lieu de la colonie des
� Rivi�res du Sud � (bient�t Guin�e fran�aise).
Reli�e � l�int�rieur par la � route du Niger �, bient�t doubl�e par le chemin de fer Conakry-Niger (1900-1910 ; prolong� jusqu�� Kankan en 1914), Conakry resta longtemps une cit� essentiellement administrative. Le d�coupage g�om�trique en � avenues �
et en � boulevards � perpendiculaires, rompu seulement par le trac� oblique de la � route du Niger � � rejoignant le Kaloum par une jet�e artificielle �
et par le trac� capricieux de la route de
� corniche � bordant la mer, d�limitait des � lots � tr�s partiellement occup�s. Pr�s du palais du gouverneur (aujourd�hui Palais pr�sidentiel), bureaux et villas de fonction se dispersent dans la verdure, au milieu des cocotiers, des manguiers et des flamboyants. Autour du port s��tablissent les maisons de commerce (factoreries et entrep�ts), qui essaiment progressivement le long du � boulevard du commerce � et de la Sixi�me Avenue conduisant � la
� route du Niger �. Les anciens villages (Boulbinet, Corinthie) forment le noyau des quartiers africains.
La m�diocrit� des ressources et du commerce explique la stagnation de la population autour de 8 000 habitants, de 1900 � 1930. L�ancienne �le (reli�e au continent par les jet�es de la route
et du chemin de fer) ne commence � se remplir qu�en 1935, avec le d�veloppement de l��conomie (production banani�re) et l�am�lioration du port. De 15 000 habitants en 1939, la population passe � 22 000 en 1946. Puis c�est l�ac-c�l�ration : 30 000 habitants en 1948, 40 000 en 1955, 100 000 en 1958,
200 000 en 1967, pr�s de 350 000 en 1970. La fi�vre �conomique des ann�es 1950, la mise en exploitation des minerais de fer du Kaloum, l�industrialisation et surtout l�exode rural expliquent cette pouss�e urbaine rapide.
Aujourd�hui, la vieille ville (Conakry I), � laquelle on a rattach� administrativement les �les de Los, ne groupe qu�un peu plus du quart de la population ; les immeubles modernes y voisinent avec les maisons africaines sans �tage, � toit de t�le, et avec les villas coloniales enfouies dans la verdure.
Le port (2 000 m de quais ; deux ports min�raliers, dont celui de la soci�t� Fria, �quip� pour l�exp�dition de l�alumine, aboutissement de la voie ferr�e Fria-Conakry) effectue la plus grande partie du commerce ext�rieur guin�en.
L�essentiel de la population vit dans l�ancienne banlieue (Conakry II, sur la presqu��le du Kaloum). Un isthme artificiel, sur lequel on a construit le
� Palais du peuple � (si�ge de l�Assembl�e nationale et du Parti d�mocratique de Guin�e), r�unit les deux fractions de la ville. Une autoroute joint l�isthme � l�a�roport (kilom�tre 14), terme actuel de l�agglom�ration. Les r�sidences des deux � corniches �, nord (Camayenne, Donka) et sud (Col�ah), contrastent avec la rusticit� des quartiers africains (Madina, Dixinn), o� les cases traditionnelles ach�vent de dispara�tre, remplac�es par les maisons quadrangulaires � toit de t�le et v�randa construites en � dur �, le parpaing de ciment rempla�ant le banco (argile s�ch�e). La zone industrielle s�est �tablie du kilom�tre 8 au kilom�tre 10, entre Madina et l�a�roport.
La pr�sence du gisement de minerai de fer du Kaloum, dont l�exploitation a �t� interrompue en 1966 mais qui conserve d��normes r�serves, a oblig� downloadModeText.vue.download 14 sur 587
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� �tirer en longueur l�agglom�ration et � cr�er des � satellites � industriels (usines militaires, tannerie, chaussures et confection, manufacture de tabac et d�allumettes, complexe textile, noyaux industriels de Kobaya et Sonfonia) le long de la � route du Niger � jusqu�au kilom�tre 38.
Aux fonctions administratives et
commerciales, qui restent essentielles, s�ajoute donc la fonction industrielle : toutes les industries anciennes du pays et la plupart des industries nouvelles cr��es depuis 1960 sont concentr�es � Conakry, qui groupe 40 000 salari�s sur les 85 000 salari�s non agricoles recens�s dans l�ensemble du pays en 1967.
Conakry poss�de une universit�
(Institut polytechnique de Conakry), un Institut national de recherches, dont les locaux abritent le Mus�e national, et un jardin botanique (parc de Camayenne).
J. S.-C.
concentration
Ph�nom�ne r�sultant de la diminution du nombre des entreprises par suite de la r�union, entre les mains ou sous la direction d�un petit nombre d�animateurs, d�une quantit� croissante de moyens de production.
Croissance interne et
croissance externe
Bien que la concentration puisse dans la r�alit� combiner ces deux modes possibles de croissance des entreprises, on a constat� que depuis les ann�es 1960 la seconde a pris le pas sur la premi�re. En effet, la croissance interne n�est permise qu�aux firmes largement b�n�ficiaires. Gr�ce � leurs profits, ou plus exactement gr�ce � leur � cash flow � (amortissements + profits distribu�s ou non), elles peuvent �tendre leurs installations, construire des usines nouvelles en vue de fabriquer de nouveaux produits, d�velopper leur r�-
seau commercial. Cette croissance par autofinancement a �t� largement pratiqu�e par des soci�t�s fran�aises entre
1954 et 1960. Il faut noter, par ailleurs, que certains groupes industriels ont marqu� une pr�f�rence pour ce type de concentration : on peut citer Peugeot, Michelin, la C. S. F., le Printemps...
C�est une m�thode qu�affectionnent particuli�rement les entreprises dont une � grande famille � poss�de la majorit� des actions et est ainsi assur�e d�en conserver le contr�le.
Les principaux modes de
croissance externe
Si, au contraire, l�entreprise pr�f�re la croissance externe, la concentration peut avoir lieu selon l�une des formules suivantes : la fusion, l�absorption, l�apport partiel d�actif et la fusion-scission.
La fusion au sens strict consiste en la r�union de deux soci�t�s ind�pendantes, en r�gle g�n�rale de dimension comparable, qui apportent globalement leurs biens � une nouvelle soci�t� et disparaissent apr�s la constitution de celle-ci.
Lorsque la taille des deux entre-
prises diff�re tr�s sensiblement, on parle d�absorption : une soci�t� fait apport � l�autre de la totalit� de ses biens, de ses cr�ances et de ses dettes ; elle dispara�t sur le plan juridique, ses actionnaires ou associ�s recevant, en r�mun�ration de leurs apports, des actions ou parts de la soci�t� absorbante pour une valeur correspondant � celle de l�actif net apport�.
Par apport partiel d�actif, on entend diff�rentes op�rations caract�ris�es par le fait qu�il n�y a ni disparition juridique d�une soci�t� ni apport conco-mitant de passif ; c�est ainsi qu�une entreprise � tout en poursuivant son activit� � c�de � une autre un �l�ment de son actif industriel ou commercial (usine, d�partement d�une usine, immeuble, etc.) et re�oit en �change des actions nouvellement cr��es par la soci�t� acheteuse.
La fusion-scission offre un certain nombre de similitudes avec l�op�ration pr�c�dente ; la soci�t� c�dante se dissout et fait apport de ses diff�-
rents biens actifs et passifs � un certain nombre d�entreprises ; elle dispara�t
sur le plan juridique ; les personnes physiques ou morales qui disposaient d�actions ou parts de cette soci�t� c�dante re�oivent en contrepartie des actions nouvellement �mises par les diff�rentes soci�t�s qui ont acquis ses biens.
On entend par op�ration de
� concentration de type horizontal � la r�union d�entreprises qui participent � un m�me stade de production.
La � concentration de type vertical �
traduit un groupement d�entreprises dont les activit�s appartiennent � un m�me processus de production, mais de stades diff�rents. Pour l�entreprise absorbante, l�op�ration peut �tre orient�e vers l�aval ou vers l�amont de sa production principale. Cette op�ration a pour but essentiel de s�assurer l�approvisionnement en mati�res premi�res ou le contr�le des d�bouch�s.
La � concentration de type conglo-m�ral � constitue une forme plus
r�cente, assez caract�ristique de l��conomie am�ricaine (depuis 1967, 90 p. 100 des concentrations y sont le fait de conglom�rats). Le conglom�rat r�sulte bien souvent d�une politique de diversification de l�entreprise absorbante, qui int�gre � ses activit�s originelles de nouvelles fabrications ou activit�s absolument ind�pendantes des premi�res. Aux �tats-Unis, ce souci de la diversification � consistant � r�unir des firmes prosp�res et dans des secteurs d�activit� tr�s diff�rents � est une cons�quence assez directe de la loi antitrust, qui interdit les concentrations horizontales ou verticales au-del� d�un certain seuil, appr�ci� par le l�gislateur ou le juge. D�s lors, les entreprises d�sireuses d�accro�tre leur potentiel industriel prennent un biais pour tourner la loi : � d�faut de pouvoir absorber un concurrent, une firme se lance dans l�achat d�une entreprise � activit� totalement diff�rente de la sienne, ce qui donne naissance � un conglom�-
rat, comme cela a �t� le cas pour Lit-ton Industries ou Textron, connu pour la fabrication des h�licopt�res Bell et aussi pour d�autres productions tr�s nombreuses comme les stylos Shaef-fer, les bracelets-montres Speidel, les agrafeuses Bostitch, les roulements �
bille Fafnir, l�argenterie Gorham, etc.
Cette diversification des activit�s permet d�att�nuer les effets des fluctuations cycliques.
Les modalit�s de concentration
moins achev�es
Cependant, la r�alit� contemporaine montre qu�il existe des formes moins achev�es de concentration. En effet, � partir du moment o� des firmes sont d�cid�es ou contraintes � coop�rer, on peut trouver d�autres formules du type association en participation, groupements de coop�ratives, constitution de soci�t�s conventionn�es, etc.
Il peut �galement y avoir �change d�administrateurs entre deux soci�t�s, cr�ation de filiales communes ou prises de participation crois�es. L�accord intervenu en 1966 entre Rh�ne-Poulenc (groupe fran�ais) et Phillips Petroleum (groupe am�ricain) en mati�re de fabrication de poly�thyl�ne basse pression constitue un exemple type. Tandis que Rh�ne-Poulenc c�de � Phillips Petroleum 40 p. 100 des actions de son usine de Manol�ne (basse Seine), le groupement am�ricain c�de � Rh�ne-Poulenc une participation de 40 p. 100 dans son usine en construction � Anvers.
Le d�veloppement
historique de la
concentration en France
C�est au d�but du XIXe s. que l�on fait remonter les premiers regroupements d�entreprises. En effet, le d�veloppement des chemins de fer a favoris� un regroupement g�ographique des
ateliers. Certes, il s�agit plus d�associations familiales que de ph�no-
m�nes de concentration au sens strict.
Cependant, on assiste � un rassemblement d��tablissements g�ographiquement distincts. L�objectif de tels groupements repose sur la volont� de r�organiser la production. L�industrie m�tallurgique a offert des exemples o� ces groupements ont mis un terme � de co�teuses luttes pour acc�der aux mati�res premi�res et accro�tre les d�bouch�s sur les march�s mondiaux.
Ces r�organisations favorisaient le fonctionnement des usines les mieux
plac�es, la modernisation des installations, l�accroissement de la production.
Le r�gne de Charles X et la monarchie de Juillet favorisent ainsi la naissance de la grande entreprise, qui s�inscrit dans le cadre de la r�volution industrielle. Comme l�a not� Jacques Hous-siaux, le d�veloppement du r�seau ferroviaire a eu un double effet : il a mis en rapport des r�gions qui s�ignoraient ; il a n�cessit� une production m�tallurgique accrue, laquelle a favoris� la formation de grandes unit�s dans la m�tallurgie, les mines et les industries de premi�re transformation des m�taux. Un ph�nom�ne similaire a �t� observ� en Grande-Bretagne. Tout ce mouvement pr�pare les transformations industrielles qui, dans les ann�es suivantes, permettront l�acc�l�ration de la tendance. Cependant, la France n�a pas connu, vers la fin du XIXe s. et au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, un mouvement de concentration analogue � celui qui a �t� observ� aux �tats-Unis ou dans d�autres pays europ�ens. La concentration de la production a pu parfois �tre obtenue ; mais elle a surtout r�sult� d�une cartel-lisation de l��conomie, d�un ensemble d�accords de sp�cialisation ou d�ententes de r�partition couvrant la totalit� ou une grande partie de la production d�une branche.
Au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, le mouvement de concentration s�est acc�l�r� sous l�empire d�un downloadModeText.vue.download 15 sur 587
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certain nombre de facteurs contingents. Les destructions op�r�es par le premier conflit mondial ont facilit� la r�organisation de l��conomie nationale, le versement aux firmes d�truites de dommages de guerre permettant la constitution de nouvelles firmes plus concentr�es, qui b�n�ficiaient d��quipements neufs. La grande d�pression des ann�es 1930 allait �galement favoriser la r�organisation des structures de production des secteurs en d�clin. Soucieuses d�assurer leur survie, les entreprises ont pris les mesures qui s�imposaient. L�effort de r�organisation, qui
portait aussi bien sur la production que sur la distribution, aboutissait, par ailleurs, � un contr�le accru du march�.
La volont� de contr�ler des march�s a expliqu� corr�lativement un certain nombre d�op�rations de concentration � caract�re horizontal, faisant na�tre des structures d�oligopole. Dans de nombreux secteurs, la fusion a �t� utilis�e comme un proc�d� n�cessaire de d�veloppement, quand celui-ci devait �tre rapide. Des r�actions en cha�ne ont �t� observ�es : certaines firmes, craignant de perdre une ind�pendance ch�rement acquise, r�alisaient des absorptions de d�fense. Apr�s la Seconde Guerre mondiale et jusqu�en 1950, la concentration s�est beaucoup ralentie : les menaces de nationalisation donnent une explication psychologique, tant il apparaissait �vident que toute mesure de cet ordre pouvait �tre facilit�e par l�existence d�oligopoles ou de monopoles sectoriels. Par la suite, apr�s 1950, le mouvement de concentration a atteint en France un niveau beaucoup plus �lev� que par le pass�. Cependant, il n�a jamais atteint l�importance du mouvement qui s�est op�r� en Grande-Bretagne ou aux �tats-Unis pendant la m�me p�riode. Enfin, les concentrations ont �t� le fait de toutes les cat�-
gories d�entreprises : les statistiques du minist�re des Finances rel�vent en moyenne entre 800 et 1 200 op�rations de concentration chaque ann�e.
Le March� commun
et les mouvements de
concentration en Europe
L�ouverture du March� commun n�a
pas suscit� une acc�l�ration tr�s sensible de la vague de concentrations.
Les mouvements de coop�ration entre entreprises europ�ennes ont, d�une part, �t� jusqu�ici fort limit�s ; d�autre part, les mouvements de concentration entre entreprises nationales n�ont touch� qu�un nombre restreint de firmes.
Ainsi, on a pu observer que le nombre et le volume des dissolutions pour cause de fusion retrouvaient en 1962
un niveau � peu pr�s identique � celui de 1956.
Les mouvements de concentration
ont essentiellement touch� les grandes entreprises et les secteurs industriels
traditionnels comme la sid�rurgie, la chimie, les chantiers navals, les textiles, etc. Par ailleurs, les rapproche-ments � caract�re europ�en demeurent limit�s en nombre et en importance : la structure industrielle europ�enne offre un ensemble de grandes unit�s dont les op�rations et les comportements sont essentiellement nationaux. Cela confirme la volont� des entreprises nationales des diff�rents secteurs de la vie �conomique de s�opposer ou tout au moins de rem�dier aux cons�-
quences directes r�sultant de la mise en oeuvre du trait� de Rome. Les pouvoirs publics ont, � cet �gard et tout au moins pour la France et l�Italie, exerc� une influence d�terminante : des motifs d�ind�pendance nationale, une volont� de conserver le pouvoir �conomique ont conduit � la constitution de grandes entreprises sp�cifiquement fran�aises ; en Italie, le ph�nom�ne de concentration r�sulte sans doute du dynamisme des groupes �tatiques du type IRI (Istituto por la Ricostruzione Industriale).
En Allemagne, une ancienne tradition de collusion a suppl�� � l�action de l��tat et facilit� la r�organisation des entreprises allemandes.
La concentration en
Union sovi�tique
� l�instar de ce qui se passe dans les pays occidentaux, l�examen des statistiques sovi�tiques fait appara�tre, selon Eug�ne Zaleski, sp�cialiste fran�ais de l��conomie sovi�tique, une tendance continue � la concentration des entreprises industrielles sovi�tiques, malgr� le morcellement qui a suivi l�introduction de la planification administrative vers 1930. Les entreprises employant moins de 500 personnes
repr�sentaient 84,7 p. 100 du total en 1929 et 75,6 p. 100 en 1963. Le pourcentage de celles qui emploient plus de 1 000 personnes est pass� de 7,4 p. 100
� 11,7 p. 100 au cours de la m�me p�-
riode. Pendant les ann�es 60, cette tendance � la concentration s�est encore acc�l�r�e, surtout aux d�pens des entreprises employant moins de 200 personnes. En 1963, cette cat�gorie d�entreprises repr�sentait 55 p. 100 du total des entreprises contre 63,6 p. 100 en 1960, poss�dait 8,5 p. 100 des fonds fixes productifs contre 10,7 p. 100 en
1960 et produisait 12 p. 100 de la production brute contre 15 p. 100 en 1960.
Le degr� de concentration indus-
trielle serait, selon les auteurs sovi�-
tiques, le plus �lev� du monde. Vers 1963, les entreprises industrielles so-vi�tiques employant plus de 1 000 personnes occupaient 62,4 p. 100 du
nombre total des travailleurs et produisaient 52,8 p. 100 de la production industrielle brute, alors qu�aux �tats-Unis les entreprises industrielles de m�me taille n�employaient que 29,7 p. 100 des travailleurs et ne produisaient qu�un tiers de la production industrielle nette. Cependant, ces chiffres paraissent trompeurs, car, en U. R. S. S., les tr�s petites exploitations industrielles n�ont que tr�s rarement le statut d�entreprises ind�pendantes.
C�est ainsi que 4,1 p. 100 des entreprises ayant un � bilan autonome �
occupent en U. R. S. S. de 1 � 10 travailleurs, alors que les pourcentages correspondants sont de 54,3 p. 100
pour la R�publique f�d�rale d�Allemagne, de 80,4 p. 100 pour la France et de 73,9 p. 100 pour le Japon. Le nombre d�entreprises industrielles occupant un personnel de 11 � 50 personnes est beaucoup plus faible en U. R. S. S. que dans les pays occidentaux industrialis�s.
Selon l��conomiste sovi�tique
J. B. Kvacha, la petite production est en quelque sorte � inject�e dans le corps des grandes et moyennes entreprises industrielles et des organisations non industrielles de toutes les branches de l��conomie �. Cela s�effectue sous la forme de productions accessoires ou d�pendantes, d�ateliers de r�parations, etc. En outre, de petites unit�s de production industrielle faisant partie int�grante d�entreprises appartenant � d�autres branches de l��conomie � au nombre d�environ 130 000 � occupaient, en 1963, 1,3 million de personnes. En fait, la petite production �tatique a �t� maintenue, mais sous la forme d�unit�s de production directement � la charge du budget et exon�-
r�es des contraintes de la comptabilit� �conomique.
Les auteurs sovi�tiques sont d�accord pour voir dans le progr�s technique � la fois la cause et la cons�quence de la
concentration des entreprises. Dans la production de la fonte, de 1928 � 1958, la surface utile moyenne d�un haut fourneau s�est accrue de 5,75 fois par usine, le nombre moyen des hauts fourneaux de 1,98, et leurs dimensions ont tripl�. Une situation analogue a pu �tre observ�e dans la production de l�acier et des lamin�s. On tend � remplacer les fours Martin d�une capacit� de 70
� 100 t par des fours de 250, 300 ou m�me 500 t. On introduit des � bloo-mings � d�une puissance de 4 Mt et des laminoirs d�une puissance de 3 Mt.
Alors que la capacit� maximale d�un haut fourneau �tait de 340 m3 avant la r�volution de 1917, on utilise actuellement des hauts fourneaux d�une capacit� de 1 513, 1 736 et 2 000 m 3. Dans l�industrie du ciment, au cours de la seule p�riode 1952-1958, la dimension moyenne des usines a presque doubl�, essentiellement par l�accroissement de la puissance de l��quipement de base.
En classant les entreprises industrielles sovi�tiques en fonction du montant des fonds fixes, en 1964, en quatre cat�gories (tr�s petites, petites, grandes, tr�s grandes), on obtient un rapport de productivit� du travail de 1,9 entre les groupes extr�mes. Dans certaines industries, cet �cart est encore plus grand, surtout dans le domaine des co�ts. C�est ainsi que, dans les entreprises produisant moins de 200 000 t de ciment par an, le co�t par tonne produite a atteint 21,74 roubles, alors que dans celles produisant plus de 1,7 Mt par an ce co�t n�a �t� que de 6,93 roubles. Une situation semblable a pu �tre observ�e dans l�industrie sucri�re.
Tout en reconnaissant la n�cessit� d�une concentration de la production, les auteurs sovi�tiques s��l�vent contre une maximalisation de la concentration. C�est une optimalisation de la concentration et non sa maximalisation qui doit �tre recherch�e. La dimension optimale de l�entreprise doit permettre la satisfaction des besoins et la livraison des produits aux lieux de consommation avec le minimum de d�penses de production. D�o� la n�cessit� de l��tude des diverses variantes des investissements, compte tenu du temps n�cessaire entre la r�alisation de l�in-
vestissement et son rendement effectif.
Une concentration de la production ne r�pond donc plus � l�optimum si les investissements compl�mentaires et une intensit� accrue du capital ne sont pas accompagn�s d�une hausse de la productivit� du travail et d�une baisse des co�ts.
Un accord total se manifeste �ga-
lement pour condamner ce que l�on appelle le gigantisme, d�fini comme un agrandissement des �quipements et des entreprises qui r�duit peu ou pas du tout le co�t de la production et provoque un allongement du d�lai de r�cup�ration des investissements additionnels. Si le downloadModeText.vue.download 16 sur 587
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gigantisme a �t� condamn� par le parti � la veille de la Seconde Guerre mondiale, il n�a pas �t� �limin� pour autant.
Plusieurs auteurs sovi�tiques insistent sur le fait qu�il se manifeste non seulement dans l�industrie mais aussi dans les services, avec l�ouverture dans des villes peu importantes de grands magasins � six �tages o� toute la population est pratiquement oblig�e de se rendre.
L�objection la plus importante que l�on adresse � l�encontre de la pratique de la concentration des entreprises est qu�elle n�est pas accompagn�e d�un effort de sp�cialisation. On aboutit ainsi � la cr�ation d�entreprises universelles qui repr�sentent en fait une union forc�e et artificielle de plusieurs entreprises souvent techniquement ar-ri�r�es. Un tel regroupement poss�de non seulement tous les ateliers pour sa production finale, mais aussi des ateliers ayant un rapport lointain avec la production principale. La concentration des entreprises se substitue ainsi � la concentration de la production.
Les � entreprises universelles � ne seraient donc pas en r�alit� de grandes entreprises, mais des conglom�rats de petits et tout petits ateliers. Toutes les comparaisons avec les �tats-Unis se trouvent donc fauss�es, les petites entreprises am�ricaines �tant fortement sp�cialis�es (surtout dans les industries m�caniques) et le processus de concentration �tant en r�alit� beaucoup plus
pouss� dans ce pays que cela n�appara�t dans les statistiques sur les dimensions des entreprises.
Il semble, toujours d�apr�s Eug�ne Zaleski, qu�ind�pendamment des pr�-
f�rences id�ologiques le syst�me de planification administrative, tel qu�il a �t� pratiqu� en U. R. S. S. depuis 1930, ait eu tendance � favoriser la construction et la constitution de grandes entreprises. Les bureaux d��tude et de projets recevant des directives en vue de r�aliser un accroissement de la production sur une p�riode de 5 ou 10 ans, il para�t plus facile � ces bureaux d�obtenir, au moins sur le papier, un tel r�sultat dans de grandes entreprises, mais les crit�res employ�s par les bureaux d��tude et de projets ne sont pas ensuite corrobor�s par les faits.
Les minist�res favorisent �galement les grandes entreprises, �tant donn� qu�il leur est plus facile d�administrer, de contr�ler un nombre plus restreint de grandes unit�s dans le cadre d�un syst�me �troitement centralis�. La m�me attitude est souvent adopt�e par les dirigeants des commissions du plan d��tat. Il n�est donc pas �tonnant que des �conomistes sovi�tiques aient pu conclure que le syst�me compliqu� de planification, de gestion et de contr�le qui caract�rise l�industrie �tatique est incompatible avec la petite production.
� l�heure actuelle, la concentra-
tion des entreprises serait justifi�e par la n�cessit� de cr�er des entit�s �conomiques suffisamment grandes
pour qu�elles puissent �tre sensibles � l�action des stimulants �conomiques : b�n�fices, rentabilit�, primes, cr�dits.
Seules les grandes entreprises dispose-raient, selon cette conception, d�assez de moyens pour introduire de nouvelles techniques, entreprendre des travaux de recherche et de projets, appliquer des m�thodes math�matiques et utiliser les calculatrices �lectroniques ainsi que pour r�aliser des b�n�fices suffisants pour stimuler les travailleurs.
Dans la litt�rature �conomique
r�cente, le renforcement de la sp�cialisation n�est plus toujours consid�r� comme un �l�ment d�cisif. Puisque la maximalisation des ventes peut
apporter le profit le plus �lev�, il est int�ressant pour l�entreprise de pouvoir modifier la nomenclature de sa production en fonction de la demande. Les facteurs technologiques ainsi que la localisation perdent donc leur pr�pond�rance. Il faut aussi tenir compte des facteurs sociaux. Certains ing�nieurs et techniciens �vitent de travailler dans des usines petites ou trop sp�cialis�es, les grandes entreprises leur offrant des possibilit�s de carri�re sup�rieures et des conditions culturelles et sociales meilleures.
Les r�formes �conomiques mises en chantier en 1960 et les � exp�riences �conomiques � qui les ont pr�c�d�es ont �galement introduit des changements dans les formes de concen-
tration : aux formes traditionnelles, construction et agrandissement des entreprises g�antes, constitution des trusts et combinats, s�est ajout�e, d�s 1961, la nouvelle forme des unions de productions.
D�apr�s les estimations occidentales, il y avait en 1958 quelque 650 entreprises industrielles sovi�tiques employant plus de 5 000 personnes ; ce nombre serait pass� � 700-720 en 1960. Parmi ces entreprises, certaines, comme l�usine d�automobiles Likhat-chev de Moscou, �taient des entreprises g�antes, employant 40 000 personnes et produisant 400 � 500 camions par jour, 1 500 � 1 600 bicyclettes, 300
� 400 r�frig�rateurs et 15 � 25 autobus.
Parmi les autres usines g�antes, il faut citer celle des voitures automobiles de Gorki (GAZ), celle de mat�riel �lectrique de Moscou, les usines d�avions, de tracteurs, etc. Chacune de ces entreprises fournit une importante part des produits de sa branche et est souvent directement subordonn�e � l�appareil dirigeant de celle-ci. La direction d�une telle entreprise g�ante centralise les fonctions d�approvisionnement, de vente, de planification, de gestion du personnel, de l�organisation du travail, etc. En r�alit� l�unit� de base est constitu�e par l�� atelier usine �, l�entreprise g�ante devenant en fait une union de production charg�e d�assurer certaines fonctions communes aux � ateliers usines � (approvisionnement, vente, relations avec les organes sup�rieurs
dans le domaine de la planification).
Ce sont de telles formes de concentration qui, depuis 1961, ont �t� encourag�es, dans un souci d�am�liorer la gestion par une meilleure r�partition des t�ches entre les ateliers et les services. Certaines de ces unions r�alisent une d�centralisation de la production puisqu�elles regroupent des entreprises qui gardent en propre leur personnalit� juridique.
Mais il arrive plus souvent que la centralisation de la gestion soit l�objectif poursuivi.
Quelques termes
essentiels
combinat, forme sovi�tique de concentration. Il r�unit un certain nombre d�entreprises industrielles appartenant � des branches diff�rentes, techniquement li�es dans le processus de production. Forme dominant dans les industries m�tallurgiques, chimiques, textiles et alimentaires.
concentration horizontale, d�veloppement de l�entreprise � un m�me stade de production. Exemple : cr�ation de nouveaux ateliers de m�me nature que les anciens ou de nouveaux magasins de vente ; diversification, au sein d�une m�me entreprise, de la production, d�o� fabrication, � partir de la m�me mati�re premi�re qu�auparavant (exemple : lingots d�acier), de nouveaux produits (aux barres pr�c�-
demment fabriqu�es, on joint la production de rails, tables, plaques de t�les, etc.).
Elle accro�t la gamme de production et augmente les quantit�s produites.
concentration verticale ou int�gration, prise du contr�le par une seule et m�me entreprise des diff�rents stades successifs de la fabrication, de la transformation ou de la vente d�un m�me bien ; l�int�gration peut �tre ascendante ou descendante, selon qu�il s�agit des premi�res phases successives (de la mati�re premi�re au produit �labor�) ou des derni�res phases (du produit fini au consommateur).
conglom�rat, v�ritable firme industrielle qui non seulement d�tient le capital de ses filiales mais assure la responsabilit� d�ensemble de leur direction et de leur gestion. L�extension de leur activit� s�effec-
tue dans des domaines tr�s vari�s par voie d�absorption.
entente, accord liant plusieurs entreprises sur un certain nombre de points limitativement �num�r�s pour une p�riode d�-
termin�e. Elle s�appelle pool, consortium industriel, syndicat industriel, comptoir, conf�rence (dans le domaine de la navigation maritime) et surtout cartel. Ce dernier est une association temporaire en vue de fixer les prix de vente minimaux, de partager g�ographiquement les march�s, de r�glementer et de limiter la concurrence, etc., entre des entreprises conservant leur ind�pendance.
groupe, ensemble d�entreprises qui, tout en conservant leur individualit� juridique, se placent les unes vis-�-vis des autres dans une situation de d�pendance �conomique. Le groupe le plus caract�ristique est le Konzern ou le consortium : association d�entreprises r�alis�e par des moyens financiers et visant � une action commune.
Les exemples concrets sont : Krupp en Allemagne, Montecatini en Italie.
trust, combinaison financi�re r�unissant plusieurs entreprises et les privant en fait compl�tement de leur ind�pendance, en vue de constituer une �norme entreprise.
Le trust conna�t une variante : la holding company (soci�t� de portefeuille), ou simplement holding. C�est une soci�t� financi�re g�rant un ensemble de soci�t�s au sein desquelles elle s�est assur� une participation majoritaire, notamment par l�interm�diaire d�achats en Bourse. C�est une formule souple, mais aussi secr�te.
G. R.
F Entreprise / Industrialisation.
S. Wickham, Concentration et dimensions (Flammarion, 1966). / J. Parent, la Concentration industrielle (P. U. F., 1970). / A. P. Weber, les Concentrations industrielles (Bordas, 1971).
/ J. de Richemont, les Concentrations d�entreprise et la position dominante (Libr. du Journal des notaires et des avocats, 1972).
concentration
(camps de)
Camps o� furent intern�s de 1933 � 1945, sous la direction et la surveillance des SS, d�abord des Allemands hostiles au r�gime nazi et certains d�tenus de
droit commun, puis, � partir de 1939, des opposants de tous les pays europ�ens occup�s par la Wehrmacht.
L�institution des camps de concentration appara�t en Allemagne comme une cons�quence imm�diate de la prise du pouvoir par Hitler*. Avec l�auteur de Mein Kampf, le Reich se situe d�em-bl�e dans le sillage des plus exacerb�s des pangermanistes (Houston Stewart Chamberlain, Ludendorff*, etc.), dont les th�ories sont reprises et amplifi�es par l�id�ologie nazie. � La mission de l�Allemagne, noyau des peuples ger-downloadModeText.vue.download 17 sur 587
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maniques et d�tentrice de la culture du genre humain �, interpr�t�e de fa�on infaillible par le F�hrer (F�hrerprin-zip), impose la substitution au droit romain d�un droit allemand permettant l��limination de toute opposition.
Fond� sur la valeur biologique de l�individu de sang allemand et sur son anti-th�se de l�Untermensch (sous-homme), il doit permettre aux forces de s�curit� du Reich, c�est-�-dire � sa police, � de rechercher et de d�truire tous les mouvements dangereux pour l��tat et le parti � et sp�cialement � les individus qui se sont s�par�s de la communaut� populaire par leur d�g�n�rescence physique ou morale et qui violent, dans leur int�r�t particulier, les dispositions prises pour prot�ger l�int�r�t g�n�ral �.
Pr�par�e de longue date, la mise
en place du syst�me se r�alise aussit�t. Quatre semaines apr�s la nomination de Hitler au poste de chancelier du Reich (30 janv. 1933), la sinistre com�die de l�incendie du Reichstag permet de promulguer le d�cret du 28 f�vrier qui, suspendant l�exercice des droits civiques, rend permanent l��tat d�exception ; le soir m�me du 28, 4 000 � communistes � sont arr�t�s et intern�s au camp provisoire de B�yer-moor, pr�s d�Osnabr�ck. Quelques
jours plus tard, G�ring et Himmler sont mis par Hitler � la t�te des polices politiques de Prusse et de Bavi�re, et, le 21 mars 1933, le Manchester Guardian annonce que le Polizeipr�-
sident de Munich a inform� la presse qu�un camp de concentration pour
5 000 d�tenus allait �tre ouvert pr�s de Dachau. Le 14 octobre, enfin, un d�cret
� r�organise � la d�tention pr�ventive de s�curit� (Schutzhaft), qui permet d�sormais l�internement arbitraire de quiconque pour une dur�e illimit�e,
� toute possibilit� de r�clamation �tant exclue �. Ainsi est consacr�e la totale d�mission de l�appareil judiciaire entre les mains d�une police qui s�identifiera bient�t � la plus implacable institution du r�gime : la SS.
Pour les Allemands, la Schutzhaft deviendra, pendant douze ans, le seul statut juridique de ceux qui, �changeant d�s la fin de 1933 leur appellation de prisonnier (Gefangener) contre celle de d�tenu (H�ftling), deviendront les premi�res victimes de ce qu�on appellera le syst�me concentrationnaire nazi. Apr�s une p�riode proprement allemande de 1933 � 1939, celui-ci s��tendra � l�ensemble des peuples conquis ou occup�s par la Wehrmacht avant d��tre utilis� � partir de 1942
comme r�servoir illimit� de main-
d�oeuvre au service de l��conomie de guerre du Reich, puis de s�effondrer avec lui en 1945.
Les camps allemands
de 1933 � 1939
C�est au cours de cette p�riode que l�organisation concentrationnaire s��labore comme une entreprise syst�-
matiquement ordonn�e � ses buts et que sont mises � l��preuve les structures qu�elle conservera jusqu�� sa disparition. Pour ses instigateurs � G�ring, tr�s vite supplant� par Himmler �, sa mission, d�ordre exclusivement politique, consiste d�abord � mettre totalement � l��cart, en les emp�chant de nuire, tous les opposants d�action ou de pens�e au r�gime. Mais le camp veut �tre aussi une oeuvre de r�g�n�ration pour remodeler de bons Allemands
avec les r�cup�rables, c�est-�-dire ceux qui ont �t� seulement abus�s par des propagandes �trang�res. Ce souci mo-ralisateur, proclam� par les maximes affich�es � l�entr�e des KL, persistera comme un d�cor cyniquement plaqu� sur les horreurs dont ils seront quotidiennement le th��tre.
Dans leur conception initiale, les camps de concentration sont donc
�trangers � la notion d�extermination raciale, � la fameuse solution finale du probl�me juif, � laquelle ils pr�teront seulement, si l�on ose dire, leur concours mat�riel avec les chambres � gaz d�Auschwitz-Birkenau, Majdanek, Bełżec, etc. S�il n�y a pas d�isra�lites parmi les premiers d�tenus de Dachau, il n�emp�che, comme le proclame
Himmler, que � les camps ne sont ni des sanatoriums ni des pensions de famille �. Le r�gime y est tr�s dur, et le caract�re rigoureusement secret qui les entoure r�pand un certain sentiment de terreur dans toute la population allemande, tandis que la pr�sence de d�tenus de droit commun d�s septembre 1933 (Berufsverbrecher, ou criminels professionnels), m�l�s aux d�tenus politiques, fait planer sur l�ensemble une �quivoque sciemment entretenue.
L��limination des SA apr�s le drame de la Nuit des longs couteaux (30 juin 1934) marque la fin de la p�riode administrative des camps (o� intervient encore la justice) et la mainmise totale et exclusive de Himmler et de la SS sur le syst�me concentrationnaire, consacr�e par le d�cret du 17 juin 1936. � cette date, le nombre des d�tenus est estim� � pr�s de 5 000, dont 3 700 politiques.
Une inspection des camps, relevant du Reichssicherheitshauptamt (RSHA), est install�e en juillet 1936 pr�s de Berlin, au KL d�Oranienburg, qui s�af-firmera comme le quartier g�n�ral du syst�me. Apr�s la dissolution des petits camps initialement confi�s aux SA, elle r�gne sur ceux de Sachsenhausen et de Dachau, auxquels s�ajoute en 1937
celui de Buchenwald, qui, pr�vu pour 6 000 d�tenus, doit � correspondre � des besoins du temps de guerre �.
L�annexion de l�Autriche, qui se traduit par l�arriv�e des premiers d�tenus �trangers (r�sistants autrichiens) � Dachau et � Buchenwald, entra�ne la cr�ation, en 1938, du camp de Mauthausen pr�s de Linz, suivie de celles de Neuengamme, puis d�un camp r�serv� aux femmes � Ravensbr�ck, o� les 867
premi�res d�tenues arrivent le 13 mai 1939.
� la veille de la Seconde Guerre
mondiale, la machine concentrationnaire est d�j� tr�s au point. Accentuant encore le caract�re exorbitant de la d�-
tention pr�ventive, la loi du 25 janvier 1938 pr�cise que la mise en Schutzhaft appartient exclusivement � la Gestapo et se traduit automatiquement par l�envoi en camp de concentration pour une dur�e illimit�e. � l�int�rieur des KL, les r�glements se pr�cisent, avec leur tarif de punition allant de la cellule obscure au pain et � l�eau � la bastonnade de 25 coups et pr�voyant la mort pour tout d�tenu jug� coupable de r�volte ou de sabotage. Si la direction et la garde des camps appartiennent aux SS, ceux-ci ont soin de d�l�guer leurs pouvoirs � l�int�rieur du camp � une hi�rarchie choisie parmi les d�tenus. Elle leur permet de faire ex�cuter les basses oeuvres par personnes interpos�es tout en semant haine et divisions dans le monde clos de leurs victimes. Les �lus de cette deuxi�me cha�ne hi�rarchique, Block�ltester et Kapo (Blockowa et Stubowa chez les femmes), sont le plus souvent des d�tenus de droit commun, les fameux triangles verts ; en d�pit de leur puissance apparente, ils ne sont jamais � l�abri de la violence des SS, qui va parfois jusqu�� leur ex�cution.
Toutefois, le syst�me, qui n�en est qu�� ses d�buts, ne s�identifie pas encore � une entreprise d�extermination : la survie des d�tenus est consid�r�e comme possible. De nombreux internements sont encore prononc�s � terme ; des lib�rations interviennent, comme en 1936 celle du grand journaliste Carl von Ossietzsky, arr�t� en 1933 et prix Nobel de la paix en 1935.
On notera enfin que, d�s cette
�poque, l�administration centrale des SS (Wirtschaftsverwaltung Hauptamt, WVHA) est une v�ritable puissance financi�re qui, vis-�-vis du monde ext�rieur, se pr�sente sous la forme d�anodines entreprises industrielles.
La premi�re semble �tre en 1937 la Deutsche Erd- und Steinwerke (Usine allemande de terres et de carri�res), qui est charg�e, avec la main-d�oeuvre des d�tenus, de construire les nouveaux camps. Ces entreprises SS camoufl�es en soci�t�s � responsabilit� limit�e (provenant souvent de biens juifs s�-
questr�s) se multiplieront au cours de la guerre.
1939-1942
L�extension �
l�Europe du syst�me
concentrationnaire
L�entr�e en guerre du IIIe Reich ne pouvait manquer d�influer sur le monde concentrationnaire. Sur le plan int�-
rieur allemand, les lib�rations cessent � peu pr�s totalement, les � r�cup�-
rables � �tant d�sormais intern�s dans des camps sp�ciaux au r�gime moins rigoureux, les Arbeitserziehungslager (camp d��ducation par le travail), souvent jumel�s � des KL (par exemple au Stutthof, � Buchenwald, � Flossenb�rg), dont l�existence se trouve ainsi doublement camoufl�e. Du m�me fait s�accentue le caract�re r�pressif des KL et s�annonce leur coop�ration � l�oeuvre d�extermination des ennemis du Reich. D�s le 1er septembre 1939, Hitler ne lui donne-t-il pas le coup d�envoi en autorisant l�euthanasie des incurables, c�est-�-dire de � tous ceux qui, par incapacit� physique ou raciale, ne peuvent ou ne doivent pas contribuer � l�effort de guerre du Reich et qui doivent cesser de grever son budget et son espace �.
Par l�interm�diaire des autorit�s militaires d�occupation et avec des proc�dures variables selon les pays, la Gestapo va �tendre sa puissance � tous les territoires occup�s et pourra d�sormais arr�ter qui bon lui plaira.
Aussi les conqu�tes de la Wehrmacht provoquent-elles l�ouverture de nouveaux camps au Stutthof, pr�s de
Dantzig, en 1939, � Flossenb�rg et � Auschwitz en 1940, � Gross Rosen, au Struthof-Natzweiler dans les Vosges, � Majdanek et � Theresienstadt en 1941, � Bełżec et � Treblinka en 1942, � Bergen-Belsen en 1943.
� l�int�rieur des camps, le ph�no-m�ne nouveau, c�est que la hi�rarchie des d�tenus, initialement compos�e d�Allemands, s�applique d�sormais � des �trangers de nationalit�s les plus diverses. De 1939 � 1941, aux Autrichiens et aux Tch�ques s�ajoutent Polonais, Hollandais, Belges, Fran�ais, downloadModeText.vue.download 18 sur 587
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Grecs, Yougoslaves et Espagnols ainsi que des prisonniers de guerre sovi�-
tiques (ils sont les seuls � ne pas �tre prot�g�s par la Convention de Gen�ve, que l�U. R. S. S. n�a pas sign�e). Ainsi s��tablissent de nouveaux rapports entre les communaut�s nationales ou id�ologiques, tandis que subsiste la diff�rence fondamentale entre les d�tenus politiques et les d�tenus de droit commun. Elle se traduit souvent par une lutte opini�tre des premiers pour arracher aux seconds, qui les monopolisent, quelques postes cl�s dans la hi�rarchie concentrationnaire.
� la fin de 1941, les cons�quences de l�entr�e en guerre contre l�U. R. S. S.
vont alourdir le r�gime des camps.
Pour refaire ses effectifs, Wilhelm Keitel obtient en effet la mobilisation dans la Wehrmacht de 1,5 million de travailleurs allemands, qu�il faudra bien remplacer. Pour la premi�re fois, le probl�me de la main-d�oeuvre appara�t � l�horizon ; dans le cadre des mesures prises pour obtenir une victoire totale sur le front russe, Himmler cr�e le 29 septembre 1941 dans les Kom-mandanturen de tous les camps une section d�Arbeitseinsatz (engagement au travail) directement aux ordres de l�inspection d�Oranienburg et charg�e d�organiser le travail des d�tenus.
Cette d�cision, qui, pour Himmler, n�est pas exempte d�une certaine publicit� vis-�-vis du F�hrer, officialise plus qu�elle ne cr�e un �tat de fait. En r�alit�, les nombreuses entreprises SS
permettaient d�j� de fructueuses op�-
rations financi�res. En f�vrier 1941, G�ring s��tait en outre int�ress� � la main-d�oeuvre des KL et avait r�clam� 10 000 � 12 000 d�tenus pour cr�er une usine de caoutchouc synth�tique (Buna), qui fut pour cette raison install�e par l�IG Farben pr�s d�Auschwitz (Auschwitz III - Monowitz).
L�ann�e 1941 fut sinistrement
marqu�e par la premi�re exp�rience d�extermination collective par le gaz
� cyclon B �, pratiqu�e par les Allemands � Auschwitz le 3 septembre
1941 sur 600 prisonniers sovi�tiques et 298 d�tenus malades. Son � succ�s � permettra au printemps suivant
le d�but de la liquidation syst�matique des convois d�isra�lites (v. juifs). Mais 1941 conna�tra aussi une singuli�re recrudescence de la r�sistance dans les territoires occup�s. Le 28 septembre, le commandement militaire allemand en France (Otto von St�lpnagel) publie le Code des otages, o� pour la premi�re fois appara�t ouvertement la menace d�� envoi dans les camps de concentration en Allemagne �. Le 7 d�cembre, enfin, Keitel signe, sous le timbre militaire de l�OKW (Oberkom-mando der Wehrmacht), la fameuse
ordonnance secr�te Nacht und Nebel (Nuit et Brouillard) : voulant r�primer le � terrorisme � par la terreur, il enjoint au commandement de remettre non plus aux tribunaux militaires mais � la Gestapo pour ex�cution ou envoi dans les camps tous ceux qui, dans les territoires occup�s, � intentent � la s�curit� de l�arm�e allemande �. Ainsi appara�t une nouvelle cat�gorie de d�-
tenus, les NN, qui doivent �tre mis au secret total vis-�-vis du monde ext�-
rieur (ils ne doivent pas participer au commando de travail hors des camps) et sont vou�s � la disparition. Pour Himmler, l�op�ration est doublement rentable, puisqu�elle compromet directement dans son syst�me le haut commandement, y compris l�organe militaire concurrent de l�Abwehr, dont les repr�sentants doivent � partir de f�vrier 1942 remettre les NN qu�ils arr�tent � la Gestapo.
1942-1945
L�extermination par le
travail
� La guerre a manifestement chang� la structure des KL et notre t�che en ce qui concerne l�organisation de la d�tention. La garde des d�tenus, pour de seules raisons de s�ret�, de redressement ou de pr�vention, n�est plus au premier plan. Le centre de gravit� s�est maintenant d�plac� vers le c�t� �conomique... � Ainsi s�exprime le SS Obergruppenf�hrer Oswald Pohl, chef de la direction administrative et �conomique des SS (WVHA) en pr�-
sentant l�ordonnance du 30 avril 1942, qui sera la charte des camps durant les trois derni�res ann�es de la guerre. Ce changement d�optique annonc� d�s
la fin de 1941 n�est certes pas inat-
tendu. Il s�inscrit dans l�ensemble des mesures destin�es � r�soudre par tous les moyens le probl�me de la main-d�oeuvre, d�sormais vital pour l��conomie de guerre et dont la solution est confi�e depuis le 21 mars au gauleiter Sauckel.
Promus au rang de r�servoir in�puisable de travailleurs, les camps verront leurs effectifs monter sans cesse, tandis que la condition des d�tenus deviendra de plus en plus pr�caire. Les articles 4 et 6 de l�ordonnance du 30 avril pr�cisent que l�utilisation des d�tenus au travail doit �tre � �puisante (ersch�pfend) au sens propre du terme, afin d�obtenir la plus haute production �, que � la dur�e du travail fix�e par le commandant du camp est sans limite �, que � tout ce qui peut l�abr�ger doit �tre r�duit au strict minimum �, que � les d�placements et les pauses de midi ayant pour seul but le repas sont interdits �. Ainsi que l�affirme le ministre de la Justice Otto Thierack en septembre 1942, le r�gime des camps est devenu celui de l�extermination par le travail (Verni-chtung durch Arbeit).
L�ordonnance pr�cise que l�inspection des camps cesse de relever du RSHA (direction de la s�ret�) pour passer au WVHA (direction �conomique de la SS), r�organis� dans ce dessein en mars et qui emploie alors environ 1 700 personnes. Tandis que continue de s�aggraver l�aspect r�pressif de la vie des d�tenus et que se multiplient dans les camps les abominables exp�-
riences biologiques, m�dicales, scientifiques, perp�tr�es par des m�decins SS
sur des d�tenus, de tr�s nombreux commandos de travail sont cr��s autour des grandes centrales concentrationnaires.
Certains d�entre eux, comme ceux du tunnel de Dora-Mittelbau, des mines de sel de Salzgitter et d�Helmstedt, des usines souterraines de Melk et d�Ebensee, de l�usine Siemens de Ra-vensbruck, comme la Baubrigade de Duisburg charg�e du d�blaiement des ruines caus�es par les bombardements alli�s dans la Ruhr et tant d�autres encore, ont laiss� de tragiques souvenirs.
� cette �poque, le march� aux esclaves est l�occasion d��pres d�bats aux plus hauts �chelons de la hi�rarchie du Reich entre G�ring, grand ma�tre du
plan, Albert Speer, ministre de l�Armement, et F. Sauckel, d�l�gu� � la main-d�oeuvre. Ceux-ci s�int�ressent � la productivit� et aux r�sultats mais se heurtent � l�implacable d�termination de Himmler, pour lequel le caract�re exterminatoire du travail l�emportera, quoi qu�il arrive, sur son rendement.
C�est pourquoi les SS se refuseront toujours � tenir compte des qualifications professionnelles des d�tenus, qu�ils louent en bloc aux entreprises d��tat, � de nombreuses firmes priv�es, suivant les principes exp�riment�s dans les soci�t�s qui leur appartiennent et qui rel�vent maintenant, au WVHA, d�un bureau sp�cial (W) r�parti en huit sections (carri�res et terres, alimentation, bois, for�ts et p�cheries, textiles et cuirs, livres et images).
On s�explique ainsi qu�en encaissant le prix de location des journ�es de leurs d�tenus (3 � 5 mark par jour), les SS
aient pu amasser des sommes consid�-
rables. Les comptes retrouv�s du camp d�Auschwitz pour le mois d�avril 1943
sont �loquents � ce sujet : ils accusent 321 694 journ�es de travail pay�, soit environ 10 000 hommes par jour dont 2 000 pour la firme IG Farben. En juillet 1943, cette derni�re versera au WVHA une somme de 412 087,50 mark, correspondant � l�emploi des d�tenus minutieusement comptabilis�s.
Ces multiples profits s�ajoutent aux biens de toutes sortes r�cup�r�s sur la personne des d�tenus vivants ou morts (op�ration Reinhardt). Soigneusement rassembl�s dans des centres de tri, les bijoux (alliances), l�or (y compris les couronnes dentaires) et les devises sont vers�s � la Reichsbank de Berlin (d�avril 1942 � d�cembre 1943, elle encaisse ainsi 178 millions de mark r�cup�r�s au centre de tri de Lublin-Majdanek). Il fallait beaucoup d�argent � Himmler pour ex�cuter le plan grandiose de la germanisation du monde par les SS... et pour r�aliser, par des placements � l��tranger, de fructueuses op�rations personnelles. Mais, proclame-t-il en 1943, � on le gagnera en for�ant ce rebut d�humanit�, ces prisonniers et criminels professionnels � fournir un travail positif... �.
En d�pit de l�immense difficult� de
toute statistique, m�me sur le nombre de ses victimes (environ 500 000 morts dans les camps), on estime que le
� syst�me � a atteint 1,5 million de personnes, auxquelles s�ajoutent sans doute environ un million de juifs, que les imp�ratifs du travail auront paradoxalement pr�serv�s de la solution finale des chambres � gaz o� p�rirent environ 5 � 6 millions d�entre eux. C�est dire qu�� cette date syst�me concentrationnaire et extermination raciale (juifs, Tziganes, etc.), tr�s nettement distincts � l�origine, en viennent � se r�unir en une m�me entreprise de destruction de l�homme. L�ann�e 1944 sera dans tous les camps la pire, celle des massacres pr�m�dit�s, des ex�cutions massives ou s�lectives par chambre � gaz (y compris les chambres � gaz mobiles), par pendaison, fusillade, piq�re intra-cardiaque (benzine), balle dans la nuque (op�ration Kugel) dont sont victimes un peu au hasard les groupes les plus divers, y compris des militaires am�ricains et anglais, des officiers fran�ais prisonniers de guerre �vad�s, auxquels l�OKW applique le d�cret NN, etc. Sans qu�on sache si le fait correspond � un ordre ou � la peur de la d�faite qui approche, on constate que ces ex�cutions massives cessent pratiquement en novembre 1944. � la fin de l�ann�e, Sovi�tiques et Alli�s sont aux portes des fronti�res allemandes. Mais, pour les d�tenus, leur marche offensive se traduira d�abord par des �vacua-downloadModeText.vue.download 19 sur 587
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tions op�r�es dans les pires conditions.
Apr�s celle du Struthof sur Dachau en ao�t 1944, ce seront celles d�Auschwitz (janv. 1945) et de Gross Rosen (f�vrier), puis de mars � mai celle d�Oranienburg et de Neuengamme, le rassemblement de multiples groupes � Bergen-Belsen et, les 2 et 3 mai 1945, la mort tragique de plus de 10 000 �va-cu�s coul�s en rade de L�beck !... Surpris par l��v�nement, l��difice SS se disloque, et ces �vacuations se passent dans le chaos d�initiatives locales au milieu de bombardements alli�s et de l�exode des populations civiles. Partout o� elles le peuvent, les organisations
de r�sistance des camps interviennent pour tenter de sauver ce qui peut l��tre.
Enfin, le 11 avril, la lib�ration de Buchenwald (dont on saisira toutes les archives) r�v�le aux Alli�s l�ampleur et l�horreur du syst�me concentrationnaire allemand.
� Qui se souvient encore du mas-
sacre des Arm�niens par les Turcs ! �, aurait dit Hitler lorsque en 1939 on le mettait en garde contre les ex�cutions sommaires effectu�es par ses SS
en Pologne. Puisse une telle r�flexion ne jamais s�appliquer � l�histoire des camps de concentration nazis.
L�organisation des camps
Ensembles de blocs de 50 m de long sur 7
� 10 m de large, entour�s de haies de fil de fer �lectrifi�, les camps comprennent tous un grand espace libre destin� aux interminables appels et aussi aux ex�cutions publiques. Autour du camp s��tendent les b�timents occup�s par les SS ainsi que la Kommandantur, o� si�ge le tout-puissant chef de camp (parmi les plus � c�l�bres �, citons Erich Koch � Buchenwald, Fritz Suhren � Ravensbr�ck, Rudolf Hoess � Auschwitz, Franz Ziereis � Mauthausen...).
La Kommandantur comprend un bureau politique, �manation directe du RSHA (m�me apr�s 1942), qui conserve les dossiers des d�tenus, proc�de � leur imma-triculation..., un bureau de d�tention, qui nomme et contr�le la hi�rarchie des d�-
tenus, organise leur vie et (par sa section de l�Arbeitseinsatz) leur travail, un bureau administratif, charg� du ravitaillement, du casernement et de la tr�sorerie, et un bureau sanitaire et culturel, qui coiffe l�infirmerie SS � l�ext�rieur et l�infirmerie des d�tenus (Revier) � l�int�rieur du camp et qui cherche � camoufler le caract�re insolite des crimes SS sous un visage le moins anormal possible.
SS et police politique dans
le IIIe Reich
La complexit� th�orique des rapports administratifs entre la police allemande (organisme d��tat) et les SS (organisme du parti) se r�solut tr�s simplement sur le plan pratique par la mainmise progressivement totale du parti sur l��tat. Pour la police, celle-ci est consomm�e le 17 juin 1936
lorsque Himmler, chef supr�me (Reichs-f�hrer) des SS depuis 1929 et ne relevant en cette qualit� que de Hitler lui-m�me, est nomm� � chef de la police allemande au minist�re de l�Int�rieur du Reich �. � ce titre, il coiffe les deux d�partements de l�Ordnungspolizei, police d�ordre traditionnelle en uniforme, et de la Sicherheitspo-lizei (Sipo), ou police de s�ret�. D�s le 26 juin, la direction de cette Sipo, organisme d��tat dont les deux branches sont la police criminelle (Kriminalpolizei) et la police secr�te d��tat (Geheime Staatspo-lizei, ou Gestapo), est donn�e � Reinhard Heydrich (1904-1942), qui est alors et demeurera chef du Sicherheitsdienst (ou SD), organe de police int�rieure du parti nazi.
C�est au profit de Heydrich qu�est cr�� le 27 septembre 1937 l�Office central de s�curit� du Reich (Reichssicherheitshauptamt, ou RSHA), qui, sous l�autorit� de Himmler, coiffe l�ensemble des services de l��tat et du parti et auquel est confi�e la direction des camps de concentration. En fait, le RSHA (dont le chef, apr�s l�assassinat de Heydrich, sera Ernst Kaltenbrunner, 1903-1946) et son homologue administratif le Wirtschaftsverwaltungshauptamt, WVHA (que dirige le g�n�ral SS Oswald Pohl), constitueront les deux grands �tats-majors subordonn�s � Himmler. Ses troupes sont les formations militaires SS, les SS Verf�-
gungstruppen, qui prendront en mars 1940
le nom de Waffen SS et les SS Totenkopfver-b�nde, ou SS t�te de mort, troupe de police s�lectionn�e � pour action particuli�re de nature politique � qui sera charg�e de la garde des camps (15 000 hommes en 1942, 35 000 en 1945).
Quelques �l�ments de la
vie concentrationnaire
Arbeitsstatistik, bureau de la hi�rarchie des d�tenus charg� de leur r�partition dans les commandos de travail adapt�s aux entreprises allemandes (c�est l�organe d�ex�cution de l�Arbeitseinsatz SS).
Block�ltester, doyen de bloc (hi�rarchie des d�tenus).
Blockf�hrer, chef de bloc (hi�rarchie SS).
Bunker, b�timent en dur comprenant la prison et souvent les locaux o� �taient pratiqu�es les ex�cutions.
chambre � gaz, local ferm� ayant l�apparence de douches et destin� � l�extermination par inhalation de gaz � cyclon B �
(acide prussique). En dehors de celles des camps (Auschwitz, Birkenau, Majdanek, Struthof, Ravensbr�ck, Oranienburg...), il existait des chambres � gaz mobiles.
exp�rimentations. Les SS, consid�rant les d�tenus comme du mat�riel humain, pratiqu�rent dans des blocs d�isolement de monstrueuses exp�riences sur certains d�entre eux pris comme cobayes : exp�-
riences de r�sistance � la pression, � l�altitude et au froid, � la malaria (Dachau), sur le typhus et la castration (Buchenwald), la gangr�ne, la st�rilisation de femmes et d�enfants (Ravensbr�ck et Auschwitz), toutes sortes de vaccination, etc.
faim. En d�pit du travail exig�, l�alimentation des d�tenus est volontairement r�duite au-dessous du minimum vital ; moyen d�extermination, la faim entra�ne amaigrissement squelettique, oed�me, psychose, etc. � Mauthausen, les d�tenus re�oivent le matin 1/4 de litre d�ersatz de th�, � midi 3/4 de litre de soupe au ruta-baga ou au chou-rave, le soir 400 g de pain et 30 g de saucisse.
kapo, d�tenu investi par les SS d�une certaine autorit� vis-�-vis de ses camarades, soit dans le service int�rieur du camp (le kapo de cuisine �tait un poste cl�), soit dans les commandos de travail.
KL ou KZ (abr�v. de Konzentrationslager), camp de concentration.
Lager�ltester, doyen de camp (hi�rarchie des d�tenus).
Lagerschreiber, secr�taire de camp (hi�-
rarchie des d�tenus) adjoint au Lager�ltester, charg� de toute la partie administrative et coiffant en particulier l�Arbeitsstatistik.
musulman, d�port� qui a atteint les ex-tr�mes limites de l��puisement et dont l�absence de toute r�action fait penser au fatalisme musulman.
NN-Erlass, d�cret Nuit et Brouillard.
Prominente, ensemble des notabilit�s de la hi�rarchie des d�tenus.
Revier, infirmerie des d�tenus o�, malgr�
m�decins et infirmiers SS qui la contr�lent, des m�decins d�tenus parvinrent par leur d�vouement et leur intelligence � sauver de nombreuses vies humaines.
s�lection, choix, op�r� par des m�decins SS, des d�tenus jug�s par eux incurables ou inaptes au travail et d�sign�s ainsi pour l�extermination par gaz, piq�re, etc.
triangle, pi�ce triangulaire cousue sur la tenue ray�e des d�tenus et surcharg�e d�une lettre indiquant leur nationalit�.
La couleur du triangle variait avec leur cat�gorie : rouge (politique), verte (droit commun), noire (cas sociaux, souvent aussi Tziganes), rose (homosexuels), violette (sectateurs de la Bible ou objecteurs de conscience). Les juifs portaient l��toile jaune, ou parfois (comme � Mauthausen) une �toile bicolore form�e de deux triangles, l�un jaune, l�autre indiquant la cat�gorie.
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Le commando de Melk
KZ de Mauthausen
Cr�� le 21 avril 1944 pour la construction d�une usine souterraine de roulements � billes, il fut initialement constitu� � 95 p. 100 par un convoi de d�port�s fran-
�ais form� � Compi�gne au d�but d�avril pour Mauthausen. De ce fait, les Fran-
�ais purent occuper et conserver � Melk quelques postes cl�s : Schreibstube, Arbeitsstatistik, Block-Schreiber, kapos de commandos de travail et m�me � la fin Lager�lteste. Tous ces postes �tant d�tenus par les triangles rouges, la solidarit� nationale y fut particuli�rement remarquable. Elle unissait des groupes tr�s divers, soit politiques (en grande majorit� communistes), soit religieux (anim�s par quelques pr�tres ayant r�ussi � camoufler leur identit�), soit professionnels (militaires), tous �galement et farouchement d�cid�s � s�entraider pour survivre. C�est ainsi que maintes vies humaines pourront �tre �pargn�es, tel ce sauvetage qui compte parmi les plus beaux exemples de cette solidarit�. H..., kapo fran�ais, pr�cieux par sa connaissance parfaite de l�allemand, son sens de l�humain et son abn�gation
sans limite, est perdu. Atteint d�une masto�dite, il est � l�infirmerie, o� le chirurgien d�port� grec qui op�re est dans l�incapacit� d�intervenir faute d�outillage adapt�.
L�alerte est donn�e � la Schreibstube ; il y a concertation de tous les groupes et accord : on va tout faire pour tenter de sauver H... En 24 heures, les cotes des instruments de chirurgie sont transmises par l�infirmerie. Le Schl�sserkommando (serrurier charg� de l�entretien du camp) les forge en un temps record et on r�ussit ensuite � les introduire � l�infirmerie en d�jouant la fouille syst�matique. L�intervention a lieu au nez et � la barbe du m�decin-chef SS
(qui n�a d�ailleurs de m�decin que le nom).
H... est sauv� !
No�l 1944
La journ�e a �t� � ch�m�e � puisque les entreprises auxquelles le camp loue sa main-d�oeuvre ne travaillent pas. Depuis quelques jours, un arbre de No�l se dresse sur la place d�appel. Il est orn� de guirlandes d�ampoules �lectriques de couleur.
La matin�e s�est pass�e dans les blocs, sous les tracasseries des kapos livr�s � leur seule initiative, car la SS cuve lourdement le schnaps de la veille. Appel, contre-appel, revue de literie, contr�le des poux (chacun a plusieurs milliers de lentes dans les haillons qui lui tiennent lieu de chemise) sous de joyeuses affiches vantant la propret� � eine Laus, dein Tod � (un seul pou, tu es mort). Les gar�ons de chambre (Stubedienst), en g�n�ral jeunes invertis r�serv�s � l�utilisation personnelle de l�aristocratie des camps, laquelle se recrute de pr�f�rence parmi les triangles verts ou roses, d�signent quelques d�tenus � l�attention bienveillante des kapos. Les coups de schlague ou de pied pleuvent.
Vers le milieu de la journ�e, la SS s��broue et d�cide d�organiser une petite manifestation pour comm�morer No�l. Autour du sapin s�avancent l��tat-major SS, puis l�orchestre tzigane du camp, dont les violons alternent avec les chants de la chorale polonaise qui les suit ; entre les deux groupes, deux d�tenus sovi�tiques, en tenue ray�e neuve, d�cor�e de branches de sapin et de houx. Tout ce cort�ge tourne plusieurs fois autour de l�arbre de No�l. La procession s�arr�te, on se met en rang ; encore un choeur polonais, puis les violons amorcent une valse nostalgique. Alors, � ce moment-l�, on pend les deux Russes � la potence qui se dresse � l�entr�e du camp. Ils y sont
rest�s plusieurs jours. En repartant, un des SS prend dans ses bras un jeune chien dont la patte cass�e est maintenue par une attelle : il d�teste voir souffrir les animaux.
Un appel � Melk
Il est 6 heures du matin. Il fait nuit. Il neige.
La chemin�e du cr�matoire rougeoie et d�verse des volutes de fum�e lourde � l�insupportable odeur de graisse grill�e sur les 8 000 � 10 000 d�tenus rassembl�s pour l�appel. La s�ance dure depuis 4 heures.
Le d�compte des travailleurs � fournir � l�Arbeitsstatistik est fait par les kapos, dont une majorit�, totalement inculte, est incapable de compter. Les SS s��nervent et frappent �� et l�, des corps s�effondrent, et la neige les recouvre peu � peu. Les d�c�s des jours pr�c�dents n�ont pas �t� compens�s par les apports en provenance du camp central. Les redevances vers�es � la SS par les entreprises utilisatrices risquent de diminuer si le contrat de travail n�est pas quantitativement honor�. Or, le d�compte est fait � la sortie du camp, pr�s de laquelle sont encore en tas les cadavres rapport�s des commandos de travail le jour pr�c�-
dent. Les SS d�cident donc... de renvoyer les morts au travail. On les empoigne ; on les �poussette. Par cinq, quatre vivants encadrant et soutenant un mort, les commandos s��branlent aux accents des violons de l�orchestre tzigane du camp. Pour ob�ir � la loi de cette soci�t� absurde qui, pour mieux d�truire toute valeur et obtenir la d�ch�ance de l�homme, maintiendra jusqu�au bout sa fa�ade moralisatrice, le d�part doit en effet s�effectuer... � dans l�all�gresse �.
P. D. et W. C. B. G. (Mauthausen, Mle 62 204.)
F Guerre mondiale (Seconde) / Juifs / National-socialisme / Wehrmacht.
E. Kogon, l�Enfer organis� (la Jeune Parque, 1947). / O. Wormser et H. Michel, Trag�die de la d�portation (Hachette, 1954). / Revue d�histoire de la Deuxi�me Guerre mondiale, num�ros sp�ciaux juillet 1954, octobre 1956 et janvier 1962. / Livre blanc sur Buchenwald (�d.
de la D�portation et de la R�sistance, 1956).
/ Hoess, Le commandant d�Auschwitz parle (Julliard, 1959). / O. Wormser-Mignot, le Syst�me concentrationnaire nazi (P. U. F., 1968).
/ J. Billig, les Camps de concentration dans l��conomie du Reich hitl�rien (P. U. F., 1973). /
G. S�r�ny, Au fond des t�n�bres (Deno�l, 1975).
concentration
des minerais et
charbons
Traitement qui valorise les produits bruts (tout-venants) extraits d�une mine en les rendant marchands par �limination du st�rile m�l� au minerai et par classement en grosseurs commerciales.
G�n�ralit�s
Le charbon ou le minerai qui sort d�une mine doit subir une pr�paration m�canique de concassage et de criblage pour correspondre aux dimensions commerciales, avec s�paration des fins, qui seront utilis�s � part.
La concentration, appel�e aussi
�puration, enrichissement, lavage, est l�op�ration physique qui �limine le st�-
rile contenu dans le tout-venant. Elle est toujours pr�c�d�e de concassage et de criblage afin d�amener les produits aux dimensions auxquelles fragments min�ralis�s et fragments st�riles sont distincts et de les classer en vue de leur traitement dans les appareils appropri�s. Dans beaucoup de minerais, les min�raux utiles sont diss�min�s en fins cristaux dans la gangue ; il faut donc les broyer � la maille de lib�ration, c�est-�-dire � la dimension moyenne de ces cristaux, par exemple de 0,3 � 0,1 mm. L�ensemble des op�rations se fait dans un atelier appel� lavoir pour le charbon, laverie pour le minerai.
Certains minerais � min�ralisation diffuse non cristallis�e �chappent aux processus physiques ; il faut op�rer par dissolution du corps utile dans une liqueur acide ou basique, � froid ou � chaud, � pression atmosph�rique ou en autoclave, puis par pr�cipitation apr�s filtration de la liqueur. Ce sont les proc�d�s d�hydrom�tallurgie, appel�s lixiviation lorsque tout se passe � l�air libre et � temp�rature ordinaire.
Les grandes mines de cuivre oxyd� d�Am�rique traitent leur minerai par lixiviation � l�acide sulfurique �tendu ; le cuivre dissous � l��tat de sulfate est pr�cipit� sous forme de c�ment par des ferrailles, ou extrait par �lectrolyse. Pour des minerais d�uranium � tr�s basse teneur, leur arrosage par
de l�acide sulfurique �tendu donne une r�cup�ration payante. On peut envisager la lixiviation in situ en faisant circuler une liqueur acide dans du minerai broy� souterrainement par un explosif nucl�aire. Certaines bact�ries (Thioba-cillus ferrooxydans) transforment en acide le sulfure des minerais et peuvent r�aliser une autolixiviation de minerais tr�s pauvres ; on pense m�me que des bact�ries peuvent solubiliser les traces d�or de certaines lat�rites. Pour les minerais aurif�res, l�amalgamation permet de r�cup�rer par du mercure, en queue d�une concentration classique, les traces d�or et d�argent sous forme d�amalgames qu�on distille ensuite ; � plus grande �chelle, on recourt � la cyanuration, lixiviation par une solution de cyanure de sodium, d�o� l�or dissous est pr�cipit� par du zinc.
Quand ces proc�d�s ne r�ussissent pas, il faut pratiquer la pyrolyse, c�est-
�-dire mettre en oeuvre une r�action chimique entre solides et gaz � temp�rature et � pression appropri�es, ou tous autres proc�d�s de m�tallurgie.
Parmi les proc�d�s physiques de
concentration figurent la s�paration magn�tique, � sec ou dans l�eau, qui permet de r�cup�rer les min�raux fortement magn�tiques comme la magn�-
tite Fe3O4 ou m�me faiblement magn�-
tiques comme l�ilm�nite FeTiO3, et la s�paration �lectrostatique, utilis�e pour certains minerais broy�s � sec.
Concassage
Il se fait � sec. Le tout-venant est d�-
vers� dans la gueule d�un concasseur primaire d�ouverture correspondant aux plus gros blocs, parfois pr�c�d� d�une grille ou d�un crible scalpeur.
C�est un tr�s gros appareil d�grossisseur acceptant d�importants �-coups d�alimentation. Le rapport entre les dimensions d�entr�e et de sortie est de l�ordre de 5. Si les morceaux sortants sont encore trop gros, on les fragmente dans un concasseur secondaire, parfois suivi d�un concasseur tertiaire pour r�duire les morceaux � une dizaine de millim�tres. Un crible, dont le refus est recycl�, contr�le la dimension finale.
Les concasseurs pour minerais durs
agissent par pression.
y Dans le concasseur � m�choires, par un mouvement de va-et-vient,
un excentrique rapproche et �loigne d�une m�choire fixe la m�choire mobile articul�e. Les m�choires en acier au mangan�se sont cannel�es pour
bien mordre les blocs.
y Dans le concasseur giratoire, un c�ne de petit angle suspendu par sa t�te, dont la base est mont�e folle sur un excentrique horizontal, est plac� dans une cuve fixe dont la section downloadModeText.vue.download 21 sur 587
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circulaire se r�tr�cit vers le bas. Les blocs de minerai se fendent par la pression exerc�e sur eux par le c�ne quand il se rapproche de la cuve dans son d�placement excentrique ; les fragments descendent et sont refendus jusqu�� pouvoir passer entre le bas du c�ne et la cuve. � ouverture d�entr�e �gale, le giratoire a un plus grand d�bit que le concasseur � m�choires.
y Le concasseur � deux cylindres
dent�s horizontaux est utilis� dans de grandes mines de fer.
y Pour le charbon, mati�re fragile, le concasseur � cylindre unique dent� casse les blocs contre une plaque fixe et limite la production ind�sirable de fines.
y Le concasseur � impact est constitu� par un rotor horizontal garni de 4
� 6 pales qui, dans sa rotation rapide, projette les blocs contre des plaques fixes sur lesquelles ils se brisent. Il est utilis� pour les minerais qui �clatent facilement au choc.
y Dans le concasseur � marteaux, de lourdes masses d�acier sont articul�es sur le rotor, et les produits s��chappent � travers la grille garnissant la partie inf�rieure du stator.
Les concasseurs secondaires (gra-
nulateurs) sont de types analogues, mais adapt�s pour livrer une granulo-
m�trie plus r�guli�re. Les plus usuels, tels les Symons Cones, sont de principe analogue aux concasseurs giratoires, mais l�angle du c�ne est obtus et le bas de la cuve lui est presque parall�le.
D�bourbage
Dans certaines exploitations, le tout-venant est m�l� d�argile ; apr�s concassage, il est d�bourb� par brassage avec de l�eau, soit dans un cylindre horizontal en rotation lente dont les palettes fix�es � l�int�rieur font progresser le minerai vers l�extr�mit� de sortie, soit dans un cylindre vibrant, ou encore sur des vibrocribles violemment arros�s, ou enfin dans une auge brass�e par deux arbres munis de pales (� log washer �).
Triage
Les morceaux de minerai d�filent sur une bande o� l�on enl�ve � la main ceux qui sont franchement st�riles.
Souvent, le co�t de la main-d�oeuvre d�passe l�avantage du triage et on pr�-
f�re traiter dans la laverie la totalit� du minerai. Le triage m�canique essay� pour certains minerais utilise leurs propri�t�s magn�tiques, luminescentes ou radio-actives.
Broyage
Le minerai concass� � 8 � 12 mm est amen� � la fraction de millim�tre exig�e, contr�l�e � la sortie du broyeur par un classificateur qui recycle les fragments encore trop gros ; la charge circulante dans le broyeur est ainsi plusieurs fois celle d�alimentation ; celle-ci doit �tre tr�s r�guli�re.
y Le broyeur � boulets est un cylindre horizontal, garni de plaques de blindage ondul�es, dans lequel on a plac� des boulets d�acier ou, dans le broyeur � � pebbles �, des galets de silex. Le broyeur tourne � une vitesse telle que la force centrifuge remonte les boulets jusqu�� une certaine hauteur d�o� ils retombent, sans atteindre la vitesse critique � laquelle ils ne retomberaient plus. Arrivant � une extr�mit� du cylindre, le minerai est tritur� et broy� par la masse des boulets et progresse vers l�autre bout, o� il sort. Un
broyeur exige un moteur puissant ; dans une laverie, le broyage est le plus gros consommateur de puissance.
L�usure des boulets, n�cessitant d�en introduire p�riodiquement de nouveaux, et celle du blindage sont des �l�ments notables du prix de revient ; l�emploi de blindages en caoutchouc dur se d�veloppe.
y Le broyeur � barres a comme charge broyante des barres cylindriques
d�acier de la longueur du broyeur. On l�utilise comme d�grossisseur lorsque les produits du concassage sont un peu trop gros pour alimenter directement le broyeur � boulets.
On pratique g�n�ralement le
broyage humide : l�eau arrive dans le broyeur avec le minerai et sort sous forme de pulpe, dont on contr�le la finesse par un classificateur � r�teaux ou � vis d�Archim�de, ou par une grille courbe, ou encore par hydrocyclones.
Lorsqu�on fait du broyage � sec, par exemple pour le charbon pulv�ris�, on utilise des broyeurs � boulets, ou des broyeurs � meules ou � marteaux ; le contr�le de la finesse est fait par cyclone � air.
Broyage autog�ne
Le broyeur autog�ne, ou � cascade �, r�alise simultan�ment le concassage et le broyage � sec. Il est analogue � un broyeur � boulets, mais son diam�tre est beaucoup plus grand ; on en construit jusqu�� 10 m de diam�tre, exigeant un moteur de 7 000 ch. L�alimentation est faite en tout-venant jusqu�� la dimension maximale permise par l�entr�e du broyeur. Sous l�effet de la rotation et des reliefs du blindage, les gros morceaux retombant de haut effectuent le broyage avant de se disloquer eux-m�mes. Pour �viter le colmatage par l�humidit�, un violent courant d�air chaud traverse le broyeur et entra�ne au-dehors les produits broy�s. Parfois, le broyage s�ach�ve dans un broyeur � boulets aliment� par la pointe du cyclone travers� par l�air sortant. Dans le monde, 80 p. 100 des grandes installations nouvelles font appel au broyage autog�ne.
Gravim�trie
S�paration par liqueur (� medium �) dense
On s�pare en flottants et en plongeants dans un bain de densit� interm�diaire de celles des produits � s�parer. Pour une question de co�t, le bain est une pseudo-liqueur constitu�e par un solide dense finement broy� et maintenu en suspension dans l�eau par un l�ger brassage. L�emploi de la magn�tite, de densit� 5, permet d�obtenir des bains jusqu�� la densit� 2,4 ; au-del�, on emploie des m�langes de magn�tite et de ferrosilicium, ou du ferrosilicium pur (d = 7) permettant d�obtenir une densit� de 3,4 ; ces corps ont l�avantage d��tre r�cup�rables magn�tiquement, limitant ainsi la perte de medium � quelques centaines de grammes par tonne trait�e. Dans le cas des produits assez gros pour que la viscosit� du bain ne joue pas, les flottants sont �vacu�s par d�bordement et les plongeants sont r�cup�r�s au fond d�un bac par une roue �goutteuse ou un dispositif �quivalent. Pour les cat�gories plus fines, jusqu�� un demi-millim�tre, il faut utiliser un cyclone � liqueur dense qui, en imprimant au fluide une grande vitesse circulaire, multiplie les diff�rences de densit� : les plongeants s��vacuent � la pointe du cyclone.
Pour s�parer le charbon de densit� 1,35 des schistes de densit� sup�rieure � 2, on utilise un medium � la magn�-
tite, de densit� 1,45 ; mais dans les plongeants il y a des mixtes, ou barr�s, morceaux de charbon impur de densit� interm�diaire, fonction de la proportion de schistes qu�ils contiennent ; on les r�cup�re en traitant les plongeants du premier bain dans un second appareil, o� une densit� de l�ordre de 1,65
permet aux meilleurs mixtes de flotter.
Les charbons et les schistes sortants sont rinc�s � l�eau sur vibrocribles pour les d�barrasser de la magn�tite entra�-
n�e ; celle-ci est r�cup�r�e dans l�eau de rin�age par un s�parateur magn�-
tique � �lectro-aimant ou � aimant permanent ; elle tombe dans un bac o� elle est m�lang�e � la quantit� d�eau r�gl�e pour reconstituer la densit� du bain.
La magn�tite naturelle doit �tre d�saimant�e en passant � travers un tore �
courant alternatif ; c�est inutile avec la magn�tite synth�tique, dont l�emploi se g�n�ralise.
Le lavage � liqueur dense est maintenant g�n�ralis� pour l��puration des charbons, o� il a supplant� le bac � piston � grains. Pour les minerais, on l�utilise lorsque la min�ralisation est en gros �l�ments, et parfois comme d�grossisseur pour r�aliser une pr�concentration.
Bac � piston (� jig �)
C��tait l�appareil de lavage gravim�-
trique le plus classique, mais les proc�d�s de s�paration par liqueur dense le remplacent de plus en plus. Selon la vieille th�orie de Rittinguer, la vitesse limite de chute dans l�eau d�un corps de dimension lin�aire l et de densit� d est approximativement proportionnelle � la racine carr�e du produit l(d � 1), appel� �quivalence. On peut donc s�parer des corps de densit�s diff�rentes s�ils sont m�lang�s dans un groupe dont le rapport des dimensions extr�mes, appel� raison de la classification, est inf�rieur au rapport de leurs densit�s apparentes dans l�eau. Pour des morceaux de charbon de densit� 1,35
m�lang�s de morceaux de schiste de densit� 2,3, le rapport de leurs densit�s dans l�eau est 3,7 ; si par criblage on les classe en cat�gories 2-6, 6-20, 20-60 mm, dont la raison est environ 3, dans chacune d�elles tous les morceaux de schiste se d�posent au fond avant ceux de charbon. En fait, la s�paration est r�alis�e par un courant d�eau ascendant de vitesse interm�diaire entre les vitesses limites des schistes et des charbons, de sorte que ces derniers seuls sont remont�s.
Le bac � piston utilise un mouve-
ment pulsatoire d�eau � travers une table perfor�e (grille) horizontale, � une extr�mit� de laquelle le charbon brut arrive de fa�on continue avec de l�eau ; dans la phase ascendante, l�eau remonte les morceaux de charbon
au-dessus des schistes ; les produits progressent sur la table en subissant plusieurs oscillations de l�eau qui parach�vent la s�paration ; � l�autre extr�mit� de la table, le charbon pur est entra�n� avec l�eau par d�bordement, alors que les schistes sont �vacu�s au
ras de la table par une ouverture r�gl�e downloadModeText.vue.download 22 sur 587
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automatiquement en fonction de leur quantit� et tombent dans le caisson � niveau plein d�une noria �goutteuse.
Le mouvement pulsatoire de l�eau est obtenu par un piston qui, actionn� par un excentrique, monte et descend dans le compartiment du bac lat�ral � la table. Dans les grands bacs � charbon, de 200 t/h de d�bit, le pistonnage est pneumatique gr�ce � une valve mettant le compartiment de pistonnage en communication alternativement avec une conduite d�air sous pression et avec l�atmosph�re.
Dans les petits jigs � minerai, le pistonnage est fait par une membrane souple.
Pour les fines qui risqueraient de passer trop vite � travers la grille, on constitue au-dessus de celle-ci un lit filtrant form� de gros morceaux de densit� au moins �gale � celle du corps le plus dense � s�parer (feldspaths dans les lavoirs � charbon). Les mixtes sortent avec l�un des deux produits, que l�on relave dans un second bac o� ils sont s�par�s. Il existe des bacs � trois produits constitu�s comme deux bacs en s�rie, avec ponction du produit dense � mi-parcours.
Lavage � l�air
Il met en oeuvre la vitesse limite dans l�air suivant un principe analogue � celui du bac � piston ; les appareils comportent une table perfor�e, g�n�-
ralement � secousses, sous laquelle un ventilateur souffle de l�air � une vitesse interm�diaire des vitesses limites des corps � s�parer. Le rapport des densit�s �tant beaucoup plus faible que celui des densit�s apparentes dans l�eau, il faut une classification en grosseur plus serr�e, et la s�paration est moins pr�-
cise. Ce proc�d� n�est pratiquement utilis� que lorsque l�eau est rare (pays d�sertique).
S�dimentation
Dans les alluvions des rivi�res, on constate un certain classement gravim�trique ; le courant d�eau a remu� les alluvions, les particules denses se sont infiltr�es entre les cailloux, se rassemblant au fond du lit, o� elles sont peu entra�n�es, alors que les �l�ments moins denses ont roul� les uns sur les autres. Si les diff�rences de densit� sont grandes, la grosseur des �l�ments joue peu ; c�est ainsi que l�or en fines particules peut �tre trouv� au voisinage du � bedrock �. Les orpailleurs utilisent ce ph�nom�ne avec la bat�e, grand plat de t�le en forme de c�ne tr�s �vas� ; apr�s y avoir mis une pellet�e de sable aurif�re, la bat�e est remu�e dans l�eau, ce qui rassemble les paillettes d�or � la pointe du c�ne.
y Le sluice est un couloir en planches dans lequel on a d�vi� l�eau d�un ruisseau ; on d�verse � l�amont les sables min�ralis�s ; les min�raux denses, or, cassit�rite, etc., sont retenus dans l�angle de baguettes transversales (� riffles �) clou�es sur le fond, et sur du velours � c�tes (� corduroy �) plac� � l�extr�mit� du couloir.
Pour la r�cup�ration finale des traces de diamants, on emploie des tables � graisse sur lesquelles les diamants adh�rent.
y Le s�parateur spirale est une goutti�re en fonte descendant en h�lice sur plusieurs tours, avec une s�rie d�ouvertures sur son fond, r�glables par opercules orientables. Une goutti�re plac�e au-dessous de la premi�re r�colte les produits denses. Cet appareil donne d�excellents r�sultats avec des produits d�une finesse de l�ordre du millim�tre, de densit�s nettement diff�rentes, sans mixtes. Les �normes laveries am�ricaines pour minerais de fer taconites (m�lange de quartz et d�h�matite) utilisent des batteries de plusieurs centaines de s�parateurs spirales qui donnent de l�h�matite pratiquement pure.
y Divers appareils combinent l�allu-vionnement avec un courant ascen-
dant, tels le lavodune, pour pr�concentrer des alluvions diamantif�res, le rh�olaveur, qui a �t� employ� dans les
charbonnages, etc.
y Les tables � secousses sont tr�s utilis�es pour des minerais tr�s fins lorsque les diff�rences de densit� sont nettes. Bien que le d�bit d�une table soit faible, de l�ordre de 1,5 t/h pour du minerai et de 10 t/h pour du charbon, et qu�il en faille donc un nombre important occupant une grande surface, cette technique, lorsqu�elle est possible, est moins co�teuse que la flottation ; on l�utilise pour du minerai de chrome, de mangan�se, et aux �tats-Unis pour les fines de charbon. La table standard de 10 m 2, de forme l�g�rement trap�zo�dale, tr�s plane, recouverte de linol�um ou de caoutchouc dur, est mont�e avec une tr�s faible pente sur un m�canisme � secousses qui fait progresser le produit parall�lement au grand c�t� de la table. La pulpe arrive dans l�angle sup�rieur, et l�eau sur le reste de la longueur. La table est garnie de
minces baguettes (� riffles �) l�g�rement obliques sur sa longueur ; celles-ci retiennent les particules denses, qui sont rinc�es par le film d�eau et progressent lat�ralement jusqu�au petit c�t� de la table, o� elles sont recueillies. Les particules l�g�res sont entra�n�es par l�eau par-dessus les baguettes et s��coulent le long du grand c�t� de la table. Les mixtes forment une frange diagonale, qu�on peut rebroyer et relaver. Une table doit �tre aliment�e en produits d�une m�me
classe approximative de grosseur, ce qui s�obtient par un hydroclasseur dont les diff�rents compartiments alimentent successivement en pulpe les diff�rentes tables.
Flottation
Elle utilise la tension superficielle sur la ligne de contact entre solide, liquide (eau) et air, variable avec la nature du solide. Pour que ces forces de capillarit� l�emportent sur la gravit�, les produits doivent �tre de faible dimension : 1,5 � 2 mm, ce qui est acceptable pour le charbon, qui est l�ger ; les minerais plus denses exigent une plus grande finesse : g�n�ralement, le broyage � la maille de lib�ration convient. Une grande surface de contact eau-air est n�cessaire ; il faut donc former de
nombreuses bulles s�agglom�rant en une �cume stable dans laquelle les particules min�ralis�es adh�rent. L�eau pure ne donne pas de bulles stables parce que sa surface n�est pas �lastique ; mais il suffit de lui ajouter une faible quantit� d�un agent moussant : habituellement, une huile l�g�rement soluble comme l�huile de pin. Pour que les min�raux utiles adh�rent � l��cume, on ajoute � l�eau un r�actif collecteur qui a la propri�t� de se fixer sur la surface des min�raux utiles en couche monomol�culaire hydrophobe, de sorte qu�ils adh�rent sur la surface de contact eau-air � la fa�on d�une aiguille enduite de graisse qui, malgr� son poids, flotte sur l�eau. Pour les minerais sulfur�s, les collecteurs classiques sont les xanthates, � utiliser en pulpe alcaline car ils se d�composent en milieu acide. Pour des minerais complexes, comme la gal�ne m�l�e � la blende, on fait de la flottation diff�rentielle : on emp�che la blende de flotter dans les premi�res �cumes en ajoutant un d�presseur, par exemple un cyanure, puis, quand toute la gal�ne est flott�e, on ajoute un activateur, tel que du sulfate de cuivre, pour flotter la blende.
Le charbon contenu dans les schlamms flotte tr�s facilement avec des r�actifs bon march� comme le fuel, le xyl�nol ou une huile de goudron. La flottation convient aux minerais les plus divers avec des r�actifs appropri�s ; pour les minerais oxyd�s, on emploie des acides gras ou des amines cationiques. Elle permet de s�parer le chlorure de potassium du chlorure de sodium dans le minerai de potasse (sylvinite). Le pH
de la pulpe, sa temp�rature, sa concentration en poids de solide, la quantit� de r�actifs proportionnelle � celle de minerai utile et le temps de conditionnement de la pulpe avec les r�actifs interviennent dans les r�sultats ; certains r�actifs sont d�j� introduits dans le broyeur, d�autres dans un patouilleur.
Une cellule de flottation est une cuve au fond de laquelle une turbine � arbre vertical plac� dans un tube brasse la pulpe et y introduit des bulles d�air aspir� ou souffl� par le tube. Les bulles r�coltent le minerai en remontant � la surface, o� elles se rassemblent en une �cume min�ralis�e que l�on �vacue par d�bordement. La pulpe est progressi-
vement �puis�e en passant dans une s�rie de cellules d�grossisseuses, dont l��cume encore impure doit �tre dilu�e et reflott�e dans une s�rie de cellules finisseuses. Une cellule se caract�rise par son volume, qui va de quelques centaines de litres � 10 m3 et plus pour les cellules g�antes. La flottation est une technique ch�re en raison du prix des r�actifs et de la puissance consomm�e par les turbines des cellules.
Pr�cision de la
concentration
On ne peut pas obtenir des produits mi-n�ralogiquement purs parce que dans tout minerai, m�me broy� � la maille de lib�ration, il reste des particules mixtes qui, suivant la proportion de minerai et de st�rile qu�elles contiennent, vont dans les concentr�s ou dans les st�riles.
Si la quantit� de mixtes est notable, on les s�pare et on les retraite apr�s rebroyage.
Une op�ration d�enrichissement se caract�rise par la teneur des concentr�s et par les rendements en poids et en m�tal : rapports du poids de concentr�s et du poids de m�tal r�cup�r� sur les poids correspondants du brut trait�. La perte de m�tal dans les rejets est d�autant plus forte que l�on demande une teneur se rapprochant davantage de la teneur min�ralogique, et que le minerai est plus impur.
Aucun appareil de concentration ne fait une s�paration parfaite : un bac � piston ne r�alise pas exactement une coupure suivant la densit�. Par rapport � la s�paration th�orique, il y a des �gar�s de part et d�autre, dont la proportion caract�rise l�in�vitable imperfection de l�appareil.
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Les produits tr�s fins sont plus difficiles � traiter, parce que le rapport de leurs grosseurs est th�oriquement infini et que la viscosit� du bain g�ne leur s�paration. Au-dessous de 20 ou 40 μ, ces particules ne peuvent �tre trait�es et il est pr�f�rable de les �liminer par
cyclonage afin d��viter qu�elles se m�langent aux concentr�s. Le broyage doit donc se faire de fa�on m�nag�e pour limiter le surbroyage.
Dispositifs annexes
�paississeurs et d�canteurs
Les d�canteurs re�oivent les eaux de laverie charg�es de r�sidus fins, qu�ils d�cantent, et donnent une eau pratiquement claire, qui est r�utilis�e.
Les �paississeurs servent � r�gler la concentration en solides de la pulpe qui ira � la flottation ou alimentera les filtres � vide. Ces appareils utilisent le ph�nom�ne de la vitesse limite en eau calme. Ce sont des bassins cylindriques dans lesquels l�eau charg�e arrive � la partie sup�rieure, au centre du bassin ; elle se r�partit radialement, et, pendant le temps de parcours pour atteindre la p�riph�rie, les particules les plus grenues descendent, �chappant � ce courant horizontal, et tombent au fond ; c�est donc une eau moins charg�e qui est �vacu�e par d�bordement. Les particules qui ont d�cant� se rassemblent sur le fond du bassin ; le plus souvent, ce fond est � peine conique, parfois m�me plat, et les bras d�un r�teau tournant tr�s lentement homog�n�isent le d�p�t, qui est amen� vers l�orifice de sortie. Les �paississeurs qui re�oivent des produits de dimension sup�rieure � 30 μ sont beaucoup plus petits que les d�canteurs aliment�s en eau charg�e de particules tr�s fines et qui doivent d�livrer de l�eau pratiquement claire ; suivant le d�bit d�eau � clarifier (dans un lavoir, le d�bit d�eau qui circule est de 5 � 10 fois celui des produits) et la finesse des mati�res qu�elle contient, le diam�tre d�un grand d�canteur peut atteindre plusieurs dizaines de m�tres.
S�il y a beaucoup d�argile collo�dale en suspension, on fait de la floculation par adjonction de floculants dans un d�canteur.
Cyclones et hydroclasseurs
Les cyclones ont un effet analogue aux �paississeurs ; ils sont beaucoup plus petits, mais consomment de la force motrice car il faut les alimenter en pulpe sous pression. Ils sont constitu�s par un petit cylindre prolong� par
un c�ne avec ouverture r�glable � la pointe ; la pulpe arrive tangentielle-ment, anim�e d�une grande vitesse ; la force centrifuge multiplie les vitesses limites, de sorte que les particules les plus grosses et les plus denses sont projet�es contre la paroi du cylindre et descendent en tournoyant vers l�orifice du c�ne ; les plus fines restent dans la zone axiale et sont happ�es par le courant ascendant du fluide, qui sort par le tube central sup�rieur. Les cyclones sont utilis�s pour contr�ler la granulom�trie de sortie d�un broyeur, pour �liminer les ultrafins avant flottation, etc. ; aliment�s en liqueur dense, ils r�alisent une s�paration par densit�, la force centrifuge supplantant l�effet n�faste de la viscosit�.
Le cyclone � air, de m�me principe mais plus grand, joue un r�le analogue pour l�air poussi�reux.
L�hydroclasseur r�alise la d�cantation progressive, r�gl�e par de faibles courants ascendants dans une s�rie de compartiments ; on utilise pour alimenter une s�rie de tables � secousses avec des produits de dimensions
d�croissantes.
Filtration, s�chage, grillage
Les concentr�s fins obtenus par voie humide sont d�barrass�s de la majeure partie de leur eau par filtration sur filtre � vide (� disques, � tambour, � bande ou � table), qui ram�ne l�humidit� � environ 10 p. 100 ; il peut �tre utile ensuite de les s�cher (four s�cheur � plateaux, � cylindre rotatif, etc., rarement s�chage au soleil). Les produits moins fins peuvent �tre �goutt�s dans des es-soreuses centrifuges. Le grillage dans un four analogue au four s�cheur, mais � beaucoup plus haute temp�rature, �limine l�eau de constitution, d�gage le gaz carbonique des minerais calcaires et l�anhydride sulfureux des minerais sulfur�s ; la r�duction de poids qui en r�sulte procure une augmentation de teneur.
Rejets de laverie (haldes)
Les st�riles fins sont g�n�ralement d�-
vers�s par tuyau derri�re une digue ou un barrage constitu� par les �l�ments
les plus grenus s�par�s par cyclonages, avec reprise par un drain de l�eau d�-
cant�e derri�re le barrage. Les st�riles grossiers sont entass�s en terrils coniques ou plats, ou encore redescendus dans la mine en raison d�un manque de place en surface.
J. A.
F Exploitation souterraine et � ciel ouvert /
Mine.
A. M. Gaudin, Principles of Mineral Dressing (New York, 1939). / D. R. Mitchell (sous la dir.
de), Coal Preparation (New York, 1943 ; 2e �d., 1950). / A. F. Taggart, Handbook of Mineral Dressing (New York, 1945) ; Elements of Ore Dressing (New York, 1951). / D. W. Fuerstenau (sous la dir. de), Froth Flotation, 50th Anniver-sary Volume (New York, 1962). / V. Vidal, Exploitation des mines, t. III : Extraction et pr�paration (Dunod, 1962). / P. Blazy, la Valorisation des minerais (P. U. F., 1970).
conceptuel (art)
Forme contemporaine d�art qui fait primer l�id�e sur la r�alisation mat�rielle.
C�est abusivement que l�on tend � d�signer par le terme d�art conceptuel toutes les manifestations qui, depuis 1966 environ, visent � mettre l�accent sur la notion d�art elle-m�me plut�t que sur l�oeuvre qui en serait l�expression. Cette confusion tient au fait que se recoupent diverses recherches d�esprit vari�, dont certaines ne montrent ni indiff�rence ni m�pris pour l�objet d�art, alors que d�autres (et ce serait l�art conceptuel proprement dit) se d�sint�ressent totalement ou presque de celui-ci. Dans ces conditions, on peut conserver au terme d�art conceptuel son extension majeure, � condition de se souvenir qu�il d�signe plut�t le point de recoupement de ces diverses recherches qu�il n�englobe leur totalit�.
Pr�histoire de l�art
conceptuel
C�est une fois de plus � Marcel Duchamp* et � sa mise en garde contre l�� art r�tinien � qu�il faut remonter.
Mais les pr�occupations de certains abstraits (et avant eux des symbolistes) n�allaient-elles pas dans le
m�me sens ? Et ne faudrait-il pas se souvenir que c�est L�onard de Vinci le premier qui d�clara la peinture � cosa mentale � ? Quoi qu�il en soit, c�est contre la mat�rialit� de l�oeuvre d�art et la consommation exclusivement
sensuelle qu�elle appelait � accus�e sans doute par une baisse de tension intellectuelle, sensible dans l�abstraction* lyrique puis dans le pop� art* �
que la r�action se pr�para, encourag�e par certaines sp�culations du surr�alisme* (influence directe de Magritte*
sur Joseph Kosuth) ou de l�abstraction g�om�trique la plus rigoureuse (Max Bill, le minimal* art, certains artistes cin�tiques* �pris de sciences pures).
La vogue de l�assemblage*, venue de dada* et de l�objet surr�aliste, conduisit les artistes, notamment � la faveur des happenings*, � fixer leur attention sur les mat�riaux les plus vulgaires.
En m�me temps se d�veloppait, avec Rauschenberg* et John Cage*, la
tendance � ne plus op�rer de distinction entre les �l�ments constitutifs de l�oeuvre : au choix esth�tique se substituait une indiff�rence qui, en r�alit�, mettait l�accent sur la personne de l�artiste. D�s 1959-60, Yves Klein*
d�clarait : � C�est ind�cent et obsc�ne de mat�rialiser ou d�intellectualiser. �
Et un Andy Warhol (n� en 1930), en se contentant de reproduire � d�innombrables exemplaires la m�me photo de journal, d�shabituait l�esprit � rechercher l�essentiel de l�oeuvre dans l�originalit� de la facture. L�art, d�sormais, c��tait ce que l�artiste affirmait tenir pour tel (jusqu�� ce qui sera, plus tard, une exp�rimentation sur son propre corps dans l�art corporel).
L�art pauvre (� arte
povera �)
L�art pauvre allait traduire de mani�re relativement sensuelle et mat�rialiste ce mouvement de d�saffection � l��gard de ce qui, jusqu�alors, avait �t� tenu pour distinctif de l�oeuvre d�art.
Poussant � l�extr�me le go�t des �paves urbaines et des mat�riaux sans prestige qu�auparavant avaient illustr� new dada, le nouveau r�alisme* ou le funk*
art, Joseph Beuys (n� en 1921) en Allemagne, le premier, puis Robert Morris (n� en 1931), Richard Serra (n� en 1939) et Robert Smithson (n� en 1938)
aux �tats-Unis (o� le mouvement prit le nom d�art � anti-form �), Giovanni Anselmo (n� en 1934), Jannis Kounel-lis (n� en 1936 en Gr�ce), Mario Merz (n� en 1925) et Gilberto Zorio (n� en 1944) en Italie (arte povera), Christian Boltanski (n� en 1944) et Sarkis (n� en 1938 en Turquie) en France se mirent � entasser de la terre, du feutre industriel, des pi�ces de m�tal brut, de la graisse, des animaux morts, des lani�res de cuir ou de caoutchouc, des v�g�taux, des cordages, des planches, etc. Quelquefois, l��lectricit�, animant un magn�tophone ou �clairant un n�on, ajoutait une touche moderniste � un ensemble qui ne pouvait que para�tre d�une redoutable aust�rit� (pour ne pas dire d�une agressive laideur) aux yeux des spectateurs encore �blouis par les fus�es color�es de l�abstraction lyrique. Par contre, l�art pauvre semblait renouer avec l�aile la moins exub�rante de l�informel, celle qui se plaisait (avec Dubuffet* ou Fautrier*) dans les tons de cendres et de boues.
Sauf que, chez certains de ces artistes (Beuys, Boltanski ou les Italiens), la mis�re du mat�riau n�emp�chait pas le downloadModeText.vue.download 24 sur 587
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moins du monde l�imagination de fonctionner et m�me de fabuler.
Le � land art �
(ou � earthworks � :
oeuvres de terre)
Poser un tas de terre sur le plancher d�une galerie (ou d�un appartement de collectionneur) �tait une chose. Pourquoi ne pas faire l�inverse, ou � peu pr�s, en faisant un trou dans la terre, loin des galeries ? On n��chappait pas seulement de la sorte aux mat�riaux nobles et � la p�rennit� de l�oeuvre, mais aussi (du moins jusqu�� un certain point) au march� de l�art et au public desdites galeries. Ainsi l�Am�ricain Michael Heizer (n� en 1944) pratiquait en 1968 d��tranges excavations dans les d�serts de Californie et du Nevada, ou faisait d�verser en pleine nuit (pour que le r�sultat ne paraisse pas esth�-
tiquement pr�m�dit�) des camions de
ciment dans une crevasse naturelle.
Son compatriote Dennis Oppenheim
(n� en 1938) dessinait des sentiers dans la neige ou faisait ex�cuter par un tracteur de capricieuses arabesques dans les champs. Le N�erlandais Jan Dib-bets (n� en 1941) tentait de perturber la perspective en installant des quadrila-t�res de corde dans les prairies, quand il ne s�effor�ait pas d�attirer un rossignol hors des limites habituelles de son domaine. L�Anglais Richard Long (n� en 1945) d�signait comme � sculpture � une marche en ligne droite de dix miles dans les landes des Cornouailles, ponctu�e de coups de feu ou de prises de vues � intervalles r�guliers. La notion de la dur�e appara�t ins�parablement li�e au land art : la plupart des interventions sont photographi�es � plusieurs reprises, la mani�re dont la nature efface peu � peu les traces de l�activit� humaine constituant un des aspects de cette activit�. C�est dire que nous sommes ici en pr�sence d�une r�incarnation originale du romantisme, comme on pouvait s�en douter d�s lors qu�il s�agissait, au nom de l��cologie, de reprendre contact avec la nature.
Il suffirait d�en donner pour exemple l�Allemand Hans Haacke (n� en 1936) photographiant des empreintes de
mouettes dans la neige. Car la photographie �tait destin�e � devenir le t�-
moin quasi exclusif du land art. Dans les galeries, o� l�on ne voyait plus d�oeuvres, on projetait des diapositives montrant les travaux ex�cut�s sur le terrain ; et des collectionneurs � commandaient � tel ou tel travail, quand ce n��taient pas des collectivit�s qui demandaient qu�on leur am�nage un talus ou un terre-plein quelconque ! Le land art n�avait donc pas �chapp� au march� de l�art, mais qui y �chappe ?
L�art conceptuel
proprement dit
Se d�fiant du � f�tichisme de l�objet �
comme de toute trace de romantisme, l�art v�ritablement conceptuel ambitionne de n��tre plus qu�une r�flexion sur la nature de l�art. Non seulement la toile et la statue lui paraissent condam-nables, mais m�me le maniement de mat�riaux aussi vulgaires soient-ils lui r�pugne, comme susceptible de r�introduire, avec l�objet d�art, les plus cou-
pables compromissions. On ne s��tonnera pas que le moi, fauteur de tous les maux, ait paru la plupart du temps ha�ssable aux artistes conceptuels.
Aussi leurs expositions se composent-elles, au mieux, de photographies, dans la plupart des cas de quelques lignes dactylographi�es �pingl�es sur un mur ou de manifestations tout autant puritaines : t�l�grammes d�On Kawara (�tats-Unis, n� en 1933), annonces de presse de Stephen James Kaltenbach (�tats-Unis, n� en 1940), tracts de Gilbert et George (Grande-Bretagne), mensurations de Mel Bochner (�tats-Unis, n� en 1940) et de Hanne Darbo-ven (Allemagne, n�e en 1941), reports sur toile de sommaires d�ouvrages th�oriques ou de pages de manuels de grammaire, sp�cialit� de Bernar Venet (France, n� en 1941). Les moins limit�s des artistes conceptuels semblent �tre des Am�ricains : Robert Barry (n� en 1936) et Laurence Weiner (n� en 1940), que leur sens de l�humour pr�-
serve alors m�me qu�ils s�aventurent dans le vide (un vide d�ailleurs proph�-
tis� par Yves Klein) ; Douglas Huebler (n� en 1924), pr�occup� d�� �largir le champ de la conscience humaine � au moyen d�activit�s o� l�arbitraire n�exclut pas le jeu ; enfin Joseph Kosuth (n� en 1931), la t�te la plus th�oricienne de tout l�art conceptuel, dans lequel il a introduit des consid�rations issues du structuralisme linguistique : il expose par exemple c�te � c�te une chaise, la photographie de cette chaise et la d�finition du mot � chaise � emprunt�e � une encyclop�die.
� c�t� de ces purs conceptuels se situent d�autres artistes qui proc�dent partiellement du minimal art, tels les Am�ricains Carl Andr� (n� en 1935), Sol Lewitt (n� en 1928) et Fred Sand-back (n� en 1943). Mais de nombreux artistes relevant de courants spirituels fort divers ont, de quelque mani�re, maille � partir avec l�art conceptuel, pur ou impur. Le m�rite de celui-ci est en effet de conduire chaque artiste � une interrogation sur les fins et les moyens de l�art, interrogation qu�il serait trop commode d��luder en s�en tenant � la routine habituelle. Car l�art conceptuel ne sonne pas la fin de l�art, mais au contraire annonce une �re nouvelle de l�activit� artistique.
J. P.
Art conceptuel, num�ro sp�-
cial de VH. 101 (Esselier, 1970).
Catalogues d�expositions : Quand les attitudes deviennent forme. OEuvres - concepts - processus - situations - information, Berne, Kuns-thalle, 1969. / Conceptual art, arte povera, land art, Turin, Galleria civica d�Arte moderna, 1970.
/ Documenta 5, Kassel, 1972.
concerts
(association de)
Groupement d�artistes constitu� en vue de faire entendre de la musique.
Une telle coutume existe en fait depuis fort longtemps. La Bible et l�histoire des civilisations anciennes nous en offrent maints t�moignages. D�s l�origine et jusqu�� la fin du XVIe s., la musique participe �troitement aux principaux �v�nements de la vie sociale ; mais, au d�but du XVIIe s., les meilleurs d�entre les � joueurs d�instruments �
�tant appel�s � la Cour, l�art musical devient le privil�ge d�auditeurs favoris�s tandis que la d�cadence envahit les f�tes strictement populaires. La musique rassemble d�sormais autour d�elle une aristocratie en des lieux et � des dates pr�alablement fix�s ; le nom de � concert � va d�signer ces r�unions musicales. Mais la coutume de se r�unir pour entendre de la musique, apr�s avoir rapidement gagn� les salons princiers, allait bient�t se r�pandre au dehors, et nous voyons appara�tre vers le milieu du XVIIIe s. les premiers concerts v�ritablement publics. L�art musical revenait � son milieu social originel, enrichi, �pur�, quintessenci�, marqu� dans ses formes et dans son langage du sceau des coutumes aristocratiques qui l�avaient fa�onn� � leur image. La plupart des pays europ�ens ont connu cette m�tamorphose de la vie musicale qui introduit des rapports nouveaux entre les artistes et le public.
La France
Les puys musicaux du Moyen �ge et de la Renaissance, notamment ceux d��vreux (1570-1614) et de Caen
(1671-1685), peuvent �tre consid�r�s comme l�aspect primitif des associa-
tions de concerts, dont les premi�res manifestations r�ellement organis�es semblent �tre celles de l�acad�mie*
d�Antoine de Ba�f (1570).
D�s 1518 � Paris, et vers le milieu du XVIe s. en province (1557 � Angers par exemple), nous trouvons la trace de v�ritables associations de musiciens, l�galis�es par contrat notari�.
Ces � bandes �, comme on les appellera bient�t, ont pour but essentiel de faire danser. Mais si l�on consid�re celles-ci comme les anc�tres des actuels orchestres de vari�t�s, notons que la danse �tait � l��poque l�inspiration essentielle du r�pertoire instrumental et qu�elle conditionna fortement l��volution musicale.
Les premiers v�ritables concerts sont ceux de l�acad�mie de Ba�f (1570), et leur forme en est �tonnamment moderne : emplacement � sacrosaint �
r�serv� aux interpr�tes, interdiction d�entrer pendant les ex�cutions, silence de rigueur, etc. Des s�ances de musique vocale et instrumentale ont lieu peu apr�s chez le compositeur Jacques Mauduit. Mais ces r�unions, ainsi que celles des acad�mies italiennes (Rome, Florence, Bologne, etc.), des collegia musica d�Italie, d�Allemagne et de Su�de ou des clubs musicaux de Londres, sont des c�nacles ferm�s, r�serv�s aux classes privil�gi�es de la soci�t�. Plus ouverts au public, les puys sont des concours de composition tr�s appr�ci�s. Parmi les plus connus, on compte ceux d��vreux (� partir de 1570), Caen, Rouen, Paris et Arras.
D�s le d�but du XVIIe s., les concerts priv�s ou semi-publics se multiplient, chez le mar�chal de Th�mines ou chez
� Monsieur de La Barre �, organiste du roi, par exemple. Marin Mersenne (Harmonie universelle, 1636) et
Jacques de Gouy (pr�face de ses Airs � 4 parties, 1650) nous citent parmi les interpr�tes Michel de La Guerre, Henry Du Mont, Sainte-Colombe et ses filles (concert de violes), Ballard (ensemble de luths), la famille La Barre, Jacques Champion de Chambonni�res, dont
les concerts, vers 1630-1650, sous le nom d�assembl�e d�honnestes curieux, connaissent un succ�s certain. La province n�est pas en retard sur la capitale, et les riches bourgeois organisent
chez eux des auditions. Les bandes se multiplient, et les � 24 violons du Roi � (en fait un quintette � cordes) participent aux bals et f�tes de la Cour et des princes d�s 1620. Trente-cinq ans plus tard, Louis XIV autorise Lully � utiliser les Petits Violons, alors que d�autres bandes se cr�ent, telle celle downloadModeText.vue.download 25 sur 587
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de L�onard de Lorge (1656), dont le contrat notari� impose une discipline draconienne aux musiciens. Ainsi, ce d�but du XVIIe s. est capital quant au d�veloppement de la technique instrumentale et de la musique de chambre.
Il y a peu � peu division entre l�actif et le passif de la culture humaine, entre l�artiste et l�auditeur. La notion de public se pr�cise et celle de concert �galement, m�me si le terme d�acad�-
mie lui est souvent substitu�. Ainsi, en province, et jusqu�� la fin de l�Ancien R�gime, les principales villes ont leur acad�mie : Amiens, 1625 ; Troyes, 1647 ; Rouen, 1662 ; Orl�ans, 1670 ; Strasbourg, 1689 ; Marseille, 1685 ; etc. Louis XIV lui-m�me cr�e des
concerts professionnels, organis�s presque quotidiennement. Ce sont les soirs � d�appartements � (qui suscitent par exemple les � concerts royaux � de Couperin). Mme de Montespan � Clagny et plus tard Mme de Maintenon suivent son exemple, ainsi que les grands comme Mlle de Montpensier, le prince de Cond�, Mlle de Guise (dont Marc Antoine Charpentier sera le � ma�tre de concert �) et les riches bourgeois, fermiers g�n�raux et hauts magistrats de Paris et de province. Les premiers virtuoses apparaissent : Mlle Certain au clavecin ; le guitariste Robert de Vis�e, le violiste Antoine Forqueray, Jean-Baptiste Buterne. � la m�me
�poque, la musique italienne de Caris-simi et Corelli est introduite gr�ce aux matin�es de l�abb� Mathieu, cur� de Saint-Andr�-des-Arcs.
Le XVIIIe s. voit se prolonger les m�mes formes de concert : acad�mies, concerts priv�s ou semi-publics avec, de plus, la cr�ation de la premi�re v�ritable � association de concerts � fran-
�aise : le Concert spirituel.
D�autres acad�mies se cr�ent en province : Lyon, Pau, Carpentras, Dijon, etc. Leurs activit�s ainsi que celles des ma�trises sont essentielles, bien que leur existence soit souvent menac�e financi�rement (celle de Marseille cesse en 1716). De plus, la majorit� dispara�-
tra dans la tourmente r�volutionnaire.
� Paris, le 18 mars 1725, est cr�� le Concert spirituel, dont le r�le sera �gal, au XVIIIe s., � celui de la Soci�t� des concerts du Conservatoire au
XIXe s. Anne Danican Philidor en est le fondateur et, parmi ses successeurs, nous trouvons les noms de Jean Joseph Mouret, Jean Joseph Mondonville,
Antoine Dauvergne, Pierre Gavini�s et Fran�ois Joseph Gossec. Les concerts avaient lieu aux Tuileries (salle des Suisses) les jours de f�tes religieuses o� l�Acad�mie royale de musique
(Op�ra) fermait ses portes. Les programmes ne comprenaient, au d�but, que des oeuvres religieuses : motets de Lully, Delalande, Couperin, Campra, puis Rameau et Mondonville constituent essentiellement le r�pertoire.
Mais d�s 1727 la m�me � association �
donne les � concerts fran�ais � (deux fois par semaine en hiver, une fois en �t�), qui compl�tent les programmes et proposent ainsi un �ventail complet de la musique contemporaine, essentiellement fran�aise mais aussi �trang�re : les sonates et concertos de Corelli et de Vivaldi participent ainsi, avec les oeuvres de Jean-Marie Leclair, � la r�habilitation du violon en France ; le Stabat Mater de Pergol�se, acclam� en 1753, sera jou� une fois par an jusqu�� la R�volution. La musique allemande appara�tra plus tard avec H�ndel, Haydn (Symphonies parisiennes) et Mozart, dont on sait les craintes lors des r�p�titions de sa symphonie en mi b�mol (1778). Les avis sont tr�s partag�s quant � la valeur des ex�cutions : la perfection des solistes (ceux de l�Acad�mie ou ceux de passage) est, par certains, lou�e � l��gal de celle des choeurs et de l�orchestre (� tout ce qu�il y a de meilleurs sujets �). D�autres, comme l�historien voyageur anglais Charles Burney, en 1770, critiquent le style
� ennuyeux � de Delalande, les � cris �
et � beuglements � des solistes et des
choeurs.
� Jugement sujet � caution �, dit Michel Brenet, mais on peut �voquer toutefois un certain rel�chement dans la valeur des ex�cutions, devenues peu � peu pr�textes � comparaisons de solistes, ainsi qu�un affadissement du style musical qui �tait la base du Concert spirituel. Comme les autres concerts et associations, celui-ci dispara�t pendant la R�volution, en 1791.
Car l�activit� musicale ne se r�duit pas au seul Concert spirituel. Il faut compter aussi avec les salons des
� honn�tes hommes � qui se piquent de s�int�resser � tout, d�avoir leur concert, leur orchestre et aussi de participer aux ex�cutions. Ainsi apparaissent les auditions du tr�sorier Antoine Crozat en 1713, qui fusionnent en 1724 avec le Concert italien de Mme de Prie ; les frais sont couverts par une souscription d�abonnement ! Chez le prince de Conti, le Concert des m�lophil�tes (1722) est gratuit, mais aucun musicien professionnel n�y participe.
Notons aussi les r�unions tenues chez le duc d�Aumont, chez l�abb� Grave ou l�organiste Louis Nicolas Cl�ram-bault. La duchesse du Maine � Sceaux et la Pompadour � Bellevue s�attachent les plus c�l�bres musiciens (Campra, Mouret). Les concerts de la reine, � partir de 1725, dirig�s par Andr� Cardinal Destouches, puis par Fran�ois Collin de Blamont et Jean Ferry Rebel, remplacent les � appartements � de Louis XIV. Mais au premier rang se tiennent les salons du fermier g�n�ral Alexandre Le Riche de La Pouplini�re qui, � partir de 1727, rue Richelieu comme � Passy, virent passer les plus connus des musiciens et interpr�tes du temps. La s�ret� du go�t de La Pouplini�re et ses recherches de nouveaut�s valurent aux habitu�s de conna�tre les oeuvres de son prot�g�, Rameau, d�entendre les premiers cors et clarinettes venus d�Allemagne, et de d�couvrir l��cole de Mannheim et les symphonies de Stamitz.
En avan�ant dans le si�cle, on aper-
�oit peu � peu une �volution du go�t vers une musique instrumentale plus
� facile � et un certain affadissement de l�art vocal. On note aussi l�appari-
tion de nouvelles associations, concurrentes du Concert spirituel : en 1741, la Soci�t� des enfants d�Apollon ; en 1769, le Concert des amateurs, que dirige Gossec et qui devient en 1781
le Concert de la loge olympique ; enfin, les Concerts d��mulation en 1786. � la m�me �poque, la meilleure musique se pratique dans les salons du mar�chal de Noailles, de Mme Vig�e-Lebrun et de Mme de Genlis. Pendant la R�volution, les principales associations disparaissent, et la vie musicale est assez r�duite, malgr� quelques essais comme les Concerts du th��tre Feydau (1794), ceux de la rue de Cl�ry ou de la rue de Grenelle, qui n�auront qu�une dur�e �ph�m�re.
Cependant, d�s cette �poque, un
renouveau s�annonce : les concerts d��l�ves au Conservatoire, institu�s en 1796 sous le nom d�exercices publics, sont anim�s sous l�Empire (1806-1815) par un ancien premier prix de violon de la classe Pierre Baillot, dont le nom devient rapidement c�l�bre : Fran�ois Habeneck (1781-1849). C�est lui qui dirige � l�Op�ra en 1818 les s�ances du Concert spirituel lors de sa r�surrection �ph�m�re sous la Restauration.
Ayant recrut� une phalange de 78 instrumentistes et 87 chanteurs choisis parmi les �l�ves et anciens �l�ves du Conservatoire, Habeneck donne
le 9 mars 1828 le premier concert de la Soci�t� des concerts du Conservatoire, au programme duquel figure la Symphonie h�ro�que de Beethoven.
Cette association servit la musique avec un immense talent pendant pr�s d�un si�cle et demi ; elle fit conna�tre au public fran�ais les grands chefs-d�oeuvre de la musique et r�v�la mainte oeuvre contemporaine ; elle se d�clara dissoute en 1967 afin de permettre (� l�instigation du minist�re des Affaires culturelles, du conseil municipal de Paris et de l�ancien conseil g�n�ral de la Seine) la cr�ation de l�Orchestre de Paris. Fond�e par Charles Munch, qui en fut le chef d�s l�origine, cette phalange d��lite fait rayonner le prestige de l�art musical fran�ais dans le monde entier. Herbert von Karajan, auquel succ�da Georg Solti, en fut de 1969
� 1971 le conseiller musical, et Serge Baudo le chef permanent.
L�initiative de Habeneck allait susciter des �mules : Jules �tienne Pasdeloup (1819-1887), professeur au Conservatoire, cr�e en 1851 la Soci�t� des jeunes artistes du Conservatoire, qui se transforme dix ans plus tard en Concerts populaires de musique classique (1861-1884). C�est l� l�origine des Concerts Pasdeloup, ressuscit�s en 1920 par Rhen�-Baton ; sous l�impulsion d�Albert Wolff et de son successeur Gerard Devos, ils font une large place aux compositeurs vivants.
Le Concert national (1873), transform� en Association artistique (1874), s�intitule rapidement Concerts du Ch�telet puis Concerts Colonne, prenant ainsi le nom de son premier chef, �douard Colonne (1838-1910), dont la carri�re fut prestigieuse. Cet orchestre, que Gabriel Piern�, Franz Ruhlmann et Paul Paray dirig�rent ensuite, a jou� un r�le de premier plan dans la r�v�lation et la diffusion des oeuvres de Berlioz et de C. Franck. � partir de 1873, la Soci�t� de l�harmonie sacr�e fait conna�tre � Paris les grandes oeuvres de Bach et de H�ndel ; son fondateur, Charles Lamoureux, organise en 1881
les Nouveaux Concerts, dont la fusion avec les Concerts de l�Op�ra en 1897
engendre l�association des Concerts Lamoureux, plac�s sous la direction de Camille Chevillard ; cette soci�t� occupe une place tr�s importante dans l�histoire du wagn�risme en France.
D�autres groupements moins il-
lustres ont n�anmoins tenu une place honorable dans la vie musicale fran-
�aise : les Concerts Valentino (1837-1841), la Soci�t� Sainte-C�cile (1849-1854), la Soci�t� philharmonique de Berlioz (1850-1851), les Concerts Danb� (1871-1874), les Concerts �clectiques populaires d�Eug�ne d�Harcourt (1892-1896) et les Concerts spirituels de la Sorbonne (1898-1914), auxquels il faut ajouter, parmi les tr�s nombreux downloadModeText.vue.download 26 sur 587
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groupes de musique de chambre existant alors : la Soci�t� des instruments � vent de Paul Taffanel (1879), la Soci�t�
moderne d�instruments � vent du flu-tiste Barr�re (1895), la Soci�t� Diemer-van-Waefelghem (1895), sp�cialis�e dans l�interpr�tation de la musique ancienne sur les instruments originaux, le quatuor Armingaud (1855), qui s�ad-joignit plus tard quelques instruments � vent pour former la Soci�t� classique et le quatuor Capet (1893), lequel donna les premi�res auditions int�grales � Paris des quatuors de Beethoven.
La Soci�t� nationale, fond�e en
1871, dont se s�para de 1909 � 1917
la Soci�t� musicale ind�pendante
(S. M. I.), se consacre encore de nos jours aux premi�res auditions.
Les provinces fran�aises ont �ga-
lement une vie musicale int�ressante, notamment par l�existence de soci�-
t�s � Niort (1835), Lyon (1840), Bordeaux (1843), Lille (1876), Nancy, o� Guy Ropartz en 1894 donne une
impulsion nouvelle aux Concerts du Conservatoire, et Angers (les Concerts populaires).
Parall�lement, avec les C�ciliens (1820), l�Orph�on (1835), la Soci�t� pour la musique vocale religieuse et classique (1843) du prince de la Moskova, l�Harmonie sacr�e (1873), Concordia (1879), l�Association des chanteurs de Saint-Gervais (1892), le chant choral prend un essor consid�rable qui s�amplifiera au cours du XXe s. ; de ce mouvement �mergent notamment : la chanterie de la Renaissance (H. Expert), la man�canterie des Petits Chanteurs � la croix de bois (1903), l�Alauda, le choeur mixte de Paris (M. de Ranse), la chorale F�lix Raugel (1928-1945), la chorale Yvonne Gouvern�, la Psallette Notre-Dame (J. Chailley), les choeurs de l�O. R. T. F. et les chorales des professeurs de chant de la ville de Paris, de l�universit�, des J. M. F., auxquelles s�ajoutent celles des cath�drales et des grandes villes de province : Roubaix, Valenciennes, Reims, Strasbourg,
Dijon, Angers, Lyon, Nantes, pour ne citer que les principales.
Aupr�s des grandes associations parisiennes viennent prendre place dans la premi�re moiti� du XXe s. : la Soci�t� Mozart (1901, Adolphe Boschot), l�Association des grands concerts Char-
pentier (1905), les F�tes du peuple d�Albert Doyen (1918), les Concerts Koussevitski (1922-1927), les Concerts Straram (1926-1934), l�Orchestre
symphonique de Paris, fond� par
Pierre Monteux en 1928, les Concerts Poulet (1929) et Siohan (1929), qui fusionnent en 1935, les concerts de la Soci�t� des �tudes mozartiennes (1930-1939), les Concerts Touche, Ars Redi-viva (Claude Crussard), les orchestres de l�O. R. T. F. et de la Soci�t� des concerts de Versailles.
Dans le domaine de la musique de
chambre, la Sonate, le Triton, l�Association de musique contemporaine se consacrent � la musique contemporaine ; le Triptyque (P. d�Arquennes) s�emploie � faire conna�tre les jeunes interpr�tes et les jeunes compositeurs, et les ensembles restreints se multiplient : les quatuors (Amati, Poulet, Calvet, Hewitt, Loewenguth, Gabriel Bouillon, Pascal, Parrenin, L�pine), le trio Pasquier, le trio de France, le quintette P. Jamet.
Parmi les formations importantes
qui ont vu le jour en France apr�s la Seconde Guerre mondiale, citons encore : l�orchestre philharmonique d��le-deFrance, qui fut fond� par R. P. Chou-teau, l�orchestre Andr� Girard, l�Association des concerts de chambre de Paris (F. Oubradous), les orchestres de chambre de P. Kuentz, J.-F. Paillard, L. de Froment, Colson, de B. Wahl � Versailles, d�Auriacombe � Toulouse et d�A. Beaucamp � Rouen ; les chorales E. Brasseur, St�phane Caillat, M. Couraud et Ph. Caillard, les chanteurs de Saint-Eustache (R. P. Martin). Quelques organismes contribuent � mieux faire conna�tre les diverses tendances de la musique (Concerts de midi � l�universit� de Paris), � diffuser les recherches d�avant-garde (le Domaine musical, de Pierre Boulez), � faire appr�cier l�orgue (les Amis de l�orgue, 1926), � faire entendre de la musique religieuse (Heures musicales de Saint-S�verin) ou de la musique ancienne (Soci�t� de musique d�autrefois). Avec les Amis de la musique de chambre, groupement anim� par
A. Loewenguth, Paris poss�de actuellement une importante association de concerts. L�Ensemble � vents de Paris,
l�Ensemble baroque de Paris, le Collegium musicum (Roland Douatte)
peuvent s�ajouter � cette nomenclature sans toutefois l��puiser.
L��tranger
L�Europe centrale, qui fut toujours un foyer musical important, conna�t dans la seconde moiti� du XVIIIe s. une vie particuli�rement intense.
Mannheim avec Stamitz, Berlin
avec les Concerts spirituels (1783) et la Singakademie (1792), Leipzig avec les Gewandhauskonzerte (1781), qui ont �t� dirig�s jusqu�� nos jours par les plus grands chefs internationaux, et le choeur Saint-Thomas (1312), Munich, o� se transporte l�orchestre de Mannheim en 1778, Salzbourg et Vienne en sont les centres les plus importants.
Le chant choral est particuli�rement � l�honneur dans ces deux derni�res villes : la Nikola�br�derschaft, fond�e en 1288, subsiste � Vienne en 1782, et, de nos jours, on peut encore entendre les Petits Chanteurs de la Hofburg, dont l�institution remonte � 1498 ; la fondation de la Tonk�nstler Societ�t (1771), puis quarante ans plus tard celle de la Soci�t� des amis de la musique (1812), dont l�activit� est � l�origine du Conservatoire, les Wiener Philharmoniker et la Singakademie (1858) conf�rent � Vienne un r�le de premier plan dans l�histoire de la musique europ�enne.
Les autres pays ne restent pas inactifs. L�Italie poss�de d�innombrables
� acad�mies � et � conservatoires �, o� l�on pratique le chant choral aussi bien que la musique instrumentale (Rome, Naples, Bologne, Venise). Il existe en 1591 une Soci�t� Sainte-C�-
cile � Arnhem (Pays-Bas), des collegia musica � Amsterdam, un Concert bourgeois � Anvers d�s 1750 ainsi que la Soci�t� Felix Meritis, dont l�activit� va s��tendre sur cent dix ann�es (1777-1888). De nombreux groupements se forment � Londres : les Subscriptions Concert (1787) ; la Madrigal Society (1741), les Concerts of Ancient Music (1776-1848) et la H�ndel Commemo-ration, qui donne ses concerts annuels � partir de 1784.
Le nombre des associations de concerts s�accro�t consid�rablement au XIXe et au XXe s. ; la Belgique entre en lice avec les Concerts de F.-J. F�tis (1832), de H. Vieuxtemps (1872) et d�E. Ysaye ; la Hongrie poss�de une Soci�t� des amis de la musique en 1836, et, vers la moiti� du XIXe s., la plupart des pays d�Europe ainsi que l�Am�rique comptent d�importantes soci�t�s de musique. Il n�est gu�re de capitale qui n�ait aujourd�hui son
� orchestre philharmonique � ; ceux de Berlin, de Vienne sont � juste titre c�-
l�bres ; ceux de Londres, de New York, de Budapest, de Madrid, de Leningrad, le Concertgebouw d�Amsterdam ou
l�orchestre de la Suisse romande ne le sont pas moins ; leur prestige mondial n��clipse cependant pas totalement la qualit� d�orchestres qu�entretiennent les grands centres urbains de province, orchestres qui se doublent souvent d�importantes chorales : tels sont en Allemagne les orchestres de la radio sarroise (Karl Ristenpart), de Stuttgart (Karl M�nchinger), de Munich (Pro arte de Kurt Redel), de Bamberg (Joseph Keilberth) ; en Autriche, l�Octuor de Vienne, les Solistes de Vienne, la Camerata accademia de Salzbourg ; en Italie, le Trio d�archi italiano, I solisti veneti, I musici, les Virtuosi di Roma et l�ensemble Marcello ; � Prague, le Pro arte antiqua.
On peut �galement rattacher � cette rubrique les festivals*, dont certains (le Mai florentin, Aix-en-Provence, Bayreuth, Salzbourg et Lucerne) sont de r�putation internationale.
D. S. et G. F.
M. Brenet, les Concerts en France sous l�Ancien R�gime (Fischbacher, 1900). / A. Dan-delot, la Soci�t� des concerts du Conservatoire (Delagrave, 1923). / A. Vernaelde, � la Soci�t� des concerts du Conservatoire et les grandes associations symphoniques � dans Encyclop�-
die de la musique sous la dir. d�A. Lavignac et L. de La Laurencie, IIe partie, t. VI (Delagrave, 1931). / Le Concert, num�ro sp�cial de la revue Polyphonie (Richard-Masse, 1949). / C. Pierre, Histoire du concert spirituel, 1725-1790 (Soc. fr.
de musicologie, 1975).
concerto
Les deux �tymologies qu�on pr�te � ce mot correspondent aux deux grands courants parall�les et compl�mentaires de l�histoire de cette forme musicale.
Concertare, c�est l�id�e de lutte, d�opposition, de rivalit�, qui est � la base du concerto de soliste, d�essence virtuose.
Conserere, c�est le dialogue plus libre et plus d�tendu, supposant l��galit� de droit de partenaires dont le nombre et la fonction ne sont pas limit�s � l�avance : c�est le principe du concert � la fran�aise.
La naissance du concerto est �troitement li�e � celle du style concertant, aux alentours de l�an 1600, lorsque l�apparition de la basse continue g�n�-
ralisa l�usage de la monodie accompagn�e, succ�dant au style polyphonique en honneur depuis le Moyen �ge. Mais cette polyphonie elle-m�me avait atteint au sommet de sa splendeur dans l�oeuvre des musiciens de Saint-Marc de Venise, Willaert, puis Andrea et Giovanni Gabrieli, qui cr��rent le style polychoral, pratiquant les oppositions dialogu�es de groupes vocaux ou instrumentaux (on disait � choeurs � pour d�signer indiff�remment les uns et les autres) selon une audacieuse st�-
r�ophonie. Au d�but du XVIIe s., des solistes, vocaux puis instrumentaux intervinrent � leur tour dans le dialogue : le style concertant �tait n�. Le terme de concerto s�appliqua donc d�abord downloadModeText.vue.download 27 sur 587
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� des pi�ces religieuses m�lant voix et instruments (Concerti ecclesiastici de Ludovico Viadana, Petits Concerts spirituels de Sch�tz, etc.). Le concerto purement instrumental se d�veloppa en Italie durant la seconde moiti� du XVIIe s. et prit tout d�abord la forme d�un dialogue entre un petit groupe d�instruments solistes (le concertino) et la masse de l�orchestre, ou ripieno, dite encore � concerto grosso �, terme qui finit par d�finir le genre lui-m�me.
On en distinguait de deux sortes, selon leur destination : le concerto da chiesa, destin� � l��glise, de style s�v�re et grave, compos� de quatre mouvements dans l�ordre lent - vif (fugu�) - lent -
vif, et le concerto da camera, � usage profane, de caract�re plus l�ger, et dont la forme, beaucoup plus libre, comprenant de nombreuses danses, rappelait fort la suite allemande ou l�ordre des musiciens fran�ais, qui ne p�n�tra jamais en Italie. Stradella � Naples puis Torelli � Bologne furent les pionniers du concerto grosso, qui atteignit � un sommet de perfection classique avec le Romain d�adoption Corelli. Un de ses disciples, Georg Muffat, publia les premiers ouvrages du genre en Allemagne, cependant que la France, avec Marc Antoine Charpentier et Fran�ois Couperin, accordait la pr�f�rence au concert, � la coupe formelle plus libre, � la formule instrumentale plus restreinte et plus souple (souvent laiss�e au choix des ex�cutants), au caract�re plus intime. Cependant, dans les premi�res ann�es du XVIIIe s., s�accom-plissait en Italie une r�volution d�cisive. Torelli, dans son dernier recueil (1709), puis Albinoni et, tr�s vite, Vivaldi (Estro armonico, 1712) cr��rent le concerto de soliste, dans lequel un seul instrument m�lodique (le violon, puis divers instruments � vent ou � cordes) dialoguait avec l�orchestre.
En m�me temps s�affirmait un nouvel �quilibre formel, proche de celui de la sinfonia d�op�ra, et qui devait demeurer celui du concerto durant deux si�cles : la coupe en trois mouvements vif - lent - vif, le premier mouvement adoptant la forme d�un rondo (refrains � l�orchestre, couplets au soliste). Dans ses 454 concertos pour les formations les plus vari�es, Vivaldi affirma la vocation � virtuose � de cette forme musicale, vocation qu�elle devait d�velopper de plus en plus. En Allemagne, Jean-S�bastien Bach s�inspira du cadre formel vivaldien, mais en l�amplifiant et surtout en en enrichissant l��criture et l�expression. Ses six Concerts pour divers instruments, dits � brandebour-geois �, apog�e du concerto grosso (qui se trouve d�pass� dans le cinqui�me, avec son importante partie de clavecin), se r�clament non moins, et jusque dans leur titre, de la libre formule dialogu�e � la fran�aise. Par ailleurs, Bach fut le cr�ateur du concerto pour clavier et orchestre (de un � quatre clavecins), curieusement n�glig� par les Italiens, et qui, aux mains de ses fils, demeurera pendant longtemps une sorte de sp�cia-
lit� familiale. Dans sa Suite en � si �
mineur pour fl�te et cordes, il appliqua le principe concertant � la forme de la suite de danses. Son prolifique compatriote Telemann composa de
ces suites concertantes par centaines.
H�ndel, quant � lui, cr�a le concerto pour orgue et orchestre. Le concerto pour violon � l�italienne fit une entr�e tardive, mais glorieuse, en France avec Jacques Aubert (1735) et surtout Jean-Marie Leclair. La formule du concert � la fran�aise, affirmant de plus en plus sa vocation intime, donna les chefs-d�oeuvre du genre dans les Pi�ces de clavecin en concerts de Rameau (1741).
L�apparition du dith�matisme et de la forme sonate d�termina un changement radical de la structure formelle du concerto vers le milieu du si�cle.
La forme sonate, caract�ristique du premier mouvement de symphonie
(exposition de deux th�mes - d�veloppement - r�exposition), fut am�nag�e, en ce qui concerne le concerto, de ma-ni�re � comprendre deux expositions successives : la premi�re � l�orchestre seul (demeurant au ton principal), la seconde faisant intervenir le soliste, souvent avec un th�me nouveau qui lui appartient en propre, et adoptant le plan tonal � normal � (avec passage � la dominante ou au relatif). Un point d�orgue avant la coda permet l�insertion d�une cadence de virtuosit�, laiss�e au choix de l�interpr�te jusqu�� l��poque de Beethoven (le premier, il imposera les siennes). Le mouvement lent et le final du concerto classique adaptent les formes correspondantes de la symphonie (lied, rondo, voire variations). Aux mains de Mozart, le concerto atteint � sa perfection supr�me, � un point d��quilibre qui ne sera pas surpass�.
La virtuosit� des membres du fameux orchestre de Mannheim est � l�origine du genre de la symphonie concertante, pour plusieurs solistes, adaptation aux formes nouvelles du concerto grosso et qui connut une vogue aussi brillante qu��ph�m�re, principalement en France, entre 1770 et 1790. Avec Beethoven, le concerto prend des dimensions gigantesques, cependant que son caract�re symphonique s�accuse, la puissance de l�orchestre exigeant d�ailleurs un surcro�t de force et de vir-
tuosit� de la part du soliste. Le XIXe s.
accusera dans un sens divergent les deux tendances du concerto beethov�-
nien : courant symphonique avec Schumann, Brahms, Max Reger ; courant virtuose, d�un go�t pas toujours tr�s s�r, avec Weber, Mendelssohn, Chopin, Liszt, Tcha�kovski et leurs nombreux �mules, chez qui l��clat ext�rieur ne parviendra pas toujours � masquer le vide de l�inspiration. La disparition totale de l�orchestre de chambre, la fixation de formations instrumentales types en musique de chambre (quatuor, trio), caract�ristiques du si�cle romantique, ne seront gu�re favorables � la formule du concert � la fran�aise, dont les rares exemples (Concert � six de Chausson) annoncent les tendances de notre si�cle. Du reste, � l�exception de l�habile et �clectique Saint-Sa�ns, les musiciens fran�ais semblent peu tent�s par le grand concerto de bravoure romantique, auquel ils pr�f�rent des formules plus souples, plus libres, plus intimes (Ballade et Fantaisie de Faur�, Variations symphoniques de Franck, Po�me de Chausson, etc.).
L�hypertrophie des dimensions et
des effectifs, qui affecte le concerto tout autant que la symphonie au d�but du XXe s. (Concerto pour piano avec choeur d�hommes de Busoni), am�ne, au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, une r�action brutale et salutaire. � la faveur du mouvement n�oclassique, dit � retour � Bach �, des ann�es 1920, le soliste virtuose romantique doit abdiquer sa primaut�.
L�orchestre de chambre op�re un retour en force, et avec lui les formations restreintes les plus vari�es, favorables � une renaissance tant du concerto grosso (Martinů, Ernest Bloch, Dum-barton Oaks de Stravinski, etc.) que du concert � la fran�aise (Albert Roussel, Vincent d�Indy, Guy Ropartz, Philippe Gaubert, Francis Poulenc et, � l��tranger, des pages aussi diverses que le Concerto pour clavecin de Falla, les Kammermusik I-VII d�Hindemith, le Concerto pour 9 instruments de Webern, la Petite Symphonie concertante de Frank Martin ou le Concerto pour orchestre de Bart�k). La forme du concerto conna�t �galement d�int�-
ressantes extensions sc�nico-visuelles, notamment chor�graphiques (Aubade de Poulenc, et, � notre �poque, diverses
oeuvres de Bernd-Alois Zimmermann).
Si le grand concerto de soliste suivant la tradition, rajeunie, du XIXe s. reprend glorieusement ses droits avec Bart�k, Berg, Sch�nberg, Prokofiev, Ravel (Concerto pour la main gauche), Jolivet et bien d�autres, il coexiste d�sormais avec les formules les plus vari�es.
Enfin, dans la musique du second
apr�s-guerre, si la forme traditionnelle du concerto semble avoir disparu en m�me temps que celle de la symphonie, et pour de semblables raisons (fin du langage tonal, �clatement spatial, sources �lectroniques, etc.), le principe m�me du dialogue concertant demeure plus vivant et plus actuel que jamais.
On assiste m�me depuis une quin-
zaine d�ann�es � un d�veloppement prodigieux de la virtuosit� instrumentale et � une forme toute neuve de coop�ration entre l�interpr�te et le compositeur. La bande magn�tique elle-m�me ouvre des perspectives inou�es au dialogue concertant, le soliste pouvant se r�pondre � lui-m�me ! Le go�t croissant pour les formations peu nom-
breuses et individualis�es, voire al�atoires, fait appara�tre plus actuel que jamais le principe du libre concert, cher � Couperin et � Rameau, apr�s deux si�cles de royaut� du grand concerto de virtuosit� issu de Vivaldi. �poque de synth�se et de contradictions, le XXe s.
finissant saura-t-il r�concilier concer-tare et conserere ?
H. H.
A. Schering, Geschichte des Instrumen-talkonzerts bis auf die Gegenwart (Leipzig, 1905 ; 2e �d., 1927). / H. Engel, Das Instru-mentalkonzert (Leipzig, 1932). / M. Pincherle, Corelli et son temps (Alcan, 1933 ; 2e �d., Plon, 1954) ; Antonio Vivaldi et la musique instrumentale (Floury, 1948 ; 2 vol.) ; � le Style concertant � dans Histoire de la musique, t. I (Gallimard, � Encycl. de la Pl�iade �, 1960). /
F. Waldkirch, Die konzertanten Sinfonien der Mannheimer im achtzehnten Jahrhundert (Ludwigshafen, 1934). / C. M. Girdlestone, Mozart et ses concertos pour piano (Fischbacher, 1940 ; 2 vol. ; nouv. �d., Descl�e De Brouwer, 1953). / A. Veinus, The Concerto (New York, 1944 ; nouv. �d., Londres, 1948). / R. Hill, The Concerto (Londres, 1952).
concile
R�union d��v�ques et de docteurs en th�ologie qui, en accord avec le pape, d�cident des points de doctrine et de discipline eccl�siastique.
G�n�ralit�s
Les conf�rences �piscopales diff�rent des conciles en ce sens qu�elles ne poss�dent pas le droit de l�gif�rer. C�est ainsi que les synodes �piscopaux r�unis apr�s Vatican II ne peuvent pas �tre consid�r�s comme des conciles.
Il ne sera question ici que des vingt et un conciles oecum�niques, dont downloadModeText.vue.download 28 sur 587
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sont membres de droit : les cardinaux, m�me non-�v�ques, les patriarches, les archev�ques, les �v�ques, les abb�s primats, les abb�s sup�rieurs d�ordres monastiques, les sup�rieurs g�n�raux des ordres religieux.
Le catalogue des conciles oecum�-
niques ne proc�de pas d�un acte l�gislatif de l��glise, mais a �t� �tabli sur la foi de la Tradition.
C�est � partir du moment o� le christianisme fut reconnu dans tout l�Empire romain par Constantin, au d�but du IVe s., que se fit sentir le besoin de d�cisions prises par l��glise enti�re afin que les r�gles qui y seraient dict�es s�imposassent partout sans contestation possible.
Il faut aussi pr�ciser que, par concile oecum�nique, on n�entend pas l�assembl�e des �v�ques de toute la terre � en ce sens, seul Vatican II r�pondrait � la d�finition �, mais seulement une partie importante de l��piscopat. Ce qui donne en d�finitive � un concile son caract�re d�oecum�nicit�, c�est d��tre accept� par l��glise universelle ou approuv� par le pape. Cependant, il y a �volution dans la th�ologie actuelle, qui s�exprime ainsi : � Le concile oecum�nique est la r�union des �v�ques de toute la terre sur la base de la convocation et sous l�autorit� et la direc-
tion du pape, dans le but de d�lib�rer en commun sur les affaires g�n�rales de l��glise et de l�gif�rer � ce sujet. �
C�est bien � ces crit�res que r�pond Vatican II.
Seuls les sept premiers conciles
oecum�niques sont reconnus par
l��glise orthodoxe, qui, en outre, reconna�t comme oecum�nique le synode de Constantinople de 691, que le pape Sergius Ier (687-701) ne ratifia pas.
Les protestants rejettent l�autorit� des conciles en tant que source de la foi.
Les conciles de
l�Antiquit� (IVe-IXe s.)
Les huit premiers conciles, dits � de l�Antiquit� �, ont toujours �t� consid�r�s comme particuli�rement importants ; les quatre premiers surtout, puisqu�ils ont �tabli les dogmes fondamentaux de l��glise, trinitaire et chris-tologique. Le pape Gr�goire le Grand les a compar�s aux quatre �vangiles.
Ier concile de Nic�e
(mai-juill. 325)
Convoqu� par Constantin Ier (306-
337). Selon Eus�be de C�sar�e, deux cent cinquante participants environ de tout l�oecum�ne, mais cinq seulement d�Occident. Sylvestre Ier s�y �tait fait repr�senter.
y But : d�finir face � Arius le dogme trinitaire.
y R�sultats : 20 canons. Marcel d�An-cyre, Eustache d�Antioche et Athanase d�Alexandrie s�opposent � Arius et emportent la d�cision. Le 19 juin : condamnation d�Arius. Credo de
Nic�e. Le Fils est Dieu comme le
P�re. Unanimit�, sauf deux �v�ques.
y Autres d�crets : fixation de la date de P�ques ; tout chr�tien ne peut �tre ordonn� ou sacr� qu�apr�s un long temps de probation ; un �v�que ne peut �tre sacr� sans la participation d�au moins trois �v�ques.
Ier concile de Constantinople
(mai-juill. 381)
Convoqu� par Th�odose Ier (379-395) ;
150 participants, exclusivement des Orientaux. Le pape Damase Ier n�y est pas repr�sent�.
y But : apr�s Nic�e et contre les tenants obstin�s de l�arianisme, les trois grands P�res cappadociens, Basile le Grand, Gr�goire de Nazianze et Gr�-
goire de Nysse, donnent une d�finition th�ologique plus claire du Credo de Nic�e, qu�il s�agit d�expliciter et de compl�ter en ce qui concerne la troisi�me personne, le Saint-Esprit.
y R�sultats : 4 canons. Le Credo de Nic�e est reconduit, et la divinit� de l�Esprit-Saint est proclam�e.
Concile d��ph�se
(juin-juill. 431)
Convoqu� par Th�odose II (408-450) pour l�Orient et Valentinien III (425-455) pour l�Occident. Le pape C�lestin Ier y est repr�sent�.
y But : contrecarrer l��v�que Nestorius de Constantinople, qui af-
firme que la Vierge Marie ne peut �tre consid�r�e comme la M�re de
Dieu (la � Theotokos �), mais seulement comme la M�re du Christ (la
� Khristotokos �).
y R�sultats : 6 canons. Concile
mouvement�. Finalement, Cyrille
d�Alexandrie, repr�sentant le pape, fait condamner Nestorius et proclamer la maternit� divine de la Vierge.
Concile de Chalc�doine
(oct.-nov. 451)
Convoqu� par l�empereur d�Orient
Marcien (450-457) � la demande expresse de L�on Ier le Grand ; six cents participants, mais seulement sept Occidentaux. Le pape y est repr�sent� par cinq l�gats.
y But : agir contre un pr�tre de
Constantinople, Eutych�s, qui soutient que, dans la personne du Christ, la nature humaine dispara�t dans la nature divine, qui subsiste seule.
C�est l�h�r�sie monophysite.
y R�sultats : 28 canons. La sixi�me session proclame : � Un seul et m�me
Fils, Notre Seigneur J�sus-Christ, poss�de l�humanit� et la divinit� compl�tes... en deux natures, sans confusion et sans changement, non s�par�es et non disjointes, mais unies en une seule Personne. �
y Autre d�cision : subordination des moines � l�autorit� �piscopale.
IIe concile de Constantinople
(mai-juin 553)
Convoqu� par l�empereur Justinien Ier (527-565) ; 150 participants. Maltrait� par l�empereur � son arriv�e � Constantinople, le pape Vigile Ier s�enfuit � Chalc�doine et ne prend pas part au concile.
y But : le IIe concile de Constantinople n�a pas supprim� le mono-
physisme. Dans le dessein de se
concilier les monophysites, Justinien a condamn� certains de leurs adversaires dans ses � Trois Chapitres �.
y R�sultats : l�assembl�e approuve les Trois Chapitres, auxquels Vigile finit par se rallier ; schisme prolong� dans certaines provinces eccl�-
siastiques d�Italie � la suite de cet acquiescement, et m�contentement
en Occident ; la question du monophysisme, loin d��tre r�gl�e, se complique et d�g�n�re en monoth�lisme ; le patriarche Serge de Constantinople (610-638), dans un but ir�nique,
admet l�existence d�une seule volont� humaine et divine dans le Christ.
IIIe concile de Constantinople
(nov. 680 - sept. 681)
Convoqu� par l�empereur Constan-
tin IV Pogonat (668-685), en accord avec le pape ; cent soixante quatorze participants. Le pape (Agathon Ier, puis L�on II) y est repr�sent� par huit l�gats.
y But : condamnation du
monoth�lisme.
y R�sultats : le 16 septembre 681, contre Serge, on proclame la doctrine des deux volont�s et des deux �nergies dans le Christ.
IIe concile de Nic�e
(sept.-oct. 787) Convoqu� par l�imp�ratrice Ir�ne au nom de son fils Constantin VI (780-797) ; 300 participants. Le pape
Adrien Ier y est repr�sent� par ses l�gats.
y But : condamner l�iconoclasme*.
L�empereur L�on III l�Isaurien, en 726, avait interdit le culte des images, ce qu�un synode byzantin avait
confirm� en 754.
y R�sultats : 20 canons. Le culte des images est r�tabli. En Orient cependant, au cours du IXe s., on assistera � un renouveau de l�iconoclasme.
IVe concile de Constantinople
(oct. 869 - f�vr. 870)
Convoqu� par l�empereur Basile Ier le Mac�donien (867-886) ; cent deux participants. Le pape Adrien II y est repr�sent� par deux l�gats.
y But : mettre fin au schisme de
Photios. Nicolas Ier (858-867) a
refus� de reconna�tre le titre patriarcal de Constantinople � Photios. Il l�a condamn� en 863 ; de son c�t�, Photios a excommuni� le pape. La
situation change du tout au tout apr�s l�av�nement d�une autre dynastie � Byzance ; Photios perd son si�ge, et Ignace est r�tabli. Dans ces conditions, le nouvel empereur d�cide de mettre fin au schisme.
y R�sultats : 27 canons. Condamnation de Photios et de ses partisans.
y Autres d�crets : culte des images confirm� ; �tablissement de la hi�-
rarchie des cinq patriarcats : Rome, Constantinople, Alexandrie, Antioche, J�rusalem.
Les conciles m�di�vaux
(XIIe-XIVe s.)
Apr�s un si�cle et demi de d�cadence (Xe s. et premi�re moiti� du XIe s.), la papaut� a retrouv� tout son lustre. Gr�-
goire VII (1073-1085) a d�cr�t� qu�aucun synode ne pouvait �tre consid�r� comme oecum�nique sans une d�cision pontificale.
� partir de 1049, de nombreux synodes de r�forme se sont tenus un peu partout, d�passant parfois largement le cadre d�une province et m�me d�un �tat. Mais la querelle des Investitures entre le pape et l�Empereur renforce singuli�rement l�autorit� du premier en mati�re religieuse. De son c�t�, l��pis-downloadModeText.vue.download 29 sur 587
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copat prend conscience de sa force et appuie Rome contre l�ing�rence du pouvoir temporel dans le domaine
proprement spirituel. Mais l�Orient est �videmment absent des conciles m�di�vaux.
Ier concile du Latran
(mars-avr. 1123)
Convoqu� par le pape Calixte II ; 300 participants environ.
y But : approbation du concordat de Worms. La lutte men�e � partir de Gr�goire VII contre les empereurs triomphe sous Urbain II (1088-1099), mais est remise en question sous son successeur Pascal II (1099-1118), qui accorde � Henri V l�investiture des �v�ques imp�riaux par la crosse et l�anneau. Devant la r�probation �piscopale, le pape est oblig� de revenir sur sa concession. Par le concordat de Worms de 1122, Calixte II obtient de l�Empereur sa renonciation � l�investiture par la crosse et l�anneau.
y R�sultats : 25 canons. Confirmation du concordat de Worms.
y Autres d�crets : interdiction de la simonie ; r�glementation de la tr�ve de Dieu, du statut des crois�s ; protection des p�lerins ; l�gislation des sacrements, en particulier celui de l�ordre.
IIe concile du Latran
(avr. 1139)
Convoqu� par le pape Innocent II ; 500 participants environ.
y But : liquidation du schisme d�Ana-
clet II (1130-1138). Ce pape a �t� �lu contre Innocent II, qui l�a emport�.
y R�sultats : 30 canons. Extirpation des s�quelles du schisme, telle la destitution des �v�ques nomm�s par Anaclet.
y Autres d�crets : interdiction absolue du mariage des clercs investis des ordres majeurs ; �lection des �v�ques par les chapitres cath�draux ; la l�gislation des sacrements promulgu�e au Ier concile du Latran est compl�t�e ; condamnation de ceux qui nient l�eucharistie et le bapt�me des enfants.
IIIe concile du Latran
(mars 1179)
Convoqu� par le pape Alexandre III ; 300 participants.
y But : mettre fin au schisme de Calixte III et affirmer l�autorit� du pape face � celle de l�empereur. L�empereur Fr�d�ric Barberousse (1152-
1190) a suscit� plusieurs rivaux au pape Alexandre III.
y R�sultats : 27 canons. Ce concile d�passe de loin les circonstances particuli�res qui ont pr�sid� � sa convocation.
y Principaux d�crets : liquidation du schisme ; majorit� des deux tiers pour l��lection du pape ; interdiction du cumul des b�n�fices ; �lection �piscopale fix�e � trente ans ; excommunication des cathares.
IVe concile du Latran
(nov. 1215)
Convoqu� par Innocent III en 1213, quatre cents �v�ques et huit cents abb�s de toute l�Europe. Ambassadeurs de l�empereur, des rois de France, d�Angleterre, d�Aragon, de Hongrie...
y But : condamnation des h�r�sies et affirmation de l�autorit� pontificale. Les trois premiers conciles du Latran, par le nombre croissant des participants, l�autorit� de ceux qui les convoquent, ont r�v�l� une �glise �
latine � de plus en plus consciente de sa mission et de sa puissance. Le IVe
consacre cette supr�matie pontificale.
Jamais la puissance de l��glise de Rome n�appara�t aussi grande qu�en cette occasion.
y R�sultats : 20 canons.
y Principaux d�crets : condamnation des cathares, de l�h�r�sie de B�renger sur l�eucharistie (affirmation de la transsubstantiation), de celle de Joachim de Flore (h�r�sie trinitaire) ; organisation de l�Inquisition ; obligation de la confession et de la communion pascales ; nombreux d�crets de r�formes concernant la hi�rarchie et particuli�rement le minist�re pastoral (des synodes annuels doivent veiller � leur application) ; meilleure r�glementation du mariage ; mesures vexatoires contre les juifs.
Mais des mesures politiques sont
prises �galement : transfert du comt� de Toulouse � Simon de Montfort,
condamnation des r�volt�s anglais contre Jean sans Terre, etc. Ces mesures engagent la papaut� sur un terrain dangereux, celui des luttes purement politiques. Elles la conduiront au Grand Schisme. Le choix de Lyon pour la tenue des conciles suivants est r�v�-
lateur, � cet �gard, de cette �volution.
Ier concile de Lyon
(juin-juill. 1245)
Convoqu� par le pape Innocent IV ; 140 participants environ, surtout des Fran�ais et des Espagnols. Aucun
Allemand.
y But : lutte contre l�empereur Fr�-
d�ric II. Assi�g� dans Rome, le pape s�est enfui � Lyon.
y R�sultats : 22 canons. Destitution de l�empereur Fr�d�ric II. D�cision de reconqu�rir J�rusalem, tomb�e
l�ann�e pr�c�dente aux mains des infid�les, et de soutenir l�empire latin de Constantinople.
IIe concile de Lyon
(mai-juill. 1274)
Convoqu� par le pape Gr�goire X ; 200 participants, mais de caract�re universel, ce qui le diff�rencie du
Ier concile de Lyon.
y Buts : unit� avec les orthodoxes ; probl�me de la croisade ; �lection pontificale.
L��lection de Gr�goire X a �t� pr�-
c�d�e de la plus longue vacance du si�ge apostolique de l�histoire. De 1268 � 1271, les cardinaux n�ont pu s�accorder sur un candidat.
y R�sultats : 31 canons. D�cision de reprendre la croisade. Union des Grecs avec l��glise romaine. Ces
deux d�cisions seront lettre morte.
Par contre, le r�glement du conclave, destin� � �lire le pape, et la confirmation des privil�ges des ordres mendiants sont destin�s � une plus longue carri�re.
Concile de Vienne
(oct. 1311 - mai 1312)
Convoqu� par le pape Cl�ment V mais sous l�influence du roi de France Philippe IV le Bel ; 170 participants, surtout des Fran�ais et des Italiens.
y Buts : proc�s des Templiers ; r�-
forme de l��glise.
y R�sultats : suppression de l�ordre des Templiers ; condamnation de la tendance des � spirituels � chez les Franciscains (ils pr�nent l�observance stricte de la pauvret�).
Les d�crets de r�forme n�atteignent pas leur but, car ils ne renforcent pas l�autorit� �piscopale et ne limitent pas non plus la centralisation pontificale ou les ing�rences du pouvoir temporel.
L�influence pr�pond�rante des la�cs � ce concile, l��vocation des id�es r�formatrices et le d�sir de changements profonds dans l�administration de l��glise annoncent les difficult�s futures et les r�formes tridentines. Par l�, ce concile se trouve � la charni�re de deux �poques.
Les conciles unitaires
du XVe si�cle
Supr�matie du pape ou supr�matie du concile ? Durant tout le Moyen �ge, la
supr�matie du pape sur le concile est apparue dans les faits, puisque tous les conciles ont �t� r�unis sur convocation pontificale, leurs d�crets ne prenant force de loi qu�apr�s approbation du souverain pontife. Mais, au cours du XIVe s., des th�oriciens comme Marsile de Padoue et Guillaume d�Occam proclament la sup�riorit� du concile g�n�-
ral sur le pape lui-m�me.
Ces positions doctrinales acqui�rent brusquement de l�importance avec le Grand Schisme d�Occident. Des th�ologiens reprennent alors les id�es de Marsile de Padoue et de Guillaume d�Occam et demandent qu�un concile oecum�nique tranche la question. C�est � cette solution qu�on se rallie en 1409.
Un concile se r�unit � Pise (mars-ao�t 1409), mais ne fait pas l�unanimit� ; il d�pose les deux papes rivaux, Beno�t XIII d�Avignon et Gr�goire XII de Rome, et �lit Alexandre V (1409-1410). En fait, on a trois papes au lieu de deux. Le successeur d�Alexandre V, Jean XXIII (1410-1415), d�cide, sous la pression de l�empereur Sigismond, en 1413, de convoquer un concile de toute la chr�tient�.
Concile de Constance
(nov. 1414 - avr. 1418)
Convoqu� par l�empereur Sigismond et le pape du concile de Pise, Jean XXIII ; 300 participants.
y But : extinction du Grand Schisme.
y R�sultats : le pape Jean XXIII es-p�re bien que le concile de Constance confirmera les d�cisions de Pise et le maintiendra sur le tr�ne de Pierre.
Lorsqu�il voit son espoir d��u, il s�enfuit pour provoquer la dissolution du concile. Mais Sigismond emp�che la dispersion des participants, et le chancelier de l�universit� de Paris, l�illustre Jean de Gerson, fait voter, le 6 avril 1415, le d�cret Sacrosanc-tae, qui consacre la pr��minence du concile sur le pape.
En vertu de ce principe, Jean XXIII est d�pos� en mai 1415, et Gr�-
goire XII en juillet de la m�me ann�e.
Beno�t XIII, abandonn� du roi de
France, s�obstine plus longtemps et est finalement d�pos� en juillet 1417. L��lection de Martin V le 11 novembre 1417 met fin au Grand Schisme d�Occident. Mais, un mois avant
l��lection, l�assembl�e a vot� le d�cret Frequens, qui organise la p�riodicit� downloadModeText.vue.download 30 sur 587
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automatique des conciles en dehors de la convocation pontificale.
En 1415, le concile a aussi
condamn� Jan Hus (1369-1415), consid�r� comme h�r�tique, � �tre br�l� vif.
Concile de B�le
(juill. 1431 - avr. 1442)
Convoqu� par Martin V en vertu du d�cret Frequens. Le successeur de Martin V, Eug�ne IV, essaie de le dissoudre, mais les p�res conciliaires, soutenus par l�empereur Sigismond, l�emportent. En 1433, on accorde aux hussites la communion sous les deux esp�ces par les Compactata de Prague.
Le concile s��tablit peu � peu
comme l�instance supr�me et permanente de l��glise. En 1437, la rupture s�accomplit entre le pape et le concile de B�le, qui �lira l�antipape F�lix V
(5 nov. 1439). Eug�ne IV transf�re le concile � Ferrare en janvier 1438, puis en 1439 � Florence, o� a lieu l�union avec les Grecs. L�empereur de Byzance Jean VIII Pal�ologue et le patriarche de Constantinople sont pr�sents ; mais cette union d�sir�e par l�empereur pour des raisons strat�giques (la pression mortelle des Turcs) ne sera jamais accept�e par les Grecs.
Le concile de B�le n�est pas officiellement cl�tur� ; quant � F�lix V, abandonn� de tous, il abdique en 1449.
Les conciles modernes
(XVIe-XXe s.)
Ve concile du Latran
(mai 1512 - mars 1517)
Convoqu� par le pape Jules II.
y But : lutte contre l�influence du concile de Pise. Apr�s le concile de B�le, la th�orie de la supr�matie conciliaire conserve de nombreux
adeptes, qui pensent que seul un
concile peut r�former l��glise dans sa t�te et dans ses membres. D�un autre c�t�, les princes prennent l�habitude de brandir cette arme pour faire pression sur les papes.
C�est ainsi qu�en novembre 1511
Louis XII r�unit � Pise, puis � Milan, de sa propre autorit�, un concile compos� presque exclusivement de Fran�ais.
Jules II r�unit alors celui du Latran.
y R�sultats : dissolution de l�assembl�e de Pise ; concordat avec le roi de France Fran�ois Ier (1516) ; d�crets de r�forme, mais peu profonds et peu efficaces. Le concile, � la veille des prises de position de Luther*, se cl�t le 16 mars 1517 sans avoir �t� capable de r�former l��glise.
Conciles de Trente* (1545-1563),
Vatican I* (1869-1870), Vatican II*
(1962-1965). Voir les articles.
P. R. et P. P.
F Catholicisme / �glise catholique / Papaut�.
C. J. Hefel� et H. Leclercq, Histoire des conciles (Letouzey, 1907-1952 ; 11 vol.). /
H. Goemans, Het algemeen concilie in de vierde eeuw (Nim�gue, 1945). / H. Jedin, Kleine Kon-ziliengeschichte (Fribourg-en-Brisgau, 1959 ; trad. fr. Br�ve Histoire des conciles, Descl�e, 1960). / G. Dumeige (sous la dir. de), Histoire des conciles oecum�niques (�d. de l�Orante, 1963-1968 ; 8 vol. parus). / R. Metz, Histoire des conciles (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1964 ; 2e �d., 1968).
conciliation
Action d�un juge sur les parties pour les mettre d�accord.
Si la premi�re t�che des juges est de trancher les litiges, il est de leur devoir de tenter de concilier les parties.
C�est dans cet esprit que le l�gislateur de 1790 avait institu� un pr�liminaire obligatoire de conciliation pour tous les proc�s qui devaient �tre port�s de-
vant les tribunaux de district. Bien que la formule selon laquelle il vaut mieux s�entendre que plaider n�ait pas paru recevoir un grand succ�s, elle fut consacr�e par le Code civil, et ce n�est qu�en 1949 que la tentative de conciliation fut supprim�e devant le tribunal civil, l��ventualit� d�une transaction n��tant d�ailleurs pas abandonn�e puisque le juge charg� de suivre la proc�dure, le juge des mises en �tat, le juge rapporteur et le tribunal lui-m�me peuvent tenter la conciliation. (V. proc�dure.) y Une proc�dure obligatoire de conciliation est pr�vue devant le tribunal d�instance pour les affaires qui sont de sa comp�tence exclusive, m�me si elles concernent des incapables ou ne sont pas susceptibles de transaction, sauf lorsqu�elles requi�rent c�l�rit�.
Les parties sont appel�es au moyen d�un avertissement r�dig� par le greffier sous forme de lettre et envoy� par la poste. Les parties comparaissent en personne ou par mandataire. Si le juge parvient � concilier les parties, il dresse un proc�s-verbal de conciliation qui contient les conventions des parties. Sinon, le permis de citer est d�livr� aussit�t. L�avertissement n�interrompt pas la prescription et ne fait pas courir les int�r�ts moratoires.
y Dans tout conseil de prud�hommes, il y a un bureau de conciliation devant lequel les parties comparaissent avant d�aller devant le bureau de jugement*. La citation se fait par lettre recommand�e du secr�taire du conseil.
Si la conciliation r�ussit, le proc�s est arr�t�. Sinon, il passe devant le bureau de jugement.
y Il peut y avoir �galement proc�dure de conciliation devant les tribunaux des baux ruraux.
y En mati�re de divorce et de s�paration de corps, le pr�sident du tribunal de grande instance saisi d�une requ�te en divorce et qui n�a pas r�ussi � d�-
tourner l��poux demandeur de sa d�-
cision rend une ordonnance fixant une r�union des �poux pour tenter de les concilier. Les �poux comparaissent en personne, hors la pr�sence de leur conseil, et le juge tente de les rapprocher. S�il y parvient, le proc�s en
divorce est �cart� et la r�conciliation est constat�e par le magistrat. Sinon, celui-ci rend une ordonnance de non-conciliation et autorise le demandeur � assigner devant le tribunal. Il statue �galement sur les mesures provisoires, apr�s avoir entendu les avocats ou les avou�s des parties si celles-ci le demandent.
M. C.
Concini (Concino)
Aventurier italien au service de la France (Florence ? - Paris 1617).
Issu d�une bonne famille florentine, il est le petit-fils de G. B. Concini, secr�taire du grand-duc de Toscane.
Il fait de solides �tudes � Pise. Cadet d�une nombreuse famille, il songe de bonne heure � son �tablissement. Il croit trouver sa chance en 1600, lorsque la fianc�e d�Henri IV, la princesse florentine Marie de M�dicis, constitue la suite italienne qui doit l�accompagner en France.
Sur la gal�re royale qui emm�ne
la future reine de France, la femme de chambre de celle-ci s��prend de Concini ; en bon ambitieux, ce dernier songe aussit�t � tirer parti de cette situation. C�est que cette femme, plus qu�une domestique, est la soeur de lait de Marie et sa confidente bien-aim�e.
De son vrai nom Leonora Dori, elle prendra ensuite le nom plus relev� de Galiga�. N�e � Florence vers 1576, elle est fille d�un menuisier ; sa m�re ayant �t� la nourrice de la jeune Marie de M�dicis, elle a �t� �lev�e avec la jeune princesse.
Leonora est intelligente, mais son temp�rament nerveux se d�traquera rapidement, et elle sera la proie de fr�-
quentes crises hyst�riques. Pour s�en gu�rir, elle recourra aux services d�une �trange faune compos�e de sorciers, de n�cromanciens, de louches gu�risseurs qui exploiteront sa cr�dulit� et sa mis�re physique.
Henri IV est d�abord hostile au
couple italien, mais Concini se procure les bonnes gr�ces de la ma�tresse d�alors, Henriette d�Entragues. Leo-
nora est nomm�e dame d�atours, et son soupirant majordome de la reine ; d�s lors, Concino et Leonora peuvent s��pouser (juill. 1601). Marie de M�dicis leur donne 23 000 �cus de dot.
� force de souplesse, Concini se
fraie vite un chemin � la Cour. Il se rend indispensable au roi : il organise des f�tes ou bien apaise, gr�ce � sa femme, les humeurs de la reine ; il met la paix entre les ma�tresses du roi ; il est m�me charg� de quelques missions diplomatiques � Florence. En 1608, il est �cuyer de la reine, et le couple loge au Louvre ; Henri IV accepte d��tre le parrain de leur fille. D�s 1610, Concini est d�j� possesseur d�une grande fortune : n�a-t-il pas parl� d�acheter le grand domaine de La Fert�-Vidame ? La l�-
gende d�un Concini ha� d�Henri IV et faisant assassiner le roi pour assouvir ses ambitions est absurde.
Marie de M�dicis devenue r�gente, une v�ritable pluie d�honneurs tombe sur l��poux de la favorite. En juillet 1610, Concini est conseiller d��tat ; en septembre, il est nomm� successivement gouverneur de Bourg-en-Bresse, marquis d�Ancre, gouverneur de P�-
ronne et Montdidier, premier gentilhomme de la Chambre. En 1611, il est cr�� lieutenant du roi en Picardie, puis gouverneur d�Amiens.
Toutes ces lib�ralit�s, cependant, font une �norme br�che dans les finances royales, soit 642 000 livres, de quoi tourner de meilleures t�tes que celle du favori. Toutefois, Concini ne cherche pas � avoir part aux affaires politiques avant 1613, quand, � la stupeur g�n�rale, la r�gente le fait mar�-
chal de France.
Le mar�chal d�Ancre intervient alors dans les affaires ; contre Cond� rebelle, il obtient le commandement de l�arm�e royale en Picardie et, en 1615, prend Clermont-en-Beauvaisis. Il est sacrifi� temporairement lors du trait� de Loudun (mai 1616), quand on lui retire le gouvernement d�Amiens, mais, deux mois plus tard, Marie de M�dicis lui confie celui de Normandie et de la citadelle de Caen. Le prince de Cond� est arr�t� en septembre 1616 ; ses parti-downloadModeText.vue.download 31 sur 587
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sans en rendent responsable l�Italien, qui, terriblement jalous� et calomni�, n�y est pour rien : � Paris, o� le peuple pille son h�tel, son impopularit� est totale. Vainement, la r�gente et sa femme le pressent de s��loigner. Il s�obstine ; soutenu par Richelieu, qu�il a fait entrer au Conseil, il prend part � la lutte contre Cond� et fortifie la Normandie.
La haine du jeune roi va perdre
Concini. Louis XIII et ses familiers, dont Charles de Luynes et Jean de Cau-mont, marquis de Montpouillan, ourdissent contre lui un complot. L�assassinat du mar�chal est d�cid� au d�but de l�ann�e 1617 ; le 24 avril, le capitaine des gardes, Nicolas de l�Hospital, marquis de Vitry, le fait abattre au moment o� il entre au Louvre. Son corps, enterr� � Saint-Germain-l�Auxerrois, est, le lendemain, exhum� par la popu-lace, tra�n� par les rues, pendu, puis br�l�. Sans vergogne, Vitry et Luynes se partagent ses biens. Leonora est arr�t�e quelques jours plus tard ; son proc�s commence en mai. Pr�venue de l�se-majest� et de sorcellerie, elle est condamn�e � avoir la t�te tranch�e et ensuite � �tre br�l�e (juill. 1617).
Concini fut loin d��tre le personnage machiav�lique d�crit par ses ennemis.
Il semble avoir �t� le pr�texte commode de la r�volte des Grands contre le pouvoir monarchique, et Richelieu, dans ses M�moires, lui reconna�t une v�ritable lucidit� politique.
P. R.
F Louis XIII.
F. Hayem, le Mar�chal d�Ancre et Leonora Galiga� (Plon, 1910). / A. Franklin, la Cour de France et l�assassinat du mar�chal d�Ancre (�mile-Paul, 1913). / G. Mongr�dien, Leonora Galiga� : un proc�s de sorcellerie sous Louis XIII (Hachette, 1968).
concordat
Convention pass�e entre le Saint-Si�ge et les �tats de population catholique, en totalit� ou en partie, sur la disci-
pline, l�organisation eccl�siastique, � l�exclusion de la foi ou du dogme.
G�n�ralit�s
Les plus anciens concordats de
l��poque carolingienne, sous la forme de donations au Saint-Si�ge, auxquelles r�pondent des concessions faites par les papes aux souverains, touchent les �lections �piscopales et abbatiales. Mais la forme juridique des conventions commence � se rapprocher de la forme actuelle au XIIe s. avec la convention de Sutri (1111), sign�e par Pascal II et l�empereur Henri V, et surtout avec le concordat de Worms (23 sept. 1122), entre le pape Calixte II et l�empereur Henri V, qui met fin � la querelle des Investitures par la distinction de la juridiction temporelle et de la juridiction spirituelle des pr�lats.
De nombreux concordats se rat-
tachent aux conciles de Constance et de B�le, et se rapportent aux dissensions surgies entre les membres du concile au sujet de la r�forme de la discipline eccl�siastique. Apr�s de vains efforts de r�forme g�n�rale, le pape Martin V
consent � traiter s�par�ment avec chacune des � nations �. Ainsi sont pass�s trois concordats en 1418 : l�un avec la nation allemande (Pologne, Hongrie, Scandinavie) ; le deuxi�me avec l�Angleterre ; le troisi�me avec les nations latines (France, Italie, Espagne).
Pour la France, le concordat du
2 mai 1418 est remplac� par un concordat sign� le 21 ao�t 1426 � Genazzano.
En fait, cet acte devient vite caduc par suite des pr�tentions gallicanes du roi Charles VII, pr�tentions qui trouvent leur application dans la � pragmatique sanction � de Bourges (1438). En vue d�obtenir l�abolition de cette pragmatique, Sixte IV signe avec Louis XI, en 1472, un nouveau concordat : mais les avantages recueillis alors par la papaut� et les int�r�ts priv�s l�s�s sont tellement importants que les parle-ments refusent d�enregistrer ce concordat, que Louis XI, d�ailleurs, violera d�lib�r�ment.
Les pragmatiques restent donc le
seul statut de l��glise de France, mais, comme ces actes �manent de la Cou-
ronne seule, ils n�ont pas de caract�re contractuel ; d�ailleurs, les papes les consid�rent comme h�r�tiques, la sup�-
riorit� des conciles sur le pape y �tant explicitement d�finie. De l� des n�gociations qui aboutissent au concordat de 1516, entre L�on X et Fran�ois Ier.
Supprimant les �lections, ce concordat donne au souverain le droit de nommer de nombreux archev�ques, �v�ques et abb�s, et de leur conf�rer les b�n�fices attach�s � leur si�ge. Le concordat de 1516 � qui restera en vigueur jusqu�en 1789 � fait du roi le vrai ma�tre de l��glise gallicane.
Du XVIe au XVIIIe s., la papaut� signe de nombreux concordats, notamment avec la Pologne (1519-1525), l�Espagne (1717), le Portugal (1778), la Sardaigne (1797).
Les principaux
concordats du XIXe
et du XXe si�cle
Pontificat de Pie VII
1801 : avec la France.
1803 : la R�publique italienne.
1817 : la Bavi�re, la Sardaigne.
1818 : les Deux-Siciles.
1821 : les provinces rh�nanes, la Prusse.
Pontificat de L�on XII
1824 : le Hanovre.
1826 : le duch� de Lucques.
1827 : les Pays-Bas (Belgique).
Pontificat de Gr�goire XVI
1834 : Naples.
1841 : la Sardaigne, Mod�ne.
Pontificat de Pie IX
1847 : Nicolas Ier de Russie.
1851 : la Toscane, l�Espagne.
1852 : le Costa Rica, le Guatemala.
1855 : l�Autriche.
1857 : le Portugal, le Wurtemberg.
1859 : Bade, l�Espagne.
1860 : Ha�ti.
1861 : le Honduras, l��quateur, le Venezuela, le Nicaragua, le Salvador.
Pontificat de L�on XIII
1884 : le Guatemala.
1886 : le Portugal, le Mont�n�gro.
1887 : la Colombie.
Pontificat de Pie X
1904 : l�Espagne.
1914 : la Serbie.
Pontificats de Pie XI et de Pie XII 1922 : la Lettonie.
1924 : la Bavi�re.
1925 : la Pologne.
1927 : la Lituanie, la Roumanie.
1929 : l�Italie (accords du Latran), la Prusse.
1932 : Bade.
1933 : l�Autriche, le Reich allemand.
1935 : la Yougoslavie.
1940 : le Portugal.
Le concordat de 1801
L�Assembl�e constituante avait en fait aboli le concordat de 1516 ; elle proc�da, sans n�gociations avec le pape ni avec le clerg�, � une r�organisation de l��glise de France. Le Saint-Si�ge, ne pouvant accepter un statut impos� par une assembl�e sans mandat religieux, condamna la Constitution civile du clerg� : condamnation qui eut pour cons�quence de diviser profond�ment les catholiques pendant la R�volution.
Arriv� au pouvoir, Bonaparte trouve l��glise de France dans un �tat lamentable ; tout de suite, il se propose de r�tablir la paix religieuse et le culte ; ob�issant � des pr�occupations essentiellement politiques, il entame avec Pie VII des n�-
gociations. Les premi�res propositions sont �chang�es � Verceil en juin 1800 : Mgr Spina est mandat� pour mener les discussions qui, ainsi que l�exige le Premier consul, auront lieu � Paris. Bonaparte choisit comme mandataire l�abb� �tienne Bernier (1762-1806), qui, d�s le 16 novembre 1800, pr�sente � Spina un premier projet.
Puis entre en sc�ne Talleyrand, qui substitue � l�expression � religion d��tat � �
r�clam�e par Spina pour le catholicisme
� celle de � religion de la majorit� des Fran�ais � ; mais ses exigences � l��gard de la r�duction � l��tat la�c des pr�tres mari�s font repousser son projet.
Trois autres projets se suivent. Rome ne r�pond pas ; Bonaparte envoie au pape un ultimatum (19 mai 1801). Alors Fran�ois Cacault, repr�sentant de la France � Rome, persuade le cardinal Consalvi de le suivre � Paris. De longs pourparlers s�y d�veloppent ; projets et contre-projets se succ�dent ; on bute sur de d�licats probl�mes, comme le sort des pr�tres mari�s. C�est le 15 juillet 1801, � minuit, qu�on se met d�accord sur un neuvi�me projet. L�acte est ratifi� le 15 ao�t par Pie VII et le 8 septembre par Bonaparte. Mais, si le Corps l�gislatif, le 8 avril 1802, vote la loi sur les cultes, il s�agit non seulement des dix-sept articles du concordat proprement dit, mais aussi des soixante-dix-sept articles organiques, r�glements d�administration publique, tr�s gallicans d�inspiration, introduits dans la l�gislation par Bonaparte seul, sans avoir consult� le Saint-Si�ge.
Le concordat de 1801 reconna�t la religion catholique comme la religion � de la grande majorit� des Fran�ais � ; il octroie au chef de l��tat le droit de nommer les �v�ques (dont le nombre est r�duit), auxquels le pape accorde l�institution canonique. Fait inou�, Bonaparte obtient du pape la d�mission de l�ancien �piscopat.
� la renonciation d�finitive de l��glise � l��gard des biens nationaux r�pond la prise en charge par l��tat de l�entretien du clerg�.
Les � Articles organiques � r�glementent tr�s strictement l�exercice du culte,
de la liturgie, de l�enseignement religieux ; ils �tablissent des distinctions entre cur�s et succursalistes, et mettent l��glise de France sous l��troite surveillance de l��tat.
Aucune coll�gialit� r�elle n�est autoris�e : les �v�ques, ma�tres de leur dioc�se, d�-
pendent du ministre des Cultes.
C�est en vain que Pie VII r�clamera l�abolition des Articles organiques.
Le 25 janvier 1813, lors du conflit aigu qui opposera Pie VII et Napol�on, le pape signera un � concordat � extr�mement restrictif pour son autorit�, mais, d�s le 24 mars, il reviendra sur son acquiescement. Apr�s la chute de l�Empire, les Bourbons songeront � remplacer le concordat de � l�usurpateur � par un autre qui aurait pour base l�ancien concordat de 1516 et ferait dispara�tre les Articles organiques.
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Pie VII donnera sa signature le 25 ao�t 1816, et Louis XVIII le 11 juin 1817, mais, les Chambres ayant refus� de ratifier l�acte, le pape d�clarera qu�on s�en tiendrait au concordat de 1801. Celui-ci sera d�nonc� unilat�ralement par le gouvernement fran-
�ais en 1905 ; cependant, il est toujours en vigueur en Alsace-Lorraine.
P. P.
F �glise catholique / Papaut�.
H. P. Henke, De Cresconii concordia cano-num ejusque codice manuscripto (Leipzig, 1802). / F. Mathieu, le Concordat de 1801 (Perrin, 1903). / A. Baudrillart, Quatre Cents Ans de concordat (Poussielgue, 1905). / A. Mer-cati, Raccolta di concordati su materie eccle-siastiche tra la Santa Sede et le Autorit� civili (Rome, 1919). / H. Wagnon, Concordats en droit international (Duculot, Gembloux, 1935).
/ J. Leflon, E. A. Bernier, �v�que d�Orl�ans, et l�application du concordat (Plon, 1938 ; 2 vol.).
/ P. Passy, les Concordats r�cents, 1914-1935
(Subervie, Rodez, 1939). / N. Iung, le Droit public de l��glise dans ses relations avec les �tats (Procure g�n�rale du clerg�, 1948).
concr�te
(musique)
Ensemble de recherches faites par Pierre Schaeffer (n� en 1910) ou sous son inspiration, depuis 1948.
Elles ont leur origine dans des manipulations de bruits effectu�es dans l�intention d��voquer des �v�nements et de cr�er un � d�cor sonore �. Mais il apparut que, spontan�ment et dans la mesure m�me o� leurs caract�res anecdotiques �taient multipli�s, ces bruits perdaient leur force �vocatrice pour prendre un int�r�t nouveau dans leurs rapports mutuels et former une sorte de po�sie sonore. Cette trouvaille est � l�origine de la musique concr�te, d�finie ainsi par P. Schaeffer d�s 1949 :
� Le qualificatif d�abstrait est appliqu� � la musique habituelle du fait qu�elle est d�abord con�ue par l�esprit, puis not�e th�oriquement, enfin r�alis�e dans une ex�cution instrumentale. La musique � concr�te �, elle, est constitu�e � partir d��l�ments pr�existants, emprunt�s � n�importe quel mat�riau sonore, bruit ou son musical, puis compos�e exp�rimentalement par un montage direct, r�sultat d�approximations successives, aboutissant � r�aliser la volont� de composition contenue dans des esquisses, sans le secours, devenu impossible, d�une notation musicale ordinaire. � Cette d�marche se heurta � un obstacle qui parut un moment infranchissable : le � bruit � se disso-ciait difficilement de l�anecdote dont il �tait issu, et le � son musical � tendait � reprendre sa place dans une construction traditionnelle. Il fallait donc, en premier lieu, cr�er des sons �chappant � ces deux tendances. Un domaine
sonore nouveau a �t� ainsi d�couvert, soit par des trouvailles dont certaines �taient sans avenir (piano pr�par�), alors que d�autres portaient en germe les �l�ments d�un renouveau radical dans la cr�ation et dans l��coute des sons (coupes effectu�es dans les sons au moyen de sillons ferm�s), soit par des recherches qui devaient amener � la cr�ation de proc�d�s techniques et d�appareils nouveaux (phonog�ne universel).
Cependant, le mot concret lui-m�me pouvait pr�ter � confusion. D�une part, il laissait croire que les sons utilis�s devaient � la fois s�int�grer dans une composition musicale et continuer �
rappeler leur origine. D�autre part, il semblait r�server le qualificatif d�abstrait au courant musical historiquement parall�le, repr�sent� par la musique �lectronique, qui, elle, se proposait d�effectuer la synth�se du sonore � partir de sons �l�mentaires produits par des g�n�rateurs �lectroacoustiques. Pour �liminer ces malentendus, P. Schaeffer proposa de regrouper sous l�appellation musique exp�rimentale ces deux d�marches, faisant �clater le cadre de la musique traditionnelle. Mais la notion de musique exp�rimentale s�est r�-
duite pour la plupart des compositeurs � l�utilisation de proc�d�s techniques nouveaux et � la cr�ation d�oeuvres sur bandes magn�tiques sans passer par l�interm�diaire de partitions et d�ex�-
cutions instrumentales. C��tait perdre l�essentiel de l�inspiration primitive : une attitude exp�rimentale devant le ph�nom�ne musical.
L�int�r�t de la remise en question apport�e par la musique concr�te a �t� de montrer que la plupart des �tudes ant�-
rieures sur la musique s�appuyaient sur des notions confuses. Un fait fondamental �tait m�connu, que P. Schaeffer a mis en lumi�re : � Au sein du ph�no-m�ne musical se c�toient deux mondes s�par�s : le monde de l�exp�rimentation scientifique, qui va de l�acoustique physique � l�acoustique physiologique, et le monde de l�exp�rience esth�tique, qui va de la production des objets musicaux � leur int�gration dans le domaine de la sensibilit� musicale. � Les corr�-
lations entre ces deux domaines sont loin d��tre simples et �videntes. Le son tel qu�il est per�u par le musicien ne s�identifie pas aux param�tres mesur�s par les appareils physiques (il devient peu probable, par cons�quent, qu�une construction effectu�e � l�aide de lois math�matiques sur des param�tres physiques donne naissance � une oeuvre musicale). P. Schaeffer remarque donc
� qu�un vide existe entre l�acoustique et la musique proprement dite, et qu�il faut le remplir par une science d�crivant les sons, jointe � un art de les entendre �. Cette description et cette classification des objets sonores en fonction de crit�res de perception auditive repr�sentent une partie essentielle du travail effectu� par l��quipe r�unie autour de P. Schaeffer. Il s�agit donc
d�une approche du ph�nom�ne musical par l�extr�mit� du mat�riau. Elle a �t� la premi�re � �tre syst�matiquement explor�e, mais elle doit �tre compl�t�e en abordant �galement la recherche par l�extr�mit� des structures musicales.
De nombreuses oeuvres jalonnent
cet itin�raire. Les premi�res sont de P. Schaeffer : les �tudes de bruits (dont font partie l��tude aux tourniquets, l��tude aux chemins de fer, l��tude path�tique ou aux casseroles), puis la Suite pour quatorze instruments, Fl�te mexicaine, et l�Oiseau R. A. I. En 1949, Pierre Henry rejoint P. Schaeffer au Studio d�essai. De leur collaboration naissent Bidule en ut (qui utilise les sons d�un piano pr�par�), Symphonie pour un homme seul, Toute la lyre, qui devint Orph�e 53. Pendant cette m�me p�riode, P. Henry, de son c�t�, compose Concerto des ambigu�t�s, Mu-
sique sans titre et le Microphone bien temp�r�. Par ailleurs, de nombreux musiciens entrent alors en contact avec la musique concr�te, et leurs oeuvres en manifestent plus ou moins l�influence : Darius Milhaud, Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Jean Barra-qu�, Michel Philippot, Yannis Xenakis, etc. En 1957, apr�s plus de quatre ann�es d�absence, P. Schaeffer revient � la musique concr�te. Peu apr�s, P. Henry quitte la R. T. F., puis fonde en 1960 son propre studio, qu�il appellera Apsome. Parmi les oeuvres qu�il a compos�es depuis, les plus connues sont : la Noire � soixante, le Voyage, Variations pour une porte et un soupir, Granulom�trie, l�Apocalypse de Jean.
En 1958, le Groupe de recherches
de musique concr�te se red�finit et devient le Groupe de recherches musicales (G. R. M.). Luc Ferrari, Fran-
�ois Bernard M�che, puis Ivo Malec en font alors partie. Ils sont rejoints � partir de 1960 par Fran�ois Bayle, Edgardo Cant�n, Philippe Carson et Bernard Parmegiani. Entre-temps,
P. Schaeffer �crit l��tude aux allures, l��tude aux sons anim�s, puis l��tude aux objets. Une �quipe r�unie autour de Guy Reibel et d�Henri Chiarucci, assist�s de Beatriz Ferreyra, centre alors plus particuli�rement ses efforts sur le travail exp�rimental et contribue � l��tablissement de la morpho-typologie, expos�e dans le Trait� des
objets musicaux (1966). Cet ouvrage essentiel de P. Schaeffer repr�sente le bilan d�taill� de toutes ses recherches ant�rieures. Il est illustr� par les trois disques du Solf�ge de l�objet sonore.
Au sein du Service de la recherche de l�O. R. T. F., le G. R. M. poursuit, depuis, des travaux de composition dans le domaine des musiques �lectroacoustiques, �troitement associ�s � une activit� de recherche et � l�enseignement (P. Schaeffer est titulaire d�une classe au Conservatoire de musique de Paris depuis 1968).
C. D.
P. Schaeffer, � la recherche d�une musique concr�te (�d. du Seuil, 1952) ; Trait� des objets musicaux (�d. du Seuil, 1966) ; la Musique concr�te (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1967 ; 2e �d., 1973).
concurrence
�tat d�un march� caract�ris� par le fait que les agents �conomiques pris individuellement n�y ont pas d�influence.
Une d�finition plus couramment
admise entend par libre concurrence la non-intervention de l��tat dans l�activit� �conomique d�un pays, sinon pour interdire les coalitions de producteurs susceptibles de fausser le jeu de la loi de l�offre et de la demande.
La concurrence et
la th�orie �conomique
La notion de concurrence s�est impos�e � la th�orie �conomique, car elle permettait d�en simplifier consid�rablement les sch�mas. En effet, si chaque agent �conomique pouvait remettre en question le syst�me des prix, il serait extr�mement difficile de faire la th�orie d�un ph�nom�ne �conomique. La n�cessit� de b�tir des sch�mas r�alistes a conduit les �conomistes � envisager non seulement un �tat de concurrence pure et parfaite, mais aussi d�autres �tats du march� qui s�en �loignent plus ou moins.
y L��tat de concurrence pure et parfaite. C�est celui dans lequel : a) les vendeurs et les acheteurs sont suffisamment nombreux et o� les quantit�s achet�es et vendues sont petites par
rapport � la valeur totale des produits �chang�s ; b) les firmes proposent des produits homog�nes � ces derniers ne sont donc diff�renci�s entre eux que par leur prix de vente ; c) les downloadModeText.vue.download 33 sur 587
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acheteurs et les vendeurs ont une information parfaite sur le march� ; d) il n�existe pas de droit d�entr�e et de sortie sur le march�. (Cette hypoth�se
� dans laquelle les prix se fixeraient au niveau du co�t marginal � n��tant pas v�rifi�e dans la r�alit�, on a recherch� d�autres �tats susceptibles de mieux d�crire la r�alit�.)
y L��tat de concurrence monopolistique. Les produits ne sont pas exactement homog�nes les uns par rapport aux autres. Il peut donc exister des pr�f�rences de l�acheteur pour tel ou tel produit, ind�pendamment du prix.
y L��tat de monopole. Un seul
vendeur est face � une multitude
d�acheteurs.
y L��tat de duopole. Deux vendeurs se trouvent face � une multitude
d�acheteurs ; la fixation du prix peut donc r�sulter d�une bataille entre les deux vendeurs.
y L��tat d�oligopole. Des vendeurs peu nombreux se trouvent face � une multitude d�acheteurs.
y Le monopsone. Il est caract�ris� par la pr�sence d�un seul acheteur face � une multitude de vendeurs.
y Le duopsone. Il met face � face deux acheteurs et une multitude de vendeurs.
y L�oligopsone. Un petit nombre
d�acheteurs fait face � une multitude de vendeurs.
La r�glementation
de la concurrence
Les avantages de la concurrence pure et parfaite ont marqu� les esprits. En
effet, les biens et les services sont alors vendus au � juste prix �, la concurrence jouant le r�le de gardien du march� ; si celle-ci dispara�t, il est n�cessaire de la remplacer par autre chose, c�est-�-dire, par exemple, par un syst�me de prix fix�, mais les d�lais de r�action de l�autorit� centrale sont tels que le syst�me risque de ne pas atteindre un optimum pour la collectivit�. L�autorit� centrale des pays dits � capitalistes � a donc consid�r� que la protection de l��tat de concurrence �tait un objectif important. En France, une circulaire administrative du 30 mai 1970 relative � certaines mesures d�assainissement de la concurrence pr�cise : � La concurrence n�est pas une fin en elle-m�me, mais un moyen de favoriser un meilleur fonctionnement des circuits �conomiques et la recherche des progr�s de productivit� [...]. Une politique de concurrence �quilibr�e doit [...] d�finir les conditions de l��galit� des chances entre des partenaires tr�s dissemblables, les m�canismes d�un affrontement loyal sur le march�, et corriger les exc�s auxquels les entreprises les plus dynamiques et les plus puissantes pourraient �tre tent�es de se livrer [...].
Dans une �conomie en d�veloppement, la politique de concurrence doit assurer au consommateur final sa juste part des gains dus au progr�s. Encore faut-il que son jugement ne soit pas fauss�, que son choix puisse s�exercer librement, qu�il b�n�ficie d�une information et d�une protection satisfaisantes.
Plus la comp�tition conduit les entreprises � faire preuve d�imagination et d�agressivit�, plus il est n�cessaire que des contrepoids jouent au b�n�fice des consommateurs et leur permettent d�intervenir sur le march� en agents �conomiques �clair�s. �
Cette philosophie est � l�origine de la r�glementation pour prot�ger la concurrence, tant aux �tats-Unis que dans les �tats de la Communaut� �conomique europ�enne. Ce sont
d�ailleurs les pays o� les notions de libre-�change sont les plus fortes qui disposent de l�arsenal l�gal le plus �labor� pour prot�ger la concurrence.
La r�glementation de la concurrence est n�e pratiquement aux �tats-Unis avec l�adoption, le 2 juillet 1890, du c�-
l�bre Sherman Anti-Trust Act, procla-mant notamment l�ill�galit� de � tout contrat, toute association sous forme de trust ou autrement, ou toute entente en vue de restreindre les �changes ou le commerce entre les diff�rents �tats de l�Union ou avec les pays �trangers �.
Le Clayton Act du 15 octobre 1914
a pour objet de prot�ger les �changes et le commerce contre les restrictions et les monopoles. Il rend ill�gales la discrimination en mati�re de prix, la taxation du prix de vente de l�acheteur par le vendeur, l�acquisition par une soci�t� d�actions ou participations en capital lorsque cet achat aboutit � une situation de monopole.
La r�glementation antitrust am�ricaine devait avoir une influence dans la r�glementation de la Communaut� �conomique europ�enne. En effet, le trait� de Rome, dans ses articles 85 et 86, s�en inspire quand il pr�cise que
� sont incompatibles avec le March� commun et interdits tous accords entre entreprises, toutes d�cisions d�associations d�entreprises et toutes pratiques concert�es qui sont susceptibles d�affecter le commerce entre �tats membres et qui ont pour objet ou pour effet d�emp�cher, de restreindre ou de fausser le jeu de la concurrence � l�in-t�rieur du March� commun � et qu�est
� incompatible avec le March� commun et interdit, dans la mesure o� le commerce entre �tats membres est susceptible d�en �tre affect�, le fait pour une ou plusieurs entreprises d�exploiter de fa�on abusive une position dominante sur le March� commun ou dans une partie substantielle de celui-ci �.
En France, des d�crets � relatifs au maintien et au r�tablissement de la libre concurrence � ont �t� pris en 1953 et en 1958 en vue de prohiber les pratiques restreignant la concurrence. Des circulaires administratives compl�mentaires ont interdit la fixation par les industriels d�un prix de d�tail minimal ainsi que la vente � perte, r�glement� la pratique du � prix d�appel � (baisse des prix sur certains produits, alors que les prix des autres produits ne varient pas chez un m�me vendeur) de m�me que les annonces de r�duction de prix. Ces m�mes textes
ont pr�vu des mesures tendant � assurer pour tous d�identiques possibilit�s d�approvisionnement.
Il faut remarquer que, si en France on a essay� de prot�ger le consommateur, on a, en m�me temps, encourag� la constitution d�unit�s de production de grande taille (en particulier par une r�glementation fiscale favorable aux fusions), afin de permettre aux entreprises nationales de r�sister � la concurrence internationale.
A. B.
J. M. Henderson et R. E. Quandt, Microeco-nomic Theory (New York, 1958). / C. Dupont, l�Entreprise et la concurrence internationale (Dunod, 1969). / J. Cartell et P. Y. Coss�, la Concurrence capitaliste (�d. du Seuil, 1973).
Cond�
Famille fran�aise issue d�une branche cadette de celle des Bourbons.
Louis Ier de Cond�
(Vend�me 1530 - Jarnac 1569). Le
premier prince de Cond� est le fr�re d�Antoine de Bourbon, roi de Navarre, et partant l�oncle du futur Henri IV. Il inaugure la double tradition familiale de grand capitaine et de rebelle. Cadet peu fortun�, il �pouse en 1551 �l�onore de Roye, ni�ce du favori d�Henri II, le conn�table de Montmorency, qui dirige alors la politique fran�aise. Louis Ier se distingue sur les champs de bataille : il participe � la conqu�te des Trois-�v�-
ch�s (si�ge de Metz, 1552), � la campagne de Picardie de 1553 et surtout � la bataille de Saint-Quentin (1557), o� son sang-froid �vite la d�bandade.
Cependant, � la paix du Cateau-Cam-br�sis (avr. 1559), il se voit refuser toute faveur.
Aussi, � la mort du roi, sa rancoeur le pousse-t-elle dans l�opposition et, de calviniste jusque-l� assez ti�de, il devient le champion des religion-naires contre les Guises. Son fr�re a�n�, Antoine, est le chef nominal du parti, mais son peu d�envergure fait de Louis le v�ritable protagoniste. Celui-ci d�cide d�employer la force contre les Guises et c�est lui qui met sur pied la
conjuration d�Amboise. L�opposition de Calvin retarde le soul�vement, et, lorsque celui-ci �clate, il est trop tard ; les conjur�s se font prendre par les forces royales autour d�Amboise (mars 1560). Cond�, qui s�est enfui, est arr�t� et bient�t condamn� � mort (26 nov.).
Son ex�cution est retard�e par le chancelier Michel de L�Hospital, qui sait le jeune roi de France � l�agonie. La mort de Fran�ois II, le 5 d�cembre, lui sauve la vie.
Louis revient � la Cour, bien ac-
cueilli par Catherine de M�dicis, qui veut se servir de lui pour �quilibrer la puissance des Guises et qui le r�-
habilite. Mais le massacre de Wassy (1er mars 1562) fait �clater la crise.
Cond�, pour � prot�ger � la Cour, qui se trouve � Fontainebleau, recrute des troupes ; en toute h�te, les Guises ra-m�nent la r�gente et le petit Charles IX
� Paris ; alors, se voyant jou�, Cond� se r�volte ouvertement et, le 3 avril, s�empare d�Orl�ans. Ainsi commencent en France les guerres de Religion*.
Durant ces guerres, le prince,
comme bien d�autres, va passer indiff�remment du parti royal au parti protestant suivant ses int�r�ts. Nomm� gouverneur de Picardie apr�s la paix d�Orl�ans (1563), il demande pour prix de sa fid�lit� la charge de lieutenant g�n�ral du royaume, poss�d�e jadis par son fr�re, et, se l��tant vu refuser, il tente une nouvelle fois d�enlever le roi ; apr�s cet �chec, il fait entrer en France en 1568 une arm�e de re�tres.
Apr�s l��ph�m�re paix de Longjumeau (23 mars 1568), il reprend la lutte et, en 1569, il est fait prisonnier sur le champ de bataille de Jarnac et est tu� presque aussit�t.
Henri Ier de Cond�
(La Fert�-sous-Jouarre 1552 - Saint-Jean-d�Ang�ly 1588). Le deuxi�me
prince de Cond� est reconnu, d�s la mort de son p�re et conjointement avec le jeune roi de Navarre, chef du parti calviniste. �lev� par l�amiral de Coli-downloadModeText.vue.download 34 sur 587
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gny, il est tr�s attach� � sa foi ; somm� d�abjurer durant la Saint-Barth�lemy, il refuse d�abord ; oblig� de c�der, il ne songe qu�� fuir. En 1574, il se r�fugie � Strasbourg.
Mais, bien que d�clar� protecteur des �glises calvinistes, il est loin d�avoir les capacit�s de son p�re ; de plus, le roi de Navarre, servi par son habilet� diplomatique et son caract�re r�fl�chi, l��clipse nettement. Henri trouve pourtant des alli�s, notamment dans la personne du propre fr�re du roi, le duc d�Alen�on, un vell�itaire, et du prince palatin ; en 1575, il entre en France � la t�te de 18 000 re�tres et pille la Bourgogne. Il est sacrifi� apr�s la r�conciliation du duc avec son fr�re (paix de Monsieur, 7 mai 1576). Sa conduite politique ne sera plus qu�errements et �checs.
Malgr� ses succ�s � Saint-Jean-
d�Ang�ly et � Brouage, Henri est forc� de signer la paix de Bergerac (17 sept.
1577). Ensuite, il cherche des alli�s � l��tranger, mais vainement. Apr�s son �chec devant Angers en 1585, il est oblig� de s�enfuir � Guernesey, et cette �quip�e ach�ve de le d�consid�rer. Il meurt quelques mois apr�s avoir particip� � la bataille de Coutras.
Henri II de Cond�
(Saint-Jean-d�Ang�ly 1588 - Paris 1646). Fils posthume du pr�c�dent, il est �lev� dans une foi catholique intransigeante et la d�votion par sa m�re, qui a abjur� le calvinisme. Pourvu, d�s 1590, du gouvernement de Guyenne, il est d�abord trait� en h�ritier du tr�ne, mais la naissance d�un dauphin en 1601
le ram�ne au second plan. Une rocam-bolesque aventure fixe sur lui, en 1609, l�attention des cours europ�ennes. En effet, il vient � peine d��pouser Charlotte Marguerite de Montmorency
qu�Henri IV, qui s�est follement �pris de celle-ci, veut en faire sa ma�tresse.
Le prince � enl�ve � sa femme et la conduit � Bruxelles. Il ne revient en France qu�apr�s l�assassinat du roi.
Marie de M�dicis le fait entrer au Conseil de r�gence, mais Henri se montre insatiable, r�clamant honneurs et richesses. Ayant �t� �conduit, il
se pose en ennemi de Concini, prend aux �tats g�n�raux de 1614 le parti du tiers, enfin pr�pare la guerre civile avec Bouillon, Mayenne et Longueville. � la paix de Loudun (mai 1616), la r�gente lui donne le gouvernement du Berry, mais elle se m�fie de lui et le fait arr�ter. Le prince reste trois ans emprisonn�, et, lorsqu�il est remis en libert� en 1619, le roi n�a pas de serviteur plus fid�le.
Henri lutte contre les protestants en 1621 (prise de Sancerre). En 1627, Richelieu le charge de les combattre lors de la r�volte du Languedoc. D�j� en possession des gouvernements
du Berry et du Bourbonnais, Henri re�oit du roi en r�compense celui de Bourgogne (1631). De plus, avant de mourir, Louis XIII, qui l�a nomm� au Conseil de r�gence, lui a donn� le ch�-
teau de Chantilly.
Apr�s la mort du roi, son loyalisme ne se d�ment pas. Devenu le troisi�me personnage du royaume, il soutient constamment la r�gente et Mazarin.
Louis II de Cond�, dit
� le Grand Cond� �
(Paris 1621 - Fontainebleau 1686). D�s 1636, le jeune duc d�Enghien s�initie � Dijon � l�administration d�une province. D�s lors, il partage son temps entre l��tude, le gouvernement de la Bourgogne et les salons litt�raires parisiens. En 1640, il participe � la campagne de Picardie, o� il apprend le m�tier des armes : il se fait remarquer aussit�t par sa grande bravoure. Afin de s�attacher un aussi brillant jeune homme, Richelieu lui fait �pouser en 1641, contre son gr�, sa propre ni�ce, Claire Cl�mence de Maill�-Br�z�, et il conseille au roi de confier l�arm�e de Picardie � ce jeune prince, dont il a devin� le g�nie militaire.
En cette ann�e 1643, les Espagnols, partis des Pays-Bas, assi�gent Rocroi. De l�, leur capitaine, Francisco de Melo, compte envahir la France par la vall�e de l�Oise. L�arm�e fran-
�aise comprend 15 000 fantassins et 6 000 cavaliers, et celle des Espagnols 27 000 hommes, dont les fameux r�gi-
ments de � tercios �. Le 19 mai, le duc d�Enghien est vainqueur. Cette victoire frappe l�opinion en raison de la jeunesse du chef et des circonstances dramatiques qui l�accompagnent ;
Louis XIII vient de mourir le 14 mai, et il ne reste plus � la t�te du royaume qu�une femme et un roi de cinq ans.
L�ann�e suivante, c�est gr�ce �
Cond� que Turenne peut gagner la difficile bataille de Fribourg (2 ao�t 1644), et cette victoire entra�ne l�occupation de toute la rive gauche du Rhin, de la Suisse � Mayence. En 1645, Enghien et Turenne forcent le passage du Neckar � Wimpfen et battent � N�rdlingen (3 ao�t 1645) les Bavarois, les meilleurs soutiens de l�Empire. Si le prince de Cond� (qui porte ce titre depuis la mort de son p�re en 1646) �choue en Catalogne devant L�rida (1647), de retour � l�arm�e des Flandres en 1648, il prend Ypres, puis bat les Espagnols le 20 ao�t � Lens, victoire d�cisive, apr�s laquelle l�Empire, accabl�, signe les trait�s de Westphalie*.
Mais la guerre continue avec l�Espagne, et elle va se compliquer d�une guerre civile en France. � Paris, o� la Fronde* parlementaire �clate, Cond�, qui revient avec l�arm�e des Flandres, fait figure de sauveur. � Charenton, le 8 f�vrier 1649, il bat son propre fr�re Conti, chef des rebelles. Apr�s sa victoire, les parlementaires signent la paix de Rueil. Cond� est alors � son apog�e.
Cependant, si le prince est un grand homme de guerre, il est un pi�tre politique et un diplomate malheureux.
Hautain et cassant, il finit par se brouiller avec tout le monde, et la Cour le fait arr�ter en 1650 avec son fr�re Conti et son beau-fr�re Longueville. Emprisonn�s � Vincennes, puis au Havre, les princes sont lib�r�s au bout d�un an, car Paris s�est soulev� pour eux et a chass� Mazarin.
Aigri par son s�jour en prison,
Cond� se montre intraitable et pose en r�volt�. L�arm�e royale, command�e par Turenne et par Mazarin, bient�t revenu en France, s�oppose � lui et aux rebelles. � Bl�neau, pr�s d�Or-l�ans, en avril 1652, Cond� ne r�ussit pas � battre Turenne, qui sauve le
jeune Louis XIV. Puis, devant Paris, qui ferme ses portes, les deux arm�es s�affrontent. Sur le point d��tre �cras� au combat de la porte Saint-Antoine (juill. 1652), le prince ne doit son salut qu�� la Grande Mademoiselle, qui fait canonner les troupes du roi et lui ouvre les portes de la ville.
Cependant, la bourgeoisie est lasse de la guerre, et les notables d�cident de demander le retour du roi. L��meute gronde de nouveau, et Cond� se retrouve dans Paris sans autorit� ; en octobre, il quitte la capitale, huit jours avant que Louis XIV n�y fasse son entr�e.
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Ses biens et ceux de son fr�re
sont confisqu�s ; en 1654, Cond� est condamn� � mort.
R�fugi� dans les Pays-Bas, il continue la guerre alli� aux Espagnols. En 1653, ironie du sort, il reprend Rocroi.
L�ann�e suivante, il �choue � Arras devant Turenne. Le 14 juin 1658, les Anglo-Fran�ais le battent � la bataille des Dunes.
Cette victoire d�cide de la paix. Au trait� des Pyr�n�es (1659), l�Espagne obtient le pardon de son alli�, et Mazarin d�cide que Cond� retrouvera ses biens et son gouvernement de Bourgogne. Rentr� � Paris en 1660, Cond� se conduira d�sormais en parfait courtisan. Candidat malheureux au tr�ne de Pologne, il r�ussit par contre sur le plan militaire. Durant la guerre de D�volution, il s�empare de toute la Franche-Comt� (f�vr. 1668) et, pendant celle de Hollande, il se couvre de gloire au passage du Rhin et remporte la victoire de Seneffe (11 ao�t 1674).
Accabl� de goutte, il se retire ensuite dans son ch�teau de Chantilly, que Mansart et Le N�tre embellissent. Il s�y comporte en m�c�ne �clair�, prot�ge Bossuet, Racine, Boileau, Moli�re, La Bruy�re. Ce grand seigneur libertin se
convertit � la fin de sa vie. Bossuet pro-noncera son oraison fun�bre.
Henri Jules de Cond�, dit
� Monsieur le Prince �
(Paris 1643 - id. 1709). Il partage la vie aventureuse de sa m�re durant la Fronde, puis il rentre en France comme son p�re, le Grand Cond�, apr�s le trait� des Pyr�n�es.
Prince difforme, d�bauch�, brutal, c�est un d�s�quilibr� notoire. Au c�t� de son p�re, il participe � ses campagnes, o� il fait montre d�une grande bravoure, mais, apr�s 1678, on ne peut confier � ce malade aucun commandement. Sa folie s�accentuera avec l��ge.
Louis III de Cond�
(Paris 1668 - id. 1710). C�est un caract�riel comme son p�re, Henri Jules. En 1685, il a �pous� Mlle de Nantes, une fille de Louis XIV et de Mme de Montespan. Soldat valeureux, mais sans aucune des qualit�s qui font un grand capitaine, il se distingue cependant � Steinkerque et � Neerwinden.
Louis Henri de Cond�,
� duc de Bourbon �
(Versailles 1692 - Chantilly 1740). Fils de Louis III, il est, sous le R�gent, le chef du Conseil. Il gagne une �norme fortune gr�ce au syst�me de Law. �
la mort du R�gent, en 1723, il devient Premier ministre de Louis XV, charge qu�il doit � sa naissance. Il se laisse gouverner par sa ma�tresse, Jeanne Agn�s Berthelot de Pl�neuf, marquise de Prie (1698-1727), et par le financier P�ris-Duverney. Voulant soumettre les biens de la noblesse et de l��glise aux nouveaux imp�ts, il soul�ve contre lui les privil�gi�s. C�est lui qui arrange le mariage du jeune roi avec Marie
Leszczyńska. En 1726, il est renvoy� pour avoir, de connivence avec la reine, voulu faire exiler Fleury. Il vit d�s lors � Chantilly, o� il s�occupe de travaux scientifiques.
Louis Joseph de Cond�
(Paris 1736 - id. 1818). Le fils du duc de Bourbon est nomm� lieutenant
g�n�ral des arm�es du roi en 1758. Il prend part � la guerre de Sept Ans et se distingue � Minden (1759) et � Johan-nisberg (1762). Parti pour l�exil apr�s la prise de la Bastille, il constitue sur le Rhin l�arm�e dite � de Cond� �.
Ses campagnes, auxquelles prennent part son fils et son petit-fils, ne seront jamais tr�s importantes, les Alli�s d�sirant garder la direction des op�rations. R�fugi� ensuite en Russie, puis en Angleterre, il rentre en France avec Louis XVIII.
Louis Henri Joseph de
Cond�
(Chantilly 1756 - Saint-Leu 1830).
[Qui portera plus habituellement, m�me apr�s la mort de son p�re, le titre de � duc de Bourbon �.] Le neuvi�me et dernier prince de Cond� est, sous l�Ancien R�gime, pourvu du gouvernement de la Franche-Comt�. Pendant la R�volution, il participe aux campagnes de l�� arm�e de Cond� �, que commande son p�re. En 1780, il s�est s�par� de sa femme, Louise Marie Th�-
r�se d�Orl�ans, qui lui a donn� un fils en 1772, le duc d�Enghien. La lign�e des Cond�s s��teindra lorsque le duc sera enlev� par ordre de Bonaparte du territoire badois et fusill� dans les foss�s du ch�teau de Vincennes (nuit du 20 au 21 mars 1804).
Revenu en France en 1814, le prince de Cond� essaiera, durant les Cent Jours, de soulever l�Anjou contre Napol�on. En 1829, il l�guera son �norme fortune au duc d�Aumale, fils du duc d�Orl�ans. Mais, en 1830, l�� usurpation � des Orl�ans l�irritera, et il me-nacera de tester en faveur du petit-fils de Charles X. Le 27 ao�t 1830, on le retrouvera pendu en son ch�teau de Saint-Leu. Crime, suicide ou accident, on ne sait.
P. R.
F Bourbon / France / Fronde.
H. d�Orl�ans, duc d�Aumale, Histoire des princes de Cond� pendant les XVIe et XVIIe si�cles (Calmann-L�vy, 1869-1895 ; 8 vol.). / H. Ch�-
rot, le P�re du Grand Cond� (Dumoulin, 1892).
/ L. de Pi�pape, Histoire des princes de Cond� au XVIIIe si�cle. La fin d�une race : les trois derniers Cond� (Plon et Nourrit, 1913). / L. Romier, la Conjuration d�Amboise (Perrin, 1923).
/ H. Malo, le Grand Cond� (A. Michel, 1937). /
J.-P. Bertaud, Bonaparte et le duc d�Enghien. Le duel des deux France (Laffont, 1972).
condensateur
Appareil ayant pour fonction d�emmagasiner de l��nergie sous forme �lectrostatique.
Il comprend deux �lectrodes conductrices, ou armatures, de (grande) surface S, s�par�es par une �paisseur constante d du di�lectrique. L��nergie W est proportionnelle au volume v de ce di�lectrique, � sa permittivit� є et au carr� du champ E qui y r�gne, selon Il existe entre les armatures
une diff�rence de potentiel V = Ed, et celles-ci portent des charges �gales et oppos�es � Q = � єES. L��nergie est donc On appelle capacit�
C le rapport Dans la
pratique, on indique la capacit� et la tension de service.
Si les armatures sont r�unies par un arc conducteur, celui-ci est parcouru par un courant transitoire qui transporte au total la charge Q, le condensateur se comportant comme un g�n�-
rateur � tension d�croissante de V � z�ro. Lorsque l�appareil est soumis � une tension alternative de pulsation ω, il subit une charge et une d�charge � downloadModeText.vue.download 36 sur 587
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chaque p�riode. Cela repr�sente un courant Ieff = CVeffω et une puissance r�active
L��nergie volumique est tr�s
petite par rapport � celle d�autres r�-
servoirs d��nergie, en raison des limitations impos�es � E par le claquage du di�lectrique. Elle d�passe rarement 0,01 J/cm 3. En revanche, elle peut �tre mobilis�e en un temps extr�mement court, de l�ordre de celui qui est demand� par la lumi�re pour parcourir une armature, et la puissance mise en jeu peut �tre �norme. Par ailleurs, le condensateur est un appareil presque parfaitement r�versible, la fraction d��nergie perdue dans un cycle charged�charge �tant tr�s petite (souvent inf�-
rieure � 1 p. 100).
Le mat�riau essentiel du condensateur est le di�lectrique ; on s�attache � r�duire le volume des armatures en employant des feuilles ou couches m�-
talliques tr�s minces.
La plupart des condensateurs uti-
lisent des isolants organiques en feuilles, papier, polypropyl�ne, polystyr�ne, mylar. Lorsque la tension d�-
passe 200 � 300 V, il est indispensable d�impr�gner l�appareil � l�aide d�huile ou de chlorodiph�nyle, de fa�on � �liminer les poches de gaz, qui, en s�ionisant, provoqueraient la destruction du di�lectrique. Le champ E admissible est d�environ 20 V/μm pour le papier impr�gn� (є/є0 = 6) et de 40 V/μm pour le propyl�ne (є/є0 = 3). La fabrication consiste � enrouler sous forme de bobine des feuilles d�aluminium (5 μm) s�par�es par au moins deux feuilles de di�lectrique (~ 10 μm chacune). La bobine est s�ch�e � chaud (110 �C) sous vide (10� 4 torr), impr�gn�e et enferm�e dans un bo�tier �tanche.
Lorsque l�appareil fonctionne sous tension alternative, les pertes di�lectriques conduisent � un �chauffement notable en raison de la conductibilit� thermique limit�e du di�lectrique. Cet �chauffement cause � son tour une augmentation des pertes. En cons�quence, l�appareil ne peut d�passer un volume critique sans risquer d��tre d�truit par instabilit� thermique. Cette limitation devient de plus en plus s�v�re quand la fr�quence cro�t. Le papier impr�gn� ne peut gu�re �tre utilis� au-del� de 1 000
� 2 000 Hz.
Comme les feuilles du di�lectrique ne peuvent �tre fa�onn�es �conomi-
quement en dessous d�une certaine �paisseur, il est impossible d�utiliser rationnellement le mat�riau en dessous d�une certaine tension, environ 400 V
pour le papier, 800 � 1 000 pour le polypropyl�ne. Pour les tensions tr�s inf�rieures, on emploie le condensateur �lectrochimique, o� le di�lectrique est une couche tr�s mince d�alumine form�e par oxydation anodique.
Lorsque la fr�quence d�passe
quelques dizaines de kilohertz, on fait souvent appel aux di�lectriques min�raux, comme les c�ramiques au titane (є/є0 = 30 � 80). On les fa�onne sous forme d�assiettes ou de pots, de quelques millim�tres d��paisseur, les armatures �tant un d�p�t d�argent cuivr�. Le champ en service est de quelques volts par micron.
Les condensateurs destin�s � fournir des d�charges brusques et r�p�t�es utilisent le papier impr�gn� d�huile de ricin ; les armatures sont dispos�es pour pr�senter une inductivit� et une r�sistance minimales, les diff�rentes spires �tant court-circuit�es par des disques m�talliques dispos�s de chaque c�t� de la bobine.
L�association de condensateurs en parall�le ne pr�sente pas de probl�mes, les capacit�s s�ajoutent. Le couplage s�rie n�est acceptable que pour le courant alternatif pur. Quand il existe une composante continue, il faut disposer un diviseur de potentiel � r�sistances r�partissant la tension continue de la m�me fa�on que se partage la tension alternative. Pour cela R � C doit �tre le m�me pour tous les �l�ments, C �tant la capacit� et R la r�sistance en parall�le.
N. F.
condensation
Pr�cipitation de l�humidit� contenue dans l�air sous forme de vapeur, en gouttelettes d�eau liquide, lorsque le point de ros�e est atteint.
Le point de ros�e tr est la temp�-
rature � laquelle la saturation de l�air humide ambiant est atteinte. Si t est la temp�rature de l�air ambiant non satur�, il faut abaisser cette temp�rature
d�une certaine valeur pour atteindre le point de ros�e : tr < t.
Caract�ristiques
de l�air humide
L�air est toujours plus ou moins humide, m�me dans les r�gions d�sertiques. L�air humide, qui contient de la vapeur d�eau non satur�e, suit les lois des gaz parfaits ; tant que le point de ros�e n�est pas atteint, il est transparent comme l�air sec.
La pression totale de l�air humide est �gale � la somme des pressions partielles, d�une part, de l�air sec et, d�autre part, de la vapeur d�eau (non satur�e) occupant le volume total (loi de Dalton). � une temp�rature donn�e quelconque, l�air ne peut contenir qu�une quantit� d�finie (donc maximale) d�humidit� sous forme gazeuse.
La vapeur est alors saturante, et l�air est satur� : on atteint alors le point de ros�e tr, et tout abaissement de temp�rature provoque la condensation de la vapeur d�eau sous forme de gouttelettes tr�s fines qui flottent dans l�air, soumis � une certaine agitation, ou d�cantent lentement vers le sol, en suivant la loi de Stokes :
Dans cette formule, o� toutes les quantit�s sont exprim�es en unit�s C. G. S., V est la vitesse limite de chute atteinte par une sph�re de rayon r et de densit� δ � qu�il s�agisse d�une gouttelette pleine ou d�une v�sicule (sph�re creuse) �, δ′ la densit� de l�air satur�, g l�acc�l�ration de la pesanteur et η
la viscosit� de l�air � la temp�rature consid�r�e.
Si les sph�rules sont creuses (v�sicules de brouillard), la diff�rence δ � δ′
est tr�s faible, ainsi que la vitesse limite, qui est inf�rieure � la vitesse des mouvements d�air, de telle sorte que les gouttelettes flottent (nuages et brumes persistantes). Les gouttelettes sont d�ailleurs normalement �lectris�es de m�mes signes et se repoussent ; mais, si l�air est sujet � des perturbations �lectriques (orages), la vitesse limite de chute n�est plus constante ; elle s�acc�l�re durant la chute par suite du ph�nom�ne de coalescence (ph�no-m�ne de fusion de deux gouttelettes en
une seule d�s qu�elles parviennent � se toucher). La quantit� de vapeur saturante varie dans le m�me sens que la temp�rature ; il en est de m�me de la tension de vapeur saturante, qui est la pression d��quilibre entre la vapeur et l�eau en fonction de la temp�rature. La croissance de la tension maximale de vapeur est une fonction tr�s rapidement croissante de la temp�rature. Le degr� hygrom�trique є est le rapport entre la pression p de la vapeur contenue dans l�air et la pression P de la vapeur saturante � la m�me temp�rature :
є varie de 0,30 � 0,40 dans les r�gions d�sertiques, de 0,40 � 0,60 dans les r�gions s�ches, de 0,70 � 0,80 dans les zones � climat maritime, enfin de 0,90
� 0,95 dans les r�gions �quatoriales, ou tropicales humides.
Caract�res et effets
divers de la condensation
en technique de
construction civile et
industrielle
La condensation, � l�int�rieur des habitations, se produit sur les parois lorsque la temp�rature de celles-ci, par suite de la transmission de la temp�rature ext�rieure, correspond au point de ros�e pour la pression de vapeur dans l�atmosph�re du logement. La � bu�e �
dispara�t lorsque la temp�rature sur la paroi interne d�passe le point de ros�e.
Dans ce processus interviennent un certain nombre de facteurs d�influence, notamment la diff�rence entre les temp�ratures externe et interne, l��paisseur de la paroi, le coefficient de transmission calorifique du mat�riau constituant cette paroi et le degr� hygrom�trique de l�air � l�int�rieur du b�timent. Les mat�riaux poreux ou capillaires, dou�s en outre d�une certaine hydrophilie, sont aptes � provoquer dans leurs pores des condensations de vapeur ambiante ou, au contraire, de l��vaporation, selon leur siccit� propre et le degr� hygrom�trique ambiant. C�est le cas des b�tons de ciment, des briques et de mat�riaux tels que le pl�tre.
Moyens d��viter la
condensation sur
une paroi
Pour atteindre ce r�sultat, on peut :
� accro�tre la temp�rature externe (par chauffage entre deux plafonds superpos�s ou sous un shed) ;
� augmenter la temp�rature int�rieure (mais il faut se garder d�accro�tre en m�me temps l�hygrom�trie de la pi�ce) ;
� r�duire le degr� hygrom�trique int�-
rieur (c�est le probl�me du conditionnement de l�air) ;
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� �liminer de la vapeur, aux points o� elle se produit, en pla�ant des
� hottes � ;
� effectuer une ventilation sous le plafond avec de l�air pr�alablement chauff� ;
� s�opposer � la d�perdition de chaleur de la pi�ce en prot�geant les parois (et le plafond si n�cessaire) par des isolants efficaces, le meilleur isolant courant �tant un enduit en pl�tre de 2 � 2,5 cm d��paisseur.
Le pl�tre en enduit, une fois sec, est apte � condenser de la vapeur dans ses pores, si l�hygrom�trie de la pi�ce vient � s��lever. Toutefois, les mat�riaux isolants poreux, favorisant la condensation et accumulant progressivement l�humidit� dans leurs capillaires, deviennent plus conducteurs de la chaleur et du froid, et, de ce fait, diminuent le confort.
Les barri�res de vapeur
Entre l�isolant thermique sup�rieur (g�n�ralement fibreux et poreux) et les mat�riaux poreux situ�s dessous, on interpose une couche imperm�able � la vapeur : c�est l��cran-vapeur (ou barri�re de vapeur), qui doit �tre imperm�able � la vapeur d�eau et qui ne doit pas �tre adh�rent � la paroi froide sup�rieure ; cependant, de nombreuses mati�res imperm�ables � l�eau liquide �tant perm�ables � la vapeur d�eau, on choisira comme mati�re d��cran-vapeur des feuilles de polyth�ne ou
des compositions � base de r�sines �poxydes.
M. D.
F Brouillard / Capillarit� / Neige / Nuage / Pluie.
Soci�t� acad�mique H�tte, Des Ingenieurs Taschenbuch (Berlin, 1951-1955 ; 5 vol. ; trad.
fr. Manuel de l�ing�nieur, B�ranger, 1960-1962 ; 2 vol.). / R. Cadiergue, Isolation et protection du b�timent (Eyrolles, 1954 ; nouv. �d., 1968). / M. Duriez et J. Arrambide, Nouveau Trait� de mat�riaux de construction (Dunod, 1961-1962 ; 3 vol.). / G. E. Varlan, l��tanch�it� dans la construction (Eyrolles, 1964).
Condillac (�tienne
Bonnot de)
Philosophe fran�ais (Grenoble 1714 -
abbaye de Flux 1780).
Apr�s une enfance maladive, il va faire ses �tudes � Lyon (il y rencon-trera J.-J. Rousseau). Son fr�re, l�abb� de Mably, l�emm�ne � Paris. Il entre au s�minaire de Saint-Sulpice, mais la philosophie l�int�resse plus que la th�ologie : ordonn� pr�tre en 1740, il renonce vite au sacerdoce et entre dans le monde. Il y fr�quentera les encyclop�distes et se liera avec Diderot, Fontenelle, etc. Il publie en 1746 l�Essai sur l�origine des connaissances humaines, ouvrage o� l�on r�duit � un seul principe tout ce qui concerne l�entendement humain, en 1749 le Trait� des syst�mes, en 1754 le Trait� des sensations et en 1755 le Trait� des animaux.
� Parme, o� il est de 1758 � 1767
pr�cepteur du futur duc, il r�dige un Cours d��tudes, qui para�t en 1775. Il publie en 1776 le Commerce et le gouvernement consid�r�s relativement l�un � l�autre et en 1780 la Logique, que lui avait command�e le comte Ignacy Potocki. Il meurt le 3 ao�t de la m�me ann�e. En 1798, un ouvrage posthume, la Langue des calculs, est �dit� dans ses OEuvres compl�tes. Condillac est �galement l�auteur d�un Dictionnaire des synonymes de la langue fran�aise.
On lui doit un des plus c�l�bres
mythes de la philosophie moderne : cette statue qui est, si l�on peut dire, l�h�ro�ne du Trait� des sensations, puisque cet ouvrage retrace l�appa-
rition et le d�veloppement des id�es que cette statue acquiert quand on lui accorde successivement l�usage des diff�rents sens. Ce mythe sert en effet � �tablir que toutes nos id�es d�rivent des sensations. Mais il faut distinguer les divers sens. En particulier, seul le toucher peut donner l�id�e d�un corps ext�rieur au sujet sentant, car il est le seul sens actif. Pour les autres, la sensation n�est qu�une modalit� du sujet sentant. D�o� la c�l�bre formule : � Si nous lui [la statue] pr�sentons une rose, elle sera par rapport � nous une statue qui sent une rose ; mais par rapport � elle, elle ne sera que l�odeur m�me de cette fleur. � La qualit� est un attribut du sujet.
Une autre formule �galement c�l�bre r�sume la logique de Condillac : � La science est une langue bien faite. �
Le d�faut de la connaissance tient en effet � l�imparfaite correspondance des signes et des id�es, et seule l�analyse permet d�y rem�dier.
La pens�e de Condillac (analyse des id�es et description de leur gen�se) est � l�origine de l�id�ologie, dont les repr�sentants � Cabanis, Destutt de Tracy, Maine de Biran � ont fait pendant toute la premi�re moiti� du XIXe s.
la philosophie, � peu de chose pr�s, officielle de la nouvelle universit�.
D. H.
Un philosophe �conomiste
L�abb� de Condillac publie, l�ann�e m�me o� paraissent les Recherches sur la nature et les causes de la richesse des nations d�Adam Smith (1776), un ouvrage �conomique, le Commerce et le gouvernement consid�r�s relativement l�un � l�autre, o� il donne pour la premi�re fois une th�orie subjective de la valeur.
L�apport, ce faisant, de Condillac est important dans la mesure o� l�auteur b�tit, au profit de l��conomie, un fondement de psychologie individualiste, � l�instar de celui qu�il avait donn� � sa philosophie. �
l�imitation des op�rations mentales, qui, pour Condillac, prennent leur origine dans la sensation, les op�rations �conomiques ont pour seule origine le � besoin �, pratiquement le d�sir de chacun.
Condillac r�habilite le commerce, allant en cela contre les physiocrates. Il souligne, comme Smith, les bienfaits de la division du travail.
C�est � la fin du XIXe s., sous l�influence de l��conomiste W. S. Jevons (1835-1882) et de l��cole psychologique, que Condillac fut red�couvert.
J. L.
G. Le Roy, la Psychologie de Condillac (Boivin, 1937). / R. Lef�vre, Condillac (Seghers, 1966). / J. Derrida, l�Arch�ologie du frivole (Deno�l, 1976).
conditionnement
�tablissement d�un certain type de comportement appris, d�nomm� par
Ivan Pavlov r�flexe conditionnel ou conditionn� et aujourd�hui appel� plus souvent r�action conditionnelle pour �viter l��troitesse du sens pris par le mot r�flexe.
D�une fa�on plus large, on applique le terme de conditionnement � l�ensemble des ph�nom�nes, des processus, des lois relatifs � la formation et au fonctionnement des r�actions conditionnelles.
Le conditionnement
classique
Les d�veloppements de la recherche post�rieurs � Pavlov ont fait que l�on qualifie maintenant de classique la forme de conditionnement d�couverte par lui.
Le conditionnement classique re-
pose sur une s�rie de faits g�n�ralement bien connus : � l�origine se trouve une liaison, �tablie chez l�individu par l�h�r�dit�, entre un r�flexe (ou plus g�n�ralement une r�action) et l�agent qui le suscite : ce sont le r�flexe et le stimulus inconditionnels. Par ailleurs, on consid�re un autre stimulus, dit
� neutre �, en ce qu�il ne suscite pas par lui-m�me la r�action en cause. Le conditionnement classique consiste dans l�acquisition, par ce nouveau stimulus, de la capacit� de susciter d�sormais la r�action de fa�on aussi effective que le stimulus inconditionnel ; la condition principale qui rend
cela possible est l�apparition conjointe, en contigu�t� temporelle, des deux stimuli. Au stade final, le stimulus neutre s�est transform� en stimulus conditionnel (ou conditionn�) et produit, avant le stimulus inconditionnel ou �ventuellement � sa place, la r�action qui est d�sormais d�sign�e, elle aussi, comme conditionnelle.
Le nombre de pr�sentations
conjointes n�cessaires pour aboutir � ce r�sultat d�pend de l�esp�ce � laquelle appartient l�animal, des caract�ristiques individuelles de celui-ci, de l��tat momentan� dans lequel il se trouve lors de la pr�sentation conjointe des deux stimuli ; il varie aussi selon la nature de ces derniers, en fonction de divers param�tres qui leur sont applicables et enfin d�apr�s le contexte que constitue la situation g�n�rale dans laquelle ils apparaissent.
Les modalit�s de la conjonction temporelle des stimuli influent �galement sur la facilit� du conditionnement : les plus favorables sont celles dans lesquelles le stimulus neutre pr�c�de l�g�rement le stimulus inconditionnel ; si cet intervalle s�allonge, le conditionnement devient plus difficile ; s�il se raccourcit exag�r�ment, il en est de m�me. Dans le cas o� le stimulus � conditionner, au lieu de le pr�c�-
der, suit le stimulus inconditionnel, il semble bien qu�un conditionnement vrai soit impossible ; mais cette question est controvers�e.
Les m�thodes actuelles d��tude
neurophysiologique, et plus particuli�rement �lectrophysiologique, com-downloadModeText.vue.download 38 sur 587
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mencent � permettre de suivre de fa�on directe l��volution des activit�s des diverses r�gions du syst�me nerveux central durant un conditionnement.
Apr�s avoir jet� un doute sur le r�le du cortex c�r�bral, r�le que Pavlov croyait d�terminant, elles semblent conduire � le r�affirmer.
On a pris l�habitude d�appeler ren-
forcement le fait de pr�senter le stimulus inconditionnel apr�s le stimulus neutre (ou conditionnel) ; cet usage est justifi� par le fait qu�au cours de la premi�re phase du conditionnement cette pr�sentation produit en effet une augmentation de la force (c�est-�-dire de la fr�quence, de l�amplitude ou de la rapidit�) de la r�action conditionnelle ; ensuite, celle-ci cesse de cro�tre et, aux oscillations accidentelles pr�s, demeure stable. On continue toutefois � parler de � renforcement � ; celui-ci est en effet n�cessaire, m�me lorsque la r�action conditionnelle est bien �tablie et consolid�e, pour le maintenir. Si on le supprime durablement, la r�ponse conditionnelle d�cro�t progressivement
� tout en continuant � �tre produite normalement par le stimulus inconditionnel lorsqu�il est pr�sent� isol�-
ment ; finalement, l�absence durable de renforcement conduit � la disparition compl�te de la r�action conditionnelle : c�est l�extinction.
Il faut toutefois souligner que, si, au lieu de supprimer compl�tement le renforcement, on se borne � le pr�-
senter occasionnellement, de fa�on intermittente, alors la r�action conditionnelle subsiste dans toute sa force ; elle devient m�me plus r�sistante � une �ventuelle suppression totale ult�rieure du renforcement. Un tel renforcement intermittent tire son importance de ce que, dans de nombreuses situations r�elles de l�existence des animaux ou de l�homme, on peut constater que la conjonction d�un stimulus conditionnel et d�un stimulus inconditionnel est tant�t pr�sente, tant�t absente ; le fait que le conditionnement subsiste dans ces cas a pour l�individu une grande valeur adaptative.
Le second type de
conditionnement
Les caract�ristiques fondamentales de la r�action conditionnelle telles qu�elles avaient �t� �tablies par Pavlov et son �cole ont �t� �tendues � peu pr�s simultan�ment par les physiologistes polonais Jerzy Konorski et Stefan Miller et par le psychologue am�ricain Burrhus Frederic Skinner � un second type de conditionnement, d�nomm�
op�rant (Skinner) ou instrumental.
Pavlov lui-m�me n�a jamais reconnu comme r�elle la distinction entre deux types de conditionnement et a interpr�t� les faits nouveaux dont il a eu connaissance en termes de conditionnement classique. Toutefois, la r�alit� et l�originalit� du conditionnement instrumental ou op�rant sont aujourd�hui reconnues par � peu pr�s tous les chercheurs, m�me s�ils tentent d�en d�couvrir, � un niveau plus profond, l�unit� fondamentale avec le conditionnement classique.
Le sch�ma de l��tablissement d�une r�action conditionnelle instrumentale ou op�rante repose sur l�existence pr�-
alable d�une r�action originelle et d�un stimulus renfor�ateur. Dans l�exp�-
rience princeps de Miller et Konorski, la r�action est celle d�un chien qui soul�ve une de ses pattes ant�rieures, et le stimulus est constitu� par de la viande ou une solution acide ; dans la situation �tudi�e par Skinner, on utilise une bo�te comportant � l�int�rieur un petit levier ; si le rat qui y est introduit appuie sur celui-ci, une boulette de nourriture lui est d�livr�e. Le fait fondamental est que la r�action qui a �t� suivie de fa�on r�guli�re par l�administration de nourriture devient de plus en plus fr�quente jusqu�� ce qu�elle ait atteint un plateau ; si cette r�action a �t� suivie par l�arriv�e de liquide acide
� ou par une autre sorte de stimulus
� n�gatif �, tel qu�un l�ger choc �lectrique �, sa fr�quence d�cro�t et elle finit par dispara�tre. Cette conjonction de la r�action et du stimulus qui la suit est appel�e renforcement ; dans le cas o� l�effet produit est une diminution plut�t qu�une augmentation de la force � en fait de la fr�quence � de la r�ponse, on parle, par convention, de renforcement n�gatif.
Cela nous conduit � remarquer qu�au contraire de ce qui se passe dans le conditionnement classique il existe ici deux cat�gories de renfor�ateurs, dont les effets sont oppos�s : les renfor�ateurs positifs font cro�tre la r�action, et les renfor�ateurs n�gatifs la font d�-
cro�tre ; dans la situation pavlovienne, il n�existe qu�une seule sorte de renfor�ateur, dont l�action est toujours positive.
Une seconde diff�rence tient � ce
que le stimulus renfor�ateur du conditionnement instrumental (op�rant) n�est aucunement le d�clencheur originel de la r�action � conditionner ; en d�autres termes, renfor�ateur n�est pas ici synonyme de stimulus inconditionnel. Cette derni�re expression n�a, dans le nouveau type de conditionnement, aucun sens, car il n�est pas n�cessaire que le stimulus renfor�ateur suscite une r�action quelle qu�elle soit ; et il n�est pas davantage indispensable que la r�action � conditionner poss�de originellement un stimulus propre.
Une derni�re diff�rence avait �t� mise en avant par Konorski et Miller, et reprise par de nombreux auteurs : c�est que seule une certaine cat�gorie de r�actions � celles qui sont ex�cu-t�es par les muscles stri�s � aurait �t� conditionnable de fa�on instrumentale.
� ce titre, la distinction entre les deux types de conditionnement aurait pu �tre rapproch�e de celle qui existe entre les comportements involontaires et � volontaires � ; Konorski, par exemple, n�a pas h�sit� � utiliser ce dernier terme � propos du conditionnement instrumental d�animaux. Sans aller aussi loin, Skinner a caract�ris� le comportement op�rant comme �tant � �mis � par l�organisme, par opposition avec le comportement � r�pondant �, qui est d�-
clench� par un stimulus externe et dont le r�flexe, inconditionnel ou conditionnel classique, est le prototype. La parent� entre la r�action conditionnelle instrumentale ou op�rante et l�activit� volontaire s�exprime bien dans le langage ordinaire lorsque l�on affirme spontan�ment, par analogie avec
l�homme, que le rat ou le chien ex�-
cutent leur r�action � pour � obtenir de la nourriture. Le probl�me th�orique ainsi pos�, celui des crit�res de l�activit� volontaire est loin d�avoir re�u une solution scientifique d�finitive. On doit noter que, sur le point pr�cis indiqu� plus haut, des travaux r�cents ont �t� conduits � l�appui de l�hypoth�se contraire � celle de Konorski, � savoir que m�me des r�actions gouvern�es par le syst�me neurov�g�tatif � par exemple le rythme cardiaque ou des activit�s visc�rales � peuvent �tre modifi�es si on les fait suivre r�gu-li�rement d�un stimulus renfor�ateur ; mais, en d�pit de r�sultats positifs en ce
sens, m�me ce probl�me exp�rimental limit� ne peut aujourd�hui �tre consid�r� comme tranch�.
Quoi qu�il en soit cependant dans le d�tail de l�importance des diff�rences entre les deux types de conditionnement, il importe de souligner nettement que, lorsque l�on parle de � renforcement � en mati�re de conditionne-
ment instrumental ou op�rant, on fait r�f�rence � une r�alit� exp�rimentale autre que celle que recouvre l�emploi pavlovien classique du m�me terme.
En fait, le renforcement instrumental ne d�signe pas autre chose que la loi de l�effet �nonc�e par Edward Lee Thorndike.
Ainsi, la question de savoir si les deux types de renforcement sont la manifestation, dans le comportement, d�une seule et m�me classe de processus psychologiques ou psychophysiologiques est une affaire de recherche et, en l��tat actuel des choses, de choix th�orique. On n�en jugera que plus regrettable de voir l�usage courant du terme renforcement �voluer jusqu�� ne recouvrir que le renforcement de second type et �liminer ainsi presque enti�rement le sens premier ; il n�y a � cela aucune justification scientifique.
Skinner et son �cole ont �tudi� en d�tail sous le nom de programmes de renforcement � en l�occurrence, exclusivement op�rant � les r�gularit�s qui peuvent r�gir la relation entre la r�-
ponse et son effet. Il a pu montrer que des lois pr�cises r�gissent les divers programmes de renforcement.
Les diverses sortes de
r�actions conditionnelles
instrumentales
Nous n�avons d�crit pr�c�demment que les deux proc�dures les plus simples de conditionnement instrumental, celles qui comportent un renforcement direct positif � parfois appel� r�compense
� ou n�gatif � d�sign� aussi sous le nom de punition. En fait, on sait maintenant que ce dernier cas n�est pas l�exact inverse du pr�c�dent : si l�utilisation d�une r�compense a bien pour effet l��tablissement et la croissance d�un comportement d�termin�,
le renforcement n�gatif n�agit pas en
� effa�ant � le comportement auquel il s�applique ni surtout en faisant dispara�tre la � tendance � r�agir � qui lui correspond. Assez souvent, en effet, on peut constater qu�une r�action qui avait �t� rendue moins fr�quente ou m�me avait disparu � la suite d�un renforcement n�gatif r�p�t� r�appara�t et retrouve sa pleine force, sans qu�aucune condition nouvelle ait �t� cr��e, par le simple passage du temps. C�est l� un ph�nom�ne semblable � celui que l�on peut observer apr�s une extinction et qui est connu sous le nom de r�cup�ration spontan�e.
Mais un stimulus n�gatif peut avoir un tout autre effet que celui d�inhiber une r�action ; sa pr�sence, puis sa suppression peuvent concourir � l�apprentissage et � la fixation d�un comportement. Ainsi peuvent, en premier lieu, s��tablir les r�actions d��chappement ou de fuite. Si un animal se trouve soumis � une stimulation n�gative downloadModeText.vue.download 39 sur 587
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(par exemple douloureuse) durable, on observe le plus souvent qu�il manifeste des comportements divers, plus ou moins d�sordonn�s, dont la vigueur est en rapport avec l�intensit� de la stimulation. Si, maintenant, l�un des comportements ainsi �mis se trouve suivi par une interruption de la stimulation n�gative et si cette conjonction entre la r�action et la cessation de la douleur se reproduit plusieurs fois, on peut g�n�ralement constater que le comportement en question s�accro�t tr�s vite et se manifeste d�sormais de fa�on fr�quente ; dans certains cas, il peut suffire d�une seule conjonction de la r�action et de la suppression du stimulus nocif pour que cette r�action d��chappement soit fix�e, c�est-�-dire apprise : ce qui d�termine la rapidit� de l�apprentissage est dans ce cas, bien entendu, l�intensit� de la stimulation � fuir.
On a de bonnes raisons de rappro-
cher de cette situation celle du renforcement instrumental positif pr�c�-
demment d�crit. En effet, pour que le chien de Konorski et Miller soul�ve sa patte et soit alors r�compens� par de la nourriture ou pour que le rat de Skinner appuie sur son levier dans les m�mes conditions, il faut que l�un et l�autre soient affam�s ; s�ils sont repus, le comportement �tudi� n�appara�t pas.
Or, on peut consid�rer la faim comme constituant, au m�me titre qu�une stimulation douloureuse continue, une tension ou un mobile susceptible de mettre l�organisme en mouvement ; de m�me, on admettra facilement que la consommation de nourriture est, au moins en partie, assimilable � la disparition du stimulus douloureux, en ce qu�elle produit une r�duction de la tension existant chez le sujet. La r�action conditionnelle d��chappement a ainsi fourni un sch�ma g�n�ral pour une th�orie du renforcement instrumental : celui-ci serait dans tous les cas une pure et simple r�duction de tension.
Cette th�orie, illustr�e notamment par les noms de C. L. Hull et de N. E. Miller, est, il faut l�observer, tr�s proche, sur ce point pr�cis, des conceptions de Freud concernant le mode d�action de la pulsion. La th�orie de la r�duction de la tension n�est, toutefois, que l�une des th�ories du renforcement existantes.
Une autre grande sorte de conditionnement instrumental, d�ailleurs apparent�e � la pr�c�dente, est constitu�e par les r�actions d��vitement. Dans ce cas, il existe n�cessairement un signal
� que l�on peut appeler aussi stimulus conditionnel ou encore stimulus discri-minatif � qui pr�c�de de fa�on r�gu-li�re l�apparition d�une stimulation d�sagr�able, qui n�est produite que si aucune r�action ne la pr�c�de. Si, au contraire, une r�action d�termin�e est ex�cut�e par le sujet durant l�intervalle qui s�pare le signal du moment de l�occurrence normale de la stimulation n�gative, celle-ci n�appara�t pas. Le sujet l��vite en produisant le comportement ad�quat. On observe assez souvent qu�au cours d�une premi�re phase le sujet ne r�agit pas au signal qui annonce la stimulation nocive, mais seulement � cette derni�re ; ensuite, la r�action � avance �, progressivement, et devient de plus en plus pr�coce ; l�intervalle � ou la latence � qui la s�pare du signal anticipateur se r�duit
peu � peu, et, lorsqu�il est devenu suffisamment court, le sujet ne re�oit plus la stimulation nocive. Tous les conditionnements d��vitement ne s��tablissent pas suivant ce sch�ma, mais c�est le plus g�n�ral lorsque la situation et la r�action sont nouvelles pour le sujet.
La raison en est que celui-ci doit avoir fait au moins une fois l�exp�rience de la stimulation n�gative pour pouvoir apprendre � l��viter. En revanche, une fois la r�action d��vitement acquise et stabilis�e, il peut arriver que le sujet ne refasse plus jamais cette exp�rience. Il y a l� un paradoxe qui na�t du fait que c�est justement la suppression, donc l�absence, du stimulus nocif qui est l��v�nement renfor�ateur ; un conditionnement d��vitement r�ussi n�est ainsi, par son existence m�me, plus jamais renforc�. On peut alors se demander pourquoi il ne s��teint pas spontan�ment ; en fait, dans de nombreux cas, c�est bien ce qui se produit : peu � peu la r�action cesse d��tre ex�cut�e par le sujet ; mais, du m�me coup, la stimulation d�plaisante se produit de nouveau, et cela fait r�appara�tre la r�action, qui, � son tour, supprime la stimulation et ainsi de suite.
Toutefois, lorsque la stimulation nocive est tr�s intense, la r�action d��vitement peut demeurer extr�mement
stable et ne pas r�gresser ; le paradoxe prend alors une autre forme. Supposons, en effet, une situation qui donne naissance � un conditionnement d��vitement ; supposons ensuite que cette situation objective se modifie, que le stimulus signal continue � appara�tre, mais que la possibilit� mat�rielle de la stimulation nocive ait disparu. L�observateur ext�rieur sait que, si le sujet �
animal ou homme � cessait de r�agir, il ne se passerait rien de f�cheux pour lui ; mais, du fait m�me que la r�action est solidement �tablie, celle-ci ne lui laisse pas l�occasion d�en faire l�exp�-
rience. On a pu voir ainsi des animaux conditionn�s � �viter une stimulation �lectrique assez forte continuer � r�agir jusqu�� 300 ou 400 fois apr�s que le courant avait �t� coup�. Ce r�sultat, comme on le soulignera plus bas, peut jeter quelque lumi�re sur certains comportements n�vrotiques.
L��tude d�taill�e, psychologique et
psychophysiologique, des conditionnements d��vitement a permis d��tablir qu�ils reposent sur un double � et sans doute un triple � processus : en premier lieu, il s��tablit une r�action conditionnelle classique de peur, dont le signal annon�ant le stimulus nocif est le stimulus conditionnel et dont la douleur ou le d�plaisir constituent les �l�ments inconditionnels. C�est � partir de cette peur conditionnelle que se d�veloppe ensuite la r�action d��vitement proprement dite, et, tant que la premi�re subsiste, la seconde se maintient �galement.
Les caract�ristiques
communes des
deux types de
conditionnement
En d�pit des diff�rences que nous avons soulign�es plus haut concernant les modalit�s du renforcement (et peut-
�tre sa nature) pour les deux types de conditionnement, on peut les ranger dans une m�me classe d�apprentissages en raison des nombreuses caract�ristiques qui leur sont communes.
Au premier rang de celles-ci, on doit citer le r�le de la r�p�tition ; il a d�j� �t� mentionn� � propos du conditionnement classique, et on peut le rappeler pour le conditionnement instrumental, qu�une conjonction unique peut suffire � l��tablissement d�une r�action conditionnelle ; mais, le plus souvent, il faut un nombre plus ou moins �lev� de r�p�titions.
Une deuxi�me caract�ristique a trait � l�intervalle de renforcement. Il faut observer que, dans le conditionnement instrumental ou op�rant, il s�pare la r�action du renfor�ateur alors que, dans le conditionnement classique, il se trouve entre le stimulus � conditionner (ou conditionnel) et le renfor�ateur.
Mais, dans les deux cas, il existe un optimum d�environ une demi-seconde, et le raccourcissement ou surtout l�allongement de l�intervalle rend le conditionnement plus difficile.
Les modalit�s de l�extinction sont �galement identiques pour les deux types de conditionnement : la suppression du renforcement agit de la m�me
mani�re dans l�un et l�autre cas (la part �tant faite aux caract�res particuliers, bri�vement indiqu�s plus haut, de la situation d��vitement). La r�cup�ration spontan�e, qui survient apr�s l�extinction par le seul effet du temps, est �galement commune aux deux sortes de conditionnement. Il en est de m�me des effets du renforcement intermittent.
Il faudrait accorder une place particuli�re aux ph�nom�nes de g�n�ralisation du stimulus et de discrimination ou de diff�renciation tels qu�ils ont �t� mis en �vidence � l�origine par Pavlov et ses collaborateurs. Il y a g�n�ralisation si, une r�action conditionnelle ayant �t� �tablie en r�ponse � un stimulus particulier, d�autres stimuli, qui n�ont jamais �t� ant�rieurement renforc�s, suscitent la m�me r�action, toutefois avec d�autant moins de force qu�ils sont plus diff�rents du stimulus original.
Si un ou plusieurs de ces stimuli se trouvent, de fa�on r�p�t�e, priv�s de renforcement, ils cessent peu � peu de susciter la r�action. Le sujet apprend ainsi � se comporter de fa�on diff�renci�e ou discriminative, en r�pondant � certains stimuli et non � d�autres.
Les probl�mes de la g�n�ralisation et de la discrimination ont constitu� par eux-m�mes l�objet de nombreuses recherches, qui d�bordent assez largement le champ du conditionnement.
En les rangeant parmi les ph�nom�nes communs aux deux types de conditionnement, on doit donc souligner qu�ils se rencontrent en outre dans des apprentissages plus complexes que le conditionnement proprement dit.
Les prolongements du
conditionnement
Ind�pendamment de son int�r�t propre en tant qu��tude d�une classe d�termin�e de comportements, le conditionnement tient une grande place en psychologie et en psychophysiologie en raison de sa valeur de sch�ma g�n�ralisable.
Il ne peut �tre question ici de porter sur cette valeur une appr�ciation qui est affaire de choix th�orique. Mais on doit noter qu�historiquement le conditionnement a f�cond� tr�s t�t la psychologie du comportement en France,
o� Henri Pi�ron l�a fait conna�tre d�s 1908, aux �tats-Unis, o� le b�havio-risme naissant en a repris le contenu et l�a, � sa mani�re, d�velopp� et syst�matis�. Pendant toute une p�riode, le conditionnement a ainsi constitu� de fait le principal mod�le d�apprentissage animal, tandis que des tentatives importantes �taient faites pour downloadModeText.vue.download 40 sur 587
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l��tendre aux apprentissages humains, notamment en faisant la synth�se de ses principes et de ceux de l�apprentissage verbal associatif. Puis cette d�marche a �galement �t� appliqu�e � des comportements de plus en plus complexes, � l�affectivit�, au langage, aux activit�s intellectuelles, etc. ; elle a incontestablement conduit � de nombreux succ�s, dans la mesure o� l�hypoth�se g�n�rale de l�existence de caract�ristiques communes au conditionnement et � d�autres activit�s psychologiques a re�u bien des confirmations. Elle a, bien entendu, rencontr� �galement ses limites et fait appara�tre tout aussi bien les diff�rences que les identit�s ; il peut d�autant moins �tre question de r�duire les activit�s sup�rieures � des conditionnements �l�mentaires que l�on voit clairement aujourd�hui, gr�ce � l��tude approfondie qui en est faite, combien le conditionnement le plus apparemment simple est lui-m�me fort complexe.
Les applications du
conditionnement
Outre ses prolongements sur le plan de la th�orie psychologique et de la recherche, le conditionnement a donn� lieu � de multiples tentatives d�applications.
Pavlov et son �cole en avaient d�j� cherch� sur le terrain de la psychopa-thologie. Elles se justifient par le fait que les r�actions visc�rales, les comportements �motifs, l�affectivit� en g�n�ral sont souvent ais�ment � conditionnables � de fa�on classique par les �v�nements de la vie courante ; toute une s�rie de traitements psychoth�rapiques reposent ainsi sur le principe du
� d�conditionnement �. Les recherches sur les n�vroses exp�rimentales et, plus g�n�ralement, sur les conflits de motivations sont rattach�es au m�me courant th�orique, et elles peuvent, dans certains cas, recouper, compl�ter, voire m�me concurrencer les conceptions de la psychanalyse. Enfin, un certain nombre d�applications du conditionnement op�rant sont d�velopp�es par l��cole de la � th�rapie comportemen-tale � (behavior therapy).
Une autre grande classe de d�ve-
loppements se situe dans le domaine p�dagogique. Les activit�s motrices �tudi�es par la psychologie du travail ou de l��ducation physique trouvent dans le conditionnement des principes d�explication et d�application particuli�rement f�conds. Les choses sont plus difficiles lorsqu�il s�agit d�acquisitions de connaissances plut�t qu�� proprement parler d�apprentissages de comportements. Mais la doctrine qui fonde les recherches sur l�enseignement programm� est, pour une tr�s large part, fond�e sur les conceptions de Skinner concernant le conditionnement op�rant ; m�me si l�on peut faire des r�serves sur les aspects th�oriques de ces d�veloppements, on ne peut sous-estimer leur tr�s grand int�r�t et la possibilit� qu�ils offrent de mieux �laborer les r�gles d�une didactique.
J.-F. L. N.
F Animal / Apprentissage / Comportement /
Enseignement / Motivation / Pavlov (I.) / Psychologie.
I. P. Pavlov, OEuvres choisies (trad. du russe, �d. de Moscou, 1955) ; R�flexes conditionnels et inhibitions (trad. du russe, Gonthier, 1963).
/ A. Fessard et coll., le Conditionnement et l�apprentissage (P. U. F., 1958). / J.-F. Le Ny, le Conditionnement (P. U. F., 1961 ; 3e �d., 1969) ; Apprentissage et Activit�s psychologiques (P. U. F., 1967). / M. Richelle, le Conditionnement op�rant (Delachaux et Niestl�, Neuch�tel, 1966).
conditionnement
d�ambiance
Ensemble d�op�rations tendant � �tablir dans un local ou un ensemble de locaux des conditions d�ambiance
donn�es.
L�ambiance se d�finit elle-m�me par l�ensemble du milieu atmosph�rique et de l�enceinte, cette derni�re consid�r�e seulement du point de vue des �changes thermiques.
L�impropri�t� du terme courant de conditionnement d�air ressort avec �vidence de ce que des propri�t�s �trang�res � l��tat de l�air, comme les temp�ratures de parois, jouent un r�le important dans les conditions requises.
Les propri�t�s de l�air int�rieur lui-m�me diff�rent d�ailleurs de celles de l�air trait� dans les appareils de conditionnement.
On convient, au moins en France, de r�server le nom d�installation de conditionnement d�air ou d�ambiance � une installation agissant sur une pluralit� suffisante de conditions. S�il n�en est pas ainsi, on a affaire � un chauffage, � un rafra�chissement ou � un chauffage combin� avec une ventilation, etc.
G�n�ralit�s
La nature des conditions d�ambiance requises peut varier suivant les cas. Les plus courantes concernent, explicitement ou non, les temp�ratures de l�air et de l�enceinte, la vitesse de l�air, sa composition chimique � l��tat sec, sa teneur en vapeur d�eau, ses teneurs en poussi�res et germes, �ventuellement sa pression.
Pour pr�voir l�ensemble des effets de la pr�sence de vapeur d�eau dans l�air, il faut, sous une pression totale donn�e, que l��tat de l�air humide soit d�fini par un couple de propri�t�s ind�-
pendantes, telles que la temp�rature et l�humidit� relative, que fixent g�n�ralement les programmes de conditionnement. Le couple le plus accessible � l�observation est le couple temp�rature s�che - temp�rature humide. Les propri�t�s les plus importantes pour le calcul sont la masse de vapeur associ�e � l�unit� de masse d�air sec et l�enthal-pie (somme de l��nergie interne et du produit de la pression absolue par le volume massique), dont les variations correspondent en l�esp�ce � l�apport ou � la soustraction de chaleur totale (sen-
sible + latente). La temp�rature (s�che) de l�air, qui intervient ainsi comme une des caract�ristiques de l�air humide dans tous les ph�nom�nes qui mettent celui-ci en cause (�vaporation, condensation, absorption, adsorption), joue son r�le proprement thermique dans les �changes par convection et rayonnement. Elle peut �ventuellement intervenir dans des actions physiques ou chimiques diverses sur les corps situ�s dans le local.
Types g�n�raux de
conditionnement
d�ambiance
Ils se distinguent d�apr�s la nature des conditions requises.
Conditionnement climatique ou
de confort
Dans des locaux o� s�journent des hommes, au repos ou au travail,
on cherche � obtenir une ambiance agr�able, favorable � leur sant� ou � leur activit�, l�accent pouvant �tre mis sur l�un ou l�autre aspect. Cela implique en premier lieu un �quilibre d��changes thermiques, qui d�pend, pour une activit� donn�e, des temp�ratures de l�air et des parois, de la vitesse de l�air et �ventuellement de son humidit�. Par elle-m�me, une atmosph�re trop s�che ou trop humide est d�sa-gr�able et malsaine, et l�on maintient autant que possible l�humidit� relative entre 40 et 60 p. 100. D�autre part, l�air doit conserver � peu pr�s sa teneur normale en oxyg�ne et une teneur limit�e en anhydride carbonique CO2, ce qui implique un renouvellement de l�air alt�r� par la respiration des occupants ; on peut admettre, comme minimums, 10 m3/h par personne dans une salle de spectacle, 25 m3/h pour un travail mo-d�r�, 50 m3/h dans un h�pital. De plus, l�air doit �tre exempt de gaz nocifs ou malodorants, contenir tr�s peu de poussi�res min�rales ou organiques, surtout de germes pathog�nes. On d�sire en g�n�ral une vitesse d�air pratiquement insensible au contact des occupants, sauf quand une vitesse sensible est n�-
cessaire pour procurer une sensation de fra�cheur. Enfin, le niveau sonore doit �tre limit� ; ce qui est demand� � l�installation de conditionnement n�est pas
de l�abaisser, mais de ne pas l��lever de fa�on g�nante par son fonctionnement propre. Tel est l�objet du conditionnement climatique ou de confort, dit aussi climatisation. On peut y rattacher le conditionnement des ambiances closes o� l�on fait vivre ou se d�velopper des animaux ou des v�g�taux. Son utilit� d�pend du climat ext�rieur. En pays temp�r�s, il s�est d�velopp� d�abord dans les salles � occupation dense et sans ventilation naturelle ainsi que dans les blocs op�ratoires d�h�pitaux.
Il tend � se r�pandre rapidement dans les b�timents publics et les immeubles de bureaux pour plusieurs raisons.
1o Les murs �pais et lourds sont remplac�s par des murs-rideaux avec
larges surfaces vitr�es, tr�s sensibles aux causes de variation ; quand ces b�timents ont de grandes �tendues horizontales, les influences ext�rieures diminuent, mais celle de l��clairage artificiel cro�t.
2o Dans les quartiers d�affaires ou d�industrie, la pollution atmosph�rique et le bruit am�nent � maintenir les fe-n�tres ferm�es ou � les remplacer par des vitrages fixes.
3o Dans les lieux de travail, une ambiance bien conditionn�e est favorable au rendement, � la sant� et � la vigilance des travailleurs ; le conditionnement climatique se justifie ainsi du point de vue �conomique.
Conditionnement industriel
L�objet principal peut �tre de maintenir des mat�riaux, des produits, des denr�es, des oeuvres d�art dans des conditions favorables � leur conservation, de placer des appareils, des machines, des mati�res en cours de traitement dans les conditions de travail optimales, d�assurer l�invariabilit� d�appareils de mesure, de cr�er des atmosph�res
� agressives � pour l�essai de mat�-
riaux ou de mat�riels. Il s�agit alors de conditionnement industriel. Il se rencontre � l��tat pur dans les locaux de stockage o� personne ne s�journe.
Dans les ateliers o� un personnel est downloadModeText.vue.download 41 sur 587
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pr�sent, on doit assurer � celui-ci des conditions aussi saines que possible ; d�o� la n�cessit� de conciliation ou de compromis entre deux imp�ratifs. Les conditions requises du point de vue des mati�res sont tr�s diverses. Dans certains cas, la constance des propri�t�s impose une r�gulation tr�s pr�cise.
Cas sp�ciaux
Parfois la limite est impr�cise entre conditionnement climatique ou industriel. Quand les conditions int�-
ressant les mati�res ou les appareils concordent avec celles du confort, mais sont plus strictes sur certains points, on a pratiquement affaire � un conditionnement climatique perfectionn�. Enfin, il existe des cas o� le conditionnement cherche � rendre supportables, parfois pour un temps limit�, des ambiances industrielles qui sont p�nibles par nature : mines profondes, voisinage de fours, etc. On peut dire qu�il s�agit de correction climatique d�ambiances industrielles.
Bases de calcul du
conditionnement climatique
Dans les limites g�n�ralement fix�es (de 40 � 60 p. 100), l�humidit� relative a peu d�influence sur les �changes thermiques du corps humain, et le probl�me de l��quilibre thermique se ra-m�ne � l�obtention d�une temp�rature r�sultante s�che convenable. Celle-ci se d�finit par une �quivalence des pertes globales du corps humain par convection et rayonnement ; ces pertes d�pendent de la temp�rature de l�air et de sa vitesse (convection), ainsi que de la � temp�rature radiante moyenne �
de l�enceinte (rayonnement). En air calme, elle est pratiquement d�termin�e par la temp�rature de l�air et les temp�ratures des parois. Aux temp�-
ratures r�sultantes s�ches �lev�es, la sensation de chaleur est plus forte dans un air plus humide, en raison de l��tat de la peau.
Les temp�ratures r�sultantes s�ches � pr�voir d�pendent de l�activit� des occupants et de la saison. En France, pour les bureaux et les r�sidences, on
recommande g�n�ralement en hiver 18
ou 20 �C. En �t�, on est oblig� d�admettre des valeurs maximales plus �le-v�es, de 24 � 26 ou 27 �C, pour �viter de trop forts contrastes et des installations trop on�reuses. Pour cette m�me raison d��conomie, on admet une
humidit� relative voisine de la limite inf�rieure en hiver et de la limite sup�-
rieure en �t�.
Les temp�ratures de parois d�-
pendent de la temp�rature de l�air et des flux de chaleur qu�elles re�oivent ou transmettent. On peut en d�duire la temp�rature d�air � obtenir. Il s�agit alors d�introduire dans le local, ou d�en �vacuer, les quantit�s horaires de chaleur sensible et de vapeur d�eau n�cessaires pour maintenir cette temp�rature et l�humidit� relative d�sir�e, compte tenu des apports externes et internes, positifs ou n�gatifs.
Le d�bit total de l�air � introduire dans une pi�ce est au moins �gal au d�bit d�air neuf minimal pr�vu ; si ce dernier est insuffisant, on peut le compl�ter par une certaine proportion d�air de reprise ; en cas de distribution centralis�e, la reprise partielle dans les pi�ces implique n�cessairement une filtration de l�air repris et peut �tre exclue s�il y a risque de contagion.
Dans les calculs interviennent pour chaque pi�ce les apports externes, positifs ou n�gatifs, de chaleur et de vapeur d�eau par transmission � travers les parois et par infiltration d�air ext�rieur ; en r�gime de chauffage, on ne tient pas compte du rayonnement solaire, direct et diffus, transmis � travers les parois transparentes ou opaques ; ce rayonnement est consid�r� comme al�atoire ; il joue au contraire un grand r�le quand il faut rafra�chir ; les flux qu�il fournit d�pendent de l�orientation et de la nature des parois, de la transparence des vitrages, des dispositifs de protection (stores, pare-soleil). Leur effet est plus ou moins att�nu� et retard� par la capacit� d�accumulation des parois ext�rieures et int�rieures. D�autre part, si, en chauffage, on ne tient pas compte des apports internes provenant des occupants, de l��clairage artificiel, des machines, etc., il convient, dans le cas du rafra�chissement, de consid�rer leur valeur probable maximale. Les apports
de vapeur d�eau sont parfois exprim�s en termes de chaleur latente (0,6 kcal/g de vapeur). Dans une ambiance climatis�e, la quantit� totale de chaleur d�-
gag�e par une personne donn�e, pour une activit� donn�e, d�pend peu de la temp�rature, mais sa r�partition en chaleurs sensible et latente varie.
Installations de
conditionnement
d�ambiance (g�nie
climatique)
Op�rations �l�mentaires
Le conditionnement d�ambiance im-
plique un ensemble d�op�rations, dont la plupart portent sur l�air � introduire dans les pi�ces, mais dont certaines peuvent agir directement dans celles-ci : notamment chauffage � statique �
dans les locaux p�riph�riques par radiateurs, convecteurs, tubes chauffants, parois chauffantes.
Les op�rations sur l�air comprennent d�une part les op�rations de purification, d�autre part les op�rations agissant sur la temp�rature et la teneur en eau.
La purification comprend au mini-
mum un d�poussi�rage par filtration (filtres secs, � ruissellement d�eau, � liquide visqueux, fixes ou � d�roulement et r�g�n�ration continus), �ventuellement par d�cantation et changement brusque de direction (cyclones) ou par pr�cipitations �lectrostatiques.
Les laveurs d�air y contribuent. Il peut �tre n�cessaire d��liminer les germes par st�rilisation, par action de rayons ultraviolets, d�ozone, d�a�rosols, et les impuret�s gazeuses toxiques ou malodorantes par fixation sur du charbon actif. Ces traitements pouss�s sont particuli�rement utiles dans les �tablissements publics, quand de l�air repris dans les pi�ces doit rentrer apr�s m�-
lange dans la distribution g�n�rale.
Les op�rations fournissant ou enlevant de la chaleur sans modifier la teneur en vapeur d�eau utilisent des batteries de tuyaux (le plus souvent � ailettes) parcourus soit par de l�eau chaude ou de la vapeur, soit par de l�eau froide ou un fluide frigorig�ne
en cours d��vaporation. Les batteries froides peuvent servir aussi � la d�shumidification de l�air si le refroidissement est pouss� au-dessous du point de ros�e. D�autre part, en mettant l�air au contact d�eau � temp�rature appropri�e, le plus souvent dans un � laveur d�air �, o� cette eau est tr�s finement pulv�ris�e par des gicleurs, on modifie � la fois sa teneur en vapeur et sa temp�rature. On peut ainsi l�humidifier et le refroidir simultan�ment, et, sous climat tr�s sec (d�sertique ou sous-d�-
sertique), cette op�ration suffit parfois si le local est assez bien prot�g� du rayonnement solaire.
La d�shumidification peut aussi �tre obtenue en dess�chant l�air sur des ad-sorbants (gel de silice ou d�alumine) ou des absorbants (chlorure de lithium).
Le laveur m�rite son nom dans la
mesure o� il concourt � la purification de l�air (il n�agit que sur les particules mouillables et les gaz solubles). La source de chaleur est g�n�ralement une chaufferie ou une distribution � distance, mais parfois aussi le condenseur d�un circuit frigorifique (pompe de chaleur). Le froid est produit par des machines frigorifiques, � moins qu�on puisse se contenter de sources naturelles de froid disponibles, comme une nappe d�eau souterraine. Dans les syst�mes � traitement centralis�, la distribution de l�air trait�, m� par des ventilateurs, se fait par des conduits, ou gaines, le plus souvent m�talliques (calorifug�s et insonoris�s s�il y a lieu).
L�air est �mis, �ventuellement apr�s passage dans des appareils terminaux de traitement ou de m�lange, par des bouches (bouches � soufflage horizontal en corniche, bouches diffuseuses au plafond, bouches � �mission verticale � la base des vitrages). Certaines bouches sont munies d�un dispositif de r�glage du d�bit. Dans les grands locaux, la disposition des bouches d��mission et aussi celle des bouches d��vacuation et de reprise doivent �tre �tudi�es avec soin.
Syst�mes de conditionnement
Ils sont de plusieurs sortes.
y Syst�mes d�centralis�s. Chaque
local � conditionner dispose d�un
appareil autonome comprenant ventilateur, filtre, �quipement frigorifique (avec ou sans condensation de vapeur d�eau), pulv�risateurs et s�parateurs de gouttelettes (s�il faut humidifier ou refroidir par humidification), �ventuellement chauffage �lectrique.
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L�ensemble se pr�sente sous forme de coffre, souvent plac� au-dessous d�une fen�tre, ou sous forme d�armoire.
y Syst�mes centralis�s avec distribution totale d�air. Tout l�air � introduire dans les pi�ces est trait� dans une centrale.
Distribution par r�seau unique de gaines et r�glage local par variation du d�bit d�air. Ce syst�me manque de souplesse et s�applique difficilement si les besoins des pi�ces sont trop diff�rents.
On peut l�am�liorer en intercalant � l�entr�e de diff�rentes zones des batteries de chauffage ou de refroidissement compl�mentaires.
Distribution par r�seau unique, mais ajustement terminal de la temp�rature par batteries en amont des bouches.
Distribution rayonnante. Chaque
secteur est desservi par gaine
unique, mais avec traitement central diff�renci�.
Distribution � double gaine. Un
r�seau double distribuant l�air chaud et l�air froid aboutit dans chaque local � un m�lange � proportions variables.
y Syst�mes semi-centralis�s. On peut les classer en deux cat�gories.
Dans la premi�re, l�air primaire, dont le d�bit correspond aux besoins de renouvellement, est pr�par� dans une centrale, puis m�lang� localement � de l�air de reprise. L�ajustement se fait soit par des ventilo-convecteurs, soit par des �jecto-convecteurs ; dans ces derniers, l�air primaire, arrivant sous pression �lev�e, prend une grande
vitesse et entra�ne par induction l�air de reprise, le m�lange traversant la batterie.
Dans la seconde cat�gorie, la distribution est r�duite � celle de l�eau chaude et de l�eau froide, l�air �tant trait� dans des conditionneurs locaux analogues � ceux des syst�mes d�centralis�s, sous r�serve du mode d�alimentation des batteries. Si les appareils terminaux se r�duisent � des batteries et � des dispositifs de prise d�air ext�-
rieur et de reprise, on n�a pas affaire � un v�ritable conditionnement climatique, les conditions de puret� de l�air et de r�glage de l�humidit� relative ne pouvant �tre correctement satisfaites.
R�gulation
Pour maintenir les conditions thermiques et hygrom�triques fix�es, une r�gulation automatique est n�cessaire.
Sa conception d�pend du syst�me de conditionnement. Dans les syst�mes centralis�s ou semi-centralis�s, la r�gulation se fait en deux temps. Elle comprend une pluralit� d�organes sensibles et de relais agissant d�une mani�re coordonn�e sur les circuits des fluides chauds et froids, les registres de d�rivations et de m�lange d�air, la marche des br�leurs ou des compresseurs frigorifiques, etc.
Probl�me de l�eau
La g�n�ralisation du conditionnement des ambiances pose un probl�me de l�eau. D�une fa�on g�n�rale, les �quipements de traitement de l�air fonctionnent le moins possible � eau perdue, mais � eau recycl�e, qu�il s�agisse des appareils d�humidification ou des condenseurs frigorifiques. L�eau recycl�e dans une tour de refroidissement se refroidit par �vaporation ; il s�en perd ainsi une fraction ; on �vite cette perte quand on peut refroidir les condenseurs par air. En revanche, l�humidification implique in�vitablement une consommation d�eau.
R. D. et R. T.
F Chauffage des locaux / Frigorifiques (machines) / Isolation thermique / Pompe de chaleur
/ Ventilation.
A. Missenard et R. Giblin, Cours sup�rieur de chauffage, ventilation et conditionnement de l�air (Eyrolles, 1939-1947 ; 8e �d., 1966-1968 ; 4 vol.). / Co. S. T. I. C., Manuel des industries thermiques (Dunod, 1958-1960 ; 3 vol. ; nouv. �d., 1967-1969 ; 2 vol.). / A. Judet de la Combe, le Conditionnement de l�air (Bailli�re, 1963). / M. Roubinet, le Conditionnement de l�air (Moniteur des travaux publics, 1967). /
Ashrae, Guide and Data Book (New York, 1967-1971 ; 4 vol.).
Condorcet (Marie
Jean Antoine
Nicolas Caritat,
marquis de)
Philosophe, math�maticien et homme politique fran�ais (Ribemont 1743 -
Bourg-la-Reine 1794).
Un math�maticien
philosophe
D�une famille d�ancienne noblesse dauphinoise, il fait ses �tudes chez les j�suites de Reims, puis au coll�ge de Navarre, � Paris, o� il se distingue par sa remarquable pr�cocit�. � seize ans, il soutient devant d�Alembert, A. Fontaine et A. Clairaut une th�se d�analyse math�matique d�une fa�on si brillante que ses examinateurs saluent en lui un futur membre de l�Acad�mie des sciences (il y entrera en 1769). Apr�s quelques ann�es de labeur assidu, il publie un Essai sur le calcul int�gral (1765) ; d�Alembert appr�cie en ces termes l�oeuvre du jeune math�maticien : � L�ouvrage annonce les plus grands talents et les plus dignes d��tre excit�s par l�approbation de l�Acad�-
mie. � Deux ans plus tard para�t un m�moire sur le Probl�me des trois corps, puis d�autres ouvrages de ma-th�matiques pures. C�est aussi vers cette �poque que Condorcet se lie avec Turgot et Voltaire. En 1773, sur les conseils de Voltaire, il compose ses �loges des acad�miciens morts entre 1666 et 1699, entre autres ceux de C. Huygens, de G. Roberval, de E. Mariotte, de Claude Perrault. Apr�s avoir travaill� � l�Encyclop�die, il est �lu secr�taire perp�tuel de l�Acad�-
mie des sciences et, l�ann�e suivante (1774), devient l�un des plus actifs
collaborateurs de Turgot, qui l�appelle aux fonctions d�inspecteur g�n�ral des monnaies. Divers �crits de pol�mique religieuse, philosophique et sociale, une �dition des Pens�es de Pascal, des textes d��conomie politique paraissent alors, dus � sa plume. En 1782 � il a trente-neuf ans �, il entre � l�Acad�mie fran�aise appuy� par Voltaire.
Par la suite, il r�dige une Vie de Turgot (1786), une Vie de Voltaire (1787) et prend une part consid�rable � la premi�re �dition des oeuvres compl�tes de ce dernier � l��dition de Kehl (1785-1789) �, qu�il annote soigneusement.
Vers la m�me �poque, il �pouse Sophie de Grouchy (1764-1822), qui tient d�sormais un salon c�l�bre, rendez-vous des philosophes et des hommes politiques.
Dans la tourmente
r�volutionnaire
� la veille de la R�volution, Condorcet est le plus illustre repr�sentant du � parti philosophique � ; il appara�t comme l�h�ritier des penseurs du XVIIIe s., un partisan convaincu des id�es nouvelles. Membre de la municipalit� parisienne en 1790, il proteste contre le fameux d�cret du marc d�argent, �crit sur les assignats, sur la Constitution civile du clerg�, sur le mode de nomination des ministres. Son activit� est inlassable. �lu d�put� de Paris � l�Assembl�e l�gislative, il propose un plan grandiose d�organisation de l�enseignement national et, plus tard, un projet de Constitution, qui ne sera pas retenu. D�s le 10 ao�t 1792, il est favorable � la R�publique, mais n�est pas homme de parti et ne pr�ne pas la violence ; il veut rester un patriote uniquement pr�occup� du bien public. �lu downloadModeText.vue.download 43 sur 587
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� la Convention, il se prononce dans le proc�s du roi pour la peine la plus grave qui ne soit pas la mort. Devenu suspect aux Montagnards du fait de ses amiti�s pour les Girondins, il est d�-
cr�t� d�accusation en juillet 1793 pour avoir protest� contre la Constitution de l�an I, mais il r�ussit � se cacher ; par
le d�cret du 3 octobre, il est mis hors la loi et ses biens sont confisqu�s. Pendant huit mois, il parvient � se d�rober aux recherches et, dans sa r�clusion forc�e, �crit son Esquisse d�un tableau historique des progr�s de l�esprit humain, o� il retrace le progr�s des sciences et de la civilisation depuis les temps primitifs, et o� il s�enthousiasme pour l�id�al philosophique du XVIIIe s., qu�il r�sume dans ces trois mots : raison, tol�rance, humanit� � avec une grande confiance dans les r�alisations de l�avenir par les conqu�tes de la science. Craignant une perquisition, il quitte sa retraite, erre dans la campagne et est arr�t� � Clamart. Il est conduit � la prison de Bourg-l��galit� (Bourg-la-Reine) : on le trouve mort dans sa cellule le 29 mars 1794. Sans doute s��tait-il suicid� gr�ce au poison que lui avait donn� son ami et beau-fr�re le m�decin Georges Cabanis.
A. M.-B.
J. S. Schapiro, Condorcet and the Rise of Liberalism in France (New York, 1934). /
X. Torau-Bayle, Condorcet, marquis et philosophe, organisateur du monde moderne (Impr.
Dauer, 1938). / A. Centu, Condorcet e l�idea di progresso (Florence, 1956). / G.-G. Granger, la Math�matique sociale du marquis de Condorcet (P. U. F., 1956). / J. Bouissounouse, Condorcet, le philosophe dans la R�volution (Hachette, 1962).
condottiere
En Italie, aux XIVe et XVe s., entrepreneur de guerre li� par contrat (condotta) aux �tats qui l�emploient.
Les � condottieri � contribuent � la substitution du mercenariat aux milices urbaines, garantes jusqu�alors de l�ind�pendance communale. Les
querelles politiques, les luttes sociales qui opposent l�oligarchie dirigeante aux travailleurs, les massacres collectifs et les proscriptions qui entra�nent l�instauration d�un � podestat � �tranger, l�enrichissement des marchands, d�sormais convaincus qu�il est plus profitable pour eux de confier le soin de leur d�fense � des soldats de m�tier, enfin le retour, en 1378, de la papaut� � Rome, o� elle ne � tient que par la force des bandes qu�elle engage � prix d�or �, tels sont quelques-uns des prin-
cipaux facteurs qui expliquent l��tonnant d�veloppement du mercenariat en Italie � la fin du Moyen �ge.
Presque tous d�origine �trang�re et vivant en bandes isol�es au XIVe s., les mercenaires se regroupent finalement en compagnies d�aventure sous l�autorit� d�un chef supr�me, mais non absolu. Organis�es sur le mod�le des so-ci�t�s commerciales dont les membres se partagent les gains et les pertes au prorata de leur participation en capital, dirig�es par un capitaine qui est une sorte de pr�sident de conseil d�administration, les compagnies portent des noms de fantaisie qui constituent leur raison sociale. Ces intitul�s, qui n��voquent jamais la personne de leur chef, se r�f�rent soit � des notions de couleur, telles les Compagnies blanche, noire ou rose, soit � des symboles d�ordre plus ou moins religieux, telles la Compagnie de l��toile de Han-neken von Baumgarten (Anichino di Bongardo), qui extorque en onze mois 76 000 florins � Sienne, et la Compagnie de Saint-Georges, constitu�e par Ambrogio Visconti et qui rena�tra sous la direction d�Alberico da Barbiano. Enfin, les plus c�l�bres portent des titres qui rappellent l�origine de leurs chefs ou de leurs membres. Il en est ainsi de la Grande Compagnie de Konrad von Landau (Corrado di Landau), form�e surtout de mercenaires allemands, qui ravage l�Italie p�ninsulaire vers 1355, de la Compagnie hongroise, d�faite par Albornoz entre 1354
et 1357, de la Compagnie des Bretons de Silvestro Budes, qui d�sole l�Italie centrale de 1376 � 1379, de la Compagnie des Anglais, d�Alberto Sterz, et de la Compagnie � sainte �, enfin, fond�e en 1375 par John Hawkwood, ce fils d�un tanneur londonien entr� en Italie v. 1363 � la t�te d�une bande internationale. Pass� au service de Florence en 1378, rebaptis� du nom italien de Giovanni Acuto, il meurt le 16 mars 1394 dans cette ville, qui �l�ve en son honneur dans la cath�drale Santa Maria del Fiore un tombeau orn� d�un portrait �questre par Paolo Uccello en 1436.
L�italianisation de ce capitaine
d�aventure consacre en fait la renonciation des Italiens au service des compagnies �trang�res, condamn�es par
l�opinion publique.
La premi�re g�n�ration de condot-
tieri autochtones, illustr�e par Alberico da Barbiano (v. 1348 - v. 1409) et par Taddeo Giustiniani, s�affirme avec vigueur aux d�pens des derniers routiers �trangers � la fin du XIVe s. ; la deuxi�me s�impose � la faveur des querelles intestines inextricables qui bouleversent les �tats pontificaux, des conflits qui opposent Naples � la papaut�, celle-ci � Venise et surtout cette derni�re � Milan.
D�origine souvent paysanne, frustes et m�me illettr�s, mais braves, ces condottieri s�av�rent de remarquables tacticiens et quelquefois d�excellents strat�ges. Aimant la guerre pour le combat et pour le profit qu�elle rapporte, changeant sans scrupule de camp en fonction de leurs int�r�ts imm�-
diats, ils r�vent de conqu�rir une seigneurie. Comme ceux de la premi�re g�n�ration italienne, les plus illustres condottieri de la deuxi�me meurent avant d�atteindre leur but, tel Facino Cane (v. 1360-1412), qui ne reste fid�le � Giovanni Maria Visconti que dans la mesure o� il peut lui arracher la seigneurie ou le contr�le d�Alexandrie, de Plaisance et de Pavie, tel aussi Andrea Fortebracci, comte Braccio da Montone (1368-1424), qui se constitue un v�ritable �tat ombrien autour de P�rouse � partir de 1416. � moins que leurs anc�tres ne leur aient l�gu� une seigneurie ant�rieurement constitu�e, comme celle que d�tient � Rimini Sigismondo Pandolfo Malatesta (1417-1468), les autres �chouent, tel Jacopo Dal Verme (1350-1409), tel Francesco Bussone, dit Carmagnola (entre 1380
et 1385-1432), dont Venise brise les ambitions en le faisant d�capiter, tel aussi Erasmo da Narni, dit le Gattame-lata (v. 1370-1443), que l�exemple du pr�c�dent contraint sans doute � rester fid�le � Venise, qui fait �riger en son honneur, � Padoue, le premier colosse �questre de la Renaissance par Donatello en 1453. Il en est de m�me du demi-paysan romagnol qu��tait Muzio Attendolo (1369-1424), surnomm�
Sforza (celui qui fait effort ?) par Alberico da Barbiano, mais dont le fils Francesco (1401-1466) devient duc de Milan en 1450, substituant ainsi la dy-
nastie des Sforza � celle des Visconti.
Il r�ussit donc l� o� �chouent les plus c�l�bres condottieri de la troisi�me g�-
n�ration, tels Jacopo Piccinino (1423-1465) et surtout Bartolomeo Colleoni (1400-1475). Nomm� en 1454 capitaine g�n�ral � vie de Venise, celui-ci lui l�gue ses biens � condition que la seigneurie lui fasse sculpter par Ver-rocchio la magnifique statue �questre de la place Saint-Jean-et-Saint-Paul.
Bien que leur but premier soit de gagner de l�argent et que le d�bauchage soit �rig� au quattrocento � la hauteur d�une institution, les condottieri ne m�ritent pas totalement les reproches qui leur ont �t� faits de n�engager que des batailles non sanglantes (Machiavel) selon des m�thodes d�pass�es. En fait, leurs pertes sont parfois lourdes (1 200 tu�s � Campomorto en 1482), m�me s�ils ont l�habilet� de m�nager leurs forces, de renoncer aux charges de cavalerie pr�matur�es, de constituer des r�serves, d��clairer leur progression par de la cavalerie l�g�re. Adoptant peut-�tre tardivement les armes offensives nouvelles, telle l�arquebuse � feu, qui n�appara�t qu�� la fin du XVe s., les plus habiles d�entre eux recourent au service des pionniers (transport de 30 bateaux d�mont�s jusqu�au lac de Garde par les hommes de Francesco Sforza en 1439) et � celui des artilleurs, dont les canons tr�s mobiles jouent un r�le d�terminant dans la bataille de Moninella entre Colleoni et Federico da Montefeltro, en juillet 1467.
La condotta
Contrat sign� par-devant notaire entre un �tat (ville, prince) et un chef de guerre professionnel, qui a r�uni une compagnie de soldats mercenaires bien entra�n�s, la condotta pr�cise la dur�e et l�importance de l�engagement (nombre d�hommes
ou de lances), la r�tribution du capitaine (provision financi�re, parfois concession de terres, de ch�teaux, de villes), la solde remise aux combattants, qui est fonction de l�importance de leur participation au combat (ainsi, les cavaliers sont-ils mieux r�tribu�s que les fantassins [fanti]). Un serment pr�t� entre les deux parties consolide l�engagement, qui pr�cise en outre la dur�e du d�lai (six mois en g�n�ral) pendant lequel, apr�s son expiration, la compagnie ne peut contracter une nouvelle
condotta avec une puissance combattant celle qu�elle vient de servir. Malgr� cette pr�caution, les termes du contrat ne sont pas toujours scrupuleusement respect�s, notamment en ce qui concerne les effectifs, en raison de la pratique des passe-volants, figurants engag�s pour vingt-quatre heures lors de la revue des troupes qui pr�c�de imm�diatement la signature de la condotta et qui disparaissent aussit�t pour le plus grand profit du capitaine, qui touche le montant de leur solde sans avoir � les r�tribuer.
L�organisation interne
des compagnies de
mercenaires
L�unit� de base de ces compagnies est la lance (ou barbue), form�e de trois hommes mont�s : le lancier sur un destrier, l��cuyer sur un cheval de selle et le page sur un roncin. Contrairement � l�affirmation d�Edmond Ren� Labande et comme l�a fort bien d�montr� Ferdinand Lot, la lance ne comprend qu�un combattant, le lancier, et non trois, encore que l��cuyer, qui l�habille et porte ses armes, et que le page, qui entretient ses chevaux, puissent �tre amen�s � se battre. Cinq lances constituent un downloadModeText.vue.download 44 sur 587
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poste, dix une enseigne, vingt-cinq une banni�re, command�s respectivement et hi�rarchiquement par un caporal, par un d�curion et par un connestable sous l�autorit� supr�me du chef de la compagnie, le capitaine, qui poss�de deux destriers, un cheval de parade pour les entr�es dans les villes conquises, que solennise la pr�-
sence � ses c�t�s de trois musiciens et d�un tambour.
Deux � dix mar�chaux et des sous-mar�-
chaux aident le capitaine � maintenir une stricte discipline ; celui-ci r�tribue en outre un chancelier, un clerc, des conseillers et des tr�soriers, qui contribuent � faire de la compagnie un v�ritable �tat ambulant particuli�rement dangereux pour le maintien de l�ordre dans la p�ninsule.
P. T.
F Milan / Sforza / Venise / Visconti.
E. Ricotti, Storia delle compagnie di ven-tura in Italia (Turin, 1844-45, 4 vol. ; 2e �d., 1893, 2 vol.). / E. R. Labande, Rinaldo Orsini, comte de Tagliacozzo (Picard, 1939). / F. Lot, l�Art militaire et les arm�es du Moyen �ge, t. I (Payot, 1947). / C. C. Bayley, War and Society in Renaissance Florence, the � De Militia � of Leonardo Bruni (Toronto, 1961).
conducteur
Corps capable de transmettre des
charges �lectriques.
La d�finition de l��tat conducteur pr�sente une certaine ambigu�t�. On dit, d�ordinaire, qu�il s�agit d�un milieu contenant des charges susceptibles de se d�placer sous l�action d�un champ.
Dans ce cas, le vide est un isolant parfait. Toutefois, si des �lectrons ou des ions y sont introduits, ils s�y meuvent beaucoup plus librement que dans
n�importe quel conducteur. Il en est de m�me des gaz ou des liquides isolants, quoique le mouvement des particules charg�es y soit g�n� par les chocs avec les mol�cules. Au contraire, un isolant solide ne permet pratiquement pas le d�placement des �lectrons que l�on peut y faire p�n�trer.
G�n�ralit�s
Toute mati�re est conductrice � un certain degr�, mais la gamme est immense, puisque les r�sistivit�s vont de 10� 6 Ωcm (argent) � 1016 Ωcm (poly-
�thyl�ne). Ce qui est important dans les ph�nom�nes �lectriques, c�est la conductibilit� relative de milieux qui sont en contact. Une ligne de transport d��nergie en fil de cuivre est suffisamment isol�e par l�air ambiant ; elle ne pourrait l��tre par l�eau de la mer.
Un ou des conducteurs entour�s de tous c�t�s par un milieu isolant parfait conservent leurs charges, et leurs potentiels sont constants. C�est un cas id�al d��quilibre �lectrostatique, dont les propri�t�s sont analys�es ci-dessous.
a) Le potentiel est le m�me en tous les points d�un conducteur. Aucun courant �lectrique ne le parcourt ; le champ et la charge sont nuls en tout point
int�rieur.
b) La surface du conducteur porte une charge �lectrique de densit� σ (coulombs par m�tre carr�).
c) Le champ �lectrique E au voisinage imm�diat de cette surface lui est perpendiculaire ; son intensit� est E = σ/є, є �tant la permittivit� du milieu isolant.
d) La surface du conducteur subit une traction normale dirig�e vers le di�-
lectrique (� pression �lectrostatique �) dont l�intensit� en newtons par m�tre carr� est p = σ2/2є = єE2/2.
e) L�intensit� du champ et le potentiel en chaque point de l�espace isolant, la densit� de charge en chaque point de la surface d�un conducteur sont compl�tement d�termin�s d�s lors que le potentiel ou la charge totale de chaque conducteur sont connus. En particulier, la mati�re dont sont faits les conducteurs n�a pas d�importance ; seule intervient leur surface g�om�trique ext�rieure. La pr�sence de cavit�s, h�t�rog�n�it�s internes, etc., est sans aucune influence.
f) Les charges des conducteurs sont des fonctions lin�aires de leurs potentiels : Les coefficients � double indice
sont positifs et appel�s capacit�s ; les autres sont n�gatifs et �gaux deux � deux (C12 = C21, etc.). Leurs valeurs d�pendent de la configuration g�o-m�trique des surfaces ext�rieures des n conducteurs. Dans le cas de deux conducteurs tr�s rapproch�s (condensateurs), C11, C22 et � C12 sont presque identiques et correspondent � la � capacit� � du condensateur.
Dans la r�alit�, le milieu isolant entourant les conducteurs pr�sente toujours une certaine conductibilit�, et les potentiels ne peuvent �tre maintenus constants que par un apport permanent de charge et d��nergie. N�anmoins, les propri�t�s pr�c�dentes subsistent � titre de tr�s haute approximation si la r�sistivit� du milieu isolant est grande par rapport � celle des conducteurs. Elles restent encore valables le plus souvent lorsque les conducteurs sont parcourus par des courants intenses. Par exemple, elles s�appliquent tr�s bien � une ligne
de transport d��nergie.
Lorsqu�un syst�me �lectrostatique a subi une modification, il retourne � son �tat de r�gime au bout d�un temps variable pour chacun des milieux qui le constituent, de l�ordre de τ = єρ, є �tant la permittivit� dudit milieu et ρ sa r�sistivit�. Pour l�eau ordinaire, qui se comporte en g�n�ral comme un conducteur, τ ≃ 10� 8 s, mais pour l�huile, τ ≃ 1 s.
Ainsi, l�huile d�un c�ble se comportera comme un isolant sous tension alternative 50 Hz et comme un conducteur tr�s r�sistant sous tension continue, ce qui change compl�tement la r�partition du champ �lectrique dans l�isolation.
Les charges �lectriques ou plut�t les particules porteuses de charge, mobiles dans un conducteur, peuvent �tre de nature diff�rente : il existe deux types de m�canisme de passage du courant.
En effet, on distingue la conduction �lectronique, parfois appel�e aussi conduction m�tallique, et la conduction �lectrolytique ou ionique.
Conduction �lectronique
Elle est de r�gle dans les m�taux. En effet, un cristal m�tallique est constitu� par un �difice d�ions positifs, � distribution r�guli�re et p�riodique dans l�espace, formant ainsi un r�seau cristallin ; un nombre assez �lev� des �lectrons qui assurent la neutralit� �lectrique et la coh�sion de l�ensemble circule librement entre ces ions quasi immobiles, sans toutefois pouvoir sortir du cristal.
En l�absence de tout courant, les �lectrons libres ont une agitation d�sordonn�e, la vitesse d�un �lectron dans son mouvement individuel pouvant
d�passer 1 000 km/s. Bien entendu, la r�sultante de ces vitesses pour l�ensemble des �lectrons libres est nulle � tout instant. Cette agitation est comparable � celle des mol�cules d�un gaz enferm� dans un r�cipient ; aussi dit-on que les �lectrons libres forment un gaz �lectronique.
Sous l�action d�un champ �lectrique, ces �lectrons prennent un mouvement d�ensemble orient�, cr�ant le courant �lectrique ; pour cette raison, on les appelle �lectrons de conduction. La
vitesse de ce mouvement d�ensemble est tr�s petite, de l�ordre du millim�tre par seconde. Elle para�t ridiculement faible vis-�-vis des vitesses de l�agitation d�sordonn�e, mais elle seule compte dans l�explication de beaucoup de ph�nom�nes du courant �lectrique.
Dans la conduction �lectronique, le courant �lectrique ne s�accompagne d�aucun d�placement de mati�re ; de plus, comme les �lectrons portent une charge n�gative, leur mouvement d�ensemble a lieu en sens inverse du sens conventionnel du courant.
Th�orie quantique de la
conduction �lectronique
La th�orie quantique nous indique que, dans le cas d�un atome isol�, les �lectrons ne peuvent prendre que certains niveaux d��nergie, un niveau �tant rempli lorsqu�il poss�de deux �lectrons ; dans le cas d�un cristal contenant un tr�s grand nombre d�atomes, ces niveaux d��nergie s��largissent en bandes contenant un grand nombre de niveaux tr�s voisins. Le remplissage de ces bandes par des �lectrons se fait par ordre d��nergie croissante, mais, dans un conducteur, la derni�re bande, appel�e bande de conduction, est incompl�-
tement remplie.
Cr�er un courant, c�est mettre en mouvement des �lectrons ; c�est donc augmenter leur �nergie cin�tique ; cela revient � les faire passer � des niveaux d��nergie sup�rieure permis et inoccup�s.
Cela est facile pour les �lectrons de la bande de conduction, car les niveaux permis inoccup�s sont tr�s voisins des niveaux occup�s. Th�oriquement, dans un cristal parfait, les variations d��nergie sont pratiquement continues, et la conductivit� devrait �tre infinie ou la r�sistivit�, son inverse, devrait �tre nulle.
En fait, la r�sistivit� n�est pas nulle pour plusieurs raisons.
� L�agitation thermique des ions d�-
truit l�ordre parfait de leur r�partition dans l�espace, ce qui explique la proportionnalit� de la r�sistivit� et de la temp�rature absolue.
� Un cristal parfait n�existe pas ; il manque certains ions dans l��difice, et d�autres sont surnum�raires. De plus, il existe des dislocations, que peuvent modifier des traitements m�caniques et thermiques.
� Des atomes diff�rents, dus � des impuret�s, peuvent �tre � l�origine d�imperfections dans l��difice cristallin, ce qui explique la grande r�sistivit� des alliages.
Lorsque la bande d��nergie la plus �lev�e contenant des �lectrons est enti�rement remplie, on se trouve en pr�sence d�un isolant* ou d�un semi-conducteur*.
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Conduction
�lectrolytique ou ionique
Ce second mode de conduction int�-
resse les corps �lectrolysables, acides, bases, sels, qui sont des compos�s ioniques. En solution dans un solvant ionisant tel que l�eau ou fondus, les ions associ�s dans la mol�cule de fa�on � assurer la neutralit� �lectrique se s�parent et peuvent se d�placer les uns par rapport aux autres. Plac�s dans un champ �lectrique, les ions positifs, ou cations, se d�placent dans le sens du champ, sens conventionnel du courant, et les ions n�gatifs, ou anions, en sens inverse. Le passage du courant s�accompagne donc d�un transport de mati�re.
Cette migration des ions est tr�s lente et elle est, en g�n�ral, masqu�e ; on observe alors seulement des r�actions chimiques au niveau des �lectrodes lorsque les ions y arrivent et s�y d�chargent (v. �lectrolyse). On appelle mobilit� d�un ion le quotient de sa vitesse de migration par le module du champ �lectrique. (V. ion.)
N. F. et A. T.
Conf�d�ration
ath�nienne
F ATH�NES.
Conf�d�ration
germanique
En allem. DEUTSCHER BUND, union politique qui groupa les �tats allemands de 1815 � 1866.
L�historiographie nationale a magnifi� la vague patriotique qui souleva Fichte d�s 1807 contre la domination fran�aise et poussa les � crois�s � de 1813 vers la libert� et l�unit� de l�Allemagne. En r�alit�, la Conf�d�ration*
du Rhin une fois dissoute, les patriotes eux-m�mes h�sit�rent, aussi bien un Stein, d�pourvu � comme l�a montr� Wilhelm Mommsen � d�une conception unitaire du Reich, qu�un Humboldt, incapable de pr�voir autre chose qu�une certaine communaut� dans
quelques secteurs de la vie politique.
C�est pourquoi l�Allemagne nouvelle fut b�tie dans des n�gociations men�es entre princes allemands et gouvernements europ�ens, � partir de l�accord par lequel, d�s octobre 1813, l�Autriche avait promis � la Bavi�re le respect de sa souverainet�.
La mise en place
Ici comme ailleurs, Metternich fait d�abord triompher le principe d��quilibre. Voyant l�int�r�t de la simplification op�r�e par Napol�on dans la carte politique de l�Allemagne, il la conserve : la Conf�d�ration germanique, cr��e par l�Acte de Vienne du 9 juin 1815, englobe trente-quatre �tats et quatre villes libres. Mais il s�agit d�une fa�ade, non d�une construction v�ritable. Si le pr�ambule annonce une alliance qui garantira � la s�curit� et l�ind�pendance de l�Allemagne �, l�Acte lui-m�me n�assure ni direction ni coop�ration. En effet, l�empereur d�Autriche ne sera que le pr�sident de la Conf�d�ration, et la Di�te, � Francfort, ne sera qu�une conf�rence d�ambassadeurs sans pleins pouvoirs et ne pouvant se prononcer sur les affaires importantes qu�� une majorit� des deux tiers ou m�me � l�unanimit�. Syst�me complexe, archa�que que celui du m�canisme de vote : les questions ordinaires seront r�gl�es �
la majorit� simple des dix-sept voix � �mettre (dont une par chacun des six royaumes), et les questions relatives aux institutions et aux droits fondamentaux seront soumises � la r�gle des deux tiers, voire de l�unanimit� dans une Di�te disposant alors de soixante-neuf voix (dont quatre pour chacun des six royaumes).
L�h�t�rog�n�it� des membres de la Conf�d�ration refl�te, elle aussi, des anachronismes : � c�t� de six royaumes (Autriche, Prusse, Bavi�re, Wurtemberg, Saxe, Hanovre), un �lectorat sans attributions �lectorales (Hesse-Darmstadt, Kurhessen), deux douzaines de duch�s et de principaut�s, quatre villes libres (Br�me, Hambourg, L�beck,
Francfort). En outre l�exclusion de la Prusse-Orientale et de la Prusse-Occidentale et, en sens contraire, l�inclusion du souverain du Danemark en tant que duc de Holstein et de Lauenburg, de celui des Pays-Bas en tant que duc de Luxembourg et de Limbourg, de
celui de Grande-Bretagne en tant que roi de Hanovre expriment le d�dain du sentiment national naissant.
Parce que la situation internationale a contraint � brusquer une r�daction du reste laborieuse, le Pacte f�d�ral comporte de graves lacunes : la premi�re affaire de la Di�te, dit un article, sera la mise au point de lois fondamentales et d�institutions concernant les relations ext�rieures, l�arm�e, les rapports internes. Mais l�article suivant stipule qu�en tout �tat de cause la souverainet� des membres leur garantira le droit de conclure des alliances de toute esp�ce, sous la r�serve qu�elles ne seront pas dirig�es contre la s�curit� de la Conf�-
d�ration ou d�un � conf�d�r� �. Finalement, ce � trait�-cadre � ne recevra qu�en 1820 un compl�ment qui pr�cise simplement le m�canisme constitutionnel, sans stipuler autre chose, dans le domaine militaire, que le droit (et non le devoir) des �tats de fournir en cas de guerre un contingent suppl�mentaire.
Les �tats de la Conf�d�ration germanique ont, par cons�quent, contract� des obligations peu contraignantes. Ils vivront chacun pour soi, dans sa propre armature sociale, �conomique, administrative, politique et militaire.
Napol�on avait impos�, � partir de l�Acte de Paris (1806), une � solution fran�aise � au probl�me de l�Allemagne. Metternich a dict� une � solution autrichienne � : d�embl�e, en effet, le Habsbourg, qui n�est pourtant que le pr�sident, exerce une pr�pond�rance de fait dans la Conf�d�ration gr�ce au prestige de son chancelier d�Autriche, � la communaut� d�int�r�ts liant tous les �tats attach�s au statu quo et aussi � la politique prussienne de � dualisme pacifique �, respectueuse de l�influence g�n�rale de l�Autriche et de sa pr�pond�rance en Allemagne du Sud. Le cas �ch�ant, la Russie autocratique fera entendre sa voix dans ces cours allemandes, dont Stein a dit brutalement qu�elles constituaient ses � haras �...
Dans ces conditions, le syst�me germanique est vou� � l�immobilisme, � l�ext�rieur comme � l�int�rieur.
La p�riode tranquille
Metternich vieillissant et d�courag� a r�sum� l�histoire de la Conf�d�ration jusqu�au milieu du si�cle dans une formule lapidaire : � Trois dangers devaient menacer la stabilit� de la Conf�-
d�ration : les ambitions politiques des princes r�gnant sur les �tats secondaires, la rivalit� entre l�Autriche et la Prusse, les mouvements lib�raux et r�volutionnaires. � En fait, ces � dangers � ne se sont pas manifest�s simultan�ment, et surtout ils ont conserv�, jusqu�en 1830 et au-del�, un caract�re �ph�m�re ou local.
Dans les premi�res ann�es, d�s que se dessine une agitation, principalement dans les universit�s, les gouvernements autrichien et prussien n�ont pas de peine � s�entendre pour �laborer plusieurs projets de loi (sur l�universit�, sur la presse, sur l�ordre public), que Johann Rudolf Buol-Schauenstein (1763-1834) fait adopter en quatre jours par la Di�te (sept. 1819). De l� date la fameuse commission d�enqu�te de Mayence. Il est vrai que des r�-
serves sont formul�es d�s 1820 de la part des �tats secondaires, et d�abord de Munich. L�empereur-pr�sident doit sermonner et m�me menacer le roi de Bavi�re Maximilien Joseph : � On dit � Votre Majest� que sa souverainet�
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peut �tre compromise par les mesures auxquelles elle a consenti �, en r�alit�, seuls les � factieux � la mettent en cause et Fran�ois II se refuse � imaginer � des gouvernements complices des d�sorganisateurs �.
� cette politique austro-prussienne, le d�l�gu� du Wurtemberg, Karl August von Wangenheim (1773-1850),
tente de s�opposer, obtenant un jour un voeu de la Di�te hostile � la commission de Mayence, mais son rappel (juill. 1823), exig� par Vienne, pr�face une � �puration de la Di�te � et la pro-rogation des mesures f�d�rales de surveillance (1824).
Toutefois, il est d�autres � ambitions politiques � des �tats secondaires : celles de jouer la carte du lib�ralisme et du constitutionnalisme. Certains �pisodes ont retenu davantage l�attention des contemporains : la manifestation de la Wartburg en 1817 ou, en 1832, celle de Hambach (au Palatinat bavarois), qui r�unit des milliers d�Allemands, ainsi que des Polonais et des Fran�ais, pour �couter les appels d�August Wirth � la R�publique d�mocratique ; ou encore la tentative de coup de force contre la Di�te en 1833.
Il y avait davantage d�avenir politique dans l�octroi et le maintien de Constitutions lib�rales � Munich, � Stuttgart et surtout � Karlsruhe (1818-1819) : les deux chambres du grand-du-ch� de Bade et l�universit� de Fribourg apparaissaient, gr�ce � Karl Wenzes-laus von Rotteck (1775-1840) et � Karl Theodor Welcker (1790-1869), comme les tribunes et les organes de codification du lib�ralisme.
Les � six actes � du Bund (1832)
confirment et alourdissent le syst�me de surveillance d�j� existant, qui ne prendra fin qu�en 1848. Aussi, dans l�Allemagne tranquille � l�Allemagne des Biedermeier, des int�r�ts �conomiques et du bien-�tre bourgeois
�, les orientations particularistes
s�accentuent, notamment dans cette Bavi�re dont Bismarck reconna�tra le patriotisme sp�cifique. Au nord, la Prusse ne se fait remarquer ni par une exp�rience constitutionnelle ni par un essor artistique, mais par une politique �conomique : elle r�alise d�abord son unit� douani�re, puis s�engage dans une entreprise quasi r�volutionnaire d�unification douani�re des pays de la Conf�d�ration : le trait� avec la Hesse-Darmstadt (f�vr. 1828), noyau du � Zollverein �, lui fait franchir la
� ligne du Main �, au-del� de laquelle elle n�avait pas, conform�ment � l�esprit du dualisme, tent� de concurrencer l�influence autrichienne. Entre 1832 et 1834, l�� association � cr�e un vaste march� commun � l�int�rieur de la Conf�d�ration et sous la direction de la Prusse. Berlin en tire incontestablement un b�n�fice politique, mais on ne peut affirmer qu�elle en tire aussi un b�n�fice moral et populaire : devant la persistance de la concurrence �trang�re et le maintien d�un tarif protecteur, on accuse souvent la bureaucratie prussienne de � sacrifier au g�ant britannique les int�r�ts allemands � et le Zollverein d��tre � un ferment de division � (Sigmann).
L��branlement de 1848
Derri�re la fa�ade d�ordre que pr�-
sentent les diff�rents �tats, les insatisfactions, les discordances entre les besoins et les moyens nourrissent des programmes et accumulent des col�res qui mettent �galement en cause le statu quo. Ainsi, la � Burschenschaft �
des �tudiants se r�veille � partir de 1838. Ainsi, la destitution de sept professeurs de l�universit� de G�ttingen en 1837, avocats d�une Constitution, a pour cons�quence d�installer Friedrich Christoph Dahlmann (1785-1860) �
Bonn, o� il appuiera efficacement ce
� lib�ralisme rh�nan � qui reconna�t
� apr�s 1840 � la mission allemande d�une Prusse lib�rale.
Auteur du Syst�me national d��co-
nomie politique (1841-42), Friedrich List (1789-1846) m�ne campagne pour une politique commerciale d�ensemble de l�Allemagne, et ses disciples insistent sur le r�le des chemins de fer dans l��volution de l�Europe centrale
vers une forme d�union ou d�unit�. Les �rudits soulignent � leur tour � par exemple au congr�s des germanistes de Francfort, en 1846 � l�imp�ratif de l�id�al national. Une p�rip�tie de la politique internationale � un chapitre de la question d�Orient � soul�ve par ri-cochet, en 1840-41, dans le peuple, une inqui�tude patriotique et une agressivit� nouvelle � l��gard de la France, traduites par le Rhin allemand de Nikolaus Becker (1809-1845) et celui d�Ernst Moritz Arndt (1769-1860).
Un programme politique s�affirme
en 1847, lorsque Georg Gottfried
Gervinus (1805-1871) et ses amis (le groupe des lib�raux rh�nans) lancent � Heidelberg la Deutsche Zeitung (Gazette allemande), qui veut l�unit� de l�Allemagne par � le lien d�une puissante f�d�ration � tout en respectant le dualisme.
Mais voici qu�une explosion bouleverse l�Allemagne : c�est le � mars �
(M�rz), qui affecte d�abord le grand-duch� de Bade et le royaume de Prusse, o� l�instable Fr�d�ric-Guillaume IV, converti au constitutionnalisme, r�ve du leadership de la future Allemagne.
Mais comment un Hohenzollern, dont le royaume a conserv� une structure d�ancien r�gime, pourrait-il prendre la t�te d�une grande entreprise qui doit �tre � la fois nationale et lib�rale ?
Une assembl�e issue d�un tr�s large suffrage, �lue en dehors de toute initiative gouvernementale (mai), traduit une entit� nationale que le corps artificiel du Bund avait ni�e : les Tch�ques et les Polonais ont refus� d�y si�ger, et son premier pr�sident, Wilhelm Heinrich von Gagern (1799-1880), a d�clar� d�embl�e : � L�Allemagne veut l�unit� et nous la lui donnerons. � Tel appara�t le � Parlement de Francfort �, qui �lit (juin) un � vicaire d�Empire �
(Reichsverweser) en la personne d�un archiduc autrichien de r�putation lib�-
rale, l�archiduc Jean, qui notifie bient�t � la Di�te la fin de ses travaux : ainsi semble mourir, au b�n�fice d�une jeune Allemagne, une Conf�d�ration germanique qui ne laisse aucun regret (juill.
1848).
L�Allemagne �chappe � une r�vo-
lution sociale, comme le symbolisent
l��chec et l�exil de Karl Marx � Cologne. Mais elle s�engage dans une r�volution lib�rale et une construction nationale �galement difficiles. Des d�put�s � ceux-ci avec l�agr�ment de leur gouvernement � discutent � Berlin une Constitution propre � la Prusse, et certains envisagent de consacrer, parmi les principes modernes, celui de la nationalit�, en am�nageant un
� duch� autonome de Posen � pour
les Polonais. D�autres d�put�s, dont des d�put�s prussiens, d�lib�rent � Francfort, ind�pendamment de leurs gouvernements, sur la Constitution de l�Allemagne enti�re, c�est-�-dire les principes fondamentaux la d�finition et les rapports des pouvoirs, enfin la place des nationalit�s non allemandes incluses jusqu�alors dans la Conf�d�ration.
L�examen des probl�mes de natio-
nalit� r�v�le des tendances oppos�es.
Assez vite, un certain nationalisme allemand, voire pangermaniste, s�affirme contre les avocats d�une politique
� nationalitaire �. C�est l�affaire du Schleswig-Holstein ou des duch�s qui, enfi�vrant l�Allemagne, p�se fortement dans ce sens. Fr�d�ric VII, en effet, ayant incorpor� � la monarchie danoise le � Slesvig �, de population en majorit� danoise, mais historiquement li� au Holstein, quelques notabilit�s du pays lancent l�appel de Kiel (mars 1848), pour un gouvernement provisoire dans les duch�s, qui permettrait de rejoindre les � mouvements de l�Allemagne
vers l�unit� et la libert� �. Sollicit�e, l�Assembl�e de Francfort d�cide une
� ex�cution f�d�rale �, car c�est l�
� une affaire concernant la nation allemande � (juin). Guerre dangereuse, puisque l�Europe, garante du statu quo, intervient. Dahlmann a beau supplier, avertir ses concitoyens qu�un recul sur ce point ruinerait son entreprise enti�re. � l�exemple de la Prusse, acceptant un armistice, la Di�te s�incline (sept.), prouvant ainsi son incapacit� d�emp�cher tout �tat allemand particulier de mener la politique �trang�re qui lui convient. C�est un premier fiasco.
Sur le plan int�rieur, le Parlement de Francfort finit par adopter la formule d�une � Petite Allemagne � homog�ne, nationale, excluant par l� m�me l�Au-
triche ; mais Fr�d�ric-Guillaume IV
refuse la couronne imp�riale (28 avr.
1849) : second fiasco, plus grave encore que le premier.
D�s lors, l�Assembl�e de Francfort n��tant plus, par suite du d�part de la majorit� de ses membres, qu�un Parlement croupion (mai 1849), l�hypoth�se d�une Constitution nouvelle s��va-nouit, et l�on retourne � la Conf�d�-
ration germanique, � travers une crise longue et confuse dans ses �pisodes, mais domin�e par l�opposition de l�Autriche et de la Prusse, d�sormais affront�es pour la pr�pond�rance.
Le vicaire d�Empire s�efface (d�finitivement en d�cembre 1849). La
Prusse s�obstine � soutenir un plan de
� Petite Allemagne �, que l�alliance d�Erfurt ou des quatre rois semble lui promettre en mai 1849, mais que l�Autriche torpille en f�vrier 1850, en r�alisant � son tour l�union des quatre rois sur un programme conservateur.
Le conflit, tr�s aigu lors de l�intervention des Autrichiens � Kassel, se d�-
noue lors de la rencontre d�Otto Theodor von Manteuffel (1805-1882) et de Schwarzenberg : c�est la � reculade d�Olm�tz � (29 nov. 1850) � reculade de la Prusse, qui abandonne ses projets.
La Di�te reprend ses s�ances dans la forme traditionnelle, en mai 1851.
Le d�clin
L�ambition de la politique prussienne s�affirme d�sormais. Aussi, le dualisme, qui subsiste officiellement, est-il d�une application de plus en plus d�licate et difficile, qu�il s�agisse des rapports commerciaux, g�n�s par une downloadModeText.vue.download 47 sur 587
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v�ritable rivalit� (v. Zollverein), ou des rapports plus politiques.
En 1859, lorsque la guerre �clate entre l�Autriche et la France, le gouvernement prussien h�site � se porter au secours de son conf�d�r� et pr�tendrait au commandement militaire en cas d�intervention ; la paix brusqu�e
survenue � Villafranca �pargne peut-
�tre aux Allemands le spectacle de l�impuissance et de la discorde. Mais, en contrecoup imm�diat de la d�faite autrichienne, unitaires et f�d�ralistes s�affrontent. Les premiers, dans la ligne de la � Petite Allemagne � et de la direction prussienne, poursuivent leur propagande au moyen d�une association nationale (Nationalverein) cr��e en ao�t 1859. D�apr�s leur manifeste, de � grands dangers � menacent � l�in-d�pendance de notre patrie allemande �
et ne peuvent �tre �cart�s que par une rapide transformation de la Constitution � le � remplacement de la Di�te germanique par un gouvernement central de l�Allemagne solide, fort et permanent �. Les seconds appuient une association r�formiste (Reformverein) qui pr�ne � un ex�cutif et une repr�-
sentation nationaux � mais � seulement sur la base de la Constitution f�d�rale existante et par le moyen d�accords n�goci�s �.
La Prusse et la Hesse-Darmstadt
constituent les foyers principaux de la propagande du Nationalverein,
et l�arriv�e au pouvoir de Bismarck (sept. 1862) donne une intensit� nouvelle � la lutte. D�s 1861, Bismarck a recommand� dans son m�morandum
de Baden le recours � une Assembl�e nationale, �man�e des assembl�es
existantes, pour �laborer une nouvelle conf�d�ration, et il reprendra, avec des variantes, ce principe explosif jusqu�en 1866.
Mais, entre la Prusse � du mou-
vement � et l�Autriche � de la r�sistance �, les �tats moyens cherchent une solution constitutionnelle qui assure et grandisse leur importance, et ce chapitre de l�histoire allemande appara�t comme le plus d�monstratif de la complexit� du monde germanique.
Le Bavarois Ludwig von der Pford-
ten (1811-1880), par exemple, estime que la Constitution f�d�rale, celle de 1815, peut fonctionner de mani�re satisfaisante, si Bavi�re, Wurtemberg et Saxe r�alisent une v�ritable entente
� la � triade �. En fait, il n�y a pas de triade : Friedrich Ferdinand von Beust (1809-1886), en 1861, propose un plan de r�forme au nom de la Saxe, mais la Bavi�re l��carte. Qui l�emportera ?
En 1862-63, la balance penche en faveur de l�Autriche : les � notes identiques � remises � la Prusse par l�Autriche, la Bavi�re, le Wurtemberg, le Hanovre, la Saxe, la Hesse-Darmstadt et le grand-duch� de Nassau dessinent une Allemagne f�d�rale fid�le � l�Acte de 1815 et plac�e sous la pr�sidence, d�sormais efficace, de l�Autriche (f�vr.
1862) : m�me non suivies d�application, elles semblent condamner toute entreprise inspir�e par le souci unitaire.
C�est �galement le moment d�une crise du Zollverein ainsi que celui d�une r�union de souverains (F�rstentag), � laquelle ne manque que Guillaume Ier (ao�t 1863).
Voil� donc la Prusse isol�e. Mais l�Autriche �choue en arrivant au port, car les �tats moyens ne se soucient pas de faciliter sa domination, particuli�rement par le droit de mobiliser l�arm�e f�d�rale. Bismarck exploite rapidement la d�ception de Vienne : il propose et fait accepter en janvier 1864 un repl�trage du dualisme en vue du r�glement de la question toujours ouverte, celle des duch�s. Laissant de c�t� la Conf�d�ration, Prussiens et Autrichiens interviennent et occupent le Lauenburg, le Holstein et le Schleswig.
Cette complicit� dans la conqu�te res-soudera-t-elle l�entente ou pr�facera-telle une dispute ? L�Autriche n�a pas d�int�r�t imm�diat dans les duch�s, tandis que la Prusse entend garder au moins Kiel. Ne serait-ce que pour cette raison, la tension rena�t vite. Sur un plan plus g�n�ral, l�intervention austro-prussienne cr�e un grand d�sarroi dans beaucoup d�esprits : elle refroidit les sympathies, la veille tr�s fortes, dont l�Autriche jouissait en Allemagne (sauf en Bade) et, d�un autre c�t�, elle convertit, par son succ�s, nombre de lib�raux au primat des objectifs nationaux, symbolis� par la r�union du Lauenburg et du Holstein � la Prusse.
La fin (1866)
Ajourn� par la convention de Gastein (ao�t 1865), qui partageait l�administration des duch�s entre les deux conqu�rants, l�affrontement austro-prussien repara�t en 1866 sur le m�me pr�texte ; l�objectif fondamental demeure le m�me : la direction effective de l�Allemagne. Le 9 avril, le d�l�gu�
prussien Carl von Savigny (1779-1861) propose � la Di�te la convocation d�un parlement �lu au suffrage direct et universel en vue de r�former le Bund. De nombreux Allemands s�inqui�tent.
La Conf�d�ration �clate le 14 juin, lorsque la Di�te vote, sur la proposition autrichienne et par neuf voix, une ex�cution f�d�rale contre la Prusse, qui vient d�occuper militairement le Holstein, administr� par l�Autriche, et repousse l�examen par la Di�te de la question des duch�s, demand� � Vienne. La Prusse se trouve en f�-
cheuse situation, sans �tre absolument � l�index, ayant recueilli les votes de quatre curies secondaires et du Luxembourg, tandis que le grand-duch� de Bade s�abstient. La Prusse d�clare quitter le Bund d�s le 15 juin 1866.
Du conflit arm� qui d�chire la Conf�-
d�ration, l�histoire n��claire g�n�ralement que l��pisode central � la guerre austro-prussienne, gagn�e, � la surprise de l�Europe, par la Prusse, d�s le 3 juillet, sur le champ de bataille de K�nig-gr�tz-Sadowa. Les alli�s allemands de l�Autriche ont pli� rapidement devant les arm�es prussiennes : capitulation du Hanovre (29 juin), d�fection du grand-duch� de Saxe-Weimar (juill.), entr�e de 25 000 soldats prussiens, le 16 juillet, dans un Francfort silencieux.
La dispersion de la Di�te, l�imposition d�une lourde contribution de guerre, le suicide du bourgmestre Fellner symbo-lisaient la d�ch�ance de la ville libre de Francfort et de la Conf�d�ration germanique.
Le trait� de Prague (23 ao�t 1866), fait appara�tre au nord du Main une constellation nouvelle � une Conf�d�-
ration de l�Allemagne du Nord �, �dition r�vis�e et am�lior�e de la Conf�-
d�ration germanique, pr�sid�e tr�s effectivement par une Prusse agrandie et unifi�e territorialement, sans doute fortifi�e par le ralliement d�une partie de l�opposition (les � nationaux-lib�-
raux � formeront le pivot de la majorit� bismarckienne), mais combattue par bien des � particularistes �, en particulier au Hanovre, si�ge de l�opposition guelfe.
Au sud du Main, le trait� pr�voit
que les �tats (Bavi�re, Wurtemberg, Bade) pourront cr�er une association ayant � une existence ind�pendante sur le plan international �. L�Autriche est �cart�e de l�une comme de l�autre Allemagne. Sadowa a d�truit pour
toujours la formule s�duisante d�un �difice politique de l�Europe centrale � direction allemande, formule qui a souvent accompagn� ou guid� la pens�e de plus d�un Allemand au temps de la Conf�d�ration germanique. Il en r�sulte un grand trouble. Si le Nationalverein, estimant ses buts atteints, dispara�t bient�t (nov. 1867), les partis qui se d�clarent trop ouvertement prussiens essuient des d�faites �lectorales.
La page de la vieille Allemagne ne sera tourn�e qu�en 1870.
F. L.
P. Lebas, �tats de la Conf�d�ration germanique, pour faire suite � l�histoire g�n�rale de l�Allemagne (Didot, 1842). / F. Schnabel, Deutsche Geschichte in neunzehnten Jahrhundert (Fribourg, 1929-1937 ; 4 vol. ; nouv.
�d., 1964). / H. von Srbik, Deutsche Einheit (Munich, 1935-1942 ; 4 vol.). / F. L�Huillier et P. Benaerts, Nationalit� et nationalisme, 1860-1878 (P. U. F., 1968). / J. Droz, Histoire de l�Allemagne, t. I : la Formation de l�unit� allemande, 1789-1871 (Hatier, 1970). / J. Sigmann, 1848. Les R�volutions romantiques et d�mocratiques de l�Europe (Calmann-L�vy, 1970).
Conf�d�ration du
Rhin
En allem. RHEINBUND, union politique qui groupa certains �tats allemands de 1806 � 1813.
La r�volution, plus exactement la guerre men�e contre la R�volution fran�aise � l�initiative de la Prusse, de l�Autriche et de la Grande-Bretagne depuis 1792-93, avait r�v�l� la faiblesse incurable du Saint Empire romain dit � germanique �, dans lequel les d�fections s��taient manifest�es d�s 1795. Vainqueur apr�s la double campagne d�Italie et d�Allemagne (1800), le consul Bonaparte obtient par le trait� de Lun�ville (f�vr. 1801) la reconnaissance explicite, par l�empereur et au nom de l�Empire, de la rive gauche du Rhin comme fronti�re de la R�publique, et il ouvre � Paris, d�accord
avec le tsar, une � foire aux indemnit�s � qui doit d�dommager sur la rive droite du Rhin les princes nagu�re possessionn�s sur la rive gauche. La Di�te ratifie par le � recez � du 25 f�vrier 1803.
Ce moment marque � la fois le d�-
clin mortel de l�autorit� autrichienne dans les pays allemands (les remaniements territoriaux s�accompagnant d�un changement de majorit�, au profit des protestants, dans les coll�ges de l�Empire) et l�av�nement d�une influence fran�aise pr�pond�rante, attest�e d�j� par les services de l��lecteur de Mayence, Karl Theodor von Dalberg. Que reste-t-il de l�Empire ?
Albert Sorel l�a dit : � Gu�re plus que le droit pour l�empereur, de tutoyer les princes. � Au surplus, pas de sentiment national : � Il n�y a pas d�opinion active en Allemagne [...], �crit Mme de Sta�l, chacun pense et fume solitairement [...] � (1803). � cette anarchie, Bonaparte, devenu empereur, va substituer une organisation, au moins dans le secteur voisin de l�Empire fran�ais.
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H�ritier de la R�volution fran�aise, il entend mettre de l�ordre. Homme du XVIIIe s., il r�serve dans le syst�me nouveau de relations une place privil�gi�e � la Prusse, du moins jusqu�en 1806.
Sur le chemin qui le conduira � la victoire d�Austerlitz (1805), faisant �tape � Munich, il parle d�une � f�d�-
ration germanique �, exclusive d�un empereur romain ou d�une di�te ;
son ministre Talleyrand envisage la reconnaissance de trois royaumes �
Bavi�re, Wurtemberg, Bade � s�par�s du reste du monde germanique et alli�s � la France. Au lendemain d�Austerlitz, le bruit court que Napol�on va se faire couronner � Munich empereur d�Occident. En r�alit�, il t�tonne : il commence par une alliance dynastique avec la Bavi�re (mariage d�Eug�ne de Beauharnais avec Augusta de Wittels-bach) ; mais c�est � partir de juin que s�impose � lui l�id�e d�une � f�d�ration des souverains du Rhin �, ceux-ci quit-
tant l�Empire romain.
Cette id�e se traduira par l�acte sign� � Paris le 12 juillet 1806 : voulant � assurer la paix int�rieure et ext�rieure du midi de l�Allemagne, pour laquelle l�exp�rience a prouv� depuis longtemps et tout r�cemment encore que la Constitution germanique ne pouvait plus offrir aucune sorte de garantie �, seize princes d�clarent se s�parer � perp�tuit� de l�Empire germanique et s�unir par une conf�d�ration particuli�re sous le nom d�� �tats conf�d�r�s du Rhin �, les principaux �tant ceux de Bavi�re, de Wurtemberg, de Bade, de Berg et de Hesse-Darmstadt. Napol�on sera le � Protecteur � de cette Conf�-
d�ration � et aussi son alli� : � Toute guerre continentale que l�une des parties contractantes aurait � soutenir deviendrait imm�diatement commune � toutes les autres. � En vertu de ce principe, la France fournira en cas de guerre 200 000 hommes, et l�ensemble de la Conf�d�ration 63 000. L�acte constitutif jette d�autre part les bases d�une organisation de la Conf�d�ration : passant de Ratisbonne � Francfort, l�ancien �lecteur de Mayence Dalberg portera le titre de prince primat de Germanie ; aupr�s de lui, une di�te, compos�e de deux coll�ges (des rois, des princes), aura comp�tence pour les � int�r�ts communs � des �tats conf�d�r�s.
Fran�ois II prend acte sans d�lai, renon�ant � la couronne imp�riale, tandis que Napol�on �nonce une politique de non-intervention, �crivant � Dalberg, le 11 septembre 1806 :
� Garantir le territoire de la Conf�-
d�ration contre les troupes �trang�res et le territoire de chaque conf�d�r� contre les entreprises des autres [...], l� se bornent nos devoirs envers elle.
Nous n�entendons en rien nous arroger la portion de souverainet� qu�exer�ait l�empereur d�Allemagne comme suzerain [...]. Les affaires int�rieures de chaque �tat ne nous regardent pas. �
En fait, la Conf�d�ration du Rhin sera le cadre d�ensemble dans lequel l�influence fran�aise et les int�r�ts fran�ais s�affirmeront et se d�velopperont, selon les modalit�s propres �
chaque �tat membre et en l�absence de toute institution commune : il n�y a pas trace de di�te entre 1806 et 1814. La guerre � et d�abord la guerre d�clar�e par la Prusse � impose d�autres n�cessit�s que celles de d�veloppements juridiques et institutionnels. Elle d�termine l��largissement spatial du syst�me initial, et d�abord l�incorporation du grand-duch� de W�rzbourg (o� r�gne le fr�re de l�empereur d�Autriche !), puis du royaume de Saxe, puis des cinq duch�s de Saxe (dont celui de Weimar) ; si bien que la protection de l�empereur des Fran�ais s��tendra � l�ensemble de l�Allemagne, la Prusse except�e : la Conf�d�ration du Rhin sera d�s 1807 la Conf�d�ration des pays au-del� du Rhin...
Des liens familiaux unissent alors � l�Empire fran�ais plusieurs des �tats conf�d�r�s : apr�s l�alliance franco-bavaroise, voici l�alliance franco-ba-doise, scell�e gr�ce � St�phanie de Beauharnais, et puis la promotion de Murat, beau-fr�re de Napol�on, au rang de grand-duc de Berg (1806-1808), celle de Joseph Fesch (1763-1839), oncle de l�Empereur, � la coadjutorerie de Ratisbonne et le mariage de J�r�me, roi de Westphalie, avec Catherine de Wurtemberg...
Napol�on, m�me sans favoriser la
r�daction d�une v�ritable Constitution, ne consid�re-t-il pas � son � Allemagne comme un tout ? En 1807, son ministre des Affaires �trang�res le lui conseille en ce qui concerne la politique commerciale. Napol�on s�y refuse, pr�f�-
rant n�gocier avec chaque �tat. M�me constatation sur le plan religieux : Dalberg ne peut n�gocier un concordat pour l�ensemble de la Conf�d�ration.
Dans le processus de l�unification de l�Allemagne, le r�gne de Napol�on s�inscrit donc avec un � passif �. Mais il pr�sente aussi un � actif � : il a op�r� une simplification de la carte politique, sur laquelle on ne reviendra pas apr�s sa chute ; il a jet� les bases d�un r�gime moderne de la navigation rh�nane ; il a surtout fait pr�valoir l�esprit de r�forme.
Fustig� par Johann Philipp von Stadion (1763-1824) comme � l�homme
de Napol�on �, Maximilian Joseph de Montgelas (1759-1838), � Munich,
�coute les � insinuations � fran�aises, introduit partiellement le Code civil d�s 1807-08 et, simultan�ment, une Constitution qui r�pudie la notion historique de l��tat, � simple agr�gat de territoires h�t�rog�nes �, et se r�gle, suivant le mot d�un diplomate fran�ais,
� sur celle de la France, de la Westphalie et du duch� de Varsovie �. Sigis-mund von Reitzenstein (1766-1847) en Bade, Ernst Marschall von Bie-berstein (1770-1834) � Nassau, le roi Fr�d�ric Ier � Stuttgart suivent le m�me chemin. Cr�ation napol�onienne, la Westphalie re�oit en 1807 sa Constitution des mains m�mes de l�Empereur, qui adresse � J�r�me une lettre devenue c�l�bre : � Il faut que vos peuples jouissent d�une libert�, d�une �galit�, d�un bien-�tre inconnus aux peuples de la Germanie et que ce gouvernement lib�ral produise, d�une mani�re ou d�une autre, les changements les plus salutaires au syst�me de la Conf�d�ration [...]. �
Dans le grand-duch� de Berg, c�est m�me une administration directe
qu�assure, de 1808 � 1813, le Fran�ais Jacques Beugnot (1761-1835) avec
l�assistance de Pierre Louis Roederer ; une Constitution est, en partie, institu�e en 1812.
Cependant, la transformation politique n�a gu�re �t� au-del� de l��nonc� des principes : �galit� des sujets, repr�-
sentation par les notables, am�lioration des rouages administratifs. Mais la transformation sociale a �t� poursuivie et le r�gime f�odal d�mantel�, Napol�on �coutant des hommes comme le Westphalien Mallenkrodt. Il convient d�attribuer une importance certaine, du double point de vue du politique et du social, aux lev�es de conscrits : le downloadModeText.vue.download 49 sur 587
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syst�me, disait Beugnot, donnait � une patrie � des hommes ramass�s de dix ou douze dominations diff�rentes et sur lesquels il n�avait pas, comme de l�autre c�t� du Rhin, pass� une r�volu-
tion �. D�autres r�formes importantes pour l�avenir furent impos�es, telle la parit� des catholiques et des protestants (par exemple en Bade).
Napol�on a-t-il �t�, finalement,
cr�ancier ou d�biteur de l�Allemagne conf�d�r�e ? Il lui a demand� beaucoup, par les servitudes du Blocus continental, par le fardeau du stationnement ou du passage de la Grande Arm�e, par l�augmentation des contingents requis, qui pass�rent de 63 000 � 118 000 hommes.
En partie sous la menace des grandes puissances coalis�es, les souverains, � l�exception du roi de Saxe, change-ront de camp � l�automne 1813. Leurs sujets t�moigneront souvent de plus de m�moire.
F. L.
F Varsovie [le grand-duch� de Varsovie] / Westphalie (Royaume de).
P. A. Winkopp, Der rheinische Bund, eine Zeitschrift (Francfort, 1807-1813 ; 23 vol.). /
K. H. L. P�litz, Der Rheinbund, historisch und statistich dargestellt (Leipzig, 1811). / T. Bit-terauf, Geschichte des Rheinbundes (Munich, 1905). / C. Schmidt, le Grand-Duch� de Berg, 1806-1813 (Alcan, 1905). / Prince Napol�on et J. Hanoteau, Lettres personnelles des souverains � l�empereur Napol�on Ier, t. I (Plon, 1939). / M. Dunan, Napol�on et l�Allemagne, 1806-1810 (Plon, 1942). / E. R. Huber, Deutsche Verfassungsgeschichte seit 1789, t. I (Stuttgart, 1961) ; Dokumente zur deutschen Verfassungsgeschichte, t. I (Stuttgart, 1961). / J. Droz, Histoire de l�Allemagne, t. I : la Formation de l�unit� allemande, 1789-1871 (Hatier, 1970).
conf�d�rations
syndicales de
travailleurs
F SYNDICALISME.
confinement
�tat des esp�ces et individus qui vivent isol�s par force dans un milieu qui a des limites et dont ils ne peuvent pas sortir.
Le confinement se distingue de l�en-d�misme, o� l�isolement r�sulte seulement des possibilit�s limit�es d�expan-
sion territoriale des esp�ces.
Les organismes soumis � un confi-
nement momentan� s�adaptent � ces conditions d�favorables en modifiant leur m�tabolisme. Si le confinement est prolong� et dure plusieurs g�n�rations, il y a adaptation de l�esp�ce � ces nouvelles conditions d�existence.
Cette adaptation se traduit par une r�-
duction de croissance (nanisme), des r�actions nouvelles � l�accroissement de concentration du milieu en d�chets du m�tabolisme, une d�rive g�n�tique plus accus�e. Si le milieu devient trop impropre � la vie de certaines esp�ces, il y a disparition de celles-ci par �puisement, par h�t�ro-intoxication ou par auto-intoxication.
Le confinement
g�ographique
Dans de nombreuses �les comme dans d�innombrables collections d�eaux stagnantes, certaines esp�ces aux possibilit�s limit�es de d�placement ne peuvent que se d�velopper � l�int�rieur d�un p�rim�tre d�termin� de sol ou d�eau. Elles �voluent alors en � circuit ferm� � et s�adaptent progressivement aux conditions r�gnantes du milieu.
Dans de tr�s nombreux cas, le confinement g�ographique se traduit par une s�lection adaptative, en l�absence de la concurrence d�esp�ces � �trang�res �.
C�est ainsi que de nombreux Marsupiaux sont confin�s en Australie apr�s avoir colonis� tous les continents. Le confinement g�ographique peut �tre beaucoup plus marqu� pour certaines esp�ces que pour d�autres : dans le lac Ba�kal sont confin�es de nombreuses esp�ces qu�on ne retrouve pas ailleurs, notamment plus de 240 esp�ces de
Crustac�s amphipodes de la famille des Gammares. Il en est de m�me
dans de nombreux lacs anciens, tels le Tanganyika, l�Ohrid... Aux �les Kerguelen vivent �galement des esp�ces confin�es.
Le confinement
�cologique
Des esp�ces se trouvent confin�es dans certains milieux par suite de leurs exigences de comportement. Le cas le plus typique est celui des Poissons bathy-
p�lagiques, qui ne peuvent coloniser que certaines profondeurs oc�aniques.
Malgr� leurs possibilit�s de d�placement, leur comportement les oblige � se limiter � une strate d�termin�e. Il en est de m�me de certains organismes de haute montagne qui ne supportent pas de descendre � des altitudes moins �le-v�es. Au cours des p�riodes froides du Quaternaire, confinement �cologique et confinement g�ographique ont souvent �t� confondus pour des esp�ces r�fugi�es et en m�me temps isol�es : les couvertures neigeuses et glac�es ont s�lectionn� les esp�ces qui, maintenant, ne subsistent qu�aux hautes altitudes. Le ph�nom�ne est de nature identique pour les habitants des grottes, tout au moins les animaux a�riens, qui, adapt�s � ce type de milieu, ne peuvent en sortir (v. cavernicole). Le confinement provoque chez ces esp�ces un end�misme important. En revanche, bon nombre de formes aquatiques colonisent erratiquement les grottes et plus habituellement les nappes phr�atiques, les fissures, les �coulements sous-fluviaux, etc.
Le confinement �cologique sus-
cite la pr�sence curieuse de certaines esp�ces aux exigences particuli�res en des sites o� un microclimat particulier et tr�s localis� permet � ces esp�ces de se maintenir contre toute attente. On conna�t ainsi un Lichen tropical, Strigula elegans, qui pousse sur les feuilles des Buis arborescents des bords du L�man, o� des conditions de climat relativement chaud et humide se sont perp�tu�es depuis des temps plus propices � ce type de colonisation. Une autre sorte de confinement �cologique est celle qui r�partit la faune et la flore dans des limites �troites � l�int�rieur de la zone intertidale (v. rivage).
La r�action biologique
au confinement
Plusieurs esp�ces s�adaptent au confinement par limitation d�une fonc-
tion vitale. Les jardins japonais sont l�exemple le plus connu de r�sultat artificiel d�un tel confinement par limitation de l�espace vital. De m�me, chez les animaux, le confinement peut �tre recherch� par les �leveurs pour modifier le taux de natalit� en agissant sur
le cycle de reproduction. La lumi�re joue ainsi un r�le sur le nombre de gestations des Brebis et la teneur en gaz carbonique sur la ponte des Poules.
Dans de nombreux cas, le confine-
ment provoque une forme de nanisme, chez les Poissons comme chez les
Mammif�res, notamment dans les petites �les.
Confinement �cologique et adap-
tation biologique s�associent pour donner � certaines masses d�eau leurs caract�ristiques. C�est le cas des mares temporaires, notamment en zone
aride, o� l��vaporation provoque une salure progressive du milieu, n�faste � de nombreuses esp�ces et profitable � d�autres. Le cas de la Cyanophyc�e Spirulina platensis dans les mares du Kanem est connu. Elle vit dans des eaux carbonat�es jusqu�� 175 g par litre (de carbonates de soude) et s�y d�veloppe au point de former une
� soupe � exploitable.
Dans le Sud libyen, un tel confinement a �t� observ� pour un Crustac�, Artemia salina, qui est �galement exploit� par les populations locales.
B. D.
H. Friedel, les Conqu�tes de la vie (Le Livre de poche, 1967). / G. Lem�e, Pr�cis de biog�ographie (Masson, 1967).
conflit
Affrontement plus ou moins explicite et plus ou moins violent entre des acteurs sociaux, individuels ou collectifs, dont les int�r�ts ou les id�ologies sont ou apparaissent contradictoires.
Utilis�e d�abord par les moralistes et les juristes, la notion de conflit prend une place de plus en plus importante dans la th�orie et l�explication sociologiques.
Le conflit met en jeu l�existence m�me des unit�s d�action aux limites plus ou moins pr�cises qui en constituent les acteurs ou les protagonistes.
De plus, il introduit entre ces unit�s une interrelation : en ce sens, on peut parler d�une action unifiante des conflits.
Si deux groupes visent un m�me but social : contr�le territorial ou �conomique, prise d�un pouvoir, etc., il y a conflit. Sur un march�, la concurrence �conomique est un conflit dans la mesure o� elle vise la conqu�te ou la d�fense d�une h�g�monie. La lutte pour un enjeu commun, le pouvoir, est l� encore le crit�re d�terminant.
Diff�rents types
de conflits
Au niveau de l�individu, nous trouvons des conflits entre les diff�rentes instances de la personnalit� qui sont en opposition lors d�une action (par exemple, d�sir d�appropriation d�un objet interdit).
L�approche de la notion de conflit peut donc se faire en envisageant les diff�rents types de conflits caract�ris�s par l�identit� des acteurs en pr�sence (instances de la personnalit�, groupes sociaux : classes, nations). Mais la diversit� que fera appara�tre une telle typologie rendra n�cessaire la recherche d�une d�finition nominale du conflit en mettant l�accent sur son r�le et en se posant d�autre part le probl�me de savoir si c�est le conflit qui d�termine et d�finit les acteurs en pr�sence ou l�inverse.
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Conflit et personnalit�
Freud sugg�re que les instincts oppos�s cohabitent dans l�inconscient sans qu�il y ait conflit � ce niveau. Le conflit surgit quand le sujet est affront� � deux r�ponses possibles mais incompatibles qui s�expriment de fa�on verbale, symbolique ou �motive. Dans les �tudes sur l�hyst�rie (1895), Freud et Josef Breuer montrent que les sympt�mes observables de cette maladie sont li�s � l�incompatibilit� d�id�es et de pens�es qui se pr�sentent � l�esprit du patient.
Ces sympt�mes constituent une tentative pour �chapper au conflit tout en le sublimant. La psychanalyse distingue �galement les conflits affectifs, les conflits d�identification aux parents
et les conflits qui s�instaurent entre les diff�rentes instances psychiques, notamment entre le � moi � et les pulsions, entre le � moi � et le � sur-moi �.
Dans cette perspective, le d�veloppement de la personnalit� peut alors �tre envisag� comme le d�passement d�une s�rie de conflits. Lorsque le d�veloppement est harmonieux, le d�passement se fait gr�ce � la sublimation et lui assure l�investissement dans des valeurs sociales ant�rieurement mobilis�es par le conflit. Il y a conflit n�vrotique lorsque la source de l�inhibition est interne, le sujet ne sachant pas o� se situe la source exacte du conflit. La th�rapie consistera � mettre au jour cette inhibition, � la rendre consciente pour permettre une restructuration de la personnalit� � la faveur du d�passement du conflit.
Le conflit entre l�individu
et les normes
Le conflit peut �galement se situer entre l�individu et le groupe social o� il s�ins�re. Le groupe poss�de un certain nombre de valeurs qui lui sont propres et d�finit quels sont ces moyens admissibles pour y parvenir que sont les normes. On peut distinguer avec Robert K. Merton cinq modes d�adaptation possibles de l�individu aux normes et aux valeurs de son groupe.
Si l�acteur social admet � la fois le but et les moyens, le conflit est �vit�, et son attitude est celle du conformisme.
� l�oppos�, on trouve l��vasion lorsque l�acteur ne prend en consid�ration ni le but ni les moyens de la soci�t� o� il se trouve. Le ritualisme ne tient pas compte du but, mais il met l�accent sur les moyens, cependant que le comportement d�innovation s�attache au but en cherchant de nouveaux moyens de l�atteindre. Quant � la r�bellion, elle envisage � la fois le but et les moyens, mais pour les rejeter simultan�ment.
Le conflit des prises de d�cision dans les petits groupes
On peut distinguer deux types de
conflits au niveau des petits groupes.
D�une part, les conflits substantiels portent sur le contenu de la d�cision et r�sultent d�une opposition d�ordre intellectuel entre les membres du groupe.
D�autre part, les conflits affectifs de nature �motionnelle proc�dent de conflits de personnes qui tendent � faire triompher telle ou telle solution. Le premier type de conflits masque souvent le second, parfois m�me � l�insu des int�ress�s. On peut essayer d�analyser ces conflits � la suite de Robert Bales en dissociant les interactions � contenu affectif et celles � contenu informatif.
Les travaux d�Edith Benett (1955), de Warren G. Bennis et Harold L. Shep-pard (1956) ont, � cet �gard, montr� que la progression du groupe ne peut s�accomplir que si les conflits ont �t� r�v�l�s par une analyse en commun de leur origine et de leur nature.
Les conflits dans les
organisations
Les travaux qui ont suivi les recherches de George Elton Mayo ont montr� que, face � l�organisation bureaucratique telle que l�a d�finie Max Weber, apparaissent ces r�actions personnelles affectives, qui donnent naissance � des
� groupes primaires � se structurant en dehors des normes de l�organisation. L�influence de tels groupes sur la production a �t� mise en �vidence (cf.
l�enqu�te de Hawthorne, 1927-1932) : l�homme et l�organisation entrent alors en conflit. Une telle vision postule une unit� interne de l�organisation et de son syst�me de d�cision au sein desquels se d�rouleraient les conflits. Les travaux r�cents relatifs aux organisations mettent de plus en plus l�accent sur l�importance des conflits avec l�environnement social.
Les conflits entre les
organisations
Le conflit na�t de la concurrence entre deux groupes et se fonde sur la d�fense et la conscience de soi de chacun des groupes en comp�tition. Le conflit renforce ainsi la coh�sion interne de chacun des groupes en pr�sence. On retrouve ce facteur dans l�utilisation de la guerre comme moyen de � g�rer � des conflits internes par une mobilisation contre un ennemi commun. L�histoire montre que l�unit� nationale d�un pays se forge dans la lutte contre l�envahisseur : la nation en tant que sujet se cr�e dans le conflit ; elle ne lui pr�existe
pas. L� encore, c�est le conflit qui cr�e le sujet.
Classes et conflits
Selon K. Marx, les classes sont des groupes sociaux dont la place dans les rapports de production diff�re.
C�est par rapport � l�organisation de la production que se d�finissent les classes. Dans une soci�t� encore domin�e par la raret�, le conflit appara�t entre les groupes sociaux, soucieux de s�approprier les biens n�cessaires � la satisfaction de leurs besoins. C�est un conflit qui existe ind�pendamment de la conscience que les groupes en ont.
Pour Marx, c�est dans un tel rap-
port que se trouvent le prol�tariat et la bourgeoisie. Dans cette perspective, les conflits durent alors tant qu�il y a des rapports de propri�t� entre les hommes, et seule l�abolition de la propri�t� priv�e des moyens de production peut mettre un terme final � ce conflit structurel.
Probl�me d�une th�orie
sociologique du conflit
Au-del� de la diversit� des conflits, la sociologie retient plusieurs crit�res pertinents qui permettent de les d�finir et d�en cerner la valeur. En premier lieu, il s�agit de savoir quelles sont la nature et l�orientation des groupes qui entrent en conflit. En second lieu, la sociologie est soucieuse de r�pertorier les diverses modalit�s possibles des conflits, depuis le simple d�bat qui s�instaure entre deux personnes au sein d�un groupe primaire jusqu�� la guerre qui met aux prises des nations collectivement organis�es, se r�servant chacune le droit de vaincre par le fer et par le feu. Enfin, les fonctions des conflits constituent �galement un crit�re pertinent pour les distinguer les uns des autres.
� n�en pas douter, la notion de conflit est pr�sente dans toute la tradition de la philosophie politique et de la sociologie. Hobbes dit de l�homme qu�il est un loup pour l�homme. Spinoza, � l�inverse, postule que l�homme est un dieu pour l�homme. De Darwin, on a retenu l�id�e d�une lutte universelle et �ternelle pour la vie. Le marxisme
est davantage � cet �gard une tentative pour �tablir les raisons ultimes des conflits qu�une sociologie authentique des conflits. Au reste, les conflits auxquels se r�f�re la tradition marxiste ont plus souvent pour cadre la soci�t� globale que les groupes interm�diaires ou les petits groupes. En Allemagne, Ralf Dahrendorf s�attache plus particuli�rement, lors de la derni�re p�riode, aux conflits que connaissent les soci�t�s modernes industrialis�es, cependant qu�aux �tats-Unis une sociologie des conflits se d�veloppe � la suite de Lewis A. Coser, qui montre l�importance des conflits dans la prise de conscience de la soci�t� moderne.
On ne peut pas, toutefois, ne pas souligner la marque laiss�e par les id�ologies sur l�approche, par ces diff�rents auteurs, de la m�me notion de conflit.
G. M.
conflit collectif
du travail
Litige opposant un groupe de salari�s ayant un int�r�t commun � d�fendre soit � un autre groupe de salari�s d�fendant un autre int�r�t commun, soit � un ou plusieurs employeurs.
Les pays anglo-saxons ignorent
toute distinction rigide entre conflits individuels et conflits collectifs, les premiers pouvant y �tre soumis � une juridiction arbitrale, les seconds � une juridiction judiciaire. Alors qu�en Allemagne les � tribunaux du travail � sont comp�tents en mati�re d�interpr�tation et d�ex�cution des conventions collectives, les conseils de prud�hommes fran�ais ne peuvent g�n�ralement
trancher que les seuls conflits individuels du travail ; toutefois, il est admis que les syndicats peuvent exercer devant ces conseils les actions de leurs membres � sans avoir � justifier d�un mandat � en vue de l�application d�une convention collective.
D�une mani�re g�n�rale, il y a conflit collectif lorsque les repr�sentants syn-dicaux et une entreprise ou un groupe d�entreprises ne peuvent se mettre d�accord sur des probl�mes int�ressant le personnel salari� de l�entreprise (ou
du groupe d�entreprises) ou concernant une ou plusieurs cat�gories de ce personnel. Il existe plusieurs proc�-
d�s de r�glement du conflit : la force (gr�ve ou lock-out), la n�gociation (la gr�ve et le lock-out peuvent modifier les conditions de celle-ci), la conciliation (qui est une forme de n�gociation en pr�sence de tiers), l�arbitrage et la m�diation.
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La gr�ve
On observe des gr�ves dans tous les pays et � toutes les �poques, mais partout elles ont �t� pendant longtemps condamn�es par les pouvoirs publics.
Dans les pays industrialis�s, elles deviennent particuli�rement nombreuses et finissent, t�t ou tard, par recevoir un statut.
En France, la gr�ve est violemment r�prim�e avant la R�volution ; elle est d�lictueuse entre 1791 (loi Le Chapelier) et 1864 ; elle constitue un manquement aux obligations contractuelles de 1864 � 1946 ; en 1939, la Cour sup�-
rieure d�arbitrage admet d�j� qu�elle ne rompt le contrat de travail que s�il y a faute lourde des gr�vistes ; le droit de gr�ve est proclam� pour tous les travailleurs par le pr�ambule de la Constitution de 1946 (confirm� par la Constitution de 1958), � dans le cadre des lois qui le r�glementent �, cependant, et la loi du 11 f�vrier 1950 affirme que � le droit de gr�ve ne rompt pas le contrat de travail, sauf faute lourde du salari� �.
En Italie, la reconnaissance du droit de gr�ve est constitutionnelle ; en principe, la gr�ve y suspend seulement le contrat de travail. Au Luxembourg et aux Pays-Bas, la th�se de la suspension est �galement admise. En Belgique, la jurisprudence para�t encore partag�e entre la th�se de la rupture et celle de la suspension. Le droit de gr�ve est reconnu en Allemagne (de m�me que celui du lock-out par l�employeur), o�, depuis 1955, la th�se de la suspension du contrat de travail est admise.
En Grande-Bretagne, depuis 1906, la gr�ve cesse d��tre illicite : toutefois, la � gr�ve sauvage � y rompt le contrat de travail et ne donne droit � aucun recours syndical. En Espagne et au Portugal, les gr�ves sont ill�gales.
Aux �tats-Unis, les gr�ves furent ju-g�es illicites par la loi Sherman contre les trusts et bris�es par la pratique de l�� injonction � (ordre donn� par un tribunal de reprendre le travail) ; cette pratique fut limit�e par le Clayton Act de 1914, puis davantage encore par la l�gislation du New Deal. La gr�ve y rompt le contrat de travail, mais le gr�viste a un droit de r�int�gration si l�employeur n�a pas, entretemps, embauch� d�autres personnes (la r�int�-
gration est cependant obligatoire si, � l�origine de la gr�ve, il y a une faute de l�employeur) ; la pratique des piquets de gr�ve est r�glement�e par la loi ; le pr�sident peut � dans les cas graves
� proc�der � une r�quisition et nommer un comit� d�enqu�te qui fournira les renseignements n�cessaires � une �ventuelle mission d�arbitrage au pr�-
sident et au pays. Aucune d�nonciation d�une convention collective ne peut �tre faite moins de soixante jours avant son expiration. Depuis 1947, le Taft Hartley Act peut, en cas d�� urgence nationale �, faire �mettre par le tribunal local une injonction interdisant la gr�ve pendant une dur�e maximale de quatre-vingts jours (l�appel est suspensif), et une commission d�enqu�te a soixante jours pour �tablir un rapport �crit et soumettre � par l�interm�-
diaire du National Labor Board � les derni�res propositions patronales � un vote secret des travailleurs (cette proc�dure fut utilis�e dix-sept fois entre 1947 et 1962).
Dans les pays communistes, le droit de gr�ve n�est pas reconnu. Certains pays interdisent les gr�ves de fonctionnaires : Allemagne, Suisse et �tats-Unis notamment. En France � o�,
d�une mani�re g�n�rale, l�arr�t De-haene (Conseil d��tat, 1950) a reconnu le droit de gr�ve aux fonctionnaires
�, certains d�entre eux en ont �t� priv�s par le l�gislateur : police (1948), C.R.S. (1947), services ext�rieurs des personnels p�nitentiaires (1948), officiers contr�leurs et �lectroniciens de la
navigation a�rienne (1964) et services de t�l�communications du minist�re de l�Int�rieur.
La gr�ve politique est interdite dans divers pays, comme en Allemagne
(sauf en cas de r�sistance � un gouvernement anticonstitutionnel), en Italie (sauf s�il s�agit de faire pression sur le l�gislateur pour obtenir une am�lioration des textes relatifs aux conditions de travail) et en France, o� la jurisprudence consid�re que la seule participation � une gr�ve politique constitue une faute lourde (toutefois, la Cour de cassation a admis en 1961 l�arr�t de travail d�cid� pour soutenir le gouvernement).
Une arme classique contre la gr�ve para�t s��tre �mouss�e au cours des derni�res ann�es, en France du moins : la r�quisition, qui consiste � � requ�-
rir � au service de la nation certains citoyens lorsque l�int�r�t sup�rieur du pays l�exige. En France, la r�quisition doit �tre prononc�e par un d�cret pris en Conseil des ministres en s�appuyant sur la loi du 13 juillet 1938, l�ordonnance du 7 janvier 1959 et la loi du 21 juillet 1962 ; elle est suivie d�un ar-r�t� minist�riel et d�ordres de r�quisition individuels ou collectifs. La d�so-b�issance aux ordres de r�quisition est sanctionn�e p�nalement, notamment par un emprisonnement d�un mois � un an ; il est vrai qu�une d�sob�issance collective, comme celle des mineurs en 1963, n�est pratiquement suivie d�aucune sanction.
Devant l�impossibilit� d�interdire ou de limiter la gr�ve, les pouvoirs publics se sont parfois efforc�s de la r�glementer. Deux solutions ont tout particuli�-
rement �t� envisag�es : l�institution d�un pr�avis et le vote pr�alable des travailleurs.
L�institution d�un pr�avis a un
double effet : enlever � la gr�ve les cons�quences souvent efficaces de la soudainet� et inciter l�employeur � la n�gociation. En Su�de, en Norv�ge, au Danemark, en Belgique et en Angleterre, un pr�avis de gr�ve est exig� en vue de permettre l�intervention d�une n�gociation. Ni l�Italie, ni l�Allemagne, ni les Pays-Bas, ni le Luxembourg n�ont institu� de pr�avis. La
France l�a fait en 1963 pour les fonctionnaires, les agents salari�s de services publics (cinq jours francs).
Le vote pr�alable des travailleurs peut isoler les activistes de la masse ouvri�re, mais peut, en sens contraire, imposer � une forte minorit� d�sirant poursuivre le travail la volont� d�une faible majorit� de gr�vistes volontaires.
Et d�ailleurs comment organiser le respect de la volont� de la majorit� ? Le gouvernement britannique l�a cependant tent� en 1971, tout en essayant de rendre les dirigeants des trade-unions responsables des � gr�ves sauvages �.
La conciliation et
l�arbitrage
Il est donc paru plus rationnel de pr�-
venir la gr�ve que de la r�glementer.
En France, le l�gislateur avait institu� en 1892 une proc�dure facultative de conciliation des conflits collectifs du travail autour du juge de paix. Mais, peu efficace et rejet�e par les diverses parties en cause, elle tomba assez vite en d�su�tude. En 1936, la victoire �lectorale du Front populaire permit d�instituer un syst�me obligatoire de conciliation et d�arbitrage* dans l�industrie et le commerce, comportant une Cour sup�rieure d�arbitrage dont la jurisprudence joua un r�le important. Sur 12 939 conflits soumis aux pr�fets au cours des deux ann�es 1937
et 1938, 12 477 furent r�gl�s. Intervenant en pleine guerre et sous l�occupation ennemie, les dispositions de la charte du travail du gouvernement de Vichy � d�ailleurs jamais explicit�es
� n�eurent pas de suite, et, apr�s la Lib�ration, aucun gouvernement n�osa r�tablir des proc�dures obligatoires. La loi du 11 f�vrier 1950 institua une proc�dure de conciliation et une proc�dure d�arbitrage, dont les r�sultats ont �t� insignifiants.
Pour une moyenne, entre 1950 et
1974, de quelque 3 500 conflits par ann�e, 85 d�entre eux seulement ont fait l�objet d�une proc�dure r�glementaire de conciliation avec 70 p. 100
d��checs. Quant � l�arbitrage, un conflit a �t� r�gl� par cette proc�dure en 1971, deux seulement l�ann�e suivante.
Dans certains pays �trangers, les proc�dures de conciliation mises sur pied paraissent avoir � pendant un temps au moins � donn� des r�sultats int�ressants. En Su�de, le territoire est divis� en huit districts, dans chacun desquels un fonctionnaire assist� de collaborateurs permanents a pour r�le de concilier les parties pendant les sept jours s�parant le pr�avis de gr�ve du d�clenchement de celle-ci. Un bureau de conciliation national coordonne les diverses activit�s des conciliateurs de districts. Jusqu�en 1968, ce syst�me fonctionna d�autant mieux que les syndicats y �taient puissants (80 p. 100 de syndiqu�s chez les travailleurs). Depuis lors, quelques gr�ves sauvages ont permis d�en discuter la valeur r�elle pour r�soudre les conflits collectifs du travail.
Un service de conciliation fonc-
tionne au minist�re du Travail britannique ; dans tout le pays, des fonctionnaires sp�cialis�s dans les relations professionnelles sont � la disposition des parties. Les conventions collectives pr�voient souvent l�intervention d�un tribunal industriel paritaire.
En Suisse, les conflits du travail sont rares, car un office f�d�ral de conciliation a quarante-cinq jours pour r�-
soudre les litiges.
La m�diation
Le m�diateur ne tranche pas le conflit, mais recommande les bases d�un accord aux parties.
En France, le d�cret du 11 juin 1955 a pr�vu une proc�dure de m�diation pour le r�glement des diff�rends concernant les salaires et les accessoires de la r�-
mun�ration du travail qui surviennent
� dans les professions soumises � la loi du 11 f�vrier 1950 � � l�occasion de l��tablissement, de la r�vision ou du renouvellement des conventions collectives ou des accords de salaires. Il faut que l�une des parties en cause saisisse le pr�sident de la commission de conciliation pour lui faire part de la d�-
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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signation d�un m�diateur par les parties en cause ou lui demander de faire nommer (par le pr�fet ou le ministre suivant la nature locale ou nationale du diff�-
rend) un m�diateur, choisi � en raison de son autorit� morale et de sa comp�-
tence �conomique et sociale � ou dans un des grands corps d��tat. Le m�diateur fait une tentative de conciliation et, en cas d��chec, soumet aux parties des � recommandations motiv�es � qui peuvent �tre rendues publiques.
Quelques termes
essentiels
faute lourde, acte imputable personnellement � un individu d�nomm� et qui r�v�le chez cette personne pr�cise un comportement mat�riel et intentionnel bl�mable.
En cas de gr�ve, elle constitue un motif l�gitime de licenciement (voies de fait, s�-
questration, pillage, abandon des services de s�curit�, exhortation � quitter le travail avant toute d�cision collective de gr�ve et m�me apr�s si elle confine � la violence).
gr�ve, cessation concert�e du travail par les salari�s en vue de contraindre l�employeur � accepter leur point de vue sur une ou plusieurs questions donn�es.
gr�ve administrative, refus par les travailleurs en activit� d�accomplir certaines formalit�s administratives (des professeurs ne communiquent pas � l�Administration les r�sultats des devoirs qu�ils ont corrig�s). � Dans la mesure � abusive � o� la notion de gr�ve pourrait �tre �tendue � des non-salari�s, ce serait le refus par les m�decins exer�ant leur profession de remplir les feuilles de S�curit� sociale.
gr�ve �clair ou d�brayage, cessation collective de travail pendant une courte dur�e (ce peut �tre une reprise du travail en retard ou un d�part avant l�heure). �
Ce sont des gr�ves licites, mais les tribunaux consid�rent qu�il y a ex�cution d�fectueuse du contrat de travail lorsque, par leur r�p�tition, les arr�ts perturbent anormalement l�organisation de la production.
gr�ve perl�e, fait par des travailleurs �
s��tant concert�s � cet effet � de r�duire de 10 � 90 p. 100 le rendement de leur acti-
vit� productrice. � Pour la Cour de cassation, il y a faute grave, non pas parce qu�il y a gr�ve, mais parce que l�ex�cution du travail est d�fectueuse (en cons�quence, des mesures disciplinaires sont consid�-
r�es comme l�gales).
gr�ve sauvage, dans les pays anglo-saxons et scandinaves, gr�ve qui engendre rupture du contrat de travail, parce qu�elle n�est pas d�cid�e par l�organisation syndicale unique.
gr�ve de solidarit�, gr�ve d�clench�e non pas pour l�obtention d�avantages professionnels au sein de l�entreprise, mais soit pour la d�fense des libert�s syndicales, soit pour la d�fense d�un travailleur consid�r� comme injustement sanctionn�, ou encore pour soutenir les revendications de salari�s d�autres entreprises. � Les tribunaux fran�ais la consid�rent g�n�ralement comme licite s�il s�agit d�objectifs professionnels, mais la d�clarent illicite s�il s�agit d�objectifs qualifi�s de politiques.
gr�ve surprise, gr�ve par laquelle le pr�avis l�gal � exig� par la loi dans certains pays ou professions � n�a pas �t� respect� ; gr�ve qui est d�clench�e sans pourparlers pr�alables avec la direction.
gr�ve sur le tas, gr�ve comportant l�occupation des lieux de travail par les gr�vistes.
� D�apr�s les tribunaux, il n�y a pas faute lourde si l�occupation temporaire de certains locaux n�implique pas entrave � la libert� du travail. En revanche, s�il y a occupation totale, il y a entrave � la libert� du travail et atteinte � la propri�t�.
gr�ves tournantes, gr�ves affectant successivement mais s�par�ment les divers ateliers ou les diverses cat�gories professionnelles d�une entreprise. � Depuis 1963, elles sont prohib�es par la loi dans les services publics, o� elles suscitent des sanctions disciplinaires pouvant aller jusqu�� la r�vocation ; les tribunaux les consid�rent en principe comme licites dans le secteur priv�, mais la Cour de cassation les condamne lorsqu�elles apparaissent dans leur objectif comme visant � d�sorganiser la production (le m�me crit�re est retenu en ce qui concerne les gr�ves successives de plus ou moins longue dur�e et les d�brayages r�p�t�s).
gr�ve du z�le, recrudescence d�activit� d�une cat�gorie de travailleurs qui, par l�observation minutieuse des consignes et formalit�s, paralysent pratiquement un service public (douaniers, contr�leurs de la navigation a�rienne, etc).
lock-out, arr�t de l�activit� d�un �tablissement par d�cision de la direction sans justification d�ordre �conomique. � Les tribunaux ont un temps consid�r� que le lock-out constituait g�n�ralement une faute de l�employeur vis-�-vis de chacun des salari�s frapp�s, mais un revirement semble s��tre au moins partiellement dessin� en 1966, tout au moins lorsque l�employeur peut justifier la fermeture de ses ateliers par la force majeure (cause s�apparentant � une raison d�ordre �conomique) ou par � l�exception d�inex�cution par les ouvriers de leurs propres obligations �.
piquet de gr�ve, groupe de gr�vistes qui se placent � l�entr�e des lieux de travail en vue de dissuader les non-gr�vistes de travailler. � La jurisprudence consid�re que les violences et entraves � la libert� du travail par contrainte exerc�e sur les ouvriers non-gr�vistes constituent l�exercice abusif du droit de gr�ve. Le fait d�interdire l�acc�s du travail au personnel charg� d�assurer la s�curit� est assimil� au refus par un ouvrier d�assurer ses fonctions de s�curit�.
R. M.
P. Charmetant, le Principe de la r�glementation du droit de gr�ve et ses applications (th�se, Lyon, 1950). / P. Durand et Vitu, � les Conflits collectifs du travail �, dans Trait� du droit du travail, sous la dir. de G. H. Camerlynck, t. III (Dalloz, 1956). / H. Sinay, � la Gr�ve �, dans Trait� du droit du travail, sous la dir. de G. H. Camerlynck, t. VI (Dalloz, 1966). / R. La-tournerie, le Droit fran�ais de la gr�ve (Sirey, 1972).
conflits
internationaux
Litiges entre �tats.
La technique des proc�dures paci-
fiques de solution s�est d�velopp�e et diff�renci�e au cours des si�cles sur la base d�une distinction fondamentale, apparue d�s l�Antiquit� grecque et toujours valable de nos jours, entre la solution de conciliation, simplement
propos�e aux parties par le tiers, et la solution de r�glement par arbitrage, qui s�impose � elles par la seule autorit� de la chose jug�e. Dans l�ordre international, � la diff�rence de l�ordre interne, l�application de l�un des deux modes d�pend de la volont� des parties, qui, � l�occasion d�un litige ou d�une s�rie de diff�rends, en d�cident par �crit d�un commun accord.
L�arbitrage
La fonction juridictionnelle li�e � l�autorit� de la chose jug�e, distincte de la fonction m�diatrice ou concilia-trice, appara�t dans les compromis des �tats cit�s de la Gr�ce antique. Elle est nettement analys�e et pr�cis�e dans les formulaires du Moyen �ge. La
justice d�en haut, rendue par le pape ou l�empereur, apporte aux arbitrages m�di�vaux l�appoint d�un coefficient ext�rieur d�autorit� qui prend naturellement sa source dans la majest� supr�me de l�arbitre et qui le dispense souvent de motiver sa sentence.
Lorsque les princes, notamment apr�s les trait�s de Westphalie, r�pudieront le recours � la justice imp�riale ou pontificale, ils maintiendront, au service r�ciproque de justice qu�ils se rendent entre pairs, le privil�ge de l�ob�dience reconnue � la justice venue d�en haut.
La d�mocratisation de l�arbitrage, sur l�initiative des �tats-Unis d�Am�-
rique en 1794 (Commission du trait� Jay entre la Grande-Bretagne et les �tats-Unis), incitera les premiers arbitres experts � r�clamer une ind�-
pendance et une souverainet� de d�cision que l�absence de majest� du juge expert ne permettait plus de procurer.
L�autorit� de la fonction juridictionnelle sera revendiqu�e avec une insistance remarquable par les membres des premi�res commissions mixtes, proc�d� coll�gial qui, sans l�exclure, vient concurrencer, au XIXe et au XXe s., l�arbitrage par souverain.
L�arbitre Gore, dans l�affaire du Betsey (24 f�vr. 1804), fait admettre l�impossibilit� pour l��tat national de s�opposer, par sa seule contestation, au d�roulement d�une proc�dure de r�glement dont il a accept� le principe en concluant avec son adversaire le compromis d�arbitrage. L�arbitre-commis-
saire n�est pas, vis-�-vis de l��tat qui l�a nomm�, un mandataire susceptible d��tre requis et li� par les instructions de celui qui, � partir du moment o� il l�a d�sign�, est devenu son justiciable.
Aux deux conf�rences de la paix de La Haye (1899 et 1907), les r�dacteurs de la Convention sur les modes de solution pacifique des conflits consa-creront cette revendication spontan�e des premiers commissaires en d�finissant l�arbitrage comme �tant un mode de solution des litiges entre �tats par des juges de leur choix et sur la base du respect du droit, et en pr�cisant que la sentence est obligatoire et d�finitive.
Les multiples commissions mixtes
qui fonctionnent � l��poque contemporaine, au b�n�fice de cette exp�rience et de sa codification, en ont d�velopp� les cons�quences. Ma�tre de sa comp�-
tence, l�arbitre affirme sa ma�trise de la proc�dure en exer�ant la discipline des d�bats. Un v�ritable r�glement de proc�dure r�sulte des d�cisions administratives que prit la Commission mixte de r�clamations germano-am�ricaine appel�e � r�gler la responsabilit� des dommages du fait de l�Allemagne, notamment sur mer en cons�quence des torpillages par sous-marin subis par les �tats-Unis et leurs ressortissants dans la p�riode de neutralit� qui pr�c�da leur entr�e dans la Premi�re Guerre mondiale.
Il arrive que cette souverainet� du juge provoque la r�volte insolite d�un plaideur souverain qui, m�content d�une d�cision rendue � l�encontre de sa th�se, n�h�site pas � interrompre le fonctionnement du service de justice dont il a accept� la mise en oeuvre en d�cidant de retirer son juge. Telle fut l�attitude de la Roumanie dans les affaires de r�forme agraire port�es devant les tribunaux arbitraux mixtes cr��s au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale dans les trait�s de paix et, de nouveau, dans l�affaire des commissions d�enqu�te du trait� de paix de 1947, conjointement cette fois avec la Bulgarie et la Hongrie. Dans son avis du 30 mars 1950, la Cour internationale de justice a bl�m� ce comportement, d�clarant que les pays qui avaient sign� un trait� � celui-ci pr�voyant une proc�dure arbitrale pour le r�glement des
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diff�rends relatifs � son interpr�tation ou � son application � �taient tenus de d�signer leurs repr�sentants au sein des commissions d�arbitrage pr�vues par le trait�.
En cas de contestation sur sa com-p�tence, c�est l�arbitre qui doit d�cider. Affirm�e au b�n�fice du r�glement arbitral, cette r�gle, fondamentale dans l�administration de la justice internationale, a �t� confirm�e pour le r�glement judiciaire, qui fait son apparition avec la premi�re Cour permanente de justice internationale, qualifi�e telle par le pacte de la Soci�t� des Nations.
La Cour permanente d�arbitrage
de La Haye, cr��e en 1899, n��tait, comme le reconna�t incidemment la convention du 18 octobre 1907 (acte final de la seconde conf�rence de La Haye), qui en d�cide le maintien, qu�un instrument destin� � � faciliter le recours imm�diat � l�arbitrage pour les diff�rends internationaux qui n�ont pu �tre r�gl�s par la voie diplomatique �.
Faute de pouvoir s�entendre sur le mode de d�signation d�un nombre,
n�cessairement r�duit, de juges que recommande le bon fonctionnement
d�un service normal de la justice, dans l�ordre interne comme dans l�ordre international, les puissances r�unies � La Haye s��taient r�sign�es, pour ne pas d�cevoir une opinion imprudemment alert�e, � dresser � sous la fiction d�une pr�tendue cour � une liste de personnalit�s d�environ cent cinquante noms, r�partis par groupes de quatre, qualifi�s de membres de la Cour permanente d�arbitrage de La Haye. Ce cadre permanent, tenu � jour conform�ment aux renouvellements notifi�s par les gouvernements, offrait et offre encore aux �tats de bonne volont� qui d�cideraient de substituer dans leurs diff�rends le d�bat au combat d�y choisir un ou plusieurs arbitres, cependant que la Convention de La Haye leur permet, dans un m�me but de facilit�, d�adopter pour le d�roulement du litige un r�glement type de proc�dure.
Ce cadre permanent d�arbitres ou de tribunaux �ph�m�res, suivant l�expression de l�internationaliste Louis Renault (1843-1918), qui pr�sidait la d�l�gation fran�aise aux deux conf�-
rences et qui fut membre du groupe national fran�ais de la Cour, a �t� doubl� par la Cour permanente de justice internationale, dont le statut a �t� r�dig� � la demande du Conseil de la Soci�t� des Nations par une commission de dix jurisconsultes internationaux (rapporteur Albert de La Pradelle
[1871-1955]). La Cour internationale de justice, qui en prolonge l�existence dans l�Organisation des Nations Unies, comprend quinze juges permanents, auxquels peuvent s�ajouter, en l�absence de juges de la nationalit� des parties et pour une affaire d�termin�e, un ou plusieurs juges dits � ad hoc �, dont l�admission de principe, d�ailleurs discut�e, maintient une survivance du r�glement arbitral dans le r�glement judiciaire.
La conciliation
Au c�t� des diff�rents types de juridiction qui sont offerts ainsi au libre choix des parties, le syst�me de l�arbitrage (au sens large), codifi� dans l�Acte g�-
n�ral de Gen�ve du 26 septembre 1928
et maintenu par une r�solution de l�Assembl�e g�n�rale des Nations Unies du 28 avril 1949, comporte la proc�-
dure, tr�s diff�rente, de la conciliation internationale. Si, par l�autorit� de la chose jug�e et l�ind�pendance totale du juge dans son d�lib�r�, � l�arbitrage dispose �, la conciliation (qui admet le plus souvent aux c�t�s des membres de la commission la pr�sence des
agents des parties, suivant le r�glement qu�elles auraient convenu d�adopter) n�aboutit qu�� une solution simplement
� propos�e �. Le rapport de la commission ne peut apporter une solution aux litiges que du consentement des parties, qui pourront s�opposer � sa publication. La collaboration fr�quente des parties et du juge, le secret de la d�cision consentie sont consid�r�s g�n�ralement comme la cause du renouveau de la proc�dure de conciliation qui s�est manifest�e ces derni�res ann�es.
P. L.
F Guerre / Neutralit�.
A. G. de La Pradelle et N. Politis, Recueil des arbitrages internationaux, 1798-1875 (�d. internationales, 1954-1956 ; 3 vol.). / J. P. Cot, la Conciliation internationale (A. P�done, 1968).
confucianisme
et n�o-
confucianisme
Doctrine de Confucius et de ses
successeurs.
Confucius
La dynastie des Zhou (Tcheou) n�est renvers�e par les Qin (Ts�in) qu�� la fin du IVe s. av. J.-C., mais, du temps de Confucius (v. 551-v. 479 av. J.-C.), le long processus de l�effondrement du r�gime f�odal a d�j� commenc�. Les guerres entre les �tats, les usurpations des droits par les princes puissants, les grands changements sociaux incitent les esprits � r�fl�chir sur les probl�mes de l��poque. �poque dynamique entre toutes ; de grands progr�s sont r�alis�s dans l�agriculture et dans l�industrie artisanale ; une nouvelle classe, compos�e de propri�taires terriens et de commer�ants, se forme ; l��ducation et la culture ne sont plus un privil�ge r�serv� � la seule classe aristocratique. C�est un moment propice pour le d�veloppement de la pens�e philosophique. Chaque classe de la soci�t� trouve son porte-parole pour formuler son id�ologie.
Parmi ces porte-parole, il y a des pr�cepteurs, des aristocrates qui gagnent leur vie en enseignant les Classiques ou en jouant le r�le de conseillers dans les sacrifices, les mariages, les fun�railles et autres c�r�monies. Ils sont connus sous le nom de ru (jou)
[lettr�s]. Confucius appartient � cette classe, et son �cole, appel�e en chinois rujia (jou-kia), signifie � �cole des lettr�s �.
Confucius est originaire de l��tat de Lu (Lou), dans l�actuel Shandong (Chan-tong). Son nom de famille est Kong (K�ong) et son nom personnel Qiu (K�ieou). Confucius est le nom
latin de Kongzi (K�ong-tseu) ou Kong-fuzi (K�ong-fou-tseu) [Ma�tre K�ong], par lequel les Chinois l�appellent traditionnellement. Ses anc�tres auraient appartenu � la maison ducale de l��tat des Song. Apr�s une jeunesse pass�e dans la pauvret�, il entre dans le gouvernement de Lu (Lou) et parvient � une haute charge officielle. Il doit cependant s�exiler, vers 496 av. J.-C., par suite d�une intrigue politique. Il voyage alors d�un �tat � l�autre, esp�-
rant r�aliser son id�al de r�forme politique et sociale. Apr�s treize ann�es d�exil, il rentre dans l��tat de Lu et y meurt. Confucius a enseign� � un tr�s grand nombre de disciples, qui ont consign� l�enseignement de leur ma�tre dans un recueil intitul� Lunyu (Louen-you) � Entretiens �.
Former l�homme
Les grands probl�mes de l��poque de Confucius �taient d�ordre politique : comment gouverner ? Comment faire r�gner l�ordre dans un �tat et dans l�Empire tout entier ? Comment assurer au peuple une vie prosp�re et heureuse ? La solution que propose Confucius est celle d�un pr�cepteur, d�un �ducateur : �duquer l�homme, aussi bien celui qui gouverne que celui qui est gouvern�. Pour sauver la soci�t�, il faut d�abord sauver les hommes.
Confucius dit : � Entendre les plaideurs et rendre la justice, je le puis tout comme un autre. L�important serait de faire qu�il n�y e�t plus de plaideurs. �
Il dit encore : � Si le prince conduit le peuple au moyen de lois et le maintient sous le contr�le au moyen des ch�timents, le peuple s�abstient de faire le mal, mais il ne conna�t aucune honte. Si le prince dirige le peuple par ses bons exemples [par la vertu] et le maintient dans l�unit� par le li [l�ensemble des rites et des r�gles morales dans la soci�t�], le peuple aura honte de faire le mal et deviendra vertueux. �
Gouverner par la vertu
Aussi, gouverner, c�est, en premier lieu, �duquer le peuple, former les individus. Celui qui gouverne a la responsabilit� d�un �ducateur. Mais, pour
pouvoir former les autres, il faut �tre form� soi-m�me. Et, en formant les autres, on se forme en m�me temps. Un prince id�al gouverne par sa vertu.
Le seigneur Ji Kang (Ki K�ang),
interrogeant Confucius sur la mani�re de gouverner, lui dit : � Ne ferais-je pas bien de mettre � mort les malfaiteurs afin de rendre le peuple vertueux ? �
Confucius r�pondit : � Pour gouverner le peuple, avez-vous besoin de la peine de mort ? Soyez vous-m�me vertueux et votre peuple sera vertueux. La vertu du prince est comme le vent ; celle du peuple est comme l�herbe. Au souffle du vent, l�herbe se courbe. �
Le Ma�tre dit : � Si le prince est lui-m�me vertueux, le peuple remplira ses devoirs sans qu�on le lui commande ; si le prince n�est pas lui-m�me vertueux, il aura beau donner des ordres, le peuple ne le suivra pas. �
� Si un homme sait se gouverner lui-m�me, quelle difficult� aura-t-il � gouverner l��tat ? Mais celui qui ne sait pas se gouverner lui-m�me, comment pourra-t-il gouverner les autres ? �
L�essence de l�homme
Mais qu�est-ce que la vertu ? Qu�est-ce que former l�homme ? La vertu ne saurait �tre une chose impos�e de l�ext�-
rieur ; au contraire, elle est une force inn�e que nous pouvons d�couvrir en nous-m�me. Former l�homme, c�est r�-
veiller cette force int�rieure et la d�velopper. Confucius appelle cette qualit� le ren (jen). Ce terme a �t� traduit de diff�rentes fa�ons : amour, altruisme, bont�, humanit�, bont� humaine, vertu parfaite, etc. La difficult� de le traduire downloadModeText.vue.download 54 sur 587
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exactement r�side d�abord dans le fait que Confucius lui-m�me l�emploie
dans des sens tr�s diff�rents.
Le ren est en nous, et il suffit d�une introspection pour le d�couvrir : � Est-ce que le ren est loin de nous ? Il suffit qu�on le veuille et voici qu�il est � por-
t�e de notre main. �
D�autre part, Confucius dit : � Oserais-je penser que je poss�de le ren et m�rite le nom de Sheng (Cheng)
[Grand Sage] ? On peut dire que, inlassablement, j�apprends et j�enseigne, voil� tout. �
Dans l�id�e de Confucius, poss�der le ren signifie l�avoir d�velopp� au plus haut degr�. En g�n�ral, quand le Ma�tre parle de l�homme qui poss�de le ren, il veut dire celui qui est conscient de le poss�der et a, par cons�quent, l�ardent d�sir de se perfectionner et aussi d�aider les autres � devenir meilleurs.
� Un homme qu�on peut qualifier de ren veut se tenir ferme lui-m�me, et il affermit les autres ; il d�sire se r�aliser et il aide les autres � se r�aliser. �
Le c�l�bre aphorisme � Ne faites
pas aux autres ce que vous ne voulez pas qu�on vous fasse � est l�aspect n�gatif du ren, que Confucius nomme shu (chou). L�aspect positif du ren est
� Faites aux autres ce que vous voulez qu�on vous fasse �, que Confucius nomme zhong (tchong).
Beaucoup de disciples question-
naient Confucius sur le ren. Confucius r�pondait de diff�rentes mani�res, selon la circonstance et la capacit� de compr�hension du disciple. Mais, dans toutes ces r�ponses, il �vitait une investigation m�taphysique du probl�me et ramenait toujours l��l�ve vers la pratique.
Le ren est l�essence de l�homme.
Confucius ne l�affirme pas, mais sa pens�e philosophique l�implique.
Cette implication rev�t une importance extr�me. Elle concerne la nature de l�homme � le sujet principal de l��cole confuc�enne des si�cles � venir.
Programme de l��ducation
En tant qu��ducateur, Confucius a un programme pr�cis. Il veut faire de ses disciples des hommes accomplis, utiles � l��tat et � la soci�t�. Il affirme que son enseignement n�apporte rien de nouveau et qu�il se contente de trans-
mettre la culture ancienne, ce qui n�est qu�� moiti� vrai. Il enseigne les six Classiques : le Yijing (Yi-king) [� Livre des mutations �], le Shijing (Che-king)
[� Livre des odes �], le Shujing (Chouking) [� Livre des documents �], le Liji (Li-ki) [� M�moire des rites �], le Yuejing (Yue-king) [� Livre de la musique �] et le Chunqiu (Tch�ouents�ieou) [� Annales des printemps et des automnes �]. Ces Classiques ont �t� la base de l��ducation aristocratique, mais Confucius les enseigne d�une fa�on personnelle. Et il prodigue cet enseignement � tout le monde, que le disciple soit noble ou non. En outre, il fait des remaniements dans la composition des textes et en donne des interpr�tations d�riv�es de ses propres concepts moraux. Il veut justifier la culture existante par une pens�e philosophique. Ou, mieux encore, il cherche � d�gager le sens de la culture de son temps et � y insuffler ainsi une nouvelle vie.
Pour �tre un homme accompli, il
faut, d�une part, poss�der le ren (jen) et, d�autre part, �tre cultiv�.
� (L�homme est fait de la mati�re et de la culture.) Si la mati�re pr�vaut sur la culture, c�est un rustre. Si la culture pr�vaut sur la mati�re, c�est un fonctionnaire. Si l�une et l�autre sont �quilibr�es, c�est un homme noble. �
Humaniste et r�aliste, Confucius
�vite les probl�mes sur le surnaturel :
� Le Ma�tre ne parlait pas de ph�no-m�nes extraordinaires, ni d�actes de violence, ni de bouleversements dans les lois de la nature ou de l�homme, ni d�esprits. �
Zilu (Tseu-lou) interroge Confucius sur la mani�re d�honorer les esprits. Le Ma�tre r�pond : � Tu ne sais pas encore comment servir les vivants, comment veux-tu savoir servir les esprits ? � Zilu reprit : � Permettez-moi de vous interroger sur la mort. � Le Ma�tre r�pondit : � Tu ne sais pas encore ce qu�est la vie, comment peux-tu savoir ce qu�est la mort ? �
Le Ma�tre dit � l�un de ses disciples :
� Voulez-vous que je vous enseigne le moyen d�arriver � la science v�ritable ?
Ce qu�on sait, savoir qu�on le sait ; ce qu�on ne sait pas, savoir qu�on ne le sait pas, c�est savoir v�ritablement �.
Confucius, avons-nous dit, transpose les probl�mes politiques en probl�mes �thiques. Il sait bien, cependant, que l��ducation n�a pas un effet rapide et efficace.
Un jour, en arrivant � Wucheng
(Wou-tch�eng), il entend des chants et des sons d�instruments. Il sourit et dit : � Pour tuer une poule, emploie-t-on un couteau � d�pecer le boeuf ? �
Ziyou (Tseu-yeou), son disciple, alors pr�fet de la ville, r�pond : � C�est vous-m�me, Ma�tre, qui disiez que l��tude de la sagesse [la musique figure dans le programme] rend les hommes nobles bienfaisants et les hommes du peuple faciles � gouverner. �
� Mes enfants, dit le Ma�tre, You (Yeou) a raison. Je n�ai dit qu�une plaisanterie. � Cette plaisanterie vise plut�t sa propre pens�e. L�id�alisme d�un �ducateur ressemble � un couteau pour d�pecer le boeuf. Pour tuer une poule, il est difficile � manier et peu efficace.
Mais il ne faut pas voir en Confucius un philosophe d�pourvu de capacit� pratique. Il occupa de hautes fonctions dans l�administration de sa patrie Lu (Lou) comme ministre de la Justice et comme ministre int�rimaire. Il remporta un grand succ�s diplomatique lors de la rencontre entre le prince de Lu et celui de Qi (Ts�i) gr�ce � son courage. Malheureusement, sa vie politique fut br�ve.
Mencius, ou la
tendance id�aliste du
confucianisme
La philosophie de Confucius est essentiellement une �thique. Toute sa morale est d�riv�e de l�id�e du ren (jen), mais Confucius laisse cette id�e directrice quelque peu dans l�obscurit�, sans en avoir donn� une explication suffisante. Il semble que, dans sa pens�e, l�int�r�t pratique de l�id�e l�emporte sur son int�r�t th�orique. Cependant, une fois le probl�me de la nature de l�homme pos�, il est naturel que ceux qui suivent l�enseignement du Ma�tre
poussent plus loin l�investigation et essayent d�obtenir une r�ponse pr�-
cise. Mencius, qui vient au monde un downloadModeText.vue.download 55 sur 587
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si�cle apr�s Confucius, repr�sente la tendance id�aliste du confucianisme.
Mencius (v. 372-289), en chinois
Mengzi (Mong-tseu), �tait originaire de l��tat de Zou (Tseou). Il re�oit l�enseignement d�un disciple de Zisi (Tseu-sseu), petit-fils de Confucius. Il voyage dans plusieurs royaumes, essayant de faire accepter ses id�es par les souverains, tels que le roi Xuan (Hiuan) de Qi (Ts�i) et le roi Hui (Houei) de Liang (Leang). D��u par les violents conflits entre les royaumes, il se retire et, avec ses disciples, compose les sept Livres de Mengzi (Mong-tseu).
Il soutient que la nature de l�homme est bonne. D�autres �l�ments qui ne sont ni bons ni mauvais en soi et qui peuvent aboutir au mal s�ils ne sont pas correctement contr�l�s repr�sentent l�aspect animal de sa vie. Aussi ne saurait-on les consid�rer comme faisant partie de la nature � humaine �.
Mencius dit : � Sans la piti�,
l�homme n�est pas un homme. Sans la pudeur, l�homme n�est pas un homme.
Et de m�me sans modestie ni respect et sans la connaissance du bien et du mal, l�homme ne saurait �tre un homme.
La bont� humaine ren (jen) tire son origine de la piti� ; la justice tire son origine de la pudeur ; de m�me le d�-
corum de la modestie et du respect, et la sagesse de la connaissance du bien et du mal. L�homme poss�de ce fond moral comme il poss�de les quatre membres [...]. Il faut leur apprendre � les d�velopper et � les compl�ter. Le r�sultat en sera comparable au feu qui commence � br�ler ou � la source qui commence � jaillir. �
Selon Mencius, l�univers est en son essence un univers moral. Les principes moraux de l�homme sont aussi des principes m�taphysiques de l�univers. Quand l�homme peut d�velopper
pleinement sa nature, il arrive � sentir qu�il n�existe plus de distinction entre lui-m�me et les autres, ni de distinction entre l�individu et l�univers.
Mencius donne donc une description plus pr�cise de la nature de l�homme que Confucius et il donne au confucianisme une dimension mystique.
Xunzi (Siun-tseu), une
philosophie de la culture
La troisi�me grande figure de l��cole confucianiste est Xunzi (Siun-tseu). N� vers 300 av. J.-C. dans le royaume de Zhao (Tchao), il se rendit, � l��ge de cinquante ans environ, dans le royaume de Qi (Ts�i) et enseigna dans la c�l�bre acad�mie de Jixia (Tsi-hia). Son nom personnel �tait Kuang (K�ouang), mais il �tait plus connu sous le nom de Xun Qing (Siun K�ing) ou Xunzi (Siun-tseu). Mort probablement en 237 av.
J.-C., il a laiss� un ouvrage qui porte son nom et est compos� de trente-deux chapitres.
Pour Confucius, l�ordre social, la bonne entente entre les hommes s�obtiennent par la formation int�rieure de chaque homme, d�une part, et par la soumission de l�individu � une certaine structure sociale et culturelle, d�autre part.
Tandis que Mencius se penche sur
le probl�me de la formation int�rieure de l�homme et repr�sente la tendance id�aliste du confucianisme, Xunzi (Siun-tseu) analyse surtout les probl�mes de la structure sociale et culturelle, et repr�sente la tendance r�aliste.
La th�orie sur la nature humaine de Xunzi (Siun-tseu) est directement oppos�e � celle de Mencius. Selon Xunzi (Siun-tseu) : � La nature de l�homme est mauvaise : sa bont� est une culture acquise � ; � La nature est le mat�-
riau brut originel ; ce qu�on acquiert, ce sont les perfections et les raffine-ments conf�r�s par l��ducation. Sans la nature, il n�y aurait rien sur quoi l�acquis puisse se greffer. Sans l�acquis, la nature ne pourrait pas devenir belle d�elle-m�me. �
Si l�homme est n� mauvais, quelle
est alors l�origine du bien ? � cette question, les r�ponses de Xunzi (Siun-tseu) sont celles d�un utilitariste ; elles sont fond�es sur l�efficacit� ou la n�-
cessit� et non sur la moralit� : 1o � Un seul individu a besoin d��tre soutenu par l�ouvrage de centaines de travailleurs � ; 2o � Unis, les hommes ont une force sup�rieure ; et, ayant une force sup�rieure, ils deviennent puissants ; puissants, ils triomphent sur d�autres cr�atures. � L�existence de la morale est une condition pour rendre la vie collective possible.
Le philosophe donne aussi une ex-
plication rationnelle du sens de la musique et des c�r�monies : � L�homme ne peut vivre sans joie. S�il y a de la joie, elle doit rev�tir un aspect physique. Si cette incarnation n�est pas conforme au juste principe, il y aura du d�sordre [...]. Telle est la mani�re selon laquelle les anciens rois �tablirent la musique. � Accomplir les rites fun�-
raires est aussi un besoin sentimental et une n�cessit� sociale. Il faut donner libre cours � nos sentiments, mais il ne faut pas �tre dupe ou esclave de nos sentiments. Traiter les morts comme s�ils �taient r�ellement morts signifierait un manque d�affection, et les traiter comme s�ils �taient r�ellement en vie sous une autre forme signifierait une ignorance. Le culte des anc�tres est une manifestation de reconnaissance, de respect des vivants envers les morts et non un rite religieux.
Rationaliste, Xunzi (Siun-tseu)
rejette toutes les superstitions de son temps et formule une th�orie objective de la connaissance. Grand �rudit, il assimile la science et la pens�e philosophique de son temps pour construire son syst�me. � Les �toiles d�crivent leur orbite ; le soleil et la lune luisent alternativement ; les quatre saisons se succ�dent ; le yin et le yang passent par leurs grandes mutations ; le vent et la pluie sont distribu�s largement ; toutes les choses acqui�rent leur harmonie et par l� leur vie. � Telle est la vocation du monde naturel. La vocation de l�homme est d�utiliser ce que la nature lui offre et de cr�er sa propre culture.
Les historiens s�accordent � appeler la philosophie de Xunzi (Siun-tseu) une philosophie de la culture.
Le Daxue (Ta-hiue) et le Zhongyong (Tchong-yong)
D�s avant la fin de l��poque des
Royaumes combattants, certains penseurs de l��cole confucianiste essaient d��laborer une th�orie m�taphysique.
L�essentiel de cette th�orie se trouve dans deux ouvrages qui formaient
� l�origine deux chapitres du livre classique Liji (Li-ki) [� M�moire des rites �] : Daxue (Ta-hiue) [� Grande �tude �] et Zhongyong (Tchong-yong)
[� Doctrine du milieu �]. Le Zhongyong constitue un ouvrage � part d�s l��poque des Han ; il est attribu� � Zisi (Tseu-sseu), petit-fils de Confucius, bien qu�il soit prouv� maintenant que certains passages ont �t� compos�s � une �poque post�rieure. Le Daxue (Ta-hiue) a �t� extrait du Liji (Li-ki) plus tardivement, sous la dynastie des Song.
Et, � partir de cette �poque, ces deux ouvrages forment avec les Entretiens de Confucius et Mengzi (Mong-tseu) les livres de base de l�enseignement confuc�en.
On appelle traditionnellement ces livres les Quatre Livres.
L�auteur du Zhongyong (Tchong-
yong) approfondit les id�es de Mencius sur la nature de l�homme. Il porte son attention sur la vie int�rieure de l�homme, sur sa psychologie et sa nature ontologique.
Selon cet auteur, c�est en entrant dans la profondeur de notre �tre que nous pouvons saisir la v�rit� des �tres et de la cr�ation. Pour y parvenir, il nous faut adopter une attitude qu�il nomme zhi cheng (tche-tch�eng) [� ex-tr�me sinc�rit� �], car l�univers lui-m�me est r�gi par l�extr�me sinc�rit�.
� Ce que le ciel conf�re s�appelle la nature.
Suivre sa nature s�appelle la voie.
Cultiver la voie s�appelle culture spirituelle. �
� Seul celui qui poss�de l�Extr�me Sinc�rit� peut d�velopper pleinement sa nature. Celui qui peut d�velopper pleinement sa nature est capable d�ai-
der les autres � se d�velopper. Celui qui est capable d�aider les autres � se d�velopper pourra aider toutes choses � se d�velopper. Ainsi il aidera le ciel et la terre dans leur processus cr�ateur et il formera une trinit� avec le ciel et la terre �.
L�auteur du Daxue (Ta-hiue) parle aussi du cheng (tch�eng) [� sinc�rit� �]
et du perfectionnement de soi, mais sa vis�e est avant tout politique : � L�enseignement de la � Grande �tude �
est de manifester notre brillante vertu, d�aimer le peuple et de demeurer dans le supr�me bien [...]. Les Anciens, qui d�siraient manifester la brillante vertu � travers le monde, �tablirent d�abord l�ordre en leurs propres �tats.
D�sirant mettre de l�ordre en leurs propres �tats, ils r�gl�rent d�abord leurs propres familles. D�sirant r�gler leurs propres familles, ils cultiv�rent d�abord leur propre personne. D�sirant cultiver leur propre personne, ils rectifi�rent d�abord leur esprit. D�sirant rectifier leur esprit, ils s�efforc�rent d�abord d��tre d�une sinc�rit� absolue dans leurs pens�es. D�sirant une sinc�rit� absolue dans leurs pens�es, ils �largirent d�abord leur savoir. Cette extension du savoir s�obtient par l�investigation des choses. Ayant pratiqu� l�investigation des choses, alors seulement leur savoir devint �tendu. Leur savoir �tant �tendu, alors seulement leurs pens�es devinrent sinc�res. Leurs pens�es �tant sinc�res, alors seulement leur esprit fut rectifi�. Leur esprit �tant rectifi�, alors seulement leur personne fut cultiv�e. Leur personne �tant cultiv�e, alors seulement leurs familles furent r�gl�es. Leurs familles �tant r�gl�es, alors seulement leurs �tats furent bien gouvern�s, et le monde put jouir de la paix. �
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Dong Zhongshu
(Tong Tchong-chou)
Le prince de Qin (Ts�in) r�alise l�unification de la Chine en 221 av. J.-C. et se proclame empereur Qin Shi Huangdi (Ts�in Che Houang-ti). Second� par ses
ministres l�gistes, il pratique une politique autocratique et centralisatrice, et r�gne par la terreur. Pour � unifier la pens�e �, il donne l�ordre de br�ler les livres classiques et d�enterrer vivants un grand nombre de lettr�s. Il r�ve d�un empire qui s��tendrait sur dix mille g�n�rations, mais qui ne durera finalement que quinze ans.
Les premiers empereurs des Han
abandonnent la politique l�giste. Certains sont plut�t tao�stes. D�autres se convertissent au bouddhisme*. Mais, pour unifier la pens�e, la doctrine de Confucius est choisie comme doctrine orthodoxe. Les classiques confuc�ens sont la base de l��ducation officielle et forment le programme de l�examen de l��tat pour recruter les fonctionnaires.
Pour consolider leur supr�matie
dans le monde de la pens�e, les confucianistes r�sorbent les id�es mohistes, tao�stes, l�gistes, ainsi que celles des cosmologies des anciens temps pour en faire une grande synth�se.
Dong Zhongshu (Tong Tchong-
chou) [179? - 104 av. J.-C.], le grand lettr� qui vit sous le r�gne de l�empereur Wudi (Wou-ti) des Han, est le th�oricien de cette ambitieuse tentative. L�id�e principale de son syst�me peut �tre r�sum�e comme suit :
� L�univers est constitu� de dix parties : le ciel, la terre, le yin et le yang, les cinq �l�ments (m�tal, bois, eau, feu, terre) et l�homme � ; � Le ciel, la terre et l�homme sont l�origine de toutes les choses � ; � Le ciel donne la naissance, la terre donne la nourriture et l�homme donne la perfection. � Le yin et le yang et les cinq �l�ments jouent le m�me r�le aux trois niveaux. Son explication des ph�nom�nes de l�univers par le yin et le yang et les cinq �l�ments est une cosmologie presque mat�rialiste. Appliqu�e � l�homme, cette cosmologie devient une justification m�taphysique de l�ordre social, de la nature humaine et aussi des changements dynastiques dans l�histoire. Par exemple, les cinq vertus sont corr�latives aux cinq �l�ments.
La bont� humaine est corr�lative au bois, dans l�est ; la justice, au m�tal, dans l�ouest ; les convenances, au feu, dans le sud ; la sagesse, � l�eau, dans
le nord ; et la bonne foi, � la terre, au centre. Comme il y a similitude de structure entre l�ordre cosmique et l�ordre humain, il y a interaction entre les ph�nom�nes de la nature et les activit�s de l�homme. Aussi, le souverain a-t-il besoin de r�gler chaque d�tail de sa vie pour que l�empire soit en paix et l�univers en harmonie.
Pendant que s��labore cette th�o-
logie du confucianisme, la place de Confucius devient de plus en plus �le-v�e, jusqu�� ce qu�il soit d�clar� fils d�un dieu, l�Empereur noir, qui pronon�ait des oracles.
Mais il existe une tendance plus
rationaliste qui proteste contre � ces opinions extravagantes et �tranges �.
La plus importante figure en est Wang Chong (Wang Ch�ong) [26? - 100 apr.
J.-C.], qui, dans son ouvrage Lunheng (Louen-heng), se d�clarant � ennemi des fictions et des mensonges �, attaque vigoureusement les th�ories selon lesquelles une interaction existait entre le monde humain et le monde de la nature, et purge la philosophie de Confucius de ces �l�ments �trangers.
Le n�o-confucianisme
Les IIIe et IVe s. sont l��ge d�or du n�o-tao�sme, tandis que les dynasties Sui (Souei) et Tang (T�ang), qui suivent, sont celui du bouddhisme. Durant
cette p�riode, Confucius est canonis�, des temples destin�s � son culte sont construits, les classiques confuc�ens restent toujours la base de l��ducation. Mais le confucianisme a perdu sa vitalit� d�autrefois. Si, � l��poque des Tang (T�ang), un Han Yu (768-824) et un Li Ao (Li Ngao) [mort vers 844], en combattant les id�es bouddhistes, essaient d�j� de r�interpr�ter certains textes confucianistes, il faut attendre la dynastie des Song pour voir une renaissance du confucianisme. Une m�taphysique est formul�e par des philosophes qui s�inspirent des pens�es tao�stes
� en tant que vues cosmologiques de l��cole de Yinyang, d�velopp�es tout au d�but des Song par Zhou Dunyi
(Tcheou Touen-yi) [1017-1073] � et bouddhistes tout en poussant plus loin la cons�quence logique.
Le n�o-confucianisme se divise en deux �coles. Par une heureuse co�ncidence, deux fr�res en sont les initiateurs. Cheng Hao (Tch�eng Hao)
[1032-1085], le fr�re a�n�, de caract�re sensible et d�esprit intuitif, fonde l��cole de l�Esprit, Xin xue (Sin-hiue) ; Cheng Yi (Tch�eng Yi) [1033-1107], le cadet, d�un caract�re plus aust�re et downloadModeText.vue.download 57 sur 587
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d�un esprit plus analytique, cr�e l��cole des Principes, Li xue (Li hiue).
Zhu Xi (Tchou Hi)
Zhu Xi (Tchou Hi) est le plus important repr�sentant de l��cole des Principes. Son syst�me s�impose � l�enseignement officiel et se maintient jusqu�� la chute de la dynastie mandchoue en 1911. N� en 1130 dans la province de Fujian (Fou-kien), Zhu Xi (Tchou Hi), traditionnellement appel� Zhuzi (Tchou-tseu), �tudie dans sa jeunesse le tao�sme et le bouddhisme. Mais, apr�s avoir suivi les cours du philosophe Li Tong (Li T�ong) en 1154, il devient un ardent confucianiste. Durant sa vie, il exercera de nombreuses fonctions, notamment celles de gouverneur de Nan-kang (Nan-k�ang), dans la province de Jiangxi (Kiang-si), et de gouverneur de Changzhou (Tch�ang-tcheou), dans la province de Fujian. Ses �crits les plus importants sont les commentaires qu�il fit sur les classiques confucianistes ainsi qu�un Recueil de paroles, qui contient l�essentiel de sa pens�e. Il meurt en 1200.
Comme Cheng Yi (Tch�eng Yi), Zhu
Xi (Tchou Hi) affirme que l�univers est fait de deux composants : le li et le qi (k�i). � Le li est le Dao (Tao) qui est au-dessus des formes mat�rielles ; et il est le principe d�apr�s lequel toutes choses se produisent. Le qi (k�i) est la mati�re qui est dans les formes et qui est le mat�riau par lequel les choses se produisent. Aussi les hommes et les �tres, � leur naissance, doivent-ils recevoir ce li pour obtenir leur propre nature et recevoir ce qi pour obtenir leur forme
corporelle. �
Le li et le qi sont donc tr�s proches des id�es de � forme et mati�re � dans la philosophie grecque.
Zhu Xi (Tchou Hi) dit encore :
� Toute chose tend vers un but ultime, qui est l�ultime li. Ce qui unit et embrasse les li du ciel et de la terre et de toutes les choses est le Supr�me Ultime. �
Le r�le du Supr�me Ultime corres-
pond � l�id�e du Bien de Platon ou � l�id�e de Dieu chez Aristote.
D�apr�s Zhu Xi (Tchou Hi), le Su-
pr�me Ultime r�side en tout homme et en toute chose. Comme le Supr�me Ultime repr�sente la totalit� des li, nous poss�dons cette totalit� en nous, mais, � cause de leur d�pendance mat�rielle en qi (k�i), les li ne sont pas manifestes.
Le Supr�me Ultime incarn� dans la mati�re est comme une perle cach�e dans l�eau trouble. Notre t�che est de faire en sorte que cette perle devienne visible. Le moyen d�y parvenir est l�� investigation des choses �. Pour conna�tre le li abstrait, il faut partir des choses concr�tes. Il faut faire de patientes observations sur les ph�no-m�nes de la nature, de la soci�t� et �tudier les paroles des anciens sages, c�est-�-dire les Classiques. � Apr�s de longs efforts, un beau matin, l�intelligence compl�te s�ouvrira. D�s lors il y aura intelligence parfaite de toute la multitude des choses ext�rieures ou int�rieures, subtiles ou grossi�res, et tout exercice de l�esprit sera empreint d�une parfaite clart�. �
Lu Jiuyuan (Lou Kieou-yuan) et
Wang Shouren (Wang Cheou-jen)
Si Zhu Xi (Tchou Hi) contribue �
syst�matiser la pens�e de l��cole des Principes, c�est gr�ce aux philosophes Lu Jiuyuan (Lou Kieou-yuan) [1139-1192] et Wang Shouren (Wang Cheou-jen) [1472-1528] que la pens�e de l��cole de l�Esprit se d�veloppera.
Selon Lu Jiuyuan (Lou Kieou-yuan), pour trouver la v�rit� il ne s�agit pas de faire des observations et des ana-
lyses dispers�es, mais de conna�tre, d�s le premier abord, notre but. Il faut � �tablir le plus important �. Lu (Lou) raconte : � On m�a r�cemment critiqu� en disant qu�en dehors de la phrase � �tablir le plus important �, je n�ai rien d�autre � enseigner. Quand j�ai entendu cela, je me suis exclam� :
� Tr�s juste ! �
Si l�essence de la nature de l�homme est la bont�, le ren (jen), cette bont� est le lien m�taphysique entre l�individu et l�univers. Le ren (jen) est une subtile sensibilit� qui nous rend conscients d��tre un avec les autres et finalement un avec l�univers. � L�univers est mon esprit, et mon esprit est l�univers. �
Sans conna�tre ce point essen-
tiel, toute �tude perd son sens. � Les Classiques ne sont que des livres de r�f�rences. �
Wang Shouren (Wang Cheou-jen),
plus connu sous le nom de Wang
Yangming (Wang Yang-ming), pousse les id�es de cette �cole � son extr�me cons�quence. � Il n�y a rien sous le ciel qui soit ext�rieur � l�esprit. � Mais il ne faut pas voir en lui un philosophe de m�ditation. C��tait un remarquable homme d��tat. Son id�alisme est tr�s diff�rent du bouddhisme. Il dit : � Les bouddhistes s�effraient des troubles impliqu�s dans les relations humaines et, pour cette raison, ils s�en �vadent.
Ils sont forc�s de s�en �vader parce qu�ils y sont attach�s. Nous, les confucianistes, nous sommes diff�rents.
�tant donn� que la relation entre p�re et fils existe, nous nous y conformons avec amour. �tant donn� la relation entre souverain et sujet, nous nous y conformons avec justice. �tant donn� la relation entre mari et femme, nous nous y conformons avec respect.
Nous n�avons pas d�attachement aux ph�nom�nes. �
Ainsi, nous pouvons dire que le
confucianisme, m�me sous sa forme la plus id�aliste, reste homocentrique et positiviste.
La dynastie des Qing
(Ts�ing)
Au d�but de la dynastie, Yan Yuan
(Yen Yuan) [1635-1704], un puissant penseur, d�veloppe une th�orie de l�action. Selon lui, l��tude des Classiques n�est plus suffisante et il faut substituer un � monde de l�action � au � monde des mots � en d�clin.
Les lettr�s de cette dynastie se rebellent contre les penseurs des Song.
Ils condamnent leur tendance m�taphysique : � Zhu Xi (Tchou Hi) est un moine tao�ste ; Lu Jiuyuan (Lou Kieou-yuan) est un moine bouddhiste. � Ils accusent aussi les penseurs des Song d�avoir interpr�t� les Classiques d�apr�s leurs id�es philosophiques.
Ils se r�clament de la � discipline Han �, en opposition � la � discipline Song �. Ils consid�rent qu�� l��poque Han, plus proche du temps de Confucius, les interpr�tations des lettr�s devaient �tre plus conformes aux id�es authentiques du Ma�tre. Leurs �tudes des Classiques sont essentiellement historiques, et philologiques. Avec le m�me int�r�t, ils font des �tudes sur des textes anciens non confucianistes n�glig�s depuis des si�cles. Ces travaux constituent la contribution la plus importante des lettr�s des Qing (Ts�ing).
Leurs contributions philosophiques sont peut-�tre moins importantes, mais, � une �poque o� le peuple chinois est opprim� � l�int�rieur par une dynastie �trang�re et � l�ext�rieur par les puissances occidentales, il est naturel que l��lite se pr�occupe des probl�mes concrets et lie ses id�es philosophiques aux r�formes politiques.
La plus importante figure des r�-
formateurs est Kang Youwei (K�ang Yeou-wei) [1858-1927]. Influenc� par la tendance th�ologique du confucianisme de la dynastie des Han et par certaines id�es de l�Occident introduites � la fin du XIXe s., ce philosophe essaie de cr�er une religion confuc�enne. Il d�crit avec audace son utopie mondiale de l�avenir, o�, � les �tats nationaux une fois abolis, les distinctions raciales �limin�es, et les traditions et les cultures harmonis�es, le monde sera en paix �. Mais son programme politique pour l�imm�diat est l��tablissement d�une monarchie constitutionnelle tout
en acceptant le gouvernement imp�-
rial mandchou comme l�gal. Malgr� de telles concessions, la r�forme politique qu�il dirige en 1898 ne dure que quelques mois. Kang (K�ang) doit fuir � l��tranger, et nombre de ses partisans sont ex�cut�s.
Apr�s 1911
Apr�s la r�volution de 1911, de virulentes attaques sont lanc�es pendant le mouvement litt�raire du 4 mai 1919 par le groupe � Nouvelle Jeunesse � contre le confucianisme. Celui-ci est identifi� � l�id�ologie f�odale. Mais la tradition des id�es confuc�ennes est maintenue et m�me encourag�e par le gouvernement nationaliste.
Sun Yat-sen, le fondateur de la R�-
publique, peut �tre consid�r� comme un confucianiste. Si certains �l�ments de son c�l�bre livre les Trois Principes du peuple viennent des sciences politiques occidentales, ses id�es sur un gouvernement au service du peuple et sur une entente universelle s�inspirent de la doctrine de Confucius.
Une r��valuation et une reconstruction de la philosophie de Confucius sont tent�es, d�abord par Liang Suming (Leang Sou-ming), puis par Feng Youlan (Fong Yeou-lan). Celui-ci, professeur � l�universit� Jinghua (Tsing-houa), �crit d�abord une importante Histoire de la philosophie chinoise, publi�e en 1934, puis, dans une s�rie de livres parus pendant la derni�re guerre, il expose sa propre philosophie.
Il se propose de continuer la t�che philosophique des penseurs des Song, et en particulier de Zhu Xi (Tchou Hi), tout en profitant de la m�thode logique et analytique de la philosophie occidentale.
Mais � peine a-t-il achev� son sys-t�me que le communisme prend le
pouvoir en 1949. L�attitude du gouvernement communiste envers le confucianisme est encore plus hostile que le groupe � Nouvelle Jeunesse �. Feng Youlan (Fong Yeou-lan) doit renier sa philosophie � r�actionnaire � dans ses autocritiques publiques et entreprendre une nouvelle version de son Histoire de la philosophie chinoise, interpr�t�e du downloadModeText.vue.download 58 sur 587
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point de vue marxiste. Deux premiers tomes paraissent en 1962 et en 1964.
Confucianisme et Occident
Ce furent les missionnaires j�suites qui, d�s le d�but du XVIIe s., introduisirent la pens�e chinoise en Europe. Les rapports enthousiastes qu�ils firent alors port�rent essentiellement sur deux points : le confucianisme en tant que philosophie et le syst�me de gouvernement en cours qui �tait cens� en �tre inspir�. Sur ce deuxi�me point, certains philosophes, tels que Montesquieu et Diderot, rest�rent sceptiques et critiqu�rent le caract�re � despotique �
du syst�me. Quant � Confucius et � sa doctrine, l�int�r�t resta vif � leur propos tout le long du Si�cle des lumi�res. Leibniz et Voltaire exprim�rent sans r�serve leur admiration. L�esprit universaliste de Confucius ainsi que son souci constant de l�int�r�t du peuple contribu�rent � renforcer l�id�e de d�mocratie chez les penseurs de cette �poque.
Aujourd�hui, l�attitude souvent indiff�-
rente ou hostile des Chinois envers le confucianisme contraste avec l�int�r�t que lui portent certains Occidentaux. L� o� les jeunes Chinois ne voient qu�abus et hypo-crisies engendr�s par une tradition deux fois mill�naire, les Occidentaux d�couvrent, derri�re la doctrine, la figure d�un humaniste engag� dans son temps, plein d�une exigence int�rieure et pr�occup� du probl�me �thique.
C.-H. C. et P. M. H.
F Chine.
R. Wilhelm, Kung-tse, Leben und Werk (Stuttgart, 1925). / L. Eul-sou Youn, Confucius, sa vie, son oeuvre (Maisonneuve, 1942 ; nouv.
�d., 1948). / A. Rygaloff, Confucius (P. U. F., 1946). / H. G. Creel, Confucius, the Man and the Myth (New York, 1949). / Liu Wu-chi, Confucius, his Life and Time (New York, 1955) ; A Short History of Confucian Philosophy (New York, 1956 ; trad. fr. la Philosophie de Confucius, Payot, 1963). / R. �tiemble, Confucius (Club fran�ais du livre, 1956 ; 4e �d., 1968). / C. Chang, The Development of Neo-Confucian Thought (New
York, 1957-1962 ; 2 vol.). / P. Do-Dinh, Confucius et l�humanisme chinois (�d. du Seuil, 1958). / D. Lisle, Confucius (Seghers, 1962). /
A. Cavin, le Confucianisme (Garnier, 1969).
confusion
mentale
Trouble psychique aigu caract�ris� par une obnubilation de la conscience, un ralentissement des fonctions intellectuelles, une d�sorientation dans le temps et l�espace, et des d�sordres de la m�moire.
Cette affection correspond presque toujours � une cause pr�cise, toxique, infectieuse ou l�sionnelle.
Sympt�mes
Il s�agit d�un �tat psychiatrique d�apparition g�n�ralement brusque ou rapide, de dur�e habituellement limit�e, d��volution souvent favorable. Quand la gu�rison survient, elle est compl�te ; le malade retrouve ses facult�s mentales, mais ne se souvient plus de la p�riode de sa maladie. Il existe en effet une amn�sie lacunaire qui porte sur tous ou presque tous les faits qui sont survenus peu avant la confusion. L�aspect du malade confus, c�est-�-dire frapp� de confusion mentale, est tr�s caract�ristique : il est comme �gar�, abruti ou stupide. Son attention, sa concentration intellectuelle, ses perceptions et sa m�moire sont momentan�ment
affaiblies. Toutes les op�rations intellectuelles sont ralenties, et les souvenirs ne sont pas fix�s. Le patient est incapable de pr�ciser la date ou le lieu o� il se trouve. Parfois, il ne sait plus son �ge, son nom, ne reconna�t pas ses proches ou croit reconna�tre des personnes qu�il n�a jamais vues. Il peut �tre prostr�, abattu ou au contraire tr�s agit�. Souvent, il est en proie � une vive anxi�t�, une sorte de perplexit�, et il s��vertue � ressaisir une r�alit� qui lui �chappe. � ces sympt�mes d�ficitaires ou n�gatifs s�ajoutent assez souvent des ph�nom�nes d�lirants d�un type tr�s particulier que l�on d�signe sous le nom d�onirisme. Il s�agit d�id�es d�lirantes, floues et incoh�rentes, fond�es le plus souvent sur des hallucinations visuelles. Le malade semble alors plong� dans un �tat de r�ve ou plut�t de cauchemar �veill�. Il vit intens�ment
son d�lire et ses hallucinations sans pouvoir s�en d�tacher, incapable de la moindre critique. Il est souvent pris de panique intense devant l�imagerie des cauchemars qui d�filent devant ses yeux. Il se trouve � la fois spectateur et acteur d�une sorte de film d��pouvante ; il peut parfois chercher � fuir, � attaquer son entourage ou � se suicider.
Outre les d�sordres mentaux, il
existe presque toujours dans la confusion mentale des signes physiques : l��tat g�n�ral est alt�r� ; on peut noter de la fi�vre, une d�shydratation, un amaigrissement rapide avec d�faut d�app�tit ou refus d�aliments, de la constipation, des urines rares et fonc�es. Le teint est souvent brouill�, p�le ou terreux.
Causes
La confusion mentale est la plus � m�-
dicale � des affections psychiatriques.
Elle constitue un mode de r�action du cerveau et du psychisme � des agressions vari�es du milieu int�rieur ou ext�rieur. On distingue :
� des causes infectieuses (typho�de, grippe, paludisme, septic�mies, m�ningites, enc�phalites, etc.) ; toute maladie infectieuse hautement f�brile peut entra�ner des ph�nom�nes confusionnels ; il est banal de noter qu�au cours d�une forte fi�vre le malade � bat la campagne �, perd la notion de l�espace, du temps et de la r�alit� qui l�entoure ; cela est particuli�rement vrai du sujet �g� ;
� des causes toxiques, au premier rang desquelles se place l�alcoolisme (deli-rium tremens, ivresse aigu�, enc�phalopathies carentielles diverses), mais aussi les intoxications par les barbituriques, les stup�fiants, les drogues hallucinog�nes, les amph�tamines, les antibiotiques antituberculeux, les d�ri-v�s de la cortisone, les neuroleptiques ou les antid�presseurs, les intoxications alimentaires ou professionnelles, l�oxyde de carbone, etc. ;
� des causes endocriniennes (hyperthyro�die, insuffisance surr�nale aigu�, hypercorticisme surr�nalien, puerp�ralit�, etc.) ;
� des causes m�taboliques (troubles hydro-�lectrolytiques, diab�te, hypoglyc�mie, hypercalc�mie, porphyrie) ;
� des causes h�matologiques (surtout les an�mies aigu�s).
Il faut insister sur les causes c�r�-
bro-m�ning�es, dont le diagnostic exige des examens sp�cialis�s : ce sont les accidents vasculaires c�r�braux, les ramollissements, les h�matomes, les h�morragies c�r�brales et m�ning�es, les tumeurs c�r�brales, l��pilepsie sous toutes ses formes, les enc�phalopathies carentielles ou d�origine h�patique, etc.
On conna�t enfin des causes �mo-
tionnelles ou psychologiques des
confusions mentales. Elles sont rares, mais indiscutables : choc affectif grave au cours d�une catastrophe, d�un cataclysme, d�une guerre, d�un bombardement, d�un naufrage, etc.
�volution et traitement
L��volution des �tats confusionnels d�-
pend �videmment de leur cause, mais, si celle-ci est curable, le trouble psychique dispara�t compl�tement quels que soient sa profondeur ou son caract�re dramatique. Le malade recouvre lucidit� et clart� d�esprit en quelques jours ou en quelques semaines sans s�quelles. L�hospitalisation s�impose dans la majorit� des cas avec isolement dans une chambre silencieuse �clair�e la nuit, repos complet, r�hydratation intraveineuse ou orale abondante. Les neuroleptiques, notamment la chlor-promazine, les butyroph�nones, les tranquillisants injectables, permettent de dissiper l�anxi�t�, l�agitation et les hallucinations.
G. R.
C. Berthier, les Confusions mentales. �tiologie et traitement (Monographies m�dicales et scientifiques, 1963).
cong�s pay�s
Vacances annuelles que les employeurs doivent obligatoirement accorder � leurs salari�s tout en leur maintenant leur r�mun�ration.
Il est g�n�ralement admis aujourd�hui que chaque travailleur dispose d�un temps de libert� au cours duquel il peut s�occuper de sa famille, se consacrer � l��ducation de ses enfants, avoir une activit� civique et culturelle personnelle et disposer de loisirs lui permettant notamment de cultiver son corps et son esprit. Il s�agit l� non seulement de pr�occupations � personnalistes �, mais de consid�rations sur la physiologie du travail et le plein emploi*. D�o� les mesures prises partout dans le monde pour limiter la dur�e du travail et multiplier les repos.
Le repos hebdomadaire
et des jours f�ri�s
Dans l�ancien droit, il �tait interdit de travailler le dimanche et les jours f�ri�s pour des motifs d�ordre religieux, d�o� n��taient certainement pas exclues des pr�occupations hygi�niques ainsi que semble le confirmer la multiplication du nombre des jours f�ri�s (environ 180 au Moyen �ge et 110 � 120 au
XVIIe s.). Avec le d�veloppement de l�industrie, les consid�rations d�ordre �conomique incitent � l�accroissement de la production, en m�me temps qu�une certaine morale la�que � appuy�e par certains milieux religieux
� voit dans le loisir un stimulant � la paresse, m�re de tous les vices. Pendant tout le XIXe s., le repos hebdomadaire cesse d��tre obligatoire (la loi du 18 nov. 1814 n�est l�galement abolie que le 12 juill. 1880, mais elle tombe en d�su�tude d�s qu�avec la monarchie de Juillet le catholicisme cesse d��tre religion nationale) ; cependant, les lois des 22 mars 1841 et 22 f�vrier 1881
interdisent le travail des enfants puis des apprentis le dimanche et les jours de f�tes l�gales ; la r�glementation ne prendra vraiment effet qu�avec la cr�a-downloadModeText.vue.download 59 sur 587
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tion de l�inspection du travail (fond�e en 1874).
La loi du 2 novembre 1891 rend
obligatoire le repos hebdomadaire (mais pas n�cessairement le dimanche)
pour les enfants de moins de 18 ans et les femmes ; elle interdit l�emploi de ces m�mes personnes un jour f�ri� dans un �tablissement industriel. La loi du 13 juillet 1906 �largit l�institution du repos hebdomadaire (en principe le dimanche) � l�ensemble des salari�s des �tablissements industriels et commerciaux. La g�n�ralisation sera l�objet de plusieurs textes qui s��chelonnent entre 1923 (fermeture au public des �tablissements industriels et commerciaux le jour du repos hebdomadaire) et 1948 (r�glementation sp�ciale pour les salari�s agricoles) ainsi que de conventions collectives, apparues en 1936 en France.
Ces m�mes conventions collectives et quelques textes l�gaux pr�voient des compensations mon�taires pour les travailleurs auxquels le repos hebdomadaire n�est pas, accidentellement ou g�n�ralement, accord� le dimanche.
Des conventions pr�voient m�me que certains jours de f�tes l�gales ch�m�s donneront lieu � r�mun�ration.
Les lois des 30 avril 1947 et 29 avril 1948, qui ont fait du 1er mai un jour de f�te l�gale obligatoirement ch�m�, prescrivent que cette journ�e sera pay�e (au taux normal lorsqu�elle est effectivement ch�m�e, au taux double si par suite de d�rogation l�gale il a �t� travaill� le 1er mai).
Les cong�s annuels pay�s
D�s le d�but du XXe s., les travailleurs d�un certain nombre de pays �trangers b�n�ficiaient de cong�s pay�s soit du fait de la loi (Autriche, 1910 ; Italie, 1927), soit du fait des usages ou des conventions collectives (Allemagne, Grande-Bretagne). En France, seuls les fonctionnaires, le personnel des services conc�d�s, notamment des
chemins de fer, et les employ�s de certaines entreprises priv�es avaient droit � des vacances annuelles pay�es.
En 1935, une loi accorde ce droit aux journalistes, puis la loi du 20 juin 1936 � prise par le gouvernement
du Front populaire � l��tend aux travailleurs de l�industrie, du commerce, des professions lib�rales, des services domestiques et de l�agriculture (une loi de 1941 en fait b�n�ficier l�ensemble des salari�s). Il s�agit alors de 12 jours
ouvrables.
La loi du 27 mars 1956 porte la dur�e l�gale des cong�s pay�s � 18 jours ouvrables. Depuis lors, les diverses conventions collectives en accroissent de nouveau la dur�e. C�est ainsi notamment que les salari�s de toutes les entreprises qui font partie d�une des organisations professionnelles adh�rant au Conseil national du patronat fran�ais (C. N. P. F.) b�n�ficient depuis 1965
de quatre semaines de cong�s pay�s.
La loi du 16 mai 1969 pr�voit deux journ�es de cong�s pay�s par mois de travail effectu�.
� l��tranger �galement, la dur�e des cong�s pay�s s�est augment�e depuis la Seconde Guerre mondiale, mais sans cependant para�tre atteindre les dur�es pratiqu�es en France (quatre semaines au moins dans la plupart des entreprises, parfois cinq).
Le droit international est en retard sur de nombreux droits nationaux, puisque la derni�re recommandation de l�Organisation internationale du travail en cette mati�re (1954) pr�voit un cong� minimal de deux semaines apr�s un an de services (la recommandation ant�rieure � 1936 � ne visait que les �tablissements industriels et commerciaux).
En France, le droit � cong�s pay�s est ouvert � tout travailleur salari� ayant accompli chez un m�me
employeur un mois de travail effectif (les p�riodes de cong�s pay�s de l�ann�e pr�c�dente sont assimil�es � un temps de travail effectif). L�ann�e de r�f�rence commence le 1er juin de l�ann�e pr�c�dente et se termine le 31 mai de l�ann�e en cours. Depuis la loi du 16 mai 1969, le cong� se calcule � raison de deux jours ouvrables par mois de travail, sans que, en principe, la dur�e totale du cong� puisse exc�-
der vingt-quatre jours ouvrables. Des cong�s suppl�mentaires sont ouverts aux salari�s ayant au moins 20 ans de services dans l�entreprise, aux jeunes travailleurs et aux jeunes m�res de famille. Les conventions collectives pr�-
voient souvent d�autres modalit�s qui doivent primer les dispositions l�gales lorsqu�elles sont plus avantageuses,
mais la cinqui�me semaine est souvent subordonn�e � une ann�e de services continus et ne peut parfois �tre prise qu�en hiver. Les cong�s sont donn�s par roulement dans certains �tablissements, � un m�me moment dans ceux qui proc�dent � une fermeture annuelle.
Lorsque le salari� quitte l�entreprise avant d�avoir pris son cong�, il re�oit une indemnit� compensatrice, sauf s�il a commis une faute lourde.
Dans certaines professions � travail discontinu ont �t� cr��es des caisses compensatrices de cong�s pay�s, auxquelles les employeurs cotisent tout au long de l�ann�e (dockers, b�timent et travaux publics, spectacles, etc.) et qui versent aux travailleurs une indemnit� de cong�s. Un r�gime sp�cial a �t� pr�vu pour les travailleurs � domicile, auxquels l�employeur majore de 6 p. 100 chaque r�glement de salaire.
Les cong�s sp�ciaux
y Le cong� de naissance. Le salari� dont l��pouse ou la concubine a un enfant (s�il l�a reconnu, dans le second cas) a droit � un cong� pay� dit � de naissance � de 3 jours ouvrables dans une p�riode de 15 jours entourant la naissance. Le montant de l�indemnit� de cong�, pay�e par l�employeur, est rembours� � ce dernier par la Caisse d�allocations familiales.
y Cong�s exceptionnels. Certaines conventions collectives pr�voient l�attribution de cong�s pay�s suppl�-
mentaires � certaines occasions, mais r�serv�s le plus souvent aux travailleurs ayant au moins un an d�anciennet� dans l�entreprise (g�n�ralement 3 � 7 jours pour le mariage du salari�, 1 jour pour le mariage d�un enfant, 1
� 2 jours pour le d�c�s d�un proche parent, 1 jour pour le conseil de r�vision de l�int�ress� et la premi�re communion d�un enfant).
y Le cong� des jeunes m�res de famille. Il est accord� aux femmes salari�es et apprenties �g�es de moins de 21 ans ayant un ou plusieurs enfants � charge.
y Le cong� des jeunes travailleurs.
Les jeunes travailleurs et apprentis �g�s de moins de 21 ans peuvent demander, quelle que soit leur anciennet� dans l�entreprise, � b�n�ficier de 24 jours ouvrables de cong�. (Mais leur sont pay�s seulement les jours de cong� r�sultant de leur travail effectif.)
y Le cong� de maternit�. Les em-
ployeurs doivent assurer aux salari�es en �tat de grossesse 14 semaines de cong� : 6 semaines avant la dur�e vraisemblable de l�accouchement et 8 semaines apr�s celui-ci.
y Le cong� de formation pro-
fessionnelle. (Voir Formation professionnelle.)
R. M.
F Formation professionnelle / Travail.
cong�lation et
surg�lation
La cong�lation est un proc�d� de pr�-
servation d�une denr�e par refroidissement au-dessous de son point de cong�lation et par maintien ensuite � basse temp�rature.
La surg�lation (ou quick freezing) est une cong�lation effectu�e rapidement, � temp�rature suffisamment
basse, et suivie d�une conservation �
� 20 �C (ou au-dessous) de fa�on � pr�server au mieux saveur, couleur et texture du produit. Elle a �t� introduite aux �tats-Unis par Clarence Birdseye (1886-1956) en 1923.
Utilisations
Tous les produits alimentaires peuvent �tre surgel�s : poisson, volaille, l�-
gumes, fruits, jus de fruits, viande, oeufs et aliments cuisin�s de toute sorte. Les aliments surgel�s sont utilis�s par les consommateurs individuels ou par les collectivit�s : restaurants, h�pitaux, cantines d�usines, qui emploient notamment les plats cuisin�s congel�s, pr�ts � �tre consomm�s apr�s simple r�chauffage. Ils sont �galement employ�s comme volant de mati�re
premi�re dans certaines industries alimentaires : poisson pour la conserve � l�huile, pulpe de fruit pour la confi-turerie. La qualit� finale de l�aliment surgel� d�pend :
� de l��tat du produit avant cong�-
lation, le produit devant �tre congel� aussit�t que possible apr�s r�colte ou abattage, avant d�avoir subi la moindre alt�ration microbienne ou enzymatique ; dans certains fruits et l�gumes, des enzymes naturelles sont pr�alablement inactiv�es par �chaudage ;
� de la rapidit� de la cong�lation ;
� de la temp�rature de conservation : les divers aliments ont des facult�s de conservation tr�s diff�rentes � l��tat
congel� ; d�une fa�on g�n�rale, on peut conserver d�autant plus longtemps que la temp�rature est plus basse. C�est ainsi qu�� � 18 �C on conserve du poulet bien emball� pendant 20 mois et des fraises pendant 10 mois ; � � 10 �C, les downloadModeText.vue.download 60 sur 587
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temps de conservation ne seraient respectivement que de 6 mois et moins de 1 mois.
M�canisme de la
cong�lation
Le ph�nom�ne de cong�lation de tissus biologiques est complexe. Les produits alimentaires contiennent de 50 � plus de 90 p. 100 d�eau, dont la plus grande partie est combin�e � des glucides et � des prot�ines ; des sucres et des sels en solution modifient le comportement de l�eau en cours de cong�lation : les premiers cristaux de glace se forment entre � 1 �C et � 3 �C ; si l�on poursuit le refroidissement, comme la glace est form�e d�eau pure, les solutions cellulaires se concentrent et attirent une partie croissante de l�eau combin�e ; � temp�rature assez basse apparaissent des eutectiques, mais il reste une fraction d�eau incongelable, m�me � tr�s basse temp�rature. L�eau est capable de migrer � travers les parois des cellules : si la cong�lation est tr�s rapide, l�eau est congel�e plut�t � l�int�rieur des cellules (ou des fibres de viande) ; si la cong�lation est lente, l�eau tend � se congeler � l�ext�rieur des cellules, ce qui provoque un exsudat � la d�cong�lation.
Techniques de
cong�lation
La rapidit� de cong�lation d�pend de divers facteurs : nature, temp�rature et agitation du m�dium refroidissant ; dimensions et caract�ristiques physiques du produit � congeler et de son emballage �ventuel, etc. On utilise trois m�-
thodes de cong�lation.
Soufflage d�air froid
L�air refroidi � � 30 �C ou � 40 �C est insuffl� � grande vitesse (3 � 5 m/s) dans des � tunnels �, o� les produits sont dispos�s soit au sol sur des palettes, soit sur des chariots accroch�s � des rails au plafond ou sur des bandes porteuses. Le proc�d� par � lit fluidis� �, dans lequel le produit en vrac est congel� en m�me temps qu�agit� et v�hicul� dans un courant d�air froid, permet une cong�lation plus rapide mais ne s�applique qu�� certains produits : petits pois, fragments de l�-
gumes, petits fruits, etc.
Contact avec des surfaces
m�talliques refroidies
Les cong�lateurs comprennent une
s�rie de plaques creuses, horizontales ou verticales, refroidies � � 30 �C ou
� 40 �C, qui sont press�es par v�rins lorsque l�appareil est charg�. Cette m�-
thode convient particuli�rement bien � des paquets rectangulaires ou � des produits mall�ables.
Immersion ou aspersion
Le produit, nu ou envelopp�, est immerg� dans un liquide froid ou arros� par ce liquide, qui peut �tre soit une solution saline (saumure), soit une solution d�alcool ou de glycol. Ce proc�d�, qui autorise une grande rapidit� de cong�lation, est surtout appliqu� au poisson et � la volaille. Un cas particulier est l�aspersion par azote liquide (� 195 �C), qui assure une cong�lation extr�mement rapide. Une autre technique r�cente est l�immersion dans un frigorig�ne (hydrocarbure halog�n�), dont la temp�rature est abaiss�e �
� 30 �C et dont les vapeurs sont r�cu-p�r�es par condensation. Plus la cong�-
lation se fait rapidement, plus les cristaux de glace qui se forment sont petits et moins se trouve modifi�e la structure interne des produits.
Distribution et utilisation
des aliments surgel�s
L�emballage (avant ou apr�s cong�-
lation) doit prot�ger efficacement le produit contre la dessiccation. On emploie le carton enduit, les pellicules plastiques, les feuilles d�aluminium, les stratifi�s aluminium-plastique,
les bo�tes m�talliques, les flacons de verre, etc. L�entreposage des aliments surgel�s s�effectue dans des chambres froides maintenues � � 20 �C, et
m�me � des temp�ratures plus basses (� 30 �C) pour certains produits comme le poisson. Le transport se fait dans des v�hicules (wagons, camions, containers, cales de navires) maintenus � basse temp�rature (� 18 �C � � 22 �C) par des machines frigorifiques, par de la neige carbonique ou par de l�azote liquide. La vente au d�tail des aliments surgel�s a lieu le plus souvent dans des vitrines libre-service au-dessous de � 18 �C. Le consommateur peut
conserver ses achats soit dans le compartiment � basse temp�rature (� 6 �C,
� 12 �C ou � 18 �C) de son r�frig�rateur, soit dans un meuble conservateur (coffre ou armoire) de plus grandes dimensions, � une temp�rature d�environ � 20 �C. La qualit� terminale d�un aliment surgel� d�pend du respect des r�gles techniques de la � cha�ne du froid �, de l�usine de cong�lation au meuble m�nager. La d�cong�lation au stade final est possible dans le r�frig�-
rateur, dans l�air ambiant ou dans l�eau courante, si les produits sont bien envelopp�s. Les plats cuisin�s congel�s sont r�chauff�s avant consommation soit dans un four classique, soit, plus rapidement, par chauffage di�lectrique (haute fr�quence ou hyperfr�quence).
R. T.
F Alimentation / Conservation / Cryog�nie / Frigorifique (machine) / Froid / R�frig�ration.
D. K. Tressler et C. F. Evers, The Freezing Preservation of Foods (Westport, Connect., 1943 ; 4e �d., 1968 ; 4 vol.). / Recommandations pour la pr�paration et la distribution des aliments congel�s (Institut internat. du froid, 1964).
Congo (le)
Fleuve d�Afrique ; 4 700 km. (Le nom ancien de son cours inf�rieur, Za�re, a �t� repris en 1971 par la r�publique du Congo-Kinshasa, o� l�on d�signe ainsi aujourd�hui l�ensemble du fleuve.) Cinqui�me fleuve du monde par sa
longueur, le Congo draine, gr�ce � un r�seau tr�s important d�affluents,
un bassin qui vient imm�diatement apr�s celui de l�Amazone, avec
3 822 000 km 2. Sa source officielle est celle du Lualaba : une mare, situ�e � 1 420 m d�altitude au Katanga (auj.
Shaba) m�ridional, sur une p�n�plaine aux pentes incertaines, o� prennent �galement naissance le Zamb�ze et la Kafue. Son cours s�enfonce assez vite dans les gorges de Nzilo, puis il d�bouche dans les plaines du Kamo-londo, foss� tectonique en partie remblay� et sem� de mar�cages et de lacs encombr�s par les papyrus (lac Upemba, lac Kisale, etc.). C�est peu apr�s que confluent la Luvua, qui, par la Luapula, lui apporte les eaux du bassin du lac Bangweulu (Zambie), puis la Lukuga, exutoire du lac Tanganyika.
Jusqu�� Kisangani alternent les biefs calmes et navigables � de Bukama
� Kongolo, de Kindu � Ponthierville
�, o� la pente est faible mais o� les rives restent �lev�es, et les tron�ons coup�s de rapides infranchissables, comme les � Portes de l�Enfer �, en aval de Kongolo, et les sept cataractes successives des Stanley Falls. � partir de Kisangani, le Lualaba prend le nom de Congo et s��largit en entrant dans les plaines alluviales de la cuvette centrale. Les berges perdent rapidement de la hauteur, se r�duisent � un simple bourrelet au-del� duquel s��tendent de vastes zones inondables ; des centaines d��les parfois tr�s longues divisent le lit en multiples bras dans lesquels sinue le chenal navigable. Apr�s le confluent de l�Oubangui, son plus long tributaire (2 300 km), le Congo passe dans une s�rie d�expansions, les pools, que s�parent des �tranglements. La largeur du fleuve est en moyenne de 6 km, mais elle peut atteindre 14 km.
L�aspect change enti�rement dans
la travers�e des plateaux Bat�k�. Pendant 210 km, les eaux roulent avec force dans une gorge �troite (800 � 3 000 m), aux versants escarp�s et ravin�s. La profondeur du lit est en certains points de 25 � 30 m ; c�est le � Couloir �, qui s�ach�ve avec le Stanley Pool (Pool Malebo), vaste �talement du fleuve dans une zone basse d�origine partiellement tectonique, s�par�e en deux passes d�importance in�gale par la grande �le Mbamou, � demi sub-
merg�e en hautes eaux. C�est alors que commence une succession de rapides qui interdisent toute navigation continue pendant 300 km ; ils t�moignent du travail inachev� d��rosion que m�ne le fleuve pour rejoindre l�Oc�an � travers le bourrelet p�riph�rique du bassin congolais. Apr�s avoir franchi ainsi une d�nivellation de 265 m, le Congo entre � Matadi dans sa partie � maritime �, longue d�une centaine de kilom�tres, accessible aux navires de haute mer mais localement dangereuse. Dans l�estuaire s�amorce une fosse sous-marine qui s�enfonce rapidement vers le large.
Les diff�rentes sections du Congo ont des r�gimes particuliers : de type tropical austral pour le Lualaba, de type �quatorial pour le cours moyen.
La situation g�ographique du bassin, � cheval sur les deux h�misph�res, donne au r�gime du cours inf�rieur une r�elle complexit�, car il r�sulte du jeu variable de plusieurs facteurs : dur�e de l��coulement des crues d�amont, �poque des pr�cipitations selon les latitudes, s�v�rit� et longueur de la saison s�che, etc. Mais la taille du bassin versant est telle qu�une bonne alimentation en eau est toujours assur�e. Si le d�bit moyen au Stanley Pool est de 39 000 m3/s, les variations annuelles restent mod�r�es : de 29 000
� 60 000 m3/s. La crue s�amorce en septembre-octobre gr�ce � l�apport de l�Oubangui (15 000 m3/s au confluent en octobre), que relaient ensuite le Kwa, tronc commun du Kasa�, du
Kwilu et du Kwango, ainsi que tous les affluents de l�h�misph�re Sud. Un premier �tiage se dessine en mars, effet de la saison s�che au nord de l��quateur.
Il est suivi par une remont�e des eaux en avril-mai, due � la fois aux pluies �quatoriales d��quinoxe sur le cours moyen et � la seconde saison humide que conna�t la partie m�ridionale du downloadModeText.vue.download 61 sur 587
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bassin ; les basses eaux principales se placent en juillet-ao�t, au moment de la grande saison s�che australe, alors que le flot de crue de l�Oubangui n�est
pas encore arriv�. Si le m�canisme semble r�gulier, des circonstances m�t�orologiques particuli�res peuvent entra�ner des paroxysmes, comme la crue de 1961 (80 000 m3/s), g�n�ratrice d�inondations catastrophiques tout le long du cours.
On ne saurait passer sous silence le r�le majeur tenu par le Congo (et ses affluents) en Afrique centrale. En amont de Kinshasa, il offre un r�seau navigable d�un d�veloppement total de 13 500 km, en partie accessible aux barges de 800 t, voire de 1 200 t. Le trafic d�passe 2 Mt, malgr� les nombreux obstacles qui le g�nent, tels les bancs de sable migrants, qui imposent un balisage constant, et la prolif�ration de la v�g�tation aquatique (papyrus, jacinthes d�eau, etc.). Pour les populations riveraines, eaux courantes et lacs constituent une r�serve de poissons utilis�e quotidiennement ; de plus, des milliers de p�cheurs temporaires font une campagne annuelle, dont les produits sont commercialis�s dans les villes. Le r�seau fluvial repr�sente enfin un formidable potentiel hydro-
�lectrique, � peine �quip� encore, et qui pourrait �tre un des facteurs de base d�une industrialisation � grande �chelle.
P. V.
E. J. Devroey, le Bassin hydrographique congolais, sp�cialement celui du bief maritime (Van Campenhout, Bruxelles, 1941) ; Observations hydrographiques du bassin congolais (1932-1947) [Van Campenhout, Bruxelles, 1948].
Congo
(r�publique
populaire du)
Ou CONGO-BRAZZAVILLE, �tat d�Afrique �quatoriale. Capit. Brazzaville.
Le milieu
D�une superficie de 342 000 km 2, l��tat s��tire du sud-ouest au nord-est sur 1 200 km, � partir d�une fa�ade maritime �troite. Au nord, une partie de la cuvette alluviale du Congo, plate et souvent mar�cageuse, draine un large �ventail de rivi�res ; sur le pourtour se succ�dent des plateaux et des col-
lines qui culminent vers 860 m dans le pays T�k�, tandis que le socle ancien appara�t dans le bassin de l�Ivindo. �
l�ouest de Brazzaville, le massif gra-nito-gneissique du Chaillu est cern� par des aur�oles de couches s�dimentaires dessinant une ample d�pression (synclinal Niari-Nyanga). Ces couches forment des plis serr�s contre la cha�ne du Mayombe, dont les cr�tes appala-chiennes successives dominent la zone des bas plateaux et des plaines littorales. La c�te, tant�t basse et tant�t rocheuse, est en voie de r�gularisation.
Le Congo re�oit plus de 1 200 mm
de pluie par an, sauf dans la val-l�e du Niari ; mais les pr�cipitations d�passent rarement 1 700 mm. Leur rythme est marqu� par l�existence d�une saison s�che, longue de quatre mois dans le Sud (juin-sept.), qui dure encore un mois sous l��quateur et pendant laquelle la temp�rature s�abaisse nettement. La � petite saison s�che � de d�cembre-janvier n�est qu�un ralentissement des pluies. La chaleur moyenne est comprise entre 24 et 26 �C, et les maximums ne sont jamais tr�s �lev�s.
Les r�gimes hydrologiques sont tr�s variables. Celui du Kouilou (appel� Niari, en amont de Makabana), dont le module est de 960 m3/s, refl�te les variations pluviom�triques en pr�sentant un �tiage marqu� et deux p�riodes de hautes eaux. Celui de l�Oubangui est nettement tropical : une seule crue, tr�s accentu�e. Le r�gime du Congo est rendu tr�s complexe par l��tendue de son bassin : ses variations � Brazzaville sont souvent le reflet de ph�nom�nes qui se sont produits tr�s loin de l�.
La for�t, humide, dense, � la v�g�-
tation �tag�e, couvre 19 000 000 d�ha r�partis entre trois grands blocs : la cha�ne du Mayombe, le massif du
Chaillu et le nord du pays. Mais, dans la cuvette congolaise, le sol mar�cageux la rend difficilement exploitable.
Les savanes occupent le reste du territoire, d�roulant leur tapis de hautes herbes piquet� de millions d�arbres, d�arbustes ou de buissons ; elles sont parcourues chaque ann�e par de vastes incendies. Zones inond�es et lacs sont encombr�s par des prairies flottantes ou des papyraies. La mangrove est install�e dans quelques estuaires.
La population
� l�exception d�environ 30 000 Pyg-m�es, tous les Congolais appartiennent au groupe bantou. Ils sont divis�s en plusieurs dizaines de sous-groupes ethniques parlant des dialectes diff�rents et se comprenant � l�aide de langues v�hiculaires : monokutuba, lingala.
Des parent�s certaines permettent de reconna�tre : les Kongos (Vilis, Yomb�s, Kougnis, Kambas, Bemb�s, Laris
[ou Lalis], etc.), install�s entre l�Atlantique et le Stanley Pool : les T�k�s, au nord de la capitale, rest�s chasseurs ; les Mbochis, sur les rivi�res de la cuvette ; les Makas, dans la for�t du Nord-Ouest, o� ils cultivent le cacaoyer. La population �tait estim�e � 1 million d�habitants en 1973 (3 hab. au km2), mais les deux tiers se rassemblent dans le Sud-Ouest, en particulier dans les r�gions du Pool et du Niari, o� la densit� peut atteindre 20 habitants au kilom�tre carr�. Les ruraux vivent dans des villages de petite taille, �chelonn�s le long des voies de communication et qui ont tendance � se fractionner encore ; mais l�exode des paysans a nourri la croissance tr�s rapide d�agglom�rations urbaines d�mesur�es, notamment de Brazzaville (200 000 hab.) et de Pointe-Noire (130 000 hab.). Le taux d�urbanisation atteint 40 p. 100.
L��conomie
L�agriculture de subsistance, encore omnipr�sente, comporte d�frichement et br�lis. Dans le sol, travaill� au plus � la houe, on bouture manioc et patates douces sur des buttes ou des plates-bandes, on plante et on s�me arachides, ignames, taros, courges, pois de terre, etc. Localement, les haricots et la banane plantain prennent davantage d�importance, ainsi que le ma�s. La culture m�lang�e, qui �chelonne les r�-
coltes, est une pratique g�n�rale. Apr�s deux ou trois ans, la parcelle est laiss�e en jach�re. Certains groupes utilisent cependant des m�thodes moins �l�mentaires : enfouissage en vert, �cobuage.
Cueillette, chasse, p�che compl�tent la ration quotidienne, qui semble partout suffisante. La p�che a m�me pris une importance particuli�re sur le Congo
et l�Oubangui, sous la pression de la demande urbaine en poisson fum�.
L��conomie commerciale, introduite par la voie de la traite, aujourd�hui mo-ribonde (copal, palmistes), est repr�-
sent�e par les cultures d�exportation, dont se chargent surtout les hommes en milieu traditionnel. Ils �tablissent de petites plantations familiales, � faible rendement, qui fournissent des tonnages r�duits de cacao (1 300 t), de caf� (2 000 t), de tabac (750 t). Les r�-
sultats sont meilleurs pour l�arachide, qui p�tit cependant des difficult�s de la collecte. Les plantations industrielles de palmiers � huile, reprises par l��tat, v�g�tent (2 600 t d�huile).
La seule grande r�ussite est venue de la canne � sucre, qui pousse dans le Niari (1 000 000 de t de cannes sur 20 000 ha), mais des difficult�s r�-
centes ont entra�n� la nationalisation de la plantation. On veut relancer la banane dans le Mayombe, implanter le coton pr�s de Loudima. L��levage des bovins est pratiqu� dans quelques downloadModeText.vue.download 62 sur 587
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grands ranches du Niari (30 000 t�tes), tandis que la p�che maritime, limit�e par l��troitesse du march�, s�est tourn�e en partie vers la capture des thons. L�exploitation la plus active est celle du bois, dont plus de 770 000 m3
sont abattus d�sormais chaque ann�e (okoum� et limba surtout) ; elle puise maintenant dans les r�serves de la zone II, mais il reste la for�t du Nord, malheureusement tr�s �loign�e de la c�te et plus difficilement accessible.
Si le potentiel hydro-�lectrique du Congo est consid�rable, les espoirs d��quipement ne se sont pas encore concr�tis�s (barrage de Sounda, sur le Kouilou). L�exploitation du gisement sous-marin � Emeraude � a permis � la production de p�trole d�approcher 2 Mt en 1973. La min�ralisation du sous-sol est fr�quente, mais les r�serves sont faibles (or, plomb, zinc, �tain) ou difficilement exploitables (fer, phosphate).
Cependant, 300 000 t de potasse sont sorties en 1970 des mines de Saint-
Paul et de Holle, pr�s de Pointe-Noire, et le calcaire � chaux et ciment est abondant. Les industries sont assez vari�es. Elles transforment une partie de la production agricole : huileries de palme et d�arachides, savonneries, sucreries (130 000 t), scieries et usines de d�roulage (60 000 m3), manufacture de tabac et de cigarettes. D�autres font face aux besoins croissants de la vie quotidienne : brasseries, fabriques d�eau gazeuse et de sodas, cimenterie (80 000 t), entreprises de r�paration et de construction m�tallique, clouterie, cartoucherie, usine de liqu�faction de gaz industriels, fabrique de peinture, moulages de plastique, etc. Une bou-teillerie, un grand complexe textile (tissage et impression) ont �t� achev�s r�cemment. Nombre de ces �tablissements trouvent une client�le dans les pays voisins.
Le chemin de fer Congo-Oc�an
(C. F. C. O.), auquel se rattachent la voie d��vacuation du mangan�se gabonais et un r�seau routier aff�rent, est l�axe vital de la vie �conomique.
Le nord du pays, en partie accessible par la seule voie d�eau, est moins bien desservi. La situation g�ographique du Congo lui donne un r�le important de transitaire ; ce r�le explique en partie le trafic des ports de Brazzaville (300 000 t) et de Pointe-Noire (3 Mt).
Le commerce ext�rieur est tr�s d�ficitaire malgr� l�appoint artificiel de la r�exportation de diamants, s�ajoutant aux grosses sorties de bois et, depuis peu, de sucre, de ciment et de p�trole.
L�ensemble ne compense pas les en-tr�es de produits alimentaires et de biens d��quipement.
P. V.
L�histoire
Le pays se constitua autour de la rive droite du Stanley Pool, c�d�e en 1880
� la France par le Makoko Ilo, roi des T�k�s. Au sein du Congo fran�ais, cr�� en 1891, puis de l�A.-E. F. d�finitivement �labor�e en 1910, il forma la colonie du Moyen-Congo (� l�exclusion du littoral m�ridional, rest� gabonais jusqu�en 1922).
Les populations riveraines du Congo
avaient, jusqu�alors, v�cu du grand commerce congolais gr�ce � l�organisation de tribus courti�res (Kongos jusqu�au Pool, Boubanguis en amont) qui assuraient l��change entre les produits d�amont (esclaves, puis bois de teinture, ivoire et caoutchouc) et les marchandises europ�ennes. La p�n�-
tration europ�enne fut lente, traduisant surtout le souci d�atteindre, soit par la Sangha, soit par l�Oubangui, le Tchad et le haut Nil. En brousse, le programme g�n�ral d�occupation fut lanc� en 1909 par le gouverneur g�n�-
ral Merlin. Mais l�administration restait rudimentaire, sauf � Brazzaville, devenue capitale de la f�d�ration d�A.-
E. F. en 1910 : une centaine de fonctionnaires, dont la moiti� �taient des militaires, administraient le pays � la veille de la Premi�re Guerre mondiale.
Les commer�ants europ�ens,
d�abord �trangers (Compagnie hollandaise Nieuw-Afrikaans-Handelsven-
nootschap [NAHV], Soci�t� anonyme belge pour le commerce et l�industrie), dominaient le commerce de traite.
Cherchant � mettre le pays en valeur aux moindres frais, l��tat, sous la pression des hommes du parti colonial soucieux d�imiter le syst�me l�opoldien, inaugura en 1899, pour trente ans, un syst�me d�exploitation concessionnaire de l�Afrique �quatoriale. La plupart des 40 soci�t�s furent un fiasco ; elles se content�rent, au nom de leur monopole, de � geler � le territoire interdit au � commerce libre �. Toutes pratiqu�rent une �conomie de pillage fond�e sur le travail forc�, impos� par le biais d�un imp�t de capitation, pay� en nature dans un pays qui ignorait encore le num�raire. Au Moyen-Congo, la seule qui r�ussit, de fa�on toute relative, fut la Compagnie fran�aise du Haut-Congo (C. F. H. C.), dirig�e par les cinq fr�res Tr�chot dans le � pays des Rivi�res � (Likouala-Mossaka).
La compagnie, qui avait d�abord v�cu chichement de la cueillette, de l�ivoire et du caoutchouc, s�affirma apr�s la Premi�re Guerre mondiale gr�ce �
l�exploitation de l�huile de palme, dont elle resta (sous le nom de Compagnie fran�aise du Haut et Bas-Congo
[C. F. H. B. C.] apr�s l�expiration de sa concession) quasiment le seul exportateur entre les deux guerres mondiales.
Mais l�exploitation de la population et la m�diocrit� de l��quipement ne permirent pas au pays de sortir de son d�nuement ; les restes de l�affaire devaient �tre finalement repris par l��tat congolais en 1965.
Quant � la zone nord, elle resta
jusqu�en 1935 aux seules mains de la Compagnie foresti�re Sangha-Oubangui (C. F. S. O.), qui se limita, jusqu�� la grande crise, au caoutchouc de cueillette. Ses abus, qui furent constamment d�nonc�s (notamment par Andr� Gide dans son Voyage au Congo, 1927),
furent en grande partie responsables de la sanglante r�volte du pays Baya, mouvement de r�sistance � l�oppression coloniale � r�sonance messianique qui regroupa plusieurs milliers d�hommes, � partir de 1928, autour du
� f�ticheur � Karinou. Malgr� l�envoi d�une colonne de r�pression et la mort de ce dernier l�ann�e suivante, la lutte se prolongea jusqu�en 1935 sous forme de gu�rilla aux confins du Moyen-Congo et du Cameroun. La C. F. S. O.-
Plantations se consacra ensuite au caf� ; la C. F. S. O.-Commerce devint apr�s 1930 une filiale de la Soci�t� commerciale de l�Ouest africain (S. C. O. A.).
L�effet b�n�fique du chemin de fer Congo-Oc�an, dont la construction de Brazzaville � Pointe-Noire, assur�e par le gouverneur g�n�ral Rapha�l Antonetti, avait co�t� quelque 20 000 morts (1921-1934), ne se fit gu�re sentir avant la Seconde Guerre mondiale.
Le ralliement du pays � la France libre (28 ao�t 1940) sous l�impulsion de F�lix �bou� (1884-1944), qui devint gouverneur g�n�ral de l�A.-E. F. en novembre 1940, lui assura, en �change des biens d�importation essentiels, la vente � la Grande-Bretagne de la quasi-totalit� de ses produits agricoles.
Cependant, la guerre fut une le�on pour les colons, qui regrett�rent alors de n�avoir ni prospect�, ni outill�, ni industrialis� le pays. Apr�s la conf�-
rence de Brazzaville (janv.-f�vr. 1944), ouverte par le g�n�ral de Gaulle, et la cr�ation de l�Union fran�aise (1946), le Congo, si�ge de la capitale f�d�rale, profita plus que ses voisins des injections de cr�dit du F. I. D. E. S.
Dans le m�me temps, les Congolais
s��veillaient � la vie politique. L�initiateur en fut le gouvernement d�Andr� Matswa, ex-tirailleur de la guerre du Rif, qui fonda � Paris, en 1926, l�Amicale des originaires de l�A.-E. F. et dont le succ�s rapide � Brazzaville alarma l�autorit� coloniale. Condamn� en 1930, il mourut en prison en 1942
et devint, d�s lors, un h�ros mythique semi-divinis�, mais aussi le symbole de la lutte des premiers � �volu�s �.
Face au d�put� Jean F�lix Tchicaya, �lu depuis 1945, et au leader socialiste Jacques Opangault, l�abb� Ful-bert Youlou (1917-1972), soutenu par les Laris de la capitale, cr�a l�Union d�mocratique de d�fense des int�r�ts africains en 1956. Lorsqu�en novembre 1958 le Congo fut �rig� en r�publique, il prit la direction du gouvernement et fut �lu pr�sident de la R�publique en novembre 1959. Le 15 ao�t 1960, le Congo acc�dait � l�ind�pendance compl�te.
Soutenu par les activistes europ�ens, Youlou mit en place un r�gime autocratique et v�reux, farouchement anticom-muniste, mais incapable de r�soudre les probl�mes sociaux du pays. Obnubil� par le projet grandiose du barrage du Kouilou, il n�gligea de r�duire par des projets plus modestes le ch�mage de l�ancienne capitale f�d�rale, devenue d�mesur�e pour le pays. Sous la pression de manifestations de rue d�-
clench�es par les syndicats chr�tiens (13-15 ao�t 1963), Youlou fut remplac� par Alphonse Massemba-D�bat (n� en 1921) et son Premier ministre Pascal Lissouba, qui s�appuy�rent sur le Mouvement national pour la r�volution (M. N. R.), �rig� en parti unique et doubl� d�un mouvement de jeunesse, la J. M. N. R.
Apr�s une premi�re crise en 1966, marqu�e par la mise � l��cart momentan�e de Lissouba, le r�gime maintint son option socialiste, en d�pit de la prise militaire du pouvoir par le commandant Marien Ngouabi (n� en 1938) en ao�t 1968, lequel devint chef de l��tat en janvier 1969. La Constitution de 1970 cr�e une r�publique populaire du Congo, dont l�embl�me est le drapeau rouge et l�hymne national l�Internationale. Une nouvelle Constitution
est adopt�e en 1973.
Le pays n�en continue pas moins de se d�battre dans des difficult�s politiques graves (de nombreux complots sont d�nonc�s par le r�gime). Les probl�mes �conomiques sont �galement difficiles � r�soudre : le pays b�n�ficie d�un port remarquable (Pointe-Noire) et est relativement industrialis�. Mais le gouvernement est paralys� par l�exi-downloadModeText.vue.download 63 sur 587
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gu�t� de ses ressources face � l�ampleur de l�aide ext�rieure publique (France, mais aussi Chine, U. R. S. S., R�publique d�mocratique allemande) et surtout priv�e. La cr�ation d�un secteur commercial d��tat a, jusqu�� pr�sent, �chou�, et surtout le Congo souffre du manque de march�s. Le d�veloppement, impossible dans le cadre �troit des fronti�res, impliquerait l�organisation planifi�e d�un vaste espace �conomique anim� par des industries de base, que rend aujourd�hui peu concevable l�incompatibilit� id�ologique fondamentale isolant le Congo de ses partenaires de l�Union douani�re �conomique de l�Afrique centrale (U. D. E. A. C).
C. C.-V.
F Afrique noire / Brazza (S. de) / Congo (royaume du) / Kongos.
G. Sautter, la Cuvette congolaise (Impr. Servant-Crouzet, 1963) ; De l�Atlantique au fleuve Congo. Une g�ographie du sous-peuplement (Mouton, 1966 ; 2 vol.). / J.-M. Wagret, Histoire et sociologie politiques de la r�publique du Congo (L. G. D. J., 1963). / P. Vennetier, les Hommes et leurs activit�s dans le nord du Congo-Brazzaville (O. R. S. T. O. M., 1965) ; G�ographie du Congo-Brazzaville (Gauthier-Villars, 1966) ; Pointe-Noire et la fa�ade maritime du Congo-Brazzaville (O. R. S. T. O. M., 1968).
/ H. Brunschwig et coll., Brazza explorateur (Mouton, 1966-1971). / S. Amin et C. Coquery-Vidrovitch, Histoire �conomique du Congo, 1880-1968 (Anthropos, 1970). / C. Coquery-Vidrovitch, Brazza et la prise de possession du Congo (Mouton, 1970). / H. Bertrand, le Congo.
Formation sociale et mode de d�veloppement
�conomique (Maspero, 1975).
Congo
(royaume du)
Royaume probablement fond� dans le courant du XIVe s. aux confins du bas Congo et de l�Angola septentrional, autour de l�actuel S�o Salvador.
Au point le plus haut de son d�veloppement, il d�borda l�g�rement sur la rive droite du fleuve, s��tendant, au nord, de Loango au Stanley Pool, � l�est jusqu�au Kwango et au sud jusqu�au Cuanza. Il co�ncidait avec l�aire de langue kikongo et correspondait � une zone de transition entre la for�t dense au nord et la savane arbor�e au sud.
Le royaume n�est bien connu qu��
partir de la d�couverte portugaise : Diego Cam atteignit les bouches du Za�re (Congo) en 1482 ; deux ans plus tard, il remontait le fleuve sur pr�s de 140 km. Les Portugais furent impressionn�s par l�apparente coh�sion d�un �tat qui leur parut peupl�. Ils mirent � profit la stupeur des Africains devant l�apparition miraculeuse d�hommes blancs et arm�s, surgis de l�Oc�an pour entreprendre l��vang�lisation du pays. Une mission de franciscains fut charg�e d�assurer la conversion du Manikongo (1491). Bien qu�� peine trois ans plus tard Jo�o Ier f�t retourn� aux pratiques animistes, l��v�nement fut � l�origine d�un si�cle de relations suivies entre le Portugal, le Saint-Si�ge et le Congo. Le principal artisan de l�entente fut Dom Afonzo Ier, � l�ap�tre du Congo � (1506-1543). Son fils Dom Henrique, �lev� au Portugal, devint en 1518 le premier �v�que noir connu.
Il ne faudrait cependant pas exag�-
rer cette � r�volution chr�tienne �. Le christianisme fut accueilli comme une magie suppl�mentaire r�serv�e � la classe dirigeante. Le roi jouissait d�un pouvoir th�oriquement absolu, bien que contrebalanc� localement par la permanence des structures communautaires d�autosubsistance et politiquement par les ambitions des officiers de sa cour et des gouverneurs de province charg�s de percevoir le tribut. Il avait obtenu des Portugais l�aide de conseillers techniques (enseignants, artisans),
mais le royaume chr�tien du Congo ne r�sista pas � l�essor de la traite.
Celle-ci �tait devenue, d�s le milieu du XVIe s., l�unique objet de l�activit� portugaise. Les conquistadores, install�s depuis 1575 dans leur nouvelle colonie de l�Angola, avaient fait de Luanda le centre d�approvisionnement du trafic triangulaire, face � S�o Tom�, derni�re escale avant la travers�e de l�Atlantique. Les courtiers (pombei-ros) allaient s�approvisionner jusqu�au Pool, o� les esclaves affluaient de l�amont. L�action corrosive des Portugais, qui excit�rent � leur profit de sanglantes rivalit�s entre les gouverneurs des provinces, entra�na la d�composition du royaume.
L�effondrement d�finitif remonte � 1665 : 360 Portugais, assist�s de 6 000
� 7 000 Noirs, triomph�rent � Ambuila d�une arm�e dite � de 100 000 guerriers congolais �. Bien que les Portugais n�eussent pas mis � profit leur victoire pour occuper l�arri�re-pays, l��tat du Congo disparut. Il fit place � un ensemble disparate de clans inorganis�s en � provinces �, dont le nombre se multiplia. Quant au christianisme, il n��tait plus qu�un souvenir : en 1641, lors de l�occupation de l�Angola par les Hollandais, les Portugais cess�rent de subventionner le clerg� congolais. Les d�marches pressantes aupr�s du pape des souverains d�laiss�s du Congo aboutirent, vers 1640, � l�envoi de capucins. Ceux-ci prirent durant un si�cle la rel�ve. Mais ils se retir�rent en 1776. Les relations de leurs missionnaires, en particulier celles du P. Laurent de Lucques (1700-1717) et des capucins fran�ais (1766-1776), sont exceptionnellement vivantes et color�es. Elles r�v�lent la progressive d�gradation du christianisme au Congo et le syncr�tisme qui s�op�ra avec l�animisme.
C. C.-V.
F. Pigafetta et D. Lopez, Relatione del Reame di Congo e delle circonvicine contrade (1591 ; trad. fr. Description du royaume du Congo et des contr�es environnantes, Nauwelaerts, 1963). / L. B. Proyart, Histoire de Loango, Kakongo et autres royaumes d�Afrique (Berton et Crapart, 1776). / Biographie de l�Institut
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Congo-Kinshasa
(r�publique
d�mocratique du)
F ZA�RE.
congr�gations
F RELIGIEUSE CHR�TIENNE (vie).
Conif�res
Ordre de plantes gymnospermes*,
comprenant la plupart des esp�ces actuelles de ce sous-embranchement, en g�n�ral des arbres ou arbustes au fruit
� en c�ne �.
L�ordre des Conif�res comprend une cinquantaine de genres et 250 esp�ces, r�parties en g�n�ral en trois familles (Taxac�es, Pinac�es, Cupressac�es).
La caract�ristique botanique principale des esp�ces de ce groupe est de porter un c�ne dans lequel sont r�unis les fleurs femelles et surtout les fruits ; certains genres cependant (Cypr�s et Gen�vriers) n�en ont pas.
Caract�res g�n�raux
Les Conif�res sont des v�g�taux
ligneux, arbres ou arbustes, le plus souvent � croissance monopodique
(sauf les Ifs), c�est-�-dire que la tige principale s�accro�t sans cesse par son bourgeon terminal en donnant de chaque c�t� des rameaux axillaires. On distingue plusieurs types de rameaux : les uns longs, � croissance normale, appel�s auxiblastes et qui constituent le tronc et les branches lat�rales ; d�autres courts, � croissance faible, portant des
feuilles, les m�soblastes. Certains botanistes d�crivent dans plusieurs genres (Pin par exemple) un troisi�me type de rameau, tr�s court : les brachyblastes, termin�s par deux feuilles.
Au point de vue anatomique, le bois des Conif�res pr�sente une diff�rence fondamentale avec celui des Angiospermes ; en effet, il est constitu� non pas par de vrais vaisseaux, mais par des trach�ides, c�est-�-dire des cellules allong�es plus ou moins plac�es r�gu-li�rement les unes au bout des autres et ayant conserv� toutes leurs parois. Les trach�ides sont en outre orn�es par des ponctuations ar�ol�es caract�ristiques, qui se correspondent d�une cellule � l�autre. Ces ponctuations sont constitu�es par un d�collement circulaire de la membrane secondaire par rapport � la membrane primaire, qui subit seulement un l�ger renflement (torus) ax� au centre de la ponctuation. La membrane secondaire est perc�e d�une ouverture en son centre.
Il existe chez beaucoup d�esp�ces (sauf les Taxac�es) un appareil s�cr�-
teur compos� de canaux, qui donnent surtout des r�sines et des essences, rarement des gommes. Ces canaux sont surtout tr�s abondants dans le genre Pinus ; on les retrouve �galement (mais petits) chez les �pic�as, M�l�zes et Pseudotsugas. Les hormones de cicatrisation font appara�tre, lors de la fermeture des blessures, ce tissu s�cr�teur dans les esp�ces qui n�en poss�dent pas � l��tat normal.
Les feuilles sont, sauf de rares exceptions, persistantes, en forme d�aiguille ; elles ont ordinairement une seule nervure et un �piderme fortement cutinis�. Les �cailles qui couvrent les branches des Pins sont consid�r�es par de nombreux auteurs comme des feuilles d�un second type, r�duites.
Les fleurs, unisexu�es, sont grou-p�es en chatons ou en petits c�nes.
Ainsi, un rameau florif�re m�le de Pin porte � sa base de petites bract�es, puis un ensemble de chatons (constitu�s chacun par un axe portant un groupe downloadModeText.vue.download 64 sur 587
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plus ou moins important d��tamines) et enfin, � la partie sup�rieure, des petits brachyblastes portant � leur extr�mit� de longues aiguilles. Ce rameau se termine par un bourgeon. Le pollen des Conif�res est tr�s vari� ; son ornementation et sa structure permettent parfaitement de caract�riser chacune des esp�ces. Les grains de pollen de certaines esp�ces ont, de part et d�autre des cellules reproductrices, deux bal-lonnets qui favorisent le transport par le vent ; en effet, la pollinisation est presque toujours an�mophile, et il arrive qu�ainsi d�importantes masses de pollen jaune puissent se d�placer et tomber sur le sol, en telle quantit� que l�on a pu parler de � pluie de soufre �.
Le c�ne femelle est form� d�un axe sur lequel sont ins�r�es des feuilles (bract�es), qui elles-m�mes portent une �caille, le carpelle, avec, un ou plusieurs ovules suivant les groupes.
Cette �caille est plus ou moins soud�e � la bract�e, et son extr�mit� visible prend le nom d��cusson quand le c�ne est m�r.
Le temps �coul� entre la pollinisation et la f�condation, qui est ordinairement tr�s court chez les Angiospermes, est ici beaucoup plus long, parfois de l�ordre de plusieurs mois : chez le M�l�ze, 75 jours ; les Pseudotsugas, 60 jours ; les C�dres, 250 jours ; pr�s d�un an pour le Pin, mais seulement un mois chez le Sapin.
� maturit� (ordinairement apr�s
deux ans), quand les c�nes femelles renferment des graines m�res, leur forme et leur port sont tr�s variables d�une esp�ce � l�autre : certains sont dress�s (C�dres), d�autres au contraire pendants (�pic�as, Pins) ; les uns tombent d�un seul bloc sur le sol, o� ils se d�litent alors, d�autres au contraire perdent peu � peu leurs �cailles, l�axe central restant attach� � la branche et ne tombant que bien longtemps apr�s la derni�re �caille. En g�n�ral, les graines, pourvues d�une aile, ont �t� dispers�es par le vent avant la chute du c�ne.
Ce groupe poss�de de tr�s nombreux repr�sentants � l��tat fossile, mais ce
ne sont pas forc�ment les anc�tres des esp�ces actuelles. On a pu retrouver d�s le D�vonien les premiers restes indubitables de Gymnospermes (Gin-kgoac�es, Taxac�es), mais c�est � l��re secondaire que l�� explosion �
du groupe a �t� la plus forte. Ainsi, au Permo-Trias, apparaissent les genres Walchia et Voltzia, au Lias et � l�Oolithique des genres proches de Ginkgo et Araucaria, et au Cr�tac� Thuya, Pinus et Sequoia. Au Tertiaire, presque tous les genres de Conif�res actuellement existants �taient d�j� bien diff�renci�s, alors que naissaient les premiers Angiospermes ; depuis, l�importance relative des Conif�res n�a cess� de d�cro�tre.
On admet en g�n�ral que les Coni-
f�res descendent des Corda�tes. Pour les inflorescences notamment on peut suivre l��volution des c�nes m�les et femelles depuis les types les plus primitifs des Corda�tes jusqu�aux formes les plus �volu�es des Conif�res actuels, par r�duction de la longueur de l�axe et du nombre des feuilles fertiles, qui sont devenues les � �cailles �.
R�partition
Les Conif�res sont surtout abondants dans l�h�misph�re Nord, dans les r�-
gions � climat temp�r� ou froid. Dans les pays chauds, ils n�existent qu�en altitude, o� l�on retrouve un climat froid qui peut alors leur convenir. Seule la petite sous-famille des Araucarioid�es se trouve � l��tat end�mique dans l�h�-
misph�re Sud.
Les peuplements des Conif�res si
fr�quents dans le vieux monde ne sont compos�s que d�une vingtaine d�es-p�ces autochtones, alors qu�il y en a plus d�une soixantaine en Am�rique du Nord, et autant en Chine et au Japon.
Les d�frichements et les nombreux peuplements artificiels ont consid�rablement modifi� cette carte des r�partitions ; ainsi, tous les pays du monde sont pass�s par trois stades : d�abord un temps o� l�homme, primitif ou non, entreprend un phase de reconnaissance ; puis un temps de d�frichement o� les cultures se d�veloppent � l�extr�me au d�triment de la for�t primitive ; enfin
vient l�heure du reboisement, car les produits obtenus par les for�ts naturelles ne sont plus assez abondants, et on cr�e alors de grands peuplements artificiels, souvent monosp�cifiques, qui fournissent un mat�riau donn�.
Mais ces repeuplements peuvent aussi devenir n�cessaires par suite de ph�no-m�nes naturels comme, par exemple, l��rosion en montagne ou la mobilit� des dunes.
Cette �volution du tapis forestier s�est faite dans les pays jeunes en moins d�un si�cle (ouest des �tats-Unis, pays d�Afrique tropicale), ou au contraire tr�s lentement quand cela se passe dans les pays de vieille civilisation, puisque c�est seulement vers le milieu du XVIIe s., gr�ce � l�ordonnance des Eaux et For�ts de Colbert (1669), que la France a vraiment commenc� d�une mani�re r�guli�re le reboisement de ses plaines et de ses montagnes. Les reboisements furent d�abord constitu�s par des feuillus, et c�est seulement au d�but du XIXe s. que l�on entreprit des peuplements de r�sineux (Sologne, v. 1870). Vers la fin du si�cle, le repeuplement des montagnes (un million d�hectares) fut entrepris en particulier avec des Conif�res (Pin noir d�Autriche, �pic�a, M�l�ze, C�dre).
Comme esp�ces servant au reboi-
sement, on peut citer de nombreux Pins : le Pin sylvestre, tr�s r�pandu dans toute l�Europe ; le Pin � crochets, qui r�siste dans les conditions rudes des montagnes europ�ennes ; le Pin Laricio, dont on remarque trois races g�ographiques (les Pins d�Autriche, de Corse et de Salzmann, ce dernier se localisant dans les Pyr�n�es orientales, l�Espagne et l�Afrique du Nord) ; le Pin d�Alep, vivant surtout dans tout le Bassin m�diterran�en, et le Pin maritime, qui a servi au peuplement des Landes au XIXe s.
D�autres genres et esp�ces servent �galement, en premier lieu les Sapins, entre autres Abies pectinata, assez abondant dans les montagnes fran-
�aises mais aussi en Europe centrale et dans les Balkans ; Abies pinsapo et A. numidica, qui sont surtout utilis�s dans les basses montagnes des r�gions m�diterran�ennes, et Abies gran-
dis, originaire de l�ouest des �tats-Unis (Vancouver), qui donne de bons r�sultats dans le Massif central et en Bretagne ; puis Pseudotsuga Dou-glasii (douglas), qui est une esp�ce tr�s fr�quente en Am�rique du Nord, divers �pic�as et M�l�zes, ainsi que les C�dres de l�Atlas, qui, malgr� des difficult�s d�implantation dans les premi�res ann�es, donnent des r�sultats parfois remarquables dans les basses montagnes m�diterran�ennes.
Enfin, quoique plus fr�quemment
employ�s comme arbres d�ornement, on peut citer en particulier les Thuyas, les Chamaecyparis, les S�quoias et les Cypr�s chauves (Taxodium), qui vivent dans les mar�cages peu profonds et qui poss�dent de curieuses racines pneu-matophores dont certaines excroissances sortent � l�air libre de la vase, tous arbres de l�Am�rique du Nord.
Une mention doit �tre faite du Cypr�s de Lambert, dont le peuplement d�origine est particuli�rement r�duit sur la c�te californienne mais qui est maintenant une esp�ce extr�mement r�pandue sur les c�tes atlantiques, o� il sert d�arbre d�ornement et de coupe-vent.
J.-M. T. et F. T.
L. Pard�, les Conif�res (La Maison Rustique, 1937 ; nouv. �d., 1948). / V. Chaudun, Conif�res d�ornement (La Maison Rustique, 1956).
/ J. Pourtet, les Repeuplements artificiels (�cole nationale des eaux et for�ts, Nancy, 1965). /
C. Testu, Conif�res de nos jardins (La Maison Rustique, 1970).
conique
Toute courbe plane d��quation
cart�sienne
f(x, y) ≡ Ax 2 + 2Bxy + Cy 2 + 2Dx + 2
Ey + F = 0
� coefficients r�els, dans une base quelconque Oxy. On dit aussi courbe du second degr�.
Classification des courbes
du second degr�
Le d�terminant de
la matrice y joue un r�le :
y si Δ ≠ 0, la conique est v�ritable, ou non d�g�n�r�e ;
y si Δ = 0, la conique est d�g�n�r�e en deux droites.
Dans les deux cas, on classe la conique suivant la r�alit� de ses points � l�infini ou de ses directions asymptotiques. L��quation Cm 2 + 2Bm + A = 0
donne les coefficients directeurs de ces directions asymptotiques. Par suite : y si B2 � AC > 0, il y a deux directions asymptotiques r�elles ;
y si B2 � AC < 0, il y a deux directions asymptotiques imaginaires ; y si B2 � AC = 0, il y a deux directions asymptotiques confondues.
Cela conduit � la classification
suivante :
En regroupant les r�sultats suivant le signe de B2 � AC, on obtient une classification des coniques en genre :
L�ellipse et l�hyperbole sont les seules coniques v�ritables ayant
un centre de sym�trie : ce sont les coniques � centre non d�g�n�r�es.
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Les coordonn�es x0 et y0 d�un centre d�une conique v�rifient le syst�me fx′ (x, y) = 0, fy′ (x, y) = 0, fx′ et fy′ �tant les d�riv�es partielles de f (x, y) respectivement par rapport � x et � y, ce qui permet la recherche du centre d�une conique � centre.
Exemples d��quations de
coniques
1o � 2x 2 + y2 + 12x + 4y + 4 = 0 ;
: la conique
est non d�g�n�r�e ; les pentes des directions asymptotiques sont les racines de l��quation m2 � 2 = 0, c�est-
�-dire le centre a des coordonn�es qui v�rifient le syst�me
� 2x + 6 = 0, y + 2 = 0, dont la solution est x0 = 3, y0 = � 2 ; la conique est une hyperbole dont l��quation s��crit (y + 2) 2 � 2(x � 3) 2 + 18 = 0, ce qui met en �vidence la nature, le centre et les asymptotes de la conique.
2o 2x 2 + y2 + 12x + 4y = 0 est l��quation d�une ellipse r�elle. En effet, les directions asymptotiques, donn�es par m2 + 2 = 0, sont imaginaires. D�autre part, l��quation se met sous la forme 2(x + 3) 2 + (y + 2) 2 � 22 = 0 ; il y a donc des points r�els ; le centre a pour coordonn�es x0 = � 3, y0 = � 2.
3o x2 + 2xy + y2 + x � y = 0 est l��quation d�une parabole, parce qu�elle s��crit (x + y) 2 + x � y = 0 et qu�ainsi B2 � AC = 0, sans que la conique soit d�g�n�r�e en deux droites parall�les.
4o x2 � y2 = 0, qui se d�compose sous la forme (x � y)(x + y) = 0, est l��quation des deux droites concourantes x � y = 0 et x + y = 0.
5o x2 + 2xy + y2 + x + y = 0 est l��quation de deux droites parall�les, car elle s��crit (x + y) 2 + x + y = 0 ou (x + y) (x + y + 1) = 0, ce qui donne les deux droites x + y = 0 et x + y + 1 = 0.
6o x2 + 2y 2 + 3 = 0 est l��quation d�une ellipse imaginaire, car les directions asymptotiques sont imaginaires (2m 2 + 1 = 0) et il n�existe aucun point � coordonn�es r�elles x0 et y0 tel que x 20 + 2y 20 + 3 = 0. En revanche, il existe des points � coordonn�es complexes sur la courbe d��quation x2 + 2y 2 + 3 = 0, par exemple le point
d�o� le nom d�ellipse imaginaire.
7o 2x 2 + 3y 2 = 0 est l��quation de deux droites imaginaires conjugu�es, car elle se d�compose sous la forme et donne les droites d��quations et
qui sont imagi-
naires conjugu�es, car leurs coefficients sont deux � deux imaginaires conjugu�s.
R�duction des coniques en axes rectangulaires
(base orthonorm�e)
R�duction des coniques � centre
Dans l��quation
AC � B2 est non nul et la conique correspondante n�est pas du genre parabole. Le centre ω (x0, y0) est fourni par le syst�me fx′ = 0, fy′ = 0 ; on le prend comme nouvelle origine, les formules de changement d�axes �tant x = X + x0, y = Y + y0. L��quation (1) devient alors l��quation
avec f = AC � B 2. On prend alors comme nouveaux axes les axes ωx′ et ωy′ ayant pour vecteurs unitaires les vecteurs propres de la matrice ;
cette nouvelle base est orthonorm�e.
L��quation (2) se met sous la forme λ1 et λ2 �tant les valeurs propres de la matrice c�est-�-dire les
racines de l��quation λ2 � (A + C) S + AC � B2 = 0.
1o Si λ1 et λ2 sont de signes contraires � on pose et
(3) s��crit qui est
l��quation d�une ellipse de demi-axes a et b, respectivement sur ωx′ et ωy′.
2o Si λ1 et λ2 sont du signe de on pose et (3) devient
qui est l��quation
d�une ellipse imaginaire d�axes ωx′ et ωy′.
Dans le cas particulier o� λ1 = λ2, on obtient un cercle, r�el ou imaginaire.
3o Si λ1 et λ2 sont de signes contraires, en posant soit et
soit et l��qua-
tion (3) devient soit
soit qui sont, l�une
et l�autre, l��quation d�une hyperbole d�axes ωx′ et ωy′.
Exemple. Pour r�duire l��quation 34
x2 � 24xy + 41y 2 + 116x � 188y + 46 =
0, on prend comme nouvelle origine le point ω (x0 = � 1, y0 = 2), x0 et y0 �tant
solution du syst�me 17x � 6y + 29 = 0, 12x � 41y + 94 = 0 (fx′ = fy′ = 0), les formules de changement d�axes �tant x = X � 1, y = Y + 2, ce qui donne l��quation 34X 2 � 24XY + 41Y 2 � 200 = 0.
Les nombres λ1 et λ2 sont racines de l��quation λ2 � 75S + 1 250 = 0 : on obtient λ1 = 25 et λ2 = 50 ; d�o� l��quation 25x′ 2 + 50y′ 2 = 200, ou x′ 2 + 2y′ 2 = 8, ou La courbe obtenue est
l�ellipse r�elle de centre ω (� 1 ; 2), de demi-axes et b = 2, port�s
par ωx′ et ωy′.
R�duction des coniques �
direction asymptotique double
Pour l��quation
B2 � AC = 0 ; par suite, l��quation λ2 � (A + C)S + AC � B2 = 0 qui donne les valeurs propres de la matrice se r�duit � λ2 � (A + C)S = 0 et admet une racine nulle λ = 0 et une racine non nulle λ1 = A + C. Sans changer l�origine, on choisit l�axe OX suivant la direction asymptotique double, dont un vecteur unitaire est un vecteur propre de la matrice correspondant � la
valeur propre λ = 0, et l�axe OY suivant la direction perpendiculaire, dont un vecteur unitaire est un vecteur propre de la matrice correspondant �
la valeur propre λ1 ≠ 0. L��quation (1) devient alors
1� Si D′ ≠ 0, l��quation (2) devient λ1y′ 2 + 2D′x′ = 0, puis
en posant
puis
L��quation (3) est celle
d�une parabole de param�tre p et de sommet
dans le syst�me OXY).
2� Si D′ = 0, l��quation (2) est celle de deux droites parall�les � OX.
Exemple. L��quation
x2 + 2xy + y2 + 2x � y + 1 = 0, qui s��crit (x + y) 2 + 2x � y + 1 = 0, se r�duit finalement �
car AC � B2 = 0, S1 = 2, les vecteurs unitaires de OX et OY �tant respectivement les vecteurs
et et les coordonn�es
du sommet �tant, dans la base XOY, et Pratiquement, on reconna�t l��quation d�une parabole au fait que AC � B2 = 0. Si l�on veut obtenir rapidement l��quation de l�axe et de la tangente au sommet de la parabole, on introduit un param�tre λ dans l��quation de la parabole, de la fa�on suivante :
(x + y) 2 + 2x � y + 1 ≡ (x + y + λ) 2 + 2(
1 � λ)x � (1 + 2λ)y + 1 � λ2 = 0 ; puis, on dispose de λ de fa�on que les deux droites d��quation
x + y + λ = 0 et 2(1 � λ)x � (1 + 2λ) y + 1 � λ2 = 0
soient perpendiculaires, ce qui se produit, en supposant les axes rectangulaires, si
on obtient alors l�axe et la
tangente au sommet,
Le sommet est l�intersection de ces deux droites.
Hyperbole rapport�e �
certains de ses �l�ments
Hyperbole rapport�e � ses axes
Le syst�me d�axes xoy est suppos� orthonorm�.
L�hyperbole H1 a pour �qua-
tion avec
OA = OA′ = a, OB = OB′ = b ; A et A′
sont les sommets de l�hyperbole, Ox est l�axe transverse, ou focal, Oy est l�axe non transverse. Le faisceau des droites D1 et D2, asymptotes de l�hyperbole, a pour �quation D1 et D2 ont
pour �quations respectives et
L�hyperbole H2 est l�hyper-
bole conjugu�e de H1 : l�axe transverse de l�une est l�axe non transverse de l�autre et elles ont m�mes asymptotes.
L��quation de H2 est Les points F et F′ sont les foyers de l�hyperbole, FF′ = 2c est la distance focale et c2 = a2 + b 2. L�hyperbole H1
est aussi l�ensemble des points M tels que | MF � MF′ | = 2a.
Hyperbole rapport�e � ses
asymptotes
En choisissant deux axes OX et OY
port�s par les asymptotes de l�hyperbole, les modules des vecteurs unitaires des quatre axes ox, oy, OX et OY
�tant �gaux, l��quation de l�hyperbole est avec et
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2893
On tire de cette �quation quelques cons�quences simples.
1. Quand une droite D, coupant
les asymptotes en R et S, varie en gardant une direction fixe, les produits et restent
constants et �gaux.
2. La droite D �tant quelconque,
RM = SM1, ou encore les segments RS
et MM1 ont m�me milieu.
3. Le point de contact M d�une tangente � l�hyperbole est le milieu du segment TT′ d�termin� par les asymptotes sur cette tangente. On d�duit de cette propri�t� une m�thode de construction des points d�intersection d�une droite et d�une hyperbole d�finie par ses asymptotes et un point.
Ellipse rapport�e
� ses axes
Le syst�me d�axes xOy est suppos� orthonorm�.
L�ellipse E a pour �quation
les points A, A′, B
et B′ sont les sommets de l�ellipse ; AA′ = 2a est le grand axe, BB′ = 2b est le petit axe. Les cercles de diam�tre AA′ et BB′ sont respectivement le cercle principal et le cercle secondaire.
On obtient un point M de l�ellipse en tra�ant un rayon OM1M2 et en abaissant de M1 et M2 les perpendiculaires M1H � Ox et M2K � Oy : le point M est l�intersection de M1H et M2K. Il r�sulte de cette construction que M, qui a m�me abscisse que M1 et m�me ordonn�e que M2, a pour coordonn�es x = a cos φ
et y = b sin φ, �tant
l�anomalie excentrique
On passe du cercle principal � l�ellipse par l�affinit� orthogonale d�axe Ox et de rapport de m�me, on passe du
cercle secondaire � l�ellipse par l�affinit� orthogonale d�axe Oy et de rapport Ces deux transformations permettent des constructions relatives � des probl�mes d�intersection d�ellipses et de droites et � des probl�mes de tangentes. Les tangentes en M1 au cercle principal et en M � l�ellipse passent par le m�me point T du grand axe ; on a ainsi une construction de l�ellipse par points et tangentes. L��quation de la tangente en M est d�ailleurs b cos φ
. x + a sin φ . y � ab = 0. L�ensemble des points d�o� l�on peut mener � une ellipse deux tangentes perpendiculaires est le cercle orthoptique, ou cercle de Monge ; il a pour centre O et pour rayon Les points F et F′
sont les foyers de l�ellipse ; FF′ = 2c
est la distance focale, et la relation a2 = b2 + c2 montre qu�on peut obtenir F et F′ comme intersection de AA′
et du cercle de centre B et de rayon a.
L�ellipse E est l�ensemble des points M tels que MF + MF′ = 2a, et cette d�finition permet une construction de l�ellipse par points.
Parabole rapport�e
� son axe et � sa
tangente au sommet
La parabole P a pour �quation y2 = 2px, en axes orthonorm�s, p = HF �tant le param�tre ; elle est l�ensemble des points �quidistants du foyer F et de la directrice D, d��quation
Le sommet O de la parabole est �quidistant des points H et F. La tangente en M � la parabole est la bissectrice de l�angle son �quation est
M ayant pour coor-
donn�es et y0.
Coniques d�finies par
foyer et directrice
Une droite D et un point F non situ� sur D �tant donn�s, l�ensemble des points M du plan d�fini par D et F tels que MF = eMH, e �tant une constante positive et H la projection de M sur D, est la conique de foyer F, de directrice D et d�excentricit� e.
Si e < 1, la conique est une ellipse.
Si e = 1, la conique est une parabole.
Si e > 1, la conique est une hyperbole.
La parabole a un seul foyer et la directrice correspondante. Les coniques � centre � hyperbole et ellipse � ont deux foyers et une directrice pour
chaque foyer. Dans l��tude de ces coniques rapport�es � leurs axes, au foyer F d�abscisse c correspond la directrice D d��quation au foyer F′
d�abscisse � c la directrice D′ d��quation pour l�ellipse comme
pour l�hyperbole ; les droites D et D′
sont parall�les � Oy ; l�excentricit� est pour l�hyperbole,
pour l�ellipse. Chacune de ces
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deux coniques est obtenue enti�rement � l�aide d�un seul foyer et de la directrice correspondante.
E. S.
F Espace / G�om�trie / Matrice.
R. Deltheil et D. Caire, G�om�trie (transformations, coniques) [J.-B. Baill�re, 1939 ; 2e �d., 1945]. / G. Cagnac, E. Ramis et J. Commeau, Nouveau Cours de math�matiques sp�ciales, t. III : G�om�trie (Masson, 1965). / A. Doneddu, Math�matiques sup�rieures et sp�ciales, t. III : Compl�ments de g�om�trie alg�brique (Dunod, 1973).
conjonctif (tissu)
Tissu qui unit et soutient les organes.
Le tissu conjonctif existe dans toutes les classes du r�gne animal, � l�exception des Protozoaires. Chez l�Homme, il se forme � partir du m�senchyme primitif de l�embryon et se r�partit ult�-
rieurement dans l�organisme, prenant part � la constitution d�organes aussi divers que la peau, les vaisseaux, l�os, les tendons, le cartilage, la corn�e, etc.
Structure
Le tissu conjonctif est form� de trois �l�ments principaux : des cellules, une trame fibrillaire et une substance fondamentale.
y Les cellules, ou fibroblastes (parfois appel�s fibrocytes), sont des �l�ments assez grands, fusiformes ou �toil�s, � cytoplasme homog�ne. Elles peuvent
donner naissance � des histiocytes, cellules dou�es d�un pouvoir de phagocytose, et � des mastocytes, cellules qui �laborent de l�h�parine et de l�histamine. En outre, � l��tat naturel, le tissu conjonctif renferme un petit nombre de polynucl�aires neutro-philes et �osinophiles venus du sang.
y La trame fibrillaire est compos�e de trois vari�t�s de fibres : les fibres r�ticul�es, les fibres �lastiques et les fibres de collag�ne.
Les fibres r�ticul�es, minces, group�es en un r�seau l�che, sont constitu�es d�une prot�ine, la r�ticuline.
Elles sont extensibles et d�formables, mais non �lastiques.
Les fibres �lastiques, tr�s r�sistantes, isol�es ou group�es en amas, sont form�es d��lastine, scl�roprot�ine insoluble �labor�e par les fibroblastes apr�s un premier stade de pro�lastine.
Elles peuvent �tre dissoci�es par une enzyme pancr�atique, l��lastase. Les fibres �lastiques sont particuli�rement abondantes au niveau des parois des vaisseaux, o� leur alt�ration est un des �l�ments des l�sions ath�romateuses.
Les fibres de collag�ne sont constitu�es par une prot�ine fibreuse, le collag�ne. Ces fibres, nombreuses, peu ramifi�es, apparaissent en microscopie �lectronique form�es de fibrilles, elles-m�mes constitu�es de protofibrilles. La prot�ine collag�ne peut exister dans le tissu conjonctif sous trois formes : le collag�ne acido-soluble, le collag�ne neutro-soluble et, forme principale, le collag�ne insoluble, qui se transforme en g�latine sous l�effet de la chaleur et en milieu aqueux. Le collag�ne est particuli�rement riche en certains acides amin�s : glycine, arginine et surtout hydroxyproline (le dosage de cet acide amin� permet d��valuer chez l�homme le m�tabolisme du collag�ne). L�unit� structurale du collag�ne est appel�e tropocollag�ne ; chaque mol�cule est compos�e de trois cha�nes polypepti-diques de structure h�lico�dale. � la synth�se du collag�ne prennent part les fibroblastes et certains �l�ments de la substance fondamentale. D�autres facteurs interviennent, en particulier la vitamine C et certaines hormones (les
androg�nes augmentent la synth�se du collag�ne, tandis que la cortisone et les oestrog�nes la freinent).
y La substance fondamentale conjonctive occupe l�espace situ� entre les fibres et les cellules ; elle constitue en fait le v�ritable � milieu int�rieur �.
Elle renferme des corps organiques complexes compos�s en partie de
sucres : les mucopolysaccharides, dont les principaux sont l�acide hya-luronique et l�acide chondro�tine-sulfurique, li�s � des prot�ines. La composition de la substance fondamentale comprend en outre de l�eau et des sels min�raux.
La composition du tissu conjonc-
tif varie avec l��ge ; les variations se font dans le sens d�une diminution des fibres �lastiques, d�un �paississement des fibres de collag�ne et d�une d�shydratation progressive de la substance fondamentale.
R�le du tissu conjonctif
Il est double.
y R�le de soutien. Il est assur� essentiellement par les fibres de collag�ne en association �troite avec la substance fondamentale. La r�sistance du tissu conjonctif est en effet fonction de la richesse en fibres collag�nes et de leur orientation (ainsi, la r�sistance des tendons est li�e au parall�lisme des fibres). Elle est �galement fonction de l��tat de la substance fondamentale : la cristallisation de la substance fondamentale le long des fibres collag�nes assure � l�os sa r�sistance. La r�sistance d�pend en outre des interactions fibres-substance fondamentale : une interaction �troite donne au cartilage sa structure rigide.
� la r�sistance du tissu conjonctif s�ajoute son �lasticit�, qui d�pend en grande partie de la richesse en fibres �lastiques.
y R�le m�tabolique. Le tissu conjonctif, capable de retenir l�eau et diff�-
rents sels, est un lieu d��changes m�-
taboliques du fait de ses connexions �troites avec les capillaires sanguins et lymphatiques.
Pathologie
Des circonstances pathologiques, c�est-
�-dire anormales, peuvent modifier le tissu conjonctif. Certaines sont h�r�ditaires : ainsi, des affections g�n�tiques comme la maladie de Marfan (l�sions cardiaques et oculaires, dystrophie osseuse de croissance) ou l�ost�ogen�se imparfaite (fragilit� osseuse) s�accompagnent d�alt�rations importantes du tissu conjonctif.
D�autres sont acquises : le tissu conjonctif participe � chaque phase des processus de l�inflammation secondaire � une agression physique, chimique ou biologique ; il intervient dans les processus de r�paration des pertes de substance et dans les ph�no-m�nes de cicatrisation des plaies ; il est le si�ge des �tats oed�mateux au cours desquels les structures conjonctives sont envahies par un liquide plus ou moins riche en prot�ines issu du sang.
Enfin, au cours des �tats de fibrose (ou scl�rose), il existe un accroissement anormal des �l�ments fibrillaires, surtout collag�nes. Ces alt�rations sont le plus souvent localis�es, mais, dans certaines circonstances, c�est l�ensemble du tissu conjonctif de l�organisme tout entier qui est menac�. Cela est particuli�rement net au cours des affections appel�es collag�noses (ou connectivites).
Collag�noses
Ces maladies que sont le lupus �ryth�-
mateux diss�min�, la scl�rodermie, la dermatomyosite et la p�riart�rite noueuse se distinguent par le caract�re syst�mique des l�sions anatomiques, c�est-�-dire leur grande diffusion dans l�organisme, et par des modifications de structure du tissu conjonctif : perte de l�aspect fibrillaire de la trame conjonctive, qui prend l�aspect de la fi-brine (n�crose fibrino�de), et alt�ration de la substance fondamentale. La cause de ces maladies demeure inconnue ; on invoque volontiers dans leur gen�se un m�canisme immunologique. Le rhumatisme articulaire aigu et la polyarthrite rhumato�de sont parfois int�gr�s dans ce groupe des collag�noses.
y Le lupus �ryth�mateux diss�min�
(L. E. D.) atteint surtout la jeune fille et la femme jeune. Il doit son nom � l��ruption du visage qui marque souvent le d�but de l�affection, �ruption ros�e qui pr�domine aux pommettes et � la racine du nez, dessinant la forme d�un � loup �. Les signes cutan�s, parfois r�v�l�s par une exposition au soleil, peuvent �tre plus discrets ou localis�s � la paume des mains, � la sertissure des ongles ou aux pulpes des doigts ; ils disparaissent quelquefois spontan�ment en peu de jours sans laisser de traces. La constatation d�une perte anormale des cheveux
(alop�cie) est fr�quente. Des signes articulaires sont tr�s souvent not�s : par leur caract�re aigu (polyarthrite aigu�), ils peuvent ressembler � ceux du rhumatisme articulaire aigu ; ailleurs, ils sont chroniques et simulent une polyarthrite rhumato�de ; mais plus fr�quentes encore sont les douleurs articulaires et musculaires sans gonflement des articulations. De la fi�vre et un mauvais �tat g�n�ral sont habituels. D�autres manifestations peuvent survenir, t�moignant de la diss�mination des l�sions du tissu conjonctif ; elles sont parfois inaugurales ; ailleurs, elles ne surviennent qu�apr�s des mois ou des ann�es
d��volution. L�atteinte pleuro-pulmonaire se traduit par des pleur�sies ou des infections pulmonaires aigu�s r�cidivantes. Les l�sions r�nales se r�v�lent par une h�maturie microscopique (sang dans les urines) ou une albuminurie. Les l�sions du syst�me nerveux central peuvent �tre responsables de troubles psychiques ou de crises d��pilepsie ; celles du coeur peuvent atteindre les trois tuniques (p�ricarde, myocarde, endocarde)
avec une pr�dilection pour le p�ricarde (p�ricardite). Les ganglions et la rate sont parfois augment�s de volume. Chaque signe, y compris les localisations cutan�es, �tant inconstant, le diagnostic de cette affection est particuli�rement difficile, et l�appoint des examens compl�mentaires est indispensable. Parmi ceux-ci vient en t�te la d�couverte, sur les frottis de globules sanguins, de cellules appel�es cellules de Hargraves ou cellules L. E. (lupus �ryth�mateux).
La cellule L. E. est un globule blanc downloadModeText.vue.download 68 sur 587
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qui contient dans la concavit� de son noyau une volumineuse inclusion re-pr�sentant de la substance nucl�aire modifi�e. Les cellules L. E. n�existent que tr�s exceptionnellement dans
l�organisme des malades atteints
de L. E. D., mais se constituent in vitro, apr�s incubation. La cellule de Hargraves est le r�sultat de l�action d�anticorps contenus dans le s�rum des malades atteints de L. E. D., anticorps dirig�s contre certains constituants du noyau cellulaire. Les autres examens biologiques offrent moins d�int�r�t : certains t�moignent d�un �tat inflammatoire (acc�l�ration de la vitesse de s�dimentation), d�autres peuvent orienter le diagnostic, comme la diminution du nombre des globules blancs (leucop�nie). L��volution du L. E. D. est tr�s variable, tous les interm�diaires existent entre les formes suraigu�s mortelles en quelques semaines et les formes peu �volutives, � pouss�es espac�es, bien contr�l�es pendant des ann�es par le traitement.
C�est au cours des pouss�es �volutives, favoris�es par le surmenage, l�exposition solaire, les chocs affectifs, la grossesse ou l�interruption brutale du traitement, que se manifestent les localisations visc�rales, une signification p�jorative s�attachant � la survenue d�une atteinte r�nale. Le traitement comporte essentiellement des d�riv�s de la cortisone et des anti-palud�ens de synth�se.
y La scl�rodermie, maladie surtout f�minine survenant � l��ge moyen de la vie, est caract�ris�e par la transformation du rev�tement cutan�, qui perd sa souplesse et s�atrophie. Au niveau du visage, la peau, amincie, colle au squelette, ne se laisse plus plisser, fige la mimique, affine l�ar�te du nez et limite l�ouverture de la bouche.
Aux mains, la peau se r�tracte, fixant les doigts en flexion ; cet aspect de scl�rodactylie (doigts durs) peut s�accompagner de troubles vasomoteurs des doigts (syndrome de Raynaud)
et d�ulc�rations des extr�mit�s digitales. Des calcifications sous-cutan�es sont parfois perceptibles au niveau
des membres. � ces signes cutan�s s�ajoutent souvent des douleurs articulaires. La gravit� de cette affection tient aux localisations visc�rales susceptibles d��mailler l��volution des formes dites � syst�miques � de la scl�rodermie. � l�atteinte digestive (oesophage, estomac, intestin gr�le) peuvent s�ajouter des manifestations respiratoires � par fibrose pulmonaire et cardio-vasculaire (myocardite et p�ricardite) � et surtout r�nales, dont certaines ont un pronostic tr�s f�cheux. Les examens biologiques
n�ont qu�un int�r�t modeste. L�examen au microscope de la peau pr�-
lev�e par biopsie montre essentiellement un �paississement consid�rable du derme par prolif�ration intense des fibres collag�nes, alors que le rev�tement �pidermique est mince. Le traitement n�est que symptomatique, les cortico�des ont une efficacit� modeste et ils sont parfois incrimin�s dans l�aggravation de la condition r�nale.
y La dermatomyosite est une maladie rare caract�ris�e par une atteinte inflammatoire des muscles et de la peau.
Lorsque les l�sions cutan�es sont absentes ou peu apparentes, l�affection est appel�e polymyosite. Touchant surtout l�adulte, la dermatomyosite r�unit en un temps variable des signes musculaires et des signes cutan�s.
Les l�sions cutan�es sont faites d�un oed�me et d�une rougeur l�g�rement violac�e du visage, pr�dominant dans les r�gions p�riorbitaires. L�atteinte musculaire d�bute souvent par les muscles de la ceinture scapulaire et de la racine des cuisses ; elle est responsable d�une fatigabilit� � l�effort et de douleurs musculaires. Les muscles peuvent �tre emp�t�s, atrophi�s ou indur�s. La fi�vre est fr�quente au d�but de la maladie, et l�amaigrissement toujours important. Les atteintes visc�rales sont beaucoup plus rares qu�au cours des autres collag�noses.
Le pronostic est s�v�re au cours des formes aigu�s du fait du risque de troubles respiratoires par atteinte des muscles laryngo-pharyng�s et du diaphragme. Dans les formes chroniques, l�invalidit� demeure s�v�re.
Le traitement se r�sume dans l�emploi des cortico�des.
y La p�riart�rite noueuse, ou maladie de K�ssmaul-Maier, plus fr�quente chez l�homme, survient � tout �ge, plus souvent chez l�adulte. Elle est le reflet des l�sions inflammatoires des vaisseaux de petit et moyen calibre affectant les trois tuniques vasculaires (panart�rite), l�sions dont la diffusion dans l�organisme explique la diversit� des signes cliniques. Les plus caract�ristiques sont les signes neurologiques : n�vrites asym�triques des membres avec troubles sensitifs et moteurs, parfois associ�s � des troubles du syst�me nerveux central.
Ils sont, avec l�atteinte articulaire et musculaire, responsables des douleurs presque constantes au cours de cette maladie. Des nodules sous-cutan�s des poignets, des avant-bras, des chevilles sont les seuls signes cutan�s sp�cifiques, mais ils sont rares.
Parmi les signes cardio-vasculaires figurent la tachycardie et l�insuffisance cardiaque. L�atteinte r�nale marque un tournant dans l��volution, une albuminurie et une h�maturie microscopique pr�c�dant l�insuffisance r�nale, qui est le plus souvent mortelle. Un amaigrissement massif, de la fi�vre accompagnent les localisations visc�rales. D�autres manifestations peuvent s�associer � ces signes majeurs : augmentation de volume de la rate, douleurs abdominales, perforations digestives, pneumopathies aigu�s ou crises d�asthme. Les signes biologiques ne sont pas sp�cifiques, mais �vocateurs : acc�l�ration de la vitesse de s�dimentation, augmentation du nombre des globules blancs et du pourcentage des polynucl�aires �osinophiles. L��volution de la p�-
riart�rite noueuse reste grave, malgr� l�emploi des cortico�des et des anti-palud�ens de synth�se. Des formes d��volution prolong�es peuvent cependant s�observer.
Telles sont les principales collag�-
noses ; leur individualit� est parfois moins marqu�e et il est des cas de chevauchement o� sont associ�s selon une chronologie variable les signes de deux affections, notamment L. E. D. et scl�-
rodermie. De tels faits, bien qu�exceptionnels, sugg�rent des m�canismes pathog�niques voisins.
M. B.
F. Siguier, Maladies vedettes, maladies d�avenir, maladies quotidiennes, maladies d�exception (Masson, 1957). / B. Duperrat, le Lupus �ryth�mateux diss�min� (Flammarion, 1958).
conjonctive
Fine membrane qui tapisse la face interne des paupi�res et le blanc de l�oeil (la scl�rotique).
Structure
La conjonctive se r�fl�chit au bord su-p�rieur de la paupi�re sup�rieure et au bord inf�rieur de la paupi�re inf�rieure, formant ainsi les culs-de-sac, pour recouvrir la scl�rotique sur la moiti� an-t�rieure de la sph�re oculaire. Elle s�in-s�re autour de la corn�e sur le limbe.
Histologiquement, elle comporte un �pith�lium reposant sur un chorion.
L��pith�lium, transparent, permet d�apercevoir les vaisseaux. Le chorion est riche en cellules lympho�des. La conjonctive est baign�e en permanence par les larmes, qui contiennent un facteur bact�riostatique : le lysozyme.
Conjonctivites
Toute inflammation de la conjonctive, ou conjonctivite, provoque une rougeur due � la dilatation des vaisseaux, un larmoiement r�flexe et des s�cr�-
tions. Ces s�cr�tions, plus ou moins abondantes et purulentes, peuvent dans certains cas former une fausse membrane, agglutinant les cils. L�impossibilit� de d�coller les paupi�res le matin est un des meilleurs signes de conjonctivite. Par ailleurs, le malade se plaint de photophobie (crainte de la lumi�re) et de g�ne oculaire � type de br�lure ou de sensation de corps �tranger. Il n�y a jamais de douleur profonde. Quelquefois, la conjonctive est d�coll�e, soulev�e par un liquide d�oed�me : c�est le ch�mosis. Devant ce tableau inflammatoire, il faut, si l�on soup�onne une infection microbienne, faire un pr�l�-
vement, ou frottis conjonctival, afin d�identifier le germe responsable et tester sa sensibilit� aux antibiotiques. Si l�on soup�onne une affection virale, il faudra faire un examen cytologique sur
le produit de grattage de la muqueuse.
Un lavage des voies lacrymales permet de s�assurer de leur perm�abilit� et de d�sinfecter un �ventuel foyer microbien.
Avant l�av�nement des antibio-
tiques, les conjonctivites �taient essentiellement microbiennes. Il s�agissait de conjonctivites aigu�s catarrhales, souvent contemporaines d�infections rhino-pharyng�es provoqu�es par
le staphylocoque, le streptocoque, le pneumocoque, le bacille de Weeks. Il s�agissait encore de conjonctivite catarrhale subaigu� due au diplobacille de Morax, de conjonctivites purulentes dues aux germes banals des conjonctivites � fausse membrane imputables au streptocoque, au pneumocoque et au bacille dipht�rique. La conjonctivite gonococcique du nourrisson a pratiquement disparu depuis l�instillation syst�matique � la naissance de collyre antiseptique ou antibiotique. Actuellement, les conjonctivites les plus fr�-
quentes sont d�origine allergique ou virale.
Les conjonctivites virales sont souvent accompagn�es d�une atteinte de la corn�e, qu�il s�agisse des conjonctivites � inclusions associant la pr�sence de follicules et d�ad�nopathies p�riau-riculaires, ou bien des conjonctivites � ad�no-virus de symptomatologie voisine. Elles peuvent aussi survenir dans le cadre d�une maladie virale g�n�rale : downloadModeText.vue.download 69 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2896
rougeole, rub�ole, mononucl�ose,
h�patite.
Les conjonctivites allergiques sont tr�s fr�quentes. L�allerg�ne responsable, non constamment retrouv�, peut �tre un pneumo-allerg�ne (poussi�re, pollen), un germe existant dans l�organisme au niveau d�un foyer quelconque, un produit mis au contact du malade (cosm�tique, m�dicament,
lessive).
Enfin, la conjonctivite printani�re, souvent tr�s aigu�, survient chez cer-
tains sujets � chaque printemps sans que l�on reconnaisse toujours d�agent causal. Les mycoses, les parasi-toses, les irradiations (ophtalmie des neiges, coup d�arc) sont plus rarement responsables.
Le trachome, ce fl�au des pays �
niveau de vie peu �lev�, est une k�rato-conjonctivite contagieuse due � un gros virus. Cette conjonctivite, accompagn�e de l�sions corn�ennes (pannus), laisse des cicatrices tr�s graves de la corn�e et des paupi�res. Le traitement par les antibiotiques et les sulfamides, associ� � la prophylaxie et organis� en campagnes de masse, est tr�s actif.
F. V.
E. Salgado, S�miologie vasculaire de la conjonctive (Doin, 1963).
conjoncture
Description, explication et pr�vision des variations non saisonni�res de l�activit� �conomique d�un espace g�ographique pendant une p�riode de temps.
�tude des lois qui r�gissent ces
variations.
G�n�ralit�s
Le terme conjoncture est d�un usage r�cent : les six �pais volumes du v�ritable corpus que constituait � l��poque le R�pertoire g�n�ral d��conomie politique ancienne et moderne (1846-1848) d�A. Sandelin ignoraient purement et simplement ce mot. Cependant, d�s le XVIIe s., celui-ci �tait synonyme d��v�-
nement, de rencontre, de hasard, de situation. C�est bien encore le sens qu�il rev�t aujourd�hui, mais avec une affectation plus pr�cise. On lit dans l�Essai sur la r�partition des richesses et sur la tendance � une moindre in�galit� des conditions (1880) de Paul Leroy-Beaulieu : � La fortune, le hasard, voil� l��l�ment accidentel qui tient une grande place dans toutes les affaires humaines ; la Konjonktur, comme
disent les Allemands. �
Le mot n�est donc pas neuf, ni son emploi rare. Mais il s�en faut de beaucoup que le concept soit pr�cis. Sous beaucoup de plumes, � conjoncture �
devient un mot savant pour � mouvement �, les � fluctuations de la conjoncture � constituant alors un pl�onasme.
L�opposition avec la structure, r�put�e stable, parvient mal � lui donner un contenu. Toutefois, � la suite des travaux de Jean Marczewski, la notion de conjoncture �conomique a �t� pr�cis�e en distinguant la conjoncture de l��tude des fluctuations cycliques, de celle de la croissance �conomique et de celle des variations saisonni�res.
L��tude des fluctuations cycliques tend � d�gager ce qui, dans l�ensemble des variations �conomiques, peut �tre consid�r� comme approximativement
� p�riodique et r�gulier �. Cette �tude, au moins jusqu�en 1950, a constitu� l�essentiel de la th�orie �conomique.
Pour mener � bien l��tude des fluctuations cycliques, note J. Marczewski,
� il faut �liminer des variations g�n�-
rales de l�activit� �conomique tout ce qui n�est pas cyclique (notamment la tendance s�culaire et les variations accidentelles) et ce qui, �tant cyclique, est d� � des causes diff�rentes et poss�de une p�riodicit� diff�rente (variations saisonni�res). L��tude du cycle �conomique se place, par cons�quent, n�cessairement � un niveau sup�rieur d�abstraction et porte sur une r�alit� consciemment simplifi�e et appauvrie, afin de d�gager un aspect bien d�termin� des variations �conomiques : leur caract�re r�current et approximatif r�gulier. �
L��tude de la croissance �cono-
mique, qui a d�tr�n� celle du cycle, repose �galement sur une simplification partielle de la r�alit�. Pour �tudier les facteurs directs de la croissance, on est amen� non seulement � se situer dans un plus long terme, mais aussi � �liminer de la r�alit� observable tout ce qui est �tranger � l�objet propre de l��tude poursuivie : variations cycliques, saisonni�res et accidentelles.
Ces d�marches simplificatrices et th�oriques sont, bien entendu, parfaitement l�gitimes et n�cessaires. Il n�est pas moins vrai que le ph�nom�ne brut des variations �conomiques totales, tel qu�il se pr�sente dans la r�alit� �conomique quotidienne, est lui aussi un sujet de pr�occupations parfaitement digne d�int�r�t. Cela d�autant plus que les sujets r�els de la vie �conomique
(m�nages, entreprises, administrations) subissent uniquement les effets globaux des variations �conomiques et r�agissent uniquement � ces effets, sans �tablir de distinctions savantes entre le cycle, la tendance s�culaire et les autres genres de variations. Il convient pourtant de faire une exception pour les variations saisonni�res
� dues � des causes bien d�termin�es
�, qui sont pleinement reconnues et implicitement �limin�es des d�cisions de moyenne et de longue p�riode.
Dans ces conditions, � la conjoncture �conomique �, en tant que ph�no-m�ne concret, est, selon M. Jean Marczewski, � l�ensemble des variations non saisonni�res de l�activit� �conomique d�un espace g�ographique, pendant une p�riode de temps �.
On peut, dans ce sens, parler de la conjoncture �conomique de la France de 1945 � 1959 par exemple. La distinction op�r�e entre conjoncture et fluctuations cycliques, croissance �conomique ou variations saisonni�res, pour n�cessaire qu�elle soit ne suffit pas � pr�ciser le concept de conjoncture. Ce dernier ne peut l��tre que par une analyse des variations de l�activit� �conomique s�appuyant sur un examen des comptes de la nation, ce qui permet de souligner l�interd�pendance qui lie tous les ph�nom�nes �conomiques.
Cette interd�pendance est mise en �vidence gr�ce � l�emploi de la m�thode de comptabilit� � partie double. Pour chaque mouvement d�un compte, il
faut rechercher la contrepartie dans un autre compte du m�me agent ou dans un compte d�un agent diff�rent. La comptabilit�* nationale permet ainsi d�appliquer � l�observation conjoncturelle la th�orie de L�on Walras sur l��quilibre g�n�ral, dont le � zigzag �
de Quesnay* constituait d�j� une premi�re figuration intuitive.
La recherche
et l�utilisation
d�� indicateurs �
Puisque tous les ph�nom�nes �co-
nomiques sont interd�pendants et
puisque les actions et les r�actions qui se produisent � l�int�rieur du syst�me �conomique ne suivent pas n�cessairement les m�mes cheminements, la
recherche d�indicateurs propres � donner une interpr�tation m�canique de la conjoncture est condamn�e d�avance � l��chec. On pourra bien multiplier les collections d�indicateurs, mesurer les d�calages et les dispersions qui caract�risent leur �volution, on ne parviendra jamais � en d�gager une explication g�n�rale de la conjoncture ni � s�en servir avec succ�s pour la pr�vision.
N�anmoins, ces indicateurs sont
utiles et m�me indispensables, mais leur r�le ne consiste pas � annoncer automatiquement les diff�rentes phases de la conjoncture. Ils doivent �tre choisis de fa�on � repr�senter non pas des s�ries isol�es de ph�no-m�nes d�un type donn�, mais de fa�on � montrer les diff�rents aspects de l��volution d�un ensemble complexe de ph�nom�nes li�s les uns aux autres.
Autrement dit, � l��tude verticale de s�ries chronologiques ind�pendantes les unes des autres, il faut substituer une �tude � la fois verticale et horizontale de s�ries chronologiques li�es les unes aux autres, ces liaisons pouvant comporter des d�calages dans le temps plus ou moins importants et variables.
Parmi les indicateurs qui r�pondent � ces exigences, le plus repr�sentatif est � le produit national brut � prix constants et � prix courants �, puisqu�il tient compte, en principe, de toutes les activit�s �conomiques de la nation.
�tabli en valeur r�elle, c�est-�-dire aux prix constants d�une p�riode de r�f�rence, le produit net, obtenu en d�duisant les amortissements du produit brut, donne la meilleure mesure de la croissance �conomique de la nation en longue p�riode. Les variations du rythme de croissance du produit national brut � prix constants constituent en revanche l�expression la plus synth�-
tique des variations conjoncturelles en courte p�riode.
�tabli en valeur courante, le produit national permet de suivre les modifications constat�es du produit en valeur r�elle � travers tout le syst�me �conomique, en facilitant ainsi la recherche des causes premi�res de ces modifications. En effet, le produit national brut est la somme des valeurs ajout�es de toutes les branches d�activit�. Il com-
porte trois aspects : un aspect production ; un aspect revenu (le produit national brut est la somme de tous les revenus engendr�s par la production : salaires et cotisations nationales de S�-
curit� sociale, profits distribu�s bruts, profits non distribu�s avant imp�ts, imp�ts indirects nets de subventions) ; un aspect utilisation fiscale (le produit national brut est la somme de toutes les utilisations finales de biens et services produits par la nation : consommation priv�e et publique, formation de capital fixe, formation de stocks, exportations nettes au sens large).
Ainsi, l�origine de toute modifi-
cation du produit national peut �tre downloadModeText.vue.download 70 sur 587
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recherch�e, � la fois, dans trois directions : celle des conditions de production, celle des variations ind�pendantes des r�mun�rations des facteurs, celle des modifications de la demande.
Cependant, malgr� son caract�re
synth�tique et g�n�ral, le produit national brut ne peut �tre consid�r� comme l�indicateur unique de la conjoncture.
D�une part, le produit national n�est connu qu�avec un retard consid�rable.
Les pays les plus avanc�s dans le domaine de la comptabilit� nationale (en premier lieu les �tats-Unis, le Royaume-Uni, le Canada, les Pays-Bas, la Norv�ge, la France, l�Allemagne occidentale) s�efforcent d�en �tablir des estimations provisoires � des intervalles trimestriels. Dans tous les autres pays, ce n�est que plusieurs mois apr�s la fin de l�ann�e que l�on obtient les chiffres de l�ann�e �coul�e.
Ils ne peuvent alors servir qu�� l�interpr�tation des conjonctures pass�es.
L�observation de la conjoncture pr�-
sente et, � plus forte raison, la pr�vision de la conjoncture future doivent faire appel � des indicateurs auxiliaires moins complets et moins parfaits, mais qui rendent compte des modifications de la conjoncture dans des d�lais bien moins longs, comme les indices de la
� production industrielle �, le � vo-
lume des marchandises transport�es �, la � consommation d��lectricit� �, les
� offres et les demandes d�emploi �, le � temps de travail �, les � chiffres d�affaires � et les � b�n�fices des soci�-
t�s �, les � commandes enregistr�es �
et le � volume des commandes en carnet �, les � commandes de papier et de carton d�emballage �, etc. Le recours � ces indicateurs verticaux intervient alors � titre compl�mentaire et provisoire, leur interpr�tation ne devenant d�finitive qu�apr�s son int�gration dans l�interpr�tation fond�e sur une analyse du produit national brut.
D�autre part, le produit national n�est pas assez sensible aux diff�rents aspects des fluctuations conjoncturelles. En effet, le produit national repr�sente une masse �norme d�op�-
rations �conomiques, dont certaines se d�veloppent tandis que d�autres se r�duisent. Des compensations qui ont lieu ainsi peuvent avoir, pour le m�me montant du produit total, une signification conjoncturelle tr�s diff�rente, selon les diverses modalit�s de combinaison des �l�ments particuliers du produit.
Il est donc n�cessaire de consid�-
rer, � c�t� du produit national (indicateur essentiellement quantitatif de la croissance et de la conjoncture), des indicateurs qualitatifs appel�s � mettre en valeur les diff�rents changements intervenus dans la composition du produit.
Pour une variation donn�e du produit national brut � prix constants, il n�est pas indiff�rent de savoir si elle s�est r�alis�e gr�ce � une modification du niveau de l�emploi ou � une modification de la productivit�. Il est n�cessaire par cons�quent de disposer d�un indicateur de l�emploi ou, mieux encore, d�un indicateur des heures de travail.
De plus, comme l�emploi n�englobe jamais la totalit� de la main-d�oeuvre disponible, il est bon de se servir d�un indicateur de ch�mage qui montre si, et dans quelle mesure, la nation r�ussit � inclure dans son effort productif l�ensemble de la population active dont elle dispose.
De m�me, il n�est pas indiff�rent de
savoir si une variation donn�e du produit national brut � prix constants s�est produite avec ou sans une modification du niveau g�n�ral des prix. Un accroissement du produit national brut � prix constants, accompagn� d�une hausse g�n�rale des prix, n�a pas la m�me valeur sociale que le m�me accroissement r�alis� dans la stabilit� des prix.
Le premier t�moigne d�une croissance irr�guli�re, accomplie au d�triment d�une partie de la population et g�n�-
ratrice de difficult�s sur le plan des �changes internationaux. Le second, au contraire, exprime une croissance harmonieuse, g�n�ralement b�n�fique pour toutes les classes sociales, et re-pr�sente une am�lioration certaine de la position internationale de la nation.
Par ailleurs, une r�cession accompagn�e d�une baisse de prix est pr�f�rable � la r�cession inflationniste, qui joint aux inconv�nients d�une diminution du produit r�el les injustices de l�inflation et qui signifie que les m�canismes automatiques de reprise ont, en fait, cess� de fonctionner.
Un indice des prix, aussi complet que possible, est donc absolument indispensable. Le meilleur indice est celui qui r�sulte de la division du produit national brut � prix courants par le produit national brut � prix constants, � condition, bien entendu, que le produit national brut � prix constants n�ait pas �t� calcul� lui-m�me en divisant le produit national brut � prix courants par un indice des prix. En effet, l�indice implicite des prix, d�duit du produit national brut, porte en principe sur la totalit� des produits finis fabriqu�s dans le pays ; il constitue donc le plus complet des indices de prix.
Enfin, il n�est pas indiff�rent de savoir si une variation �gale du produit national � prix constants s�est r�alis�e uniquement gr�ce � l�effort propre de la nation, ou si elle est due, ne serait-ce qu�en partie, au concours des pays �trangers ou � la diminution des r�serves nationales de moyens internationaux de paiements. Le solde de la balance ext�rieure courante, d�finie de fa�on � exclure les transferts de capitaux, fournit un excellent indice de cet aspect de la conjoncture.
Les cinq indicateurs principaux que sont le produit national brut � prix constants, un indice de l�emploi, un indice du ch�mage, l�indice g�n�ral des prix, le solde de la balance ext�-
rieure courante servent essentiellement � constater et � caract�riser la conjoncture des p�riodes pass�es. L�analyse des causes des mouvements conjoncturels et leur pr�vision peuvent s�appuyer sur des mod�les d�cisionnels. Il s�agit de syst�mes d��quations qui explicitent les relations entre les variables exog�nes et les variables d�pendantes � l�aide de param�tres dont les valeurs num�riques ont �t� pr�alablement d�-
termin�es. Le r�le de la comptabilit� nationale dans la construction de ces mod�les consiste � favoriser toutes les relations comptables du syst�me. Ces relations comptables ne sont pas suffisantes en elles-m�mes pour d�terminer le syst�me d��quations d�un mod�le d�cisionnel. Elles doivent �tre compl�-
t�es par des relations de comportement, des relations techniques et des relations institutionnelles. Un tel mod�le peut servir � pr�voir l��volution conjoncturelle, en indiquant les valeurs probables des variables d�pendantes en fonction des variables ind�pendantes, sur l��volution desquelles des hypoth�ses particuli�res devront �tre formul�es.
G. R.
F Comptabilit� nationale / Crises et cycles �conomiques / Croissance �conomique / D�veloppement.
J. Marczewski, l�Europe dans la conjoncture mondiale, esquisse d�une th�orie des fluctuations et de la croissance (l�Institut, 1963).
/ H. Guitton, les Mouvements conjoncturels (Dalloz, 1971).
conjugaison des
Cili�s
Processus de reproduction compor-
tant l�union deux � deux de cellules morphologiquement identiques � des cellules v�g�tatives, entre lesquelles ont lieu des transferts de mat�riel g�-
n�tique sans qu�il y ait formation de gam�tes libres.
Description
Dans la grande majorit� des esp�ces de Cili�s*, la conjugaison comporte une succession d��v�nements.
y Pr�liminaires aux transferts de mat�riel g�n�tique. Deux individus, g�n�ralement identiques, de morphologie diff�rente chez certaines esp�ces (chez les P�ritriches, l�un est fix�, l�autre, plus petit, est mobile), s�accolent par leurs faces orales.
Dans le corps cellulaire de chacun se d�roule de fa�on synchrone une suite de ph�nom�nes int�ressant essentiellement l�appareil nucl�aire : m�iose du (ou des) micronucl�us ; d�g�n�-
rescence de tous les noyaux haplo�des ainsi form�s, � l�exception d�un seul ; mitose du noyau restant, fournissant deux micronucl�us haplo�des, g�n�tiquement identiques.
y �changes de mat�riel g�n�tique.
Des deux micronucl�us pr�sents dans chaque conjoint, l�un reste sur place (noyau femelle), l�autre (noyau m�le) migre dans le partenaire gr�ce � une communication apparue entre les
deux cytoplasmes. Le noyau femelle d�un individu fusionne avec le noyau m�le fourni par le partenaire pour fournir un noyau zygotique, diplo�de.
y Reconstitution de l�appareil nu-cl�aire. Une fois effectu� cet �change de noyaux, les deux partenaires se s�parent. Dans chaque � ex-conjugant �, une succession de ph�no-
m�nes nucl�aires a pour r�sultat de doter sa descendance d�appareils
nucl�aires d�rivant exclusivement du noyau zygotique. Tandis que le macronucl�us initial d�g�n�re progressivement, le noyau zygotique fournit, � la suite d�un nombre de mitoses tr�s variable d�une esp�ce � l�autre, plusieurs noyaux diplo�des, dont les uns restent � l��tat de micronucl�us, d�autres �voluent en macronucl�us, d�autres enfin d�g�n�rent. Il faut le plus souvent quelques divisions du corps cellulaire pour donner naissance � des individus pourvus d�un appareil nucl�aire normal.
Place de la conjugaison
dans le cycle biologique
des Cili�s
Chez certaines esp�ces, lorsqu�une lign�e issue d�un ex-conjugant se multiplie exclusivement par voie asexu�e, downloadModeText.vue.download 71 sur 587
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elle renferme d�abord des individus en phase juv�nile, inaptes � la conjugaison ; la phase de maturit�, atteinte ensuite, est caract�ris�e par l�aptitude � la conjugaison ; enfin appara�t la s�nescence, avec la perte de l�aptitude � la conjugaison, accompagn�e de diverses alt�rations physiologiques pouvant conduire � l�extinction de la lign�e. Des populations de ces esp�ces ne peuvent �tre maintenues ind�finiment en survie que si les conjugaisons y ont lieu p�riodiquement ; redonnant naissance � des lign�es juv�niles, elles �vitent l�extension de la s�nescence � la totalit� de la population.
Substances de
conjugaison
La conjugaison ne peut avoir lieu qu�entre individus en �tat de r�activit� sexuelle. Pour qu�un individu atteigne cet �tat, il faut d�une part qu�il soit en phase de maturit�, d�autre part qu�il soit plac� dans des conditions de milieu particuli�res (souvent une diminution de la valeur nutritive du milieu). La r�activit� sexuelle est due � la pr�sence sur la surface cellulaire (notamment sur les cils) de substances permettant l�accolement avec un partenaire, les substances de conjugaison.
L�accolement, et par suite la conjugaison, n�est possible qu�entre individus poss�dant des substances de conjugaison compl�mentaires : de tels individus appartiennent � des types sexuels diff�-
rents. Le type sexuel est un caract�re h�r�ditaire.
J. G.
F Accouplement / Cili�s / Cycle reproductif /
Dimorphisme sexuel / F�condation / Femelle
/ G�n�tique / M�le / Protistes / Reproduction /
S�nescence / Sexe.
Conjugu�es
Algues vertes des eaux douces caract�ris�es par l�absence de cellules flagell�es.
Les Conjugu�es, ou Zygophyc�es,
constituent un ensemble d�Algues
vertes tr�s homog�ne, que l�on s�pare des Chlorophyc�es pour ses caract�res tr�s particuliers, mais qui en est tr�s voisin.
Ces Algues se pr�sentent sous
forme soit de cellules isol�es, soit de filaments libres compos�s de cellules toutes identiques entre elles. Il n�existe jamais qu�un seul noyau par cellule ainsi qu�un petit nombre de plastes, souvent un seul. Ces plastes portent des pyr�no�des et de l�amidon.
La reproduction, tr�s caract�ristique du groupe, se fait sans qu�apparaisse aucune cellule flagell�e. Chez les Desmidi�es, aux cellules isol�es, les contenus de deux cellules se lib�rent de leur enveloppe, puis fusionnent. L�oeuf ainsi obtenu, dans lequel les noyaux restent longtemps distincts, s�entoure d�une membrane �paisse, r�sistante et orn�e, qui lui permet de r�sister � de mauvaises conditions pendant une tr�s longue dur�e (zygospore). Chez les formes filamenteuses (Spirogyra et genres voisins), la conjugaison se fait entre deux filaments voisins ou encore entre les cellules d�un m�me filament.
Dans le premier cas, o� la plante est dio�que, les cellules poussent les unes vers les autres des prolongements, et l�ensemble ressemble, apr�s fusion de ces prolongements, � une petite �chelle, d�o� le nom de conjugaison scalariforme donn� au processus.
Il peut y avoir isogamie, et, dans ce cas, les contenus des deux cellules se d�placent l�un vers l�autre, la fusion se produit dans le tube r�unissant les cellules, et l�oeuf se trouvera entre les deux filaments. Si, au contraire, il y a anisogamie, une seule cellule, consid�r�e comme m�le, se d�place dans le tube copulateur, et l�oeuf se constitue dans la cellule � femelle �. Chez les esp�ces mono�ques, deux cellules du m�me filament poussent un tube lat�-
ral, qui, en se rejoignant, prendra l�aspect d�une anse. Ici encore, ou bien les deux cellules se d�placent et l�oeuf se constitue au milieu de l�anse, ou bien
une seule cellule effectue tout le trajet.
Comme chez les formes unicellulaires, l�oeuf s�entoure d�une paroi r�sistante et orn�e.
Si la fusion des noyaux sexuels est toujours plus ou moins retard�e, la m�iose se produit par contre tr�s t�t, d�s la germination. Cette m�iose produit quatre noyaux haplo�des, dont deux (chez les Desmidi�es) ou m�me trois (chez les formes filamenteuses) d�g�n�rent tr�s vite. La tr�s grande majorit� du cycle de ces plantes se passe donc � l��tat haplo�de.
La forme du ou des plastes est int�-
ressante � �tudier dans ce groupe. Chez les Desmidi�es, le plaste est unique et peut occuper le centre ou la p�riph�rie de la cellule. Chez les formes filamenteuses, on trouve de un � cinq plastes, centraux et sous forme de deux sph�res �toil�es chez Zygnema, �galement centraux mais en simple lame chez Mou-geotia, enfin pari�taux et en forme de tire-bouchon chez les tr�s communes Spirogyra.
On voit donc que ce groupe tr�s
homog�ne, encore que tr�s nombreux (environ 3 000 esp�ces), se distingue bien des Chlorophyc�es. L��tat unicellulaire y est certainement fondamental, m�me pour les formes filamenteuses dont toutes les cellules sont �quivalentes ; on conna�t d�ailleurs des esp�ces typiquement unicellulaires (genre Mesotoenium). On subdivise le groupe en deux ordres :
� les Zygn�males, essentiellement filamenteuses, et dont la paroi est uniforme ;
� les Desmidiales (ou Desmidi�es), le plus souvent unicellulaires, et dont les parois portent des pores �vacuant un mucilage. Les cellules sont compos�es de deux parties sym�triques (h�misomates) s�par�es par un sillon dans la paroi ou au moins dans le plaste. Lors de la division cellulaire, la cellule se coupe en deux, et chaque h�misomate r�g�n�re un nouvel h�misomate identique.
Les Conjugu�es poussent toutes en eaux douces. Les Zygn�males sont es-
sentiellement des plantes d�eaux libres.
Les Desmidi�es poussent dans les eaux acides et pullulent surtout dans les tourbi�res � Sphaignes. On peut en r�colter en grand nombre � la base pourrissante des Sphaignes et m�me dans les parties superficielles de la tourbe. Elles sont justement r�put�es pour l��l�gance et la r�gularit� de leurs formes, mais ne peuvent �videmment �tre appr�ci�es qu�au microscope.
Le r�le g�n�ral de telles Algues dans le monde actuel est faible, mais elles peuvent localement pulluler.
M. D.
F Algues.
connaissance
(sociologie de la)
Partie de la sociologie qui se propose d��tudier les corr�lations qui, dans une soci�t� donn�e, s��tablissent entre les structures sociales et les structures intellectuelles, entre les pratiques et les formes de connaissance.
Elle postule qu�une soci�t� constitue une totalit� et qu�ainsi les types de conscience sont n�cessairement en rapport de coh�rence avec les structures politiques ou �conomiques,
mais elle recherche simultan�ment les �carts, les discordances qui peuvent surgir entre la pratique et la pens�e ; elle analyse les fonctions sp�cifiques remplies par les croyances et les th�ories communes. Dans une soci�t� hautement diff�renci�e, les recherches particuli�res mettent en �vidence la signification des conflits intellectuels au sein des changements sociaux, elles s�efforcent de d�gager les causalit�s sociales des consciences collectives et de d�couvrir de quel groupe social un langage est plus directement l�expression. On suppose, dans ces recherches, que les agents sociaux ne sont pas n�cessairement conscients de la nature exacte des rapports qui unissent leur discours aux ph�nom�nes collectifs ; le but de la recherche est pr�cis�ment de d�couvrir la complexit� de ces liens, qui sont parfois tr�s �loign�s des intentions conscientes.
L�histoire de ces travaux se confond tr�s largement avec l�histoire des recherches sociales. D�s que fut constitu�e la probl�matique sociologique, et que les organisations sociales devinrent l�objet d�une r�flexion scientifique, se trouva en effet pos� le probl�me des relations entre la pratique d�une collectivit� et ses formes de conscience.
En affirmant l�existence d�une relation n�cessaire entre le syst�me f�odal et la pens�e th�ologique, entre le syst�me industriel et la pens�e positive, entre la classe des industriels et la th�orie socialiste, Saint-Simon esquissait la probl�matique que devaient reprendre, selon des directions diff�rentes, Marx, Comte et Durkheim. Le principe marxiste de la d�termination des id�ologies par les substructures �conomiques de m�me que les r�serves de Marx sur l�application m�caniste de ce sch�ma proposent � la fois un mod�le d�explication et la n�cessit� de poser les termes du probl�me. Les recherches de Max Weber sur le r�le historique de l��thique protestante dans la formation de l�esprit capitaliste r�pondent � la question essentielle des fonctions remplies par une id�ologie dans le changement des structures sociales. Avec les Cadres sociaux de la connaissance (1966), Georges Gurvitch a apport� une contribution importante � cette probl�matique en la d�finissant comme l��tude des rapports entre, d�une part, les divers cadres sociaux et, d�autre part, les genres de connaissance (technique, politique, philosophique, etc.) et les formes de connaissance (mystique ou rationnelle, positive ou sp�culative, etc.). � ses yeux, la classe bourgeoise du XIXe s. a privil�gi� la connaissance scientifique. Hors de France, les travaux de G. Luk�cs, K. Mannheim, Pa-downloadModeText.vue.download 72 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2899
reto posent des questions qui rel�vent �galement de cette probl�matique.
Le champ actuel de la sociologie
de la connaissance est cependant plus �tendu que ne le pensaient ses fondateurs. Il ne saurait en effet �tre limit� aux recherches traditionnelles sur les
religions et les id�ologies politiques.
Dans ces limites, la sociologie de la connaissance n�aurait pour objet que l�explication des croyances collectives comme si la connaissance scientifique, la recherche de la v�rit� �chappaient � son contr�le. Or, le postulat d�une sociologie du savoir est pr�cis�ment que toute affirmation, et donc aussi la d�couverte de la v�rit�, est conditionn�e par la cr�ation sociale et entretient des corr�lations d�celables avec l�existence collective. Ainsi la sociologie de la science constitue, dans la soci�t� actuelle, en raison du d�veloppement des connaissances scientifiques et de ses cons�quences sur les changements sociaux, un domaine privil�gi�. Les travaux poursuivis dans ce domaine se proposent de d�crire les conditions sociales des innovations intellectuelles, les syst�mes institutionnels de recherche et de diffusion ainsi que l�effet de cette diffusion sur les structures sociales et �conomiques. Et, de m�me, la sociologie de la connaissance ne se limite pas n�cessairement � l��tude des savoirs constitu�s et conscients : elle se propose aussi de mettre en �vidence le caract�re social de la perception individuelle, contrairement � l�illusion commune qui r�duit la connaissance perceptive � ses seuls caract�res physiologiques et psychologiques. Comme le montrait Durkheim, les structures mentales de la perception du temps et de l�espace ne manquent pas de varier selon les groupes sociaux et de se modifier selon les formes particuli�res de la pratique sociale.
Toute recherche de sociologie de la connaissance doit pr�ciser avec quel secteur social le type de connaissance consid�r� entretient un rapport privil�gi�. Dans une soci�t� archa�que fortement int�gr�e, il est possible que le r�f�rent soit constitu� par la culture dans sa totalit� : l�analyse structurale y privil�gie les structures sociales, tandis que l�analyse fonctionnelle rattache plus directement les croyances aux besoins de la collectivit�. Mais bien souvent une analyse fine fait appara�tre dans ces soci�t�s apparemment stables des divergences dans les rituels, des versions multiples qui invitent � pluraliser les imputations. Pour les soci�t�s complexes, o� la diversit� des syst�mes intellectuels exprime la diversit� des
groupes sociaux, il importe de pr�ciser en quelle structure et, par exemple, en quelle classe sociale se situe le centre de la cr�ation intellectuelle. Il appara�t en bien des recherches qu�il n�est pas toujours pertinent de rapporter un type de connaissance � un groupe limit�, et que c�est beaucoup plus une institution, une arm�e ou une bureaucratie par exemple, qui tend � �laborer et � d�-
fendre une structure mentale conforme � son ordre.
L�une des t�ches les plus d�licates que poursuivent ces recherches est de pr�ciser la nature des rapports entre le type de connaissance et le support social privil�gi�. En bien des cas apparaissent des rapports d�homologie entre une structure sociale et la structure d�une croyance : un r�cit mythique peut �tre clairement organis� conform�ment � la r�partition des tribus dans une soci�t� traditionnelle. Mais ce mod�le s�av�re souvent insuffisant : un groupe peut, au contraire, s�attacher � une id�ologie qui tend � obscurcir les conflits r�els ou qui pr�sente un mo-d�le invers� de sa r�alit�. Dans cette recherche, les mod�les d�explication �difi�s par la psychanalyse peuvent apporter une contribution positive : il se peut qu�entre le groupe et son discours apparaissent des rapports de sublimation, de refoulement ou de d�n�gation, familiers � la d�marche psychanalytique.
Ces analyses permettent de com-
prendre les fonctions essentielles que remplissent les diff�rentes connaissances dans la vie sociale et soulignent combien ces fonctions sont diverses : un mythe peut jouer un r�le int�grateur, mais un autre peut servir � justifier des revendications et participer � la r��valuation du groupe par lui-m�me.
Une religion peut renforcer la soumission des groupes subordonn�s, mais une autre peut fournir des motivations psychologiques pour une entreprise s�culi�re. Une id�ologie politique peut exalter les �nergies et, simultan�ment, dissimuler les nouvelles contraintes qu�elle tend � �tablir.
Au sein des sciences sociales, la sociologie de la connaissance joue un r�le critique indispensable. Elle per-
met � la recherche sociologique de s�interroger sur ses propres conditionnements et donc sur sa propre validit� ; elle oblige � reconsid�rer les concepts employ�s, le choix des m�thodes, les objectifs retenus ; elle permet ainsi un contr�le incessant de la pratique scientifique.
P. A.
F Gurvitch (G.).
F. Bacon, Essais de morale et de politique (1597). / Condorcet, Esquisse d�un tableau historique des progr�s de l�esprit humain (1794).
/ M. Scheler, Die Wissenformen und die Gesellschaft (Leipzig, 1926). / K. Mannheim, Ideolo-gie und Utopie (Bonn, 1929). / P. A. Sorokin, Social and Cultural Dynamics (New York, 1937 ; 3 vol.). / F. Znaniecki, The Social Role of the Man of Knowledge (New York, 1940). / G. Gurvitch, les Cadres sociaux de la connaissance (P. U. F., 1966). / Contributions � la sociologie de la connaissance (Anthropos, 1968).
Connecticut
�tat du nord-est des �tats-Unis ; 13 000 km 2 (le Connecticut est un des plus petits �tats, apr�s le Rhode Island et le Delaware) ; 3 032 000 habitants (densit� de 232 hab. au km2). Capit.
Hartford.
Le Connecticut occupe la partie
m�ridionale du socle de Nouvelle-
Angleterre, inclin� vers le sud. Aussi les reliefs, terminaison des montagnes Blanches et des monts du New Hampshire, qui atteignent encore 600
� 700 m dans le nord de l��tat, se r�-
duisent-ils dans le sud � de modestes collines avant de plonger sous le d�-
troit de Long Island. Ils sont s�par�s par des vall�es d�orientation m�ridienne, dont les terrasses �tendues et les sols alluviaux furent recherch�s par les premiers colons. La plus importante traverse l��tat du nord au sud jusqu�� la mer ; large de 20 � 30 km � l�amont, de 5 � 10 � l�aval, elle a �t� form�e par le Connecticut (fleuve de 650 km de longueur, n� pr�s de la fronti�re canadienne), qui ne draine que la partie nord de l��tat car il la quitte en aval de Hartford et s�encaisse selon un nouveau trac� impos� par les �pisodes glaciaires et postglaciaires.
Morceau de Nouvelle-Angleterre, le Connecticut occupe cependant une place � part dans ce groupe d��tats, notamment parmi ceux du Sud, les plus industrialis�s. Gr�ce � une structure industrielle moins orient�e vers le textile que celle du Rhode Island et du Massachusetts, les effets des crises ont �t� relativement amortis : moins d�interruptions dans le d�veloppement industriel, moins de probl�mes de conversion. En outre, le Connecticut est situ� au coeur de la Megalopolis atlantique et non � l�une de ses extr�mit�s, comme Providence et Boston : le sud-ouest du Connecticut (Bridgeport, Stratford) est depuis quelques ann�es dans l�orbite de New York ; New Haven et m�me
Hartford y entrent aujourd�hui (autoroutes Boston - New York par New
Haven, Springfield - New York par Hartford). Cette situation avantageuse se traduit dans le lait que la population de l��tat s�est accrue de 20 p. 100
entre 1960 et 1970 (10 p. 100 dans le Massachusetts).
L�industrie r�sulte plus de l�accroissement d�un h�ritage historique que de l�exploitation de mati�res premi�res ou �nerg�tiques locales ; si l�on a jadis utilis� la force des eaux courantes et la laine du troupeau indig�ne, on a t�t fait appel aux importations ; de m�me, aujourd�hui, presque toute l��lectricit� et la totalit� des mati�res premi�res viennent des autres �tats. Les premi�res industries, � la fin du XVIIIe s., reposaient surtout sur le travail des m�taux et alliages non ferreux (m�-
taux pr�cieux, cuivre, �tain, bronze), sur les produits m�talliques tr�s �labor�s (horloges, argenterie, ustensiles domestiques) et, accessoirement, sur la fabrication du papier et la filature de la laine. Ces activit�s artisanales se transform�rent en industries modernes durant la seconde moiti� du XIXe s.
Aux produits traditionnels en cuivre, bronze, �tain s�ajoutent les machines, ressorts, outils, roulements � billes, puis les instruments de mesure et de pr�cision, les machines � �crire. On s�est mis ensuite � la fabrication des machines et des �quipements �lectriques et, depuis la derni�re guerre, � celle des avions et pi�ces d�avion et du mat�riel �lectronique.
Le Connecticut rassemble une pl�iade de villes industrielles. Water-bury et Meriden restent fid�les au travail du cuivre, Bristol et New Britain fabriquent des roulements � billes, de la quincaillerie, de l�outillage, Stratford et West Hartford des avions et des pi�ces et �quipements pour avions ; Hartford poss�de des industries va-ri�es, notamment les branches utilisatrices de m�taux, des machines � �crire et appareils de mesure aux avions. New Haven, au centre d�un corridor industriel, est surtout une ville universitaire (Yale a �t� fond�e en 1701 ; elle poss�de la plus importante biblioth�que universitaire des �tats-Unis apr�s celle de Harvard). Hartford et ses satellites (West Hartford, New Britain) forment une agglom�ration de 780 000 habitants ; la plupart des autres villes ont de 100 000 � 150 000 habitants. Le ph�no-m�ne g�n�ral de l��migration des Noirs vers les centres industriels du Nord se produit dans le Connecticut, o� New Haven et Hartford (ville proprement downloadModeText.vue.download 73 sur 587
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2900
dite) en comptent 15 p. 100. Le taux de population urbaine de l��tat atteint 80 p. 100 (Massachusetts : 83 ; Rhode Island : 87).
Les autres activit�s �conomiques ne jouent qu�un r�le secondaire. Victime de la pauvret� des sols et de l�exode rural, l�agriculture des collines (hill farming) a pratiquement disparu ; dans les vall�es, seuls l��levage laitier et l�aviculture ont quelque importance gr�ce � la proximit� des march�s urbains, pour lesquels on produit aussi pommes de terre, tomates, pommes ; on cultive un peu de tabac. La for�t s�est �tendue aux d�pens des terres abandonn�es : partiellement exploit�e, elle a de plus en plus une fonction r�-
cr�ative dans une r�gion tr�s urbanis�e.
La p�che ayant fortement d�clin� par suite de la pollution des eaux littorales qui menace maintenant l�ostr�iculture, la vie maritime se concentre dans les ports de commerce (New Haven) et
dans la base navale de Groton.
P. B.
conquistadores
F AM�RIQUE LATINE, CORT�S
(Hernan), PIZARRO (Francisco).
Conrad (Joseph)
Romancier anglais (Berditchev,
Ukraine, 1857 - Bishopsbourne, Kent, 1924).
Descendant d�une grande famille
terrienne polonaise. Teodor J�zef Konrad Korzeniowski se sent pouss� par
� une impulsion inexplicable � vers la mer. Il la d�couvre comme simple matelot � dix-sept ans. En 1893, officier dans la marine anglaise, apr�s avoir sillonn� tous les oc�ans, il abandonne d�finitivement la navigation pour se consacrer d�sormais � son oeuvre romanesque. Gr�ce � lui, pendant un quart de si�cle, � c�t� du courant traditionnel litt�raire national, illustr� par Galsworthy et surtout Shaw, Wells et Chesterton, un grand souffle d�exotisme va parcourir les lettres anglaises de l��poque �douardienne. Steven-son avait apport� l��vasion dans l��re victorienne finissante. Kipling y fait entrer l�Empire et son mythe. Avec Joseph Conrad, les horizons de l�aventure et de l�exotisme s��largissent aux dimensions de la terre enti�re. Sa rencontre avec l�Extr�me-Orient a �t� pour lui une r�v�lation. Il est obs�d� par le d�cor splendide et barbare des rivages asiatiques (Almayer�s Folly [la Folie Almayer, 1895]), o� les femmes incarnent la fascination et le myst�re de leur environnement (An Outcast of the Islands [Un paria des �les, 1896]), mais o� ambitions et races s�affrontent f�rocement (� A Memory �, dans Tales of Unrest [� Un souvenir � dans Histoires inqui�tes, 1898]). On retrouvera dans Youth (Jeunesse, 1902) l��cho romantique de cet envo�tement tout aussi fort que celui de la mer, dont il dira dans The Mirror of the Sea (le Miroir de la mer, 1906) la place qu�elle a tenue dans sa vie. Ports, navires, marins, immensit� oc�ane emplissent son oeuvre de mouvement et de bruit, d�odeurs et de couleurs. Ils y introduisent beaut�, pittoresque, r�alisme,
et la puissance de son art descriptif est telle qu�elle a voil� longtemps ce qu�il a d�fini lui-m�me comme l�essentiel,
� ... atteindre la valeur � id�ale � des choses, des �v�nements et des �tres �.
La mer, qui cr�e un univers en vase clos sur un espace r�duit : le bateau, autant que la nature tropicale dans sa d�mesure soulignent � le fait formidable de notre isolement �. Chacune � sa mani�re met l�individu � nu, et Conrad d�crit d�une fa�on remarquable dans � An Outpost of Progress � (� Un avant-poste du progr�s �) de Histoires inqui�tes l�effet redoutable et dissolvant des tropiques sur l�homme blanc.
L�inhumaine ambiance, la solitude ont raison de ses mis�rables ambitions (Almayer�s Folly) en pr�cipitant de fa�on impitoyable la d�composition d��mes mal tremp�es. Car souvent les germes de leur d�ch�ance, ces aventuriers m�diocres les portent en eux.
L��go�sme, la perversion, la cupidit�, l�illusion de puissance, et encore l�ambition politique, les intrigues, les basses machinations qu�on d�couvre dans The Secret Agent (l�Agent secret, 1907), Victory (Une victoire, 1915), The Rover (le Fr�re de la c�te, 1923) pourrissent le coeur aussi bien que la jungle, et on est englouti comme Nos-tromo, le h�ros d�un de ses meilleurs romans, si on n�a pas une force morale exceptionnelle. La sympathie de Conrad ne va donc pas vers les rat�s de l�aventure ni vers les r�volutionnaires de Under Western Eyes (Sous les yeux de l�Occident, 1911), les intellectuels, les r�veurs de toute esp�ce. Par contre, la plupart de ses marins, ceux de Youth, de The Nigger of the � Narcissus � (le N�gre du � Narcisse �, 1897), de Lord Jim (1900) ou de The Shadow-Line (la Ligne d�ombre, 1917), retrouvent le sens du devoir, le sentiment de l�honneur ou le go�t de la lutte qu�incarne le capitaine Mac Whirr dans Typhoon (Typhon, 1903). Ils gagnent ainsi le droit de figurer, chacun � son niveau, dans cette �lite d�hommes, la seule digne d�admiration � ses yeux, qui r�ussissent � triompher des forces adverses, ext�rieures ou int�rieures, par la seule action d�lib�r�e de leur
� volont� �.
Quoiqu�il soit venu tard � la langue anglaise, quoiqu�il ait �crit � ... j�ai
besoin de chaque jour, de chaque minute du jour pour produire une mis�-
rable suite de mots �, Conrad atteint � une rare ma�trise de son art et d�une technique qui l�a fait comparer � Henry James pour son approche de l�homme.
Il a donn� au roman d�aventures une dimension nouvelle et, en joignant � la magie de l��vasion la recherche de l��me �ternelle et l�exaltation de l�effort face � toutes les facilit�s, il se place parmi les �crivains de la � grande tradition � de la litt�rature de l�Angleterre.
D. S.-F.
R. Las Vergnas, J. Conrad, romancier de l�exil (E. Vitte, Lyon, 1959). / J. Allen, The Sea Years of Joseph Conrad (New York, 1965 ; trad.
fr. les Ann�es de mer de Joseph Conrad, Deno�l, 1968). / T. E. Boyle, Symbol and Meaning in the Fiction of Joseph Conrad (Mouton, 1965).
L�un des grands partis britanniques.
conscience
F INCONSCIENT.
Conseil d��tat
F ADMINISTRATION.
conservateur
(parti)
C�est � partir de 1830 que le mot tory, qui d�signait depuis 1689 l�un des deux grands partis anglais, commence � �tre abandonn� au profit du terme conservateur. Les tories �taient au XVIIe s. des hors-la-loi irlandais, et le terme avait �t� appliqu� par d�rision aux partisans de Jacques II et du catholicisme. L�expression parti conservateur, dont l�origine est fran�aise, commence � devenir d�usage courant en 1830 et, en d�pit de certaines r�sistances, elle s�impose � partir de 1832. L�Annual Register de 1832 parle des � tories, maintenant appel�s conservateurs �.
D�autres noms ont �t� utilis�s par la suite pour d�signer les conservateurs, mais en g�n�ral ils ont �t� �ph�m�res : on les a appel�s protectionnistes vers 1846, constitutionnels entre 1850 et 1885 et surtout unionistes � partir de 1886. (La base du parti, l�Union
nationale des associations conservatrices et constitutionnelles, cr��e en 1867, se transforme en Union nationale des associations conservatrices et unionistes.) Le mot tory a cependant subsist�, mais surtout dans un sens p�joratif.
� la fin du XVIIIe s., ce sont en Angleterre les tories qui prennent la t�te du grand combat men� sur le plan id�ologique contre le jacobinisme et sur le plan national contre la France r�volutionnaire et napol�onienne. Apr�s le r�tablissement de la paix en 1815, ils gardent le pouvoir pendant quinze ans.
Ils r�priment alors impitoyablement toute agitation radicale ou populaire ; mais, enferm�s dans une politique de r�action, ils laissent les whigs canaliser peu � peu � leur profit toutes les aspirations aux r�formes. Aussi subissent-ils une grave �clipse � partir de la r�forme �lectorale de 1832, qui donne le pouvoir aux whigs.
De 1832 � 1846
pr�dominent les
h�sitations et
les divisions
Peel, devenu le chef du parti, voudrait rallier les nouveaux �lecteurs de la classe moyenne. � un parti domin� par l�aristocratie et les int�r�ts fonciers, il croit indispensable d�adjoindre une aile urbaine et bourgeoise.
Vers 1840 se d�veloppe en sens
oppos� un mouvement neuf et original, dont le brillant porte-parole est Disraeli ; c�est la � Jeune-Angleterre �, qui r�ve de r�g�n�ration nationale et morale, de r�formes sociales en faveur des masses mis�rables, tout en soutenant le tr�ne et l��glise.
En 1841, les �lections ram�nent les conservateurs au gouvernement. Dans la grande bataille qui fait alors rage sur la question du maintien ou de l�abolition des lois sur les bl�s, Peel se rallie au libre-�change, tandis que la plupart des conservateurs restent fid�les au protectionnisme. D�o� une scission entre les � peelistes �, groupe s�cessionniste qui rejoint peu � peu les lib�-
raux, et le restant des forces conservatrices, group�es autour de lord George downloadModeText.vue.download 74 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2901
Bentinck, Edward Stanley (lord Derby
[1799-1869]) et Disraeli.
La p�riode 1846-1874
marque une �re de
patiente reconstruction
du conservatisme, dont le
principal artisan
est Disraeli
Alors que les lib�raux sont presque constamment au pouvoir, avec pour atouts la prosp�rit� �conomique et la politique �trang�re de Palmerston, qui satisfait l�orgueil national, Disraeli, soutenu par Derby, met au point une nouvelle tactique et de nouveaux objectifs. Il s�agit de soutenir les institutions traditionnelles (la Couronne, l�aristocratie, la religion) tout en gagnant les classes populaires par des r�formes hardies : r�formes sociales telles que la l�gislation du travail et l�am�lioration de la sant� publique (sanitas sanitatum omnia sanitas) et r�formes politiques (�largissement du droit de suffrage en faveur des ouvriers des grandes villes).
Si, en ramenant les lib�raux au pouvoir, la r�forme �lectorale de 1867
n�apporte pas tout de suite les r�sultats escompt�s, elle pose les bases d�un nouveau conservatisme d�mocratique.
De 1874 � 1905, le parti
conservateur r�colte les
fruits des orientations
dues au g�nie politique
de Disraeli
Le parti conservateur d�tient le pouvoir pendant vingt-trois ann�es. Non seulement il parvient � ajouter � sa base rurale de grands propri�taires et de hobereaux un large noyau de bourgeoisie urbaine inqui�te du radicalisme grandissant des lib�raux et une fraction importante de l��lectorat ouvrier attir� par la promesse de r�formes sociales concr�tes, mais en outre il r�ussit � annexer � son profit le grand mouvement d�enthousiasme patriotique et imp�rialiste qui domine le pays. Tout d�abord, Disraeli captive les imaginations par une politique audacieuse de prestige
dans la question d�Orient, fait couronner Victoria imp�ratrice des Indes et partout flatte l�orgueil national.
Ensuite, lorsqu�en 1886 Gladstone se rallie a l�autonomie de l�Irlande (Home Rule), les conservateurs, profitant du choc dans l�opinion, saisissent cette aubaine pour se faire les champions de l�unit� imp�riale en m�me temps que de l�union entre la Grande-Bretagne et l�Irlande.
D�sormais, ils identifient leur cause � celle du patriotisme et de la grandeur de l�Empire. En m�me temps,
l�action de lord Randolph Churchill (1849-1895), l�enfant terrible du parti, reprend avec brio les id�es de Disraeli, orchestre bruyamment la notion d�un
� torysme d�mocratique � appuy� sur les masses populaires. Le renfort inattendu apport� en 1886 par les lib�raux unionistes, qu�ils soient whigs ou radicaux, �tend l�assise sociale du parti.
Enfin, les r�formes effectu�es de 1874 � 1905 en mati�re de l�gislation du travail, de logements ouvriers, de d�mocratisation du gouvernement
local et d�enseignement administrent la preuve que le parti conservateur, loin de se confiner dans la d�fense n�gative et hargneuse du pass�, n�h�site pas � prendre le visage d�un parti moderne unissant toutes les classes de la soci�t�.
Entre 1905 et 1922,
les conservateurs,
confront�s aux nouveaux
probl�mes int�rieurs
et ext�rieurs du XXe s.,
vacillent, mais gardent
une forte emprise
sur le pays
La controverse ouverte en 1903 par Joseph Chamberlain � propos du retour au protectionnisme a t�t fait de briser l�unit� du parti unioniste. Aussi celui-ci subit-il une lourde d�faite aux �lections de 1906.
Mais les conservateurs se ressai-
sissent vite. Ils sont n�anmoins incapables de reprendre le pouvoir jusqu�� la guerre, d�autant qu�ils sont accul�s � la d�fensive sur les deux terrains o� la politique des lib�raux a suscit� les conflits les plus passionn�s : d�une
part la bataille sur le budget de Lloyd George et la d�fense de la Chambre des lords ; d�autre part la bataille contre le Home Rule en Irlande et la d�fense de l�Ulster.
Cependant, l�affaiblissement du
minist�re Asquith au bout de quelques mois de guerre conduit les conservateurs � rentrer au gouvernement lorsque est form� en mai 1915 le premier gouvernement d�union nationale.
Leur poids politique s�accro�t lorsque Lloyd George, � la fin de 1916, prend la t�te des affaires. Devenus l��l�ment majeur de la coalition, ils restent alli�s aux lib�raux partisans de Lloyd George jusqu�� ce que, en un dramatique retournement, l�heure paraisse venue en 1922 de secouer la tutelle des leaders et de reprendre une ligne politique autonome.
De 1922 � 1945, dans
le chaos d�une p�riode
marqu�e par les conflits
sociaux, la d�pression
�conomique, le crises
internationales
et la guerre, le
pouvoir appartient
principalement aux
conservateurs
Ils s�y trouvent pendant plus de vingt ans, tant�t seuls, tant�t au sein d�un gouvernement de coalition. Parmi leurs r�alisations principales, on compte le retour au protectionnisme, l��tablissement d�un syst�me de pr�f�rence imp�riale (accords d�Ottawa de 1932), la r�orientation de l��conomie britannique au profit de l�agriculture et des industries l�g�res, l�assouplissement des relations avec les dominions, la r�forme, au demeurant modeste mais tout de m�me grosse de promesses, du statut de l�Inde,
Par contre, la passivit� du gou-
vernement conservateur au temps de Stanley Baldwin et de Neville Chamberlain face aux menaces du nazisme, l�attachement de la majorit� du parti � la politique d�� apaisement �, en d�pit des avertissements de quelques esprits lucides et courageux (Churchill*, L. Amery, A. Duff Cooper, Eden), sont autant de fautes politiques graves qui
handicaperont s�rieusement les conservateurs apr�s la guerre. Finalement, en mai 1940, Churchill, nomm� Premier ministre, constitue un gouvernement d�union nationale comprenant conservateurs, travaillistes et lib�raux, dont la t�che essentielle est de gagner la guerre.
Depuis 1945, le parti
conservateur a su trouver
un nouveau souffle
Pourtant, en d�pit du prestige de Churchill et de la l�gislation r�alis�e pendant la guerre, en particulier l�Education Act de 1944, il avait commenc� par essuyer aux �lections de 1945 une d�faite cuisante. Deux hommes tr�s diff�rents, lord Woolton et R. A. Butler, pr�parent la reconstruction du parti. La force du nouveau conservatisme d�apr�s guerre vient de ce qu�il a su accepter les conqu�tes populaires de l��tat providence, ou Welfare State, instaur� par les travaillistes et ne pas remettre en cause la propri�t� publique de grands services ou corporations. �
c�t� de cet �difice social, les conservateurs ont voulu stimuler l�initiative �conomique individuelle. Ils ont ainsi propos� � l�Angleterre un mod�le de soci�t� prosp�re, excluant tout �gali-tarisme rigide et o� chacun pourrait librement d�velopper ses chances. Ils ont donc r�ussi � garder l�appui des classes moyennes tout en gagnant
des secteurs de la petite bourgeoisie downloadModeText.vue.download 75 sur 587
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et de la classe ouvri�re plus soucieux d�enrichissement individuel que de socialisme. (On compte qu�un tiers des �lecteurs ouvriers votent conservateur et que l��lectorat conservateur est compos� pour moiti� d�ouvriers.) De m�me, en politique ext�rieure, sans remettre en cause la d�colonisation (mis � part l��pisode de Suez en 1956), les conservateurs ont contribu� largement � l�ind�pendance des colonies africaines (en particulier sous le gouvernement Macmillan) tout en
marquant fortement leur attachement
� la solidarit� du Commonwealth et � l�alliance atlantique. Ainsi ils ont �t� en mesure de garder le pouvoir pendant treize ann�es cons�cutives (1951-1964) et ensuite avec Edward Heath*
(1970-1974).
F. B.
F Chamberlain (les) / Churchill (W.) / Disraeli (B.) / Eden (A.) / Grande-Bretagne / Heath (E.) /
Macmillan (H.) / Peel (R.) / Salisbury (Robert Cecil, marquis de) / Travailliste (parti).
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conservation
Action de conserver les denr�es
p�rissables.
L�homme a toujours recherch� �
reporter dans le temps et dans l�espace des exc�dents de r�colte ou de production afin de disposer d�aliments en tout temps et en tout lieu. Ce report est
n�cessaire aussi bien pour l�alimentation des hommes que pour celle des animaux. De nos jours, la conservation a un tout autre but : donner au consommateur une alimentation plus vari�e et d�emploi plus facile.
Les proc�d�s de conservation ont
�volu� suivant la technologie de leur �poque. Si l�ensilage, l�emploi du froid, le salage ou le s�chage ont �t� depuis longtemps utilis�s, ces proc�-
d�s ont fortement �volu� et ont �t� compl�t�s par d�autres : cong�lation, lyophilisation, emploi de la chaleur, irradiation, etc.
Historique
Dans le domaine des d�couvertes qui ont permis de d�velopper les moyens de conservation des denr�es, la France occupe une position importante : Nicolas Appert (1749 ou 1752-1841) est � l�origine de la conservation par la chaleur ; Masson a �tudi� la dessiccation des l�gumes potagers (1852) ; Ferdinand Carr� a invent� la machine � absorption d�ammoniaque pour la production du froid (1859) ; Charles Tellier, promoteur des transports frigorifiques, a �t� appel� le � p�re du froid �
(1876) ; Pasteur a permis par ses travaux d�expliquer ces d�couvertes, le plus souvent empiriques.
Principes de toute
m�thode de conservation
Toute m�thode de conservation a pour objectifs d�emp�cher l�alt�ration des produits au cours de leur conservation, de pr�server leur valeur nutritive, d��viter la pr�sence de micro-organismes pathog�nes et de pr�parer des aliments ayant un certain pouvoir d�attraction et un faible prix. Les alt�rations auxquelles peuvent �tre soumises les denr�es alimentaires sont de plusieurs types : d�veloppement des insectes ou d�autres animaux (rongeurs) ; d�veloppement de germes microbiens nuisibles ; action d�enzymes, dont l�activit� peut �tre d�favorable soit pour la texture (enzymes pectinolytiques), soit
sur la couleur (enzymes oxydantes), soit sur le go�t (enzymes attaquant les lipides). La germination peut �tre consid�r�e comme �tant une suite de ph�nom�nes enzymatiques non souhaitables lors de la conservation.
Les proc�d�s de conservation se sont d�velopp�s en agissant sur les facteurs permettant d�inhiber l�action des �tres vivants ou des enzymes. Les facteurs les plus importants sont la temp�rature (froid, chaleur), la teneur en eau (s�chage, concentration, augmentation de la teneur en mati�res s�ches par addition de sucre ou de sel), l�acidit� (acidification des milieux), la pr�sence de substances antimicrobiennes ou freinant l�activit� enzymatique (antiseptiques, antioxydants, etc.), l�action des radiations (ultraviolet, infrarouge ou rayonnement).
Les techniques de
conservation
La conservation par le froid
Le froid a d�abord �t� utilis� pour conserver les denr�es alimentaires soit en hiver, soit avec la glace naturelle ; puis l�industrie du froid s�est d�velopp�e avec l��lectricit�. Les basses temp�ratures ne tuent pas les micro-organismes et ne d�truisent pas les enzymes ; elles ralentissent la multiplication des germes et diminuent l�activit� des enzymes. Aussi, trois principes doivent-ils guider l�utilisation du froid pour la conservation des denr�es alimentaires : le produit soumis au froid doit �tre sain (la propret� est donc essentielle) ; le produit doit �tre soumis au froid le plus t�t possible apr�s sa production ; l�application du froid doit �tre constante et continue.
En effet, d�s qu�un produit n�est plus soumis au froid, les micro-organismes et les enzymes qu�il contient se mettent tr�s rapidement en activit�.
Avant d��tre soumis au r�gime du
froid, certains produits sont blanchis : le blanchiment a pour but de faciliter l��limination de l�oxyg�ne et de provoquer la destruction des enzymes responsables d�alt�rations (brunisse-ment, mauvais go�t etc.). Cette op�-
ration s�effectue � la vapeur ou � l�eau
chaude pendant une dur�e variant de 2
� 4 minutes.
La conservation par le froid peut se faire � l��tat r�frig�r� ou � l��tat congel�.
Une denr�e est r�frig�r�e lorsqu�on la refroidit � une temp�rature telle que toute l�eau contenue dans cette denr�e reste � l��tat liquide. Le domaine de la r�frig�ration se situe donc � une temp�rature sup�rieure � � 5 �C. La r�frig�ration est utilis�e chaque fois qu�il est n�cessaire de conserver une denr�e pendant un temps relativement court, de 4 � 10 jours environ. La r�frig�ration s�applique aux produits animaux et v�g�taux : fruits, viande, produits laitiers, boissons, poissons, l�gumes avant un autre traitement.
Une denr�e est congel�e lorsque son eau libre est pass�e � l��tat de glace.
Les produits alimentaires, renfermant en g�n�ral 70 � 85 p. 100 d�eau, commencent � se congeler lorsqu�ils sont amen�s � une temp�rature de l�ordre de � 5 �C. En pratique, le domaine de la cong�lation est celui des temp�ratures �gales ou inf�rieures � � 18 �C.
En effet, le refroidissement du produit jusqu�� la temp�rature de conservation doit �tre rapide ; la vitesse avec laquelle l�eau se cong�le est essentielle. Si la cong�lation est rapide, les cristaux de glace form�s sont petits, l�exsudation du jus est tr�s r�duite lors de la d�cong�lation, et l��tat du produit est meilleur. Actuellement, on utilise downloadModeText.vue.download 76 sur 587
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couramment les temp�ratures de � 40
� � 45 �C pour obtenir une cong�lation ultra-rapide. Les produits sont ensuite conserv�s � une temp�rature �gale ou inf�rieure � � 18 �C. Les produits surgel�s sont ceux qui, en parfait �tat de fra�cheur, ont �t� soumis � cette cong�lation ultra-rapide, donc le plus rapidement possible apr�s leur r�colte.
La cong�lation s�effectue soit par circulation rapide d�air, soit par trempage dans un bain de saumure ou dans un gaz liqu�fi�.
De nombreux produits peuvent �tre congel�s : viande, gibier, volaille, poisson, l�gumes, fruits, pain, plats cuisin�s... Ces derniers se d�veloppent actuellement dans les pays europ�ens et donnent naissance � une nouvelle industrie. Les produits congel�s doivent �tre d�congel�s avant d��tre utilis�s ; de nombreuses techniques ont �t�
mises au point pour activer cette op�ration (air chaud, micro-ondes...).
Le s�chage
Le s�chage autorise non seulement une bonne conservation � temp�rature ambiante, mais une �conomie de transport.
Un des moyens de contr�ler l�action des micro-organismes est en effet de diminuer la teneur en eau.
La d�shydratation permet d�obtenir un produit concentr� en mati�re s�che.
Le s�chage par le soleil est encore actuellement utilis� pour les fruits (raisins secs, dattes, figues, noix, noisettes, haricots...) et pour les fourrages par l�op�ration du fanage. Certains fruits sont pr�trait�s par trempage dans une solution alcaline (carbonate de sodium ou de potassium) pour d�truire la couche cireuse de la pellicule et favoriser l��vaporation de l�eau. D�s que l�homme a pu �chapper aux al�as climatiques, il a fait appel au s�chage artificiel.
Le s�chage est effectu� par ventilation d�air sec, par circulation d�air sec et chaud (convection � pression normale), par contact avec une paroi chaude (rouleau), par �vaporation sous vide (�tuve), par rayonnement ou par cong�lation et vide.
La ventilation d�air est utilis�e pour s�cher les graines de c�r�ales stock�es en silo ; la ventilation d�air bien conditionn� en degr� hygrom�trique et en temp�rature est employ�e pour le s�chage des saucissons, car il doit se produire en m�me temps une maturation du produit.
Le proc�d� le plus couramment
utilis� est cependant le s�chage par
convection � pression atmosph�rique.
Cette op�ration est effectu�e dans des s�choirs � plateaux (malt, sucres, l�gumes secs...), dans des s�choirs � tambour tournant (herbes, marc de pomme...), dans des tunnels o� circulent � contre-courant le produit � s�cher et l�air chaud (pruneau, raisin, abricot...), dans des s�choirs � pulv�risation ou � brouillard, le produit �tant dispers� en fines gouttelettes (lait, caf�...), ou dans des s�choirs � lit fluidis� o� le gaz chaud sert � la fois au transfert de chaleur et au transport du produit (produits en poudre).
Le s�chage par contact � pression normale se fait sur les s�choirs � rouleaux chauff�s, o� le liquide � s�cher est �pandu en couches minces, le produit sec �tant d�tach� par un racloir (lait, levures). L��tuve � vide permet de travailler � temp�rature plus basse pour les produits tr�s sensibles � l�action de la chaleur (l�gumes, viande...).
Le chauffage peut �tre effectu� par une source de rayonnement infrarouge ou par des rayons haute fr�quence.
La d�shydratation par lyophilisation, ou cryodessiccation, est une technique moderne consistant � sublimer l�eau contenue dans les denr�es alimentaires pr�alablement congel�es. La lyophilisation, continue ou discontinue, comporte donc la cong�lation des produits, l��limination de la glace par sublimation, la dessiccation secondaire, qui consiste � �ter une partie de l�eau non congelable, ou eau li�e. On obtient ainsi, � basse temp�rature, un produit dont la teneur en humidit� r�siduelle est de 0,5 � 2 p. 100. Par cette technique, le produit n�est jamais expos� � des temp�ratures �lev�es : il conserve donc toutes ses qualit�s nutritives ou organoleptiques. D�autre part, les produits trait�s (fraises par exemple) gardent leur structure puisque l�eau est congel�e sous forme de cristaux qui se subliment en laissant en place des pores tr�s fins. La r�hydratation du produit se fait souvent ais�ment. Cette technique est cependant relativement on�reuse et ne peut �tre utilis�e qu�avec des produits particuli�rement int�ressants : petits fruits parfum�s (framboises, fraises...), champignons, jus de fruits, caf�, souches microbiennes, produits pharmaceutiques...
Les proc�d�s modernes de d�shydratation permettent d�obtenir des produits pr�sentant un go�t, une odeur et parfois une apparence voisins des produits frais tout en conservant leur valeur nutritive et en assurant une bonne conservation.
Cependant, les produits s�ch�s
doivent �tre soumis � un conditionnement soign�, car ils sont tr�s hygroscopiques ; ils doivent donc �tre conserv�s � l�abri de l�humidit� atmosph�rique, dans des silos (sucres, farines) ou des emballages �tanches, et souvent, pour les plus fragiles, sous gaz inerte ou sous vide.
La d�shydratation de produits pr�-
par�s, pr�ts � consommer, est actuellement tr�s �tudi�e (aliments pour enfants, plats cuisin�s).
Deux modes de conservation se rattachent au s�chage : la concentration et l�enrobage.
La concentration consiste � diminuer la teneur en eau d�un produit liquide afin d�augmenter la pression osmo-tique du milieu, de fa�on � la rendre suffisamment �lev�e pour emp�cher la croissance de la majorit� des micro-organismes. La concentration se pratique soit par �vaporation d�eau de fa�on � obtenir un liquide ou une p�te plus riche en mati�re s�che (laits concentr�s, jus de fruits concentr�s [pommes, raisins, agrumes, tomates], sirops, etc.), soit par addition de substances solides � un produit aqueux (addition de sucres pour le lait concentr� sucr� et les confitures, addition de sel pour les olives noires et les salaisons).
L�enrobage permet de prot�ger certaines denr�es alimentaires en les isolant des agents ext�rieurs, notamment de l�humidit� et de l�oxyg�ne : on enrobe certaines viandes dans la graisse (confit d�oie), certains fruits dans la paraffine ou les ac�tyl-glyc�rides, les oeufs d�une mince couche de calcaire ou de silicate.
La conservation par la chaleur
La chaleur d�truit les micro-orga-
nismes, leurs toxines et les enzymes.
Lors de la conservation par la chaleur, quatre facteurs importants entrent en jeu : la temp�rature de chauffage, la dur�e de chauffage, le nombre de micro-organismes pr�sents initialement et le pH du milieu.
La temp�rature de chauffage permet de distinguer deux op�rations : la pasteurisation, qui emploie des temp�ratures inf�rieures � 100 �C et ne d�truit que les germes non sporul�s ; la st�rilisation, qui s�effectue � des temp�ratures variant de 110 � 130 �C pendant un temps variant de 30 minutes � une heure et annihile toutes les bact�ries pr�sentes, y compris les bact�ries sporul�es telles que Clostridium butuli-num, bact�rie pathog�ne dont la toxine est responsable du botulisme.
La dur�e de chauffage intervient, car il faut un certain temps pour d�truire un germe donn� � une temp�rature donn�e et pour assurer la p�n�tration de la chaleur � l�int�rieur des r�cipients.
La destruction thermique des micro-organismes suit une loi logarithmique ; on peut en d�duire que plus le nombre de microbes est grand, plus la temp�rature de traitement ou plus le temps de chauffage devra �tre �lev� ; il est donc indispensable que les produits soumis � l�action de la chaleur contiennent le plus petit nombre possible de germes.
Cela impose que le temps qui s��coule entre la r�colte, la capture ou l�abattage et le traitement soit court et que les diff�rentes op�rations soient ex�-
cut�es tr�s rapidement. De plus, la loi logarithmique indique que, quel que soit le traitement, on ne sera jamais s�r de d�truire tous les germes et que les lois de la conservation par la chaleur doivent s�exprimer en probabilit�s.
L�acidit� du milieu a �galement une importance consid�rable sur le comportement des germes. La r�sistance des germes est maximale au voisinage de la neutralit�. Par ailleurs, un certain nombre de germes, dont les germes sporul�s, ne peuvent se d�velopper dans les milieux acides (pH inf�-
rieur � 4) ; il n�est donc pas toujours utile d�essayer de d�truire ces germes
(conserves au vinaigre, jus de fruits...).
La pasteurisation est utilis�e essentiellement sur les produits liquides, qui sont trait�s dans un �changeur de chaleur (lait, boissons...). Le temps de conservation du lait pasteuris� est bref (quelques jours) puisque les germes sporul�s ne sont pas d�truits et qu�ils peuvent se d�velopper dans ce liquide ; il d�pend des conditions de conservation, cette conservation devant se faire sous r�gime du froid. Au contraire, pour les boissons, qui pr�sentent pour la plupart un pH bas, le temps de conservation est plus long, puisque les bact�ries sporul�es non d�truites ne peuvent se d�velopper.
Une partie des semi-conserves
(viande, poisson) conditionn�es sous r�cipient �tanche aux liquides est parfois soumise � une pasteurisation ou � une cuisson.
La st�rilisation ou l�appertisation permettent une conservation de longue dur�e. Les produits st�rilis�s sont conserv�s en r�cipients �tanches aux liquides et aux gaz : bo�tes m�talliques, downloadModeText.vue.download 77 sur 587
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bocaux de verre, mati�re souple r�sistant � la temp�rature.
La conservation par appertisation se fait sur les l�gumes, les fruits, la viande et les poissons.
La pr�paration pr�liminaire est
variable suivant le produit : �cossage ou battage (petits pois, flageolets) ; �boutage ou effilage (haricots verts) ; �pluchage ou pelage (carottes, as-perges, pommes, p�ches...) ; parage (champignons, artichauts, viande) ; �queutage ou �grappage (cerises, raisins, fraises...) ; d�noyautage (p�ches, abricots) ; saumurage (viande, jambon, poisson) ; pressage (jambon) ; r�frig�ration (viande) ; d�coupage (viande, gros fruits, l�gumes) ; �visc�ration et �t�tage (poisson) ; m�lange (mac�doine).
Le lavage, le triage et le calibrage permettent d�assurer aux produits mis en conserve une pr�sentation uniforme.
Le blanchiment est une op�ration g�-
n�rale pour les l�gumes ; il est parfois utilis� pour les fruits ; la cuisson est tr�s largement r�pandue en conserverie de viande et de poisson.
La mise en r�cipient et le jutage sont effectu�s ensuite. Le jutage peut se faire avec une saumure l�g�re (au naturel), une sauce appropri�e (� l��tuv�e), une sauce cuisin�e (plats pr�par�s), de l�huile (sardines) ou un sirop (fruits).
Les r�cipients remplis sont alors pr�chauff�s et ferm�s. Le pr�chauffage a pour but essentiel une d�sa�ration pouss�e du produit ; souvent, la fermeture des bo�tes est ex�cut�e sous vide.
La fermeture des bo�tes se fait par ser-tissage ; les bocaux de verre sont ferm�s par diff�rents proc�d�s, en g�n�ral sous vide ; les mati�res plastiques sont thermosoud�es.
La st�rilisation s�effectue soit par un courant d�air chaud (160 �C), soit par l�eau chaude dans des appareils sous pression (autoclave discontinu ou st�-
rilisateur continu), ou encore dans la flamme d�un br�leur � gaz, les bo�tes �tant alors soumises � une rotation rapide. Tous les appareils de st�rilisation sont coupl�s avec un syst�me de refroidissement qui permet d�arr�ter rapidement l�effet de la chaleur.
L�industrie de l�appertisation, industrie longtemps artisanale, �volue rapidement vers l�am�lioration de la r�gularit� du fonctionnement des lignes de fabrication et vers l�augmentation des capacit�s horaires.
La conservation par irradiation
Le rayonnement ultraviolet, n�ayant qu�une action superficielle, est peu utilis� en conserverie ; le rayonnement infrarouge a la m�me action que la chaleur. Depuis quelques ann�es, de nouvelles possibilit�s sont apparues dans le domaine de la conservation, fond�es sur l�utilisation des radiations ionisantes. Les rayonnements β ou les �lectrons acc�l�r�s sont peu p�n�trants.
Les rayonnements γ, dont le pouvoir
de p�n�tration est tr�s grand, sont plus fr�quemment utilis�s. Les rayons sont �mis soit par une source de cobalt 60, soit par une source de caesium 137. La gamme �tendue des doses applicables permet de faire varier le traitement en fonction des r�sultats que l�on d�sire obtenir : inhibition de la germination (pommes de terre, bulbes), augmentation de la dur�e de conservation (fleurs coup�es), st�rilisation des insectes parasites, pasteurisation ou st�rilisation des denr�es alimentaires.
Bien que le traitement par radia-
tions ionisantes ne cr�e pas de radioac-tivit� induite, un probl�me se pose encore quant � l�innocuit� absolue des aliments irradi�s. Le Canada, les �tats-Unis et l�U. R. S. S. ont autoris� l�emploi de ces rayonnements pour un certain nombre de produits : pommes de terre, oignons, bl�, l�gumes et fruits secs, viandes.
La conservation par addition
d�agent conservateur
Depuis longtemps, l�homme a su que l�addition de certaines substances favorisait la conservation des denr�es alimentaires (r�sine, �pi�es, alcool...).
Les progr�s de la chimie ont permis de disposer d�une gamme �tendue de produits pour lutter contre les parasites des denr�es alimentaires ; les l�gislateurs ont restreint le nombre des corps pouvant �tre utilis�s et fix� des limites � leur emploi afin de prot�ger la sant� des consommateurs. Cependant, suivant les pays, la l�gislation est plus ou moins tol�rante � l��gard de divers produits.
On autorise plus facilement le traitement en grande masse de produits en entrep�ts, en silos ou en magasins pour lutter contre les insectes (bromure de m�thyle, oxyde d��thyl�ne...) ou contre les moisissures (diph�nyle, orthoph�-
nylph�nate de sodium). Ces produits ne se retrouvent pas, ou seulement � l��tat de traces, dans les produits conserv�s (graines, fruits...).
Les services d�hygi�ne et les l�gislateurs sont beaucoup plus s�v�res pour le traitement direct des aliments, et un petit nombre de produits, variables
d�ailleurs suivant les pays, sont seuls utilisables pour aider � la conservation de diverses denr�es.
Certains sont des antimicrobiens, qui emp�chent le d�veloppement des microbes dans les denr�es : alcool (mut�s), acide ac�tique (cornichons), anhydride sulfureux (fruits, boissons), acide sorbique (boissons), acide ben-zo�que (crustac�s, anchois), certains antibiotiques (fromages, l�gumes).
L�action d�un antiseptique d�pend de la concentration du produit (toujours faible en conservation des aliments), de la temp�rature, de la population microbienne (plus il y a de germes, plus il faut ajouter d�antiseptiques), du pH
du milieu.
D�autres sont des antioxydants. Ils prot�gent la couleur et emp�chent l�action des enzymes g�n�ratrices de mauvais go�ts : anhydride sulfureux (fruits, boissons...), acide ascorbique (boissons), diff�rents d�riv�s ph�noliques (corps gras, pommes de terre en poudre...). L�emploi du sel de cuisine pour la conservation par salage peut �tre rang� dans la m�me cat�gorie : il s�emploie � sec (porc, olives noires, fromages) ou sous forme de saumures (olives vertes, salaisons...). Dans ce dernier cas, pour activer la p�n�tration de la saumure, il est parfois proc�d� � des injections de solutions salines dans les viandes par des aiguilles.
Le fumage, souvent employ� avec
le salage, est utilis� pour la conservation de viandes (jambon) et de poissons (harengs). La fum�e est produite par la combustion lente de certaines essences de bois.
La conservation par fermentation
Cette technique de conservation
consiste � favoriser le d�veloppement des micro-organismes capables d�occuper le terrain et de cr�er un milieu d�favorable aux germes d�alt�ration.
Dans les boissons alcooliques (bi�re, vin, cidre, hydromel...), la fermentation alcoolique �tant favoris�e, la stabilisation est obtenue � la fois par la disparition du substrat le plus fer-mentescible (sucre) et par la production d�alcool �thylique. La fermentation lactique est utilis�e dans d�autres
cas (choucroutes, saumures, yogourts, fromages, ensilages) pour permettre la formation d�un milieu acide d�favorable aux germes putr�fiants. Le d�veloppement de certaines souches microbiennes permet d�enrichir diverses denr�es alimentaires en vitamines et en acides amin�s.
Pour assurer la conservation des
denr�es alimentaires, on utilise souvent la combinaison de deux ou plusieurs techniques : addition de sel et fermentation (olives, choucroutes), s�chage et gaz inerte (poudre de pomme de terre), acidification et chaleur (boissons), pasteurisation et froid (lait). Gr�ce � l�association de plusieurs techniques, il est possible de diminuer les doses ou les param�tres de chacune des techniques.
Les d�couvertes scientifiques p�-
n�trent rapidement dans les techniques de conservation traditionnelle et permettent une industrialisation rapide.
Le d�veloppement des techniques de conservation des aliments est li� toutefois au d�veloppement des tech-
niques de l�emballage. La possibilit� de disposer rapidement de r�cipients �tanches (m�tal, verre, mati�re plastique), de pouvoir prot�ger certains produits de l�action de la lumi�re, de mettre d�autres produits sous gaz inerte (azote, CO2), ou sous vide, a fait faire des progr�s consid�rables � la conservation des aliments.
P. B.
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Froid / Lyophilisation.
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B. Bailli�re, 1953) ; la Conservation industrielle des l�gumes (J.-B. Bailli�re, 1955). / F. Lery, les Conserves (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1955 ; 3e �d., 1971). / G. F. Reddish (sous la dir. de), Antiseptics, Disinfectants, Fungicides and Steri-lization (Philadelphie, 1957). / N. W. Desrosier, The Technology of Food Preservation (Westport, Connect., 1959 ; 3e �d., 1970). / F. Kneule, Das Trocknen (Aarau, 1959 ; trad. fr. le S�chage, Eyrolles, 1964). / S. A. Goldblith et coll., Introduction to the Thermal Processing of Foods (Westport, Connect., 1961). / W. B. Van Arsdel
et M. J. Copley, Food Dehydration (Westport, Connect., 1963-64 ; 2 vol.).
conservation de
la nature
F ENVIRONNEMENT.
consommation
Acquisition d�un bien (ou d�un service) destin� par son usure progressive ou sa destruction � satisfaire un besoin*.
Somme des biens et services fournis � titre on�reux ou gratuit aux consommateurs ou pr�lev�s par eux sur leur pro-downloadModeText.vue.download 78 sur 587
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2905
duction en vue de satisfaire les besoins qu�ils �prouvent.
La r�volution de la
consommation
Dans les pays industrialis�s, la
consommation a non seulement aug-
ment�, mais s�est aussi consid�rablement transform�e. Dans la composition du budget d�un m�nage moyen, il est devenu possible de distinguer � long terme trois orientations diff�rentes de la consommation.
En premier lieu, il existe un do-
maine en r�gression correspondant � la consommation au sens traditionnel : alimentation, habillement, sant�, logement. C�est la � consommation de subsistance �, satisfaisant des besoins d�ordre physiologique d�finis � peu pr�s sans ambigu�t�, consommation universelle presque routini�re et obligatoire pour tous. Cet ensemble repr�sente les deux tiers du budget du m�nage en moyenne, mais cette proportion diminue lorsque le revenu augmente, car l��lasticit� de ces d�penses par rapport au revenu est g�n�ralement inf�rieure � 1 (alimentation, 0,3 ; habillement, 0,9 ; loyer, entretien et �nergie, 0,7). La diminution de la part des d�penses alimentaires ne signifie pas n�cessairement une diminution de la consommation alimentaire en valeur
absolue. Tout en consacrant moins d�importance � ce poste de leur budget, l�Anglais dispose de 3 270 calories par jour, l�Allemand de 3 000, le Fran�ais de 2 870, ce qui est consid�r� comme suffisant, tandis que l�Espagnol, qui y consacre plus de 60 p. 100 de son budget, ne dispose que de 2 600 calories, ce qui para�t insuffisant. Cette diminution de la part des d�penses alimentaires est une application de la loi d�Engel (du nom de l��conomiste allemand, Ernst Engel [1821-1896]), qui stipule que, au fur et � mesure qu�augmente le revenu, il sert � satisfaire des besoins socio-psychologiques.
Le deuxi�me domaine rel�ve de la
cr�ation d�un cadre de vie. Les d�-
penses de ce type r�v�lent un ordre de pr�occupations moins prioritaires que les pr�c�dentes. Les fonctions � satisfaire sont complexes ainsi que les aptitudes mises en jeu. M�me si la pression du milieu intervient dans les d�cisions individuelles plus encore ici que dans les autres domaines de consommation, l�apport personnel y est aussi tr�s grand. La part des choix domine, et les budgets se distinguent non seulement par les qualit�s ou quantit�s consomm�es, comme c��tait le cas pr�c�demment, mais par la nature des biens eux-m�mes. Ces d�penses ont une �lasticit� g�n�ralement sup�rieure � 1 ; leur part dans le budget (15 p. 100
en moyenne) est appel�e � cro�tre, mais mod�r�ment : ameublement, d�coration, �quipement m�nager.
Le troisi�me domaine, en pleine
extension, se rapporte � des d�penses dites � d�activit� � et li�es � la culture, aux arts, aux sports, � l��ducation, aux transports, aux vacances, aux loisirs.
Ces d�penses r�v�lent un choix des individus, par lequel ils s�engagent et se transforment.
Le terme de consommation recouvre de moins en moins la subsistance (ce qui fait vivre) et de plus en plus ce qui transforme les individus, les fait s�exprimer, communiquer entre eux.
Cette mutation dans la consommation conduit � un d�placement d�accent dans les analyses, qui �voluent d�une r�partition des ressources � une r�partition du temps disponible : les activit�s,
gratuites ou non, suscit�es par l�implantation d��quipements collectifs et la cr�ation de services dans le domaine culturel deviennent directement concurrentes de la consommation des m�nages. Cette �volution � long terme de la consommation se caract�rise aussi par d�autres orientations. Tout d�abord, la hausse du revenu suscite chez le consommateur la recherche de la nouveaut� dans la consommation : � tous les niveaux, une augmentation du revenu permet au consommateur d�ac-c�der � la consommation d�objets nouveaux pour lui, r�pondant � des besoins qui s��loignent des cat�gories classiques. D�s lors, la pr�vision en mati�re de consommation ne peut s�appuyer sur le prolongement d��volutions pass�es ; seules les grandes fonctions, dont la d�finition a l�assentiment de tous les utilisateurs (alimentation, habillement, sant�), ont une �volution apparemment stable. Leur importance dans la consommation et l�homog�n�it� relative de leur contenu leur conf�rent une certaine inertie. Mais cette importance et cette homog�n�it� diminuent, si bien que la pr�vision devient tr�s d�licate en raison de la part croissante prise par les produits et services nouveaux. D�autre part, la consommation devient de plus en plus une manifestation de l�activit� des individus ; en d�autres termes, c�est par cette activit� que l�on conna�t le mieux les individus, plus que par l�originalit� dont ils t�moignent dans les consommations de subsistance, qui n�impliquent pas les m�mes possibilit�s d�option.
Enfin, l��volution de la consommation fait ressortir un dernier aspect, celui d�une substitution progressive du domaine durable au domaine fongible.
Les services, eux aussi, sont dynamiques : certains sont li�s � la possession de biens (entretien, r�paration), d�autres � des activit�s, d�autres encore � l��volution des relations sociales (assurances, d�penses d�ordre juridique ou frais l�gaux, services rendus par des institutions). Plus que la consommation, la possession est un moyen pour un individu de s�affirmer, de se situer par rapport aux autres. Les possibilit�s offertes sont de plus en plus larges, et la pression du milieu est certainement plus forte pour un bien qui se voit, qui dure, que pour un produit p�rissable. Il
est naturel que l�int�r�t des individus se porte sur la consommation qui leur laisse une certaine ma�trise, compte tenu de leur niveau de vie. C�est l� qu�ils peuvent s�exprimer le plus librement. D�autre part, du point de vue �conomique, les d�penses en biens durables, toujours �lev�es, r�clament une certaine planification des emplois et, quelquefois, des ressources du m�-
nage. Elles bouleversent les perspectives �conomiques individuelles. On assiste � une transformation du cycle de vie �conomique : vulgarisation plus ou moins consciente du calcul �conomique ou du recours au cr�dit, ou des deux. L��pargne prend de plus en plus une forme contractuelle : remboursement de cr�dits pendant la p�riode de la vie o� le revenu cro�t. Ce mode de gestion implique un calcul � long terme s�il s�agit d�achat de logement ; il facilite le maintien de d�cisions qui seraient peut-�tre remises souvent en cause si ces contrats n�existaient pas, mais demande une certaine ma�trise, downloadModeText.vue.download 79 sur 587
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une certaine information, une certaine adaptation sociale.
Les tendances � long terme peuvent recouvrir des variations importantes de l��volution � court terme sous l�action de deux grands facteurs : l��volution des prix et celle du niveau de revenu des m�nages. Un certain nombre de consommations restent relativement stables, quelle que soit l�augmentation ou la stagnation du revenu. Il s�agit essentiellement des d�penses alimentaires. Paraissent �galement in�lastiques les postes du budget qui ont une origine contractuelle ou institutionnelle : loyer, frais d�assurances, achats de biens durables command�s longtemps � l�avance comme les voitures. Au contraire, d�autres consommations sont tr�s sensibles aux fluctuations des revenus et des prix. C�est le cas de l�habillement : les m�nages ont tr�s nettement tendance � reporter les achats vestimentaires en p�riode de baisse des revenus, et ces achats
se gonflent brusquement d�s que la conjoncture s�am�liore. C�est aussi le cas de l��quipement du logement : les achats de r�frig�rateurs, de meubles et d�articles de m�nage suivent de pr�s les fluctuations non des prix mais des revenus, � l�exception de la t�l�vision, qui semble �tre un exemple de ces besoins psychologiques devenus prioritaires.
Les biens de loisir, comme les appareils de photo, les articles de camping et de sport, rentrent aussi dans la cat�-
gorie des consommations �lastiques : c�est le type m�me des biens que � le plus souvent � on ach�te seulement lorsqu�on a des disponibilit�s.
La consommation,
acte social
Avec toutes les transformations observ�es dans le domaine de la consommation, on admet de plus en plus qu�il est indispensable de consid�rer la consommation comme un acte social : par exemple, il faut relier le comportement du consommateur � la structure sociale qui l�entoure. Un auteur am�ricain, James Stembel, a ainsi le premier mis en �vidence, � travers ce qu�il a appel� l�effet de d�monstration, la tr�s forte interd�pendance des fonctions de consommation individuelles.
Cette interd�pendance na�t du fait que, lorsqu�un groupe social entre en contact avec des modes d�existence et de consommation plus raffin�s, il tend � �prouver de nouveaux d�sirs, et sa propension � consommer tend � augmenter. L�imagination est stimul�e, et l�individu ressent une certaine insatisfaction. Des d�sirs plus forts et nouveaux s��veillent. En d�autres termes, lorsqu�une classe sociale voit son revenu augmenter, elle se trouve entra�-
n�e � de nouvelles consommations, et cela au d�triment de l��pargne, par le jeu de l�imitation de genres de vie diff�-
rents du sien et observ�s autour d�elle.
Ainsi, d�apr�s Dorothy Brady et Ros� Friedman, le volume d��pargne d�un m�nage ne d�pend pas de son niveau absolu de revenu, mais de sa position dans l��chelle des revenus du groupe auquel il appartient. Si un employ�, par exemple, ou un cadre se trouvent, par leur revenu, au-dessous de la moyenne de leur groupe, ils pr�tendent s�assurer
un niveau de vie semblable � celui de ceux qu�ils fr�quentent et, par suite, ont tendance � d�penser une large fraction de leur revenu et � �pargner peu.
S�ils sont au-dessus de la moyenne, ils atteignent saris peine le niveau de vie qu�ils consid�rent comme normal, et par suite ne d�pensent qu�une fraction mod�r�e de leur revenu et �pargnent abondamment.
La consommation
ostentatoire
La d�mocratisation relative des soci�-
t�s contemporaines, le mouvement
d��galisation des revenus et des fortunes, l�att�nuation des barri�res de classe n�ont nullement fait dispara�tre le luxe et la consommation ostentatoire.
En fait, les biens de luxe qui repr�sentent en valeur absolue un sacrifice tr�s important d�utilit� et une immobilisation consid�rable semblent plus rares, tandis qu�apparaissent de plus en plus nombreux ceux qui repr�sentent un sacrifice suppl�mentaire d�utilit� ; ce sont les objets de haute nouveaut� qui se d�modent rapidement, tout en restant, pour une p�riode qui est celle de leur usage concurrentiel, inaccessibles � la majorit� des consommateurs. La consommation ostentatoire est faite de d�tails marquant la nouveaut� et aussi apparemment absurdes que la porte des r�frig�rateurs et la forme des cligno-tants de voitures. On peut relever de tr�s nombreux exemples dans le domaine du confort, orient�, par essence, vers l�utilit� pratique et la commodit�.
D�s le moment o� il est une valeur sociale par le fait qu�il marque le rang ou le niveau de revenu, le bien de confort sera perfectionn� et rendu ostentatoire par des d�tails afin de devenir ainsi bien de luxe.
Un niveau de consommation �lev�,
la consommation de certains produits co�teux ou rares permettent � l�individu de rehausser ou de maintenir son
� statut �. La consommation sert alors � mieux se placer dans les comp�titions qui opposent entre eux les divers membres de la soci�t�. Elle intervient soit par le prestige qui lui est directement attach�, soit, plus souvent peut-
�tre, par le fait qu�elle permet, en adoptant son mode de vie, de s�identifier � un groupe de statut favorable.
Par exemple, la voiture automobile doit �tre consid�r�e non seulement comme un engin de d�placement utilitaire mais aussi comme un symbole social, par son apparence et sa puissance.
Consommation et
comptabilit� nationale
La consommation, prise dans son sens le plus large, comprend la consommation des administrations, celle des entreprises et celle des particuliers. Si l�on soustrait de cette derni�re consommation celle qui est effectu�e par les institutions (cantines, arm�e, prisons, communaut�s religieuses, etc.), on obtient la consommation des m�-
nages qui est retenue par la comptabilit� nationale.
La consommation des m�nages absorbe plus des deux tiers de la production de biens et services.
La consommation des particuliers comprend des achats de biens et services aux entreprises, l�autoconsommation (c�est-�-
dire la part pr�lev�e par le producteur lui-m�me sur le fruit de son travail pour satisfaire ses propres besoins � c�est surtout le fait des exploitations agricoles) et, enfin, les avantages en nature (biens et services fournis gratuitement par les employeurs au personnel de leur entreprise).
Les consommations envisag�es pr�c�demment sont des consommations priv�es parce que directement support�es par les m�nages. Mais, � c�t� de ces consommations priv�es, on note depuis quelques ann�es l�essor des consommations collectives, correspondant � un ensemble de biens et services mis � la disposition des particuliers par le canal des administrations (S�curit� sociale, collectivit�s publiques). Elles sont support�es indirectement par les m�nages, qui payent des cotisations et des imp�ts pour financer les d�penses d�enseignement, la construction des h�pitaux, etc. Plus r�cemment, on a fait rentrer dans la cat�gorie des consommations collectives la consommation ou le droit d�usage des richesses de la nature : l�air pur, le soleil, les montagnes, etc.
Le consommateur dans
l��conomie sovi�tique
� Au d�but de la r�volution de 1917, alors
que toutes les ressources devaient �tre r�serv�es � l�industrialisation, la demande �tait soigneusement �touff�e et le producteur n�avait que peu de difficult�s.
Il n�avait rien d�autre � faire que de produire les articles qu�on lui avait assign�s, v�tements, chaussures, textiles, appareils m�nagers, sans se pr�occuper autrement de leur forme, de leur qualit�, solidit� ou apparence. En fait, tout �tait rare et enlev� d�s son apparition dans les boutiques.
� Aujourd�hui, le d�veloppement m�me de l�industrie cr�e des difficult�s. Les stocks, dans les magasins, ont beaucoup augment�, l�industrie chimique s�est d�velopp�e et, avec la fabrication croissante de produits synth�tiques, des commodit�s nouvelles et s�duisantes ont fait leur apparition quotidienne. Les acheteurs ont, eux aussi, chang�. Ils demandent des pro-downloadModeText.vue.download 80 sur 587
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duits diversifi�s, ils sont plus difficiles et les planificateurs ne peuvent pas toujours compter qu�ils ach�teront forc�ment les articles mis � leur disposition par l��tat.
Bien au contraire, ils �cr�ment tout ce qui est le plus �l�gant et de meilleure qualit� et laissent le reste s�accumuler dans les boutiques et les entrep�ts, entra�nant ainsi l��tat dans des pertes financi�res �normes. �
Margaret Miller, Rise of the Russian Consumer (1965).
La soci�t� de
consommation
Il s�agit d�une expression pol�mique et critique beaucoup plus que de la d�finition d�un type sociologique : l�accent est port� sur l�ensemble des techniques et des instruments de persuasion � la faveur desquels se d�veloppe une consommation ostentatoire plus conforme aux int�r�ts des producteurs qu�� ceux des consommateurs.
Dans le processus de l�activit� �conomique, la consommation d�finit le troisi�me stade atteint par les biens et les services apr�s celui de leur production et celui de leur distribution. L�expression soci�t� de
consommation caract�riserait l��tat pr�-
sent des pays industriellement avanc�s du monde occidental, o� la derni�re phase du processus �conomique prendrait une importance d�terminante gr�ce � l�abondance de biens mis � la disposition des utilisateurs. On en trouve un expos� et une critique partielle dans The Affluent Society (1958) de J. Kenneth Galbraith, qui analyse une partie des d�calages et des blocages susceptibles de menacer, selon lui, l�� �re nouvelle � de la soci�t�.
La soci�t� de consommation engendre effectivement le mythe du consommateur souverain entretenu par le discours publicitaire, vecteur de l�id�ologie dominante : chacun pourrait ind�finiment choisir entre une gamme sans cesse �largie de produits mis � sa disposition. Cette id�ologie propose aux individus situ�s � des stades diff�rents du processus de production une identification, apparemment r�ductrice des diff�rences, � une image euphorisante et � d�mocratique � du consommateur.
Tous les moyens mis en oeuvre perp�-
tuent une illusion de libert� dans le choix du consommateur et une croyance dans un �panouissement individuel � travers la consommation.
L�expression appelle du reste plusieurs questions : qui consomme ? que consomme-t-on ? � quelle n�cessit� r�-
pond cette consommation ? Derri�re l�illusion de la consommation de masse, les in�galit�s du pouvoir d�achat sanctionnent l�in�gal acc�s aux biens offerts sur le march�, objets de s�rie d�une part, prototypes de l�autre, les premiers pouvant s�acheter � cr�dit et �tre consomm�s avant m�me que leur paiement ne soit termin�, les seconds s�achetant toujours au comptant (cf. Jean Baudrillard, � le Syst�me socio-id�ologique des objets et de la consommation � dans le Syst�me des objets, 1968).
Dans la Gen�se id�ologique des besoins, Baudrillard analyse la consommation comme une logique de la diff�rence. Plus que la chose consomm�e dans son utilit� pratique, c�est sa marque et son signe que le consommateur s�approprie. Le ph�-
nom�ne de la consommation moderne engendre d�ailleurs � la limite ses propres aberrations. D�une part on consomme des biens non consommables apr�s les avoir commercialis�s et sans qu�ils soient pour autant jamais poss�d�s : l�espace, la na-
ture, la culture, l�urbain (cf. Henri Lefebvre, le Droit � la ville, 1968). D�autre part, on produit des objets dont la seule finalit� est d��tre consomm�s et dont les � gadgets �
constituent le meilleur exemple.
En derni�re analyse, les formes prises par le ph�nom�ne de consommation correspondent � une n�cessit�, car la consommation constitue le moteur du syst�me �conomique des soci�t�s occidentales.
Alors que le mythe du consommateur souverain propose la satisfaction des besoins de celui-ci � mesure qu�ils se d�veloppent, la r�alit� du syst�me �conomique les fait na�tre et les oriente. Et c�est ainsi que la logique d�un syst�me �conomique engen-drerait sa propre id�ologie.
H. T.
G. R.
F Activit� �conomique / Comptabilit� nationale
/ Transferts sociaux.
M. Lengell�, la Consommation (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1956 ; 4e �d., 1971). / M. C. Burk, Consumption Economics, a Multidisciplinary Approach (New York, 1968). / J. Baudrillard, la Soci�t� de consommation (S. G. P. P., 1970). /
M. Fustier, �tude de motivation psychologique de la consommation (Dunod, 1971). / G. Cas, D�fense du consommateur (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1975).
Constable (John)
Peintre anglais (East Bergholt, Suffolk, 1776 - Londres 1837).
Cr�ateur du paysage romantique anglais avec Turner* et Bonington*, il fut reconnu comme un pr�curseur, tant en Angleterre qu�en France. L�essentiel de son oeuvre est conserv� au Victoria and Albert Museum de Londres.
Constable est �tudiant, en 1799, � la Royal Academy de Londres, o� il expose r�guli�rement � partir de 1802. Il ne progressera que lentement. Ses premiers dessins, dat�s de 1796, ainsi que ses paysages de la vall�e de la Stour ou sa s�rie d�aquarelles de la vall�e de Borrow s�inspirent sans originalit� de la tradition des grands ma�tres hollandais par l�interm�diaire du style de Gainsborough* ou de Richard Wilson
(1714-1782). C�est l��tude directe de la nature qui va d�velopper son talent.
Constable dit lui-m�me n��tre qu�un
� peintre naturaliste � et veut demeurer
� plein d�humilit� devant la nature �.
Aussi, vers 1810, est-il l�un des premiers paysagistes � peindre en plein air. Ses vues des environs de Salisbury ou de Brighton, son Printemps � East Bergholt (Victoria and Albert Museum), son Champ de bl� (v. 1816, Tate Gallery, Londres) pr�sentent d�j� plusieurs juxtapositions de tons purs selon les le�ons des aquarellistes Thomas Girtin (1775-1802) et John Sell Cotman (1782-1842). Pourtant, le
peintre conserve un style plus froid, plus traditionnel dans ses grandes toiles du Moulin sur le torrent (1814, mus�e d�Ipswich) ou du Moulin de
Flatford (1817, Tate Gallery).
De 1816 � 1825 environ, Constable produit une s�rie de chefs-d�oeuvre : la Baie de Weymouth (1816, Victoria and Albert Museum), l�Inauguration du pont de Waterloo (termin�e en 1832), dont la profondeur d�atmosph�re est inspir�e par Turner, le Cheval blanc (New York, collection Frick), tableau qui lui vaut d��tre �lu associ� de la Royal Academy en 1819, la Cath�-
drale de Salisbury (v. 1820, Victoria and Albert Museum), th�me maintes fois repris dans un �ventail de luminosit�s, d�effets atmosph�riques divers.
Au Salon de 1824, � Paris, sa Charrette � foin (1821, National Gallery, Londres) obtient la m�daille d�or. Il appara�t � ce moment comme le promoteur du proc�d� de la division des touches pour traduire les variations de la lumi�re. Selon la tradition, Delacroix* aurait retouch� ses Massacres de Scio (Louvre) en s�inspirant de l�oeuvre de Constable.
Le romantisme s�impose vers 1825, tant en France qu�en Angleterre.
Constable s�exprime alors selon un sentiment lyrique sinc�re et contenu dans ses petites �tudes sur nature comme la C�te de Brighton le soir (Victoria and Albert Museum). Par contre, ses plus vastes compositions, comme le Champ de bl� (1826, National Gallery), tombent dans un romantisme quelque peu forc�, sa facture
prend un fini exag�r�. Un go�t un peu artificiel du t�n�brosisme caract�rise l�aquarelle des Ruines de Stonehenge (Victoria and Albert Museum), et le c�l�bre C�notaphe de Reynolds (1836, National Gallery) s�inspire d�un symbolisme par trop conventionnel.
L�artiste, tardivement consacr� dans son propre pays, est �lu en 1829 � la Royal Academy. Il publie en 1830
l�essentiel de ses th�ories artistiques dans la pr�face de Various Subjects of Landscape Characteristic of English Scenery, grand recueil de gravures d�apr�s ses paysages. De 1833 � 1836, il prononce un cycle de conf�rences sur l�art du paysage.
Constable constitue un v�ritable trait d�union entre le paysagisme de tradition anglo-hollandaise et l�esth�tique romantique. Son oeuvre, d�une port�e moins grande que celles de Turner et de Bonington, pr�figure pourtant, par ses recherches, l��cole de Barbizon*
en France.
P. H. P.
S. J. Key, John Constable : his Life and Work (Londres, 1948). / J. Mayne, Constable Sketches (Londres, 1953). / G. Reynolds, Catalogue of the downloadModeText.vue.download 81 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2908
Constable Collection (Londres, 1960). / J. Bas-kett, Constable Oil Skerches (Londres, 1966).
Constance Ier
Chlore
F DIOCL�TIEN.
Constant (Marius)
Constant
(Benjamin)
F STA�L (MME de).
Compositeur et chef d�orchestre fran-
�ais (Bucarest 1925).
Il fait ses �tudes au conservatoire de sa ville natale et remporte le prix Enesco en 1943 (piano et composition). Au Conservatoire de Paris, il est l��l�ve d�Olivier Messiaen et de Tony Aubin (premier prix d�analyse et de composition, 1949). Il suit �galement l�enseignement de Nadia Boulanger et, � l��cole normale de musique, celui de Jean Fournet pour la direction d�orchestre.
Son stage au Club d�essai de
l�O. R. T. F. oriente sa conception de la mati�re sonore, ainsi qu�en t�moigne l��volution de son �criture polyphonique, laquelle, nettement diatonique dans son Trio d�anches (1949), incline peu � peu vers un dod�caphonisme
libre, tendant dans les 24 Pr�ludes pour orchestre (1958) � la constitution d�� objets sonores �, par analogie avec ceux de la musique concr�te. De cette technique rel�vent d�ailleurs directement deux oeuvres : le Joueur de fl�te (ballet radiophonique ; prix Italia, 1952) et Haut Voltage (1956), mont� par Maurice B�jart.
Marius Constant, soucieux avant
tout d�exprimer son univers int�rieur, peupl� d�impressions et d�images, a toujours refus� les contraintes du s�rialisme ; d�o� les jugements s�-
v�res port�s sur lui par les z�lateurs de cette �cole. Il a cependant rejoint l�avant-garde en 1962 par le biais des m�thodes al�atoires, dont les Chants de Maldoror, pour chor�graphe - chef d�orchestre, r�citant, 23 musiciens improvisateurs et 10 violoncelles, sont une illustration spectaculaire.
En 1963, Marius Constant a fond�
Ars nova, ensemble de musique
contemporaine et d�improvisations collectives, dont il est le chef permanent.
Autres oeuvres
Orchestre
Turner (1961), cr�at. Aix-en-Provence. Chaconne et Marche militaire (1968), cr�at.
Paris. Equal (1970), pour 5 percussions, cr�at. Paris. 14 Stations (1970), pour 1 per-
cussionniste et 6 instruments, cr�at. Royan.
Orchestre de chambre
Ponant 19 (1964). Winds (1968), cr�at.
Aix-en-Provence. Moulins � pri�res (1970), pour double clavecin.
Ballets
L��loge de la Folie (1966), cr�at. Paris. Le Paradis perdu (1967), cr�at. Covent Garden.
Musique vocale
Par le feu, Cinq Chants et une vocalise, pour soprano et orchestre (1969).
R. S.
Constantin le
Grand
En lat. CAIUS FLAVIUS VALERIUS AURELIUS
CONSTANTINUS (Naissus [Ni�] v. 280 -
Nicom�die 337), empereur romain
(306 - 337).
Fils de Constance Chlore, qui r�gna de 305 � 306, et de sainte H�l�ne, il fut le premier empereur chr�tien.
Vers le pouvoir
Lorsque Diocl�tien fait de Constance Chlore un c�sar, il garde le jeune Constantin en otage � Nicom�die et l�emm�ne avec lui lors d�une exp�dition en �gypte, en 295-296. Gal�re est hostile � Constantin et ne lui accorde que la dignit� de c�sar, en 306, alors que, � la mort de son p�re, les soldats l�ont proclam� auguste. L�ann�e suivante, Constantin se fait reconna�tre auguste par Maximien, dont il �pouse la fille Fausta. Les empereurs r�unis � Carnuntum en 308 essaient, mais en vain, de le persuader de se contenter d��tre un c�sar. C�est bien l� le d�but d�une carri�re qui va consister � grignoter progressivement une t�trarchie en d�composition.
Pendant quelques ann�es, Constan-
tin gouverne la Bretagne, la Gaule et l�Espagne. Il s�allie un moment avec Maxence, fils de Maximien, ma�tre du pouvoir � Rome en 306. Mais Maximien, qui a abdiqu� malgr� lui en
m�me temps que Diocl�tien, essaie de reprendre le pouvoir en provoquant un soul�vement contre son gendre
Constantin. Celui-ci a le dessus et force Maximien � se tuer (Marseille, 310).
Apr�s s��tre assur� l�appui de
Valerius Licinius Licinianus, l�un des augustes d�Orient, il s�attaque � Maxence : par V�rone, Aquil�e et Mod�ne, il parvient devant Rome avec une arm�e relativement faible. Ayant rencontr� les troupes de Maxence le 28 octobre 312 au pont Milvius, sur le Tibre, il est encore vainqueur, et Maxence se noie. De son c�t�, Licinius se d�barrasse de son coll�gue imp�-
rial en Orient, Maximin Daia (bataille d�Andrinople, 313).
Entre Constantin et Licinius, la
brouille in�vitable, se traduit par des guerres successives. Licinius pers�cute les chr�tiens, consid�r�s comme des alli�s de son coll�gue. Vaincu lui aussi pr�s d�Andrinople, en 324, il doit se rendre � Constantin, qui, apr�s lui avoir promis la vie sauve, le fait ex�cuter.
Constantin est d�s lors seul ma�tre de l�Empire.
Vers le christianisme
� l�origine et bien qu�il ait pu ne pas �tre d�pourvu de sentiments chr�tiens ou favorables aux chr�tiens par tradition familiale, Constantin s��tait plac� sous le patronage d�Hercule, dans le cadre des filiations divines de la t�-
trarchie. � partir de 309, il s�attache au culte du Soleil, qui appara�t sur ses monnaies � la place d�Hercule. En 310, en Gaule, il a une vision, celle d�Apollon (qui n�est autre que le Soleil), qui lui promet un long r�gne. � la veille de la bataille du pont Milvius, ou au cours m�me de la bataille (les r�cits anciens divergent autant qu�il est possible), il aurait eu une nouvelle vision, celle d�un signe, dans le ciel, qui devait lui donner la victoire (in hoc signo vinces) et qu�il devait marquer sur les boucliers. Certains pensent, assez justement, que ce r�cit ne serait qu�un
� r�arrangement chr�tien � de la premi�re vision. La vision elle-m�me d�un signe rappelant le chrisme a �t� jug�e possible du fait de l��clairage cruci-forme que peuvent produire les rayons solaires bas sur l�horizon et r�fract�s
sur des nuages de glace. Toujours est-il qu�on vit appara�tre le chrisme sur les boucliers, sur le casque de Constantin et sur son �tendard, le labarum, cela �tant attest� par les monnaies d�s les ann�es 314 � 317.
En fait, des symboles du culte
solaire continu�rent � figurer sur les monnaies jusqu�en 324-325, tout
comme si Constantin avait h�sit� entre paganisme et christianisme ou cherch� � ne pas se prononcer. Peut-�tre a-t-il alors profess� quelque croyance en un monoth�isme syncr�tique fait de traditions pa�ennes, de quelques id�es chr�tiennes et de philosophie n�o-platonicienne.
Cependant, peu apr�s la victoire du pont Milvius, l��dit de Milan (313) accorde aux chr�tiens le droit de pratiquer leur culte au grand jour. Ce n�est l�, somme toute, que la r��dition de ce que Gal�re avait accord� � sa mort, en 311. � partir de 321, Constantin pa-ra�t davantage chr�tien. Sa l�gislation s�inspire directement du christianisme : loi sur la saintet� du dimanche, droit de justice accord� aux �v�ques, droit d�affranchir les esclaves � l��glise, interdiction d�obliger les chr�tiens � c�l�brer les sacrifices.
L�empereur garde n�anmoins le titre de grand pontife et continue d�admettre les c�r�monies pa�ennes, dans la mesure o� elles sont publiques. Il b�tit des �glises, et accorde � ce titre de larges cr�dits � sa m�re. Il intervient dans les affaires de l��glise, en se d�finissant lui-m�me comme l�� �v�que du dehors �. Apr�s s��tre occup� une premi�re fois de la querelle donatiste, il convoque le concile de Nic�e de 325
pour tenter de mettre d�accord les partisans de l�h�r�sie d�Arius et leurs adversaires. En contrepartie, on l�accuse d�avoir compris ce concile comme un congr�s de philosophes. On note aussi qu�au m�me moment il donne aux
�glises qu�il b�tit des noms qui ne sont pas sp�cifiquement chr�tiens : la Sagesse, la Paix. Enfin, si des monnaies le repr�sentent en pri�re, Constantin ne refuse pas d��tre honor� comme un dieu et conserve son attachement au culte imp�rial. En 326, encore, il autorise une municipalit� � d�dier un
temple � la famille imp�riale, � condition qu�on n�y pratique pas de sacrifices sanglants. Mais, la m�me ann�e, � Rome, il boude ostensiblement les c�r�monies pa�ennes officielles. L��volution vers le christianisme semble donc se poursuivre. En 331, Constantin rompt avec les philosophes : l�un d�eux, Sopatros, est d�capit�. Vers le m�me temps, il ordonne la destruction des livres du n�o-platonicien Porphyre.
� la veille de sa mort, il se fera baptiser. Mais, le m�me jour, il prendra downloadModeText.vue.download 82 sur 587
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des dispositions relatives � l�organisation du culte imp�rial !
Dans ces conditions, les �rudits ont pu d�battre de la profondeur de ses convictions chr�tiennes. Beaucoup ont vu en lui un froid calculateur, trouvant dans le christianisme un alli� contre Licinius et un pr�texte pour confisquer les biens des temples. D�autres l�ont vu r�sign� au christianisme en d�pit de ses instincts ou l�ont dit capricieux.
Beaucoup voient en lui, aujourd�hui, un chr�tien sinc�re, mais h�sitant � attaquer brutalement les traditions pa�ennes. Cette attitude s�expliquerait par le fait que les chr�tiens �taient encore en minorit� dans l�Empire. Un fait est certain, c�est que l�av�nement de Constantin a marqu� un tournant d�cisif dans l�histoire d�une �glise � laquelle on accolera volontiers d�sormais l��pith�te � constantinienne �, qui semble impliquer une certaine connivence avec les forces temporelles.
Vers l�Empire byzantin
La cour devient officiellement chr�-
tienne par son transfert � Constantinople*, noeud de communications sur la voie qui relie les diverses r�sidences imp�riales. Constantinople, la nouvelle capitale, est destin�e, dans l�esprit de Constantin, son fondateur, � rivaliser avec Rome, la capitale de l�Occident.
L�empereur fuit ainsi Rome et son aristocratie pa�enne, Rome qu�il a embel-lie de nouveaux monuments, mais o�
son s�jour a �t� troubl� par de sinistres �v�nements : il y a fait mettre � mort son fils Crispus et son �pouse Fausta � la suite d�intrigues mal connues, et cela a peut-�tre renforc� l�hostilit� des Romains � son �gard.
Pourquoi une nouvelle fondation ?
� Enigme politique �, �crit F. Lot.
Comme l�autre capitale, Constantinople a quatorze r�gions ; on y trouve sept collines ; on lui donne un s�nat, un forum, un capitole. On y b�tit beaucoup de grandes �glises � et peut-
�tre quelques petits temples. Mais il n�est pas question qu�elle remplace, ni m�me �clipse Rome. C�est seulement une deuxi�me capitale, strat�giquement mieux plac�e. C�est aussi, mais accessoirement, une ville de langue grecque. Accessoirement, car Constantin ne parle pas le grec et il n�est pas question de laisser les institutions s�hell�niser. C�est le point de d�part, involontaire, d�un futur Empire grec, durable, m�di�val.
Vers le Moyen �ge
Constantin contribue largement au renversement des institutions traditionnelles. L�empereur Julien l�a assez justement qualifi� de � novateur � et de
� perturbateur des vieilles lois �.
� la cour, la majest� imp�riale
s�impose plus que jamais, et tout ce qui l�entoure est sacr�. Au conseil imp�-
rial, d�nomm� consistoire parce qu�on y reste debout devant l�empereur, les s�ances sont appel�es des silences (silentia), car on y subit sans broncher la volont� du ma�tre. Des charges de fonctionnaires apparaissent, caract�ristiques d�une monarchie absolue et centralis�e : le grand chambellan (praepositus sacri cubiculi), le comte des largesses sacr�es et celui du tr�sor priv�, les agentes in r�bus, � la fois courriers et inspecteurs. Les comtes (de comes, compagnon) se multiplient, dot�s d�attributions in�dites et se greffant mal sur les hi�rarchies ant�-
rieures. La classe s�natoriale prend les formes d�une noblesse domestiqu�e : constitu�e encore par l�aristocratie traditionnelle, elle s�enfle de fonctionnaires qui y sont introduits � titre honorifique. Ainsi, l�ordre �questre dispara�t-il presque enti�rement. Tous
ces personnages de l�ordre s�natorial sont dits clarissimi. Au-dessus du clarissimat est cr�� le titre de patrice, distinction rarissime. La pr�fecture du pr�toire devient toute civile : les pr�toriens sont supprim�s. L�arm�e continue � �voluer suivant l�impulsion donn�e par Diocl�tien : les troupes de l�int�rieur (comitatenses) s�accroissant aux d�pens de l�arm�e des fronti�res (limitanei) et les Barbares occupant de plus en plus de places dans les rangs et dans les plus hauts grades. La fiscalit� s�alourdit : � la capitation de Diocl�-
tien s�ajoutent la gleba, imp�t sp�cial aux s�nateurs, le chrysargyre, qui frap-pait les marchands, et l�or coronaire, r�clam� �pisodiquement aux d�curions municipaux. Les membres du clerg�, b�n�ficiaires, par ailleurs, de diverses faveurs, n��chappent cependant pas � la capitation ; s�ils sont dispens�s des charges du d�curionat, la loi veille � ce que les d�curions n�entrent pas dans les ordres.
Cette fiscalit� est �crasante. Les villageois, les corporations et les coll�ges sont solidairement responsables de l�imp�t. L�h�r�dit� obligatoire des fonctions se g�n�ralise dans un but fiscal. Mais les �normes d�penses de l�Empire conduisent � l�inflation.
Constantin est l�inventeur du c�l�bre sou (solidus), monnaie d�or qui succ�de � l�aureus et qui se veut rigoureusement fixe.
Au total, l��poque constantinienne ne dut pas �tre tr�s heureuse pour tous ceux qui n�avaient pas de puissants protecteurs ou qui n�avaient pas l�heur de partager les id�es religieuses du ma�tre. Constantin imposa � l�Empire un consid�rable changement d�orientation, qui ne pouvait pas se faire sans r�actions ; d�o� les portraits tr�s dissemblables que nous ont laiss�s les contemporains. Si Eus�be de C�sar�e, �bloui, l�appelle � le bien-aim� de Dieu, participant du royaume c�leste �, l�empereur Julien le consid�re comme un goinfre et un d�pensier, et l�historien Zosime, pa�en, refl�tant sans aucun doute l�opinion d�une partie des contemporains, ne voit que la
� malice de son naturel � ; sa conversion n�aurait �t� qu�un stratag�me pour expier ses crimes � meilleur compte !
Perplexes, les historiens d�aujourd�hui sont � peine plus avanc�s.
Sainte H�l�ne
En lat. Flavia Julia Helena, m�re de Constantin (Drepanum, ou Drepan�, plus tard Helenopolis, pr�s de Nicom�die, v.
347 - v. 328).
Humble fille d�aubergiste, elle
devint la concubine ou l��pouse de Constance Ier Chlore et fut la m�re de Constantin, qui la nomma augusta et sur qui elle exer�a une influence consid�rable.
Elle pourrait avoir inspir� la politique religieuse du r�gne. Vers la fin de ses jours, en 326, elle entreprit un grand p�lerinage en Palestine, o� elle semble �tre all�e dans l�intention d�expier le crime de Constantin, qui venait de faire p�rir Crispus et Fausta.
Elle fit fouiller la grotte du Saint-S�pulcre et entreprendre la construction d�une basilique � proximit�. Elle construisit d�autres �glises, au moins � Bethl�em et � Mamb�.
Une l�gende tardive lui attribue la d�couverte de la croix du Christ.
Son mausol�e, colossal, circulaire, qui s��l�ve pr�s de Rome sur la via Labicana, est connu sous le nom de Pignattara. On a trouv� non loin un fabuleux sarcophage de porphyre sculpt� qui devait �tre destin� � Constance et � H�l�ne.
L�abbaye de Hautvillers, pr�s de Reims, se vantait, d�s le IXe s., de poss�der ses reliques. Son culte s�est fortement r�pandu en Angleterre. F�te le 18 ao�t.
Les fils de Constantin
Deux ans avant sa mort, Constantin avait partag� l�Empire entre ses fils, Constantin II (316-340), Constance II (317-361), Constant Ier (320-350), et ses neveux, Dalmatius et Hannibalianus. Pendant les mois qui suivirent la disparition du grand monarque, aucun partage ne se fit. Puis les trois fils s�entendirent entre eux pour s�attribuer le titre d�augustes, tandis que les soldats massacraient les deux autres l�gataires de l�Empire.
Constant Ier, le plus jeune, ne gouverna que l�Illyricium, sous la tutelle de son a�n�,
Constantin II, ma�tre de l�Occident. Il s�accommoda mal de cet assujettissement, fit preuve d�indiscipline, puis battit et tua Constantin � Aquil�e (340). L�Empire se trouvait partag� en deux moiti�s comme � l�origine de la t�trarchie. Constance guer-royait en Orient contre les Perses. En Occident, Constant d�fendait avec efficacit� les lignes de d�fense romaines et l�gif�-
rait, comme son fr�re d�ailleurs, avec un net souci d�humanit� et d��quit�. Mais les deux hommes ne s�entendirent pas sur le plan religieux : Constance d�fendit l�arianisme, Constant l�orthodoxie et son turbulent repr�sentant, l��v�que d�Alexandrie Athanase*.
Les deux empereurs surmont�rent cette crise et se r�concili�rent aux d�pens du paganisme. Sur ces entrefaites, Constant, victime d�un complot militaire, et probablement de son impopularit�, fut remplac� par l�usurpateur Magnence, un officier barbare (350) que Constance se devait d��liminer � son tour (351), non sans donner ainsi un pr�texte aux Alamans pour faire une incursion d�vastatrice en Gaule.
L�unit� de l�Empire se trouvait r�tablie, une nouvelle fois, par l�ambition et le sang.
Constance se montra solennellement � Rome, en triomphateur, prit contact avec
le s�nat de Rome, qu�il favorisa, comme celui de Constantinople. Dans le m�me temps, il temp�ra sa politique antipa�enne.
Il avait fait de Julien, neveu de Constantin et rescap� des massacres familiaux, un c�sar en 355. Julien, qu�on devait surnommer l�Apostat, fut proclam� auguste par les soldats en 360, et Constance, qui avait d�abord pris le parti de le ch�tier, mourut en le d�clarant son h�ritier (361).
R. H.
F Byzantin (Empire) / Christianisme / Concile /
Constantinople / Rome.
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Constantine
Troisi�me ville d�Alg�rie et ch.-l. de d�partement ; 255 000 hab.
Un site exceptionnel.
Une situation de contact
Dans l�Est alg�rien, Constantine b�n�-
ficie d�une remarquable situation de contact � la limite du Tell (r�gion de montagne humide, peupl�e par des
c�r�aliculteurs et des arboriculteurs), au nord, et des Hautes Plaines constan-tinoises (plus s�ches, o� l��levage des moutons joue un r�le important � c�t� de l�agriculture), au sud. Les relations nord-sud sont relativement ais�es, � travers le Tell, vers Skikda par le col des Oliviers et la vall�e du Safsaf, et, dans les Hautes Plaines, vers le Sahara et la r�gion de Biskra. Constantine se trouve ainsi au terme d�une des grandes voies traditionnelles de passage des nomades en direction du nord. D�ouest en est, la ville est aussi une �tape ancienne sur la route int�rieure, imm�diatement au sud des montagnes du Tell, qui relie l�Alg�rois � la vall�e de la Medjerda et au golfe de Tunis. Il s�agit donc bien d�une v�ritable plaque tournante r�gionale o� se rencontrent depuis des si�cles pasteurs et agriculteurs, militaires et commer�ants, nomades et s�dentaires.
Un site exceptionnel renforce encore les avantages de cette position. Le
� Rocher �, bloc de calcaire turonien mis en valeur par des failles, est bord� sur presque toutes ses faces par les parois verticales des gorges du Rum-mel, dont l�encaissement peut atteindre 200 m. Ainsi se trouve circonscrite une v�ritable forteresse naturelle, qui est devenue le point d�appui, dans cette r�gion, des Romains et, beaucoup plus tard, des Turcs et des Fran�ais. L��toile des routes, le croisement des chemins de fer concr�tisent le r�le de Constan-
tine dans l�organisation r�gionale des transports. La pr�sence de nombreuses casernes et des souvenirs historiques les plus divers attestent la p�rennit� de sa fonction militaire.
Les fonctions de
capitale r�gionale
Aux transports et aux garnisons
s�ajoutent l�administration et le commerce. Ces fonctions placent Constantine au rang de capitale r�gionale, une des rares dignes de ce nom � l�int�rieur du Maghreb, la seule en Alg�rie, toutes les autres se trouvant sur le littoral.
Capitale politique, Constantine tient ce r�le depuis les premiers si�cles, rarement � la t�te d�un �tat ind�pendant � car il y a difficilement place pour une telle entit� entre la Tunisie et l�Alg�rois �, mais plut�t comme le relais, disposant souvent d�une large autonomie, des influences de Tunis, puis d�Alger. Ainsi, les Turcs en ont fait la capitale du � beylik � oriental, et les Fran�ais le chef-lieu d�un vaste d�-
partement qui devait �tre subdivis� en quatre � la fin de la p�riode coloniale.
Capitale commerciale, Constantine, avec son satellite El-Khroub, rassemble la plus grande partie des produits agricoles commercialis�s des r�gions voisines (c�r�ales et b�tail). Elle re�oit par Skikda des produits manufactur�s en provenance d�Europe. C�est un vaste march� de collecte, d��changes et de redistribution dont l�importance se manifeste aussi bien par le nombre des grossistes et des n�gociants que par la prolif�ration du commerce de d�tail.
Une ville de refuge
Toutes ces fonctions ont contribu� � attirer dans la ville des masses de paysans d�racin�s par la crise des campagnes et par la guerre d�ind�-
pendance. Cet afflux s�explique ici d�autant plus ais�ment que les mutations sociales ont �t� particuli�rement rapides et profondes dans certaines r�gions du Constantinois (s�dentarisa-tion dans les Hautes Plaines des semi-nomades) et que les montagnes toutes proches de Petite Kabylie et de l�Aur�s comme les secteurs voisins de la fron-
ti�re tunisienne ont particuli�rement souffert de la guerre. Dans une Alg�-
rie troubl�e, Constantine se trouvait au centre d�une r�gion particuli�rement agit�e. Plus qu�aucune autre, elle fait maintenant figure de ville de refuge.
La population, qui d�passait � peine 100 000 habitants apr�s la Seconde Guerre mondiale, est maintenant de plus de 250 000 habitants.
La cr�ation d�emplois et la construction de logements n�ont pas pu suivre cet afflux de population. L�industrialisation, souhait�e par les autorit�s fran�aises � l��poque du � plan de Constantine �, reste limit�e � des fabrications l�g�res (alimentation, �quipement, m�canique). Parmi les r�alisations r�centes figurent cependant une importante fabrique textile et une usine m�tallurgique d�outillages et produits d��quipement. Le d�veloppement
r�cent des �tablissements scolaires et universitaires ne peut compenser ces carences. Le ch�mage s�vit toujours tr�s gravement.
Trois visages urbains
La vieille m�dina, au sud-est du � Rocher �, a conserv� toute sa vitalit� en d�pit de l�extraordinaire entassement de la population qui la caract�rise (1 500 hab. par ha). Les commerces y restent tr�s actifs. Les Isra�lites, qui repr�sentaient environ un quart de la population des quartiers du � Rocher �
avant l�ind�pendance, ont maintenant quitt� la ville et l�Alg�rie.
Les quartiers de style europ�en occupent une place mineure dans l�urbanisme de Constantine : les quartiers modernes du � Rocher � (administration, commerce), le centre administratif du Koudiat, quelques ensembles r�sidentiels � la p�riph�rie. � la diff�-
rence des villes littorales comme Alger ou Oran, Constantine n�a jamais abrit� une importante colonie europ�enne (moins de 50 000 personnes � la veille de l�ind�pendance). Ville de l�int�-
rieur, elle n�a particip� que secondairement au d�veloppement commercial de la p�riode fran�aise. �Annaba, sur la c�te, a m�me pu s��riger en concurrente � l�int�rieur du Constantinois.
Les quartiers de r�sidence pr�caire qui entourent Constantine sont apparus � la fin de la p�riode coloniale et ont prolif�r� tout particuli�rement pendant la guerre d�ind�pendance. Les abords des ravins autour du � Rocher �, les nouveaux quartiers de Sidi-M�Cid, du Bardo et de Sidi-Mabrouk juxtaposent � quelques grands ensembles et � des cit�s de recasement de v�ritables � bidonvilles �, � l�image d�une ville dont la population a comme submerg� les fonctions.
A. F.
Constantinople
Ancien nom d�Istanbul*.
Les origines
Le site privil�gi� de Constantinople a tr�s t�t attir� les hommes : des d�couvertes fortuites permettent d�en faire remonter les d�buts � l��poque n�olithique. Mais son importance strat�-
gique n�a pas manqu� de provoquer les convoitises des conqu�rants, soucieux de contr�ler la route des grandes migrations entre la Thrace et l�Asie Mineure.
Parmi les plus anciennes populations fix�es sur les rives du Bosphore, on rencontre des Thraces, juch�s sur l�actuel promontoire du S�rail, � l�int�rieur d�une forteresse appel�e Lygos, et des marchands ph�niciens, install�s sur la c�te asiatique, � Chalc�doine (auj. Ka-dik�y). Vers 658 av. J.-C., une colonie m�garienne supplante les Thraces et h�rite de leur emplacement : le chef de cette colonie se serait appel� Byzas, et la l�gende le consid�re comme le h�ros �ponyme de la ville. La citadelle de
� Byzantion �, orn�e selon l�usage de palais et de temples, �tait d�fendue par une enceinte de modestes dimensions : un rempart flanqu� de vingt-sept tours.
Les fortifications furent ensuite renforc�es par le Lac�d�monien Pausanias, qui, par la bataille de Plat�es (479), avait mis fin � la domination perse, et par l�archonte byzantin L�on, qui, en 340, dirigea la d�fense contre les assauts de Philippe II de Mac�doine.
En 279, la ville est assi�g�e par les
Gaulois et n��vite le d�sastre qu�en leur consentant un tribut annuel de 30 talents. Ayant fait sienne la cause de C. Pescennius Niger, elle est conquise en 196 apr. J.-C. par l�empereur Sep-time S�v�re. Ses murs sont ras�s, son droit de cit� est aboli et elle est rattach�e � P�rinthe (Heraclea Pontica, auj.
Ere�li) ; elle perd m�me son nom et re�oit celui d�Augusta Antonina, qui tombe vite dans l�oubli. Sa vengeance assouvie, le conqu�rant romain s�emploie � restaurer la ville : il l�embellit de grandes art�res, de places, de portiques, de thermes, d�un cirque, d�un th��tre et l�agrandit en construisant une nouvelle enceinte � 400 m plus � l�ouest (superficie totale : environ 200 ha).
La fondation
Dans la comp�tition entre Licinius et Constantin*, Byzance mise sur
le premier : or, celui-ci est vaincu � Andrinople, puis � Chrysopolis (auj.
�sk�dar, faubourg d�Istanbul) en
324. La ville expie son mauvais choix : ses murailles sont d�molies et son �lite exil�e. Mais Constantin ne tarde pas � appr�cier l�importance de sa conqu�te et, quelques mois plus tard, ob�issant � des consid�rations politiques et strat�giques, il en fait la capitale de son empire.
La � Nouvelle Rome � est construite entre 324 et 336. Le 11 mai 330 ont lieu l�inauguration officielle et l�installation des autorit�s politiques au milieu downloadModeText.vue.download 84 sur 587
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de r�jouissances qui durent quarante jours. L�organisation de la nouvelle cit�, qui participe � la souverainet� im-p�riale, est calqu�e sur celle de Rome : la ville est r�partie en quatorze r�gions administratives, dot�e de nombreux �difices publics et orn�e de statues et de colonnes honorifiques. Le r�le essentiel revient � l�ancienne boul� de Byzance, transform�e en s�nat de Constantinople : son approbation sera constamment indispensable � la l�gitimation du pouvoir imp�rial. Jugeant
l�ancienne ville trop exigu�, Constantin d�cide de donner � sa fondation une aire � la mesure de son importance : sa limite occidentale est report�e 2,5 km plus loin et prot�g�e par un rempart dont des vestiges existaient encore au IXe s. (superficie totale : 700 ha).
L��volution historique
L�empereur Th�odose Ier le Grand, qui assure le triomphe d�finitif du christianisme, partage l�Empire romain entre ses deux fils en 395 : l�a�n�, Ar-cadius, h�rite de l�Orient et le cadet, Honorius, de l�Occident. Alors, Rome et les pays occidentaux sont submerg�s par les invasions germaniques du Ve s. ; Constantinople repousse tous les assauts des Huns et des Goths gr�ce � la formidable ligne de d�fense �lev�e sous Th�odose II, dont les restes imposants �voquent encore la puissance.
En 513, le commandant de la Thrace, Vitalien, se r�volte contre l�empereur Anastase Ier et attaque sans succ�s la capitale par terre et par mer. En 532, la ville est secou�e par la s�dition Nika.
En 602, un officier subalterne de l�ar-m�e du Danube, Phokas, fait d�fection, et les r�giments des mutins bivouaquent aux pieds des remparts : une r�volution int�rieure leur en ouvre les portes.
Mais, en 610, l�escadre de l�exarque de Carthage se pr�sente dans les eaux du Bosphore : lasse du tyran, la population remet le pouvoir � H�raclius, qui sera le premier empereur r�ellement byzantin. L�Empire affronte alors de graves dangers : les Avars et les Slaves, qui, depuis le d�but du VIe s., d�ferlent sur la p�ninsule balkanique, s�entendent avec les Perses pour assi�ger Constantinople. Durant l��t� de 626, cependant que les troupes du g�n�ral perse Sha-hrbar�z campent � Chalc�doine, une masse innombrable d�Avars, de Slaves et de Bulgares investit la ville de tous c�t�s. En l�absence de l�empereur, le patriarche Serge s�emploie � soutenir le moral de la population, et la flotte byzantine disperse et an�antit les mo-noxyles des Barbares.
Un demi-si�cle apr�s la mort de
Mahomet, les Arabes, dont l�expansion fulgurante a d�pouill� l�Empire de la plupart de ses possessions orientales, lancent une premi�re exp�dition
contre Constantinople (669), au coure de laquelle p�rit un chef illustre, Abū
Ayyūb, le dernier compagnon du Pro-ph�te. Au printemps de 674, ils d�cident de frapper un grand coup contre le centre de l��tat byzantin : une puissante escadre appara�t dans la mer de Marmara. Des �checs successifs ne d�couragent pas les assaillants, qui r�p�tent leurs tentatives durant quatre ans, mais tous leurs efforts pour faire sauter le verrou de l�Europe �chouent, et ils se retirent en 678 apr�s avoir subi de lourdes pertes. En 717, les Arabes renouvellent leur entreprise, mais, comme quarante ans plus t�t, Byzance emporte la d�cision : le feu gr�geois d�truit la flotte des assaillants, et la peste et la famine d�ciment leurs rangs.
En 718, le blocus est lev� : pour la deuxi�me fois, l�assaut des Arabes s�est bris� sur les murailles de la capitale byzantine.
Au cours du IXe s., ces murailles ar-r�tent l��lan des Bulgares, qui se ruent � leur tour sur la p�ninsule balkanique : le khān Krum, victorieux de l�empereur Nic�phore Ier en juillet 811, assi�ge Constantinople, cependant, conscient de la vanit� de son entreprise, il se contente d�en ravager les faubourgs et les alentours. De 821 � 823, un g�n�-
ral byzantin d�origine slave, Thomas, d�clenche une guerre civile : � la t�te d�une forte arm�e, il bloque la ville durant un an, mais, au printemps 823, il est contraint de d�camper. En 860, les Russes font leur premi�re apparition devant Constantinople : ils d�barquent, investissent la ville et pillent la r�gion environnante ; l�empereur Michel III parvient � les repousser. Ils renouvellent leur raid un demi-si�cle plus tard : le prince de Kiev, Oleg, p�n�tre en 907 dans les eaux du Bosphore et extorque aux Byzantins un trait� garantissant le statut des marchands russes commer�ant avec Byzance.
Quelques ann�es plus tard, les Bulgares reprennent le chemin de la capitale : le fougueux tsar Sim�on Ier est sous ses murs en ao�t 913, ambition-nant de ceindre la couronne des basi-leis, mais il doit se rendre � l�invinci-bilit� de la plus puissante forteresse du temps. Il entre alors en pourparlers
avec les autorit�s byzantines, qui lui r�servent un accueil grandiose et le lanternent habilement ; sit�t le tsar de retour dans son pays, Byzance se par-jure et la guerre reprend : des arm�es byzantines sont an�anties, et, en 924, le souverain bulgare repara�t devant Constantinople qui lui r�siste encore.
En 941, des Russes d�barquent sur le littoral de la Bithynie, mais, au cours d�une bataille navale, leurs bateaux sont d�truits par le feu gr�geois.
Sous le r�gne des grands empe-
reurs de la seconde moiti� du Xe s., qui m�nent sur tous les fronts une politique rigoureusement offensive, Constanti-downloadModeText.vue.download 85 sur 587
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nople reste � l�abri des Barbares. Le seul danger qui la menace est de tomber aux mains de militaires ambitieux : Bardas Skleros en 978 et Bardas Phokas en 987-989. Au cours du si�cle suivant, la ville est assi�g�e par L�on Tor-nikios (1047) : l�ind�cision du g�n�ral rebelle lui fait manquer l�occasion propice de s�emparer de la capitale.
Un usurpateur plus heureux, Isaac Comn�ne, l�enl�ve sans coup f�rir en 1057. L�an�antissement des arm�es byzantines par les Seldjoukides � Mantzikert (auj. Malazgirt), en Arm�nie, en ao�t 1071, d�clenche une longue p�riode d�anarchie politique qui suscite bien des convoitises. Assi�g�e par Nic�phore Bryennios en novembre
1077, la capitale tombe en mars 1078
au pouvoir de Nic�phore Botan�iat�s, dont le succ�s ne fait qu�encourager les autres comp�titeurs.
Le plus heureux sera le jeune Alexis Comn�ne. En 1081, il rassemble en Thrace une arm�e h�t�roclite, et un commandant qui avait la garde des remparts lui livre la ville � l�aube du 1er avril : trois jours de pillage r�compensent la soldatesque victorieuse.
Durant les dix ann�es suivantes,
l�Empire est assailli sur tous les flancs, et, de f�vrier � avril 1091, Constantinople subit une fois de plus un blocus
rigoureux : des hordes de Petchen�gues campent devant ses remparts terrestres, cependant que la flotte d�un �mir de Smyrne contr�le la mer de Marmara.
L�habilet� manoeuvri�re des Comn�nes redresse la situation, et l�Empire repousse les Barbares : les fronti�res sont r�tablies depuis l�Adriatique jusqu�au coeur de l�Anatolie et m�me de la Syrie.
La deuxi�me croisade fait courir
� la capitale un s�rieux danger : certains barons de l�entourage du roi de France, Louis VII, pr�parent un coup de main contre la ville dont ils sont les h�tes, mais Manuel Ier Comn�ne �carte la menace par la diplomatie. En mai 1182, la haine des Byzantins contre les Latins install�s dans la capitale se soulage dans un affreux bain de sang, et la ville passe aux mains de l�usurpateur Andronic Comn�ne, qui y fait r�gner la terreur durant deux ans.
L�impuissance du gouvernement
central � la fin du XIIe s. favorise partout l�anarchie, et cette faiblesse fait le jeu des chefs de la quatri�me croisade, que les V�nitiens et leurs complices ont adroitement d�tourn�e sur Constantinople. Pour la premi�re fois depuis leur �rection, les remparts sont viol�s par des �trangers. Le 24 juin 1203, la flotte des crois�s d�file devant les murs maritimes : la surprise des Grecs n�a d��gale que celle des Latins. L�impression que la ville fait sur ceux-ci, accoutum�s aux modestes villes occidentales, on en trouve l��cho dans Villehardouin.
� Vous pouvez savoir que ceux-l�
regard�rent beaucoup Constantinople qui ne l�avaient jamais vue, car ils ne pouvaient pas penser qu�il p�t �tre en tout le monde aussi puissante ville, quand ils virent ces hautes murailles et ces riches tours dont il y avait tant que nul ne l�e�t pu croire, s�il ne l�e�t vu de ses yeux, et la longueur et la largeur de la ville qui sur toutes les autres �tait souveraine. �
Les Latins enl�vent la tour de Galata, forcent l�entr�e du port et p�-
n�trent dans la Corne d�Or. Le 17 juillet, ils donnent l�assaut et, malgr� la disproportion des forces, escaladent les remparts. Quand leur jeune prot�g�, Alexis IV Ange, a �t� couronn�, ils se retirent sur la c�te asiatique. Mais le
nouvel empereur refuse d�honorer ses promesses ; alors, les crois�s, las d��tre bern�s, d�cident d�en finir ; ils repartent � l�assaut le 9 avril 1204, mais �chouent. Ils recommencent le 12 et forcent l�enceinte maritime : un grand incendie ravage la ville, l�usurpateur Alexis V Murzuphle perd courage et la cit� tombe aux mains des Latins, qui y font un butin stup�fiant.
Celui-ci partag�, on proc�de au
d�pe�age de l�Empire, mais les crois�s seront incapables de garder leur conqu�te, qui sera progressivement grignot�e par les Bulgares et les empereurs grecs de Nic�e. Envoy� en Thrace avec un petit contingent pour surveiller la fronti�re bulgare, le g�-
n�ral byzantin Alexis Strategopoulos s�empare par surprise de la ville, presque vide de d�fenseurs, � l�aube du 25 juillet 1261. Le 15 ao�t suivant, l�empereur Michel Pal�ologue fait une entr�e triomphale dans une capitale qui a beaucoup perdu de son �clat et de sa richesse.
Durant les deux derniers si�cles de son existence, l�Empire byzantin, s�-
rieusement amput� de ses possessions orientales, se d�bat au milieu de difficult�s insurmontables : � l�int�rieur, de graves conflits religieux et politiques provoquent des troubles ; � l�ext�rieur, la p�ninsule balkanique est saccag�e par la Grande Compagnie catalane, les Serbes, les Bulgares et les Osmanlis.
Ma�tres de Gallipoli en 1354 et d�Andrinople en 1362, ces derniers poursuivent la conqu�te des Balkans avec acharnement au d�triment des Grecs et des Slaves. Le sultan Bayezid soumet Constantinople � un blocus impitoyable durant sept ans (1394-1402) : la ville, affam�e, ne doit son salut qu�� l�invasion de l�Anatolie par les Mongols de Tīmūr Lang, qui �crasent l�ar-m�e turque � Ankara en juillet 1402. Le sultan Murad II assi�ge Constantinople � son tour en 1422, mais sans succ�s.
L�av�nement de Mehmed II (1451)
sonne le glas de l�Empire grec. En avril 1453, le sultan r�unit une puissante arm�e sous les murs de la capitale, qui ne dispose que d�une faible garnison grecque, renforc�e par un modeste contingent latin. La grosse
artillerie des Osmanlis a raison de la solidit� des remparts : sept semaines de bombardements intensifs ouvrent de grandes br�ches dans les murailles que les d�fenseurs n�ont ni le temps ni les moyens de r�parer. L�assaut d�cisif a lieu le 29 mai : les janissaires escaladent les murailles, et l�arm�e turque p�n�tre dans la ville. Constantinople va devenir la capitale de l�Empire ottoman*.
La population
Le territoire de Constantinople n�a jamais �t� enti�rement recouvert d�habitations : dans l�espace compris entre les murs constantiniens et th�odosiens, l�habitat n��tait pas concentr�, et, de plus, jardins, potagers, vergers, champs cultiv�s sont attest�s en pleine ville par diverses sources. Il faut ajouter les nombreux et vastes �difices publics occupant des dizaines d�hectares. On peut �valuer la population de la ville au maximum � 90 000 habitants au d�but du IVe s., � peine � 200 000 au milieu du Ve et � environ 400 000 au VIe s., chiffre sans doute jamais d�pass�, m�me sous les Comn�nes au XIIe s. L�occupation latine, les guerres civiles du XIVe s. et la peste meurtri�re de 1348 entra�n�rent un d�peuplement progressif : en 1453, la population oscillait entre 40 000 et 50 000 habitants.
Constantinople n��tait pas une ville facile � administrer, d�autant moins que ses habitants, d�j� passionn�s par les discussions th�ologiques, s��taient divis�s en quatre factions group�es deux � deux, les rouges et les verts, les blancs et les bleus, dont les couleurs �taient port�es et d�fendues par les co-chers lorsque se d�roulaient les grandes courses de chars de l�Hippodrome.
En fait, ces factions recouvraient des oppositions sociales et religieuses, les bleus repr�sentant plut�t la population strictement orthodoxe des quartiers aristocratiques (les Blachernes), les verts celle des quartiers pauvres de Sainte-Euph�mie, sur la Corne d�Or, peupl�s d�ouvriers et de calfats � l�orthodoxie en g�n�ral suspecte.
Importance commerciale
de Constantinople
Constantinople fut le plus grand empo-rium du Moyen �ge et le resta jusqu�en 1453. Principal entrep�t des produits orientaux (soie gr�ge et �pices) d�s le VIe s., au d�triment d�Alexandrie et d�Antioche, la capitale imp�riale recevait en outre, par les ports de la mer Noire, le bl� scythe ou bulgare, les esclaves slaves, les pelleteries du Nord, l�ambre de la Baltique ; d�Asie Mineure et de M�diterran�e affluaient l�alun de Phoc�e, le henn� de Chypre, les vins de Cr�te et de Gr�ce ; d�Occident parvenaient les bl�s et les vins d�Italie, le sel de l�Adriatique, les bois de Dalmatie, les esclaves des Balkans.
L�importance consid�rable de l�activit� commerciale de Constantinople contribua � faire de celle-ci le centre industriel de l�Empire et y provoqua l�afflux des marchands �trangers qui y constitu�rent des colonies. Les premi�res furent celles des Bulgares (sans doute d�s le d�but du VIIIe s.) et des Russes (fin du VIIIe s. - d�but du IXe s.).
Mais les plus importantes colonies �trang�res furent les italiennes ; apr�s les V�nitiens, �tablis � Constantinople d�s le Xe s. et plac�s sous la juridiction et la protection du logoth�te du drome (992), apparurent les Amalfitains, qui furent les premiers Italiens � s��tablir d�une mani�re permanente dans la capitale imp�riale (IXe-Xe s.), avant d��tre subordonn�s � Venise, par Alexis
Comn�ne, en 1082. Les privil�ges
conc�d�s � cette date par cet empereur aux V�nitiens marquent un tournant dans la vie de Constantinople et dans celle de l�Empire, car, pour la premi�re fois, des �trangers se voient attribuer la franchise douani�re compl�te dans le port de la capitale ainsi qu�un quartier entier � Galata ; en 1111, les Pisans et, en 1155, les G�nois re�oivent des privil�ges analogues, sauf en mati�re de douanes, dont les droits n��taient abaiss�s en leur faveur qu�� 40 p. 100
ad valorem.
Cette p�n�tration �trang�re s�accentua aux XIIe et XIIIe s., le gouvernement imp�rial tentant, mais en vain, d�em-p�cher que, du fait des croisades, les courants commerciaux qui avaient fait la fortune de Constantinople ne soient d�tourn�s vers les ports du Levant latin ; la multiplication des privil�ges consentis dans ce dessein aux marchands occidentaux ne fit que consa-
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crer le d�clin de la cit� imp�riale, dont le port fut sillonn� non plus par des navires byzantins, mais par des b�timents italiens, auxquels on confia m�me la d�fense maritime de l�Empire ; le caract�re cosmopolite de la ville en fut accentu�, et son climat social alt�r�, tant du fait de la rivalit� opposant les Italiens les uns aux autres (pillage du quartier g�nois par les V�nitiens en 1162 et en 1169) que de l�hostilit� dressant les Byzantins contre les �trangers (soul�vement de 1182).
La prise de Constantinople par les crois�s en 1204 et la cr�ation de l�Empire latin acc�l�r�rent le d�clin �conomique et politique de la cit�, dont les V�nitiens furent alors les principaux b�n�ficiaires ; le retour des Byzantins en 1261 entra�na celui des G�nois au d�triment de leurs rivaux ; pourtant, un �quilibre finit par s��tablir entre les deux r�publiques marchandes pr�-
sentes � Constantinople ; il se r�alisa finalement aux d�pens de cette ville, � l�int�rieur de laquelle les V�nitiens � Galata et les G�nois � Pera finirent par constituer de v�ritables �tats ind�-
pendants, dont les chefs, les podestats, intervinrent de plus en plus souvent et de fa�on d�cisive dans le gouvernement de l�Empire, en particulier au XVe s. ; � cette �poque, d�autres compagnies marchandes s��taient �galement implant�es dans la cit� : Catalans depuis 1290, sauf une interruption de 1352 � 1438 ; Proven�aux au XIVe s. ; Ragusains depuis 1431 ; Florentins, qui, ayant battu et incorpor� Pise dans leur �tat, avaient h�rit� en 1436 de son ancienne colonie de Constantinople.
Importance religieuse
de Constantinople
Le prestige religieux qui entoura Rome rejaillit naturellement sur Constantinople, la � Nouvelle Rome �.
L�importance de Constantinople
dans le domaine religieux apparut d�s le IVe s. avec la grande querelle
arienne. Quatre conciles oecum�niques se tinrent � Constantinople (381, 553, 680-681, 869-870) ; ils jou�rent un r�le capital dans les d�finitions dogmatiques relatives � la Trinit� et au Christ. D�s le concile de 381, l��v�que (plus tard patriarche) de Constantinople a � les privil�ges de l�honneur apr�s l��v�que de Rome �. Peu � peu, le patriarche de Constantinople r�ussit � faire reconna�tre sa juridiction sur pr�s de la moiti� de l�Empire byzantin, au d�triment des patriarches d�Antioche et d�Alexandrie. � la fin du VIe s., il prit m�me le titre de � patriarche oecum�nique �.
La rupture avec Rome (1054) donna au patriarcat de Constantinople une nouvelle dimension (v. orthodoxes).
La capitale de l�empire d�Orient
devait continuer � jouer un r�le primordial comme centre th�ologique et liturgique.
P. T., P. P. et P. G.
F Byzantin (Empire) / Istanbul.
T. Whittemore, The Mosaics of St. Sophia at Istanbul (Institut byzantin, 1933). /
A. M. Schneider, Die Hagia Sophia zu Konstan-tinopel (Berlin, 1939). / R. Janin, Constantinople byzantine (Institut fr. d��tudes byzantines, 1951 ; nouv. �d., 1964) ; les �glises et les monast�res de Constantinople (Institut fr.
d��tudes byzantines, 1953 ; nouv. �d., 1969).
/ J. Ebersolt, Constantinople, recueil d��tudes d�arch�ologie et d�histoire (A. Maisonneuve, 1952). / R. Guilland, �tudes de topographie de Constantinople byzantine (Berlin, 1969 ; 2 vol.).
/ G. Dagron, Naissance d�une capitale. Constantinople et ses institutions de 330 � 451 (P. U. F., 1974).
Constantinople, ville d�art
Il ne subsiste rien de la Byzance grecque et presque rien de la ville de Constantin. La s�dition Nika de 532, au d�but du r�gne de Justinien, a d�truit les premi�res �glises Sainte-Sophie, Sainte-Ir�ne et des Saints-Ap�tres. Il ne reste gu�re du IVe s. que le trac� de l�Hippodrome, aujourd�hui la place At Meydani, proche de Sainte-Sophie. D�j� il y avait une liaison interne entre le Palais imp�rial, l��glise patriarcale et le cirque, lieu de r�unions populaires dont l�action politique se fit sentir tout au long de l�his-
toire de Byzance. Sur la spina du cirque
� l�ar�te autour de laquelle tournaient les chars � subsistent encore, ramen�e de Delphes par Constantin, la colonne serpentine jadis d�di�e par les Grecs � Apollon apr�s la bataille de Plat�es, et deux ob�lisques � dont celui de Th�odose, un monument du pharaon Thoutmosis III apport� de Karnak et �rig� en 390 sur une base ou est repr�sente l�empereur, dans sa loge de l�Hippodrome, recevant les hommages des Barbares vaincus. L�aqueduc de Valens, en partie conserv�, est un autre reste du IVe s. ; des fouilles � l�emplacement du Palais imp�rial ont mis au jour de belles mosa�ques, sans doute de la fin du m�me si�cle. Le seul vestige du Ve s. est l��glise basilicale de Saint-Jean-de-Stoudios (Imra-hor Camii), dont les colonnes portaient un toit de charpente. Justinien, au si�cle suivant, a attach� sa gloire � reconstruire la ville d�truite par l��meute � non en r�parant les monuments constantiniens, mais en confiant � des architectes novateurs la construction de palais et d��glises d�un style nouveau. La ville de Constantin �tait � l�image de Rome. Celle de Justinien va fournir des mod�les � toutes les capitales du Proche-Orient m�di�val.
De ces monuments, le plus illustre est la cath�drale Sainte-Sophie. Anth�mios de Tralles et Isidore de Milet, ses architectes, ont mis en oeuvre, avec une �tonnante audace, des techniques de construction nouvelles � �trang�res � l�art romain. Alors que la coupole du Panth�on de Rome est port�e par un cylindre de b�ton, celle de Sainte-Sophie repose sur quatre grands arcs et, avec ses 32 m de diam�tre, atteint 55 m de hauteur. Les piles qui portent ces arcs furent renforc�es pour compenser les puissantes pouss�es de la coupole : � l�est et � l�ouest, elles sont contre-but�es par des semi-coupoles de m�me diam�tre ; au nord et au sud, les arcs sont support�s par des murs tr�s ouverts � avec au rez-de-chauss�e comme � l��tage les colonnes d�une basilique � et soutenus par d��normes contreforts qui, traversant les collat�raux, surgissent � l�ext�rieur de l��glise. Des vo�tes successives, tout autour de cette nef immense, contribuent � son �quilibre. Encore la coupole s��croula-t-elle d�s 558 et dut �tre reconstruite avec moins de hardiesse. Telle qu�elle est, elle couronne la plus belle salle qui existe au monde. La crise iconoclaste, au VIIIe s., conduisit les empereurs � arracher un
d�cor figur� tenu pour idol�tre : les si belles mosa�ques retrouv�es depuis quarante ans par Thomas Whittemore �voquent la pi�t� des empereurs post�rieurs au IXe s.
Non loin de Sainte-Sophie se dresse une autre �glise construite par Justinien, Sainte-Ir�ne. Sophie, c�est la sagesse divine ; Ir�ne, c�est la paix. Le monument est couronn� par deux coupoles, moins hardies � la premi�re est �quilibr�e par la seconde, de plan ovale et moins �lev�e.
Constantin avait fait construire, pour y placer son tombeau, une �glise d�di�e aux saints ap�tres : il voulait regrouper autour de sa tombe les reliques des plus puissants intercesseurs, les t�moins m�mes du Christ. Le monument, d�truit, fut remplac� par une �glise de plan nouveau � cinq coupoles en croix ; lui aussi disparu, cet �difice a servi de mod�le � Saint-Marc de Venise. Par contre, un autre monument, d�di� aux saints Serge et Bacchus, t�-
moigne encore de l�art du VIe s. Cette �glise, qu�on appelle aussi la � petite Sainte-Sophie � (K���k Aya Sofya) et dont le plan octogonal et l��l�vation sont proches de ceux de San Vitale de Ravenne, est d�un style plus sobre, mais non moins efficace.
Signalons encore l��glise Saint-Polyeucte, r�cemment d�gag�e pr�s de la nouvelle Municipalit� et qui a livr� de tr�s beaux reliefs d�coratifs en marbre.
Car, en m�me temps qu�ils renouvelaient les m�thodes de construction, par un emploi nouveau des arches et des vo�tes de brique, les architectes du VIe s. ont cr�� pour le d�cor architectural des formes nouvelles : sur les chapiteaux comme sur les plates-bandes ou les frises, les acanthes et les autres motifs sont trait�s � plat �
de fa�on � produire l�effet d�une dentelle blanche appliqu�e sur un fond d�ombre.
Les chapiteaux de marbre, en particulier, ont �t� export�s jusqu�� Ravenne et imit�s dans l�ensemble du monde byzantin.
Beaucoup de mosqu�es de Constantinople sont d�anciennes �glises qui datent non plus du VIe s., mais surtout des Xe, XIe et XIIe s. � sous les Mac�doniens et les Comn�nes. Nombre d�entre elles ont �t� restaur�es ou reconstruites, apr�s des incendies ou des destructions. Mais elles ont gard� ou retrouv� leur forme byzantine : les coupoles, qui n�ont plus les dimensions de celles de Sainte-Sophie, sont contre-bu-t�es le plus souvent par quatre vo�tes en
berceau formant une croix, inscrite dans un carr� gr�ce � quatre salles d�angle. Il s�ajoute une abside et, devant la fa�ade oppos�e, un narthex : c�est le cas � Atik Mustafa Pa�a Camii (Saints-Pierre-et-Marc
[?]), tr�s r�guli�re, � Saint-Jean-Baptiste-in-Trullo ou � Kalender Camii (M�re-de-Dieu-Kyriotissa). D�autres, comme Kilise Camii (peut-�tre Saint-Th�odore) ou Bodrum Camii (ancien monast�re du Myrelaion), un peu plus tardives, voient se combiner en une seule salle le carr� central et les pi�ces d�angle, gr�ce � un amenuisement des piliers. D�autres, comme G�l Camii (Sainte-Th�odosie), ont des plans plus complexes, avec des tribunes au-dessus des bras de la croix inscrite. L��glise de la Vierge-Pamma-karistos (Fethiye Camii), de la fin du XIIIe s., celle du Pantocrator (Mollazeyrek Camii), la Fenar� Isa Camii (ancien monast�re de Constantin Lips) sont encore � citer. Les coupoles � associ�es aux minarets turcs
� donnent son caract�re propre au paysage urbain de la ville.
Parmi les autres constructions byzantines, il faut signaler les nombreuses citernes, dont la plus c�l�bre est Binbirdirek (les mille et une colonnes). Attribu�e � Constantin, elle mesure 64 m sur 56 m. Ce n�est pas la plus grande : la citerne de Yere-batan saray� a 140 m sur 70 m.
Il ne reste rien du Palais sacr�, ni des autres palais imp�riaux que les textes nous font conna�tre � Boukoleon, Porphyra, imm�diatement voisins, et ailleurs, en ville, palais d�Alexis Comn�ne, de Manuel Comn�ne, de Bonus, etc. Accol� � l�enceinte vers son angle nord-ouest, au bord de la Corne d�Or, se trouvent les restes d�un palais � Tekfursaray�, dit � de Constantin Porphyrog�n�te � �, partie sans doute du palais des Blachernes, construit par Anastase Ier vers 500, mais �videmment refait au XIIIe s. lorsqu�il devint la r�sidence habituelle des empereurs Pal�ologues.
C�est pr�s de ce palais que se trouve Saint-Sauveur-in-Chora (Kahriye Camii), la seule �glise de Constantinople qui ait conserv� son d�cor. �difi�e au VIe s., elle fut restaur�e vers le milieu du XIe s., mais ses mosa�ques et ses peintures sont du d�but du XIVe s. Il y a l� un magnifique d�veloppement de l�iconographie byzantine, dont les cycles habituels sont enrichis d�illustrations d�hymnes liturgiques r�centes.
L�animation des sc�nes o� se multiplient les personnages secondaires, l��clat des
couleurs, la traduction tr�s vive des �motions conf�rent � l�ensemble une vie extraordinaire : il ne reste rien de cette raideur qu�on pr�te souvent, � tort, � l�ensemble de la peinture byzantine. La chapelle fun�-
raire de la Fethiye Camii a aussi gard� un rev�tement int�rieur complet, qui en fait un coffret de mosa�ques et de marbre.
J. L.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2915
constellation
Groupement quelque peu arbitraire des �toiles permettant de fixer la topographie et la toponymie de la carte du Ciel.
La division en constellations re-
monte � la plus haute antiquit�, et les noms des �toiles les plus brillantes qu�elles comportent sont des noms de h�ros ou d�animaux, exprim�s souvent dans une langue tr�s ancienne. La plupart de ceux qui ont �t� conserv�s sont d�origine arabe. Le nombre de constellations consid�r� de nos jours est de 88. Chaque �toile du Ciel est d�sign�e par une lettre (grecque ou latine) et par le nom latin de la constellation dans laquelle elle est situ�e (au g�nitif). Ainsi, on dira : α Ursae Majoris, ε Cancri, etc.
Les �toiles les plus brillantes sont repr�sent�es dans l�ordre des �clats d�croissants par les lettres grecques α, β, γ, δ, ε, ..., auxquelles font suite les lettres latines, majuscules d�abord, puis minuscules. Les �toiles les moins brillantes sont d�sign�es par un nu-m�ro, attribu� en principe au moment de leur d�couverte ou de leur insertion dans un catalogue d�termin�. Les r�gles ci-dessus peuvent pr�senter quelques exceptions. C�est ainsi que les sept �toiles de la Grande Ourse sont d�sign�es par α, β, γ, δ, ε, ζ et η, alors qu�elles sont toutes de deuxi�me magnitude, � l�exception de δ, qui n�est que de troisi�me. Les figures de ces constellations peuvent se d�former au cours des si�cles, parce que les mouvements propres des �toiles qui les
constituent ne sont pas identiques entre eux. Il en est de m�me des magnitudes ou, en tout cas, des estimations qui en ont �t� faites.
D�limitation des
constellations
Au cours de ses assembl�es g�n�rales de Cambridge (1925) et de Leyde
(1928), l�Union astronomique internationale a mis au point une d�limitation pr�cise des constellations par des arcs de m�ridiens et de parall�les.
Le probl�me �tait complexe, car il s�agissait avant tout d��pouser autant que possible le trac� des principaux atlas pr�existants, de fa�on � �viter de faire changer d�appellation toute �toile ayant quelque importance, soit par son �clat, soit par quelque particularit� (les �toiles variables notamment).
De ce fait, le trac� des constellations pr�sente, en g�n�ral, une certaine complexit�.
P. T.
F Astronomie / �toile.
E. Delporte, D�limitation scientifique des constellations (Cambridge, 1930). / R. Sagot et J. Texereau, Revue des constellations (Soc.
astronomique de France, 1964).
constipation
Retard � l��vacuation du contenu
intestinal.
Cette d�finition permet de recouvrir des faits assez disparates. Un transit normal de la bouche � l�anus se fait en moyenne en 24 � 36 heures. Le passage dans l�intestin gr�le ne dure que de 4 � 8 heures, et il parvient au c�lon environ 800 ml de liquide par jour. Pendant les 20 ou 30 heures restantes, ce chyme va subir dans le c�lon une r�sorption importante d�eau et de sel, une digestion compl�mentaire de certains hydrates de carbone par la flore microbienne et l�adjonction de la s�cr�tion de mucus et de sels de potassium provenant des glandes coliques. La selle d�finitive sera donc moul�e, consistante sans �tre dure ni p�teuse, et le poids quotidien varie de 120 � 130 g.
Sympt�mes
La constipation est �vidente si un sujet n��met de selles que tous les trois ou quatre jours, parfois plus rarement encore. Un transit fait d�une selle normale tous les deux jours est � la limite de la constipation. Inversement, certains sujets se disent constip�s alors m�me qu�ils vont � la selle chaque jour, mais n��mettent, selon eux, qu�une quantit� insuffisante de selles. Cette appr�ciation subjective est insuffisante � elle seule pour authentifier une constipation. Par contre, des selles quotidiennes mais dures, compactes, �mises avec difficult� et parfois compar�es � des billes ou � des � crottes de bique �
sont souvent le t�moin d�une constipation. Parfois, enfin, celle-ci entra�ne une hypers�cr�tion du c�lon, qu�elle irrite, responsable de selles liquides qui pourraient �voquer la diarrh�e. En r�alit�, il s�agit d�une dilution contenant des fragments de selles dures : c�est donc une fausse diarrh�e masquant la constipation.
M�canismes
Deux �ventualit�s sont possibles :
� a) Le temps de s�jour est accru dans l�ensemble du c�lon ; cela peut se voir en cas de c�lon trop long (dolichoc�-
lon) ou par ralentissement global du p�ristaltisme ;
� b) Le transit est normal dans le c�lon, mais le temps de s�jour est accru dans le rectosigmo�de. La selle, parvenue normale dans cette derni�re portion du tube digestif, y subit un dess�chement terminal par r�absorption exag�r�e de l�eau. Dans les cas extr�mes, l�accumulation de mati�res dess�ch�es conduit � la formation d�un bloc pierreux, ou � f�calome �, qu�il est parfois difficile d�extraire par les voies naturelles.
Le laboratoire permet, par la reconnaissance des constituants de la selle, de pr�ciser le m�canisme en cause.
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D�abord, la constipation est confirm�e par un r�sidu sec sup�rieur � 22 g pour 100 g de selles fra�ches. Ensuite, une selle globalement ralentie sera � surdig�r�e �, c�est-�-dire qu�elle ne contiendra plus, ou � peine, de constituants hydrocarbon�s et que la flore qui les a dig�r�s aura �t� elle-m�me d�truite par un s�jour prolong� dans le c�lon gauche. Au contraire, une selle ayant subi un dess�chement uniquement
recto-sigmo�dien contiendra encore des r�sidus cellulosiques. Enfin, en cas de fausse diarrh�e, le poids sec faible (< 22 g/100) par dilution colique contraste avec le caract�re bien dig�r� (ou m�me surdig�r�) des constituants de la selle.
Causes
1o Certaines l�sions coliques peuvent ralentir le transit, notamment un cancer st�nosant du c�lon, mais aussi les l�sions de l�anus, surtout lorsqu�elles sont douloureuses (fissure, fistule) avec une contracture r�flexe du sphincter.
2o Les c�lons trop longs (dolichoc�-
lons) ou de trop grand calibre (m�ga-c�lons) s�accompagnent souvent de constipation.
3o Certaines affections g�n�rales sont sources de constipation : l�insuffisance thyro�dienne, certaines affections du syst�me nerveux central (on en rapproche la morphinomanie). Enfin, la plupart des constipations sont dites
� fonctionnelles �, c�est-�-dire qu�elles ne rel�vent d�aucune anomalie l�sionnelle. Elles correspondent parfois � un ralentissement global du transit (s�-
quelles de colites infectieuses ou parasitaires), plus souvent et surtout chez la femme � une dysch�sie rectale, c�est-�-
dire une perte du r�flexe d�exon�ration entra�nant une accumulation de selles dans le rectum, qui est normalement vide dans l�intervalle des d�f�cations.
Traitements
Il faut d�abord s�attacher � reconna�tre une cause organique possible qui r�cla-merait un traitement sp�cifique, parfois chirurgical.
En cas de constipation fonctionnelle, il faut proscrire les laxatifs irritants, qui l�sent la muqueuse et sont responsables de graves perturbations �lectrolytiques, et �viter les suppositoires de fa�on habituelle. Par contre, on pourra jouer sur le r�gime alimentaire en assurant un lest suffisant, favoriser l�exercice musculaire et notamment la marche, se pr�senter � la garde-robe � heure r�guli�re, utiliser les mucilages, les extraits d�algues, des gommes, les sels de bismuth � dose suffisante, l�huile de paraffine. Des m�dicaments tensio-actifs permettent d��viter le dess�chement des selles.
J. C. L. P.
M. Chiray et R. Stieffel, la Constipation (Expansion scientifique fran�aise, 1950). / R. Cattan, Comment traiter la constipation (Flammarion, 1953). / A. Lambling et Y. Soullard, les Constipations et leur traitement (Doin, 1956).
constituante
(Assembl�e
nationale)
Assembl�e qui fut constitu�e le 9 juillet 1789 et se s�para le 30 septembre 1791.
Elle est issue des �tats g�n�raux de 1789, dont l�histoire et l�activit� sont analys�es ici.
Les faits
Pour la plupart, les historiens les ordonnent en trois p�riodes.
y Du 5 mai aux journ�es d�octobre 1789, des �tats g�n�raux transform�s en Assembl�e constituante � la r�volution populaire, un nouvel ordre politique et social surgit.
y D�octobre 1789 � juin 1791, c�est l��poque de la conciliation tent�e entre l�ancien et le nouveau r�-
gime ; une f�te la r�sume, celle de la F�d�ration.
y De juin � septembre 1791, l��v�nement essentiel est la fuite du roi, qui t�moigne d�une France contre-r�volutionnaire et de l�application difficile
de la nouvelle Constitution.
La France � r�g�n�r�e �
Du 4 mai au 9 juillet
La France � r�g�n�r�e �, c�est le terme qui revient le plus souvent sous la plume des � patriotes �, bourgeois du tiers �tat et nobles lib�raux, mais aussi des aristocrates. Les uns et les autres sont d�accord sur un point : loyalisme monarchique, mais n�cessaire r�forme.
Les droits du roi et ceux de la nation doivent �tre d�finis. L�aspiration nouvelle aux libert�s individuelles, le d�sir retrouv� des libert�s collectives des provinces et la volont� d�avoir part � l�exercice du pouvoir doivent �tre traduits dans les textes. Un roi certes, mais avec des libert�s. Des aristocrates traduisent � privil�ges �.
C�est cette vue ancienne des choses que les � patriotes � contestent au nom des droits � naturels �. Elle marque encore, le 4 mai 1789, le d�roulement de la procession qui ouvre, � Versailles, les �tats g�n�raux. Loin derri�re les eccl�siastiques aux habits somptueux et les nobles empanach�s viennent, en habits noirs, les d�put�s du tiers �tat.
Le lendemain, ils seront � la premi�re s�ance des �tats, comme rel�gu�s � au bas d�une salle, majestueuse mais mal dispos�e pour que les d�put�s s�y expliquent et s�y entendent � (le d�put� Gaultier de Biauzat). Or, ces quelque 600 d�put�s sont, face � pr�s de 280 nobles et de 300 membres du clerg�, les repr�sentants d�une �norme majorit� de Fran�ais. Comme l��crit l�abb� Siey�s : � Qu�est-ce que le tiers �tat ? Tout. Qu�a-t-il �t� jusqu�� pr�-
sent dans l�ordre politique ? Rien. Que demande-t-il ? � y devenir quelque chose. �
Apr�s un discours du roi qui dure quatre minutes, � M. le garde des Sceaux a lu pendant pr�s de vingt-trois minutes un discours qui n�a �t� entendu que par ceux qui �taient � son voisinage [...]. M. Necker a ensuite prouv� par la longueur de son discours (3 heures) qu�il avait eu besoin de se rendre invisible pendant les derniers temps � (Gaultier de Biauzat).
On attendait un programme politique, une allusion � la r�forme sociale.
Rien. Des chiffres et de l�argent que l��tat demande aux repr�sentants du peuple sont, en r�sum�, la teneur du discours. Plus d�un est d��u. Mais la r�forme anime tr�s t�t les d�bats de l�Assembl�e. Pour que l��galit� soit reconnue, il faut v�rifier ensemble les pouvoirs des d�put�s et adopter, � ce sujet, le vote par t�te et non par ordre.
L�invitation en est faite, le 10 juin, par le tiers �tat. Tergiversation, refus..., le tiers se proclame Assembl�e nationale. Le 17 juin, il adopte en effet cette motion : � Cette d�nomination est la seule qui convienne dans l��tat actuel des choses, soit parce que les membres qui la composent sont les seuls repr�-
sentants l�gitimement et publiquement connus et v�rifi�s, soit parce qu�ils sont envoy�s directement par la presque totalit� de la nation, soit enfin parce que la repr�sentation �tant une et indivisible aucun des d�put�s, dans quelque ordre ou classe qu�il soit choisi, n�a le droit d�exercer ses fonctions s�par�-
ment de la pr�sente assembl�e. �
Imm�diatement, l�Assembl�e pose
le probl�me du consentement de l�im-p�t. Par l� elle peut paralyser l��tat ; elle cherche aussi � se garantir d�un �ventuel coup de force.
� Consid�rant que les contributions, telles qu�elles se per�oivent actuellement dans le royaume n�ayant pas �t� consenties par la nation, sont toutes ill�gales [...] l�Assembl�e d�clare, � l�unanimit� des suffrages, consentir provisoirement pour la nation que les imp�ts et contributions, quoique ill�-
galement �tablis et per�us, continuent d��tre lev�s de la m�me mani�re qu�ils l�ont �t� pr�c�demment, et ce jusqu�au jour seulement de la premi�re s�paration de cette Assembl�e, de quelque cause qu�elle puisse provenir [...]. �
Second acte r�volutionnaire : leur salle de r�union �tant ferm�e, les d�-
put�s du tiers, auxquels se sont joints quelques membres du clerg� (19 juin), pr�tent serment dans la salle du Jeu de paume (20 juin).
� L�Assembl�e nationale, consid�-
rant qu�appel�e � fixer la Constitution du royaume, op�rer la r�g�n�ration de
l�ordre public et maintenir les vrais principes de la monarchie, rien ne peut emp�cher qu�elle ne continue ses d�li-b�rations, dans quelque lieu qu�elle soit forc�e de s��tablir, et qu�enfin partout o� ses membres sont r�unis, l� est l�Assembl�e nationale. Arr�te que tous les membres de cette Assembl�e pr�teront, � l�instant, serment solennel de ne jamais se s�parer et de se rassembler partout o� les circonstances l�exigeront jusqu�� ce que la Constitution du royaume soit �tablie et affermie sur des fondements solides. �
Le 23 juin, c�est la r�plique royale.
En s�ance solennelle, le roi � casse et annule � les d�cisions de l�Assembl�e.
Mais il donne enfin le programme politique de son gouvernement : � Aucun imp�t ne sera �tabli, aucun autre pro-rog� [...] sans le consentement des repr�sentants de la nation � ; il promet la publication annuelle du budget, l�abolition de la corv�e et de la taille, la r�forme de la gabelle ; il invite enfin les �tats � � chercher avec lui les moyens les plus convenables de concilier l�abolition [...] des lettres de cachet avec le maintien de la s�ret� publique [...], la libert� de la presse avec le respect d� � la religion, aux moeurs et � l�honneur des citoyens � ; il promet enfin l��tablissement d��tats provinciaux.
Le discours servira la propagande contre-r�volutionnaire, qui, inlassablement, r�p�tera dans ses journaux que la r�forme attendue des Fran�ais est donn�e par le roi. En fait, les Fran-
�ais veulent plus, et leurs d�put�s ne retiennent que le ton g�n�ral du discours. Il rappelle celui d�un monarque absolu quand il menace � ceux qui, par downloadModeText.vue.download 90 sur 587
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des pr�tentions exag�r�es ou par des difficult�s hors propos, retarderaient encore l�effet de mes intentions paternelles [...] �.
Mais � la nation assembl�e ne peut recevoir d�ordres � (Bailly). � Nous sommes ici par la volont� du peuple et nous n�en sortirons que par la force des
ba�onnettes. � M�me si Mirabeau n�a pas prononc� la phrase qu�on lui pr�te, elle rend bien compte de l��tat d�esprit des d�put�s du tiers et de l�atmosph�re g�n�rale dans laquelle s�ach�ve cette p�riode de � r�volution pacifique �.
Le temps de la violence commence.
Le roi m�dite-t-il le coup de force ?
Tandis qu�il recule et demande aux nobles et au clerg� de se r�unir au tiers (27 juin), il ordonne la concentration de troupes autour de Paris (24 juin) et �crit � l�archev�que son intention
� de prendre des mesures pour ramener l�ordre dans Paris � (2 juill.). Il renvoie le populaire Necker (11 juill.).
C�est pour beaucoup le signe d�un recours � la force contre une Assembl�e qui vient, le 9 juillet, de se d�clarer
� constituante �.
Juillet 1789
Le d�cor : Paris ; c�est la premi�re ville d�Europe continentale. Elle est moins �tendue que de nos jours et divis�e en quartiers qui communiquent mal les uns les autres. Partout on y voit l�ordre politique et social que l�on veut transformer : ici l�enceinte des Fermiers g�n�raux et les barri�res d�octroi qui interdisent la libre circulation des marchandises et font la vie ch�re ; l� la Bastille dont les canons peuvent se tourner sur les faubourgs populaires et qui t�moigne de l�arbitraire royal.
Les acteurs : de 7 000 � 8 000
dans un Paris qui compte environ
600 000 habitants, tout un petit monde d�hommes de loi qui gravitent autour du Parlement, la masse remuante des �tudiants qui contestent un enseignement p�rim�, des petits commer�ants et des artisans qui, avec leurs compagnons, vivent dans l��choppe ou la boutique ; c�est le monde du travail qui se l�ve : � salari�s, ind�pendants, petits entrepreneurs �, mais aussi � marchands et petits commer�ants, �g�s en moyenne de trente-quatre ans, souvent p�res de famille, tous sont unis contre le privil�gi�, l�aristocrate, le personnel minist�riel incarnant l�absolutisme �
(M. Reinhard).
Pour d�fendre cet absolutisme, il y a des troupes que l�on croit nombreuses, disciplin�es et �trang�res. En fait, elles
sont en grande majorit� fran�aises, touch�es par l�esprit r�volutionnaire et en voie de d�sagr�gation ; de 1 p. 100 en 1788, les d�sertions passent tr�s vite � 4 p. 100. Mais le peuple l�ignore encore et, quand le Royal-Allemand charge, le 12 juillet, la foule qui prom�ne en triomphe les bustes de Necker et de Philippe d�Orl�ans, il croit Camille Desmoulins qui crie :
� J�arrive de Versailles ; M. Necker est renvoy�, ce renvoi est le tocsin d�une Saint-Barth�lemy des patriotes : ce soir, tous les bataillons suisses et allemands sortiront du Champ-de-Mars pour nous �gorger. Il ne nous reste plus qu�une seule ressource, c�est de courir aux armes. �
� l�origine de toutes les journ�es r�volutionnaires, il y aura ce r�flexe de d�fense qui pousse, dans la nuit du 12
au 13 et au matin du 14, la foule, aid�e des gardes fran�aises, � exiger des armes tour � tour � l�H�tel de Ville, au Garde-Meuble, aux Invalides et enfin � la Bastille. L�, le gouverneur Bernard Jordan de Launay (1740-1789), se croyant menac�, fait tirer sur la foule.
Un combattant arriv� sur les lieux trente minutes plus tard raconte :
� Je dirigeai mes pas vers la Bastille par la cour de l�Arsenal ; il �tait trois heures et demie environ ; le premier pont �tait baiss�, les cha�nes coup�es ; mais la herse barrait le passage, on s�occupait � faire entrer du canon � bras [...], on se d�cida � commencer l�attaque � coups de fusil [...], le petit pont-levis se baissa [...]. J�entrai dans la grande cour. Les invalides �taient rang�s � droite et � gauche des Suisses ; nous cri�mes � bas les armes ! � [...] aussit�t apr�s je fus au canon qui �tait perpendiculairement au-dessus du pont-levis, mais [...] je re�us un coup de fusil [...], je tombai �tendu sans connaissance � (Journal de J.-B. Humbert, horloger, qui, le premier, est mont� sur les tours de la Bastille).
Mais, tandis que la Bastille tombe, un nouveau pouvoir s�organise. D�s le 13, l�autorit� municipale d�Ancien R�gime s�efface derri�re une municipalit� nouvelle, form�e par les �lec-
teurs des districts. Cette r�volution municipale, qui touchera bient�t toute la France, s�accompagne de la formation d�une milice bourgeoise. Cette garde nationale doit assurer la s�curit� des propri�t�s. � sa t�te, La Fayette, le 17, rend les honneurs au roi, accueilli par Jean Sylvain Bailly (1736-1793), nouveau chef de la municipalit�. L�administration monarchique n�a plus de prise sur l�administration locale. Les artisans, � combattants de la Bastille �, pouvaient-ils garder le pouvoir au lieu de le remettre � la bourgeoisie ? Paul Chauvet (1789. L�insurrection parisienne et la prise de la Bastille, 1946) le croit, mais les marxistes le r�futent, les structures sociales existantes, disent-ils, ne le permettant pas.
La libert� conquise, le probl�me de l��galit� reste pos�. C�est alors que les paysans interviennent. Au lendemain du 14-Juillet, en pleine p�riode de moisson, on assiste dans les campagnes au d�cha�nement de la Grande Peur. G. Lefebvre en a d�mont� le m�canisme : croyance en un � pacte de famine � et en un � complot aristocratique � qui suscite la r�action d�fensive des paysans, celle-ci entra�nant ensuite la � volont� punitive �. Arm�s et s�apercevant de la vanit� de leur crainte, les paysans se portent vers les ch�teaux, s�emparent des archives o� sont consign�s les droits seigneuriaux et les br�lent.
D�ao�t � octobre
� Paris, les d�put�s s�inqui�tent : la propri�t� est viol�e, le spectre de la loi agraire surgit. Il faut calmer les paysans. Nobles et membres du clerg� sont invit�s � abandonner leurs privil�ges.
Chass�-crois� d�int�r�ts et d��lans g�n�reux, telle est, d�crite � un de ses amis par le marquis de Ferri�res, la nuit du 4-Ao�t :
� Les circonstances malheureuses
o� se trouve la noblesse, l�insurrection g�n�rale �lev�e de toutes parts contre elle [...], plus de cent cinquante ch�-
teaux incendi�s ; les titres seigneuriaux recherch�s avec une esp�ce de fureur et br�l�s, l�impossibilit� de s�opposer au torrent de la r�volution, les malheurs qu�entra�nerait une r�sistance m�me
inutile, la ruine du plus beau royaume de l�Europe en proie � l�anarchie, � la d�vastation ; et, plus que tout cela, cet amour de la patrie inn� dans le coeur du Fran�ais, amour qui est un devoir imp�rieux pour la noblesse, oblig�e, par �tat et par honneur, � d�vouer ses biens, sa vie m�me pour le roi et pour la nation, tout nous prescrivait la conduite que nous devions tenir. �
En fait, les d�crets, r�dig�s sept jours plus tard, restreindront les mesures envisag�es le 4, et les masses paysannes, insatisfaites, resteront pr�tes � l�action pour le triomphe d�une �galit� encore incompl�te.
Mais le roi refuse de ratifier les d�crets. Il est soutenu par des � patriotes � � tel Jean Joseph Mounier (1758-1806) �, effray�s de la fureur paysanne. Il semble pr�t une fois encore � recourir � la force. Les gardes du corps offrent, le 1er octobre, un banquet au r�giment de Flandre. En pr�sence du roi, la cocarde tricolore est foul�e.
Parties pour Versailles, les femmes de Paris, suivies de la garde nationale, en ram�nent � le boulanger, la boulang�re et le petit mitron � ; crise �conomique et crise politique se m�lent pour expliquer ces journ�es (5-6 oct.) o� l�on croit annihiler la contre-r�volution en s�assurant le pain quotidien. Mais avec le roi et l�Assembl�e prisonniers de Paris, c�est aussi la fin d�un r�ve, celui des monarchiens, qui croyaient possible dans l�imm�diat un compromis entre �lite bourgeoise et noblesse, une France des notables.
Octobre 1789 - juin 1791
� Du roi de France au roi
des Fran�ais �
La violence prend des formes moins spectaculaires, mais elle demeure et conserve comme pr�texte la vie ch�re, parfois le complot aristocratique.
Quelques dates
y 7 janvier 1790 : � Versailles, la foule exige la baisse du prix du pain.
y 24 janvier : en Corr�ze, des ch�-
teaux sont attaqu�s.
y 7 f�vrier : �meute � Lyon.
y 22 f�vrier : �meute � Ch�teauroux.
y 31 mars : le march� de Sill�-le-Guillaume (Mayenne) est pill�.
y 3 mai : �meute d�ouvriers � Toulon.
y 12 mai : la population de La F�re pille un convoi de bl�.
y 28 f�vrier 1791 : la foule chasse des Tuileries � les Chevaliers du poignard �.
y 19 mai : �meute � Douai.
La f�te de la F�d�ration
La dominante est � la conciliation et, tandis que Mirabeau et La Fayette jouent un r�le trouble et que le club des Jacobins retentit des premiers discours, on reconstruit la France. Cette r�novation a sa f�te, le 14 juillet 1790.
Ce jour-l�, les Parisiens se massent au Champ-de-Mars, derri�re les gardes nationaux. F�d�r�es de province en province, les milices bourgeoises ont envoy� des d�l�gations � Paris. Elles se m�lent � celles des r�giments. Apr�s la messe en plein air, c�l�br�e par Talleyrand, La Fayette jure � d��tre � jamais fid�le � la nation, � la loi et au roi, de maintenir la Constitution d�cr�t�e par l�Assembl�e nationale et accept�e par downloadModeText.vue.download 91 sur 587
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le roi, de prot�ger conform�ment aux lois la s�ret� des personnes et des propri�t�s, la libre circulation des grains et subsistances dans l�int�rieur du royaume et la perception des contributions publiques sous quelques formes qu�elles existent, de demeurer uni � tous les Fran�ais par les liens indissolubles de la fraternit� �. � Les gardes nationaux prononc�rent d�une voix unanime les mots � je le jure � [...], tous les spectateurs, par un mouvement involontaire, lev�rent leur main droite et prononc�rent les m�mes mots. On
ne saurait rendre par des paroles le sentiment sublime qu�un pareil serment produisit. Sa Majest� pronon�a le serment � Moi, roi des Fran�ais, je jure � la nation d�employer tout le pouvoir qui m�est d�l�gu� par la loi constitutionnelle de l��tat � maintenir la Constitution et � faire ex�cuter les lois � ; les applaudissements lui furent prodigu�s [...] et l�on vit couler bien des larmes qui n��taient que des larmes de joie � (lettre du bailli de Virieu).
Qui ne comprend le sens de cette
journ�e, disait Marc Bloch, en l�opposant � la c�r�monie du sacre, ne comprendra jamais l�histoire de notre pays.
Le monarque de droit divin, oint du seigneur, souverain absolu accepte de n��tre plus qu�un ex�cuteur de la loi voulue par la nation ; la formule du serment de La Fayette est r�v�latrice : � la Nation, la Loi, le Roi �. Premier repr�-
sentant du peuple, le roi est reconnu par lui ; du ciel, le pouvoir redescend sur la terre.
La r�organisation de la France
Le texte fondamental du r�gime est la D�claration des droits* de l�homme et du citoyen (26 ao�t 1789).
L�Assembl�e nationale constituante accomplit ensuite une oeuvre importante de r�organisation. Elle touche � tous les domaines. Elle an�antit une administration multiple et incoh�rente, et elle en cr�e une qui est uniforme et d�-
centralis�e. �lues, les administrations locales sont presque ind�pendantes.
C��tait le voeu des Fran�ais, mais cela risque de poser un probl�me grave en cas de crise nationale.
Les circonscriptions judiciaires sont calqu�es sur celles de l�Administration. Au niveau de la commune, il y a un bureau de police, � celui du canton des juges de paix, au district un tribunal, au d�partement un tribunal criminel et enfin un tribunal de cassation.
L�arbitraire dispara�t : l�inculp�, qui ne sera plus soumis � la torture, aura des garanties ; il sait que son dossier lui sera communiqu�, que sa d�fense sera possible et que le d�bat sera public devant des juges �lus.
Les biens* nationaux et l��mission d�assignats permettent d�esp�rer que les difficult�s financi�res s�estompe-ront. En fait, les assignats se d�pr�cie-ront vite et produiront un rench�rissement de la vie. La nouvelle organisation fiscale supprime les imp�ts indirects d�test�s comme la gabelle, les aides et les traites ; aux nombreux imp�ts directs, elle substitue les contributions que chaque citoyen paye en fonction de ses ressources, la contribution fonci�re et la contribution personnelle et mobili�re, ainsi que la patente. Mais, pour la perception, on fait en grande partie confiance � des citoyens qui montre-ront peu d�empressement � l�observation de ce devoir.
C�est que, parfois, la marge est
grande entre les principes proclam�s et leur application dans la Constitution.
Dans l�ordre politique, si le peuple est souverain, il exerce sa souverainet� par l�interm�diaire de ses repr�sentants, et le r�gime est censitaire. Seuls les ci-downloadModeText.vue.download 92 sur 587
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toyens ayant vingt-cinq ans et payant une contribution directe �gale � trois journ�es de travail sont citoyens actifs et votent pour nommer des �lecteurs.
Ces derniers doivent payer une contribution �gale � dix journ�es de travail et �lisent � leur tour les d�put�s, qui doivent verser une contribution �gale � un marc d�argent et poss�der une propri�t� fonci�re.
La m�fiance � l��gard du roi por-
tera les constituants � renforcer les pouvoirs de la future Assembl�e, qui aura le droit d�initiative et le vote des lois, mais aussi la libre disposition des finances, la fixation du chiffre des effectifs de l�arm�e, le contr�le du pouvoir ex�cutif par le droit d�interroger les ministres et de leur demander des comptes. Si le roi poss�de un veto, ce refus est suspensif apr�s deux l�gislatives (4 ans).
Dans l�ordre social, c�est le triomphe
de l�individualisme. Entrav� autrefois par les carcans de la famille, du m�tier, de l��tat, le g�nie cr�ateur de chaque individu peut d�sormais se donner libre cours. � la primaut� de la naissance est substitu�e celle du talent et du m�rite. Nombreux sont les bourgeois qui croient sinc�rement travailler pour le bien commun et permettre � tous d�acc�der au Bonheur, ma�tre mot du XVIIIe s.
Mais des textes contredisent ces
intentions : ainsi la loi Le Chapelier (14 juin 1791), qui refusa � aux ouvriers le moyen de d�fendre leur salaire, en m�me temps qu�elle repoussait toutes taxations des denr�es � (G. Lefebvre).
L�interdiction de la coalition et du droit de gr�ve � constitua l�une des pi�ces ma�tresses du capitalisme de la libre concurrence : le lib�ralisme, fond� sur l�abstraction d�un individualisme social �galitaire, profitait au plus fort �
(Albert Soboul).
Il n�y avait donc pas substitution d�un seul ordre aux trois ordres qui constituaient jadis le corps social. Pour reprendre les termes de Babeuf, on reconnaissait en fait l�existence � de l�ordre des patards [petite monnaie de l��poque], celui de l��cu, celui de la pistole et celui du marc �.
Les contemporains d�nonc�rent une Constitution qu�ils jugeaient n��tre favorable qu�� une fraction de la soci�t�.
Ainsi, Marat �crit-il : � Pour jeter de la poudre aux yeux et faire croire que la Constitution fran�aise est r�ellement fond�e sur les principes �nonc�s dans la D�claration des droits, les jongleurs des comit�s de r�daction l�ont fait suivre du d�cret qui abolit les titres, les privil�ges, les dignit�s et les distinctions h�r�ditaires de noblesse [...].
Mais il est faux que les p�res conscrits aient, comme ils s�en targuent, aboli toute institution qui blesse la libert� et l��galit� des droits, puisqu�ils ont commenc� par �tablir comme base de leur travail les distinctions les plus humiliantes, les plus injurieuses et les plus injustes, en excluant du droit de cit�, de l��ligibilit� aux emplois publics et de l�honneur de servir la patrie la classe innombrable des infortun�s
d�clar�s inactifs, non habiles aux fonctions d��lecteurs, d�administrateurs, de juges et de repr�sentants du peuple.
Qu�ont-ils donc fait ? [...] substituer les distinctions de la fortune � celle de la naissance [...]. �
� l�oppos� de l��ventail politique, l�abb� Royou d�nonce � une Constitution que tous les gens instruits s�accordent � regarder comme une sorte d�anarchie r�publicaine, pr�sid�e par un grand fonctionnaire � qui on a laiss� le vrai titre de roi [...] �.
Ce sont ces deux Frances affron-
t�es qui vont encore radicaliser la R�volution.
21 juin - 30 septembre
1791
La fuite du roi
La monarchie constitutionnelle est peu � peu mise en place. Le 21 juin, le roi s�enfuit. Il d�clare n�avoir accept� que sous la contrainte les transformations du royaume. Il est dans le camp de la Contre-R�volution. Il l�imagine �tre celui d�une majorit� de Fran�ais lass�s des exc�s de quelques d�mago-gues. Comme beaucoup, il est trou-bl� par la condamnation de l�oeuvre religieuse de l�Assembl�e (v. �glise constitutionnelle).
Cette Contre-R�volution est pass�e � l�action. Dans le Languedoc, le Sud-Est et la vall�e du Rh�ne, l�Ouest, l�Alsace et la Franche-Comt�, les troubles qu�elle fomente �clatent. D�avril � juin 1790, Toulouse, N�mes, Mon-tauban sont touch�s. En juillet, c�est l��meute � Lyon ; en ao�t, c�est le rassemblement dans le Vivarais, au camp de Jal�s. De septembre 1790 � mars 1791, c�est le tour de la Vend�e, o� complote le marquis de La L�zardi�re.
Dans l�arm�e, les officiers contre-r�-
volutionnaires entrent en lutte ouverte contre les sous-officiers et officiers d�-
mocrates ; � Nancy, les Suisses du r�giment de Ch�teauvieux se r�voltent en ao�t 1790 ; le motif est le paiement de la solde. Le marquis de Bouille (1739-1800), qui pr�parera la fuite du roi, les fait pendre ou envoyer aux gal�res.
La Contre-R�volution s�exprime
aussi dans de nombreux journaux subventionn�s en secret par le roi. �
la tribune de l�Assembl�e, Jacques de Cazal�s (1758-1805) et Jean Siffrein Maury (1746-1817) sont ses porte-parole. Les th�mes qu�ils d�veloppent sont identiques � ceux que l�on trouve dans les �crits des �trangers qui observent la France et s�inqui�tent d�une r�volution subversive de tout l�ordre social (cf. Edmund Burke, Reflections on the Revolution in France, 1790).
Entre les aristocrates �trangers et fran-
�ais des liens se tissent. Les �migr�s mass�s sur le Rhin ou � Turin autour du comte d�Artois pr�parent l�intervention arm�e. Les souverains �trangers refusent dans le domaine international l�instauration d�un nouveau droit o� les peuples d�cideraient eux-m�mes downloadModeText.vue.download 93 sur 587
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du rattachement de leur terre � tel ou tel �tat. Que doivent devenir les terres des princes d�Empire possessionn�s en Alsace ? Avignon et le comtat Venais-sin ne seront-ils plus terres pontificales ? L�arrestation du roi � Varennes,
� exemple effrayant �, pousse le roi de Prusse et l�empereur � d�clarer que le r�tablissement de l�ordre en France est une affaire d�int�r�t europ�en (Pillnitz, 27 ao�t). En fait, le manifeste qu�ils publient cache l�impossibilit� d�agir en commun des puissances aux int�r�ts divergents.
Mais le danger demeure pour les
r�volutionnaires. Or, la fuite vers Varennes les divise. Les masses populaires, s�appuyant sur les clubs des Jacobins et des Cordeliers, r�clament la d�ch�ance du roi et la proclamation de la r�publique. Mais les Feuillants opposent � ces exigences le th�me de la conservation sociale.
Les d�put�s se rangent en majorit� � leur avis et � celui de Barnave. Le 17 juillet, la loi martiale �tant proclam�e, on fusille la foule venue au Champ-de-Mars signer une p�tition r�publicaine. On absout le roi, sa fuite �tant pr�sent�e comme un � enl�vement �. Il pr�te serment le 14 sep-
tembre. Seize jours plus tard, l�Assembl�e se s�pare. La L�gislative va se r�unir, alors que la tension int�rieure et ext�rieure reste grande. Les membres de cette nouvelle Assembl�e sont tous des hommes nouveaux, la Constituante ayant, sur proposition de Robespierre, interdit la r��lection de ses membres.
J.-P. B.
F Biens nationaux / Droits de l�homme et du citoyen (d�claration des) / Louis XVI / Necker (Jacques) / R�volution fran�aise.
J. Michelet, Histoire de la R�volution fran-
�aise (Chamerot, 1847-1853 ; 7 vol. ; nouv. �d., Gallimard, 1962). / A. de Tocqueville, l�Ancien R�gime et la R�volution (L�vy, 1856 ; nouv. �d., Gallimard, 1952-53 ; 2 vol.). / J. Jaur�s (sous la dir. de), Histoire socialiste de la R�volution fran�aise (Rouff, 1901-1908, 10 vol. ; nouv. �d., �d. sociales, 1969-1972, 5 vol. parus). / A. Mathiez, la R�volution fran�aise (A. Colin, 1922-1925 ; nouv. �d., 1960 ; 3 vol.). / G. Lefebvre, la R�volution fran�aise (P. U. F., coll. � Peuples et civilisations �, 1930 ; nouv. �d., 1951) ; la Grande Peur de 1789 (A. Colin, 1932 ; nouv. �d., SEDES, 1957). / M. Reinhard (sous la dir. de), Histoire de France, t. II (Larousse, 1954). / A. Soboul, Histoire de la R�volution fran�aise (Gallimard, 1964 ; nouv. �d., 1969 ; 2 vol.) ; la Civilisation et la R�volution fran�aise (Arthaud, 1970).
/ F. Furet et D. Richet, la R�volution (Hachette, 1965-66 ; 2 vol.). / F. Braudel et E. Labrousse, Histoire �conomique et sociale de la France, t. II (P. U. F., 1970). / A. G�rard, la R�volution fran�aise, mythes et interpr�tations, 1789-1970 (Flammarion, 1970). / C. Mazauric, Sur la R�volution fran�aise, contribution � l�histoire de la r�volution bourgeoise (�d. sociales, 1970).
constitution
Ensemble des institutions politiques d�un �tat.
Au sens �troit, texte sp�cial qui est �labor� dans certaines conditions de solennit� (il peut s�agir, comme en France en 1875, de plusieurs textes) en vue de pr�voir l�existence et le fonctionnement des institutions politiques d�un �tat.
La constitution est la loi fondamentale que s�est donn�e � un moment particulier de son �volution un groupe so-
cial au sein duquel certaines personnes commandent aux autres sous la sanction d�une contrainte mat�rielle. La famille, la tribu, l�entreprise (soci�taire ou non), l�association, l�ordre professionnel, l��glise, la commune, les assembl�es l�gislatives ou autres, l��tat ont une constitution dont l�origine se trouve pour partie dans les coutumes et les traditions et pour partie dans des textes �crits ; l�importance respective de chaque type de source varie en fonction de l�anciennet�, du degr� d��volution, des dimensions et de la complexit� du groupe social consid�r�.
Les divers types de
constitutions
Tous les �tats ont une constitution.
Cependant, en France, aux XVIIe, XVIIIe et XIXe s., on a eu tendance � limiter le sens du mot, d�abord sous l�influence du rationalisme, puis sous celle des
� philosophes �. C�est ainsi que, pour Turgot, la France monarchique n�a pas de constitution parce qu�aucun texte ne pr�voit comment s�organisent entre elles et se coordonnent les institutions politiques du royaume ; pour les � philosophes �, il n�est pas suffisant qu�un texte �crit pr�cise comment naissent et fonctionnent les institutions politiques et quels rapports existent entre elles, car il n�y a constitution que dans un texte �crit de tendance lib�rale assurant la garantie des droits des gouvern�s en �dictant, notamment, la s�paration des pouvoirs.
Les publicistes modernes ont une
conception plus r�aliste des choses. Ils distinguent entre l�aspect formel, c�est-
�-dire, du point de vue du contenant, les constitutions �crites ou non �crites, et l�aspect mat�riel, c�est-�-dire, du point de vue du contenu, les organisations des pouvoirs de divers types qui se pr�sentent � eux, quels que soient les documents qui les �tablissent : lois ordinaires, lois sp�ciales, d�crets, usages, coutumes, traditions, etc.
On a pris l�habitude de distinguer les constitutions coutumi�res et les constitutions �crites, mais cette opposition reste toute th�orique. C�est ainsi que la plupart des constitutions �crites se bornent � poser des principes, soit
qu�elles reconnaissent la validit� d�une organisation administrative ant�rieure, soit qu�elles laissent � des textes l�-
gislatifs ordinaires ou organiques le soin de les compl�ter ou de les pr�-
ciser (en France, notamment, les lois �lectorales sont ext�rieures aux textes constitutionnels). En sens inverse, la constitution coutumi�re de la Grande-Bretagne repose en partie sur des textes de lois ordinaires. Plus encore, les auteurs contemporains admettent qu�une constitution �crite puisse �tre, pratiquement, am�nag�e par la cou-downloadModeText.vue.download 94 sur 587
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tume (cela a �t� le cas aux �tats-Unis d�Am�rique et en France).
On distingue �galement entre les
constitutions rigides et les constitutions souples, suivant que seule une loi constitutionnelle peut modifier le texte d�une constitution �crite (France ou �tats-Unis par exemple, sous les r�serves faites ci-dessus en ce qui concerne les coutumes) ou bien qu�une loi ordinaire suffit pour modifier l�organisation des pouvoirs publics.
L��tablissement des
constitutions �crites
Il y a trois fa�ons d��tablir une constitution : 1o un pouvoir de fait (le roi, tout ou partie d�une assembl�e repr�sentative �lue dans un cadre constitutionnel ant�rieur, une autorit� issue d�un coup d��tat ou d�une r�volution) publie un texte constitutionnel qui s�impose d�-
sormais � la nation (les chartes de 1814, 1815 et 1830 en France par exemple) ; 2o les repr�sentants du peuple �lus � cet effet �laborent une constitution qui, d�s qu�elle est d�finitivement adopt�e par eux, entre en application (Assembl�e constituante de 1848, Assembl�e nationale de 1871) ; 3o le peuple est appel� � ratifier, par r�f�rendum, le texte adopt� par l�assembl�e �lue � cet effet ou, par pl�biscite, le texte �labor� par l�autorit� de fait (Constitution de 1793 � jamais appliqu�e du fait de la guerre �, Constitution de 1795, projet constitutionnel d�avril 1946 et Consti-
tution d�octobre 1946 soumis � r�f�-
rendum ; Constitution de 1852, dont les bases furent, pr�alablement � son �laboration, pl�biscit�es les 21-22 d�-
cembre 1851 par le peuple fran�ais, Constitution de 1958, �labor�e par un comit� constitutionnel d�sign� par les Assembl�es de la IVe R�publique en d�rogation aux proc�dures normales de r�vision constitutionnelle et approuv�e par un r�f�rendum).
L��laboration par un organisme sp�-
cialement �lu par le peuple, puis la ratification par r�f�rendum du texte ainsi �labor� sont conformes aux doctrines formul�es � la fin du XVIIIe s., notamment par Siey�s.
La r�vision des
constitutions �crites
Il faut d�abord �tablir une distinction entre les dispositions relatives � l�organisation des pouvoirs publics qui ont un caract�re proprement constitutionnel (elles figurent dans le texte m�me de la constitution unique ou dans celui des lois constitutionnelles lorsque, comme en 1875, il n�y a pas une constitution, mais des lois constitutionnelles) et celles qui n�ont qu�un caract�re l�gislatif ordinaire (c�est notamment le cas des lois �lectorales, en France, depuis 1875).
En Grande-Bretagne, les lois relatives aux pouvoirs publics et � leur fonctionnement � quand il en existe
� sont des lois comme les autres, et le Parlement peut les modifier � son gr�, le pouvoir l�gislatif n��tant pas limit� par une loi constitutionnelle rigide d�essence sup�rieure. Dans la plupart des pays o� est pratiqu� le syst�me de la constitution rigide, les textes constitutionnels ne peuvent �tre modifi�s ou abrog�s que suivant les proc�d�s qu�ils pr�voient eux-m�mes express�ment.
C�est ainsi qu�en France la loi constitutionnelle du 4 octobre 1958 peut �tre modifi�e suivant deux proc�dures normales pr�vues � l�article 89.
y La proc�dure normale de r�vision qui comporte la double op�ration suivante : a) adoption du m�me texte de r�vision par les deux Assembl�es ; b) approbation de ce m�me texte par
r�f�rendum.
y La proc�dure acc�l�r�e qui substitue au r�f�rendum la ratification du texte par le Parlement r�uni en congr�s (le bureau du congr�s est celui de l�Assembl�e nationale) d�s lors que ce dernier r�unit une majorit� des trois cinqui�mes des suffrages exprim�s.
Il appartient au pr�sident de la R�publique de d�cider du proc�d� de ratification. La r�vision d�octobre 1962 fut r�alis�e par r�f�rendum, celle de d�-
cembre 1963 par vote du congr�s.
Aux �tats-Unis, les amendements
� la Constitution f�d�rale doivent �tre vot�s � la majorit� des deux tiers par chaque assembl�e, puis ratifi�s par les trois quarts des l�gislatures des �tats f�d�r�s. Dans certains de ces �tats, il a �t� pr�vu une r�vision p�riodique (tous les dix ou vingt ans) de la Constitution propre � cet �tat.
En U. R. S. S., un syst�me interm�-
diaire entre la proc�dure rigide fran-
�aise et la proc�dure souple britannique a �t� adopt� : le projet de r�vision est adopt� par chacune des chambres du Soviet supr�me � la majorit� des deux tiers, alors que la majorit� simple suffit pour l�adoption des lois ordinaires.
Il arrive �galement que certaines constitutions pr�tendent limiter d�une certaine fa�on les possibilit�s de r�vision ; c�est ainsi que l�article 89 de la Constitution fran�aise de 1958 stipule que la forme r�publicaine du gouvernement ne peut faire l�objet d�une r�vision (cette disposition est reprise d�une modification, effectu�e en 1884, des lois constitutionnelles de 1875) et qu�aucune proc�dure
de r�vision ne peut �tre engag�e ou poursuivie lorsqu�il est port� atteinte � l�int�grit� du territoire (cette disposition est la cons�quence de la d�faite de 1940 et a pour objet d�interdire le retour � des proc�dures comme celles des actes constitutionnels du mar�chal P�tain). Ces restrictions ont une valeur juridique certaine, mais ne peuvent, en fait, emp�cher la r�alit� d�un coup d��tat ou d�une r�volution, dont les auteurs n�ont sans doute gu�re le souci
de respecter les r�gles pos�es par leurs pr�d�cesseurs.
La r�vision par l�usage
ou le non-usage
Maurice Duverger s�interroge sur
le point de savoir si � la coutume, l�usage, l�habitude peuvent modifier les constitutions �crites �. Sans doute, pendant longtemps, une grande partie de la doctrine a r�pondu par la n�gative du fait du principe g�n�ral que la d�su�tude ne peut abroger les textes l�gislatifs (on conna�t cependant des lois qui ne sont jamais entr�es en application parce que le gouvernement n�a jamais pris le r�glement d�administration publique qu�elles pr�voyaient express�ment). En r�alit�, cependant, une importante marge s�pare tr�s souvent les constitutions �crites de leur application pratique, et � l�opinion publique n�a pas conscience d�une violation de la constitution et admet ces d�formations coutumi�res, elle les incorpore en quelque sorte � la constitution �. De fait, les meilleurs auteurs ont toujours admis que le droit de dissolution avait disparu des lois constitutionnelles de 1875 du fait de soixante-quatre ann�es d�inutilisation apr�s la malheureuse tentative de Mac-Mahon.
Il est certain qu�aux �tats-Unis aussi l�interpr�tation de la Constitution s�est sensiblement modifi�e au cours des temps, notamment sous la pr�sidence du second Roosevelt : c�est ainsi, notamment, que la minorit� r�actionnaire de la Cour supr�me a pr�f�r� la d�mission de certains de ses membres plut�t qu�une modification constitutionnelle permettant au pr�sident de s�assurer, dans cet organisme, une majorit� favorable � sa politique, jug�e d�rogative aux principes m�mes de la Constitution f�d�rale.
En France la question s�est pos�e � propos de l��lection au suffrage universel du pr�sident de la R�publique (1962). Une majorit� de juristes a estim� que la proc�dure adopt�e par le g�n�ral de Gaulle pour modifier les articles 6 et 7 de la Constitution avait �t� inconstitutionnelle, puisque son gouvernement et lui-m�me avaient soumis directement le projet de r�vision au r�f�rendum, en application de l�ar-
ticle 11 de la Constitution (� le pr�sident de la R�publique, sur proposition du gouvernement, [...] peut soumettre au r�f�rendum tout projet de loi portant sur l�organisation des pouvoirs publics
[...] �), au lieu de faire usage des proc�dures de l�article 89 analys�es plus haut. Mais un grand nombre de juristes ont admis, par contre, que le succ�s du r�f�rendum et l�importante participation populaire � deux �lections pr�sidentielles successives avaient, en tout cas, couvert l�irr�gularit� si tant est qu�il y en avait eu une.
D�autres sp�cialistes estiment que l�irr�gularit� d�une r�vision emporte la nullit� de celle-ci ; cette position implique �videmment le refus de l�id�e m�me de r�vision coutumi�re. La gratuit� d�une telle position est �vidente ; un probl�me ne se poserait vraiment que si une majorit� nouvelle d�cidait d�ignorer le nouveau texte et de revenir � la pratique adopt�e en 1958. Pour ce qui est de la r�vision par le simple usage, on pourrait sans doute admettre qu�un usage nouveau se substituant � l�usage ancien corresponde � l�application m�me du texte originel.
Le contr�le de la
constitutionnalit�
des lois
Il est d�autres atteintes � une constitution rigide que la r�vision irr�gu-li�re de son texte. Une loi ordinaire peut constituer une violation au texte constitutionnel, notamment en ce qui concerne les garanties que ce texte apporte aux citoyens. Pour qu�une constitution �crite limite effectivement les gouvernants, il est n�cessaire qu�elle organise un contr�le efficace du respect par le l�gislateur des garanties constitutionnelles, c�est-�-dire de la constitutionnalit� des lois adopt�es par les Assembl�es l�gislatives.
Siey�s avait imagin� un � jurie
constitutionnaire � � recrut� par cooptation � charg� de v�rifier la conformit� � la Constitution de chaque loi nouvelle. En l�an VIII, il modifie downloadModeText.vue.download 95 sur 587
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son projet et fait charger le S�nat du pouvoir de v�rifier la constitutionnalit� des lois ; l�id�e est reprise dans la Constitution du second Empire ; il semble bien que ce second S�nat imp�rial n�ait, pas plus que le premier, prononc� la moindre annulation d�un texte anticonstitutionnel ou pr�-
tendu tel. C�est cependant � une id�e du m�me genre que se rattachent les contr�les de la constitutionnalit� pr�-
vus par les Constitutions de 1946 et �
� un moindre degr� � de 1958. Dans le premier de ces textes, un organisme politique � compos� du pr�sident
de la R�publique, des pr�sidents des deux Assembl�es et de dix membres �lus (sept par l�Assembl�e nationale et trois par le Conseil de la R�publique)
� pouvait �tre saisi par le Conseil de la R�publique afin de savoir si un texte vot� par l�Assembl�e nationale �tait ou non conforme � la Constitution ; ce comit� � saisi avant l�expiration du d�lai de promulgation � s�effor�ait d�abord de concilier les deux Assembl�es, puis, en cas d��chec, d�cidait si la loi nouvelle pouvait �tre promulgu�e ou si cette promulgation devait �tre subordonn�e � une r�vision ant�rieure de la Constitution (ce comit�, saisi une seule fois, le 18 juin 1948, a permis de concilier les deux Assembl�es sur une question de proc�dure parlementaire).
Le Conseil constitutionnel, cr�� par la Constitution de 1958, comprend neuf membres, d�sign�s chacun pour neuf ans (trois par le pr�sident de la R�publique, trois par le pr�sident de chacune des deux Assembl�es), ainsi que les anciens pr�sidents de la R�publique, qui en font partie de droit et � vie ; il est charg� de veiller � la r�gularit� des consultations de caract�re politique (�lections pr�sidentielles et l�gislatives
[l�Assembl�e nationale et le S�nat ne proc�dent plus � la validation de leurs membres], et r�f�rendums), ainsi qu�� la conformit� � la Constitution des lois organiques, des r�glements int�rieurs des Assembl�es l�gislatives et m�me des lois ordinaires (lorsqu�elles lui sont d�f�r�es par le pr�sident de la R�publique, le Premier ministre, le pr�sident de l�une ou l�autre des Assembl�es parlementaires ou, depuis la r�vision constitutionnelle du 25 oct. 1974, par un groupe de soixante d�put�s ou de
soixante s�nateurs). Une disposition d�clar�e inconstitutionnelle ne peut �tre ni promulgu�e ni mise en application. Les d�cisions du Conseil ne sont susceptibles d�aucun recours. Elles s�imposent aux pouvoirs publics et � toutes les autorit�s administratives et juridictionnelles.
Une autre m�thode du contr�le de
la constitutionnalit� des lois a �t� mise au point aux �tats-Unis sous la forme d�un contr�le juridictionnel. � l�occasion de tout proc�s, une des parties peut soulever l�� exception d�inconstitutionnalit� � d�une loi ou d�un r�glement qu�il est question de lui appliquer, qu�il s�agisse de l�gislation ou de r�glement applicables dans un �tat, ou de l�gislation ou de r�glementation f�d�rales. La Cour supr�me (compos�e d�un pr�sident et de huit juges nomm�s � vie par le pr�sident des �tats-Unis) joue ainsi un r�le important en tant qu��chelon sup�rieur de l�organisation judiciaire am�ricaine. La question de savoir si les d�cisions de cet organisme �taient l�expression de la v�rit� juridique ou non reste dans une large mesure un probl�me d�appr�ciation politique ; le fait est que la Cour annula pour inconstitutionnalit� un nombre important de textes l�gislatifs propos�s par Roosevelt dans le cadre du New Deal ; devant la menace pr�sidentielle d�un amendement constitutionnel proc�dant � l�augmentation du nombre des juges, certains d�entre eux pr�f�r�rent se retirer plut�t que de voir diminuer le prestige de leurs fonctions du fait d�une sorte de politisation de celles-ci.
Depuis lors, les d�cisions de cette Cour ont �t� moins nombreuses, apparemment plus conformes aux textes et, en tout cas, moins discut�es.
Une constitution
coutumi�re :
les lois fondamentales du
royaume de France
D�s le XIVe s., les l�gistes distinguent les
� lois du royaume � (il est m�me question de � lois fondamentales � et parfois de
� lois constitutionnelles �) et les � lois du roi �. Le roi, d�tenteur tout ensemble des pouvoirs judiciaire, gouvernemental (ou ex�cutif) et l�gislatif, ne peut cependant ni abroger ni modifier � lui seul les lois fon-
damentales qui s�imposent � lui. Aux �tats de Blois, en 1576, la distinction est de nouveau pr�cis�e : le roi peut modifier seul la plupart des lois ; mais il lui faut le consentement des �tats pour changer les � lois du royaume �. Plus tard, pendant la Fronde, le parlement de Paris affirme encore l�existence des lois fondamentales du royaume ; L�on Duguit parle de v�ritable constitution en �voquant l�arr�t d�Union, ou D�claration de la Chambre de Saint Louis, qui fait l�objet, le 31 juillet, puis le 22 octobre 1648, d�une acceptation des autorit�s de la r�gence. Dans les ann�es qui pr�c�dent la R�volution, de nombreuses publications ont pour objet les lois fondamentales et la Constitution de la France.
Mais quelles sont donc ces lois fondamentales ? Il en est deux qu�on ne peut manquer de citer : les r�gles d�accession au tr�ne et la n�cessit� du consentement pr�alable de la nation avant tout �tablissement d�imp�t nouveau. L�une et l�autre r�sultent d�usages ; mais, alors que c�est dans sa pleine force que la monarchie a impos� l�accession au tr�ne par h�r�dit�, c�est dans ses p�riodes de faiblesse qu�il lui a fallu demander aux assembl�es de la noblesse, en 1316 et en 1328, de d�cider que la succession au tr�ne ne peut se transmettre ni � une femme ni par les femmes et, par ailleurs, aux �tats g�n�-
raux (simple extension de la cour du roi f�odale, compos�e exclusivement de propri�taires fonciers, puis ouverte, en 1302, par Philippe le Bel, aux bourgeois des villes libres et, au XVIe s., aux repr�sentants des campagnes) d�autoriser la lev�e d�imp�ts suppl�mentaires.
Si les l�gistes fran�ais ont d� recourir � la
distinction entre lois fondamentales et lois du roi pour limiter les pouvoirs de ce dernier, la noblesse anglaise a �tabli une limitation plus nette encore par la charte de 1215 et le fonctionnement du Parlement.
Cette diff�rence explique pourquoi la France moderne a une constitution �crite rigide alors que la Grande-Bretagne poss�de une constitution souple, mais il s�en est fallu de peu qu�au XVIIe s., sous le protectorat de Cromwell, f�t reconnue l�id�e
� exprim�e par les chefs du parti � puritain �� qu�il existe une loi supr�me, situ�e au-dessus des d�cisions du Parlement et limitant ses pouvoirs. La notion de � pacte populaire � limitant les pouvoirs des organes politiques n�a pas �t� retenue en Angleterre, mais les � puritains � l�ont fait admettre dans les colonies d�Am�rique, qui, au moment de leur ind�pendance, ont adopt� le syst�me de la constitution �crite rigide.
R. M.
F �tat / France / Gouvernementale (fonction) /
L�gislative (fonction) / Parlement / Parlementaire (r�gime).
R. Carr� de Malberg, Contribution � la th�orie g�n�rale de l��tat (Sirey, 1920-1922 ; 2 vol.).
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construction
Action de construire ; ce que l�on construit.
LES DIFF�RENTS TYPES
DE CONSTRUCTIONS
Le mot s�applique � tout ce qui n�-
cessite un assemblage d��l�ments : machine, v�hicule, ouvrage d�art ou b�tisse. Parmi les solutions trouv�es par les hommes pour se prot�ger, organiser le cadre de leur vie et mener leurs diverses activit�s, on retiendra ici le cas g�n�ral des �difices.
Construction ou
architecture
La construction n�est pas sp�ciale � l�homme ; la tani�re, le nid, la toile de l�araign�e, la termiti�re sont d�j� des constructions, comme la tente de peaux dress�e sous un abri naturel par les chasseurs de la pr�histoire ou la hutte de branchages des premiers agriculteurs. Dans ces exemples, et dans nombre de r�alisations � utilitaires �
plus r�centes, peut-on parler d�archi-
tecture ? Pour certains � tel John Ruskin* �, la distinction serait totale ; pour d�autres, au contraire, toute construction est architecture. Certes, un ouvrage, si humble soit-il, qui r�pond parfaitement aux probl�mes pos�s peut exprimer une pl�nitude, un �quilibre ressentis par tous ses utilisateurs. Mais, � l��vidence, plus cet ouvrage est complexe ou multiple, plus un tel r�sultat est difficile � atteindre. Le travail collectif n�cessaire pour r�pondre � des besoins sociaux implique la r�partition des t�ches ; l�unit� de conception et de r�alisation artisanale n�existe plus, et les probl�mes d�expression et d�aspect deviennent des facteurs parmi d�autres. Le risque est grand alors de voir l�oeuvre se dissocier, le d�cor, qui � tenait comme la peau tient au corps �, se r�duire au r�le de v�tement, d�ornement et, de son c�t�, le squelette pr�tendre exprimer � l�architecture tout enti�re � (A. Perret*), quand seul un travail orchestr�, o� le constructeur garde son r�le d�architecte qui con�oit l�ensemble et harmonise les techniques, peut produire une oeuvre �quilibr�e et saine, une oeuvre o� � la downloadModeText.vue.download 96 sur 587
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construction est le moyen, l�architecture le r�sultat � (Viollet-le-Duc*).
Nous entendons mettre ici l�accent sur les probl�mes pos�s par la construction dans son ensemble et sur l��volution des techniques, renvoyant, pour la pr�sentation des oeuvres elles-m�mes, aux articles o� ont �t� regroup�s les divers types de solutions (b�ton, brique, fer, pierre) ou leur chronologie (architecture). Mat�riaux et techniques actuels sont trait�s dans l�article qui suit.
Les probl�mes � r�soudre
L�homme qui creuse une caverne ne construit pas � proprement parler (v.
tableau [1] et [4]). Comme le carrier, cependant, il �vacue une partie de la roche d�bit�e et prend soin de r�partir les charges sup�rieures sur les parois.
Il peut m�me compl�ter le volume
creux obtenu par un autre, externe,
en excavant le massif tout autour [2].
Cela suppose un plan, un outillage, une connaissance des propri�t�s de la mati�re et un certain m�pris du co�t de l�op�ration. Une telle technique, archa�que d�apparence, sacrifie tout au monolithisme, signe de dur�e, pour l�usage d�un mort ou d�un dieu.
Le souci de figer un morceau d�espace, comme de traduire la mati�re vivante en un mat�riau durable, r�pond � la volont� de l�esp�ce d��chapper � sa condition pr�caire en tentant de s�identifier aux forces naturelles personnalis�es. L�art, qui devait na�tre de cette transposition [9], m�nage aux dieux �gyptiens l�ombre chaude de ses palmiers ou celle, grouillante d�animalit�, de ses marais de lotus et de papyrus.
En Gr�ce, le corps humain fournit la mesure d�une harmonie subtile, et la colonne devient une lumineuse procession d��ph�bes doriens ou de jeunes Ioniennes, tandis qu�en d�autres lieux l�abstraction cosmique engendre les vo�tes �toil�es et la combinaison des plans.
M�me dans la vie quotidienne,
lorsque l�homme avait � r�soudre le plus �conomiquement possible, souvent au m�pris de la dur�e, les probl�mes de construction, il l�a fait selon des modalit�s qui �chappent � notre raisonnement analytique. Sa maison, comme son champ et ses instruments, comme son village et son terroir, est le reflet d�une vision cosmique.
Bien avant l�aube de l�histoire, toute construction avait re�u une motivation symboliste, qui persiste jusqu�en notre temps dans les cultures dites � pr�logiques �, m�me apr�s avoir cess� d��tre comprise [10]. Il serait pu�ril de vouloir l�ignorer et tout aussi dangereux d�en pr�tendre reconstituer la trame.
Tout au plus pourrait-on montrer un parall�lisme entre le domaine du mythe et celui de la mati�re. Car l�ensemble cellulaire form� par une construction est domin� par les fonctions d��change vis-�-vis du milieu ext�rieur, aussi bien mythique [11] que physique ou humain.
Le choix des formes
Dans sa forme, la cellule est moins conditionn�e par sa stabilit� propre que par celle des espaces qu�elle s�pare et des �tres qui l�utilisent. Ainsi, le plan horizontal du sol, la verticalit� des murs sont adapt�s aux caract�ristiques motrices de l�homme. Et la pr�f�rence donn�e, pour une cellule unique, au plan courbe [7] ou � la vo�te trouvera sa limite dans la juxtaposition ou la superposition de plusieurs cellules. Sauf cas exceptionnel, la s�paration entre deux cellules sera alors rectiligne, et chacun des volumes tendra au cube.
D�une mani�re g�n�rale, les mat�-
riaux qui travaillent � la compression, qu�ils soient model�s, taill�s ou moul�s par �l�ments, permettent toutes les dispositions compatibles avec la pesanteur (cellules cubiques, cylindriques, pyramidales, coniques ou sph�riques) et leurs combinaisons. Au contraire, les mat�riaux fibreux, susceptibles d�un travail en flexion, qu�ils soient employ�s comme �l�ment principal, comme ossature ou m�me comme
coffrage, r�duiront le plus souvent les possibilit�s aux seules formes � g�n�-
ratrice rectiligne [8].
La cellule peut �tre enterr�e [5] ou sur�lev�e [6], selon la n�cessit� de se prot�ger soit du vent (ou des projectiles), soit des animaux, de rechercher ou d��viter l�humidit� du sol (cause de ruine pour tant d��difices).
Les �changes avec le milieu
ext�rieur
L��tanch�it� est surtout un probl�me de superstructure. En pays sec, une construction vo�t�e se suffit � ellem�me ; mais, le plus souvent, dans la construction traditionnelle, des poutres jointives, de faible port�e entre murs, supportent les planchers sup�rieurs et une terrasse de terre battue sur le clayonnage. Un rev�tement en carreaux c�ramiques peut assurer une meilleure protection. Partout ailleurs se pose le probl�me de l��vacuation rapide de l�eau : toitures de formes et en mat�-
riaux divers, r�ceptacles et conduits d��gouts. Les murs eux-m�mes doivent �tre mis � l�abri des pluies fouettantes downloadModeText.vue.download 97 sur 587
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et du ruissellement par des auvents, des bandeaux, des rev�tements, tout en tenant compte de la n�cessit� de laisser les mat�riaux se dilater ou se contracter selon leur nature. Cela suppose des solutions de continuit� (joints) prot�-
g�es contre les diverses intrusions par des couvre-joints.
Il n�y a pas, � vrai dire, de paroi absolument �tanche ; tout mat�riau est plus ou moins perm�able aux vapeurs, � la chaleur ou au froid. Il importe d�assurer aux occupants d�un local un certain volume d�air frais, un degr� de temp�rature et d�humidit� en �quilibre avec le milieu ext�rieur. Cela implique d�abord le choix du site, de l�orientation vis-�-vis de l�ensoleillement et des vents dominants, aussi bien pour la toiture et les murs que pour les ouvertures (baies et conduits), mais aussi un �quipement sanitaire et thermique qui est un �l�ment essentiel de la construction.
Il importe, enfin, d�assurer un �quilibre de m�me ordre en ce qui concerne la transmission des sons � travers les parois, tout en cr�ant un climat sonore propre � chaque cat�gorie de local.
De leur c�t�, la disposition des baies et leur mode de fermeture, la couleur et la surface des parois conditionnent la qualit� et la quantit� de lumi�re naturelle admises dans un local ; ces facteurs ont une importance particuli�re en ce qu�ils influent sur les rapports de l�habitant avec le monde ext�rieur. Ici encore, la notion d��change est capitale : au confort physique vient s�ajouter un confort psychologique, assurant � chaque �tre sa part d�individualit�.
Pour actuels qu�ils apparaissent, les probl�mes qui viennent d��tre �voqu�s se sont pos�s de tout temps.
Ils ont donn� lieu, du fait du climat, du genre de vie, des traditions et des influences, � des tentatives multiples, au moins dans la limite des mat�riaux disponibles et des possibilit�s de leur mise en oeuvre. Un type de solution peut pr�valoir en un temps et en un lieu donn�s et engendrer, gr�ce � un
homme ou � un groupe, un style, une �cole ou un genre. Mais aucun, du fait de la diversit� des besoins et des exigences, ne saurait satisfaire l�ensemble des hommes.
Au stade de la conception
Quel que soit le mat�riau utilis�, l��laboration et la r�alisation d�un projet sont fonction des possibilit�s de traduction graphique. D�s le � lever � du terrain, et encore au stade des terrassements, se posent des probl�mes de mesures et de formes, de g�om�trie au sens propre. En d�pit d�une r�f�rence commune � l�homme (pouce, pied,
coud�e...), les anciennes unit�s de longueur variaient d�un lieu � l�autre, rendaient difficiles les calculs et la diffusion des plans ; toutes ces difficult�s ont �t� aplanies par le syst�me m�-
trique, qui, du m�me coup, a fait perdre � la mesure son caract�re humain. Par contre, la triangulation* a permis tr�s t�t aux �gyptiens de relever une forme quelconque � l�aide d�une corde divis�e en parties �gales par des noeuds. Cette
� cha�ne d�arpenteur �, dispos�e selon un triangle dont les c�t�s sont proportionnels � des grandeurs 3, 4 et 5, bien avant Pythagore, leur fournissait aussi un moyen pratique de tracer sur le terrain un angle droit et, par l�, des rectangles de proportion 3/4, 3/5, 4/5
(notons-le au passage, le champ d�une vision normale correspond au rectangle 3/5, ou 1/1,66, �quivalent, � 4,2 p. 100
pr�s, de celui dit � proportion dor�e �, objet de tant de gloses). La simplicit� du proc�d� lui a valu une large diffusion, et son emploi est attest� presque jusqu�� nos jours.
D�s une haute antiquit�, l�utilisation d�instruments sp�ciaux a permis d��tablir des � �pures �, comme en t�moignent le plan, accompagn� d�un stylet et d�une r�gle gradu�e, figur� sur une statue sum�rienne de Goud�a ou tel papyrus �gyptien pr�sentant en �l�vation la face et le profil d�un naos, avec un quadrillage (mise en carreau) pour en permettre l�agrandissement.
Les Grecs connaissaient le compas et le tire-ligne, qui suppose des trac�s � l�encre sur parchemin � technique utilis�e durant tout le Moyen �ge. Si le plan � de Saint-Gall � n�est qu�un programme, trac� au pinceau vers 820,
diverses �l�vations, comme celle d�une fl�che de Strasbourg, montrent une technique remarquable.
� vrai dire, le constructeur m�di�-
val, g�n� pour s�exprimer sur un
support co�teux, devait souvent se contenter de sch�mas d�ensemble ; pour le d�tail, il traduisait directement sa pens�e � grandeur d�ex�cution sur une aire plane, en pl�tre ou en bois, � l�aide d�un compas d�appareilleur. Cet
� art du trait �, valable surtout pour la charpenterie, trac�e et assembl�e au sol, puis � lev�e �, s�adapta tr�s vite � la pierre, conditionnant la structure gothique par sa d�composition en
plans, avant de s�attacher � �tablir des �l�ments � croches � (� double courbure) en de savantes st�r�otomies qui permettront � Monge d�en faire une synth�se : la g�om�trie* descriptive.
Il importe aussi de noter le r�le du
� trait � comme mode de composition purement graphique, � organique �
serait-on tent� de dire. Comme tel, il s�oppose � l�arithm�tique des vieux syst�mes modulaires, � vrai dire appliqu�s par les Grecs avec une souplesse inconnue de leurs successeurs. � la Renaissance, en effet, appara�t un go�t nouveau de la pr�cision ; la multiplication des plans, d�sormais sur papier et ex�cut�s au t� et � la r�gle gradu�e dans une agence et non plus dans une loge de chantier, favorise l�application rigide, abstraite des principes modulaires ; en d�pit des efforts de l��cole rationaliste, nous en restons, aujourd�hui encore, tributaires.
Ce langage des �pures n�est gu�re accessible au non-technicien ; aussi a-t-on cherch� d�autres moyens d�appr�-
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hender l�espace. La maquette en est un, fort co�teux et d�cevant ; car le
� point de vue de Gulliver � ne saurait �tre celui des utilisateurs. Quant � la perspective, ses lois, d�couvertes � la Renaissance (seuls les rabattements et les points de vue divergents �taient connus ant�rieurement), ont ouvert � l�architecture un nouveau domaine, qui d�passe celui de la construction pour les sp�culations du trompe-l�oeil. Limit�e � son r�le d�outil, la perspective devrait rendre cependant les plus grands services ; il s�agit seulement de ne pas confondre le moyen et le but. D�ailleurs, l��pure elle-m�me n��chappe pas � cet �cueil, et l�on conna�t trop les m�faits du � beau plan �.
La r�alisation et ses
limites
La construction a toujours �t� �troitement conditionn�e par les possibilit�s d�extraction, de transport et de mise en oeuvre des mat�riaux. Une population primitive ne conna�t gu�re que les mat�riaux de ramassage et une action �l�mentaire (feu, outils de silex) sur des mati�res tendres, v�g�tales ou animales. Avec l�agriculture, le tissage et la poterie, on voit se g�n�raliser le travail du bois � l�aide d�outils de pierre ou de bronze (pointe, hache, herminette et ciseau). Les roches dures elles-m�mes sont dress�es par percussion au marteau, coup�es, perc�es et polies par abrasion au sable. � ce stade appartiennent la plupart des constructions � vernaculaires � �lev�es dans le monde.
L��gypte
L�architecture �gyptienne elle-m�me n�a gu�re connu d�autres moyens.
Selon une technique qui devait subsister jusqu�� l�emploi des explosifs, l�extraction consistait � faire �clater la roche en mouillant des coins de bois dispos�s dans une ligne de trous. La voie d�eau, puis une chauss�e lubrifi�e au limon permettaient le transport sur tra�neau. Quant � la pose des blocs, elle �tait r�alis�e sur des massifs de briques crues, pr�formant les espaces int�rieurs et accessibles par des rampes. Le rava-lement des plafonds et des parois se faisait en m�me temps que la destruction progressive de ces massifs. En d�pit de r�sultats spectaculaires, la construction �gyptienne reste donc m�galithique, et
ses performances sont comparables � celles de la pr�histoire qui a, en terrain accident�, transport� � parfois sur des dizaines de kilom�tres � et dress� des blocs de 50 t et plus (v. tableau [3]), qui a m�me d�bit� des arbres de 30 t pour �tablir un gu� artificiel. Lorsque sont utilis�s des arbres atteignant une dizaine de tonnes, comme ce sera le cas en Gr�ce ou dans les palais perses, et plus encore au Moyen �ge, on est en droit d�admirer l�organisation que suppose leur transport.
Si une possibilit� de progr�s existait en �gypte, c��tait celle qui �tait fournie par les structures de briques, malheureusement p�rissables. Ici pas de probl�mes d�extraction, de transport ou de levage, des d�lais d�ex�cution tr�s courts ; seule demeurait la question du vide � franchir, r�solue par des vo�tes sans cintrage.
La Gr�ce et Rome
Au Ier mill�naire av. J.-C., des voies nouvelles vont �tre ouvertes � la construction par deux acquisitions de la technique : d�abord l�outillage en fer, qui permet une exploitation plus rationnelle de la pierre ou du bois, d�bit�s d�sormais en petits �l�ments permettant des combinaisons vari�es � l�instar de la brique ; ensuite l�emploi d�engins de d�multiplication des forces, tels que treuils, poulies, moufles, d�j� utilis�s dans la charpenterie navale et permettant un levage rapide et une pose pr�cise. Le temple grec en est le r�sultat.
Au contact du monde oriental, des techniques des ing�nieurs grecs et de la charpenterie celte, les Romains vont mettre au point � leur tour une formule originale, industrialis�e. Leurs devanciers avaient connu la cuisson du pl�tre, de la chaux, des briques, de la poterie et du verre. Les Romains vont combiner ces diverses techniques et les rationaliser. Le r�sultat en sera l��dification de ces basiliques et de ces thermes o� la pierre de taille des fa�ades, la concr�-
tion des murs et des vo�tes s��paulant mutuellement, les enduits peints et les placages, les fen�tres garnies de verre, tout concourt pour la premi�re fois � une d�finition moderne des probl�mes
constructifs ; en particulier une adduction d�eau contr�l�e et le syst�me de chauffage sur hypocauste, issu du four � sole des potiers.
Le Moyen �ge
La technique romaine, perfectionn�e encore par les Byzantins au contact de la tradition sassanide et perse, va dominer le monde m�diterran�en et le monde oriental plus de mille ans durant. En Occident, les ruines subsistaient, nombreuses, et les techniques n��taient pas enti�rement perdues ; au haut Moyen �ge, le principe du blocage pour les murs et les vo�tes va seulement s�associer � des parements en pierre d�appareil. Si le morcellement f�odal n�est pas favorable � l�essor de solutions industrielles, il permet l�inventaire des ressources locales. On ne se contente plus d�exploitations � ciel ouvert, on perce des galeries ; on exp�-
die la pierre si possible par voie d�eau, le plus souvent par terre. Pour rendre moins difficile ce transport, on tend � pr�parer en carri�re des �l�ments de taille r�duite, pr�fabriqu�s pourrait-on dire. Chaque r�gion est alors un champ d�exp�riences �troitement li� aux conditions g�ologiques, comme en t�moignent les �glises � � files de coupoles � d�Aquitaine, ou la recherche de solutions �conomiques pour les cintrages, n�cessit�s par la lenteur de prise des mortiers. Tout cela, dans un contexte social particuli�rement propice, aboutit � la solution gothique.
� l�oppos� des coques massives, statiques, des Romains, on en vient � distinguer une ossature et un remplissage, un peu � la fa�on d�une charpenterie.
Pour la mise en oeuvre, on �vite au maximum les �chafaudages, la crois�e d�ogives n��tant, au d�part, qu�un artifice pour �conomiser les cintres.
Depuis la Renaissance
La Renaissance fait r�appara�tre la technique romaine en Italie, o� la pratique de la brique et des placages, rest�e vivante, favorisait une dissociation de la structure et de l�aspect. Partout ailleurs, elle doit se plier aux exigences du mat�riau naturel, et l�on assiste au paradoxe de voir des solutions m�di�-
vales habill�es � la romaine quand
l�Italie baroque s�appr�te � emprunter leurs m�thodes de trac� aux appareilleurs gothiques. Pour une large part, cette ambigu�t� est due � l�apparition d�un type nouveau de ma�tre d�oeuvre, et l�organisation du b�timent va en �tre profond�ment affect�e. D�sormais, on attache moins d�importance � l��conomie des moyens ; en ce sens, il y a perte de technique, d�nonc�e par certains au nom de la raison. Mais, en r�alit�, la recherche �volue, s��tend � tous les domaines, �tablit l�infrastructure de la grande mutation du XIXe s. C�est la r�alisation de remarquables travaux d�art, ponts, routes et canaux ; mais c�est aussi, dans le domaine de l�habitation, le d�veloppement de la notion de confort gr�ce aux techniques de second oeuvre.
Mais les carri�res s��puisent, ainsi que les for�ts ; il faut alors trouver des mat�riaux nouveaux. Le n�o-classicisme survient dans le temps d�une p�nurie croissante, face � une demande accrue. C�est pour l�architecture comme pour le mobilier le r�gne du placage, du motif moul�. Sur une carcasse en charpenterie ou en moellons, le pl�tre et le stuc, bient�t le staff, le papier et la fonte de fer vont fournir � bon compte le cadre st�r�otyp� de la bourgeoisie montante.
Les cons�quences de la rupture
entre la forme et son support vont �tre immenses. L�architecture, malgr� les r�ticences de l�art officiel, va s�adapter aux fluctuations de la mode, � la diversit� des client�les, bref se faire �clectique. Apparence trompeuse : les mat�riaux industriels, les techniques nouvelles vont bient�t s�installer � l�abri de ce d�cor, le fer, puis le b�ton rempla�ant le bois des ossatures.
Qu�importe que la fa�ade ou l�escalier soient encore, au d�but du XXe s., ce qu�ils �taient un si�cle plus t�t, qu�ils r�pondent � un go�t romantique, r�aliste ou symboliste ; l��difice, lui, est devenu un organisme chauff�, ventil�, �clair�, dot� d��quipements divers qui all�gent le travail humain.
Les concr�tions romaines, les ossatures gothiques avaient apport� des solutions � la mesure de leur �poque : jusqu�� un certain point, on devrait
en dire autant du ciment arm� pour la n�tre. �conomique, durable, r�sistant au feu, se pliant � toutes les combinaisons de structures et de formes, il est normalement appel� � devenir l��l�ment majeur, � structurant �, de la gamme des produits moul�s (bois, c�ramique, verre, m�taux, mati�res de synth�se) d�sormais � notre port�e.
Seule, jusqu�ici, une conception routini�re, compartiment�e de la construction en a retard� l�av�nement.
H. P.
F Appareil / Architecture / B�ton / Brique / Fer /
Pierre / Pr�fabrication.
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MAT�RIAUX ET
TECHNIQUES DE
CONSTRUCTION
�l�ments de construction
traditionnels
Par �l�ments de construction, il faut entendre non seulement les mat�riaux utilis�s � cette fin, mais aussi les proc�d�s �tudi�s sp�cialement et adopt�s
pour les mettre en oeuvre.
Par �l�ments de construction traditionnels, il faut entendre les mat�riaux et les proc�d�s de caract�re classique, c�est-�-dire utilis�s couramment du fait qu�ils b�n�ficient d�une exp�rience confirm�e et dont l�emploi est d�j� parfaitement d�fini, sinon toujours codifi�, dans la technologie de la construction qu�on s�accorde � d�signer sous le nom de R�gles de l�Art ; ce sont donc les �l�ments de construction ayant un caract�re � classique �. Dans cette ca-t�gorie se rencontrent � la fois l�utilisation de mat�riaux tr�s anciens, voire primitifs, mais dont la pr�paration et la mise en oeuvre ont �volu� notablement, et celle de mat�riaux beaucoup plus r�cemment mis au point, utilis�s soit s�par�ment, soit en complexes, gr�ce � une �troite association entre mat�riaux compatibles ; de tels mat�riaux sont � pr�sent d�sign�s sous le nom de mat�-
riaux composites, dont le nombre va en se multipliant chaque ann�e, tels le plastique arm�, les mat�riaux m�talliques plaqu�s, etc.
Le second groupe de mat�riaux
classiques r�unit ceux qui ont pour base le ciment, associ� au sable et � d�autres granulats (tels les b�tons hydrauliques), ainsi que les mortiers de chaux et le pl�tre. Parmi les mat�riaux complexes figurent le b�ton arm� et le b�ton pr�contraint, r�alis�s en associant le b�ton de ciment et l�acier sp�-
cialement pr�par� pour cet objet. Il faut citer �galement les aciers de charpente, les aciers pour c�bles, les aciers inoxydables et de nombreux m�taux et alliages usuels, tels que le zinc, l�aluminium et les alliages l�gers (notamment le Duralumin). � c�t� de ces mat�riaux dits � de r�sistance � figurent les mat�-
riaux traditionnels de protection.
Mat�riaux complexes
L�association du b�ton et de l�acier constitue un mat�riau rationnel, le b�ton assurant la r�sistance � la compression et jouant un r�le protecteur de l�acier, qui assure de son c�t� une bonne r�sistance � la traction et � la flexion. Dans le b�ton arm�, l��l�-
ment de construction n�est, avant sa mise en service, l�objet d�aucune
contrainte, hormis celles qui r�sultent de son poids, tant en ce qui concerne le b�ton que l�acier. Dans le b�ton pr�-
contraint, les aciers sont mis en tension (pr�tension) et le b�ton est mis de ce fait en pr�compression avant la mise en service, ce qui limite les risques de fissuration du b�ton, car, en service, il se d�comprime avant de se tendre.
Les armatures du b�ton arm� sont
des barres � haute limite d��lasticit�.
Il existe deux sortes de b�ton pr�contraint : dans la pr�contrainte par post-tension, les armatures incluses dans des gaines sont tendues apr�s durcissement du b�ton et maintenues par ancrage aux extr�mit�s ; dans la m�thode par pr�-
tension des armatures, celles-ci sont maintenues tendues d�s le d�but dans le b�ton et, une fois le b�ton durci et adh�rent, la pr�-tension est rel�ch�e, ce qui met le b�ton en pr�contrainte. Cette derni�re m�thode est la seule appliqu�e en pr�fabrication et sur les chantiers de b�timents.
L�amiante-ciment est un mat�riau
complexe constitu� par un mortier fin de ciment comportant des micro-armatures en fibres d�amiante.
La condition essentielle de r�ussite d�un mat�riau complexe tel que le b�ton arm�, le b�ton pr�contraint, le Fibrociment et le verre arm� avec fils d�acier est que les coefficients de dilatation thermique soient du m�me ordre, ce qui est le cas pour le b�ton, l�acier, le verre et l�amiante ; il faut, en outre, que les mat�riaux soient compatibles pour assurer une adh�rence suffisante entre eux. Enfin, certaines caract�ristiques doivent �tre compl�mentaires pour que l�association soit b�n�fique ; c�est ainsi que les modules d��lasticit� doivent �tre nettement diff�rents : si l�un des mat�riaux est fragile, l�autre doit �tre tenace.
�l�ments de construction
non traditionnels
Les �l�ments de construction non traditionnels comprennent, bien entendu, ceux qui, ayant pour base des mat�-
riaux nouveaux (g�n�ralement des ma-t�riaux de synth�se), ne b�n�ficient pas encore d�un long pass� et, par cons�-
quent, d�une longue exp�rience ; c�est le cas, par exemple, pour de nombreux
types de mati�res plastiques. Mais les �l�ments de construction non traditionnels ne sont pas n�cessairement � base de mat�riaux nouveaux : on trouvera notamment beaucoup de tels �l�ments en pr�fabrication, constitu�s avec des mat�riaux classiques (ciment, sable, gravier et armatures d�acier en barres ou en treillis) tout comme pour le b�ton arm� traditionnel ; dans ce cas, ce ne sont pas les mat�riaux qui rendent l��l�ment non traditionnel, mais le proc�d� de fabrication.
Mat�riaux nouveaux d�riv�s du
bois (par lui-m�me mat�riau
traditionnel)
Les bois am�lior�s sont tout d�abord impr�gn�s de r�sines thermodurcissables � l��tat de solution et, apr�s �vaporation du solvant, chauff�s � 150 �C. Les bois densifi�s, comprim�s dans le sens transversal avec impr�gnation stabilisante, rendant permanente la d�formation subie, pr�sentent une tr�s grande duret�. On r�alise aussi des bois � la fois impr�gn�s et densifi�s. Les bois reconstitu�s sont obtenus en d�chiquetant ou en d�bitant en copeaux le bois, que l�on reconstitue sous forme d�un mat�riau isotrope par impr�gnation avec une r�sine thermodurcissable, suivie d�une compression � 300 bars entre plateaux chauffants � 150 �C. Enfin, il faut citer les bois contre-plaqu�s aux colles synth�tiques et les panneaux de fibres.
�l�ments � base de pl�tre
Constitu�s par une �me de pl�tre entre deux cartons, ils ont pris une grande extension dans les travaux de second oeuvre.
Rev�tements de sols
Certains constituent des �l�ments traditionnels, comme les carreaux de gr�s c�rame, de marbre, de ciment, d�asphalte, l�ensemble faisant partie du groupe des carrelages. D�autres rev�tements traditionnels font partie du groupe des dalles. Mais, de plus en plus, on utilise des rev�tements de sol en mat�riaux synth�tiques, donc non traditionnels.
Plastiques et �lastom�res en construction civile
Les plastiques sont des mati�res g�n�-
ralement synth�tiques qui, � un stade d�termin� de leur pr�paration ou par intervention de la chaleur, prennent un �tat plastique leur permettant d�adopter des formes appropri�es par moulage sous pression. Une fois moul�s, les �l�-
ments sont durcis, soit d�finitivement par action irr�versible de la chaleur (thermodurcissables), soit par simple refroidissement (thermoplastiques), le chauffage les rendant de nouveau plastiques. Les thermodurcissables les plus courants sont les r�sines ph�noliques et les aminoplastes, mais non certains polyesters (dits � unidimensionnels �).
Les thermoplastiques les plus courants sont le chlorure de polyvinyle, les r�sines styroliques (polystyr�ne), acryliques et cellulosiques.
Les plastiques les plus utilis�s dans le b�timent sont les polyesters thermodurcissables, dits � tridimensionnels �.
En les armant avec de la fibre de verre et en les durcissant par catalyseur, on obtient les polyesters stratifi�s translucides, qui donnent des t�les ondul�es, des panneaux muraux, des rev�-
tements de fa�ades, des �l�ments de murs-rideaux, etc. On utilise �galement d�importantes quantit�s de chlorure de polyvinyle sous forme de gaines, de plaques, de rev�tements, etc.
Tendance actuelle dans le
domaine des mat�riaux y L�industrialisation du b�timent, qui est le seul moyen de parvenir � des �conomies de main-d�oeuvre notables, r�side avant tout dans la recherche des conditions optimales d�ex�cution des travaux de construction. Elle n�cessite une pr�paration m�thodique du travail et implique l�emploi, � tous les stades d�ex�cution, de moyens et de mat�riels ad�quats pour la pr�paration, la fabrication, la manutention et la mise en oeuvre des mat�riaux.
y La pr�fabrication en usine d��l�-
ments de construction tant en mat�-
riaux classiques qu�en mat�riaux nouveaux est un des aspects particuliers de l�industrialisation. Elle s�oppose, par sa pr�cision et sa totale m�canisation, � l�ex�cution en chantier.
Il serait vain d�opposer la pr�fabrication � l�industrialisation et m�me � la construction traditionnelle. La pr�fabrication, selon les moyens mis en oeuvre, peut �tre totalement ou partiellement industrialis�e. En r�alit�, l�industrialisation int�resse non seulement les ma�tres du gros oeuvre, mais aussi les corps d��tat du second oeuvre ; pour ces derniers, l�indus-
trialisation se manifeste moins par la downloadModeText.vue.download 101 sur 587
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pr�fabrication que par la technique et l�organisation rationnelle du travail.
Particularit�s de
construction pour divers
types de b�timents
Immeubles � usage d�habitation
Il faut distinguer l�habitation urbaine et l�habitation rurale.
y L�habitation urbaine. Elle est
g�n�ralement constitu�e par un appartement faisant partie d�un grand immeuble ; c�est le cas le plus fr�-
quent dans les villes importantes et les grands ensembles. Les immeubles doivent �tre dot�s d�ascenseurs, de monte-charge et de divers services collectifs : distribution d�eau froide, d�eau chaude, de gaz, d��lectricit�, installation de chauffage central. Les cloisons et les murs s�parant les appartements doivent �tre insonoris�s et calorifuges. Le syst�me d��vacuation des eaux us�es doit �tre particuli�rement bien �tudi�, de m�me que l�a�ration et l��clairement des pi�ces.
La s�curit� de l�immeuble doit faire l�objet d�une �tude pr�alable et il faut pr�voir des moyens appropri�s contre l�incendie. L�acc�s facile des issues est indispensable, notamment pour les �tages sup�rieurs. Si la toiture est �tablie en terrasse, il est utile que cette derni�re soit am�nag�e pour qu�on puisse y acc�der et y circuler.
y L�habitation rurale. V. constructions rurales.
B�timents pour logements
uniquement individuels et
familiaux
Ils pr�sentent des avantages sur les immeubles de grands ensembles et ils ont souvent la pr�f�rence sur ces derniers ; mais ils ne sont possibles que dans les
localit�s disposant des espaces voulus et dans les banlieues am�nag�es en eau et en �lectricit� notamment. Les salles de s�jour, les cuisines, les salles d�eau ont avantage � se trouver au rez-de-chauss�e pour qu�on puisse y acc�der de plain-pied, les chambres �tant �ventuellement report�es � l��tage.
B�timents � usage commercial
Ils comprennent en g�n�ral deux types de locaux : d�une part un local de r�-
serve des approvisionnements, d�acc�s facile pour les arriv�es et les pr�l�vements, bien compartiment�, vaste et de bon �clairement ; d�autre part un local appropri� pour la vente avec le minimum de main-d�oeuvre. Les espaces entre rayons doivent �tre larges pour une circulation facile aux heures d�affluence. Si le local du rez-de-chauss�e est doubl� par un local de vente � l��tage, il semble qu�un syst�me de deux escalators, l�un pour la mont�e, l�autre pour la descente, soit plus commode et moins on�reux qu�un ascenseur n�cessitant un gar�on d��tage. Les issues en cas d�incendie doivent �tre faciles d�acc�s et en nombre suffisant, et le battant des portes doit s�ouvrir par pivotement vers l�ext�rieur, sur simple pouss�e. Le chauffage � air chaud, par bouches de chaleur, est le syst�me g�n�ralement pr�vu pour l�hiver. Des thermostats doivent r�gler le degr� de temp�rature, et un syst�me de ventilation et d�a�ration est indispensable, surtout l��t�.
B�timents � usage industriel
Dans les usines et les ateliers, la disposition des locaux, largement calcul�s en superficie et de hauteur suffisante, doit �tre telle que tout ce qui circule ne puisse comporter qu�une marche � sens unique. L��clairage de jour est g�n�ralement pr�vu par des sheds avec inclinaison de la face vitr�e � 60�, orient�s de pr�f�rence vers le nord. La force motrice doit pouvoir �tre transmise aux machines par moteurs s�par�s et non par arbres, poulies et courroies en raison du risque accru d�accidents.
Les massifs de fondation des machines doivent �tre largement con�us pour r�-
duire les vibrations. Le rev�tement de sol doit �tre r�sistant � l�attaque par les
huiles de graissage et par l�eau.
Les bureaux annex�s aux instal-
lations industrielles doivent �tre de deux natures : ceux qui sont r�serv�s au travail des agents d�ex�cution et de transmission (dactylos, comptables, secr�taires, standardistes), compartiment�s par nature d�occupation, et ceux qui sont r�serv�s au personnel dirigeant. Tous les locaux doivent �tre parfaitement et rationnellement �clair�s, chauff�s, ventil�s et, autant que possible, insonoris�s.
Protection des
constructions dans des
r�gions particuli�res
Protection contre les s�ismes
Il y a deux fa�ons de concevoir la construction.
Dans l�ancienne m�thode japonaise, les immeubles sont �difi�s en mat�-
riaux extr�mement l�gers, sans �tage, avec ossature et charpente en bambou et parois en fibre. On �vite le verre, les �l�ments denses, les bois lourds et � nerveux �, c�est-�-dire cassant sec. Les fen�tres sont en Plexiglas ou, � d�faut, en verre arm�. Toutes les issues sont de plain-pied et largement accessibles.
Dans la seconde m�thode, les
constructions sont enti�rement en b�ton arm�, avec des massifs de fondation larges et des ancrages solides.
Les planchers d��tage sont en b�ton fortement arm� ; l�amiante-ciment est utilis� au maximum pour les parois et la toiture. On �vite l�emploi du verre et des bois nerveux. Les issues sont multiples. Des � niches � sont m�na-g�es pour les points �loign�s des issues en vue de constituer des refuges de s�curit� ; les murs sont calcul�s pour ne pas se rompre quand ils passent de la verticale � une inclinaison de 70
ou de 65�, par exemple, par rapport � l�horizontale. Les sous-sols sont am�-
nag�s pour r�sister � l��crasement et au resserrement des parois. Enfin les ondes s�ismiques se propageant toujours horizontalement, la protection doit �tre pr�vue par contreventement et sout�nement.
Protection contre le gel en r�gions froides ou en haute
montagne
Pour r�sister aux fortes gel�es, les b�tons sont trait�s, lors du g�chage, par des � antig�lifs � adjuvants � base d�entra�neurs d�air et de plastifiants r�ducteurs d�eau. On doit particuli�-
rement �tudier l�isolation thermique des murs, des toitures, des cloisons et des planchers. Les fondations doivent �tre profondes et solidement ancr�es, car les effets du d�gel, apr�s des gels intenses et prolong�s, sont particuli�-
rement � redouter. Dans les r�gions � hiver rude, il faut �viter de construire � flanc de coteau en raison des glissements de terrain fr�quents aux premi�res chaleurs du printemps par fusion des � lentilles � de glace qui se forment dans les terrains glaiseux ou marneux durant le gel, � des profondeurs variant entre 0,80 m et 1,30 m ; le sol se liqu�fie litt�ralement en bouillie lors de cette fusion et peut entra�ner, par son glissement, de v�ritables catastrophes. En outre, dans certaines vall�es, les immeubles construits sur les pentes peuvent se trouver sur le trajet des avalanches.
Protection en zone de littoral
Sur une profondeur de 3 � 5 km, les immeubles construits en b�ton arm� le long du littoral doivent �tre prot�g�s contre l�action des embruns, qui, par un apport de sels dans les capillaires en b�ton, provoquent une corrosion �lectrochimique des armatures d�acier et mettent en danger la stabilit� des immeubles. Le b�ton de recouvrement des armatures les plus proches de l�ex-t�rieur doit �tre compact, sans fissures, bien homog�ne, richement dos� en
ciment (pas moins de 350 kg de ciment par m�tre cube de b�ton et pas plus de 400 kg). En outre, il est essentiel que l��paisseur du b�ton de recouvrement soit de 3,5 cm au moins. Toutefois, si l��paisseur du b�ton est moindre, la protection des armatures peut �tre assur�e par un enduit hydrofug� ou par une application d�un bon hydrofuge de surface.
Protection en r�gion s�che et chaude
Dans ce cas, on utilise pour la construction en b�ton un ciment Portland, � durcissement assez rapide, en �vitant les ciments de laitier et le ciment alumineux. Les surfaces non coffr�es ainsi que les surfaces fra�chement d�coffr�es sont trait�es le plus rapidement possible avec un produit de cure (curing compound) pour permettre le durcissement et �viter les fissures.
Protection en r�gion humide
On r�alise les murs ext�rieurs en b�ton non hygroscopique (b�ton sans sable, b�ton caverneux ou, en tout cas, b�ton � tr�s gros sable), en �liminant tous les �l�ments inf�rieurs � 3 mm. On ass�che les murs de b�ton en traitant downloadModeText.vue.download 102 sur 587
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par �lectro-osmose ou par le syst�me Knapen, au moyen de siphons en porcelaine poreuse implant�s dans le bas des murs avec une l�g�re inclinaison vers le sol en direction de l�ext�rieur, pour que l�eau form�e par condensation de l�humidit� puisse s��couler.
Le drainage pour ass�chement par
�lectro-osmose consiste � noyer horizontalement tout autour de l�immeuble, dans la ma�onnerie, un gros fil de cuivre � 30 ou 40 cm au-dessus du niveau du sol. Tous les 50 cm, une pi�ce de cuivre, ou sonde, branch�e sur le fil horizontal est reli�e par un conducteur en cuivre � une bonne prise de terre.
On cr�e ainsi une polarit� inverse de celle qui est n�cessaire � l�ascension capillaire de l�eau, qui ne peut, de ce fait, s��lever dans les murs.
Les soubassements de l�immeuble
doivent reposer sur des fondations d�bordant largement la base de
l�immeuble.
M. D.
F Acoustique / Canalisation / Capillarit� / Char-
pente / Cloison / Corrosion / Couverture / Fissuration / Fondation / Ma�onnerie / Mur / Peinture /
Pr�fabrication.
construction
�lectrique
F �LECTRIQUE (industrie de la
construction).
construction
navale
Activit� artisanale, puis industrielle qui a pour objet la construction des moyens flottants de toute nature.
Ceux-ci comprennent une gamme
tr�s vaste, allant du radeau primitif aux immenses b�timents que sont les superp�troliers actuels. L�architecture navale pr�side � l�art de construire : le bois, mat�riau d�origine, a progressivement fait place au m�tal (fer, puis acier) et aux mati�res plastiques. Les principes demeurant identiques et le vocabulaire inchang�, la longue histoire des constructions navales est cependant marqu�e par le passage du bois au fer au milieu du XIXe s.
La construction en bois
Le radeau et la pirogue sont les an-c�tres de tous les b�timents connus depuis la pr�histoire. Dans l�Antiquit� grecque, peu de textes concernent la construction proprement dite : Calypso regarde Ulysse construire le b�timent sur lequel il reprendra son odyss�e.
Bien avant Hom�re, Cr�tois et Ph�-
niciens avaient sillonn� les mers ; les vases grecs nous renseignent bien sur le profil de leurs vaisseaux, mais fort peu sur leur technique de construction. Salomon (Xe s. av. J.-C.) utilisait d�j� les c�dres du Liban, bois noble et co�teux. L�arch�ologie sous-marine et les appareils modernes de plong�e permettent d��tudier quelques �paves tr�s anciennes et de constater que les m�-
thodes fondamentales de construction n�ont gu�re chang�. On construisait des vaisseaux ronds et courts pour le commerce, longs et fins pour le combat ; mais, tandis que les bateaux ph�niciens �taient � fond plat et poss�daient deux quilles lat�rales, les bateaux grecs, � quille centrale, avaient plus de creux.
On sait que la tri�re a vu le jour � Corinthe, mais l�on ignore comment elle �tait faite exactement. Au Ve s. son prix � Ath�nes �tait d�un talent d�argent (26 kg de m�tal fin). Tous les b�timents pr�sentent alors une caract�ristique commune : leur coque forme un vase �tanche armature int�rieurement.
D�s l�origine, dans le Bassin m�diterran�en, l�assemblage des bord�s constituant la muraille des vaisseaux se faisait � franc-bord comme les lames d�un parquet. Plus tard, les Nordiques pratiquent l�assemblage � clin (o� les bord�s, � leur jonction, se recouvrent comme les tuiles d�un toit), car ils ont trouv� le moyen de courber les planches � la vapeur. Ces deux modes d�assemblage se sont perp�tu�s jusqu�� nos jours, le syst�me � clin �tant r�-
serv� aux petits b�timents. Chez les Grecs, les bord�s sont clou�s sur un squelette solidement construit � partir de la quille, pi�ce ma�tresse qui assure la tenue longitudinale de l�ensemble et garantit la solidit� des fonds. Chez les Ph�niciens, la membrure est plus l�g�re. Dans les deux cas, l��tanch�it� s�obtient en obturant avec de la poix les interstices entre les planches. Dans l�ensemble, les Romains se sont born�s � copier les Ph�niciens, en augmentant la taille des navires : avec les gal�res du lac de Nemi, ils ont m�me donn� un premier exemple de gigantisme, d�ailleurs sans lendemain.
De la nef au vaisseau
Pour des raisons de solidit� et de cubage, les nefs m�di�vales �taient construites comme les vaisseaux ronds de l�Antiquit� grecque. La grande largeur relative de leur coque leur donnait un roulis naturel tr�s brutal. Pour l�adoucir, il fallait charger les hauts ; d�o� la n�cessit� d�adopter les m�tures lourdes que l�on remarque sur les miniatures de l��poque. Les m�ts monoblocs faits d�arbres de fort diam�tre, les ch�teaux sur�lev�s � l�avant et � l�arri�re assuraient une r�partition de poids � peu pr�s satisfaisante, comme le d�montre actuellement la th�orie du navire, science que les Anciens ne connaissaient que par instinct et par exp�rience. La nef reste un bateau de
dimension moyenne, de l�ordre de 100
� 300 tonneaux (de 300 � 900 m3). Ces dimensions, assez faibles, ne posaient pas de probl�mes insolubles d�assemblage. On ne sentait pas la n�cessit� de dresser des plans, et l�on a construit par approximations successives. La Renaissance a connu quelques essais de navires g�ants. Rabelais s�en est fait l��cho dans la description de la Thalam�ge, qui correspond � la Grande-Fran�oise, construite au Havre sous le r�gne de Fran�ois Ier. Elle portait cinq m�ts et devait d�passer 1 500 tonneaux, ce qui, pour l��poque, �tait �norme.
Les probl�mes de construction statique semblent avoir �t� r�solus, puisqu�elle fut termin�e. Mais ce mastodonte se r�v�la incapable de naviguer, et il fallut le d�pecer sur place. En Angleterre, le Sovereign of the Seas, plus tardif, sans doute mieux con�u, put prendre la mer sans convaincre les contemporains de son utilit� en service courant.
La r�ussite de ce b�timent de prestige annonce toutefois les grands vaisseaux des marines militaires du si�cle suivant. Le XVIIe s. voit la cons�cration des ma�tres constructeurs pragmatiques, et les vaisseaux � trois ponts des flottes de l�Europe occidentale constituent une r�ussite technique qui conduit � l�apog�e de la construction en bois downloadModeText.vue.download 103 sur 587
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au XVIIIe s. Henri Louis Duhamel du Monceau (1700-1782), sir Thomas
Slade, Antoine Groignard (1727-1799) et Jacques No�l San� (1740-1831) se placent en mod�les pour les architectes navals. Et tous proc�dent de la m�me fa�on � quelques d�tails pr�s.
L�architecture du vaisseau
La cale de construction en pierre figure un plan inclin� sur lequel repose une semelle de bois dur. Sur celle-ci est pos�e la quille, assemblage rigide de pi�ces de bois chevill�es les unes aux autres.
Perpendiculairement � la quille sont pos�es, � intervalles �gaux, les varangues, qui constituent la base du couple et sur lesquelles sont articul�s les genoux, qui donnent sa forme au couple.
Les allonges continuent les genoux et se terminent par les jambettes, sur lesquelles est fix� le plat-bord. Entre les couples sont dispos�s transversalement les baux, ou grosses poutres reposant sur la bauqui�re, pi�ce longitudinale et continue de chaque bord de l�avant � l�arri�re, et qui est fix�e contre la face int�rieure des couples (la serre-bauqui�re soutient la bauqui�re). Sur les baux sont fix�s les ponts ; les couples sont li�s longitudinalement et � l�ext�-
rieur par six pr�ceintes, group�es deux � deux. L�ensemble des couples, pr�-
ceintes et baux constitue la membrure, qui est renforc�e int�rieurement et � intervalles par des couples plus forts et plus �pais, les porques. La membrure est construite en ch�ne et re�oit � l�ex-t�rieur les bord�s, g�n�ralement en pin ou en sapin, qui forment la coque ; � l�int�rieur, on cloue sur les couples des planches formant paroi continue, qui constituent le vaigrage.
Sur la quille et � l�avant s�articule une pi�ce formant un angle obtus avec elle, l��trave. Rectiligne en Angleterre, convexe en France, concave-convexe en Hollande, elle s��l�ve jusqu�au m�t de beaupr�, qui d�borde sur l�avant du navire. L�origine du beaupr� est fix�e sur un pont � l�int�rieur. Sous le m�t de beaupr�, entre son point d�entr�e dans la coque et l��trave, se trouve la poulaine. Entre la poulaine et le gaillard (partie avant du pont sup�rieur), la coque est ferm�e sur son avant par la muraille de coltis, dont l��tanch�it� est particuli�rement soign�e. Cette muraille, tr�s haute au XVIIe s., diminue au XVIIIe pour dispara�tre au XIXe au fur et � mesure que le beaupr� et l��trave s��l�vent � hauteur du gaillard.
� l�arri�re, perpendiculaire � la quille, se trouve l��tambot, pi�ce de bois sur laquelle s�articule le gouvernail. Il est muni de deux axes, ou aiguillots, qui s�encastrent librement dans deux gonds, ou femelots, dans lesquels ils peuvent pivoter, permettant au safran du gouvernail de former un plan di�dre avec le plan de sym�trie vertical de la coque � mi-hauteur de l��tambot. Deux branches lat�rales forment l�arcasse.
C�est l� que naissent les formes des hanches et de l�arri�re du navire. Le tableau arri�re, en forme de fer � cheval ou d�arceau, comporte en g�n�ral
trois balcons superpos�s sur les navires de guerre. Il s��l�ve jusqu�� la dunette, o� se trouve la manuelle ou la roue servant � manoeuvrer le gouvernail. Ici, la construction fait appel � l�art : le fer � cheval et, sur les c�t�s, les bouteilles s�ornent g�n�ralement de sculptures dessin�es et r�alis�es par les ma�tres sculpteurs, dont Jean B�rain (1639-1711) et la dynastie des Caf-fieri demeurent les plus c�l�bres. Aux XVIIe et XVIIIe s., l�arri�re du vaisseau de guerre est un abr�g� de l�art d�coratif d�une �poque et d�une civilisation. On va jusqu�� n�gliger la n�cessit� militaire de renforcer cette partie du navire, d�autant plus expos�e aux coups qu�elle est r�serv�e aux appartements et qu�elle est d�pourvue d�artillerie.
Du chantier � l�arsenal
� l�origine, les chantiers de constructions navales sont purement artisanaux et dispers�s � proximit� des for�ts. �
mesure que le tonnage des b�timents augmente, s�effectue une certaine concentration. L�emplacement choisi, g�n�ralement � l�embouchure d�un
fleuve, peut recevoir les bois par flottage. Ainsi il en est de Lisbonne au XVe s., de Chatham au XVIe s., de Brest au XVIIe s. Un acte du pouvoir souverain les �rige ensuite en arsenaux, qui groupent alors de puissants moyens.
Autour des cales de construction s��tablissent les ateliers annexes : forges, charpentage, corderie, etc. Cet ensemble � direction unique voit s�instaurer une certaine rationalisation du travail. En France est fond�e en 1765
l��cole des ing�nieurs constructeurs, anc�tre de l��cole du g�nie maritime.
Les ing�nieurs, sous l�autorit� de l�intendant et du commissaire, dirigent en fait les arsenaux. � la m�me �poque apparaissent les premiers plans-�pures, ex�cut�s scientifiquement avec beaucoup de soin et codifiant des r�gles connues par empirisme. Entre 1760 et 1815, les b�timents de guerre seront construits sur les mod�les de ceux de Groignard ou de San� ; il s�ensuit une standardisation qui n�existait pas auparavant, et l�on peut d�sormais parler de construction en s�rie. Les vaisseaux de guerre sont de 64, 74, 80 et 100 canons.
Les derniers d�passent 2 000 tonneaux.
Les navires de commerce suivent cette
�volution avec retard.
Les arsenaux exercent en outre la fonction de r�paration ou de radoub des vaisseaux. Ils disposent de cales s�ches o� les b�timents entrent � flot ; l�eau vid�e par des pompes, le b�timent est �chou� sur une ligne de tins, bois durs imperm�ables � l�eau ; les salissures de car�ne sont alors gratt�es, et la partie inf�rieure � la flottaison est repeinte � la c�ruse, peinture au plomb, substance v�n�neuse qui emp�che les tarets de se multiplier. Les fonds de b�timents sont ass�ch�s, pass�s au brai ou au goudron et souvent d�sinfect�s au vinaigre. On remplace les bois ab�m�s ou �clat�s � la suite d�un combat ; on v�rifie les pompes et les apparaux de mouillage.
Progressivement appara�tra l��tat de besoin, ou liste des r�parations � faire, qui doit �tre approuv� apr�s entente entre le commandant et l�arsenal. Le nettoyage de la car�ne deviendra plus facile � la fin du XVIIIe s., quand sera mis au point le doublage en cuivre des parties immerg�es du navire. De plus, les bord�s de car�ne ainsi prot�g�s n�auront plus rien � craindre des tarets.
Le montage acc�l�r� par �l�ments pr�-
fabriqu�s a �t� pratiqu� � titre exp�-
rimental sous Louis XIV. On a ainsi construit une fr�gate en une journ�e.
Les m�ts et le gr�ement
Un m�t comprend trois parties : le bas-m�t, qui supporte le m�t de hune et le m�t de perroquet, mont� sur ce dernier. Chacun d�entre eux porte une vergue. Le bas-m�t est fait d�un assemblage d�une dizaine d��l�ments : son diam�tre est de l�ordre de 3 pieds (pr�s de 1 m). Sa base est encastr�e dans l�emplanture au-dessus de la quille.
Au sommet du bas-m�t est fix�e la grand-hune, plancher dans lequel est pratiqu�e une ouverture pr�vue pour le passage du m�t de hune et du m�t de perroquet, qui peuvent ainsi �tre descendus sur le pont.
Le cordage qui permet d�ex�cuter cette manoeuvre s�appelle la guinderesse. Quand la coque est termin�e, les m�ts sont mis en place gr�ce � la machine � mater. Le ma�tre m�teur calcule d�une fa�on empirique la hauteur des m�ts du vaisseau. Il faut attendre la fin du XVIIIe s. pour qu�une certaine standardisation s��tablisse.
Le bas-m�t est tenu sur les c�t�s par les haubans, qui sont des �tais fix�s faits de
cordages de chanvre, d�une grande solidit� et qui sont raidis entre la t�te du m�t et des pi�ces de bois situ�es en abord de la coque � la hauteur du pont. Le m�t de hune est tenu � son tour par des �tais raidis entre sa t�te et les bords de la hune. La partie sup�-
rieure du bas-m�t et la partie inf�rieure du m�t de hune se trouvent juxtapos�es. On appelle ces parties en contact les tons.
De l�avant vers l�arri�re, la m�ture comprend le m�t de beaupr�, qui porte deux voiles basses carr�es, la civadi�re, la contre-civadi�re et plusieurs voiles hautes triangulaires, les focs. Le m�t de misaine, compos� du bas-m�t de misaine, du petit m�t de hune et du m�t de petit perroquet, porte de bas en haut la voile de misaine, le petit hunier et le petit perroquet. Le m�t d�artimon, situ� sur l�arri�re du grand m�t, compos� du bas-m�t d�artimon, du m�t de perroquet de fougue et du m�t de perruche, porte de bas en haut la voile d�ourse (que remplace la brigantine apr�s 1770), le perroquet de fougue et la perruche (ces deux derniers �tant des voiles carr�es). La voile d�ourse est une voile triangulaire qui peut �tre bord�e dans l�axe du vaisseau.
Les bonnettes sont des voiles de beau temps qui s�ajoutent aux voiles carr�es en abord ext�rieur de celles-ci, gr�ce � des vergues coulissantes qui doublent les vergues ordinaires � raison de deux pour une.
Le grand hunier, par exemple, est prolong� par deux bonnettes ext�rieures (une � tri-bord, l�autre � b�bord), qui en augmentent la surface d�� peu pr�s 50 p. 100.
Sur les grands voiliers � cinq m�ts de la fin du XIXe s., on trouve le m�t de misaine, le grand m�t avant, le grand m�t arri�re, l�artimon et le contre-artimon. Les voiles, faites de laizes de toile de Bretagne assembl�es � l�aiguille, sont orient�es gr�ce � des cordages qui passent dans des poulies frapp�es en bout de vergue et qui sont appel�es bras. Manoeuvr�es du pont, ces poulies permettent de � brasser � les voiles suivant la direction du vent et la route du voilier afin d�en tirer le meilleur rendement propulsif ou �volutif.
Les bois de construction
Les essences principalement utilis�es � le ch�ne, le fr�ne, l�orme, le teck et les bois du Nord (sapin, spruce, pin) � sont connues dans la construction mondiale depuis le XVIIe s. On se servit aussi en Am�rique la-
tine du bois de balsa pour construire des radeaux solides et l�gers. Le ch�ne est employ� principalement pour la membrure.
D�s Colbert, les for�ts royales sont r�serv�es aux ma�tres constructeurs, qui vont y rep�rer les � bois tords � pour les formes galb�es des couples. Parcourant les for�ts, ils font marquer et abattre les arbres qui leur conviennent. Une fois transport�es par flottage, les billes de bois sont immerg�es dans la vase pendant une vingtaine d�ann�es avant d��tre rassembl�es dans les parcs � bois des arsenaux. Elles sont alors taill�es et dispos�es pour l�assemblage.
Le ch�ne, qui a une forte densit�, ne peut entrer seul dans la construction du navire ; celui-ci serait trop lourd. Les ponts et les bord�s seront donc en pin ou en sapin.
Les chevilles d�assemblage sont en bois ou en cuivre. L�emploi des chevilles de fer est strictement prohib�, ce qui n�emp�che pas certains constructeurs, surtout en Angleterre, de les utiliser. Il s�agit l� de malfa�ons dont les cons�quences peuvent �tre graves et entra�ner la perte du navire. On a vu des coques chevill�es en fer se d�lier � la mer, la rouille ayant rong� les chevilles. L�orme downloadModeText.vue.download 104 sur 587
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est r�serv� aux aff�ts de canons, dont la solidit� doit �taler les r�actions brutales des bouches � feu au tir. Il fallait des quantit�s �normes de bois pour construire un b�timent : plus de 4 000 ch�nes pour un vaisseau de 120 canons !
A. L.
Transformation de la
construction navale au
XIXe si�cle
Au d�but du XIXe s., on construit toujours de petits bateaux pour le cabotage et la p�che, mais les dimensions des long-courriers et des vaisseaux de guerre augmentent autant que le permet la longueur des plus grands troncs d�arbre. Pendant ce temps s�amorce la progression simultan�e des deux inventions qui vont r�volutionner l�art naval : la propulsion m�canique � vapeur et la construction m�tallique des coques de navires.
Les premiers vapeurs sont des voiliers classiques en bois, et le propulseur, roue ou h�lice, n�est d�abord que l�auxiliaire de la voile. D�s 1819, un trois-m�ts mixte am�ricain � roues, le Savannah, traverse l�Atlantique en partie � la voile, en partie � la vapeur, et c�est en 1838, par le Sirius et le Great Western, tous deux �galement � roues, que cette travers�e est r�ussie au moyen de la vapeur seule. En 1842, le Napol�on, premier navire fran�ais � h�lice et premier b�timent pourvu d�une h�lice � ailes s�par�es, est construit par Augustin Normand (1792-1871) avec l�aide de l�ing�nieur anglais Barnes. Il assure d�abord le service postal de la Corse et est utilis� plus tard comme aviso de la marine nationale sous le nom de Corse.
La construction en fer na�t en
Grande-Bretagne, dont l�avance industrielle est importante. Apr�s divers petits bateaux utilis�s surtout sur les cours d�eau, dont le premier fut l�Aaron Manby (1822), apparaissent les premiers navires de haute mer en fer : le Queen of East en 1839, et le Great Britain en 1843, paquebot � h�lice, gr�� en six-m�ts, de dimensions consid�rables pour son temps (pr�s de 100 m de longueur), d�, comme le Great Western, au c�l�bre constructeur britannique Isambard Kingdom Brunel (1806-1859).
Cependant, le bois servira encore longtemps � la construction des coques des navires � vapeur, surtout dans la marine de guerre, et particuli�rement en France, o� les ressources en bois sont importantes et l�industrie encore peu d�velopp�e. Le premier b�timent � vapeur de la flotte militaire fran�aise avait �t� la corvette en bois et � roues Sphinx (1830). En 1850 est lanc� le vaisseau de ligne Napol�on, en bois, � vapeur et � h�lice (celle-ci pr�f�r�e pour les vaisseaux de guerre � la roue, trop fragile), d� au grand architecte naval Henri Dupuy de L�me (1816-1885). Le Napol�on est construit
comme un vaisseau traditionnel �
deux ponts ; toutes voiles dehors et sa machine en route, il atteint 14 noeuds, alors que les grands voiliers contemporains ne d�passent pas 10 noeuds. C�est encore Dupuy de L�me qui con�oit la Gloire (1859), �galement en bois et �
h�lice, premier navire de guerre pourvu d�une cuirasse en fer, dont la mise en service marque une �tape d�cisive dans la construction des vaisseaux de guerre et qui fut suivi de onze unit�s analogues. De 1854 � 1859, la construction en fer permet la r�alisation du paquebot � vapeur Great Eastern, propuls� par deux roues et une h�lice (longueur : 210 m ; puissance propulsive : 3 400 ch ; 5 000 passagers). Cette audacieuse r�alisation, techniquement valable, est encore due � Isambard Kingdom Brunel, mais son exploitation financi�re est d�sastreuse, et il faudra attendre la fin du si�cle pour que les plus grands paquebots atteignent la m�me taille. En France, pour comparer les deux syst�mes de construction, est construite la Couronne (1861), de 6 400 t de d�placement, la premi�re fr�gate cuirass�e en fer et � h�lice, de caract�ristiques tr�s voisines de la Gloire. Peu apr�s, r�agissant contre l�avance prise par la France, les Anglais construisent les � Warrior � et
� Black Prince �, fr�gates cuirass�es en fer de 8 800 t, qui seront suivies, � partir de 1867, de la s�rie des � Minotaur �, de 10 700 t. Dans la marine marchande, plusieurs paquebots de ligne en fer sont construits vers le milieu du si�cle, notamment en Grande-Bretagne, parmi lesquels la Floride et la Louisiane (1862), qui sont exploit�s en France. En 1864 et 1865, huit paquebots transatlantiques, dont le prototype est le Washington, sont mis en service en France. Trois ont �t� construits en �cosse et les cinq autres � Saint-Nazaire. Tous, sauf un, sont initialement �quip�s de roues, mais ils seront ult�-
rieurement transform�s et pourvus d�une h�lice. Un peu plus tard, l�acier commence � �tre employ�, notamment en France sur le cuirass� Redoutable (1876), pour toute la charpente, sur les quatre paquebots transatlantiques type Bourgogne (1885), � h�lice, mais gr�� en quatre-m�ts, construits enti�rement en acier, et sur le Brennus (1891), le premier cuirass� totalement r�alis� en acier.
Des navires de charge uniquement
� voiles sont �galement construits avec une coque en fer ou en acier. En France, o� leur commande est favoris�e par les lois de l��poque, plus de
150 voiliers en acier, dont une douzaine subsistaient encore vers 1930, sont mis en service entre 1896 et 1904, tel le cinq-m�ts France, de plus de 5 000 tonneaux.
� la fin du si�cle, la m�tamorphose de la construction navale, principalement par l�introduction de la propulsion m�canique et de la construction m�tallique, est achev�e. Toutefois, le bois ne sera pas compl�tement abandonn�, et l�on construit encore de nos jours des bateaux en bois, principalement pour la p�che.
Dans la marine de guerre, d�autres facteurs sont intervenus pour la transformation des navires, comme l��volution des armes et des m�thodes de combat naval. Les anciens vaisseaux de haut-bord en bois et � voiles ont fait place aux navires en fer et � �peron, puis aux cuirass�s et croiseurs � tourelles blind�es, en acier et � h�lice, au franc-bord r�duit et � l�armement puissant.
D�autre part, les premiers torpilleurs sont construits en 1875 par l�Anglais John Isaac Thornicroft (1843-1928), suivi en France par Jacques Augustin Normand (1839-1906), qui se sp�-
cialise dans leur construction. Enfin, le premier v�ritable sous-marin est le Gymnote (1888), d� � Gustave Z�d� (1825-1891).
Dans la marine marchande, encore
peu d�velopp�e au d�but du si�cle, les � cargos � en fer, puis en acier et � h�lice remplacent les navires de charge en bois et � voiles, dont les � clippers �
am�ricains avaient marqu� l�apog�e.
Les grands paquebots de ligne sont n�s, et leur d�veloppement va s�acc�l�rer au d�but du nouveau si�cle.
Transformation des chantiers
et arsenaux
Les �tablissements primitifs s��taient install�s g�n�ralement sur les fleuves, ce qui permettait le transport du bois par flottage, et souvent � l�int�rieur des terres, hors de port�e de canon des vaisseaux, comme � Rouen, � Nantes, � Rochefort, � Bordeaux. L�outillage important exig� par la construction en fer ainsi que l��tendue n�cessaire pour monter des navires plus longs entra�nent la disparition de nombreuses
affaires artisanales. De nouveaux chantiers, plus industrialis�s et disposant de plus vastes espaces, sont cr��s pr�s des grands ports de mer, comme au Havre, � Saint-Nazaire, � La Ciotat, � La Seyne, o� les grands navires peuvent �tre plus facilement construits.
L�emplacement des sources de ma-
ti�res premi�res intervient aussi dans le d�placement des �tablissements.
Par exemple, en Grande-Bretagne, les industries navales, �tablies primitivement dans les estuaires du Sud, l� o� le bois pouvait �tre facilement trouv� ou amen�, s�installent sur les fleuves navigables du Nord (Tyne, Wear,
Clyde, etc.), pr�s des mines de charbon et de fer. Dans les arsenaux et les chantiers, des activit�s traditionnelles comme la charpente en bois, la voilerie et la corderie r�gressent, pendant que de nouvelles apparaissent : charpente en fer, chaudronnerie, m�canique, etc.
En France, les premi�res machines de navires sont import�es de Grande-Bretagne, mais la construction des appareils moteurs se d�veloppe rapidement, soit dans des ateliers �tablis dans les chantiers, soit dans des entreprises ind�pendantes : �tablissement d�Indret (1828), Ateliers Mazeline au Havre (1840), �tablissements Schneider au Creusot, qui livrent en 1840 leur premi�re machine marine.
La construction navale
au XXe si�cle
Le d�but du XXe s. voit l�augmentation consid�rable des dimensions et de la vitesse des navires. La course aux armements militaires et commerciaux se d�veloppe.
y Devant la menace des torpilles, la marine de guerre s�oriente vers le combat � distance. Les vaisseaux de ligne construits sont de v�ritables forteresses flottantes, allant du Dreadnought (1906), de 18 000 t de d�placement, au Hood (1918), de 42 000 t et filant 32 noeuds. La vitesse des unit�s l�g�res s�accro�t �galement, et les torpilleurs atteindront 45 noeuds.
La construction de sous-marins
se d�veloppe rapidement, notam-
ment en France sous l�impulsion de l�ing�nieur Maxime Laubeuf (1864-
1939), qui cr�e en 1899 le premier sous-marin v�ritablement autonome, le Narval, pourvu de deux appareils moteurs, l�un pour la navigation en surface et l�autre pour la navigation en plong�e.
Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, les Alli�s signent le trait� de Washington (1922), qui limite � 35 000 t le d�placement des cuirass�s et � 10 000 t downloadModeText.vue.download 105 sur 587
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celui des autres navires. La course aux armements reprendra cependant � l�expiration de ce trait� (1936), et certains navires atteindront des dimensions consid�rables, comme le cuirass� japonais le Yamato, de 72 000 t de d�placement.
y Dans la marine marchande, la
concurrence effr�n�e des armements am�ne, surtout sur l�Atlantique Nord, le d�veloppement spectaculaire des paquebots par l�augmentation des vitesses (lutte pour le ruban bleu), puis par l�agrandissement de la taille et de la capacit� des navires. Des unit�s quasi l�gendaires jalonnent cette �volution, depuis le paquebot allemand Deutschland (1900), de 16 000 tonneaux et filant 23 noeuds, jusqu�� la Normandie, mise en service en 1935, jaugeant 83 000 tonneaux et filant 31,2 noeuds, surpassant tous les navires de commerce construits avant elle. De caract�ristiques tr�s voisines, le paquebot britannique Queen Mary atteint une vitesse de 31,7 noeuds, mais avec une puissance plus �lev�e.
Pendant cette m�me p�riode, dimensions et vitesse des navires de charge augmentent lentement, mais des unit�s sp�cialis�es apparaissent, notamment bananiers et p�troliers, le port en lourd de ces derniers ne d�passant gu�re 20 000 t.
Les appareils moteurs se perfec-
tionnent avec la chauffe au mazout sur les chaudi�res � vapeur et l�introduction du moteur � combustion interne.
Sur les grands paquebots, qui pos-s�dent fr�quemment quatre h�lices,
la puissance �lev�e n�cessaire est g�n�ralement fournie par des turbines � vapeur, mais la Normandie (180 000 ch) est propuls�e par quatre moteurs �lectriques aliment�s par des turbo-alternateurs.
Pour la construction des coques, les assemblages riv�s sont encore la r�gle.
Les premi�res r�alisations de soudure autog�ne sont fran�aises et datent de 1918, et, d�s 1920, la Grande-Bretagne construit le Fullagar, premier navire de haute mer enti�rement soud�. C�est �galement le cas, en 1931, du � cuirass� de poche � allemand de 10 000 t, le Deutschland.
Longtemps empirique, l��tude des
navires est devenue plus scientifique.
En particulier, des essais sur mod�les r�duits dans des � bassins d�essai �
(bassin de Torquay, fond� en 1872 par William Froude [1810-1879], bassin de Paris, cr�� en 1910) permettent de d�terminer les formes de car�ne de moindre r�sistance � l�avancement pour la vitesse pr�vue ainsi que la puissance propulsive n�cessaire.
Apr�s la Seconde Guerre
mondiale
Les destructions dues aux hostilit�s entra�nent chez les anciens bellig�-
rants une intense activit� pour les chantiers navals : remise en �tat des �tablissements souvent tr�s gravement endommag�s, r�paration et refonte des anciens navires rescap�s, construction de nouvelles unit�s pour remplacer la flotte d�truite, etc. � cette �poque sont utilis�s en appoint des cargos de guerre am�ricains du type liberty ship, construits tr�s rapidement en grandes s�ries par tranches pr�fabriqu�es et soud�es (10 000 t de port en lourd, mais seulement 11 noeuds de vitesse) et propuls�s par une machine alternative � vapeur de 2 500 ch.
Les paquebots construits sont
de taille et de vitesse mod�r�es, � l�exception de l�United States am�-
ricain (1952), long de 301,75 m, jaugeant 53 000 tonneaux, qui d�tient encore aujourd�hui le � ruban bleu �
de l�Atlantique Nord avec la vitesse de 35,69 noeuds, apr�s avoir atteint 42 noeuds � ses essais. Cette vitesse consid�rable ne correspondait pas aux besoins de l�exploitation, mais se jus-tifiait, ainsi que les caract�ristiques g�n�rales du navire, par son �ventuelle utilisation militaire.
L��poque contemporaine
Apr�s cette p�riode de reconstruction commence une nouvelle r�volution de la construction navale.
Pour les navires de guerre, les transformations sont la cons�quence de l��volution des moyens et des m�thodes de combat : avions, sous-marins, missiles, etc. Leur conception n�est plus orient�e vers le combat naval traditionnel, mais davantage en vue de leur d�fense contre les attaques a�riennes et sous-marines, et de leur participation � une action d�ensemble terrestre, a�rienne et maritime. Les b�timents de guerre classiques c�dent la place aux porte-avions, aux porte-h�licopt�res, aux navires et aux sous-marins lance-engins, qu�accompagnent les patrouilleurs, les chasseurs de mines, les vedettes lance-torpilles, les bateaux de d�barquement, les escorteurs, les transports de troupes, les ravitailleurs de toutes sortes.
Dans la marine marchande, la sp�-
cialisation des navires est plus pouss�e, des trafics nouveaux et de nouvelles techniques de transport apparaissent, la vitesse ou les dimensions s�accroissent consid�rablement, les proc�d�s de manutention se transforment, la conduite des navires devient automatique, etc.
De 100 000 t vers 1960, le port en lourd des plus grands p�troliers en commande en 1971 passe � pr�s de
480 000 t, ce qui correspond � une longueur de 360 m et � un tirant d�eau de 28 m, mais la vitesse courante des navires-citernes reste de l�ordre de 14
� 17 noeuds. Parmi les types de navires nouveaux figurent les navires enti�rement con�us pour le transport des gaz liqu�fi�s, notamment celui du m�thane � � 160 �C, et les transporteurs de charges dites � unifi�es � : transports de containers et navires porte-barges, pour lesquels les Am�ricains ont ouvert la voie. Les cargos de marchan-
dises g�n�rales ont le plus souvent une vitesse de l�ordre de 20 noeuds et sont con�us soit pour la manutention verticale traditionnelle, soit pour la manutention horizontale par roulage direct (roll on - roll off), ou encore pour les deux types de manutention � la fois.
L�essor de l�aviation marchande
am�ne la disparition des grands paquebots de ligne : la construction de la France en 1961 (315,65 m de long, 66 000 tonneaux, 31 noeuds de vitesse en service, plus de 2 000 passagers) fut pourtant une remarquable r�ussite technique, puisque le navire r�alisa le programme de la Normandie avec un d�placement inf�rieur (57 000 t contre 70 000) et une consommation de combustible r�duite de pr�s de la moiti�. Ce downloadModeText.vue.download 106 sur 587
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navire sera d�sarm� en 1974. Cependant, les chantiers construisent encore des paquebots moyens pour les croisi�res et surtout de petits paquebots rapides, type � car-ferry �, pour les courtes travers�es.
L�apparition de nouveaux appareils auxiliaires accompagne l��volution de la technique maritime : treuils d�amarrage � tension constante, dispositifs antiroulis (installations � citernes ou stabilisateurs � ailerons), propulseurs transversaux, nouveaux engins et dispositifs de manutention, adapt�s en particulier � la manutention horizontale, accessoires assurant une plus grande s�curit� de la navigation (radars, sondeurs � ultrasons, etc.).
La plupart des unit�s modernes sont � moteur Diesel, mais les tr�s grands navires, � puissance propulsive �lev�e (p�troliers, porte-containers, grands paquebots), sont presque toujours � turbines � vapeur. Pour quelques navires et surtout pour les a�roglisseurs, la turbine � gaz a �t� adopt�e. D�autre part, la propulsion nucl�aire est d�un emploi fr�quent pour les marines
militaires am�ricaine et sovi�tique, ses applications �tant encore limit�es sur les navires de guerre des autres
nations. Dans la marine marchande, elle est encore au stade exp�rimental.
Enfin, l�automatisation de la conduite des navires s�est g�n�ralis�e. Elle s�est �tendue �galement, sur certaines unit�s, aux installations de navigation ou de manutention et, sur les navires de guerre, � la conduite du tir.
Corollaire du d�veloppement g�n�-
ral de l�industrie, les m�thodes de construction se transforment profond�-
ment. La g�n�ralisation de la construction soud�e permet la pr�fabrication en atelier de blocs tr�s importants de la coque, dont la manipulation exige des engins de levage et de transport de grande puissance. Des ordinateurs permettent d�effectuer divers calculs : volumes et stabilit�, puissance de propulsion, formes de car�ne, �l�ments r�sistants de la charpente, etc. De nombreuses op�rations sont m�canis�es et automatis�es, comme le tra�age et le d�coupage des t�les, le soudage. En outre, les grandes unit�s ne sont plus construites sur les cales inclin�es traditionnelles, mais dans des formes abrit�es, analogues aux formes de radoub, dans lesquelles elles sont simplement mises en eau apr�s ach�vement de la coque, ce qui �vite l�op�ration du lancement, particuli�rement d�licate si l�on ne dispose que d�un plan d�eau de faible �tendue.
Enfin, dans la marine marchande, la r�volution de la technique des transports maritimes et la concurrence �trang�re, surtout japonaise, ont entra�n� les constructeurs dans des modifications de structure : regroupements, concentrations, modernisation des installations et des �quipements, sp�cialisation des chantiers pour certains types de navires.
Les gouvernements ont g�n�rale-
ment encourag� et aid� financi�rement cette adaptation. L�aide de l��tat � la construction navale est d�ailleurs un fait ancien, qui a pris diverses formes suivant l��poque et les pays. En France, les constructeurs re�oivent actuellement une aide qui correspond, en principe, � la diff�rence entre les conditions du march� international et celles du march� national, mais qui, par suite d�accords pass�s dans le cadre de la Communaut� �conomique europ�enne,
doit �tre prochainement supprim�e.
D�veloppement de la
construction navale
dans le monde
La production navale d�ensemble a plus que sextupl� entre 1938 et 1973, et pr�sente une progression remarquablement continue.
Le Japon, qui occupait le troisi�me rang avant la Seconde Guerre mondiale, est pass� de tr�s loin au premier rang d�s 1955. En 1973, ses chantiers ont lanc� pr�s de la moiti� du tonnage construit dans le monde.
Un peu moins spectaculaire, le d�veloppement des industries navales dans les pays Scandinaves (Su�de, Norv�ge, Danemark) est �galement tr�s important. Longtemps au premier rang mondial, la construction navale britannique est stationnaire en face du d�veloppement g�n�ral et n�occupe plus que la septi�me place, avec un tonnage lanc� seulement �gal � celui de 1938.
La place des �tats-Unis para�t tr�s modeste. Ses industries navales n�en sont pas moins extr�mement importantes ; en fait, elles viennent au tout premier rang, et les constructeurs am�-
ricains sont des pionniers dans beaucoup de domaines. Mais la plus grande part de leur activit� est consacr�e aux commandes de l��tat, destin�es � la marine de guerre ou � des recherches oc�anographiques.
On peut penser d�ailleurs qu�il en est de m�me, dans une large mesure, de la Russie sovi�tique.
La France se classe tr�s honorablement � la cinqui�me place pour les constructions navales, bien que le tonnage de sa flotte marchande ne vienne qu�au neuvi�me rang mondial.
Des nations comme l�Espagne et
la Yougoslavie, dont les industries navales �taient de faible importance, viennent maintenant en tr�s bonne place parmi les pays constructeurs.
Enfin, certains pays exportent une partie importante de leur production :
c�est le cas, notamment, du Japon, dont les exportations repr�sentent environ 60 p. 100 de sa production navale, de l�Allemagne, des pays Scandinaves, de la France et de l�Espagne.
E. C.
La construction m�tallique
La substitution du fer, puis de l�acier au bois, achev�e � la fin du XIXe s. pour les vaisseaux de guerre et les long-courriers, s�explique par les avantages importants procur�s par la construction m�tallique.
� La longueur des navires n�est plus limit�e.
� Les car�nes des navires m�talliques peuvent �tre plus facilement affin�es ; d�o� une moindre r�sistance � l�avancement et une vitesse accrue.
� Une augmentation g�n�rale du port en lourd des b�timents r�sulte de l�all�gement important des coques permis par la r�sistance m�canique tr�s sup�rieure du m�tal et par la possibilit� de donner aux profil�s entrant dans la structure du navire une forme quelconque (module de r�sistance maximal pour la section minimale).
� Enfin, les coques en m�tal sont inin-flammables, les liaisons des t�les sont �tanches, et la dur�e des b�timents m�talliques est g�n�ralement tr�s augment�e.
Cependant, les coques en fer ou en acier r�sistent moins bien aux chocs ext�rieurs ; d�o� un risque plus grand de voie d�eau, palli� toutefois par des dispositions telles que double fond, double coque, cloisons �tanches, etc. En outre, elles se salissent plus vite que les doublages de cuivre des navires en bois, d�o� la n�cessit� de car�nages plus fr�quents. Sur les navires m�talliques, la disposition des �l�ments de la structure reste voisine de celle des navires en bois : le squelette de la coque est toujours constitu� par des anneaux transversaux dont l�espacement, de l�ordre de 0,50 � 1 m, varie avec la taille du navire.
Ces anneaux, form�s par les membrures, les barrots et les varangues, sont reli�s par des �l�ments longitudinaux : carlingues sur le fond, serres sur les murailles et hiloires sous les ponts ; sur les barrots sont pos�s les ponts, et sur les membrures et les varangues le bord� ext�rieur ; pont et bord� ext�rieur sont constitu�s par des
files longitudinales de t�les, ou virures, qui se substituent aux bordages en bois.
La virure centrale des fonds, d��paisseur renforc�e, est la t�le-quille, qui remplace la quille saillante des navires en bois. Ce sch�ma correspond � la disposition traditionnelle dite � transversale �, les �l�ments transversaux �tant pr�dominants par rapport aux longitudinaux. Avec le Great Eastern appara�t le mode de construction dit
� longitudinal �, dans lequel les �l�ments longitudinaux sont plus importants que les transversaux et qui sera appliqu� plus tard sur les p�troliers et les transporteurs de vrac. Un p�trolier classique comporte deux cloisons longitudinales lat�rales continues dans toute la r�gion des citernes. Ces cloisons ainsi que les murailles, les fonds et les ponts sont raidis g�n�ralement par un grand nombre de lisses longitudinales ; la r�sistance transversale est assur�e par les cloisons transversales limitant les citernes et par des anneaux assez largement espac�s (de plusieurs m�tres) form�s de hautes varangues (sur le fond), de porques (sur les murailles et les cloisons longitudinales) et de barrots renforc�s (sous le pont). Enfin, dans l�axe du navire, une carlingue centrale sur le fond et une hiloire axiale sous le pont, reli�es par des porques plac�es sur les cloisons transversales, constituent la poutre centrale. Sur certains p�troliers de tr�s grande largeur, cette poutre est remplac�e par une cloison axiale.
Pendant tr�s longtemps, la liaison des �l�ments m�talliques entre eux a �t� assur�e par rivetage. Le soudage, actuellement g�n�ralis�, procure un all�gement suppl�-
mentaire et assure l��tanch�it� absolue des liaisons. Enfin, il est d�une ex�cution plus rapide que le rivetage et permet une pr�fabrication tr�s pouss�e en atelier.
Sur de nombreux grands paquebots, on utilise des alliages l�gers � base d�aluminium et de magn�sium pour les superstructures, ce qui offre, bien que pour un co�t sensiblement plus �lev�, un triple avantage technique : all�gement de l�ensemble (� r�sistance �gale, le gain de poids est de l�ordre de 50 p. 100 par rapport � l�acier), moindre fatigue des �l�ments su-p�rieurs de la structure en raison du coefficient d�allongement plus �lev� et surtout am�lioration de la stabilit�, ce qui est tr�s important pour un navire � passagers soumis � une r�glementation tr�s s�v�re dans ce domaine. Les alliages l�gers sont
aussi tr�s utilis�s pour les embarcations de sauvetage et de service ainsi que pour les bateaux de plaisance, mais, pour ces b�timents, les mati�res plastiques sont d�sormais de plus en plus employ�es.
E. C.
Les grandes soci�t�s
mondiales de
construction navale
Aktien-Gesellschaft � Weser �, soci�-
t� allemande de construction navale, l�une des premi�res affaires du secteur avec environ 20 p. 100 du march� des chantiers ouest-allemands. Son capital est d�tenu � 80 p. 100 environ par le groupe F. Krupp, qui a d�ailleurs eu � soutenir la situation financi�re de la soci�t� vers 1970. � cette �poque, d�importants investissements ont �t� r�alis�s pour moderniser les chantiers. Ils ont permis � l�AG � Weser �
de construire des p�troliers g�ants, downloadModeText.vue.download 107 sur 587
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domaine d�activit� qui n�avait jamais, jusque-l�, constitu� l�essentiel de la production ouest-allemande de navires. L�AG � Weser � �tait notamment sp�cialis�e dans la construction de navires de ligne et de porte-containers, branche qui est rest�e l�une de ses principales activit�s, comme des autres grands chantiers allemands, qui assurent dans ce domaine 40 p. 100 du march� dans le monde. Les difficult�s qu�ont connues les chantiers navals allemands au cours des ann�es 1970-71, en raison, notamment, des r�ajustements mon�taires, l�ont amen�e � prendre des contacts avec d�autres soci�t�s du secteur dans le dessein de passer des accords de rationalisation de production.
Astilleros Espa�oles S.A., soci�t� espagnole constitu�e en 1969 sous l��gide de l��tat, qui d�tient la moiti� du capital par l�interm�diaire de l�Institut national industriel (I. N. I.). Elle est n�e de la fusion de la soci�t� Astilleros de
C�diz, de la Compa��a Euskalduna, de la Sociedad Espa�ola de Construcci�n Naval et de leurs diverses filiales. Ce regroupement a fait de la soci�t� Astilleros la premi�re affaire espagnole de construction navale, devant la soci�t� Astano, et l�une des toutes premi�res affaires du secteur dans le monde. Les principaux chantiers consacr�s � la construction des navires sont situ�s � Cadix, � S�ville, � Bilbao et � Gij�n, mais le groupe poss�de �galement des chantiers de r�paration et des affaires d�engineering � Bilbao, � Valence et � Santander. Les deux tiers des nouveaux b�timents construits en Espagne sortent des chantiers d�Astilleros, qui assurent en outre les trois quarts des r�parations de navires. Le d�veloppement des installations du groupe s�articule autour de la construction d�un nouveau chantier dans la r�gion de Cadix, permettant la construction de navires de 400 000 t. Le chantier de r�parations de Cadix, qui poss�de le plus grand dock flottant du monde, fait lui-m�me l�objet de nombreux am�-
nagements. Astilleros met � flot plus de 650 000 t deadweight par an, dont plus du quart sont destin�es � l�exportation.
Compagnie industrielle et financi�re des chantiers et ateliers de Saint-Nazaire (Penho�t), soci�t� fran�aise constitu�e en 1900 afin d�exploiter le chantier de Penho�t, � Saint-Nazaire, fond� en 1861 par la Compagnie g�n�-
rale transatlantique. En 1955, elle est r�organis�e, devenant holding du premier groupe fran�ais de construction navale. Ses principales filiales sont les Chantiers de l�Atlantique et Dubigeon-Normandie, cette derni�re soci�t� �tant elle-m�me issue de la fusion des Anciens Chantiers Dubigeon et des Chantiers r�unis Loire-Normandie.
Les Chantiers de l�Atlantique r�alisent un chiffre d�affaires de l�ordre de 850 millions de francs. Leur capacit� annuelle de mise � flot est de l�ordre du million de tonnes, et les nouvelles formes construites sont susceptibles d�accueillir la construction de navires de 500 000 t. Outre la construction de p�troliers g�ants, de navires de ligne rapides, de cargos polythermes, la principale filiale industrielle du groupe Penho�t s�est sp�cialis�e dans la fabrication de m�thaniers. Elle a
notamment r�alis� � partir de 1970-1972 les plus grands navires de ce type dans le monde, dont deux, d�une capacit� de 120 000 t, ont �t� livr�s aux �tats-Unis. Afin de diff�rencier ses activit�s et de mieux r�sister aux cycles de conjoncture du secteur, la filiale Chantiers de l�Atlantique s�est rapproch�e de la soci�t� Alsthom, dont les activit�s peuvent �tre consid�r�es comme compl�mentaires. La nouvelle soci�t� Alsthom-Atlantique absorbe ensuite une autre affaire de construction �lectrique lourde, la Compagnie �lectro-m�canique.
Eriksberg (Eriksbergs mekaniska verks-tads AB), deuxi�me affaire su�doise de construction navale, dont l�origine remonte � 1853. Ses chantiers situ�s pr�s de G�teborg, sont parmi les plus modernes quant � leur �quipement.
La comp�titivit� de l�affaire est ainsi comparable � celle des chantiers japonais. De plus la fusion des chantiers de Lindholmen et de la soci�t� Eriksberg a sensiblement renforc� la position du groupe sur le march� su�dois. Mais, en l�absence d�une aide de l��tat comparable � celle dont b�n�ficient les constructeurs nippons, Eriksberg, qui exporte les trois quarts de la production, a d� consentir � ses clients, au cours des ann�es 70, des facilit�s de paiement importantes, qui ont alt�r� sa situation financi�re.
Harland and Wolff Ltd, soci�t� britannique cr��e en 1853 pour r�aliser la construction de navires dans les chantiers de Belfast. Les centres de r�paration de Londres, de Liverpool et de Southampton lui permettent de compl�ter l�activit� de construction de navires proprement dite par une activit�
� entretien �, � l�instar de la plupart des grands constructeurs. Harland and Wolff, dont 25 p. 100 du capital sont d�tenus par le groupe Onassis, dispose d��quipements parmi les plus modernes d�Europe : les chantiers de Belfast poss�dent la plus grande cale s�che d�Europe et la grue la plus puissante du monde (d�placement de charges de 800 t en une seule manoeuvre).
Ishikawajima-Harima Heavy Indus-
tries (I. H. I.), premi�re soci�t� japonaise de construction navale, fond�e en 1889. Depuis l�absorption, en avril
1967, de Kure Zosenjo Vanki Tekojo, la production de cette affaire atteint plus de 1 700 000 tonneaux, chiffre annuel exceptionnel si l�on consid�re qu�il est sup�rieur � l�ensemble de la production nationale de pays tels que la Su�de ou l�Allemagne f�d�rale, qui sont les deux principaux pays constructeurs de navires dans le monde apr�s le Japon.
Affaire tr�s concentr�e, elle r�alise sa production � plus de 300 milliards de yen � dans cinq chantiers, situ�s � Tōkyō, Yokohama, Nagoya, Aioi et Kure. Dans ce dernier chantier est construite la premi�re cale pouvant accueillir la construction de navires de 1 million de tonnes deadweight de capacit�. Le groupe I. H. I., qui emploie environ 30 000 personnes, soit plus que l�ensemble du secteur de la construction navale fran�aise, est l�un des plus sp�cialis�s du Japon, o� les principaux constructeurs sont g�n�ralement de vastes conglom�rats, tels Hitachi, Sumitomo, Mitsubishi ou Toshiba. Pour compenser les inconv�nients d�une activit� tr�s conjoncturelle, les chantiers navals I. H. I. sont devenus les sp�cialistes d�une programmation de la construction pouss�e dans les moindres d�tails et �tablie pour plusieurs ann�es � l�avance.
Italcantieri, soci�t� italienne de construction navale. Elle constitue la principale affaire de la branche dans le groupe d��tat Istituto per la ricos-truzione industriale (IRI), dont elle est directement filiale � 49 p. 100. Les 51 p. 100 restants du capital sont d�tenus par Fincantieri, filiale directe de l�IRI et holding du groupe de soci�t�s sp�cialis�es dans la construction navale. Le groupe comprend une dizaine de soci�t�s, parmi lesquelles Italcantieri, avec un capital de 35 milliards de lires, fait figure de leader. Les autres affaires importantes sont les Cantieri Riuniti dell�Adriatico (CRDA) et An-saldo. Le groupe Fincantieri permet � l�Italie de se situer au huiti�me rang dans le monde pour la construction navale, avec une production annuelle de l�ordre de 600 000 t. La capacit� de la soci�t� Italcantieri est elle-m�me d�environ 300 000 t.
Mitsubishi Heavy Industries Ltd
(Mitsubishi Jyukogyo Kabushiki Kaisha),
soci�t� nippone cr��e en octobre 1917. Elle s�est consid�rablement d�velopp�e et a �tendu ses activit�s � maints domaines de l�industrie autres que la construction navale, au point que, en 1949, elle est frapp�e par la loi antitrust et scind�e en trois nouvelles affaires, dont la Mitsubishi Shipbuilding and Engineering Co., qui reprend l�activit� de construction navale du groupe. En 1964, les trois soci�t�s fusionnent de nouveau au sein de Mitsubishi Heavy Industries. Actuellement, le groupe s�int�resse, outre la construction navale, aux secteurs de l�a�ronautique, de l�automobile (accord avec Chrysler), de la construction �lectrique (turbines, moteurs, centrales), des �quipements pour l�industrie chimique, de la sid�rurgie, des machines-outils, de l�environnement (installation de stations d�assainissement), � la branche g�nie civil et b�timent. Avec un capital de 300 milliards de yen, un chiffre d�affaires de plus de 800 milliards de yen et un b�n�fice de 20 milliards de yen environ, il emploie plus de 100 000
personnes. En mati�re de construction navale, il contribue largement � faire du Japon le premier pays constructeur dans le monde. Il poss�de en particulier les plus grands et les plus modernes chantiers navals du globe. Parmi ceux-ci, le chantier de Kōyagi doit permettre de construire des unit�s de 1 million de tonnes deadweight. La modernisation des anciens chantiers permet de construire en six mois des tankers de plus de 200 000 t, alors qu�auparavant ce m�me temps �tait n�cessaire pour la construction de navires deux fois moins importants.
Nippon Kokan Kabushiki Kaisha,
soci�t� japonaise tr�s diversifi�e dans ses fabrications. Important producteur d�acier, elle est �galement l�un des tout premiers constructeurs nippons de navires. Fond�e en 1912 pour la fabrication de tubes d�acier, elle b�n�ficie � plein de l�expansion de l��conomie japonaise qui suit. En 1940, l�acquisition de la compagnie Tsurumi Iron Manufacturing and Shipbuilding est � l�origine d�une importante diversification qui, en particulier, am�ne le groupe � s�int�resser � la construction navale.
R�alisant un chiffre d�affaires de plus de 2,5 milliards de yen, il emploie envi-
ron 40 000 personnes. La diversification de l�affaire lui permet de r�gulariser la rentabilit� de ses investissements.
De r�cents accords commerciaux et techniques qui renforcent sa position ont �t� pass�s avec l�un des principaux constructeurs de moyenne importance, la soci�t� Sasebo Jyukogyo.
Salen, soci�t� su�doise de construction navale et de transports maritimes, fond�e en 1890. Cette soci�t� familiale de G�teborg r�alisait un chiffre d�affaires de l�ordre de 1 milliard de couronnes avant d�absorber, en 1971, la soci�t� G�taverken (fond�e en 1841), premi�re affaire de construction navale de Su�de et l�un des tout premiers chantiers navals dans le monde. Situ�s � Arendal et � Landskrona, sur la c�te sud-ouest, les chantiers de G�taverken permettent la construction de navires en atelier ferm�. Pour �tre en principe plus �conomique que les proc�d�s classiques, ce proc�d� n�a pas emp�ch� G�taverken d�avoir de s�rieuses difficult�s financi�res. Les pr�ts � la client�le des compagnies maritimes � des conditions trop favorables et les contrats de vente de navires �tablis � prix fermes, ne tenant pas compte de l��volution des co�ts de fabrication, ont entra�n� des pertes de l�ordre d�un demi-milliard de downloadModeText.vue.download 108 sur 587
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2935
couronnes. Salen, l�un des principaux cr�anciers de G�taverken, a pu ainsi racheter ses actifs pour 19 millions de couronnes et constituer de la sorte une affaire int�gr�e de construction navale et de transport maritime. Des accords pass�s avec Eriksberg, Uddevalla et Kockums annoncent une sp�cialisation des chantiers de G�taverken dans la fabrication de certains types de navires.
Salen assure plus de 40 p. 100 de la production de la Su�de.
Swan Hunter Group Ltd, soci�t� britannique n�e, en 1903, de la fusion de la soci�t� Wigham Richardson, fond�e en 1860, et de la soci�t� Swan Hunter, fond�e en 1874. En janvier 1969, elle fait l�acquisition des actifs � construction navale � de Furness Shipbuilding.
Swan Hunter est la soci�t� holding d�un groupe qui construit aujourd�hui, par l�interm�diaire d�une dizaine de filiales, la majorit� des diff�rents types de navires : cargos, tankers, bateaux de guerre, navires de ligne ; sont �galement r�alis�s par le groupe des plates-formes flottantes, diff�rentes machines et des travaux d�engineering. Swan Hunter met � flot entre 20 et 30 navires par an, soit environ 300 000 tonneaux de jauge brute. Employant plus de 20 000 personnes et r�alisant un chiffre d�affaires de pr�s de 100 millions de livres, ce groupe se place au tout premier rang des affaires britanniques de construction navale avec pr�s du tiers du tonnage mis � flot.
J. B.
F A�roglisseur / Classification / Container / Cuirass� / Lancement / Marine / Min�ralier / Navire de commerce / Paquebot / P�trolier / Polytherme
/ Porte-a�ronefs / Roll on-roll off / Sous-marin /
Transporteur de gaz / Voilier.
J. Marie et C. Dilly, Utilisation et s�curit� du navire de commerce, Ire partie : le Transport maritime (Soci�t� d��ditions g�ographiques, maritimes et coloniales, 1932). / C. E. Fayle, A Short History of the World�s Shipping Industry (Londres, 1933). / C. A. C. Winchester, Shipping Wonders of the World (Londres, 1937).
/ G. Blake, Down to the Sea. Its Ships and Shipbuilders (Londres, 1938). / C. Dollfus, C.
de La Ronci�re, R. Lestonnat, Cdt Rondeleux, G. G. Toudouze et J. Tramond, Histoire de la marine (l�Illustration, 1939). / A. C. Hardy, The Book of the Ships (Londres, 1949). / J. Latty, Trait� d��conomie maritime, t. I : la Construction navale dans l��conomie nationale (�cole nationale sup�rieure du g�nie maritime, 1951 ; 2 vol.). / E. Chicot, Construction du navire de commerce (�d. maritimes et coloniales, 1960).
/ J. Chapon, Travaux maritimes, t. I (Eyrolles, 1966). / E. V. Lewis et R. O�Brien, les Bateaux (Laffont, 1969). / M. Mollat, les Origines de la navigation � vapeur (P. U. F., 1970).
L�automatisation � bord
des navires
Un navire automatis� est essentiellement caract�ris� par le fonctionnement et le contr�le automatiques des appareils propulsifs, �lectrog�nes et frigorifiques dans des conditions telles que l�absence permanente de personnel de conduite soit nor-
male, en dehors des manoeuvres, dans le compartiment des machines, le personnel d�entretien ne s�y trouvant que par intermittence. Certains appareillages ext�rieurs peuvent aussi �tre automatis�s.
MACHINES PROPULSIVES, GROUPES
�LECTROG�NES ET FRIGORIFIQUES
Sur un navire automatis�, tous les appareils de t�l�commande, de contr�le et d�alarme n�cessaires � la conduite et � la surveillance des installations propulsives, de production d��lectricit� et frigorifiques sont centralis�s dans la salle nautique, c�est-�-dire la timonerie, ou local de la barre. Des indications compl�mentaires sont donn�es dans des locaux d�intervention sp�cialis�s, salle de contr�le de la machine, local insonoris� et climatis�, pour la propulsion et la production d��lectricit�, ou dans les centrales frigorifiques pour la production du froid. En cas d�alerte en timonerie, amenant s�il y a lieu l�arr�t automatique de l�appareil en cause, les interventions n�cessaires sont effectu�es dans ces locaux, d�o� la conduite des installations peut, en outre, �tre �ventuellement assur�e.
L��quipement d�un navire automatis� comprend g�n�ralement, de plus, un poste de traitement des informations, qui en centralise le relev� et en assure le d�pouillement automatique. Cet ensemble comporte le plus souvent un appareillage automatique d�enregistrement de mesures, ou
� data logger �, qui r�alise un � balayage �
tr�s rapide des param�tres � surveiller, tels que temp�ratures, pressions, vitesses, d�bits, niveaux, etc. Les indications capt�es peuvent �tre lues imm�diatement en les visualisant sur un �cran lumineux.
Elles sont, en outre, imprim�es � intervalles r�guliers sur un journal, ce qui dispense de la r�daction du journal machine r�glementaire. Ces mesures sont enfin compar�es automatiquement avec une valeur de r�f�rence, ou seuil, et toute indication anormale ainsi que l�arr�t accidentel d�un appareil essentiel d�clenchent une alarme audiovisuelle dans la salle nautique et les locaux d�intervention, avec inscription du d�faut sur une imprimante sp�ciale. Sur les navires frigorifiques, des dispositifs de r�gulation automatique assurent dans les chambres froides le maintien d�une temp�rature pr�alablement fix�e, dite � temp�rature de consigne �. De plus, un t�l�s-
cripteur imprime sur un journal cargaison toutes les donn�es propres � l�installation.
Certains navires sont �quip�s d�un calculateur, qui non seulement assure le traitement des informations, mais �galement permet la r�alisation automatique de l�appareillage et de diverses manoeuvres, en agissant sur les auxiliaires n�cessaires, selon des s�quences d�termin�es.
L�absence habituelle de personnel de surveillance dans le compartiment des machines conduit � y renforcer les dispositifs de protection contre l�incendie. Les moyens de d�tection et d�extinction sont d�velopp�s, et des pr�cautions sp�ciales sont prises, en particulier pour emp�cher toutes les fuites de combustibles liquides.
INSTALLATIONS EXT�RIEURES
y Appareils de manoeuvre. Sur certains navires, le mouillage et le relevage des ancres sont command�s de la timonerie. Le propulseur d��trave, s�il y en a un, est aussi t�l�command� de la salle nautique. Pour l�amarrage, les treuils � tension constante permettent de maintenir en permanence la tension des amarres � une valeur donn�e, quel que soit l��tat du chargement, qui peut varier tr�s rapidement sur certains types de navires, notamment sur les p�troliers et les transporteurs de vrac.
y Manutentions. Le chargement et le d�chargement des transporteurs de fret liquide et de gaz sont conduits � partir d�un poste central o� sont group�es les t�l�commandes des pompes et des vannes motoris�es ainsi que les indications permettant de contr�ler ces op�rations. Il en est de m�me pour le ballastage des navires-citernes et des transporteurs de vrac.
y Navigation. Dans ce domaine, l�introduction d�automatismes n�est pas toute r�cente. Un exemple est fourni par le pilote automatique, qui assure le maintien du cap, rendant inutile en route libre la pr�-
sence constante d�un timonier � la barre.
De m�me, le sondeur enregistreur par ultrasons trace automatiquement la courbe des profondeurs des fonds sous-marins, tandis qu�un r�cepteur enregistreur imprime les cartes m�t�orologiques transmises par des stations terrestres. On peut aussi utiliser un calculateur pour effectuer les calculs nautiques, comme la d�termination du point.
Le calculateur peut �tre �galement tr�s
pr�cieux pour pr�venir les collisions : coupl� au radar, il donne presque instantan�-
ment tous renseignements sur la position des navires ou des obstacles dangereux, particuli�rement la distance minimale de passage entre un obstacle et le navire ainsi que le moment pr�cis de ce passage.
CONSID�RATIONS G�N�RALES
y Avantages �conomiques et techniques.
L�automatisation � bord des navires augmente la s�curit� de fonctionnement des installations ; elle assure de meilleures conditions de travail ainsi qu�une meilleure utilisation des appareils et r�duit les co�ts d�exploitation.
y Cons�quences professionnelles et sociales. Sur les navires automatis�s, les besoins en personnel tr�s qualifi� sont �videmment accrus, alors que le travail d�un niveau qualitatif inf�rieur se trouve sensiblement r�duit. En outre, la centralisation des postes de commande favorise le d�veloppement de la polyvalence et tend � supprimer la distinction habituelle entre les sp�cialit�s pont et machine. Quant aux r�-
ductions d�effectifs, il faut distinguer ce qui est d� � l�automatisation de ce qui r�sulte de la rationalisation et de la m�canisation. En r�alit�, l�automatisation ajoute ses effets aux divers facteurs qui ont permis, surtout depuis le milieu du XIXe s., tout en rendant le travail des hommes beaucoup moins p�nible, d��lever consid�rablement leur niveau de vie. La r�duction du nombre de personnes � bord a permis d�am�liorer les conditions de logement, chaque officier ou marin disposant sur les plus r�cents navires d�une cabine individuelle avec local sanitaire particulier. En outre, la diminution des effectifs sur les navires automatis�s est compens�e, au moins en partie, par l�augmentation du nombre des navires.
Enfin, m�me si le nombre total de marins tend � diminuer, cette r�duction est tr�s progressive, et l�automatisation dans la marine marchande, comme dans les autres domaines, entra�ne la cr�ation d�emplois nouveaux dans d�autres secteurs.
E. C.
constructions
rurales
Les constructions rurales pourraient �tre d�finies comme �tant le patrimoine
b�ti des zones rurales fran�aises, quelle que soit sa destination.
G�n�ralit�s
Ne seront �voqu�es que les constructions essentiellement agricoles, et plus particuli�rement celles qui sont destin�es aux logements des exploitants agricoles et de leur personnel ainsi que tous les b�timents qui constituent en fait des outils de production au niveau de la ferme. Dans cette derni�re cat�-
gorie sont compris tous les b�timents qui sont destin�s au logement des animaux et tous ceux qui participent aux productions v�g�tales.
Actuellement, le nombre de b�ti-
ments agricoles s��tablit en France � environ 10 450 000 ; ils repr�sentent une superficie au sol totale de 900 millions de m�tres carr�s, soit une superficie moyenne de 85 m2 par b�timent.
Si on �tudie l��ge de ces b�timents, on constate que :
a) 18 p. 100 des b�timents agricoles ont �t� construits apr�s 1948 (soit 21 p. 100 des b�timents d�exploitation, 20 p. 100 des b�timents d�habitation et 5 p. 100 des b�timents mixtes) ;
b) 45 p. 100 ont plus d�un si�cle (soit 40 p. 100 des b�timents d�exploitation, 44 p. 100 des b�timents d�habitation et 66 p. 100 des b�timents mixtes).
Les profondes transformations
que subit la production agricole ont une influence importante et directe sur les constructions agricoles. C�est ainsi que, selon les experts, sur les 1 700 000 exploitations existant actuellement en France, 900 000 sont appel�es � dispara�tre d�ici 1985.
En admettant un accroissement
d�mographique moyen annuel de
1,5 p. 100 et le maintien de la consom-downloadModeText.vue.download 109 sur 587
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2936
mation en produits animaux, la productivit� des exploitations restantes devra
plus que doubler. Parall�lement, on assiste � des changements importants et rapides dans les structures des services de distribution des produits alimentaires des zones urbaines. Le d�veloppement des magasins importants, le groupement des petits commer�ants d�taillants qui en est la cons�quence se pr�tent � une �conomie contractuelle entre la production et la distribution, sur la base d�un approvisionnement r�gulier en produits standardis�s.
Cela implique une organisation
stricte de la production dans le cadre d�organismes professionnels et peut susciter par ailleurs la cr�ation de v�ritables unit�s industrielles. C�est dire que, quelles que soient les structures de production de l�avenir, la recherche de la productivit� s�impose de toute fa�on, et cet objectif ne peut �tre atteint que par des modifications profondes des structures d�exploitation et par une modernisation in�vitable des �quipements, dont les b�timents repr�-
sentent une large part. Il convient de noter que les mutations des structures de production s�inscrivent �galement dans un cadre rural appel�, lui aussi, � se transformer.
La cr�ation d��quipements socio-
culturels, le d�veloppement des r�sidences secondaires et des structures d�accueil des citadins recherchant calme et d�tente n�cessitent aussi le d�veloppement, ou des am�nagements importants, des constructions rurales.
Le logement des
agriculteurs
Il est ind�niable que, sur un plan g�-
n�ral, l�habitation des agriculteurs est un facteur important de maintien des jeunes ruraux sur les exploitations.
Mais encore faut-il que ces logements r�pondent � un certain nombre de crit�res sp�cifiques � l�activit� agricole.
Au cours de la derni�re d�cennie, divers organismes tant internationaux que fran�ais ont d�fini un certain nombre de donn�es fonctionnelles
qui ont recoup� par la suite les d�sirs exprim�s par les agriculteurs lors de la cr�ation des fermes pilotes par les services d��lectricit� de France en collaboration avec ceux du minist�re de
l�Agriculture. Des plans �tudi�s par des organismes sp�cialis�s de diff�rents pays montrent bien que les conceptions g�n�rales sont identiques, r�pondant � des pr�occupations communes li�es � l�activit� propre des agriculteurs. On y constate une tendance � souhaiter des surfaces importantes, le besoin de disposer d�une vaste cuisine, le d�sir de pi�ces de s�jour con�ues pour recevoir sans difficult� le personnel de l�exploitation. Mais on y remarque surtout la pr�sence d�une � pi�ce d�utilit� �, entr�e secondaire indispensable o� les bottes sont lav�es et rang�es et o� il est possible de changer �ventuellement ses v�tements.
En ce qui concerne les �l�ments de confort, l�abandon du feu dans l��tre au profit de formules modernes de chauffage (chauffage central � eau chaude, � air chaud et parfois � l��lectricit�) est maintenant un fait acquis. La g�n�ralisation de l�eau sur l��vier, la pr�sence d�une pi�ce d�eau ou d�une salle de bains caract�risent les maisons modernes d�habitation des agriculteurs.
Les b�timents
d�exploitation
La production animale a conserv� pendant des si�cles un caract�re artisanal marqu�. Sous la pouss�e �conomique et gr�ce aux progr�s techniques, elle conna�t maintenant de profonds changements, et les unit�s futures tant en ce qui concerne leur gestion que leurs �quipements techniques seront certainement assez diff�rentes de celles que nous connaissons actuellement.
Dans tous les pays � niveau de vie �lev�, l��volution g�n�rale suit le m�me cheminement. En Europe, apr�s une p�riode de disette qui suit les bouleversements intervenus entre 1939 et 1945, il faut produire � tout prix. Ensuite, vers les ann�es 60, les besoins de la consommation �tant � peu pr�s satisfaits, la n�cessit� de produire � bas prix, alors que la main-d�oeuvre agricole migre vers les cit�s, ouvre une �re nouvelle o� le souci de la productivit� oriente les producteurs vers des unit�s dans lesquelles les �quipements en mat�riel prennent une part de plus en plus importante. Les investissements
corr�latifs posent, et souvent de fa�on brutale, le probl�me de la rentabilit�.
On assiste alors � une recherche portant sur les �conomies d��chelle, d�o� r�sultent une augmentation de la taille des unit�s de production et une sp�cialisation de ces productions.
Les �tables laiti�res
L��volution d�coulant des consid�rations pr�c�demment expos�es est sensible en production laiti�re. Ne seront �voqu�es que pour m�moire les unit�s, que l�on pourrait qualifier d�unit�s types, correspondant aux diff�rents stades de l��volution, en n�oubliant pas qu�il ne s�agit pas de moyennes, mais de mod�les correspondant � divers stades d�un cheminement dont les �tapes pratiques ne sont pas n�cessairement respect�es.
y L��table � 1 homme et 50 �
70 vaches laiti�res. Elle se situe g�n�-
ralement au niveau de l�exploitation
� familiale � et r�pond aux caract�ristiques suivantes : une grande productivit� du travail et des investissements peu �lev�s (la stabulation libre se pr�te bien au respect de ces diverses contraintes) ; le moins d��quipements m�canis�s possible.
� ce niveau, l��table est caract�-
ris�e par la simplification de tous les services et la recherche d�un logement �conomique. L�alimentation est g�n�-
ralement constitu�e par de l�ensilage de ma�s et d�herbe ainsi que du foin, l�ensemble des produits �tant laiss� � la libre disposition des animaux, en libre-service. L�ensilage est g�n�ralement stock� en silo-couloir, �quipement actuellement le plus �conomique pour des troupeaux dont l�effectif est inf�-
rieur � une centaine d�animaux.
Le b�timent, constitu� par un simple hangar ferm� le plus souvent sur trois c�t�s lorsqu�il y a utilisation de liti�re, sert � abriter l�aire de couchage et plus rarement l�aire d�alimentation. Les circulations n�cessaires pour acc�der � l�auge ou � la salle de traite comportent un sol g�n�ralement en b�ton, nettoy� � l�aide d�un tracteur �quip� d�une lame racleuse � la mani�re d�un petit bulldozer, ou avec des racleurs mus
m�caniquement.
Dans ce type d��table, on doit disposer de 50 heures de travail par vache et par an, y compris le soin aux veaux et aux g�nisses destin�s au remplacement des animaux r�form�s. Cela repr�sente donc un troupeau d�une cinquantaine d�animaux en production et d�une
vingtaine de g�nisses ou d�une soixantaine de vaches laiti�res. Cette formule implique que les cong�s hebdomadaires et annuels soient assur�s par un aide, car on doit disposer annuellement de 3 000 heures de travail environ.
y L��table � 3 hommes et 180 vaches laiti�res. L��table � une unit� de travail est tr�s vuln�rable, car elle d�-
pend pratiquement de la disponibilit� d�une seule personne. Si la formule demeure encore possible lorsque le troupeau est conduit par l�exploitant lui-m�me ou par un groupement de
petits exploitants, elle devient difficile avec l�utilisation d�une main-d�oeuvre salari�e. D�s lors, pour un emploi correct de la main-d�oeuvre et en assurant les cong�s, on est conduit vers des unit�s de 180 � 200 vaches environ, g�r�es par 3 hommes.
Du point de vue technique, ce mo-
d�le se diff�rencie du pr�c�dent. En effet, la taille du troupeau implique des d�veloppements de constructions importantes et conduit, pour assurer les services, � des surfaces de circulation sup�rieures � celles qui seraient strictement n�cessaires, ce qui rench�rit le co�t des installations. La solution du libre-service est en g�n�ral abandonn�e au profit d�une distribution m�canis�e de l�alimentation. Le stockage des aliments ne se fait pas n�cessairement en silos-couloirs, dont le d�silage m�canique pose actuellement des probl�mes. En outre, la stabulation permanente devient le plus souvent la r�gle, ce qui peut doubler les capacit�s des stockages.
y Les �tables industrielles (fig. 1). Les grandes unit�s sont li�es � des �conomies d��chelle qui d�pendent �galement du plein emploi de la main-d�oeuvre, mais aussi des �quipements existants. Par exemple, dans les conditions actuelles, un man�ge de traite ne
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peut se rentabiliser qu�avec un troupeau de 300 vaches en traite au moins, ce qui fixe un plancher souhaitable du point de vue de l�effectif animal. Si l�unit� de production veut disposer pour elle seule d�une installation de d�shydratation dont elle consommera la totalit� de la production, il sera n�cessaire de traiter environ 200 ha de surface fourrag�re, de pr�voir un troupeau de 600 � 800 vaches et d�en adapter l�effectif exact au plein emploi de la main-d�oeuvre.
La gestion de ces troupeaux pose
encore des probl�mes mal connus. La surveillance du troupeau, sa bonne gestion n�cessitent dans tous les cas un nombre de donn�es consid�rable, dont l�exploitation ne peut gu�re se faire que par des proc�d�s m�canographiques, voire m�me en ayant recours � l�informatique. Ainsi, si les �conomies d��chelle sont susceptibles de r�duire les co�ts de production, les frais de gestion augmentent et on ignore actuellement dans quelle mesure ces unit�s peuvent �tre comp�titives et en tout �tat de cause quelle doit �tre leur taille optimale.
y Les cons�quences techniques. Le souci constant d�accro�tre la productivit� des installations et de r�duire les co�ts de fonctionnement marque indiscutablement les plans des �tables modernes.
Les �quipements
y Le stockage des aliments. Le d�veloppement de l�ensilage, cons�quence de la r�volution fourrag�re, et l�extension spectaculaire de la culture du ma�s ont remis en �vidence l�utilit� des silos-couloirs. Les facilit�s que ceux-ci offrent en permettant la pratique du libre-service des animaux justifient la vogue qu�ils connaissent. En �vitant la distribution des aliments, ils participent � l�am�lioration de la productivit� des installations. Cependant, en raison des d�veloppements de surface
qu�exige leur emploi, ils se justifient moins dans les grandes unit�s, les silos-tours permettant de concevoir des installations plus � compactes �. Mais la concentration des effectifs requiert des volumes de stockage importants, et le co�t �lev� des investissements a incit� les utilisateurs � rechercher des formules plus �conomiques.
Le silo-couloir de grande hauteur de stockage fait son apparition et pourrait conna�tre un essor important dans le futur. Son remplissage et sa vidange n�cessitent l�utilisation de nouveaux mat�riels � gros d�bit compatible avec la productivit� importante, indispensable dans les grandes unit�s.
Ainsi, les grandes unit�s de production bovine auront le choix pour le stockage de l�ensilage entre deux syst�mes diff�rents, et la comp�tition commerciale qu�ils peuvent susciter va dans le sens des int�r�ts des agriculteurs.
y La d�shydratation. La d�shydra-
tation des fourrages grossiers, qui consiste � �vaporer l�eau du produit pour arr�ter brutalement sa d�gradation et le conserver sous de petits volumes, ouvre de nouvelles perspectives. En rendant la r�colte pratiquement ind�pendante des conditions atmosph�riques, il est th�oriquement possible de ramasser le produit au moment o� sa valeur �nerg�tique est la plus grande et de le stocker sans perte. La d�shydratation des fourrages, associ�e avec leur intensification, est donc un facteur de progr�s incontestable. Les produits d�shydrat�s obtenus peuvent ensuite �tre press�s et mis sous forme de granul�s plus ou moins gros qui se pr�tent bien � une distribution � l�aide de dispositifs m�caniques.
Les installations de d�shydratation n�cessitent des investissements et des frais de fonctionnement importants qui impliquent une utilisation parfaite des �quipements suivant un planning pr�cis et une organisation stricte dans les assolements et le d�roulement du chantier de r�colte. Ces �quipements requi�rent de la part des responsables qui les conduisent les m�mes qualit�s que celles qui sont n�cessaires � la ges-
tion des grandes unit�s de productions animales. On peut donc d�s � pr�sent concevoir de grandes unit�s appliquant des m�thodes d�organisation et de gestion aussi �labor�es que celles qui sont utilis�es dans l�industrie.
Sur le plan technique, les d�shydra-teuses d�herbe d�rivent de mat�riels utilis�s dans l�industrie. Ce sont donc des �quipements lourds et on�reux, et il n�est pas certain que la technologie utilis�e, qui fait circuler l�herbe dans des tambours rotatifs en pr�sence d�un courant d�air tr�s chaud, soit la mieux adapt�e (fig. 2). Les m�thodes dites
� de fluidisation �, qui consistent � mettre en suspension les brins d�herbe dans un bain d�air chaud, pourraient bien, en all�geant sensiblement le mat�riel et donc son co�t, faire de la d�shydratation des fourrages grossiers une op�ration d�un d�veloppement
important.
y La distribution des aliments. L�apparition des mat�riels fixes ou mobiles de distribution des aliments constitue un �l�ment important dans le choix des plans par les contraintes qu�ils imposent. � la limite, ils peuvent rendre possible l�automation compl�te de la distribution des aliments.
Gr�ce � des �metteurs �lectroniques, par exemple, certains dispositifs permettent de reconna�tre chaque animal et de lui d�livrer la quantit� d�aliment qui lui convient. Le prix de ces mat�-
riels en fait pour l�instant des curiosit�s techniques int�ressantes plus que des �quipements op�rationnels, mais il y a l� pour l�avenir des possibilit�s �tonnantes.
y L��vacuation des d�jections.
L��vacuation des d�jections, travail fastidieux et d�sagr�able, a trouv� des solutions techniques diverses gr�ce � l�utilisation de dispositifs m�caniques (fig. 3) ou hydrauliques.
Bien qu�ils soient difficiles � rentabiliser, ils participent � l�am�lioration des conditions de travail et � la valorisation du travail de l�ouvrier.
y Le couchage. Les dispositifs pour
le couchage des animaux se diversifient, l�id�e ma�tresse de tous les syst�mes �tant d��conomiser surface et liti�re. C�est ainsi qu�en stabulation libre les surfaces paill�es ont �t� r�duites de moiti� en une quinzaine d�ann�es. La stabulation libre consiste � loger les animaux, sans les attacher, sous un hangar. Les logettes, stalles de couchage laiss�es � la libre disposition des animaux, ne n�cessitent l�utilisation que de tr�s peu de liti�re et permettent de conserver les animaux propres et calmes. De m�me, l�utilisation des caillebotis sur des circulations permet de forts gains dans la productivit� du travail (fig. 4).
y La traite. En production laiti�re, la traite m�canique a permis d�am�liorer spectaculairement la productivit� du travail, et la salle de traite a favoris� l�am�lioration des conditions de travail. Gr�ce � la m�canisation de la traite et � son organisation, un homme peut actuellement traire de 6 � 8 fois plus d�animaux � l�heure que s�il pratiquait la traite manuelle.
La recherche de la productivit� du travail explique pour une large part la diversit� des types de salles de traite downloadModeText.vue.download 111 sur 587
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que l�on trouve dans tous les pays.
Chaque type de salle de traite, tant par sa conception que par le niveau des investissements qu�elle n�cessite, est adapt� � des effectifs diff�rents.
Les man�ges de traite, salles de
traite rotatives, sont d�un d�veloppement r�cent mais paraissent bien adapt�s aux grands troupeaux. Ils requi�rent de la part des vachers un effort moins soutenu que dans les autres salles de traite et sont d�une grande souplesse d�utilisation. Les petits mod�les de 5
� 8 postes impliquent la pr�sence d�un seul vacher, alors que les mod�les � 16 et 18 postes ne peuvent fonctionner qu�avec 2 hommes. La d�pose auto-
matique des gobelets trayeurs, dont la mise au point est en cours, pourrait bien donner un essor int�ressant � ce type d��quipement. En effet, la suppression d�un homme dans les grands mod�les des man�ges de traite rendra possible sans grande difficult� une productivit� de 100 vaches � l�heure et par homme, doublant les meilleures performances actuelles. C�est le type de salle de traite qui para�t actuellement le mieux adapt� aux grandes �tables industrielles.
y Le lisier. L�augmentation de la taille des �levages et leur concentration sur des surfaces restreintes multiplient et aggravent les probl�mes pos�s par l��vacuation des d�jections.
La pratique de l��pandage du fumier ou du lisier (m�lange des parties solides et liquides sans paille) peut devenir difficile sinon impossible, soit que les surfaces destin�es � recevoir les d�chets soient insuffisantes, soit que les �pandages provoquent des nuisances de diverses natures (pollution des eaux souterraines ou superficielles, d�gagement d�odeurs naus�abondes incompatibles avec la pr�sence des hommes). Il n�existe pas actuellement de solutions techniques et �conomiques satisfaisantes pour r�gler ces difficult�s.
Cependant, les voies de recherches sont nombreuses, et l�on peut citer en particulier la d�shydratation, associ�e ou non � l�incin�ration, et la biod�gradation, qui permettent soit d��liminer � pure perte les d�chets, soit de les traiter afin de pouvoir les commercialiser sous forme d�engrais. Ce sont des formules techniques, tout au moins pour la premi�re, qui peuvent dans des cas particuliers apporter une solution mais qui n�ont pas de valeur g�n�rale, leur co�t conduisant � des charges financi�res insupportables. L�absence de solutions acceptables pour le traitement des d�chets constituerait � terme un frein r�el au d�veloppement des unit�s industrielles de production animale si des solutions techniques supportables du point de vue �conomique n��taient pas mises au point.
Les unit�s nouvelles qui se constituent ont tendance � collecter les d�-
jections animales sous forme de lisier.
C�est une cons�quence de la tendance g�n�rale qui consiste � ne pas utiliser de liti�re essentiellement pour des raisons de productivit� du travail. Le produit est alors �pandu dans les champs � l�aide de tonnes d��pandage qui pulv�risent le lisier. C�est un proc�d� commode et efficace, dont la contrepartie est de faciliter la propagation des odeurs naus�abondes sur de longues distances.
Ces odeurs peuvent �tre senties, si les conditions � leur propagation sont favorables, � plusieurs kilom�tres. On assiste alors � un ph�nom�ne assez peu r�pandu lorsque l��pandage du fumier �tait pratiqu� ; c�est celui des nuisances provoqu�es par les odeurs du lisier.
Ces nuisances sont d�autant plus vivement ressenties qu�elles s�inscrivent dans une �poque o� la d�fense de la nature prend une importance croissante et o� les mesures destin�es � lutter contre la pollution s�intensifient. Les moyens pour rem�dier � ces inconv�nients sont peu nombreux et consistent essentiellement � s�parer au niveau des b�timents les liquides des solides, que l�on laisse �goutter sur des plates-formes appropri�es et que l�on peut ensuite �pandre sans provoquer trop de nuisances.
La gestion
La gestion rationnelle des grandes unit�s n�cessite la collecte et surtout l�exploitation d�un nombre de donn�es consid�rable.
Dans un troupeau de 600 vaches
laiti�res, par exemple, la production laiti�re quotidienne est un bon indicateur de la sant� de chaque animal.
Ainsi, pour suivre la sant� de chaque animal, il serait n�cessaire d�enregistrer 1 200 productions quotidiennes de lait. De m�me, l�ajustement de la ration alimentaire � la production de chaque animal repr�sente entre 600 et 1 200 op�rations quotidiennes.
L�alimentation devant �tre qualitativement et quantitativement adapt�e � la production laiti�re, il est n�cessaire d�en conna�tre � chaque instant la com-
position, et des analyses fr�quentes s�imposent.
La gestion �conomique requiert �galement de nombreuses informations.
L�exploitation du nombre consid�rable de donn�es ne peut plus se faire que par des proc�d�s m�canographiques ou en ayant recours � l�informatique, de fa�on � donner au chef d�entreprise des r�ponses rapides lui permettant de prendre ses diff�rentes d�cisions.
Les �tables pour animaux �
viande (animaux � l�engrais)
Le d�veloppement des unit�s de production de viande est lui aussi li� � l��volution des structures de production et � la transformation des services de distribution. Cependant, pour cette sp�culation, les techniques de production sont plus avanc�es.
Gr�ce � l�utilisation d�aliments
�nerg�tiques pr�sent�s sous forme de granul�s ou de produits dont la distribution est facilement m�canisable, on peut produire un poids de viande en moiti� moins de temps que dans les downloadModeText.vue.download 112 sur 587
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�levages traditionnels. Avec une tr�s bonne organisation, un homme peut s�occuper de 500 animaux.
L�absence de la traite, la rusticit� des animaux, la ma�trise relative des probl�mes alimentaires rendent moins �videntes les �conomies d��chelle. La taille de ces unit�s peut donc varier dans de larges limites selon que la production de la viande repr�sente l�activit� principale de l�exploitation ou, au contraire, n�en constitue qu�une activit� compl�mentaire. Il est probable que pour ces raisons on assistera � une coexistence d�unit�s allant de quelques dizaines d�animaux � plusieurs centaines de t�tes.
Les aspects technologiques se pr�-
sentent, du moins pour certains d�entre eux, diff�remment de ceux des unit�s de production de lait. Certes, la
recherche d�une haute productivit� du travail est toujours de mise. Les solutions techniques existantes pour le stockage des aliments et la distribution sont �galement applicables aux unit�s d�engraissement. Par contre, pour le couchage, le sol constitu� par des caillebotis, au travers desquels passent les d�jections pi�tin�es par les animaux, repr�sente une formule bien adapt�e � ce type de production. Ce sol se pr�te particuli�rement bien � une �vacuation automatique des d�jections sans utilisation de liti�re, ce qui le rend particuli�rement efficient (fig. 5).
Les �tables entrav�es
L��table entrav�e conserve de nombreux adeptes. Sur le plan technique, elle b�n�ficie �galement de progr�s qui permettent d�obtenir des niveaux de productivit� comparables � d�autres types de logement. Cela est vrai pour la distribution m�canique des aliments et l��vacuation automatique des d�jections, mais aussi pour la ma�trise des conditions d�ambiance, rendue possible gr�ce � l�utilisation des isolants et � celle de ventilateurs dont le fonctionnement est command� automatiquement.
Il convient cependant de pr�ciser que ce sont des formules qui, sur le plan �conomique, conduisent � des investissements plus �lev�s, pour un m�me niveau de productivit� globale.
Les unit�s de production de veaux Les grandes unit�s d�engraissement de bovins n�cessitent des approvisionnements r�guliers en jeunes animaux sains et de poids homog�nes qui conduisent tout naturellement � la cr�ation de v�ritables ateliers sp�cialis�s dans lesquels ont peut appliquer strictement les meilleures m�thodes d��levage. L�accroissement progressif de la taille des unit�s laiti�res, principale source d�approvisionnement en veaux, facilite une �conomie contractuelle entre producteurs de lait et de viande et le d�veloppement des unit�s d��levage de veaux.
On retrouve ici les m�mes pr�oc-
cupations que pour les autres sp�cula-
tions. C�est ainsi que les locaux sont �tudi�s pour satisfaire � la fois les exigences animales et les imp�ratifs de productivit� de la main-d�oeuvre.
Des mat�riels existent qui permettent de doser automatiquement les composants entrant dans l�alimentation des animaux et d�assurer la distribution.
L��vacuation des d�jections b�n�ficie des solutions utilis�es d�j� pour les autres types d�animaux. Les temp�ratures, l�hygrom�trie, la ventilation sont r�gl�es � l�aide d�appareils de chauffage et de ventilateurs dont le fonctionnement est command� automatique-
ment. Les b�timents eux-m�mes sont relativement standardis�s et se pr�tent facilement � l�industrialisation.
La production porcine
� l�exception de la production avicole, la production de viande de porc est celle qui peut s�industrialiser le plus facilement. Il est en effet possible d�alimenter les animaux avec des aliments de composition adapt�e aux diff�rents �ges et se pr�sentant sous une forme physique qui en rend le stockage et la distribution m�canis�e faciles.
Ces aliments, compos�s le plus souvent de farine, peuvent �tre achet�s sur le march� et rendent possible la cr�ation d�unit�s � hors sol �, c�est-�-dire pouvant �tre construites hors des exploitations agricoles.
On peut d�s � pr�sent imaginer une v�ritable industrie de transformation de produits v�g�taux acquis sur le march�, en viande pr�sent�e sous forme de produits plus ou moins �labor�s.
Ainsi, au fur et � mesure de l��volution technique, la production animale appara�t de plus en plus comme un acte de transformation pouvant se d�tacher de la ferme.
Sous l�influence du progr�s tech-
nique, la taille des �levages et les caract�ristiques des logements ont profond�ment �volu� depuis 1960. �
cette �poque, les �levages, au niveau des exploitations, ne comportaient que quelques truies ou quelques dizaines de porcs � l�engrais aliment�s avec des sous-produits de l�exploitation ou des fourrages grossiers et log�s le
plus souvent dans de mauvaises conditions. Dans les unit�s de production actuelles, il n�est pas rare de trouver des �levages de plusieurs dizaines de truies et de 100 � 200 porcs � l�engrais.
Certains agriculteurs se groupent assez fr�quemment pour cr�er des unit�s sp�-
cialis�es comprenant 200 � 300 truies et plusieurs centaines de porcs � l�engrais. Il est courant en production porcine de bien distinguer l��levage de l�engraissement, chaque stade ayant ses caract�ristiques propres.
y Unit�s d��levage de porcs. En �levage, l��volution la plus importante a �t� la cons�quence :
� des progr�s r�alis�s en g�n�tique et en connaissances nutritionnelles ;
� de la mise au point de sevrage des porcelets, de plus en plus pr�coce ;
� d�une meilleure connaissance des besoins nutritionnels des truies ;
� de la recherche de dispositifs destin�s � �viter les pertes au niveau des porcelets ;
� d�une meilleure connaissance des conditions d�ambiance pour les truies, les porcelets et les verrats. Les b�timents sont con�us pour satisfaire aux exigences animales et aux diverses contraintes li�es soit � l��levage, soit � l�organisation du travail.
La tendance actuelle est une sp�cialisation des locaux suivant les diff�-
rents stades d��levage, � savoir : saillie, gestation, parturition.
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LOCAUX DE SAILLIE. Ils sont con�us pour permettre de rep�rer facilement les truies en chaleur et de faire proc�-
der aux saillies, en les contr�lant.
� ce niveau, les exigences animales tant en ce qui concerne l�alimentation que les conditions d�ambiance ne sont pas fondamentales. On s�attache donc ici � concevoir surtout des locaux
fonctionnels.
Une des grandes tendances est repr�-
sent�e par le plan de la figure 6. Les truies sont plac�es � proximit� des verrats. Elles disposent d�un simple abri, o� elles sont log�es en groupe d�une dizaine, et d�une cour d�exercice bord�e de stalles dans lesquelles les truies sont individualis�es.
Au moment des repas, on fait circuler un verrat, dans le couloir d�alimentation, qui rep�re les truies en chaleur.
Celles-ci seront ensuite conduites au verrat dans la case, pour la saillie. Les truies saillies sont ramen�es dans une section o� elles restent pendant une p�-
riode de trois semaines, au terme de laquelle elles sont soit envoy�es dans la section des truies gestantes confirm�es, soit renvoy�es au verrat si la saillie a �t� inf�conde. Les verrats sont log�s dans le m�me type de b�timent, mais avec des surfaces plus importantes.
LOCAUX DES TRUIES GESTANTES. Au
niveau des truies gestantes confirm�es et, dans le doute, des non confirm�es, les pr�occupations principales sont les suivantes : rationnement alimentaire individuel suivant la p�riode de gestation et le poids de l�animal ; suppression des batailles, qui provoquent des mortalit�s intra-ut�rines importantes.
Ces deux contraintes peuvent �tre satisfaites enti�rement pour la premi�re et largement, quoique incompl�tement, pour la seconde dans les types de logements d�crits dans la figure 7.
Les stalles d�alimentation sont �quip�es de portes arri�re, manoeuvrables du couloir d�alimentation, qui permettent d�enfermer les truies au moment des repas et d��viter ainsi la cause primordiale des batailles. Les batailles sont compl�tement �vit�es dans le type de logement de la figure 8. Les truies vivent en permanence dans des stalles, o� elles sont soit enferm�es � l�aide d�un portillon arri�re, soit attach�es avec un harnais ou � l�aide d�un collier.
Les batailles sont ainsi rendues impossibles et on constate une diminution de la mortalit� intra-ut�rine ainsi qu�un abaissement sensible de la consommation alimentaire.
Les avantages � l�actif de ces syst�mes sont les suivants : abaissement de l�indice de consommation ; abaissement de la mortalit� ; animaux plus calmes ; facilit� de surveillance ; soins individuels plus commodes ; difficult� de transmission des maladies par les d�jections.
En contrepartie, les animaux ne
pouvant se d�placer, il est n�cessaire que les b�timents soient ferm�s ; cela implique une ventilation correctement �tudi�e et un chauffage d�appoint pour les p�riodes froides et humides. On remarque que, avec des truies � l�attache, la d�tection des chaleurs et m�me les saillies peuvent �tre effectu�es sans d�placement des truies, ce qui am�liore la productivit� du travail et abaisse les investissements, le local de saillie �tant supprim�.
LOGEMENT POUR PARTURITION. C�est
la section dans l��levage o� s�effectuent les naissances et o� l�ensemble des contraintes � satisfaire sont les plus importantes. En effet doivent �tre assur�es : des conditions d�ambiance assez strictes avec des temp�ratures diff�-
rentes pour la truie et les porcelets et des vitesses d�air inf�rieures � 0,10 m en hiver ; la suppression des �crase-ments des porcelets � l�aide de dispositifs appropri�s ; l�alimentation distincte des truies et porcelets en cours de sevrage ; une surveillance facile des port�es.
Le plan de la figure 9 repr�sente une case de parturition qui satisfait pour une large part aux conditions requises.
L��crasement des porcelets est �vit� par les tubes de contention entre lesquels la truie est maintenue et qui l�em-p�chent de se coucher brutalement sur sa port�e ou d�aller manger les granul�s des porcelets. La diff�rence d�ambiance entre la truie et les porcelets est obtenue gr�ce � l�adjonction de lampes � rayonnement infrarouge qui donnent un surcro�t de chaleur aux porcelets, le chauffage g�n�ral �tant le plus souvent effectu� par des gaines � air chaud. Le chauffage par le sol des aires � porcelets peut �galement �tre envisag� avec succ�s lorsque la liti�re n�est pas utilis�e. Les porcelets qui naissent dans
ce type de b�timents sont sevr�s � un �ge qui varie actuellement entre 4 et 7 semaines. Ils passent ensuite dans des porcheries d�engraissement alors que la truie retourne dans la section des verrats pour �tre saillie de nouveau et recommencer son cycle de production.
SEVRAGE PR�COCE. Suivant que le sevrage est plus ou moins pr�coce, l�efficacit� de l��levage pourra varier sensiblement. C�est ainsi que, toutes choses �gales par ailleurs, on peut produire 14 p. 100 de plus de porcelets en pratiquant le sevrage � 4 semaines au lieu de 7 semaines, avec des charges diverses (de main-d�oeuvre, financi�res, etc.) qui ne sont pas proportionnelles.
� la limite, en sevrant tr�s jeune, � une semaine par exemple, il serait possible d�accro�tre encore l�efficacit� de l��levage en augmentant le nombre de mises bas des truies. Actuellement, la technique se met au point et semble �tre une voie d�avenir. Les porcelets sont sevr�s � 5 jours et mis en � batterie �, c�est-�-dire dans des cages superpos�es, log�es dans des b�timents conditionn�s. Une fois sevr�s, les porcelets sont engraiss�s en utilisant les m�thodes traditionnelles. Les truies, s�par�es de leurs porcelets 5 jours apr�s la mise bas, peuvent �tre saillies d�s leur retour en chaleur. Il faut dire que quelques probl�mes restent encore � r�soudre en ce qui concerne le retour rapide des chaleurs des truies et le taux de f�condit� des truies � la premi�re saillie qui suit la mise bas.
PORCHERIE D�ENGRAISSEMENT. � la sortie des locaux de parturition-sevrage, les porcelets, qui p�sent alors autour de 15 kg, vont �tre engraiss�s dans des locaux appropri�s. On cherche � ce stade � obtenir des animaux le maximum de poids vif, dans un minimum de temps et avec le moins d�aliment possible.
Le plan de la figure 10 indique la solution technique qui s�est impos�e lorsque l�alimentation est distribu�e par voie s�che, alors que le plan de la figure 11 est mieux adapt� s�il s�agit d�une distribution par voie humide.
Quel que soit le type de b�timent choisi, les animaux sont log�s par lot comprenant une dizaine de t�tes,
chaque b�timent abritant rarement plus de 100 animaux. On doit cependant noter qu�en Europe orientale on trouve des b�timents abritant 400 porcs log�s par lots de 100. L�alimentation est toujours rationn�e, du moins pendant les trois derniers mois, afin d��viter que les animaux emmagasinent trop de gras.
Il n�en est pas de m�me pendant la premi�re p�riode d�engraissement, o� les animaux transforment bien leur alimentation en viande maigre et peuvent s�alimenter ad libitum. Pendant la m�me p�riode, �tant moins lourds, ils ont besoin de moins de surface de local. Pour cette raison, et dans les grands �levages, on dispose de locaux appel�s de d�marrage ou de pr�engraissement, dans lesquels la surface r�serv�e � chaque animal est environ la moiti� de celle dont il disposera dans les porcheries dites � de finition �, et o� l�alimentation n�est pas rationn�e mais distribu�e tout en �tant laiss�e � libre disposition.
y Probl�mes particuliers aux
porcheries.
ISOLATION. Dans la production intensive des porcs, la temp�rature a une importance certaine. En engraissement, par exemple, un porc de 45 kg peut prendre chaque jour respectivement 590 ou 970 g suivant que la temp�rature ambiante est de 10 �C ou de 22 �C. On essaie donc de maintenir la temp�rature int�rieure du local � un niveau compatible avec les performances les meilleures. Le probl�me n�est pas facile, car l�optimum de temp�rature varie avec le poids des animaux.
N�anmoins, une temp�rature moyenne maintenue en hiver entre 16 et 18 �C
para�t un bon niveau. En fait, pour des downloadModeText.vue.download 114 sur 587
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raisons �conomiques, on cherche plus � se rapprocher des temp�ratures optimales qu�� les atteindre � tout prix.
En premier lieu, pour atteindre l�objectif, on essaie de conserver l��nergie calorifique d�gag�e dans le b�timent
par les animaux, les appareils d��clairage, les moteurs des ventilateurs, etc., en �vitant les d�perditions calorifiques � travers les parois. On est donc amen� � porter une attention toute particuli�re � leur isolation.
Cette isolation doit �tre d�autant plus soign�e que les b�timents modernes, pour des raisons de co�t, comportent des murs l�gers et peu �pais sans grande inertie thermique. L�isolation est caract�ris�e par un coefficient de d�perdition calorifique, qui repr�-
sente le flux du passage des calories par m�tre carr� et par heure pour une diff�rence de temp�rature de un degr� entre les deux faces d�une paroi. Ce coefficient K devrait �tre le plus bas possible, et en tout cas inf�rieur � 1. On doit remarquer que, l��volution des fabrications des isolants permettant d�en abaisser les co�ts, le coefficient K devrait normalement s�abaisser peu � peu. Le progr�s technique permet de trouver sur le march� une grande vari�t� de mat�riaux isolants. Mais il ne faut pas ignorer que de nombreux progr�s technologiques restent encore � r�aliser pour leur mise en oeuvre afin d��viter en particulier les ponts thermiques, sources de condensation et de d�gradation des mat�riaux.
VENTILATION. La ventilation � l�aide de ventilateurs � commande, dont l�automatisme est plus ou moins pouss�, permet de ma�triser th�oriquement les d�bits d�air compatibles avec une ventilation correcte. La ventilation est destin�e en effet � apporter l�air frais n�cessaire � la vie, � �vacuer l�air humide et pollu�, la temp�rature souhaitable �tant conserv�e, les vitesses d�air au niveau des animaux restant dans des limites admissibles.
Une bonne ventilation respectant
l�ensemble de ces contraintes est difficile � r�aliser �conomiquement.
L�approche des conditions r�elles � partir du calcul th�orique est d�licate, les param�tres variant dans le temps (vitesse variable du vent ext�rieur ; temp�rature ext�rieure variable ; temp�rature int�rieure li�e � l�agitation des animaux, � l�ingestion d�aliments, au rayonnement solaire variable, etc.).
Aussi, bien qu�ils rendent des services appr�ciables, les dispositifs simples existant actuellement ne sont-ils pas sans d�faut. Le dispositif de la figure 12 permet de rendre le fonctionnement de l�installation ind�pendant des pressions ext�rieures du vent.
L��limination de ce param�tre g�nant pr�sente un int�r�t certain. L�air sortant peut �galement �tre recycl� partiellement � l�air entrant, facilitant le maintien d�une temp�rature constante.
CHAUFFAGE. Les temp�ratures int�-
rieures ne peuvent �tre respect�es, compte tenu des besoins de la ventilation, que par un chauffage d�appoint.
Le plus souvent, le fluide de transmission calorifique est l�air ; ce type d�installation �tant le moins on�reux, le transport du fluide est fait � l�aide de gaines qui r�partissent l�air chaud dans les diverses parties du b�timent.
Dans les porcheries de parturition, lorsqu�il n�y a pas d�utilisation de li-ti�re, le chauffage par le sol � l�aide de canalisations d�eau ou de r�sistances �lectriques constitue une solution int�-
ressante. Dans ce cas pr�cis, le sol qui se trouve sous les truies ne doit jamais �tre chauff�.
L�aviculture
C�est le secteur de production animale qui a vu le d�veloppement le plus spectaculaire. Il faut dire que c�est aussi celui qui b�n�ficie des recherches les plus anciennes gr�ce auxquelles les structures des �levages ont �t� boulevers�es. La production des oeufs ou des poulets �tait par excellence une production fermi�re. L��levage avicole, plac� sous la responsabilit� de la fermi�re, comportait le plus souvent quelques dizaines de t�tes.
Actuellement, dans les unit�s tr�s m�canis�es, un homme peut s�occuper de 30 000 pondeuses. Sans atteindre des performances qui impliquent des investissements �lev�s, la productivit� d�un homme pour 12 000 � 15 000 pondeuses et 4 fois plus de poulets de chair est courante. Dans les �levages actuels, les animaux sont en g�n�ral log�s par groupes de 2 � 5 dans des cages, dont il existe plusieurs mod�les (super-
pos�es sur 3 niveaux, d�cal�es ou � plat). Les services sont m�canis�s. La distribution des aliments est r�alis�e soit � l�aide de tr�mies mobiles passant devant les animaux, soit par des cha�nes approvisionnant en continu des augettes plac�es devant les cages.
L�abreuvement est �galement auto-
matique. Les oeufs peuvent �tre soit ramass�s manuellement, soit collect�s � l�aide de bandes ramasseuses qui les transportent en bout de b�timent.
� ce point, ils peuvent �tre nettoy�s, calibr�s et mis en emballage automatiquement, le niveau de la m�canisation d�pendant des investissements qu�il est possible de consacrer � l�op�ration.
Les caract�ristiques g�n�rales des b�timents sont tr�s proches de celles d�s porcheries en ce qui concerne l�isolation. En effet, le maintien d�une temp�rature optimale comprise entre 10 et 15 �C est important. Le maintien d�une ventilation correcte est �galement fondamental, et les types d�installation et de ventilation sont identiques � ceux des porcheries, des d�bits par kilo de poids vif �tant par contre bien sup�rieurs.
La production avicole a d�j� un
caract�re industriel puisqu�il existe des �levages de 100 000 pondeuses, et m�me de 240 000 pondeuses, et que l�implantation d�un ensemble d�un million de pondeuses est projet�. La production avicole pr�figure la voie vers laquelle s�orienteront peu � peu, dans leur ensemble, les productions animales.
L��levage ovin
En production de viande, qui constitue la sp�culation principale, il est fr�quent de trouver 200 � 300 m�res, conduites par un berger. � ce point et compte tenu des habitudes actuelles, il semble difficile d�accro�tre cet effectif.
Cependant, dans des unit�s bien �quip�es, un homme peut g�rer 400 brebis.
Il existerait une unit� en France o� un homme conduit 600 brebis. Il serait aid� au moment de l�agnelage, c�est-�-
dire pendant une p�riode de l�ordre de 3 mois, par un autre ouvrier.
Une part importante du travail du
berger, et qui fixe en d�finitive la productivit� du travail, est effectu�e � l��poque de l�agnelage. Le berger doit sans cesse reconstituer des lots, dans le troupeau, � l�aide de claies (brebis allant agneler, brebis ayant agnel�...).
Dans des bergeries r�centes, cependant, l�organisation int�rieure du b�timent facilite son travail.
Dans les �levages ovins o� la production est orient�e vers le lait en vue de la fabrication du fromage, la traite des brebis b�n�ficie du progr�s technique des salles de traite sp�cialis�es.
Gr�ce � cet �quipement tr�s particulier, deux hommes peuvent traire 140 brebis � l�heure, et trois hommes 240, soit la productivit� remarquable de 80 brebis par heure et par homme.
En ce qui concerne leur logement, les ovins n�ont pas d�exigences tr�s importantes, sous r�serve d��tre abrit�s downloadModeText.vue.download 115 sur 587
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des vents froids et de l�humidit�. Les b�timents sont donc constitu�s par des hangars bard�s en parpaing, en brique ou en mat�riaux d�amiante-ciment. Les moutons vivent sur liti�re pailleuse accumul�e, mais des essais int�ressants et concluants ont �t� r�alis�s avec des caillebotis plac�s sur des fosses de 0,60 m de profondeur. Cette formule est d�un grand int�r�t pour le d�veloppement de bergeries dans des r�gions o� g�n�ralement la paille manque.
Le stockage des r�coltes
y Stockage des c�r�ales � la ferme.
La g�n�ralisation des moissonneuses-batteuses a modifi� compl�tement les �quipements de stockage des c�r�ales.
En effet, les diverses c�r�ales sont directement r�colt�es sous forme de grains qui doivent �tre stock�s dans des �quipements qui permettent leur manutention facile et leur conservation sans risque de dommage.
Tr�s vite est apparue la n�cessit� de cr�er des �quipements de stockage centralis�s et parfaitement �quip�s,
dont l�importance d�passait les possibilit�s financi�res de la plupart des agriculteurs. Cette n�cessit� d�cou-lait �galement de la r�glementation du commerce des grains, qui impose leur passage par des � organismes stockeurs �.
Cependant, pour des raisons �conomiques, la totalit� des c�r�ales ne peut �tre stock�e, d�s la fin de la r�colte, par des organismes stockeurs. Il est logique que les agriculteurs conservent chez eux une part de leur r�colte qui sera ensuite livr�e � l�organisme stockeur au fur et � mesure des besoins.
Au niveau de la ferme, l�installation comprend en g�n�ral des capacit�s de stockage constitu�es par des cellules dont le volume unitaire est d�environ 150 � 200 quintaux. Pour les exploitations importantes, la capacit� individuelle des cellules peut �tre beaucoup plus grande. Ces silos, appel�s souvent cellules de stockage, sont implant�s de fa�on � pouvoir �tre remplis ou vid�s facilement. Selon la taille de l�installation, une ou plusieurs cellules sont con�ues pour permettre de souffler de l�air dans la masse des c�r�ales afin d��viter leur �chauffement, lorsqu�elles sont stock�es � un taux d�humidit� l�-
g�rement trop �lev�.
Une tr�mie de r�ception pouvant
recevoir la capacit� d�une remorque, soit 5 t environ, est g�n�ralement r�alis�e dans le sol. Des �l�vateurs mobiles, constitu�s le plus souvent par des vis d�Archim�de tournant dans un tube de t�le, servent � remplir chaque cellule.
Dans les installations simples, des vis extractrices plac�es dans la trappe de vidange situ�e au pied de chaque cellule renvoie le grain d�une cellule dans la tr�mie.
Une telle installation permet : de remplir les cellules ; de les vider, pour le chargement en vrac ou en sac ; de transsiler, c�est-�-dire de faire passer les grains d�une cellule � une autre (par exemple d�une cellule ordinaire dans une cellule pouvant �tre ventil�e).
Lorsque l�installation est plus �labor�e, on peut introduire dans le circuit un nettoyeur-s�parateur destin� � nettoyer les grains.
y La ventilation du foin. La d�shydratation constitue une solution technique tr�s �labor�e, hors de port�e actuellement de la grande masse des agriculteurs. Il existe une formule technique infiniment moins on�reuse et de conduite facile destin�e � limiter les grosses pertes fourrag�res. Il s�agit de la ventilation du foin. Elle consiste � stocker de l�herbe pr�fan�e, c�est-�-dire contenant au minimum 50
� 60 p. 100 de mati�re s�che, sur des caillebotis ou des grilles � travers lesquels on souffle de l�air, qui �vacue l�humidit� du produit jusqu�� ce qu�il atteigne une siccit� de 90 p. 100 environ. � ce taux, le foin est stabilis� et ne fermente plus. Afin d�augmenter le rendement de l�installation, on r�-
chauffe de 4 � 5 �C l�air de ventilation.
Le but de l�op�ration est donc en d�finitive de rentrer l�herbe rapidement en l�exposant le moins longtemps possible � la pluie. Il faut en effet quelques heures pour augmenter le pourcentage de mati�res s�ches de l�herbe de 10 � 50-60 p. 100. Il faut souvent plusieurs jours pour faire du foin � 90 p. 100 de mati�res s�ches ; dans ces conditions, il se trouve donc souvent expos� � la pluie au cours du fanage et subit de ce fait de lourdes pertes.
Agrandissement des structures d�exploitation, concentration des �levages, sp�cialisation, telles sont les grandes orientations de l�agriculture de l�avenir. Il est probable que d�autres mutations se produiront qui feront d�une
partie importante des agriculteurs non seulement des producteurs, mais �galement des transformateurs.
L�agriculture s�est engag�e dans
l��conomie de march�. Elle ne peut donc �tre comp�titive que dans la mesure o� elle met tout en oeuvre pour abaisser ses co�ts de production. Cela implique une recherche constante de l�am�lioration de la productivit� globale de son outil de production. En production animale, les b�timents et les �quipements repr�sentent une lourde et in�vitable charge. Dans la mesure o� les agriculteurs accepteront des solutions techniques normalis�es, sans doute deviendra-t-il possible, pour l�industrialisation des b�timents et des �quipements, d�obtenir des abaisse-ments des co�ts.
Quoi qu�il en soit, l��volution g�n�-
rale est telle que les investissements dans les constructions rurales et leurs �quipements ne peuvent plus �tre
�vit�s et iront vraisemblablement en croissant, obligeant les producteurs � rechercher sans cesse la meilleure productivit�.
L. O.
constructivisme
F PEVSNER (les fr�res), U. R. S. S.
(art), TATLINE (Vladimir).
Consulat
Gouvernement consulaire �tabli par la Constitution de l�an VIII et qui dura du 10 novembre 1799 au 18 mai 1804.
20 brumaire, 2 heures du matin.
Go�t du spectacle ou d�sir de c�r�monie l�gale ? Lucien Bonaparte officie.
� Saint-Cloud, dans l�Orangerie, il fait pr�ter serment � son fr�re Napol�on Bonaparte, � Emmanuel Siey�s et � Roger Ducos. Les destin�es de la France sont entre leurs mains. Les quelques d�put�s des assembl�es, Anciens et Cinq-Cents, qui sont rest�s et se m�lent aux curieux venus de Paris et � la soldatesque qui les menace, en ont ainsi � d�cid� �.
Un coup d��tat est une chose cou-
tumi�re pour le Directoire. L�habitude est aussi de faire appel, en ces occasions, � un militaire. Mais celui qui a assur� le succ�s du coup d��tat d�aujourd�hui va bient�t se d�couvrir, aux yeux des r�formistes qui croient se servir de lui, comme un dictateur. Le r�gime qui s�instaure va leur �chapper et interdire pour longtemps toute nouvelle aventure. D�s lors, l�historien se pose la question de l�unit� ou de la rupture avec la p�riode r�volutionnaire qui pr�c�de, et, par suite, de la place que le � h�ros � peut jouer dans l�histoire.
La force des choses
La guerre, qui est elle-m�me provoqu�e par des forces sociales antagonistes, rend compte du coup de force accompli � partir du 18 brumaire (9 nov. 1799) contre le r�gime l�gal. Cette guerre se d�roule au-dehors et au-dedans, en un m�me combat.
Au-dehors, l�Autriche, le royaume de Naples, la Turquie, la Russie se sont joints � l�Angleterre dans une seconde coalition. Les arm�es russes sont, pour la premi�re fois dans l�histoire, aux portes de la France. Si Mass�na les bat en Suisse, ce n�est qu�apr�s une longue campagne et de multiples revers (1799). La situation reste encore,
pour beaucoup, incertaine.
Au-dedans, ce sont les insurrections de l�Ouest, de la vall�e de la Garonne et de la Belgique qui font craindre pour la r�publique. Le but des uns et des autres est en d�finitive le m�me : abattre une R�volution subversive de l�ordre social et politique traditionnel. Contre la R�-
volution � niveleuse et conqu�rante �
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se dresse, une fois encore, la croisade des liberticides.
� Paris, les n�o-Jacobins, qui recrutent parmi les petits-bourgeois et une frange populaire, le comprennent.
Apr�s avoir contraint, le 18 juin 1799
(30 prairial), trois membres de l�ex�-
cutif, trois Directeurs, � d�missionner, ils ont, tenant les assembl�es, forc� � prendre des mesures qui font revivre l�an II : loi des otages contre les parents des royalistes insurg�s et des �migr�s, imp�t forc� sur les riches, ces � aristocrates � d�un autre type, lev�e en masse. Une fois de plus, parce qu�elle est oppos�e � l�ennemi sans merci, le privil�gi� fran�ais ou �tranger, la R�-
volution fran�aise tend � se radicaliser.
La peur des poss�dants r�appara�t.
� c�t� des agioteurs, des sp�culateurs et des affairistes qui, comme Richard-Lenoir ou Li�vin Bauwens, ont �difi� des fortunes neuves et s�inqui�tent de les perdre, il y a dans la bourgeoisie, classe dominante � l��poque, les hommes de la banque, tel Jean Perr�-
gaux, et ceux du commerce. Propri�-
taires de biens mobiliers ou immobiliers, ils voient la R�volution fran�aise consolider leur fortune, cr��e sous l�Ancien R�gime. D�sormais, le droit de propri�t� est reconnu sans entrave.
Il implique non seulement l�ind�pendance du sol mais la libert� compl�te de l�entreprise commerciale et industrielle, � la facult� de d�velopper sans limite la production, d�exploiter sans limite une main-d�oeuvre qui ne dispose d�aucun moyen de d�fense, association et coalition lui �tant interdites.
Il implique le droit de faire fructifier
les capitaux dont l�on dispose. � (Guy P. Palmade, Capitalisme et capitalistes fran�ais au XIXe si�cle.) Mais, dans ce monde � o� les souverains sont les propri�taires � (Pierre Samuel Dupont de Nemours), la propri�t� tenue donne la capacit� politique et sociale. Le bloc des bourgeois qui doivent tout � 1789
craint la r�action des nobles.
Ces derniers sont partout : aux fronti�res, dans les arm�es coalis�es ou dans les bandes chouannes, mais aussi dans leurs ch�teaux. Nombreux sont ceux qui sont rest�s sur place pendant la p�riode r�volutionnaire. D�autres sont rentr�s, qui ont mis � profit un r�seau d�influences, parfois achet�es, pour �tre radi�s de la liste des �mi-gr�s. Nombreux sont ceux qui ont retrouv� des propri�t�s sauvegard�es par quelque r�gisseur fid�le, pr�te-nom � la vente �ventuelle de biens devenus nationaux. Ils commencent � devenir ce qu�ils seront dix ans plus tard, au c�t� des bourgeois sinon m�l�s � eux : des notables ruraux. Pour l�heure, ils inqui�tent la bourgeoisie r�volutionnaire.
Les id�ologues, bourgeois � talents, r�formateurs politiques, d�noncent un r�gime institutionnel instable n� de la Constitution de l�an II. Ils pr�conisent avec Siey�s, Benjamin Constant, Mme de Sta�l un changement institutionnel qui mettrait � l�abri du royalisme comme de l�� anarchie �. Langage que peuvent aussi comprendre les paysans qui ont acquis des biens nationaux et se sont d�barrass�s des pr�l�vements f�odaux qui grevaient leurs exploitations.
Ces � coqs de village � veulent, avec le reste de la communaut� rurale, la paix.
Ils n�en peuvent plus d�une guerre qui tire le fils hors du champ, mais aussi un artisan indispensable � la r�paration du train de culture, les manouvriers et les journaliers dont l�absence accro�t les exigences de salaires de ceux qui restent sur place ; insoumis ou d�serteurs, ces hommes au bord du bri-
gandage viennent parfois grossir les bandes de � chauffeurs � qui pillent les campagnes.
Et puis le peuple fran�ais reste attach� au catholicisme. Il est, en grande partie, choqu� par la d�christianisation.
C�est pour beaucoup un d�chirement
que de savoir l�enfant sans bapt�me, la fille dans le concubinage, le p�re sans s�pulture sainte.
C�est cette France r�elle qui ap-
pelle de ses voeux une stabilisation et une consolidation de la R�volution, non une radicalisation, ni un retour � 1793. C�est elle qui va soutenir Bonaparte, tout en dessinant les contours dans lesquels son action pourra s�inscrire : c�est elle qui se r�signera � la dictature militaire pour que l�essentiel du r�gime r�publicain soit maintenu.
De part et d�autre du 18-Brumaire, il y a une r�publique bourgeoise.
C�est aussi le g�nie d�un homme,
Bonaparte, d�avoir compris, un temps, ce que les conditions sociales du moment lui permettaient de vouloir.
Bonaparte
Petit, bas de jambes, maigre, mal mis et mal peign�, qui est ce g�n�ral de trente ans qui pr�te son sabre aux id�ologues ? Le personnage appara�t ambigu aux contemporains eux-m�mes. Gentilhomme, il a pris fait et cause pour la R�volution ; Corse, il a lutt� contre le nationaliste Paoli ; jacobin aux id�es avanc�es, il a fait en Thermidor de la prison avant de sauver le r�gime en fusillant les royalistes sur les marches de Saint-Roch. En 1799, les royalistes croiront encore qu�il peut jouer le r�le d�un g�n�ral Monk et aider � une restauration.
C�est en fait un homme du Si�cle
des lumi�res. Il a lu dans les philosophes ce qu�il subissait : l�iniquit� d�une soci�t� o� la naissance mettait des bornes � son ambition, le condamnait � la m�diocrit� des subalternes, les grades sup�rieurs �tant r�serv�s � la haute noblesse. Sceptique, il a souffert comme d�autres de l�intol�rance religieuse. Mais, individualiste comme ses contemporains, il est plus qu�aucun d�cid� � s�imposer aux hommes et aux choses. � Mon ambition, dira-t-il, est si intimement li�e � mon �tre qu�elle n�en peut �tre distingu�e. � R�aliste, il saura vivre la R�volution en apprenant � conna�tre la volont� du plus grand nombre. Sachant ce qui tient le plus au coeur des Fran�ais, il saura mieux les
commander et s�en faire ob�ir.
Pour l�heure, il doit composer. Il ne peut s�appuyer ni sur des masses paysannes qui ont perdu leur unit� en 1789, ni sur des masses populaires urbaines aux contradictions profondes et qui ne peuvent plus avoir de volont� commune. Il reste l�arm�e.
Mais ce g�n�ral aur�ol� de la gloire de la premi�re campagne d�Italie malgr� l�insucc�s de l�aventure �gyptienne n�a pas les soutiens unanimes que nos manuels d�histoire d�crivent souvent.
Il est, en fait, � la t�te d�une client�le et en rivalit� avec d�autres qui r�vent aussi de s�emparer de l�appareil d��tat.
Bonaparte mettra quelque temps � se rendre ma�tre de cette soci�t� militaire o� existent complots et soci�t�s secr�tes.
La bourgeoisie est la seule classe sociale qui a conscience de ses int�-
r�ts communs ; c�est avec elle qu�il va faire une alliance, qui, comme toute alliance, sera un compromis. De ce compromis sortira la France moderne que la R�volution a fait na�tre.
L�oeuvre
Bonaparte tente avec intelligence, d�s les premi�res ann�es du Consulat, cette conciliation, avort�e en 1789, des �lites downloadModeText.vue.download 117 sur 587
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bourgeoises et nobles. Il raye d�un coup 52 000 �migr�s de la liste des proscriptions. La r�publique de 1799 est celle des notables, c�est-�-dire qu�elle organise et consolide une soci�t� dont le commun et unique d�nominateur
est l�argent. Mais la r�publique des notables est aux ordres d�un Premier consul, qui se sert de la guerre et de la paix pour accro�tre encore ses pouvoirs et m�ne la France vers l�Empire en se jouant de la souverainet� populaire par le pl�biscite.
L�oeuvre �conomique et
financi�re
La r�publique des notables a d�abord des bases �conomiques cr��es par le r�gime. La situation financi�re du Directoire �tait plus saine qu�on ne l�a dit. D�s 1796, l�assignat avait �t� supprim� ; son substitut, le � mandat territorial �, ne dura gu�re qu�un an. On assista � une reprise des frappes d�argent et de la circulation de ce m�tal. Le paiement des contributions fut exig� en num�raire. Mais la d�pression persista : le commerce int�rieur continua � stagner et des faillites brutales sur-vinrent. La chute du trafic colonial et la contraction du cr�dit se conjuguent pour les expliquer.
Le 13 f�vrier 1800, la Banque de
France est cr��e (v. banque). Elle prend la suite de la Caisse d�amortissement, fond�e par Martin Gaudin et dont Fran�ois Mollien fut l�administrateur, et de deux caisses priv�es : la Caisse des comptes courants (Perr�-
gaux, R�camier, Desprez) et la Caisse d�escompte du commerce.
Organisme priv� au capital de
30 millions en actions de 1 000 francs, elle sera de plus en plus plac�e sous la tutelle de l��tat et acquerra, � travers les r�formes de 1803 puis de 1806, le monopole d��mission des grosses coupures de monnaie.
On peut la comparer (J. Bouvier,
Initiation au vocabulaire et aux m�canismes �conomiques contemporains, XIXe-XXe si�cles) � une pompe aspirante et refoulante. Dans un premier temps, elle aspire les effets de commerce, dont elle fait l�escompte ou le r�escompte, all�geant ainsi la tr�sorerie des organismes modestes de cr�dit qui dominent le march� financier fran�ais.
Elle soutient et anime les transactions commerciales ou industrielles. Elle refoule des esp�ces mon�taires qui, dans un second temps, lui sont redonn�es pour acquitter les traites venues � �ch�ance. � Banque des banquiers et des banques, elle est le pilier de tout le syst�me bancaire et mon�taire. �
Ce dernier est lui-m�me modifi�.
L�argent est confirm� comme m�tal mon�taire principal, mais le bim�tallisme est maintenu sur la base d�un rapport de 1 � 15,5 entre l�argent et
l�or. La r�forme op�r�e en mars-avril (germinal) 1803 s�av�rera solide : le franc germinal durera jusqu�� la Premi�re Guerre mondiale.
En m�me temps, l��tat all�ge le
syst�me fiscal en lui donnant une organisation plus efficace. Cette meilleure assiette de l�imp�t est obtenue par la cr�ation de contributions directes compos�es d�une direction g�n�rale, des directions d�partementales, d�un corps de contr�leurs et d�inspecteurs pour la r�partition, mais aussi de receveurs et de percepteurs int�ress�s au recouvrement. Le Consulat s�efforce aussi de faire plus appel pour �quilibrer le budget aux sources n�es de la guerre de conqu�te qu�� celle de la fiscalit�.
Le Code civil
Facilit�s dans leurs entreprises par ces cr�ations, les notables se voient confirmer la pr��minence sociale par le � monument juridique � qu�est le Code civil, plus tard Code Napol�on (v. codification).
Pr�par� d�s l��t� de 1800, il est promulgu� en mars 1804. Il ne lait pas table rase du pass�. En de nombreux points, comme par exemple les droits renforc�s du p�re de famille, il tient largement compte, dans le droit nouveau des assembl�es r�volutionnaires, du droit ancien. Mais, au coeur de l�oeuvre, il y a la conception bourgeoise de la soci�t�. Libert�. �galit�.
Propri�t�. Mais le troisi�me � droit naturel � accompagn� de son corollaire, la libert� �conomique, d�forme partiellement le second. Ainsi l�ouvrier qui, en justice, s�oppose � son patron pour une question de salaire n�est pas cru sur parole, comme l�est celui-ci. Tout un ensemble de lois viennent renforcer cette in�galit� ; loi du 22 germinal an XI (12 avr. 1803), qui reprend la loi Le Chapelier, ou celle du 9 frimaire an XII (1er d�c. 1803), qui fait r�appara�tre le livret de l�ouvrier. L�Ancien R�gime l�avait cr�� ; plus d�un demi-si�cle d�histoire marqu� par les luttes ouvri�res s�emploiera � le d�truire.
Le r�gne des notables
Politiquement, c�est aussi pour les
notables que le r�gime semble �tre construit. Le Code civil dit bien que
� tout Fran�ais jouira des droits civils �, mais il ajoute que � l�exercice des droits civils est ind�pendant de la qualit� de citoyen, laquelle ne s�acquiert et ne se conserve que conform�-
ment � la loi constitutionnelle �. Or, si celle-ci reconna�t le principe de la souverainet� populaire et r�tablit le suffrage universel, elle le tourne dans les faits. Des coll�ges superpos�s �
communal, d�partemental, national �
�rigent une pyramide administrative et politique qui n�est pas l�oeuvre de l��lection. Les �lecteurs se bornent � dresser des listes de candidats, les pouvoirs publics s�lectionnent dans ces listes : le crit�re qu�ils retiennent est, avec la fid�lit� au r�gime, la possession d�une propri�t�.
L�oeuvre spirituelle
L�oeuvre spirituelle elle-m�me, le concordat*, peut aussi �tre regard�e comme favorable � l��tablissement de la r�publique des notables. Depuis 1791, l��glise catholique condamnait les transformations sociales op�r�es par la R�volution en m�me temps
qu�elle contestait la valeur des propri�-
t�s acquises au d�triment des biens de l��glise.
Au-del� de la mainmise possible sur une �glise gallicane trop longtemps autonome, Rome est port� � la conciliation avec le Consulat par la volont� de sauver des �mes, dans une France devenue presque un pays de mission.
Mais, en signant le concordat de 1801, l��glise catholique se dissocie, qu�elle le veuille ou non, des royalistes. C�est ce que ressent la bourgeoisie, qui interpr�te le geste comme une reconnaissance de fait de la soci�t� nouvelle. Il renforce encore la minorit� des nobles qui s�y rallie.
Gouvernement et administration
Cette r�publique des notables se r�-
signe finalement � �tre dirig�e par un homme. Bonaparte a refus� d��tre
� l�ombre d�charn�e d�un roi fai-
n�ant � que la Constitution de Siey�s lui proposait d��tre. Celle qu�il fait pl�bisciter par 3 011 007 Fran�ais lui
donne le pouvoir ex�cutif et l�initiative des lois. Les assembl�es ne peuvent lui disputer la r�alit� du pouvoir. Les nominations, directes ou non, les �purations et le m�canisme des institutions pr�vues lui permettent de les annihiler.
L�administration et la justice sont elles aussi centralis�es et entre les mains du Premier consul. Les pr�-
fets et sous-pr�fets sont, comme les juges, des fonctionnaires de l��tat.
Ils dirigent la vie des d�partements et veillent � l�application des d�cisions du gouvernement.
� Il y a un gouvernement, des pouvoirs, mais tout le reste de la nation, qu�est-ce ? Des grains de sable... Tant que j�y serai, je r�ponds de la r�publique ; mais il faut pr�voir l�avenir.
Il faut jeter sur le sol de la France quelques masses de granit. � Dans ses paroles au Conseil d��tat perce la crainte d�un individualisme n� de la R�volution et n�faste � son pouvoir.
Bonaparte sait la bourgeoisie seule force r�elle du pays. Cependant,
s�il s�appuie sur elle, il s�en m�fie et cherche � contrecarrer l�influence que sa puissance naturelle lui assure dans le reste du peuple. Il transforme le concordat par des articles organiques et veut faire des �v�ques et des pr�tres des fonctionnaires aptes � faire pression sur les consciences.
En m�me temps, il veut subjuguer.
Il cr�e des corps interm�diaires � ces masses de granit � qui doivent lui assurer une meilleure prise sur la so-ci�t� : ainsi l�institution de la L�gion*
d�honneur.
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� C�est un commencement d�orga-
nisation de la nation �, dira-t-il au Conseil d��tat. En fait, elle rappelle les ordres cr��s par l�ancienne monarchie pour affermir les liens de fid�lit� de sa noblesse. Elle repose sur le principe de l�honneur, � vertu � � laquelle Bonaparte, ci-devant et militaire, est sensible. Il estime devoir r�utiliser ce
ressort social.
Mais ce corps appara�t � certains comme une renaissance de l�aristocratie. En fait, la dignit� conf�r�e est toute morale et ne donne pas un des privil�ges qu�avait l�ancienne noblesse.
C�est une dignit� personnelle et que chacun peut acqu�rir.
Il y a l� aussi la r�alisation d�un d�sir ; c�est celui d�une grande partie de la bourgeoisie qui, avant comme apr�s 1789, voulait concr�tiser son appartenance � une �lite que conf�-
raient non pas la naissance mais le talent et le m�rite. Il y a l� le moyen d�unir noblesse et bourgeoisie. S�il y a un premier pas de fait pour la constitution d�une nouvelle aristocratie, dans l�imm�diat, la loi de 1802 pr�sente la L�gion d�honneur comme une milice servant � � l�affermissement de la R�volution �.
L��ducation
S�il songe � se cr�er une client�le im-m�diate parmi les adultes, Bonaparte pr�pare aussi l�avenir, et il est encore homme du XVIIIe s. quand il accorde � l��ducation d�incomparables vertus.
P�pini�res de fonctionnaires et d�officiers recrut�s parmi la bourgeoisie, les lyc�es dispensent un enseignement fond� sur le latin et les math�matiques et dont l�esprit philosophique est banni. La discipline y est toute militaire. Mais � c�t� des lyc�es subsistent les �coles secondaires, priv�es ; leur concurrence conduira � l��tablissement du monopole. C�est dans ce domaine comme dans celui des rapports avec les �glises que Bonaparte a le plus innov�.
Dans la tradition d�un Guibert ou d�un Servant, il pense enfin utiliser l�arm�e comme cadre d��ducation politique. Il consent aux fils de la bourgeoisie des conditions favorables pour que ceux-ci viennent, un temps, se former au sein de troupes o� se c�toient depuis 1789 petits nobles, bourgeois et paysans.
Quelle dictature ?
Contre ceux qui refusent de se soumettre, il emploie une police d�j� bien faite et se montre impitoyable.
L�attentat de la rue Saint-Nicaise, le 24 d�cembre 1800, d�origine royaliste, est attribu� aux Jacobins. Bonaparte en profite pour en faire ex�cuter une dizaine et d�porter une centaine.
Pourtant, rien ne serait plus faux que d�imaginer un pouvoir qui se transforme d�un coup en dictature militaire.
Bonaparte est encore, dans les ann�es du Consulat comme dans les premi�res ann�es de l�Empire, un homme que la pratique du pouvoir n�a pas perverti.
Il ne se croit pas encore infaillible et, sensible � l�opinion publique, il est assez r�aliste pour savoir composer avec elle apr�s avoir cherch� � la percevoir et � la comprendre.
Entre lui et les Fran�ais, il y a des fonctionnaires qui, pour la plupart, sont des hommes politiques mod�r�s qui ont fait carri�re avec la R�volution. Ils ont pris l�habitude � l��poque du Directoire de ne pas travestir enti�rement leur sentiment. Les pr�fets et sous-pr�fets, dans les premiers temps, gardent m�me dans leurs rapports avec le consul un franc-parler qui d�concerte le lecteur non averti. Ils savent dire les mis�res de leurs administr�s et au besoin prendre leur d�fense.
Les conseils priv�s, les conseils des ministres, et les conseils d�administration qu�il r�unit autour de lui n�ont pas seulement un but d�information.
Si le Premier consul aime � y opposer les hommes, parfois les inf�rieurs aux sup�rieurs, il laisse discuter ses propres projets et tient compte des critiques.
De la pacification
g�n�rale � la guerre :
vers le consulat � vie
Le coup d��tat accompli, il a fallu de nouveau s�occuper de la guerre. Les troupes fran�aises n�ont pu exploiter les succ�s d�octobre 1799. Une nouvelle fois Bonaparte passe les Alpes, au col du Grand-Saint-Bernard (15-23 mai 1800), s�empare de la Lombardie et va � la rencontre des Autrichiens qui bloquent Mass�na dans G�nes.
C�est pour lui l�occasion de reprendre en main l�arm�e.
En fait, Bonaparte se montre inf�-
rieur � son g�nie, et la bataille de Ma-rengo, qu�il livre le 14 juin au g�n�ral Melas, est longtemps ind�cise. L�arm�e de Desaix et la charge de cavalerie de Kellermann emporteront la d�cision.
Bonaparte travestira ces faits dans le compte rendu officiel.
En Allemagne, Moreau fait une
brillante campagne qui le m�ne � Munich, quand, le 15 juillet, un armistice est sign�. Les n�gociations �chouant, c�est la victoire de ce g�n�ral � Hohen-linden (3 d�c. 1800) qui pousse l�Autriche au trait� de Lun�ville (9 f�vr.
1801). La cession de la Belgique est confirm�e, et la nouvelle fronti�re du Rhin accept�e ; les r�publiques soeurs sont reconnues.
L�Angleterre, abandonn�e par les
Russes, menac�e par des r�voltes
d�clench�es par la hausse du co�t de la vie, se r�signe � traiter. � la paix d�Amiens (25 mars 1802), l��gypte, o� Kl�ber avait remport� une belle victoire (H�liopolis, mars 1800) avant d��tre assassin�, est rendue � la Turquie. L��le de Malte, que l�Angleterre vient d�occuper, sera �vacu�e. La France recouvre ses colonies dans les Antilles et aux Indes, mais Ceylan reste aux Anglais. Bonaparte ne parvient pas � obtenir la reconnaissance des acquisitions territoriales sur le continent.
Apr�s dix ans de guerre, la France se trouve en paix g�n�rale avec toute l�Europe.
Bonaparte profite de ses victoires pour briser l�opposition royaliste persistante et accentuer le caract�re dictatorial du r�gime. La chouannerie, ranim�e dans l�Ouest par Georges
Cadoudal, n�cessite le maintien de troupes nombreuses ; elles se montrent sans piti� pour les rebelles, auxquels se m�lent souvent des pauvres r�duits au brigandage. Contre celui-ci, Bonaparte prend des mesures d�exception en cr�ant des tribunaux � la fois civils et militaires. En 1801, les id�ologues des assembl�es suivent Benjamin Constant, qui d�nonce de telles pratiques. Bona-downloadModeText.vue.download 119 sur 587
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parte brise une opposition dont Mme de Sta�l est l��g�rie. � l�occasion du renouvellement du cinqui�me des assembl�es, il proc�de � une �puration et fait nommer des hommes qui lui sont d�vou�s.
Quelques mois plus tard, en ao�t
1802, apr�s un pl�biscite qui lui apporte le soutien de 3 600 000 voix contre 8 374 opposants, il est proclam� consul � vie. La Constitution de l�an VIII, remani�e en l�an X, lui donne le droit de nommer son successeur. Le Tribunat, principal foyer de l�opposition, est r�duit de 100 � 50 membres.
Le S�nat, fid�le, voit ses pouvoirs renforc�s : il peut annuler les arr�ts des tribunaux, transformer la Constitution par des s�natus-consultes organiques et dissoudre les chambres. Bonaparte supprime les listes de notabilit�s et institue des coll�ges �lectoraux, d�arrondissement et de d�partement ; les notables y sont �lus � vie et y pratiqueront, pour les si�ges � pourvoir, la cooptation.
Le consulat � vie
Le tournant est pris. La r�publique des notables devient une dictature. Celle-ci va s��tablir d�autant plus facilement au grand jour que la guerre reprend.
La paix n�est pas en effet aussi profitable que les capitalistes anglais l�ont escompt�. La France et l�Europe qu�elle occupe restent ferm�es. C�est que Bonaparte, soucieux d�assurer � tous travail et pain � bon march�, croit pouvoir y parvenir en pratiquant une politique protectionniste. En cela, il demeure, comme beaucoup de ses contemporains, un mercantiliste. Pour lui, l�abondance des esp�ces, signe de richesse, ne peut �tre obtenue qu�en achetant peu et en vendant le plus possible. Le commerce ext�rieur fran-
�ais, stimul�, passe ainsi en trois ans de 553 � 790 millions. Ce commerce commence � changer de direction.
Les Antilles sont en effet perdues. Un soul�vement dirig� par Toussaint Lou-verture y �clate. Il est d� au r�tablissement de l�esclavage. La Louisiane est vendue aux �tats-Unis. Par contre, en M�diterran�e, la France jette des bases
nouvelles. Des ententes sont pass�es avec la Syrie, le pacha de Tripoli et la Tunisie. L��le d�Elbe est annex�e en 1802.
En m�me temps, la r�organisa-
tion, sous l��gide de la France, de la Suisse et de l�Allemagne inqui�te les puissances. Par l�acte de m�diation de 1803, le premier de ces pays passe sous la tutelle de Bonaparte. La carte de l�Allemagne est remani�e : les principaut�s eccl�siastiques et les villes libres disparaissent et laissent place � un Saint Empire de 82 �tats au lieu des 350. Reconnue par le rec�s d�Empire, � la di�te de Ratisbonne, cette transformation permet � l�influence fran�aise de grandir, notamment dans l�Allemagne du Sud. L�Autriche, � la fois perdante en Italie et en Allemagne, se r�signe mal � ce r�le de second plan que la France veut lui faire jouer.
L�Angleterre, esp�rant son appui et celle de la Russie, inqui�te de la politique orientale de Bonaparte, exige en avril 1803 la cession de Malte pour dix ans et l��vacuation de la Hollande par les Fran�ais. Le refus d�clenche les hostilit�s au mois de mai.
Les Anglais intensifient l�aide
qu�ils apportent aux agents royalistes en France. Un complot est mont� par Cadoudal et le comte d�Artois. Un projet d�enl�vement du Premier consul est �labor�. Bonaparte assassin�, une insurrection sera foment�e, un Bourbon rentr� en France en prendra la t�te et proc�dera � la restauration de la royaut�. Les comploteurs peuvent compter sur des appuis dans les milieux officiels. Le g�n�ral Pichegru, r�fugi� en Angleterre, croit pouvoir r�tablir des contacts dans l�arm�e.
Mais il y a plus : le g�n�ral Moreau est dans le secret. Royalisme d�un homme qui vit son p�re monter � l��chafaud � l��poque de la Terreur, calcul politique d�un g�n�ral ambitieux et dont le talent s�est affirm� � la derni�re campagne, dispute et rivalit�s familiales (les familles cr�oles Hulot de sa femme et de La Pagerie dont est issue Jos�phine ne s�entendent pas), tout se m�le pour expliquer l�attitude de Moreau. Cependant, l�entrevue qu�il a avec Pichegru et Cadoudal, boulevard de la Made-
leine en janvier 1804, convainc ce dernier que le g�n�ral est surtout d�sireux de tirer profit au maximum d�une entreprise o� il ne veut pas s�engager � fond.
Le complot est �vent�. Fouch�, jadis terroriste, craint un retour du roi. Le minist�re de la Police qu�il d�tenait a �t� supprim�, mais il a gard� des contacts avec des policiers. Il est frapp� par cette d�nonciation mille fois r�p�-
t�e par les royalistes qu�il fait torturer : un prince du sang va venir en France et ce sera le d�but de l�insurrection.
Bonaparte, pr�venu, tombe d�accord avec lui : ce prince ne peut �tre que le duc d�Enghien. Celui-ci, fils du dernier des Cond�s, vit � Ettenheim, dans le pays de Bade, � 15 kilom�tres de la fronti�re fran�aise. Il entretient avec les autres �migr�s une correspondance suspecte. On dit m�me qu�il a re�u le g�n�ral Dumouriez, en �migration depuis 1793. La conviction de Bonaparte une fois faite, la d�cision est vite prise : il faut tuer le prince ou �tre tu� par lui ; il y a, souligne un historien, de la ven-detta dans cette affaire. Le g�n�ral Ordener et des gendarmes, au m�pris du droit international, p�n�trent en territoire �tranger et s�emparent du duc. Le 20 mars, � 11 heures du soir, ce dernier est conduit � Vincennes. � minuit, il compara�t devant une commission militaire. � A-t-il port� les armes contre la France ? � Oui. � � A-t-il re�u de l�argent de l�Angleterre ? � Oui. �
� 2 heures du matin, il est, en vertu d�une loi vot�e par la Convention mais applicable aux seuls �migr�s pris en France, condamn� � mort et pass� par les armes. Pichegru, arr�t�, sera trouv� mort dans sa cellule ; Moreau, graci�, partira pour l�exil, tandis que d�autres conjur�s montent � la guillotine.
L�assassinat du duc d�Enghien fait perdre tout espoir � Louis XVIII de parvenir � s�entendre avec Bonaparte.
Il marque de mani�re sanglante cette continuit� qu�il y a entre France r�volutionnaire, France consulaire et bient�t France imp�riale.
Le complot de Cadoudal permet
� Bonaparte le dernier acte qui �tablit sa dictature. Le 18 mai 1804, un s�natus-consulte connu sous le nom de Constitution de l�an XII proclame
Bonaparte empereur des Fran�ais. Un pl�biscite ratifie cette d�cision par 3 500 000 voix contre 2 579. La peur de la contre-r�volution a jou�.
J.-P. B.
F Banque / Chouans (les) / Codification /
Concordat / Empire (Ier) / L�gion d�honneur / Napol�on Ier / R�volution fran�aise / Sta�l (Mme de).
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contagion
Transmission d�une infection d�un sujet malade � un sujet sain.
La contagion d�pend de diff�rents facteurs, qui sont les modes de p�n�tration et d��limination des germes ainsi que l�origine des germes. Par ailleurs,
la contagiosit� de certaines maladies impose l�isolement des malades ou la d�sinfection des locaux et objets selon que la contamination (transmission du principe de la maladie) est directe ou indirecte.
Facteurs de contagion
P�n�tration dans l�organisme des
agents bact�riens ou viraux. Ceux-ci peuvent p�n�trer dans l�organisme par voie cutan�e telle que piq�re ou mor-sure (peste), par voie muqueuse, en particulier respiratoire (dipht�rie, rougeole), digestive (typho�de, chol�ra), conjonctivale (trachome). Les germes peuvent �tre inocul�s aussi lors d�injections avec un mat�riel insuffisamment st�rile (h�patite).
�limination des germes ou virus.
Les germes ou virus peuvent �tre �limin�s par voie a�rienne (toux dans la coqueluche ou la peste pulmonaire, expectoration dans la tuberculose). Les l�sions cutan�es propres � la maladie en cause (variole, varicelle) peuvent �tre responsables de la diss�mination.
Les germes peuvent �tre �limin�s dans les selles (typho�de, poliomy�lite, chol�ra) ou les urines (leptospiroses) des sujets malades ou des porteurs de germes.
Les porteurs de germes sont des
sujets qui, sans �tre apparemment malades, diss�minent la maladie : soit avant que la maladie soit d�clar�e, soit lors de la convalescence, les plus redoutables �tant les porteurs sains qui font une affection inapparente ou fruste (du fait de la faible virulence du germe, ou du terrain r�sistant du sujet). Ces infections inapparentes, �tant cependant immunisantes, ont donc une double importance �pid�miologique : immuni-downloadModeText.vue.download 120 sur 587
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sation des porteurs et transmission aux autres sujets.
Origine de l�infection. Elle est
variable : les germes peuvent se trouver sur le sol, dans l�atmosph�re, dans
l�eau. Certaines affections sont propag�es par les animaux : les insectes v�-
hiculent ou inoculent une infection ; les rats propagent la spiroch�tose (urines), la peste (puces) ; les mammif�res la brucellose, la rage. L�homme transmet surtout des maladies infectieuses particuli�res � l�esp�ce humaine (rougeole, dipht�rie, m�ningite, poliomy�-
lite) ; il peut transmettre des maladies communes � l�homme et aux animaux (tuberculose, syphilis, psittacose). La contamination peut �tre le fait des malades, mais aussi des porteurs sains.
Contagion directe
ou indirecte
En fonction de ces diff�rents �l�ments, la contagion est directe, d�homme � homme, ou le plus souvent indirecte, par les objets, les aliments, ou l�eau souill�e par des germes qui r�sistent dans le milieu ext�rieur. Certaines maladies (typho�de, poliomy�lite, variole) peuvent se transmettre � la fois de ma-ni�re directe et indirecte. Le type de contagion d�termine les mesures destin�es � �viter la diss�mination : isolement dans les affections � contagion directe, d�sinfection (pour d�truire les germes �limin�s) dans les maladies � contamination indirecte.
Mesures pour �viter
la contagion
Pour lutter contre les maladies contagieuses, afin d��viter l��pid�misation (v. �pid�mie), diverses mesures sont n�cessaires :
� d�claration de la maladie (obligatoire dans certains cas) aux services d�hygi�ne (loi de 1902) ;
� �viction scolaire de dur�e variable selon la maladie ;
� isolement du malade � domicile ou parfois en milieu hospitalier, en cas de maladie tr�s contagieuse (parfois intervient un arr�t� pr�fectoral, par exemple en cas d��pid�mies localis�es de m�-
ningite, de poliomy�lite, de variole) ;
� d�sinfection en cours et en fin de maladie ; il est n�cessaire de d�sinfecter la peau, les muqueuses du malade, ses urines, ses selles, mais aussi les v�-
tements, la literie, l�atmosph�re, voire les murs des locaux d�isolement ;
� d�sinsectisation, d�ratisation parfois indispensables (peste).
Enfin, il est fondamental de prot�-
ger l�entourage du malade � m�dical, infirmier ou familial � gr�ce � la vaccination, ou dans certains cas par un traitement pr�ventif.
Chez un sujet d�j� contamin�, la
maladie peut dans certains cas �tre att�nu�e par l�injection de s�rum sp�cifique ou par celle de gammaglobulines.
P. V.
G. W. Anderson et M. G. Arnstein, Communicable Disease Control (New York, 1941 ; 4e �d. avec la coll. de R. M. Lester, 1964 ; trad.
fr. Prophylaxie des maladies contagieuses, �d.
d�organisation, 1966).
container
ou CONTENEUR, engin de transport
(cadre, citerne amovible ou autre engin analogue) d�un volume int�rieur d�au moins un m�tre cube, ayant un caract�re permanent et �tant de ce fait assez r�sistant pour permettre un usage r�p�t�, con�u pour faciliter le transport de marchandises, sans rupture de charge, par un ou plusieurs moyens de transport, muni de dispositifs le rendant facile � manipuler, notamment lors de son transbordement d�un moyen de transport � un autre, et �tudie de fa�on � �tre facile � remplir et � vider.
Le container est utilis� depuis plus d�une vingtaine d�ann�es par diverses compagnies de navigation, mais
l�emploi de grands containers sur des navires sp�cialis�s, seul capable d�assurer la rentabilit� du proc�d�, ne commence qu�apr�s l�acquisition en 1955 par Malcolm MacLean, qui dirigeait aux �tats-Unis une entreprise de camionnage, de deux armements am�-
ricains. Ceux-ci donnent naissance � la Sea-Land Service Incorporation, qui se consacre tout d�abord � une activit� de cabotage am�ricain par containers, tandis que, de son c�t�, la Matson Line r�ussit � faire prosp�rer de semblables services entre la Californie et Hawaii.
En 1966, Sea-Land cr�e un service hebdomadaire de porte-containers sur l�Europe, et plusieurs armements europ�ens s�engagent alors dans la m�me voie.
Diversit� et
normalisation
La structure d�un container se compose, en g�n�ral, d�une ossature m�tallique et de parois plus minces en acier, en aluminium, parfois en mati�re plastique, en contre-plaqu� ou en fibre de verre.
Les containers destin�s � recevoir des marchandises solides comportent pour le chargement et le d�chargement une porte � fermeture �tanche sur l�une des parois, ou quelquefois un toit ouvrant. Pour les liquides, des citernes sont fix�es � l�int�rieur du cadre et munies d�orifices permettant leur remplissage et leur vidange ainsi que leur entretien. Certains containers sont isothermes ou �quip�s pour des transports frigorifiques.
L�� International Standard Organization � (ISO) a fix� les normes des cinq cat�gories les plus courantes.
L�adoption des dimensions norma-
lis�es est g�n�rale, � l�exception de quelques mat�riels anciens que les armateurs n�ont pas voulu d�classer en raison de l�importance des investissements qu�ils repr�sentaient. Cette normalisation permet des fabrications en grande s�rie, l�interchangeabilit� d�une ligne � l�autre et l�utilisation d�un ma-t�riel standard pour le transport comme pour la manutention.
Avantages de la
contain�risation
Ce proc�d� pr�sente sur les m�thodes traditionnelles de nombreux avantages dont les principaux sont les suivants :
� s�curit� de la marchandise, moins expos�e aux avaries et aux vols, entra�nant par voie de cons�quence une r�duction des primes d�assurance ;
� diminution des d�penses de l�emballage propre � la marchandise,
puisqu�elle est prot�g�e par le container et ne subit pas directement de ma-
nipulation lors des ruptures de charge ;
� acheminement de porte � porte ;
� acc�l�ration et r�duction du co�t des manutentions ;
� r�duction du temps de s�jour des navires au port permettant aux armateurs d�assurer un m�me trafic avec moins d�unit�s ;
� abaissement du taux de fret consenti par les armateurs et des co�ts de transport terrestre aussi bien par fer que par route.
Toutefois, le plein effet de ces avantages n�est obtenu que sur des trafics � peu pr�s �quilibr�s � l�aller comme au retour, �vitant un transport � vide des containers dans un sens. De plus, les ports terminaux doivent �tre �quip�s : vastes aires de stockage, engins sp�ciaux pour la manutention et le transport � quai des containers, �ventuelle gestion par ordinateur du parc de containers, etc. Les conditions optimales sont r�alis�es sur les lignes reliant l�Europe aux �tats-Unis, ce qui explique que beaucoup d�armements s�y soient plac�s, provoquant un grave sur�quipement. Cependant, downloadModeText.vue.download 121 sur 587
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en novembre 1971, les principaux
armements int�ress�s ont sign� un accord qui devrait am�liorer la situation. D�une mani�re g�n�rale, les cat�gories de marchandises devenues justiciables de la contain�risation ne cessent de cro�tre, et les principaux ports du monde se sont �quip�s en cons�quence, malgr� la r�sistance des syndicats de dockers face � la r�duction des effectifs.
H. C.
Les porte-containers
Les caract�ristiques des navires sp�cialis�s dans ce transport sont tr�s diff�rentes de celles des cargos classiques. La n�cessit� de disposer en cale d�une longue surface plane, incompatible avec le � tunnel � dans
lequel passe la ligne d�arbre, conduit � rejeter la machine � l�arri�re. Il en est de m�me de la passerelle, qui ne doit pas g�ner le chargement vertical des containers. Guid�s par des glissi�res, ceux-ci sont empil�s les uns sur les autres et souvent plac�s en pont�e. La sp�cialisation de ces navires n�est pas toujours exclusive et peut se combiner, notamment, avec un am�nagement pour le transport d�unit�s de charge sur roues (proc�d� dit du � roll on - roll off �). Les porte-containers de la premi�re g�n�ration �taient dot�s de portiques assurant leurs manutentions, mais les grands ports s��tant tous �quip�s, ce sont, maintenant, des portiques install�s � terre qui effectuent les op�rations de chargement et de d�chargement des containers ainsi que l�ouverture et la fermeture des panneaux de cale.
Comme pour la plupart des autres types de navires de commerce, on constate un accroissement r�gulier de la taille et de la vitesse des porte-containers. Alors qu�en 1966 les premi�res unit�s d�une dizaine de milliers de tonnes de port en lourd avaient une capacit� de moins de 500 containers et une vitesse d�une quinzaine de noeuds, l�armement Sea-Land poss�de des unit�s de 43 000 t de port en lourd pouvant embarquer 2 000 containers de 20 pieds et filant 33 noeuds.
Les investissements qu�entra�nent la construction d�unit�s de ce type, la constitution d�un volant suffisant de containers sont d�une telle ampleur que les armateurs europ�ens ont �t� amen�s, pour lutter � armes �gales avec les compagnies am�ricaines, � se grouper en consortiums. L�un des plus importants est l�Atlantic Container Line (ACL), qui groupe six armements su�dois, hollandais, fran�ais et anglais.
Apr�s le trafic de l�Atlantique Nord, le plus important est celui qui fut �tabli par des armateurs autonomes am�ricains et japonais entre, d�une part, les �tats-Unis et le Canada, d�autre part, l�Extr�me-Orient. Le trafic le plus notable est, ensuite, celui qui se d�veloppe entre l�Europe occidentale et l�Australie, o� exerce notamment son activit� l�Australia-Europa-Container-Service (AECS), qui groupe huit armements d�Allemagne, de France, de Grande-Bretagne, d�Italie, des Pays-Bas et d�Australie.
F Armement maritime / Constructions navales
/ Fret / Manutentions maritimes / Marine mar-
chande / Navire de commerce / Transitaire.
conte
Il est tr�s difficile de donner une d�finition rigoureuse du conte qui permette de comprendre toutes les vari�t�s d�un genre litt�raire aussi mal fix�.
Quelles diff�rences, en effet, y a-t-il entre un roman, une nouvelle et un conte ? Ces �tiquettes traduisent souvent mal la nature propre de l�oeuvre en question, et le conte, situ� entre roman et nouvelle, n�cessite surtout une d�finition approximative capable de refl�-
ter ce � jeu � � �cart et f�te � qui semble �tre sa nature profonde. Alors que le roman est la � grande oeuvre �, libre de toutes les transformations, le conte est un r�cit court. Mais la nouvelle pr�sente aussi cette concentration, puisqu�elle est un fait divers relat� bri�vement par un t�moin, le plus souvent oculaire. De m�me, l�histoire est un r�cit, un encha�nement de faits.
Ainsi Voltaire appelle roman ou histoire ce que nous appelons � conte �, et contes des � satires �, des � soties � ou des � m�langes �. Zadig est un conte, mais la Queste del Saint-Graal en est-il un ? Les nouvelles de la reine de Navarre, l�Heptam�ron, sont-elles de vraies nouvelles ou plut�t des contes, comme on les nommait au XVIe s., en un temps o� on ne faisait pas bien la distinction des deux mots ? � l�origine, tous ces termes ne d�signaient que diverses expressions de la v�rit�, et non des produits de l�imagination. Le conte, ainsi, est une relation de faits vrais par un conteur, et ce n�est qu�� partir du XIe s. qu�il prend le sens de r�cit fait pour amuser ou pour �merveiller.
Le premier �l�ment du conte, c�est son caract�re oral : dans les soci�t�s primitives, on faisait une diff�rence absolue entre les r�cits vrais (mythes) et les r�cits faux, les contes ayant une signification mythico-rituelle et une fonction initiatique. Les contes, comme les fables, les apologues, les l�gendes, reprennent la fonction du mythe et tendent � confondre aventures h�ro�ques et �preuves initiatiques, comme les po�mes hom�riques. Oral, le conte est la transmission d�un savoir : tradition de l�origine et initiation au monde. Cette fonction d�interm�-
diaire se retrouve dans la plupart des contes, non seulement r�gionaux (coutumes, folklore, etc.), mais encore litt�raires. Parlant de Guy de Maupassant et l�art du roman, A. Vial a pu �crire :
� La destination du conte est de servir de messager d�exp�rience entre un personnage qui raconte et un ou plusieurs personnages qui �coutent, et de d�terminer chez celui ou ceux qui �coutent une modification ou un enrichissement du jugement. � Le conte est un monde de voix complices et de paroles sous-entendues.
Ainsi le conte, proche de la l�gende, pr�sente une ambigu�t� qui le fonde : vrai et mythique, il tend � la fois � la r�alit� et au merveilleux. Surtout, il est choix : du style, du ton et de l�intention.
Satirique, moral, social, philosophique, il pr�tend moins � la relation qu�� l�interpr�tation d�une relation tout enti�re orient�e. Son sens est soulign� par le conteur ou se d�gage de lui-m�me : symbolique ou �difiant, le conte est une certaine fa�on de voir la vie et de dire cette vision. On comprend alors qu�il se soit de plus en plus orient� vers le fantastique, qui est la r�v�lation de certains ph�nom�nes. De l�image et de la r�alit� � l�imagination et au merveilleux, le conte est cette variation d�une relation au monde et � la nature.
Cette ambigu�t�, l��volution du
conte la refl�te fid�lement. � l�origine, le conte �tait le plus souvent un fonds commun d�histoires et de sentences qui �laboraient la r�alit� historique en paraboles mythiques. Dans la litt�rature de l��gypte antique, le conte pr�sente le double caract�re de v�rit� (les Aventures de Sinouh�) et de fiction (Conte du naufrag�, v. 2000). Aventures d�Horus et de Seth (v. 1290) est un conte symbolique et populaire, le Conte des deux fr�res relate des aventures mythiques sous une affabulation r�aliste, tandis que le Prince pr�destin� est tout entier merveilleux. Dans la litt�rature arabe, les Mille et Une Nuits sont des r�cits folkloriques, �piques, peupl�s de gestes chevaleresques, de sc�nes de moeurs, de fabliaux et d�aventures amoureuses. C�est en quelque sorte la mise en litt�rature de liturgies initiatiques qui s�apparentent aux myst�res d��leusis ou d�Isis. Le conte concr�-
tise, � c�t� de ce fonds religieux, des instants choisis tir�s de la vie r�elle.
De m�me, dans la litt�rature sans-krite, on trouve dans les Veda (entre environ 2000 et 1000 av. J.-C.) maintes allusions � des contes et � des fables, comme dans les premi�res traditions des religions bouddhique et ja�na. Cette source religieuse explique l�indiff�renciation entre la prose et le vers, le style litt�raire et le style savant, l�intention r�cr�ative et l�intention didactique.
Au d�but de notre �re, le Pancha-
tantra met en sc�ne des animaux qui illustrent des maximes versifi�es : il inspira de nombreux contes, des Gesta Romanorum aux fabliaux, des Contes de La Fontaine � ceux de Grimm et d�Andersen. Dans l�Inde ancienne, la source des contes litt�raires se trouve dans la Bṛhatkathā, ou Grand R�cit, par Guṇāḍhya ; la Kathāsaritsāgara, ou l�Oc�an des rivi�res du conte (XIe s.), de Somadeva, conte une aventure
amoureuse dans un monde f�erique, o� 350 r�cits annexes viennent �toffer l�intrigue. De Chine, seuls quelques contes historiques nous sont parvenus.
De l��poque Tang (T�ang) [618-907], on retiendra le Gujing ji (Kou-king-ki)
[M�moire concernant un vieux miroir]
de Wang Du (Wang Tou) et le Bai yuan zhuan (Pai-yuan-tchouan) [Histoire du singe blanc], qui sont des contes fabuleux. Sous l�imp�ratrice Wu (Wou), le You xian ku (Yeou sien k�ou) [Voyages dans la grotte des Immortelles] de Zhang Wencheng (Tchang Wen-tch�eng) est un conte de f�es. Mais la grande p�riode du conte Tang (T�ang) se situe apr�s le r�gne de Xuanzong (Hiuan-tsong) [713-756]. On distingue des contes moraux : le Zhenzhong
ji (Tchen-tchong-ki) [le R�ve dans l�oreiller] et le Renshi zhuan (Jen-che-tchouan) [Histoire de la dame Jen] de Shen Jiji (Chen Ki-tsi) ; le Nanke ji (Nan-k�o-ki) [le Gouverneur de Wanke (Nan-k�o)] de Li Gongzuo (Li Kong-tso) ; des contes historiques comme le Chang hen ge zhuan (Tch�ang-hen-ko-tchouan) [les Regrets �ternels] de Chen Hong (Tch�en Hong) ; des contes d�aventures : le Qiuran ke zhuan (K�ieou-jan-k�o-tchouan) de Du Guangting (Tou Kouang-t�ing) ; enfin, des contes d�amour : le He Xiao yuzhuan (Ho Siao-yu-tchouan) de Jiang Fang (Tsiang Fang), et le Li
Wa zhuan (Li-wa-tchouan) [Histoire de la courtisane Li] de Bo Xingjian (Po Hing-kien). Pendant les Cinq Dynasties (907-959) et la dynastie des Song (960-1279), le conte est merveilleux et populaire, cela sous l�influence du
� bianwen � (pien-wen�) bouddhiste, en vers ou en prose. Enfin, sous la dynastie Ming (1368-1644), le Jingu qi guan (Kin-kou k�i kouan) recueille des contes extraits d�oeuvres ant�rieures, selon le th�me directeur d�une critique des moeurs. Ainsi, dans la litt�rature ancienne et jusqu�� des p�riodes plus avanc�es, le conte conserve son origine religieuse et son double sens : soit ex-downloadModeText.vue.download 122 sur 587
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plicatif et didactique, soit merveilleux et fabuleux.
En Europe et dans la litt�rature
m�di�vale, le genre favori est le conte, plaisant ou didactique, fid�le reflet des go�ts et de la mentalit� du temps. C�est en Angleterre que para�t le premier chef-d�oeuvre, les Contes de Cantor-b�ry (v. 1390) de Chaucer, � la fois histoire moralisante et farce. Mais c�est en France que le genre prend tr�s vite une place importante. Les Quinze Joies de mariage (v. 1450) sont un conte typique de l��poque, tandis que la veine courtoise est illustr�e par l�Histoire du petit Jehan de Saintr� (1456) d�Antoine de La Sale (v. 1388 - � apr.
1461). Les Cent Nouvelles nouvelles (1462), attribu�es au s�n�chal de Bourgogne Philippe Pot (1428-1494) ou � A. de La Sale, sont un recueil de farces, de contes licencieux, dont l�adult�re et la ruse des femmes constituent les grands th�mes. Tels sont les meilleurs exemples du conte � frivole �, issu du D�cam�ron (v. 1350) de l�Italien Boccace, traduit en 1414 par Laurent de Premierfait (1383-1420). Durant la Renaissance, Boccace est largement imit� : le chef-d�oeuvre en est l�Heptam�ron de Marguerite de Navarre
(1559), recueil d�� histoires vraies �
influenc�es par le Roman de la rose, la tradition des rh�toriqueurs et l�amour courtois. De son c�t�, son valet de chambre, Bonaventure Des P�riers,
compose ses Nouvelles R�cr�ations et joyeux devis (1558), qui sont le meilleur recueil de contes � rire du XVIe s.
Certes, on pourrait faire de Rabelais le plus grand conteur de son temps, mais Pantagruel et Gargantua sont beaucoup plus que des contes et d�passent en ampleur, en profondeur et en g�nie verbal les autres productions litt�raires.
� la fin du XVIe s., le conte tend � se fixer et � se scl�roser : traitant de sujets plaisants, il se nourrit de fantaisie et d�invraisemblance, sans perdre son caract�re oral. Pour survivre, il lui faut d�s lors se renouveler compl�tement.
Au XVIIe s., le conte est en recul, tandis que fleurit le roman, sentimental, h�ro�que, comique ou parodique.
Le roman absorbe le conte ou s�en d�-
tourne, et ce n�est qu�� la fin du si�cle qu�on aper�oit en France les germes d�une litt�rature riche en contes : l�initiateur en est Charles Perrault, qui, avec les Contes de ma m�re l�Oye
(1697), fait entrer dans la litt�rature �crite une litt�rature orale et enfantine pr�existante. Ces contes tr�s connus (le Petit Chaperon rouge, Barbe-Bleue, la Belle au bois dormant, le Chat bott�, Cendrillon, Riquet � la houppe, le Petit Poucet, Peau-d�Ane) sont une r�ussite, car ils allient le merveilleux � la logique, une atmosph�re contemporaine � un � arri�re-pays �, dans un style simple et d�pouill�. � sa suite, Mme d�Aulnoy �crit les Illustres F�es (1698), et F�nelon compose ses contes � l�usage du duc de Bourgogne, pleins de fra�cheur et d�humour. Son T�l�-
maque (1699) aura une influence pr�-
pond�rante sur tout le si�cle suivant.
Au cours du XVIIIe s., de ce si�cle de la raison et de la philosophie, s��panouit une grande litt�rature f�erique.
En 1724, Antoine Galland traduit les Contes et fables indiennes de Bidpay, mais, de 1704 � 1717, il a d�j� donn� sa traduction des Mille et Une Nuits.
Les conteurs ne prennent pas en consid�ration la cr�dibilit�, et le conte, soit fantastique soit moral, se pr�te alors � la le�on, tandis que le roman, beaucoup plus soumis au public, lui apporte ce qu�il demande. Nombreux sont les contes licencieux, depuis le Temple de Gnide (1725) de Montesquieu
jusqu�aux Bijoux indiscrets (1748)
de Diderot, sans compter les �crits de l�abb� de Voisenon (1708-1775). Cr�-
billon renouvelle le genre avec l��cu-moire (1734), le Sopha, conte moral (1740) et Ah ! quel conte ! conte politique et astronomique (1751), tandis que Marmontel, avec ses Contes moraux (1763), gagne une c�l�brit� que la post�rit� d�savouera. Le grand conteur de ce temps est bien s�r Voltaire, qui d�couvre le genre � cinquante-trois ans et s�y tiendra jusqu�� sa mort : vingt-six ouvrages diff�rents, dont les chefs-d�oeuvre sont Zadig (1747), le Monde comme il va (1748), Microm�gas
(1752), Candide (1759), le Blanc et le Noir (1764), Pot-pourri (1765), Aventure indienne (1766), l�Ing�nu (1767), la Princesse de Babylone (1768) et le Taureau blanc (1774). Les personnages ne sont que des marionnettes dont le conteur, ma�tre artiste, tire les ficelles en se jouant. La � th�se � de Voltaire s�habille en personnages, et les p�rip�ties des aventures doivent illustrer et mettre � l��preuve la pens�e directrice : ainsi, le conte philosophique trouve sa v�rit� dans la pens�e, alors que le conte merveilleux a la sienne dans le r�ve. M�lange � explosif � de verve picaresque, de f�eries conventionnelles et d�exotisme oriental, le conte philosophique de Voltaire cr�e un genre fait de vivacit�, d�impas-sibilit� provocante et d�ironie irr�sistible. Le conte est ainsi l�arme effil�e d�un combat, comme pour Swift (le Conte du tonneau, 1704), ou bien un r�cit imaginaire tel qu�on le voit prolif�rer � la fin du si�cle, le plus souvent fantastique, � la mani�re des romans
� noirs � anglais : le Ch�teau d�Otrante (1764) de H. Walpole et les Myst�res d�Udolphe (1794) d�Ann Radcliffe.
Au XIXe s., la diff�rence entre roman et conte tend � dispara�tre sous l�influence des romantiques. Le conte est souvent un r�cit de r�ve, comme Trilby (1822) de Nodier, ou une � fantaisie �, comme le Songe d�or et la F�e aux miettes (1832) du m�me auteur.
En 1835, Andersen donne ses mer-
veilleux Contes. Beaucoup d��cri-
vains s�adonnent alors � ce genre, qui prend rapidement toutes les couleurs du coeur et de l�esprit : Contes tir�s de Shakespeare (1807) de Charles et Mary Lamb, Contes et fac�ties de Nerval,
Contes d�une grand�m�re de George Sand. Le conte fantastique prend un essor consid�rable : Nerval, influenc� par les Contes d�Hoffmann, �crit la Main de gloire (1832), et Gautier des r�cits de visions dans les Jeunes-France (1833). Le fantastique se m�le au cruel dans Champavert (1833) de P�trus Borel (1809-1859), alors que le cruel se d�gage du r�alisme le plus sobre dans les nouvelles de M�rim�e (les �mes du purgatoire, 1834 ; la V�nus d�Ille, 1837), qui ne sont pas vraiment des contes, mais qui gardent, sous l�influence de Pouchkine, Gogol et Tourgueniev, un c�t� myst�rieux et provocant d� � l�art impassible du conteur. De m�me, les Contes cruels de Villiers de L�Isle-Adam et son Tribulat Bonhomet (1887) m�lent de vrais contes � des nouvelles satiriques, un peu � la mani�re des Histoires d�so-bligeantes de L�on Bloy. Mais les titres ne doivent pas faire illusion : Les Trois Contes (1877) de Flaubert, les Lettres de mon moulin et les Contes du lundi de Daudet, de m�me que les nombreux contes de Maupassant sont plut�t des nouvelles ou des fantaisies.
Le genre, en effet, est de plus en plus mal d�fini : Balzac, dans ses Contes drolatiques (1832-1837), avait bien tent� de faire revivre la verve rabelai-sienne ; il semble qu�elle soit tarie. Le fantastique semble se confondre avec le conte lui-m�me, sous l�influence des romantiques allemands : les Elfes et la Coupe d�or de Tieck, les Contes bizarres d�Achim von Arnim.
Ce fantastique, le XXe s. le d�veloppe dans toute sa richesse, mais trop souvent aux d�pens de la valeur litt�-
raire. Le dernier conteur � classique �
est A. France, descendant de Voltaire, sceptique et ironique comme lui : ses contes philosophiques, la R�tisserie de la reine P�dauque (1893) et les Opinions de J�r�me Coignard (1893), vibrent encore d�un sourire �picurien et satirique. Le Colas Breugnon (1919) de Romain Rolland, dans la lign�e de Rabelais, est une exception : comme genre, le conte se meurt. La science-fiction devient alors le conte moderne.
Cela tient sans doute au fait que jamais le conte ne fut un � genre � � r�gles fixes, mais seulement un mode d�expression de l�imaginaire. C�est
pourquoi le plus grand conteur de notre temps est sans doute l�Argentin J. L. Borges : Fictions, l�Aleph, En-qu�tes (critiques qui sont des contes de la critique, de l��criture et de l�imaginaire) cr�ent un mode litt�raire o� le r�cit devient pur, � en soi �, comme l�� id�e � m�me du conte, retrouvant ainsi, � travers les labyrinthes du sens, les origines religieuses et fabuleuses du dire.
J. L.
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contexture
Ensemble des caract�ristiques �l�mentaires permettant de d�finir, de composer et de reproduire, sur m�tier � tisser, une �toffe.
Cet ensemble de caract�ristiques
comprend, d�une part, l�armure, qui d�finit la texture, ou mode d�entrecroisement des fils de cha�ne et des fils de trame, et, d�autre part, les �l�ments suivants :
� le compte en cha�ne et le compte en trame, appel�s �galement compte et duitage, qui d�signent respectivement le nombre de fils et le nombre de duites par centim�tre ou par d�cim�tre, dans
le cas de gros fils peu serr�s ; downloadModeText.vue.download 123 sur 587
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� l�embuvage des fils en cha�ne et en trame, d�sign� �galement dans le cas de la trame par le mot retrait, qui est la diff�rence entre la longueur d�un fil extrait d�un tissu et tendu et la longueur que ce fil occupe dans le tissu ;
� la masse lin�ique (ou titre) des fils de cha�ne ou de trame exprim�e en
� tex �, c�est-�-dire en grammes par mille m�tres de fil ;
� enfin la d�signation du fil (en cha�ne et en trame) : fils simples, fils assembl�s, fils retors, fils c�bl�s.
La d�termination de ces �l�-
ments s�effectue suivant diff�rentes m�thodes.
D�termination de l�armure. On effi-loche le tissu sur deux bords perpendiculaires jusqu�� l�obtention sur chacun de ces bords d�une frange d�environ un centim�tre de large. � l�aide d�une aiguille, on fait glisser quelques fils parall�les � l�un des bords effiloch�s de mani�re � les d�gager dans la frange pour faciliter le rep�rage des points d�entrecroisement. La surface ainsi pr�par�e est examin�e � la loupe et l�on reporte sur un papier de mise en carte les points d�entrecroisement des fils.
D�termination du compte en cha�ne et du compte en trame. On peut :
� soit d�tisser et s�parer individuellement des fils sur une �prouvette d�coup�e exactement aux dimensions voulues et compter les fils ainsi extraits ;
� soit poser le tissu � plat sur une surface horizontale et placer un compte-fils sur le tissu de mani�re qu�un bord de la fen�tre soit bien parall�le au sens de la cha�ne ou de la trame et compter le nombre de fils entre les deux bords de la fen�tre ;
� soit encore utiliser un syst�me optique de grossissement minimal de quatre, muni d�un syst�me de rep�rage
pour faciliter le comptage.
D�termination de l�embuvage. On
s�pare les fils de cha�ne ou de trame d�une bande de tissu de longueur
connue, puis on mesure la longueur de ces fils dans des conditions d�termin�es. L�embuvage, qui s�exprime en pourcentage, est donn� par la formule L �tant la longueur moyenne du fil tendu exprim�e en millim�tres et L1
la longueur que le fil occupait dans le tissu.
D�termination de la masse lin�ique des fils. On s�pare � partir d�une �prouvette d�limit�e les fils de cha�ne et de trame, qui sont ensuite pes�s dans des conditions d�termin�es. La masse lin�ique est obtenue en divisant la masse des fils par la longueur moyenne calcul�e lors de la mesure de l�embuvage, en choisissant des unit�s appropri�es pour obtenir une expression convenable de la masse lin�ique dans le syst�me tex.
D�signation des fils. On d�tord le fil soit � droite, soit � gauche et on l�examine � l�oeil nu : le fil simple est compos� de fibres ou de filaments qui se s�parent apr�s d�torsion ; le fil assembl� comprend deux ou plusieurs bouts r�unis sans torsion ; le fil retors est compos� de deux ou plusieurs fils simples retordus ensemble ; le fil c�bl� est fait de deux ou plusieurs fils retors.
Connaissant le compte, l�embuvage et la masse lin�ique des fils de cha�ne ou de trame d�une �toffe tiss�e, on en d�duit sa masse surfacique. Par extension, le terme contexture s�applique aux articles � mailles, et, par analogie, on retiendra le mode de tricotage, le nombre de colonnes et de rang�es de mailles, la sp�cification nominale du ou des fils et, �ventuellement, la longueur de fil absorb�e par maille.
H. D.
F Filature / Tissage.
continu
(puissance du)
Puissance de l�ensemble des nombres
r�els.
Deux ensembles A et B ont m�me
puissance s�il existe une correspondance biunivoque ou une bijection entre A et B. Dans la classe de tous les ensembles, la relation � a m�me puissance que � est r�flexive, sym�trique et transitive ; c�est une relation d��quivalence. La classe d��quivalence d�un ensemble A s�appelle la puissance, ou nombre cardinal, de A, et on la note
| A |. Il est donc �quivalent de dire que deux ensembles ont m�me puissance ou que leurs nombres cardinaux sont �gaux.
Comparaison des
nombres cardinaux
Si un ensemble A1 a m�me puissance qu�une partie de A2, on dit que le cardinal de A1 est inf�rieur ou �gal au cardinal de A2, Cette
circonstance n�exclut pas l��galit� des cardinaux. Il suffit de consid�rer l�ensemble A2 = N des entiers naturels et l�ensemble A1, inclus dans N, des entiers pairs ; A1 a m�me puissance qu�une partie de N, et cependant il existe entre N et A1 la bijection pour tout �l�ment x de N,
ce qui entra�ne que A1 et A2 ont m�me cardinal.
La relation � a un cardinal inf�rieur ou �gal � � est r�flexive, transitive et antisym�trique ; c�est une relation d�ordre. Si on admet l�axiome de Zer-melo, ou axiome du choix, l�ordre ainsi obtenu est total, c�est-�-dire que la classe des nombres cardinaux est totalement ordonn�e par la relation consid�r�e. Cet ordre pr�sente en outre la propri�t� suivante : toute sous-classe de nombres cardinaux poss�de un plus petit �l�ment, ce que l�on r�sume en disant que la classe des nombres cardinaux est bien ordonn�e. En particulier, la classe des nombres cardinaux ellem�me poss�de un plus petit �l�ment, ou 1er �l�ment, puis un 2e �l�ment, un 3e, ..., un n-i�me �l�ment, n �tant un entier quelconque. Ces �l�ments constituent la classe des nombres cardinaux finis.
Il y a �galement la classe des nombres cardinaux infinis. Cette classe n�est pas vide puisqu�elle contient au moins le
cardinal de l�ensemble N des entiers naturels, qui est infini. Mais il n�est pas �vident qu�il existe des ensembles infinis dont le cardinal soit sup�rieur � celui de l�ensemble N ; il n�est pas �vident non plus que les ensembles infinis n�ont pas tous la m�me puissance.
Cependant, quel que soit l�ensemble E, l�ensemble des parties de E a
une puissance strictement sup�rieure � celle de E. Ainsi a une
puissance sup�rieure � celle de N, puis a une puissance sup�-
rieure � celle de N′, etc.
La classe des cardinaux des en-
sembles infinis poss�de, elle aussi, un plus petit �l�ment, que l�on note Ce cardinal est �gal � | N |, car, comme N est infini, on a s�rement
d�autre part, de tout sous-ensemble infini A, on peut extraire une suite infinie a0, a1, ..., an, ... d��l�ments distincts, ce qui entra�ne cela est vrai
en particulier pour d�o�
Puissance du
d�nombrable
C�est la puissance de tout ensemble dont le cardinal est �gal � c�est-�-
dire de tout ensemble dont les �l�ments peuvent �tre rang�s en une suite infinie x1, x2, ..., xn,... index�e par les entiers naturels 1, 2, ..., n,...
Puissance du continu
L�ensemble des parties de N a
une puissance strictement sup�rieure � celle de N : c�est la puissance du continu ; c�est aussi la puissance de l�ensemble des nombres r�els du segment [0, 1] et de l�ensemble des nombres r�els R tout entier.
1. L�ensemble a m�me puis-
sance que les nombres de [0, 1].
En effet, toute partie de N peut
�tre repr�sent�e par une suite illimit�e de 0 et de 1 ; par exemple, la suite u = (0,0,1,1,0,1,0,1,1,0,...), que l�on compare � N = {1,2,3,...}, repr�sente la partie A = {3,4,6,8,9} de N, car les chiffres 0 et 1 de u indiquent respec-
tivement la non-appartenance et l�appartenance � A des nombres de N de m�me rang
Mais toute suite de 0 et de 1 repr�sente le d�veloppement binaire ou dyadique d�un nombre compris entre 0 et 1, et, pour tout nombre α tel que 0 < α < 1, il existe une suite u = (a1,a2,...,an,...) avec an = 0 ou an = 1 et α = 0, a1a2...an..., α �tant �crit dans le syst�me binaire.
Par exemple, pour α = 0,10 110..., �crit dans le syst�me binaire,
u = (1,0,1,1,0,...) ; α est le nombre dans le syst�me d�cimal. Cependant, la repr�sentation dyadique
d�un nombre du segment [0, 1] n�est pas toujours unique. Dans certains cas, il peut y avoir deux repr�sentations pour un m�me nombre. Par
exemple, pour α = 0,001 0... dans le syst�me binaire (
dans le syst�me d�cimal), le nombre 0,0001... du syst�me binaire vaut et est �gal � α ; d�o� les deux repr�sentations pour α : 0,001 0... et 0,000 1...
Ce cas est celui de tous les nombres de la forme Mais l�ensemble de ces
nombres est d�nombrable. Il en r�sulte que l�ensemble des nombres de [0, 1]
a m�me puissance que l�ensemble des repr�sentations dyadiques correspondantes, c�est-�-dire m�me puissance que .
2. L�ensemble R a m�me puissance
que [0, 1]. Le segment [0, 1] a m�me downloadModeText.vue.download 124 sur 587
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puissance que l�intervalle ]0, 1[ ; celui-ci a m�me puissance que l�intervalle
]� 1, + 1[, car on passe de l�intervalle
]0, 1[ � l�intervalle ]� 1, + 1[ par la bijection enfin,
on passe de l�intervalle ]� 1, + 1[ � l�ensemble des nombres r�els R par la bijection ainsi,
l�ensemble des nombres r�els R a
m�me puissance que le segment [0, 1].
L�ensemble R des nombres r�els a la puissance du continu, c�est-�-dire la
puissance de , qui est strictement sup�rieure � celle du d�nombrable ou puissance de N. L�ensemble des points du plan euclidien a la puissance du continu.
E. S.
F Application / Ensemble / N / R.
P. Dubreuil, Alg�bre, cahiers scientifiques, fasc. XX (Gauthier-Villars, 1954). / L. Chamba-dal et J. L. Ovaert, Cours de math�matiques, t. I : Notions fondamentales d�alg�bre et d�analyse (Gauthier-Villars, 1966).
contraception
Ensemble des proc�d�s visant � �viter de fa�on temporaire et r�versible la conception.
La contraception doit satisfaire � un certain nombre d�exigences (efficacit�, acceptation par le couple, respect de l�harmonie sexuelle) et tenir compte des imp�ratifs moraux, religieux et l�gaux.
Malthus ne pr�conisait comme
moyen de limiter la descendance que la continence, moyen difficile � suivre encore qu�appliqu� souvent par le biais d�un mariage tardif, voire du c�libat.
La connaissance de la p�riode o� la f�condation de la femme est possible a conduit � la continence p�riodique.
M�thodes utilisant
l�abstinence p�riodique
y La m�thode Ogino-Knaus, fond�e
sur deux calculs � partir des dates des menstruations, poss�de un taux �lev� d��checs parce qu�elle �mane de principes inexacts et qu�elle est appliqu�e de fa�on fantaisiste.
y La m�thode de la temp�rature est fond�e sur le fait que la prise r�guli�re de la temp�rature matinale permet de situer le moment de l�ovulation, qui se produit le dernier jour du plateau hypothermique, avant le d�calage du plateau hyperthermique. Par rapport � l�ovulation, il existe donc une p�riode f�conde de sept jours, dont la dur�e est fond�e sur la survie des spermatozo�des dans les voies g�nitales, survie
qui ne d�passerait pas quatre jours, et sur la survie de l�ovule, limit�e � vingt-quatre heures. Cette p�riode f�conde, qui s��tend de quatre ou cinq jours avant l�ovulation jusqu�� quarante-huit heures apr�s elle, s�pare deux p�riodes st�riles, l�une apr�s les r�gles, dont la fiabilit� n�est que relative en raison de la survie exceptionnelle mais possible des spermatozo�des, l�autre dont la fiabilit� est beaucoup plus grande, qui va du second jour apr�s le d�calage jusqu�aux r�gles suivantes. Chez les femmes dont le plateau d�hyperthermie ne s��tablit pas franchement, mais en quelques jours, la p�riode de st�rilit� absolue se limite � une semaine, ou moins. Aussi l�utilisation de la m�-
thode de la temp�rature exige-t-elle un certain niveau intellectuel, discipline et ma�trise de soi.
Le coitus interruptus, ou m�thode du retrait, est pratiqu� depuis l�Antiquit� (le crime d�Onan) et est encore tr�s employ�. L�ablution simple, apr�s le rapport, est tout aussi fr�quemment utilis�e, mais elle est inefficace.
M�thodes instrumentales
ou chimiques
Ces m�thodes n�cessitent un appa-
reillage ou le recours � des substances chimiques.
y Le pr�servatif masculin, ou condom, qui rev�t la verge de latex, est un proc�d� s�r lorsque son utilisation est rigoureuse.
y Les pr�servatifs f�minins, ou obturateurs, sont tr�s en faveur dans les centres de planning. Il s�agit de diaphragmes ou de capes, sortes de d�mes en caoutchouc fin attach�s � un anneau m�tallique, que la femme place elle-m�me, avant le rapport, dans le fond du vagin, coiffant le col de l�ut�rus. Leur avantage est leur parfaite innocuit�, mais ils pr�-
sentent des inconv�nients : n�cessit� d�un � essayage � et d�un apprentissage ; perturbation de l�harmonie sexuelle ; efficacit� tr�s inf�rieure � celle des pilules et des st�rilets. Ils doivent, de plus, toujours �tre utilis�s conjointement avec des produits sper-micides, contenus dans des gel�es ou
des cr�mes, dont l�action est double : obturation du col ut�rin, pour laquelle leur consistance joue un r�le essentiel ; immobilisation la plus rapide possible des spermatozo�des, obtenue par leur composition chimique, leur pH et leur �tat physique. Ces produits peuvent aussi �tre utilis�s sans diaphragme, mais avec une s�curit� encore moins grande.
y Les dispositifs intra-ut�rins, ou st�-
rilets, plac�s dans la cavit� ut�rine, ne peuvent y �tre ins�r�s que par un m�decin et restent en place de fa�on permanente. Ils sont constitu�s par des fils de poly�thyl�ne en forme d�anse, de spirale ou de boucle. Leur m�canisme d�action est encore mal connu : ils n�agissent pas comme des obturateurs, mais on invoque une action locale, au niveau de l�endom�tre, une action au niveau des trompes, dont le p�ristaltisme serait modifi�, une action lut�olytique. Des accidents locaux sont possibles : expulsion, h�morragies, douleurs et parfois perforation. Cette m�thode donne une s�curit� sup�rieure aux pr�c�dentes, mais moindre que celle qui utilise les hormones de synth�se.
y La � pilule �. L�absorption d�hormones ovariennes de synth�se sous forme de � pilules �, ou contraception orale, se fonde sur le pouvoir qu�ont ces hormones d�inhiber l�ovulation lorsqu�elles sont prescrites � certains moments du cycle et � certaines doses.
Ces pilules contiennent soit des progestatifs associ�s � des oestrog�nes, soit des progestatifs seuls, ou encore, de fa�on cyclique, des oestrog�nes d�abord seuls, puis associ�s � des progestatifs. Les recherches r�centes, ont permis d�abaisser progressivement les doses d�oestrog�nes et de progestatifs, et de synth�tiser de nouveaux corps mieux tol�r�s. Bien qu�utilis�e actuellement sur une vaste �chelle, dans le monde, cette m�thode demande certaines pr�cautions : examen gyn�cologique pr�alable pour d�pister les contre-indications et surveillance m�-
dicale r�guli�re. N�anmoins, les accidents sont rares comparativement au nombre des utilisatrices (5 millions aux �tats-Unis en 1965).
Les orientations de la recherche, en mati�re de contraception hormonale, se font dans trois directions : administration de l�hormonoth�rapie non plus quotidienne, mais mensuelle ou m�me trimestrielle ; administration d�hormones au partenaire masculin ; enfin pilule dite � du lendemain �.
Ph. C.
La l�gislation fran�aise
� l�heure actuelle, la f�condit� naturelle n�est plus accept�e que dans les pays � faible d�mographie ; cependant, m�me les l�gislations qui admettent l�avortement* ne l�autorisent qu�avec r�ticence.
C�est pourquoi se sont d�velopp�es toute une pratique et une l�gislation dites � de contr�le des naissances � ou � de planning familial �.
Jusqu�� une �poque r�cente, aucun texte ne pr�voyait en France l�emploi de m�thodes contraceptives, ni pour les recommander, ni pour les autoriser, ni pour les interdire ; toutefois, une loi du 31 juillet 1920 sanctionnant la propagande anti-conceptionnelle �tait interpr�t�e comme interdisant pratiquement la mise en vente des objets propres � pr�venir la grossesse.
L�abrogation par la loi du 28 d�cembre 1967 des articles L. 648 et 649 du Code de la sant� publique a eu pour cons�quence d�autoriser la vente des produits anticon-ceptionnels et m�me, dans les conditions fix�es par un d�cret du 3 f�vrier 1969, la fabrication ou l�importation de contraceptifs.
Jusqu�en 1974, la vente des produits, m�dicaments et objets contraceptifs �
subordonn�e � une autorisation minist�-
rielle de mise sur le march� � �tait exclusivement effectu�e en pharmacie, certains d�entre eux, figurant sur un tableau sp�cial, ne pouvant �tre d�livr�s que sur pr�sentation d�une ordonnance ou d�un certificat m�dical de non-contre-indication. L�ordonnance devait �tre nominative. Elle �tait remise par le m�decin � la consultante ellem�me et accompagn�e d�un bon tir� d�un carnet � souches. La loi du 4 d�cembre 1974 a modifi� la loi du 28 d�cembre 1967
en lib�ralisant profond�ment la vente des produits contraceptifs. Les dispositions de la loi de 1967 concernant l�autorisation de mise sur le march� des contraceptifs par le
minist�re de la Sant� et l�obligation d�une ordonnance m�dicale sont maintenues.
En revanche sont supprim�es l�obligation du caract�re nominatif de l�ordonnance et l�utilisation du carnet � souches ainsi que les limites, dans le temps et en quantit�, de l�utilisation des produits contraceptifs. Les restrictions concernant les mineures sont abolies, et l�accord des parents n�est plus n�cessaire � quelque �ge que ce soit.
Les produits contraceptifs ne sont plus obligatoirement d�livr�s en pharmacie, la distribution en �tant �galement assur�e dans les centres de planification et d��ducation familiale agr��s. Le remboursement des produits contraceptifs est organis� par la S�curit� sociale. Leur d�livrance est m�me gratuitement assur�e dans les centres de planification et d��ducation familiale ainsi que dans les centres de protection maternelle et infantile (ou de P. M. I.) pour les mineures d�sirant conserver l�anonymat et les personnes non assur�es sociales.
La propagande antinataliste demeure interdite, ainsi que la publicit� commerciale des produits contraceptifs, sauf dans les revues sp�cialis�es � l�usage des m�decins et des pharmaciens.
M. C.
M. A. Lagroua Weill-Hall�, Contraception orale ou locale (Maloine, 1962). / G. Pincus (sous la dir. de), The Control of Fertility (New York, 1965 ; trad. fr. le Contr�le de la f�condit�, Masson, 1967). / M. et A. Blacque-Belair, la Contraception. Probl�me m�dical et humain (Maloine, 1966). / J. Dalsace et R. Palmer, la Contraception (P. U. F., 1966). / L. Neuwirth, le downloadModeText.vue.download 125 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
2952
Dossier de la pilule (�d. de la Pens�e moderne, 1967). / P. Corval, Contraception et sexualit�. Le couple devant un nouvel avenir (le Centurion, 1968). / H. Rozenbaum, la Contraception (Bordas, 1971) ; 200 Questions sur la contraception (Solar, 1974). / C. Valabr�gue et D. Dallayrac, la Contraception (Filipacchi, 1973).
contradiction et
dialectique
La contradiction est la situation d�opposition entre deux �l�ments d�un m�me ensemble, notamment logique.
La dialectique est un processus de la pens�e ayant la contradiction pour moteur et visant � en rendre compte.
� Une m�me chose peut � la fois
�tre et ne pas �tre, et la pens�e peut le concevoir. � En inversant cette th�se, qu�il attribue � H�raclite, � D�mocrite et � l��cole de M�gare, Aristote* fixe dans l�histoire de la philosophie la distinction entre logique et dialectique. Il pose comme loi premi�re de l��tre et condition de sa connaissance le principe d�identit� A = A, toute chose est identique � elle-m�me, qui peut s��noncer n�gativement en principe de contradiction : � Il est impossible que le m�me attribut appartienne et n�appartienne pas en m�me temps et sous le m�me rapport au m�me sujet. � La contradiction (blanc / non-blanc) et la contrari�t� (blanc / noir), cong�di�es de la sorte, retrouvent leur l�gitimit� dans la dialectique, recherche pr�alable au savoir et proc�dant par l�affrontement d�opinions divergentes. Tra-
vaillant dans la sph�re de l�opinion, la dialectique ne peut conduire qu�au probable et sera d�finie par Kant � logique de l�apparence �. La logique d�Aristote va du certain au certain et permet � la science de saisir les choses dans leur essence, c�est-�-dire dans leur identit�.
En inversant ces principes, il semble qu�on puisse arriver � Hegel, qu�il suffirait de retourner d�id�alisme en mat�-
rialisme pour trouver Marx, la m�thode dialectique restant la n�gation d�Aristote ; contre l�ontologie, qui repose sur le principe d�identit� et sur la s�paration des contraires, le devenir dialectique est m� par un principe double : l�identit� et la connexion interne des contraires.
Le mouvement qui produirait Marx
par la n�gation id�aliste d�Aristote et par la n�gation mat�rialiste de Hegel est typiquement h�g�lien : l�essence s�y accomplit selon le rythme ternaire de la n�gation et de la n�gation de la n�gation, sans �tre affect�e par les p�-
rip�ties renversantes o� elle s�ali�ne et se r�cup�re. Les marxistes, en pr�tendant conserver la structure de la m�-
thode h�g�lienne sur une base mat�rialiste, �taient en fait prisonniers d�une m�taphysique et d�une philosophie de l�histoire. On doit surtout � L. Althusser la remise en chantier du concept de contradiction � partir d�une conception structuraliste de la causalit� historique, qui devait permettre d�en finir avec les deux faces du marxisme interpr�t� comme philosophie de l�histoire r�alisant un but pr�sent d�s l�origine, par le jeu de ses contradictions internes.
Dans une version, l�autod�veloppement de l��conomie, pr�cis�ment des forces productives, s�effectue � travers les grands modes de production selon sa logique interne ; � tout moment, tous les aspects de la r�alit� sociale expriment l�essence de ce mode de production, de ce moment du devenir �conomique. L�autre lecture, finaliste, tir�e du jeune Marx, voit dans l�histoire l�essence humaine du travail se d�velopper en s�ali�nant dans le travail exploit�, pour se retrouver �panouie par la n�gation r�volutionnaire de cette n�gation-ali�nation. Dans les deux cas, la dialectique ternaire permet la r�alisation d�un principe immanent se d�veloppant en raison de sa contradiction interne, simple et originaire. Althusser a montr� dans l�id�alisme h�g�lien la raison de ce t�l�ologisme marxiste.
Chez Hegel, chaque p�riode histo-
rique incarne un moment du d�veloppement de l�id�e. Tous les �l�ments constitutifs d�une totalit� sociale (�conomiques, politiques, religieux, esth�-
tiques, etc.) � expriment � la m�me essence.
La totalit� sociale est une unit� homog�ne, expressive d�une essence spirituelle qui en est le centre. Ainsi Rome n�est rien d�autre que l�incarnation du principe de la personnalit� juridique abstraite, principe qui, en raison de sa contradiction interne, conduira � la figure de la subjectivit� dans le christianisme m�di�val. Ici, la loi du mouvement historien se confond avec la r�alisation d�un principe, de l�origine vers sa fin. Pour rompre avec le finalisme, il faut repenser la nature de la totalit� sociale o� se nouent les contradictions. On verra alors si le statut de l��conomie, qui n�est plus le centre auquel se ram�nent toutes les d�terminations concr�tes mais l�instance d�-
terminante en derni�re analyse, suffit � en finir avec tout providentialisme. La totalit� sociale marxiste, que supporte l��conomie, n�est pas simple et homog�ne, expressive. Elle est structur�e de mani�re complexe en instances relativement autonomes.
La structure sociale fixe et fait varier l�ordre hi�rarchique selon lequel sont articul�es les diff�rentes instances de la totalit�, avec leurs places, leurs r�les et leur efficacit� permutables. Althusser emprunte � Freud les termes de d�placement et de condensation pour penser ce jeu de la structure et fonder en th�orie les distinctions propos�es par Mao Zedong (Mao Ts�-tong) entre contradictions fondamentale et secondaire, antagonistes et non-antagonistes, aspect principal et aspect secondaire de la contradiction, le tout r�gl� par la loi du d�veloppement in�gal des contradictions. Dans une th�orie de la causalit� structurale, il n�y a plus une contradiction g�n�rale lisible � tous les niveaux de la totalit�, mais des contradictions sp�cifi�es par les propri�t�s des instances qu�elles concernent et par l�effet des autres instances.
Althusser a propos� de d�finir
comme surd�termin�e en son principe la contradiction dialectique. En affirmant la sp�cificit� et l�efficacit� des instances non �conomiques, on rompt avec la lecture essentialiste, humaniste ou �conomiste de l�histoire. D�autant que, la permutation des r�les �tant la mani�re d�agir de l��conomie, on ne peut plus attendre au niveau �conomique que se r�solve la contradiction fondamentale du syst�me capitaliste entre les rapports de production et les forces productives. Celle-ci est bien
� fondamentale �, mais le moteur de l�histoire n�en est pas moins ailleurs, dans la lutte des classes. Le r�le dominant n�appartient pas au niveau d�terminant en derni�re instance, et cela oblige � r�cuser les r�ductions, � prendre au s�rieux les conditions de la lutte politique et id�ologique. Maurice Godelier a pr�cis� la diff�rence entre ces deux types de contradictions, trop souvent confondus : celles entre classes, celles entre rapports de production et forces productives. L�antagonisme de classes est d�essence, profit
et salaires �voluant en raison inverse.
Cette contradiction peut s��largir, elle ne change pas plus de sens qu�un cercle dont on accro�t le diam�tre ne devient plus circulaire : lorsque la paup�risation relative augmente l��cart entre la richesse des propri�taires et les salaires des travailleurs, lorsque les capitalistes cherchent � baisser de mani�re absolue les salaires pour compenser la chute du taux de profit, ils ne font que rendre plus manifeste (psychologiquement plus intol�rable) l�in�galit� qui est l�essence du salariat. Mais si la contradiction de classes, interne aux rapports de production, peut � bouillir �, elle ne peut pas se r�soudre par son seul d�veloppement interne. Les deux classes sont les deux p�les contraires mais compl�mentaires de la production, elles peuvent r�soudre dans le cadre du syst�me, par des compromis portant sur le rapport profit/salaires, leur conflit permanent. L�important est que cet antagonisme ne rend pas le syst�me inviable. Il n�en va pas de m�me pour l�autre contradiction ; d�abord compatibles dans leur diff�rence, la finalit� des rapports de production et celle du d�veloppement productif deviennent incompatibles et limites infranchissables du syst�me. C�est ici seulement que s�enracine la n�cessit� objective de la r�volution, du passage � un autre mode de production. Les forces productives fixent les rapports de production qui leur correspondent, et, par l�, la classe r�volutionnaire. Sp�cifiques et efficaces, les autres contradictions ne deviennent explosives que sous l�effet de la contradiction fondamentale, ainsi pr�sent�e dans le Capital :
� Pour lui donner une expression tout � fait g�n�rale, voici en quoi consiste la contradiction : le syst�me de production capitaliste implique une tendance � un d�veloppement absolu des forces productives sans tenir compte de la valeur et de la plus-value que cette derni�re rec�le, ni non plus des rapports, sociaux dans le cadre desquels a lieu la production capitaliste, tandis que, par ailleurs, le syst�me a pour but la conservation de la valeur-capital existante et sa mise en valeur au degr� maximum. �
Si la mission r�volutionnaire est de lib�rer les forces productives, on saisit
mieux le statut de l�� instance dominante � � travers laquelle l��conomie trace sa voie in�luctablement d�terminante. Le progr�s des forces de production est la seule exigence irr�pressible qui anime le mouvement de l�histoire, mais � travers la causalit� d�une structure complexe.
Sommes-nous vraiment d�barras-
s�s du principe h�g�lien de d�veloppement immanent d�une essence vers son accomplissement ? Sans doute ces forces productives ne sont-elles pas l�essence de la totalit� sociale, ni le centre. Leur efficacit� est celle d�une cause absente, n�agissant qu�� travers des effets diff�rents d�elle. Pr�sente en ses effets et absente en personne, cette causalit� � m�tonymique � n�emp�che pas le d�veloppement des forces productives de suivre son propre cours, ir-r�pressible et univoque. Ce cours ob�it downloadModeText.vue.download 126 sur 587
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au mod�le h�g�lien du maintien de ce qui est ni� dans le d�passement, ce qui autorise Marx � �crire : � Les formes engendr�es au sein de la production capitaliste peuvent exister ind�pendamment de leur caract�re capitaliste et lib�r�es des contradictions du capital. � Marx donne peu de raisons th�oriques de cet in�luctable progr�s des forces productives, dont la nature serait ind�pendante des rapports de production au sein desquels il s�effectue. Par exemple, dans Mis�re de la philosophie, il assure que, � comme il importe avant tout de ne pas �tre priv� des fruits de la civilisation, des forces productives acquises, il faut briser les formes traditionnelles dans lesquelles elles ont �t� acquises �. La lecture structurale de Marx s�accorde � reconna�tre la d�termination ultime par cette instance des forces productives.
Althusser, lorsqu�il affirme que
� c�est la contradiction fondamentale qui met la r�volution � l�ordre du jour �, Godelier, quand il constate que � la n�cessit� de la suppression de l�appropriation priv�e est impos�e par et pour le d�veloppement g�n�ral
des forces productives �, confirment le poids du finalisme h�g�lien : la r�volution ne contredit pas la voie de d�veloppement impos�e par la recherche du profit et du pouvoir, mais l�incapacit� du syst�me � poursuivre sur cette voie.
La r�volution vient apporter, par r�f�-
rence � l�exigence de l�essor productif, une solution socialiste aux probl�mes du capitalisme. On pourrait en finir avec cette r�f�rence mythique et chercher ce qui contredit la voie du d�veloppement capitaliste, dont le profit est la limite, au sens kantien de d�limitation d�un champ ou d�une orientation.
Cette voie peut r�soudre ses contradictions internes par des compromis transitoires sans rencontrer de barri�re absolue. Par contre, les besoins qu�impose et comble le cycle production-consommation laissent intactes d�autres exigences incompatibles avec l�organisation et la finalit� du travail.
Ces d�sirs refoul�s �mergent dans des explosions sporadiques, sans autoriser aucune proph�tie dialectique. Mais les conflits entre les instances du psychisme ne d�bouchent pas non plus sur un renversement dialectique. Aussi ne trouve-t-on pas chez Freud, m�me en filigrane, une th�orie g�n�rale du d�veloppement. Cette dialectique a perdu sa fonction critique. Elle se voulait scandaleuse ; parce que � dans l�intelligence positive des choses, elle comprenait celle de leur n�gation �, elle �tait r�volutionnaire ; dans l�apparence, elle d�voilait l�inversion de l�essence des ph�nom�nes en critiquant le sens commun ; philosophie paradoxale enfin d�une pens�e ouverte � ses contraires, elle affirmait le primat de la mat�rialit� et de la pratique. Par l�, elle �tait la dissolution de la m�taphysique, avec sa pr�tention � fonder le r�el et � en rendre totalement compte.
Sous le poids de Hegel, et au service de manipulations politiques, la dialectique s�est faite th�orie de l��tre en Devenir, assumant la fonction religieuse de toutes les conceptions du monde : fixer � l�homme enfin rassur� sa place et ses devoirs � l�int�rieur de la nature et de l�histoire.
D�finie par Engels en termes pro-
prement m�taphysiques comme � loi de d�veloppement de la nature, de
l�histoire et de la pens�e extr�mement g�n�rales et, pr�cis�ment pour cela, rev�tue d�une port�e et d�une signification extr�mes �, la dialectique r�cu-p�re dans le champ de la rationalit� tout ce qui est n�gatif. Le savoir sur la contradiction n�est pas affect� par la contradiction qui s�y inscrit comme �l�ment pr�dig�r�. Hors le savoir dialectique, pas de contradiction ! Cette m�taphysique qui se pr�tend scientifique anticipe sur les r�sultats de la science, qu�elle g�n�ralise afin de boucher les trous en r�solvant � sa place les questions que la science ne pose pas.
De plus, par sa g�n�ralit�, elle postule l�homog�n�it� de tous les objets de la science soumis aux m�mes lois universelles. Extraire la dialectique du domaine o� elle s�est constitu�e dans sa sp�cificit� (l�histoire) pour en faire la loi du Devenir complexe passe outre, comme toute m�taphysique, aux imp�-
ratifs de l��pist�mologie sur le travail de transformation pr�alable au transfert d�un concept (la contradiction) de son domaine d�origine (le mat�rialisme historique) � un autre. Et on sait maintenant quel est l�office de toute m�taphysique : saturer, c�est-�-dire s�enfermer dans un � savoir � sans failles, afin de ne laisser aucune b�ance ; afin de nier l�autre du Savoir, cet Impens� qui n�est pas le r�sidu des progr�s asymptotiques de la connaissance ; afin de ne reconna�tre l�Inconscient que comme objet de science, et de d�nier toute v�-
rit� � sa parole. Car cette parole � son tour r�cuse la pr�tention du philosophe � � r�soudre �, dans le cadre rassurant d�une rationalit� dialectique, les probl�mes contrariants de la castration et de la mort.
La dialectique chez Platon
Diviser ainsi par genre et ne point prendre pour autre une forme qui est la m�me ni pour la m�me une forme qui est autre, n�est-ce point l� l�ouvrage de la science dialectique ? [...] Celui qui en est capable, son regard est assez p�n�trant pour apercevoir une forme unique, d�ploy�e en tous sens � travers une pluralit� de formes dont chacune demeure distincte..., forme unique r�pandue � travers une pluralit� d�ensembles sans y rompre son unit�.
(le Sophiste, 253 c-d.)
Hegel, Marx et la dialectique :
les pieds sur la terre
y Dans ses � Manuscrits de 1844 �, Marx fait le bilan de ce qu�est pour lui la dialectique h�g�lienne. Il y voit d�abord un c�t� positif : � La grandeur de la Ph�nom�-
nologie de Hegel et de son r�sultat final
� la dialectique de la n�gativit� comme principe moteur et cr�ateur � consiste donc d�une part en ceci que Hegel saisit la production de l�homme par lui-m�me comme un processus, l�objectivation comme d�sobjectivation, comme ali�nation et comme suppression de cette ali�nation ; en ceci donc qu�il saisit l�essence du travail et con�oit l�homme objectif, v�ritable parce que r�el, comme le r�sultat de son propre travail. � Mais d�s ce moment le jeune Marx refuse la fa�on dont Hegel voit le fonctionnement de la dialectique :
� Pour Hegel, ce n�est pas le caract�re d�termin� de l�objet, mais son caract�re objectif qui est pour la conscience de soi l�incongruit� et l�ali�nation. � En d�autres termes, c�est l�objet lui-m�me qui est ni�.
Or, � la fa�on dont la conscience existe et dont les choses existent pour elle est le savoir, qui constitue son unique activit� �. Et le jeune Marx refuse non la d�finition de la dialectique h�g�lienne, mais son fonctionnement, qui conduit � un id�alisme absolu.
� Consid�rons maintenant les moments positifs de la dialectique de Hegel [...].
C�est d�abord le d�passement, mouvement objectif reprenant en lui l�ali�nation... Mais l�ath�isme et le communisme ne sont pas une perte du monde objectif engendr� par l�homme ; ils ne sont pas une pauvret� qui retourne � la simplicit� contre nature et non encore d�velopp�e. Mais, chez Hegel, l�acte d�engendrement de l�homme par lui-m�me est un acte seulement formel, car, pour lui, l��tre humain lui-m�me n�a de valeur que comme �tre pensant abstrait. �
y En r�digeant la postface � la deuxi�me �dition du Capital, en 1873, Marx se d�gage plus nettement de son ma�tre, et de fa�on plus politique que m�taphysique. � Ma m�thode dialectique non seulement diff�re par la base de la m�thode h�g�lienne, mais elle en est m�me l�exact oppos�. Pour Hegel, le mouvement de la pens�e qu�il personnifie sous le nom de l�id�e est le d�miurge de la r�alit�, laquelle n�est que la forme ph�nom�nale de l�id�e. Pour moi, au contraire, le mouvement de la pens�e n�est que la r�flexion du mouvement r�el,
transport� et transpos� dans le cerveau de l�homme. J�ai critiqu� le c�t� mystique de la dialectique h�g�lienne il y a pr�s de trente ans [...]. Mais, bien que, gr�ce � son quiproquo, Hegel d�figure la dialectique par le mysticisme, ce n�est pas moins lui qui en a le premier expos� le mouvement d�ensemble. Chez lui, elle marche sur la t�te ; il suffit de la remettre sur ses pieds pour lui trouver la physionomie tout � fait raisonnable. Sous son aspect mystique, la dialectique devint une mode en Allemagne, parce qu�elle semblait glorifier les choses existantes. Sous son aspect rationnel, elle est un scandale et une abomination pour les classes dirigeantes et leurs id�ologues doctrinaires, parce que, dans la conception positive des choses existantes, elle inclut du m�me coup l�intelligence de leur n�gation fatale, de leur destruction n�cessaire ; parce que, saisissant le mouvement m�me, dont toute forme faite n�est qu�une configuration transitoire, rien ne saurait lui en imposer ; parce qu�elle est essentiellement critique et r�volutionnaire. �
Contradiction et
dialectique chez Mao
Zedong (Mao Ts�-tong)
Mao Zedong, s�adressant en 1937 � des cadres militaires et politiques de Yan�an (Yen-ngan), proc�de, pour leur formation politique, � l�analyse de la � contradiction �. Il vise, par les exemples qu�il donne, � rendre claire la liaison pratique-th�orie et se situe dans la ligne de Marx et de L�nine.
� La loi de la contradiction inh�rente aux choses, aux ph�nom�nes, ou loi de l�unit� des contraires, est la loi fondamentale de la dialectique mat�rialiste [...]. La conception mat�rialiste du monde nous apprend surtout � observer et � analyser le mouvement contradictoire dans les diff�rentes choses, les diff�rents ph�nom�nes, et � d�terminer, sur la base de cette analyse, les m�thodes propres � r�soudre les contradictions [...].
� Les contradictions existent dans le processus de d�veloppement de tout [...], du commencement � la fin. �
Cependant elles ont un � caract�re sp�cifique � ; et, par cons�quent, � les contradictions qualitativement diff�rentes ne peuvent se r�soudre que par des m�-
thodes qualitativement diff�rentes. Ainsi, la contradiction entre le prol�tariat et la bourgeoisie se r�sout par la r�volution socialiste [...] ; la contradiction entre les colonies et l�imp�rialisme par la guerre r�volutionnaire nationale ; [...] les contradictions au sein du parti communiste se r�solvent par la critique et l�autocritique.
[...] Dans le processus de d�veloppement d�un ph�nom�ne important, il existe toute une s�rie de contradictions. Par exemple, dans le processus de la r�volution d�mocratique bourgeoise en Chine, il existe notamment une contradiction entre les classes opprim�es de la soci�t� chinoise et l�imp�rialisme ; une contradiction entre les masses populaires et le r�gime f�odal ; une contradiction entre le prol�tariat et la bourgeoisie ; une contradiction entre la paysannerie et la petite bourgeoisie urbaine d�une part, et la bourgeoisie d�autre part... � Cependant, une contradiction est downloadModeText.vue.download 127 sur 587
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plus importante que les autres, et � ni la contradiction fondamentale dans le processus de d�veloppement d�une chose ou d�un ph�nom�ne ni l�avance de ce processus d�termin� par cette contradiction ne disparaissent avant l�ach�vement de ce processus [...]. En voici la raison : la contradiction fondamentale s�accentue progressivement � chaque �tape de ce processus [...]. Quand l�imp�rialisme lance une guerre d�agression contre tel pays, les diverses classes de ce pays, � l�exception d�un petit nombre de tra�tres � la nation, peuvent s�unir temporairement dans une guerre nationale contre l�imp�rialisme. La contradiction entre l�imp�rialisme et le pays consid�r� devient alors la contradiction principale, et toutes les contradictions entre les diverses classes � l�int�rieur du pays (y compris la contradiction, qui �tait la principale, entre le r�gime f�odal et les masses populaires) passent temporairement au second plan et � une position subordonn�e. � [...]
Or, il y a � la fois lutte et identit� entre les deux aspects qui s�opposent et dont le couple forme la contradiction : � Premi�-
rement, chacun des deux aspects d�une contradiction dans le processus de d�veloppement d�une chose ou d�un ph�no-
m�ne pr�suppose l�existence de l�autre aspect qui est son contraire, tous deux coexistant dans l�unit� ; deuxi�mement, chacun des deux aspects contradictoires tend � se transformer en son contraire dans des conditions d�termin�es. C�est ce qu�on appelle l�identit�. [...] Notre r�-
volution agraire a connu et conna�tra le processus suivant : la classe des propri�-
taires fonciers, qui poss�de la terre, se transforme en une classe d�poss�d�e de sa terre, et les paysans d�poss�d�s de leur terre deviennent de petits propri�taires qui ont re�u de la terre. La possession et la d�possession, l�acquisition et la perte sont mutuellement li�es dans des conditions d�termin�es, et il existe entre elles une identit�. Dans les conditions du socialisme, la propri�t� priv�e des paysans, � son tour, se transformera en propri�t� sociale dans l�agriculture socialiste. [...] Nous autres, Chinois, nous disons souvent : � Les choses s�opposent l�une � l�autre et se compl�tent l�une l�autre. � Cela signifie qu�il y a identit� entre les choses qui s�opposent. Ces paroles contiennent la dialectique, elles contredisent la m�taphysique. � Les choses s�opposent l�une � l�autre �, cela signifie que les deux aspects contradictoires s�excluent l�un l�autre ou qu�ils luttent l�un contre l�autre ; elles � se compl�tent l�une l�autre �, cela signifie que dans des conditions d�termin�es les deux aspects contradictoires s�unissent et r�alisent l�identit�, et il y a lutte dans l�identit� ; sans lutte, il n�y a pas d�identit�. �
A. S.
Mao Zedong, � � propos de la contradiction � (1937, dans �crits choisis, t. II, Maspero, 1967). / V. I. L�nine, Cahiers sur la dialectique de Hegel (trad. du russe, Gallimard, 1938). /
J. V. Staline, le Mat�rialisme dialectique et le mat�rialisme historique (trad. du russe, �d.
sociales ; 1945). / H. Lefebvre, le Mat�rialisme dialectique (P. U. F., 1947 ; nouv. �d., 1962).
/ P. Sandor, Histoire de la dialectique (Nagel, 1947). / P. Foulqui�, la Dialectique (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1949 ; 6e �d., 1966). / B. Parain, Sur la dialectique (Gallimard, 1953). / M. Mer-leau-Ponty, les Aventures de la dialectique (Gallimard, 1955). / J.-P. Sartre, Critique de la raison dialectique (Gallimard, 1960). / L. Althusser, Pour Marx (Maspero, 1965). / L. Althusser et coll., Lire � le Capital � (Maspero, 1965). / A. Ba-diou, Th�orie de la contradiction (Maspero, 1975).
contrat
Convention qui donne naissance � une ou plusieurs obligations.
Les contrats sont facultatifs, et le refus de contracter est licite, sauf cas exceptionnels (r�quisition pour cause d�utilit� publique).
Les contrats
Pour qu�il y ait contrat, il faut qu�il y ait consentement des parties.
La manifestation de volont� des
contractants peut �tre expresse (exprim�e par parole ou par �crit) ou tacite (pr�sum�e par le silence). Il faut que les diff�rentes volont�s se rencontrent pour qu�il y ait contrat ; lorsque les parties ne sont pas en pr�sence au moment o� l�offre est pass�e (contrats par correspondance ou par t�l�phone), la jurisprudence admet que le lieu d�ex-p�dition de l�acceptation fixe le lieu du contrat, qui est conclu au moment o� l�offrant est inform� de cette acceptation, par exception d�s que le b�n�ficiaire d�une lib�ralit� a manifest� son intention d�en profiter s�il s�agit d�un contrat � titre gratuit.
Le consentement doit �tre donn�
par une volont� �clair�e et libre. Il existe trois vices du consentement.
L�� erreur � suppose que le contrat a �t� conclu sous l�effet d�une opinion contraire � la r�alit� : l�un des contractants au moins s�est tromp� sur des �l�-
ments du contrat. L�erreur sur la nature du contrat, de m�me que l�erreur sur l�identit� de l�objet ou l�existence de la cause emp�chent le contrat d�exister ; l�erreur sur la substance, c�est-�-dire la qualit� essentielle de la chose qui a d�termin� la partie � contracter (bl� de printemps au lieu de bl� d�automne), et l�erreur sur la personne, dans les contrats conclus en consid�ration de la personne (contrats de bienfaisance, soci�t�, contrat pass� avec un peintre c�l�bre pour qu�il ex�cute une toile, avec un chanteur pour qu�il donne un r�cital), rendent le contrat annulable ; l�erreur sur les qualit�s non substantielles ou sur les motifs du contrat est indiff�rente.
Le � dol � est toute ruse, toute trom-
perie ou manoeuvre intentionnelle employ�e pour induire une personne en erreur et la d�terminer � contracter ; le dol se prouve plus facilement que l�erreur et peut �tre invoqu� dans toute une s�rie de cas o� l�erreur ne jouerait pas, ce qui explique son utilit� � c�t� d�elle.
La � violence � est l�emploi de
la menace, aussi bien d�un tiers que de l�une des parties, dans le but de faire pression sur la volont� ; c�est la crainte qu�elle engendre qui vicie le consentement.
Il faut �galement que l�objet du
contrat soit certain, possible et licite, et que ce contrat ait une � cause �, c�est-�-dire un but commun pour les contractants. Dans les contrats synallagmatiques, la cause de l�obligation de chacune des parties r�side dans l�ex�-
cution par l�autre partie de son obligation. Le pr�judice p�cuniaire r�sultant pour l�une des parties d�une in�galit� de valeur, au moment du contrat, entre les prestations, constitue une � l�sion �
qui, dans certains cas, peut rendre le contrat annulable.
Non seulement la capacit�* des
parties est exig�e, mais il faut encore que le contrat soit conforme � l�ordre public et aux bonnes moeurs et qu�il ne soit pas pass� en fraude de la loi.
Lorsque les parties ont pass� une contre-lettre, c�est-�-dire un acte secret qui modifie le contrat et qui est post�rieur � celui-ci, l�acte dissimul� coexiste avec l�acte apparent. (Entre les parties, la contre-lettre s�applique ; mais les tiers ont, � leur choix, le droit de la m�conna�tre ou de s�en pr�valoir.) Certains contrats doivent rev�tir une forme particuli�re : ce sont les contrats r�els, qui ne se forment que par la remise effective de la chose (don manuel), et les contrats solennels (pass�s par-devant notaire), qui r�pondent � un rite d��criture (contrat de mariage, donation).
Si les conditions d�existence et de validit� du contrat ne sont pas remplies, le contrat est soit nul de plein droit, soit annulable. Il y a nullit� absolue en cas d�absence de consentement, d�objet, de cause, de forme (elle peut �tre
invoqu�e par tout int�ress� et ne peut s��teindre par confirmation, mais elle se prescrit par trente ans). Il y a nullit� relative en cas de vice du consentement et d�incapacit� (elle peut �tre invoqu�e seulement par la personne prot�g�e, qui peut y renoncer par confirmation ; elle se prescrit par dix ans).
L�oeuvre commune des parties ne
peut �tre modifi�e que d�un commun accord. La modification unilat�rale est rare ; la loi l�autorise au profit d�une des parties et dans certains cas : donation, contrat de travail. Par contre, il n�est pas possible � la partie victime de circonstances �conomiques qui d�truisent l��quilibre du contrat de le faire modifier : c�est le rejet de la th�orie de l�im-pr�vision qui est, au contraire, admise en mati�re administrative.
Il est toujours possible pour les parties d�interpr�ter le contrat, ce qui n�est pas le modifier mais l��clairer, s�il pr�te � confusion, ou de le d�velopper, s�il est incomplet. En revanche, le juge ne peut rien modifier, mais il ne peut refuser l�interpr�tation, pour laquelle le Code lui prescrit de suivre la volont� des parties avant tout, puis l��quit�, la logique, les usages, la loi suppl�tive.
Les obligations r�sultant du contrat peuvent �tre ex�cut�es volontairement, tout se d�roulant alors selon le plan pr�vu, ou de fa�on forc�e, seulement s�il est possible de se passer de la personne ou tout au moins de la bonne volont� du d�biteur. Les tribunaux peuvent contraindre le d�biteur � s�ex�cuter par la voie des astreintes (lourdes condamnations p�cuniaires par jour de retard). Quand l�ex�cution en nature n�est pas possible et que l�inex�cution est fautive, il y a lieu � application des r�gles de la responsabilit�* contractuelle.
En mati�re de contrats synallagmatiques, tout contractant est en mesure de paralyser par l�exception d�inex�cution la demande en ex�cution dont il est l�objet de la part de la partie qui n�a pas rempli son obligation propre ; quand la force majeure fait obstacle � l�ex�cution de l�une des obligations, l�autre obligation dispara�t : c�est la th�orie des risques. Le contrat peut �tre r�solu d�s lors que l�une des parties n�ex�cute
pas par sa faute son obligation (la r�solution doit �tre demand�e au juge, sauf clause r�solutoire expresse).
En principe, les contrats n�ont d�effet qu�entre les parties contractantes.
Pourtant, le droit positif est si complexe qu�il arrive que des tiers soient soumis � la loi contractuelle. En outre, il existe des individus qui, vis-�-vis des parties, ne sont pas v�ritablement des tiers mais des ayants cause, c�est-�-dire des personnes qui tirent leurs droits propres de ceux d�une des parties.
Les quasi-contrats
On appelle quasi-contrat un fait licite volontairement accompli par son au-downloadModeText.vue.download 128 sur 587
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teur, d�o� d�coulent des obligations � la charge de son auteur ou d�un tiers.
Le quasi-contrat ressemble au contrat non dans sa formation, car il na�t sans l�accord des parties, mais dans ses effets, qui sont ceux d�un v�ritable contrat. Le Code en a pr�vu deux hypoth�ses : la � gestion d�affaires �, qui existe d�s qu�une personne accomplit un acte dans l�int�r�t ou pour le compte d�un tiers (ma�tre ou g�r�) sans avoir re�u mandat de celui-ci, et la � r�ception de l�indu �, cas o� une personne a re�u � titre de paiement ce qui ne lui est pas d� et se trouve, par ce fait m�me, oblig�e � restitution ou r�p�tition envers l�auteur du paiement.
La jurisprudence et la doctrine ont d�gag� un principe g�n�ral susceptible d��largir la notion de quasi-contrat : lorsqu�une personne a, par un sacrifice ou un fait personnel, procur� � une autre personne un avantage que ne justifie aucune cause l�gale ou contractuelle, elle a une action pour se le faire restituer : l�action de in rem verso, fond�e sur l�enrichissement sans cause.
Petit vocabulaire
contrat d�adh�sion, convention dont l�un des contractants impose les clauses sans que l�autre puisse les discuter (abonne-
ment � l�eau, au gaz, � l��lectricit�, au t�l�-
phone ou � une publication).
contrat administratif, contrat pass� par une personne morale administrative lorsqu�il a re�u ce caract�re de la loi (march�s de travaux publics, contrat comportant occupation du domaine public) ou r�pond � certains crit�res d�gag�s par les tribunaux administratifs (contrat ayant pour objet l�ex�cution d�un service public, contrat contenant une ou plusieurs clauses exorbitantes du droit commun en raison du pouvoir unilat�ral qu�elles conf�rent � l�administration). Au point de vue conten-tieux, ces contrats rel�vent de la juridiction administrative ; les personnes morales administratives peuvent �galement passer des contrats de droit commun, qui rel�vent de la juridiction judiciaire.
contrat � la grosse aventure, contrat par lequel le capitaine d�un navire emprunte sur le navire et la cargaison en vue d�assurer le succ�s d�une exp�dition maritime.
contrat judiciaire, convention entre deux plaideurs constat�e par un magistrat.
contrat de louage d�ouvrage, contrat par lequel une des parties s�engage � accomplir une prestation en faveur de l�autre, moyennant un prix convenu entre elles. Il se subdivise en trois vari�t�s :
� contrat de travail, contrat par lequel une personne (salari� ou employ�) s�engage � exercer son activit� professionnelle au profit et sous la direction d�une autre (employeur ou patron) ;
� contrat de transport, contrat par lequel un transporteur se charge, moyennant une certaine r�mun�ration, de faire parcourir un itin�raire donn� dans des conditions sp�cifi�es � une marchandise, une personne ou un groupe ;
� contrat d�entreprise ou de louage d�ouvrage proprement dit, contrat par lequel une personne (entrepreneur) se charge de faire un ouvrage pour une autre personne (ma�tre de l�ouvrage) au moyen d�un travail m�canique, artistique, scientifique ou litt�raire ; l�entrepreneur jouit d�une ind�-
pendance totale dans la direction de son travail.
contrat de mariage, contrat pass� en vue
d�organiser le statut patrimonial et p�cuniaire des deux �poux.
contrat pignoratif, contrat par lequel un d�biteur remet une chose � son cr�ancier pour s�ret� de sa dette. On dit plus couramment nantissement ; le nantissement d�un immeuble porte le nom d�antichr�se ; celui d�un meuble, de gage.
contrat plurilat�ral ou synallagmatique, convention dans laquelle chacun des contractants s�oblige (vente, louage).
contrat � titre gratuit, convention par laquelle un des contractants re�oit une prestation sans fournir de contrepartie p�-
cuniaire (donation sans charge, pr�t sans int�r�t).
contrat � titre on�reux, convention qui oblige chacun des contractants � faire ou � ne pas faire quelque chose (vente, louage, pr�t � int�r�t). Lorsque, au moment de la passation du contrat, chacune des parties conna�t le montant de sa prestation, le contrat on�reux est commutatif (vente, louage) ; au contraire, lorsque l�un des contractants est tenu de fournir une prestation sans �tre certain d�en recevoir une autre en �change, il y a contrat on�reux al�atoire (jeu, pari, viagers, assurance).
contrat de travail � salaire diff�r�, convention pr�sum�e existant entre un exploitant agricole et ceux de ses descendants qui, �g�s de plus de 18 ans, participent directement � l�exploitation sans �tre associ�s aux b�n�fices ni aux pertes et qui ne re�oivent pas de salaire en argent.
Le salaire diff�r� constitue une cr�ance de l�h�ritier contre la succession, dont le mon-
tant annuel est �gal � la moiti� du salaire annuel d�un ouvrier agricole log� et nourri.
contrat unilat�ral, convention qui oblige un seul des contractants (pr�t, d�p�t).
M. C.
contravention
Infraction mineure par le pr�judice ou par le trouble social caus�.
Les contraventions sont punies
d�amendes et d�emprisonnement,
comme les d�lits*. Leur diff�rence avec ceux-ci vient : du taux plus faible de la sanction (3 F � 2 000 F d�amende, un jour � deux mois de prison) ; de la juridiction comp�tente (le tribunal de police � juge unique).
Il s�agit donc d�une diff�rence de degr� et non de nature.
Cependant, de cette division purement pragmatique entre crime*, d�lit et contravention, d�coulent des distinctions fondamentales de droit et de proc�dure :
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� 1o les contraventions �chappent aux r�gles ordinaires de la tentative, de la complicit� et du sursis ;
� 2o elles b�n�ficient d�une courte prescription (un an pour l�action publique, deux ans pour la peine) ;
� 3o m�me pour les mineurs, elles sont jug�es par le tribunal ordinaire de police et non par le tribunal pour enfants et adolescents.
Elles comportent deux autres par-
ticularit�s. Tout d�abord, l��l�ment mat�riel est seul exig� : c�est dire que la bonne foi en mati�re contravention-nelle est inop�rante, sauf en cas de d�mence ou de force majeure externe.
Par contre, le juge de police contr�le la l�galit� du r�glement administratif et, par ce biais, peut refuser la condamna-
tion requise : exemple de processions interdites ill�galement ou de refus par le maire de tout point de vente au d�ballage.
Les codes et les lois ont multipli� les agents verbalisateurs : fonctionnaires habituels de police, nombreux agents de services publics, gardes particuliers ; leurs proc�s-verbaux ou rapports font foi, jusqu�� preuve du contraire, qu�on peut administrer soit par un �crit, soit par un t�moignage sous serment mais non par les simples dires du pr�-
venu. Pour les r�cidives sp�ciales, la preuve est apport�e par les mentions au casier* judiciaire ou au casier sp�cial de la circulation ou de l�alcoolisme, �tant pr�cis� que ces contraventions ne figurent jamais, sauf pour la cinqui�me classe, sur le bulletin no 3 d�livr� � l�in-t�ress� ou aux administrations.
La proc�dure de jugement est
usuelle ; sur citation, le tribunal, compos� d�un seul juge, d�un commissaire de police (du procureur pour la cinqui�me classe) et d�un greffier, prend connaissance du dossier et entend les t�moins et le pr�venu. La sentence est g�n�ralement prononc�e aussit�t. La non-comparution personnelle peut �tre sollicit�e du pr�sident par lettre valant pr�sence et acquiescement et, lorsque la contravention n�est passible que d�une simple amende, il est possible de se faire repr�senter par toute personne munie d�une procuration sp�ciale.
L�opposition � un jugement rendu par d�faut est recevable dans les dix jours (un mois si l�int�ress� ne r�side pas en m�tropole). Si la peine encourue d�passe cinq jours de prison ou 60 F
d�amende, il est possible de faire appel (d�claration au greffe dans les dix jours du prononc� ou de la signification du jugement).
Outre les peines d�amende et d�emprisonnement, le tribunal peut, dans certains cas (faux poids, engins de p�che prohib�s, instruments et produits de jeux d�fendus, etc.), ordonner certaines confiscations ainsi que l�affi-chage ou l�insertion du jugement.
En revanche, dans deux cas, la pro-c�dure de police est fort simplifi�e : 1o pour certaines infractions au roulage
a �t� institu�e, d�s 1926, la perception directe de l�amende par l�agent verbalisateur, qui doit �tre en uniforme et d�livrer un re�u tir� d�un carnet � souches ; 2o pour de nombreuses contraventions (� l�exclusion de celles dites � de quatri�me et cinqui�me classes �) a �t� introduit en 1945 le syst�me allemand de l�� amende de composition � : le juge impartit au contrevenant un d�lai d�un mois pour r�gler une somme l�g�-
rement inf�rieure au taux de l�amende encourue ; le paiement �teint l�action publique.
Quant aux mineurs, l��chelle des
peines applicables est la suivante : lorsqu�ils sont �g�s de moins de 13 ans, il n�y a lieu qu�� simple admonestation ; de 13 � 18 ans : au choix du juge, admonestation ou amende l�gale sans possibilit� d�amende de composition.
Les rubriques de la contravention situent statistiquement la vie quotidienne, l�altruisme et le civisme d�un peuple, d�une r�gion ou d�une profession. On y constate par exemple le taux excessif d�ivresses, le nombre �lev� de rixes, l�insouciance dans la conduite automobile. Il s�agit d�une petite criminalit�, mais combien r�v�latrice !
C�est en ce domaine qu�il conviendrait de limiter davantage encore l�emprisonnement (d�ailleurs peu usuel : 3 878 en 1972) et de lui substituer le syst�me des � arr�ts � accomplis pour des travaux d�utilit� en fin le permis de conduire pour ces de semaine ; on pourrait aussi retirer m�mes p�riodes.
M. L. C.
A. Mellor, les Contraventions et le tribunal de police apr�s la r�forme judiciaire (Libr. du
� Journal des notaires et des avocats �, 1959).
contrebassistes
de jazz
Dans l�univers musical n�gro-am�ricain, la contrebasse � cordes appara�t � force de paradoxes comme une sorte de monstruosit� instrumentale.
Bien qu�elle soit le plus grand et le plus grave des instruments � archet, elle est celui que l�on entend le moins ;
elle est � la fois le plus voyant et le plus discret des instruments utilis�s par les jazzmen. Class�e dans la cat�-
gorie � instruments � archet �, elle est plus souvent utilis�e, en fait, comme instrument � cordes pinc�es, c�est-�-
dire jou�e pizzicato. Enfin, si elle ne fait pas beaucoup de bruit, elle reste, malgr� les changements de modes et de styles, un �l�ment apparemment indispensable � l�orchestre de jazz.
� l�octave inf�rieure de celles du basson et du violoncelle, la contrebasse comporte quatre cordes accord�es de quarte en quarte en descendant (sol, r�, la, mi) et a une �tendue de deux octaves et demie.
Le vent, l�archet et
les cordes
Jusqu�aux ann�es 20, c�est un instrument � vent, le tuba, qui �tait utilis� dans les orchestres de jazz pour marquer les temps forts par l��mission d�une seule note grave (la note fondamentale de l�accord) et parfois pour jouer un bref solo ou un break.
S�quelle des fanfares louisianaises, le tuba fut encore employ� par nombre de groupes de style dixieland. Mais il fut peu � peu remplac� par la contrebasse � cordes, plus souple, plus apte � l�ex�cution des tempos rapides et au registre plus �tendu. Emprunt�e aux orchestres symphoniques, elle fut d�abord utilis�e de mani�re orthodoxe, c�est-�-dire � l�archet. Selon la l�gende, le jeu pizzicato fut invent� en 1911 par un musicien nomm� Bill Johnson, qui, ayant cass� son archet, fut contraint de pincer les cordes de sa basse pendant tout un concert. Les qualit�s sonores et rythmiques de ce nouveau proc�d� ayant s�duit musiciens et spectateurs, tous les contrebassistes adopt�rent cette technique, et, depuis ce jour, l�archet n�est plus utilis� que pour obtenir certains effets ou cr�er un climat particulier. Cependant, au cours des ann�es 30, nombre de bassistes (John Kirby, Red Callender) �taient sp�cialistes en m�me temps de la basse � cordes et du tuba.
Dans le jazz traditionnel, le r�le essentiel de la basse est de fournir au reste de l�orchestre un soutien harmonique.
D�o� son importance paradoxale : si,
le plus souvent, les auditeurs ont l�impression de ne pas l�entendre, il est en revanche indispensable que les musiciens sentent sa pr�sence. Mais elle a aussi un r�le rythmique : dans le be-bop et ses d�riv�s, elle est parfois le seul instrument � assurer le maintien d�un rythme de base en marquant les quatre temps r�guliers. Et seul le jeu pizzicato pouvait permettre une telle pr�cision.
La longue marche
Des musiciens comme Walter Page
(1900-1957) dans le grand orchestre de Bennie Moten et, surtout, Well-man Braud (1891-1966) dans celui de Duke Ellington utilisent la technique
� slap � (la corde pinc�e vient frapper le manche de l�instrument) ; de plus, ils emploient des harmonies tr�s simples, limitant g�n�ralement le choix des notes � la fondamentale de chaque accord. Parmi les premiers bassistes, il convient de citer �galement Ed Garland chez Kid Ory, Bob Escudero avec Fletcher Henderson et le v�t�ran George
� Pops � Foster (1892-1969), qui accompagna presque tous les grands de La Nouvelle-Orl�ans, de Bunk Johnson � Louis Armstrong. C�est Walter Page qui d�veloppera le style � walking �
(de to walk, marcher) ; utilisant une ligne m�lodique de mani�re contrapuntique, il assurera le passage du jeu simpliste des bassistes � New Orleans � � celui des musiciens modernes. Outre Page chez Count Basie, les virtuoses de la basse se multiplient pendant les ann�es 30 : John Kirby (1908-1952) avec Fletcher Henderson, Bob Haggart avec Bob Crosby, Slam Stewart (n� en 1914), c�l�bre surtout pour sa fa�on de fredonner tout en jouant de la basse � l�unisson avec l�archet.
� la fin des ann�es 30, Jimmy Blanton appara�t dans l�orchestre d�Ellington comme le r�volutionnaire de la basse : avec lui, l�instrument ajoute � son r�le harmonico-rythmique une fonction m�lodique. Rares seront
ensuite les bassistes qui �chapperont � son influence. Ray Brown et Oscar Pettiford (1922-1960), ses plus remarquables disciples, d�velopperont son style en insistant sur la s�ret� harmonique et l�importance du volume
sonore. Avec l�apparition du bop, la basse se maintient au premier plan de l�orchestre : c�est elle qui assure la pulsation fondamentale. Parmi les plus remarquables instrumentistes : Paul Chambers (1935-1969), que
l�on entendra surtout aupr�s de Miles Davis, George Duvivier, Nelson Boyd, Percy Heath, Al McKibbon, Milt Hin-ton (venu des orchestres � swing �, il s�adaptera sans peine � l�univers
� bop �), Charlie Mingus, les fr�res Red et Whitey Mitchell, Tommy Potter, Eddie Safranski, Chubby Jackson, Wilbur Ware. L�apparition d�un virtuose comme Scott La Faro et du jazz downloadModeText.vue.download 130 sur 587
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� free � ainsi que l�utilisation (notamment par les musiciens pop) de la basse �lectrique vont confirmer et acc�l�rer l��mancipation des bassistes ; ils sont d�sormais des musiciens et des solistes (improvisateurs) � part enti�re, � l�exemple de Gary Peacock, Charlie Haden, Richard Davis, Chuck Israels, Steve Swallow, Barre Phillips, Henry Grimes, Jimmy Garrison, Alan Silva, Miroslav Vitous.
Quelques
contrebassistes de jazz
Jimmy Blanton (Saint Louis, Missou-ri, 1921 - Californie 1942). Au sein de l�orchestre de Duke Ellington de 1939
� 1941, il fut l�un des principaux responsables d�une modernisation, surtout rythmique, de l�univers ellingtonien.
Mais son r�le essentiel se situe au niveau instrumental : avec lui, la basse n�est plus seulement accompagnatrice ; solos � l�archet ou pizzicato, invention m�lodique comparable � celle des
autres improvisateurs, travail sur la sonorit� et augmentation du volume sonore : ces divers �l�ments de son jeu, conjugu�s � une exceptionnelle virtuosit�, font de Blanton le premier r�volutionnaire de la basse et l�inspirateur de tous les bassistes modernes, voire
� free �. Enregistrements (avec Ellington) : Jack the Bear (1940), Pitter Panther Patter (1940), Mr. J. B. Blues (1940),
Body and Soul (1940), Across the Track Blues (1940).
Scott La Faro (Newark, New Jersey, 1936 - Geneva, �tat de New York,
1961). Il a d�abord parcouru tous les secteurs du jazz des ann�es 50. C�est aux c�t�s du pianiste Bill Evans, du saxophoniste Stan Getz et en participant � quelques exp�riences d�avant-garde (l�enregistrement de Free Jazz pour double quartette d�Ornette Coleman) qu�il indiquera � tous les bassistes une direction nouvelle. Une sonorit� volumineuse, une extraordinaire v�locit� et des audaces m�lodiques et harmoniques jusqu�alors inou�es lui ont permis de r�aliser une �mancipation d�finitive de la basse. Apr�s lui, tous les bassistes modernes, � free � et non
� free �, peuvent �tre consid�r�s comme des musiciens � part enti�re, lib�r�s du ghetto traditionnel de la � section rythmique �. Enregistrements : Autumn Leaves (avec Bill Evans, 1959), Free Jazz (avec Ornette Coleman, 1961).
Raymond Matthews, dit � Ray �
Brown (Pittsburgh 1926). Il est engag� par Dizzy Gillespie en 1945. Il devient ensuite l�accompagnateur � et le mari
� d�Ella Fitzgerald. Membre du trio du pianiste Oscar Peterson jusqu�en 1965, il s�installe en Californie, o� il s�impose comme l�un des musiciens les plus sollicit�s dans les studios d�enregistrement. Un des plus remarquables disciples, avec Oscar Pettiford, de Jimmy Blanton. Recherch� surtout
pour ses qualit�s d�accompagnateur, il est �galement capable d�improviser des solos m�lodiquement tr�s complexes.
Enregistrements : One Bass Hit No 2
(avec Dizzy Gillespie, 1946), Gipsy in my Soul (avec Oscar Peterson, 1956), Thumbstrings (1962), You look good to me (avec Oscar Peterson, 1964).
P. C.
contre-plaqu�
Mat�riau pr�sent� sous forme de panneau, constitu� par un nombre impair de feuillets de bois naturel coll�s sous pression et dispos�s de fa�on � croiser leur fil selon des angles d�termin�s sym�triquement par rapport au feuillet central.
Les contre-plaqu�s peuvent � travailler � dans tous les sens ; en outre, on peut les associer en �paisseur en leur donnant une �me creuse de fa�on � les raidir tout en leur gardant des qualit�s de l�g�ret� exceptionnelles ; on r�alise de ce fait un mat�riau apte � r�sister aux sollicitations dans toutes les directions, sans crainte de le voir se rompre par manque de t�nacit� � la flexion ou par raideur insuffisante, car le gauchissement qui peut lui �tre impos�, quelle qu�en soit l�orientation, fait toujours travailler les fibres dans leur sens naturel. Les progr�s r�alis�s dans les derni�res d�cennies ont permis l�ex�cution de panneaux complexes remplis d�une mati�re isolante, comme la poudre de li�ge, et de panneaux de contre-plaqu� associ�s avec certains m�taux inoxydables, tels que l�aluminium, le Duralumin, l�acier inoxydable, l�acier galvanis� et le laiton.
Collage des contre-
plaqu�s
Avant l�apparition de nouvelles
colles r�sistant � l�eau, � l�humidit� et aux moisissures, les contre-plaqu�s n��taient pas utilis�s dans la construction, sauf pour les panneaux d�int�rieurs. On utilisait alors des colles � base de g�latine et surtout � base de cas�ine, qui, du point de vue m�canique, �taient assez r�sistantes en milieu sec. Puis on a fait appel aux colles synth�tiques, notamment aux colles � la Bak�lite � base de r�sines thermodurcissables (r�sines ph�nol-formol). � l�heure actuelle, on utilise aussi d�autres r�sines thermodurcissables, des aminoplastes (ur�e et m�lamine-formol). Elles se polym�risent � chaud (100-120 �C), sous pression, apr�s adjonction d�un durcisseur, qui facilite la polym�risation ; on y adjoint souvent des charges (min�-
rales ou organiques), afin de diminuer le prix de revient. Ces diverses colles synth�tiques sont insensibles � l�humidit� et ne risquent pas d��tre attaqu�es par des champignons, des insectes et les divers types de � pourriture �. Il existe ainsi des r�sines polyesters et, mieux encore, des r�sines �poxydes, de prix assez �lev�, qui durcissent � froid avec l�emploi d�un catalyseur dosable � volont� : les r�sines �poxydes, en
particulier, sont rigoureusement insensibles � l�humidit�.
Les �l�ments durcisseurs sont ap-
pliqu�s sur une des faces des pi�ces � coller, ou m�lang�s � la r�sine ellem�me ; la vitesse de durcissement est r�glable � volont�. On obtient ainsi des contre-plaqu�s particuli�rement r�sistants � la rupture par flexion et au gauchissement.
Les bois coll�s doivent avoir une humidit� de 5 � 6 p. 100 en moyenne, sans jamais d�passer 8 p. 100. La quantit� de colle utilis�e peut varier de 100
� 200 g au m�tre carr� suivant la viscosit� et le bois utilis�.
La pr�paration des faces, c�est-�-
dire des plis ou placages ext�rieurs, est effectu�e soit par raclage � l�aide d�un racloir m�canique qui �galise la surface et am�liore l�aspect, soit par pon�age avec une ponceuse m�canique munie de rouleaux abrasifs.
Types de
contre-plaqu�s
Les panneaux de contre-plaqu� sont class�s en quatre cat�gories :
� les panneaux � pli, dont toutes les couches sont des plis minces, de 2 � 5 mm seulement ;
� les panneaux � �me �paisse, ou
panneaux lattes, comportant trois plis, l��me centrale �tant constitu�e par des lames de bois accol�es (pin-peuplier) de 10 � 30 mm d��paisseur, et les plis ext�rieurs constitu�s par des placages de 2 � 3 mm d��paisseur ;
� les panneaux complexes, dont l��me est constitu�e soit par une mati�re de remplissage g�n�ralement dou�e d�un pouvoir d�isolation thermique telle que poudre de li�ge, poudre ou fibre d�amiante, etc., soit par un agglom�r�, ou encore munie d�armatures destin�es � la renforcer ;
� les panneaux m�tal, dont les faces sont rev�tues d�une feuille de m�tal inoxydable.
Utilisations
des contre-plaqu�s
Les panneaux de contre-plaqu� ne doivent pas �tre confondus avec les panneaux de fibres de bois ni avec les panneaux de particules. Ces mat�riaux sont obtenus en d�fibrant le bois par broyage m�canique et en recomposant une p�te avec des r�sines que l�on fait durcir, ce qui donne des panneaux mi-durs ou durs, de densit� sup�rieure � 1, apr�s compression.
Les contre-plaqu�s sont utilis�s pour l�aviation l�g�re, pour la construction de bateaux et, en construction civile, pour les charpentes et les cloisons ainsi que pour les coffrages, pour la fabrication d�emballages. Ceux qui sont employ�s dans la construction doivent avoir une bonne r�sistance m�canique et une excellente r�sistance aux intemp�ries ainsi qu�� diverses ambiances ext�rieures. Aussi sont-ils souvent des contre-plaqu�s �pais � cinq plis ou davantage ; ils peuvent servir � fabriquer des �l�ments de poutres, en forme de caisson ou de double T, ou �tre utilis�s en ossatures porteuses ou en cloisons porteuses.
Certains contre-plaqu�s r�sistent � l�action prolong�e de l�eau ; aussi, les emploie-t-on pour la fabrication de bateaux de plaisance et de cano�s.
Enfin, il existe des contre-plaqu�s du type � coffrage �, utilis�s pour coffrer le b�ton frais. Dans ce cas, les bois utilis�s sont l�okoum�, le limbo ainsi que le peuplier, le h�tre et le bouleau. Ces contre-plaqu�s, qui peuvent poss�der jusqu�� neuf plis d�cal�s les uns des autres de 45� ou de 90�, sont livr�s en panneaux, dont la longueur est dans le sens du fil ext�rieur et la largeur dans le sens du contre-fil. Les plis en contact n�ont pas, en g�n�ral, leurs fils parall�les, mais, par sym�trie, les plis extr�mes ont leurs fils parall�les.
Les �paisseurs vont de 3 � 10 mm.
Les contraintes admissibles dans les calculs de coffrage sont les suivantes :
� 1 kg/mm 2 en traction parall�le au fil ext�rieur ;
� 0,5 kg/mm 2 en compression paral-l�le au fil ext�rieur ;
� 0,5 kg/mm 2 en cisaillement.
En flexion plane, le module d��lasticit� peut varier de 400 � 750 hectobars selon la nature du bois. Ces coffrages sont tr�s l�gers et maniables ; en outre, le b�ton � brut de d�coffrage � a un aspect tr�s soign� en surface, qui permet d��viter le bouchardage tr�s co�teux ou les parements � lav�s � en gravillons apparents. Utilis�s avec des huiles de downloadModeText.vue.download 131 sur 587
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d�coffrage, dites � huiles solubles �, ces coffrages permettent un grand nombre de r�emplois, d�o� un amortissement rapide et une grosse �conomie de main-d�oeuvre, car il n�y a pas de pr�paration � effectuer avant chaque nouvelle utilisation. Le contre-plaqu� co�te trois fois plus cher que le bois ordinaire, mais, avec les huiles solubles, on peut effectuer de 8 � 24 r�emplois, entra�nant une �conomie sur le bois de 15 � 20 p. 100.
Petit vocabulaire de
l�industrie du contre-
plaqu�
�me, pli central d�un contre-plaqu�, d��paisseur g�n�ralement sup�rieure � 5 mm et par rapport auquel les autres plis sont dispos�s sym�triquement.
cloqu�, se dit d�un panneau qui pr�sente des cloques ou des soufflures en surface, en raison d�un manque d�adh�rence partiel entre deux plis dans leur plan de collage.
creux, affaissement localis� pr�sent� par un panneau de contre-plaqu�, g�n�ralement d� � un vide int�rieur r�sultant de l�arrachement d�un noeud du bois.
fente, petite ouverture en long � la surface d�un panneau de contre-plaqu�, r�sultant d�un d�collement des fibres dans le sens du fil et partant le plus souvent d�un bord d�une face, en laissant entrevoir un �l�-
ment de la surface du pli sous-jacent.
gerce, fente faible et mince que pr�sente la surface d�un panneau de contre-plaqu� sans que le pli sous-jacent soit perceptible.
gondol�, se dit d�un panneau qui pr�sente des d�formations altern�es en creux et en bombements � la suite soit d�un d�s�-
quilibre de tension entre les plis oppos�s sym�triques, soit d�une r�humidification partielle du bois.
panneau � fil crois� �, panneau de contre-plaqu� dans lequel deux plis successifs font entre eux un angle d�termin�, lequel est en g�n�ral un angle droit. (Dans ce dernier cas, on dit que les plis sont altern�s.) panneau � fil en long �, panneau de contre-plaqu� dont le fil des plis ext�rieurs est parall�le � la longueur de ce panneau.
panneau � fil parall�le �, panneau de contre-plaqu� dans lequel deux plis successifs ont m�me direction.
panneau � fil en travers �, panneau de contre-plaqu� dont le fil des plis ext�rieurs est parall�le � la largeur de ce panneau.
panneau � plis altern�s, panneau de contre-plaqu� dans lequel chaque pli a le fil plac� � 90� du fil du pli contigu.
panneau � plis en �toile, panneau de contre-plaqu� dans lequel les plis sont crois�s non pas � 90�, mais � 60� ou 120�.
perce, usure localis�e � la surface d�un panneau de contre-plaqu�, r�sultant d�un pon�age trop pouss� et laissant appara�tre une portion du pli sous-jacent.
placage, feuille de bois de 2 � 5 mm, obtenue par d�roulage-tranchage, ou parfois sciage.
pli, chacune des couches de bois dont est form� un panneau de contre-plaqu�.
pli ext�rieur, pli form� d�un seul placage ou de plusieurs placages juxtapos�s par un jointage pr�cis. (On dit aussi face.) pli int�rieur, pli form� de plusieurs placages simplement juxtapos�s.
voil�, se dit d�un panneau qui pr�sente une courbure, ses deux faces devenant des surfaces cylindriques, � la suite soit d�un d�s�quilibre de tension entre plis oppos�s sym�triques, soit d�une r�humidification partielle du bois.
M. D.
F Assemblage / Charpente / Panneaux de fibres et de particules / Placage.
J. Campredon, le Bois (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1949 ; 4e �d., 1969). / M. Duriez, Trait� de mat�riaux de construction, t. II (Dunod, 1950). / J. Arrambide et M. Duriez, Liants routiers et enrob�s. Mat�riaux de protection. Pl�tres. Agglom�r�s. Bois (Dunod, 1958) ; Nouveau Trait� de mat�riaux de construction, t. II (Dunod, 1962). / P. Galabru, Trait� de proc�d�s g�n�raux de construction, t. II (Eyrolles, 1963 ; nouv. �d., 1968).
contrepoint
Technique d��criture musicale qui consiste � superposer deux ou plusieurs lignes m�lodiques distinctes, ainsi destin�es � �tre entendues simultan�ment.
L��criture contrapuntique suppose un contr�le � vertical � (dans l�instant) des sonorit�s obtenues par la rencontre des voix, mais pas n�cessairement une organisation fond�e sur le principe de l�accord.
Certes, en musique tonale � dans
les fugues de Jean-S�bastien Bach, par exemple �, la combinaison des voix contrapuntiques forme des accords. La texture contrapuntique s�y distingue n�anmoins d�une texture harmonique par l�ind�pendance et la vocation m�lodique de chacune des voix, consid�r�e s�par�ment. L�aspect � horizontal �
(lin�aire) de la polyphonie se trouve alors privil�gi�, de m�me qu�est renforc� le sentiment de la pluralit� des voix ; une polyphonie de type harmonique mettrait au contraire l�accent sur la sonorit� globale des accords qui la composeraient.
Il existe un point d��quilibre entre les deux conceptions. La plupart des oeuvres du plus grand contrapuntiste de l�histoire, J.-S. Bach, se pr�tent � une lecture harmonique (verticale) aussi bien qu�� une lecture contrapuntique (horizontale).
EXEMPLE 1 : choral no 31 de la Passion selon saint Matthieu (J.-S. Bach).
Fig. en bas � gauche.
L��criture contrapuntique est plus ancienne que l��criture harmonique : la
polyphonie occidentale a commenc�, au Moyen �ge, par la combinaison de lignes m�lodiques dont l�une au moins �tait emprunt�e au fonds gr�gorien.
Bien plus tard, la cristallisation de la notion d�accord, s�exprimant au moyen de la basse chiffr�e, a donn� naissance � l�harmonie classique.
Encore que le contrepoint soit �
l�honneur dans certaines pi�ces de Mozart (finale de la Symphonie Jupiter) et dans les derni�res oeuvres de Beethoven, on peut dire qu�il a subi une �clipse entre le milieu du XVIIIe s.
et le XXe s., o� les oeuvres s�rielles de l��cole de Vienne (Sch�nberg et Webern s��tant attach�s � cr�er un contrepoint fond� sur les notions de dissonance et de mouvement disjoint) lui ont donn� un nouvel essor.
Aux premiers essais d��criture polyphonique � note contre note � (punctum contra punctum), d�o� le contrepoint tire son nom, ont succ�d� des formes plus complexes dans lesquelles s�est impos�e progressivement la diversit� des valeurs rythmiques.
Les motifs m�lodiques et rythmiques expos�s par une voix peuvent se retrouver dans les autres voix, non pas simultan�ment mais successivement. Ainsi le tissu musical est constitu� par les m�mes �l�ments circulant d�une partie � l�autre sous une forme identique ou tout au moins analogue. Ce proc�d�, qu�on appelle imitation, a connu une immense fortune dans l�histoire de la polyphonie occidentale.
EXEMPLE 2 : pr�lude XXIV du Clavecin bien temp�r�, livre II (J.-S. Bach).
Le canon est une forme rigoureuse d�imitation. Ici, la voix no 2, ou cons�-
quent, doit reproduire strictement la voix no 1, ou ant�c�dent, sur une distance d�au moins quelques mesures. En g�n�ral, la complexit� d�un canon cro�t avec le nombre des voix mises en jeu.
EXEMPLE 3 : Symphonie Jupiter (Mozart), parties de quatuor. Canon � la quinte inf�rieure et � l�octave. Fig. en haut � droite.
Dans le contrepoint renversable,
les voix doivent pouvoir s��changer
� A �tant indiff�remment plac�e au-dessus ou au-dessous de B � sans
qu�il en r�sulte de mauvaises sonorit�s. Ce contrepoint est dit � double �,
� triple � ou � quadruple � selon le nombre de parties qui peuvent �tre ainsi interverties.
EXEMPLE 4 : Invention � deux voix, no 13 (J.-S. Bach). Fig. en bas � droite.
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L��tude du contrepoint fait suite, traditionnellement, � celle de l�harmonie ; elle pr�c�de et conditionne l��tude de la fugue, qui en est une des applications. Par sa difficult�, n�e de l�observance de r�gles tr�s pr�cises, elle peut conduire l�apprenti compositeur � une grande habilet� dans le maniement des voix d�un ensemble, en l�obligeant � les concevoir non comme les composantes d�une suite d�accords, mais dans toute leur ind�pendance lin�aire.
Le contrepoint d��cole se pratique de deux � huit voix � dont l�une, le cantus firmus, est g�n�ralement �crite en rondes �, selon diverses formes : a) note contre note (les parties libres en rondes) ;
b) deux notes contre une (en blanches) ; c) quatre notes contre une (en noires) ; d) syncopes (de blanches li�es) ; e) m�lange (de b, c et d) ;
f) fleuri (utilisation libre des valeurs ci-dessus) ;
g) double-choeur (deux ensembles de quatre voix) ;
h) renversable (� 2 et � 3 voix).
A. H.
Contre-R�forme
Ensemble des r�formes entreprises par l��glise catholique en r�ponse � la R�-
forme* protestante.
Si le terme de Contre-R�forme est consacr� par l�usage, il est d�un emploi d�licat. On pr�f�re celui de R�-
forme catholique, qui r�pond mieux � l�oeuvre positive accomplie par l��glise romaine. Tout au plus, l�expression Contre-R�forme peut-elle recouvrir la premi�re phase du mouvement,
lorsque, sous l�influence pr�pond�rante des M�diterran�ens, Italiens et Espagnols repr�sent�s au concile de Trente, l�assembl�e adopta une attitude radicale qui correspondait � celle tout aussi radicale des luth�riens.
Le fond du probl�me :
exigence de r�forme
ou eschatologie
Toute l��poque d�avant la R�forme est impr�gn�e d�� attente �, et ce puissant mouvement irrationnel est lourd d�eschatologie, c�est-�-dire d�esp�rance dans le retour imminent de l��ge d�or, sorte de red�couverte des donn�es originelles. La fin du XVe s. est un temps de r�volution, annonciateur de grands changements. Il y a ainsi des �poques dans l�histoire qui ne veulent plus �tre ce qu�elles paraissent, o� l�essentiel consiste en une attente active, en une certitude de changement.
La Renaissance proc�de des m�mes
besoins, mais plus polic�s, contr�l�s, rationalis�s pourrait-on dire. La R�-
forme en est, en grande partie, la forme panique, tragique et profond�ment religieuse. La crise de la R�forme, protestante ou catholique, peu importe, est d�abord cette exasp�ration de forces religieuses profondes qui ne trouvent plus dans l��glise de leur temps la possibilit� de s�accomplir et de s�exprimer.
Ainsi, on discerne dans cette exigence de r�forme deux aspects : l�un, habituel, le m�di�val, depuis longtemps en cours, par rapport � quoi la R�forme du XVIe s. est plus une cons�-
quence qu�une nouveaut� ; l�autre, nouveau, est celui de forces neuves qui cherchent en Occident leur expression religieuse.
Les raisons d�une crise
D�s le milieu du XVe s., le monde occidental est � la recherche d�un nouvel
�quilibre. Dans l��glise, les papes, m�l�s de plus en plus �troitement � la politique italienne, d�laissent leurs devoirs de pasteurs. La r�forme de l��glise est sans cesse ajourn�e, le magist�re romain s�affaiblit, pendant que l�Empire ach�ve de perdre tout prestige. L�id�e de croisade, ciment de la chr�tient� m�di�vale, s�affaiblit.
Calixte III (1455-1458), impopulaire par son n�potisme, pr�che sans succ�s la croisade contre les Turcs. Hormis les peuples qui sont proches � Hongrois de Jean Hunyadi, Albanais de Skan-derbeg �, aucun prince ne r�pond � son appel. Pie II (1458-1464) et Paul II (1464-1471) n�ont pas plus de succ�s.
� partir de Sixte IV (1471-1484), qui s�attache � transformer par les pires moyens les �tats de l��glise en monarchie italienne, il n�est plus question des grands int�r�ts de la chr�tient�.
Les pontificats corrompus et scandaleux d�Innocent VIII (1484-1492) et d�Alexandre VI Borgia (1492-1503) ach�vent de d�consid�rer la papaut�.
Celle-ci essaie cependant de lutter contre les hussites de Boh�me, mais les Tch�ques de Georges de Poděbrady r�sistent, et, en 1484, catholiques et utraquistes signent la paix. Pour la premi�re fois, pr�c�dent tr�s lourd de cons�quences, l�autorit� civile accorde protection et m�mes droits � des h�r�-
tiques contre l�aveu de Rome. Cependant, l�h�r�sie hussite d�g�n�rera et n�aboutira qu�� une r�forme manqu�e.
Les autres h�r�sies, la vaudoise, la cathare (disparue avec la Bosnie en 1463), celle des fraticelles, ne repr�-
sentent alors plus grand-chose.
C�est en Allemagne que les doc-
trines suspectes sont les plus vivaces, et un Johannes Wessel Gansfort (v.
1420-1489) pr�figure Luther par une doctrine qui pr�ne la primaut� de la foi et des �critures sur la Tradition et attaque vivement les indulgences et la papaut�.
Pourtant, un travail de r�forme se poursuit chez des r�guliers comme les B�n�dictins et les Cisterciens. Il d�g�n�re en guerre civile chez les pr�-
cheurs, qui se divisent en observants et conventuels et qui perdent de leur
prestige. Quant au clerg� s�culier, il est tr�s insuffisant, sans pr�paration ni savoir, les pr�lats eux-m�mes s�employant surtout � accumuler les b�n�-
fices. Aussi r�forme et discipline sont-elles pr�ch�es sans ensemble ; elles le sont toutefois par les Fr�res de la vie commune en Allemagne et aux Pays-Bas ; un de leurs amis, Jean Standonck, recteur de l�universit� de Paris, veut r�former la vie du clerg� fran�ais.
Le rel�chement du clerg� et de
l��piscopat explique que, si le cadre de vie est officiellement chr�tien, la religion est trop souvent superficielle et limit�e aux pratiques m�caniques. Un clerg� urbain occup� de ses revenus, un clerg� rural mal r�tribu� et grossier, des couvents rel�ch�s, toutes ces raisons unies � un concours de forces downloadModeText.vue.download 133 sur 587
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neuves telles que la doctrine d��rasme et de Luther, l�avidit� des princes � s�emparer des biens eccl�siastiques vont aboutir � un �branlement profond du monde chr�tien.
Toutefois, ce n�est l� qu�un aspect de la question. � l�historiographie de la R�forme par les abus, il faut ajouter celle de la R�forme par la r�forme, exigence permanente de l��glise
m�di�vale.
La r�forme catholique
avant le concile de Trente
La r�forme tridentine est pr�c�d�e de la fondation d�ordres nouveaux en Italie. D�s le pontificat de L�on X, au plus tard en 1517, l�initiative part de Rome, d�un groupe d�eccl�siastiques et de la�ques cultiv�s qui s�unissent en une fraternit�, l�Oratoire de l�amour divin ; au d�but, ils n�ont d�autre souci que de se renouveler int�rieurement par des oeuvres de pi�t� et de charit� ; puis des filiales s��rigent dans plusieurs villes italiennes. Mais tout cela est peu organis�.
Deux des membres de l�Oratoire,
Ga�tan de Thiene et Jean-Pierre
Carafa, fondent en 1524 un ordre de clercs r�guliers, les Th�atins. Cet institut pr�figure en quelque sorte celui des J�suites. La mission de ces pr�tres, qui vivent en communaut�, est de donner au clerg� l�exemple du savoir, de la discipline et de la vertu. P�pini�re d��v�ques et de hauts dignitaires, ce petit corps d��lite sera un agent insigne de la r�forme catholique.
Les Barnabites, ou clercs r�guliers de Saint-Paul, fond�s en 1530 par saint Antoine Marie Zaccaria, ont un recrutement plus d�mocratique et se vouent principalement � la pr�dication et � l�enseignement ; leurs coll�ges seront imit�s plus tard par les J�suites.
D�autres ordres sont fond�s qui se consacrent aux exercices de charit� : les Somasques de saint J�r�me Emi-lien, confirm�s d�s 1540 par Paul III et qui se vouent aux orphelins, aux pauvres, aux malades ; les Fr�res de Charit�, institu�s par saint Jean de Dieu en 1537 (auj. Fr�res hospitaliers de Saint-Jean-de-Dieu). En 1525, la r�forme franciscaine de Matteo da Bas-cio am�ne les Capucins � la pauvret� absolue ; ces mendiants exerceront dans les milieux populaires fran�ais et italiens une influence consid�rable.
Mais l�ordre nouveau qui va acqu�-
rir une importance exceptionnelle est celui des J�suites*. Son fondateur, saint Ignace* de Loyola, est un noble basque, officier espagnol. Une blessure re�ue en 1521 est l�occasion de sa conversion. Apr�s une retraite chez les Dominicains de Manresa, un p�lerinage en Terre sainte et des �tudes th�ologiques � Paris, il fonde avec quelques disciples la Compagnie de J�sus, que Paul III approuve en 1540. L�ordre ainsi organis� avec une discipline quasi militaire va fournir � la papaut� ses meilleurs soldats.
Du c�t� du clerg� s�culier, on trouve aussi quelques pr�curseurs, tel cet �tonnant Gian Matteo Giberti (1495-1543), �v�que de V�rone, qu�on a appel� le mod�le de la r�forme tridentine et qui donne, dans ses Constitutiones et Monitiones, un exemple de ce que devait �tre la pastorale �piscopale.
� Rome m�me, le climat change avec l�av�nement du pape Paul III (1534-1549), qui est pourtant un homme de la Renaissance, mais qui a compris l�urgence des r�formes. Il appelle au Sacr� Coll�ge des pr�lats r�formateurs et convoque enfin � Trente*, en 1545, le concile tant attendu. Avant cette convocation, il a r�organis� l�Inquisition (1542) dans le but de lutter contre l�h�r�sie. Toute l�Italie, sauf Venise, accepte sa juridiction, qui a vite fait d��touffer les quelques foyers h�r�-
tiques de la p�ninsule. D�s 1543, la congr�gation de l�Index surveille l�impression de tous les livres en Italie.
Le concile de Trente, qui se tient de 1545 � 1563, donne enfin � l��glise son armature doctrinale et disciplinaire. Toutefois, il ne r�alise pas son but premier, qui est la restauration de l�unit�, et l�Occident chr�tien reste divis�. La grande habilet� de Rome est d�accepter, sous Pie IV (bulle Benedictus Deus et Pater), imm�diatement et en son entier, les d�cisions prises � Trente, m�me parfois contre la volont� des papes, Ainsi la papaut�, en consacrant ce qu�elle n�a pas toujours voulu, trouve son autorit� renforc�e � la vieille source conciliaire ; forte du consensus universel, elle pourra imposer les d�crets de r�forme. Par la prise en charge de leur application, la papaut� impose sa monarchie spirituelle
dans la d�finition neuve d�une � catho-licit� moderne �.
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L�entreprise de
r�novation apr�s Trente
Pie IV (1559-1565), le pape de la fin du concile, dans le peu de temps qui lui reste � vivre, s�efforce de faire appliquer les d�cisions prises � Trente.
Mais l�essentiel de son action reste l�appui qu�il accorde � son neveu, saint Charles Borrom�e (1538-1584), archev�que de Milan, qui dans l�espace de dix-neuf ans (1566-1584) r�forme compl�tement son dioc�se suivant les normes tridentines et dont l�action et les �crits serviront d�exemple � tous les pr�lats r�formateurs de la chr�tient�.
Charles contr�le lui-m�me son dioc�se par de fr�quentes visites pastorales, par des synodes dioc�sains et des conciles provinciaux. Il travaille � la r�forme des monast�res en r�tablissant une cl�ture stricte. Il restaure la vertu et la discipline eccl�siastiques au moyen de s�minaires (six � Milan) et de coll�ges.
Pour l�aider dans sa t�che, il recourt � des religieux, j�suites, barnabites et th�atins. En outre, son influence d�-
borde son dioc�se de Milan ; le Saint-Si�ge le nomme visiteur et il peut ainsi r�former des r�gions enti�res d�Italie.
D�autres pr�lats l�imiteront, dont le cardinal Hosius en Pologne, et au Portugal l�archev�que de Braga, Barth�-
lemy des Martyrs.
C�est avec le successeur de Pie IV, le dominicain saint Pie* V (1566-1572), un ancien inquisiteur, c�l�bre par la simplicit� de ses moeurs, que la papaut� devient l�organe moteur de la r�forme catholique. Pie V �dict� en 1566 un cat�chisme romain qui sera la base de l�activit� cat�ch�tique du clerg� paroissial et qu�on traduira en plusieurs langues europ�ennes. Pour les autres livres liturgiques, tels le missel et le br�viaire, le pape s�efforce d�imposer une pratique uniforme dans la chr�tient�.
Pie V veille particuli�rement � la r�sidence des �v�ques ; il s�attaque � la v�nalit� de nombreux offices, � la commende, si d�sastreuse pour la discipline eccl�siastique ; en outre, il fait des choix �piscopaux irr�prochables.
Il s�emploie aussi � r�tablir la police des moeurs dans la Ville �ternelle, o� l�immoralit� publique, de r�gle durant toute la Renaissance, est si durement r�prim�e qu�un ambassadeur v�nitien pourra dire que Pie V a transform� Rome en un clo�tre.
Son successeur, Gr�goire XIII
(1572-1585), continue l�oeuvre de r�-
forme avec plus de mod�ration. Juriste c�l�bre, il s�emploie � r�viser le recueil de droit canon et � en donner une version officielle. Savant, il encourage les sciences et r�forme le calendrier julien. Mais Gr�goire XIII se pr�occupe particuli�rement de la formation intellectuelle du clerg�. Il d�cide que le Saint-Si�ge se chargera lui-m�me de la fondation des s�minaires. Il fait du Coll�ge romain (l�universit� gr�go-rienne) le coll�ge de toutes les nations, o� enseignent d�excellents professeurs, tels Fran�ois Tolet (Francisco de Toledo) et Robert Bellarmin. Il restaure le Coll�ge germanique, qu�il charge de former de jeunes nobles aux grandes charges eccl�siastiques afin de renouveler progressivement le haut clerg� allemand. Il fonde aussi des s�minaires pontificaux en Allemagne pour pallier l�indiff�rence des �v�ques : Vienne (1574), Graz (1578), Fulda (1584), Dillingen (1585). Il en fonde aussi en Transylvanie, en Boh�me, en Lituanie, en Dalmatie, etc. Toute cette oeuvre s�appuie sur l�action des J�suites, qui deviennent les grands enseignants du temps et comptent d�j� 5 000 membres group�s en 110 maisons et en 21 provinces. En outre, afin de ne nommer � l��piscopat que des sujets irr�prochables, le pape institue la Sacr�e Congr�gation des �v�ques.
Sixte V (1585-1590) est un vieillard �nergique qui poursuit l�oeuvre de r�novation interne de l��glise. Il r�-
forme enti�rement l�administration de l��glise pour lui donner plus de souplesse et d�efficacit�. Il cr�e des
organismes centralis�s en instituant, en 1588, quinze congr�gations romaines qui se partagent les affaires civiles et eccl�siastiques : comme, par exemple, la congr�gation des Rites pour la liturgie ; celle des �tudes pour les s�minaires ; celle des R�guliers pour les questions concernant les ordres religieux... Il r�forme le Sacr� Coll�ge en fixant le nombre de ses membres � 70
et les r�gles pr�cises concernant l��ge et les qualit�s requises pour acc�der � la pourpre. Infatigable, le pape remet de l�ordre dans les �tats pontificaux en r�primant les exc�s des f�odaux.
Pour combattre l�anarchie, il n�h�site pas � faire tomber des t�tes. Sixte V
est moins heureux dans une autre initiative : la cr�ation de l�imprimerie du Vatican pour faire �diter, suivant les d�cisions du concile de Trente, le texte officiel et liturgique de l��criture, la Vulgate. Le texte, �tabli trop h�tivement, ne satisfera personne, et une nouvelle �dition plus appropri�e para�-
tra sous Cl�ment VIII (1592-1605), le dernier grand pape r�formateur du si�cle.
Cl�ment VIII, recueillant en ce domaine le travail de ses pr�d�cesseurs, ach�ve la r�forme de la liturgie en en downloadModeText.vue.download 135 sur 587
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faisant �diter les principaux livres : Pontifical (1596), C�r�monial des �v�ques (1600), Br�viaire (1602), Missel (1604). Le pape veut aussi que la r�forme romaine ait valeur d�exempla-rit� : Cl�ment VIII, �v�que de Rome, accomplit les visites pastorales et impose la r�sidence aux �v�ques italiens.
La Ville �ternelle devient en outre, fait nouveau, un centre de vie religieuse intense. C�est d�abord une ville de saints, ou plut�t de futurs saints, de nombreux fondateurs d�ordres religieux qui vont essaimer dans le monde entier mais dont la maison m�re restera � Rome. Sous Cl�ment VIII se fondent les Clercs r�guliers des �coles pies de saint Joseph Calasanz (1597) et les Clercs r�guliers de la M�re de Dieu de Jean Leonardi, entreprises au-
dacieuses d��ducation chr�tienne des pauvres soutenues par le pape ; c�est une tendance profonde de la r�forme catholique que ce recours � l�enfance pour compenser l�h�r�sie ou la ti�deur des adultes. Le soin des malades, lui, sera assur� par l�ordre fond� par saint Camille de Lellis.
L�action de Cl�ment VIII s��tend
aussi aux grands int�r�ts de la chr�-
tient�. Il continue l�effort de ses pr�d�-
cesseurs, principalement de Pie V, en luttant contre l�infid�le.
La reconqu�te catholique
en Europe apr�s Trente
Un aspect tr�s important de la ContreR�forme est constitu� par la reprise patiente ou le maintien par la papaut� des positions catholiques dans l�Empire germanique et l�Europe de l�Est. Par la convention d�Augsbourg de 1555, qui d�finit le statut confessionnel, on d�cide que la religion du prince sera celle de ses sujets, cujus regio, ejus religio, mais des clauses compliquent l�application de cette paix de compromis. Ainsi on �tablit que les �v�ques et les abb�s qui abandonneraient le catholicisme perdraient leurs �tats ; mais cette clause sera fr�quemment enfreinte.
Jusque vers 1576, le protestantisme poursuit son avance et ses conqu�tes en Allemagne. Ce qui est peut-�tre plus grave, il gagne aussi une tr�s large audience dans les terres h�r�ditaires des Habsbourg, en Autriche, o�, � la mort de l�empereur Maximilien II en 1576, les trois quarts de la population sont pass�s � la R�forme, ainsi que la noblesse dans sa presque totalit�. La situation est si grave que pour y rem�dier on recourt au pouvoir s�culier. Aussi activit�s politiques et religieuses s�imbriquent � un point tel qu�il sera bient�t impossible de les dissocier. C�est dans l�Empire que cette situation atteint son paroxysme.
Dans le dernier quart du XVIe s., le catholicisme va regagner une partie du terrain perdu en Allemagne. Il devra ses succ�s surtout aux J�suites. �tablis solidement � Cologne, � Tr�ves,
� Munich, � Ingolstadt, � Innsbruck, � Vienne et � Prague, ils y forment les chefs de la Contre-R�forme allemande et dirigent la contre-offensive catholique depuis leurs bases autrichiennes et bavaroises.
La reconqu�te part d�abord de
Bavi�re, o� les ducs Albert V (1550-1579) et Guillaume V (1579-1597) se font les champions du catholicisme et appuient totalement les J�suites. Albert V r�tablit d�abord l�unit� de la foi dans ses �tats, puis, sous son influence, l��glise catholique l�emporte dans le margraviat de Bade. Guillaume V fait accorder de 1581 � 1585 � son fr�re Ernst les �v�ch�s de Li�ge, Cologne, Paderborn et M�nster, qui restent ainsi aux mains des catholiques.
L�Autriche prend le relais lorsque Melchior Klesl, vicaire g�n�ral de Pas-sau, r�ussit peu � peu � recatholiciser le pays et � en chasser les protestants.
Une r�volte de paysans luth�riens est �cras�e dans le sang. Pendant ce temps, l�archiduc Ferdinand, le futur empereur, �l�ve des j�suites d�Ingolstadt, r�tablit par la force le culte catholique en Styrie et en Carinthie.
Apr�s la disparition de Rodolphe II (1612), favorable aux protestants, et l�av�nement de Mathias, Klesl, �v�que de Vienne puis cardinal, devient son conseiller. Il obtiendra que Ferdinand, l�homme de la Contre-R�forme catholique, acc�de � l�Empire en 1619. La downloadModeText.vue.download 136 sur 587
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Boh�me se r�volte aussit�t contre Ferdinand II. Le nouvel empereur, qui obtient l�alliance de la Bavi�re, de l�Espagne et de l��lecteur de Saxe, bien que ce dernier soit un luth�rien, est vainqueur � la Montagne Blanche, pr�s de Prague, le 8 novembre 1620.
Cette victoire fait basculer dans le camp catholique la Boh�me et la Moravie, o� Ferdinand II m�ne une �nergique politique de Contre-R�forme : pr�dicants expuls�s, protestants exclus de toutes les dignit�s, enfin, apr�s une
r�volte paysanne, expulsion de force de tous les non-catholiques. C�est alors qu�en 1629 Ferdinand II publie son �dit de Restitution dans le dessein de r�cu-p�rer les biens eccl�siastiques affect�s aux protestants depuis la paix d�Augsbourg. En 1631, les archev�ch�s de Br�me et de Magdeburg, plus cinq
�v�ch�s et d�innombrables couvents et �glises, ont �t� restitu�s.
� la m�me �poque, le catholicisme triomphe totalement en Pologne, o� le roi Sigismond III (1587-1632), un Vasa, gagne son surnom de � roi des J�suites � ; de m�me qu�en Hongrie, gr�ce � l�activit� de l�archev�que de Graz, le cardinal Pazmany. En ce d�but du XVIIe s., l��glise catholique a donc reconquis bien des terres perdues ; les pays m�diterran�ens, la France, une grande partie de l�Empire, les royaumes et les marches de l�Est resteront fid�les au catholicisme.
P. R.
F �glise catholique / J�sus (Compagnie de) /
R�forme / Trente (concile de).
G. Grente, le Pape des grands combats (Gabalda, 1914 ; nouv. �d., Fayard, 1956). /
L. Willaert, Apr�s le concile de Trente, la restauration catholique, 1563-1848 (Bloud et Gay, coll. � Histoire de l��glise � sous la dir.
d�A. Fliche et V. Martin, 1960). / A. Deroo, Saint Charles Borrom�e (�d. de Saint-Paul, 1963). /
H. T�chle, C. A. Bouman et J. le Brun, R�forme et Contre-R�forme, t. III de Nouvelle Histoire de l��glise sous la dir. de L. J. Rogier et coll. (�d.
du Seuil, 1968). / A. G. Dickens, The Counter Reformation (Londres, 1969 ; trad. fr. la ContreR�forme, Flammarion, 1969). / J. Delumeau, le Catholicisme entre Luther et Voltaire (P. U. F., coll. � Nouvelle Clio �, 1971).
contr�le g�n�ral
des arm�es
En France, corps militaire relevant directement du ministre des Arm�es et charg�, dans tous les organismes militaires ou dans ceux qui sont plac�s sous la tutelle du ministre, de v�rifier l�observation des lois, r�glements et d�cisions minist�rielles, de sauvegarder les int�r�ts du Tr�sor et les droits des personnes et de proposer toute mesure visant � en am�liorer l�efficacit� et � en
r�duire le co�t.
Les origines du contr�le se
confondent avec celles des arm�es permanentes. L��dit de 1351 fait appara�tre dans l�arm�e des commissaires du roi pour les guerres, et celui de 1571
l�Office de contr�leur g�n�ral des ga-l�res dans la marine. Ces contr�leurs avaient le pouvoir de proc�der � des v�rifications inopin�es, de noter les abus, de pr�senter des observations aux autorit�s locales et de correspondre directement avec le ministre (�dits de Colbert de 1674 et 1678). Leur ind�-
pendance � l��gard du commandement, renforc�e par le fait qu�ils �taient choisis dans la bourgeoisie alors que les chefs militaires �taient issus de la noblesse, contribua efficacement, sous l�Ancien R�gime, � affirmer la supr�-
matie du pouvoir royal et finalement de l��tat. Corr�lativement, mais beaucoup plus r�cemment, s�est ajout�, au principe de l�ind�pendance des contr�-
leurs, un deuxi�me principe qui leur interdit de participer � l�action. Au cours des si�cles, en effet, les fonctions de commandement, de direction et de contr�le furent souvent confondues.
Cette situation s�aggrava sous la R�volution et fut m�me institutionnalis�e en 1817, lorsqu�on donna � l�intendance des attributions de contr�le. Reconnaissant aux intendants l�ind�pendance due aux contr�leurs, on dissocia commandement et administration, ce qui eut les plus f�cheux effets et fut retenu comme l�une des causes des d�faites de 1870. La loi de 1882, s�parant nettement le contr�le de l�action, soumit l�administration au commandement et garantit l�ind�pendance du contr�le.
Le troisi�me principe, �galement
nouveau en 1882, d�finit le caract�re militaire du contr�le. On a jug� que l�appartenance au milieu militaire conf�rait au contr�le un incomparable facteur de qualit�, ses membres, bien au fait des choses militaires, �tant, mieux que quiconque, aptes � appr�cier les actes sur lesquels ils enqu�taient.
Ces principes ont pr�sid� � la naissance des trois corps de contr�le des arm�es de terre (loi du 16 mars 1882), de mer (loi du 2 mars 1902) et de l�air (loi du 31 mars 1933). Depuis 1945, l�apparition de l�arme nucl�aire fit
prendre conscience du fait que les trois arm�es ne participeraient plus � l�avenir qu�� une seule et m�me bataille.
Pour les placer d�s le temps de paix dans le cadre de leur mission, on en vint � r�unir en 1961 en un seul minist�re des Arm�es les anciens d�partements de la guerre, de la marine et de l�air. Les trois directions du contr�le furent alors group�es en une seule Direction du contr�le et de la comptabilit� g�n�rale des arm�es. Mais l��tape la plus d�cisive de la r�forme fit l�objet du d�cret du 16 juillet 1964, qui organisait l�action du contr�le sur une base d�sormais compl�tement unifi�e, tandis que les trois corps de contr�leurs �taient fusionn�s en un seul par la loi du 5 juillet et le d�cret du 9 d�cembre 1966.
Ces nouveaux textes garantissent
l�ind�pendance des contr�leurs par une subordination exclusive et directe au ministre ; leur hi�rarchie ne comprend que trois grades (contr�leur-adjoint, contr�leur, contr�leur g�n�ral) sans aucune correspondance avec ceux des divers corps d�officiers ; le d�roulement de leur carri�re ne rel�ve que du ministre.
Le recrutement des contr�leurs, organis� par la direction du corps, a lieu par voie de concours ; outre les officiers en activit� �g�s de 34 � 43 ans, peuvent �tre admis dans la proportion de un sur cinq les officiers de r�serve appartenant � l�un des corps civils recrut�s par l��cole nationale d�administration ou titulaires de deux licences, dont celle de sciences �conomiques.
L�activit� classique du contr�le
s�exerce sous les deux formes traditionnelles du contr�le a priori et du contr�le a posteriori. Aupr�s des entreprises industrielles plac�es sous la tutelle du ministre (industrie a�rospatiale, poudres, etc.) ou titulaires de march�s d�armement importants (�lectronique, m�canique, etc.), des contr�leurs sont d�sign�s comme commissaires du gouvernement. Ils exercent �galement les fonctions d�inspecteur du travail dans les �tablissements militaires.
Le vaste champ d�action qui leur est ouvert fait acqu�rir aux contr�leurs des
arm�es une exp�rience qui, s�ajoutant � leur niveau de culture, les qualifie pour effectuer des �tudes qui les associent � la pr�paration des grandes d�cisions et � l��laboration des programmes engageant l�avenir des arm�es. Par ailleurs, la r�forme de 1966 a �largi les horizons des membres du corps de contr�le, non seulement en donnant plus d�importance aux activit�s sp�culatives qui les mettent en rapport avec les instances o� se discutent � l��chelon national les grands probl�mes d��conomie, d�administration ou d�organisation, mais �galement en �tendant leur relation avec les grands corps civils de l��tat, particuli�rement avec la Cour des comptes.
Dans la pratique, les contr�leurs des arm�es, � quelque �chelon que portent leurs investigations, disposent de la plus grande libert� d�action. Ils peuvent arriver � l�improviste, ne sont pas tenus de faire conna�tre l�objet de leur mission et peuvent consulter tout document et interroger toute personne qu�ils d�sirent entendre. Ils emploient souvent la proc�dure �crite afin de souligner le caract�re contradictoire de leurs enqu�tes. Toutefois, cette libert� trouve sa limite dans l�impossibilit� pour eux d�exercer une action directe sur la direction, le commandement ou l�ex�cution du service, ce qui d�placerait les responsabilit�s. D�autre part, les personnes qui ont eu � fournir des renseignements � un contr�leur ont la certitude que ceux-ci ne seront utilis�s qu�� l�information personnelle, exclusive et confidentielle du ministre (c�est ainsi que les rapports de contr�le n�appartiennent jamais � leurs auteurs mais au ministre seul). Quant au contr�le pr�ventif, il n�est exerc� qu�� l�administration centrale du minist�re des Arm�es et dans les ports de guerre o� existe un contr�leur r�sident. Il n�est pas g�n�ral mais au contraire s�lectif et s�exerce dans des domaines limit�s, d�finis par le ministre, en raison de leur importance ou des probl�mes qu�ils posent. Les dossiers sont pr�sent�s au contr�le au dernier stade de leur �laboration par les autorit�s ayant pouvoir de d�cision.
L�examen du contr�le porte non seulement sur la r�gularit� mais aussi sur l�opportunit� d�une mesure nouvelle.
Il s�agit en somme d�une sorte de proc�dure dialectique qui s�institue entre l�autorit�, qui propose, et le contr�le, qui r�plique, dans le but d�am�liorer le projet examin�. Dans le cas, en fait assez rare, o� un d�saccord subsiste, le contr�le refuse son visa et l�affaire est soumise au ministre avec tous les avis permettant la prise d�une d�cision.
Ainsi, le contr�le des arm�es appa-ra�t comme un organisme tr�s original assurant une fonction d�adaptation permanente et de r�forme des institutions militaires. Contrepoids indispensable � la d�concentration de la fonction d�autorit�, garant de la coh�sion de la direction sup�rieure des arm�es, il demeure avant tout l�arme personnelle du ministre, dans sa lourde t�che de commandement et plus encore d��quipement des forces. (En 1971, les d�-
penses d��quipement des arm�es se montaient � 14 milliards de cr�dits de downloadModeText.vue.download 137 sur 587
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paiement ; les arsenaux employaient environ 50 000 ouvriers.)
J. M. L.
contr�le
statistique
Application des m�thodes statis-
tiques de jugement sur �chantillons au contr�le de la qualit� d�une production industrielle ou, plus g�n�ralement, de la conformit� des �l�ments d�un ensemble � des sp�cifications donn�es.
Historique
En 1924, Walter A. Shewart (1891-
1967), ing�nieur � la � Bell Telephone Company �, proposa pour la premi�re fois l�application de la m�thode des sondages* au contr�le de la qualit� de la production d��l�ments fabriqu�s en grande s�rie et pr�senta une premi�re esquisse de la technique des cartes de contr�le. Ces nouvelles techniques ne se d�velopp�rent que lentement jusqu�au d�but de la Seconde Guerre mondiale. D�s l�ouverture des hosti-
lit�s, les �tats-Unis se pr�occup�rent d�une augmentation rapide de leur potentiel militaire. � la requ�te du minist�re de la Guerre, un vaste programme de formation et de recherche fut entrepris. Depuis, l�effort am�ricain s�est poursuivi sans rel�che sous l�autorit� de l�American Society for Quality Control, cr��e en 1946.
En Grande-Bretagne, le contr�le
statistique �tait d�j� utilis� depuis 1937 dans divers domaines industriels (coton, laine, charbon, �lectricit�, chimie). Son d�veloppement s�accentua pendant la guerre et se poursuivit depuis sous l��gide du National Council for Quality and Reliability, puissamment aid� par le British Productivity Council.
D�s la fin de la Seconde Guerre
mondiale, sous l�influence de l�occupation am�ricaine et de diverses missions d�information, le contr�le statistique de la qualit� s��tendit avec une �tonnante rapidit� au Japon et a certainement constitu� l�un des facteurs essentiels de l��tonnante r�ussite industrielle japonaise.
En Europe, dans les pays autres que la Grande-Bretagne, les m�thodes statistiques de contr�le des fabrications, peu connues et rarement utilis�es avant la guerre, se sont d�velopp�es depuis la diffusion des techniques anglo-saxonnes. L�impulsion est donn�e par des associations nationales f�d�r�es dans une Organisation europ�enne
pour le contr�le de la qualit�, cr��e en 1956.
M�thodes du contr�le
statistique
Les probl�mes du contr�le se pr�sentent sous deux aspects diff�rents suivant qu�il s�agit de contr�ler une fabrication au cours de sa production, de mani�re � effectuer en temps utile les r�glages n�cessaires pour �viter la production de pi�ces d�fectueuses, ou de contr�ler un lot de pi�ces fabriqu�es, lors de sa livraison au client, pour savoir s�il convient de l�accepter, de le rejeter ou de le trier. Dans les deux cas, le principe de la m�thode statistique utilis�e est le m�me. Consid�rant
que, tr�s souvent, on ne peut inspecter toutes les pi�ces une � une, soit parce qu�un tel contr�le est impossible (contr�le destructif), soit parce qu�il est trop lent par rapport � la vitesse de production, ou encore parce qu�il est long et co�teux, on est conduit � fonder la d�cision � maintenir ou modifier le processus de fabrication, accepter ou rejeter un lot � sur l�information fournie par un �chantillon. La th�orie des sondages permet de fixer les crit�res de d�cision correspondant � des risques d�erreurs fix�s � l�avance.
Contr�le en cours de fabrication
Pour des �l�ments produits en s�rie, ce contr�le se fait � partir de pr�l�vements (�chantillons) successifs soumis � l�observation du contr�leur.
y Dans le contr�le par mesures, le caract�re contr�l� est une grandeur mesurable (longueur, diam�tre, etc.).
Les mesures faites sur les n �l�ments d�un �chantillon permettent de calculer, d�une part, une caract�ristique de la tendance centrale de la distribution des mesures observ�es (moyenne, m�-
diane) et, d�autre part, une caract�ristique de la variabilit� de la fabrication (�cart type, �tendue).
Dans le cas d�un processus de fa-
brication sous contr�le, c�est-�-dire lorsque la variabilit� de la fabrication n�est due qu�� des causes al�atoires contre lesquelles on ne peut agir, on admet g�n�ralement que la distribution des mesures individuelles des pi�ces fabriqu�es est une distribution normale : on conna�t alors la distribution des caract�ristiques calcul�es � partir des �chantillons et on peut d�terminer � l�aide de tables l�intervalle dans lequel une de ces caract�ristiques (moyenne, �tendue ou �cart type), calcul�e sur un �chantillon d�effectif n, a une probabilit� donn�e de se trouver.
Les probabilit�s que l�on choisit g�n�-
ralement sont :
� soit 0,998 (99,8 p. 100), � laquelle correspond l�intervalle entre les limites de contr�le ;
� soit 0,95 (95 p. 100), � laquelle correspond l�intervalle entre les limites de
surveillance.
La carte de contr�le, propos�e par Shewart, est un graphique sur lequel on fait correspondre un point � chacune des valeurs de la caract�ristique �tudi�e, calcul�es sur des �chantillons de m�me effectif n, pr�lev�s successivement, en g�n�ral � intervalles r�guliers, dans la fabrication. Chaque point a pour abscisse le num�ro de l��chantillon pr�lev� et pour ordonn�e la valeur de la caract�ristique calcul�e sur cet �chantillon. Si le point repr�sentatif de la caract�ristique consid�r�e vient � se placer � l�ext�rieur des limites de contr�le, une action corrective doit g�-
n�ralement �tre exerc�e sur le processus de fabrication : une telle �ventualit� n�ayant que deux chances sur mille de se produire si la fabrication est rest�e sous contr�le, on peut admettre qu�elle est due � un d�r�glage. De m�me, si ce point vient se placer entre les limites de contr�le et de surveillance, il est prudent de surveiller de plus pr�s la fabrication, par exemple � l�aide du pr�l�vement imm�diat d�un second
�chantillon. En g�n�ral, on n�utilisera pas les limites inf�rieures relatives � la variabilit� : il n�y a �videmment aucun int�r�t � vouloir corriger une diminution de celle-ci.
Tr�s fr�quemment, les pi�ces fabri-qu�es sont soumises � des conditions de tol�rance. Elles ne sont acceptables que si leur dimension est comprise entre des limites de tol�rance fix�es par leur sp�cification : on utilise alors, pour la carte des moyennes, des limites modifi�es tenant compte de ces tol�rances.
y Dans le contr�le par attributs, ou contr�le qualitatif, les pi�ces sont simplement class�es en � bons � ou
� d�fectueux � ; on utilise alors soit une carte de contr�le du nombre de d�fectueux par �chantillon, pour des �chantillons d�effectif constant, soit une carte de contr�le de la proportion de d�fectueux par �chantillon d�effectif n.
Des m�thodes analogues peuvent
�tre appliqu�es aux nombres de d�fauts par unit�, compte tenu �ventuellement d�une �chelle de pond�ration des d�fauts (m�thode des � d�m�rites �).
Des tables donnent directement la valeur des limites de contr�le et de surveillance en fonction du nombre n d��l�ments par �chantillon et de la valeur du pourcentage p de d�fectueux admis dans une fabrication sous contr�le.
Contr�le de r�ception
Les contr�les de r�ception, r�alis�s soit lors d�une livraison � un client, soit lors du passage d�une op�ration de production � la suivante, ou encore avant une entr�e en magasin, ont pour but essentiel de permettre l�application � chaque lot de l�une des d�cisions suivantes : acceptation ou rejet, ce dernier pouvant �tre remplac� par une inspection � 100 p. 100. La d�cision est encore fond�e sur les r�sultats de l�examen d�un �chantillon ou de plusieurs �chantillons successifs.
Le plan de contr�le est d�fini par :
� le type d�inspection (par attributs, par mesures) ;
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� l�effectif de l��chantillon (ou des �chantillons) � contr�ler et le mode de pr�l�vement ;
� les r�gles de d�cision ou de rejet.
Quel que soit le plan de contr�le adopt�, la d�cision � laquelle il conduit comporte deux risques.
1. Risque du fournisseur. C�est la probabilit� α, pour le fournisseur, de se voir refuser un lot contenant une proportion p1 de d�fectueux, un lot contenant une proportion de d�fectueux �gale ou inf�rieure � p1 �tant consid�r� par le fournisseur comme ne devant pas �tre refus�.
2. Risque du client. C�est la probabilit� β, pour le client, d��tre conduit � accepter un lot contenant une proportion p2 de d�fectueux, un lot contenant une proportion �gale ou sup�rieure � p2 �tant consid�r� par le client comme devant �tre rejet�.
y Dans le cas d�un simple plan de contr�le par attributs, l�effectif n de l��chantillon et le crit�re d�acceptation A (nombre de d�fectueux ne devant pas �tre d�pass�) doivent
satisfaire aux conditions d�finies par ces risques. On peut aussi calculer la probabilit� d�acceptation correspondant � une proportion r�elle p de d�fectueux dans le lot et d�finir la courbe d�efficacit� du plan. De nombreuses solutions pratiques, telles que pour chacune d�elles on puisse d�finir une courbe d�efficacit� (a priori ou a posteriori), ont �t� propos�es et mises en tables, tel le MIL.STD.105 D, pr�-
par� par les services militaires des �tats-Unis et diffus� en France par l�Association fran�aise de normalisation. Parmi les solutions propos�es, il convient de citer le plan progressif de Wald, dans lequel l�effectif n n�est pas fix� � l�avance. Chaque pi�ce du lot �tant examin�e successivement, on lui fait correspondre un point M
ayant pour abscisse le rang de la pi�ce examin�e et pour ordonn�e le nombre total de d�fectueux constat� � cet instant : il y aura acceptation ou rejet d�s que ce point se placera dans l�une ou l�autre des deux zones d�acceptation ou de rejet, d�limit�es par deux droites parall�les A et R dont les �quations peuvent �tre calcul�es � partir des risques d�finis par α, p1 β
et p2. L�avantage de ce plan, qui peut �tre �ventuellement tronqu�, est de conduire � une d�cision rapide dans le cas de lots tr�s bons ou tr�s mauvais.
y Dans le cas d�un contr�le de r�ception par mesures, on doit supposer que, dans la population �chantillonn�e, la distribution du caract�re mesur� est normale (ou approximativement normale), ses caract�ristiques (moyenne et variance) �tant estim�es � partir de l��chantillon. Le crit�re d�acceptation d�pendra encore des risques α
et β, risques de rejet (ou d�acceptation) d�un lot contenant une proportion p1 (ou p2) de pi�ces ext�rieures � l�intervalle de tol�rance (Ti, Ts). Des tables donnent directement des plans d��chantillonnage simple ou double, pour les cas d�une ou deux limites de tol�rance, ainsi que les courbes d�effi-
cacit� correspondantes, par exemple le MIL.STD.414 des services am�ricains, diffus� en France par l�Association fran�aise de normalisation.
Toutes ces m�thodes s�appliquent
au contr�le de lots d��l�ments individualis�s ; elles ont �t� adapt�es au contr�le de mat�riaux en vrac (charbon, minerais, etc.) gr�ce � la mise au point de techniques de pr�l�vements �l�mentaires constituant les unit�s de sondage soumises aux essais.
Fiabilit�
Des probl�mes analogues se posent aussi dans le contr�le statistique de la fiabilit�, c�est-�-dire de la probabilit� qu�un dispositif accomplisse une fonction requise dans des conditions donn�es pendant une dur�e donn�e.
Les calculs statistiques portent alors, � partir d�un �chantillon d��l�ments, sur la recherche de la loi de distribution des dur�es de vie de tels �l�ments et sur l�estimation, � un niveau de confiance donn�, de la fiabilit� correspondant � une dur�e donn�e. La fiabilit� R(t) �tant la probabilit� de survie d�un �l�-
ment apr�s une dur�e t, deux mod�les math�matiques jouent un r�le particuli�rement important dans l��tude des dur�es de vie T des composants �lectroniques.
y La loi exponentielle
correspond � un taux instantan� de d�-
faillance constant �gal � θ �tant la dur�e moyenne du temps de bon fonctionnement (M. T. B. F.).
y La loi de Weibull
correspond � un taux instantan� de d�faillance
et peut s�appliquer � des �l�ments ayant des d�faillances par usure.
E. M.
F Distribution / Sondage.
R. Cave, le Contr�le statistique des fabrications (Eyrolles, 1961).
contusion
R�sultat d�un traumatisme des parties molles, avec attrition plus ou moins profonde des tissus, mais sans solution de continuit� de la peau.
Causes
Elles sont nombreuses, et les d�g�ts anatomiques variables avec l�importance et la nature du traumatisme. Il s�agit, le plus souvent, d�un choc direct, soit que l�agent vuln�rant frappe la r�gion int�ress�e, soit que le bless� soit projet� sur un obstacle.
Le choc peut �tre perpendiculaire au plan cutan� et entra�ner d�importantes l�sions profondes apon�vrotiques et sous-apon�vrotiques lorsqu�il s�agit des membres, ou visc�rales s�il s�agit de l�abdomen, du thorax et du cr�ne.
Les l�sions sont au maximum lorsque le choc est appuy� (�crasement d�un membre par �boulement, roue de voiture, etc.). Le choc peut �tre tangentiel (crush injury) et cr�er alors d�importants d�collements sous-cutan�s et sous-apon�vrotiques.
Enfin, des jets liquides sous pression peuvent cr�er des contusions ainsi que la propagation d�une onde gazeuse (explosion) ou liquide (propagation d�une explosion en mer sur des naufrag�s
[last injury]).
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2966
L�sions
Imm�diatement apr�s le choc, la peau pr�sente des ph�nom�nes vaso-moteurs passagers : p�leur, puis vasodila-tation (rougeur), oed�me local. Dans les heures suivantes se constitue l��panchement d� � la rupture des vaisseaux sanguins et lymphatiques.
L�ecchymose accompagne habituel-
lement la contusion : elle est le r�sultat de l�infiltration sous-dermique par le sang issu des petits capillaires rompus.
Elle se manifeste sous forme d�une plaque ou d�un piquet� rouge bleu�tre, qui deviendra violet, vert, puis jaune avant de dispara�tre, suivant la trans-
formation locale de l�h�moglobine en h�mosid�rine.
L�h�matome t�moigne d�un �pan-
chement de sang plus important.
L�h�matome circonscrit est une collection limit�e soulevant les t�guments, plus ou moins d�pressible en son centre (cr�pitation neigeuse). L��volution habituelle se fait vers une r�sorption plus ou moins lente, accompagn�e d�une �l�vation thermique passag�re et parfois de subict�re. L�infection par exco-riation cutan�e ou par voie sanguine n�est pas exceptionnelle.
L�h�matome diffus est le fait de
contusions musculaires plus profondes.
Le sang infiltre les espaces celluleux sous-apon�vrotiques et appara�t � distance sous forme d�ecchymose tar-
dive. Dans certains cas, l�abondance de l��panchement peut entra�ner des ph�nom�nes de compression des axes vasculaires, cr�er les conditions d�une isch�mie du membre et obliger � une intervention �vacuatrice.
L��panchement s�reux sous-cutan�, dit � de Morel-Lavall�e �, est plus rare.
Il ne se voit qu�� la face externe de la cuisse, � la face interne de la jambe et dans la r�gion lombaire. Il survient apr�s un choc tangentiel et se fait sous la peau d�coll�e ainsi de l�apon�vrose.
Il peut atteindre un volume assez important et surtout il se reproduit. Il faut inciser cet �panchement et en assurer le drainage continu par aspiration.
La n�crose est le terme ultime et la cons�quence d�un important traumatisme, appuy� sur un plan osseux qui �crase les capillaires et les art�rioles, supprimant ainsi la vascularisation. La peau, d�abord normale, devient p�le, puis progressivement noir�tre en huit � dix jours.
S�il s�agit de n�crose cutan�e simple, l�excision de la plaque n�cros�e, suivie de greffe imm�diate, est la solution habituellement retenue. Si un os ou une articulation sous-jacente sont mis � nu, il est parfois n�cessaire d�avoir recours � une intervention permettant d�obtenir leur recouvrement imm�diat (lambeau de rotation ou plastie � distance).
Complications g�n�rales Elles ne se voient gu�re dans les l�-
sions limit�es, o� elles sont r�sum�es par une passag�re �l�vation thermique avec subict�re. Les grandes contusions, gros broiements des membres, peuvent s�accompagner d�un important syndrome de choc et d�atteinte r�nale s�v�re avec azot�mie �lev�e. Une r�animation et des moyens th�rapeutiques appropri�s sont n�cessaires pour �viter une issue fatale.
Les contusions par souffle ou par propagation d�ondes peuvent s�accompagner d�importantes l�sions visc�rales, en particulier pulmonaires (oed�me), qui peuvent �tre rapidement mortelles.
Les contusions de l�abdomen*, du
thorax*, du rein* et du cerveau* sont envisag�es � ces articles.
J. P.
convention
collective
F TRAVAIL (droit du).
convention
internationale
En droit international, tout accord �crit conclu par les �tats ou les organisations internationales gouvernementales dans leurs rapports respectifs. (Le mot est pratiquement synonyme de trait�.) La d�nomination de pacte, ou
convention, est �troitement associ�e depuis des si�cles au principe de la bonne foi ou de la fid�lit� � la parole donn�e.
La convention de Vienne (1969), qui codifie les r�gles coutumi�res concernant la formation, l�application et la terminaison des trait�s bilat�raux, tout en les compl�tant par d�importantes dispositions sur la nullit� des trait�s, rappelle dans son article 26 l�axiome latin Pacta sunt servanda pour introduire la r�gle fondamentale du droit des trait�s : � Tout trait� en vigueur lie les parties et doit �tre ex�cut� par elles de bonne foi. � Cette r�daction contemporaine recr�e par son seul �nonc� la
finalit� des invocations religieuses et des serments qui, aux si�cles pass�s, ont eu pour but de garantir l�inviola-bilit� des conventions. (La convention d�Alg�siras de 1906 est sans doute le dernier trait� � avoir invoqu� dans son pr�ambule la divinit�.)
La port�e obligatoire des conven-
tions, tir�e du seul �change des consentements, est valable pour l�ordre international comme pour l�ordre interne.
Instrument n� d�une op�ration complexe, combinant successivement des actes de proc�dure internationaux et internes, le trait� est normalement appel� � produire ses effets dans l�ordre l�gislatif interne, lorsque la mat�rialit� de son objet le requiert ou le permet, sans qu�il soit n�cessaire de l�introduire par un acte r�ceptif particulier.
Int�gr�e par nature dans le droit interne, la convention internationale y occupe, par rapport � la loi, une place privil�gi�e. Le principe de la subordination de la loi interne au trait� r�guli�-
rement form� et publi� a �t� proclam� d�s 1787 par la Constitution des �tats-Unis d�Am�rique. Il est inscrit, au lendemain de la Seconde Guerre mondiale et de la d�colonisation, dans un grand nombre de Constitutions d��tats unitaires (en France, article 26 de la Constitution de 1946 et article 55 de la Constitution de 1958).
La proc�dure ordinairement suivie � l��poque contemporaine pour l�entr�e en vigueur d�une convention r�guli�rement n�goci�e et sign�e est l��change ou le d�p�t des ratifications, suivant qu�il s�agit d�un trait� bilat�ral (� deux parties contractantes), ou d�un accord multilat�ral (conclu entre plusieurs �tats). La ratification est un acte libre du chef de l��tat, appel� � confirmer (sans y �tre tenu) la signature donn�e par ses pl�nipotentiaires (qualification mal fond�e depuis l�apparition et le d�-
veloppement d�un contr�le parlementaire du pouvoir de traiter). Une disposition expresse du trait� peut seule relever de sa d�ch�ance la signature, qui suffisait � l�origine pour engager d�finitivement le souverain et ne joue plus de nos jours qu�un r�le d�authen-tification du texte n�goci�. L�article 18
de la convention de Vienne prescrit cependant l�obligation pour l��tat dont le
repr�sentant a sign� le trait� de s�abstenir de tout acte qui priverait ce trait� de son objet et de son but au moment de la ratification. Devenue d�terminante pour l�entr�e en vigueur du trait�, la ratification, une fois donn�e, ne peut r�troagir � la date de la signature.
Parall�lement � la proc�dure nor-
male et en raison m�me des lenteurs et des al�as de la ratification s�est d�-
velopp�e la pratique d�une proc�dure simplifi�e de conclusion des conventions qui fait exception � la r�gle de la n�gociation par pl�nipotentiaires et � la ratification. L�article 52 de la Constitution fran�aise de 1958 l�a consa-cr�e, sp�cifiant que le pr�sident de la R�publique est tenu inform� de toute n�gociation tendant � la conclusion d�un accord international non soumis � ratification.
Fr�quents dans le domaine des
rapports internationaux de services publics pour faciliter par des contacts administratifs directs entre chefs de service l�application des conventions d�union, ces accords ont trouv�, dans des circonstances sp�ciales, l�occasion d�une application exceptionnelle � des n�gociations territoriales et politiques qui, dans l�ordre constitutionnel, auraient d� �tre normalement soumises aux contr�les aff�rents � la proc�dure de ratification. On peut citer comme exemples de ce d�classement intentionnel : l�accord de Munich de 1938, l�accord de 1940 entre la Grande-Bretagne et les �tats-Unis sur l��change de destroyers am�ricains contre des bases aux Antilles et en Guyane britanniques, les accords intervenus � �vian en 1962
entre les repr�sentants du gouvernement fran�ais et les repr�sentants du Front national de lib�ration alg�rien.
L�importance croissante des conventions multilat�rales, ayant pour objet, comme la loi interne, de r�gler dans l�ordre international des probl�mes et des situations d�int�r�t commun, d�ordre politique, �conomique et social, est due en partie � l�influence agissante des organisations internationales, qui ont accr�dit� la qualification de trait�s-lois, invent�e � la fin du XIXe s.
par la doctrine. Rentrent plus sp�cialement dans cette cat�gorie les conventions multilat�rales pr�par�es sous les
auspices de l�Assembl�e g�n�rale de l�O. N. U. par les travaux de sa Commission du droit international, cr��e en 1947 en application de l�article 13 de la Charte. On doit � son activit� laborieuse la r�ussite des conf�rences de codification qui ont abouti aux quatre conventions de 1958 de la Conf�rence diplomatique de Gen�ve sur le droit de la mer (convention sur la mer territoriale et la zone contigu� ; convention sur la haute mer ; convention sur la p�che et la conservation des ressources biologiques de la haute mer ; convention sur le plateau continental), � la convention de Vienne sur les relations downloadModeText.vue.download 140 sur 587
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diplomatiques de 1961, � la convention de Vienne sur les relations consulaires de 1963, � la convention de Vienne sur le droit des trait�s de 1969.
D�autres trait�s-lois importants dans le domaine des relations �tatiques aff�-
rentes aux droits individuels ont �t� �labor�s ou pr�par�s par des institutions sp�cialis�es. Il convient de citer plus sp�cialement : les conventions internationales du travail, oeuvres de l�O. I. T. (Organisation internationale du travail), la convention de Stockholm (1967) sur la protection des oeuvres litt�raires et artistiques, �labor�e sous les auspices de l�Unesco, de m�me que, dans le domaine des conventions applicables en temps de conflit arm�, la convention de La Haye de mai 1954
sur la protection des oeuvres d�art et des centres monumentaux ou bien encore les conventions de Gen�ve de 1949 sur la protection des victimes de la guerre.
La multiplication des conventions est un ph�nom�ne constant de notre temps, accru par la prolif�ration des �tats cons�-
cutive � la d�colonisation. On trouve dans le rapport du secr�taire g�n�ral de l�O. N. U. sur l�activit� de l�Organisation des indications num�riques probantes � ce sujet, bien qu�elles ne portent que sur les conventions enregistr�es par le secr�tariat en application de la Charte de 1945 : au cours de l�ann�e termin�e le 15 juin 1970, 1 188 trait�s ont �t� enregistr�s au secr�ta-
riat, alors que le nombre des trait�s inscrits de 1946 � 1970 s�est �lev� � 15 073.
P. L.
Recueil des trait�s et des engagements internationaux enregistr�s par le secr�tariat de la S. D. N. (Gen�ve, 1920-1945 ; 205 vol. et 9 vol. d�index). / L. Le Fur et G. Chklaver, Recueil de textes de droit international public (Dalloz, 1928 ; 2e �d., 1934). / J. Chailley, la Nature juridique des trait�s internationaux (Sirey, 1932).
/ F. Dehousse, la Ratification des trait�s (Sirey, 1936). / O. N. U., Recueil des trait�s (New York ; 600 vol. parus depuis 1946). / P. Reuter et A. Gros, Trait�s et documents diplomatiques (P. U. F., 1960 ; 3e �d., 1970).
Convention
nationale
Assembl�e constituante fran�aise qui fonda la Ire R�publique et gouverna le pays du 21 septembre 1792 au 26 octobre 1795 (4 brumaire an IV).
La premi�re s�ance de la Conven-
tion, le 21 septembre 1792, est un jour d�incertitude. Dans Paris, comme chaque jour, la foule inqui�te envahit les lieux de r�union politique, les sections. On y commente les nouvelles, vraies ou fausses, de la guerre. La discussion continue dans la rue, devant le journal placard� qui parle de disette et de trahison. La nouvelle de la victoire de Valmy n�est pas encore connue ; quand elle le sera, on parlera d�� affaire �, non de victoire. Et dans tout ce remuement de peuple, o� le ma�tre c�toie le compagnon, le petit-bourgeois l�artisan, l�angoisse rena�t. Cette m�me peur les a pouss�s � renverser le roi le 10 ao�t, � juger souverainement et � ex�cuter en septembre les amis des aristocrates. Ils restent pr�ts � d�-
fendre, les armes � la main, le nouveau r�gime. Quel r�gime ?
Les d�buts de la
Convention
Pour les sans-culottes, il faut, comme le dit Marat, � passer l��ponge sur l�ancienne Constitution, garder la D�claration des droits � et proclamer la r�publique, qui est bien pour eux la chose de tous ; toutes les classes de citoyens doivent concourir � faire
la loi. � Il y a longtemps, disent-ils, que le riche fait des lois ; il faut enfin que le pauvre en fasse � son tour et que l��galit� r�gne entre le riche et le pauvre. � Le suffrage universel est encore imparfaitement appliqu�, puisque l��lection � la Convention s�est faite � deux degr�s. M�me plein et entier, il est insuffisant. Les sans-culottes veulent avoir la possibilit� de sanctionner toute loi faite par des d�put�s qui ne sont que leurs mandataires ou leurs commissaires. Bien plus, ils estiment que, tant que durent les dangers de la patrie, � le peuple se trouve naturellement ressaisi de l�exercice de la souveraine surveillance [...] � et que,
� dans chaque d�partement, il doit faire les lois locales �. Ceux-ci �cart�s, les d�put�s reprennent leur r�le, mais ils doivent appliquer strictement les mandats imp�ratifs qu�ils ont re�us, subir le contr�le et, au besoin, la r�vocation du peuple souverain.
Tous les d�put�s de la Convention rejettent comme � paralysante � cette d�-
mocratie directe. Ils s�accordent � penser que le peuple n�a pas une maturit� politique suffisante pour prendre ainsi la direction des affaires publiques. Plus d�un m�me h�sitera � prononcer le mot de r�publique et cherchera � masquer une crainte politique derri�re une justification emprunt�e � J.-J. Rousseau : la r�publique n�est bonne que dans les petits �tats. Ce n�est que discr�tement que le terme appara�t au bas du d�cret abolissant la royaut�, le 21 septembre 1792. J. P. Brissot se fera le porte-parole de beaucoup de d�put�s quand il regrettera qu�� l�enthousiasme qui fit d�cr�ter cette abolition ne se f�t pas jointe � une discussion sur la n�cessit�, sur la possibilit� du gouvernement r�publicain en France �. Le 24 octobre, le calendrier r�publicain fut institu� par la Convention nationale, l�ann�e I de l��re r�publicaine partant du 22 septembre 1792.
Mais cette r�publique que les d�pu-t�s proclameront � une et indivisible �
satisfera-t-elle les aspirations sociales des d�favoris�s ? L� encore, des contradictions entre sans-culottes et certains bourgeois surgit l�inqui�tude. Les premiers estiment que l��tat doit intervenir pour assurer leur droit � l�existence
et �tablir l�� �galit� des jouissances �.
Pour y parvenir, il faut non pas supprimer le droit de propri�t�, mais le limiter et permettre aux pauvres d�y acc�-
der, nombreux. La d�funte Assembl�e l�gislative a commenc� � r�pondre � ces voeux. Elle a admis le principe du partage des communaux et celui de la vente des biens des �migr�s par lots de petite �tendue. Elle a recommand� aux administrations locales de recenser les grains et de les vendre au meilleur prix pour le consommateur. Cependant, la bourgeoisie conteste ces acquisitions maintenant que la terreur populaire qui les avait arrach�es s�amoindrit.
Mais c�est la guerre qui conditionne toute la vie des Fran�ais. Quand les premi�res rumeurs de victoire atteindront l�Assembl�e, elles la trouveront encore incertaine sur la marche � suivre. Les Fran�ais croiront avoir � choisir entre la guerre ou la paix ; en fait, leur destin est scell� ; le combat qu�ils ont commenc� � l�int�rieur de leurs propres fronti�res est subversif de tout l�ordre social existant en Europe. Pourtant, certains jugent encore la paix possible et cherchent � isoler l�Autriche de la Prusse. D�autres, plus nombreux, poussent � la conqu�te.
Les patriotes �trangers, dans les clubs, incitent � une guerre de lib�ration des peuples, mais aussi d�annexion : le mythe des fronti�res naturelles est leur cr�ation. Et puis la guerre est affaire de profit.
Presque seul, Robespierre, qui craint qu�un dictateur ne surgisse de l�arm�e victorieuse, d�nonce � l�extravagante id�e des missionnaires arm�es �. C�est cette guerre, avec ses implications politiques et sociales, qui va provoquer les heurts des factions. Sous les regards downloadModeText.vue.download 141 sur 587
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d�une � Plaine � timor�e, les Girondins et les Montagnards s�affrontent tr�s vite.
Dans ces termes g�ographiques qui qualifient � jamais les deux groupes
rivaux, le premier est d�un po�te.
C�est Lamartine qui nommera, en les amalgamant ind�ment, 160 d�put�s
qui suivirent � souvent mais non pas en toutes circonstances � Brissot et les d�put�s de la Gironde : P. V. Ver-gniaud, J. F. Ducos, M. E. Guadet.
Leur origine sociale avoisine celle des 140 d�put�s qui si�gent en haut de l�h�micycle, les Montagnards. Mais, pour la plupart, bourgeois � talent, les causes plaid�es comme les amiti�s nou�es en province les ont rapproch�s, plus que les Montagnards, de la bourgeoisie d�affaires. Le crit�re social n�est pas celui qui, fondamentalement, les distingue ; le cas du Montagnard Danton serait l� pour nous le rappeler s�il n�y avait aussi ce lib�ralisme que l�on retrouve chez certains Montagnards, qui ne forment, pas plus que les Girondins, un groupe homog�ne.
� l�encontre des historiens Alphonse Aulard ou Albert Mathiez, qui reprirent parfois � leur compte les accusations des Montagnards, Georges Lefebvre invite � ne pas pr�senter Girondins et Montagnards comme deux blocs oppos�s. Les Girondins veulent r�duire Paris � un quatre-vingt-troisi�me d�influence et sont acquis en partie � un f�d�ralisme que ne rejettent pas tous les Montagnards. Leur irr�ligion est grande, mais, chez les Montagnards, les � d�christianisateurs � se m�lent aux d�istes, tel Robespierre. La ligne de partage n�est pas l� : elle se r�v�le peu � peu au contact des r�alit�s que la guerre fa�onne. Les Girondins ont voulu cette guerre, mais ont pris peur de la radicalisation produite par l�irruption des masses populaires mobilis�es. Apeur�s, ils se sont, d�s avant le 10-Ao�t, rapproch�s du roi et se sont faits les d�fenseurs d�un ordre social qui reste dur aux pauvres et exclut les indigents. Pour gagner la guerre, il faut que la patrie soit celle de tous les Fran-
�ais que l�on appelle aux armes, que la taxation, la r�quisition et le maximum viennent garantir aux femmes des combattants le pain de la famille.
La Montagne, au contraire de la
Gironde, se rallie aux mesures d�exception qui sont n�cessaires, dans l�instant, � la sauvegarde de la nation.
Depuis le proc�s du roi, l�Europe coalis�e veut abattre la R�volution nive-
leuse et conqu�rante ; il faut donc vaincre ou mourir.
Le proc�s du roi retarde l�affrontement v�ritable. Il va s�ouvrir dans un climat d�agitation populaire, car, apr�s s��tre d�barrass�s de la Commune et avoir rejet� Danton, les Girondins, avec Jean-Marie Roland de La Plati�re au Conseil ex�cutif, s�opposent � toute intervention �conomique. Caus�e par l�inflation, la hausse des prix n�est pas jugul�e, et une fermentation sourde augmente de jour en jour, � pr�-
parant, pr�tend Roland, de nouveaux exc�s [...], le massacre de Louis XVI et de sa famille, celui des d�put�s de la Convention et des hommes publics, dont le caract�re embarrasse davantage la marche des sc�l�rats �.
Le proc�s du roi est-il l�gal ? � la conception des l�galistes, qui soutiennent que l�on ne peut juger un roi constitutionnellement irrespon-sable, s�oppose encore la conception populaire de la souverainet�. Pour les sans-culottes, le peuple a repris par l�insurrection � droit imprescriptible inscrit dans la D�claration � toute la souverainet� � un roi qui le trahissait.
D�l�guant cette souverainet� � une assembl�e, le peuple lui conf�re tous les pouvoirs, y compris � celui de juger le roi et de prononcer sur son sort, sans r�f�rence � une constitution annul�e par l�insurrection m�me � (Albert Soboul). � Le roi doit �tre puni ou la R�-
publique fran�aise est une chim�re �, dira Robespierre.
Mais les Fran�ais sont peu nom-
breux � adh�rer aux id�es du porte-parole de la sans-culotterie. L�opinion publique partage la mod�ration des Girondins. Mod�ration int�ress�e ; le proc�s et la mort du roi, c�est la guerre g�n�ralis�e et les exigences populaires encore plus fortes. Cependant, les Girondins, d�sireux d�arr�ter la R�volution � � son stade bourgeois �, ne sauront pas entra�ner les d�put�s de la Plaine et quelques-uns de ceux de la Montagne enclins � la cl�mence. La logique de Robespierre l�emportera : gracier Louis XVI, c�est injurier la m�moire des victimes du 10-Ao�t, reconna�tre leur action comme contraire � la nation, agir pour la contre-r�volution. � Vous n�avez pas une sentence �
rendre pour ou contre un homme, mais une mesure de salut public � prendre, un acte de providence nationale � exercer. � � L�ex�cution de Louis XVI, le 21 janvier 1793, conduisait � l�ext�-
rieur � la guerre � outrance contre les rois coalis�s, � l�int�rieur � la n�cessaire alliance avec le peuple qui mettrait en p�ril la pr�pond�rance sociale de la bourgeoisie [...]. Par-del� le roi guillotin�, se profilait la R�publique populaire de l�an II � (A. Soboul).
De la mort du roi � la
chute de la Gironde
Dans la premi�re coalition, si le premier r�le est tenu par l�Angleterre, c�est que le marchand britannique s�inqui�te de l�extension d�une grande nation qui, d�j� � Anvers, risque de lui ravir le march� europ�en (le blocus que pratiquera Napol�on a ses germes dans les mesures prises en 1793), mais c�est aussi par crainte d�un soul�vement des Irlandais, assur�s, depuis le d�cret fran�ais du 19 novembre 1792, de recevoir � fraternit� et secours comme � tous les peuples qui voudront recouvrer leur libert� �. L�Angleterre, entra�nant la Hollande, rejoint donc la Prusse et l�Autriche dans la guerre ; mais bient�t l�Espagne, le Portugal, la Sardaigne, le royaume de Naples, les �tats allemands et la Russie la d�clarent � une France d�sormais assi�g�e de toutes parts et trahie � l�int�rieur.
La Convention ordonne une lev�e
nouvelle de 300 000 hommes pour
renforcer une arm�e que les volontaires, leur campagne accomplie, abandonnent. Les contre-r�volutionnaires en profitent pour exploiter une r�volte qui, en Vend�e, se d�clare d�abord aux cris de � la paix, la paix, pas de tirement � (10 mars 1793).
Il y a, dans ces pays de bocage de l�Ouest, des communaut�s qui, vivant repli�es sur elles-m�mes, voient le monde limit� par la derni�re haie de la paroisse. L�abandonner, c�est non seulement enlever aux parents des bras n�cessaires � la culture, c�est aussi se retrancher d�j� de la soci�t� des vivants. On r�citera encore sous l�Empire le De profundis au d�part des conscrits.
Mais le refus de servir � l�arm�e n�est
que la cause imm�diate d�une r�volte qui chemine depuis 1790.
Les explications de cette insur-
rection viennent d�s l��v�nement, et notamment des milieux royalistes.
Les plus fr�quentes se ram�nent � un complot ourdi ou bien par les nobles ou bien par les pr�tres r�fractaires. La troisi�me th�se d�crit la r�volte comme un mouvement spontan� des paysans pour d�fendre Dieu et le roi. Elle a le m�rite de donner � l�insurrection sa dimension sociale.
C�est cette dimension que restituent les travaux r�cents de R. M. Andrews sur les Mauges, de Paul Bois sur le haut Maine, de Charles Tilly sur l�Anjou et de Marcel Faucheux sur la Vend�e. Ces auteurs ont d�truit la l�gende du complot et ils ont insist� sur la chronologie d�un mouvement que les aristocrates des associations secr�tes ne rejoignent qu�apr�s coup, entre avril et juin 1792. Ils ont aussi eu le m�rite de pr�-
senter un clerg� qui exerce certes une pression sur les ouailles, mais qui est aussi bien souvent d�termin� par elles.
S�appuyant sur leurs travaux, Claude Mazauric a pr�sent� une approche sociale du probl�me. Pour cet historien marxiste, la chouannerie est l� � o� la bourgeoisie s�affirme parasitaire, l� o� elle compose avec le f�odalisme au lieu d�y introduire les processus r�volutionnaires de la division technique du travail et du capitalisme, lorsqu�elle donne l�exemple d�un ratage historique
[...]. Les r�gions patriotes au contraire se dessinent autour des pays [...] o� le paysan est pilot� par le bourgeois et [...] subit les normes de la pens�e bourgeoise. � Si, dans les premi�res r�gions, on passe du conservatisme � la r�volte arm�e, c�est qu�il y a des m�diations qui r�sident dans le comportement religieux et dans l�intensit� de la foi plus grande ici que l�.
Sous-administr�, sous-�quip� en
voies de communication, disposant d�une force arm�e insuffisante, l�Ouest sera submerg� jusqu�en octobre par le mouvement contre-r�volutionnaire.
�chec pour la Gironde, �chec qui
s�ajoute � celui de la conduite de la guerre (d�faite et trahison de Dumouriez) et de la politique sociale. La crise
est violente ; partout, � Lyon, � Paris, � Orl�ans, le marasme touche la manufacture, et les ch�meurs taxent les grains. En avril, en m�me temps qu�ils demandent l�arrestation des Girondins, Marat et Robespierre font voter un maximum des grains. Sous la pression des �l�ments les plus avanc�s des sans-culottes, les � enrag�s �, la Convention cr�e un tribunal d�exception, le Tribunal r�volutionnaire, et des comit�s de surveillance, qui, dans chaque commune, font la chasse aux suspects.
Un comit� de salut public est form� ; Danton en est membre.
Quand les Girondins contre-at-
taquent, il est trop tard. Leurs manoeuvres suscitent la riposte populaire.
Ils jouent la province contre Paris et incitent Bordeaux, Marseille, Lyon et Nantes � se soulever. Ils traduisent en justice Marat, acquitt� le 24 avril ; ils font emprisonner, par l�interm�diaire de la commission des Douze, le populaire r�dacteur du P�re Duchesne, Jacques H�bert* (1757-1794) ; enfin, cette m�me commission s�en prend � la Commune. Nouveaux Brunswick, les
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Girondins menacent Paris d�an�antissement � s�il arrivait qu�on port�t atteinte � la repr�sentation nationale �. Un comit� insurrectionnel alors s�assemble ; l�extr�miste Fran�ois Hanriot (1761-1794) est nomm� chef de la garde
nationale, et, le 31 mai, c�est la premi�re manifestation qui va demander l�arrestation des Girondins. Le 2 juin, l�insurrection prend plus d�ampleur ; la Convention, bloqu�e, les canons en batterie contre elle, livre vingt-neuf d�-
put�s et deux ministres girondins. Les Montagnards l�emportent.
La Convention
montagnarde
Les arm�es coalis�es sont donc aux fronti�res ; tandis que l�Alsace est menac�e, les troupes sardes p�n�trent en Savoie, les Espagnols en Roussillon et les Anglais en Corse, que leur livre Pasquale Paoli (1725-1807). Dans la
patrie encercl�e, les alli�s des � tyrans � sont � l�oeuvre. Apr�s la Vend�e et la Bretagne, c�est au tour de la Normandie d��chapper au gouvernement de la R�publique. L� comme dans le Midi, tr�s vite les royalistes manoeuvrent les Girondins et se servent de l�aide, d�abord involontaire, que ces
� f�d�ralistes � leur apportent.
Les vainqueurs du 2 juin, qui font de Marat assassin� un martyr, se divisent.
D��us d�attendre une riposte qu�ils esp�raient rapide, certains traitent de mod�r�s leurs premiers meneurs ; des Montagnards et de la Convention, ils exigent la poursuite des mesures qui doivent amener l��tablissement d�une nouvelle Terreur, qui signifie, avec la lev�e en masse, la chasse aux contre-r�-
volutionnaires et la taxation. Et d�j� ils interrogent ceux qui, � la Convention, leur doivent la domination : � Vous qui habitez la Montagne, s��crie le 25 juin, l�enrag� Jacques Roux (� 1794), res-terez-vous toujours immobiles sur le sommet de ce rocher immortel ? �
C�est par le soutien actif de ces sans-culottes que la Convention montagnarde obtiendra la victoire, en l�an II. Mais ces sans-culottes, dont nous avons saisi la mentalit�, que sont-ils ? La description que les historiens en font modifie non seulement le sens de leur intervention, mais aussi celui des hommes qui sont au gouvernement leurs t�moins et qui leur doivent leur destin.
Empruntant � Michelet le terme
de bras nus pour les qualifier, Daniel Gu�rin croit pouvoir les assimiler � une avant-garde prol�tarienne. Suffisamment conscients et organis�s, les sans-culottes grefferaient sur la r�volution bourgeoise leur propre r�volution.
Dans le cadre des sections, ils cher-cheraient, � en exer�ant une dictature par en bas �, � acc�l�rer le cours de la R�volution. Mais Robespierre et les Montagnards, repr�sentants de la bourgeoisie, liquideraient cette tentative de d�mocratie populaire, tuant les chefs des enrag�s, centralisant et bureaucra-tisant la R�volution.
Les archives des comit�s r�volutionnaires r�v�lent � A. Soboul une tout
autre physionomie des sans-culottes.
Ils ne sont pas une classe sociale, mais un groupe h�t�rog�ne o� se c�toient petits producteurs ind�pendants et salari�s. Ce sont eux � l�aile marchante de la sans-culotte-rie et le nerf de regroupement social des ouvriers �. C�est la portion artisanale et boutiqui�re qui donne � l�ensemble de la sans-culotterie sa conception d�une propri�t� limit�e, notion anticapitaliste et r�gressive.
C�est cette arri�re-garde �conomique et sociale qui fonde le gouvernement r�volutionnaire. Elle lui reprochera bient�t d�interdire la d�mocratie directe et de � glacer la R�volution �.
En fait, elle sera victime d�elle-m�me : derri�re la solidarit� contre l�aristocratie, il y a l�int�r�t divergent de celui qui poss�de et de celui qui n�a que sa force de travail. Robespierre, petit-bourgeois g�n�reux, mais prisonnier de ses origines sociales, ne pourra surmonter de telles contradictions, qui causeront sa chute et celle du gouvernement r�volutionnaire.
Antionetta de Lorenzis reproche � cette th�se de ne pas laisser une assez large place � une fraction de cette sans-culotterie, celle des ch�meurs ou des artisans, employ�s occasionnels. Ce sont eux qui auraient donn� sa force au mouvement populaire. Robespierre, moins tributaire de sa classe qu�on ne l�a dit, se serait appuy� sur eux plus que sur les boutiquiers. Ainsi, le d�cret r�glementant la vie politique serait un moyen de pr�server l�influence des pauvres, alli�s de Robespierre dans le mouvement des sans-culottes.
Quelles qu�elles soient, les interpr�tations s�accordent toutes � reconna�tre downloadModeText.vue.download 143 sur 587
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� l��lan irr�sistible venu de ces masses populaires le m�rite de la victoire. Cet �lan, la Montagne saura le canaliser et l�organiser.
Les nouvelles institutions qu�elle donne � la France sont inscrites dans la Constitution du 24 juin 1793. Aucune Constitution fran�aise ne sera plus
d�mocratique que celle-ci. Les pouvoirs sont concentr�s entre les mains d�une assembl�e unique, mais �lue au suffrage universel et respectueuse des proc�d�s de d�mocratie directe ; les lois vot�es sont soumises au r�f�rendum populaire.
Les principes animant cette Constitution donnent lieu � une d�claration.
La liste des libert�s s�y trouve �tendue. L��galit� de tous les hommes par la nature y est affirm�e. Le droit � l�assistance des citoyens sans travail y prend place, mais le droit de propri�t� est maintenu. OEuvre de propagande r�volutionnaire ou mesure politique, la Constitution est suspendue jusqu�� la cessation des hostilit�s. Le 10 octobre 1793, le gouvernement est d�clar� � r�-
volutionnaire jusqu�� la paix �.
Dans un discours � la Convention, le 25 d�cembre 1793, Robespierre pr�-
sente la th�orie du gouvernement r�volutionnaire. Tout en d�crivant les principes et l�organisation, il y d�montre le
� n�cessaire despotisme de la libert� �.
La th�orie du gouvernement r�vo-
lutionnaire est aussi neuve que la r�-
volution elle-m�me. Il ne faut pas la chercher dans les livres des �crivains politiques, qui n�ont point pr�vu cette r�volution, ni dans les lois des tyrans, qui, contents d�abuser de leur puissance, s�occupent peu d�en rechercher la l�gitimit� :
� La fonction du gouvernement est de diriger les forces morales et physiques de la Nation, vers le but de son institution.
Le but du gouvernement constitutionnel est de conserver la R�publique ; celui du gouvernement r�volutionnaire est de la fonder.
La R�volution est la guerre de la libert� contre ses ennemis : la Constitution est le r�gime de la libert� victorieuse et paisible. �
Le sch�ma g�n�ral est simple : une assembl�e, la Convention, d�tient tout le pouvoir. Pour donner plus d�efficacit� � l�action entreprise, elle d�l�gue son autorit� � un comit� restreint : le
Comit� de salut public, qu�elle nomme, contr�le ou, au besoin, destitue. Ce Comit�, form� de douze repr�sentants, donne ses ordres aux membres du Conseil ex�cutif provisoire, aux ministres ou, lors de leur remplacement en avril 1794, aux commissions charg�es de leur travail. Les autres agents ou organismes terroristes, comme le Tribunal r�volutionnaire, les agents nationaux pr�s des districts, les repr�sentants en mission ou les g�n�-
raux, passeront de la subordination th�orique de la Convention � celle, de fait, du Comit�. Pour la police terroriste, ce dernier peut prendre toute mesure de d�fense g�n�rale � qui lui appara�t n�cessaire � ; il se heurtera au Comit� de s�ret� g�n�rale, qui, rassemblant des Conventionnels, a � dans ses attributions tout ce qui est relatif aux personnes et � la police g�n�rale et int�rieure �.
Les historiens de ce Comit� sou-
lignent que les divergences d�opinion entre ses membres s�effacent le plus souvent devant la � loi supr�me �, le
� salut du peuple �. Certes un Robert Lindet et un Lazare Carnot*, conservateurs, s�opposent par leur mentalit� � l�autre extr�me, J. N. Billaud-Varenne et J. M. Collot d�Herbois, proches des sans-culottes ; la � gauche � groupant Robespierre, Prieur de la Marne, Andr� Jean Bon Saint-Andr� voisine avec un
� centre � form� de Bertrand Bar�re de Vieuzac et M. Jean H�rault de S�-
chelles. Mais tous ont en vue de � commander, de combattre et de vaincre ; le travail en commun, le danger, le go�t et l�orgueil du pouvoir cr��rent une solidarit� qui fit du Comit� un organisme autonome � (G. Lefebvre). Si certains se sp�cialisent, comme Carnot (la Guerre), Prieur de la C�te-d�Or (l�Armement), Lindet (les Subsistances), ils prennent tous en commun les d�cisions, le pouvoir �tant dans son essence
� rigoureusement coll�gial �.
La t�che accomplie est �norme. De 7 heures du matin � 1 heure de l�apr�smidi, elle absorbe l��nergie de chacun.
La s�ance de la Convention la suspend parfois, mais elle est bien vite reprise et peut se poursuivre jusqu�� 8 ou 10 heures du soir, parfois jusqu�� 2 heures du matin. De cinq cents � six
cents affaires sont ainsi examin�es chaque jour. Un tel rythme met les nerfs � vif, ruine les plus fortes sant�s, exacerbe les passions, grossit les jalousies, amplifie enfin les querelles.
Sur ce Comit� sans pr�c�dent,
Robespierre a tr�s vite un ascendant qu�expliquent non seulement la personnalit� morale de l�Incorruptible, mais aussi l�appui de la Commune de Paris et de sa force arm�e ainsi que le soutien des Jacobins. Le jacobinisme, d�fini par l�historien Antonio Gramsci comme l�expression de l�alliance entre petite bourgeoisie, sans-culotterie et paysannerie, permet � Robespierre d�assurer son autorit�. Par lui, le r�-
gime, autoritaire au sommet, demeure
� d�mocratique � la base � (Maurice Duverger), o� une �lite issue du peuple se manifeste.
Ce sont ces Jacobins que l�on re-
trouve dans les districts et les municipalit�s agissant pour que les troupes soient renforc�es, approvisionn�es et arm�es ; ce sont eux que l�on d�couvre dans les comit�s r�volutionnaires surveillant les �trangers et les suspects, d�livrant les certificats de civisme ou d�cernant les mandats d�arr�t, veillant � l�ex�cution des lois ou aidant parfois maladroitement les envoy�s du pouvoir, mais donnant partout l�impulsion et exer�ant toujours la force coactive n�cessaire � la victoire.
Les artisans de la victoire, ce sont aussi les repr�sentants en mission.
Conventionnels d�sign�s par l�As-
sembl�e, ils sont envoy�s � travers la France ou aupr�s des arm�es par groupe de deux ; le principe de la coll�gialit� est ainsi respect�. Aucun ne m�nage sa peine pour faire triompher la � grande Nation �. S�adressant en vrais Montagnards au peuple et aux soldats, ils contribuent � l��ducation des masses.
Inspectant ici les administrateurs de district, ils renvoient les agents pr�varicateurs et cassent les adjudications scandaleuses ; tonnant l� contre les mauvais pr�tres, ils renouvellent les tribunaux et taxent les riches. Ils sont partout la Convention pr�sente. Faisant le coup de feu aux c�t�s des g�n�raux qu�ils surveillent, ils sont le peuple � la t�te des arm�es. Ils sont la Terreur
voulue par ce peuple.
Cette Terreur, certains la veulent aussi d�christianisatrice. Malgr� Carnot ou Robespierre, on pousse les pr�tres � l�apostasie et au mariage, on ferme les �glises, que l�on pille et que l�on ravage. On institue avec le calendrier r�volutionnaire le culte de la d�esse Raison.
Parmi ces d�christianisateurs, il y a les soldats de l�arm�e r�volutionnaire, autre instrument de la Terreur, � la fois pr�ventif et r�pressif. D�cr�t�e le 5 septembre, apr�s d�putation d�un groupe de Jacobins et de sectionnaires,
� cette force arm�e sold�e par le tr�sor public, compos�e de 6 000 hommes et 1 200 canonniers �, est destin�e � � comprimer les contre-r�volutionnaires, � ex�cuter partout o� besoin sera les lois r�volutionnaires et les mesures de downloadModeText.vue.download 144 sur 587
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salut public, et � prot�ger les subsistances �. L�historien anglais Richard Cobb a montr� comment, � c�t� de son r�le politique, elle permit l�approvisionnement des villes et des arm�es. En relation avec les Jacobins et les sans-culottes ruraux, tenant les principaux noeuds de communication, elle fit sortir des granges le bl� n�cessaire.
C�est dans le domaine militaire que l�action de la Convention appara�t le plus d�cisive. Le d�cret du 23 ao�t 1793 exprime bien la volont� manifest�e alors de tout subordonner � la d�fense nationale et de faire de l�arm�e la d�mocratie en armes. � D�s ce moment, y est-il dit, jusqu�� celui o� les ennemis auront �t� chass�s du territoire de la R�publique, tous les Fran�ais sont en r�quisition permanente pour le service des arm�es. Les jeunes gens iront au combat ; les hommes mari�s forgeront des armes et transporteront les subsistances ; les femmes feront des tentes, des habits et serviront dans les h�pitaux ; les enfants mettront de vieux linges en charpie ; les vieillards se feront porter sur les places publiques pour exciter le courage des guerriers,
pr�cher la haine des rois et l�unit� de la R�publique. � Depuis lors, on a fait de l�arm�e en l�an II une description o� elle appara�t triplement nouvelle par son recrutement, son esprit et la tactique appliqu�e. Arm�e nationale, le principe pr�n� par Dubois-Cranc�
� tout citoyen est soldat � �tant appliqu�, elle est la projection de la soci�t� fran�aise tout enti�re. Elle en tient le principe d��galit�, qui joue aussi pour le recrutement des officiers ; d�sormais, le m�rite (le courage et l�anciennet�) doit compter autant que le talent pour l�avancement. Il y est fait large place � l��lection par la troupe.
Arm�e � l�esprit r�volutionnaire, elle est faite de citoyens qui savent pourquoi ils se battent. Ils d�fendent, avec leur famille et leurs biens, leur dignit� d�hommes et font preuve ainsi d�un allant que les arm�es classiques n�ont pas.
Arm�e de masse et arm�e de pa-
triotes, elle conduit � l�emploi d�une tactique nouvelle. L�amalgame unit les soldats d�Ancien R�gime et les volontaires nationaux ; ceux-l� apportent l�exp�rience, ceux-ci l�enthousiasme r�volutionnaire. Pour utiliser une masse anim�e d�une telle ardeur, mais o� l��ducation militaire est faible, on pratique l�attaque en colonnes, pr�-
c�d�es de tirailleurs, et, la ba�onnette lev�e, le chant patriotique aux l�vres, on bouscule l�adversaire.
Les recherches en cours confirment le tableau en le nuan�ant. S�il est vrai qu�il y a enthousiasme, il n�est pas partout le m�me et il n�a pas la qualit� de celui de 1792. La rupture de la communaut� rurale apr�s l�abolition totale du r�gime f�odal fait sentir � plus d�un que la patrie qu�on lui demande de d�fendre risque de n��tre que celle des propri�-
taires. Les r�ticences les plus nombreuses proviennent du monde rural.
Les pr�l�vements de main-d�oeuvre ont d�j� amoindri le rendement d�un sol qui ne produit que par accumulation de travail humain. L��nergie d�ploy�e par les sans-culottes, ou par les Jacobins, permet n�anmoins de lever une masse consid�rable d�hommes : 500 000,
700 000 ou 1 million, l�historien doit avouer son ignorance, mais il sait que, tr�s t�t, les exemptions pr�vues d�ail-
leurs par la loi interviennent et que, par le jeu des influences et la corruption, le riche en b�n�ficie plus que le pauvre. Il sait aussi qu�une fois encore les r�gions fronti�res livr�rent plus d�hommes que les autres parties du territoire national.
L�encadrement, malgr� la � sans-
culottisation � voulue par le ministre Jean-Baptiste Bouchotte (1754-1840), ne donne pas enti�rement le pas au patriote sur le technicien. Plus d�un ci-devant reste � la t�te de compagnies ou de bataillons � c�t� du bourgeois ou du paysan retenu pour ses qualit�s de sabreur et de patriote. Les hommes, d�ailleurs, dictent souvent leur volont�.
Ils savent par toutes sortes de moyens conserver l�officier qui les fait bien combattre et les pr�serve des h�catombes. Le gouvernement r�volutionnaire lui-m�me revient bient�t sur une loi qui risquait de donner � l�arm�e des cadres politiquement s�rs, mais incapables de lire ou d�interpr�ter un ordre.
En 1794, il faudra savoir lire et �crire pour avoir l��paulette. Les officiers se coalisent pour s�opposer de mani�re couverte ou ouverte � telle ou telle de ces lois. Un esprit, h�rit� des premiers temps de la R�volution, dangereusement subsiste. Les repr�sentants y prennent garde, mais leur rappel massif en avril 1794 ne permettra pas d�en extirper compl�tement les racines.
L��ducation politique est un souci constant ; il est pourtant encore difficile aujourd�hui de juger de l�influence r�elle des journaux, des c�r�monies, des discours employ�s � cette fin. La mentalit� des troupes est, certes, r�publicaine, mais ce r�publicanisme est bien souvent confus.
L�amalgame a le m�rite d��tablir � l�image de la R�publique le principe d�unit�. Mais il n�est pratiqu� massivement qu�� la fin de 1794. Il n�y a le plus souvent � l��poque du gouvernement r�volutionnaire qu�une juxtaposition, parfois fictive, d�un bataillon de la ligne � deux bataillons de volontaires.
Derni�re nuance enfin � apporter : la tactique r�volutionnaire pr�conis�e au sein des nouvelles unit�s (les divisions) n�est pas appliqu�e sans mal. La pr�sence de nombreux officiers trop
vieux ou trop attach�s aux pratiques anciennes l�explique. Ainsi, comme dans tant d�autres domaines de l�histoire de la R�volution, continuit� et rupture demandent � �tre mieux pr�ci-s�es. L�instrument de la victoire r�publicaine en sera mieux jug�.
Ce peuple en armes a volontiers �t� s�par� par les historiens du reste de la nation, � en proie aux plus funestes convulsions �. Il pouvait �tre g�nant d�unir le destin de soldats sublim�s par leur sacrifice et que l�on h�ro�sait � celui d�individus trouvant parfois dans la R�volution un exutoire � leur sadisme. Encore faut-il souligner que ce ne fut le cas que de quelques-uns.
Terreur et victoire sont, en fait, indissolublement li�es. Comme en 1792, il n�y a pas un � front � et un � arri�re � ; la France est partout un champ de bataille o� contre-r�volutionnaires et r�-
volutionnaires s�affrontent sans merci.
D�s l��poque, Robespierre explique :
� On s�attendrit pour les hommes les plus criminels, pour ceux qui livrent la patrie au fer de l�ennemi : moi, je ne sais m�attendrir que pour la vertu malheureuse, je ne sais m�attendrir que pour l�innocence opprim�e, je ne sais m�attendrir que sur le sort d�un peuple qu�on �gorge avec tant de
sc�l�ratesse. �
Sur les 100 000 ou les 500 000 suspects que la loi du 17 septembre, vot�e sous la pression populaire, jette en prison, de 20 000 � 40 000 sont ex�cut�s.
Le Tribunal r�volutionnaire de Paris devient en 1794 le seul juge des crimes politiques. Apr�s la loi du 22 prairial an II (10 juin 1794), le nombre des victimes s�accro�t. Cette loi d�exception supprime toutes les garanties habituelles de la justice : la proc�dure est sommaire, et les t�moins sont absents s�il y a des preuves mat�rielles ou morales ; les accus�s laiss�s sans d�fenseurs ne subissent qu�une peine, la mort.
Les historiens se divisent sur l�interpr�tation � donner � une telle loi.
G. Lefebvre, sans �carter ce qui, dans la loi, r�sulte de la logique interne du syst�me terroriste, insiste sur les circonstances : les tentatives d�assassinat sur Collot d�Herbois et Robespierre
auraient d�termin� ce dernier � � exterminer tous les ennemis � de la R�volution. J. Godechot pr�sente une th�se voisine de celle de Mathiez. Il y aurait un lien entre la loi de vent�se an II sur les biens des suspects et la loi du 22 prairial : cette derni�re h�te en effet le jugement des suspects et permet ainsi une plus rapide distribution de leur propri�t� aux pauvres. Mais elle est prise sans consultation du Comit� de s�ret� g�n�rale, qui, par d�pit, en fausserait l�application. Il amalgame innocents et coupables, et envoie par l�interm�diaire du Tribunal r�volutionnaire ces � tourn�es � � la guillotine.
Ainsi, terreur politique et �conomie dirig�e seraient li�es. Ces mesures �conomiques et sociales du gouvernement r�volutionnaire posent, elles aussi, un probl�me. Par la loi du 26 juillet 1793, punissant de mort les accapareurs de marchandises de premi�re n�cessit�, l��tat intervient dans la vie �conomique. Pour ces m�mes marchandises, la loi du maximum g�n�ral (29 sept.) fixe un prix qui ne peut �tre d�pass� et qui ne permet qu�un l�ger b�n�fice.
La R�publique devient ainsi le propri�-
taire momentan� du produit du commerce, de l�industrie et de l�agriculture fran�ais. Mais, gage donn� aux patrons, les salaires sont, eux aussi, l�objet d�un maximum, ce qui m�contente bon nombre de sans-culottes. C�est � ces lois que s�ajoutent celles qui, en vent�se an II (f�vr. - mars 1794), pr�-
voient la distribution aux pauvres des biens des ennemis de la R�publique et esquissent une s�curit� sociale. Il y a l� pour certains un v�ritable programme jacobin de r�volution sociale.
Les travaux les plus r�cents font penser qu�il s�agit plut�t d�� anticipations �conomiques et sociales � dues aux circonstances. La guerre et l�inflation rar�fient les denr�es et augmentent les prix ; il faut agir pour assurer � tous la subsistance.
D�autre part, les lois de vent�se, inapplicables, permettent surtout aux robespierristes de conserver l�appui des sans-culottes en un moment o� ils attaquent leur porte-parole H�bert et les � enrag�s �.
C�est qu�en effet les Montagnards se d�chirent. Les Indulgents affrontent
les h�bertistes. Les premiers veulent arr�ter une Terreur, qu�ils disent d�clench�e par des enrag�s, agents de l��tranger. Derri�re Danton, il y a quelques patriotes sinc�res, mais aussi des agioteurs et des corrompus qui ont downloadModeText.vue.download 145 sur 587
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touch� des pots-de-vin dans l�affaire de la liquidation de la Compagnie des Indes (Fabre d��glantine et G. A. Chabot de l�Allier). Le journal que Camille Desmoulins cr�e en d�cembre 1793, le Vieux Cordelier, est leur porte-parole :
� La libert�, c�est le bonheur, c�est la raison, c�est l��galit�, c�est la justice, c�est la D�claration des droits, c�est votre sublime Constitution ! Voulez-vous que je la reconnaisse, que je tombe � ses pieds ? Ouvrez les prisons � ces deux cent mille citoyens que vous appelez suspects [...], vous voulez exterminer tous vos ennemis par la guillotine ! Mais y eut-il jamais plus grande folie ? Pouvez-vous en faire p�rir un seul � l��chafaud, sans vous faire dix ennemis de sa famille ou de ses amis ? Autant il y aurait de danger et d�impolitique � ouvrir la maison de suspicion aux d�tenus, autant l��tablissement d�un comit� de cl�mence me para�t une id�e grande et digne du peuple fran�ais [...] � (24 d�c. 1793).
H�bert r�pond : � Quel est le r�publicain qui ne mange pas son sang en entendant un pareil discours ? Quoi !
c�est une folie que de purger la France de tous les sc�l�rats ? Quoi ! c�est augmenter le nombre de nos ennemis que nous d�livrer des conspirateurs ? Suivant ma�tre Camille, il faudrait que les sans-culottes tombassent aux pieds des aristocrates pour leur demander gr�ce ?
O� en serions-nous, foutre, sans la sainte guillotine ? Sans elle existerait-il un seul Jacobin ? Aurions-nous encore une Convention ? Toutes nos arm�es ne seraient-elles pas d�truites ? Si le rasoir national cessait un seul instant d��tre suspendu sur la nuque des contre-r�-
volutionnaires, que deviendraient les patriotes ? � (Le P�re Duchesne.) Fabre d��glantine arr�t� le 12 jan-
vier 1794, H�bert d�nonce les endor-meurs, contre lesquels le club des Cordeliers et les sans-culottes pr�parent une � sainte insurrection �.
Robespierre m�prise les uns et les autres. � Le gouvernement r�volutionnaire, dit-il en d�cembre, doit voguer entre deux �cueils, la faiblesse et la t�m�rit�, le mod�rantisme et l�exc�s
[...]. Les deux extr�mes aboutissent au m�me point que l�on soit en de�� ou au-del� du but, le but est �galement manqu�. Rien ne ressemble plus � l�ap�tre du f�d�ralisme que le pr�-
dicateur intempestif de la R�publique une et indivisible. L�ami du roi et le procureur g�n�ral du genre humain s�entendent assez bien. Le fanatique couvert de scapulaires et le fanatique qui pr�che l�ath�isme ont entre eux beaucoup de rapports [...], quelquefois les bonnets rouges sont plus voisins des talons rouges qu�on ne pourrait le penser. �
Mais, inquiet de l�ascendant pris sur le peuple par ces derniers, choqu� des mascarades religieuses que ces d�christianisateurs poursuivent, Robespierre, apr�s avoir fait prendre les d�crets de vent�se, les attaque. Dans la nuit du 13 au 14 mars, H�bert et les � exag�r�s � C. P. Ronsin, F. N. Vincent, A. F. Momoro sont arr�t�s, traduits au Tribunal r�volutionnaire et guillotin�s le 24 mars.
Quelques jours plus tard, c�est au tour des Indulgents, qui s�en prenaient au Comit� de salut public. Amalgam� � des pr�varicateurs, Danton, mis hors des d�bats de son propre proc�s, est condamn� � mort et ex�cut� avec ses amis le 5 avril 1794.
Deux mois plus tard, Robespierre
pr�side la f�te de l��tre supr�me. Il semble rester le seul porte-parole de la sans-culotterie, et certains � l��tranger s�interrogent sur le sens d�un culte qui para�t annoncer la fin de l�� ab�me r�volutionnaire �.
Ce culte d�une nouvelle religion
t�moigne en fait de tout autre chose.
L�Incorruptible sait la vigueur des croyances religieuses du plus grand nombre. D�iste, il les partage et s�ef-
fraie d�une d�christianisation et d�un exc�s de rationalisme qui risque de d�tourner les masses de la R�volution.
Au culte de la Libert� et de la Raison institu� par la Commune, il oppose cette croyance o� se m�lent d�isme et culte de la patrie. Le d�cret du 18 flor�al an II (7 mai 1794) proclame que le peuple fran�ais reconna�t l�existence de l��tre supr�me et l�immortalit� de l��me. Quatre f�tes sont institu�es pour comm�morer le 14 juillet, le 10 ao�t, le 21 janvier et le 31 mai. Par cette religion, la vertu sera maintenue. Elle est le correctif n�cessaire en p�riode de terreur. Elle doit souder les diff�rentes cat�gories sociales en ce moment critique de la R�volution.
Robespierre, au moment o� il est regard� par certains comme le ma�tre de la R�volution, est en fait isol� et pr�s de sa fin. Son isolement provient, paradoxalement, des succ�s que la politique suivie obtient. � l�ext�rieur, l�ennemi est vaincu. Les victoires d�Hondsch-oote (sept.), de Wattignies (oct.), du Geisberg, pr�s de Wissembourg (d�c.) arr�tent et obligent les coalis�s � battre en retraite. En juin 1794, la victoire de Jourdan � Fleurus permet l�invasion de la Belgique. Tandis que Dugommier occupe la Catalogne et que Moncey touche � Saint-S�bastien, la Savoie est prise par Kellermann. � l�int�rieur, les insurrections sont bris�es. En octobre, Lyon, par la victoire r�publicaine, devient � ville affranchie �, et la r�-
pression s�y abat. En d�cembre, gr�ce au jeune Bonaparte, Toulon �chappe aux Anglais, et Marseille tombe sous l�autorit� de Barras. Les victoires de Kl�ber et de Marceau transforment la guerre de Vend�e en gu�rilla.
Mais ces victoires rendent plus
insupportable la Terreur � des bourgeois effray�s par les lois de vent�se qui portent atteinte � la propri�t�. De leur c�t�, les sans-culottes s��cartent d�un comit� qui prend � leur encontre des mesures de r�action : fermeture des soci�t�s populaires, dissolution des soci�t�s sectionnaires, maintien d�un maximum des salaires, alors que le maximum des denr�es est assoupli. En m�me temps que la base sociale du r�gime s�amenuise, la lutte �clate dans le Comit� de salut public m�me. Carnot attaque Saint-Just. J. N.
Billaud-Varenne et Collot d�Herbois reprochent � Robespierre son attitude � l��gard des h�bertistes. Robespierre, qui ne para�t pas d�un mois au Comit�, se tourne enfin vers la Convention. Le 8 thermidor (26 juill.), maladroitement, il soude les oppositions diffuses par un discours o� il menace les tra�tres sans les nommer. Les Tallien, Fouch� ou Barras, hommes corrompus, mettent � profit le temps qui leur est laiss� pour manoeuvrer une Plaine h�sitante. Le 9 thermidor, Robespierre tombe. Le 10, avec 22 des siens, il sera guillotin�. Les
� brigands � triomphent.
La Convention
thermidorienne
Tr�s vite, la r�action politique se d�-
veloppe au lendemain de Thermidor.
Les membres des comit�s ne si�gent que trois mois durant ; les comit�s sont plac�s sur le m�me pied d��galit�, et le Comit� de salut public ne conserve que la guerre et la diplomatie. La loi downloadModeText.vue.download 146 sur 587
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du 22 prairial est ramen�e, les comit�s r�volutionnaires sont dissous, le Tribunal r�volutionnaire est supprim�, les prisons sont ouvertes pour les suspects.
Ainsi, la stabilit� d�truite, la d�centralisation op�r�e, la force coactive ruin�e, le gouvernement r�volutionnaire est d�mantel�.
Dans cette Convention, o� une
� cr�te � de la Montagne subsiste face � quelques royalistes camoufl�s, les despotes de la Plaine semblent pouvoir imposer leur vue mod�r�e. � Honn�tes gens �, s�ils rejettent les principes d�un gouvernement r�volutionnaire qui attaqua la sacro-sainte propri�t�, ils restent des patriotes de 89. Attach�s � un r�gime d�mocratique o� les propri�taires ont le pouvoir, ils s�opposent � la Contre-R�volution. Or, celle-ci se d�veloppe.
Les circonstances semblent favo-
rables aux royalistes. Leurs plus farouches ennemis, divis�s, s�affaiblissent les uns les autres et sont � la
veille de la proscription. En effet, les n�o-h�bertistes se regroupent dans le club �lectoral, mais ils portent leurs coups plus sur les Jacobins que sur la r�action. Quant � eux, les Jacobins reprennent le combat, notamment en septembre 1794. Ils cherchent � r��-
duquer l�opinion et � lui enseigner la n�cessit� des mesures r�volutionnaires (lois sur les suspects, sur la limitation de la libert� de la presse, contre les pr�tres et les nobles). Ils s�efforcent d�attirer � eux une client�le populaire que les n�o-h�bertistes leur disputent.
Les uns et les autres ne parviennent � cr�er qu�une faible audience populaire.
Les royalistes ont des journaux, impriment des pamphlets et lancent dans Paris leurs hommes de main contre les
� terroristes �. La � jeunesse dor�e �, m�l�e de soldats, mais aussi de r�fractaires ou de d�serteurs, court les rues, attaque les lieux de r�union des Jacobins ou des h�bertistes, assomme le sans-culotte. Ces muscadins poussent l�Assembl�e � proscrire leurs ennemis. En novembre, club jacobin et club �lectoral sont ferm�s. L��puration des cadres terroristes, tr�s t�t commenc�e dans les administrations, se prolonge dans les sections, o� les militants sans-culottes sont �limin�s et certains priv�s de tout droit politique.
L�antiterrorisme se manifeste par des proc�s comme celui de Jean-Baptiste Carrier, guillotin� en d�cembre 1794. Il prend la forme d�une � terreur blanche �, qui a lieu plus particuli�rement dans le Midi ; l�, des bandes s�organisent, telle celle des compagnons de J�hu. Les assassinats qui ensanglantent Lyon ou N�mes au d�but de 1795 sont accomplis par des parents de victimes de l�an II. Mais il y a aussi une autre vengeance qui s�exprime par ces actes sanglants commis au cri de � � bas les niveleurs � : c�est celle des poss�dants qui ont eu peur en l�an II. Cependant, en soutenant ou en tol�rant ces crimes comme en amnistiant les Vend�ens qui restent en armes (f�vr.-avr. 1795), ils ne se rendent pas compte qu�ils font le jeu des royalistes. La crainte des mouvements populaires les aveugle.
Ces mouvements vont de nouveau
se manifester dans un Paris o� le luxe de quelques-uns (merveilleuses et incroyables) injurie � la mis�re du plus grand nombre. Le maximum supprim� (24 d�c. 1794), l�assignat s�effondre sur un march� devenu libre. Les prix sont tels qu�ils rendent inaccessibles aux pauvres les denr�es de premi�re n�cessit�. � Rouen, par exemple, la livre de viande, qui valait un peu plus de 8 sous en 1790, en vaut pr�s de dix fois plus en 1795, alors que le salaire du manouvrier n�a �t� multipli� que par quatre. Si on donne l�indice 100 aux prix calcul�s en 1790, on atteint celui de 5 340 en 1795. Sous-aliment�es, au milieu d�un hiver des plus rigoureux, les masses populaires sont livr�es au d�sespoir. � La classe indigente, dit un t�moin, donne de l�inqui�tude aux honn�tes gens, qui craignent sur les suites de cette chert� excessive. �
En germinal (avr. 1795), la col�re populaire se donne libre cours. Les pauvres vont, le 1er avril, r�clamer � l�Assembl�e des mesures contre la disette et la Constitution de l�an I. La garde nationale les disperse, et les downloadModeText.vue.download 147 sur 587
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contre-r�volutionnaires en profitent pour demander et obtenir la d�portation � la Guyane, sans jugement, de Bar�re, de Billaud-Varenne, de Collot d�Herbois et de M. C. Vadier. Le 1er prairial (20 mai), la disette �tant � son comble, l�agitation reprend. Les femmes entra�nent les hommes ; ils envahissent � 3 heures la Convention, massacrent le d�put� Jean F�raud ; les autres d�put�s gagnent le temps n�cessaire � la garde nationale des quartiers riches pour intervenir et disperser la foule. Le lendemain, une nouvelle manifestation part du faubourg Saint-Antoine, s�empare de la Maison commune, bloque la Convention et r�clame de nouveau � du pain et la Constitution de l�an I �, mais la foule se laisse berner par les Conventionnels. Le 3 prairial, la r�pression commence. Aid�s des troupes rassembl�es autour de Paris, les � citoyens s�rs � encerclent
le faubourg Saint-Antoine, y p�n�trent et, le lendemain, font capituler sans combat les sans-culottes. Trente-six de ceux-ci seront condamn�s � mort, et douze d�port�s, dont sept aux fers.
L��chec de ce qui appara�t plus
comme des manifestations que comme une insurrection s�explique non seulement par les contradictions qui, l� encore, sont au sein de la sans-culotterie parisienne, mais surtout par l�absence de cadres, due aux d�cimations pr�c�-
dentes. La d�faite de ces mouvements populaires permet � la bourgeoisie fran-
�aise de renouer avec 1789 et de fonder la r�publique des notables qu�elle n�a cess� d�appeler de ses voeux.
Pour l��tablir, les d�put�s votent en ao�t 1795 la nouvelle Constitution.
Cette Constitution de l�an III comporte une d�claration des droits o� la libert� est restreinte, o� l��galit� devant la loi demeure seule. Par contre, des devoirs apparaissent. Bon fils, bon p�re, bon fr�re, bon �poux, le citoyen id�al doit croire que l�ordre social repose sur le maintien de la propri�t�. La Constitution est empreinte du m�me id�al bourgeois, qui veut � la fois �carter monarchie et terrorisme. En r�action au gouvernement de la Montagne, le suffrage censitaire est adopt� et les pauvres �limin�s.
R�action contre la dictature d�une assembl�e, le bicam�risme est cr�� : un Conseil des Cinq-Cents a l�initiative des lois, qu�accepte ou non un Conseil des Anciens form� de 250 membres, �g�s de quarante ans, mari�s ou veufs.
Le principe de la coll�gialit�, d�j� retenu, est renforc� pour emp�cher la dictature d�un seul. Le pouvoir ex�cutif est donn� � cinq directeurs choisis par les Anciens sur une liste pr�sent�e par les Cinq-Cents ; �lu pour cinq ans, le Directoire est renouvelable par cinqui�me tous les ans.
Le principe de la s�paration des pouvoirs est �tabli ; les directeurs, qui ne peuvent ni convoquer, ni ajourner, ni dissoudre, ni assister aux s�ances des Conseils, n�ont aucune initiative des lois ni veto. Les Conseils ne peuvent pas questionner, interpeller ou r�vo-
quer des directeurs. En cas de conflit, seul le coup de force peut trancher. Or, la Convention donne d�j� un exemple de l�appel � l�arm�e. Par le d�cret qui, en ao�t 1795, d�cide que deux tiers de ses membres doivent figurer dans les nouvelles Assembl�es, elle ruine les espoirs des royalistes. Ces derniers ont d�j� subi un coup d�arr�t : d�barqu�s � Quiberon, leurs amis venus d�Angleterre ont �t� fusill�s par Hoche (juill.
1795). Le 5 octobre, ils tentent donc une insurrection � Paris et bloquent la Convention. Barras organise la r�sistance avec l�aide de Bonaparte et de Murat, ma�tre des canons du camp des Sablons. Mitraill�s par Bonaparte sur les marches de Saint-Roch, les royalistes ne subissent pourtant, au lendemain du 13 vend�miaire, qu�une
r�pression mod�r�e. L�acte n�en s�pare pas moins la Plaine des royalistes, d�-
sormais priv�s d�une partie de l�aide �trang�re.
Le premier trait� de B�le, sign� le 5 avril 1795 avec la Prusse, celui de La Haye, sign� le 16 mai avec la Hollande, et le second trait� de B�le, sign� le downloadModeText.vue.download 148 sur 587
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22 juillet avec l�Espagne, �tent des ennemis � la France. Celle-ci, en contradiction avec les principes de 1791, est conqu�rante. La Prusse accepte le Rhin comme fronti�re naturelle de la France. La R�publique batave (la Hollande) est r�publique soeur ; occup�e et lourdement tax�e, elle c�de ses provinces de la rive gauche du Rhin.
L�Espagne livre, quant � elle, la moiti� de Saint-Domingue.
Mais ces conqu�tes ne permettent
pas d�esp�rer un accommodement
avec l�Autriche ou avec l�Angleterre, soucieuse de l��quilibre europ�en. La Convention thermidorienne l�gue donc au nouveau r�gime, le Directoire*, avec des institutions g�n�ratrices d�instabilit�, un conflit n� de la subversion sociale, dont la R�volution est grosse depuis 1789. Par-del� les p�ri-p�ties de l�an II, ce sont deux syst�mes
sociaux qui continuent � s�affronter, et pour longtemps, dans l�Europe de la fin du XVIIIe s.
J.-P. B.
F Chouans / Danton / Directoire / Girondins /
Jacobins / R�volution fran�aise / Robespierre /
Terreur / Vend�e (guerre de).
A. Chuquet, les Guerres de la R�volution (�d. du Cerf, 1886-1895 ; 11 vol.). / J. Jaur�s (sous la dir. de), Histoire socialiste de la R�volution fran�aise (Rouff, 1901-1908 ; 10 vol. ; nouv.
�d., �d. sociales, 1970). / A. Mathiez, la Vie ch�re et le mouvement social sous la Terreur (Payot, 1927) ; �tudes d�histoire r�volutionnaire ; Girondins et Montagnards (Firmin-Didot, 1930). /
G. Lefebvre, les Thermidoriens (A. Colin, 1937) ;
� Sur la loi de Prairial � dans �tudes sur la R�-
volution fran�aise (P. U. F., 1954) ; Questions agraires au temps de la Terreur (P. U. F., 1955).
/ R. M. Andrews, les Paysans des Mauges au XVIIIe si�cle (Arrault, Tours, 1938). / D. Gu�rin, la Lutte des classes sous la Ire R�publique, bourgeois et � bras nus � 1793-1797 (�d. sociales, 1946 ; 2 vol.). / A. P. Herlaut, le Colonel Bouchotte, ministre de la Guerre en l�an II (Poisson, 1946 ; 2 vol.) ; Autour d�H�bert (Clavreuil, 1958).
/ A. Latreille, l��glise catholique et la R�volution fran�aise (Hachette, 1946-1950 ; nouv. �d., �d. du Cerf, 1970 ; 2 vol.). / M. Dommanget, Jacques Roux, le cur� rouge, les enrag�s contre la vie ch�re pendant la R�volution (Spartacus, 1948). / A. Soboul, les Sans-Culottes parisiens en l�an II (Clavreuil, 1958) ; la Premi�re R�publique (Calmann-L�vy, 1968). / N. Hampson, la Marine de l�an II, mobilisation de la flotte de l�oc�an 1793-1794 (M. Rivi�re, 1959). / K. Ton-nesson, la D�faite des sans-culottes (Clavreuil, 1959). / L. Jacob, H�bert, le P�re Duchesne, chef des sans-culottes (Gallimard, 1960). / E. Tarl�, Germinal et Prairial (trad. du russe, �d. de Moscou, 1960). / P. Bois, Paysans de l�Ouest (Mouton, 1961). / P. Labracherie, Fouquier-Tinville, accusateur public (Fayard, 1961). / R. C. Cobb et G. Rude, les Arm�es r�volutionnaires, instrument de la Terreur dans les d�partements (Mouton, 1964 ; 2 vol.). / C. Tilly, The Vendee (Cambridge, Mass., 1964 ; trad. fr. la Vend�e, r�volution et contre-r�volution, Fayard, 1970).
/ M. Faucheux, l�Insurrection vend�enne de 1793 : aspects �conomiques et sociaux (Biblioth�que nationale, 1965). / H. Lachouque, Aux armes, citoyens ! (Perrin, 1969). / B. Plongeron, Conscience religieuse en r�volution (Picard, 1969). / C. Mazauric, Sur la R�volution fran�aise (�d. sociales, 1970).
convertisseur
Machine polymorphique utilis�e pour transformer le courant alternatif en courant continu et inversement ou pour modifier le nombre de phases.
Les convertisseurs transformant le courant alternatif en courant continu et r�ciproquement sont soit des convertisseurs tournants, soit des convertisseurs statiques.
Convertisseurs tournants
Les deux plus connus sont le groupe Ward Leonard et la commutatrice.
y Dans le groupe Ward Leonard, les fonctions moteur-g�n�rateur sont
nettement s�par�es. Malgr� sa complexit� apparente, ce groupe est encore tr�s utilis�, par exemple, pour l�entra�nement des ascenseurs � vitesse variable, car, ind�pendamment de sa souplesse de r�glage, il permet, le cas �ch�ant, une r�cup�ration d��nergie.
y Dans la commutatrice, moins
souple que le groupe Ward Leonard, moteur et g�n�rateur forment un seul �l�ment. Il existe un rapport constant, appel� rapport de transformation, entre la tension alternative et la tension continue. Ce rapport est de 0,707
pour une commutatrice monophas�e � deux bagues ou diphas�e � quatre bagues ou hexaphas�e � six bagues avec montage diam�tral. Il est de 0,612
pour une commutatrice triphas�e � trois bagues ou hexaphas�e � six bagues avec montage en double triangle.
Convertisseurs statiques
Appel�s redresseurs, ces convertisseurs sont constitu�s de corps ayant une diff�rence de conductibilit� importante suivant le sens du courant �lectrique qui les traverse. La dissym�trie de conductibilit� peut provenir de la forme de la courbure de la caract�ristique U = f (I), ou courbe des variations de la tension en fonction de l�intensit�, qui, � la limite, est constitu�e par deux lignes bris�es.
y Les premi�res soupapes redres-
seuses ont �t� imagin�es d�apr�s un
ph�nom�ne �lectrolytique ; les actuels redresseurs � vapeur de mercure ont leur principe fond� sur le fait qu�un gaz sec isolant � la pression ordinaire devient conducteur lorsque sa pression n�est plus que de quelques millim�tres de mercure.
y L�ignitron, ou mutateur statique, est un redresseur � cathode de mercure � ionisation de vapeur de mercure de faibles dimensions.
y Le tungar est une ampoule vid�e d�air et remplie d�argon comprenant une cathode et un filament de tungst�ne.
y Les redresseurs secs utilis�s � l�origine �taient le couple cuivre-oxyde de cuivre et le couple s�l�nium-fer avec interposition d�une couche d�anhydride s�l�nieux. Enfin, on utilise les semi-conducteurs, corps purs cristallis�s isolants, dans lesquels on introduit des corps atomiquement voisins et de valence diff�rente appel�s impuret�s. Les cristaux donnant les meilleurs r�sultats sont le germanium et le silicium.
y Le thyristor est un redresseur sec dans lequel on a ajout� un organe de commande appel� g�chette, qui permet de commander l�instant � partir duquel le corps devient conducteur.
P. M. et E. D.
F Courant �lectrique / �lectron / �lectronique /
Redresseur / Semi-conducteur / Tube.
convertisseur
F ACIER ET SID�RURGIE.
Convolvulac�es
Famille de plantes herbac�es gamop�-
tales, souvent grimpantes, ayant pour type le Liseron.
Description
La famille des Convolvulac�es, pla-c�e dans l�ordre des Pol�moniales, comprend environ cinquante genres et douze cents esp�ces, r�parties principalement dans les r�gions tropicales
de l�Asie et du continent am�ricain.
En France, trois genres (Convolvulus, Calystegia, Cuscuta) sont surtout re-pr�sent�s, avec vingt et une esp�ces.
Les Convolvulac�es sont ordinairement des plantes grimpantes � souche assez importante et � feuilles alternes, fr�quemment en forme de fer de lance ou de coeur.
Les fleurs, habituellement isol�es, sont aussi parfois group�es en inflorescences voisines des cymes. Elles sont le plus souvent du type 5 : cinq s�pales presque enti�rement libres, cinq p�-
tales soud�s tordus dans le bouton et formant � plein �panouissement une sorte d�entonnoir (fleurs infundibuli-formes), et cinq �tamines ; les carpelles sont au nombre de deux (rarement trois ou cinq). Chez les Cuscutes, les p�tales sont seulement soud�s � la base et ont une languette �tal�e (corolle rotac�e).
L�ovaire, � deux loges, dont chacune a deux ovules, donne � maturit� des fruits � quatre valves.
Les principaux genres de cette famille sont les Ipom�es (pr�s de 400 es-p�ces), les Convolvulus, ou Liserons (300 esp�ces) et les Cuscutes (200 es-p�ces), � c�t� desquelles on peut citer les Cressa (dont une esp�ce vit en France sur les c�tes m�diterran�ennes, dans les pr�s sal�s) ; les Calystegia sont tr�s voisines des Liserons et ne s�en distinguent que par la pr�sence de deux grandes bract�es vertes entourant le calice. Deux esp�ces sont tr�s communes en France : le Liseron des haies (le � grand Liseron �), � grandes fleurs blanches isol�es sur ses branches volubiles, commun dans les endroits frais ; et le Liseron des dunes, � grosses fleurs roses, fr�quent dans les dunes semi-mobiles de toutes les c�tes sableuses de France et d�Europe. D�autres genres sont encore � citer, en particulier les Exogonium, avec quinze esp�ces en Am�rique tropicale, dont une, E. purgans (mexicaine), a des racines fortement renfl�es qui poss�dent un abondant suc laiteux jaune (Jalap vrai) ayant des propri�t�s purgatives tr�s violentes. Il faut encore citer le genre Quamoclit (une vingtaine d�esp�ces), qui vit dans les r�gions chaudes du globe ; une esp�ce � feuilles en lani�res aigu�s et � fleurs longuement tubul�es,
rouge �carlate, provenant d�Am�rique tropicale, est souvent employ�e pour garnir l��t� murs et pergolas.
Les Ipom�es sont des plantes � tiges volubiles et � fleurs blanches, bleues ou pourpres. L�� Ipom�e pourpre �
est le Volubilis de nos jardins. Deux autres Ipom�es du Mexique (I. simulans et I. orizabensis) ont sensiblement les m�mes propri�t�s qu�Exogonium purgans, les principes actifs �tant des glucosides. Enfin, certaines esp�ces sont comestibles, en particulier la Patate (I. batatas), qui, tr�s riche en amidon et poss�dant une saveur sucr�e tr�s prononc�e, est cultiv�e dans toutes les r�gions tropicales : en Am�rique, o� un tr�s grand nombre d�autres Ipom�es sont encore � l��tat sauvage, en Afrique tropicale, en Polyn�sie et m�me en Asie. Ce n�est qu�au d�but du XVIe s. qu�elle apparut en Europe, gr�ce downloadModeText.vue.download 149 sur 587
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� Christophe Colomb ; elle se r�pandit alors dans le Bassin m�diterran�en, atteignant l��gypte seulement au d�but du XIXe s. En France, cultiv�e pour la premi�re fois vers le milieu du XVIIIe s., elle fut tr�s appr�ci�e par Louis XV.
Elle n�est maintenant que peu cultiv�e en France (r�gion m�diterran�enne) ; par contre, dans les r�gions tropicales, elle occupe une place importante dans l�alimentation humaine et animale.
Les Liserons (Convolvulus), herbes vivaces grimpantes (9 esp�ces en
France), sont surtout des plantes d�ornement. C. tricolor, ou � Belle-de-Jour �, est une tr�s belle plante annuelle, qui prosp�re dans les terrains l�gers ; ses fleurs, qui s�ouvrent le jour et se ferment la nuit, sont de trois couleurs : jaune � la gorge et au centre, puis blanc et enfin bleu sur le pourtour.
Les Cuscutes, qui habitent dans les r�gions chaudes et temp�r�es du globe, forment un genre un peu � part, car leur vie est parasitaire, et, de ce fait, elles pr�sentent des caract�ristiques quelque peu archa�ques : en effet, l�embryon, enroul� en spirale autour de l�albu-
men, est le plus souvent d�pourvu de cotyl�dons. Les fleurs, blanches ou roses, group�es en petits glom�rules, donnent des fruits diff�rents de ceux des Convolvulac�es vraies ; ce sont le plus souvent des capsules � d�hiscence transversale. Ces plantes, � l��tat adulte, sans feuilles et sans racines, sont compos�es de fines tiges rouge vif ou jaunes, tr�s volubiles, qui ont l�aspect de petites lianes et sont fix�es aux plantes h�tes par de nombreux petits su�oirs. Lors de la germination, la jeune plantule, tr�s gr�le, cylindrique, ne poss�de pas de radicule et, sans feuilles, doit se nourrir sur ses r�serves ; pendant ce premier temps, la tigelle, filiforme, d�crit de grands mouvements de circumnutation jusqu�� ce qu�un contact se produise avec une plante. D�s ce moment, il y a une transformation profonde dans le rythme de croissance ; la tige s�enroule autour des supports rencontr�s. Aux points de contact, l��piderme des tiges de la Cuscute produit de petites boursouflures qui se diff�rencient en su�oirs munis d�un bourrelet qui rappelle un peu celui des ventouses d�une pieuvre ; au centre se d�veloppe un cordon conique de structure analogue � une racine ; il va rapidement p�n�trer dans les tissus conducteurs de la plante h�te.
La Cuscute se d�veloppe alors intens�ment, �tend ses tiges sur de grandes surfaces et attaque de plus en plus de sujets ; n�ayant ni racines, ni feuilles, ni chlorophylle, elle doit puiser directement dans le xyl�me (bois) et le phlo�me (tubes cribl�s) des plantes parasit�es l�eau, les sels min�raux ainsi que les glucides et les substances azot�es qu�elle ne synth�tise pas. Les plantes attaqu�es sont rapidement �puis�es et meurent.
La Cuscute est la plante la plus redout�e des cultures fourrag�res, car ses graines se m�langent facilement avec celles des L�gumineuses (Tr�fle surtout) et germent en m�me temps.
Lorsqu�elle appara�t dans un champ, il faut arracher les plantes et les br�ler sur place, car les graines conservent leur facult� germinative pendant de longues ann�es, un seul pied pouvant donner jusqu�� trois cents graines.
La petite Cuscute (C. minor) vit aux d�pens d�une foule de plantes : Tr�fle, Luzerne, Serpolet, Gen�t � balais, Ajonc nain, Bruy�re ; la Cuscute den-siflore, au contraire, n�est parasite que des champs de Lin ; la grande Cuscute est parasite des Orties, du Houblon et m�me de la Vigne, qui est aussi parasit�e par C. monogyne (� un seul style).
� c�t� de la famille des Convolvulac�es, des syst�maticiens placent la famille des Nolanac�es, indig�ne de l�Am�rique du Sud, celle des Hydro-phyllac�es, surtout am�ricaine, mais se trouvant aussi � l��tat end�mique en Asie et en Afrique du Sud, et enfin la famille des Pol�moniac�es, qui poss�de une esp�ce en France, la Val�riane grecque (Polemonium coeruleum), mais qui est surtout connue pour les esp�ces du genre Phlox, dont les fleurs, group�es en cymes, ont un calice en tube �troit � cinq lobes aigus et une corolle � long tube cylindrique termin� par cinq lobes �tal�s plus ou moins d�coup�s suivant les vari�t�s.
De coloris tr�s vari�s (blanc, rose, rouge, orang�, saumon, pourpre, violet), les Phlox ont cinq �tamines et ordinairement un ovaire � cinq loges.
Les hybrides et les vari�t�s obtenus � partir des esp�ces P. decussata, P. py-ramidalis et P. paniculata sont des plantes remarquables, de 80 cm � 1 m de haut, et servent fr�quemment dans les jardins. Quelques-unes, vivaces de petite taille, sont employ�es dans les rocailles, en particulier celles qui d�rivent de P. amoena, de P. Arendjii et de P. divaricata. Les Polemonium d�Am�-
rique du Nord, de petite taille, ont le m�me usage.
Dans le genre Cobaea, l�esp�ce
C. scandens, originaire du Mexique, est une tr�s bonne plante grimpante � grosses fleurs violettes qui subsistent tout l��t�. Enfin, il faut citer le genre Gilia (Am�rique temp�r�e et subtropicale), qui poss�de plus d�une centaine d�esp�ces.
J.-M. T. et F. T.
Cook (James)
Navigateur anglais (Marton-in-Cleveland, Yorkshire, 1728 - �les Hawaii 1779).
Le premier des navigateurs � scientifiques � est de tr�s modeste origine : son p�re est au service d�un grand propri�taire terrien, qui prend � sa charge les �tudes primaires du jeune homme.
Tr�s attir� par les choses de la mer, ce dernier obtient d��tre engag� sur des caboteurs � l��ge de dix-huit ans et apprend le m�tier de marin tout en �tudiant les math�matiques et l�art de la navigation. � vingt-sept ans, il se voit offrir son premier commandement, mais, la guerre avec la France venant d��clater, il pr�f�re s�engager dans la marine royale. Ses connaissances lui permettent de jouer un grand r�le dans l��tude hydrographique du Saint-Laurent, qui pr�c�de l�assaut contre Qu�bec (1759) : sa r�putation sur le plan scientifique est alors acquise, et il dirige la cartographie du littoral de Terre-Neuve � partir de 1763.
Son premier grand voyage d�exploration commence le 25 ao�t 1768 : Cook est charg� d�aller observer � Tahiti, avec l�Endeavour, le passage de V�nus sur le disque solaire. Pass� par le cap Horn, il effectue son observation astronomique en juin 1769, puis pousse vers le sud pour tenter de pr�ciser l��tendue du fameux et l�gendaire continent austral. Il touche en octobre 1769 � l��le nord de la Nouvelle-Z�lande, qui a d�j� �t� atteinte par Abel Tasman (en 1642
et 1643), en �tudie les habitants avec pr�cision, puis cartographie la dangereuse c�te est de la Nouvelle-Hollande (l�Australie) en 1770, d�montrant que cette terre est s�par�e de la Nouvelle-Guin�e. Le retour en Angleterre ne se fait que le 12 juillet 1771. Le succ�s de cette exp�dition vaut � Cook le commandement d�une nouvelle exp�dition, qui comporte deux navires (Resolution et Adventure) et qui part d�Angleterre le 13 juillet 1772. Par le Cap, on gagne les hautes latitudes pour tenter, � trois reprises, de pr�ciser enfin l�extension r�elle des terres myst�rieuses entourant le p�le Sud (d�c. 1772 - mars 1773 ; nov. 1773 - f�vr. 1774 ; janv.-f�vr.
1775). Celles-ci ne sont pas atteintes, mais le mythe d�un immense continent austral, s��tendant jusqu�aux climats
temp�r�s, est d�finitivement an�anti (Cook n�en est pas moins persuad� de l�existence d�un continent polaire).
Entre ces croisi�res, de nombreux travaux sont effectu�s dans le Pacifique et l�Atlantique Sud. Les renseignements sur la Nouvelle-Z�lande sont compl�t�s, l��le de P�ques visit�e (mars 1774), ainsi que les Marquises et les Nouvelles-H�brides. La Nouvelle-Ca-l�donie est d�couverte (sept. 1774), puis, apr�s le passage du cap Horn, la G�orgie du Sud est red�couverte. Cook est de retour en Angleterre le 30 juillet 1775.
Le troisi�me voyage a pour objet la solution du vieux probl�me pos� par le passage maritime �ventuel du nord de l�Am�rique : Cook est charg� de tenter l�ouverture par l�ouest. Parti le 12 juillet 1776 avec le Resolution et le Discovery, il atteint la Nouvelle-Z�lande via le Cap, d�couvre les Hawaii en janvier 1778, puis effectue une remarquable �tude hydrographique de la c�te am�ricaine. Mais il est arr�t� par les glaces au-del� du d�troit de B�ring et doit hiverner aux Hawaii : il jette l�ancre le 17 janvier 1779 � la baie de Kealakekua. Une bagarre confuse avec des indig�nes provoque la mort du grand explorateur.
La fin de Cook
Les rapports ambigus entre les Anglais et les insulaires, marqu�s par la succession de f�tes de bienvenue, de larcins et de petites repr�sailles, expliquent la fin tragique de Cook, qui n�a pas �t�, loin de l�, une innocente victime des � sauvages �.
Cook a d�abord de fort bons rapports avec les Hawaiiens. L�Anglais est m�me d�ifi� et fait l�objet de nombreuses offrandes. Cochons de lait, fruits et l�gumes sont d�ailleurs accueillis avec grande faveur par les navigateurs, tr�s d�sireux de se � refaire �
apr�s leur long p�riple. Les ressources des insulaires sont toutefois limit�es, et, comme le note le capitaine James King, historiographe du voyage, � nous �tions depuis seize jours seulement dans la baie ; et si l�on songe � la quantit� de cochons et de v�g�taux que nous consommions, on ne sera pas surpris qu�ils [les indig�nes]
d�sirassent notre d�part �. Ces h�tes devenus bien encombrants quittent enfin l��le le 4 f�vrier 1779. Un coup de vent d�m�te le Resolution, et les Anglais sont de retour
sur la baie de Kealakekua d�s le 11 pour r�parer le navire. Les indig�nes, conster-n�s par le retour des affam�s, ne sont plus tr�s aimables. � la suite d�un larcin, une pirogue est saisie. Une premi�re rixe en r�sulte. Puis, dans la nuit du 14 f�vrier, une chaloupe du Discovery est vol�e. Cook d�cide alors de prendre les chefs locaux comme otages jusqu�� la restitution de l�embarcation. Une petite exp�dition, avec downloadModeText.vue.download 150 sur 587
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neuf soldats de marine, est tent�e pour ramener des prisonniers. Cook parvient sans difficult� � la r�sidence du roi local, qui accepte d�abord de suivre l�Anglais. Mais l�une de ses �pouses, puis deux notables, perspicaces, retiennent le chef in extremis, ameutant les Hawaiiens des environs.
Cook semble alors renoncer � son projet et cherche � regagner sa chaloupe. Depuis les canots anglais, on tire alors sur les pirogues indig�nes des environs, peut-�tre pour couvrir le d�part du chef de l�exp�dition : un chef indig�ne est tu�, ce qui multiplie les clameurs contre le petit groupe d�Anglais, qui sont lapid�s. Cook abat alors lui-m�me un Hawaiien, dont les compagnons se lancent � l�assaut : quatre marins sont tu�s. Au moment d�embarquer, Cook est poignard� par-derri�re. Son corps, toujours sacr�, est d�pec� et partag� entre divers secteurs de l��le ; mais, d�s le soir du 15, deux sorciers restituent un gros morceau de chair. Des repr�sailles sont faites le lendemain par les Anglais. Un village est incendi�. Un chef hawaiien vient alors rendre la t�te, les bras et les jambes du capitaine anglais. On jette c�r�monieusement � la mer les vestiges de celui qui avait �t�, selon Dumont d�Urville, � le navigateur le plus illustre des si�cles pass�s et futurs �.
S. L.
�. Olsen, la Conqu�te de la Terre, t. IV
et V (trad. du norv�gien, Payot, 1936). /
J. A. Williamson, Cook and the Opening of the Pacific (Londres, 1946). / F. Riesenberg, la D�-
couverte du Pacifique (Amiot-Dumont, 1953).
Cooper
(Fenimore)
�crivain am�ricain (Burlington, New
Jersey, 1789 - Cooperstown, New York, 1851).
Le XXe s. a tendance � consid�rer Cooper comme un auteur de romans
d�aventures pour la jeunesse. Celui-ci est pourtant l�inventeur du roman am�ricain, le premier qui fait entrer l�Am�rique dans le roman, avec ses paysages du Far West, avec ses Indiens et ses trappeurs, avec son histoire et sa mythologie. James Fenimore Cooper est n� de bonne famille. Son p�re, juge et propri�taire, a fond� sur le lac Otsego la ville qui porte son nom, Cooperstown, d�crite dans les Pionniers.
Apr�s des �tudes � Yale, Cooper devient officier de marine pour trois ans.
Par son mariage avec Susan de Lancey, il confirme qu�il appartient � la classe dirigeante. Gentleman-farmer, conservateur, il appartient � la bonne soci�t� des grands colons qui se sont soulev�s contre le roi d�Angleterre parce qu�ils se savent promis au gouvernement des masses. Homme d�ordre, il s�int�resse d�abord � la Prairie pour des raisons politiques : il ne veut pas qu�on distribue les terres de l�Ouest aux petits colons qui les d�frichent. Il pr�f�re qu�on les rassemble en grands domaines, fondement d�une aristocratie fonci�re, garant de l�ordre social. Cette id�ologie politique s�exprime dans ses romans.
Par hasard, � la suite d�un pari, Cooper �crit en 1820 un roman � la mani�re sentimentale de Richardson, Precaution, moins roman am�ricain que pastiche de roman anglais. Pris au jeu, en 1821, dans The Spy (l�Espion), il met en sc�ne un �pisode de la guerre d�Ind�pendance. Le roman am�ricain est n�. Tr�s influenc� par la vogue du roman Waverley, Cooper est un Walter Scott am�ricain, qui a remplac� les Borders d��cosse par le Far West.
En 1823, il r�cidive pour prouver sa sup�riorit� sur Scott : The Pilot, puis The Pioneers (les Pionniers), suivis en 1826 de The Last of the Mohicans (le Dernier des Mohicans). En 1827, il ach�ve la Prairie � Paris, o� il est re�u en triomphe. De 1826 � 1833, il vit en Europe, conscient de repr�senter son pays par ses articles et ses conf�rences.
Quand il rentre en Am�rique, en 1833, il d�nonce la distribution des terres aux pionniers immigrants et l��volution
vers une d�mocratie industrielle qui sape les hi�rarchies et les ressources naturelles. Ses attaques, ses proc�s contre la presse et les immigrants lui font une r�putation de r�actionnaire qui nuit � sa popularit�. Cooper meurt en 1851, brouill� avec la d�mocratie am�ricaine.
Ses romans les plus c�l�bres forment le cycle de � Bas-de-Cuir � (Leathers-tocking Tales) : les Pionniers (1823), le Dernier des Mohicans (1826), la Prairie (1827) et deux oeuvres plus tardives, The Pathfinder (l��claireur, 1840) et The Deerslayer (le Tueur de daims, 1841). L�unit� du cycle tient � la personne de Natty Bumppo, dit
� Bas-de-Cuir �. Les romans ne se suivent pas dans l�ordre chronologique, mais retracent la vie de ce trappeur de 1740 � 1806 et commentent les trois bouleversements majeurs : la guerre d�Ind�pendance, le recul des Indiens, la destruction de la Prairie.
L�intrigue, souvent invraisemblable, rassemble les personnages d�une
mythologie sociale : en haut, les aristocrates � naturels comme les chefs indiens ou civilis�s comme Middleton
�, qui incarnent le Bien ; en dessous, la classe moyenne, solide mais born�e ; en bas, les Bush, envahisseurs mat�rialistes d�truisant la Prairie, qui incarnent le Mal et sont, chez Cooper, l��quivalent des Snopes chez Faulkner.
Natty Bumppo, trappeur blanc ami des Indiens, est l�archange de la Prairie, gardien d�un �tat naturel, d�un paradis en perdition. Incarnation de l��tat d�innocence, anarchiste � l��tat de nature, Natty est un �tre presque mythologique, comme l�a senti Balzac :
� Un magnifique hermaphrodite moral, n� entre le monde sauvage et le monde civilis�. �
Cooper est un romancier conven-
tionnel, plus soucieux de morale que de finesse psychologique. Mais, avec sa Prairie, o� l�homme ne peut se r�aliser qu�en d�truisant l�innocence, Cooper dresse d�j� les grandes obsessions du roman am�ricain : obsession de l�innocence et de la Prairie perdue, opposition de l�Est et de l�Ouest, du Bien et du Mal, de la lumi�re et des t�n�bres.
Ces oppositions traduisent les ambi-
gu�t�s d�une � nation coloniale � qui appartient � l�Ancien et au Nouveau Monde. Elles s�expriment, par la lutte de l�Indien et du colon, du Noir et du Blanc, du pionnier et du trappeur, sur un rythme de fuite et de poursuite qui est d�j� le � western �. Dans la d�fense d�une Prairie qui est le symbole de l�innocence, Natty est le prototype du h�ros am�ricain : viril, solitaire, chaste.
Mark Twain a condamn� le roma-
nesque de Cooper comme � du deli-
rium tremens, sans vraisemblance ni r�alisme �. Effectivement, le r�ve politique de Cooper lui a fait d�crire une Am�rique plus mythique que r�elle.
Mais, dans la mesure o� le Nouveau Monde �tait la terre d��lection de toutes les utopies, Cooper a exprim� le visage � la fois id�al et r�el de l�Am�-
rique. Ainsi, le mythe am�ricain devenait r�alit� et entrait dans la litt�rature.
La Gr�ce avait l�Iliade, Rome l��n�ide.
Avec les romans de Fenimore Cooper, l�Am�rique a r�dig� sa mythologie et s�est donn� une �pop�e nationale.
J. C.
D. H. Lawrence, Studies in Classic American Literature (New York, 1923). / J. Grossman, James F. Cooper (Londres, 1950). / H. N. Smith, Virgin Land, the American West as Symbol and Myth (Cambridge, Mass., 1950). / T. Philbrick, James Fenimore Cooper and the Development of American Sea Fiction (Cambridge, Mass., 1961). / J. Cabau, la Prairie perdue. Histoire du roman am�ricain (�d. du Seuil, 1966).
coop�ration
M�thode d�action par laquelle des personnes recherchent, volontairement et librement, la satisfaction de leurs besoins personnels, familiaux ou professionnels au moyen d�une entreprise commune g�r�e par eux-m�mes, �
leurs avantages et � leurs risques, sur la base de l��galit� de leurs droits et obligations.
La coop�ration moderne semble �tre n�e en m�me temps que se d�veloppait en Europe une �conomie industrielle dans laquelle apparaissaient simultan�ment le prol�tariat et la mis�re ouvri�re. C�est pour �chapper � la condition prol�tarienne que se constitu�rent
les premi�res coop�ratives ouvri�res de production (l�Association chr�tienne des bijoutiers en dor�, Paris, 1834) ; c�est pour �chapper � la mis�re que se constitu�rent les premi�res coop�ratives de consommation (le Commerce v�ridique et social, Lyon, 1835 ; les �quitables Pionniers de Rochdale, 1844).
Les coop�ratives de
consommateurs
Con�ue � l�origine pour acheter en commun et � des prix de gros des marchandises qu�on revendait au juste prix, la coop�rative de consommation n�a pas �chapp� au mouvement de concentration qui semble bien
caract�riser la distribution* moderne.
Pendant longtemps, les entreprises coop�ratives fran�aises ont �chapp� � ce mouvement, notamment du fait des oppositions m�mes qui, jusqu�en 1905, avaient retard� l�unit� des partis socialistes et qui, aujourd�hui encore, freinent les tendances � l�unit� syndicale. Pendant tout le XIXe s. et le d�but du XXe, la division �tait accentu�e par la coexistence, � la t�te des diverses soci�t�s coop�ratives de consommation, d�hommes ayant des conceptions diff�rentes de la finalit� de leur action ; pour les uns. il s�agissait d�une forme perfectionn�e de paternalisme destin�e � soulager la mis�re ouvri�re et, de ce fait, � d�tourner les travailleurs d�une action politique dangereuse ; pour d�autres, l�action coop�rative constituait, au mieux, une �cole pour les futurs cadres de la r�volution ; pour d�autres, enfin, il s�agissait d�un proc�d� pacifique de conqu�te du pouvoir �conomique et politique.
La r�publique coop�rative
Cette troisi�me tendance, inspir�e par l��cole de N�mes et la doctrine soli-dariste �labor�e par Charles Gide, est sans doute � l�origine de l�unit� coop�rative de 1912, date � laquelle il downloadModeText.vue.download 151 sur 587
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faut noter, par ailleurs, la tendance �
la totale d�politisation du mouvement.
Reprenant la formule du lib�ral Fr�-
d�ric Bastiat (1801-1850) : � Il faut apprendre � envisager toutes choses du point de vue du consommateur �, le socialiste Ernest Poisson, premier cosecr�taire de la F�d�ration nationale des coop�ratives de consommation, entend opposer � l��conomie politique de la production, l��conomie politique de la consommation, qu�il d�signe sous l�appellation de r�publique coop�rative et dont il estime qu�elle � correspond au v�ritable int�r�t g�n�ral par le fait qu�elle peut plus utilement servir la cause de l�accroissement des richesses que la soci�t� actuelle et qu�elle offre en m�me temps un syst�me �quitable et ad�quat de r�partition des richesses �.
Sans doute, constate-t-il, les deux fonctions essentielles sont la consommation et la production : fonctions �troitement li�es, � car on ne s�imagine gu�re th�oriquement qu�on puisse produire autrement que dans le but de consommer [...] et on ne consomme en r�alit� que ce qui a �t� produit �. (Ernest Poisson n�avait pas connu la publicit� moderne, gr�ce � laquelle il est devenu possible de produire pour vendre et non plus seulement pour consommer.)
� Dans la soci�t� �conomique actuelle, qu�on qualifie de soci�t� capitaliste, la fonction dominante est sans conteste la production [...]. La soci�t� actuelle est caract�ris�e par la course au profit � ; ce dernier �tant la cons�quence du � v�ritable monopole que poss�de celui qui d�tient l�instrument de travail [...]. Le r�sultat est que l�on produit sans m�me se soucier de savoir si cela correspond � une consommation certaine : de l� les crises fr�quentes, tant�t de surproduction, tant�t de sous-production. Il r�sulte des directives m�mes de la soci�t� �conomique que la consommation n�est l� que pour servir la production [...]. Certes, on peut pr�tendre que chacun est � la fois consommateur et producteur. Cela
est vrai d�apparence, mais c�est avec une mentalit� diff�rente, que, comme Ma�tre Jacques, chacun envisage les questions �conomiques. Comme producteur, c�est contre l�ensemble de la population que chacun se dresse pour essayer de tirer au profit de sa cat�gorie sociale le maximum d�avantages ; comme consommateur, on envisage les
probl�mes de tout autre fa�on [...]. La soci�t� capitaliste tendant au profit ne peut l�augmenter qu�en fournissant des produits de la plus mauvaise qualit� possible ; au contraire, les coop�rateurs n�ont pas d�int�r�t � se tromper eux-m�mes. Une soci�t� coop�rative qui repose sur les besoins � satisfaire tendra forc�ment � la probit� commerciale. �
L�av�nement de la � r�publique
coop�rative � n�implique pas une
r�volution violente. En d�veloppant, d�une part, leurs magasins de vente et, d�autre part, leurs magasins de gros, en devenant propri�taires d�entrep�ts, d�entreprises de transport et de production, les soci�t�s coop�ratives,
� secteurs t�moins privil�gi�s de la soci�t� actuelle �, peuvent b�tir leur puissance tr�s progressivement. Apr�s la coop�ratisation du commerce et de la production s�effectuerait la coop�-
ratisation des services publics, � seule susceptible de mettre fin aux abus des bureaucrates de tout genre gr�ce � une v�ritable participation des usagers �.
Sans doute, le triomphe de la r�publique coop�rative, qui supprimerait les revenus sans travail, ne change-rait apparemment pas la situation des travailleurs, � v�ritable arm�e au service des consommateurs souverains �, mais, en fait, chaque producteur, �tant consommateur, participerait en cette qualit� � la gestion.
Malgr� les progr�s enregistr�s par le mouvement coop�ratif dans le monde entier, notamment en Grande-Bretagne et dans les pays Scandinaves, la � r�publique coop�rative � ne constitue pas encore, et loin de l�, une r�alit�. N�anmoins, les coop�ratives de consommation paraissent jouer un r�le assez important dans la distribution, tout particuli�rement en qualit� de secteur t�moin.
Les institutions coop�ratives
fran�aises
Les soci�t�s locales subsistent ; elles participent � la vie locale et versent encore souvent d�importantes ristournes � leurs membres, tout au moins tant qu�elles affrontent la seule concurrence d�un commerce local isol�. Elles b�n�-
ficient d�une gestion directe. G�n�ra-
lement, elles adh�rent aux organismes nationaux.
La grande masse des coop�rateurs
est affili�e � une des vingt-quatre soci�t�s r�gionales, dont les dix principales repr�sentent pr�s de 80 p. 100
de l�activit� coop�rative. Au cours des derni�res ann�es, les petites unit�s de vente ont �t� remplac�es par des �tablissements de moyenne ou de grande surface. En 1976, on comptait 29 hypermarch�s (portant l�enseigne
� Rond-Point �), 295 supermarch�s, 1 065 superettes, 2 400 libres-services, 50 magasins � dominante non alimentaire, 2 600 magasins traditionnels sous la marque � Coop �. De 1920 � 1975, le chiffre des ventes des soci�t�s coop�ratives a �t� multipli� par dix en francs constants, alors que le nombre des soci�t�s s�est r�duit de 90 p. 100.
Les soci�t�s locales et les soci�t�s r�gionales sont f�d�r�es dans la F�d�-
ration nationale des coop�ratives de consommation. Le r�le de la F. N. C. C.
est d�assurer la d�fense des int�r�ts g�n�raux du mouvement, de promouvoir son d�veloppement et d�assurer sa repr�sentation tant aupr�s des pouvoirs publics que des organismes internationaux et des autres formes de la coop�-
ration. � la t�te de la F. N. C. C. est plac� un Conseil d�administration, �lu par le Congr�s biennal, puis contr�l� et assist� par un Comit� national. En principe, la F. N. C. C. n�est qu�un organisme � moral � ; ses services propres sont sp�cialis�s dans l��ducation et la propagande, les �tudes �conomiques, les �tudes techniques et financi�res ainsi que l�entraide coop�rative.
� c�t� de la F�d�ration, on trouve la Soci�t� g�n�rale des coop�ratives de consommation, qui joue un r�le de bureau d�achat et d�importateur dans le domaine commercial ainsi qu�un r�le de producteur dans le domaine industriel (conserverie, chocolaterie, torr�faction de caf�, etc.) ; dans cette derni�re fonction, la S. G. C. C. a pris des participations dans certaines entreprises industrielles et, par ailleurs, fait fabriquer certains produits � Coop �
par des fournisseurs ind�pendants. Elle a d�velopp� des services techniques pour les soci�t�s d�sireuses de moder-
niser leur �quipement commercial.
Les soci�t�s coop�ratives peuvent �galement adh�rer � la Banque centrale des coop�ratives : cette banque de d�p�t est l�organisme de financement du mouvement coop�ratif de consommation. Elle consent des cr�dits � court terme et, en mati�re de cr�dit � moyen terme, intervient comme correspondant de la Caisse centrale de cr�dit coop�ratif, organisme de financement � moyen terme de l�ensemble du mouvement
coop�ratif fran�ais non agricole. Un second organisme financier, l�Union coop�rative de cr�dit m�nager, permet aux coop�rateurs d�acheter dans leurs magasins des biens de consommation durables � des conditions de cr�dit peu on�reuses. Depuis 1961, la � Sauvegarde � est la soci�t� d�assurances des coop�rateurs.
Il faut souligner que toutes les so-ci�t�s coop�ratives fonctionnant en France n�adh�rent pas n�cessairement � ces organismes. La cr�ation de toute soci�t� coop�rative nouvelle reste en-ti�rement libre : c�est ainsi qu�on a vu se multiplier depuis la Seconde Guerre mondiale des coop�ratives de l�Administration ou d�entreprises priv�es qui sont compl�tement en dehors du secteur de la coop�ration de consommation organis�e (leurs ventes repr�sentent environ 18 � 20 p. 100 de celles des soci�t�s de ce secteur).
Les groupements f�d�raux du sec-
teur coop�ratif organis� font partie du Conseil sup�rieur de la coop�ration, qui regroupe toutes les formes de la coop�-
ration et qui est un organisme consul-tatif officiel. Sur le plan international, ils sont membres de l�Alliance coop�rative internationale, qui regroupe toutes les formes de coop�ration dans soixante-trois pays (260 millions d�ad-h�rents, dont 124 millions pour les coop�ratives de consommateurs).
Les aspects juridiques de
la coop�ration
Les principes essentiels � la loi de la coop�ration sont : le principe de la double qualit�, qui signifie que les associ�s sont, simultan�ment, clients de leur soci�t� ; le
principe de la ristourne proportionnelle, qui implique que, si une marge b�n�ficiaire a �t� d�gag�e, celle-ci fasse l�objet d�une ristourne aux associ�s ; le principe altruiste, qui fait ouvrir la coop�rative � tout candidat et qui, � la dissolution, d�volue les biens de la coop�rative � d�autres coop�ratives (ou � des oeuvres poursuivant les m�mes fins) ; le principe d�mocratique, qui s�exprime par la formule � un homme, une voix � et qui fait de tous les associ�s des �gaux dans la soci�t� quel que soit le nombre des parts qu�ils d�tiennent.
Le nombre des associ�s est fix� par le droit commun ou par les statuts ; ils doivent souscrire au moins une part sociale, mais rien ne leur interdit d�en d�tenir davantage. Des apports peuvent �tre constitu�s en nature ou en num�raire, mais il ne peut y avoir d�apport en industrie. Les assembl�es g�n�rales exercent le pouvoir.
Les coop�ratives ont la possibilit� de recevoir des subventions et des avances.
Elles b�n�ficient d�un r�gime fiscal privil�-
gi�, contrepartie du principe de la double qualit�.
Les coop�ratives de consommateurs ont pour but de vendre � leurs adh�rents les objets de consommation qu�elles ach�tent ou fabriquent, soit elles-m�mes, soit en s�unissant entre elles. Leur objet peut recouvrir tout ce qui est n�cessaire � l�existence en g�n�ral. Toute personne peut faire partie de ces coop�ratives. Elles peuvent vendre � d�autres que des coop�rateurs (clients occasionnels ou clients habituels [adh�rents]). Les assembl�es g�-
n�rales groupent tous les associ�s. L�administration est confi�e � des d�l�gu�s. La r�mun�ration du capital de la coop�rative downloadModeText.vue.download 152 sur 587
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est pr�vue par les lois de 1917 et de 1944, ainsi que l�affectation des exc�dents sous forme de ristourne.
Les �quitables Pionniers
de Rochdale et les
principes de la coop�ration
de consommation
En d�cembre 1844, dans Toad Lane � Ro-
chdale, faubourg industriel de Manchester, vingt-huit ouvriers tisserands, qui ont chacun, avec peine (quelques-uns sont en ch�mage), souscrit une livre, ouvrent une boutique : c�est la Rochdale Society of �quitable Pioneers, la premi�re coop�rative de consommation qui aura r�ussi et bien r�ussi. Les �quitables Pionniers ont �labor� un manifeste dans lequel ils pr�voient la g�n�ralisation de la coop�ration � toute l��conomie et �noncent sept principes, qui, depuis, ont servi de base � toutes les coop�ratives de consommation. L�Alliance coop�rative internationale (A. C. I.) a codifi� ces principes en 1937. Une nouvelle formulation �tait en cours de discussion en 1970 :
y adh�sion libre de toute personne rem-plissant les conditions statutaires (les ad-h�rents ach�tent ou n�ach�tent pas, � leur gr�, dans les magasins de la soci�t� coop�rative ; dans de nombreux pays [notamment en France], les coop�ratives vendent �galement � des clients non coop�rateurs, qui, bien entendu, ne b�n�ficient d�aucune ristourne) ;
y pouvoir d�mocratique (un adh�rent, une voix, quel que soit le nombre de ses actions, c�est-�-dire le risque �conomique pris) ;
y r�mun�ration � taux fixe et limit� du capital ;
y r�partition des exc�dents aux membres, en fonction du seul montant de leurs op�-
rations avec la soci�t� (la � ristourne �, ce � coup de g�nie des pionniers �, selon Charles Gide, tend cependant, dans les coop�ratives modernes, � ne redistribuer qu�une partie des b�n�fices r�alis�s, le solde �tant affect� � des oeuvres sociales).
Des exp�riences inspir�es de Rochdale sont tent�es � Lyon, en 1863, en pleine Croix-Rousse (quartier ouvrier) ; des hommes politiques fort �loign�s du socialisme associationniste s�int�ressent aux �quitables Pionniers : un des Casimir-Perier (Auguste, banquier et propri�taire des mines d�Anzin), le comte de Paris, Jules Simon, etc. Le premier �crit (1864) : � Avec une merveilleuse intelligence des besoins, des qualit�s, des d�fauts m�me des populations ouvri�res, ils cr��rent pour ainsi dire, du premier jet, le mod�le o� il faut chercher les plus s�rs enseignements et les meilleurs exemples. �
R. M.
Les coop�ratives
de production et de
transformation
Dans la coop�ration de production et de transformation, les premi�res places reviennent aux coop�ratives ouvri�res de production et surtout aux coop�ratives agricoles.
Les coop�ratives ouvri�res
de production
Dans la coop�rative ouvri�re de production � dont un exemple historique, en France, est donn� par le � Familis-t�re de Guise � (J.-B. A. Godin) �, les travailleurs assument collectivement la fonction d�entrepreneur. L�objet de cette coop�rative est de grouper les travailleurs d�un m�me m�tier en vue de l�exercice en commun de leur profession dans des conditions qui leur paraissent le mieux sauvegarder leur ind�pendance et leur dignit� dans l�accomplissement du travail.
Les coop�ratives de production proprement dites se sont surtout �tablies dans les branches o� l�utilisation de la main-d�oeuvre est relativement plus importante que l�emploi des machines.
Elles existent dans le b�timent et les travaux publics (Danemark, France, Isra�l, Italie, Suisse, Tch�coslovaquie), dans l�imprimerie (France, Italie) et aussi dans les industries du v�tement et de la chaussure (Grande-Bretagne).
Malgr� les espoirs qui avaient �t� mis en elles, les coop�ratives ouvri�res de production n�ont pu abolir le salariat, ni conserver strictement leur caract�re coop�ratif ; du fait des fluctuations �conomiques, elles sont appel�es � embaucher des auxiliaires non coop�-
rateurs (en France 52 p. 100, en Isra�l 53 p. 100) ; par ailleurs, les fondateurs ont trop souvent tendance � vouloir rester peu nombreux, m�me lorsque le succ�s conduit � accro�tre les effectifs.
On se trouve l� en face d�une d�viation de l�esprit coop�ratif lui-m�me.
Il faut sans doute assimiler aux coop�ratives ouvri�res de production les
� communaut�s de travail � consti-
tu�es � la suite de l�exp�rience tent�e en 1941, � Valence, par Marcel Barbu (communaut� Boimondau, fabrique de montres).
Assez souvent, les coop�ratives de main-d�oeuvre ne disposent d�aucun capital important. Elles se bornent � ex�cuter des t�ches bien d�finies, pour lesquelles elles ont pass� des march�s avec les collectivit�s publiques ou des entreprises priv�es. Intervenant en qualit� de sous-traitants, elles se chargent d�organiser la main-d�oeuvre requise pour l�ex�cution d�une op�ration donn�e de production ou pour effectuer un service. En m�me temps qu�elles sauvegardent les int�r�ts de leurs membres, elles �pargnent � l�autre partie contractante les probl�mes de discipline ; elles �vitent �galement l�intervention d�un interm�diaire pr�levant un profit. Elles ont pour objet de d�-
battre le prix de l�ouvrage avec l�entrepreneur principal, puis de r�partir les t�ches et les r�mun�rations entre leurs membres de fa�on �quitable et conform�ment � des r�gles que ces derniers se sont donn�es � eux-m�mes.
La coop�ration est �galement r�pandue parmi les travailleurs industriels ind�pendants (tisserands, tailleurs, �b�nistes, cordonniers, potiers, serruriers, horlogers, opticiens). Elle leur permet d�acqu�rir mati�res premi�res, outillages et �quipements � des conditions raisonnables, et d�obtenir des cr�dits, gr�ce auxquels ils disposent de moyens financiers n�cessaires entre le moment o� ils ach�tent les mati�res premi�res et celui o� ils touchent le prix de leurs produits.
En France, l�importance �cono-
mique des coop�ratives ouvri�res de production est faible : elles occupent 35 000 travailleurs et r�alisent un chiffre d�affaires de 3,5 milliards de francs, �quivalant � 0,5 p. 100 de la production industrielle fran�aise.
Les coop�ratives agricoles
Les coop�ratives agricoles (au nombre de 6 000 en France) se sont cr��es originellement (vers 1880) pour r�pondre aux probl�mes cr��s par les carences et la fraude, surtout dans le domaine
du commerce des engrais. Par la suite, le mouvement coop�ratif n�a cess� de s��tendre, notamment dans la commercialisation du lait, des c�r�ales et dans la vinification.
Une mutation s�est produite apr�s la Seconde Guerre mondiale dans le mouvement coop�ratif, consistant en un renforcement de ses activit�s trans-formatrices (produits laitiers, fruits et l�gumes, produits avicoles) et de ses activit�s de fabrication (aliments du b�tail), et cela d�ailleurs sans pr�-
judice de l�accroissement de ses activit�s dans le domaine commercial.
Mais le mouvement associationniste a d�bord� largement la coop�ration de transformation qui se manifeste � la p�riph�rie de l�exploitation agricole.
Sous l�influence des bouleversements techniques et �conomiques qui se sont produits � partir de 1945, les exploitations agricoles ont multipli� entre elles des liens sp�cifiques afin de s�adapter au changement sans modifier leurs dimensions. Des formules tr�s diverses et souvent tr�s souples ont �t� mises en oeuvre : centres d��tudes des techniques agricoles, centres de gestion, coop�ratives d�utilisation en commun du mat�riel agricole, centres d�ins�-
mination artificielle, syndicats et associations. � c�t� de ces manifestations spectaculaires, on assiste � la naissance d�une multitude d�associations informelles : entraide, copropri�t�, �changes, chantiers collectifs (concernant par exemple l��levage industriel de volailles ou de porcs). Tous ces groupements sont vou�s � des fonctions particuli�res de l�exploitation.
Plus r�cemment (vers 1965), on a vu appara�tre des groupements r�alisant la fusion de secteurs entiers et m�me de la totalit� de plusieurs exploitations.
Certes, un certain nombre de ces associations existaient d�j� entre membres d�une m�me famille, le plus souvent sans cadre juridique pr�cis ou bien sous forme de soci�t�s civiles. Mais la pos-downloadModeText.vue.download 153 sur 587
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sibilit� d�adopter � partir de 1965 un
statut sp�cial, celui des groupements agricoles d�exploitation en commun (G. A. E. C.), soci�t�s civiles distinctes des soci�t�s coop�ratives (mais n�anmoins � caract�re coop�ratif), a favoris� ce type tr�s sp�cial d�associations.
C�est surtout dans le domaine de
l�organisation de la production agricole que la coop�ration a jou� un r�le tout � fait nouveau et moteur. En effet, de nouvelles formes de coordination verticale entre les activit�s agricoles proprement dites et les activit�s p�riph�riques ont permis � certains groupes coop�ratifs d�intervenir activement dans l�orientation des productions et dans l�organisation interne des exploitations agricoles. La coop�rative en vient � participer � l�� int�gration* �, processus consistant � coordonner la production divis�e en une s�rie de t�ches m�canis�es que l�agriculteur ex�cute sur les indications de la coop�rative. Aussi, l�orientation de la coop�rative s�en trouve-t-elle modifi�e. Pendant longtemps l�agriculteur livrait � la coop�rative ce qu�il voulait, � l��poque qui lui convenait, et souvent la cat�gorie de produits qui n�avait pas trouv� preneur aupr�s du n�goce priv�.
Chaque adh�rent demeurait libre du choix de ses m�thodes de production et des dimensions de ses op�rations. Avec l�int�gration, la coop�rative est amen�e � intervenir dans la gestion de l�exploitation int�gr�e afin de tenir compte de la concurrence du secteur priv� et des exigences du march� des produits alimentaires : celui-ci r�clame de plus en plus de produits homog�nes, livr�s en quantit�s massives et � date r�gu-li�re. � cet effet, la coop�rative doit imposer des disciplines commerciales ou techniques comparables � celles que devrait accepter l�agriculteur s�il se liait � une entreprise priv�e pratiquant l�int�gration.
G. R.
Quelques-uns des
initiateurs, th�oriciens
ou animateurs de la
coop�ration
�douard de Boyve (1840-1925). Rentier protestant, il anime une soci�t� d��ducation populaire de N�mes, la Solidarit� (fond�e en 1870 par un petit
artisan m�canicien d�Uz�s) ; il cr�e plusieurs soci�t�s de consommation et fait conna�tre les r�alit�s de la coop�-
ration � Charles Gide (1880).
Achille Daud�, dit Daud�-Bancel
(Bancel, pr�s de Carnas, Gard, 1870 -
Sotteville-l�s-Rouen 1963). Pharmacien, mutualiste et coop�rateur, il est l�un des signataires du pacte d�unit� de 1912 et, la m�me ann�e, avec Ernest Poisson, le premier secr�taire g�n�ral de la F�d�ration nationale des coop�-
ratives de consommation.
Arthur De Bonnard. Disciple de Fourier, il reprend les violentes critiques de ce dernier contre le commerce ; il pr�conise la fondation de l�� �picerie v�ridique �, dont � les boutiques seront �tablies dans les quartiers ouvriers af-freusement exploit�s par les marchands qui vendent � des prix exorbitants des denr�es de derni�re qualit� �. Les ex-p�riences qu�il tente sont brutalement interrompues par les journ�es de juin 1848, puis par le coup d��tat du 2 d�-
cembre 1851.
Michel Derrion (Lyon 1803 - Rio de Janeiro 1850). Ancien n�gociant en soie qui a fr�quent� les milieux saint-simoniens et fouri�ristes lyonnais, il cr�e en juillet 1835, dans une rue du quartier des tisseurs de Lyon, une boutique d��picerie sous l�enseigne � le commerce v�ridique et social �, dont les b�n�fices doivent faire l�objet de quatre parts : primes d�encouragement au personnel ; dividendes des actionnaires ; oeuvres sociales ; ristourne aux consommateurs proportionnellement � la part totale de leurs achats. Tr�s vite, sept autres magasins s�ouvrent dans Lyon, mais, devant les tracasseries des commer�ants, oblig�s de baisser leurs prix, et les ennuis suscit�s par la municipalit�, l�exp�rience prend fin en 1838.
Georges Fauquet (Lillebonne, Seine-Maritime, 1873 - � 1953). Apr�s la soutenance de sa th�se sur le Travail en chambre consid�r� du point de vue sanitaire, il est inspecteur du travail. En 1920, il devient directeur du bureau de la coop�ration au B. I. T. ; en 1932, il succ�de � Albert Thomas � la direction du B. I. T. Il a notamment �crit le Sec-
teur coop�ratif (1935) et Regards sur le mouvement coop�ratif (1949).
Charles FOURIER. V. l�article.
Charles Gide (Uz�s 1847 - Paris
1932). Professeur d��conomie politique aux facult�s de droit de Bordeaux, de Montpellier et de Paris ainsi qu�au Coll�ge de France (o� il occupe de 1919 � 1930 une chaire de � coop�ration �), � l��cole des ponts et chauss�es et � l��cole sup�rieure de guerre, initi� aux r�alit�s coop�ratives par �douard de Boyve, il �labore la doctrine coop�-
rative connue sous le nom d��cole de N�mes, qu�il pr�sente ainsi au Congr�s coop�ratif de 1889 : � Il faut un plan de campagne [...], il comprend trois �tapes successives : 1o grouper entre elles les soci�t�s (coop�ratives) ; pr�-
lever sur leurs b�n�fices la plus grosse part possible pour fonder de grands magasins de gros et op�rer les achats sur une grande �chelle ; 2o avec les capitaux ainsi constitu�s se mettre � l�oeuvre pour produire directement tout ce qui est n�cessaire aux besoins des soci�taires [...] ; 3o enfin, dans un avenir plus ou moins �loign�, acqu�rir des domaines, des fermes [...]. Pour tout r�sumer en trois mots : dans une premi�re �tape victorieuse, faire la conqu�te de l�industrie commerciale ; dans une seconde, faire la conqu�te de l�industrie manufacturi�re ; dans une troisi�me enfin, celle de l�industrie agricole. � C�est sans doute gr�ce � cette doctrine que la coop�ration fran�aise est parvenue, apr�s mille difficult�s, � r�aliser son unit�. Ch. Gide a notamment publi� la Coop�ration (1900), l�Histoire des doctrines �conomiques (1909, en collaboration avec Charles Rist), les Soci�t�s coop�ratives de consommation (1910), les Institutions du progr�s social (1921).
Robert OWEN. V. l�article.
Ernest Poisson (1882 - Paris 1942).
Premier cosecr�taire de la F�d�ration nationale des coop�ratives de consommation en 1912, il s�est attach� � populariser la � r�publique coop�-
rative � telle qu�elle pouvait para�tre � la lumi�re de la pens�e de Charles Gide. Il a publi� la Coop�ration (1913), la Coop�ration nouvelle (1914), la R�pu-
blique coop�rative (1920), D�mocratie et coop�ration (1932).
Albert Thomas (Champigny-sur-
Marne 1878 - Paris 1932). Professeur d�histoire, il fonde en 1904 la Revue syndicaliste et coop�rative. D�put� socialiste (1910), sous-secr�taire d��tat � la Guerre (1915), ministre de l�Armement (1916), il a �t� le premier directeur du Bureau international du travail (B. I. T.).
Eug�ne Varlin (Claye-Souilly 1839 -
Paris 1871). Membre de l�Associa-
tion internationale des travailleurs, il cherche une meilleure organisation sociale � travers le d�veloppement des mutuelles, des syndicats et des coop�ratives de consommation. Ces derni�res � dont il contribue � cr�er quelques unit�s en 1868, notamment la Marmite, restaurant coop�ratif, et la M�nag�re, soci�t� civile d�alimentation qui ouvre des magasins dans plusieurs rues de Paris � lui paraissent indispensables � parce qu�elles procurent une s�rieuse �conomie au travailleur et parce qu�elles doivent amener la suppression des interm�diaires parasites qui nous ran�onnent sans rel�che �. (V.
�galement � l�article COMMUNE.)
J. Gaumont, Histoire g�n�rale de la coop�ration (F�d�ration nationale des coop�ratives de consommation, 1924). / G. Lasserre, Des obstacles au d�veloppement du mouvement coop�ratif (Sirey, 1927) ; la Coop�ration (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1959 ; 3e �d., 1967). / G. Hoog, la Coop�ration de production (P. U. F., 1942). / P. Lambert, la Doctrine coop�rative (Les Propagateurs de la coop�ration, Bruxelles, 1960). / A. Antoni, la Coop�ration ouvri�re de production (Conf�d�ration g�n�-
rale des soci�t�s coop�ratives ouvri�res de production, 1964). / R. Montagne, la Coop�ration agricole (Imprimerie du Paysan du Midi, 1964). / The International Cooperative Alliance, 1895-1970 (Londres, 1971). / J. Poitevin, la Coop�ration agricole (Dalloz, 1971).
coop�ration
Politique de pays qui accordent une aide aux gouvernements ou aux ressortissants d�autres nations.
Le terme impliquerait normalement une r�ciprocit�, mais, en fait, la � coo-
p�ration �, dans l�acception pr�sente du terme au moins, signifie l�aide, technique, �conomique et financi�re surtout, des pays d�velopp�s au profit de pays moins d�velopp�s.
Nouveaut� du probl�me
La coop�ration est devenue un pro-bl�me politique et moral � l��chelon de la plan�te lorsque les moyens de communication et les techniques audio-visuelles ont laiss� percevoir le caract�re concret et souvent dramatique du sous-d�veloppement de certains pays, le probl�me de la faim n��tant qu�un des aspects de la question du sous-d�-
veloppement. L�aide appara�t, historiquement, comme un des correctifs de l�extraordinaire in�galit� des revenus des nationaux du globe, le produit national brut par t�te, en 1965, �tant de 1 430 dollars dans la C. E. E., alors qu�il tombait � 128 dollars (11 fois moins) dans l�Asie du Sud-Est. La coop�ration internationale pouvait ne pas appara�tre comme un devoir pour les pays d�velopp�s tant que ces diff�-
rences de d�veloppement �conomique demeuraient relativement mineures ou inconnues : or, le sous-d�veloppement appara�t � partiellement au moins �
comme un sous-produit du � d�veloppement �, l�explosion d�mographique du XXe s. intensifiant encore le ph�no-m�ne et l��cart s�accroissant entre les deux types d��conomie.
Les causes du sous-d�veloppement
de certaines contr�es �tant essentiellement climatiques, mais �galement religieuses et culturelles, c�est avant tout � l�analphab�tisme et au manque de connaissances techniques indispensables que doit s�attaquer toute politique de coop�ration, notamment par la forme dite de l�� assistance technique �.
Une �ducation de base s�impose pour pallier l�ignorance et combler le foss� downloadModeText.vue.download 154 sur 587
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qui s�accro�t de jour en jour entre le niveau de connaissance du monde � d�-
velopp� � et celui du monde � sous-d�-
velopp� �. Par ailleurs, une autre cause
de sous-d�veloppement r�sidant dans le d�s�quilibre chronique des �changes commerciaux entre nations sous-d�velopp�es et d�velopp�es (d�s�quilibre r�v�l�, notamment, par F. Perroux, d�s 1952), celles-ci achetant � celles-l� des produits bruts et leur c�dant des produits hautement �labor�s, particuli�rement co�teux pour ces nations pauvres, une restructuration des march�s de la communaut� mondiale appara�t comme l�effort de base de toute coop�ration des nations riches au profit des pays en voie de d�veloppement. En ce sens, le
� syndicat des pauvres �, comme on a pu d�finir le � Groupe des 77 � �
qui rassemble tous les pays membres de la Conf�rence des Nations unies sur le commerce et le d�veloppement (C. N. U. C. E. D., cr��e en 1964) �, s�est donn� pour t�che de lutter contre la paup�risation croissante du tiers monde. Le groupe r�clame que les
march�s mondiaux soient, au. moins en partie, r�serv�s aux produits des pays en voie de d�veloppement, m�me si ceux-ci doivent concurrencer les produits des nations riches. Il demande la transformation de la Banque mondiale, qui devrait, r�clame-t-il, pr�ter pour cinquante ans � tr�s faible int�r�t (0,75 p. 100) et non pas dans les conditions o� elle effectue en fait ses interventions. Cette remarque met l�accent sur un des points centraux de toute politique de coop�ration, sur lequel il faut insister.
Si des efforts massifs d�assistance technique paraissent indispensables de la part des pays nantis, si, par ailleurs, la restructuration de l��conomie mondiale s�av�re un devoir urgent de leur part, c�est aussi sous forme d�une aide financi�re, permettant une importation de capital productif dans les nations pauvres, que se concevra pendant
longtemps la coop�ration internationale. L�aide priv�e d�sint�ress�e et les investissements priv�s, mais surtout l�aide financi�re publique repr�sen-teront les formes sp�cifiques de cette assistance primordiale.
Aide priv�e et
aide publique
L�aide priv�e � confessionnelle ou non � repr�sente l�assistance des nationaux des pays d�velopp�s en faveur
des collectivit�s des pays en voie de d�veloppement. En France l�aide d�-
sint�ress�e repr�sente environ 1 p. 100
de l�aide publique. Des organismes comme le Comit� catholique contre la faim ou le Secours catholique collectent, en France, des fonds pour les acheminer vers les pays b�n�ficiaires ou, parfois, pour les employer eux-m�mes (Fr�res des hommes) en op�rations, souvent remarquables, de d�veloppement sur le terrain. Au c�t� de cette aide, qui demeure irrempla�able et d�une valeur �ducative inestimable, et des investissements priv�s effectu�s par des personnes physiques ou morales, ressortissants de pays d�velopp�s, dans les nations en voie de d�-
veloppement, l�aide publique appara�t, sinon la plus efficace dans tous les cas, du moins de loin la plus importante en volume aujourd�hui.
Les aides publiques peuvent rev�-
tir diff�rentes formes. L�aide peut �tre
� li�e � (comme c�est le cas pour l�aide sovi�tique), les b�n�ficiaires de l�aide �tant astreints � l�achat du mat�riel du pays qui accorde l�aide ; elle peut consister en dons ou en pr�ts � long terme (de 10 � 20 ans) ou � tr�s long terme (50 ans), enfin �tre assortie de taux d�int�r�t s�approchant de ceux qui sont pratiqu�s sur les march�s financiers, ou beaucoup plus faibles et m�me pratiquement nuls dans certains cas.
L�assistance est le plus souvent bilat�rale (accord particulier entre le pays donateur et le pays assist�) ou multilat�rale (le pays donnant ou pr�tant par le truchement de fonds [B. I. R. D., notamment]).
Quelque quinze pays, dont
l�U. R. S. S. et la Chine, accordent une aide � une centaine de pays sous-d�velopp�s. Les zones b�n�ficiaires de la coop�ration financi�re (et technique) internationale sont essentiellement l�Asie du Sud-Est (notamment l�Inde), l�Am�rique du Sud (le Br�sil, l�Am�-
rique andine) et certaines r�gions de l�Afrique particuli�rement d�sh�rit�es.
En ce qui concerne la seule Am�rique latine et pour le seul secteur industriel, le montant global des pr�ts accord�s par l�ensemble des organismes financiers ext�rieurs atteignit 1 300 millions de dollars entre 1940 et 1963. Les pr�ts
� long terme entre 1950 et 1963 auraient repr�sent� 40 p. 100 de l�entr�e des capitaux �trangers en Am�rique latine. L�aide financi�re internationale �mane principalement des pays de
l�O. C. D. E. (Europe occidentale, plus Am�rique du Nord et Japon). L�aide du Bloc sovi�tique a d�marr� au d�but des ann�es 50. D�apr�s les sources sovi�-
tiques officielles, le montant cumul� de cette aide de 1954 au d�but de 1967
se monterait � 4 milliards de roubles, soit 4,4 milliards de dollars, les sources am�ricaines donnant d�ailleurs des chiffres sensiblement sup�rieurs. Cette aide ne comporte pas de dons et est essentiellement constitu�e par des pr�ts � 2,5 ou 4 p. 100 d�int�r�t, rembour-sables en dix ou douze ans, l�Inde, la R. A. U., l�Afghānistān, l�Indon�sie, l�Iran, la Syrie, le Br�sil et l�Alg�rie en �tant les principaux b�n�ficiaires.
L�U. R. S. S. et la Chine sont les principaux pays pr�teurs.
Quant aux � instruments � de la coop�ration financi�re internationale, ce sont les principales banques de d�veloppement mondiales, auxquelles il faut ajouter les grandes institutions internationales que sont l�O. N.U., l�O. M. S., l�O. I. T. ainsi que le Comit� d�aide au d�veloppement (C. A. D.) de l�Organisation de coop�ration et de d�veloppement �conomique (O. C. D. E.). La FAO (Organisation des Nations unies pour l�alimentation et l�agriculture) est l�une des institutions charg�es de promouvoir la coop�ration. Les �tats signataires ont pos� comme objectifs la recherche de l�information, la coop�ration interne, l�assistance directe sur le terrain, enfin la recherche de cr�-
dits. La FAO tend � devenir une des institutions sp�cialis�es de l�O. N. U.
les plus dynamiques. De nombreux
organes subsidiaires gravitent autour d�elle. L�Unesco r�alise �galement une mission de coop�ration internationale
� au sens large du terme au moins �
dans la mesure o� elle est attach�e au rapprochement culturel et technique des peuples : l�aide au d�veloppement absorbe les deux tiers des ressources de l�institution.
En 1967, en France, on d�pense chaque ann�e davantage � jouer (P. M. U. [plus de 6 milliards de francs]) ou � fumer (5,2 mil-
liards de francs) qu�� aider les pays en voie de d�veloppement (4,10 milliards officiellement, mais sans doute moiti� moins r�ellement).
Les organismes pr�teurs
Cr��e en d�cembre 1945, en m�me
temps que le Fonds mon�taire international, apr�s les accords de Bretton Woods (juill. 1944), la B. I. R. D., plus connue sous le nom de Banque mondiale, accorde des pr�ts (int�r�t de l�ordre de 7,25 p. 100) destin�s � favoriser les investissements productifs.
Elle se d�finit comme un instrument qui permet de diriger vers les pays �conomiquement moins avanc�s les
capitaux des nations plus favoris�es.
Elle fut l�objet de critiques du tiers monde, qui lui reprocha la s�v�rit� des crit�res qu�elle applique au choix des b�n�ficiaires. Elle a cr�� en 1960, pour les aides sp�cifiques aux pays les plus pauvres, une filiale, l�Association internationale de d�veloppement (A. I. D.), qui accorde des pr�ts � �ch�ance de cinquante ans sans int�r�t : l�Inde a �t� le premier b�n�ficiaire. En ao�t 1968, les administrateurs de la Banque mondiale ont recommand� au conseil des gouverneurs de transf�rer, � titre de don, un montant de 75 millions de dollars � l�Association internationale de d�veloppement. La Banque mondiale a, notamment, en 1966, accord� un pr�t important � la Banque nationale pour le d�veloppement �conomique
du Maroc. Elle a accord� � l�Iran un pr�t de 800 millions de dollars pour acc�l�rer l�industrialisation du pays dans le cadre du quatri�me plan quinquennal, mis � ex�cution depuis mars 1968. C��tait, � cette date, le plus gros pr�t jamais consenti par la Banque mondiale. L�A. I. D. avait, au 30 juin downloadModeText.vue.download 155 sur 587
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1973, accord� 389 cr�dits pour un total de 5 milliards 763 millions de dollars.
La Banque interam�ricaine de d�veloppement (B. I. D.), cr��e en 1959, accorde des pr�ts � l�Am�rique latine :
3 milliards de dollars en dix ann�es (1959-1969). Mais elle estime qu�elle a servi de catalyseur � un ensemble de projets dont le co�t se serait �lev� � quelque 9 milliards de dollars. Tous les membres de l�Organisation des �tats am�ricains, soit vingt-trois nations (dont les �tats-Unis), y sont affili�s, le capital �tant fourni en fonction de la capacit� financi�re des �tats membres.
La Banque accorde des pr�ts remboursables en dix ou vingt ans.
La Banque asiatique pour le d�ve-
loppement (B. A. D.) [cr��e en 1966] a pour but de favoriser la croissance et la coop�ration �conomique dans les pays sous-d�velopp�s du Sud-Est asiatique.
Elle peut octroyer des pr�ts, participer � l��laboration de plans nationaux et orienter les programmes d�assistance technique. Elle s�efforce de coordonner les investissements publics et priv�s dans les pays b�n�ficiaires. Tous les pays non communistes d�Asie et la plupart des pays industriels occidentaux sont membres de la Banque.
L�influence am�ricaine est notable au sein de la B. A. D.
Le fonds europ�en de d�veloppe-
ment (F. E. D.) finance des op�rations dans les �tats africains associ�s � la Communaut� �conomique europ�enne.
Un tiers environ de ses ressources provient de la France.
Les urgences actuelles
Malgr� la multiplicit� de ces interventions, le volume de l�aide financi�re des pays �volu�s en faveur des pays en voie de d�veloppement appara�t dramatiquement faible. Quelles que soient les tentatives faites par les nations du tiers monde elles-m�mes, une aide accrue � qu�elle soit publique ou priv�e � fera l�essentiel, dans la d�cennie 70, de la coop�ration : c�est seulement ainsi qu�un � seuil � minimal de
� d�collage � de ces nations pourra �tre r�ellement atteint. Le volume requis d�investissements de capital productif devra �tre, en tr�s large part, import�, car il exc�dera consid�rablement les capacit�s d��pargne de ces pays, quels que soient les efforts de mobilisation faits pour la drainer. Les objectifs de la C. N. U. C. E. D., pr�conisant le transfert annuel, des pays d�velopp�s
aux pays en voie de d�veloppement, de ressources financi�res, publiques et priv�es, repr�sentent manifestement un chiffre minimal. En chiffres absolus, le flux de l�aide financi�re des pays industriellement avanc�s est en de�� de ce seuil et a m�me fl�chi ces derni�res an-n�es. La France, qui tient un des meilleurs rang, participe �galement de ce fl�chissement (1,24 p. 100 du produit national brut en 1970, 1,06 en 1972).
En France et aux �tats-Unis, des
courants oppos�s � la coop�ration �conomique et financi�re se sont donn� libre cours, selon lesquels il conviendrait, avant tout, de r�gler les priorit�s nationales dans les nations �volu�es elles-m�mes. Pourtant, la coop�ration �conomique et financi�re, sous forme de dons notamment, au c�t� de l�assistance technique et de la r�organisation des march�s mondiaux, para�t �tre une politique d�urgence au profit des pays peu d�velopp�s, si l�on veut �viter que les in�galit�s �conomiques ne s�accroissent d�mesur�ment entre nations.
J. L.
F Assistance technique / Commerce international / D�veloppement / �changes internationaux /
Service national.
E. E. Papanicolaou, Coop�ration internationale et d�veloppement �conomique (Droz, Gen�ve, 1963). / La Formation des coop�rants (Mouton, 1973).
coordonn�es
astronomiques
Ensemble de donn�es permettant de d�finir � tout instant la position d�un astre sur la sph�re c�leste.
En g�n�ral, on ne fait pas intervenir la distance entre l�observateur et l�astre, mais seulement la direction dans laquelle cet astre est observ�.
Les syst�mes envisag�s sont des syst�mes de coordonn�es sph�riques. Ils sont d�finis par un plan fondamental de r�f�rence (et l�axe polaire correspondant, qui lui est perpendiculaire) ainsi que par une direction de r�f�rence et un sens de rotation adopt� dans ce plan.
Les divers syst�mes de coordonn�es astronomiques ne sont pas d�finis ind�-
pendamment les uns des autres, et la direction de r�f�rence d�un syst�me est g�n�ralement l�intersection du plan de r�f�rence de ce syst�me avec le plan de r�f�rence de l�un des autres syst�mes.
Les diff�rents syst�mes
de coordonn�es
astronomiques
Coordonn�es horizontales
Le plan de r�f�rence est l�horizon HH′ ; l�axe polaire est la verticale OZ, et la direction de r�f�rence dans l�horizon est la trace du plan vertical (dit m�ridien), contenant l�axe du monde OP. Les coordonn�es horizontales d�un astre E sont :
� l�azimut A, compt� de 0 � 360�
du sud vers l�ouest en partant du m�ridien ;
� la distance z�nithale ζ, compt�e de 0 � 180� � partir du z�nith, ou la hauteur h, compt�e de 0 � � 90� � partir du plan horizontal (ζ = ZE ; h = IE).
Coordonn�es �quatoriales
Le plan de r�f�rence est l��quateur c�leste, qui est, par d�finition, perpendiculaire � l�axe du monde, autour duquel la sph�re c�leste �toil�e effectue son mouvement diurne de rotation.
Comme direction de r�f�rence, on peut adopter :
� soit la trace �quatoriale QQ′ du plan m�ridien POZ ;
� soit la trace �quatoriale Oγ du plan de l��cliptique.
La coordonn�e commune � ces deux
cas est la d�clinaison δ d�un astre E, compt�e de 0 � � 90� entre l��quateur c�leste et le cercle de d�clinaison de l��toile (trajectoire de l�astre E au cours de la rotation diurne). C�est, en premi�re approximation, une quantit� constante pour une �toile E qui d�crit un petit cercle de la sph�re coupant le plan m�ridien en Em.
Dans le premier cas, la seconde coordonn�e est l�angle di�dre d�ar�te OP et ayant pour faces le plan vertical PZQ
et le cercle horaire de l��toile PEJ. Cet angle, appel� angle horaire , est compt� � partir du passage sup�rieur Em de l��toile E au m�ridien et dans le sens du mouvement diurne. Cette coordonn�e varie de 0 � 24 heures au cours d�une rotation de la sph�re c�leste.
(L�heure est ici une simple unit� de mesure angulaire valant 15�.)
Dans le second cas, la seconde
coordonn�e est l�arc �quatorial γJ = α
joignant le point γ � la trace �quatoriale J du cercle horaire de l��toile E.
Cette quantit�, appel�e l�ascension droite α de l��toile, est compt�e de 0 � 24 heures � partir de γ dans le sens inverse du mouvement diurne. Comme le point γ participe au mouvement diurne, l�ascension droite α d�une �toile, comme sa d�clinaison δ, est constante en premi�re approximation. Les coordonn�es α et δ sont dites coordonn�es �quatoriales de l��toile E.
L�angle horaire du point γ est l�heure sid�rale Hs du lieu d�observation. �
un instant d�termin�, on a la relation
, ce qui revient � dire
qu�au moment de passage au m�ridien d�une �toile E d�ascension droite α en Em l�horloge sid�rale du lieu, si elle est correctement r�gl�e, doit donner α
comme indication. Cette propri�t� est � la base des d�terminations astronomiques de l�heure.
Coordonn�es �cliptiques
Le plan de r�f�rence est le plan de l��cliptique σσ′ dans lequel le Soleil effectue son mouvement propre apparent. Le point γ, intersection du plan de l��cliptique et du plan de l��quateur c�leste QQ′, d�finit la direction de r�f�-
rence Tγ.
Les coordonn�es correspondant � ce syst�me sont :
� la longitude �cliptique, compt�e de 0 � 24 heures � partir du point γ dans le sens du mouvement propre du Soleil sur son orbite, c�est-�-dire approximativement d�ouest en est ;
� la latitude �cliptique β, compt�e de 0 � � 90� � partir du point K du plan de
l��cliptique vers le p�le π de ce plan (positivement vers le nord). L�angle ω que font les deux plans de l��cliptique et de l��quateur est l�g�rement variable : il vaut actuellement 23� 27′
environ.
�tant donn� les dimensions n�gli-
geables de la Terre et m�me du syst�me solaire par rapport aux distances auxquelles se trouvent les �toiles, on peut prendre comme centre de la sph�re des coordonn�es �cliptiques aussi bien la Terre que le Soleil. Il n�en est plus de m�me si l�on consid�re les astres du downloadModeText.vue.download 156 sur 587
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syst�me solaire, pour lesquels on doit distinguer les valeurs g�ocentriques et h�liocentriques des coordonn�es �cliptiques. Les premi�res d�rivent directement des observations faites � partir d�observatoires terrestres ; les secondes d�finissent le mouvement des astres du syst�me solaire autour du Soleil. La transformation des coordonn�es g�ocentriques en coordonn�es h�liocentriques constitue un probl�me fondamental de l�astronomie des astres du syst�me solaire, que l�on d�signe g�n�ralement sous le nom de m�canique c�leste.
Coordonn�es galactiques
Si l�on remplace dans les paragraphes pr�c�dents les mots plan de l��cliptique par les mots plan moyen galactique, on d�finit de la m�me fa�on une longitude galactique L et une latitude galactique B. Par convention, on a adopt� pour coordonn�es �quatoriales du p�le galactique bor�al les valeurs
α =12 h 40 mn δ = + 28�.
L�un des deux points d�intersection du plan galactique avec le plan de l��cliptique se trouve dans la constellation de l�Aigle (dont l��toile la plus brillante est Alta�r) en un point de d�clinaison nulle et d�ascension droite
+ 18 h 40 mn. L�angle ω utilis� au paragraphe pr�c�dent doit �tre ici remplac� par la valeur 90� � 28�, soit 62�.
Coordonn�es terrestres dites
� g�ographiques �
Sur la Terre ellipso�dale T, � l�int�rieur de la sph�re c�leste, un point est d�termin� par sa latitude et par sa diff�rence de longitude avec celle d�un m�ridien origine.
� La latitude φ d�un point Q est
l�angle que la verticale QZ fait avec le plan �quatorial terrestre. Elle est aussi la hauteur du p�le au-dessus de l�horizon de ce lieu. L�arc P′Z a aussi pour valeur
� L�angle di�dre d�ar�te TP entre les plans m�ridiens de deux lieux terrestres Q et Q′, respectivement de latitudes φ et φ′ et de z�niths Z et Z′, s�appelle la diff�rence de longitude ΔM
de ces deux lieux. Celle-ci est �gale � la diff�rence des angles horaires et d�une m�me �toile E � un m�me
instant physique.
La diff�rence de longitude de deux lieux terrestres Q et Q′ est �gale � la diff�rence des heures sid�rales en ces lieux au m�me instant physique. On peut �galement parler de la diff�rence des heures de temps solaire moyen, car il s�agit en fait d�un angle exprim� en heures, minutes et secondes, ind�-
pendamment du mobile qui sert � le mesurer.
Variations dans
les coordonn�es
astronomiques
des �toiles
L�ascension droite et la d�clinaison d�une �toile sont des quantit�s � peu pr�s constantes. En fait, l�axe de rotation de la Terre n�est pas absolument fixe dans l�espace. Comme les forces d�attraction des deux astres les plus rapproch�s de la Terre (la Lune et le Soleil) ne sont pas comprises dans le plan de l��quateur (elliptique) terrestre, il y a cr�ation d�un couple M qui tend � faire basculer la Terre de fa�on telle que le plan de l��quateur passe par l�astre perturbateur. L�acc�l�ration compl�mentaire ainsi introduite se traduit par une rotation ρ dans l�espace
de l�axe Oz de rotation terrestre autour de l�astre polaire du plan contenant l�astre perturbateur. Cette rotation est complexe, et l�axe de rotation terrestre d�crit sur un petit cercle de la sph�re une trajectoire festonn�e dont l�effet est double.
1o Il y a une rotation continue (dans le sens r�trograde) de l�axe Ox autour du point O dans le plan xOy. Ce mouvement (uniforme) est dit mouvement de pr�cession. Il a une expression complexe du fait de l�existence de deux astres perturbateurs qui se d�placent dans deux plans diff�rents.
2o Du fait des variations de position de l�axe terrestre autour d�une position moyenne, il y a un mouvement complexe dit de nutation. Celui-ci agit d�abord sur la vitesse de la rotation de l�axe Ox, qui cesse d��tre uniforme en raison de l�adjonction d�un nombre de termes p�riodiques d�autant plus �le-v�s que l�on cherche une pr�cision plus grande. Ces termes sont dits de nutation en longitude. De plus, le mouvement de nutation modifie la position dans l�espace de l�axe Oz de rotation terrestre, anim� de variations p�riodiques complexes, influant sur l�obliquit� de l��cliptique. Ce sont les termes de nutation en obliquit�.
Les positions stellaires calcul�es en fonction des seuls termes de pr�cession sont dites positions moyennes.
Si l�on fait intervenir les corrections correspondant aux termes de nutation (en longitude et en obliquit�), on obtient les positions vraies. Les catalogues d��toiles donnent les positions moyennes des �toiles (ascension droite et d�clinaison) au premier jour de l�ann�e ou au premier jour d�une ann�e d�termin�e. Pour pouvoir confronter ces positions avec l�observation il est n�cessaire de calculer :
� la correction compl�mentaire de pr�cession, compte tenu de la date exacte ;
� les corrections de nutation.
Pour un certain nombre d��toiles, dites fondamentales, les r�sultats de ces calculs sont donn�s dans les �ph�-
m�rides de dix en dix jours. Il n�y a plus alors qu�� effectuer des interpolations.
Corrections � apporter
aux observations
Les observations faites sur les �toiles doivent subir un certain nombre de corrections.
1o Correction de r�fraction atmos-ph�rique. La pr�sence de l�atmos-
ph�re modifie la valeur de la distance z�nithale ζ. La partie principale de la correction de r�fraction, qui est n�gative, a pour valeur ρ = 60″ tg ζ, ρ �tant exprim� en secondes. Le calcul exact de cette correction doit tenir compte de la temp�rature et de la pression atmosph�rique observ�es au sol au moment de l�observation. Si la correction de r�fraction n�est que de 1′ pour une distance z�nithale de 45�, elle est de 36′ 36″ pour 90�. L�impr�cision du r�-
sultat cro�t naturellement avec la valeur de ρ. Pour des mesures de pr�cision, on doit s�abstenir d�observer des �toiles proches de l�horizon.
2o Correction d�aberration de la
lumi�re. Celle-ci est due au fait que la vitesse de d�placement de l�observateur sur l�orbite terrestre n�est pas n�gligeable par rapport � la vitesse de la lumi�re (1/10 000 de radian ≠ 20″).
Du fait de l�aberration, l��toile semble se d�placer dans le sens de la vitesse de downloadModeText.vue.download 157 sur 587
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l�observateur terrestre. La correction en longitude �cliptique a pour valeur Elle modifie la position de l��toile dans le sens de la vitesse V de l�observateur.
Dans cette formule, les quantit�s l et β repr�sentent les coordonn�es �cliptiques de l��toile, et la longitude �cliptique de la Terre.
3o Correction de parallaxe. Elle
s�applique � la dizaine de milliers d��toiles qui sont suffisamment
proches du Soleil pour que l�angle sous lequel on voit, � partir de ces �toiles, le rayon Soleil-Terre ne soit pas enti�rement n�gligeable. Cet angle ne d�passe pas 0″,76 pour l��toile la plus proche de la Terre. (Cette �toile est situ�e dans la constellation du Centaure.)
P. T.
F Astronomie / �toile / Galaxies / Univers.
Copeau (Jacques)
F TH��TRE.
Copenhague
En dan. K�BENHAVN, capit. du
Danemark.
Le site
Copenhague est situ�e par 55� 41′ de lat. N. et 12� 34′ de long. E. sur la c�te orientale de l��le de Sjaelland et sur l��le d�Amager, face � la Su�de. Grand port sur l��resund, le plus fr�quent� des d�troits au d�bouch� de la mer Baltique, la ville est un des plus importants centres industriels de la Scandinavie.
Les chantiers navals, la construction des moteurs Diesel, la fabrication de la porcelaine et la production de la bi�re lui assurent une place de premier rang sur le march� industriel europ�en.
Copenhague est aussi la m�tropole commerciale et culturelle de la Scandinavie m�ridionale. Des relations tr�s fr�quentes et rapides relient la Su�de � la ville, qui �tend son rayon d�action � toute la Scanie, ancienne terre danoise.
L�a�roport de Kastrup et la gare centrale sont le grand carrefour de l�Europe du Nord. Avec son port franc et son port national, Copenhague poss�de le plus important organisme portuaire de la Scandinavie. Centre culturel du Danemark avec son universit�, ses instituts scientifiques, ses mus�es aux riches collections et ses nombreux monuments, c�est aussi la r�sidence de l��v�que luth�rien de Sjaelland et le si�ge de l��v�ch� catholique du Danemark. Couvrant une superficie de 585 km 2, l�agglom�ration du Grand Copenhague rassemble, avec la ville, ses faubourgs de Frederiksberg, de Gentofte et la banlieue, une population de 1 383 000 habitants (596 000 hab.
pour la ville seule), soit plus du quart de celle de l�ensemble du royaume.
Le d�veloppement urbain
Carrefour o� la voie maritime de la Baltique � la mer du Nord par l��resund et le Catt�gat croise la route reliant � travers l�archipel danois l�Allemagne � la Su�de, Copenhague est devenu un lieu de transit international et la capitale d�un �tat contr�lant le passage des d�troits. La ville est install�e sur les basses terres entourant le chenal, de 100 � 200 m de large, qui s�pare l��le d�Amager � l�est de celle de Sjaelland � l�ouest, o� l�on retrouve les traces d�un village viking. Le site portuaire primitif �tait au coeur de la ville actuelle, autour de l��le de Slotsholmen (dans la partie orientale de Sjaelland), o� se dressent le grand ch�teau de Chris-tiansborg (l��difice actuel est du d�but du XXe s.) et la c�l�bre Bourse. C�est en 1043 que ce lieu est mentionn� pour la premi�re fois sous le nom de Hafn (port), abri s�r, o� p�cheurs et commer�ants s��taient install�s, attir�s par les p�cheries de harengs du Sund.
Lorsque Absalon, �v�que de Roskilde et seigneur du lieu, fit construire en 1167 un ch�teau fort sur l��lot appel� par la suite Slotsholmen et entoura de fortifications le port et le village primitif, la ville prit le nom de K�pmannae-hafn (le port des marchands).
Le d�veloppement de Copenhague et de son commerce maritime provoqua rapidement l�hostilit� de L�beck, la plus importante des cit�s hans�atiques
de la Baltique, qui fit incendier la rade en 1249, tandis qu�en 1259 � Jarmer �, le prince des Wendes (peuplade slave du nord de l�Allemagne), renouve-lait l�op�ration. En 1369, les gens de L�beck s�empar�rent de la ville et d�truisirent le ch�teau et les �difices en pierre. Cependant, quelques ann�es plus tard, la vitalit� de Copenhague s�affirmait et le r�pertoire fiscal foncier de l��v�ch� de Roskilde indiquait 3 000 habitants pour la ville.
Sous l�Union de Kalmar (1397-
1523) et le d�but des Temps modernes, le Danemark, uni � la Norv�ge, tenta de soumettre la Su�de pour pouvoir r�aliser une conf�d�ration destin�e � lutter contre les villes allemandes de la Ligue hans�atique. En 1417, le roi Erik de Pom�ranie fit de Copenhague la r�sidence royale, le si�ge du gouvernement et une importante place forte militaire. Copenhague, devenue la capitale (1443) et la plus grand ville du Danemark, s�affirma comme m�tropole commerciale des pays nordiques. La ville comptait une dizaine de milliers d�habitants. En 1479, l�universit� fut fond�e. Le roi Christian II (1513-1523) transf�ra l�� �tape � de la Baltique (le p�age de l��resund) d�Elseneur � Copenhague.
Les XVIIe et XVIIIe s., sous la monarchie absolue, furent pour la ville une p�riode de grandeur. Au trafic de la Baltique s�ajouta le commerce maritime sur toutes les mers du globe. Les capitaux s�accumul�rent, et Copenhague, malgr� bien des vicissitudes, s�agrandit et s�embellit de beaux monuments. Entre 1588 et 1648, des compagnies de commerce �tendirent leur rayon d�action au monde entier, �tablissant des relations suivies avec l�Islande, le Groenland, les Antilles et les Indes. En 1618, la ville s�agrandit du nouveau quartier, Christianshavn, sur l��le d�Amager, avec une nouvelle enceinte fortifi�e termin�e en 1660.
De l��poque de Christian IV (1588-1648) date la construction d�un certain nombre d��difices de style Renaissance hollandaise, comme la plus ancienne Bourse d�Europe, achev�e en 1640, remarquable pour ses pignons d�co-r�s et la fl�che en spirale de sa tour, form�e de queues de dragon entrela-
c�es, comme le charmant ch�teau de Rosenborg (1606-1617) ou la Tour
ronde (observatoire astronomique) construite en 1642. La ville connut des catastrophes avec l��pid�mie de peste des ann�es 1711 et 1712, et avec les terribles incendies qui la ravag�rent en 1728 et 1795, d�truisant la partie m�di�vale, dont le plan fut conserv� jusqu�� nos jours.
Au style baroque repr�sent� par
le ch�teau de Charlottenborg (1672-1683), aujourd�hui si�ge de l�Acad�-
mie royale des beaux-arts, succ�da vers le milieu du XVIIIe s. le rococo, qui marqua de son empreinte les nouveaux quartiers situ�s au nord, o� les rues se coupaient � angle droit. L�aristocratie y construisit ses palais, et le roi Fr�-
d�ric V l��glise qui porte son nom : Frederikskirke. Rotonde monumentale de marbre blanc commenc�e en 1749
par Nicolai Eigtved (1701-1754), cette �glise fut continu�e par l�architecte fran�ais Nicolas Henri Jardin (1720-1799) et ne fut termin�e qu�� la fin du XIXe s. � la crois�e de l�Amaliegade et d�une rue menant de l��glise au port, quatre palais forment la place octogonale d�Amalienborg, bel ensemble classique qu�anime un d�cor rococo, �lev� selon les plans de N. Eigtved pour quatre personnages de la noblesse. Termin� en 1760, il constitue depuis 1794
la r�sidence des souverains danois.
Ces constructions furent financ�es en grande partie par les b�n�fices du commerce et de la navigation. Au
centre de la place d�Amalienborg, la Compagnie de l�Est asiatique (fond�e en 1732) offrit la belle statue �questre downloadModeText.vue.download 158 sur 587
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du roi Fr�d�ric V, ex�cut�e par le Fran�ais Jacques Fran�ois Joseph Saly (1717-1776). En 1788, 5 000 navires touch�rent le port, et la ville comptait alors plus de 100 000 habitants.
La premi�re partie du XIXe s. fut une p�riode difficile pour l�activit� �conomique de Copenhague. En 1801, pour contraindre le gouvernement danois
� abandonner la Ligue des neutres, l�Angleterre envoya une escadre command�e par Nelson, qui attaqua Copenhague, mais, jusqu�en 1807, le Danemark r�ussit � se maintenir hors de la guerre, et le port connut encore une importante activit� �conomique. En 1807, la neutralit� devenant impossible, le Danemark, apr�s le trait� de Tilsit, opta pour le camp fran�ais. L�Angleterre attaqua de nouveau le port de Copenhague et fit subir � la ville un bombardement d�vastateur (1er-5 sept.
1807). Celle-ci ne se releva que lentement de ses ruines. En 1814, le commerce d�outre-mer �tait ruin�, et une grande partie de la flotte marchande qui touchait Copenhague d�truite.
Cependant, la vie intellectuelle de la capitale connut un �clat exceptionnel avec le sculpteur Thorvaldsen*, le penseur et th�ologien S�ren Kierkegaard*
et le po�te Hans Christian Andersen*.
L�architecture de la premi�re moiti� du si�cle est domin�e par le strict n�o-classicisme de Christian Frederik Hansen (1756-1845), qui �leva le palais de justice (1805-1815) et reconstruisit la cath�drale (1811-1829). En 1856, la ville cessa d��tre fortifi�e, ce qui allait permettre sa croissance spatiale et l�extension du port hors des murs. En 1857, le p�age du Sund fut supprim�, et le port, sans cesse en croissance jusqu�� nos jours, devait devenir le grand lieu de transit et d�entrep�t de marchandises de la Scandinavie et des �tats riverains de la Baltique. L�ouverture du canal de Kiel mena�a ce r�le international, mais Copenhague y riposta par la cr�ation d�un vaste port franc qui entra en service en 1894.
La ville actuelle et
ses fonctions
Le plan porte les traces de l�histoire de la cit�, qui s�est d�velopp�e d�abord sur l��le de Sjaelland en demi-cercle autour du port, par bandes concentriques. Ce noyau ancien, limit� sur l��le d�Amager par les anciennes fortifications conserv�es avec leurs foss�s remplis d�eau qui encerclaient le quartier de Christianshavn, est limit� aussi � l�ouest par les grands boulevards qui relient la gare centrale et la place de l�H�tel-de-Ville � la citadelle (Kas-tellet), � la promenade de Langelinie,
qu�orne la � petite sir�ne � d�Andersen.
Avec ses monuments, ses vieilles rues marchandes, ses �difices publics, son universit�, ses banques, ses h�tels et le c�l�bre parc d�attractions de Tivoli, la ville ancienne est tr�s anim�e. Audel� s��tendent de vastes quartiers r�sidentiels, des zones de pavillons ou d�usines. En rupture avec l��clectisme de la seconde moiti� du XIXe s., le XXe s. a vu s��lever quelques �difices exemplaires : ainsi, dans les faubourgs du nord-ouest, l��glise de Grundtvig (1921-1940), due � Peter Vilhelm Jensen Klint (1853-1930) et repr�sentative d�un style expressionniste renouant avec les traditions locales du Moyen �ge ; ou l�H�tel royal d�Arne Jacobsen (1902-1971), typique du � style international � raffin� de cet architecte.
Copenhague est le principal port du Danemark, assurant environ 25 p. 100
des importations par voie de mer et 15 p. 100 des exportations. Les importations, qui repr�sentent 80 p. 100 du trafic portuaire, sont surtout destin�es au ravitaillement de la ville et de ses industries, mais une part est r�exp�di�e sur les villes du sud de la Su�de. En 1974, le trafic portuaire fut de 11 Mt.
Principale ville industrielle du
royaume, Copenhague groupait en
1965 un peu plus du tiers des usines et des emplois industriels du pays, soit environ 150 000 personnes. Les industries faisaient vivre en 1968 28 p. 100
de la population, l�Administration 18 p. 100, le commerce 17 p. 100, les transports 8 p. 100, les services de l�h�-
tellerie, de la restauration et des bars 7 p. 100 et le b�timent 6 p. 100. Ces industries sont de toutes sortes, mais les usines m�tallurgiques et de construction m�canique ou �lectrique dominent avec le tiers des emplois industriels.
L�industrie navale y occupe la pre-mi�re place avec les grands chantiers Burmeister og Wain, fond�s � la fin du XIXe s. et dont les directeurs achet�rent en 1898 � Rudolf Diesel le brevet pour la fabrication des moteurs Diesel. Ces chantiers sont devenus les plus importants fabricants du monde de moteurs de navires. L�industrie �lectronique, le montage des voitures, la construction des cycles occupent aussi une place importante avec l�industrie chimique,
o� dominent le caoutchouc, les engrais et les corps gras. L�imprimerie est tr�s d�velopp�e � Copenhague, ainsi que la confection. Les industries alimentaires sont nombreuses, avec comme secteur le plus important la fabrication de la bi�re (8 000 emplois), d�pendant principalement des grandes brasseries, Carlsberg et Tuborg.
L�urbanisme � Copenhague
Copenhague a connu plusieurs plans d�urbanisme destin�s � contr�ler son extension et � �viter une urbanisation � sauvage � : plan de la ceinture verte (1936), plan de circulation (1945), � plan digit� � (1947). Ce dernier est la premi�re tentative de planification r�gionale. Ses auteurs propos�rent, pour �viter une dilution du tissu urbain, de d�velopper des noyaux d�urbanisation en forme de doigts, s�par�s par des espaces verts et ax�s sur les lignes radiales de chemin de fer. Ce plan, bien qu�officieux, a servi de cadre � l�extension de Copenhague pendant une vingtaine d�ann�es.
Mais les difficult�s rencontr�es dans la coordination des travaux ont entrav� les r�alisations, d�autant plus que les principes d��laboration se sont trouv�s contredits par deux ph�nom�nes qui avaient �t� sous-estim�s : l�augmentation de la population et celle de la motorisation.
Albertslund, la seule r�alisation importante du plan digit�, est construit � 15 km � l�ouest de Copenhague. Une superficie de 26 ha a �t� d�limit�e pour une population qui ne doit pas d�passer 40 000 habitants.
Le quartier d�Albertslund Syd (8 000 hab.), achev� en 1968, se compose pour plus des trois quarts de maisons individuelles. Il comprend quatre groupes d�habitations : une bande d�immeubles bas, une zone de maisons � un �tage formant des bandes continues et deux zones de maisons individuelles � patio assurant une densit� d�occupation assez �lev�e. Ces logements pr�-
fabriqu�s, constitu�s d��l�ments simples juxtapos�s, cr�ent une monotonie visuelle accentu�e par la platitude du terrain, malgr� un essai de recomposition du paysage (creusement d�un canal, plantation d�une for�t).
Le � sch�ma pr�liminaire � de 1961, qui succ�da au plan digit�, repose sur des hypoth�ses plus hardies (2 500 000 habitants pour l�an 2000, soit 50 p. 100 de la popula-
tion danoise). Transports en commun, pr�-
servation d�espaces de loisirs, r�duction des migrations quotidiennes, localisation des industries et des commerces en fonction de la main-d�oeuvre (tout en laissant aux habitants un libre choix d�implantation) en sont les options fondamentales.
Pour atteindre ces objectifs, le sch�ma propose la cr�ation de centres urbains nouveaux, sorte de section de villes comptant 250 000 habitants o� seraient concentr�s activit�s tertiaires et �quipements.
Malgr� deux plans tr�s �labor�s et une l�gislation importante (plan de zonage, plans directeurs, plans de d�tails), l�urbanisme danois ne s�est pas encore inscrit dans les faits avec beaucoup de vigueur. La politique ind�pendante des collectivit�s locales et l�absence d�organisme coordinateur en sont les principaux obstacles.
M. M. F.
J. G.
Cop�podes
Sous-classe de Crustac�s inf�rieurs, rassemblant des formes de petite taille, downloadModeText.vue.download 159 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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marines ou d�eau douce, dont le type est le Cyclope.
Parmi les cinq mille esp�ces que renferme le groupe, la moiti� environ sont parasites.
Cop�podes libres
Les Cyclopes (Cyclops) vivent dans les eaux douces, nageant pr�s du fond et s�y posant souvent. Long de quelques millim�tres, leur corps, d�pourvu de carapace, laisse voir une partie ant�-
rieure renfl�e (c�phalothorax) et un abdomen fin, muni d�une fourche
caudale. Les segments c�phaliques et les deux premiers segments thoraciques sont soud�s, les cinq autres �tant libres ; l�abdomen n�a que trois anneaux, sans appendices.
La nage est assur�e par les anten-
nules et les antennes, les premi�res �tant plus longues et dirig�es lat�ralement au repos ; les cinq derni�res paires de pattes thoraciques, en rames bifurqu�es, interviennent �galement.
C�est � la pr�sence d�un oeil unique, rouge, que l�animal doit son nom ; il repr�sente l�oeil de la premi�re forme larvaire, qui a persist� (oeil nauplien).
Le t�gument, transparent, laisse voir les contractions du tube digestif, rectiligne, empli d�Algues ou de proies microscopiques. Il n�y a pas d�appareil respiratoire diff�renci� ; les �changes se font par la surface du corps. Lors de l�accouplement, le m�le maintient la femelle avec ses antennules et d�pose des spermatophores dans ses voies g�nitales ; les oeufs sont pondus agglom�r�s en deux masses (sacs ovig�res) que la femelle garde fix�es � la base de l�abdomen. L�oeuf �cl�t en une larve nauplius, qui fournit un m�tanauplius, puis une larve cop�podite caract�-
ristique, avant de prendre l�aspect adulte. Les Cyclopes sont fr�quemment consomm�s par les Poissons ; ils h�bergent parfois la premi�re forme larvaire de parasites humains redout�s, comme le Bothrioc�phale ou la Filaire de M�dine.
Parmi les Cop�podes vivant en eau douce, on peut citer les genres Diap-tomus, aux longues antennules et � un seul sac ovig�re, et Canthocamp-tus, aux antennules courtes. Certains vivent dans les mares temporaires et r�sistent � la dessiccation ; d�autres demeurent dans les eaux souterraines (Speocyclops). Quelques-uns se rencontrent dans les sols humides ou dans les Mousses.
Dans la mer, les Cop�podes sont
particuli�rement nombreux et vari�s, tout en gardant un aspect g�n�ral rappelant celui des Cyclopes. On estime que la biomasse qu�ils repr�sentent est sup�rieure � celle des Poissons, ce qui correspond � un nombre d�individus difficile � imaginer. Cette abondance leur fait jouer un r�le fondamental, car ils constituent la nourriture habituelle de nombreux Poissons et de quelques C�tac�s ; ils forment un maillon indispensable de nombreuses cha�nes alimentaires, se nourrissant eux-m�mes d�Algues unicellulaires. Les Harengs
poursuivent le Cop�pode Anomalo-cera, dont les essaims donnent l�impression qu�il pleut sur la mer. Par leur grand nombre, les Calanus peuvent modifier la teinte de l�eau. Certaines esp�ces, comme Catocalanus pavo,
portent des soies plumeuses qui augmentent leur flottabilit�. Pleuromma, Saphirina sont munis d�organes lumineux. Les Harpactid�s vivent pr�s du fond ou dans les Algues littorales, auxquelles ils adh�rent. Enfin, on a r�colt� plusieurs esp�ces � des profondeurs d�passant 6 000 m.
Cop�podes parasites
Presque tous les Cop�podes parasites sont marins ; cependant, les Ergasilid�s vivent sur les Poissons d�eau douce, ainsi que Lernaeocera esocina ; Ach-teres se fixe sur la Perche de rivi�re, et Lernaeopoda salmonea sur les branchies de la Truite.
L��ventail des h�tes possibles para�t tr�s large : Cnidaires, Mollusques, Polych�tes, Crustac�s, Echinodermes, Ascidies, Poissons, Baleines peuvent h�berger des Cop�podes qui manifestent souvent une sp�cificit� parasitaire stricte.
Dans certains cas, le Crustac� reste � la surface du Poisson et se nourrit de mucus ; sa morphologie rappelle celle des formes libres ; des organes adh�sifs, des appendices en crochets assurent la fixation chez les Caligid�s, sans les emp�cher de glisser sur les t�guments de l�h�te.
Les Monstrillid�s sont parasites
� l��tat larvaire : le nauplius p�n�tre chez une Ann�lide, se fixe au niveau de vaisseaux sanguins et y �volue jusqu�� devenir adulte ; celui-ci se lib�re avant la maturit� sexuelle, mais ne poss�de pas de tube digestif ni d�appendices masticateurs.
Plus fr�quents sont les Cop�podes libres � l��tat larvaire et achevant leur cycle en parasites ; ils subissent alors des modifications anatomiques profondes et atteignent parfois des dimensions inhabituelles dans ce groupe (jusqu�� 20 cm chez Pennella, parasite de C�tac�s). Seules l��tude du d�ve-
loppement (larve nauplius pr�c�dant un stade cop�podite) et l�existence de deux sacs ovig�res chez la femelle permettent d�attribuer � ces formes une place syst�matique convenable.
Chez la Lern�e, le m�le meurt apr�s l�accouplement ; la femelle se fixe sur les branchies de Poissons, souvent des Gadid�s, et prend l�aspect d�un sac recourb� en S. Lernaeenicus s�installe sur le vaisseau qui irrigue l�oeil du Sprat et laisse �merger un abdomen cylindrique qui porte deux longs sacs ovig�res.
Pennella passe par deux h�tes successifs : un C�phalopode, puis un C�tac�.
Chez Chondracanthus, la femelle vit sur les branchies de divers Poissons, et le m�le, r�duit � sa glande g�nitale, vit lui-m�me en parasite sur la femelle ; il en est de m�me chez Lernaeopoda. Les modifications les plus intenses apparaissent chez Xenocoeloma brumpti, dont les tissus fusionnent �troitement avec ceux de son h�te, une Ann�lide du genre Polycirrus et dont le corps n�est plus qu�un sac cylindrique occup� par des glandes g�nitales des deux sexes.
Chez des Cop�podes parasites d�Ascidies, les oeufs restent dans une cavit�, o� ils sont incub�s.
Le groupe des Cop�podes manifeste donc, � travers des formes aussi vari�es, un pouvoir d�expansion et d�adaptation consid�rable. Malgr� l�absence de fossiles, on pense qu�il s�est diversifi� tr�s anciennement, les formes libres se r�v�lant tout aussi sp�cialis�es que les parasites. Pr�s de lui, on range les Branchiures, qui rassemblent moins de cent esp�ces parasites des Poissons ; ils n�ont pas de sacs ovig�res et deux yeux compos�s accompagnent l�oeil nauplien ; Argulus foliaceus se rencontre fr�quemment sur la Carpe et d�autres Cyprinid�s.
M. D.
M. Rose, Cop�podes p�lagiques (Lechevalier, 1933). / B. Dussart, les Cop�podes des eaux continentales d�Europe occidentale (Boub�e, 1967-1969 ; 2 vol.).
Copernic (Nicolas)
En polon. mikołaj kopernik ou en
lat. Copernicus, astronome polonais (Thorn [auj. Toruń] 1473 - Frauenburg
[auj. Frombork] 1543).
Fils d�un riche n�gociant de Cra-
covie venu s��tablir � Toruń avant la conqu�te de la ville par la Pologne, le jeune Copernic est adopt� � l��ge de dix ans, � la mort de son p�re, par son oncle maternel Lukas Watzelrode (1447-1512), qui devient plus tard �v�que d�Ermeland (Warmia).
Apr�s avoir �tudi� les �crits de
Regiomontanus (1436-1476) et suivi � Bologne les le�ons d�astronomie de Domenico Maria Novara (1454-1504), il enseigne les math�matiques � Rome en 1500. L�ann�e suivante, il retourne en Pologne, o�, gr�ce � la protection de Lukas Watzelrode, il a �t� nomm� d�s 1497 chanoine de Frauenburg.
Ayant obtenu l�autorisation de prolonger ses �tudes en Italie, il s�inscrit aux facult�s de droit et de m�decine de Padoue. Re�u docteur en droit canon (31 mai 1503) � Ferrare, il retourne � Frauenburg, o� il fait construire un observatoire et o� il demeure jusqu�� sa mort.
Frapp� par le manque de sym�trie
du syst�me de Ptol�m�e (IIe s.), qu�il trouve d�ailleurs tr�s compliqu�, et en particulier par la vitesse consid�rable que doit atteindre la partie superficielle de la sph�re c�leste pour pouvoir tourner autour de son axe en vingt-quatre heures, il consulte les �crits d�un certain nombre de philosophes anciens (Cic�ron, Aristarque de Samos, Mar-tianus Capella, etc.) et constate que certains de ces auteurs envisagent la rotation des plan�tes, dont la Terre, autour du Soleil, consid�r� comme fixe.
C�est alors que, le premier, il con�oit les mouvements apparents des plan�tes (tant�t dans le sens direct, tant�t dans le sens r�trograde) comme r�sultant de la combinaison des mouvements
de la Terre et de ceux des plan�tes.
Remarquant ensuite que Mars, Jupiter et Saturne pr�sentent leur plus grande dimension � l��poque de leur opposition, il pressent que la Terre n�est pas le centre de leurs mouvements. En les supposant tourner autour du Soleil, il constate que leurs changements de diam�tre apparent sont une cons�quence de cette rotation. Les distances des
plan�tes au Soleil �tant mal connues � l��poque, il s�agit bien plus d�une constatation qualitative que d�une constatation quantitative.
Pendant trente-six ans, ses conclusions se pr�cisent au fur et � mesure qu�il travaille et qu�il observe. Apr�s avoir d�termin� de fa�on plus satisfaisante les distances des diff�rentes plan�tes au Soleil, il d�montre que la Lune est un satellite de la Terre, expliquant ainsi d�une mani�re aussi simple que rationnelle des ph�nom�nes c�lestes ainsi que la diversit� des saisons et l�in�galit� des jours et des nuits. Le d�placement des points �quinoxiaux lui permet de montrer que l�axe de la downloadModeText.vue.download 160 sur 587
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Terre ne reste pas parall�le � lui-m�me et que, � la fin de l�ann�e, sa position n�est pas celle qu�il avait au d�but.
Copernic attribue la pr�cession des �quinoxes � un mouvement des p�les de la Terre autour des p�les de l��cliptique, mais sans donner la raison de ce ph�nom�ne.
Son ouvrage fondamental De revo-
lutionibus orbium coelestium n�est imprim� � Nuremberg qu�en 1543,
et Copernic n�en re�oit les premiers exemplaires que quelques heures avant sa mort des mains de son disciple Rhe-ticus (1514-1576). Dans la d�dicace qu�il fait de son livre au pape Paul III, il pr�sente son syst�me du monde
comme une simple hypoth�se, expo-
sant qu�il le publie � la sollicitation de ses amis afin de n��tre pas accus� de fuir le jugement de personnes �clair�es et esp�rant que l�autorit� du pape le garantira des attaques de ses ennemis.
Le syst�me de Copernic, que Rheticus soutient d�s 1540 non pas comme une hypoth�se, mais en l�affirmant, eut d�abord beaucoup de d�tracteurs.
Il ne fut universellement adopt� qu�un si�cle apr�s la mort de l�astronome.
Les savants accueillirent ces id�es avec enthousiasme, mais la foule des ignorants les traita d�absurdes r�veries.
Elles furent m�me expos�es par des
com�diens � la ris�e publique.
P. T.
T. S. Kuhn, The Copernician Revolution (Cambridge, Mass., 1957 ; trad. fr. la R�volution copernicienne, Fayard, 1973). / A. Koyr�, la R�volution astronomique (Hermann, 1961).
/ Nicolas Copernic et son �poque (Interpress, Varsovie, 1973).
copropri�t�
Propri�t� commune entre plusieurs personnes ou encore propri�t� plurale.
G�n�ralit�s
Le concept de copropri�t� se trouve en opposition avec le droit classique de la propri�t�, qui est, en principe, un droit exclusif, exerc� sans partage, la copropri�t� supposant au contraire que plusieurs titulaires du m�me droit exercent ce droit sur la m�me chose � meuble ou immeuble �, qui devient, de ce fait, leur copropri�t�.
Le Code civil, tr�s attach� � la notion de propri�t�, voyait dans la copropri�t� une situation exceptionnelle, n�en reconnaissant que quelques formes : l�indivision successorale notamment (pour d�ailleurs souligner que nul ne pouvait �tre contraint de demeurer dans l�indivision) et des formes de copropri�t� portant sur des biens r�pugnant, par leur nature m�me, � l�id�e de partage comme, une fois partag�s, devenant impropres � l�usage initial auxquels ils �taient normalement consacr�s.
Copropri�t�
et indivision
On consid�re souvent les deux termes comme recouvrant une m�me r�alit�, alors qu�en fait la copropri�t� est �
d�une mani�re plus pr�cise � une
des formes de l�indivision : celle qui existe entre plusieurs titulaires d�un droit de propri�t� sur un m�me bien (l�indivision pouvant s�exercer sur un droit autre que la propri�t� inclut par exemple des nus-propri�taires et des usufruitiers).
Les formes de
la copropri�t�
Il existe diverses formes de
copropri�t� :
y Une copropri�t� temporaire, pr�-
caire ou instable, o� chacun des copropri�taires a le droit de mettre fin � l�indivision en demandant le partage de la copropri�t�. Ainsi en va-t-il de la succession et de la communaut� matrimoniale lorsque celle-ci a �t� dissoute pour une cause quelconque.
La convention d�indivision est n�anmoins permise pour une dur�e de cinq ann�es au maximum (qui peut �tre
renouvel�e) et, par ailleurs, pour certains biens (comme l�exploitation agricole), pour lesquels l��tat d�indivision prolong�e para�t souhaitable pour leur usage ou leur exploitation.
Le partage a attribu� � chacun des copropri�taires une part de la chose (au lieu d�une part indivise sur le tout).
Le partage agissant r�troactivement, le copartageant est cens� avoir toujours �t� propri�taire du bien pris dans son lot au moment du partage.
y La copropri�t� stable et organis�e.
On peut citer quelques cas d�indivision forc�e, et donc permanente, entre plusieurs propri�taires d�une m�me chose, comme la copropri�t� des navires � r�gie par la loi du 3 janvier 1967 �, des s�pultures familiales, des papiers de famille ainsi que des formes de copropri�t� attach�es � des choses destin�es au service de propri�t�s voisines (cl�tures mitoyennes, parties communes d�immeubles
lorsque les appartements appar-
tiennent � des propri�taires distincts ou parties communes � plusieurs immeubles voisins [chemins priv�s]).
Les droits des
copropri�taires
Chacun des copropri�taires, en ce qui concerne sa quote-part dans la chose commune, jouit des droits inh�rents au droit de propri�t� sur cette quote-part, qu�il peut ali�ner et, inversement, qui peut �tre saisie par les cr�anciers.
Mais chacun des copropri�taires ne peut, � d�faut d�avoir le consentement des autres, accomplir d�actes juridiques concernant la chose enti�re ou relative � une partie de celle-ci. Sur la chose commune, chacun des copropri�-
taires ne peut, � son corps d�fendant, accomplir seul que des actes mat�riels d�usage et de jouissance.
Les obligations des
copropri�taires
Les copropri�taires doivent accepter l��tat d�indivision sans demander le partage. Chacun d�eux doit supporter les frais de l�entretien et de la conservation de la chose commune.
y La copropri�t� des immeubles
b�tis. L�article 664 du Code civil de 1804 l�avait si peu pr�vue et r�glement�e que d�autres textes, r�cents �
loi du 28 juin 1938, loi du 10 juillet 1965 (modifi�e par la loi du 28 d�-
cembre 1966) et d�cret du 17 mars 1967 �, constituent actuellement la r�glementation fondamentale de la copropri�t� des immeubles b�tis.
Cette r�glementation s�applique aux immeubles dont la propri�t� privative est divis�e entre des personnes distinctes, une quote-part de copropri�t� s�appliquant cependant � des � parties communes � (sol, cours et jardins, voies d�acc�s, parties communes de b�timent, etc.). Le r�glement de copropri�t� pr�cise le sort des parties de l�immeuble auxquelles la loi n�a pas fait r�f�rence (fen�tres, balcons, etc.).
La copropri�t� est organis�e au
terme d�un r�glement de copropri�t�, fixant notamment la destination des parties privatives et des parties communes, les principes de l�administration desdites parties communes et une grille de r�partition des charges.
La collectivit� des copropri�taires est organis�e en un syndicat jouissant de la personnalit� civile. Le syndicat �tablit et modifie le r�glement de copropri�t�. L�ex�cution des d�cisions du syndicat est confi�e � un ou � plusieurs syndics. L�assembl�e g�n�rale des co-
propri�taires est charg�e de prendre les d�cisions du syndicat. Elle se r�unit au moins une fois par an.
J. L.
M. Weismann et R. Debled, la Copropri�t� (Delmas, 1971).
Coptes
Nom donn� originellement aux habitants de l��gypte et aujourd�hui aux chr�tiens de ce pays, plus particuli�rement � ceux qui sont rest�s fid�les au monophysisme.
P�riode byzantine
(451-642)
Pourquoi la plus grande partie des �gyptiens rejeta-t-elle les d�crets dogmatiques du concile de Chalc�doine ?
Il semble qu�il y ait eu � cela trois raisons principales : l�omnipotence spirituelle et politique du patriarche d�Alexandrie ; un sentiment �gyptien s�paratiste, qui se traduit par la haine du Grec �tranger ; la pr�dominance dans le clerg� de l��l�ment monastique, tr�s influent sur le peuple et enti�rement � la d�votion du patriarche.
D�j� l�Empire romain avait exp�-
riment� combien l��gyptien �tait peu assimilable � une autre culture que la sienne. Tant qu�Alexandrie conserva la premi�re place dans la hi�rarchie orientale, le pays fut tranquille, mais la rivalit� croissante, puis la pr�pond�rance de Constantinople r�veill�rent toutes les haines latentes contre les Grecs et la domination du basileus.
Le patriarche demeurait tout-puissant. � l�autorit� religieuse, il joignait la juridiction civile sur toute l��gypte et la Libye. Sa puissance temporelle �tait �norme : par ses richesses, le contr�le d�une flotte importante, il �tait � m�me de braver l�empereur, et il ne s�en priva pas. Dans le domaine religieux, aucune m�tropole n�existant en �gypte, tous les �v�ch�s rele-vaient directement d�Alexandrie. Le patriarche jouissait ainsi d�un pouvoir absolu sur son clerg�. C�est ce qui explique qu�apr�s la condamnation par le concile de Chalc�doine (451) du patriarche d�Alexandrie Dioscore
� qui, pour s�opposer � la mont�e du si�ge de Constantinople, s��tait fait le protagoniste du monophysisme � tous les moines et le clerg� suivirent celui-ci dans sa r�bellion. Dioscore (� 454) est consid�r� comme le fondateur de l��glise copte monophysite.
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L�empereur Justinien se d�cida �
s�vir sous le patriarcat de Th�odose, �lu en 536. Jacques Barad�e (� 578) n�en reconstitua pas moins l��piscopat schismatique d��gypte en sacrant en une seule fois, en 543, une douzaine d��v�ques. On assista en outre � des divisions entre plusieurs tendances th�ologiques des plus confuses et � une rivalit� avec le patriarche monophysite d�Antioche.
Il n�en est pas moins vrai que c�est un patriarche antiochien, S�v�re, qui donna � l��glise copte son armature th�ologique. Au contraire des euty-chiens, il admettait l�int�grit� des deux natures dans le Christ apr�s l�union sans m�lange ni confusion. Il affirmait seulement l�unit� de sujet subsistant dans le Christ, sans nier la persistance de son humanit�. Selon lui, il n�y a dans le Christ qu�un seul voulant et, par cons�quent, qu�une seule volont�, comme il n�y a qu�une seule op�ration.
Ainsi, en ce qui concerne l�unit� de volont�, il y a diff�rence avec l��glise catholique, mais, pour le reste du myst�re de l�Incarnation, il y a plut�t un malentendu d�expression � propos d�une terminologie que les uns approuvent et que les autres condamnent ; c�est ce qui fait que l�on donne souvent � la doctrine copte, ou s�v�rianisme, le nom de monophysisme verbal.
P�riode arabe
(642-1517)
Les Arabes se montr�rent au d�but assez tol�rants envers les Coptes en mati�re religieuse, au point de leur donner �glises et monast�res ainsi que la basilique patriarcale d�Alexandrie.
En revanche, les catholiques melkites furent trait�s avec plus de rigueur. Ils
�taient � cette �poque environ 200 000
pour 6 millions de Coptes.
Mais, rapidement, les Arabes en
vinrent � la pers�cution, qui fut particuli�rement dure pour les moines ; il y eut de nombreux massacres sous Yazīd Ier (680-683). Les simples fid�les, eux, exclus de toutes les charges administratives � partir du VIIIe s., furent en tout temps accabl�s d�imp�ts, de mesures vexatoires et de pers�cutions intermittentes. D�ailleurs, la masse de la population �gyptienne passa rapidement � l�islām.
Des p�riodes de calme se m�l�rent aux �poques pers�cutrices jusqu�en 1517. Ainsi il y eut une terrible r�-
pression sous Hakīm (996-1021) ;
par contre, sous la dynastie du grand Saladin (XIIe-XIIIe s.), les pers�cutions cess�rent, pour reprendre sous la domination des Mamelouks. Il va sans dire que l��glise copte, coup�e du reste du monde chr�tien (les croisades furent l�occasion non pas de rapprochement avec l�Occident, mais plut�t de pol�-
miques), �tait r�duite � un �tat mis�-
rable ; l�ignorance, surtout, y �tait tr�s fr�quente.
P�riode turque
(1517-1798)
La conqu�te de l��gypte par les
Turcs n�apporta pas de changements sensibles � cette situation. Bien que l�histoire de cette �poque soit assez mal connue, on sait que la d�cadence des Coptes s�accentua. La vie intellectuelle �tait presque morte. Il y eut bien quelques essais d�union aux XVIe et XVIIe s. sous les papes Pie IV, Cl�-
ment VIII et Urbain VIII, mais sans r�sultat. Au XVIIIe s., des missionnaires catholiques, franciscains, r�collets, j�suites, n�eurent pas plus de succ�s.
Beno�t XIV n�en fonda pas moins en 1742 un vicariat apostolique pour les Coptes, embryon de l��glise catholique de rite copte qui ne se d�veloppera qu�� partir de la fin du XIXe s. � la fin de cette p�riode, les Coptes n��taient plus qu�une centaine de mille en �gypte.
P�riode moderne
C�est l�exp�dition de Bonaparte qui mit fin � la pers�cution des chr�tiens.
Sous la sage administration du sultan M�h�met-Ali (1804-1849), les
Coptes obtinrent la pleine libert� de conscience et furent m�me appel�s � coop�rer au redressement du pays, si bien que leur essor reprit au XIXe s., au cours duquel ils pass�rent de 100 000
� 700 000.
Le XXe s. vit l�arriv�e des mis-
sionnaires protestants, favoris�s par la domination anglaise, et celle des catholiques. Les catholiques furent constitu�s en une �glise copte ind�-
pendante par L�on XIII, qui r�tablit aussi le patriarcat catholique de rite copte en 1899. Les Coptes catholiques sont actuellement 100 000 environ en R. A. U., en �thiopie et en �rythr�e.
Quant � l��glise copte elle-m�me, elle a prosp�r� au point de compter pr�s de 2 millions de fid�les. Mais elle a essaim� hors d��gypte, au Soudan, en Afrique du Sud et au Kowe�t. Il y a aussi un patriarche copte en Abyssinie (4 millions de fid�les), mais presque totalement ind�pendant, depuis 1959, de celui d�Alexandrie. Cet essor est d� surtout aux la�cs instruits, dont le r�le a �t� tr�s important et qui ont forc� leur �glise � sortir de sa stagnation.
L��glise copte a aussi renforc� ses liens avec les autres �glises monophysites de Syrie et d�Arm�nie. En 1954, elle est entr�e au Conseil oecum�nique des �glises et a envoy� des observateurs au deuxi�me concile du Vatican.
Par leur enracinement dans la culture de la vall�e du Nil, par leur liturgie originale et leur spiritualit� monastique, les �glises coptes apportent des richesses pr�cieuses au tr�sor des �glises orientales.
P. R.
F �glises orientales / �thiopie.
A. J. Butler, The Ancient Coptic Churches ol Egypt (Oxford, 1884 ; 2 vol.). / J. Beckwith, Coptic Sculpture, 300-1300 (Londres, 1963). / P. du Bourguet, Catalogue des �toffes coptes, mus�e du Louvre, t. I (Mus�es nationaux, 1964) ; l�Art copte (A. Michel, 1968). / M. Roncaglia, Histoire
de l��glise copte (Beyrouth, 1966-1968 ; 2 vol.).
/ E. Dinkler (sous la dir. de), Christliche Kunst in Nubien (Recklinghausen, 1970).
L�art copte
L�art copte, en d�pit d�opinions simplistes, n�est pas une province de l�art byzantin, pas plus qu�il n�est � la charni�re de l�art pharaonique et de l�art musulman. Sa naissance, en effet, est ant�rieure � celle de l�art byzantin, � l�influence duquel, d�ailleurs fort peu marqu�e, il �chappe d�s le VIIe s. Les th�mes qui composent son r�pertoire sont et resteront, apr�s addition de sujets chr�tiens, ceux de l�art alexandrin (v. hell�nistique [art]). Loin, enfin, d��tre submerg� par un art musulman en voie de formation, l�art copte maintiendra une production abondante et originale pendant pr�s de cinq si�cles.
L�assimilation du mot copte aux mots chr�tien d��gypte est responsable, en ce qui concerne l�art copte, d�un autre pr�-
jug�. En adoptant l�acception introduite par les Arabes au moment o� ils trouvaient une �gypte enti�rement christianis�e, on oublie que, d�abord art de pa�ens � celui des �gyptiens sous l�occupation romaine
�, l�art copte n�est devenu chr�tien qu�� la faveur de la progression du christianisme, lequel n�a pr�valu sur le paganisme qu�au milieu du Ve s.
Cet art a su se faire jour et se d�velopper dans les conditions les plus contraires, notamment celles de l�occupation �trang�re. Il le doit � une �lite, modeste mais efficiente, de petits fonctionnaires, de propri�taires, d�artisans, puis surtout de moines, qui ont su coordonner les tendances propres � l��me �gyptienne.
Dans une �volution qui se laisse facilement suivre, le style copte ob�it � la pr�-
dominance sur les formes d�une id�e � signifier � pr�dominance qui se traduira dans le relief par l�opposition � angle droit de deux niveaux, dans les arts de la couleur par la juxtaposition de surfaces color�es.
Il y a l� une force qui permet � l�art copte de se d�gager des formes alexandrines comme d�assimiler � l�occasion les apports de l�art byzantin ou de l�art musulman et qui, dans un milieu diff�rent, constitue peut-�tre un h�ritage des temps pharaoniques, en tout cas s�affirme dans une ind�-
niable originalit�.
LES D�BUTS (IIE S. - 1RE MOITI� DU VE S.) Conform�ment � l��volution religieuse de la population copte, les th�mes mythologiques gr�co-romains se laissent peu � peu transformer int�rieurement dans un sens chr�tien ; en fin de p�riode s�y adjoignent quelques th�mes chr�tiens. Un changement l�ger des proportions au service de l�id�e est caract�ristique du style copte, � distinguer nettement des d�formations par appauvrissement qui marquent concurremment la d�cadence de l�art alexandrin.
Les temples pa�ens abandonnent progressivement la place aux �glises, par exemple � Oxyrhynchos, o� les chiffres en 300 � douze temples contre deux �glises
� sont exactement invers�s au milieu du Ve s. De ces �glises, signal�es par les textes, il subsiste une chapelle primitive, devenue crypte de l��glise actuelle de Saint-Serge au Vieux-Caire, � plan basilical � trois nefs, et, des environs de 440, la grande basilique du Couvent Blanc, pr�s de Sohag, avec abside tr�fl�e surmont�e de deux ordres de cinq niches ainsi que narthex ant�rieur et lat�ral.
Partout dans la parure architecturale
� chapiteaux, niches ou frontons bris�s sur colonnes abritant des figures mythologiques, frises murales � d�cor v�g�tal �, le naturalisme alexandrin se laisse gagner par une stylisation qui est la premi�re marque du style nouveau. On l�a qualifi�e de � mani�re douce �. Une Vierge allaitant, en dessin incis�, dans une st�le du Fayoum au mus�e de Berlin, un portrait peint sur bois d�un Ap�tre (?), venant de Baouīt, au Mus�e copte du Caire, comptent parmi les rares exemples de th�mes chr�tiens, empreints de la m�me douceur.
Cette mani�re se retrouve dans les sujets qui ornent les tissus (tentures, housses de coussin, v�tements), o�, parmi d�autres teintes, domine le pourpre-violet. Ainsi, la gr�ce hell�nistique, mais stylis�e, d�une t�te de danseuse ou les traits un peu lourds de portraits de Dionysos et d�Ariane (pi�ces du mus�e du Louvre) sont, avec des ombres encore marqu�es par le proc�d� des � hachures �, les pendants du m�me style dans la couleur.
L�ART COPTE PROPREMENT DIT (VE -
VIIE S.)
L�opposition au concile de Chalc�doine provoque en �gypte la prise de conscience nationale d�un peuple devenu presque enti�rement chr�tien et resserr�, face � l�occupant, autour de son clerg� et de ses moines. L�art conna�t alors un v�ritable �panouissement. Les grandes �glises se multiplient, parmi lesquelles subsistent celles d�anciens monast�res � Dend�rah, � Deir el-Ahmar, � Deir el-Bakara, � Saqqarah, � Baouīt. L�exclusivit� d�un programme basilical, avec choeur triple, narthex et entr�e lat�rale, parfois en chicane (Dend�rah), incline � y voir la fid�lit�, m�me incons-downloadModeText.vue.download 162 sur 587
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ciente, aux principes de l�architecture pharaonique et � son sens du myst�re.
Les th�mes � figuration humaine ou animale peuvent avoir d�cor� des temples pa�ens. Il en est ainsi de l�Horus cavalier du Louvre ou des illustrations du mythe de L�da au Mus�e copte du Caire, que pouvaient difficilement accepter les chr�-
tiens. Mais, d�un c�t�, la transformation consciente de leur symbolisme d�origine dans un sens chr�tien est assur�e pour plusieurs, comme Aphrodite Anadyom�ne et Daphn�, devenues symboles de la r�g�-
n�ration de l��me ; d�un autre c�t�, cette transformation s�est op�r�e insensiblement dans l��me populaire chr�tienne � propos de la plupart des th�mes qui d�-
corent les objets d�usage courant, comme les v�tements. Sur ce fond, les sujets chr�-
tiens tir�s des deux Testaments, ou en rapport avec les anges et les saints, commencent � s�affirmer.
Dans la parure architecturale, mis � part un sursaut naturaliste au d�but du VIe s., commun � l�Empire et d�celable en �gypte dans les �glises des monast�res de Saqqarah et de Baouīt, une � facture rude �, insistant sur l�id�e aux d�pens du model� et des proportions, succ�de � la � facture douce �.
La stylisation en pointes aigu�s des feuilles d�acanthe, le rythme m�canique des rin-ceaux dans les frises et l�aspect inattendu des membres dans la figuration humaine ou animale en sont caract�ristiques. On en suit l�accentuation, par exemple, depuis les reliefs sur pierre de Daphn� (Mus�e copte
du Caire et mus�e du Louvre) jusqu�� ceux du mythe de L�da (Le Caire) et d�Aphrodite Anadyom�ne (Louvre).
Les analogues se retrouvent en d�autres techniques. Dans les arts de la couleur, notamment, on suit la transformation soit dans les ic�nes, o� le r�alisme des portraits romano-�gyptiens du Fayoum* c�de le pas � la stylisation, comme dans le buste peint sur bois de l��v�que Abraham (mus�e de Berlin) ou dans le groupe mystique du Christ prot�geant l�abb� M�na (Louvre), tous deux originaires de Baouīt, soit dans les peintures murales des monast�res de Saqqarah et de Baouīt, aux groupes de saints juxtapos�s. Dans la tapisserie, l�emploi de la navette volante d�limite les formes au lieu d�en donner l�illusion ; les sujets y sont trait�s par opposition ou harmonie de surfaces color�es, faisant de ce domaine l�un des plus significatifs de l�art copte.
Sens du myst�re dans l�architecture, �quilibre de zones plus �vocateur que descriptif dans la d�coration, un art homog�ne est ainsi bien �tabli.
L�ART DES COPTES DU VIIIE AU XIIE S.
Les conditions changent avec la domination arabe. Les passages massifs � l�islām, provoqu�s par les mesures coercitives, restreignent le peuple copte � une communaut� compos�e en majorit� de fellahs.
Cette communaut� se maintiendra sous la conduite de quelques propri�taires, du clerg� et des moines, eux-m�mes en nombre se r�duisant. L�artisanat reste son apanage dans le pays. C�est lui qui gardera vive la flamme de l�art copte pendant cinq si�cles de plus.
L�architecture chr�tienne, dans une conjoncture tr�s d�favorable, ne pourra gu�re b�n�ficier de cette activit�, alors que les musulmans, m�me pour certaines mosqu�es (notamment � M�dine), recourront aux techniciens coptes. Mais, dans tous les arts mobiliers, ceux-ci font preuve d�une fantaisie inventive sans �gale. Tout au long des p�riodes omeyyade, tūlūnide, fāṭimide, on reconna�t le travail des Coptes au service des musulmans comme des chr�tiens dans une facture qui proc�de par grandes masses ou par fine stylisation.
Des reliefs sur pierre, notamment de nombreuses st�les, sur bois, comme les frises
de l��glise Sainte-Barbara du Caire, sur ivoire, comme une Vierge � l�Enfant de la Walters Art Gallery de Baltimore ; des peintures, comme l�Ascension, � Baouīt, ou le Paradis terrestre, au Mus�e copte du Caire ; surtout des milliers de pi�ces de tapisserie, au d�cor si vari� : voil� les t�moins d�une veine d�corative qui ne cesse de se renouveler et qui exerce son influence en Nubie et jusqu�en �thiopie*.
� partir du XIIIe s., le style copte c�de la place, m�me dans les oeuvres chr�tiennes, au style musulman. L�art copte aura su, n�anmoins, pendant pr�s de dix si�cles, affirmer une originalit� � laquelle notre �poque s�est d�couverte tr�s sensible.
P. du B.
coque
R�union en un m�me ensemble du
ch�ssis et de la carrosserie d�un v�hicule automobile pour le faire travailler � la mani�re d�une poutre � caisson.
Les pr�curseurs
La coque autoporteuse, ou monocoque, est n�e du d�sir de faire participer la carrosserie � la r�sistance aux efforts de flexion et de torsion que le ch�ssis �tait seul � assumer autrefois. En r�unissant ces deux �l�ments en un m�me ensemble, on r�alise une poutre � caisson qui pr�sente une tr�s grande r�sistance � la torsion � condition que le taux de travail soit harmonis� entre les diff�rents �l�ments qui la composent, ce qui implique l�utilisation d�un m�me mat�riau de base. La premi�re tentative de r�alisation d�une coque autoporteuse est celle qu�entreprend Am�d�e Boll�e fils (1872-1926) sur son racer, pr�sent� en 1898 sous le nom de Torpilleur. La structure est compos�e d�une plate-forme chaudronn�e, ferm�e � l�arri�re par le carter du moteur � 4 cylindres horizontaux dispos� transversalement et participant � la rigidit� de l�ensemble. � cette �poque, on pr�tend associer des caisses en bois � des structures en acier : de telles r�alisations �taient in�luctablement vou�es � l��chec.
Apr�s la Premi�re Guerre mon-
diale, la vogue �ph�m�re du cyclecar,
con�u pour �tre le plus l�ger possible, am�ne certains constructeurs � choisir ce proc�d� de pr�f�rence au ch�ssis-plate-forme. L�Ajax est �quip� d�une structure � treillis tubulaire dont la hauteur est celle de la caisse � deux places sans portes. Les panneaux sont en aluminium. En 1936, l�ing�nieur fran�ais Jean Albert Gr�goire (n� en 1899) r�alise la premi�re coque ouverte en alliage l�ger. Sur l�Amilcar-Hotchkiss de 1938, tous les �l�ments tels que longerons, traverse avant, ensemble tablier, r�alis�s en alpax coul�, sont assembl�s par boulons, ce qui facilite l��change d�un �l�ment lorsque celui-ci est accident�. La m�me formule pr�conis�e pour le prototype Gr�-
goire-Aluminium-Fran�ais de 1942, dessin�, construit et mis au point dans la clandestinit�, pendant l�occupation, est adopt�e sur la Hotchkiss-Gr�goire en 1951 et sur la Gr�goire-Sport, construite au Canada, en 1956.
La conception moderne
de la monocoque
On doit � Andr� Citro�n* la premi�re r�alisation en s�rie de la caisse autoporteuse tout acier, qui est pr�sent�e en 1934 d�apr�s une �tude faite en 1932
par l�ing�nieur fran�ais Jean �douard Andreau (1890-1953). Cette coque se pr�sente comme form�e de la r�union de deux panneaux lat�raux, dessinant le profil en long du v�hicule et comportant des longerons int�gr�s, des montants de baie et le battant du pavillon, auxquels �taient joints des traverses cloisonn�es, massif du tablier et panneau arri�re, et le plancher, muni d�une traverse arri�re. L�ann�e suivante, le toit en acier est int�gr� � l�ensemble.
Cette solution de la v�ritable monocoque est battue, un temps, en br�che par celle de la monopoutre, o� l�on associe � un ch�ssis, dont la rigidit� est quelque peu affaiblie pour gagner sur le poids, une carrosserie m�tallique soud�e qui vient le renforcer. En 1948, le probl�me est d�finitivement r�solu avec la r�alisation de la structure en ponton, qui donne � la monocoque sa forme d�finitive. Les panneaux lat�-
raux de caisse �tant continus, il est pos-downloadModeText.vue.download 163 sur 587
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sible d�aboutir � une structure unique, � la fois sym�trique et g�om�trique. �
une plate-forme � membrures longitudinales et transversales, pr�sentant un certain degr� de rigidit� torsionnelle, on ajoute deux caissons, l�un � l�avant et l�autre � l�arri�re, caract�ris�s par des flancs de grande hauteur, qui abritent le moteur et la transmission.
La liaison entre la plate-forme et les caissons est assur�e par un habitacle qui sert, en m�me temps, � fermer la poutre. La structure en ponton est d�une tr�s grande rigidit� � la flexion et � la torsion.
Elle r�partit uniform�ment le taux de travail entre les diff�rents �l�ments qui la composent et elle concentre les efforts les plus importants au-dessous de la ligne de la ceinture. On est conduit � all�ger consid�rablement et sans risque toutes les superstructures, et l�on peut m�me concevoir la r�alisation de carrosseries d�couvrables.
On a reproch� � la monocoque son
manque absolu de souplesse dans l�utilisation qu�on peut en faire. La forme, en effet, ne peut gu�re �tre alt�r�e.
Pour cette raison, certains constructeurs pr�f�rent r�aliser un montage interm�diaire, consistant en une structure de base tr�s rigide que l�on habille avec des panneaux de forme.
Il ne semble pas que cette objection soit de nature � emp�cher la g�n�ralisation de la coque autoporteuse pour la construction de s�rie. On peut d�ailleurs pr�voir, � c�t� du type standard, un second mod�le � cadre � caisson rigide, susceptible d��tre habill� par les carrossiers. Cette pratique est courante en Italie.
J. B.
F Carrosserie / Ch�ssis / S�curit� / Suspension.
coqueluche
Maladie sp�cifique touchant l�appareil respiratoire et provoquant des quintes de toux caract�ristiques.
Son nom vient du vieux mot fran�ais coqueluchon, sorte de capuchon avec lequel les malades atteints par cette affection se couvraient la t�te.
Signes
La coqueluche, maladie infectieuse, �pid�mique, contagieuse, conf�rant une certaine immunit�, est due au Coccobacille de Bordet et Gengou, appel� actuellement Hemophilus per-tussis. Elle s�observe surtout lors de la premi�re enfance et peut encore �tre grave, malgr� les th�rapeutiques modernes, chez les nourrissons.
Dans sa forme commune, qui sur-
vient chez de jeunes enfants non vaccin�s, elle d�bute progressivement, apr�s une incubation silencieuse d�environ une semaine, par un banal catarrhe.
C�est pourquoi il faut s�inqui�ter de la persistance et de la fr�quence croissante de la toux, et cela d�autant plus qu�elle s�accompagne de cyanose, de vomissements et qu�elle est nocturne. La maladie doit �tre reconnue � ce stade ; la contagiosit� �tant alors maximale, il faut isoler l�enfant.
Le diagnostic s�appuie sur la notion de contage et sur la mise en �vidence du Bacille de Bordet et Gengou.
Au bout de huit � quinze jours apparaissent les quintes, caract�ristiques de la p�riode dite � d��tat �. Sentant venir la crise, l�enfant s�arr�te brusquement de jouer, et il suffit de l�entendre tous-ser pour affirmer le diagnostic.
En effet, une s�rie de secousses ex-piratoires de plus en plus rapproch�es, de moins en moins bruyantes, suivies d�une apn�e br�ve en expiration forc�e, puis d�une inspiration profonde, sif-flante, que l�on appelle classiquement chant du coq, se produit et est quasiment sp�cifique de la maladie.
Elle se renouvelle d�ailleurs quatre � cinq fois au cours d�une crise, tandis que l�enfant cyanose (bleu) a les yeux inject�s, la langue projet�e entre les arcades dentaires. Elle se termine par le rejet de mucosit�s �paisses et collantes, avec souvent un vomissement
alimentaire.
Trois � quatre semaines plus tard, le nombre et l�intensit� des quintes diminuent, les reprises sont moins bruyantes et l�expectoration est plus facile.
La gu�rison est obtenue vers la cinqui�me ou sixi�me semaine. Elle est suivie d�une longue convalescence et souvent d�une toux persistante. Il faut toujours craindre la survenue d�une primo-infection tuberculeuse au d�cours de cette maladie et r�p�-
ter pour cette raison les r�actions tuberculiniques.
Formes cliniques et
complications
Certains aspects m�ritent d��tre individualis�s. Il existe des formes mineures
� dites � coqueluchettes � � sans reprises ni expectorations, souvent m�-
connues. � l�oppos�, il est des formes graves, principalement chez les nourrissons : les vomissements, quasiment constants, sont source d�amaigrissement ; surtout il risque de se produire une quinte asphyxiante, prolong�e, �puisante ou une quinte apn�ique, avec arr�t respiratoire, v�ritable spasme de la glotte et du diaphragme.
En outre, des complications pulmonaires sont fr�quentes. Ce sont soit des pneumocoqueluches en foyer ou alv�olaires, soit des broncho-pneumo-nies de surinfection. Les otites sont, elles aussi, fr�quemment dues � une surinfection.
Les complications nerveuses sont
rares, mais repr�sentent la cause essentielle de la mortalit�. L�enc�phalite coquelucheuse r�alise un tableau de grave atteinte du syst�me nerveux central, avec convulsions et fi�vre � 40 �C
susceptibles de laisser d�importantes s�quelles psychiques ou sensorielles.
Traitement
Il comporte l�administration mod�r�e de s�datifs et d�antibiotiques en cas de surinfection ou m�me pour pr�venir celle-ci chez l�enfant de moins de trois ans. Des moyens sp�ciaux sont mis en
oeuvre (oxyg�noth�rapie, perfusions de cortico�des) en cas de graves complications pulmonaires ou enc�phalitiques.
Pr�vention
Elle consiste non seulement dans l�isolement des enfants malades ou suspects, mais dans la s�roprophylaxie ou l�administration de gammaglobulines aux nourrissons ayant eu des contacts infectants.
La vaccination s�adresse essentiellement aux petits enfants, chez qui son int�r�t est indiscutable. Elle se fait en trois injections � un mois d�intervalle, avec un rappel un an plus tard. Elle est exempte d�incidents si l�on en respecte la contre-indication chez des enfants atteints de troubles nerveux.
Octave Gengou
Bact�riologiste belge (1875-1957). Avec son compatriote Jules Bordet (v. syphilis), il a mis au point les r�actions de fixation du compl�ment (1901) et d�couvert le Coccobacille de la coqueluche (1906).
M. R.
J. Marie, G. S�e et E. Eliachar, la Coqueluche (Expansion scientifique fran�aise, 1954).
coquille
Production calcifi�e du manteau, qui prot�ge le corps de tr�s nombreux Mollusques et celui des Brachiopodes.
De structure complexe, la coquille est rev�tue ext�rieurement d�une
couche r�sistante, le p�riostracum, alors que la couche interne, au contact du manteau, prend souvent un aspect porcelan� ou consiste en nacre. La coquille est unique (Escargot), bivalve (Moule) ou elle est faite de plusieurs plaques (Chitons).
Monoplacophores
Les coquilles fossiles de cet ordre, coniques, ont un apex aigu inclin� vers l�extr�mit� ant�rieure, et leur face interne montre six ou sept impressions musculaires. Celle de Neopilina, mince, orn�e de stries d�accroissement,
peut recouvrir tout l�animal.
Polyplacophores
Le dos des Polyplacophores est prot�g� par une s�rie de huit plaques dures, ou c�rames, dispos�es de l�avant � l�arri�re et articul�es entre elles. �
l�exception de la premi�re, toutes les plaques se prolongent vers l�avant par des lames suturales log�es dans des replis du manteau, qui s�insinuent sous l�arri�re des plaques qui les pr�c�dent.
La partie visible des plaques, ou tegmentum, rev�tue de p�riostracum, montre des stries, des tubercules, et l�on y voit des aires diff�rentes s�pa-r�es par des car�nes. Les plaques sont solidement fix�es au manteau.
Le tegmentum est en g�n�ral pig-
ment�, mais dans son �paisseur sont creus�s de longs canaux qui contiennent des prolongements papilleux du repli pall�al dorsal, prolongements qui parviennent jusqu�� la surface du tegmentum o� ils forment selon leur degr� de diff�renciation des esth�tes (organes sensibles rudimentaires) ou des yeux coquilliers bien d�velopp�s.
Bivalves
Fondamentalement sym�triques, les Bivalves* sont enclos dans une coquille toujours form�e de deux valves, l�une downloadModeText.vue.download 164 sur 587
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droite, l�autre gauche, reli�es � la face dorsale par un ligament �lastique qui tend � les faire b�iller. La forme et l�ornementation des valves sont sujettes � de tr�s nombreuses modifications. Si les esp�ces d�eau douce sont en g�n�-
ral assez lisses � exception faite pour les �th�ries d�Afrique, dont le test est h�riss� de longs prolongements plus ou moins tubuleux � et de teinte verd�tre ou brun�tre parfois agr�ment�e de longues lignes radiales bleu-vert, les esp�ces marines montrent beaucoup de diversit� dans l�ornementation, car leur test, souvent color� de teintes vives ou de tons tr�s d�licats, est parfois recou-
vert de fins dessins o� domine la disposition en chevron.
L�asym�trie, fr�quente chez les
Bivalves fix�s, se voit aussi dans plusieurs groupes. Un bon exemple est fourni par la Coquille Saint-Jacques ; elle est in�quivalve, la valve droite �tant concave et la gauche plane, tandis qu�en revanche l�avant et l�arri�re de chaque valve sont sym�triques par rapport � un plan transversal. Dans la m�me famille des Pectens et des Chlamys (ou P�toncles), des oreil-lettes �gales ou in�gales conf�rent � la coquille une forme caract�ristique.
Dans plusieurs groupes, la coquille est recouverte en totalit� ou en partie par le manteau. Elle est relativement tr�s petite par rapport au corps dans le groupe des Tarets, tr�s r�duite aussi chez les Arrosoirs (Brechites). Chez ces derniers, les deux valves sont em-p�t�es dans un volumineux tube calcaire produit par l�animal. La coquille des B�nitiers, par contre, peut atteindre un poids de 250 kg.
Gastropodes
L�extraordinaire vari�t� des coquilles des Gastropodes conna�t plusieurs origines, car elles r�sultent de l�enroulement d�une surface conique autour d�un axe, la columelle. Or, l�aspect d�un tel � h�licoc�ne � d�pend de plusieurs variables :
a) de la valeur de son angle au sommet ; b) de sa section droite (circulaire, elliptique, anguleuse...) ;
c) du pas de l�h�lice ;
d) du nombre de tours d�crits ;
e) du sens de l�enroulement. Ce n�est pas tout ; en fait, l�h�licoc�ne ne s�accro�t pas toujours uniform�ment, et la surface, parfois lisse, s�orne souvent de cordons, de c�tes, de tubercules, d��pines, de lamelles...
L�enroulement de la coquille patelli-forme est nul ; ailleurs, il se fait selon une h�lice dont le pas est tel que le r�sultat va de la coquille extr�mement effil�e des Terebra � l� coquille plane, enroul�e dans un plan, des Planorbes.
Qui plus est, il arrive que l�enroulement soit en quelque sorte n�gatif : la spire s�enfonce ou fait m�me saillie au c�t� oppos� (hyperstrophie). Dans l�h�t�rostrophie, l�enroulement, commenc� dans un sens, se poursuit en sens inverse. Un changement de la direction d�enroulement se produit au niveau du dernier tour de la coquille de quelques Pulmon�s. La coquille des Vermets, normalement constitu�e au d�part, se d�roule ensuite irr�guli�rement.
Les premiers tours des coquilles de Cypr�es sont envelopp�s par les tours suivants. L�ouverture, circulaire, elliptique ou anguleuse, se resserre en une fente (Cypr�es) ou devient grima�ante lorsque des saillies s�y d�veloppent.
Le test des Pt�ropodes Th�cosomes est tr�s particulier.
De nombreux Gastropodes exo-
tiques sont tr�s recherch�s. Le plus rare d�entre eux, Conus gloria maris, jusqu�ici connu par une vingtaine de coquilles, est parfois captur� en plong�e sous-marine.
Scaphopodes
Le test de ces animaux se reconna�t ais�ment, car c�est un c�ne effil�, ou tr�s effil�, ouvert � ses deux extr�mi-t�s, mais incurv� comme une d�fense d��l�phant. La concavit� de la coquille correspond � la face dorsale, l�ouverture la plus grande �tant � la partie ant�rieure. La section de ce test lisse ou costul� est circulaire ou anguleuse.
La coquille des Cadulus se renfle dans sa partie moyenne.
C�phalopodes
De tous les C�phalopodes actuels, seul le Nautile a une coquille externe. Celle-ci s�enroule exogastriquement selon une spirale logarithmique plane, la spire surplombant la t�te ; mais elle est partag�e par des cloisons en chambres contenant un m�lange d�azote et d�oxyg�ne. L�animal est appliqu� contre la derni�re cloison, qui est, comme toutes les suivantes, travers�e par un siphon calcifi� qui loge un prolongement du manteau, le ligament.
La coquille des C�phalopodes D�capodes d�rive directement de celle des B�lemnites, surtout par r�gression
ou disparition du rostre et rapprochement des cloisons. Celles-ci sont minces, comprim�es dans le s�pion de la Seiche. La � plume � de Calmar, avec son gladius corn� et sa hampe, correspond au proostracum. La petite Spirule poss�de une coquille enroul�e dans un plan, mais � tours disjoints. La nacelle de l�Argonaute femelle est une n�o-formation s�cr�t�e par les expansions de deux bras ; c�est un dispositif d�incubation.
Structure et �laboration
On consid�re, � la suite d��tudes faites surtout sur des Bivalves, qu�une coquille comprend de l�ext�rieur
vers l�int�rieur : le p�riostracum, l�ostracum, ou couche des prismes, et l�hypostracum, � cristaux d�arago-nite (nacre) ou de calcite (calcitostra-cum). Ces couches sont �labor�es par le bord du manteau et par sa surface.
La formation des cristaux de carbonate de calcium se fait sur une matrice de substance prot�ique, la conchyoline, qui d�termine le type de cristal. Les cristaux s�ordonnent en �l�ments prismatiques, fibrillaires ou lamellaires, qui s�assemblent selon plusieurs types de structure (prismatiques, feuillet�s, entrecrois�s) pour former des couches complexes. La coquille s��paissit dans la mince couche de liquide extra-pall�al interpos�e entre elle et le manteau.
Ce liquide d�termine la composition et les caract�res sp�cifiques de la matrice organique qui y appara�t, et sur celle-ci, en des � sites de nucl�ation �, prennent naissance les cristaux, dont l��volution et l�agencement, variables selon les esp�ces, restent gouvern�s par la matrice.
La coquille des
Brachiopodes
Les deux valves qui forment le test des Brachiopodes ne s�appliquent pas sur les c�t�s de l�animal comme celles des Bivalves ; l�une est ventrale, et l�autre dorsale. La premi�re, souvent plus grande que la seconde, laisse passer le p�doncule par une �chancrure ou un crochet perfor� d�un foramen. L�extr�-
mit� �troite de la valve ventrale, non recouverte par l�autre valve, est l�area, limit�e par la charni�re. Sur l�area,
une zone libre, le delthyrium, entre le foramen et la charni�re, est occup�e par le deltidium, pi�ce form�e de deux plaques calcifi�es.
L�articulation des valves, libre
dans le groupe des Inarticul�s, ne met en jeu que des muscles ; mais, chez les Articul�s, la valve ventrale porte deux dents qui se logent dans des fos-settes de la valve dorsale, s�par�es par une apophyse. L�int�rieur des valves montre des impressions musculaires.
La valve dorsale des Articul�s supporte le lophophore par un brachidium qui se pr�sente sous deux formes : le type � crura simples � les crura �tant des bandelettes calcaires cintr�es � et le type � bandelettes spiral�es, o� les crura portent deux rubans spirales unis par un jugum (Atrypa, Spirifer).
A. F.
O. B. B�ggild, The Shell Structure of the Molluscs (Copenhague, 1930). / K. M. Wilbur et C. M. Yonge (sous la dir. de), Physiology of Molluscs, t. II (Londres, 1967). / A. Franc,
� Classe des gast�ropodes �, in P.-P. Grass� (sous la dir. de), Trait� de zoologie, t. V, fasc. 3
(Masson, 1968). / S. P. Dance, Rare Shells (Berkeley, 1969). / J. Marcy et J. Bot, les Coquillages (Boub�e, 1969).
coquillier
(calcaire)
Nom donn� � des roches s�dimentaires carbonat�es, constitu�es en proportion importante par des tests (coquilles) de grands organismes animaux.
Ces tests appartiennent le plus souvent � des Mollusques (principalement Bivalves ou Gastropodes) ou � des Brachiopodes ; mais il peut s�y trouver aussi d�autres organismes, tels que Fo-raminif�res, �chinodermes, Crustac�s.
Principaux types L�aspect de tels calcaires peut �tre tr�s variable, et cela en fonction des caract�ristiques du s�diment aussi bien que du type des organismes qui s�y trouvent : il existe des calcaires mar-briers tr�s compacts (comme certains bancs du calcaire de Comblanchien) aussi bien que des calcaires graveleux tr�s peu ciment�s (par exemple dans les faluns de Touraine) ; les coquilles peuvent avoir �t� dissoutes au cours de la fossilisation, et il ne subsiste alors que l�empreinte des organismes (tel est le cas dans le calcaire grossier des environs de Paris). Lorsque les coquilles sont agglom�r�es horizontalement, et notamment lorsqu�il s�agit de Mollusques Bivalves (plus pr�cis�ment d�Ostrac�s), on appelle ces calcaires des lumachelles (lumachelle de l�Infra-lias de Bourgogne, marbre lumachellique du Barr�mien de Chaource, Aube).
Les calcaires � entroques, tels que celui du Bajocien de C�te-d�Or, sont constitu�s par des fragments, � cassure downloadModeText.vue.download 165 sur 587
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spathique, de radioles d�Oursins ou d�articles de Crino�des.
Signification
pal�og�ographique
On conna�t des calcaires coquilliers dans un grand nombre de formations g�ologiques, depuis le Pal�ozo�que jusque dans les terrains les plus r�-
cents ; il s�en forme encore actuellement, notamment au voisinage des
r�cifs des mers chaudes � forte teneur en CO3Ca (carbonate de chaux).
Les calcaires coquilliers fossiles sont presque toujours le r�sultat d�une s�dimentation marine, intervenue
sous une faible profondeur d�eau ou � courte distance d�un ancien rivage, et ils constituent de ce fait un pr�cieux indicateur pour les reconstitutions pal�og�ographiques.
Ces calcaires (de m�me que les gr�s ou les sables coquilliers) sont souvent la cons�quence d�une accumulation d�organismes ayant v�cu � quelque distance du lieu de s�dimentation et ayant donc subi une certaine alt�ration sous l�effet du brassage par les eaux courantes, parfois m�me un v�ritable transport, avec triage, sous l�effet de courants permanents. Cela est particuli�rement �vident lorsque les coquilles sont bris�es, dissoci�es ou �rod�es : les calcaires � entroques constituent un exemple typique de tels d�p�ts orga-nod�tritiques ; par contre, les lumachelles sont g�n�ralement en rapport avec des amas d�organismes ayant
v�cu sur place, fix�s les uns aux autres en bancs serr�s (comme le sont actuellement les bancs d�Hu�tres). Les calcaires renfermant en grand nombre des petits Mollusques vari�s (sp�cimens jeunes ou esp�ces petites et fragiles), principalement des Gastropodes ou des petits Bivalves byssif�res, sont l�indice d�anciennes prairies d�Algues, o� ces organismes trouvaient � la fois leur support et leur nourriture. L�abondance de Mollusques fouisseurs dans un s�diment fin est r�v�latrice d�anciens fonds meubles vaseux ; les grosses esp�ces massives, solidement fix�es ou � forte adh�rence p�dieuse, sont au contraire l�indice de fonds anfractueux durs.
Utilisation
Du point de vue �conomique, les calcaires coquilliers se trouvent exploit�s pour la fabrication de la chaux dans la mesure o� ils sont suffisamment purs. Ils peuvent �tre localement utilis�s pour l�empierrement. Les bancs non g�lifs sont recherch�s pour la pierre de taille et surtout pour la pierre marbri�re, dont les fossiles inclus permettent d�obtenir des effets d�coratifs
sp�ciaux.
J.-C. F.
F Calcaire.
Corail
F COELENT�R�S ET R�CIF.
Coran
Livre sacr� des musulmans, qui le consid�rent comme la parole de Dieu r�v�l�e en arabe au proph�te Mahomet.
La formation et le
contenu de la r�v�lation
coranique
Vers l�an 610, Muḥammad (que nous appelons Mahomet*), commer�ant
notable de la ville arabe de La Mecque (en arabe Makka), faisait des retraites fr�quentes dans les cavernes du mont Ḥirā�, proche de cette ville. Il entendit un jour une voix, puis un messager surnaturels qui lui r�v�l�rent des paroles divines.
D�abord effray� et craignant des
ruses d�moniaques, il se convain-
quit de l�authenticit� de ces messages de l�au-del� et s�habitua � les recevoir d�une mani�re d�termin�e en se couvrant d�un manteau. La r�ception �tait p�nible ; Muḥammad transpi-rait, frissonnait, restait longtemps inconscient. Le message se produisait � des moments inattendus, parfois au cours d�une conversation ou lors d�un voyage, lorsque le Proph�te �tait mont� sur sa chamelle. Muḥammad percevait un message int�rieur traduisible en mots ou voyait un messager c�leste qui parlait. Il r�p�tait ces paroles � des assistants, qui les notaient sur des mat�riaux divers : morceaux de cuir, os plats de chameaux, tessons de poteries, tiges de palmes, etc. Comme le tout premier message incitait Muḥammad � le � r�citer �, on appela ces textes une ou des r�citations (qur�ān).
Les r�v�lations se poursuivirent pendant toute la vie du Proph�te � des intervalles irr�guliers. Comme l�ordre du texte canonique ne r�pond nullement � celui des r�v�lations, des efforts ont �t� faits, d�j� par les musulmans du
Moyen �ge, pour reconstituer l�ordre chronologique. Les orientalistes europ�ens ont pouss� plus loin cet effort et ont �tabli des crit�res de forme ou de contenu qui leur permettent une classification, plus ou moins h�sitante sur certains points.
Le Coran est r�dig� en une sorte de prose rythm�e et rim�e (sadj�), forme utilis�e avant Muḥammad par les
kāhin (devins) arabes. Les versets forment des suites, parfois des genres de strophes termin�es par la m�me assonance. La langue semble �tre essentiellement le dialecte arabe mixte, constitu� sur la base des dialectes orientaux et qui servait de langue litt�raire dans l�ensemble de l�Arabie. Mais il y a une certaine influence du dialecte arabe, assez diff�rent, parl� dans la r�gion de La Mecque et de M�dine.
Les auteurs religieux musulmans
n�ont pas, jusqu�ici, adopt� une th�orie analogue � la th�orie chr�tienne des genres litt�raires, qui permet de concilier la croyance � l�origine divine des textes sacr�s avec une certaine action laiss�e � l�initiative du r�cepteur et avec l�influence des circonstances, du milieu, du mode d�expression, etc. Les non-musulmans, ne pouvant accepter naturellement l�origine divine du message, y voient l�expression de l�intellect et de la sensibilit� de Muḥammad, tout en pensant en g�n�ral que c�est sinc�rement qu�il a attribu� � ces �manations de sa personnalit� une origine divine.
Les p�riodes
On distingue quatre couches de textes coraniques, correspondant � quatre p�riodes de la vie du Proph�te.
Premi�re p�riode mekkoise
D�but de la R�v�lation � La Mecque.
Lyrisme incantatoire, saccad�, exalt�, hallucinant, parfois en strophes avec un refrain, utilisant des formules de serment par les astres, le ciel et la terre, le jour et la nuit. Annonce angoiss�e de l�heure proche du jugement, appel au repentir et � la p�nitence (par l�aum�ne), d�nonciation de la � suffisance � des riches et des
puissants, exaltation d�Allāh cr�ateur et bienfaiteur ; v�rit� de la mission de Muḥammad, � l�Avertisseur �, corrobor�e par les anciennes �critures.
Deuxi�me p�riode mekkoise
Versets plus longs, rimes moins riches, ton moins lyrique et plus narratif. La rupture est faite avec les incr�dules.
Adoption du nom al-Raḥmān (� le
Compatissant �), emprunt� � l�aram�en et au sudarabique, pour d�signer Allāh.
Pol�mique plus pr�cise, notamment sur la R�surrection. Rappel fr�quent de l�histoire des Proph�tes anciens (juifs, arabes, etc.), qui, comme Muḥammad, ont en vain averti leurs peuples ; description �loquente du ch�timent qui frappa ceux-ci.
Troisi�me p�riode mekkoise
La forme devient d�finitivement oratoire et pr�dicatrice. Continuation des th�mes de la p�riode pr�c�dente avec quelques nuances. L�appel vise aussi d�autres que les Mekkois. Le r�le de Muḥammad dans la s�rie des Proph�tes est mieux fix�, et la rupture avec les Mekkois incr�dules est tr�s nette. Allusion � des rites encore d�finis sans rigidit�.
P�riode m�dinoise (622-632)
Muḥammad est devenu chef politique et militaire en m�me temps que guide id�ologique incontest�. Le style du Coran devient souvent prosa�que avec de longs versets. Appels � l�ob�issance � Allāh et � son proph�te se m�lent � des dispositions l�gislatives, � des allusions aux �v�nements, batailles, p�rip�ties politiques, et m�me � la vie priv�e de Muḥammad. Pol�mique de
plus en plus acerbe contre les juifs, puis contre les chr�tiens apr�s une rupture plus tardive. Appels au ralliement des polyth�istes, orientation nettement arabe du culte. Appels � la constance, � la fid�lit�, � l�esp�rance en la victoire finale malgr� les d�boires passagers. D�veloppement des prescriptions cultuelles et autres.
La fixation du texte
Il semble bien que les r�v�lations
aient �t� d�abord not�es par des auditeurs de Muḥammad (plus tard par un secr�taire) sous des fragments courts.
Le texte est destin� � �tre r�cit� au cours d�exercices pieux. Du vivant de Muḥammad m�me, sous sa surveillance et sans doute avec sa participation, on groupe beaucoup de ces morceaux en sourates (sūra, peut-�tre d�un terme syriaque signifiant � �criture �), unit�s souvent assez longues.
Ce faisant, on proc�de � des adaptations (des rimes notamment), on ajoute des r�serves et des explications. Le travail ne se fait pas sans quelques erreurs, incons�quences et maladresses.
� la mort de Muḥammad (632), on
dispose de plusieurs recueils constitu�s par divers disciples. Des divergences existent naturellement entre eux. Ces divergences �tant utilis�es dans les downloadModeText.vue.download 166 sur 587
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�pres luttes de tendances qui marquent l��poque, le calife �Uthmān (644-656) confie � une commission la t�che de fixer un texte d�finitif et ordonne de d�truire aussi bien les mat�riaux de base que les recueils d�j� constitu�s.
Certains �chappent pourtant, pendant un certain temps, � la destruction.
Des divergences subsistent n�an-
moins par suite des insuffisances de l��criture arabe de l��poque. Vers 700, on g�n�ralise des signes suppl�mentaires, distinguant les lettres diff�rentes de m�me forme, marquant les voyelles, le redoublement des consonnes, etc.
Cela limite les variantes, mais force aussi � des choix, incorporant parfois dans le texte des interpr�tations.
M�me apr�s cette fixation, on peut lire le texte de diverses fa�ons, en pronon�ant diff�remment certains pho-n�mes, notamment les voyelles, en coupant diff�remment les phrases, etc.
Ces variantes ont d�autant plus d�importance que la r�citation publique du Coran par des sp�cialistes a toujours eu plus d�importance que la r�f�rence � l��crit. Parmi les nombreuses �coles et sous-�coles de � lecture � coranique,
un choix sera fait peu � peu. Au IXe s., on fixe � sept le nombre des � lectures � canoniques, quoique sept autres arrivent � se laisser tol�rer.
L��dition et la lecture canoniques divisent le Coran en 114 sourates.
Celles-ci sont m�caniquement ran-
g�es (en principe) par ordre de longueur d�croissante, sauf la premi�re (Fātiḥa, � la Liminaire �). Elles sont subdivis�es en plus de 6 200 versets (�āyāt, � l�origine � signe, signe de Dieu, miracle �). Une autre division du Coran y distingue 30 ou 60 (ou encore 4) portions plus ou moins �gales pour la r�citation publique. Chaque sourate porte un titre.
La fonction et le r�le
du Coran dans la
communaut� musulmane
Le Coran est l�acte de fondation de l�islām*, qui est cens� authentifier l�origine divine des id�es, des r�gles et de la foi de la communaut�. Quoique certains docteurs musulmans lui aient pr�f�r� comme source l�ensemble des traditions jug�es authentiques sur les actes et les gestes du Proph�te, sa sup�-
riorit� est de contenir dans un texte ne varietur la parole m�me d�Allāh � descendue � du ciel. Certains dissidents estiment le texte mutil� et m�me alt�r�, mais aucun n�en propose une meilleure recension. Pour les musulmans, le Coran est la grande th�ophanie, la manifestation essentielle de Dieu � l�humanit�, un peu comme l�incarnation du Fils de Dieu pour les chr�tiens.
Tr�s t�t, il s�est donc form� une th�orie du Coran, d�veloppant la
� coranologie � implicite du Coran lui-m�me. C�est Allāh qui y parle � la premi�re personne, apostrophant souvent le Proph�te, son porte-parole, auquel aucune initiative n�est laiss�e dans la transmission. Son original (omm al-kitāb, � la m�re du Livre �) est gard� au ciel. Le texte arabe, �crit ou r�cit�, y est identique dans les moindres d�tails (toute traduction est donc sacril�ge).
L�orthodoxie le consid�re comme
� attribut � de Dieu, incr��, existant de toute �ternit�. Les dissidents qui ont soutenu sa cr�ation au IXe s. ont �t� pers�cut�s et �limin�s. L�origine divine
implique la perfection. Il est admis, r�ciproquement, que cette perfection peut se constater, que l�inimitabilit� (i�djāz) du style prouve cette provenance surnaturelle.
Source premi�re du dogme et de la loi, le texte coranique doit faire l�objet d�une ex�g�se pour expliciter un contenu souvent peu clair, r�soudre les contradictions, etc. Des sciences ex�g�tiques se sont donc constitu�es, d�terminant le sens exact et les limitations pr�cises des id�es et des pr�-
ceptes que convoie le texte. On a d� admettre que certains versets en abro-geaient d�autres r�v�l�s ant�rieurement (science de l�abrogeant et de l�abrog�).
Il a fallu fixer aussi des relations et des hi�rarchies de valeur entre le Coran, la Tradition (Sunna) du Proph�te, les d�ductions analogiques et autres, le consensus des savants de la communaut�, etc., pour fixer id�es et pratiques.
On comprend que le Coran soit v�-
n�r�. Son texte est copi� dans des manuscrits somptueusement enlumin�s, malgr� les r�serves initiales des puritains. On ne doit toucher les volumes ou r�citer le texte qu�en �tat de puret�, on ne doit pas laisser toucher ces exemplaires par des membres d�autres religions, etc. C�est une bonne oeuvre que d�en copier un. On apprend � l�enfant dans les � �coles coraniques � quelques morceaux essentiels. Des sp�cialistes (ḥāfiẓ) apprennent par coeur tout le texte : on leur imposait de le r�citer � intervalles r�guliers et en cas de p�ril.
On r�cite aussi des textes coraniques au cours des diverses pri�res ; des versets sont calligraphi�s sur les mosqu�es, les tombes, etc. Copi�s, ils servent de talismans. On se sert du Coran dans la divination, pour pr�ter serment, etc.
L��tude du Coran a stimul� de nombreuses sciences non exclusivement coraniques, comme la lexicographie ou la grammaire, qui permettent de comprendre le vocabulaire et les tournures du texte sacr�. Au Moyen �ge, un certain nombre de lettr�s musulmans ont contest� sa valeur stylistique, mais ce fut une infime minorit�. Tous les musulmans furent (et sont encore en bonne partie) impr�gn�s de cette phras�ologie qu�ils ont entendue � de multiples reprises depuis l�enfance.
Cela ne pouvait pas ne pas avoir d�influence sur leur litt�rature, qui contient de nombreuses citations implicites du texte sacr�.
En dehors de l�islām, le Coran a fait de la part des chr�tiens l�objet de nombreuses � r�futations � pol�miques, qui, peu � peu, ont fait place � une �tude objective et critique. Les r�sultats en sont importants pour la compr�hension du texte dans son �tat originel. Un pas d�cisif dans ce sens a �t� franchi par la monumentale Geschichte des Qor�ns de Theodor N�ldeke (1860), revue par ses �l�ves (2e �d., 1909-1938).
M. R.
F Arabes / Islām / Mahomet
T. N�ldeke, Geschichte des Qor�ns (G�ttingen, 1860 ; 2e �d. par F. Schwally, G. Bergstr�sser et O. Pretzl, Leipzig, 1909-1938 ; 3 vol.). /
R. Blach�re, Introduction au Coran (G. P. Maisonneuve, 1947 ; 2e �d., Besson et Chantemerle, 1959) ; le Coran (P. U. F., coll. � Que sais-je �, 1966 ; 2e �d., 1969). / R. Bell, Introduction to the Qur�ān (�dimbourg, 1953). / M. Allard, M. El-zi�re, J.-C. Gardin et F. Hours, Analyse conceptuelle du Coran sur cartes perfor�es (Mouton, 1963 ; 2 vol.). / S. El-Saleh, la Vie future selon le Coran (Vrin, 1971).
corde vibrante
Fil mince, homog�ne, de section
constante, tendu entre deux points fixes qui limitent la longueur de la partie vibrante.
G�n�ralit�s
Si l�on �carte une telle corde de sa position d��quilibre et si on la l�che, elle vibre en formant un fuseau unique et en �mettant un son dont l�intensit� et le timbre peuvent varier selon les conditions d�attaque de la corde, mais dont la hauteur (donc la fr�quence) est toujours la m�me. Ce son est appel� le son fondamental de la corde. Sa fr�quence, N1, ne peut �videmment d�pendre que de la longue L de la partie vibrante, de la tension F � laquelle la corde est soumise et de la nature de la corde (mati�re qui la constitue, dimensions et forme de sa section droite). L�exp�-
rience montre que cette fr�quence :
1o est inversement proportionnelle � la longueur L ;
2o est proportionnelle � la racine carr�e de la tension F ;
3o ne d�pend de la nature de la corde que par sa masse lin�ique μ (masse par unit� de longueur) et est inversement proportionnelle � la racine carr�e de cette masse lin�ique.
Les lois pr�c�dentes sont r�sum�es dans la formule des cordes vibrantes �tablie pour la premi�re fois par Brook Taylor en 1715 :
Dans tout instrument de musique � cordes, il y a donc trois facteurs sur lesquels on peut agir pour obtenir des sons diff�rents : c�est sur le facteur tension qu�agissent l�accordeur de pianos ou le violoniste pour accorder leurs instruments, au moyen de chevilles sur lesquelles les cordes s�enroulent � une extr�mit� ; c�est sur la longueur qu�agit le violoniste pour �mettre des sons diff�rents, quand ses doigts pressent la corde contre la touche.
Mais, en g�n�ral, les cordes de tout instrument sont � peu pr�s �galement tendues, parce que l�on r�partit ainsi uniform�ment les contraintes que les cordes exercent sur l�instrument et parce que l�on obtient �galement une plus grande homog�n�it� de timbre (les cordes trop peu tendues � sonnent �
mal). Par exemple, la tension des cordes d�un piano ne varie que de 80
� 110 kg sur toute l��tendue du clavier (encore sont-ce les cordes graves qui sont les plus tendues). Il en r�sulte que le facteur de pianos ne dispose plus pratiquement que des param�tres L et μ pour couvrir sept octaves. Les cordes du piano sont effectivement d�autant plus longues qu�elles sont plus graves, mais, l�allongement ne permettant pas � lui seul de couvrir l��tendue du clavier, il faut en m�me temps augmenter la masse lin�ique vers le grave, et cela dans des proportions telles que, si les cordes �taient faites d�un simple fil d�acier de section circulaire (comme c�est le cas pour les cordes dans l�aigu, dites � cordes blanches �), le diam�tre des cordes les plus graves serait de l�ordre du demi-centim�tre.
On augmente alors la masse lin�ique de la corde sans accro�tre sa raideur par l�artifice des cordes dites � fil�es � : sur
un fil d�acier d�un diam�tre de l�ordre du millim�tre (l��me), qui constitue la corde proprement dite, on enroule un downloadModeText.vue.download 167 sur 587
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fil de cuivre � spires jointives (le trait), dont le r�le est d�aloudir la corde tout en lui gardant sa flexibilit�. Le m�me artifice est utilis� pour les cordes des instruments de la famille du violon, except� pour la chanterelle du violon (mi4), qui est un fil d�acier. La corde la plus grave du violon (sol2) est toujours une corde fil�e dont l��me est en boyau.
Les deux cordes du m�dium (r�3, la3) sont parfois en boyau, mais les bonnes cordes sont, elles aussi, fil�es sur une �me de boyau plus mince.
Partiels des cordes
vibrantes
Le son fondamental n�est pas le seul son qu�une corde vibrante puisse
�mettre : si on touche l�g�rement du doigt une corde en son milieu et si on la met en vibration, par exemple au moyen d�un archet qui l�attaque au quart de sa longueur, on constate que la corde vibre cette fois en se divisant en deux fuseaux �gaux au lieu d�un seul et qu�elle �met un son � l�octave aigu� du son fondamental (donc de fr�quence N2 = 2N1). On constate aussi que ce mode de vibration subsiste (� l�amortissement pr�s) m�me quand on retire ensuite le doigt et l�archet. Il s�agit donc bien d�un mode de vibration propre � la corde. Le fait d�effleurer la corde en son milieu n�a servi qu�� amorcer la vibration de la corde suivant ce mode.
Une fois amorc�, le mode de vibration subsiste. On aurait tout aussi bien pu l�exciter sans le moindre contact mat�-
riel, par r�sonance, par exemple si la corde est en acier, au moyen d�un petit �lectroaimant aliment� par un courant alternatif de fr�quence double de celle du son fondamental.
De la m�me mani�re, en effleurant la corde au tiers de sa longueur et en l�attaquant au sixi�me, la corde se divisera en trois fuseaux �gaux, le son �mis �tant � la douzi�me du son fondamental
(donc de fr�quence N3 = 3N1), etc. Et d�une mani�re g�n�rale, quand la corde vibre en f fuseaux, elle �mettra un son de fr�quence
Nf = f N1.
Pour rappeler que la corde se partage en 1, 2, ..., f, ... parties distinctes dans chacun de ces modes de vibration, on appelle sons partiels ou plus simplement partiels les sons que la corde �met quand elle vibre suivant ces modes. Les partiels d�une corde vibrante forment donc une s�rie harmonique, puisque leurs fr�quences sont des multiples entiers de la fr�quence du son fondamental (ou premier partiel).
Ces partiels sont utilis�s en mu-
sique : les violonistes savent bien qu�en effleurant l�g�rement une corde au voisinage de son milieu ils obtiennent une note � l�octave aigu� de la note qu��met la corde � vide. Cette m�me note peut aussi �tre obtenue en pressant du doigt la corde sur la touche au milieu de sa longueur, mais, dans le premier cas, la corde en entier vibre en deux fuseaux et, dans le second, seule vibre la moiti� de la corde comprise entre le doigt de l�ex�cutant et le chevalet. Le timbre n�est donc pas le m�me. Les violonistes utilisent de la m�me mani�re le troisi�me partiel de leurs cordes en l�effleurant au tiers de sa longueur. Le quatri�me partiel est utilis� syst�matiquement dans le jeu dit
� en harmoniques �, parce que l��cartement des doigts permet, si l�on presse de l�index la corde sur la touche, d�effleurer du petit doigt la corde au quart de la longueur entre l�index et le chevalet. La note �mise est alors � la double octave de celle qu��met la corde quand on retire le petit doigt, ce qui permet de jouer une m�lodie dans l�extr�me aigu avec un timbre particulier. Il faut toutefois �tre d�j� ma�tre de la technique du violon pour jouer de cette mani�re sans que l�auditoire ait � en souffrir.
Mais, en toute rigueur, la s�rie des partiels d�une corde vibrante ne se confond avec la s�rie des harmoniques du son fondamental que pour une corde id�ale, sans raideur, c�est-�-dire qui n�offre aucune r�sistance � la cour-
bure. Les cordes r�elles, bien que tr�s flexibles, ne sont cependant pas compl�tement d�pourvues de raideur, et la th�orie montre que la fr�quence Nf du partiel de rang f est toujours plus �le-v�e que celle de l�harmonique de rang f du son fondamental, et cela d�autant plus que le rang f du partiel augmente.
Plus pr�cis�ment, la fr�quence du partiel de rang f est donn�e par la relation o� a est un coefficient qui, pour une corde de section circulaire, est d�autant plus grand que le diam�tre est plus grand et que la longueur et la tension sont plus faibles. La s�rie des partiels sera donc d�autant plus voisine d�une s�rie harmonique que la corde sera plus mince, plus longue et plus tendue.
On aura une id�e de l�importance de l��cart entre la s�rie des partiels d�une corde dou�e de raideur et une s�rie harmonique, en remarquant que, pour les cordes les plus graves d�un piano
� quart de queue � (qui, bien qu��tant fil�es, sont celles qui pr�sentent le plus de raideur), le vingti�me partiel a la fr�quence du vingt et uni�me harmonique du son fondamental.
Timbre des cordes
vibrantes
Quand la vibration de la corde est entretenue (par exemple au moyen d�un archet), son mouvement est un mouvement p�riodique qui peut �tre consid�r�, d�apr�s le th�or�me de Fourier, comme r�sultant de mouvements p�-
riodiques simples harmoniques du son �mis par la corde. Le timbre d�pend de la r�partition de ces harmoniques.
Donc, en particulier, du point o� l�archet attaque la corde, parce que les harmoniques correspondant aux modes de vibration de la corde qui pr�sente un noeud de vibration au point d�attaque ont une contribution n�gligeable : les violonistes savent bien qu�ils peuvent changer le timbre en attaquant la corde pr�s de la touche ou pr�s du chevalet (sul ponticello) ; dans le piano, les marteaux attaquent les cordes � peu pr�s au septi�me de leur longueur, le septi�me harmonique �tant discordant avec les six premiers. Dans les instruments � cordes pinc�es, comme la guitare, le timbre sera diff�rent selon que la corde est attaqu�e par le doigt (sonorit� douce) ou par un plectre (sonorit� plus
r�che, le son �tant plus riche en harmoniques de rang �lev�).
Mais, en r�alit�, le probl�me est beaucoup plus complexe : une corde vibrante est en elle-m�me un �metteur sonore d�une affligeante pauvret�.
Dans les instruments de musique, ses vibrations demandent � �tre transmises par l�interm�diaire du chevalet � un �metteur sonore plus efficace, qui est la table d�harmonie de l�instrument. Mais cette table est elle-m�me un r�sonateur qui ne transmet pas avec une �gale efficacit� toutes les vibrations que la corde lui transmet. Il s�ensuit que, m�me si deux violons sont mont�s avec des cordes identiques, le timbre des sons qu�ils �mettront sera fort diff�rent.
P. M.
C�rdoba
V. d�Argentine, capit. de la province de C�rdoba.
Fond�e en 1573 par Jer�nimo Luis
de Cabrera (1528-1574), C�rdoba est la deuxi�me ville de l�Argentine, avec 782 000 habitants.
Le d�veloppement des
fonctions urbaines
Situ�e aux confins de la Pampa et des sierras andines, la ville primitive est construite sur la rive droite du Primero. Entour�e des deux c�t�s par le fleuve, qui, � cet endroit, fait un grand m�andre, elle profite du site d�fensif, mais en m�me temps d�une situation de carrefour � partir duquel on peut aller facilement au P�rou, � Tucum�n et au Chili.
Deux �l�ments vont permettre � la ville nouvellement cr��e de se d�velopper. C�est d�abord, au XVIIe s., la cr�ation par les J�suites d�un coll�ge, transform� peu apr�s en une universit�, � la Universidad mayor de San Carlos �, qui acquiert rapidement une grande renomm�e et attire des �tudiants de tout le pays.
En 1622, d�autre part, la douane de C�rdoba est cr��e et per�oit une taxe sur tous les produits en provenance des
r�gions du R�o de La Plata. C�rdoba a �t� choisie comme ville de p�age, car c��tait un passage obligatoire pour aller de ces r�gions vers le nord. En 1707, la ville devient le si�ge du gouverneur de Tucum�n ; les villes de Mendoza, de San Juan et de San Luis sont rattach�es � la juridiction de C�rdoba, qui devient ainsi un centre administratif downloadModeText.vue.download 168 sur 587
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en plus de ses fonctions culturelles et commerciales.
Dans le courant du XXe s., enfin, C�rdoba devient un centre industriel o� dominent les industries automobiles, avec des filiales de Fiat et de Renault, et le mat�riel ferroviaire. On trouve aussi des industries du verre, de la c�ramique, etc. Cette industrie moderne a remplac� des activit�s traditionnelles li�es aux ressources de la r�gion, en particulier le tissage et la poterie. Actuellement, un dernier �l�-
ment favorise l�essor de C�rdoba : le tourisme, qui se d�veloppe dans les montagnes. Tout cela explique que la ville rayonne sur une zone tr�s vaste ; son influence s��tend � l�ouest jusqu�� San Juan, La Rioja et Catamarca, et au nord jusqu�� Tucum�n, Salta et Jujuy.
Le Sud, par contre, n�a aucun rapport avec C�rdoba, tandis que l�influence de la ville est concurrenc�e � l�est par celle de Santa Fe.
�volution de l�espace
urbain
Jusqu�au XIXe s., la ville resta sur la rive droite du fleuve, avec cependant un quartier isol� du centre urbain, le quartier San Vicente.
Au XIXe s., elle s��tendit vers le sud et le sud-ouest, puis vers le nord, car la rivi�re ne repr�sentait plus un obstacle : chemins de fer et routes la franchirent et guid�rent la localisation des zones urbanis�es. Actuellement, les quartiers industriels et ouvriers se situent le long de la route qui va � Rosario et � Buenos Aires, car c�est l�axe de transport des produits fabriqu�s vers
les grands centres de peuplement. Les autres quartiers se disposent autour du vieux noyau urbain de la rive droite du Primero, qui reste le centre de la ville.
M. R.
Cordoue
En esp. C�RDOBA, v. d�Espagne, en Andalousie ; 236 000 hab. (Cordouans).
Situ�e sur la rive droite du Guadalquivir, Cordoue est le centre de la vall�e moyenne du grand fleuve andalou.
Ville-pont, elle est n�e du temps des Romains au terminus de la navigation fluviale, au d�bouch� d�une voie d�ac-c�s commode � la sierra Morena et � l�aplomb du plus ample ensellement de la cordill�re B�tique livrant passage � la M�diterran�e. Sa vieille ville conserve le souvenir de sa brillante fonction de capitale du califat cordouan avec ses ruelles tortueuses, ses petites places irr�guli�res et ses monuments c�l�bres, au premier rang desquels la Grande Mosqu�e. Au hasard des promenades, on y d�couvre derri�re de somptueuses grilles en fer forg� des patios par�s de verdure et bruissant de jets d�eau o� se perp�tue un art de vivre d�un autre temps.
La fonction touristique, � laquelle est li�e la survie d�un artisanat traditionnel, est de ce fait l�une des activit�s importantes de la ville. Mais Cordoue est avant tout le centre administratif et commercial d�une riche r�gion agricole ainsi qu�un foyer industriel (industries alimentaires et �lectrom�caniques) b�-
n�ficiant des ressources �lectriques de la sierra Morena.
R. L.
Cordoue, ville d�art
CORDOUE ISLAMIQUE
Exception faite de deux bains, sur plus de trois cents que contenait la ville, et de deux minarets annex�s aux �glises de San Juan de los Caballeros (930) et de Santa Clara (Xe s.), il ne reste plus que la Grande Mosqu�e pour rappeler le souvenir d�une des plus imposantes cit�s de l�Islām m�di�val (occup�e par les Arabes en 711). Encore
ce sanctuaire fut-il mutil� par l��rection en son sein d�une cath�drale, acte de vandalisme que Charles Quint, d�abord consentant, condamna par ces mots : � Ce que vous ex�cutez l� se trouve partout, ce que vous aviez auparavant n�existe nulle part au monde. �
T�moin en Europe des influences
exerc�es par la Syrie omeyyade* et l�Iran
�abbāsside, appel�e � inspirer � son tour l�Islām maghr�bin et l�Occident chr�tien, la Grande Mosqu�e fut commenc�e en 785-786 par l��mir �Abd al-Rahmān Ier et agrandie successivement en 833 et en 961, puis en 987 par le vizir al-Manṣūr. Son minaret, �lev� par �Abd al-Raḥmān III (912-961), a �t� encastr� au XVIIe s. dans la tour de la cath�drale. Couvrant plus de 23 000 m 2, la Grande Mosqu�e est une des plus vastes mosqu�es du monde. Elle est aussi une des plus belles. Mal orient�e par rapport � La Mecque (qibla), elle se pr�sente comme un long �difice un peu bas (10,50 m de hauteur environ), ponctu� de contreforts et de vingt-trois portes s�ouvrant dans des niches � fond plat richement d�cor�es.
�blouissante � l�int�rieur, elle comprend dans sa partie nord une cour rectangulaire entour�e de portiques (cour des Orangers) et dans sa partie sud une salle de pri�re � dix-neuf nefs en profondeur, faites de rang�es parall�les de colonnes � chapiteaux corinthiens ou composites, jadis dor�s, qui supportent un double �tagement d�arcs outrepass�s ou polylob�s, aux claveaux alternativement de pierres claires et de briques rouges. Le d�cor, o� le floral se m�le au g�om�trique, � la fois fin et solide, atteint ses plus hautes qualit�s dans le minbar (chaire), la maqṣūra (loge) et le mihrāb (niche indiquant la qibla). En particulier, le miḥrāb, de taille inusit�e et pr�c�d� d�une belle coupole sur nervures, offre un riche �chantillonnage de techniques d�coratives : niches, �pigraphie, stucs en m�plat, mosa�ques � fond d�or r�alis�es par des artistes byzantins envoy�s par l�empereur Nic�phore II Phokas, marbres sculpt�s, � flore abondante, o� la nature est interpr�t�e de fa�on purement conventionnelle (E. K�hnel s�est plu � y lire la naissance de l�arabesque).
MADĪNAT AL-ZAHRĀ�
Situ�e � quelques kilom�tres de Cordoue (sur les pentes qui descendent vers le Gua-dalquivir), Madīnat al-Zahrā�, la ville de la
favorite Zahrā�, fond�e en 936, fut capitale c�r�monielle des Omeyyades d�Espagne.
C�l�br�e jadis pour son ampleur et sa beaut�, elle s��tageait sur trois terrasses : en haut se trouvait le palais, au milieu des jardins, en bas la mosqu�e et les demeures priv�es. Les fouilles, commenc�es en 1910, ont livr� une multitude d�objets : panneaux d�coratifs en pierre sculpt�e au tr�pan avec motifs de vigne et d�acanthe, �pigraphie coufique, cuves � ablutions en marbre, verres et c�ramiques.
LES ARTS MINEURS
Les c�ramiques de Cordoue sont � d�cor peint sur engobe, avec des dominantes de vert et de brun mangan�se, et recouvertes de vernis ; elles ne n�gligent pas la figure animale. Celle-ci appara�t plus souvent encore dans les rondes-bosses en bronze, dont le style est si proche de celui des bronziers �gyptiens que l�identification des oeuvres est souvent difficile (cerf du mus�e arch�ologique de Cordoue, lion aquamanile et paon du mus�e du Louvre).
Le travail de l�ivoire fut une des gloires de Cordoue sous le califat et les � rois de ta�-
fas � qui lui firent suite. Bo�tes cylindriques � couvercle arrondi et cassettes rectangulaires � couvercle plat ou talut� sont orn�es de sc�nes � personnages et � animaux enferm�s dans des m�daillons polylob�s ; elles sont souvent dat�es par une inscription courant � la base du couvercle (pyxide d�al-Murhīra au Louvre, coffret de la cath�drale de Pampelune).
J.-P. R.
L�ART OCCIDENTAL
Apr�s la brillante p�riode musulmane, l�art � Cordoue manque quelque peu de relief.
Ayant pris la ville en 1236, les chr�tiens, tout en adaptant la Grande Mosqu�e � leur propre culte, tent�rent �galement d�acclimater le style gothique, marquant ainsi leur d�sir de donner � la cit� une allure occidentale. Il existe ainsi un groupe tr�s homog�ne d��glises paroissiales du XIIIe s., construites aussi bien dans l�ancienne m�dina que dans les faubourgs, caract�-
ris�es par un plan � trois nefs, sans transept, mais avec chevet triparti. Seules les absides et les derni�res trav�es des nefs sont vo�t�es, le reste des �difices �tant couvert d�une charpente dans le go�t mu-d�jar. L�exemple le mieux conserv� de ce
type architectural n�est cependant pas une �glise paroissiale, mais l��glise San Pablo de l�ancien couvent dominicain.
En 1523, l��v�que et le chapitre de Cordoue obtinrent l�autorisation de construire � l�int�rieur de l�ancienne mosqu�e un choeur, qui est en fait une v�ritable cath�-
drale. En compensation des dommages caus�s au glorieux monument, du moins poss�dons-nous, avec la construction nouvelle, un important t�moin de l��volution des styles � Cordoue durant plus de deux si�cles. L�oeuvre fut commenc�e par l�architecte de Burgos Hern�n Ruiz le Vieux (� 1558), dans un style composite qui unit les fantaisies du Moyen �ge finissant aux suggestions d�coratives de l�art musulman. Dans le transept, entre 1547 et 1569, Hern�n Ruiz le Jeune (� 1569), fils du pr�c�dent, introduisit le style plateresque.
Enfin, la coupole et le d�cor en stuc des vo�tes de la nef manifestent l�importance des influences italiennes � la fin du XVIe s. et au d�but du XVIIe.
La cath�drale de Cordoue abrite l�un des plus impressionnants choeurs de chanoines de la p�ninsule Ib�rique. Cette oeuvre fut r�alis�e � partir de 1748 par le sculpteur s�villan Pedro Duque Cornejo (1677-1757), qui y d�ploya toute la virtuosit� et la d�licatesse du rococo.
M. D.
F Andalousie / Arabes / Espagne.
S. Alcolea, C�rdoba (Barcelone, s. d.).
Cor�e
P�ninsule de l�Asie extr�me-orientale, partag�e en deux �tats, la Cor�e du Nord et la Cor�e du Sud.
LA G�OGRAPHIE
Couvrant au total 220 000 km 2 et peupl�e de plus de 45 millions d�habitants, la Cor�e a une densit� globale l�g�-
rement sup�rieure � 200 habitants au kilom�tre carr�. Cette notion, comme toutes celles qui caract�risent la p�-
ninsule, pr�sente toutefois de grandes variations, notamment entre les deux �tats qui se la partagent actuellement : la r�publique de Cor�e, au sud, a moins de 100 000 km 2 et 31,5 millions d�habitants (capit. S�oul* [en cor�en,
Sŏ-ul]) ; la R�publique d�mocratique populaire de Cor�e, au nord, a plus de 120 000 km 2 et seulement 15 millions, d�habitants (capit. P�yŏng-yang*).
Celle-ci, d�ob�dience socialiste, est plus vaste, plus riche en ressources mini�res et a une industrie plus d�velopp�e pour une agriculture plus difficile ; celle-l� est plus peupl�e, et sa croissance, �galement remarquable, downloadModeText.vue.download 169 sur 587
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s�effectue par contre dans le cadre du syst�me capitaliste lib�ral, temp�r� par une planification compr�hensive.
La nature
Ici et l� toutefois des conditions naturelles comparables offrent � l�homme un milieu assez peu hospitalier. Le relief de l�ensemble de la p�ninsule est avant tout form� de hauteurs tr�s fragment�es r�sultant du jeu de multiples fractures, sectionnant elles-m�mes des plis plus anciens. Le basculement g�n�ral de cet ensemble donne des altitudes d�croissantes depuis l�est, o� des sommets de 1 000 � 1 500 m dominent abruptement la mer du Japon, jusqu�� l�ouest et au sud. En ces derni�res r�gions, une marqueterie de blocs soulev�s ou affaiss�s forme au contraire des massifs de collines peu �lev�es se terminant dans la mer Jaune en presqu��les, �les et r�cifs.
C�est dans le Nord et l�Est que se trouvent ainsi les montagnes les plus hautes et les plus massives : plateau de K�-ma pr�s de la fronti�re chinoise (constitu�e par l�alignement du Ya-lu
[ou Ya-lou] et du Tu-man coulant dans une d�pression tectonique), Keumgan-san (monts du Diamant), monts T��-b�k (ou Taebek) et S�-b�k (ou Saebek) plus au sud. Ces hauteurs tr�s anciennes, rajeunies � l��poque secondaire, furent, au tertiaire et au quaternaire, recouvertes de grands �panchements basaltiques, dans le Nord notamment. Les c�tes orientales, escarp�es, n�offrent que peu d�abris, et de v�ritables plaines n�existent gu�re qu�au nord, dans la r�gion de Wŏn-san, au d�bouch� de la
grande d�pression tectonique qui joint ici la mer du Japon � la plaine de S�oul, et, plus au nord, vers l�embouchure du Tu-man.
� l�ouest au contraire, trois grands ensembles de r�gions basses s�ouvrent largement sur la mer Jaune : les plaines de P�yŏng-yang, de S�oul et de la Keum (ces deux derni�res en Cor�e du Sud) ; ce sont des d�dales de d�pressions encombr�es de reliefs mineurs et dont la c�te se d�coupe � l�infini en d�pit d�une active r�gularisation. Il en va de m�me au sud, o� le cours m�ridien du Nak-tong ouvre un couloir de plaines jusqu�� cent cinquante kilom�tres � l�int�rieur des terres.
Le climat est fortement continental tout en ob�issant au r�gime des moussons. La masse du continent asiatique en domine tout le m�canisme, g�n�ratrice de vents froids et secs en hiver, aspirant au contraire en �t� l�air humide et ti�de des r�gions m�ridionales.
L�hiver est lumineux et sec, glacial dans le Nord ; la moyenne de janvier, de � 21 �C sur le haut Ya-lu, est encore de � 4,5 �C � S�oul (� la latitude de Palerme) et de 2 �C � Pu-san, en face de l��le japonaise de Kyūshū. Les vents dominants (nord-ouest) peuvent amener de la neige dans le Nord, mais donnent le plus souvent un ciel d�gag�.
� partir d�avril, le printemps gagne peu � peu vers le nord, et un air chaud et humide balaie d�s le d�but de juin toute la p�ninsule. C�est la saison des pluies, tour � tour cycloniques, de convection et, vers l�automne, accompagnant les typhons. L��cart thermique n�est plus alors que de 4 �C entre les deux extr�-
mit�s de la Cor�e (22 �C et 26 �C en juillet), et c�est l�in�galit� des pr�cipitations qui les distingue, le Nord, abrit� des vents marins par ses hautes montagnes, ne recevant plus d�un m�tre d�eau qu�au nord de P�yŏng-yang,
contre 1 300 � 1 500 mm pour le Sud.
Les sols sont peu �volu�s, qu�ils soient intrazonaux (basaltiques), azonaux (alluvions) ou m�me zonaux
(podzols rouges du Sud, sols gris-brun du Nord), et conservent jusqu�� l�aval un calibre �lev�. Le r�gime des cours d�eau demeure en effet tr�s saccad�, et l��rosion vorace dans toute la
p�ninsule. Le fleuve le plus long, le Ya-lu (785 km), a aussi le bassin le plus vaste (61 813 km 2) ; la Han, qui arrose S�oul, a 467 km pour un bassin de 34 000 km 2, tandis que le Nak-tong, plus long (521 km) mais traversant une r�gion plus massive, n�a qu�un bassin de 23 682 km 2. Tous ont de hautes eaux d��t� et d�automne et rompent alors fr�quemment leurs digues.
Les paysages v�g�taux varient
fortement du nord au sud, les hauteurs massives aux longs hivers de la r�gion septentrionale ont de vastes peuplements de conif�res et quelques feuillus � l�ouest, tandis que le Sud montre maintes esp�ces p�n�tropicales : magnolias, cam�lias, bambous (le th� s�avance toutefois moins au nord qu�au Japon). La d�pression tectonique S�oul - Wŏn-san, qui recoupe la fronti�re actuelle entre les deux Cor�es, limite � peu pr�s deux grandes r�gions naturelles entre lesquelles se diff�rencient nettement ces traits du relief, du climat, des sols et des paysages v�g�taux.
Les conditions
traditionnelles de la mise
en valeur
Apparent� au Mandchou, plus g�n�ralement aux peuples de Chine du Nord et de Sib�rie, le Cor�en se distingue du Chinois par sa taille, moins �lev�e. Il accuse plus nettement le type mongo-lo�de aux pommettes relev�es et aux yeux en amande. Sa langue, apparent�e comme le japonais aux langues alta�ques, s��crit � l�aide des caract�res chinois ; depuis le XVe s., un alphabet phon�tique est venu les compl�ter et tend � assurer de plus en plus, au Nord comme au Sud. la totalit� de l�expression �crite. La langue officielle est le dialecte de S�oul.
C�est depuis l�occupation japonaise (1905) que la population, jusque-l� stagnante, s�est mise � augmenter. Ce mouvement s�est poursuivi depuis la guerre, faisant progresser l�effectif total de 25 millions en 1945 � 45 aujourd�hui. Les trois grandes plaines qui s�ouvrent � l�ouest ont les plus fortes densit�s (500 � 600), le bloc de terres froides du Nord, les plus faibles (moins
de 60 localement). Le partage du pays a conf�r� au Sud un avantage d�mographique consid�rable.
Son isolement p�ninsulaire et ses montagnes n�ont jamais emp�ch� la Cor�e d��tre la proie de ses voisins, chinois d�abord, japonais ensuite, tout en permettant le d�veloppement d�une histoire nationale haute en couleur et d�une civilisation raffin�e d�origine essentiellement chinoise mais o� se sont fondus les apports originels de la vieille civilisation des forestiers alta�ques. � partir de 1905, le Japon a pris enti�rement en main le destin de la p�ninsule, et les deux �tats qui se la partagent aujourd�hui doivent � quarante ann�es de suj�tion l�essentiel de leur infrastructure �conomique.
C�est surtout par le confucianisme, dont l�influence fut sans doute ici la plus forte en Extr�me-Orient, que se marque l�apport chinois. La structure de la famille, strictement hi�rarchis�e selon le sexe et l��ge, les rapports qui unissent entre elles les familles au sein de la communaut� villageoise et les diff�rentes classes socio-�conomiques de l�ancienne soci�t� (que dominait celle des hauts fonctionnaires, grands propri�taires) �taient r�gl�s selon ses principes.
Les villes traditionnelles, souvent de plan quadrill� � la chinoise, inscrivent dans la campagne leurs rectangles de maisons basses couvertes de tuiles, que cantonnaient, � S�oul par exemple, des portes fortifi�es aux points cardinaux.
Sur ces paysages h�rit�s des si�cles, l�occupation japonaise allait poser l�empreinte de l��ge industriel.
La mise en valeur de la Cor�e par les Japonais (1905-1945) repr�sente une des plus remarquables r�alisations de l��re coloniale, et les cr�ations de cette �poque fondent encore la prosp�-
rit� des deux Cor�es. Effectu�e au prix d�une mainmise totale sur le pays et d�une oppression tr�s dure, elle s�attaqua voracement � toutes les richesses de la p�ninsule, notamment au riz et aux ressources mini�res, dont les Japonais avaient le plus grand besoin.
Les campagnes m�ridionales de-
vinrent un des plus riches greniers �
riz de l�Extr�me-Orient gr�ce � une modernisation syst�matique de cette culture (irrigation, engrais, machines).
Les ressources min�rales, riches et vari�es surtout dans le Nord, furent rationnellement exploit�es, de m�me que les sources d��nergie et en particulier l�hydro-�lectricit�. Les for�ts, ruin�es par des si�cles d�exploitation inconsid�r�e et de culture sur br�lis, furent reconstitu�es, et une p�che moderne se d�veloppa. Un r�seau ferr� couvrit tout le pays, et des organismes urbains d�allure moderne, S�oul notamment mais aussi les ports de Wŏn-san et de Pu-san, assur�rent la vie de relations.
Cependant, la pauvret� traditionnelle du paysan se maintint, si son niveau de vie s�� occidentalisa � (�clairage rural, v�tements de coton, outillage de fer).
La grande propri�t� absent�iste se renfor�a et, notamment en 1919, de vifs soul�vements montr�rent le peu de faveur o� �tait tenu par les colonis�s le
� grand fr�re � japonais.
Le d�part des occupants en 1945,
l�installation cette m�me ann�e des Russes et des Am�ricains de part et d�autre du 38e parall�le inaugurent dans l�histoire de la p�ninsule la p�riode actuelle : celle qui vit son d�coupage en deux �tats dont chacun s�organisa aussit�t � l�exemple et avec l�aide g�n�reuse de la puissance occupante. La guerre qui les opposa avec leurs alli�s respectifs de 1950 � 1953
endommagea s�rieusement ce d�but
de reconstruction, les arm�es septen-tionales s�avan�ant jusqu�au sud de la p�ninsule tandis que celles du Sud prenaient ensuite le chemin du nord. La paix ne se fit qu�au prix d�une consolidation du partage de la Cor�e en deux �tats, dont la fronti�re commune est aussi, en Extr�me-Orient, celle des mondes capitaliste et socialiste. Fr�res de race et de culture, c�est au moyen de syst�mes socio-�conomiques diff�-
rents que les Cor�ens du Nord et ceux du Sud exercent actuellement, avec un succ�s comparable, une emprise renou-downloadModeText.vue.download 170 sur 587
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vel�e sur le milieu naturel et humain traditionnel.
Les Cor�ens
� la fin du XIXe s., les voyageurs occidentaux rencontrant les Cor�ens les sp�cifiaient non seulement par le d�veloppement du corps et de la taille ainsi que par la teinte fauve des cheveux et de la barbe, mais aussi par leur caract�re doux, aimable, hospitalier et par leur z�le dans les travaux des champs.
Si, � notre �poque, personne ne doute qu�il existe une homog�n�it� ethnique qui r�gne sur l�ensemble de ces Cor�ens, nul ne pourrait pr�ciser avec certitude l�origine de ce peuple, bien que certains linguistes le rapprochent des peuplades qualifi�es d�alta�ques ou d�ouralo-alta�ques.
Construite, de pr�f�rence, face au sud, de plain-pied, la maison cor�enne, couverte soit de tuile soit de chaume, comporte traditionnellement trois parties principales, � savoir un an-č�e (= partie d�int�rieur), un bakkat-č�e (= partie d�ex-t�rieur) et un h�ng-rang (= partie r�serv�e aux domestiques). Le premier, souvent s�par� des deux autres par un mur, consiste en un an-bang, pi�ce r�serv�e � la ma�tresse de la maison, qui est contigu � la cuisine et � un ma-ru, pi�ce planch�i�e, � laquelle les sp�cialistes cor�ens attribuent une origine religieuse � le ma-ru �tait, selon eux, le lieu de culte familial �, et en d�autres pi�ces d�usage familial, tandis que le second, appel� souvent sa-rang, est r�serv� au chef de famille, qui y re�oit ses visiteurs. Le h�ng-rang est align� sur le mur d�ext�rieur et juste � c�t� de la porte d�entr�e. Il faut ajouter ici que toutes les pi�ces de la maison sont chauff�es s�pa-r�ment � l�aide d�un syst�me dit d�on-dol, syst�me qui consiste � chauffer le plancher par la chaleur qu�envoie le foyer pos� � l�ext�rieur de chaque chambre et qui traverse les conduites, en forme d��ventail que l�on trouve au-dessous du plancher.
Il convient de noter qu�au moins la moiti� de la population cor�enne est sans religion ; une �tude parue en 1969 d�montre qu�en Cor�e du Sud le nombre des Cor�ens sans religion s��l�ve � 64 p. 100 chez les agriculteurs, 64 p. 100 chez les hommes d�affaires et 47 p. 100 chez les intellectuels.
Cette tendance n�arrive toutefois pas
� effacer le chamanisme, que les Cor�ens ont pratiqu� d�s la haute antiquit� et dont les traits fondamentaux sont tr�s proches de celui des ethnies de l�Asie du Nord-Est ; cela est prouv�, notamment, par la subsistance des � poteaux sacr�s �, čangs�ng, ou sot-te en cor�en, qui marquent le lieu sacr� o� le culte d�exorcisme est rendu soit par un chaman ou une cha-mane, soit par un homme la�c �lu par les villageois. Ce chamanisme cor�en, dont on estime actuellement au moins � une centaine de milliers les pratiquants dans la partie sud de la Cor�e (statistique de 1966), est profond�ment influenc� par les doctrines religieuses et philosophiques venues de Chine, bouddhisme, tao�sme et confucianisme.
Du bouddhisme, introduit en Cor�e vers le milieu du IVe s. sous la forme du Mahāyāna, les Cor�ens ne gard�rent qu�une conception superficielle qui se marque par la croyance dans des pouvoirs gu�risseurs ou magiques. Apr�s bien des vicissitudes, c�est la secte dhyāna, connue sous le nom de Čo-gye čong, qui domine actuellement le bouddhisme cor�en. En 1971, le nombre de bouddhistes �tait estim� � 7 106 000 dans la r�publique de Cor�e.
En ce qui concerne l��tat actuel du bouddhisme dans le Nord, nous savons que les temples bouddhiques se sont transform�s, dans la plupart des cas, en lieux de repos pour les travailleurs.
Quant au tao�sme, que les Cor�ens ont connu avant le d�but du VIIe s., il fut incorpor� � d�autres syst�mes religieux, ainsi que le prouve la naissance du Tong-hak (doctrine orientale), une religion syncr�-
tique du chamanisme, du bouddhisme, du tao�sme et du confucianisme. Fond�e par Č�eu Če-u (1824-1864) en 1859, cette doctrine religieuse, qui a pris, depuis 1905, le nom de Č�ŏn-do gyo (doctrine de la voie c�leste), compte, dans le sud de la p�ninsule, 636 000 adeptes d�apr�s une statistique de 1971. Dans le Nord, il existe officiellement un parti politique, le Č�ŏng-u tang, form� en 1945 pour r�unir les croyants de ce Č�ŏn-do gyo.
Cependant son r�le politique et religieux est pratiquement r�duit � n�ant devant celui du parti communiste.
Le christianisme, implant� en Cor�e
au cours du XIXe s., poss�de un nombre de fid�les croissant ; on d�nombrait en Cor�e du Sud 779 000 catholiques et 3 218 000 protestants des diverses sectes (dont 1 014 000 presbyt�riens et 289 000 m�thodistes) en 1971. Il est int�-
ressant de noter, � ce propos, que 52 p. 100
des intellectuels d�istes sont chr�tiens, catholiques ou protestants. En ce qui concerne le christianisme dans la Cor�e du Nord, nous savons seulement qu�il n�y existe actuellement ni pr�tres ni �glises.
Quant au confucianisme, qui commen�a � exercer une influence d�cisive sur la vie sociale cor�enne � partir de la fin du XIVe s., c�est le syst�me philosophique qui joue actuellement le r�le le plus important dans le domaine de la morale et de la conscience des Cor�ens. On a �valu�, en 1971, le nombre des fid�les du confucianisme en Cor�e du Sud � environ 4 423 000. La quasi-totalit� des familles cor�ennes du Sud rendent, � chaque anniversaire de la mort des anc�tres paternels, un culte ancestral que l�h�ritier l�gitime pr�side, le matin tr�s t�t avant le premier chant de coq, avec l�assistance des membres de sa famille du sexe masculin, rang�s par ordre de g�n�ration et d��ge. Ce culte illustre le fait que la vie sociale est fond�e sur le familiocentrisme. Il est vrai, en effet, que dans la Cor�e d�aujourd�hui, aussi bien dans le Sud que dans le Nord, un chef de famille jouit, dans la plupart des cas, du droit d�a�nesse traditionnel, bien que celui-ci ne soit plus reconnu juridiquement, et qu�un h�ritier de la lign�e la plus directe du clan est consid�r� comme repr�sentant du groupe des familles apparent�es, dans lesquelles l�ordre de g�n�alogie et d��ge est toujours tr�s respect�. Il est int�ressant de pr�ciser aussi que les Cor�ens ont recours, pour reconna�tre la parent�, au syst�me de graduation en č�on (= degr�) ; le troisi�me č�on d�signe les oncles, le quatri�me les cousins germains, le cinqui�me les cousins germains des parents ; le sixi�me les enfants de ces derniers, etc. ; mais il est de coutume de ne pas compter en č�on ceux qui sont li�s par la filiation directe.
C�est ce familiocentrisme qui a favoris� le r�gionalisme, qui laisse encore des traces dans la soci�t� contemporaine, ainsi qu�on le remarque dans la survivance des villages form�s par les gens d�une parent� plus ou moins proche ; ces derniers sont souvent unis par le kye, une sorte de mu-tualit� s�assurant r�ciproquement contre
certaines d�penses importantes (maladies, mariages, fun�railles, etc.). Cette tendance a encourag� l�exogamie, qui se pratique encore aujourd�hui aussi bien dans le sud que dans le nord de la Cor�e.
Le fait que les femmes aient �t� exclues du culte des anc�tres prouve qu�elles subissaient une discrimination sociale, pr�conis�e par le confucianisme. Le statut des femmes est certes am�lior� depuis 1945. Mais, malgr� les textes qui affirment l��galit� des deux sexes, les femmes se trouvent en r�alit� toujours dans une situation socialement inf�rieure � l��gard des hommes ; ainsi il y avait en 1966, en Cor�e du Sud, environ 2 000 filles dipl�-
m�es d�enseignement sup�rieur contre 36 000 jeunes gens, et 3 331 000 travail-leuses contre 6130 000 travailleurs.
Les formes traditionnelles de la soci�t� cor�enne commencent � dispara�tre progressivement, aussi bien sous le r�gime lib�ral et d�mocratique du Sud que sous celui de caract�re communiste totalitaire du Nord, qui, l�un comme l�autre, cherchent avidement une voie de modernisation, laquelle se confond souvent avec une occidentalisation sociale et �conomique h�tive. Le fait que, selon une en-qu�te r�cente, 30 p. 100 des agriculteurs et 35 p. 100 des intellectuels du Sud sont pour l�abolition du culte des anc�tres et que 71 p. 100 des agriculteurs et 89 p. 100
des intellectuels du Sud ne veulent plus respecter inconditionnellement l�ordre de g�n�alogie et d��ge montre � quel point la soci�t� moderne de la Cor�e d�sire se d�tacher des traditions.
Sur le plan �conomique, l�effort des deux Cor�es pour l�innovation a d�j� commenc� � porter ses fruits ; le m�tayage, statut sous lequel �taient plac�s environ 80 p. 100 de paysans jusqu�en 1945, a disparu d�s 1948 ; dans le Sud, les paysans sont devenus propri�taires de plein droit de la terre qu�ils cultivent, tandis qu�au Nord la totalit� de la surface de la terre cultiv�e est plac�e sous le contr�le des nong-ŏp hyŏp-tong čo-hap (unit�s collectives agricoles), dont le nombre total s��levait � 13 300 en 1958, l�ann�e o� la propri�t� priv�e de la terre a compl�tement �t� remplac�e par la propri�t� collective.
L. O.
L��conomie et les
paysages de la Cor�e du Nord
Plus �tendue que sa voisine m�ridionale, la r�publique d�mocratique populaire de Cor�e a deux fois moins d�habitants, ce qui lui donne une densit� moyenne de 125 habitants au kilom�tre carr�, assez faible pour une nation ex-tr�me-orientale. Expos�es quasi exclusivement � l�influence climatique de la masse asiatique, les hautes terres qui constituent les neuf dixi�mes du pays ne s�ouvrent largement qu�� l�ouest, autour de P�yŏng-yang et sur le bas Ya-lu, et, secondairement, � l�est. Aussi, plus que l�agriculture, c�est l�industrie qui re�ut l�essentiel de l�effort japonais. Ici se trouvaient d�s 1930 les plus vastes ensembles industriels de la p�ninsule et quelques-uns des plus grands barrages de l�Extr�me-Orient.
Usines et centrales furent s�v�rement bombard�es durant la guerre, et, en 1954, la valeur de la production n�ex-c�dait pas les deux cinqui�mes de celle de 1944. La reconstruction fut rapide gr�ce au maintien sur place des techniciens nippons et � une aide substantielle des pays voisins : aide russe d�un milliard de roubles destin�e � r�tablir les grandes bases industrielles ; de la Chine, pr�t de 8 milliards de yuans, gr�ce auquel on put approvisionner le pays en biens de consommation durant la reconstruction.
La Cor�e du Nord est un pays socialiste, r�servant � l��tat la propri�t� du sol, des moyens de production et des transports. Une stricte planification commande toute la vie �conomique et sociale. Un premier plan de trois ans permit de r�tablir centrales �nerg�-
tiques et voies ferr�es ; un second, de cinq ans (1957-1961), poursuivit cet effort tout en remettant ports et usines en �tat ; un troisi�me, septennal, qui lui succ�da, faisait une part plus grande aux biens d�usage, mais il ne put �tre men� � terme avant 1970. Une r�forme agraire poursuivie parall�lement regroupa d�s 1959 la totalit� des cultivateurs en fermes coop�ratives.
Les productions
L�agriculture a toujours �t� le secteur difficile de cette �conomie ; le manque de terres arables, la rudesse du climat
ne laissent au riz que le quart des surfaces affect�es aux grains (2 Mha) et la moiti� de la r�colte totale (6 Mt).
De grands efforts de vernalisation l��tendent toutefois sans cesse vers le nord. Le bl�, l�avoine, le ma�s, secondairement le sorgho, la pomme de terre downloadModeText.vue.download 171 sur 587
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et le soja couvrent la plupart des superficies non irrigu�es. De forts �pandages d�engrais (dont les Japonais avaient install� ici de grandes unit�s de production) assurent toutefois des rendements �gaux � ceux des campagnes les plus riches du Sud ou du Japon (42,3 q/
ha de riz). Ce grand effort �tait indispensable � la Cor�e du Nord, priv�e d�sormais de sa traditionnelle source de grains qu��tait le Sud.
C�est en effet l�industrie qui, plus que jamais, demeure le pivot de l��conomie. Ici se trouvent les trois quarts du potentiel hydraulique, les quatre cinqui�mes de la houille et 85 p. 100
des ressources m�talliques de la p�ninsule. La puissante infrastructure mise en place par les Japonais a guid� leur remise en valeur. La production char-bonni�re est de 27,5 Mt, la production d�acier de 2,5 Mt, celle des engrais de 1,5 Mt, chiffre encore insuffisant.
L��lectrification domestique a rapidement progress�, et 95 p. 100 des familles nord-cor�ennes en jouiraient aujourd�hui. Pour le reste, on dispose de peu de renseignements chiffr�s sur cette industrie, qui a fourni en 1970 les trois quarts du produit national.
Les r�gions
Des trois r�gions naturelles de la Cor�e du Nord, celle du centre est la moins d�velopp�e. Correspondant aux plateaux et aux grands versants qui se poursuivent au nord jusqu�� la fronti�re chinoise, elle a re�u essentiellement une occupation de vall�e.
L�exploitation des conif�res et des ressources hydrauliques avait �t� men�e par les Japonais sur une vaste �chelle, et cet effort a �t� poursuivi. Le million
d�habitants qui peuple cette r�gion se compose surtout de pionniers, cultivateurs de c�r�ales, chasseurs. Au total, la densit� globale demeure faible, et c�est le secteur du moyen Ya-lu qui para�t le mieux mis en valeur actuellement.
La r�gion orientale forme, � la diff�rence des rivages sud-cor�ens de la mer du Japon, un ruban de plaines fertiles et riches gr�ce � l�abondance des ressources mini�res et �nerg�tiques de leur arri�re-pays. Une voie ferr�e en relie, depuis l�embouchure du Tu-man au nord jusqu�� Wŏn-san au sud, les diff�rents secteurs. L�or, le fer sur le haut Tu-man, � Mu-san et � Čing-čin (ou Chingjin), le lignite d�A-o-či (ou Aoji), l�hydro-�lectricit� (centrales de Pu-č�ŏn et de Čang-čin [ou Changjin] : 300 MW chacune) ont permis en effet l�essor de plusieurs centres industriels, qui sont du nord au sud : le complexe m�tallurgique sis sur le fer de Mu-san et le lignite d�A-o-či (� Na-čin et Kin-
čin) ; Sŏng-čin, grand centre d�industries chimiques (hydro-�lectricit�) et alimentaires ; Heung-nam, le plus brillant de ces foyers avec Wŏn-san, si-tu�s chacun � une extr�mit� de la plaine de Wŏn-san. Wŏn-san est un grand port marchand et militaire de cr�ation japonaise et la capitale de tout le littoral.
C�est aussi le centre du secteur agricole le plus prosp�re de l�Est : la riziculture y a connu un essor exceptionnel et suffit semble-t-il � alimenter toutes ces agglom�rations industrielles, de m�me que le soja, la pomme de terre, l�orge et le millet. Une active p�che maritime anime ces rivages.
La r�gion occidentale constitue le coeur de la nation nord-cor�enne, largement ouverte sur la mer Jaune, foyer historique ancien et si�ge de nombreuses capitales, dont P�yŏng-yang (2 millions d�habitants), la m�tropole actuelle du pays. Elle forme, depuis l�embouchure du Ya-lu jusqu�au bassin du T�-dong (ou Taedong), un complexe de plaines et de vall�es �vas�es, s�par�es de massifs de collines basses.
Les Japonais y avaient cr�� une agriculture riche et diversifi�e et mis en valeur les for�ts de l�arri�re-pays, qui continuent d�alimenter un gros trafic de bois.
C�est toutefois l�industrie qui constitue l�essentiel de son activit�.
Elle s�amorce au nord � Sin-eui-ču (ou Sinui-ju), sur le pont international du Ya-lu, gr�ce aux immenses centrales cr��es � l�amont sur le fleuve par l�occupant (Su-p�ung) [industries chimiques]. La plaine de P�yŏng-yang proprement dite comprend trois alv�oles majeurs : autour de la capitale elle-m�me, la houille cok�fiable de Mandchourie permet de traiter le fer de Kyŏm-i-p�o ; du lignite et de l�anthracite sont extraits en abondance � proximit�. � cinquante kilom�tres de l�, le port de Čin-nam-p�o (ou Chinnampo) a des raffineries de cuivre et d�or, et les marais salants y entretiennent une grosse industrie chimique. Le port de H�-ču (ou Haeju) au sud constitue un troisi�me foyer d�activit�s : on y traite le cuivre de la r�gion gr�ce � l��lectricit� produite sur le lignite local. Cette plaine de P�yŏng-yang constitue au total la plus grande r�gion manufacturi�re de toute la p�ninsule.
�changes et niveau de vie
Les �changes nord-cor�ens se font essentiellement avec les deux pays socialistes voisins (la moiti� du total environ avec la seule U. R. S. S.). Un protocole de d�cembre 1968 pr�voit la vente � l�U. R. S. S. de machines-outils, de moteurs �lectriques et de m�taux. Les downloadModeText.vue.download 172 sur 587
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�changes paraissent moins actifs avec la Chine. Loin au troisi�me rang, le Japon voit sa part augmenter d�ann�e en ann�e ; on lui vend notamment de la fonte.
Cet effort consid�rable se solde par une �l�vation continue du niveau de vie. Si les salaires paraissent faibles, le logement (les loyers sont infimes), la nourriture, la sant�, le travail et l��ducation sont garantis � chacun par l��tat. La part de celui-ci, plus importante dans la vie �conomique g�n�rale et la vie priv�e qu�en U. R. S. S. ou en Chine, caract�rise ce r�gime. La sta-
bilit� de ce dernier, symbolis�e par la pr�sence continue depuis un quart de si�cle du pr�sident Kim Il-sŏng � la t�te de l��tat, para�t garantir la continuit� de ce progr�s.
L��conomie et les
paysages de la Cor�e du
Sud
La r�publique de Cor�e a sur sa voisine septentrionale des avantages notoires : des plaines plus �tendues, un climat plus cl�ment (permettant notamment une double r�colte annuelle) et surtout une population double. Par contre, son sous-sol rec�le peu de richesses, et ses for�ts sont d�vast�es. La guerre a, ici aussi, op�r� de grands ravages : 85 p. 100 des installations industrielles en partie d�mont�es par les arm�es nordiques. En 1953, la production �galait en valeur le tiers environ de celle de 1945. Une aide am�ricaine consid�rable en experts et en capitaux permit de remonter ce handicap. Elle culmina en 1957 pour se r�duire rapidement apr�s 1960. Quasi inexistante aujourd�hui, elle a �t� remplac�e par des emprunts, que la situation prosp�re de l��conomie permet de rembourser r�guli�rement. De 4,5 millions de dollars en 1962, ils ont atteint 220 millions en 1968.
Deux plans quinquennaux (1962-
1966 et 1967-1971) ont ordonn� ce redressement, qu�un accroissement annuel moyen de 7 � 8 p. 100 du produit national brut caract�rise depuis 1960.
Le gouvernement s�efforce de d�velopper l�initiative individuelle et surtout �trang�re en offrant de larges facilit�s aux investisseurs. � la diff�rence du Nord cependant, l�industrie demeure encore largement subordonn�e � l�agriculture, et les probl�mes que pose celle-ci sont les plus importants.
Les productions
Une redistribution partielle du sol a permis de relever le niveau d�exploitation de 600 000 familles rurales ; un gros effort de modernisation est fait, et de grands chantiers d�irrigation ont �t� ouverts. Le riz est la principale production (6 Mt), satisfaisant la consommation du pays ; viennent ensuite l�orge
(2 Mt) et le soja. Plus r�cemment, les cultures fruiti�res (200 000 t de pommes), de tabac, de plantes textiles (chanvre et coton) et le d�veloppement de la s�riciculture ont bien diversifi� ce tableau. L��levage est tr�s actif pour un pays extr�me-oriental ; il est fond� sur les bovins (1,2 M), les porcs (1,4 M) et les volailles.
De gros probl�mes se posent ce-
pendant � cette agriculture, qui fait vivre plus de deux millions et demi de familles. La terre demeure insuffisante ; 22 p. 100 du sol seulement sont cultivables, et la superficie moyenne par exploitant demeure inf�rieure � un hectare (1,5 are par habitant seulement). La production du riz a �t� excessivement encourag�e, et le r�gime alimentaire est peu diversifi� (en d�pit de l�extension des champs sur les versants). Surtout, le bas niveau de vie du paysan sud-cor�en le maintient dans une situation pr�caire, et la � soudure �
pose en maintes r�gions un probl�me annuel. Devant emprunter pour vivre, le cultivateur ne peut moderniser son exploitation, et le total de ses dettes a cr� dans le rapport de 1 � 2,8 de 1956 � 1963. Les activit�s annexes, la p�che notamment et les �levages marins, scientifiquement d�velopp�s par l��tat, ne soulagent que partiellement ces campagnes surpeupl�es (1,7 Mt de poissons en 1973).
L�industrie sud-cor�enne se fonde sur des ressources min�rales et �nerg�tiques r�duites et sur une main-d�oeuvre abondante. D�s les d�buts, le besoin d�acheter des mati�res premi�res a fait de la production et de la vente d�articles manufactur�s une exigence fondamentale de cette activit�.
On extrait toutefois 12,4 Mt de houille (sur la haute Han en particulier), et 13 TWh d��lectricit� ont �t� produits en 1972. On cherche � d�velopper l�extraction de l�or, du tungst�ne, de l��tain et des alunites ; en d�pit de faibles downloadModeText.vue.download 173 sur 587
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ressources en fer, on a produit 1,9 Mt d�acier en 1974 ; l�importation continue de minerai demeure une condition vitale de la m�tallurgie sud-cor�enne.
Ce sont surtout les industries fon-d�es sur un large emploi de main-
d�oeuvre qu�avaient d�velopp�es les Japonais. Elles demeurent le pivot de l�activit� manufacturi�re : production de tissus, d�articles de cuir et de caoutchouc, produits m�tallurgiques �labor�s � partir de fonte ou d�acier import�s. La grande industrie chimique est ax�e sur les engrais (1,3 Mt) et le ciment (9 Mt). Jusque-l� regroup�es dans les deux centres de S�oul (principal march� de main-d�oeuvre et de consommation) et de Pu-san (le plus grand port du pays), ces activit�s se voient actuellement d�centralis�es : le second plan quinquennal pr�voit l��tablissement d�une quinzaine de bases manufacturi�res en divers points du littoral ainsi qu�� T�-gu (ou Taegu) et � T�-čŏn (ou Taejon).
Les aspects r�gionaux
Plus encore que dans le Nord s�accuse ici le contraste entre l�Ouest d�une part, le Centre et l�Est de l�autre. � l�est en effet manquent les belles plaines qui caract�risent l�axe Tu-man - Wŏn-san, et, jusqu�au parall�le de Pu-san, une c�te hostile et ferm�e limite la Cor�e sur la mer du Japon. On peut distinguer ainsi deux groupes de r�gions selon leur degr� d�activit�.
Les r�gions d�laiss�es comprennent ce littoral oriental, les montagnes centrales et les c�tes m�ridionales.
Aucune voie ferr�e ne parcourt
l��troit rivage de l�est, o� l�exploitation foresti�re et la p�che, anciennes sources de richesses, sont en d�clin.
La ville principale (Kang-neung) n�a pas 40 000 habitants. Il en va de m�me des hauteurs centrales (monts T��-b�k
[ou Taebek] et S�-b�k [ou Saebek]), dont les quelques bassins forment des �lots de culture entre de grands versants bien d�bois�s. Les ressources mini�res (plomb, zinc, cobalt, molybd�ne) et hydrauliques ne sont pas bien mises en valeur, faute de voies de communication. L�anthracite est extrait pr�s de Sam-č�ok et de Yong-wŏl. Les monts du Diamant, plus au nord, offriraient
de grandes ressources touristiques.
Quant au Sud, r�gion ti�de et humide mais au relief montagneux, il porte plus de champs que de rizi�res, et ses innombrables rias abritent de nombreux p�cheurs. Le seul �lot de vie moderne de toutes ces r�gions se trouve autour du grand port de Pu-san (1 million d�habitants), t�te de pont de tout le commerce de la p�ninsule sous les Japonais (150 km seulement le s�parent de Kyūshū), qui y cr��rent entrep�ts et quais de type moderne. L�industrie transforme sur place bien des produits qui y transitent : rizeries, traitement des minerais, caoutchouc, textiles et produits chimiques. L�afflux des r�fu-gi�s politiques y pose, comme � S�oul, un probl�me aigu du logement.
Les r�gions actives sont les deux grandes plaines qui accompagnent
jusqu�� la mer la Keum et surtout la Han. La derni�re plaine, arros�e et fertile, devient peu � peu l�arri�re-pays rural de la plus grande ville cor�enne, S�oul*, dont les 5 millions d�habitants consomment son riz, ses fruits et ses l�gumes. Ils ont permis aussi l��tablissement autour de la ville et de son port, In-č�ŏn (ou Inchon), du plus grand complexe manufacturier de la Cor�e du Sud. Plus au sud s��tend la plaine de la Keum, qui forme la plus riche r�gion agricole du pays ; un climat humide et doux, de grands travaux d�irrigation, l�engraissage syst�matique des terres travaill�es m�caniquement en faisaient un des greniers � riz du Japon. Elle le demeure (pour la Cor�e maintenant).
Le port m�ridional de Mok-p�o est reli� par voie ferr�e au r�seau g�n�ral.
Les �changes et l�avenir
Ces activit�s alimentent un commerce important ; les �tats-Unis et le Japon sont les partenaires principaux, suivis de Hongkong, de l�Allemagne de l�Ouest et des Philippines. La Cor�e ach�te de l��quipement (machines, v�-
hicules), des fibres textiles, du bois, du caoutchouc et du m�tal sous toutes ses formes. Elle vend ses produits manufactur�s et, comme mati�res premi�res, de la soie et du graphite (60 000 t). Les ports de Pu-san et d�In-č�ŏn assurent l�essentiel des �changes. Comme au
Nord, le r�seau ferr� est tr�s actif, et une autoroute moderne, traversant tout le pays en diagonale, relie S�oul � Pusan depuis mars 1970 (428 km).
Les perspectives sont aussi remarquables que les r�sultats d�j� acquis.
On pr�voit l�extension des surfaces irrigu�es, la conqu�te de terres nouvelles sur la mer � l�exemple japonais et le d�veloppement de la s�riciculture, grande source de devises. Deux raffineries de p�trole permettront de traiter 16 et 19 Mt par an � Ul-sam et Ho-nam, et on �tudie une centrale nucl�aire de 500 MW. On avait pr�vu pour 1971
une production de 1 Mt d�acier et de 9 Mt d�engrais.
Cette m�me ann�e 1971, le com-
merce ext�rieur devait d�passer un milliard de dollars, soit le double du chiffre de 1968. Le second plan quinquennal guide tout cet effort.
Une fois constat�e l��vidente com-pl�mentarit� �conomique des deux Co-r�es, le Sud surtout agricole et le Nord riche en minerais et en �nergie, plut�t que de s�attarder � des regrets st�riles, il vaut mieux admirer la mani�re dont chacune s�attache avec pers�v�rance � d�velopper le secteur qui la d�s�quilibre : l�une au comportement en fait insulaire, puisqu�une fronti�re infranchissable la ferme au nord, l�autre vivant au contraire en relations �troites avec ses voisins imm�diats, chinois et sovi�tiques. Des deux c�t�s aussi, une mutuelle m�fiance, aussi vive que peu raisonn�e, pousse � des investissements militaires consid�rables, et le fait que 150 km seulement s�parent les deux r�gions vitales de S�oul et de P�yŏng-yang rend � la fois herm�tique et fragile une fronti�re accept�e de part et d�autre avec regret.
J. P.-M.
L�HISTOIRE
Les temps pr�historiques
Il est difficile de dire avec exactitude � partir de quelle date la p�ninsule cor�enne a �t� habit�e. On a cru longtemps que les sites arch�ologiques recelant des traces d�habitats dataient de l��poque n�olithique. Les fouilles
reprises ou continu�es sur certains de ces sites, ainsi que des moyens scientifiques plus modernes permettent de faire remonter cet habitat � l��poque pal�olithique.
L�origine exacte des premiers habitants est �galement difficile � �tablir.
N�anmoins, les poteries n�olithiques, qui sont r�parties en trois groupes, se retrouvent respectivement : les premi�res, dans la Chine du Nord, en Mongolie et en Mandchourie ; les deuxi�mes, en Mongolie et dans le nord de l�Europe ; les troisi�mes, en Chine, principalement dans le Gansu (Kan-sou) et le Henan (Ho-nan). Il semble donc que la Cor�e ait �t� peupl�e � la suite de mouvements de populations venant de l�Asie du Nord-Est.
L�histoire l�gendaire, quant � elle, rapporte que le fondateur de la Cor�e, ou plus exactement d�un pays dit le Čo-sŏn (que l�on traduit g�n�ralement par Matin calme), est Tan-gun, fils d�une ourse m�tamorphos�e en femme et
d�un certain Han-ung.
L�occupation chinoise
� la fin du IIIe s. av. J.-C., un nomm� Wi Man (en chin. Wei Man), qui
n�avait pas voulu se soumettre � la nouvelle dynastie r�gnante de Chine (celle des Han), suivi par un millier de personnes, franchit le Ya-lu (ou Yalou) et vint s��tablir dans le nord de la Cor�e. En 128 av. J.-C., l�empereur Han Wudi (Wou-ti) [140-87] soumettait U-gŏ, petit-fils de Wei Man, et �tablissait la commanderie dite de Č�ang-h� (en chin. Canghai [Ts�anghai]), dont l�existence fut tr�s br�ve (� peine trois ans).
Une vingtaine d�ann�es plus tard, l�empereur Wudi (Wou-ti) parvenait � occuper la plus grande partie du nord de la Cor�e et la divisait en quatre commanderies (Hyŏn-do, Nak-nang,
Im-dun et Čin-bon ; en chin. Xuantu
[Hiuan-t�ou], Luolang [Lo-lang], Lin-dun [Lin-touen] et Zhenfan [Tchenfan]). Les commanderies d�Im-dun et de Čin-bon, les plus m�ridionales et par cons�quent les plus �loign�es du gouvernement chinois, �chapp�rent rapidement � l�emprise de ce dernier.
Les trois si�cles suivants virent de nombreux combats entre les Chinois et les chefs locaux, qui tant�t s�alliaient � la Chine pour combattre leurs propres ennemis, tant�t profitaient des faiblesses de l��tat chinois pour malme-ner ce dernier.
Il n�est pas douteux que c�est par l�interm�diaire de l�occupation chinoise que les objets de bronze, puis de fer furent introduits dans la p�ninsule. Ces objets furent d�ailleurs rapidement fabriqu�s sur place. Les documents historiques chinois, les seuls dont nous disposions pour cette p�riode, t�moignent du haut degr� de civilisation atteint dans cette partie d�Extr�me-Orient.
Enfin, les d�couvertes d�objets de toutes sortes faites dans les tombeaux et les chambres fun�raires, richement d�cor�es, construites � cette �poque, confirment avec �clat ces indications.
Les premiers �tats
Le Ier s. av. J.-C. vit la fondation de trois � �tats � : Ko-gu-ryŏ, Sil-la et P�k-če (ou Paikche) respectivement au nord, au sud-est et au sud-ouest de la Cor�e. Issus de tribus dont nous savons peu de chose, ces � �tats � �tendirent leur domination sur les tribus voisines.
Ko-gu-ryŏ se heurta rapidement aux Chinois, et, en 384, ce qui restait des commanderies chinoises passait sous son contr�le. Fort de ces r�sultats, Ko-gu-ryŏ se tourna vers le sud pour downloadModeText.vue.download 174 sur 587
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entreprendre la conqu�te de la partie m�ridionale de la p�ninsule.
P�k-če fut le premier attaqu� et dut abandonner � son puissant voisin plusieurs places fortifi�es (392).
Sil-la jugea alors plus prudent de faire acte d�all�geance � Ko-gu-ryŏ. Il s�ensuivit un modus vivendi entre ces trois �tats, qui devait durer jusqu�en 450.
Apr�s cette date, les combats re-
prirent de fa�on plus ou moins sporadique, et P�k-če essaya de s�allier aux Wei (535 - v. 550), puis aux Sui (Souei)
[581-618] pour prendre Ko-gu-ryŏ
en tenaille. Sil-la, de son c�t�, apr�s avoir �limin� les pirates japonais qui le mena�aient sur ses arri�res, mena une politique de double jeu, s�alliant soit avec l�un soit avec l�autre. Lorsque la dynastie des Tang (T�ang) [618-907] se sentit suffisamment forte, elle aida Silla � liquider ses deux voisins, P�k-če en 660-663, Ko-gu-ryŏ en 668.
L�unification par Sil-la
(668-935)
La Chine garda une grande partie des territoires cor�ens et y installa des
� protectorats � apr�s en avoir d�plac� une nombreuse population. Quelques ann�es plus tard (671), Sil-la fut accus� de vouloir occuper lesdits territoires.
Apr�s cinq ann�es de lutte, Sil-la ne put que garder le territoire de P�k-če, et ce n�est qu�en 735 que les Tang (T�ang) permirent � Sil-la d�exercer un droit de contr�le sur l�ancien territoire de Ko-gu-ryŏ, r�alisant ainsi l�unification de la p�ninsule. Il semble que la d�cision chinoise ait �t� motiv�e, en partie, par l�accroissement, sur la fronti�re septentrionale, des attaques des Barbares, et par la fondation, au-del� de cette fronti�re, de nouveaux �tats jug�s mena�ants.
L�alliance de Sil-la avec la Chine allait jouer un r�le essentiel pour la p�-
n�tration des id�es chinoises en Cor�e.
La soci�t� fut fortement hi�rarchis�e, � commencer par la famille royale ellem�me, divis�e en deux kol (� os �) : les sŏng-kol (� os saints �), pour ceux dont le p�re et la m�re �taient de sang royal, et les čin-kol (� os v�ritables �), pour ceux dont seul le p�re ou la m�re �tait de sang royal. La noblesse comportait 17 degr�s ; des pr�rogatives et des obligations bien pr�cises �taient attach�es � chacun de ceux-ci.
Le pays, divis� en neuf provinces, connut une administration centralis�e, et, afin de s�assurer de la loyaut� des fonctionnaires originaires des pays conquis et choisis, de pr�f�rence, dans des familles importantes, ceux-ci �taient envoy�s, � tour de r�le, � la
capitale, jouant ainsi le r�le d�otages.
D�s le IVe s., l�enseignement du
chinois s��tait r�pandu dans les trois �tats p�ninsulaires. Lorsque Sil-la eut unifi� tout le pays, les �changes d�ambassades avec la Chine furent nombreux, cr�ant un climat propice aux �changes intellectuels et mat�riels : beaucoup de livres chinois parvinrent en Cor�e, et des Cor�ens furent nombreux � aller en Chine pour y �tudier les classiques. Les moines cor�ens (le bouddhisme fut introduit � Ko-gu-ryŏ
en 372) all�rent �galement �tudier en Chine et contribu�rent � la propagation du bouddhisme dans la p�ninsule. L�influence de cette religion, qui passait pour assurer une protection efficace contre les calamit�s de toutes sortes, se retrouve dans tous les monuments de cette �poque, le plus c�l�bre d�entre eux �tant sans conteste le Pul-kuk-sa, situ� pr�s de Kyŏng-ču (province de Kyŏng-sang-Puk-do).
Notons enfin que, si une partie
de la population v�cut dans une certaine opulence � la terre, propri�t� de l��tat, �tait, en th�orie, conc�d�e � titre d�usufruit mais fut l�objet d�accaparement �, le reste de la population connut souvent un sort mis�rable.
La dynastie Ko-ryŏ (935-
1392)
D�s la fin du IXe s., la dynastie Silla connut des troubles internes assez graves : r�voltes paysannes, mais surtout formation de bandes rivales qui, devant la faiblesse croissante du gouvernement central, cherchaient � s�emparer du pouvoir. Le chef d�une de ces bandes, un certain Wang Gŏn, commen�a par former un �tat dit de Ko-ryŏ, puis se d�barrassa d�un de ses rivaux, qui voulait restaurer l�ancien �tat de P�k-če ; enfin, il fit abdiquer � son profit Kyŏng-sun (927-935), le dernier monarque de Sil-la.
Wang Gŏn, fin politique, �pousa,
apr�s sa victoire, une princesse de la famille r�gnante de l�ancienne dynastie, assurant ainsi la continuit� et la l�gitimit� du pouvoir. Il pratiqua parall�lement une politique d�apaisement, confiant de hautes charges � ses anciens ennemis, les ralliant ainsi � sa
cause. Sur le plan int�rieur, on proc�da � une r�organisation administrative ; les candidats � une fonction publique devaient avoir subi avec succ�s les examens pour le recrutement des fonctionnaires (koa-gŏ). Les codes chinois furent repris avec quelques am�nagements pour r�pondre aux conditions locales.
L�administration �tait assum�e par des yang-ban (litt�ralement � les deux classes � � � savoir celle de l�Est, � qui incombaient les t�ches civiles, et celle de l�Ouest, dont les membres occupaient les emplois militaires). Les yang-ban de l�Est affichaient un grand m�pris pour leurs coll�gues de l�Ouest, dont les emplois �taient consid�r�s comme beaucoup moins nobles par les lettr�s confuc�ens.
Le souci de tenir le pays bien en main appara�t dans l�organisation militaire. Un service militaire g�n�ralis� fut institu� pour tous les hommes �g�s de seize � soixante ans, dont seuls l�aristocratie, les fonctionnaires et les esclaves �taient exempts. L�arm�e �tait divis�e en deux parties, dont l�une tenait garnison � la capitale.
L�institution de cette conscription g�n�ralis�e permit d�opposer aux invasions des Khitans, en 947, une arm�e forte de pr�s de 300 000 hommes.
En effet, en Chine, la dynastie Tang (T�ang) s��tait termin�e par une grande r�volte paysanne, et le pouvoir passa, au nord du pays, aux envahisseurs khi-tans, qui r�gn�rent sous le nom de Liao (Leao) [907-1125].
Ko-ryŏ essaya d�entretenir des rapports amicaux avec les Liao (Leao), mais �galement avec les cinq dynasties �ph�m�res qui r�gn�rent sur une partie de la Chine de 907 � 960, puis avec celle des Song (960-1279). Lorsque les Liao (Leao), apr�s avoir d�truit le royaume de Pohai (P�o-hai) [926], situ� le long du Tu-man, devinrent de ce fait les voisins imm�diats de Ko-ryŏ, ce dernier essaya de temporiser avec eux, car ils devenaient mena�ants ; mais, ne pouvant compter sur aucune aide des Song, il dut repousser seul les attaques de plus en plus violentes des Liao.
En 1019, la paix ne fut obtenue qu�apr�s que Ko-ryŏ eut accept� de laisser � son adversaire une partie du nord-ouest de son territoire. Ces cessions territoriales ne devaient pas �tre les seules : d�autres envahisseurs, les Djurtchets (N�zhen ou Niu-tchen), fondateurs de la dynastie des Jin (Kin)
[1115-1234], apparurent aux confins septentrionaux, et Ko-ryŏ dut encore c�der une partie de son territoire. Ko-ryŏ, trop affaibli par les attaques pr�c�-
dentes, ne put s�opposer � ces cessions.
De plus, les combats et les lev�es d�arm�es utilis�es pour repousser les envahisseurs avaient fortement alt�r� l��conomie cor�enne.
On assista alors � une s�rie de soul�vements de paysans, exc�d�s par les impositions trop lourdes, en m�me temps qu�� la lutte de factions rivales d�sireuses de s�emparer du pouvoir.
Il est facile, d�s lors, de comprendre que, lorsque les cavaliers mongols, apr�s avoir �cras� les Jin, pass�rent la fronti�re sous pr�texte que Ko-ryŏ
�tait responsable du meurtre d�un de leurs envoy�s, les Cor�ens ne purent leur offrir que peu de r�sistance. Le roi se r�fugia dans l��le de Kang-hwa et ne dut son salut qu�au fait que les Mongols, concentrant tous leurs efforts pour venir � bout des Song m�ridionaux, rel�ch�rent momentan�ment leur emprise sur la Cor�e. Il dut n�anmoins envoyer son fils en otage � la cour du Grand Khān. Les Mongols contr�-
l�rent d�s lors le gouvernement cor�en par l�interm�diaire de � commissaires r�sidents � et par l�obligation, pour les princes cor�ens, de prendre �pouse dans la famille royale mongole, tout en utilisant, dans bien des cas, la Cor�e comme une source de main-d�oeuvre.
Cette situation devait durer jusqu�au milieu du XIVe s. : � cette date, on assista � l�effondrement des Mongols, et Ko-ryŏ r�cup�ra alors les territoires occup�s. Ce ne sera qu�un sursaut. La formation de factions soit promongoles, soit prochinoises (ces derni�res d�sireuses de faire acte d�all�geance aux Ming, qui chassaient les Mongols de Chine) et enfin une troisi�me tendance qui r�clamait l�ind�pendance compl�te n�allaient pas favoriser l��volution du pays.
Les Ming ayant, � leur tour, revendiqu� une portion du territoire cor�en, il fut d�cid� de leur opposer une arm�e, forte de 38 000 hommes, conduite par Li Sŏng-gye (1355-1408). Celui-ci, favorable aux Ming, refusa de p�n�trer sur le territoire chinois, revint sans tarder � K�-sŏng (ou Kae-song), la capitale, et opposa ses troupes � ses rivaux.
Le roi Kong-yang (1389-1392) remit le tr�ne � Li Sŏng-gye (1392) : une nouvelle dynastie commen�ait.
La dynastie Li (ou I)
[1392-1910]
Li Sŏng-gye, qui avait pris le titre de T�-cŏ (� grand anc�tre �), se montra peu enclin � la bienveillance envers ses anciens ennemis. Apr�s avoir �limin� nombre d�entre eux, soit en les faisant mettre � mort, soit en les exilant, il d�pla�a sa capitale de K�-sŏng � Han-downloadModeText.vue.download 175 sur 587
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yang (l�actuelle S�oul) et r�organisa l�administration sur le mod�le chinois.
Le roi fut assist� d�un minist�re des Affaires g�n�rales (eui-čong pu), dirig� par un Premier ministre second� par un ministre de gauche et un ministre de droite. L�administration proprement dite fut r�partie en six d�partements (čo) : fonctionnaires, finances, rites, arm�e, travaux publics et justice. Le territoire fut, quant � lui, divis� en huit provinces (to) dirig�es par des gouverneurs, repr�sentants du gouvernement central, assist�s de fonctionnaires locaux. L�administration fut, comme auparavant, exerc�e par la classe des yang-ban. Deux autres classes existaient �galement : celle des hommes libres (yang-in), constitu�e par les paysans, les artisans et les commer�ants ; celle des humbles (č�ŏn-in), comprenant tous les gens exer�ant des professions comme celles de chanteur, devin, sorcier, ainsi que les serfs et esclaves.
La nouvelle dynastie adopta le
confucianisme comme base des principes de l�action gouvernementale.
Le bouddhisme, dont on craignait
l�influence et la puissance �conomique qu�il repr�sentait, fut rapidement interdit. On doit noter cependant que certains rois eurent une attitude bienveillante � l��gard du bouddhisme et que celui-ci garda une grande influence au sein du peuple.
Si, d�s les premi�res ann�es de la dynastie, on assista � la formation de nouvelles factions d�sireuses de s�assurer des postes importants, l�adoption du confucianisme, ou plus exactement du n�o-confucianisme tel que l�avait d�-
fini le lettr� chinois Zhu Xi (Tchou Hi) au XIIe s., suscita la formation d��coles ; celle du Qi (K�i) et celle du Li ne tard�rent pas � s�affronter. Rapidement, les querelles doctrinales pass�rent au second plan, et les membres desdites �coles, qui de plus en plus se regroup�rent par province d�origine, prirent fait et cause pour telle ou telle faction.
L�histoire int�rieure de la Cor�e n�est � ce moment qu�une succession de luttes intestines.
C�est dans ce contexte que se produisirent les invasions japonaises. Toyotomi Hideyoshi, qui venait de prendre le titre de shōgun, d�cida d�attaquer la Chine, et pour cela de faire transiter son arm�e de 200 000 hommes par la Cor�e. En avril 1592, cette arm�e d�-
barquait � Pusan. La Cor�e, nullement pr�par�e � repousser une telle attaque, demanda aide et assistance aux Ming.
R�ticents au d�but, les Chinois com-prirent qu�il �tait de leur int�r�t de rejeter � la mer ces ennemis qui traversaient la Cor�e avec une rapidit� fulgurante. Apr�s de durs combats, il ne restait plus, en septembre 1593, que quelques dizaines de soldats japonais dans le sud de la p�ninsule.
Pendant que les combats se d�rou-
laient sur terre, l�amiral Li Sun-sin (1545-1598) d�truisait la plus grande partie de la flotte japonaise. Cet amiral, � qui l�on doit l�invention du bateau cuirass�, est, de nos jours encore, consid�r� comme un des plus grands h�ros cor�ens. En 1597, les Japonais, d�sireux de prendre leur revanche, d�barqu�rent de nouveau en Cor�e.
Les troupes chinoises et cor�ennes leur barr�rent le chemin et, en septembre 1598, apprenant la mort au Japon de
Toyotomi Hideyoshi, les troupes japonaises pr�f�r�rent rebrousser chemin.
L� encore, l�amiral Li Sun-sin se distingua. Mais bless�, il mourut alors qu�il poursuivait les derniers bateaux japonais.
Quelques ann�es apr�s, un nou-
veau danger se pr�cisait sur la fronti�re septentrionale. Nurhaei, le chef d�une tribu djurtchet, �tendait peu � peu son domaine en faisant passer les tribus voisines sous sa domination. En 1616, il fondait la dynastie des Kin post�rieurs (Hou-Jin [Heou-Kin]), qui, rapidement, se heurta � celle des Ming.
Ceux-ci, en 1618, demand�rent � la Cor�e d�envoyer des troupes afin de lutter contre ce nouvel �tat qui les attaquait ; 13 000 soldats cor�ens vinrent renforcer l�arm�e chinoise. Battus au printemps 1619, les survivants s�enfuirent et pass�rent � l�ennemi.
Nurhaci, qui avait eu une attitude bienveillante � l��gard de la Cor�e, mourut en 1626. Son fils, beaucoup plus belliqueux, d�cida de soumettre la p�ninsule cor�enne.
Au d�but de l�ann�e 1627, une
exp�dition command�e par le prince Amin (� 1640) p�n�tra en Cor�e et parvint jusqu�� P�yŏng-san (province de Hwang-h�), occupant toute la partie septentrionale. La Cor�e demanda la paix, qui lui fut accord�e � condition que les deux pays aient des relations de � pays a�n� � pays cadet �. Cinq ans plus tard, les Mandchous formul�rent de nouvelles exigences. Devant le refus cor�en, un corps d�exp�dition passa � l�attaque, et, au d�but de l�an-n�e 1637, les Mandchous, qui venaient de prendre le nom de Qing (Ts�ing), accord�rent la paix � des conditions rigoureuses : Qing reconnus comme suzerains, otages cor�ens (princes, fils de ministres) � leur cour, ambassades r�guli�res et lourd tribut, aide militaire si la demande en �tait faite.
Ces deux grandes invasions, qui
laiss�rent la Cor�e dans une situation �conomique d�sastreuse, incit�rent un certain nombre de lettr�s � se poser des questions, � rechercher les moyens propres � redresser une telle situation. Ces lettr�s, parmi lesquels il faut citer Li Su-gwang (1563-1628), Yu
Hyŏng-wŏn (1622-1673), Li Ik (1681-1763), puis plus tard Pak Či-wŏn
(1737-1805), int�ress�s par les id�es de l��cole de critique textuelle et historique (K�ao-tcheng-hiue [Kao-zheng-xue]) dont le d�veloppement remonte aux travaux du Chinois Kou Yen-wou (Gu Yanwu) [1613-1682], form�rent le mouvement Sil-hak (� Science du r�el �), qui se distingua par son pragmatisme utilitaire, sa remise en question de valeurs traditionnelles consid�-
r�es comme scl�rosantes, � juste titre d�ailleurs. Parall�lement aux �crits th�oriques qui d�veloppaient ces id�es, celles-ci furent �galement expos�es, de fa�on indirecte, dans les nombreuses oeuvres romanesques r�dig�es aux XVIIe et XVIIIe s. et qui connurent une assez large diffusion gr�ce au han-geul, c�est-�-dire � l�alphabet cor�en invent� au XVe s. (les lettr�s cor�ens �crivaient en chinois classique, qui resta, jusqu�aux premi�res ann�es du XXe s., la langue administrative officielle).
C�est � ce m�me mouvement que
l�on doit l�introduction, en Cor�e, de la science occidentale et des principes du catholicisme. Cette religion, associ�e dans bien des esprits � la connaissance des id�es nouvelles, rencontra un vif succ�s et se propagea si rapidement que le gouvernement cor�en en prit ombrage. En 1786, le catholicisme fut proclam� doctrine h�r�tique, et, en 1801, le gouvernement cor�en, soutenu en cela par les lettr�s confuc�ens, en interdit la pratique et ordonna le ch�timent de ses adeptes. Malgr� les apostasies qui se multipli�rent sous la contrainte, les pers�cutions et m�me les ex�cutions, la d�termination des catholiques cor�ens ne faiblit point. En 1831, le vicariat apostolique de Cor�e fut cr��, et, en 1833, la Soci�t� des missions �trang�res de Paris re�ut la charge de la propagation de la foi en Cor�e. En 1866, � la suite de massacres o� p�rirent plusieurs missionnaires fran�ais, l�amiral Roze organisa une exp�dition punitive qui se solda par un �chec : celui-ci, en m�me temps qu�il renfor�a la d�termination du gouvernement cor�en de ne pas ouvrir le pays aux �trangers, eut des r�percussions dans les autres nations d�Extr�me-Orient. Le fait qu�une arm�e aussi petite que celle de la Cor�e ait r�ussi
� tenir en �chec une arm�e occidentale apparut comme une grande victoire.
D�s le d�but du XIXe s., des navires �trangers (am�ricains, anglais, fran-
�ais, russes et japonais) avaient long� les c�tes cor�ennes et avaient cherch� � entrer en contact avec les autorit�s cor�ennes, contact que celles-ci refus�rent toujours. En 1875, le navire japonais Un-yō, qui croisait dans les eaux cor�ennes, essuya la mitraille des forts de l��le de Kang-hwa. Il n�en fallut pas moins pour que huit cents fusiliers marins japonais d�barquent en Cor�e, et, sous cette menace, le gouvernement cor�en signa, avec le Japon, un trait� d�amiti� et de commerce (trait� de Kang-hwa, 1876). La Chine consid�ra d�un mauvais oeil la fa�on dont le Japon, sous le couvert de moderniser la Cor�e, y accroissait son influence, et envoya � son tour des soldats. Les nations occidentales profit�rent de cette p�riode confuse pour signer des trait�s avec la Cor�e : �tats-Unis (1882), Grande-Bretagne (1883), Allemagne (1883), Italie (1884), Russie (1884), France (1886) ; puis, plus tard, Autriche (1892), Belgique (1901) et Danemark (1902).
Apr�s avoir sign� ces trait�s, le gouvernement cor�en se trouva soumis aux pressions des repr�sentants des puissances �trang�res d�sireuses de placer leurs nationaux comme
conseillers. L�affrontement sino-japonais (1894-95), termin� par le trait� de Shimonoseki (1895), �limina la Chine ; l�expansionnisme japonais se heurta � la Russie, mais celle-ci dut finalement capituler � son tour (trait� de Ports-mouth, 1905). Les autres nations occidentales, qui avaient peu d�int�r�ts en Cor�e, laiss�rent faire, rassur�es d�ailleurs par le Japon, qui leur prodigua toutes les assurances n�cessaires touchant ces int�r�ts. Le Japon s�empressa de conclure un trait� de protection avec la Cor�e (1905) : la politique ext�rieure cor�enne, puis la politique int�rieure (1906) pass�rent sous le contr�le japonais. Le prince Itō, que l�on a surnomm� parfois le � Bismarck japo-
nais �, prit aussit�t des � mesures de conduite, de protection et de contr�le �.
Les protestations cor�ennes, les soul�vements populaires et l�assassinat, en 1909, du prince Itō ne modifi�rent
pas cette situation. Le 22 ao�t 1910, un nouveau trait� �tait sign� entre les deux pays. L�article premier stipulait que l�empereur de Cor�e (en 1897, la Cor�e avait pris l�appellation officielle d�empire T�-han-t�-han če-guk) faisait downloadModeText.vue.download 176 sur 587
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� la cession compl�te et permanente � S. M. l�empereur du Japon de tous les droits de souverainet� sur la totalit� de la Cor�e �. L�article 2 indiquait, quant � lui, que l�empereur du Japon acceptait cette cession et consentait � l�annexion. La Cor�e, administr�e d�s lors par un � gouvernement g�n�ral �, devenait terre japonaise.
L�occupation japonaise
(1910-1945)
Le principal souci de ce � gouvernement g�n�ral � fut de � japoniser � la Cor�e. Le premier gouverneur, le g�-
n�ral Terauchi Masaki, s�employa par des arrestations massives � emp�cher toutes manifestations antijaponaises, organisa l�administration d�une fa�on militaire (port de l�uniforme et du sabre) et interdit de publier des journaux en cor�en. Un tel r�gime suscita la col�re des Cor�ens.
Le 1er mars 1919, des intellectuels de toutes tendances, se r�clamant de la d�claration du pr�sident Wilson sur le droit des peuples � disposer d�eux-m�mes, d�claration faite lors du � message au Congr�s � du 8 janvier 1918, publi�rent une � D�claration d�ind�-
pendance �. Des manifestations se multipli�rent dans tout le pays ; elles furent brutalement r�prim�es et plus de 7 000 personnes furent ex�cut�es au cours de l�ann�e 1919. Certains Cor�ens se r�fugi�rent en Chine ; c�est ainsi que naquit, dans la concession fran�aise de Shanghai (Chang-hai), un gouvernement provisoire, dirig� dans les premiers temps par Li Seung-man (Syngman Rhee). D�autres gagn�rent la Mandchourie et m�me la Sib�rie.
Les rivalit�s qui se d�velopp�rent entre ces groupes, et en leur sein m�me, leur firent souvent perdre une partie de leur
audience.
Les nations occidentales signataires de trait�s avec la Cor�e avaient commenc�, dans plusieurs r�gions, de doter ce pays d�une infrastructure moderne (chemins de fer, t�l�graphe, installations portuaires, mines, etc.). Le Japon avait agi de fa�on identique et, lorsqu�il fut le seul ma�tre, l�exploitation des richesses de la Cor�e fut entreprise sur une grande �chelle. La plus grande partie de la r�colte de riz fut export�e au Japon, et les Cor�ens durent importer du millet de Mandchourie pour se nourrir. En 1936, la consommation moyenne de riz par habitant avait diminu� de pr�s de moiti� par rapport � 1912. L�industrie connut, elle aussi, un essor rapide et prit une part pr�pond�-
rante dans les exportations cor�ennes, mais cette expansion se fit au d�triment de la Cor�e.
Les Cor�ens � qui s�opposaient �
toutes les tentatives visant � promouvoir la langue japonaise, � unifier le langage, les sentiments, les pens�es et � compl�ter ainsi la fusion � �prouv�rent de plus en plus de difficult�s � mener la lutte antijaponaise � l�int�-
rieur du pays et partirent pour l��tranger afin d�y participer. Des soldats co-r�ens lutt�rent aux c�t�s des troupes du Guomindang (Kouo-min-tang) contre les Japonais. De m�me, en Mandchourie, des commandos de gu�rilla, la plupart contr�l�s par le parti communiste, harcel�rent l�arm�e japonaise.
Cette r�sistance fut prise en consid�-
ration � la conf�rence du Caire (nov.
1943), o� la Chine, les �tats-Unis et la Grande-Bretagne affirm�rent qu�ils �taient � d�termin�s � ce que, le moment venu, la Cor�e devienne libre et ind�pendante �. Cette d�claration fut reprise � la conf�rence de Potsdam (juill. 1945), approuv�e par les Russes, et il fut convenu qu�un � trusteeship �
des quatre Grands (Chine, �tats-Unis, Grande-Bretagne et U. R. S. S.) serait le meilleur garant de l�ind�pendance cor�enne.
Les modalit�s d�application de cette r�solution n��taient pas encore fix�es que les troupes sovi�tiques franchirent la fronti�re de la Mandchourie (9 ao�t 1945). Les forces am�ricaines �tant
occup�es sur d�autres champs de bataille, le Comit� des chefs d��tat-major am�ricains recommanda que la Cor�e f�t divis�e en deux parties d�limit�es par le 38e parall�le, les Japonais devant effectuer leur reddition, au nord de cette ligne, aux Sovi�tiques, au sud, aux Am�ricains. Ce n�est que le 8 septembre 1945 que les Am�ricains d�barqu�rent en Cor�e.
Cette division artificielle, effectu�e avec une m�connaissance totale des r�alit�s �conomiques de la Cor�e, allait poser des probl�mes politiques insolubles. En effet, malgr� les r�unions am�ricano-sovi�tiques au sein d�une commission mixte charg�e de mettre en place le futur gouvernement cor�en, on vit tr�s rapidement les deux parties d�sireuses de rester sur leurs positions.
L�intransigeance sovi�tique eut pour corollaire l�ultranationalisme et le sectarisme de Li Seung-man, revenu en Cor�e au mois d�octobre 1945 et soutenu par les Am�ricains.
C�est dans ce climat qu�une � commission temporaire � de l�O. N. U. fut charg�e d�organiser des �lections en Cor�e apr�s que les �tats-Unis eurent port� la question de la r�unification de la Cor�e devant l�Assembl�e g�n�rale des Nations unies. Le � Comit� populaire de la Cor�e du Nord �, �lu en f�vrier 1947, refusa que ces �lections aient lieu au nord du 38e parall�le. De celles organis�es le 10 mai dans la zone sud sortit un gouvernement dit � de la r�publique de Cor�e �, solennellement proclam� le 15 ao�t 1948. Peu apr�s, la zone nord se proclamait � son tour r�publique populaire de Cor�e, puis r�publique d�mocratique populaire de Cor�e. Ainsi se trouvait r�alis�e, par suite de controverses o� les Cor�ens ne jou�rent qu�un r�le partiel, la division du pays.
La Cor�e du Nord
(En cor. Čo-sŏn min-ču-ču-eui in-min kong-hoa-guk ou Čo-sŏn.)
Les d�buts
Un homme symbolise la Cor�e du
Nord depuis plus de vingt-cinq ans : Kim Il-sŏng. N� le 15 avril 1912 �
Man-kyeung-d�, petite bourgade situ�e � une douzaine de kilom�tres au sud-ouest de P�yŏng-yang, il est le fils d�un paysan pauvre, ardent patriote, qui, d�s 1917, fut emprisonn� par les Japonais.
� l��ge de quatorze ans, Kim Il-sŏng franchit le Ya-lu pour aller se r�fugier en Mandchourie. Il participe � la lutte antijaponaise, adh�re � la Ligue des jeunes communistes et, en 1926, cr�e la Ligue de la jeunesse anti-imp�rialiste.
Kim Il-sŏng prend une part active � l�organisation de la r�sistance, lutte contre les � �l�ments fractionnels et les opportunistes de gauche � qui, � ses yeux, m�connaissent le caract�re propre de la r�volution cor�enne et de ses t�ches imm�diates. C�est � cette �poque qu�est formul� le principe dit
� de ču-č�e �, c�est-�-dire d�ind�pendance, la r�volution cor�enne devant se faire, conform�ment � la situation r�elle du pays, par ses propres forces, et se pr�senter comme un d�veloppement cr�ateur de la th�orie marxiste-l�niniste sur la lutte arm�e.
Lorsque l�arm�e sovi�tique, accompagn�e par les soldats cor�ens qui avaient lutt� parfois � ses c�t�s pour lib�rer la Mandchourie, puis le nord de la Cor�e, p�n�tre en Cor�e (9 ao�t 1945), une organisation de type sovi�-
tique est rapidement install�e, l�arm�e cor�enne fournissant facilement les cadres pour remplacer les Japonais, qui avaient fui devant l�invasion sovi�-
tique. Le 25 ao�t 1945 est �tabli un Comit� ex�cutif du peuple cor�en. Le 8 f�vrier 1946, un Comit� populaire provisoire de Cor�e du Nord, compos� de d�l�gu�s des comit�s locaux, se r�unit � P�yŏng-yang. Kim Il-sŏng en est �lu pr�sident.
En novembre 1946 se d�roulent des �lections ; la participation �lectorale est �lev�e : 99,6 p. 100. Deux mois apr�s, � P�yŏng-yang, une Convention des comit�s populaires est r�unie. En son sein seront choisis les 237 d�put�s qui constitueront l�Assembl�e populaire de la Cor�e du Nord. Celle-ci se r�unit les 21 et 22 f�vrier 1947 et �lit un pr�sidium de 11 membres pr�sid� par Kim Du-pong. Kim Il-sŏng devient, lui, pr�sident du Comit� populaire de la Cor�e du Nord. Lors de sa r�union
du mois de f�vrier 1947, la Convention des comit�s populaires approuve les r�formes fondamentales : r�forme agraire (mars 1946), �galit� des sexes (juill. 1946), nationalisation de l�industrie, des transports et des banques (ao�t 1946). Ces r�formes, qui ne seront pas toujours facilement accept�es par la population, sont appliqu�es sans retard.
Devant le d�saccord persistant entre repr�sentants sovi�tiques et am�ricains et les projets d��lection g�n�-
rale contr�l�e par l�O. N. U., l��quipe au pouvoir dans le nord de la Cor�e convoque (avr. 1948) une Assembl�e populaire de la Cor�e du Nord. Il faut noter qu�une quarantaine de repr�sentants de la zone sud participent � ces travaux, o� est discut� un projet de constitution. Des �lections g�n�rales se d�roulent au mois d�ao�t (taux de participation : 99,97 p. 100). Les d�pu-t�s, r�unis du 2 au 10 septembre 1948, ratifient la Constitution et proclament la r�publique d�mocratique de Cor�e.
Le 12 octobre, celle-ci est reconnue par l�U. R. S. S., puis par les pays de l�Europe de l�Est.
La mise en place du r�gime
Une des premi�res t�ches de cette nouvelle assembl�e est d��tablir un plan de deux ans. Celui-ci n�est en fait que, d�une part, la continuation de la politique �conomique suivie jusqu�alors (remise en marche de l�industrie
lourde, accroissement de la production d�acier et de charbon, industrie chimique, d�veloppement des productions c�r�ali�res par l�accroissement des rendements et des surfaces cultiv�es) et, d�autre part, l�application des grandes r�formes. L�Union sovi�-
tique s�engageant � fournir une aide technique et financi�re, ce plan, qui instaure un nouvel ordre �conomique, r�ussit pour une bonne part. Une partie downloadModeText.vue.download 177 sur 587
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de l�industrie lourde semble avoir �t� orient�e vers une production de guerre.
Le conflit allait �clater le 25 juin
1950 entre les deux Cor�es, apr�s que les troupes nord-cor�ennes eurent franchi le 38e parall�le. (V. texte sp�cial.)
Cette guerre, qui ne devait cesser que plus de trois ans apr�s son d�clenchement, n�apportera aucun r�sultat positif � la Cor�e du Nord. Bien au contraire, une grande partie de l�infrastructure industrielle aura �t� d�truite : la production ne repr�sentera plus, � la fin de l�ann�e 1953, que 10 p. 100 de la production de 1949 pour l�industrie m�tallurgique, 22 p. 100 pour l�industrie chimique, 11 p. 100 pour la production de charbon. De nombreuses terres seront rendues inutilisables par suite des bombardements.
D�s la fin de la guerre, Kim Il-sŏng trace les grandes lignes de la reconstruction �conomique du pays : un an � un an et demi de remise en route, puis un plan biennal de reconstruction devrait conduire � retrouver le niveau d�avant-guerre. L�adoption d�une telle politique, qui va peser lourdement sur la population, ne se fait pas sans opposition. Des purges ont lieu, dont sont principalement victimes les hommes se rattachant au groupe dit � yenanais �
(c�est-�-dire ceux qui ont �t� proches de Mao Zedong [Mao Ts�-tong] avant 1945). Cette politique d��limination des � �l�ments sectaires antiparti � permet � Kim Il-sŏng de faire triompher son point de vue, l�accent �tant mis sur l�industrie lourde. � la fin de l�ann�e 1956, le niveau de 1949 �tait largement d�pass�.
Un plan quinquennal suit, propos� en 1956 pour 1957-1961. Sa mise en route est assez difficile. Durant l��t� 1956, Kim Il-sŏng va en Union sovi�-
tique et dans les pays d�Europe de l�Est pour demander une aide technique, n�cessaire pour ce plan quinquennal.
Pendant ce temps, l�opposition � la politique de Kim Il-sŏng, qui s�est d�j� manifest�e au IIIe congr�s du Parti du travail (c�est-�-dire du parti communiste de Cor�e du Nord, n� de la fusion, en 1940, du parti communiste avec le parti n�o-d�mocratique), d�nonce le despotisme de Kim Il-sŏng, sa politique antid�mocratique et le culte de la personnalit� dont il est l�objet. Kim Il-sŏng contre-attaque d�s son retour
et fait exclure tous ses adversaires du parti, notamment Kim Du-pong, pr�-
sident de l�Assembl�e, Pak I-wan et O Ki-seup, membres importants du
Comit� central. � la suite de purges de style stalinien, beaucoup seront �limin�s physiquement. Au cours de l�ann�e 1958, Kim Il-sŏng prononce de nombreux discours pour expliquer le contenu du plan quinquennal et mettre en garde ceux qui, par leurs actes, sa-boteraient les r�alisations en cours et attenteraient � l�unit� du parti. C�est �galement pour la r�alisation de ce plan qu�est lanc� le mouvement c�ŏn-li-ma (tcheullima). Cette expression, emprunt�e � une plus que mill�naire l�gende chinoise, d�signe un cheval capable de parcourir plus de 1 000 li (un li = 450 m) en une journ�e ; ce cheval, dont une statue gigantesque domine la ville de K�-sŏng (ou Kaesong), symbolise la vitesse fulgurante avec laquelle l��dification socialiste doit �tre r�alis�e. Chaque usine poss�de son �quipe c�ŏn-li-ma, chacune voulant surpasser les autres. De m�me � la campagne.
Lors du IVe congr�s du Parti du
travail, Kim Il-sŏng pr�sente un bilan positif du plan quinquennal et propose un nouveau plan, septennal celui-l�. Il sera, en fait, d�cennal. Les premiers r�sultats en ont �t� publi�s lors du Ve congr�s du Parti du travail (nov.
1970) qui a r��lu Kim Il-sŏng � la t�te du parti. Bien que la production par t�te d�habitant ne d�passe pas, comme l�avait souhait� Kim Il-sŏng, la production japonaise, les r�sultats sont importants.
La prolongation du plan septennal peut s�expliquer en partie par la d�t�-
rioration des rapports entre la Cor�e et ses deux puissants voisins, la Russie et la Chine. La premi�re semble avoir reproch� � la Cor�e d�avoir suivi de trop pr�s la ligne chinoise. En 1962, la Cor�e va jusqu�� critiquer le � r�vi-sionnisme sovi�tique �. Cette critique entra�ne une suspension de l�aide so-vi�tique pour au moins deux ans. En 1966, les relations s�am�liorent, co�ncidant cette fois avec une d�t�rioration des relations sino-cor�ennes. La visite de Zhou Enlai (Tcheou-En-lai) � P�yŏng-yang en avril 1970, qui succ�de
� la visite d�une d�l�gation cor�enne � P�kin, et le retour de l�ambassadeur de Cor�e du Nord � P�kin apr�s plus de deux ans d�absence rapprochent les deux pays. Il est vrai que la lutte contre l�� imp�rialisme am�ricain �, que des incidents comme celui du navire Pue-blo (janv. 1968) ne font que renforcer, ainsi que contre la � r�action et le mili-tarisme japonais � fournit un bon terrain d�entente.
Il appara�t en tout cas que la Cor�e du Nord ne veut pas se lier � l�un ou l�autre de ses voisins. Sa r�volution culturelle, pr�sent�e comme un d�veloppement harmonieux de la nation, n�est pas une p�le imitation de son homonyme chinois. Elle a pour but
� d��lever les jeunes g�n�rations pour en faire des b�tisseurs comp�tents du socialisme et du communisme et de former un grand nombre de techniciens et de sp�cialistes en accord avec le rythme rapide de la r�volution technique �. Cela est r�alis� d�une part par un enseignement technique obligatoire d�une dur�e de neuf ans destin� aux jeunes de huit � dix-sept ans, d�autre part par le � renforcement du travail d�enseignement des adultes, le travail de propagande par radiodiffusion et le travail de diffusion des publications am�lior�es �. Cette politique fait que les � innombrables travailleurs, ouvriers et paysans en premier lieu, participent activement aux activit�s litt�raires et artistiques �.
L�opinion publique de la Cor�e du Nord est mal connue, si ce n�est dans ses encouragements � la r�volution sud-cor�enne, consid�r�e comme une r�volution de lib�ration nationale dirig�e contre les � agresseurs imp�rialistes US et leur valetaille �. Cependant, en juillet 1972, les deux Cor�es se sont prononc�es, dans un communiqu� commun, pour une r�unification pacifique, et, en 1973, la Cor�e du Sud a lev� son veto � la participation du Nord � l�O. N. U.
La Cor�e du Sud
(En cor. T�-han min-kuk ou Han-kuk.) Lorsque le g�n�ral Hodge d�barque en Cor�e, le 8 septembre 1945, il prend
rapidement une s�rie de mesures tendant � installer dans la zone sud une nouvelle administration. Il est aid� dans cette t�che par Li Seung-man (Syngman Rhee) [1875-1965], rentr� depuis peu en Cor�e, et par les amis de ce dernier. Le 14 f�vrier 1946, Hodge, afin de rallier le plus grand nombre de gens, forme un � Conseil repr�sentatif d�mocratique �, qui est pr�sid� par Li Seung-man. Ce conseil, compos� en grande majorit� de conservateurs, travaille seul, la plupart des lib�raux refusant de s�associer � ses travaux.
Les Am�ricains continuent cepen-
dant � faire confiance � l��quipe de Li Seung-man.
Apr�s que la question de la r�unification eut �t� port�e devant l�Assembl�e g�n�rale de l�O. N. U. (sept.
1947), il est d�cid� que des �lections auront lieu en Cor�e. Devant le refus des autorit�s de la zone nord, elles ne se d�roulent que dans la zone sud, le 10 mai 1948. La participation �lectorale y aurait �t� de 95 p. 100. Une assembl�e nationale est �lue, et Li Seung-man est choisi comme pr�sident de la R�publique. Le 15 ao�t, le nouveau gouvernement de la r�publique de Cor�e entre en fonctions ; il sera reconnu comme le seul l�gal par les Nations unies. Le gouvernement militaire am�ricain est remplac� par une section civile ; tous les biens confisqu�s aux Japonais sont rendus aux Cor�ens, et, par l�accord du 10 d�cembre, de larges cr�dits sont octroy�s au gouvernement de Li Seung-man.
Ce gouvernement semble avoir
comme t�che principale la lutte contre les �l�ments communistes. D�s 1947, toutes les organisations de gauche existant en Cor�e du Sud entrent dans la clandestinit� et se r�fugient dans la zone nord. Li Seung-man se refuse � tout dialogue avec le Nord ; de m�me, il n�admet pas que l�on puisse s�opposer au principe d��lections s�par�es au Sud et au Nord. Kim Ku, ancien membre du gouvernement en exil qui d�fend cette id�e, est assassin� en 1948. Une agitation de gauche se maintient durant les ann�es 1949 et 1950 ; elle est r�prim�e sauvagement par l�appareil policier que Li Seung-man a install�. L�impopularit� du r�gime appara�t tr�s nette-
ment lors des �lections de mai 1950, o� le parti de Li Seung-man est battu.
La guerre de Cor�e va, pour un
moment, faire passer ces probl�mes au second plan. Apr�s la signature de l�armistice (27 juill. 1953), Li Seung-man revient au pouvoir. Le 1er octobre, un accord am�ricano-cor�en est sign�, aux termes duquel les �tats-Unis s�engagent par des dons et des pr�ts � aider la Cor�e � se relever des ruines de la guerre.
La Cor�e du Sud, essentiellement
agricole, au sous-sol pauvre, doit non seulement remettre l��conomie en route mais �galement faire face � l�afflux de population qui a fui le r�gime communiste. L�aide am�ricaine est gaspill�e, et, lors des �lections de 1956, quand les lib�raux (parti de Li Seung-man) se repr�sentent, ils n�ont que des r�sultats assez minces � pr�senter aux �lecteurs.
Cela n�emp�che pas Li Seung-man,
encore tr�s populaire, d��tre r��lu ; l�opposition d�mocrate obtient cependant la vice-pr�sidence.
Lorsque Li Seung-man se pr�sente � un quatri�me mandat, apr�s avoir fait amender la Constitution, qui ne le lui permettait pas, il est r��lu le 15 mars 1960 avec 92 p. 100 des voix. Mais downloadModeText.vue.download 178 sur 587
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l�opposition d�nonce sa mainmise sur les administrations locales, la presse, la police, et aussi les �lections truqu�es (refus des autorit�s locales d�accepter des leaders de l�opposition aux bureaux de vote, d�pouillement fraudu-leux et changement de certaines urnes).
Une vague de manifestations antigouvernementales d�ferle sur les grandes villes et gagne S�oul. La loi martiale est proclam�e, et la police tire sur les manifestants. Le 20 avril, on compte d�j� plus de 150 morts et 500 bless�s.
Le gouvernement d�missionne, ce
qui n�emp�che pas les manifestations de continuer, les manifestants demandant �galement � Li de d�missionner, ce qu�il fait. Ce geste eut pour effet
paradoxal de lui rendre un regain de popularit�, elle-m�me accrue par la mort de l�ancien vice-pr�sident Li Ki-pung (assassin� par son propre fils), tenu pour responsable des �lections truqu�es du 15 mars. Un pr�sident int�rimaire, Ho Čong, est nomm�, qui forme un cabinet charg� d�exp�dier les affaires courantes. Li Seung-man part en exil � Hawaii, o� il meurt en 1965.
De nouvelles �lections ont lieu au mois de juillet, et Čang Myŏn, chef du parti d�mocratique, est �lu � la t�te du gouvernement ; la pr�sidence revient � Yun Po-son. Malgr� ses bonnes intentions, ce gouvernement se r�v�le incapable d�assainir les finances, de redresser l��conomie, de lutter contre la corruption, de prendre les mesures capables de satisfaire une population m�contente ; une certaine agitation politique continue. Une partie de l�arm�e s��meut d�une telle situation, et plusieurs officiers, parmi lesquels le g�n�ral Pak Čŏng-hi (Park Chung-hee), s�emparent du pouvoir apr�s un coup d��tat (16 mai 1961). Un Conseil supr�me de la restauration nationale est cr��, les fonctionnaires coupables de corruption sous le r�gime de Li Seung-man sont condamn�s � des
peines souvent tr�s lourdes, un programme de reconstruction �conomique est �tabli, et des lois s�v�res destin�es � r�primer toute tentative de subversion, communiste ou non, sont promulgu�es. En d�cembre 1962, un texte portant amendement de la Constitution de 1948 et �tablissant un r�gime pr�sidentiel est approuv� par r�f�rendum.
Ce texte pr�cise que le pr�sident de la R�publique est �lu pour quatre ans au suffrage universel, qu�il nomme les membres du gouvernement et en pr�-
side les r�unions. Le gouvernement est responsable devant l�Assembl�e nationale, �lue elle aussi pour quatre ans au suffrage universel.
La vie politique du premier semestre 1963 est agit�e. En f�vrier, le g�n�ral Pak annonce son intention de se retirer de la vie publique, mais en subordon-nant sa d�cision � un certain nombre de conditions. La rivalit� des factions au sein de la junte, l�opposition des civils de m�me que les r�ticences du gouvernement am�ricain au maintien des militaires au pouvoir am�nent le
g�n�ral Pak � plus de souplesse. Des �lections pour d�signer le pr�sident de la R�publique peuvent enfin se d�rouler au mois d�octobre. Le g�n�ral Pak, qui a entre-temps officiellement d�missionn� de l�arm�e, se pr�sente face � une opposition qui, bien que divis�e, ne pr�sente qu�un candidat unique, l�ancien pr�sident Yun Po-son. Pak ne l�emporte que de justesse par une majorit� de 1,4 p. 100 sur dix millions de suffrages exprim�s. Le mois suivant, lors de l��lection de l�Assembl�e nationale, le Parti r�publicain d�mocratique (celui de Pak), contre toute attente, l�emporte largement avec 108 si�ges sur les 175 � pourvoir.
Le 17 d�cembre, le premier gou-
vernement de la IIIe R�publique, officiellement install�, entre en fonctions.
Malgr� sa confortable majorit�, le gouvernement du pr�sident Pak doit faire face � un grand nombre de manifestations. Les �tudiants, particuli�rement, s�en prennent � la politique �conomique et sociale du gouvernement, mais aussi aux pourparlers cor�ano-japonais en vue de normaliser les rapports entre les deux pays. Le trait� entre le Japon et la Cor�e du Sud, sign� au mois de juin 1965, d�nonc� aussit�t par la Cor�e du Nord et P�kin qui y voyaient une menace de l�imp�rialisme am�ricain contre les peuples cor�en et chinois, pr�voyait une aide �tal�e sur dix ans.
Le plan quinquennal �labor� en 1962
pr�conise en particulier un gros effort en mati�re d�expansion industrielle.
Celle-ci ne satisfait au d�part que le march� int�rieur ; les prix montent en fl�che, et la balance des paiements est largement d�ficitaire en 1962 et 1963. La d�valuation de la monnaie (mai 1964), la limitation des d�penses gouvernementales et l�attribution de pr�ts aux seules entreprises exportatrices permettent de redresser cette situation. Parall�lement, de gros efforts sont accomplis pour doter le pays des sources �nerg�tiques qui faisaient cruellement d�faut. Un second plan quinquennal est lanc� en 1967.
Enfin, par ailleurs, les capitaux �trangers n�en continuent pas moins de jouer un r�le appr�ciable. Le Japon a
construit de nouvelles usines, o� une main-d�oeuvre abondante et bon march� trouve � s�employer. On notera que, dans certaines branches, comme l��lectronique par exemple, la main-d�oeuvre cor�enne commence � concurrencer s�rieusement la main-d�oeuvre japonaise. Les �tats-Unis jouent �galement un r�le pr�pond�rant. Cependant, � la fin de l�ann�e 1970 s�est achev� le programme d�assistance am�ricaine � la Cor�e. Commenc� apr�s la guerre, il repr�sente un apport de capitaux de pr�s de deux milliards de dollars.
La pr�sence de 60 000 soldats am�ricains n�est pas non plus n�gligeable.
De m�me, la part croissante prise par les Cor�ens dans la fourniture d��quipements militaires et de mat�riaux de construction au Vi�t-nam du Sud ainsi que la pr�sence dans ce pays d�une vingtaine de milliers de civils cor�ens qui chaque mois envoient une partie de leur salaire constituent une importante source de devises.
Le probl�me le plus pr�occupant
est celui de la modernisation de l�agriculture. La population rurale (plus de la moiti� de la population totale) n�a que tr�s peu profit� de l�expansion industrielle. Malgr� des progr�s tr�s nets gr�ce � l�utilisation d�engrais, � l�emploi de motoculteurs et � la diversification des cultures, les importations de c�r�ales sont encore n�cessaires et repr�sentent une importante h�morragie de devises.
Les rapports entre les deux Cor�es sont loin d��tre bons, comme l�attestent les incidents le long de la ligne d�militaris�e et la d�couverte des r�seaux communistes en Cor�e du Sud. Cependant, en juillet 1972, les deux Cor�es se sont rapproch�es pour se prononcer en faveur d�une r�unification pacifique.
Un amendement constitutionnel vot� en 1969 permet au pr�sident Park, dont le parti est majoritaire � l�Assembl�e nationale, d��tre r��lu en d�cembre 1972 apr�s qu�une nouvelle Constitution, renfor�ant ses pouvoirs, eut �t� approuv�e par r�f�rendum (21 nov.).
Face � la mont�e de l�opposition, qui s�attaque surtout � la Constitution, le gouvernement d�veloppe la r�pression.
En f�vrier 1975, Park Chung Hee fait approuver par r�f�rendum sa politique.
Le d�sengagement am�ricain et le
refus du Japon de vouloir s�engager � remplacer les �tats-Unis ne favorisent pas une �volution harmonieuse de la politique de la Cor�e du Sud.
M. O.
L�ART COR�EN
La Cor�e a �t� le relais naturel par lequel la culture chinoise, dont elle avait fortement subi l�influence, a p�n�tr� dans les �les japonaises. Longtemps consid�r�e comme d�nu�e de toute
originalit�, la civilisation cor�enne commence seulement � faire l�objet d��tudes approfondies. Celles-ci
r�v�lent que les cr�ations artistiques cor�ennes sont la manifestation d�une sensibilit� particuli�re, d�passant largement le cadre d�une forme provinciale de l�art chinois.
�poque n�olithique
T�moins des diff�rentes vagues de populations qui ont atteint la Cor�e au cours de la pr�histoire, trois types de poterie sont � distinguer :
� une poterie � au peigne �, trouv�e sur le pourtour de la p�ninsule et au bord des fleuves, li�e � la culture des chasseurs-p�cheurs de la Mandchourie du Sud-Ouest, elle-m�me en rapport avec les cultures foresti�res du lac Ba�kal ;
� une poterie grossi�re, sans d�cor, fabriqu�e � partir de la fin du IIe mill�-
naire av. J.-C. ;
� une poterie rouge et fine � surface polie, proche de la poterie � peinte � de la Chine du Nord.
Les deux derniers types appar-
tiennent � des peuples d�agriculteurs qui vivaient � l�int�rieur du pays. Ils ont laiss� de nombreux vestiges m�galithiques : dolmens en forme de table dans le Nord, grandes pierres pos�es � m�me le sol et recouvrant une s�pulture dans le Sud.
Par suite de sa proximit� avec
la Chine, la Cor�e du Nord-Ouest
conna�t l�emploi du bronze au cours du Ier mill�naire av. J.-C. La d�couverte d�agrafes zoomorphes (tigre et cheval)
dans la Cor�e du Sud-Est t�moigne du rayonnement des bronziers chinois, influenc�s par le monde des steppes*.
P�riode de Luolang (108
av. J.-C. - 313 apr. J.-C.)
En 108 av. J.-C., l�empereur Wudi (Wou-ti), de la dynastie chinoise des Han, occupe la Cor�e du Nord et fonde quatre commanderies. L�une d�entre elles, Luolang (Lo-lang, en cor. Nak-nang), subsistera jusqu�en 313 apr.
J.-C. La culture de Luolang, telle que l�ont r�v�l�e au d�but du si�cle les fouilles des s�pultures de la r�gion de P�yŏng-yang, �tait purement chinoise.
Laques dat�s et objets d�orf�vrerie au downloadModeText.vue.download 179 sur 587
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d�cor de filigranes et de granulations sont parmi les plus belles pi�ces de l�art des Han*. Le rayonnement de la culture de Luolang contribua au d�veloppement des communaut�s indig�nes qui s�organis�rent successivement en trois royaumes.
Les Trois Royaumes (313-
668)
Ko-gu-ryŏ est install� sur la rive nord du Ya-lu (ou Ya-lou), d�s les environs de notre �re et conquiert Luolang en 313, tandis que P�k-če (ou Paikche) au sud-ouest et Sil-la au sud-est ne se constituent pas avant le IVe s.
Peu de vestiges subsistent des deux premiers royaumes. Ko-gu-ryŏ est surtout c�l�bre pour ses grandes tombes en dalles de pierre de la r�gion de T�ong-gu, sur la rive nord du Ya-lu, et de la r�gion de P�yŏng-yang. Sous l�influence de la Chine, les plafonds en lanterne et les murs sont orn�s de peintures. Les repr�sentations cosmiques et les sc�nes rituelles auxquelles se m�lent des d�tails de la vie quotidienne refl�tent avec fra�cheur et spontan�it� les pr�occupations de ce peuple de guerriers.
Le sens d�coratif de P�k-če appara�t dans les tuiles et surtout les briques
de pavement � d�cor estamp�, o� se retrouvent les premi�res composantes du paysage chinois : montagnes, eau et nuages.
Sil-la, isol� du reste du pays par des montagnes, a conserv� de nombreux t�moignages de sa splendeur. Les s�-
pultures princi�res diss�min�es autour de sa capitale, Kyŏng-cu, ont livr� des parures en or, bracelets, pendants d�oreilles, ceintures de c�r�monie et couronnes, qui �voquent les diad�mes chamaniques de Sib�rie m�ridionale.
Des parures semblables, soit repr�sent�es sur des peintures � Ko-gu-ryŏ, soit trouv�es � P�k-če ou m�me en Chine, montrent que Sil-la a emprunt� ses th�mes d�coratifs � ses voisins ou, par leur interm�diaire, � la Chine.
Exhum�es en grand nombre des
tumulus de Kyŏng-ču, les c�ramiques sont des gr�s de couleur grise, rev�tus d�une couverture naturelle. Aux types les plus fr�quents de coupes sur pied et de jarres � corps globuleux s�associent de curieux r�cipients en forme de corne, de chariot, de barque, de maison ou de cavalier.
Le bouddhisme p�n�tra en Cor�e
d�s la fin du IVe s. par l�interm�diaire de Ko-gu-ryŏ. Dans ce royaume, les premi�res sculptures portent encore la marque des mod�les chinois de
l��poque des Wei du Nord (v. six dynasties). � P�k-če, d�autres influences se font jour. Les sculpteurs, en contact avec la Chine du Sud, cr�ent des bod-hisattvas au visage plein et souriant, drap�s de v�tements souples qui soulignent le naturel de l�attitude. Sil-la n�adopta le bouddhisme que vers le VIe s. et manifesta un r�gionalisme accentu� o� transpara�t le go�t de la ligne et de l�abstraction. Cependant, sous l�influence de P�k-če, il produisit de remarquables statues en bronze de Mi-roku (Maitreya, le bouddha de l�avenir) assis en m�ditation sur un tr�ne rev�tu de draperies.
Le Grand Sil-la (668-935)
Les luttes qui opposent les trois royaumes se terminent par le triomphe de Sil-la qui, avec l�aide des Tang, parvient � r�unifier la p�ninsule. L�em-
preinte de la culture chinoise, diffus�e par les moines et les artistes qui voyagent entre les deux pays, appara�t notamment dans le plan de Kyŏng-ču, qui copie celui de la capitale des Tang.
Le go�t, propre aux Cor�ens, pour une architecture de pierre, favoris� par l�abondance du granit local, se manifeste dans les plates-formes en appareil cyclop�en du Pul-kuk-sa et dans la grotte artificielle du Sŏk-kul-am (ou Sy�kkulam), sanctuaires fond�s tous deux en 751.
Les sculptures des mausol�es des
empereurs, tout comme les hauts-reliefs bouddhiques, r�v�lent la ma�trise des tailleurs de pierre. Sur le grand Bouddha du Sŏk-kul-am, le naturalisme Tang se temp�re d�une recherche de spiritualit�, caract�ristique des oeuvres du milieu du VIIIe s. L�art des bronziers et des orf�vres est stimul� par le bouddhisme tout-puissant. Les reliquaires et les grandes cloches d�-
cor�es de nymphes (Apsaras) ou de musiciennes permettent d�imaginer les compositions �l�gantes de la peinture, aujourd�hui disparue.
En rapport avec les pratiques bouddhiques, les potiers se consacrent � la fabrication d�urnes fun�raires � d�cor de rosettes estamp�es sous une mince gla�ure plombif�re.
�poque Ko-ryŏ (918-
1392)
La chute des Tang, en 907, entra�na bient�t celle de Sil-la. Les centres d�activit� artistique se d�placent vers la Cor�e centrale, o� la dynastie Ko-ryŏ fixe sa capitale, K�-sŏng (ou Kae-song). Des variantes cor�ennes apparaissent dans l�application des principes architecturaux emprunt�s � la Chine : la sym�trie est souvent abandonn�e, et le d�cor des b�timents se r�duit au seul emploi du bois poli pour souligner la puret� des formes (sanctuaires du Pu-sŏk-sa, datant de 1350).
Cette sobri�t� se retrouve sur les effigies bouddhiques en fonte de fer, t�moins de la ferveur religieuse des souverains. Cette technique, employ�e depuis la fin du IXe s., renouvelle la
plastique cor�enne, tandis que la statuaire en bronze, dont le d�clin a commenc� d�s la fin de l��poque du Grand Sil-la, se fige d�sormais dans une production st�r�otyp�e.
Les c�ladons, fabriqu�s dans le sud du pays, dominent la c�ramique raffin�e de l��poque. D�s 1125, un voyageur chinois vantait la richesse de leurs tons bleut�s, l��l�gance de leurs formes et de leurs d�cors. Aux pi�ces directement inspir�es par la Chine des Song*, s�ajoutent � partir du XIIe s. des oeuvres originales, � d�cor model� en relief ou ajour�. Les pi�ces � incrust�es �, dont les motifs incis�s sont remplis de bar-botine blanche ou noire, imitent les formes et les d�cors des orf�vreries et des laques rehauss�s de nacre. Des parent�s avec l�art des �toffes et de l��b�nisterie semblent indiquer que la production des c�ladons �tait dirig�e par la Cour, dont les ateliers fournissaient les mod�les. � partir du XIIIe s., la recherche du tour de force diminue la qualit� des pi�ces, dont le d�clin est pr�cipit� par l�invasion mongole de 1236.
�poque Li (ou I) [1392-
1910]
Avec la dynastie des Li, l�atmosph�re de la vie cor�enne est compl�tement transform�e. Les souverains reconnaissent la suzerainet� des Ming et adoptent le confucianisme. Dans la nouvelle capitale, S�oul, les palais Kyŏng-bok et Č�ang-dok s�ordonnent de nouveau selon une stricte sym�trie, copi�e sur la cit� imp�riale de P�kin.
La peinture elle-m�me se lib�re
difficilement de l�influence chinoise.
Un Bureau des arts, cr�� par les souverains, r�unit peintres professionnels et � amateurs � issus de la classe des fonctionnaires (yang-ban). Tout comme les lettr�s chinois, ils cherchent � exprimer leur personnalit� par la po�-
sie, la peinture et la calligraphie.
R�pondant aux exigences d�une
production abondante, les potiers simplifient les formes et les d�cors des c�ramiques. Parall�lement � une porcelaine blanche, patronn�e par la Cour, se d�veloppent dans le sud du pays
les p�un-č�ong (ou p�unchong). Ces pi�ces, d�usage courant, faites d�une argile semblable mais plus grossi�re que le c�ladon Ko-ryŏ, sont d�cor�es de motifs estamp�s ou peints � larges coups de brosse sur un fond d�engobe blanc. Leur aspect n�glig� et naturel devait s�duire les Japonais lorsque, � la fin du XVIe s., ils envahirent la Cor�e, d�truisirent les fours et emmen�rent de force les potiers � Kyūshū.
Apr�s une invasion mandchoue au
XVIIe s., la Cor�e conna�t toutefois une renaissance culturelle au XVIIIe s. Des peintres, comme Čong-Son (1676-1759), cherchent � traduire dans un style original la beaut� des paysages de leur pays, tandis que Sin Yun-bok (1758-1840) et Kim Hong-do (1760-
?) se penchent avec humour sur des sc�nes folkloriques et populaires.
La porcelaine, produite par les fours royaux, s�orne de d�cors en bleu de cobalt qui s�inspirent des esquisses des peintres. Dans le Nord, les potiers de campagne cr�ent de grandes jarres aux motifs peints en brun de fer ou en rouge de cuivre. Ces pi�ces franches et na�ves, d�une vigueur peu commune, sont � l�origine du mouvement actuel de r�novation de la poterie japonaise.
F. D.
F Chine / Japon / Laque / MacArthur (D.) / Pagode / Porcelaine / Pu-san / P�yŏng-yang / S�oul.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3007
J. Suret-Canale et J.-E. Vidal, la Cor�e populaire vers les matins calmes (�d. sociales, 1973).
La guerre de Cor�e
Conflit qui opposa, de 1950 � 1953, la Cor�e du Sud, soutenue par les Nations unies et surtout par les �tats-Unis, � la Cor�e du Nord, appuy�e par l�U. R. S. S. et la Chine populaire.
Conflit interm�diaire entre la Seconde Guerre mondiale, dont il est issu, et la guerre atomique, dont la menace latente l�emp�chera de s��tendre, la guerre de Cor�e se joue sur deux plans : l�un, local, qui oppose les deux parties d�un m�me peuple venant � peine de reconqu�rir son ind�pendance ; l�autre, international, qui marque une �tape essentielle de la rivalit� ouverte entre le monde communiste et le monde occidental.
Pour en saisir le d�roulement, il importe de rappeler qu�en 1950 la rupture vient d��tre consomm�e entre les Alli�s de 1945. Les �tats-Unis, encore confiants dans leur monopole atomique en d�pit de l�explosion de la premi�re bombe sovi�tique, ne disposent que de forces militaires tr�s r�duites. Mais la guerre froide r�gne sur le monde, et Washington, en signant le Pacte atlantique*, vient de prendre en compte la protection d�une Europe encore conva-lescente et d�sarm�e. Quant au monde communiste, s�il reste � direction sovi�-
tique, il vient de s�adjoindre la Chine de Mao Zedong (Mao Ts�-tong), qui appara�t bien vite �tre beaucoup plus qu�un satel-
lite de l�empire stalinien. L�O. N. U. est alors d�autant plus sous l�influence am�ricaine que l�U. R. S. S. a rappel� son d�l�gu� au Conseil de s�curit�, refusant qu�il si�ge � c�t� de celui de la Chine de Tchang Ka�-
chek [ou Jiang Jieshi (Tsiang Kiai-che)]. Ces donn�es d�ordre g�n�ral domineront la guerre de Cor�e ; elles seront en outre singuli�rement compliqu�es par l�antinomie entre les deux Cor�es : la Cor�e du Nord, industrielle, a �t� fortement organis�e par l�U. R. S. S., qui y a install� une arm�e solide ; le Sud, au contraire, � vocation agricole, est g�r� par l�impopulaire gouvernement de Li Seung-man (Syngman Rhee), dont l�autorit� repose sur sa police et dont l�arm�e, mal entra�n�e, est totalement d�-
pourvue de blind�s et d�aviation.
LE D�CLENCHEMENT DE LA GUERRE
Le dimanche 25 juin, sous une grosse pluie de mousson, 5 divisions nord-cor�ennes franchissent le 38e parall�le et d�valent vers le sud. La surprise est totale, aussi bien � S�oul qu�� Washington. Au Conseil de s�curit�, l�absence de l�U. R. S. S. permet l�adoption d�une motion am�ricaine enjoignant � la Cor�e du Nord de replier ses troupes sur le 38e parall�le, et � toutes les Nations unies d�intervenir dans ce but.
Ainsi, gr�ce � ces circonstances fortuites, les �tats-Unis peuvent faire ent�riner par l�O. N. U. la responsabilit� de la riposte.
Les chars nord-cor�ens �tant entr�s dans S�oul d�s le 27, Truman ordonne au g�-
n�ral MacArthur* d�engager les forces a�riennes et navales am�ricaines puis, le 30, les divisions am�ricaines stationn�es au Japon. Elles seront ensuite renforc�es de d�tachements anglais, canadiens, n�o-z�landais, sud-africains, australiens et, plus tard, de bataillons fran�ais (command� par le g�n�ral Magrin-Vernerey dit Monclar [1892-1964]), belge, n�erlandais, tha�landais, colombien, �thiopien, philippin, grec et turc, qui souligneront le caract�re international de leur action.
JUIN-NOVEMBRE 1950, OFFENSIVE
NORD-COR�ENNE, CONTRE-OFFENSIVE
DE MACARTHUR
Forts de 80 000 hommes, ayant le monopole des chars et de l�aviation, les nordistes avancent comme un raz de mar�e vers le sud, tandis que MacArthur t�l�graphie � Washington : � Effondrement complet Cor�e du Sud imminent. � Les premi�res troupes am�ricaines, d�barqu�es le 5 juil-
let, ne peuvent emp�cher la chute de Č�ŏng-ču (ou Chongju) et de T�-čŏn (ou Taejon) [15-20 juill.]. En un mois, la Cor�e du Sud est totalement envahie, � l�exception de la t�te de pont am�ricaine de Pu-san. D�s le 6 ao�t, MacArthur d�cide de risquer un d�barquement sur les arri-
�res de l�adversaire. L�op�ration, men�e le 15 septembre par le 10e corps am�ricain � In-č�ŏn (ou Inchon), est un remarquable succ�s qui permet aux forces de MacArthur d�entrer � S�oul le 28, puis de reprendre la liaison avec les forces venues de Pusan. Totalement surpris, les Nord-Cor�ens refluent vers le nord, poursuivis sans r�pit par les Am�ricains au-del� du 38e parall�le en direction de la fronti�re sino-cor�enne, que sillonne le fleuve Ya-lu. Le 26 octobre, le 10e corps d�barque � Wŏn-san et pousse en direction de la fronti�re sovi�tique ; � l�ouest le 9e corps, qui, le 19, a pris la capitale nordiste de P�yŏng-yang, s�arr�te � proximit� du Ya-lu.
Chez les Am�ricains, l�euphorie est enti�re, on parle d�organiser des �lections libres dans toute la Cor�e et de terminer la campagne. Tous les soldats de l�O. N. U.
seront rentr�s chez eux pour No�l, d�clare le g�n�ral MacArthur.
L�INTERVENTION CHINOISE :
NOVEMBRE 1950
Cette victoire pr�caire va �tre rapidement remise en question. D�s la fin d�octobre, des soldats chinois font leur apparition sur le front du Ya-lu, o� les Am�ricains d�couvrent l�existence de plus de 40 divisions chinoises (environ 300 000 hommes). En d�pit des efforts de m�diation de l�Inde, l�intervention de Mao Zedong (Mao Ts�-
tong) sera condamn�e le 1er f�vrier 1951, non par le Conseil de s�curit�, o� l�U. R. S. S.
a renvoy� son repr�sentant et retrouv� son droit de veto, mais par l�Assembl�e g�n�-
rale de l�O. N. U., d�ailleurs divis�e.
� cette date, la tension internationale sera d�autant plus grande que, le 27 novembre 1950, des troupes sino-cor�ennes, que commande le g�n�ral chinois Lin Piao*, ont pris l�offensive et refoul� les forces de l�O. N. U. bien au-del� du 38e parall�le. Le 4 d�cembre, les Sino-Cor�ens sont rentr�s � P�yŏng-yang. Gr�ce � la rapidit� de leur retraite, les troupes de MacArthur, dont une partie rembarque � Heung-nam, r�ussissent � rompre le contact et � se r�tablir,
vers le 15 d�cembre, sur une ligne tr�s proche du 38e parall�le. Elles en sont d�lo-g�es le 1er janvier par une nouvelle offensive sino-cor�enne sur Wŏn-ču (ou Wonju).
Par un froid de � 30 �C, les routes sont encombr�es de foules de r�fugi�s fuyant devant les Chinois, et les troupes de la VIIIe arm�e am�ricaine refluent en d�sordre.
Leur chef, le g�n�ral Walton Walker, avait �t� tu� le 23 d�cembre.
JANVIER-AVRIL 1951, LA RIPOSTE DU
G�N�RAL RIDGWAY
La situation va �tre sauv�e par l��nergie de son successeur, le g�n�ral Ridgway (n� en 1895), qui parvient � s�accrocher � la mi-janvier sur une ligne au sud de S�oul. Le 4 f�vrier, l�important noeud routier de Či-p�yŏng-ni est repris par les Am�ricains. Du 25 janvier au 16 avril, les forces de l�O. N. U.
reprennent l�offensive, entrent dans S�oul le 14 mars et repoussent les Chinois audel� du 38e parall�le, o� elles s�installent le 31.
11 AVRIL 1951 :
TRUMAN REL�VE MACARTHUR
Sur ce front provisoirement stabilis�, quelle strat�gie adopter ? MacArthur, partisan d�clar� d�une victoire d�cisive sur la Chine, pr�ne la reprise de l�offensive sur le Ya-lu, quitte � envisager un emploi �ventuel de l�arme atomique. Truman, au contraire, downloadModeText.vue.download 181 sur 587
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3008
oblig� de tenir compte des r�ticences de ses alli�s (surtout des Anglais), conscient de l�importance de l�engagement am�ricain en Europe et du manque d�unanimit� de l�O. N. U. sur l�affaire cor�enne, refuse cat�goriquement le risque d�un conflit ouvert avec la Chine. C�est pourquoi il d�cide, le 11 avril, le remplacement de MacArthur par Ridgway, ce qui traduit le refus d�une d�cision militaire et la recherche d�une solution politique du conflit. Quelques jours plus tard (23 avr.), une nouvelle offensive chinoise, renouvel�e le 16 mai, entra�ne un repli des forces de l�O. N. U. au sud du 38e parall�le. Le 23 mai, les Am�ricains r�cup�rent le terrain perdu et d�passent � l�est le 38e parall�le de 80 km.
JUIN 1951 - JUILLET 1953, EN MARCHE
VERS L�ARMISTICE
Au moment o� le r�tablissement de la situation militaire permet � Ridgway de reprendre sa progression vers le nord, il re�oit brusquement l�ordre de s�arr�ter et d��tablir ses troupes en position d�fensive.
Apr�s de nombreux sondages diplomatiques, les n�gociations d�armistice avaient en effet commenc� le 10 juillet 1951 � K�-sŏng (ou Kaesong). Rompues d�s la fin d�ao�t, elles reprennent en octobre � P�an-mun-čŏm (Panmunjom), mais elles n�aboutissent qu�apr�s d�interminables pourparlers, et l�accord ne sera sign� que le 27 juillet 1953, quelques mois apr�s la mort de Staline.
Sur le front, la phase active du conflit avait fait place � une guerre de position conduite � partir d�avril 1952 par le g�n�-
ral Clark (n� en 1896), successeur de Ridgway � la t�te des forces de l�O. N. U. : elle ne connut qu�une s�rie d�engagements limit�s, quoique souvent encore tr�s meurtriers.
La guerre de Cor�e, qui marqua le point culminant de la guerre froide entre l�Est et l�Ouest, s�achevait donc par un match nul. Elle traduisait la volont� des �tats-Unis comme celle de l�U. R. S. S. (dont la premi�re bombe thermonucl�aire �clatera quelques jours apr�s l�armistice) d��viter en tout �tat de cause un affrontement direct, avec son risque nucl�aire.
Par l�impulsion qu�elle donna � l��conomie japonaise, dont l�industrie fut remise en route au b�n�fice des Am�ricains, elle h�ta la conclusion en 1951 d�un trait� de paix entre le Japon et ses anciens adversaires de la Seconde Guerre mondiale (sauf l�U. R. S. S.), qui lui accord�rent en outre le droit � un r�armement limit�. Mais, en faisant partager � la Cor�e du Nord la tutelle de P�kin � c�t� de celle de Moscou, elle consacrait l�av�nement de la puissance communiste chinoise sur le plan international.
J. de L.
Les ant�c�dents de la
guerre de Cor�e
y 1er d�cembre 1943, Le Caire : d�clara-
tion sino-anglo-am�ricaine (Jiang Jieshi
[Tchang Ka�-chek]) : � Les trois grandes puissances sont d�termin�es � ce que la Cor�e recouvre en temps voulu sa libert� et son ind�pendance. �
y juillet 1945, Potsdam : Staline et Truman confirment la d�claration du Caire.
Le 38e parall�le est fix� comme ligne de d�marcation militaire entre troupes am�-
ricaines et sovi�tiques (ces derni�res p�-
n�trent en Cor�e le 12 ao�t).
y 2 septembre 1945 : capitulation japonaise ; arriv�e des forces am�ricaines dans le sud de la Cor�e (8 sept.).
y 27 d�cembre 1945, Moscou : la Cor�e est plac�e pour 5 ans sous tutelle des �tats-Unis, de l�U.R.S.S., de la Grande-Bretagne et de la Chine.
y 1948 : cr�ation, le 15 ao�t � S�oul, de la r�publique de Cor�e du Sud, et, le 9 septembre � P�yŏng-yang, de la r�publique d�mocratique populaire de Cor�e (du Nord). Evacuation en d�cembre des troupes sovi�tiques de la Cor�e du Nord.
y 1949 : 4 avril, signature du Pacte atlantique ; juin, �vacuation des troupes am�ricaines de la Cor�e du Sud ; 23 septembre, premi�re bombe atomique sovi�tique ; 8 d�cembre, Mao Zedong, ma�tre de la Chine continentale (Tchang Ka�-chek � Formose).
y 1950 : 14 f�vrier � Moscou, signature du Pacte d�assistance sino-sovi�tique par Staline et Mao Zedong.
Chronologie de la guerre
de Cor�e
y 1950, 25-30 juin : d�clenchement de la guerre.
5 juillet : d�barquement de la 24e D. I.
am�ricaine � Pu-san.
8 juillet : MacArthur commandant en chef des forces de l�O. N. U. en Cor�e.
31 ao�t : les Nord-Cor�ens atteignent l�extr�mit� sud de la Cor�e.
15 septembre : d�barquement du
10e C.A. am�ricain � In-č�ŏn (ou Inchon) ;
d�but de la contre-offensive victorieuse des forces de l�O. N. U.
14 octobre : entretien Truman-MacArthur � l��le de Wake.
Fin octobre : capture sur le front du Ya-lu des premiers � volontaires � chinois.
3 novembre : Mao Zedong confirme l�intervention des forces chinoises en Cor�e.
27 novembre : premi�re offensive
chinoise et amorce du repli des forces de l�O. N. U. sur le 38e parall�le (15 d�c).
25 d�cembre : rembarquement � Heung-nam des derni�res forces de l�O. N. U.
(105 000 hommes) en Cor�e du Nord.
y 1951, 1er janvier : deuxi�me offensive g�n�rale des Sino-Cor�ens, qui entrent le 4 � S�oul.
25 janvier : contre-offensive des forces de l�O. N. U. (Ridgway, commandant de la 8e arm�e).
11 avril : Ridgway remplace MacArthur.
23 avril : troisi�me offensive sino-co-r�enne, nouveau repli.
23 mai : derni�re contre-offensive des forces de l�O. N. U. et stabilisation du front de 200 km (d�but juin).
10 juillet : ouverture � K�-sŏng (ou Kaesong) de n�gociations d�armistice.
8 septembre : signature du trait� de paix de San Francisco avec le Japon.
27 novembre : fixation de la ligne d�armistice.
y 1952, 28 avril : Ridgway remplac� par Clark � la t�te des forces de l�O. N. U.
4 novembre : Eisenhower �lu pr�sident des �tats-Unis.
y 1953, 5 mars : mort de Staline.
En avril : les n�gociations de P�an-mun-
čŏm entrent dans leur phase d�cisive.
27 juillet : signature de l�armistice de P�an-mun-čŏm.
12 ao�t : premi�re bombe thermonucl�aire sovi�tique.
y PERTES DE LA GUERRE DE COR�E (tu�s, bless�s, prisonniers). Cor�e du Sud : env. 840 000 personnes (dont 415 000 morts) ; �tats-Unis : 136 500 hommes (dont 29 550 morts) ; autres contingents O. N. U. : 15 500 hommes (dont 3 143 morts) [France : 288 tu�s, 836 bless�s] ; Cor�e du Nord : env. 520 000 personnes ; Chine : env. 900 000 hommes.
Corelli
(Arcangelo)
Compositeur italien (Fusignano, pr�s de Ravenne, 1653 - Rome 1713).
Le nom de Corelli domine une
p�riode cruciale dans l�histoire de la musique instrumentale. Des ann�es 1681 � 1713, entre lesquelles se situe sa production, la sonate pr�classique et le concerto grosso atteignent gr�ce � lui un degr� de maturit� qui les d�-
signe comme mod�les � tous les compositeurs de sa g�n�ration. Dans le m�me temps, son oeuvre, enti�rement consacr�e aux archets, et la fa�on dont il l�ex�cute et l�enseigne fixent un art du violon qui guidera pendant pr�s d�un si�cle les diverses �coles europ�ennes, et dont les �l�ments premiers sont encore � la base des techniques d�aujourd�hui.
Il �tait n� le 17 f�vrier 1653 dans la petite ville de Fusignano, pr�s de Ravenne, d�une famille de riches propri�-
taires terriens, o� l�on comptait des juristes, des math�maticiens, des po�tes mais, jusqu�� lui, aucun musicien. De bonne heure attir� vers la musique, il en avait commenc� l��tude sous la direction du cur� d�un bourg voisin, San Savino, puis chez d�obscurs professeurs � Faenza et � Lugo. � treize ans commence, � Bologne, sa v�ritable initiation � l�art du violon et � la th�orie musicale. Pour le violon, ses premiers ma�tres furent le Bolonais Giovanni Benvenuti et le V�nitien Leonardo Brugnoli, peut-�tre aussi Giovanni Battista Bassani, comme le veut une l�gende tenace (hypoth�se plausible depuis qu�il a �t� �tabli que ledit Bassani �tait, non le cadet de Corelli, mais son a�n� de trois ou quatre ans). Les progr�s de Corelli durent �tre particu-
li�rement rapides, car la c�l�bre Accademia filarmonica de Bologne, une des plus ferm�es d�Italie, l�accueillit d�s 1670, � dix-sept ans. On sait peu de chose de sa vie pendant les quelques ann�es qui suivirent. Le voyage qu�il aurait fait � Paris en 1672, suscitant la jalousie de Lully (Lully �tait au fa�te de sa gloire, Corelli �tait totalement ignor� en France et n�avait encore rien publi�), est de pure invention, et ridicule. Sans doute a-t-on report� sur son nom l�aventure survenue dix ans plus t�t � Pier Francesco Cavalli, son paro-nyme, illustre celui-l�, dont le talent et la renomm�e pouvaient effectivement inqui�ter Lully.
Il est probable qu�il gagna Rome vers 1671, pour n�en plus bouger qu�en de tr�s rares occasions, sans jamais sortir d�Italie, et qu�il s�appliqua sans tarder � perfectionner ses �tudes th�oriques.
Au dire de Giambattista Martini, � il se mit sous la direction du fameux Matteo Simonelli, de qui il apprit avec beaucoup de facilit� les pr�ceptes du contrepoint, gr�ce � quoi il devint un compositeur excellent et accompli �.
C�l�bre de bonne heure comme violoniste, il n�allait pas tarder � s�imposer aussi comme compositeur.
En 1681, il d�die son premier recueil de sonates en trio � l�ex-reine Christine de Su�de, qui donne, dans la fastueuse r�sidence du palais Riario, des f�tes de musique auxquelles on tient � �tre admis. Il sera bient�t de ses familiers. En 1687, lorsqu�elle organisera un grand concert en l�honneur du roi Jacques II d�Angleterre � l�occasion de l�ambassade envoy�e par lui aupr�s du pape Innocent XI, Corelli conduira un orchestre de 150 ex�cutants. La m�me ann�e verra son engagement comme
ma�tre de la musique du cardinal Benedetto Pamphili, et sa faveur sera � son comble lorsque, ayant entre-temps refus� des offres flatteuses de la cour de Mod�ne, il deviendra le directeur attitr� de la musique du jeune cardinal Pietro Ottoboni, neveu du pape Alexandre VIII, m�c�ne dont la faveur �tait une certitude de gloire et de fortune. Log� au palais d�Ottoboni, trait� par lui en ami plut�t qu�en salari�, Corelli pourra d�s lors se donner � son downloadModeText.vue.download 182 sur 587
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art en toute libert� d�esprit, polir des oeuvres qui t�moigneront de ce labeur poursuivi � loisir, si diff�rent de la production h�tive de contemporains oblig�s de fournir, qui un ou deux op�ras par saison, qui une demi-douzaine de concertos par semaine.
Au milieu de ces splendeurs, sa vie est simple. Il en passe une partie dans le pied-�-terre qu�il a lou� dans le palazzetto Ermini pour y entreposer ses objets personnels, et principalement sa collection de tableaux.
Il se d�place peu ; des r�cits auxquels il n�est pas certain qu�on doive ajouter foi font �tat de certains incidents avec Alessandro Scarlatti, avec H�ndel, de qui il aurait imparfaitement d�chiffr� des traits con�us selon des techniques diff�rentes de la sienne. �
la v�rit�, on sait seulement qu�il cessa, � partir de 1710, de se produire en public et que, souffrant, il se fit transporter, � l�extr�me fin de 1712, dans son appartement du palazzetto Ermini, o� il mourut le 8 janvier 1713.
L��motion caus�e par sa mort donne la mesure de la gloire � laquelle il avait atteint. Le cardinal Ottoboni tint � exprimer son affliction par une lettre de condol�ances o� il assurait � la famille que � sa protection ne cesserait pas, et que, voulant montrer au monde en quelle estime il tenait le d�funt, il l�avait fait embaumer et mettre dans un triple cercueil de plomb, de cypr�s et de ch�taignier, expos� dans un tombeau de marbre avec une �pitaphe, que le m�me Sr. Cardinal avait fait faire dans l��glise de la Rotonde (le Panth�on), le tout � ses frais �. Par ailleurs, le cardinal fit conf�rer par l��lecteur palatin, � titre posthume, � la famille de Corelli, le marquisat de Ladenburg.
Corelli, � la diff�rence de la plupart de ses contemporains, a �labor� son oeuvre longuement, sans h�te et, chose plus rare, en se cantonnant dans un genre unique alors qu�il �tait d�usage courant de les aborder tous. Si l�on excepte quelques manuscrits dont l�au-
thenticit� n�est pas toujours certaine, tout Corelli tient dans six recueils, parus, les cinq premiers, de son vivant, le sixi�me et dernier �tant posthume.
Soit : deux recueils de sonates � trois (en r�alit� � quatre : 2 violons, violone
[basse d�archet] ou archiluth et basse pour l�orgue) op. 1 (1681) et 3 (1689), destin�s � l��glise ; deux recueils de sonates de chambre � trois (m�me
composition, mais la basse confi�e au clavecin) op. 2 (1685) et 4 (1694) ; la fameuse oeuvre cinqui�me, pour violon et violone ou clavecin (1700), qui comprend 6 sonates d��glise et 5 sonates de chambre, plus la Follia, un th�me suivi de 23 variations ; enfin l�oeuvre sixi�me, douze concerti grossi dont 8
d��glise et 4 de chambre (1714).
C�est l�op. 5 qui a connu la plus grande r�ussite � pas loin de 40 �ditions rien qu�au cours du XVIIIe s. � et qui nous donne le plus �loquent raccourci de l�esth�tique et de la technique corelliennes. Et c�est peut-�tre la Follia qui les expose avec un maximum de clart�.
Si les sonates � deux et � trois des op. 1 � 5 ont une valeur musicale sup�-
rieure � celle des oeuvres qui les avaient pr�c�d�es dans ce genre, leur structure ne pr�sente pas d�innovations vraiment essentielles. Musicalement moins riche, la Follia, par contre, tranche avec la production ant�rieure. Non par le path�tique qu�on a voulu y mettre, et qui repose sur l�imagination aberrante de certains transcripteurs (la Follia n�est rien d�autre qu�un th�me passe-partout, en circulation depuis plus d�un si�cle quand Corelli l�a adopt�). Mais il s�est ing�ni� � �laborer, dans une suite de variations d�une ampleur inac-coutum�e, un pr�cis de la technique d�archet telle qu�il la concevait, en corr�lation avec sa conception globale de l�art du violon. Car, en m�me temps qu�il inventorie et perfectionne toutes les acquisitions de l�art de l�archet, il a plut�t souci d��laguer pour ce qui est de la technique de la main gauche. Il joue et il �crit, en effet, � une �poque o� la tentation est forte de surench�-
rir sans cesse dans l�exploitation du registre aigu du violon : c�est l� une virtuosit� acrobatique o� la musique ne trouve plus son compte. Il s�applique �
maintenir l�instrument dans les limites de la voix humaine et � en modeler le phras� sur le plus beau phras� vocal : en quoi il assure des bases solides � l��cole italienne classique du violon, qu�il a v�ritablement fond�e, et qui, de Giovanni Battista Somis � Gaetano Pugnani, � Giovanni Battista Viotti, et de l� � l��cole franco-belge du si�cle dernier, aura, par voie indirecte, servi de mod�le aux �coles �trang�res de tout temps et de tous pays.
Son influence ne s�est pas limit�e au domaine des instruments � archet. Pour nous en tenir � la France, c�est le renom de Corelli, c�est le bruit fait autour de sa jeune gloire qui suscita non seulement la curiosit� mais une v�ritable fringale de musique italienne : d�o� le pastiche qu�en fit v. 1691, sous un nom d�emprunt, le jeune Fran�ois Couperin, pastiche bient�t d�nonc�, dont le succ�s d�clencha une s�rie d�imitations et ensuite l�essor d�une �cole fran�aise de violonistes-compositeurs dignes de supporter la comparaison avec nos clavecinistes, nos organistes, nos luthistes, et telle qu�elle permit � la musique de chambre et � la symphonie de prendre dans notre pays un d�veloppement que l�on commence seulement � mesurer.
Une autre influence b�n�fique est �galement � mettre � l�actif de Corelli.
Tous les t�moignages contemporains s�accordent � exalter sa personnalit� humaine, son rayonnement spirituel, sa culture, son s�rieux sans p�dan-tisme, son urbanit�, nullement exclusive d�une grande fermet� quand des id�es ch�res devaient �tre d�fendues.
Cet ensemble de vertus lui avait valu d��tre accept� par l�aristocratie romaine, et sa situation morale �tait telle
que des �trangers de marque, m�me non musiciens, tenaient � lui �tre pr�-
sent�s. Il s�ensuivit un changement notable dans la condition sociale des violonistes, consid�r�s jusqu�alors, en France comme en Angleterre, comme des laquais peu diff�renci�s de la valetaille courante, � peine mieux vus en Italie. C�est � Corelli et � la vogue de la sonate, intimement li�e � son nom et � sa gloire, que l�on dut de voir le violon admis, chez nous, dans les cercles musicaux mondains, et le roi Louis XV demander, en 1730, � des courtisans m�lomanes, d�accompagner Jean-Pierre Guignon dans le Printemps de Vivaldi.
Par un privil�ge assez rare, la gloire de Corelli lui a surv�cu alors m�me que son oeuvre avait cess� d��tre jou�e, sauf quelques mouvements de sonates, le Concerto de No�l et de mauvaises transcriptions de la Follia. Le disque a remis en circulation nombre de pages oubli�es, et l�on travaille � en retrouver la juste interpr�tation. C�est une partie importante des activit�s de la So-ci�t� d��tudes corelliennes, qui a tenu son premier congr�s international en d�cembre 1968 � Fusignano, la ville
natale du ma�tre.
M. P.
C. Piancastelli, In Onore di Arcangelo Corelli (Bologne, 1914). / F. Vatielli, Arte e vita musicale a Bologna (Bologne, 1927). / M. Pincherle, Corelli (Alcan, 1933 ; nouv. �d., Corelli et son temps, Plon, 1954). / M. Rinaldi, Arcangelo Corelli (Milan, 1953). / G. Tintori, � Arcangelo Corelli � dans La Musica, t. I (Turin, 1966).
Corinthe
En gr. KORINTHOS, une des principales cit�s de la Gr�ce ancienne, situ�e sur l�isthme de Corinthe, qui relie le P�loponn�se � la Gr�ce centrale.
Les origines
Entre 2000 et 1900 av. J.-C., la Corinthie fut colonis�e par des peuples ach�ens. Elle entra vite dans la vassalit� politique et �conomique de My-c�nes et Tirynthe. La Corinthie �tait en effet le d�bouch� naturel de l�Argolide, qui, sous peine d��tre asphyxi�e, devait, pour s�ouvrir au nord et � l�ouest, la poss�der ; du port de Korakou (au nord-est de la Corinthie antique) partirent sans doute les exp�ditions que les Ach�ens men�rent dans l�Adriatique, ouvrant ainsi la route aux marchands de la cit� future. � la fin du Ier mill�-
naire, les invasions doriennes remirent tout en cause : lib�r�e, la Corinthie v�cut, du Xe au VIIIe s., dans un replie-ment complet sur elle-m�me.
La p�riode des
Bacchiades (du VIIIe au
VIIe s. av. J.-C.)
Dans le cours du VIIIe s., une des grandes familles de la ville, de race royale, le genos des Bacchiades, s�empara du pouvoir, faisant chaque ann�e l�un des siens prytane ; ce dernier �tait charg� de la justice et de l�administration civile, assist� d�un roi et d�un pol�marque � fonctions militaires et judiciaires. Le genos formait, avec ses deux cents membres (il est possible qu�il y ait eu des alliances avec d�autres familles), une assembl�e capable de contr�ler ses magistrats.
Sous les Bacchiades, Corinthe cr�a des colonies ; le commerce et l�industrie enrichirent �norm�ment la cit�. La colonisation corinthienne � Syracuse et � Corcyre semble n�avoir cherch� que des terres pour les paysans d�un terroir d�j� surpeupl� ; pourtant, l�installation de Grecs sur l�Adriatique et en Grande-Gr�ce (Corinthe n��tait ni la seule ni la premi�re � lancer des exp�ditions dans ces r�gions) avait provoqu� la naissance de courants commerciaux dont Corinthe, si proche de ces nouveaux d�bouch�s, ne pouvait que profiter.
Entre l��g�e et l�Occident commen-c�rent � circuler les marchandises, et, downloadModeText.vue.download 183 sur 587
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puisque le trajet par l�isthme, le plus commode, ne pouvait s�accomplir
sans rupture de charge (le diolkos, cette fameuse chauss�e qui permettait aux vaisseaux de passer d�une mer � l�autre, tout charg�s, n�existait pas encore), il devait souvent arriver que les Corinthiens se chargeassent de l�acheminement vers l�ouest. Les Bacchiades tiraient grand profit des taxes que chacun versait lors de ces multiples transactions. Les ateliers de c�ramique corinthiens, d�j� c�l�bres, devaient d�velopper leur production pour r�pondre � une demande accrue, mais ils ne surent pas toujours maintenir la qualit� de leurs produits.
Le centre urbain de la cit� de
Corinthe naquit alors, mais les Bacchiades, gros propri�taires d�une cit� nagu�re essentiellement rurale, ne surent pas diriger une ville o� commer�ants et artisans devenaient de plus en plus nombreux, o� se rassemblaient des m�t�ques d�origine orientale. Leur r�gime m�contentait par son �troitesse et inqui�tait par ses �checs (Corcyre avait vers 660 av. J.-C. secou� le joug de la m�tropole, M�gare prenait trop d�importance dans la r�gion de l�isthme).
La tyrannie des
Cyps�lides (657-582 av.
J.-C.)
Cyps�los, Bacchiade par sa m�re, avec l�appui du peuple, r�ussit � s�emparer du pouvoir, �tablissant un gouvernement tyrannique.
Il leva sur ses concitoyens un imp�t de 10 p. 100 des revenus, ce qui lui permit de mener en faveur des plus d�favoris�s une politique sociale. Il offrit � ses compatriotes, d�sireux d�obtenir des terres neuves, des colonies, en particulier Leucade, Anaktorion, Ambracie. Sites fort bien choisis, car s�ils permettaient de surveiller l�entr�e du golfe sur la route vers l�Italie, ils contr�laient l�acc�s � certaines mines d�argent illyriennes. Il fit aussi frapper les premi�res monnaies corinthiennes.
N�anmoins, la tyrannie ne put r�-
soudre la crise �conomique qui couvait depuis la fin de l��poque des Bacchiades ; Cyps�los sut en retarder les manifestations brutales ; P�riandre, son successeur, par une politique tourn�e vers l��g�e, l�Asie et m�me l��gypte, essaya lui aussi de lutter, mais la production de c�ramique corinthienne subissait une crise de m�vente face aux fabrications locales des colonies, � la concurrence d�Ath�nes. Elle s�effondra � la fin du VIe s.
Les tyrans, d�sormais d�test�s,
furent chass�s, une oligarchie mod�r�e les rempla�a, et Corinthe ne put retrouver sa puissance, restant pourtant riche de son port et des grandes f�tes panhell�niques de l�isthme.
Corinthe aux �poques
classique et hell�nistique
� partir sans doute de 570 av. J.-C., Corinthe fit partie de la ligue du P�loponn�se. Cette alliance avec Sparte lui garantit une large ind�pendance et une certaine autorit� ; c�est pour d�fendre en 432 ses colonies de Corcyre et Po-tid�e que ses alli�s d�clench�rent la guerre du P�loponn�se.
Son prestige resta grand de ce qu�elle �tait un lieu de r�union id�al pour les diff�rents congr�s panhell�niques : lors de la seconde guerre m�dique s�y �tait r�uni le conseil des �tats grecs d�cid�s
� lutter contre Xerx�s ; Philippe II de Mac�doine en fit la capitale de la ligue qui devait garantir la paix des cit�s grecques. � l��poque hell�nistique, les Antigonides (D�m�trios Poliorc�te en 302 av. J.-C., Antigonos D�son en 224) y reconstitu�rent encore de telles alliances, mais Corinthe n�en tira que peu de b�n�fice sur le plan politique : l�importance strat�gique de sa citadelle, l�Acrocorinthe, �tait telle que ces divers rois y log�rent des garnisons qui limitaient son autonomie.
En 196 av. J.-C. encore, c�est �
Corinthe que Flamininus annon�a
aux Grecs que Rome leur accordait la libert�. La domination romaine lui fut pesante pourtant : elle se r�volta en 146 av. J.-C. ; Lucius Mummius y mit le si�ge, la prit d�assaut, la livra au pillage et � l�incendie ; ses habitants furent tous tu�s ou vendus : Rome voulait frapper les imaginations par un saccage spectaculaire qui ferait comprendre aux Grecs que les temps des jeux politiques �taient pass�s.
C�sar releva Corinthe en 44 av.
J.-C., en y fondant une colonie. Les empereurs choy�rent la nouvelle Corinthe, N�ron en particulier (en 67, il y proclama de nouveau la libert� des Grecs et fit commencer les travaux d�un canal � travers l�isthme). C��tait une ville belle et dissolue. Saint Paul y pr�cha en 50-52. Pill�e par les Barbares, Corinthe entra dans un nouveau d�clin au XIe s.
J.-M. B.
E. Will, Korinthiakca. Recherches sur l�histoire et la civilisation de Corinthe, des origines aux guerres m�diques (De Boccard, 1956). /
G. Roux, Pausanias en Corinthie. Livre II, 1 � 15
(Les Belles Lettres, 1959). / C. Moss�, la Tyrannie dans la Gr�ce antique (P. U. F., 1969).
corn�e
Membrane fibreuse transparente ant�-
rieure de l�oeil.
Anatomie
La corn�e a une forme de coupole ; elle est ench�ss�e dans la partie ant�rieure de la sph�re incompl�te form�e par la
scl�rotique. Sa constitution fibreuse, voisine de celle de la scl�rotique, lui conf�re ses propri�t�s de r�sistance.
Sa qualit� fondamentale est sa parfaite transparence. Elle a la forme, vue de face, d�une ellipse dont le diam�tre horizontal est de 12 mm et le vertical de 11 mm en p�riph�rie. Sa face ant�rieure est constamment humidifi�e par les larmes r�parties par le clignement des paupi�res. Sa face post�rieure baigne dans l�humeur aqueuse (chambre ant�-
rieure). La zone de jonction entre la p�riph�rie de la corn�e transparente et la scl�rotique opaque constitue le limbe. La corn�e est form�e d�avant en arri�re :
1o d�un �pith�lium stratifi�, form� par 5 ou 6 couches de cellules constituant l�assise superficielle en contact avec les larmes, l�assise interm�diaire et enfin l�assise basale, la plus profonde ; 2o de la membrane de Bowman, bande acellulaire qui s�pare l��pith�lium du stroma corn�en ;
3o du stroma corn�en, qui repr�sente 9/10 de l��paisseur de la corn�e : c�est un tissu conjonctif adapt� � la fonction de transparence de la corn�e. Les diff�rentes couches accol�es donnent un aspect de lames superpos�es. Les fibrilles baignent dans une substance fondamentale prot�ique dont l�hydratation joue un grand r�le dans la transparence ;
4o de la membrane de Descemet, lame �lastique mince situ�e en arri�re du stroma corn�en ;
5o de l�endoth�lium, couche cellulaire unique qui baigne dans l�humeur aqueuse.
La corn�e est richement inner-
v�e. Ses nerfs proviennent des nerfs ciliaires, lesquels, par l�interm�diaire du nerf nasal et du nerf ophtalmique de Willis, viennent du trijumeau. L�at-touchement de la corn�e entra�ne le r�flexe corn�o-palp�bral (clignement).
Signalons qu�il n�y a pas de vaisseaux dans la corn�e, sauf dans les cas pathologiques. La nutrition se fait par imbibition � partir des vaisseaux lim-biques, de l�humeur aqueuse, et surtout des larmes. La corn�e est perm�able
� toutes les substances hydrosolubles et constitue ainsi une des voies principales de p�n�tration des collyres m�dicamenteux.
Optique
La corn�e constitue l�essentiel de l�appareil dioptrique de l�oeil. La lu-mi�re qui l�aborde subit une r�flexion et une r�fraction. La r�flexion est mise en �vidence par l��tude des images de Purkinje : la premi�re est tr�s nette, droite, virtuelle, plus petite que l�objet ; la seconde a les m�mes caract�res, est situ�e dans le m�me plan mais est plus grande que la premi�re. La qualit� de la r�flexion et de la r�fraction n�est bonne que sur la zone centrale qui constitue une calotte sph�rique de 4 mm de diam�tre. Pour la r�fraction, la corn�e est assimilable � une lentille convergente d�une puissance effective de 42 dioptries. Son indice est de 1,377. Ses rayons de courbure sont de 7,8 mm horizontalement et 7,7 mm
verticalement ; d�o� un astigmatisme physiologique de 0,50 dioptrie.
K�ratite
C�est l�inflammation de la corn�e.
Selon la localisation plus ou moins ant�rieure de l�atteinte, on parle de k�ratite superficielle ou de k�ratite profonde ou interstitielle. Les k�ratites superficielles sont dans la plupart des cas dues � un virus ou � un microbe.
L�ulc�ration �pith�liale, toujours douloureuse, est mise en �vidence par l�instillation d�une goutte de collyre � la fluoresc�ine, qui l�impr�gne et la colore en vert.
y Le virus herp�tique r�alise une ul-c�ration caract�ristique, dite � dendri-tique �, particuli�rement douloureuse.
Cette forme contre-indique formellement l�instillation de collyre � la cortisone, qui aboutirait � la perforation.
Apr�s la gu�rison, les r�cidives ne sont pas rares.
y Moins s�v�res sont en g�n�ral les k�ratites microponctu�es ; r�alisant de multiples petites ulc�rations, elles sont dues au staphylocoque ou, le plus souvent, � des virus. L�atteinte corn�enne est isol�e ou associ�e � celle de la conjonctive (k�rato-conjoncti-
vite). Il s�agit alors d�affections particuli�rement contagieuses qui sur-downloadModeText.vue.download 184 sur 587
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viennent par �pid�mies d�usine ou d�h�pital.
y Les k�ratites ponctu�es peuvent �tre dues aux ultraviolets (s�jour sur la neige, soudure � l�arc). Elles sont douloureuses mais gu�rissent en 24 � 48 heures.
y Un m�canisme allergique peut
aussi �tre responsable de k�ratites, provoquant de fr�quentes r�cidives jusqu�� la d�sensibilisation.
y Les k�ratites infectieuses sont le plus souvent dues � la surinfection, par un germe banal ou une mycose, d��rosions traumatiques. Un pr�l�vement au niveau des l�sions permettra d�identifier le germe et de d�terminer sa sensibilit� aux antibiotiques. Une antibioth�rapie locale, voire g�n�rale, est institu�e pour emp�cher la propagation de l�infection � la chambre ant�rieure.
y La syphilis cong�nitale (entre 5 et 15 ans), la tuberculose, des germes banals peuvent provoquer une k�ratite interstitielle allergique avec une pro-
lif�ration vasculaire intracorn�enne.
y Enfin, le zona, l�herp�s, la varicelle et d�autres maladies virales peuvent s�accompagner de l�apparition, au centre de la corn�e, d�un disque
�pais, blanch�tre, opaque : la k�ratite disciforme.
La gravit� des k�ratites tient, pendant la phase aigu�, au risque de propagation et de perforation, et, apr�s la gu�rison, � la persistance de cicatrices opaques, ou taies, qui compromettent la vision.
La k�ratoplastie
C�est la greffe de corn�e. Elle consiste � remplacer une portion de corn�e opaque ou perfor�e par une portion de corn�e transparente et saine pr�lev�e sur un cadavre humain. Le pr�l�vement doit �tre fait dans les 6 heures qui suivent la mort.
Le greffon est alors soit utilis� imm�diatement, soit d�shydrat� et conserv� en r�serve. Selon que la greffe int�resse toute l��paisseur de la corn�e ou seulement les couches ant�rieures, on parle de greffe transfixiante ou lamellaire. Apr�s d�coupage au tr�pan de la corn�e endommag�e, un greffon de m�me diam�tre est appliqu� sur l�orifice ainsi cr��. Il est maintenu par des sutures tr�s fines laiss�es en place plusieurs semaines. Elles ne sont enlev�es que quand la cicatrisation annulaire s�av�re suffisamment solide.
F. V.
Corneille (Pierre)
Po�te dramatique fran�ais (Rouen
1606 - Paris 1684).
La fortune de l�oeuvre
Corneille a subi les vicissitudes de tout auteur qui s�impose d�embl�e comme un ma�tre, poursuit solitairement une oeuvre calcul�e, subit les �lans et les �clipses des g�n�rations qui le contestent ou s�y retrouvent, cependant que s�accumulent sur lui les tenaces l�gendes et les interpr�tations tendancieuses ou simplistes.
Il vint au th��tre par hasard, ou presque ; il y r�ussit gr�ce � l�implantation d�une troupe nouvelle, de passage � Rouen, et au talent d�un grand acteur, Mondory. Une fid�lit� r�ciproque les liera durant pr�s de dix ans, de M�lite au Cid inclusivement.
Contest� presque aussit�t par ses rivaux, par les doctes, il poursuivra une carri�re toujours difficile et pourtant sans v�ritable �chec, arrachera de pi�ce en pi�ce l�approbation des plus exigeants, alors qu�il multiplie les audaces dans ses derni�res productions, au moment o� le go�t du temps se d�tourne de la trag�die ; de 1640 � 1674, il est et reste � le premier pour la trag�die �, comme le reconnaissent eux-m�mes les mandarins malveillants, Chapelain et Costar, charg�s par Colbert de dresser la liste des pensions royales.
Le l�gendaire se glisse de son vivant, beaucoup moins en raison de sa gloire
� on ignore la date de Polyeucte, faute du moindre t�moignage contemporain, et son m�diocre biographe, Fontenelle, quoique son neveu, ne recueillera rien qu�on ne sache d�j� � qu�en raison de la discr�tion de sa vie priv�e et de son ind�pendance d��crivain envers toutes les coteries litt�raires.
Avant sa mort m�me, on a tri� de
sa vaste production les pi�ces que la post�rit� a conserv�es : le Cid, Horace, Cinna, un peu en retrait, la Mort de Pomp�e, Rodogune, Nicom�de, et d�j�, en 1676, Corneille plaidait pour un �largissement de cette anthologie :
On voit Sertorius, OEdipe, et Rodogune, R�tablis par ton choix dans toute leur : fortune ;
Et ce choix montrerait qu�Othon et Sur�na
Ne sont pas des cadets indignes de Cinna.
Sophonisbe � son tour, Attila.
Pulch�rie,
Reprendraient pour te plaire une seconde vie ;
Ag�silas en foule aurait des spectateurs, Et B�r�nice enfin trouverait des
acteurs.
Le peuple, je l�avoue, et la Cour, les d�gradent ;
Je faiblis, ou du moins ils se le persuadent.
(� Au Roi, sur Cinna. �)
La mort du po�te, le 1er octobre 1684, est signal�e dans toutes les gazettes, mais seul l�homme le plus intelligent du si�cle, Pierre Bayle, ose d�fendre les trag�dies de la vieillesse, reprenant la position de Saint-Evremond, qui avait mesur� le renouvellement de l�oeuvre corn�lienne dans le plus pertinent des jugements : � Il est certain que personne n�a mieux entendu la nature humaine que Corneille. Mais il l�a �tudi�e diff�remment selon des temps diff�rents. �tant jeune, il en exprimait les mouvements ; �tant vieux, il nous en d�couvre les ressorts. Autrefois, il donnait tout au sentiment, il donne plus aujourd�hui � la connaissance ; il ouvre le coeur avec tout son secret, il le produisait avec tout son trouble. �
De son c�t�, son grand rival, Racine, � l�occasion de la r�ception de Thomas Corneille � l�Acad�mie, le 2 janvier 1685, insistait sur l�orientation classique du g�nie corn�lien : � Dans ce chaos du po�me dramatique parmi nous, votre illustre fr�re, apr�s avoir quelque temps cherch� le bon chemin et lutt�, si j�ose dire, contre le mauvais go�t de ce si�cle, enfin inspir� d�un
g�nie extraordinaire et aid� de la lecture des Anciens, fit voir sur la sc�ne la raison, mais la raison accompagn�e de toute la pompe, de tous les ornements dont notre langue est capable, accorda heureusement le vraisemblable et le merveilleux et laissa bien loin derri�re lui tout ce qu�il avait de rivaux. �
Mais il ne citait express�ment que quatre des chefs-d�oeuvre qui s��taient impos�s sans conteste : le Cid, Horace, Cinna, la Mort de Pomp�e. Polyeucte n�y figurait pas, aucune com�die n��tait nomm�e, pas m�me le Menteur, si souvent repris, ni aucune trag�die de la derni�re p�riode.
Sur le sens de l�oeuvre, toutefois, Racine ne se trompait pas. C��tait un th��tre politique, �tonnamment un et divers : � Combien de rois, de princes, de h�ros de toutes nations nous a-t-il repr�sent�s, toujours tels qu�ils doivent �tre, toujours uniformes avec eux-m�mes et jamais ne se ressemblant les uns les autres. �
Il infirmait � l�avance le subtil mais dangereux parall�le, devenu trop fameux, que La Bruy�re glissait dans ses Caract�res ou Moeurs de ce si�cle, selon lequel Corneille aurait peint les hommes tels qu�ils devraient �tre, Racine tels qu�ils sont.
Au XVIIIe s., le premier �diteur attentif et consciencieux de l�ensemble de l�oeuvre, l�abb� Granet, en 1733, consolide un succ�s durable mais limit� aux chefs-d�oeuvre.
Voltaire, qui avait d�j�, � contrecourant, d�fendu dans son Si�cle de Louis XIV la grande tradition litt�raire contre les � philosophes � bruyamment modernistes, en composant son Commentaire sur Corneille (1764), souligne involontairement, par ses remarques d�un go�t hypercritique, toute la saveur de la langue, les audaces de la technique et l�immoralisme foncier de l�h�ro�sme.
Il lui avait fallu n�anmoins beaucoup de courage et de probit� intellectuelle pour oser redire, � sa mani�re, ce qu�un j�suite, le P. Tournemine, avait �crit dans les M�moires de Tr�voux de
mai 1717, contre un double courant critique, pr�figurant d�j� les positions antagonistes de P�guy et de Claudel, les uns le trouvant trop monarchiste et chr�tien, les autres dangereux, dans la mesure o�, selon une condamnation d�j� formul�e par Bossuet, la trag�-
die favorise toujours secr�tement les passions...
La R�volution et Napol�on aim�rent Corneille pour des raisons parfois oppos�es, et plus souvent communes. On ressuscita Don Sanche d�Aragon, en qui le peuple croyait trouver l�image de la mont�e du tiers �tat, et Sur�na, protestation contre la tyrannie. Le d�vouement � la patrie d�Horace et la cl�mence d�Auguste avaient l�accord de tous. L�Empereur se demandait o� ce diable d�homme avait appris la politique et son m�canisme secret.
Gr�ce aux reprises r�guli�res analys�es et consign�es dans les feuilletons de J. L. Geoffroy (1800-1814), gr�ce � la pertinence d�un Hugo, d�un Saint-Marc Girardin, d�un Sainte-Beuve, qui, sans �tre d�accord sur les modalit�s du fonctionnement de l�oeuvre, sentaient bien le g�nie singulier de Corneille, gr�ce surtout � de grands acteurs qui trouvaient mieux que chez leurs contemporains des r�les � leur taille, le romantisme non seulement n�oublia pas la trag�die corn�lienne, downloadModeText.vue.download 185 sur 587
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mais la repensa, par-del� le moralisme bourgeois, dans la perspective v�ritable d�un conflit entre les exigences politiques et les droits essentiels de l�individu.
La critique ult�rieure � E. Descha-nel, F. Bruneti�re, J. Lemaitre, E. Fa-guet � pr�sente � �galit� quelques vues p�n�trantes, des formules paradoxales et plut�t des engagements personnels de mandarins litt�raires que le reflet de la vie complexe d�une oeuvre consacr�e. L��tude toujours classique de Gustave Lanson (1898), plut�t
qu�un article deux fois contestable de 1894 sur un parall�le entre Descartes
et Corneille, a du moins tent� une d�finition coh�rente de l�h�ro�sme, li� � la notion fondamentale de tragique. Les formules heureuses abondent, trop souvent contredites ici ou l� par la vision sous-jacente de la fausse analogie cart�sienne ou d�un sto�cisme suppos� inh�rent � l�attention h�ro�que.
Le pamphlet de P�guy Victor Marie, comte Hugo (1910) marque une date dans la red�couverte de la vision du monde corn�lien. Malgr� les exc�s d�un sch�ma progressiste centr� sur les seuls quatre chefs-d�oeuvre allant du Cid � Polyeucte, P�guy retrouve ce qui unit profond�ment la cit� terrestre � la cit� c�leste, l�humanit� charnelle du h�ros et son adh�sion � l�ordre compl�-
mentaire de la gr�ce et de la charit� ; avec l�humilit� de l�homme Corneille, P�guy souligne l�orgueil de l�auteur et cette volont� pl�b�ienne de suppl�er � la discutable noblesse de naissance par l�aristocratie de l�esprit.
La p�riode contemporaine a vu le
pire et le meilleur. Mal inspir�s par le parall�le de Corneille et de Racine, Gide, Giraudoux, Maulnier ont port� des jugements s�v�res sur l�esth�tique, le projet, les sujets corn�liens. Certains de ses d�fenseurs, comme Robert Brasillach, qui va jusqu�� comparer Horace � un jeune nazi, ou Jean Schlum-berger, en parlant d�une � orthodoxie h�ro�que, magnifique et vital contrepoids � l�orthodoxie chr�tienne �, ont certes ramen� l�attention sur la difficult� de l�oeuvre, mais recr�� un nouveau l�gendaire corn�lien.
Dans un autre sens, le surprenant et virulent r�quisitoire de Sartre contre Racine a n�anmoins permis de r��valuer la charge r�aliste et actuelle d�un certain type tragique, qui correspond exactement � la d�finition h�g�lienne, oppos�e � la vision intemporelle et hors de tout contexte politique, d�un Schopenhauer, applicable � Racine.
� Le vrai contenu de l�action tragique et des fins poursuivies par les auteurs de ces actions est fourni par les puissances substantielles qui r�gissent le vouloir humain et se justifient par elles-m�mes : l�amour conjugal,
l�amour des parents, l�amour fraternel, la vie publique, le patriotisme des ci-
toyens, la volont� des chefs ; la vie religieuse, non sous la forme d�une pi�t� qui renonce � l�action ou sous celle d�un jugement sur le mal ou le bien d�une action que Dieu aurait d�pos� dans l��me humaine, mais au contraire sous la forme d�une intervention active dans les int�r�ts r�els et d�une poursuite de ces int�r�ts...
� Le moral, con�u dans sa substantialit� directe, mais non tel qu�il est pos�, d�une fa�on purement formelle, par la r�flexion, est le divin dans sa r�alit� profane, le substantiel, dont les c�t�s, tant essentiels que particuliers, fournissent le contenu capable de mettre en mouvement l�action v�ritablement humaine, de s�expliquer et de se r�aliser � la faveur m�me de cette action � (Hegel, Esth�tique, III, 2).
Le contexte historique
Cinq ou six facteurs essentiels expliquent la gen�se, la permanence de la doctrine et la lente �volution du th��tre corn�lien : le th��tre scolaire des j�suites, la vie intense de la trag�die italienne, la naissance de l�� honn�te homme �, l�orientation du th��tre vers une philosophie politique, d�gag�e de la p�rissable actualit�, la promotion sociale relative de l��crivain, qui acquiert l�ind�pendance mat�rielle et morale propre � la cr�ation litt�raire.
Le milieu rouennais n�explique
gu�re la vocation dramatique de Corneille et surtout son installation dans les sujets tir�s de l�Antiquit� romaine.
Ville de marins et de missionnaires, o� la connaissance des mondes nouveaux s�intensifie, Rouen aurait pu susciter un th��tre r�nov� par l�actualit�, et Corneille suivre l�exemple de ce Jacques Du Hamel, auteur d�un
Acoubar, trag�die inspir�e par le Canada... Par la colonie espagnole et les nombreuses impressions bilingues, Corneille conna�tra l�ample � come-dia � du si�cle d�or. Le Cid est n� de l�, mais Corneille n�y puisera gu�re, exp�-
rience faite, et beaucoup moins que ses contemporains Rotrou ou Scarron et que son fr�re Thomas.
Dans la production litt�raire rouen-naise, la litt�rature dramatique occupe
certes la premi�re place, mais, Robert Garnier et Alexandre Hardy except�s, c�est un th��tre destin� � la lecture, et d�ailleurs dans des genres que, pour des raisons qui nous �chappent, Corneille ne suivra pas : pastorale et tragi-com�die...
Mais, au coll�ge des J�suites, Corneille avait peut-�tre jou� ou vu jouer et certainement entendu beaucoup parler des activit�s dramatiques de la Compagnie ; il avait expliqu� le br�viaire dramatique des coll�ges, le th��tre de S�n�que comment� par le P. Delrio.
Apr�s avoir exploit� quelques ann�es dans la veine comique le succ�s de M�-
lite, c�est l� qu�il ira chercher le sujet de sa premi�re trag�die, et M�d�e, recompos�e, prouve la r�flexion de Corneille moins sur un sujet particuli�rement difficile que sur la nature intime du tragique et le m�canisme psychologique du sacrifice h�ro�que.
Mais c��taient toutes les ressources de la trag�die historique que lui apportaient soixante-quinze ans d�exp�-
rience europ�enne des sc�nes scolaires de la Compagnie : vision providentielle de l�histoire ; grands destins tragiques des instruments divins que sont les �lus h�ro�ques, Judith, Sa�l, Esther ; vies romanesques de saints tr�s humains, t�moins courageux de leur foi et victimes de la tyrannie, Catherine, saint Genest, Eustache ; drames politiques et familiaux qui secouent l��tat tout entier, avec B�lisaire, Herm�nigilde, Cosro�s, Venceslas, Marianne. Derri�re tous ces th�mes, repris en France par les contemporains de Corneille, se retrouve le probl�me fondamental du devoir h�ro�que de l�homme et du citoyen engag� dans une situation historique d�finie, qui est le substrat permanent de la trag�die corn�lienne.
Les sujets antiques n�en sont pas absents, sp�cialement dans le curieux redressement � classique � des J�suites fran�ais au coll�ge de La Fl�che, de 1608 � 1615, contre les apoth�oses baroques de leurs coll�gues germaniques, encore qu�on aimerait savoir ce qu��taient les pi�ces perdues, Cidus et Chimena du P. Bidermann, jou�e avant 1620, un Horatius jou� en 1610, un Augustus en 1637 ; du moins conserve-
t-on le Pompeius du P. Mousson, qui correspond partiellement aux donn�es de Corneille et renferme les m�mes intentions antimachiav�liques.
Le th��tre italien reste le premier pour l�Europe. Son influence s�exerce encore dans la France de Louis XIII en de multiples directions. Elle domine la pastorale de 1590 � 1630, elle inspire, parall�lement au th��tre j�suite, la trag�die religieuse de Robert Garnier, Pierre Mainfray, Denis Copp�e ; les tentatives de trag�die d�horreur, dans la ligne s�n�quienne, dont Rosemonde avait donn� le prototype ; les premi�res tentatives, vers 1640, de trag�die � grand spectacle, qui pr�parent l�op�ra.
Techniquement, les commentateurs
italiens d�Aristote au si�cle pr�c�dent permettent la restauration soudaine de la trag�die classique apr�s 1630.
Corneille puisa � ces multiples
sources, et tr�s t�t. Sans qu�on ait pu jusqu�ici lui attribuer un mod�le pr�-
cis, Clitandre se ressent de la pastorale dramatique italienne ; Horace doit � l�Orazia de l�Ar�tin autant qu�� l�Hon-rado hermano de Lope de Vega ; Polyeucte et Th�odore ont pour mod�les deux pi�ces de Girolamo Bartolomei, que Corneille put se procurer d�s 1632
� Rouen ; on ne peut v�rifier si Androm�de doit au premier op�ra italien mont� � Venise en 1637, mais Psych�, dont Moli�re confie � Corneille l�ach�-
vement, suit exactement la structure d�une pi�ce de m�me titre que D. Ga-brielli avait r�cemment mont�e � Mantoue : on con�oit mieux que Corneille ach�ve sa t�che en deux semaines...
L�attention de Corneille pour le
th��tre d�outre-monts est surprenante : dans la pr�face d�Othon, il signale une pi�ce du m�me nom d�un certain Ghi-rardelli. Or, l�Otone de ce jeune auteur romain, mort � trente ans en 1653 apr�s avoir connu un bref succ�s avec une Mort de Crispe qu�analyse �logieu-sement Corneille en 1660 dans son Discours de la trag�die, n�a m�me pas �t� imprim�. Dans ce m�me discours, les r�f�rences � Paolo Beni, Lodovico Castelvetro, Francesco Robortello, Piero Vettori, commentateurs d�Aristote, n�ont sous sa plume rien que de tr�s naturel.
Ces situations concr�tes, qui sont exemplaires de la trag�die historique du XVIIe s. europ�en, s�expliquent par l�ampleur de la litt�rature politique, base des fonds de biblioth�ques priv�es que l�on retrouve, � peu pr�s identique, chez le bourgeois lettr� de Florence, d�Amsterdam, de Louvain ou de Rouen � cette �poque.
Cette philosophie politique n�est pas toute domin�e par l�ombre de Machiavel, mais par une �tude conforme � la m�thode, sinon aux vues, du Florentin, qui repose sur une confrontation des grands moments de l�histoire. La Bible y est envisag�e d�un point de vue strictement humain, Rome y reste le p�le de r�flexion sur les r�gimes et les figures exemplaires, l��poque troubl�e des Goths rejoint la moderne histoire downloadModeText.vue.download 186 sur 587
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du Proche-Orient (Osman, Soliman, Selim, Bajazet). Par-del� machiav�-
lisme, tachisme ou antimachiav�lisme, le th�me commun, parti d�Italie vers 1580, est celui de la raison d��tat, qui transcende celui, pass� au second plan, des r�gimes, dans une Europe o� la monarchie semble partout stabilis�e. Apr�s avoir, avec Horace, Cinna et la Mort de Pomp�e, isol� quelques moments cruciaux de l�histoire int�-
rieure de Rome, Corneille �tudie, pour Polyeucte, les historiens du Bas-Empire, Justin, Appien, contr�l�s par leur ennemi, Flavius Jos�phe : telles sont les sources... de Rodogune. Il �tudiera d�sormais � la politique des Romains au dehors �, et ce seront Nicom�de, Sertorius, Sophonisbe et Sur�na.
Tourn� vers le Bas-Empire, il utilise Paul Diacre et d�couvre les modernes Annales eccl�siastiques du cardinal Baronius : il en sortira H�raclius, Pertharite, Attila et Pulch�rie. C�est dire qu�avec l�orientation nouvelle que semblent marquer Rodogune et H�raclius, si embarrassante pour la critique, c�est tout le reste de l�oeuvre ult�rieure de Corneille qui est en r�serve d�s les ann�es 1644-45.
Quatre pi�ces s�ins�reront dans cet ensemble, sans que soient abandonn�es les pr�occupations politiques : l��nig-matique Don Sanche, qui n�est d�ailleurs pas une trag�die ; OEdipe, l�un des trois sujets propos�s par Nicolas Fouquet et dont Corneille semble avoir tr�s vite regrett� le choix ; Othon, seule pi�ce tir�e de Tacite, et Ag�silas, pi�ce inspir�e de Plutarque ; on s��tonne que Corneille soit venu si tard � ces deux auteurs, sources fr�quentes des dramaturges ant�rieurs et r�f�rences majeures des ouvrages sur la raison d��tat.
Facteurs imm�diats de la
gen�se
� ce cadre intellectuel g�n�ral, il faut ajouter, pour saisir la gen�se de la trag�die corn�lienne, quelques facteurs plus imm�diats et quelques �v�nements propres � la longue carri�re de Corneille.
Tout d�abord, l�attention port�e
aux troupes qui le jouent. Corneille, comme Moli�re, d�teste le jeu grandiloquent de l�H�tel de Bourgogne, � qui il ne confiera de pi�ce que lorsque son acteur favori, Floridor (1608-1671),
� las d��tre au Marais avec de m�-
chants com�diens �, prend la direction de l�H�tel en 1647.
De 1630 � 1647, toutes les pi�ces de Corneille sont cr��es par la troupe du Marais. C�est � Mondory (ou Mon-tdory [1594-1653]), chef de la troupe nouvelle qu�il vient de constituer, que Corneille remet M�lite en 1629, lors d�un s�jour de la Cour � la station thermale voisine de Forges-les-Eaux.
Mondory fait triompher par son talent personnel quelques grands r�les tragiques, et Corneille lui rend un vibrant hommage d�s 1634. La troupe, deux fois d�capit�e par ordre royal, mais vite reconstitu�e, subit une crise grave, lorsque Mondory est frapp� d�apo-plexie en ao�t 1637. Il tente de rejouer en 1638, on esp�re encore le revoir en 1639, et les fournisseurs attitr�s de la troupe, Tristan l�Hermite, C. de Vion d�Alibray, U. Chevreau et Corneille ne font rien jouer dans cette p�riode.
Avant 1635, les nourrices sont interpr�t�es en travesti, et la troupe compte un excellent acteur dans ces fonctions,
Alizon ; elle a aussi un bravache, Bel-lemore, qui sera Matamore. Estropi� en 1639, celui-ci ne jouera plus : Corneille n�introduit plus de Matamore dans ses pi�ces...
La troupe, reconstitu�e en 1639 sous la direction de Floridor, est de nouveau d�membr�e en 1642. La Beauch�teau, notamment, cr�atrice de l�Infante, de Camille et d��milie, passe � l�H�tel de Bourgogne, � la suite des Villiers et des Baron, acteurs sensibles et che-vronn�s. Le nombre et les r�les des pi�ces de Corneille post�rieures � la Mort de Pomp�e se modifient profond�ment. Mais Jodelet est enr�l� : il sera le valet du Menteur et de la Suite donn�e � la pi�ce ; de m�me, une jeune actrice, Marie de Hornay, entre � cette date dans la troupe. Entre la Beaupr� vieillissante et elle, d��mouvants duels f�minins appara�tront dans Th�odore et Rodogune, qui disparaissent de la pi�ce post�rieure de Corneille, jou�e au Marais, H�raclius, apr�s le d�part de la jeune actrice. Le demi-�chec de la pi�ce, qui marque le premier divorce de Corneille et de son public, �tait d� pour une part aux acteurs. Corneille change momentan�ment de genre avec Androm�de et Don Sanche et ne revient que trois ans plus tard � la trag�die.
Nicom�de est un grand succ�s, Pertharite un �chec, mais on ignore m�me quelle troupe la joua. Si les acteurs ne sont pas en cause, le public a dict� sa conduite au po�te et � l�avertit qu�il est temps qu�il sonne la retraite �. Corneille se tait pour huit ans et ne revient � la sc�ne en 1659 que sur les instances de Fouquet... et � la suite des nombreux succ�s de son jeune fr�re Thomas. Floridor et sa troupe ont vieilli.
Le vieillissement des protagonistes des nouvelles trag�dies, OEdipe, Sertorius, Syphax, Sur�na, suit l��ge non seulement de leur cr�ateur, mais de leur interpr�te, Floridor, � qui Corneille reste, autant qu�il le peut, fid�le. Car, pour des raisons diverses, mais toutes honorables, Corneille va confier d�sormais ses pi�ces � trois troupes diff�rentes.
L�H�tel cr�era cinq des onze derni�res pi�ces de Corneille.
Mais, d�s apr�s le succ�s d�OEdipe, Corneille vient au secours du Marais, sp�cialis� dans les pi�ces � machines,
et lui laisse, apr�s la Toison d�or, Sertorius : on �tait d�shabitu� de la trag�-
die, constate le gazetier Robinet. Mo-li�re, pour sa part, n�a cess� de jouer du Corneille, sans que celui-ci lui ait, jusqu�en 1667, confi� des premi�res.
Il le fait apr�s l�affaire d�Alexandre et l�ind�licatesse de Racine, qui fait passer la pi�ce et sa meilleure actrice � l�H�tel de Bourgogne, le 18 d�-
cembre 1665. Moli�re monte alors en trois semaines une pi�ce de Thomas, Antiochus. Pierre fera ensuite cr�er au Palais-Royal Attila en 1667, et Tite et B�r�nice le 28 novembre 1670 ; Mo-li�re chargera Corneille d�achever Psych�, au moment o� lui-m�me joue Tite et B�r�nice. Pulch�rie (1672), confi�e finalement au Marais, devait sans doute �tre destin�e � Moli�re. L�H�tel cr�era pourtant encore la derni�re trag�die corn�lienne, Sur�na, en 1674.
L��volution de Corneille tient aussi � l�histoire du public. Avec ses premi�res com�dies, dans lesquelles il glisse habilement les lieux parisiens � la mode � galerie du Palais, place Royale � et o� r�gne une galanterie de bon ton, loin des propos de haute graisse des vieux farceurs du Pont-Neuf, Corneille cr�e litt�ralement un public nouveau : les bourgeois et surtout les femmes osent aller dans une salle publique. Richelieu encourage le mouvement : il forme la soci�t� des cinq auteurs, charg�e, h�las ! de r�diger des canevas romanesques impos�s, et Corneille, pour sa part, renonce vite.
Du moins a-t-il d�couvert le nouveau public de la Cour : diplomates �trangers et grands seigneurs qui aiment certes les ballets traditionnels, mais s�int�ressent � la politique. Cinna et la Mort de Pomp�e marquent ce v�ritable changement d�optique.
La querelle du Cid, arbitr�e par
l�Acad�mie et Richelieu, est une autre le�on. Il faut compter avec les doctes, incapables sans doute de comprendre la v�ritable nature du tragique, mais guides de l�opinion et � redresseurs de syllabes � parfois pertinents. La position de Corneille en cette affaire n�est ni de pure protestation ni de profond d�couragement, et d�j� la pr�face de M�d�e (1639) se ressent de cette nouvelle r�flexion sur son art. Chaque fois
que, par la suite, Corneille innove, il s�en explique longuement.
Le souci de son ind�pendance finan-ci�re r�pond non � une avarice pr�-
tendue, mais � la possibilit� d�oeuvrer librement, loin des clans litt�raires. En 1643, l�ann�e m�me o� il d�die Cinna au financier Montauron et Polyeucte � la reine r�gente, il pr�sente un projet de lettres patentes qui garantirait les droits d�auteur sur les repr�sentations des troupes qui s�emparent librement du texte apr�s son impression ; le texte est rejet�, en raison de sa nouveaut� inou�e.
Corneille se contente d�exiger � la remise de ses pi�ces des sommes que les acteurs jugent colossales (2 000 livres pour Attila et Tite et B�r�nice) et mul-tipliera les �ditions collectives. En outre, la traduction de l�Imitation sera, en m�me temps qu�une oeuvre pie, une bonne affaire.
Le divorce progressif avec le public, qui correspond � la fois au changement in�vitable du go�t devant un auteur vieillissant et aux audaces multipli�es des tentatives des derni�res ann�es, le caract�re bourgeoisement retir� de sa vie priv�e, lourde d�ailleurs de charges familiales, n�impliquent en rien une humeur misanthropique ou une indiff�rence aux changements de la vie intellectuelle.
Les t�moignages de ses po�mes
ou de sa correspondance, en d�pit de leur petit nombre, suffisent � caract�-
riser l�homme : il garde d�excellents rapports toute sa vie avec ses ma�tres les J�suites, il �change avec un savant g�nov�fain des consid�rations �rudites tr�s inform�es sur l�auteur de l�Imitation, il prot�ge de nouveaux venus, Georges de Br�beuf, Coqueteau de La Clairi�re, il compose pour son voisin du Neubourg, le fantasque marquis de Sourd�ac, la Toison d�or, il prend part, dans un jeu comique, au lancement d�Adam Billaut, le menuisier-po�te, � la querelle des sonnets, qui divise la Cour et la Ville, il conseille, en vers, la jeune Acad�mie de peinture, dirig�e par Le Brun, il laisse publier les vers galants de ses amours d�automne pour la Du Parc ou Mlle Serment, il compose inlassablement des po�mes de circons-
tance pour les inscriptions de l�arsenal de Brest, les f�tes corporatives parisiennes, les victoires royales.
Mais la partie m�dit�e de son oeuvre tragique reste profond�ment � l�abri de downloadModeText.vue.download 187 sur 587
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l�actualit� et des modes. Prolong�e par la force des choses sous la R�gence, la Fronde et la partie brillante du jeune r�gne de Louis XIV, elle est tout en-ti�re le reflet de l��ge de Louis XIII.
Les fid�les admirateurs de Corneille, la
� vieille cour � le savaient bien.
L��volution � la lumi�re
des Examens
L�histoire de ces trente-deux pi�ces �
trente-trois, si l�on compte Psych�, en collaboration avec Moli�re, que Corneille n�incorpore pas � ses oeuvres compl�tes �, les �tapes de la cr�ation, la valeur propre de chaque trag�die, nous les connaissons par Corneille lui-m�me, qui, en 1660, mit en t�te de chacune un � examen �.
Est-il bon juge ? On l�a contest�, sous pr�texte que, raturant par exemple ses com�dies, il en expurge les audaces de fond et de style ; que, parlant de Clitandre, l�action pleine d�incidents qu�il y met est une gageure sur la r�gle des vingt-quatre heures ; qu�il admet dans Horace une duplicit� d�action ; qu�il rel�ve �� et l� des illogismes dans la conduite des caract�res...
Sans doute, avec le recul de l��ge, a-t-il tendance � sous-estimer ses premiers essais, mais d�une mani�re g�n�rale ses jugements sont d�une �tonnante pertinence, dans la mesure surtout o� il d�c�le, avec des balances variables, les m�rites particuliers de chaque pi�ce, sans les r�gler � la norme id�ale, qu�il vient pourtant de d�finir, parall�lement aux Examens, dans ses trois Discours sur la trag�die. En outre, ils ne d�mentent jamais les d�dicaces, �crites quand le feu cr�ateur n�est pas encore refroidi.
Jusqu�� Horace, Corneille cherche sa voie. M�lite (1629) �tait un heureux accident. Se fondant, de son aveu, sur une histoire d�amour personnelle, Corneille se trouvait renouer avec la com�die de moeurs contemporaine �
il va jusqu�� dire qu�il n�y en avait d�exemple en aucune langue ! �, et son style na�f et l�humeur enjou�e des personnages lui valent un succ�s surprenant. Corneille l�exploite, de 1632 � 1635, dans quatre com�dies, la Veuve, la Galerie du Palais, la Suivante, la Place Royale, cette derni�re marquant un ach�vement et peut-�tre un �puisement. De la com�die enjou�e, il est pass� � la com�die sociale avec la Veuve. La Suivante renouvelle le th�me, qui s�aigrit. L�h�ro�ne, intelligente et belle, mais pauvre, se retrouve seule, et le monologue final est un des plus durs r�quisitoires tragiques compos�s par Corneille. L�Examen
glisse sur cet aspect de la pi�ce, mais Corneille la d�fend sur la r�gularit� : unit�s, vraisemblance, biens�ance.
Corneille a ma�tris� sa technique. La Place Royale peint un extravagant qui renonce gratuitement � la femme qu�il aime, et Corneille, qui ne d�fend qu�� demi sa pi�ce, la sauve pour la qualit� des vers, mais en reconna�t la tonalit� tragique g�n�rale. Le protagoniste, Alidor, a d�j� tous les traits du h�ros corn�lien, mais h�ros en n�gatif et sans finalit� : au regard du h�ros v�ritable, c�est bien un � extravagant �.
Corneille a �puis� sa veine co-
mique, ou plut�t il lui faudrait chercher d�autres voies, qu�il trouvera plus tard avec le Menteur ou la com�die h�ro�que... En fait, malgr� les sc�nes parisiennes plaqu�es qui donnent leur titre � deux d�entre elles, ces quatre co-m�dies diff�rent beaucoup. D�j� Corneille ne sait pas recommencer deux fois le m�me sujet. Attentif au go�t du public, mais jamais soumis � lui, Corneille p�tira souvent de cet impr�vu que chacune de ses pi�ces apporte, sans jamais c�der � la facilit� du succ�s � exploiter.
On le vit en particulier lors du
triomphe du Menteur (1642 ou 1643).
Corneille donne, la saison suivante, une pi�ce qu�il ne titre pas autrement que la Suite du Menteur. En fait, il va
au-devant de l��chec qu�il subit et dont, d�s l��p�tre d�dicatoire, il saisit les mobiles. Son menteur est devenu vertueux, ou plut�t ne ment plus que par g�n�rosit� : ambigu�t� d�autant plus g�nante qu�� la fantaisie inventive d� la premi�re pi�ce succ�de la rigueur logique. Corneille d�fend sa pi�ce, qu�il juge � meilleure que l�autre �, mais son �chec technique a �t� justement de ne pas en faire franchement une com�-
die nouvelle au heu d�en conserver les m�mes personnages, qui n��taient plus les m�mes caract�res.
Apr�s le succ�s de M�lite, Corneille donne un drame noir, Clitandre, qui reste encore pour nous tr�s myst�rieux.
Tragi-com�die, mais insolite au regard des pi�ces contemporaines qui portent ce nom, rebaptis�e plus tard trag�die �
ce qui ne convient pas mieux �, c�est peut-�tre une pi�ce politique � clef, � en croire la pr�face : � Si mon sujet est v�ritable, j�ai raison de le taire ; si c�est une fiction, quelle apparence
[...] de donner un soufflet � l�histoire. �
S�il existe une esth�tique dramatique baroque, Clitandre en rel�ve. La pi�ce reste unique en son genre dans la production de Corneille.
Trois trag�dies imit�es de S�n�que voient simultan�ment le jour en 1634-1635. M�d�e est la premi�re v�ritable trag�die corn�lienne. Tr�s remodel�e par rapport � sa source, elle d�laisse les facilit�s du path�tique m�lodramatique, y introduit une notion claire du devoir, du destin et de la vengeance h�ro�que, et, peinture du � crime en son char de triomphe �, atteint � l�essence du tragique, exemplaire et moral par son immoralisme m�me. Dans cet �mouvant infanticide, n�cessaire pour faire cesser un d�sordre moral, l�h�-
ro�ne justici�re devient, comme plus tard Horace, bourreau et victime.
Les deux pi�ces suivantes soulignent le besoin constant du renouvellement corn�lien. L�Illusion comique, c�est-�-
dire l�illusion de la vie qu�est le th��tre et r�ciproquement, ne correspond � aucun genre ni aucune �tiquette. C�est, selon le mot de Corneille, � un �trange monstre �, mais aussi un spectacle total, dont le go�t bourgeois, r�aliste et trivial, particuli�rement dans la critique, a tort de ne retenir que le trucu-
lent Matamore, troublante parodie � l�avance du Cid.
Celui-ci fut la grande date du si�cle, avec Andromaque... Triomphe aussi impr�vu que m�rit�, que Corneille lui-m�me n�ose renier en 1660 � cause
� du sujet et des pens�es brillantes �, mais dont il mesure lucidement � les d�fauts de conduite �, c�est-�-dire de structure et de logique, dans la v�rit� des caract�res. Le Cid demeure la plus path�tique et la plus directe des pi�ces de Corneille (tragi-com�die, rebaptis�e elle aussi trag�die), mais certes pas la plus repr�sentative de l�h�ro�sme corn�lien.
Horace l�est pleinement. Dans le
myst�re de la cr�ation litt�raire, et malgr� P�guy, on ne peut trouver dans l�oeuvre ant�rieure rien qui pr�pare vraiment cette pi�ce. Du dilemme int�-
rieur dans lequel se d�battait le h�ros, que repr�sentent ici encore Curiace et Sabine, elle passe au niveau de l��tre somm� au sacrifice ; la r�ponse est sans ambigu�t�. Il faut assumer le refus (Camille) ou l�acceptation (Horace) et d�passer les normes de la morale ou de la raison individuelle, au nom d�une raison sup�rieure :
Le sort qui de l�honneur nous ouvre la barri�re
Offre � notre constance une illustre mati�re ;
Il �puise sa force � former un malheur Pour mieux se mesurer avec notre
valeur ;
Et comme il voit en nous des �mes peu communes,
Hors de l�ordre commun il nous fait des fortunes...
(Horace, II, III, 431-436.)
Cinna forme le lien entre la � trag�-
die du h�ros � et la pure trag�die politique � le h�ros n�appara�t m�me pas
� qu�est la Mort de Pomp�e.
Polyeucte et Th�odore � seuls
sujets chr�tiens, et pour cette simple apparence tour � tour surestim�s, omis ou d�valoris�s par la critique � trans-
posent simplement la finalit� passag�re de l�acte h�ro�que. Elles ne sont ni des trag�dies marginales dans l�oeuvre de Corneille, ni non plus, par l�identit� fonci�re du m�canisme h�ro�que, des trag�dies d�o� le surnaturel serait absent. Horace, Polyeucte et tout le th��tre corn�lien t�moignent de la m�me transcendance.
Rodogune et H�raclius, qui centrent l�action sur de complexes et �tranges figures tyranniques, marquent moins une r�orientation de Corneille vers les monstres sacr�s � M�d�e et Horace l��taient, et l�intelligent et veule roi d��gypte de la Mort de Pomp�e, et les replis de l��me d�Auguste � que l�approfondissement psychologique et technique des donn�es normales de l�amoralisme tragique. Corneille quitte les rivages de l�h�ro�sme noble et triomphant et s�enfonce dans le maquis machiav�lien de l�exercice du pouvoir.
Il d�laissera par instants ses pr�-
occupations, tout en poursuivant une s�rie de quinze variations tragiques o� s�accusent de plus en plus les difficult�s du sacrifice et l��chec final complet de Sur�na, pour se distraire avec le Menteur et sa Suite (1643-44?), Androm�de (1650), trag�die mythologique � grand spectacle, pour tenter d�acclimater en France l�op�ra italien cher � Mazarin, pour proc�der � la longue traduction versifi�e de l�Imitation de J�sus-Christ (1651-1656), apr�s l��chec de Pertharite, la Toison d�or (1660) et Psych� (1671), afin d�aider le Marais et Moli�re en difficult�, alors qu�il aurait pu poursuivre une carri�re parall�le dans ce genre � la mode, o� le public lui reconnaissait le m�me talent qu�ailleurs.
Dans son propre syst�me tragique, il tente divers renouvellements : Don Sanche d�Aragon, Tite et B�r�-
nice, Pulch�rie sont des � com�dies h�ro�ques � : OEdipe, une refonte moderne que g�ne l�impossible parall�le avec Sophocle ; Sophonisbe, une reprise, remodel�e par la pens�e politique corn�lienne, d�un vieux succ�s downloadModeText.vue.download 188 sur 587
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de son ancien rival, Jean Mairet ; Ag�-
silas, un essai de trag�die � enjou�e �, toute fond�e sur des dialogues feutr�s, un style familier et un humour qui fardent les visages et les coeurs, �touffant volontairement le path�tique et le tragique internes, suivi d�un Attila, tout en �clats, qui accuse une technique diam�tralement contraire ; Tite et B�r�-
nice, Pulch�rie et Sur�na enfin, trilogie de l�immobilit� et de l��panchement lyrique constamment et mal retenu �
Ne vous abaissez pas � la honte des larmes...
La tendresse n�est point de l�amour d�un h�ros...
�, dont toute l�action repose sur la longue souffrance passive de personnages m�connus de leur entourage
m�me.
Hors du th��tre
Hors de son th��tre, les oeuvres de Corneille ne fournissent que des rep�res int�ressant sa biographie. Il est �trange qu�on ait conserv� si peu de sa correspondance : vingt-quatre lettres, dont plusieurs sont des papiers d�affaire.
Parmi la centaine de po�sies conserv�es, quelques oeuvres pr�sentent un int�r�t particulier. Les M�langes, publi�s avec Clitandre en 1632, renferment la veine gaillarde des premi�res com�dies. Une Mascarade des enfants g�t�s (sayn�te pour �tudiants ?), des �pigrammes, des chansons t�moignent de l�admirable plastique de la langue de Corneille, d�s ses d�buts litt�raires.
Une Excusatio latine et l�Excuse � Ariste, refus d�oeuvres de commande, accusent, d�s 1653, l�orgueil tranquille et l�ind�pendance de l��crivain ; le quatrain sur Richelieu qui s�ach�ve sur les vers fameux :
Il m�a fait trop de bien pour en dire du mal,
Il m�a fait trop de mal pour en dire du bien
fixe les rapports du po�te avec son premier � protecteur �... Sonnets, stances,
madrigaux, remerciements, pi�ces officielles du r�gne de Louis XIV
confirment la bonne humeur, la facilit� de plume et l�attachement monarchique de Corneille, dont on a d�autres t�moignages.
Parmi ses oeuvres chr�tiennes �
cinquante Psaumes, Office de la Sainte Vierge, Hymnes du br�viaire, Hymnes de sainte Genevi�ve, Hymnes de saint Victor, �, il faut faire une place toute particuli�re � la traduction de l�Imitation de J�sus-Christ, pour sa beaut� po�tique propre d�abord, mais aussi en raison de l��clairage qu�elle apporte au th��tre corn�lien.
Treize mille vers : Corneille les publie en cinq fragments ; vers la fin, il ne cache pas une certaine lassitude.
L�oeuvre, tout orient�e vers l�humilit� et l�ob�issance, ne semblait gu�re s�accorder avec l�inspiration corn�lienne, et certes, dans le livre IV surtout, o� se multiplient les conseils de pratique religieuse, Corneille ne cherche rien que la fid�lit� � l�esprit de son mod�le.
Toutefois, les grands principes de l�ouvrage � arrachement � la nature, �limination de l�amour-propre, connaissance assur�e, volont� r�gl�e sur le vouloir divin � concordent en de multiples points avec l��me de l�h�-
ro�sme, et le vocabulaire fondamental reste le m�me : constance, m�rite, effort, patience, vertu, combat, gloire...
En outre, Corneille amplifie souvent le texte original et, aux �vocations abstraites de Thomas � Kempis, il substitue des images vigoureuses qui transforment la lente asc�se monastique en un dialogue vibrant avec le Divin, la ch�tive cr�ature en un �tre qui trouve sa pl�nitude au feu de la charit� et du sacrifice, double mouvement de la gr�ce et du libre arbitre.
Signification de
l�h�ro�sme
Telles sont bien les assises de l�h�-
ro�sme. La vieille image du d�bat corn�lien entre le devoir et la passion, sans �tre inexacte, situe mal le probl�me. La vision tragique est un tout, m�taphy-
sique et psychologique, o� la morale n�a que faire. Aristote avait d�j� correctement d�fini la fonction de la trag�die en n�allant pas au-del� de cette myst�-
rieuse � purification � n�e de la terreur et de la piti� que suscite la repr�sentation d�un grand destin malheureux.
Corneille glose � sa mani�re en d�clarant d�s 1647 dans l�� Avertissement �
d�H�raclius : � La vraisemblance n�est qu�une condition n�cessaire � la disposition, et non pas au choix du sujet...
Le sujet d�une belle trag�die doit n��tre pas vraisemblable �, ce qu�il confirme dans l�Examen de Rodogune, � propos de Cl�op�tre, cette � seconde M�d�e �, par cette phrase, qui embarrasse souvent les commentateurs : � [...] Tous ces crimes sont accompagn�s d�une grandeur d��me qui a quelque chose de si haut qu�en m�me temps qu�on d�teste ses actions, on admire la source dont elles partent. �
Corneille, toutefois, ne franchit pas certaines limites � celles des biens�ances morales � et modifie les donn�es de l�histoire quand le personnage, odieusement criminel ou incestueux, risque de faire horreur...
Enferm� par la volont� d�un myst�-
rieux destin dans une situation concr�te qui l�abat, le divise dans son �tre tout entier, le h�ros ne trouvera d�issue que dans un arrachement � soi � essentiellement l�amour-propre, inh�rent � la downloadModeText.vue.download 189 sur 587
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nature humaine � qui lui fera retrouver l�unit� n�cessaire, et d�o� il sortira magnifi� et broy�.
Le d�sordre profond que cr�e une
situation apparemment injuste et qu�il n�a pas voulue, le trouble passionnel qui en r�sulte ne peuvent mener qu�� un bref instant d�illumination int�-
rieure, sommet de la trag�die, certes, mais qui ne suffit pas � cinq actes. Pour �viter le caract�re trop abstrait de ce qui ne peut �tre que pr�parations ou cons�quences, la trag�die se fonde sur les diverses r�actions de quelques personnages, unis par les liens les plus
profonds de la famille, de l�amiti�, de l�amour. Tous les Examens de Corneille consistent � d�finir cette donn�e tragique initiale pour en d�velopper par la suite ce qui n�est que corollaires de m�tier : peinture des caract�res, vraisemblance et habilet� du d�roulement temporel de l�action, style...
Cependant la grande originalit� de Corneille, qui n�appara�t vraiment qu�avec Horace, est d�avoir li� le drame personnel d�un individu au sort d�un �tat tout entier. En ce sens, il est le fondateur et presque le seul repr�-
sentant de la trag�die politique.
D�pla�ant lentement le probl�me
de la naissance de l��tat ou de la prise de pouvoir, il parcourt le cycle complet des possibilit�s du th�me : princes l�gitimes machiav�liques, usurpateurs tyranniques, tyrans g�n�reux, fonctions diverses du conseiller, devoirs du prince face � un h�ros trop puissant, rapports du roi et du sujet...
Dans ces multiples combinaisons,
le bien-fond� de l�id�al h�ro�que se l�zarde vite ; le doute envahit d�j� Rodogune et H�raclius, les virtualit�s de sacrifice s�estompent devant une politique de plus en plus d�grad�e ou contraignante. Le r�le de la passion amoureuse, indispensable comme manifestation essentielle de l��tre humain, mais au second plan de la fonction dramatique, change peu � peu de sens : d�ennemie de l�h�ro�sme, elle devient son alli�e et, pour Sur�na, le supr�me refuge de sa libert� int�rieure.
Dans cette optique, il est assez vain de rechercher dans Corneille un trait� des devoirs ou m�me un trait� des passions. L�h�ro�sme, c�est la r�ponse active, le choix � qu�on ne saurait accomplir qu�une fois � � une situation absurde et sans issue raisonnable. La connaissance, la volont�, la � vertu �, y compris le devoir de haine ou de vengeance, la constance, l�honneur sont moins des valeurs morales hi�rarchis�es qui seraient une fin en soi que des aspects particuliers ou des auxiliaires utiles dans un engagement o� l��tre d�passe l�existence.
Tout se r�sout dans la notion, en
d�finitive assez simple, de g�n�rosit�.
L�oeuvre de Corneille se d�roule
sans cassure v�ritable, sans renouvellement ni reniement foncier au niveau de l�inspiration. Unit� profonde et diversit� : toutes les trag�dies remettent en question les m�mes probl�mes, dans des situations concr�tes constamment diversifi�es, prises, presque toutes, aux p�riodes troubl�es d�une seule longue et m�me histoire, la romaine, qui suffit � Corneille, parce qu�elle est un micro-cosme de l�histoire universelle.
Tributaire, comme tout �crivain, de la mentalit� de son �poque, Corneille a b�n�fici� d�un �ge o� la philosophie morale ne s��rigeait pas en syst�mes, m�me en trait�s � Descartes lui-m�me ne le fait que pour les math�matiques ou la physique � et o� la philosophie politique repense l�histoire du monde comme pour �carter, sans y parvenir, l�ombre inqui�tante de Machiavel. Trag�die politique et non trag�die d�histoire. Les h�ro�nes de Corneille ne sont pas celles de la Fronde, Nicom�de n�est pas Cond� ni Grimoald Cromwell...
pas plus que la pens�e corn�lienne ne se rattache � un syst�me philosophique d�fini.
� travers ses personnages, c�est plut�t une interrogation passionn�e sur la mesure et la valeur de l�individu, li� � un �tat plus ou moins stable et sain, qu�une casuistique r�gl�e � l�avance au service du bien.
Cette politique qui lui sert de cadre et de ressort dramatique, Corneille lui-m�me en mesure l�inconsistance finale.
Dans une des pi�ces les plus m�connues, Othon, dont Corneille �crivait � bon droit qu�� elle �gale ou passe la meilleure des miennes � (c��tait la vingt-septi�me), il r�sume ainsi le sujet : � Ce sont intrigues de cabinet qui se d�truisent les unes les autres �, intrigues de ma�tres en mati�re de raison d��tat, que le sort aide � se neutraliser et qui portent au pouvoir un
� h�ros � moins impur que les autres, press� de liquider la c�r�monie du Capitole...
� Autrefois, il donnait tout au sentiment, il donne plus aujourd�hui � la connaissance ; il ouvre le coeur avec
tout son secret, il le produisait avec tout son trouble. �
Le jugement de Saint-Evremond
n�oppose pas deux p�riodes de la production corn�lienne : il en confronte le point de d�part et l�aboutissement.
Chaque g�n�ration re�oit diff�remment le verbe des grands auteurs. L�essentiel est de ne pas les r�crire ni de les limiter dans un choix trop �troit, qui risque d�en diminuer, sinon d�en fausser, le sens. L�engouement ou l��loignement pour Corneille a �t� li� � des pr�jug�s sur son oeuvre. Qu�on lise, en dehors des chefs-d�oeuvre, la Suivante, Attila, Sertorius, Othon, comme notre �poque vient de le faire pour la Place Royale ou Sur�na, pi�ces tenues trois si�cles durant dans un oubli total.
� d�faut de la � le�on � h�ro�que, qui devrait toujours nous tirer de l�indiff�rence, la trag�die corn�lienne conserve une charge directe d��motion, de chocs exemplaires, de puissance verbale, la vertu de scandale de tout tragique v�ritable. Identique chez les h�ros et chez les criminels, la grandeur d��me corn�lienne n�est que le regard lucide d�une conscience mise � nu qui nous laisse enti�re libert� d�appr�cier les grandeurs et les mis�res de la condition humaine.
Le choix personnel, op�r� dans les subtiles cornues de la myst�rieuse
� catharsis � int�rieure, se replonge n�cessairement aux v�ritables sources de la moralit�, �trang�re au code moral pr��tabli. Corneille, homme de th��tre, montre des personnages et leurs options contraires, par-del� le bien et le mal.
A. S.
F Classicisme / Com�die / Racine / Th��tre /
Trag�die.
C. P�guy, Victor Marie, comte Hugo (Cahiers de la Quinzaine, 1971). / H. Gillot, les Origines de l�h�ro�sme corn�lien (Cours et conf�-
rences, t. XXX, 1922). / E. Bourgeois et L. Andr�, les Sources de l�histoire de France. Le XVIIe si�cle (Picard, 1923-1932 ; 4 vol.). / H. C. Lancaster, A History of the French Dramatic Literature in the Seventeenth Century (Baltimore, 1929-
1932 ; 2 vol.). / R. Brasillach, Corneille (Fayard, 1938). / R. Schneider, Corneilles Ethos in der �ra Ludwigs XIV. (Leipzig, 1939 ; trad. fr. Grandeur de Corneille et de son temps, Alsatia, 1943). /
A. Adam, Histoire de la litt�rature fran�aise au XVIIe si�cle, t. I (Del Duca, 1948). / P. B�ni-chou, Morales du Grand Si�cle (Gallimard, 1948). / O. Nadal, le Sentiment de l�amour dans l�oeuvre de Corneille (Gallimard, 1948). /
G. Couton, la Vieillesse de Corneille (Maloine, 1949). / S. W. Deierkauf-Holsboer, le Th��tre du Marais (Nizet, 1954-1958 ; 2 vol.). / L. Herland, Corneille par lui-m�me (�d. du Seuil, 1954).
/ B. Dort, Corneille (l�Arche, 1957) ; Corneille dramaturge (l�Arche, 1972). / S. Doubrovsky, Corneille et la dialectique du h�ros (Gallimard, 1964). / C. Muller, �tude de statistique lexicale, le vocabulaire du th��tre de Pierre Corneille (Larousse, 1967). / A. Stegmann, l�H�ro�sme corn�lien (A. Colin, 1969 ; 2 vol.).
La carri�re de Corneille
1606 6 juin : naissance � Rouen de Pierre Corneille, fils de Pierre Corneille et de Marthe Le Pesant.
1615 Au coll�ge des J�suites de Rouen.
1629 M�lite, cr�ation probable.
1631 Clitandre, jou� au Marais.
1632 La Veuve, jou�e au Marais.M�langes po�tiques. R�cit pour le ballet du ch�teau de Bic�tre. �pigramme pour Monsieur L. C. D. F.
(comte de Fiesque).
1633 La Galerie du Palais, jou�e au Marais.
Excusatio, � Mgr de Harlay, archev�que de Rouen. Excuse � Ariste (impr. en 1637).
1634 La Suivante, au Marais.
La Place Royale, au Marais.
1636 L�Illusion comique, au Marais.
1637 Repr�sentation du Cid.Lettre apolog�tique (r�ponse � Scud�ry, sur le Cid).
Sentiments de l�Acad�mie sur � le Cid �.
1639 �dition de M�d�e.
1640 Horace, au Marais (mars). Cinna au Marais.
1641 (?) Polyeucte, au Marais.Mariage avec Marie de Lamp�ri�re, de onze ans sa cadette.D�dicace d�Horace � Richelieu.
1643 (?) Le Menteur et la Mort de Pomp�e, jou�s au Marais.Lettre de Guez de Balzac � Corneille sur Cinna.
1644 (?) La Suite du Menteur, au Marais.
Rodogune, au Marais.Sonnet sur les Chevilles de Ma�tre Adam (Billaut).
Vers latins et fran�ais de C. Huygens, � la gloire du Menteur.
1645 (?) Th�odore, jou� au Marais.
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1646 Vers de Corneille sur les �p�tres de Boisrobert.
1647 H�raclius, � l�H�tel de Bourgogne.
�laboration d�Androm�de sur ordre de Mazarin.Entr�e de Corneille � l�Acad�mie.
1649 Les Triomphes de Louis le Juste, publi�s.
Repr�sentation de Don Sanche d�Aragon.
Premi�re pi�ce de Thomas Corneille : les Engagements du hasard.Sonnet de Corneille � la gloire de saint Bernard � la suite des Lettres de saint Bernard de dom G. de Saint-Gemme.
1650 Androm�de, jou�e au Petit-Bourbon par la troupe royale (musique de Charles Couppeau d�Assouci, d�cors et machines de Giacomo Torelli).D�dicace de Don Sanche d�Aragon (accompagn�e d�une longue lettre) � C. Huygens.
Vers de Corneille pour les Chastes Martyrs de Mlle Cosnard de S�es.
1651 Nicom�de, � l�H�tel de Bourgogne.
�dition de l�Imitation (livre I, ch. I-XX).Corneille, tr�sorier de sa paroisse, Saint-Sauveur, � Rouen (33 pages manuscrites au registre).Moli�re reprend Androm�de.
1652 Repr�sentation de Pertharite.
�dition des OEuvres (vingt pi�ces).Lettre au P. Boulart, abb� coadjuteur g�nov�fain.
�loge des vers du P. Souply.
1654 �dition des OEuvres, in-12 ; vingt-deux pi�ces (Nicom�de et Pertharite, ajout�s � l��d. de 1652).
1655 �dition des OEuvres, in-12 ; les vingt-deux pi�ces de l��dition pr�c�dente.
1656 L�Imitation compl�te :
quatre �ditions la m�me ann�e
(Rouen, Maurry ; Paris, Ballard).
�dition des OEuvres, in-12 ; r�impression corrig�e de 1654.
1659 OEdipe, jou� � l�H�tel de Bourgogne.
1660 OEuvres : septi�me �dition collective en 3 vol. in-8� ; vingt-trois pi�ces refondues par Corneille, qui y joint un Examen (au lieu de l�Avis au lecteur) en t�te de chaque pi�ce et les trois Discours sur le po�me dramatique.
La Toison d�or, jou�e au ch�teau du Neubourg, en Normandie.Madrigal � pour une dame (la Du Parc) qui repr�sentait la Nuit en la com�die d�Endymion �.
1662 Repr�sentation de Sertorius au Marais.
1663 Sophonisbe, jou�e
� l�H�tel de Bourgogne.
Th��tre (r��d. de 1660, en 2 vol. in-fo) : les vingt-trois pi�ces plus la Toison d�or.Remerciements au roi pour la pension octroy�e, mais oubli de gratitude envers Colbert.
1664 Th��tre (vingt-quatre pi�ces), neuvi�me �d. collective en 3 vol. in-8o.
Othon, jou� pour la premi�re fois � Fontainebleau, est mont� la saison suivante � l�H�tel de Bourgogne.
1665 Petit Po�me au roi pour le retarde-ment du paiement de sa pension.
1666 Ag�silas, � l�H�tel de Bourgogne.
1667 Attila, jou� par la troupe royale.
Po�me Au roi, sur son retour de Flandre.
Po�me sur les victoires du roi, trad. du po�me latin du P. de La Rue, j�suite.
1668 Th��tre : dixi�me �d. collective, en 3 vol. in-12.Petit po�me (� la Du Parc ?) Sur un air de M. Blondel.
1670 Tite et B�r�nice, chez Moli�re.
Office de la Sainte Vierge.
1671 Psych�, jou�e devant la Cour aux Tuileries.
1672 Pulch�rie, jou�e au Marais.Thomas Corneille dirige, avec Donneau de Vis�, le Mercure galant, o� se font les r�putations.444 vers pour les Victoires du roi sur les �tats de Hollande, trad. du P. de La Rue.
1673 Installation des deux fr�res Corneille rue de Cl�ry.Fermeture d�finitive du Marais.
1674 Sur�na, jou� � l�H�tel de Bourgogne.
Abandon d�finitif de la sc�ne.Le second fils du po�te tu� au si�ge de Grave, � vingt-neuf ans.Sonnet sur la prise de Ma�stricht publi� dans le Mercure galant.
1676 Po�me c�l�brant les vic-
toires du roi, au retour de ce dernier.
Rodogune, Sertorius, OEdipe repr�sent�s � Versailles.
1677 Bref placet Au Roi mettant en cause la n�gligence du P. de La Chaise, charg� de distribuer les b�n�fices royaux.
1678 Lettre � Colbert au sujet de sa pension supprim�e depuis quatre ans.Vers sur la paix de Nim�gue, lus par Corneille � l�Acad�mie.
1680 De 1680 � 1684 : 176 repr�sentations des pi�ces de Corneille.
1681 Corneille quitte la rue de Cl�ry, que conserve Thomas, et s�installe rue d�Argenteuil.
1682 Th��tre : onzi�me et derni�re �d. collective, en 4 vol. in-12, la seule compl�te.
La pension de Corneille est r�tablie gr�ce � Nicolas Boileau.
1683 Vente de la maison de la rue de la Pie (4 300 livres), dont les trois quarts servent � la pension de Marguerite, domi-nicaine � Rouen, puis Corneille r�dige son testament.
1684 Le 1er octobre, Corneille
meurt � soixante-dix-huit ans.Thomas lui succ�de � l�Acad�mie.
�loge de Racine dans son Discours de r�ponse.
coronaires
(art�res)
Branches de l�aorte qui entourent le coeur comme une couronne (d�o� leur nom) et qui irriguent le muscle cardiaque.
Les art�res coronaires naissent
au-dessus des valvules sigmo�des de l�aorte. La gauche atteint rapidement le sillon interventriculaire ant�rieur et le suit jusqu�� la pointe du coeur, qu�elle contourne. La droite, plus volumineuse, longe le sillon auriculo-ventriculaire droit et gagne le sillon interventriculaire post�rieur et inf�rieur.
Les deux art�res coronaires donnent des branches collat�rales pour les oreil-lettes et les ventricules, et le plus souvent communiquent entre elles.
Pathologie coronarienne
L�ath�roscl�rose des art�res coronaires (dite � tort � coronarite �), tr�s fr�quente, est pratiquement toujours la cause de l�angine de poitrine et de l�infarctus* du myocarde.
Dans l�angine de poitrine, il y a le plus souvent diminution du calibre des coronaires ; un spasme art�riel peut s�y ajouter, aggravant le d�ficit circulatoire local, ou isch�mie. Le muscle cardiaque souffre alors d�anoxie*.
Si une thrombose s�ajoute au r�tr�-
cissement, la partie correspondante du muscle se trouve mortifi�e : c�est l�infarctus.
L�angine de poitrine et, exceptionnellement, l�infarctus du myocarde peuvent aussi �tre dus � une atteinte syphilitique, � une malformation cong�-
nitale, � un r�tr�cissement de l�orifice aortique ou � une grande an�mie.
Il convient enfin, � c�t� des l�sions anatomiques, de mentionner l�importance, dans l�apparition de certaines douleurs coronariennes, de pertur-
bations psychiques agissant par un m�canisme nerveux ou humoral, ainsi que l�intrication avec des affections extra-cardiaques (tube digestif, foie) jouant le r�le d��pine irritative (angor intriqu�).
Angine de poitrine ou
angor pectoris
Elle survient surtout chez les hommes de plus de 40 ans. Elle se manifeste par une douleur apparaissant soit au cours d�un effort (marche, mont�e d�escalier, etc.) et cessant avec lui, soit apr�s les repas, qui accroissent le d�bit cardiaque, ou encore lorsque la temp�rature trop froide entra�ne une vaso-constriction.
La douleur, de si�ge thoracique an-t�rieur, m�diane, est diffuse, donnant une sensation de constriction. Elle irradie souvent vers le bras gauche ou les deux bras, vers le cou ou la m�choire inf�rieure. Elle �volue par crises durant quelques minutes. Parfois, � la douleur d�effort, s�ajoutent des crises paroxystiques survenant le soir au coucher (angor de d�cubitus).
Les caract�res de la douleur et ses conditions d�apparition permettent d�affirmer le diagnostic. L��lectrocardiogramme* peut montrer des
anomalies caract�ristiques (inversion de l�onde T, d�calage de ST), mais il reste souvent normal (50 p. 100 des cas). Une �preuve d�effort permet alors quelquefois de faire appara�tre sur le trac� les anomalies caract�ristiques.
y �volution. Les crises peuvent se r�p�ter pendant de longues ann�es � des intervalles variables, entravant plus ou moins la vie du malade, mais la mort subite ou la survenue d�un infarctus* du myocarde est toujours possible.
y Traitement. Le traitement de l�ac-c�s consiste dans la prise de une ou deux drag�es de trinitrine (trinitrogly-c�rine dilu�e � 1/100) qu�on croque ou qu�on suce et qui calme presque instantan�ment la douleur. Le traitement de fond, ayant pour but l�att�-
nuation, l��loignement ou m�me la suppression des acc�s, r�side en la prescription de m�dicaments vaso-
dilatateurs (trinitrine retard, dipy-ridamol, visnadine, carbocrom�ne, th�ophylline, papav�rine, etc.), qui favorisent le d�veloppement d�une circulation de suppl�ance. Dans certains cas, un traitement anticoagulant* est appliqu� pour �viter la constitution d�un infarctus du myocarde.
Une bonne hygi�ne de vie et la suppression du tabac sont indispensables, de m�me que la r�duction d�une ob�-
sit� souvent associ�e et le traitement d�un �ventuel diab�te. Lorsque les crises se r�p�tent, malgr� le traitement m�dical, avec une fr�quence et une intensit� telles qu�elles emp�chent prati-downloadModeText.vue.download 191 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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quement toute vie sociale, l��ventualit� d�une intervention chirurgicale peut se discuter. L�op�ration de Vineberg (implantation de l�art�re mammaire interne dans le muscle cardiaque) peut donner des r�sultats favorables. Elle para�t actuellement supplant�e par une intervention directe sur l�art�re coronaire l�s�e consistant � relier l�aorte � la partie du vaisseau coronaire rest�e saine � l�aide d�une portion de veine pr�lev�e sur le patient lui-m�me. Cette intervention, qui ne comporte que tr�s peu de risques op�ratoires, n�cessite au pr�alable, pour voir si elle est possible, la pratique d�une coronographie.
Infarctus du myocarde
Cet accident grave de l�ath�roscl�rose coronarienne (v. infarctus) se mani-
feste par une douleur thoracique d�une intensit� extr�me qui appara�t souvent la nuit, dure plusieurs heures et n�est pas calm�e par la trinitrine. Une �l�vation variable de la temp�rature appara�t dans les jours qui suivent. Convenablement trait�, l�infarctus du myocarde �volue dans les deux tiers des cas vers la gu�rison, ne laissant que peu ou pas de s�quelles.
Coronographie
Radiographie des art�res coronaires apr�s opacification � l�aide d�un produit opaque aux rayons X, la coronographie permet de visualiser les l�sions ath�romateuses des art�res du coeur, montrant notamment leur topographie, leur �tendue ainsi que le degr� du r�tr�cissement.
La coronographie est indispensable avant toute intervention sur les art�res coronaires ; elle est �galement tr�s utile dans certains cas o� le diagnostic d�affection coronarienne est incertain.
La m�thode de Seldinger, tr�s utilis�e et bien tol�r�e, consiste � introduire dans l�art�re f�morale, au pli de l�aine, un cath�ter qui est guid� jusqu�� l�origine de l�aorte. Ce cath�ter est b�quille (courb�) pour pouvoir suivre la courbure de la crosse de l�aorte et fa�onn� � son extr�-
mit� pour pouvoir reposer sur les valvules sigmo�des. Il permet d�introduire le liquide opaque aux rayons X dans les art�res coronaires elles-m�mes.
Le sujet doit �tre soigneusement pr�par� (calmants, antihistaminiques) et surveill� pendant tout l�examen (pression art�rielle, �lectrocardiogramme) pour d�pister tout incident �ventuel et le pallier imm�diatement. La prise de clich�s successifs � un rythme acc�l�r� constitue une forme particuli�re de cin�angiographie qui, gr�ce au mode d�injection du produit de contraste, est s�lective pour les art�res coronaires.
J. P.
F Coeur.
M. Plotz, Coronary Heart Disease : Angina Pectoris. Myocardial Infarction (New York, 1957). / G. Arnulf, Chirurgie des coronaires
(Masson, 1965). / A. Dux, Koronographie.
Methodik, Indikation und Ergebnisse (Stuttgart, 1967). / W. Sewell, Surgery for Acquired Coronary Disease (Springfield, Illinois, 1967).
/ G. Lavaurs et F. Rijtano, la Cin�-Angiographie s�lective des art�res coronaires (Expansion scientifique fran�aise, 1969).
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Corot (Camille)
Peintre fran�ais (Paris 1796 - id. 1875).
Fils d�un drapier et d�une modiste en renom, Jean-Baptiste Camille Corot est n� face au Louvre (son premier tableau repr�sentera la Seine au pont Royal). �l�ve aux coll�ges de Rouen et de Poissy, stagiaire chez des marchands de tissu, il ne s�int�resse qu�au dessin. En 1817, ses parents lui permettent d�am�nager un atelier dans la maison qu�ils viennent d�acqu�rir � Ville-d�Avray et, � partir de 1822, l�autorisent � suivre sa vocation en lui accordant une pension.
Lib�r� des soucis d�argent, Corot peindra pour son plaisir, imposant sa mani�re � la fois po�tique et r�aliste avec tant de discr�tion que critiques et amateurs mettront des ann�es avant d�en appr�cier l�importance. Il prend ses premi�res le�ons avec Achille Etna Michallon (1796-1822), �l�ve lui-m�me de Pierre Henri Valenciennes (1750-1819), puis s�inscrit dans l�atelier de Jean Victor Bertin (1775-1842), dont l�enseignement n�oclassique est alors contrebalanc� dans l�esprit des jeunes peintres par la libert� de style des paysagistes anglais. � l�exemple de ceux-ci, Corot et ses camarades vont travailler en plein air. Une dualit� caract�ristique appara�t d�s cette �poque dans son oeuvre : d�une part le domaine privil�gi� des paysages, qu�il soumettra toujours au jugement de ses contemporains, d�autre part le domaine secret des � figures �, r�serv� aux seuls intimes.
Cependant, le choc d�cisif pour la maturation de son style est sa rencontre avec l�Italie, non pas avec l�art mais
avec la lumi�re italienne, qui dessine rigoureusement les lignes des paysages. Son premier voyage ultra-mon-tain (1825-1828) le m�ne � Bologne, Rome, Naples, Venise. Il retrouve � Rome de jeunes artistes n�o-classiques, C. F. T. Caruelle d�Aligny (1798-1871), L�opold Robert (1794-1835), en compagnie desquels il ex�cute de nombreuses pochades � l�huile. Le XXe s.
accorde une place pr�pond�rante aux esquisses italiennes de Corot, � leur luminosit� structur�e, leurs harmonies d�ocr�s jaunes et de bleus p�les (vues du Forum romain, de la villa M�dicis, d�Albano, Narni, Ischia, Venise, etc.), mais longtemps, pour Corot, elles ne sont que les �l�ments de base des compositions plus �labor�es qu�il ex�cute � l�atelier ; il les garde dans une armoire secr�te, les pr�tant toutefois souvent � ses jeunes confr�res pour faciliter leurs �tudes. Il conservera de ce premier p�riple un go�t du nomadisme pictural, cherchant inlassablement l�instant d��ternit� d�un paysage : la Cath�drale de Chartres (1830) en est un exemple majeur comme le seront plus tard le Pont de Mantes (v. 1868-1870) ou le Beffroi de Douai (1871) [tous trois au mus�e du Louvre]. Pendant son
second s�jour au-del� des Alpes, en 1834 (G�nes, Pise, Volterra, Florence, Venise), il s�int�resse particuli�rement � l�aspect sauvage de certaines r�gions (les deux toiles de Volterra, 1834, au Louvre), mais, sur le chemin du retour, les brouillards l�gers du lac de C�me �veillent pour la premi�re fois chez lui le go�t des horizons noy�s de brume, auxquels son �volution ult�rieure accordera tant d�importance.
De 1835 � 1850, ses paysages, compos�s dans la tradition de Poussin*, comme Hom�re et les bergers (Salon de 1845, mus�e de Saint-L�), doivent beaucoup � la rigueur de ses �tudes italiennes, qui influencent aussi la construction claire et pr�c�zannienne de certains paysages : Saint-Andr�-
en-Morvan (1842, Louvre), le Quai des P�quis (1840-1845, Gen�ve). La Suisse, o� il fit de nombreux s�jours, est la patrie de sa m�re, et cet atavisme helv�tique explique en partie la v�rit� tranquille refl�t�e par l�oeuvre de Corot. � partir des ann�es 1850, il est de plus en plus attir� par des r�gions
o� l�humidit� de l�air, l�ind�cision de la lumi�re nimbent de po�sie les paysages ; cette vision adoucie impr�gnait d�j� les �tudes romaines ex�cut�es au cours de son dernier voyage (1843) dans une Italie qui ne lui apportait plus rien. Il reprend avec cette sensibilit� nouvelle des oeuvres ant�rieures, pour les pr�senter � nouveau au public : ainsi le Souvenir de Riva du mus�e de Marseille. � l�influence bucolique de Ch�nier succ�de celle de Nerval. En effet, le romantisme*, qui ne l�a gu�re touch� dans sa forme color�e et tourment�e, l�atteint alors sous sa forme �l�giaque.
Le premier tableau significatif de cette p�riode, Une matin�e, la danse des nymphes (Salon de 1850, Louvre), sera suivi de nombreuses compositions du m�me esprit o� les danseuses de l�Op�ra, dont il est un spectateur attentif, semblent animer les clairi�res du Valois. Corot prend enfin conscience de l�importance de ses propres recherches ; il exposera, � partir du Salon lib�ral de 1849, certaines de ses �tudes sur nature : Vue du Cotis�e (1825, Louvre), le Port de La Rochelle (1852, Yale University). Son amiti� avec Daubigny, rencontr� en 1852 (v. Barbizon [�cole de]), un voyage en Hollande (1854) le confirment dans son choix de calmes paysages o� quelque surface liquide r�fl�chit un coin de ciel : l��glise de Marissel (1866, Louvre).
Son go�t pour les �tudes atmosph�-
riques, pour le travail en plein air, pour les routes fuyant vers l�horizon pr�-
lude � l�impressionnisme* (Pissaro et Berthe Morisot furent ses �l�ves). Les amateurs s�empressent depuis qu�en 1855 l�empereur a achet� la Charrette, souvenir de Marcoussis, pr�s Montl-h�ry (Louvre).
Ce succ�s incite parfois Corot � r�p�-
ter h�tivement � �vocations � et � r�veries � pour pouvoir donner libre cours � sa g�n�rosit� envers des confr�res moins heureux. Mais cette n�gligence n�atteint ni ses �tudes d�apr�s nature ni l�aspect plus secret de son art : les figures. Celles-ci, r�v�l�es au public au d�but de notre si�cle seulement, enthousiasm�rent les cubistes : �tudes italiennes aux couleurs compactes, aux plans g�om�triques, portraits de
famille tendrement iconographiques, jeunes femmes pensives des derni�res ann�es (la Dame en bleu, 1874, Louvre). La carri�re de Corot s�ach�ve sur ces figures psychologiques, dont l��motion contenue �voque Vermeer.
S. M.
A. Robaut et E. Moreau Nelaton, l�OEuvre de Corot. Catalogue raisonn� et illustr� (Floury, 1905 ; 5 vol.). / E. Moreau Nelaton, Corot racont� par lui-m�me (Laurens, 1924 ; 2 vol.). /
G. Bazin, Corot (Tisn�, 1951) ; Corot (Hachette, 1973). / J. Leymarie, Corot (Skira, Gen�ve, 1966). / Y. Taillandier, Corot (Flammarion, 1967). / M.-P. Fouchet, Corot (Screpel, 1975).
corporation
Organisme social qui groupe tous les membres d�une m�me profession.
Ce nom, qui r�veille d�ordinaire tout un long pass�, est intimement associ� � la langue, uni � l�esprit d�une France ancienne. En fait, le mot, venu d�Angleterre, s�est r�pandu au XVIIIe s.
Il d�signait des groupements de droit semi-public. Comme outre-Manche,
son extension r�trospective en France peut comprendre des communaut�s
�conomiques et des corps pourvus de la personnalit� morale d�une diversit� extr�me.
En fait, depuis l�introduction du mot corporation en France, un usage maintenant deux fois s�culaire l�a appliqu� sp�cialement aux communaut�s d�artisans. On les appelait jadis m�tiers, corps ou communaut�s de m�tiers, fraternit�s, gildes, hanses, coll�ges, souvent au Moyen �ge confr�ries, dans la suite ma�trises ou jurandes.
Leur origine fut tr�s diverse. Dans les pays fortement occup�s par les Romains persist�rent des survivances des anciens coll�ges de m�tiers, sous des formes n�cessairement modifi�es, en Italie, en France (surtout, mais non exclusivement, dans le Midi). Des groupements de formation germanique donn�rent naissance � des corporations dans le nord de la France, comme dans les pays voisins ; des confr�ries, apparent�es � des organisations du m�me genre, se transform�rent en cadres pro-
fessionnels ; des obligations collectives d�artisans et des n�cessit�s administratives provoqu�rent des r�glementations et la constitution de communaut�s. Il serait assez vain de vouloir assigner une date pr�cise ou m�me une �poque d�termin�e � la naissance d�un mouvement qui s��tendit � toute l�Europe de l�Ouest et qui, d�ailleurs, d�borda non seulement la vie professionnelle, mais les limites m�mes de l�Occident, en particulier au Maghreb et au Proche-Orient. On discerne l�apparition de communaut�s de marchands � la fin du Xe s. ; l�entr�e en sc�ne de groupes organis�s d�artisans a lieu � la fin du XIe s., surtout dans la France du Nord et aux Pays-Bas.
Les corporations, qui imposaient
leur discipline aux gens de m�tier, puisaient leur propre droit dans l�appui des pouvoirs publics. Aussi est-il inexact de les repr�senter, comme on l�a fait trop souvent, comme de petites r�publiques ind�pendantes au milieu de la soci�t� de leur temps.
Elles se composaient normalement
de trois cat�gories de membres : les ma�tres, les apprentis, les valets.
Les ma�tres y �taient les � citoyens actifs �. Un auteur a m�me appel� les corporations des syndicats de ma�tres : il n�y a sans doute pas lieu d�insister sur la nuance critique de cette appellation, mais en gros elle est exacte. Les apprentis, normalement consid�r�s comme de futurs ma�tres, �taient entour�s d�une attention particuli�re. Les valets, sauf des exceptions assez peu nombreuses, �taient cantonn�s dans une situation subordonn�e.
Les corporations n�ont pas toujours, comme on l�a trop r�p�t�, assur� la paix sociale : dans les m�tiers organis�s, des conflits du travail oppos�rent souvent ma�tres et ouvriers depuis le Moyen �ge jusqu�� la R�volution.
Comme toutes les organisations collectives d�autrefois, les corporations downloadModeText.vue.download 193 sur 587
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�taient fond�es sur la famille. De tout temps, les fils de ma�tres jouirent de divers privil�ges pour l�admission au m�tier, souvent � la condition qu�ils fussent n�s quand leur p�re y �tait d�j� entr� lui-m�me.
Du point de vue �conomique aussi, le travail �tait organis� dans le cadre familial. La plupart des m�tiers �taient pratiqu�s dans des ateliers domestiques, o� collaboraient les membres d�une m�me famille, o� apprentis et valets participaient � la vie du foyer.
L�autonomie des entreprises �tait une r�gle normale des organisations corporatives. Les statuts exigeaient habituellement que l�artisan f�t propri�taire de son outillage, qu�il � e�t de quoi � � pour employer une expression du XIIIe s. � et qu�il travaill�t pour son propre compte : les membres des anciennes communaut�s �taient fonci�rement hostiles aux accaparements, appel�s monopoles, et ils entendaient, tout en limitant la libert� des artisans, maintenir la concurrence. C�est l� aussi une des raisons qui expliquent la minutie des r�glements concernant les techniques industrielles : fixer d�une fa�on pr�cise la nature des produits � loyaux � (l�gaux) du travail industriel, c��tait contenir l�initiative des travailleurs, mais maintenir leur concurrence dans des limites nettement d�termin�es.
S�ils s�opposaient ainsi aux efforts que nous appelons capitalistes, ils n�y parvenaient pas toujours. Il faut distinguer, en effet, m�me au Moyen �ge, deux types diff�rents d�industries et de corporations : le premier, auquel souvent nous assimilons toutes les organisations corporatives, comprenait tous les m�tiers d�int�r�t local, les boulangers, les bouchers, les serruriers, les tailleurs ; le second encadrait les m�-
tiers que nous appellerions de grande industrie, en particulier les m�tiers du textile. Les fabrications de ceux-ci n��taient pas r�serv�es � la consommation locale ; leurs productions de masse �taient exp�di�es au loin ; leur d�bit et tout le processus de la fabrication d�-
pendaient de l�initiative de grands marchands, souvent �trangers aux cadres
proprement dits du m�tier, et qui, du dehors, faisaient peser sur les producteurs les contraintes d�un authentique capitalisme.
Les n�cessit�s �conomiques impo-
saient aux m�tiers de grande industrie comme aux autres de s�organiser en corporations. Leurs produits vendus au loin devaient �tre � standardis�s � ; c�est pourquoi leur fabrication �tait d�termin�e avec pr�cision, et la r�partition des travailleurs s�v�rement organis�e. Aussi paradoxal que le fait puisse para�tre aux regards de notre histoire devenue traditionnelle � au moins au XIXe s. �, tous les m�tiers plus ou moins capitalistes �taient soumis aux disciplines corporatives.
Les autres l��taient beaucoup moins, en tout cas au cours du Moyen �ge.
Car, ici encore, la routine de l�histoire r�p�te des erreurs : les corporations ne sont pas surtout un fait m�di�val. Il est vrai que les �tats f�odaux, les seigneuries puissantes ont impos� souvent � leurs travailleurs des organisations communistes. Mais c�est surtout � la fin du Moyen �ge, pour des raisons diverses, administratives, fiscales, militaires, que les institutions corporatives se sont r�pandues.
En France, si l�on doit admettre que leur esprit avait plus ou moins d�g�-
n�r�, c�est surtout au XVIIe et encore au XVIIIe s. que leur nombre fut le plus consid�rable, et que leur emprise s�exer�a sur la vie �conomique avec le plus d�efficacit�. En revanche, fond�es au premier chef sur des privil�ges au sens le plus pr�cis du mot, elles heurtaient les aspirations � la libert� qui, jaillissant de toutes parts, conqu�raient l�� opinion g�n�rale � � l��poque des lumi�res. Aux prises avec des contradictions inextricables (comme beaucoup d�institutions de l�Ancien R�-
gime), c��taient des organismes plus ou moins scl�ros�s, quoique encore en expansion, que la Constituante abolit au moyen des d�crets propos�s par Pierre Gilbert Leroi d�Allarde (1752-1809) les 2 et 17 mars 1791.
La profondeur des traditions, la
pes�e des habitudes, les regrets de commodit�s courantes maintinrent
pourtant leur souvenir. Napol�on fut peut-�tre favorable � leur r�tablissement, propos� apr�s 1804. Sous la Restauration, des nostalgiques de l�Ancien R�gime agit�rent des projets confus.
Apr�s 1830, les bourgeois dominants �cart�rent ces entraves possibles � la libert�, tandis que des ouvriers gardaient de mauvais souvenirs des � ma�trises et jurandes �. L�id�e en fut pourtant entretenue sous des traits d�form�s dans les brumes romantiques par des fid�les attard�s. Leurs vues approximatives devaient �tre invoqu�es par les dictateurs du XXe s., qui install�rent des caricatures de corporations dans leurs syst�mes totalitaires.
E. C.
F Compagnonnage.
E. Levasseur, Histoire des classes ouvri�res et de l�industrie en France avant 1789
(Guillaumin, 1859 ; nouv. �d., Rousseau, 1900-1901 ; 2 vol.). / E. Martin Saint-L�on, Histoire des corporations de m�tiers de leurs origines jusqu�� leur suppression en 1791 (Guillaumin, 1897 ; 4e �d., P. U. F., 1940). / F. Olivier-Martin, l�Organisation corporative de la fronce d�ancien r�gime (Sirey, 1938). / E. Coornaert, les Corporations en France avant 1789 (Gallimard, 1941 ; 2e �d., �d. ouvri�res, 1968). / J. Heers, le Travail au Moyen �ge (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1965).
corps
F C, N, Q, R, Z.
corps (image du)
Notion importante de la th�orie et de la clinique psychanalytiques modernes.
Introduction
La question du corps dans la vie
psychique, de la place qu�il y tient, du niveau (symbolique-imaginaire, conscient-inconscient) de sa repr�-
sentation est une des plus confuses de la psychologie moderne. Si l�on s�en tient � celle-ci, il reste � consid�rer les apports de deux grands courants de recherche : la neuropsychiatrie et la psychanalyse. Ces deux directions ont eu de multiples interactions et convergences ; mais il n�en reste pas moins
que les projets sont tr�s diff�rents.
La neuropsychiatrie a eu � se poser la question de l�organisation perceptive et praxique � Comment peut-on percevoir ? Comment peut-on agir ?
Y a-t-il une perception particuli�re du corps propre, et, si oui, quelle est-elle ?
� toutes ces questions s�initiant dans la constatation des d�sorganisations de ces fonctions perceptives et praxiques, et aboutissant � la notion de sch�ma corporel. La psychanalyse, elle, a eu � constater que � quelque chose � du corps �tait pr�sent dans l�inconscient, mais d�un corps qui n�a pas de rapports tr�s directs avec le corps r�el : une anatomie et une physiologie fantastiques.
Ceci l�a conduite � �laborer la notion d�image du corps et � envisager dans sa th�orie les rapports entre le corps et l�appareil psychique, entre les besoins et les pulsions. De ces deux directions de recherche, et de leurs points de divergence ou de convergence, nous nous proposons d�en donner ici une esquisse.
D�gagement de la notion
de sch�ma corporel
Les attitudes gnosiques qui fondent la connaissance du corps propre sont multiples : je sais que mon corps existe comme objet, que � j�ai � un corps. Je suis capable de le d�crire dans sa g�n�-
ralit�, corps humain comme donn�e quasi conceptuelle, avec les caract�-
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ristiques universelles de structure et de fonction qui y sont rattach�es. Il est
� ce � corps dans sa singularit�, forme originale entre tous les corps.
Ces processus ne poseraient pas
d�autres probl�mes que ceux de la perception en g�n�ral, s�il n�existait, sous-jacente � ces formes de connaissance, une certitude de reconnaissance, � savoir que ce corps est indubitable-ment mon corps, que je suis ce corps.
� la perception du corps-objet doit se superposer, s�ajouter un mode de perception original qui me permet d�affirmer que cet objet est moi, parmi tous
les objets.
C�est effectivement un mode de
perception original que les premi�res recherches en ce sens ont tent� de distinguer, sous le nom de c�nesth�sie.
� C�est par ce sentiment que le corps appara�t sans cesse au moi comme
sien, et que le sujet spirituel se sent et s�aper�oit exister dans l��tendue limit�e de l�organisme �, �crivait Peisse en 1844. Le terme �tait vague et mal d�fini : c�nesth�sie signifie � sensations communes �. Il s�agissait essentiellement du complexe des sensations d�origine int�ro- et proprioceptive, dont la caract�ristique est de se limiter � la sph�re corporelle. Krishaber, en 1874, � propos de l��tude des troubles de la personnalit� physique et mentale, invoque une d�ficience de la c�nesth�-
sie, et, � sa suite, Taine puis Th�odule Ribot (1839-1916) sont amen�s � parler d�un � sens du corps �. L�accent �tait ainsi mis sur la sp�cificit� d�une fonction mentale, qui s�occupait de grouper, en vue d�une connaissance du corps propre, des sensations d�origine interne. Quant aux sensations d�origine externe, elles n�intervenaient qu�avec une valeur d�appoint, de contr�le.
Le caract�re artificiel de cette
conception suscita la r�action de l��cole allemande de C. Wernicke
(1848-1905), et ses �l�ves A. Storch et O. F�rster (1873-1941), dont les porte-parole en France furent Deny et Camus. Il �tait en effet h�tif de conclure, de la sp�cificit� d�une fonction, � la sp�cificit� d�un appareil sensoriel. Les donn�es sensorielles kines-th�siques, par exemple, propres sans doute � rendre compte de la situation et du d�placement des segments, ne limitent �videmment pas leur fonction � cette seule donn�e : le contact de ma main sur la table peut m�amener tant � la connaissance de ma main comme segment corporel, de son orientation, que de la duret� de cette table et de sa situation spatiale. Ces sensations organiques d�origine externe et leurs
� images m�morielles � sont unies, selon Wernicke, aux images des sensations d�origine interne pour constituer la c�nesth�sie, comme sens de notre existence corporelle, de notre personnalit� physique. Ainsi, toute perception
sensorielle a le pouvoir de faire surgir dans la conscience, selon Deny et Camus, � tout le complexus des images comm�moratives des r�gions du corps auxquelles nous devons la notion de notre organisme �. � cette conception �largie de la c�nesth�sie, F�rster donnait le nom de somatopsych�, et il attribuait d�j� � une � afonction de la somatopsych� �, ou � c�nesth�siopa-thie �, certains troubles de la personnalit� (sentiments de d�personnalisation et de d�r�alisation, notamment).
Pour Storch et F�rster, il s�agit d�une disparition du facteur organique de la perception, d�o� les troubles de l�ap-pr�ciation tant du monde ext�rieur que de la corporalit�.
Ces conceptions ne postulent cependant que la permanence de la fonction de repr�sentation, et non de la repr�-
sentation elle-m�me. � tout moment, cette fonction est capable de saisir en un tout les diff�rents �l�ments constitutifs et d�amener � la conscience une repr�sentation du moi physique n�cessaire � l�action. Cette n�cessit� avait �t� soulign�e par A. Pick en 1904 dans une �tude d�un cas d�autotopoagno-sie ; l�analyse de ce cas amenait � faire appel � une image spatiale du corps.
Le malade pr�sentait un tableau clinique double : impossibilit� de r�aliser des mouvements � r�fl�chis �, d�une part, et troubles de localisation de certaines parties du corps d�autre part. Les deux volets de ce diptyque expriment le m�me trouble sous-jacent, qui est celui de l�image du moi corporel. Evi-dente en ce qui concerne les troubles de localisation, cette liaison causale ne l�est pas moins en ce qui concerne la possibilit� des mouvements r�fl�chis.
� Comment, �crira Jean Lhermitte
(1877-1959), pourrions-nous agir si nous n��tions pas assur�s d�un sch�ma de nos attitudes, des positions respectives des segments de nos membres, enfin d�une image du rev�tement
simple et �lastique qui enveloppe notre corps ? �
On voit que, par ces termes d�image et de sch�ma introduits par A. Pick et repris, par Lhermitte, nous d�bordons la simple conception d�une somatopsych� dont la fonction est de fournir des renseignements utiles � l�action et
la repr�sentation, pour aborder l�id�e d�une permanence et d�une r�alit� de la repr�sentation du corps propre. Ce pas en avant est d� en grande partie aux travaux de P. Bonnier puis de sir Henry Head.
D�s 1893, dans le Vertige, P. Bonnier avait esquiss� des conceptions qu�il r�affirma en 1905 en r�ponse � Deny et Camus. Il r�cuse le terme de c�nesth�sie comme impropre : il n�existe pas de � sensations communes � en physiologie. Les troubles qui �taient expliqu�s par une � afonction de la somatopsych� �, P. Bonnier les attribue � une asch�matie, ou trouble par lequel certaines parties de nous-m�me cessent de figurer dans la notion que nous avons de notre corps. Ainsi Bonnier introduit l�id�e d�une image pr�-
cise que nous poss�dons de notre corps et qui, induite des sensations internes et externes, serait une r�f�rence � toute perception sensorielle, lui assignerait une localisation pr�cise. Ainsi �merge la notion moderne de sch�ma corporel.
Sir Henry Head pr�cisera ce concept (tant�t nomm� par lui sch�ma corporel, tant�t mod�le postural du corps). Ce mod�le postural, construit � partir des donn�es sensorielles visuelles, tactiles, mais surtout posturales, il le montre certes changeant, remis en cause par toute nouvelle donn�e, mais cependant permanent dans son existence et permettant une incessante confrontation de toute perception ou sensation nouvelle � la position du corps dans sa totalit�.
Parmi les preuves qui peuvent �tre apport�es � l�appui de l�affirmation de l�existence et de la permanence d�un tel sch�ma corporel, les plus convaincantes sont sans doute celles qui s�appuient sur la pathologie, et en particulier ce que l�on nomme asomatognosie et anosognosie (m�connaissances ou troubles de la connaissance de certaines parties du corps, ou de certains d�ficits corporels r�els). Citons par exemple le ph�nom�ne dit � du membre fant�me � des amput�s. Il est bien connu que, dans une tr�s grande proportion, apr�s une amputation, le membre disparu continue � �tre ressenti soit par un simple sentiment de pr�sence, soit par
une sensation beaucoup plus nette �voquant une position pr�cise du membre, ou bien enfin, le plus souvent, par des douleurs parfois insupportables. Partant de l�id�e que cette perception pouvait �tre due � l�irritation des bourgeons nerveux cicatriciels, de nombreux chercheurs ont tent� de r�duire le ph�nom�ne par une action � ce niveau (r�section du moignon, anesth�sie du plexus nerveux correspondant, sections au niveau de la moelle ou m�me au niveau cortical) ; mais ces tentatives, si elles parvenaient � att�nuer un peu la douleur, ne pouvaient pas supprimer radicalement le membre fant�me. D�s 1888, J. M. Charcot prenait une position tr�s nette : � L�essentiel du ph�-
nom�ne est d�ordre psychologique �, dit-il. Et un demi-si�cle plus tard, la conclusion de L. Van Bogaert, qui a �tudi� tr�s syst�matiquement ce ph�no-m�ne, est identique.
Que signifie ce ph�nom�ne ? S�il
existe une perception d�un membre ind�pendante des donn�es sensorielles au point de persister en l�absence de ces donn�es, c�est bien qu�un mod�le, un sch�ma corporel existe, certes li� aux sensations mais en m�me temps �mancip� et autonome. Qui plus est, ce que nous connaissons du membre fant�me nous permet de conclure que ce sch�ma corporel n�est pas une donn�e a priori de l�organisation nerveuse, mais quelque chose qui a d� s��tablir, se construire dans une gen�se d�ailleurs relativement lente. En partant des �tudes statistiques de W. Riese (1928), Fran�ois Gantheret montre qu�il n�est jamais de membre fant�me cons�cutif � une amputation pratiqu�e avant l��ge de 5 ou 6 ans, et que par cons�-
quent, avant cet �ge, il est probable que le sch�ma corporel est encore tr�s d�pendant des donn�es sensorielles, et que ce n�est qu�apr�s cet �ge qu�il s��tablit comme r�alit� ind�pendante et autonome.
Cette notion de sch�ma corporel
est fondamentale pour toute compr�-
hension des fonctions perceptives et praxiques ainsi que de la pathologie qui s�y rattache. On peut penser que tout ce qui est de l�ordre de l�orientation spatio-temporelle, de la lat�ralisation, de la coordination motrice repose
sur l�existence et le fonctionnement de ce sch�ma corporel. Mais tout un autre courant de pens�e, une autre direction de recherche, fait appara�tre une pr�-
sence du corps dans la vie psychique d�une tout autre fa�on : il s�agit de la psychanalyse. Nous allons maintenant aborder cette question du corps dans la psychanalyse, et le concept d�image du corps auquel elle a donn� naissance, avant de confronter les deux concepts et de tenter de comprendre le sens de leur dualit�.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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Le corps dans la
psychanalyse et le
concept d�image du corps
Freud, on le sait, �tait m�decin, et, jusqu�en 1885, date de son d�part pour Paris dans le dessein d�y suivre l�enseignement de J. M. Charcot, il avait �t� tr�s pr�occup� de neuropathologie.
C�est dire que, pour lui, le corps est d�embl�e tr�s pr�sent ; et, dix ans plus tard, il �labore son premier travail th�orique sur le fonctionnement de l�appareil psychique, l�Esquisse d�une psychologie scientifique. C�est en termes de neurones et de quantit�s d��nergie nerveuse que Freud tente alors de rendre compte de la perception, de la m�moire, de la pens�e, de l�affectivit� et m�me d�j� du r�ve. D�ailleurs, pour lui � cette �poque, la recherche qu�il poursuit se confond dans une certaine mesure avec une recherche biologique.
Mais cette position va tr�s rapidement �voluer dans l�oeuvre de Freud : trois ans plus tard, dans la lettre � Wilhelm Fliess du 7 ao�t 1901, � propos d�un projet de travail commun sur la bisexualit�, il �crit : � En ce cas [de collaboration], la partie anatomie-biologie, si restreinte chez moi, s��lar-girait, et je me r�serverais d��tudier l�aspect psychique de la bisexualit� humaine. �
Une �volution semblable, quoique
plus lente, est perceptible dans le mouvement m�me de la th�orie : ainsi de la th�orie des pulsions. On sait que Freud
fait reposer l�ensemble de la th�orie psychanalytique sur l�existence de pulsions ayant un but et visant un objet. Le fonctionnement psychique est essentiellement con�u en termes de conflit, soit entre ces pulsions elles-m�mes, soit entre ces pulsions et la r�alit�, dans la mesure o� celle-ci s�oppose � la satisfaction du but pulsionnel. La � premi�re th�orie � des pulsions oppose deux grands groupes.
1. Pulsions d�autoconservation -
pulsions sexuelles. Les premi�res visent � la conservation de l�individu et � la satisfaction de ses besoins vitaux : ainsi la faim ou la soif ; il s�agit donc des besoins du corps biologique (elles seront par la suite appel�es pulsions du moi). Les secondes visent � la conservation de l�esp�ce ; elles sont d�abord multiples et dispers�es, puis s�unifient pour se mettre au service de la reproduction. Avec Pour introduire le narcissisme (1914), la th�orie des pulsions subit une modification : le premier terme en reste inchang�, le second se d�double :
2. Pulsions d�autoconservation (pulsions du moi) - libido d�objet - libido du moi.
Ce d�doublement table sur le fait que l��nergie psychique sexuelle (libido) peut trouver � s�investir soit dans un objet ext�rieur au sujet, soit sur le moi, dans le narcissisme. Mais ce qui frappe dans les travaux de Freud, c�est que cette distinction pulsions d�autoconservation-pulsions sexuelles n�est gu�re maintenue qu�en th�orie. En r�alit�, chaque fois qu�il est question de rendre compte du conflit, c�est la seconde opposition libido d�objet - libido du moi qui fonctionne. Le champ de la psychanalyse, champ de la sexualit� et du fantasme, s��tablit r�solument du c�t� des pulsions sexuelles ; et dans la derni�re formulation de la th�orie des pulsions : 3. Pulsions de vie - pulsions de mort.
Les pulsions d�autoconservation, les besoins du corps biologique ont totalement disparu. Freud h�site, dans un premier temps, et est tent� de les placer du c�t� des pulsions de mort, puis les consid�re comme un cas particulier de la libido du moi et les range dans les pulsions de vie. Mais il est �vident, du
m�me coup, qu�il n�est plus question des besoins du corps r�el, mais bien du corps dans le fantasme.
On pourrait dire que cette �volution de la th�orie psychanalytique, abandonnant le corps biologique pour ne consid�rer que le corps dans le fantasme, �tait inscrite d�s le d�but de son �laboration. D�j� dans l�Esquisse d�une psychologie scientifique, c��tait d�un � dr�le de corps � qu�il �tait question. Si l�on consid�re que Freud �tait un neurophysiologiste �minent et que la neurophysiologie de l��poque �tait loin d�en �tre � ses balbutiements, les constructions de l�Esquisse � propos des syst�mes de neurones apparaissent comme des fantaisies difficilement soutenables : � moins d�y voir une sorte de repr�sentation (au sens de re-pr�sentation th��trale) des ph�nom�nes psychologiques d�couverts par Freud en termes et dans une mise en sc�ne neurophysiologiques. Nous aurons � nous demander si cette repr�sentation est pure � image � stylistique, fa�on de parler, ou si la th�orie freudienne ne r�v�le pas l�, dans sa constitution plus peut-�tre que dans son contenu, le mouvement m�me de la constitution de l�image du corps.
Nous venons de voir que la th�orie psychanalytique s��tablit sur une certaine image du corps ; qu�en est-il de la clinique ? La cure met sans cesse en �vidence l�existence et la pr�valence de � fantasmes inconscients �. � l�oppos� des fantasmes conscients, consta-tables dans les r�veries diurnes, les fantasmes inconscients ne peuvent �tre que la conclusion d�une construction :
� tout se passe comme si � le patient se vivait engag� dans tel drame, avec les images parentales en particulier.
Et surtout, tout se passe comme si le patient se vivait dans telle � anatomie fantastique �, telle forme corporelle qui n�a que des rapports indirects avec le corps r�el. La question des stades de l��volution libidinale, par exemple, re-l�ve d�une telle anatomie. On sait que la psychanalyse a mis en �vidence des modes pr�g�nitaux de l�organisation libidinale, dans lesquels les pulsions sexuelles partielles trouvent leur satisfaction en se centrant sur des � zones �rog�nes � : il s�agit, successivement,
de la zone orale, puis anale, ur�trale et phallique, avant que le primat de la g�nitalit� ne vienne unir les pulsions partielles. Or, ce qui est habituellement consid�r� comme une simple �volution g�n�tique, � l��gal de l��volution motrice ou intellectuelle, se r�v�le dans la cure �tre des modes d�organisation toujours vivaces, toujours agissants, dans les n�vroses bien s�r, mais aussi chez l�homme dit � adulte et normal. �
Ils donnent lieu � des constructions fantasmatiques dans lesquelles le corps est v�cu de la fa�on la plus � bizarre �.
Ainsi, le corps fantasmatique oral est essentiellement une bouche, un r�ceptacle ; c�est aussi un sein, et c�est la compl�mentarit� des deux, et la n�gation de leur s�paration possible ; le corps de l�organisation anale est un contenant, habit� d�objets � la fois dangereux et pr�cieux ; et il est aussi un tuyau �vacuateur dispensant des objets � qui sont en m�me temps des parties du corps � � la fois pr�cieux et explosifs... F. Dolto, � partir de l�analyse des enfants, a donn�, apr�s M�lanie Klein, une id�e assez suggestive de ces ph�nom�nes. Ces fantasmes corporels transparaissent en partie dans certaines productions graphiques des tout jeunes enfants. Mais c�est peut-�tre dans les productions litt�raires d��crivains ou de po�tes du fantastique, tels J. L. Borges, G. Bataille, H. Michaux, que l�on trouve les intuitions les plus parlantes de telles images du corps.
Certains auteurs ont tent� de donner � cette image du corps un statut th�orique, tels P. F�dern et surtout P. Schilder. Ce dernier a consacr� l�un de ses principaux ouvrages (1935) � l��tude de l�image du corps ; la partie centrale de son ouvrage �tudie la � structure libidinale � de cette image. C�est, en effet, pour lui, � la libido qui mettra en forme l�agr�gat des donn�es sensorielles �. Puis il envisage une � sociologie � de l�image du corps, qui est en fait une interpsychologie : les images corporelles ne sont pas isol�es, on peut constater qu�au niveau m�me du fantasme elles interagissent, s�empruntent ou se pr�tent, par projection ou introjection, des �l�ments, ou m�me peuvent s�interp�n�trer compl�tement.
Depuis l�ouvrage de P. Schilder, la
notion d�image du corps a peu progress� dans les travaux psychanalytiques. J. Chasseguet-Smirgel en fait �tat dans une �tude r�capitulative (1963). Elle oublie cependant, ce faisant, de faire �tat de l�apport primordial de Jacques Lacan* avec la notion de � stade du miroir �. Ce que Lacan vise, c�est la constitution m�me de l�image du corps. Partant de la constatation de la pr�maturation humaine, de l�inach�vement de l�enfant, de son incapacit� perceptive originelle et retrouvant dans les fantasmes psychotiques en particulier l�id�e d�un corps morcel�, en pi�ces, Lacan �met l�hypoth�se d�un moment particulier : celui o�, gr�ce � la maturation visuelle, � travers l�image du corps maternel et des sensations relatives au corps propre qui lui sont li�es, l�ensemble des images jusque-l� dispers�es que l�enfant peut avoir de son corps viendra � brusquement s�unifier, ce dont attestent � six mois environ la brusque attention et la jubilation de l�enfant devant le miroir.
Tant � travers l��volution de la th�orie freudienne que dans la conception schilderienne des rapports entre les bases physiologiques et la structure libidinale, ou la notion lacanienne de stade du miroir, appara�t avec insistance l�id�e d�un moment constitutif de l�image du corps qui serait de l�ordre d�un passage du corps biologique au corps dans le fantasme. C�est l� qu�il nous faut maintenant en venir.
Les rapports entre le
sch�ma corporel et
l�image du corps ; la
constitution symbolique
et la notion d��tayage
Nous avons vu que, tr�s rapidement, la th�orie freudienne abandonnait toute consid�ration tablant sur le corps biologique pour ne plus consid�rer que le corps dans sa reprise fantasmatique, dans le champ de la sexualit�. La notion de moi, dans le m�me temps, venait prendre la place tenue jusqu�alors par le corps biologique. Cette filiation entre corps biologique et moi est � plu-downloadModeText.vue.download 196 sur 587
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sieurs reprises r�affirm�e par Freud ; en particulier, de fa�on br�ve et unique, mais tr�s pr�cise, dans le Moi et le �a (1923) : � Le moi est avant tout, dit-il, un moi corporel, il n�est pas seulement un �tre de surface, mais il est lui-m�me la projection d�une surface. � Et, dans une note ajout�e en 1927 et qui atteste la poursuite dans le temps de la m�me conception, il ajoute : � Le moi est en dernier ressort d�riv� de sensations corporelles, principalement de celles qui naissent de la surface du corps. Il peut aussi �tre consid�r� comme une projection mentale de la surface du corps, � c�t� du fait [...] qu�il repr�sente la superficie de l�appareil mental. �
Les termes projection, d�riv�
marquent � la fois une filiation et une distance. D�s le d�but de son �dification th�orique, Freud avait tent� de rendre compte de ces rapports entre le corps biologique et le corps dans le fantasme : en particulier en montrant que les pulsions sexuelles partielles suivaient des directions et adoptaient des objets qui leur �taient indiqu�s par les pulsions d�autoconservation. Ainsi, l�objet dont le nourrisson attend la satisfaction vitale, l�apaisement de sa faim, � savoir le sein, est aussi l�objet privil�gi� de la pulsion orale. Mais est-ce du m�me sein qu�il s�agit ? Oui et non : il est l�objet r�el d�o� doit provenir la satisfaction r�elle, mais il est aussi, en m�me temps, et bien longtemps apr�s � peut-�tre toujours ? �, l�objet fantasmatique du d�sir ; quel est le rapport entre ces deux statuts de l�objet ?
Il revient � J. Laplanche et J. B. Pontalis d�avoir, � ce sujet, d�gag� la valeur et l�identit� conceptuelle de la notion d�� Anlehnung � dans l�oeuvre freudienne. Anlehnung signifie
� �tayage �, qui est une notion architecturale. On pense aux arcs-boutants d�une cath�drale, et c�est bien ce qui semble �tre l�image de la conception de Freud : �tais de valeur fonctionnelle, mais dont la forme g�n�rale se trouve ensuite reprise dans le � texte � autre qu�est l�esth�tique architecturale de l��difice. Filiation, passage et cependant coupure ; poursuite et cependant reprise ; passage d�une fonctionnalit�
r�elle � une autre fonctionnalit�, symbolique. C�est en effet toute la fonction du symbole qui est l� engag�e.
La notion de symbole, m�me quand, en psychologie, elle se pr�tend h�ri-ti�re des d�couvertes psychanalytiques, s�est singuli�rement affadie. Tout d�abord, le symbole n�est pas, dans la psychanalyse, le signe, ni le signal, ni l�indice : le symbole est le repr�sentant actuel de quelque chose de refoul�.
Mais, qui plus est, la lecture des textes freudiens montre que le symbole est directement li� au corps. Ainsi, dans les �tudes sur l�hyst�rie (1895), Freud ne laisse aucun doute sur ce point. Parlant, par exemple, de la paralysie hyst�rique d�Elisabeth von R., il affirme qu�on ne peut parler de paralysie fonctionnelle symbolique que parce que la s�rie des associations vient s�inscrire sur un
� d�j�-l� � somatique ; sans cela, il n�y aurait pour lui que � voie associative �, succession d�images qui se substituent l�une � l�autre. Seul l��pinglage sur une r�alit� physiologique cr�e le symbole.
Ainsi est donc �voqu�e avec force, chez Freud, l�id�e d�une constitution du symbole, qui serait une reprise des �l�ments du r�el corporel dans un texte diff�rent, le texte de la sexualit� et du fantasme. Il semble bien que cela rejoigne les constatations de la clinique.
D�une part, dans les n�vroses, on peut voir que, si le corps y est pr�sent, c�est � travers toute une symbolique o� il est repris dans le langage, impliqu� dans des condensations et des d�placements qui sont autant d�effets de sens.
D�autre part, dans la psychose,
cette reprise symbolique souvent ne joue pas ; et le corps est r�ellement menac� et mena�ant : comme si son statut pr�symbolique le livrait d�sarm� aux angoisses les plus archa�ques de l�imaginaire.
Dans un statut interm�diaire, enfin, on trouve des repr�sentants du corps qui ne sont pas des symboles mais des m�diateurs : ainsi de l�objet transition-nel dont a parl� D. W. Winnicott, couverture ou taie d�oreiller dont l�enfant refuse de se s�parer, que la m�re respecte, qui repr�sente tant le corps de
la m�re que celui de l�enfant sous une forme semi-d�tachable, manipulable, pr�misse � une symbolisation possible.
Tel aussi l�objet f�tiche dans le f�tichisme, objet d�tach� du corps, partie prise pour le tout, apte � dispenser la jouissance et repr�sentant l�objet aim�, sans pour autant que celui-ci puisse �tre engag� dans un langage qui pourrait le mettre en cause et en jeu ; tel enfin, dans les th�rapies de psychoses comme souvent dans les th�rapies
d�enfants, l�objet d��change, cadeau, chose mise en circulation, et dont on sait, quand on le voit appara�tre, toute l�importance comme m�diateur pr�-
symbolique du corps.
Nous en venons donc, dans ce
panorama sur la place et le statut du corps dans la vie psychique, � l�id�e d�un acte de constitution : celui qui, � un certain moment, ou � certains moments, marquerait l��laboration du moi en reprise du corps biologique ; l�architecture symbolique sur les �tais biologiques ; la mise en forme libidinale sur les bases physiologiques ; la r�alit� psychique du fantasme sur les �l�ments r�els et disparates d�un corps d�natur�.
Tel nous semble �tre l�axe essentiel d�une position actuelle du probl�me du corps dans la vie psychique. En choisissant cet axe, nous passons � c�t� de nombre de questions d�importance : la conversion hyst�rique ; les ph�no-m�nes psychosomatiques ; tout le probl�me des th�rapies somatiques... pour ne citer qu�elles. Nous sommes cependant convaincu que leur probl�matique fondamentale se situe dans la question sur laquelle nous avons propos� de resserrer notre expos� : comment s��labore le passage du corps biologique au corps symbolique ?
F. G.
F Imaginaire, symbolique et r�el / Inconscient
/ Psychanalyse / Psychomoteur (d�veloppement).
S. Freud, � Esquisse d�une psychologie scientifique � (1895 ; dans la Naissance de la psychanalyse, lettres � W. Fliess, P. U. F., 1956) ;
� Jenseits des Lustprinzips � (1920 ; trad. fr.
� Au-del� du principe de plaisir �, dans Essais de psychanalyse, Payot, 1927) ; Selbstdarstellung (Leipzig, 1925 ; trad. fr. Ma vie et la psychana-
lyse, Gallimard, 1930). / S. Freud et J. Breuer, Studien �ber Hysterie (Vienne, 1895 ; trad. fr.
�tudes sur l�hyst�rie, P. U. F., 1956). / H. Head, Studies in Neurology (Londres, 1920 ; 2 vol.). /
P. Schilder, The Image and Appearance of the Human Body (Londres, 1935 ; trad. fr. l�Image du corps, Gallimard, 1968). / M. Klein, Contributions to Psychoanalysis (Londres, 1947 ; trad. fr. Essais de psychanalyse, 1920-1945, Payot, 1967). / H. Hecaen et J. de Ajuriaguerra, M�connaissances et hallucinations corporelles (Masson, 1952). / P. Federn, Ego-Psychology and the Psychoses (New York, 1953). / P. Siva-don et F. Gantheret, la R��ducation corporelle des fonctions mentales (�d. sociales fran�aises, 1965). / J. Lacan, �crits (�d. du Seuil, 1966). /
J. Laplanche et J. B. Pontalis, Vocabulaire de la psychanalyse (P. U. F., 1967).
corps
interm�diaire
Groupe de fait ou association organis� ou non � l�initiative de l��tat et constitu� pour exprimer et �ventuellement prendre en charge des int�r�ts particuliers et assurer leur harmonisation avec l�int�r�t g�n�ral.
Introduction
La notion de corps interm�diaire, longtemps associ�e � l�hostilit� entretenue � l�encontre de l�Ancien R�gime, conna�t en France un regain d�int�r�t. Deux ph�nom�nes semblent y avoir particuli�rement contribu�. D�une part, il faut noter la multiplication et la diversification des groupes au sein d�une soci�t� de plus en plus complexe. D�autre part, on a cherch� � int�grer ces groupes au jeu politique de la d�mocratie pluraliste, alors que pendant plus d�un si�cle les h�ritiers de la R�volution fran�aise leur avaient �t� profond�ment hostiles.
En effet, la � d�structuration � des corps traditionnels � corporations, provinces, familles patriarcales, etc. �
semblait une condition indispensable au d�veloppement de la d�mocratie lib�rale et du capitalisme industriel.
Cela �tait particuli�rement vrai pour la France du XIXe s. L�id�ologie dominante, qu�elle f�t favorable � un �tat non interventionniste ou � un �tat autoritaire de type jacobin ou napol�onien, traitait les organisations interm�diaires comme des ennemies de la libert� indi-
viduelle et de l�unit� nationale. Seuls les courants contre-r�volutionnaires, qu�il se soit agi de l�organicisme traditionaliste ou de l�aristocratisme lib�ral, allaient dans un sens oppos�. Rousseau semblait donc sur ce point avoir triomph� de Montesquieu, et il fallut attendre Tocqueville, sensible au r�le jou� par les associations volontaires aux �tats-Unis, pour que ces derni�res puissent retrouver une l�gitimit� dans la pens�e d�un tenant de la d�mocratie. Toutefois, le ph�nom�ne associatif continua pendant longtemps � �tre consid�r� par les Fran�ais comme une caract�ristique des soci�t�s anglo-saxonnes, et particuli�rement de la d�-
mocratie am�ricaine. Ce qui �tait bon d�un c�t� de l�Atlantique ne l��tait pas forc�ment de l�autre.
Place des corps
interm�diaires
depuis 1789
De la d�mocratie jacobine � la
d�mocratie pluraliste
C�est donc avec un retard important que les groupements � les syndicats en 1884, les associations en 1901
� purent entrer pleinement dans la l�galit� en France. Tant�t devan�ant la loi, tant�t exploitant les possibilit�s qu�elle leur offrait, ils se mirent � se d�velopper et � prolif�rer dans les domaines les plus divers : professionnel, �conomique, culturel etc. Il n�en restait pas moins une r�ticence � leur endroit, en m�me temps que jouait en leur sein un sens aigu des particularismes et des autonomies. L�esprit de clocher, souvent marqu� du f�odalisme et de l�anarchisme caract�ristiques des downloadModeText.vue.download 197 sur 587
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pays latins, les emp�chait de devenir de v�ritables organisations de masse. Le pluralisme �tait pouss� � l�extr�me, et la � groupusculisation � constituait une tentation permanente.
Il n�en restait pas moins que des corps nouveaux �taient n�s et qu�ils
n�avaient plus beaucoup de points communs avec les corps interm�diaires de l�Ancien R�gime. Certains r�formateurs d�claraient volontiers que les v�ritables � forces vives � du pays �taient d�sormais constitu�es par les centrales syndicales, les organisations de jeunesse ou les mouvements �tudiants, les groupements centr�s sur la vie locale et r�gionale, etc. Il fallait que les pouvoirs publics les consultassent, les associassent � leurs d�cisions, leur fissent un droit et une place dans le jeu politique. Ces corps nouveaux se trouvaient donc reconnus comme des m�-
diateurs privil�gi�s entre les particuliers et la nation, les citoyens et l��tat.
Du corporatisme � la
planification d�mocratique
Pendant le m�me temps, les courants traditionalistes, aux yeux desquels l�individualisme et le centralisme jacobins constituaient un vice r�dhibitoire, cherchaient � donner un contenu nouveau � la notion de corps interm�diaire. Domin�s d�abord par le souci de restaurer les corps traditionnels, ils d�bouch�rent ensuite sur une vision corporatiste de la soci�t� et de l��tat dont les expressions les plus notoires furent le fascisme italien, le franquisme espagnol et le salazarisme portugais. L�accent �tait port� non plus sur des groupes librement constitu�s, mais sur des institutions impos�es o� se trouvaient organiquement repr�sent�es les diff�-
rentes cat�gories sociales concern�es par le � bien commun �. Tout en �tant fa�onn�s par le pouvoir dominant, ces corps recevaient une d�l�gation de l��tat pour g�rer � dans l�ordre et la concorde � une parcelle de l�int�r�t g�-
n�ral. Mais ce courant �tait tr�s diversifi�, pour ne pas dire divis�. Malgr� le long d�tour du corporatisme, l�id�e d�mocratique y faisait son chemin.
Apparurent alors des tendances de plus en plus fortes qui accordaient une place beaucoup plus large aux groupements volontaires. Il s�agissait non plus d�in-t�grer ces groupes dans des appareils qui leur faisaient perdre leur autonomie et leur libert� d�expression, mais de pr�voir seulement des m�canismes souples permettant d��tablir entre eux et le pouvoir une confrontation et une concertation en vue d��laborer des projets de politique �conomique ou sociale
et d�instaurer une planification d�mocratique. Entre cette derni�re version et la recherche pr�c�dente, les convergences devenaient �videntes : un accord diffus �tait en train de s��tablir sur la notion de corps interm�diaire.
La notion de corps
interm�diaire
Quels sont les �l�ments caract�ristiques du corps interm�diaire ? Il s�agit d�abord d�une totalit� qui a sa vie propre, d�une organisation unie aux autres et au tout par un lien organique et vital. Mais il s�agit aussi de groupes
� interm�diaires �. Il n�y aurait donc pas d�incompatibilit� de principe entre le fait d�exister d�une mani�re autonome et sp�cifique et le fait d�exercer une m�diation entre diverses collectivit�s. La m�diation ne constituerait pas sa raison d��tre, mais elle serait plut�t la cons�quence de sa propre affirmation et de son ouverture � autrui. Le m�diateur ne serait pas le prolongement ou l�instrument de ceux entre lesquels il s�interpose. Il deviendrait ce qu�il est en communiquant avec autrui et en participant � des ensembles qui l�encadrent, offrant par l� m�me � ses membres des possibilit�s de communication et de participation, tant en son propre sein qu�au-del� de lui-m�me.
Ni bloc ferm� sur lui-m�me, ni courroie de transmission, le corps interm�-
diaire serait tout � la fois un organisme d�action et de pression et un organisme assumant des responsabilit�s propres dans un jeu plus complexe comprenant d�autres acteurs sociaux.
Ainsi d�fini, n�importe quel groupement peut constituer un corps interm�-
diaire, depuis le petit groupe le plus informel jusqu�� la nation, qui peut, elle aussi, �tre consid�r�e comme un groupe interm�diaire entre les personnes ou les collectivit�s plus restreintes et les communaut�s plurinationales qui sont en train de s��difier. Dans cette acception lato sensu, il est bien difficile de refuser a priori � une collectivit� quelconque le titre de corps interm�diaire.
Interm�diaire, elle le sera ou non selon qu�elle parviendra ou non � � �tre �, c�est-�-dire � acqu�rir une consistance propre et une originalit�, tout en demeurant ouverte aux individus et aux
ensembles entre lesquels elle accomplit sa fonction m�diatrice.
Mais il existe une seconde accep-
tion plus �troite, qui a souvent pr�valu, o� la m�diation envisag�e s�instaure essentiellement entre le particulier et l��tat, et non plus entre la personne et la communaut� humaine. La pr�occupation est ici celle d�une institution visant au niveau des rapports juridiques � �tablir une articulation entre les droits des particuliers et les droits de la collectivit� organis�e dans son appareil �tatique. Dans cette derni�re perspective, il arrivera souvent qu�on r�serve la qualit� de corps interm�diaire non � des groupes spontan�s, mais � des institutions cr��es par voie d�autorit� pour assurer une coop�ration entre les acteurs sociaux et un dialogue entre le
� public � et le � priv� �. Les institutions publiques ou � semi-publiques �
o� se r�glent les rapports entre les diff�rents partenaires seront alors consid�r�es comme les plus repr�sentatives de la notion de corps interm�diaires.
La place des corps
interm�diaires dans la
doctrine du mouvement
catholique social
C�est probablement au sein du mouvement catholique social que la notion de corps interm�diaire a connu ses plus fervents d�fenseurs, sans pour autant que tous lui donnent le m�me contenu. (V. catholicisme social.) Traditionalistes et lib�raux, corporatistes et d�mocrates ont �prouv� pendant longtemps une certaine difficult� � discerner les clivages qui sur ce point les s�paraient. Il semble toutefois qu�une clarification d�cisive ait �t� apport�e par Pie XI en 1931 dans l�encyclique Quadragesimo anno, les positions
prises par la suite, notamment par Jean XXIII dans Mater et magistra, et dans Pacem in terris n�ayant constitu� qu�un d�veloppement des prin-
cipes �nonc�s par Pie XI. � Par suite de l��volution des conditions sociales, d�clare ce dernier, bien des choses que l�on demandait jadis � des associations de moindre envergure ne peuvent plus �tre remplies que par de puissantes collectivit�s. � Autrement dit, le souverain pontife invite ses lecteurs � ne pas
avoir de la vie sociale une repr�sentation fig�e, et il leur demande d��valuer les possibilit�s de chaque groupe en tenant compte du contexte historique dans lequel il se situe. Puis il d�finit le principe qui doit permettre, � partir de cette juste �valuation, de respecter l�originalit� de chaque groupe et de faciliter son ouverture et son insertion dans un jeu social plus complexe. � Il n�en reste pas moins, pr�cise Pie XI, qu�on ne saurait ni changer ni �branler ce principe si grave de philosophie sociale : de m�me qu�on ne peut enlever aux particuliers, pour les transf�rer � la communaut�, les attributions dont ils sont capables de s�acquitter de leur initiative et par leurs propres moyens, ainsi ce serait commettre une injustice, en m�me temps que troubler d�une ma-ni�re tr�s dommageable l�ordre social, que de retirer aux groupements d�ordre inf�rieur, pour les confier � une collectivit� plus vaste et d�un rang plus �lev�, les fonctions qu�ils sont en mesure de remplir eux-m�mes. L�objet naturel de toute intervention en mati�re sociale est d�aider les membres du corps social, et non pas de les d�truire ni de les absorber.
� Que l�autorit� publique abandonne donc aux groupements de rang inf�-
rieur le soin des affaires de moindre importance o� se disperserait � l�exc�s son effort ; elle pourra d�s lors assurer plus librement, plus puissamment, plus efficacement les fonctions qui n�appartiennent qu�� elle, parce qu�elle seule peut les remplir : diriger, surveiller, stimuler, selon que le comportent les circonstances ou l�exige la n�cessit�. �
Nous voyons transpara�tre ici la
double pr�occupation de garantir le libre d�veloppement des virtualit�s et de la spontan�it� cr�atrice de chacun et de maintenir chacun dans des r�les sp�cifiques pour qu�il soit fid�le � lui-m�me et respectueux des autres.
Ce que Pie XI redoute, c�est tout � la fois la confusion et le vide institutionnel entre l��tat et l�individu. Ce qu�il pr�ne, c�est une vie sociale et politique organis�e en paliers, chaque sujet individuel ou collectif jouant un r�le sp�cifique, articul� sur d�autres r�les. Dans ce jeu de r�les diff�renci�s, les imp�-
rialismes et les totalitarismes peuvent
�tre plus facilement jugul�s, et l�on se donne plus de chances pour d�passer les conflits de fa�on raisonnable et concert�e.
En d�finitive, tout en reconnaissant l�extr�me diversit� des corps interm�diaires, il para�t possible de les classer en deux grandes cat�gories : d�une part des groupes de fait ou des groupes volontaires qui expriment et prennent en charge les besoins, qui formulent aussi les propositions ou les revendications de la base. D�autre part des organisations et des institutions � caract�re public ou semi-public qui agissent comme organismes d��tude et de conseil, ou qui se trouvent charg�es de l�application d�une politique et qui g�rent � cette fin un certain nombre de services. Mais les uns et les autres ne l�gitimeront leur appellation que s�ils parviennent � travailler en �troite compl�mentarit� et � assurer leurs commu-downloadModeText.vue.download 198 sur 587
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nications internes et leur ouverture aux autres.
H. T.
corps pur
Corps qui ne peut �tre fractionn� en parties de propri�t�s diff�rentes par aucune des m�thodes de l�analyse*
imm�diate.
Il r�sulte de l� qu�un corps pur est, sous un �tat physique donn�, une substance homog�ne ; qu�il pr�sente un certain domaine de stabilit� et que, si � l�int�rieur de ce domaine des changements d��tat se produisent, il correspond � chacun d�eux une temp�rature bien d�termin�e sous pression donn�e.
L�eau pure, par exemple, pr�sente ces caract�res : la glace, l�eau liquide, la vapeur d�eau sont homog�nes ; sous la pression atmosph�rique normale, la fusion de l�eau pure intervient � 0 �C, et son �bullition � 100 �C ; sous cette pression, ces temp�ratures sont fixes, c�est-�-dire gardent la m�me valeur tant que l��chantillon n�est pas enti�-
rement fondu ou vaporis�. Par contre, un az�otrope, un eutectique ne sont pas des corps purs.
Une substance ayant �t� reconnue
comme un corps pur, il est ais� de d�terminer ses constantes physiques : point de fusion, point d��bullition sous pression normale ou r�duite, masse volumique et indice de r�fraction, propri�t�s �lectriques, magn�tiques, spectres optiques, etc. Ces constantes, d�termin�es une fois pour toutes avec pr�cision et inscrites dans des tables, permettent, si ce corps est rencontr� au cours d�un travail, de le reconna�tre et aussi de juger de sa puret�, car des impuret�s qu�il renferme modifient plus ou moins ces constantes.
En fait, les proc�d�s d�analyse
imm�diate, ainsi que les proc�d�s chimiques que l�on peut �ventuellement leur adjoindre pour l�isolement d�un corps pur, ne fournissent jamais un corps absolument exempt d�impuret�s ; la notion de puret� est essentiellement relative. Corr�lativement, la d�-
termination des constantes physiques est toujours entach�e d�une certaine erreur, et les constantes d�un corps r�put� pur sont toujours sujettes � r�vision � mesure que se perfectionnent les m�-
thodes de fractionnement et d�analyse.
Parmi ces derni�res, certaines, comme les m�thodes spectroscopiques, sont d�une grande sensibilit� ; un produit
� chimiquement pur �, dont les impuret�s ne se manifestent pas par l�emploi de r�actifs chimiques, est en g�n�ral loin d��tre � spectroscopiquement pur �. La recherche de la plus grande puret� est toujours souhaitable ; elle est n�cessaire dans certaines applications comme les industries nucl�aires, o� par exemple le mod�rateur graphite doit, pour �tre utilisable, renfermer moins de 1 p.p.m. (partie pour million) de bore ; de m�me, l�industrie des transistors doit utiliser des corps tr�s purs, par exemple du germanium � 0,001 p.p.m.
d�impuret�s. Un corps pur est dit
� compos� � lorsque, soumis � des proc�d�s plus puissants que ceux de l�analyse imm�diate (forte �l�vation de temp�rature, r�action chimique, �lectrolyse, etc.), il se laisse fractionner en plusieurs autres corps purs ; c�est le cas du plus grand nombre. Quelques
corps purs cependant r�sistent � ces tentatives de fractionnement : ce sont des corps simples, dans la constitution desquels n�intervient qu�un seul �l�-
ment*, alors que dans la constitution d�un corps compos� interviennent, suivant des r�gles bien d�finies, plusieurs �l�ments.
�tude physique
Un corps pur, tel qu�il est d�fini en chimie, est susceptible, suivant la temp�rature et la pression, de pr�senter divers �tats physiques : un ou plusieurs �tats solides cristallis�s, un �tat liquide, un �tat gazeux. Dans chacun de ces �tats, le corps pur est homog�ne, il forme une seule phase ; l�application de la r�gle des phases montre que le corps pur dans un �tat physique d�termin� constitue un syst�me biva-riant, ce qui revient � dire qu�il peut �tre observ�, dans chaque �tat, dans un certain domaine de temp�ratures et de pressions et que, stable � l�int�rieur de ce domaine, toutes ses propri�t�s d�pendent � la fois de la temp�rature et de la pression. Notons en passant que l��tat vitreux pr�sent� par certains corps, s�il offre certaines propri�t�s m�caniques de l��tat solide, n�est cependant que le prolongement de l��tat liquide vers les basses temp�ratures o�, par suite de l��norme accroissement de la viscosit�, les transformations qui conduiraient � l��tat stable de solide cristallis� sont tr�s lentes ; cela fait de l��tat vitreux un �tat de faux �quilibre, dont il ne sera pas question ici.
Les changements d��tat d�un corps pur font passer celui-ci d�un �tat physique � un autre. Ce sont : la fusion, du cristal au liquide, et son inverse, la solidification (cristallisation) ; la vaporisation, du liquide au gaz, et son inverse, la liqu�faction ; la sublimation, passage direct du solide au gaz, et son inverse, la condensation directe du gaz � l��tat solide. On doit ajouter � cette liste les transformations allotropiques que subissent certains cristaux : le soufre, par exemple, est dimorphe � l��tat solide ; sous la pression atmosph�rique, la vari�t� stable aux temp�-
ratures inf�rieures � 96 �C est le soufre cristallis� en octa�dres orthorhombiques, dit � soufre α � ; au-dessus
de 96 �C et jusqu�� la fusion, c�est le soufre prismatique, monoclinique, dit
� soufre β �, qui est stable ; quand on chauffe lentement le soufre solide, un changement de phase a lieu � 96 �C.
Changements d��tat et transforma-
tions allotropiques d�un corps pur sont des changements de phase, ou transitions, dits � de premi�re esp�ce �, ou
� du premier ordre �. Ils pr�sentent des caract�res communs et ob�issent aux m�mes lois.
y Ils donnent lieu, entre les deux phases en pr�sence, � un �quilibre stable, dont la r�gle des phases et l�exp�rience nous disent qu�il est uni-variant : c�est dire que la temp�-
rature � laquelle a lieu ce changement est fonction de la pression et non pas des masses des phases en pr�sence.
On caract�rise cette transition par une courbe p = f(T) repr�sentant la pression d��quilibre en fonction de la temp�rature : courbe de fusion, de vaporisation, etc.
y Ils s�accompagnent de discontinuit�s dans les propri�t�s et constantes physiques : variation brusque du volume, des chaleurs massiques, etc.
y Ils sont accompagn�s d�un effet thermique : la fusion, la sublimation, la vaporisation, effectu�es � temp�rature constante, absorbent de la chaleur ; les transformations inverses en d�gagent. On d�finit pour chaque changement de phase et pour l�unit� de masse une chaleur latente. Ainsi la chaleur latente de vaporisation d�un liquide est la quantit� de chaleur qu�il faut fournir � l�unit� de masse du liquide pour le vaporiser, la transformation s�op�rant de fa�on r�versible � la temp�rature et sous la pression d��quilibre : c�est la variation d�en-thalpie sp�cifique qui accompagne cette transition.
y Ils ob�issent aux lois du d�placement de l��quilibre (Van�t Hoff*, Le Chatelier*) : c�est ainsi que, � partir d�un �quilibre entre un liquide et sa vapeur, une �l�vation de temp�rature impos�e � pression constante am�ne une vaporisation, car celle-ci est endothermique ; un accroissement
de pression impos� � temp�rature constante am�ne une liqu�faction, car celle-ci diminue le volume.
Enfin, et c�est l� un caract�re g�n�-
ral des �quilibres univariants, les �quilibres diphas�s d�un corps pur v�rifient une formule d�Emile Clapeyron : on nomme ainsi une relation �tablie en thermodynamique entre la variation Δv = v2 � v1 de volume qui accompagne, pour l�unit� de masse du corps pur, une transition 1 D 2 du premier ordre, la variation ΔS = S2 � S1 d�entro-pie correspondante et la pente dp/dT de la courbe qui caract�rise la transition ; cette relations s��crit : ΔS/Δv = dp/dT ; �tant la chaleur latente de transformation, on a : d�o� :
C�est la formule de Clapeyron, dont les applications sont nombreuses et qui peut, en particulier, permettre le calcul de L parfois difficile � mesurer avec pr�cision. Elle indique le signe de la pente des courbes de changement d��tat : les chaleurs latentes de fusion, vaporisation, sublimation sont positives, car ces transitions absorbent de la chaleur ; la formule de Clapeyron indique alors que dp/dT a toujours le signe de Δv ; il en r�sulte que les pentes des courbes de vaporisation et de sublimation sont positives, et que celle de la courbe de fusion, positive dans le cas des corps qui augmentent de volume en fondant, est n�gative dans le cas contraire, peu fr�quent, celui de l�eau par exemple.
�quilibre triphas� du corps pur
L�exp�rience montre que les trois �tats d�un m�me corps pur � solide cristallis�, liquide, vapeur � peuvent coexister dans un m�me �quilibre, pour lequel pression et temp�rature ont des valeurs d�termin�es, caract�ristiques du corps pur. C�est l��quilibre du point triple, ainsi nomm� parce qu�il correspond, dans le rep�re Op, OT, � l�unique point de contact des trois courbes de changement d��tat : fusion, vaporisation, sublimation (fig. 1). La r�gle des phases indique d�ailleurs que, pour un corps pur sous trois phases, la variance est nulle, ce qui signifie que pression et temp�rature sont d�termin�es par la nature du corps pur ; ce sont les
coordonn�es du point triple : 4,6 mm Hg et 0,01 �C pour l�eau ; 5,1 atm et
� 56,6 �C pour CO2. Par contre, l��quilibre ne d�pend pas des masses des downloadModeText.vue.download 199 sur 587
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trois phases en pr�sence ; elles peuvent �tre quelconques. L�exp�rience montre que, au point triple, les courbes de changement d��tat sont dispos�es en �toile, c�est-�-dire que le prolongement de chacune d�elles est � l�int�rieur de l�angle form� par les deux autres ; la pente de la courbe de fusion est beaucoup plus grande que celle des autres ; la pente de la courbe de sublimation est sup�rieure � celle de la courbe de vaporisation.
R�seau d�isothermes du corps pur
On obtient une courbe isotherme du corps pur en �tudiant, � temp�rature fixe et pour une masse donn�e du
corps pur, les variations concomitantes du volume v qu�il occupe et de la pression p qu�il exerce ; l�isotherme est la courbe repr�sentant la fonction p = f(v) ; la position et la forme de cette isotherme varient avec la temp�rature ; un ensemble d�isothermes relatives � une m�me masse du corps pur et � diverses temp�ratures, trac�es dans le rep�re Ov, Op, constitue un r�seau d�isothermes du corps pur. Pour beaucoup de corps purs, l�aspect qualitatif de ce r�seau, indiqu� par la figure 2, est le m�me. Prenons comme exemple le dioxyde de carbone CO2, �tudi� pour la premi�re fois en 1869 par Thomas Andrews (1813-1885). Si l�on part de pressions suffisamment faibles, le dioxyde de carbone est, quelle que soit
la temp�rature, � l��tat gazeux ; mais par compression de ce gaz � temp�rature constante, c�est-�-dire par diminution progressive du volume, on assiste, dans trois domaines de temp�ratures, � des ph�nom�nes diff�rents.
a) Aux temp�ratures comprises entre
� 56,6 �C et + 31 �C, du liquide appara�t d�abord, par compression suffisante du gaz, et se rassemble au fond du tube ; le volume diminuant, la pression reste constante (pression de vapeur saturante du liquide) tant que la liqu�faction n�est pas achev�e ; puis la compression du liquide fait appara�tre, sous une pression plus �lev�e que la pr�c�dente, du solide, lequel, plus dense que le liquide, tombe au fond ; et la pression de solidification reste constante tant que tout n�est pas solide ; un accroissement de pression ne fait ensuite appara�tre aucune nouvelle discontinuit�, aucun changement dans l��tat du CO2.
b) Aux temp�ratures inf�rieures �
� 56,6 �C, la compression isotherme du gaz ne fait pas appara�tre de liquide, mais directement du solide, et la pression reste constante pendant toute la solidification.
c) Aux temp�ratures sup�rieures � 31 �C, la compression isotherme du gaz n�entra�ne plus de liqu�faction, et les propri�t�s du gaz, parfois nomm� hypercritique, varient contin�ment jusqu�� des pressions �lev�es, o� peut alors se produire la solidification.
La d�compression du CO2, effec-
tu�e � temp�rature constante � partir de pressions pour lesquelles CO2 est solide, montre les m�mes ph�nom�nes en sens inverse : fusion, laquelle n�est suivie d�une vaporisation brusque du liquide que si la temp�rature est comprise entre � 56,6 �C et + 31 �C ; vaporisation directe du solide, ou sublimation, si la temp�rature est inf�rieure �
� 56,6 �C.
Les isothermes dont la temp�rature est comprise entre � 56,6 �C et + 31 �C
poss�dent un palier de liqu�faction, portion rectiligne parall�le � Ov ; la longueur de ce palier d�cro�t quand
la temp�rature s��l�ve, et s�annule � 31 �C ; la courbe de saturation, lieu des extr�mit�s de ces paliers, est form�e de deux parties : abrupte du c�t� liquide, c�est la courbe d��bullition ; peu inclin�e du c�t� gaz, c�est la courbe de ros�e ; ces deux parties se raccordent en un maximum pour la temp�rature de 31 �C, temp�rature critique du CO2.
L�isotherme critique, dont le palier de liqu�faction est de longueur nulle, pr�sente, au sommet de la courbe de saturation, un point d�inflexion � tangente horizontale ; c�est le point critique C, figuratif d�un �tat remarquable du fluide pour lequel toutes les propri�t�s et les constantes physiques de la vapeur saturante se confondent avec celles du liquide.
La temp�rature de � 56,6 �C est celle du point triple de CO2 ; � cette temp�-
rature, les trois phases, solide, liquide, vapeur, peuvent coexister ; la pression d��quilibre est elle-m�me d�termin�e, car cet �quilibre est invariant ; elle est de 5,1 atmosph�res pour CO2.
Surface caract�ristique du corps
pur
� chaque temp�rature, et pour une masse donn�e du corps pur, il existe une relation entre sa pression p et son volume v ; il revient au m�me de dire que tous les �tats d�une masse donn�e du corps pur satisfont � une relation f(p,v,T) = 0, que l�on peut, dans le rep�re d�axes Ov, OT, Op, repr�senter par une surface, la surface caract�-
ristique du corps pur. Elle a la m�me allure pour un grand nombre de corps purs, CO2 par exemple ; la figure 3
en repr�sente une partie, limit�e par les plans de coordonn�es et par des plans parall�les � ceux-ci. On retrouve les isothermes en coupant la surface par des plans T = constante, mais on peut aussi, en coupant par des plans v = constante, obtenir les isochores, et, par des plans p = constante, les isobares de changement d��tat. La surface pr�sente trois portions cylindriques de g�n�ratrices parall�les � Ov et qui se projettent sur le plan TOp suivant les courbes de vaporisation, de fusion, de sublimation du corps pur, et dont le point commun est le point triple.
Le reste de la surface est constitu� par deux plages correspondant aux �tats monophas�s du corps pur : l��tat solide (cristallis�) et l��tat fluide ; on ne peut passer de l�une � l�autre sans franchir une portion cylindrique, c�est-
�-dire sans passer par un �tat diphas� : il y a une discontinuit� essentielle entre les �tats solide cristallis� et fluide, c�est-�-dire entre Tordre et le d�sordre.
Par contre, on peut aller d�un point � l�autre de la plage fluide sans p�n�trer dans une zone d��tats diphas�s, c�est-
�-dire sans observer de discontinuit� dans les propri�t�s ; le passage de la vapeur s�che au liquide, qui est marqu� d�une discontinuit� caract�ris�e par la coexistence de deux phases de propri�-
t�s diff�rentes si l�on p�n�tre dans le domaine des �tats diphas�s, s�effectue au contraire par une variation continue des propri�t�s d�une masse constamment homog�ne si le chemin suivi
sur la surface � contourne � le point critique.
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La surface de la figure 3 correspond au cas le plus g�n�ral, celui des corps qui augmentent de volume en fondant.
Pour quelques corps cependant (l�eau, le bismuth, le gallium), il y a diminution de volume lors de la fusion ; corr�lativement, la courbe de fusion est � pente n�gative ; cela entra�ne un changement dans l�aspect de la surface caract�ristique (fig. 4).
Thomas Andrews
Physicien irlandais (Belfast 1813 - id. 1885).
�tudiant en 1869 la compressibilit� du gaz carbonique, il a d�couvert le point critique et observ� la continuit� des �tats liquide et gazeux.
R. D.
correctionnelle
F JUSTICE.
Corr�ge (le)
En ital. ANTONIO ALLEGRI, dit il Correg-
gio, peintre italien (Correggio, �milie, v. 1489 - id. 1534).
Le Corr�ge re�ut sa premi�re formation dans l�atelier de Francesco Bianchi Ferrari (v. 1460-1510), � Mod�ne, mais il ne tarda gu�re � conna�tre les peintres de Ferrare*, notamment Dosso Dossi (v. 1480 - v. 1542), qui lui inspir�rent le go�t des tons pr�cieux. Puis il s�-
journa � Mantoue, o� la fr�quentation de Mantegna* accrut sa science du volume et de la perspective g�om�trique.
Ce que l�on conna�t de ses ouvrages de jeunesse prouve l��tendue de sa curiosit�. Les formes h�rit�es des ma�tres du quattrocento y apparaissent d�j� assouplies, adoucies par un clair-obscur dont il faut chercher l�origine chez L�onard* de Vinci, et traduites dans des couleurs rares, parfois �tranges.
Apr�s les fresques qui sont attribu�es au Corr�ge � Sant� Andrea de Mantoue, apr�s le Mariage mystique de sainte Catherine de la National Gallery de Washington, la Vierge � l�Enfant des Offices � Florence et la Nativit� de la pinacoth�que de Brera � Milan, la premi�re commande attest�e est, en 1514, celle de la Vierge � l�Enfant peinte pour les franciscains de Correggio, aujourd�hui � la pinacoth�que de Dresde.
Suivent l�Adoration des Mages de la pinacoth�que de Brera, la Madonna Campori de la galerie Estense de Mo-d�ne, La Zingarella (Agar au d�sert) de la pinacoth�que de Capodimonte � Naples ou le Christ quittant sa m�re de la National Gallery de Londres, peut-
�tre inspir� d�une gravure de D�rer.
En 1518, le Corr�ge fit un s�jour � Rome, o� la connaissance de Michel-Ange* et de Rapha�l* fut pour lui une r�v�lation. Son style y gagna en ampleur et en maturit�. Revenu en �milie, il se fixa � Parme. Vers 1519, pour l�abbesse Giovanna Piacenza, il peignit � fresque la vo�te d�une chambre dans le couvent des b�n�dictines de San Paolo. C�est le premier de ses grands ouvrages ; on y trouve beaucoup de gr�ce, avec une science d�j� tr�s s�re de l�illusion optique. Le th�me en est profane : dans une vaste treille sont simul�es des ouvertures ovales o� apparaissent des Amours ; les lunettes inf�rieures montrent des fi-
gures mythologiques en grisaille sym-bolisant la destin�e humaine. Mais le Corr�ge devait donner toute sa mesure avec les fresques de l��glise des b�n�-
dictins de Parme, San Giovanni Evan-gelista, peintes entre 1520 et 1523. Du Couronnement de la Vierge qui ornait l�abside, d�truite d�s la fin du si�cle, il ne reste plus qu�un fragment � la pinacoth�que de Parme, avec les deux tableaux plus dramatiques de la chapelle del Bono (D�position de Croix, et Martyre de saint Placide et de sainte Flavie), alors que sont encore en place dans le transept le Saint Jean l��vang�-
liste �crivant, aux pendentifs de la crois�e les quatre �vang�listes accompagn�s de quatre docteurs de l��glise et surtout, � la coupole, la Vision de saint Jean, c�est-�-dire le Christ descendant du ciel au milieu des Ap�tres. Le souvenir de la chapelle Sixtine inspire les figures aux formes puissantes et aux raccourcis audacieux, mais la palette a ce fondu dont le Corr�ge avait d�j� donn� l�exemple. La coupole est d�une nouveaut� particuli�rement frappante avec sa composition d�un seul tenant, sa perspective verticale qui sugg�re un espace infini. Selon les m�mes principes, mais avec plus de hardiesse et de virtuosit� dans l�expression de la profondeur, le Corr�ge peignit � fresque, de 1526 � 1530, la coupole de la cath�-
drale de Parme. Cette vaste Assomption, qu�accompagnent aux quatre pendentifs les saints protecteurs de Parme, peut �tre consid�r�e comme son oeuvre ma�tresse.
Simultan�ment, le Corr�ge ex�cutait un certain nombre de grands tableaux d�autel : la Madonna di san Giorgio et la Madonna di san Sebastiano, deux
� conversations sacr�es � peintes pour des �glises de Mod�ne et conserv�es aujourd�hui � la pinacoth�que de Dresde, o� est aussi la Nativit� de San Prospero de Reggio, c�l�bre sous le nom de La Notte que justifie l�utilisation magistrale du clair-obscur nocturne ; la Madonna di san Girolamo, command�e
pour une chapelle de San Antonio de Parme et aujourd�hui � la pinacoth�que de la ville, de m�me que le Repos de la Sainte Famille, ou la Madonna della scodella, peint pour San Sepolcro de Parme. Parmi les tableaux plus petits, qui ont orn� des palais, il faut citer la
Vierge au panier (National Gallery de Londres) ou le brillant Mariage mystique de sainte Catherine (Louvre).
Dans ses derni�res ann�es, le Corr�ge peignit des figures mythologiques, notamment pour Fr�d�ric Gonzague, duc de Mantoue : Dana� (galerie Borghese � Rome), L�da (mus�e de Berlin), Io et Ganym�de (Kunsthistorisches Museum de Vienne). Ses derniers ouvrages sont les all�gories du Vice et de la Vertu, peintes pour le studio d�Isabelle d�Est� � Mantoue et aujourd�hui au Louvre.
Une mort pr�matur�e mit fin � la carri�re du Corr�ge, mais ce qu�il laissait suffit � faire de ce peintre apparemment provincial l�un des grands novateurs de la Renaissance italienne. Son oeuvre eut un retentissement immense. Certains artistes, � Parme notamment (le Parmesan*), retinrent sa gr�ce parfois langoureuse, la souplesse de son dessin, le moelleux de sa touche, la pr�ciosit� de son coloris ; tout cela appara�t surtout dans ses tableaux isol�s. Mais ce peintre aux qualit�s f�minines est aussi celui qui, dans ses grandes compositions � fresque, a le premier su tirer tout le parti possible de la perspective verticale et donner l�illusion de l�infini c�leste ; c�est par l� qu�il �chappe � son temps et fait figure de pr�curseur de l�art baroque.
B. de M.
S. de Vito Battaglia, Corregio, bibliographia (Rome, 1934). / C. Terrasse, Corr�ge (Laurens, 1936). / H. Bodmer, Corregio und die Malerei der Emilia (Vienne, 1942). / P. Bianconi, Tutta la pittura di Corregio (Milan, 1953). / S. Bottari, Corregio (Milan, 1961). / E. Panofsky, The Ico-downloadModeText.vue.download 201 sur 587
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nography of Correggio�s Camera di San Paolo (Londres, 1961).
corr�lation
D�pendance qui semble exister
entre deux variables mesurables ou rep�rables.
Par extension, interd�pendance qui
para�t exister entre les observations relatives � deux caract�res ou � deux variables observ�es simultan�ment chez chacun des individus ou des unit�s d�un m�me groupe. (Dans ce sens, elle comprend en particulier l�association* ou la contingence de caract�res qualitatifs ou attributs.)
Historique
La priorit� de la notion de corr�lation appartient sans doute � sir Francis Galton (1822-1911), fondateur de l��cole biom�trique anglaise, qui, en 1888, l�a introduite sous ce nom dans ses recherches sur l�h�r�dit� des caract�res. La th�orie de la corr�lation a �t� ensuite d�velopp�e par des ma-th�maticiens et des logiciens tels que Karl Pearson (1857-1936), Udny Yule (1871-1951), John Maynard Keynes
(1883-1946) et surtout Aleksandr Alek-sandrovitch Tchouprov (1874-1926), qui, en 1925, a d�sign� la corr�lation sous le nom de liaison stochastique entre variables al�atoires. Depuis cette �poque, de nombreux travaux fran�ais dus � Georges Darmois (1888-1960), � Ren� Risser (1869-1958), � Maurice Frechet (1878-1973) ont contribu� au d�veloppement de l��tude th�orique de la corr�lation.
�tude de la corr�lation
La corr�lation s��tudie � partir d�une distribution � deux variables X et Y, c�est-�-dire d�un tableau � double en-tr�e (tableau de corr�lation) donnant pour chaque couple de valeurs (x, y) le nombre d�unit�s statistiques pour lesquelles on a simultan�ment X = x et Y = y.
Dans le cas d�un petit nombre d�unit�s individualis�es, on peut envisager une repr�sentation graphique � l�aide d�un nuage de points de coordonn�es respectives x et y. L�allure g�n�rale de ce nuage donne une id�e de l��troitesse et de la forme de la d�pendance constat�e entre X et Y. Plus g�n�ralement, il s�agit de variables continues dont les valeurs ont �t� r�parties en petits intervalles, ou classes, chacune �tant caract�ris�e par sa valeur centrale. Th�oriquement, deux cas extr�mes peuvent se pr�senter : 1o la liaison fonction-
nelle fait correspondre � chaque valeur particuli�re X = x, quelle que soit l�unit� observ�e, une valeur unique Y = y et cette liaison fonctionnelle est r�ciproque si, de m�me, � chaque valeur particuli�re Y = y, correspond, quelle que soit l�unit� observ�e, une valeur unique X = x ; 2o l�ind�pendance correspond au cas o� toutes les distributions conditionnelles de l�une quelconque des deux variables seraient identiques et, par cons�quent, identiques � la distribution marginale correspondante (m�mes moyennes,
m�mes dispersions). Le choix d�une valeur particuli�re de X (ou de Y) ne fournit alors aucune information compl�mentaire sur la distribution correspondante de Y (ou de X).
La corr�lation, ou liaison stochastique, correspond � l�ensemble, infiniment vari�, des cas interm�diaires entre la liaison fonctionnelle et l�ind�pendance absolue. C�est ainsi que, dans le tableau de la distribution des mariages c�l�br�s en France en 1962, entre c�-
libataires, suivant les �ges combin�s des �poux, on constate entre ces �ges une certaine d�pendance, caract�ris�e par le fait que l��ge de l��poux est en moyenne sup�rieur de quelques ann�es � celui de l��pouse.
Mesure de la corr�lation
Deux probl�mes se posent :
1o caract�riser num�riquement l�existence de la corr�lation par un indice ou un coefficient mesurant l�importance de la liaison constat�e ;
2o dans le cas d�une liaison nettement apparente, rechercher Une �quation permettant d�estimer en moyenne la valeur de l�une des variables en fonction de l�autre ; c�est le probl�me de la r�gression*. En 1896, Karl Pearson, s�inspirant vraisemblablement des travaux qu�Auguste Bravais (1811-1863) avait effectu�s en 1846 sur la loi des erreurs de situation d�un point, a propos� le coefficient de corr�lation r d�fini par ii
la sommation �tant �tendue � tous les couples (x , y ) d�observations, et
σx, σy �tant les moyennes et les �carts types des deux distributions marginales. Ce coefficient, connu sous le nom de coefficient de corr�lation de Bravais-Pearson ou de coefficient de corr�lation lin�aire, reste compris entre � 1 et + 1. Il est �gal � � 1 lorsque les deux variables sont li�es par une relation fonctionnelle lin�aire, son signe indiquant alors le sens de variation de l�une des variables en fonction de l�autre. Le cas de r = 0 ne signifie pas l�ind�pendance telle qu�elle a �t� d�finie ci-dessus ; il implique seulement que les droites de r�gression, ajust�es par la m�thode des moindres carr�s aux valeurs x ≠ y, sont parall�les aux axes.
Le coefficient de corr�lation lin�aire n�est particuli�rement int�ressant que dans le cas, d�ailleurs assez fr�quent, o� l�on peut envisager, � des variations al�atoires pr�s, une relation approximativement lin�aire entre les valeurs moyennes des distributions conditionnelles d�une variable et les valeurs correspondantes de la variable de liaison.
y sont �gales � la moyenne conditionnelle (liaison fonctionnelle des
moyennes).
Corr�lation et causalit�
En 1901, Pearson a aussi propos�
les rapports de corr�lation qui, pour chaque variable, d�pendent de la dispersion des moyennes conditionnelles de cette variable autour de sa moyenne g�n�rale. C�est ainsi que la corr�lation de Y en X est caract�ris�e par la formule
Les calculs de coefficients de corr�-
lation se g�n�ralisent au cas o� l�on consid�re simultan�ment plus de deux variables. Moyennant l�hypoth�se
souvent acceptable d�une liaison approximativement lin�aire entre l�une quelconque des variables et les autres, on peut alors, � partir des intercorr�lations dans les divers groupes de deux variables, calculer soit des coefficients de corr�lation partielle (�tude de la d�pendance entre deux variables, l�influence des autres �tant �limin�e), soit un coefficient de corr�lation multiple (�tude de la d�pendance d�une variable en fonction de l�ensemble des autres).
Un coefficient de corr�lation, m�me
�lev�, entre deux variables n�implique pas entre elles une relation de cause � effet, une cause commune pouvant, par exemple, agir sur les deux variables : la nature profonde des probl�mes de causalit� n�est pas r�v�l�e par les calculs de corr�lation, qui constituent seulement un guide pour orienter leur �tude.
L�analyse des corr�lations rend de grands services dans tous les domaines o� la m�thode exp�rimentale est, en g�n�ral, impossible : biom�trie, psychologie appliqu�e, sciences �conomiques. Elle permet non seulement d��clairer des situations qui paraissent confuses en raison du grand nombre de variables qui interviennent, mais aussi de remplacer la mesure co�teuse ou difficile d�une variable par la mesure d�une autre variable �troitement li�e � nij �tant le nombre des observations pour lesquelles on a simultan�ment X = xi et Y = yj, et la moyenne de la distribution conditionnelle de Y pour X = xi. Le rapport de corr�lation qui se lit � �ta deux � de Y si X (ou de Y en fonction de X), est nul si toutes les moyennes conditionnelles pour X = xi sont �gales � la moyenne g�n�-
rale Dans ce cas, elles ne d�pendent plus de X. Le rapport est �gal � l�unit� si, dans chaque distribution conditionnelle pour X = xi, toutes les valeurs de downloadModeText.vue.download 202 sur 587
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la premi�re. L�analyse factorielle, qui cherche � expliquer les liaisons existant entre plusieurs variables observ�es sur une m�me unit� statistique � � l�aide d�un nombre limit� de facteurs ind�pendants, dont les variables observ�es peuvent �tre des combinaisons �, est fond�e sur l�analyse des corr�lations rjk, (j ≠ k = 1, 2..., n), calcul�es sur les n variables observ�es sur chacune des unit�s d�un groupe. N�e des travaux de Charles Edward Spearman (1863-1945), qui, au d�but du si�cle, se proposait de d�crire l�intelligence d�un individu avec le plus petit nombre possible de traits les plus largement significatifs, et tr�s utilis�e en psycho-
logie appliqu�e (th�orie des tests), elle est maintenant largement utilis�e dans les domaines les plus divers : anthropom�trie, mesures physico-chimiques, sociologie, analyse des causes de certaines affections m�dicales, etc.
E. M.
F Association / R�gression.
correspondance
Litt�rature �pistolaire.
La lettre a toujours occup� dans la production litt�raire une place assez ambigu�, qui tient � sa nature m�me.
Dans la mesure o� elle est un moyen de communication, elle appara�t comme le substitut des paroles que pourraient �changer deux interlocuteurs au cours d�un entretien. Mais les choses ne sont �videmment pas aussi simples. Il est certain, d�abord, que le style �crit, si spontan� soit-il, si peu �labor� que le veuille son auteur, n�est jamais la transcription de la parole. Et puis, alors qu�une conversation se d�roule suivant les impulsions que lui donnent les interlocuteurs, le fil d�une lettre ne d�pend que du projet ou de la fantaisie de son auteur. Il reste que la correspondance pr�sente en g�n�ral, par rapport aux oeuvres plus strictement litt�raires, cette diff�rence importante de s�adresser � une personne bien connue de l�auteur et d��tre en grande partie d�termin�e par des consid�rations ext�rieures (occasion, �v�nements, etc.). Encore, ces caract�res g�n�raux devront-ils �tre nuanc�s.
Les lettres d�pendent, pour leur
existence et leur contenu, d�un si grand nombre de conditions que les types peuvent en �tre vari�s presque � l�infini. Les correspondances administratives ne pr�sentent assur�ment gu�re d�int�r�t en elles-m�mes. Il serait cependant imprudent d�exclure du domaine litt�raire, au sens large, toutes les lettres officielles. Sous l�Ancien R�gime surtout, elles ne se distinguaient pas absolument des lettres personnelles : la correspondance adress�e, en sa qualit� d�ambassadeur � Constantinople, par Guilleragues � Louis XIV
et � Seignelay pr�sente des exemples
d�art �pistolaire qui sont parmi les plus beaux d�une �poque particuli�rement riche en ce domaine. Toutefois, la cat�-
gorie la plus fournie est celle des lettres famili�res, qui remplissent leur r�le premier de moyen de communication.
Celles-ci se pr�sentent sous des formes si diverses qu�il est impossible de relever en elles des caract�res communs plus pr�cis que les caract�res g�n�raux de la lettre qui ont �t� mentionn�s plus haut.
D�autres lettres, pour n��tre pas essentiellement diff�rentes de ces derni�res, remplissent cependant une autre fonction. Ce sont par exemple celles qui tiennent lieu de gazettes. Elles �taient nombreuses � une �poque o� les journaux �taient rares et peu fournis en anecdotes. La meilleure illustration en est constitu�e par certaines lettres de Mme de S�vign�, celles, en particulier, dans lesquelles elle rend compte � Pomponne, presque au jour le jour, du d�roulement du proc�s Fouquet.
On peut rapprocher de ce type, mal-gr� la diff�rence de ton, les lettres qui traitent non de sujets anecdotiques ou d�actualit�, mais, dans la tradition de S�n�que, de questions philosophiques, scientifiques, spirituelles, etc., et qui se pr�sentent en quelque sorte comme des articles de revues d��rudition. Un titre tr�s explicite, parmi bien d�autres, est celui de la premi�re �dition des Lettres de M. Descartes, o� sont trait�es les plus belles questions de la morale, physique, m�decine et des math�matiques. Les lettres de ce genre, bien loin d��tre le substitut d�un entretien de vive voix, suppl�ent � la relative raret� des textes imprim�s et ram�nent parfois � bien peu de chose le r�le du dialogue. Elles se distinguent des lettres plus famili�res en ce que leur auteur les destine en fait non seulement � un correspondant particulier, mais � toute une soci�t�, mondaine ou savante, par laquelle il sait bien qu�elles seront lues.
Un pas de plus dans l��laboration litt�raire nous am�ne � la lettre de Guez de Balzac ou � celle de Voiture, v�ritables morceaux de style, pr�textes � dissertation ou � badinage. Balzac, que ses contemporains appelaient l�unico �loquente, n�a pas dissimul� ses v�ritables intentions : � Il n�a tenu qu��
la fortune, dit-il, que ce qu�on appelle lettres n�ait �t� harangues ou discours d��tat. �
Il faut faire une place � part � la lettre d�amour, qui se distingue profond�ment des autres par son inspiration.
Son auteur est m� non par un d�sir de faire conna�tre des �v�nements, des faits, des anecdotes, des id�es, mais par un v�ritable besoin int�rieur, celui d�exprimer la part la plus intime de lui-m�me pour toucher une �me dont il est capital qu�il soit compris. Le sujet de la lettre est, pour celui qui l��crit, une mati�re essentielle, unique, mais infiniment vari�e, impossible � rendre dans sa totalit�, qui l�oblige � une qu�te exigeante et souvent douloureuse de l�expression juste. Les recherches de style y sont donc con�ues non comme un ornement, mais comme une n�cessit�. Ces caract�res, on le voit, sont ceux m�mes qui pr�sident � la cr�ation litt�raire dans ce qu�elle a de plus profond. La similitude s�accentue encore lorsque l��tre qui aime et qui �crit a l�impression de ne pas rencontrer d��cho. � J��cris plus pour moi que pour vous �, dit la Mariane des Lettres portugaises : bien des amants malheureux pourraient reprendre cette phrase � leur compte. Seul demeure le besoin de s�exprimer. La lettre, d�s lors, n�est pas plus �crite en fonction de son destinataire que l�oeuvre litt�raire en fonction d�un lecteur d�termin�.
Une histoire d�amour racont�e par lettres r�unissait les principales conditions � unit� et vari�t� de l�action, caract�re � litt�raire � de l��criture � qui pouvaient donner naissance � un nouveau type de roman. Les Lettres portugaises de Guilleragues*, premi�re oeuvre qui m�rite le nom de roman �pistolaire (1669), se pr�sentent en effet sous la forme de cinq lettres qu�une belle abandonn�e �crit � son infid�le amant. La forme �pistolaire conf�re � une histoire certains caract�res particuliers : l��v�nement est rapport� avec quelque d�lai, mais il multiplie son effet sur les personnages, puisque ceux-ci en sont touch�s lorsqu�ils le vivent, lorsqu�ils l��crivent, lorsqu�ils ont connaissance des r�actions de ceux � qui ils l�ont rapport�. La forme �pistolaire permet en outre au romancier de r�soudre d�un coup le probl�me de
la vraisemblance : puisque le narrateur est forc�ment chaque fois un personnage de l�action, il n�est pas arbitraire qu�il puisse rapporter non seulement ce qu�il fait, mais aussi ce qu�il pense, ce qu�il sent. Cet avantage fut si bien compris par les auteurs qu�ils pr�sent�rent en g�n�ral leurs romans comme des recueils de lettres authentiques et qu�ils furent souvent crus. R�cemment encore, certains partaient � la recherche de la � v�ritable � religieuse portugaise. D�autres n�ont pas renonc� � retrouver les lettres � authentiques �
dont se serait inspir� Laclos. Ces illusions ont du moins le m�rite de mettre en valeur le caract�re ambigu de l�art �pistolaire. Le roman par lettres connut pendant plus d�un si�cle une remarquable floraison, illustr�e par plusieurs chefs-d�oeuvre : les Lettres persanes, la Nouvelle H�lo�se, les Liaisons dangereuses. Cette derni�re oeuvre marque pratiquement la fin du genre (1782).
Ce tarissement est peut-�tre d� au fait que les principales ressources de la forme �pistolaire avaient �t� �puis�es : il serait difficile d�aller plus loin que Guilleragues dans le d�pouillement et la concentration, plus loin que Laclos dans la mise au point minutieuse d�un m�canisme �tonnamment pr�cis.
S�il est int�ressant de voir com-
ment les lettres ont �t� con�ues par ceux qui les ont �crites, il ne l�est pas moins d�examiner sur quels aspects tr�s divers de la production �pistolaire l�int�r�t du public s�est successivement port�.
C�est au XVIe s. que se r�pandit l�habitude de publier des correspondances.
On lisait d�j� les lettres de Cic�ron, de S�n�que, de Pline ainsi que les H�-
ro�des d�Ovide, lettres fictives, en vers, pr�t�es aux amants les plus illustres de la mythologie et de l�histoire. On lut, dans le texte ou en traduction, les lettres venues d�Italie, en particulier celles d�Annibale Caro, de Girolamo Parabosco, d�Isabella Andreini. On lut aussi des lettres d��rudits de toutes nationalit�s.
Le mouvement n� au XVIe s. prit toute son ampleur au si�cle suivant. Que recherchait-on alors dans les recueils de correspondances ? D�abord des
sources de renseignements sur toutes sortes de sujets. On trouvait dans les lettres des �rudits ou des savants, nous l�avons vu, des mani�res de petits trait�s sur les sujets les plus graves. Les lettres du m�decin Gui Patin (publi�es en 1683, onze ans apr�s sa mort) remport�rent un vif succ�s parce qu�elles fournissaient une chronique prise sur le vif des �v�nements petits et grands de l�histoire du temps. L�int�r�t des lettres de Bayle vient, comme il est dit dans la pr�face de l�une des �ditions, de ce qu�� elles roulent particuli�rement sur l�histoire litt�raire �.
Mais ce qu�on demandait aussi aux lettres, c��tait de fournir des mod�les downloadModeText.vue.download 203 sur 587
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de style, de politesse, d�esprit. De nombreux manuels, depuis le XVIe s. et surtout au XVIIe s., s�efforcent d�enseigner aux honn�tes gens � le style et la m�thode d��crire en tous genres de lettres missives �. La plupart m�lent les pr�ceptes et les exemples, ceux-ci �tant fournis aussi bien par des lettres compos�es pour la circonstance que par des lettres d�auteurs jug�s particuli�rement dignes d��tre imit�s (Balzac et Voiture surtout). Les exemples �taient class�s suivant leur genre et leur objet : billets galants (caract�ris�s par leur bri�-
vet� et l�absence de formules initiale et finale), lettres amoureuses, galantes, d�affaires, de louanges, de f�licitations, etc.
Ainsi, comme l�indiquent r�guli�-
rement les pr�faces des recueils �pistolaires, les lettres devaient non seulement plaire, mais �tre utiles. Cette conception explique des pratiques qui nous surprennent aujourd�hui. Les �diteurs de correspondances pr�sentent non seulement comme un droit, mais comme une obligation l�usage de ne pas publier toutes les lettres d�un auteur et de pratiquer des coupures � l�int�rieur de chacune. L��diteur des lettres de Bayle (1714) d�clare sans ambigu�t� :
� [...] j�ai pris soin d�en rejeter non seulement toutes celles qui �taient trop n�-
glig�es pour �tre conserv�es, mais en-
core celles qui, �tant �crites avec plus de soin, ne contenaient n�anmoins rien qui f�t digne de l�attention d�un lecteur raisonnable. J�ai fait plus : j�ai �t� de toutes celles que j�ai conserv�es une quantit� consid�rable de compliments, de commissions, de remerciements, et je ne sais combien d�autres choses de cette nature ; en un mot, tout ce qui ne m�a point paru propre � instruire ou � r�jouir le lecteur. � Il pr�tend ainsi d�fendre la m�moire de son auteur, qui, estime-t-il, n�aurait pas voulu que f�t inconsid�r�ment livr� au public ce qu�il ne destinait qu�� ses amis. C�est dans cette perspective que s�expliquent les libert�s prises par le chevalier Perrin, qui, au XVIIIe s., a procur� la plus importante �dition de la correspondance de Mme de S�vign� : � Jaloux du succ�s d�un ouvrage posthume qu�il publie, il [l��diteur] doit se repr�senter sans cesse ce qu�aurait fait l�auteur lui-m�me, si celui-ci avait eu le temps d�y mettre la derni�re main. [...] lui contes-tera-t-on la libert� de supprimer ce qui ne lui para�t point �galement propre � voir le jour ? � (Avertissement en t�te de l��dition de 1754.)
L�attitude du public � l��gard des lettres changea pour des raisons qui tiennent les unes � l��volution g�n�rale du go�t, les autres � des �v�nements plus particuliers. La publication en 1669 des Lettres portugaises fut certainement au nombre de ces �v�ne-
ments. Avant elles, les lettres d�amour �taient con�ues � la mani�re de celles d�H�lo�se et d�Ab�lard, c�est-�-dire m�l�es de consid�rations morales et religieuses, ou, plus souvent, sur le mod�le italien, c�est-�-dire remplies de m�taphores luxuriantes et de figures de rh�torique ing�nieuses et �loquentes.
Le roman de Guilleragues donna
l�exemple de lettres dans lesquelles la passion s�exprimait seule, au m�pris, semblait-il, des convenances morales, sociales ou litt�raires : apr�s 1669, comme on avait �crit des lettres � la Balzac ou � la Voiture, on �crivit des lettres d�amour qui s�effor�aient de m�riter le nom de � portugaises �. Il est int�ressant, pour la nature m�me du genre �pistolaire, qu�une oeuvre litt�raire ait �t� consid�r�e comme le repr�sentant par excellence du style
� naturel �.
Un autre facteur qui contribua � modifier l�attitude du public � l��gard des lettres fut la publication de la correspondance de Mme de S�vign�
au XVIIIe s. (1725, 1726, mais surtout 1734 et 1754). Presque tous les genres et tous les sujets y sont repr�sent�s : billets, lettres badines ou passionn�es, comptes rendus pleins de mouvement et de couleurs, m�ditations sur les sujets les plus graves. Mais ce foisonnement m�me fait �clater les cadres traditionnels. Et surtout, le personnage de l�auteur, malgr� les affadissements apport�s par l��diteur, s�impose avec une telle �vidence qu�il concentre sur lui l�attention. Ce n�est pas que les autres motifs d�int�r�t soient absents : la soci�t� �voqu�e par Mme de S�vign� ne nous laisse pas indiff�rents, mais l�essentiel pour le lecteur est l�image ou, pour mieux dire, la recr�ation de cette soci�t� � travers la personnalit� de l�auteur.
Si frappantes et si originales que soient les oeuvres dont nous avons parl�, elles n�auraient sans doute pas eu une influence aussi forte si elles ne s��taient inscrites dans une �volution g�n�rale du go�t vers une certaine spontan�it�, au moins apparente. Cette �volution, il faut sans doute en situer la source dans l�aristocratie sociale et intellectuelle, qui composait la plus grande partie du public des lecteurs au XVIIe s. En effet, s�il fallait trouver avant Guilleragues un ton comparable � celui des Lettres portugaises, ce n�est pas dans les manuels �pistolaires qu�il faudrait le chercher, mais, par exemple, dans les lettres de la princesse de Conti. Quant aux lettres de Mme de S�vign�, avant d�entrer dans le patrimoine de la litt�rature fran�aise, avant m�me d��tre une r�v�lation pour les lecteurs du XVIIIe s., elles avaient �t� lues, appr�ci�es et lou�es pour leur charme naturel dans un milieu dont elles demeurent l�expression la plus originale, mais aussi la plus fid�le et la plus profonde. Quoi qu�il en soit, c�est au cours du XVIIIe s. et plus encore au XIXe s. que devient sensible un changement dans l�attitude envers la cr�ation litt�raire. Auparavant, on attachait du prix aux oeuvres en elles-m�mes, � celles qui se pr�sentaient sous la forme
la plus achev�e. D�sormais et jusqu�� nos jours, on s�int�ressa de plus en plus aux oeuvres comme � l�expression la plus directe, la plus authentique d�une personnalit�.
La litt�rature �pistolaire a grandement profit� de ce nouvel �tat d�esprit. La correspondance des hommes c�l�bres est, par principe, jug�e digne d�attention, puisqu�elle est appr�ci�e surtout en elle-m�me et en fonction de son auteur � ce qui n�emp�che
que l�on continue � y puiser toutes sortes de renseignements portant sur des faits d�ordre historique, politique, id�ologique, anecdotique. Celle des �crivains est particuli�rement pris�e : on y cherche des �claircissements sur l�oeuvre proprement litt�raire, sur sa gen�se, sur ses intentions. Plus profond�ment, on s�efforce d�y capter le plus pr�s possible de sa source l�univers int�rieur d�un cr�ateur et d��tudier les transformations qu�il subit pour aboutir � l�oeuvre �labor�e. Il arrive m�me que celle-ci, surtout si elle rel�ve d�un genre rigoureux, ne soit plus consid�-
r�e que comme le dernier et le moins int�ressant des avatars de la cr�ation litt�raire. Les trag�dies de Voltaire, qui furent admir�es de son vivant, sont aujourd�hui tomb�es dans l�oubli, alors que les cent deux volumes de ses lettres trouvent de plus en plus de lecteurs. On pourrait faire une remarque analogue � propos de George Sand. Lorsque les �crivains sont avant tout des artistes, des cr�ateurs, la correspondance vient �clairer l�oeuvre ; lorsqu�ils sont surtout des personnages, elle en arrive � se substituer � l�oeuvre.
Les usages de l��dition ont suivi les go�ts du public. Puisque les phrases les plus anodines tomb�es de la plume d�un auteur peuvent contribuer � le faire mieux conna�tre, la r�gle pour un �diteur moderne est de ne se permettre aucune coupure, aucune retouche,
aucune libert�. L�histoire des �ditions de Mme de S�vign� est pleine d�enseignements. Perrin, qui, au XVIIIe s., avait les moyens de procurer un texte parfaitement fid�le, s�est donn� une peine consid�rable pour �ter aux lettres ce qu�elles avaient de libre, d�intime, de jaillissant. � partir du XIXe s., le travail des �diteurs a consist� � essayer d�effa-
cer les marques des interventions de Perrin, bien souvent irr�parables.
Les �ditions de correspondances
r�cemment achev�es ou en cours sont si nombreuses qu�il est impossible d�en rendre compte, m�me sommairement.
Tous les si�cles sont servis : le XVIe avec Erasme ; le XVIIe avec Chapelain, Guilleragues, Mme de S�vign� ; le XVIIIe avec Voltaire, Rousseau, Diderot ; le XIXe avec George Sand, Balzac, Mallarm�. Pour les auteurs du XXe s., il est rare qu�on publie d�s maintenant leur correspondance compl�te, mais les �ditions partielles se multiplient (Apollinaire, Barr�s, Maurras, Gide, Claudel, Cocteau, etc.).
La situation actuelle est marqu�e par un paradoxe. Si notre �poque se passionne pour les lettres du pass�, elle n�offre pas � l�art �pistolaire les meilleures conditions d��panouissement : la rapidit� des communications, le d�veloppement de la presse d�information, l�usage plus r�pandu du t�l�phone risquent, en facilitant la diffusion des nouvelles et les entretiens de vive voix, de rendre les lettres moins nombreuses et plus pauvres. Il faut esp�rer pourtant qu�on ne verra pas d�p�rir une pratique qui nous permet de n��tre pas totalement prisonniers du pr�sent.
J. R.
Corr�ze. 19
D�part. de la R�gion Limousin ;
5 860 km 2 ; 240 363 hab. (Corr�-
ziens). Ch.-l. Tulle. S.-pr�f. Brive-la-Gaillarde et Ussel.
Il correspond pour l�essentiel �
l�ancien bas Limousin. Le relief est compos� principalement de plateaux �tages, s��levant du sud (de 400 � 500 m) au nord (plus de 900 m), appartenant au socle cristallin et m�tamorphique du Massif central. Les plateaux du Sud dominent par faille la bordure s�dimentaire et sont vigoureusement d�coup�s par les gorges des rivi�res qui s�en �chappent (Corr�ze, V�z�re, Auv�z�re, Loyre, etc. ; seule la vall�e de la Dordogne s��largit quelque peu en aval d�Argentat). Par suite de la vari�t� des affleurements rocheux (granulites, downloadModeText.vue.download 204 sur 587
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gneiss, diorites, migmatites, houiller de la bordure sud-ouest, innombrables filons tr�s divers) et de la d�nivellation sensible avec l�Aquitaine, le socle a �t� vigoureusement et in�galement attaqu�, et le relief est assez accident�.
� l�est de la Dordogne, la Xaintrie est plus �lev�e (de 650 � 700 m) ; elle est isol�e et cloisonn�e par des gorges puissantes (Auze, Maronne, C�re), et elle est surmont�e en quelques points par les coul�es les plus avanc�es du massif du Cantal. D�autres plateaux, entre 600 et 750 m (Ussel, Egletons), bordent la r�gion la plus �lev�e, la Montagne limousine. Celle-ci, qui culmine � 978 m (mont Besson), est consid�r�e comme le plus ancien d�une s�rie de niveaux d��rosion issus de la p�n�plaine posthercynienne et des retouches de celle-ci par des �pisodes tertiaires. Cependant, si les croupes adoucies et les vall�es m�res du plateau de Millevaches ont bien l�aspect d�une vieille surface d��rosion non rajeunie, la morphologie moderne insiste aussi sur les influences tectoniques (bombement � grand rayon de courbure de la Montagne, abrupt de Meymac, consid�r� comme d�rivant d�une faille, etc.). Le sud-ouest du d�partement est occup� par le bassin de Brive, tr�s complexe : fosse profonde emplie de gr�s permiens rouges d�s la fin du Primaire, recouverte ensuite par le Lias et le Jurassique calcaire ; ploy�e, lors du rel�vement tertiaire, en anticlinal, cette r�gion a �t� ensuite d�mantel�e par l��rosion. La large confluence alluviale de Brive, vers 110 m, est enserr�e par des collines confuses (domin�es par des chicots de gr�s plus durs) et, surtout au sud, limit�e par le rebord des plateaux du Quercy, avec d�j� des aspects de v�ritables causses.
Le climat rude de la Montagne et
des hauts plateaux (environ 17 �C en juillet, mais moins de 0 �C en janvier, plus de 110 jours de gel�e, enneige-ment important, de 1 000 � 1 600 mm de pr�cipitations) s�oppose � celui de la vall�e de la Dordogne en aval d�Argentat, couloir o� remontent les influences
aquitaines (chaleur d��t�, relative s�-
cheresse), et surtout � celui du bassin de Brive, doux et abrit�.
La Corr�ze offre les paysages ru-
raux et les syst�mes agricoles les plus vari�s du Limousin. La Montagne et les hauts plateaux du Nord, autrefois occup�s par d�immenses landes de
bruy�re et livr�s � un syst�me seigle-pommes de terre-moutons qui fit vivre jusqu�� 20 habitants au kilom�tre carr�, se sont d�peupl�s ; ils se couvrent de plantations d��pic�as et se tournent vers l��levage naisseur des bovins de boucherie, mais le mouton conna�t depuis peu un fort regain d�in-t�r�t (agneaux). La Xaintrie a subi la contamination herbag�re des plateaux cantaliens (�levage bovin mixte lait-veaux, race de Salers). Les plateaux cristallins m�ridionaux ont fait vivre jusqu�� 70 habitants au kilom�tre carr� d�une population de petits paysans propri�taires gr�ce au ch�taignier et � une polyculture acharn�e (c�r�ales, noyers, porcs notamment). Le ch�taignier est en grande partie d�laiss�, l�orientation vers l��levage de boucherie ou mixte se pr�cise, des efforts de renouvellement (vergers de pommiers de la r�gion de Seilhac) apparaissent, stimul�s par l�important march� briviste, et l�exode rural s�vit intens�ment. Cependant, des abandons se marquent par l�extension de m�diocres taillis de ch�nes ou par quelques plantations (la Corr�ze a un taux de boisement de 23 p. 100,
�lev� pour le Massif central, mais ne tire que peu de ressources de ses bois).
Le bassin de Brive, depuis longtemps tourn� vers une �conomie sp�culative, allie les cultures mara�ch�res aux noyers, au tabac et � l��levage laitier en une riche polyculture assez intensive. Le tourisme populaire d��t� est une importante ressource, surtout dans l�est et le nord du d�partement, gr�ce � de nombreuses retenues sur les cours d�eau. Ces retenues sont li�es � des barrages qui permettent la production de 2,5 TWh par an (les principaux sur la Dordogne : barrages de Bort-les-Orgues, de Mar�ges, de l�Aigle, du Chas-tang, d�Argentat).
Les communes urbaines ont acquis
maintenant, de peu, la majorit� de la population, gr�ce � la croissance de Brive. Tulle (21 634 hab.) reste une ville modeste, unissant les fonctions administratives, le march� et un peu d�industrie (Manufacture nationale d�armes). Ussel (fonderie assez importante, bois), Bort-les-Orgues (tannerie), �gletons (�cole du b�timent) sont les principaux centres urbains, au-dessus d�un grand nombre de bourgs de services rest�s tr�s ruraux (Uzerche,
Neuvic, Bugeat, centres de tourisme ; Treignac, Argentat, Objat, gros march�s ; Allassac, ardoisi�res ; etc.).
P. B.
F Brive-la-Gaillarde / Limousin.
corrosion
Alt�ration d�ordre chimique ou physico-chimique d�un mat�riau sous l�influence de divers agents ext�rieurs.
Le principal agent de corrosion est l�eau, en raison de son action hydro-lysante et de son action dissolvante des mat�riaux au contact desquels elle arrive, gr�ce � son pouvoir de p�n�tration et d�ascension capillaire, et aussi, outre son pouvoir propre d�attaque, parce qu�elle est le v�hicule naturel, insidieux, contre lequel il est difficile de se pr�munir, de tous les agents agressifs qu�elle absorbe, ou dissout, qu�il s�agisse des gaz nocifs de l�atmosph�re ou des �l�ments d�alt�ration contenus dans le sol et les d�chets de toute nature.
Corrosions m�talliques
Corrosion des m�taux ferreux
La fonte est tr�s peu alt�rable. En revanche, l�acier ordinaire peut �tre l�objet de corrosion d�ordre chimique (attaque directe) ou �lectrolytique (attaque indirecte) par formation de couples galvaniques ou de micropiles.
L�acier de charpente est attaqu� dans l�air humide, par formation de rouille (hydroxyde ferrique), notamment dans les angles rentrants, � moins qu�il ne soit rev�tu de peinture antirouille (au minium de plomb, � l�oxyde de zinc, au graphite, etc.) ou prot�g� par des rev�tements basiques (chaux, ciment Portland), ou encore par certains traitements de surface.
L�acier d�armature (barres pour le b�ton arm�, fils et c�bles de pr�contrainte) peut �tre attaqu� par corrosion �lectrolytique, malgr� la protection que lui conf�re le ciment (notamment le portland), s�il y a des fissures, des nids de cailloux, des insuffisances de contact entre ciment et acier : il y
a alors formation de micropiles ; les parties anodiques des armatures sont corrod�es et donnent lieu � formation de rouille. L�acier maintenu sous tension (armatures de pr�contrainte) est particuli�rement sensible aux attaques de la corrosion. Pour les b�tons expos�s aux embruns du littoral marin ou pour les pi�ces minces en b�ton telles que voiles et coques, on peut renforcer cette protection par galvanisation des armatures. Un autre type d�attaque est l�attaque fragilisante, due � la p�n�tration de l�hydrog�ne atomique dans le r�seau cristallin de l�acier, notamment en pr�sence d�acide sulfhydrique. L�air salin (embruns) est tr�s nocif, de m�me que les eaux r�siduelles ou les eaux trop pures (non calcaires).
Les c�bles de ponts suspendus, les c�bles de mines, les c�bles de t�l�f�-
riques doivent �tre sp�cialement prot�-
g�s. Certains types d�acier inoxydable peuvent exceptionnellement �tre le si�ge de corrosion dans des ambiances particuli�res : telles sont les piq�res des aciers inoxydables du type aust�nitique dans l�eau de mer et les solutions de chlorure de sodium sous l�influence d�inclusions telles que le sulfure de mangan�se. On prot�ge les aciers par application de peintures, de vernis, par rev�tements m�talliques (galvanisation et zingage) ou par phosphatation, Park�risation, etc.
Les conduites d�eau en acier, qui sont fortement attaqu�es au contact du pl�tre (formation de rouille) et au contraire prot�g�es par la chaux et le ciment, peuvent �tre corrod�es par des eaux non calcaires, � r�action acide, en pr�sence de gaz carbonique. Th�oriquement, la protection des conduites d�eau par galvanisation est efficace (le zinc �tant plus anodique que le fer) ; mais, dans la pratique, de telles canalisations ne sont pas toujours � l�abri de corrosions, rendues plus ais�es quand il s�agit de canalisations d�eau chaude � plus de 80 �C, si des traces de cuivre se trouvent dans la couche d�oxyde de zinc, en provenance du zinc lui-m�me ou encore lorsque le cuivre provient de la robinetterie en cuivre, bronze ou laiton, branch�e sur le circuit de distribution : il se produit des ph�nom�nes de surtension particuli�rement nocifs.
La corrosion des canalisations d�acier peut �galement provenir de courants vagabonds dans le sol.
Un cas tr�s diff�rent de corrosion est celui de la corrosion des couvertures en t�le galvanis�e dans les zones industrielles et les concentrations urbaines modernes. On prot�ge les couvertures contre les effets d��manations corro-dantes d�usines proches par un rev�-
tement au cadmium, compl�t� par une peinture au chromate de zinc ou par des peintures en deux couches de r�sine glyc�rophtalique.
S�il s�agit d�un transport d�eau tr�s chaude (80 �C ou plus), il peut se produire une inversion des potentiels entre le fer et le zinc : le zinc devient cathode downloadModeText.vue.download 205 sur 587
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et le fer anode. Pour que l�inversion se produise, il faut que l�eau soit bien oxyg�n�e et qu�elle contienne des nitrates (ce qui est rare) ou des bicarbonates (ce qui est fr�quent). Le zinc de galvanisation doit, en tout �tat de cause, �tre tr�s pur.
Corrosion des m�taux non
ferreux
La pollution de l�air, notamment par du gaz sulfureux, est capitale en mati�re de corrosion des m�taux non ferreux utilis�s en construction civile. Pour les toitures en zinc, il faut des �paisseurs de t�le assez fortes (au moins 0,6 mm). L�aluminium r�siste bien aux acides � cause du film d�alumine qui le recouvre ; mais il est nettement plus attaqu� que le zinc par les bases alcalines, la chaux et le ciment Portland.
Le plomb r�siste fort bien � l�attaque acide, et les canalisations de plomb n�ont pas � souffrir du contact avec le pl�tre (r�action acide). Au contraire, elles sont attaqu�es par la chaux ou le ciment (r�action basique).
Corrosion des mortiers et
des b�tons de ciment
Elle a deux causes principales : d�une part, la d�composition des mat�riaux par expansion due � la formation d�un sel d�sagr�geant, appel� sel Candlot (sulfo-aluminate tricalcique fortement hydrat�), d� � l�action des sulfates de la mer ou des eaux s�l�niteuses sur le portland trop riche en aluminate de calcium ; d�autre part, la d�calcification par dissolution de la chaux libre du ciment et par hydrolyse des sels calciques (silicates et aluminates). Celle-ci est produite par les eaux acides, les eaux sal�es, les eaux sucr�es, etc. ; l�attaque la plus fr�quente par d�calcification est l�attaque par les eaux charg�es de gaz carbonique, les eaux de pluie, les eaux de mar�cages (contenant des acides humiques). Les ciments Portland sont aussi attaqu�s par certains granulats � r�actifs �, tels que l�opale commune, la calc�doine, certains silex.
Il se forme une r�action expansive et fissurante entre la silice r�active des granulats et les alcalis (soude et potasse) du ciment (r�action nocive dite
� alcali-r�action �, qui ne se produit pas avec les ciments pouzzolaniques ou pouzzolano-m�tallurgiques).
Corrosion des granulats
pour b�ton
Certains granulats � feldspath, tels que les basaltes et les porphyres kao-linisables, sont attaqu�s en pr�sence d�air humide et de gaz carbonique.
Dans les pays chauds, il y a lat�ritisa-tion. Certains schistes sont �galement alt�rables et nocifs pour beaucoup de ciments, de m�me que les m�chefers d�incin�ration, qui peuvent �tre alt�r�s par sulfatation des sulfures ; les laitiers de hauts fourneaux s�alt�rent s�ils sont trop riches en chaux.
Corrosion des mat�riaux
de terre cuite
Les uniques produits qui peuvent alt�-
rer les briques et les tuiles poreuses expos�es � l�humidit� sont les accumulations de sels dans les pores. Seules les lessives de soude concentr�es peuvent �tre pr�judiciables.
La pr�sence de chaux vive surcuite, en grains, dans les tuiles provoque des �clatements et des fissures par expan-
sion de la chaux lorsque, sous l�action de l�infiltration de l�eau de pluie dans les pores, cette chaux s�hydrate et foisonne avec une pression d�expansion �lev�e.
Corrosion du pl�tre
Le pl�tre qui a fait prise, c�est-�-dire qui s�est retransform� en gypse, est tr�s sensible � l�humidit� en raison de sa solubilit� et de sa porosit� �lev�e : il faut deux fois plus d�eau pour g�cher le pl�tre qu�il n�en est n�cessaire pour provoquer la r�action compl�te de prise.
Alt�ration
du caoutchouc
Le caoutchouc est tr�s sensible � l�oxyg�ne, dont l�attaque est tr�s fortement att�nu�e par l�emploi des antioxyg�nes � base de ph�nols lourds. Cette attaque est activ�e et catalys�e par certains m�-
taux, tels que le cuivre, le mangan�se et leurs sels. Les essences, les huiles et les solvants chlor�s attaquent le caoutchouc naturel, mais le Perbunan r�siste � l�essence min�rale, et les solvants benz�niques ou chlor�s n�attaquent que tr�s lentement les caoutchoucs du type thiokol. Certains oxydants, tels que le permanganate de potasse, transforment le caoutchouc en un produit r�sineux semblable au Cellulo�d ou � la gomme laque.
Corrosion des peintures
et des enduits
Les peintures � l�huile de lin sont d�-
truites par la chaux ou les b�tons de ciment Portland vieux de moins de six ans : la chaux saponifie l�huile avec formation d�ol�ate ou de st�arate de calcium. Les peintures peuvent aussi s�alt�rer par cloquage et �caillage sur certains mat�riaux : bois r�sineux ou bois mal s�ch�s. Les peintures sur pl�tre trait� lors de la pose par des sels retardateurs de prise peuvent �galement cloquer. Enfin, les peintures � l�huile s�alt�rent si on les applique sur de vieux fonds mal d�cap�s qui ont �t� ant�rieurement peints avec des peintures bitumineuses au goudron.
Corrosion des mati�res
plastiques
Tr�s peu alt�rables, notamment le chlorure de polyvinyle plastifi� et le polyth�ne, les mati�res plastiques sont cependant attaqu�es par les acides faibles (acides organiques). Les r�sines m�lamine-formoliques, le Nylon, le m�thacrylate de m�thyle (Plexiglas) et les r�sines formol-ur�e le sont d�une mani�re tr�s att�nu�e et presque insensible. Les bases d�truisent les r�sines cas�ine-formol, la fibre vulcanis�e, les r�sines ph�nol-furfurol ainsi que les r�sines formol-ur�e. Les solvants organiques d�truisent les r�sines cellulosiques, le polystyr�ne, le m�thacrylate de m�thyle, le chlorure de polyvinyle plastifi�, mais non l��thylcellulose et le caoutchouc chlor�.
Par les rayons ultraviolets, la lu-mi�re attaque lentement certaines ma-ti�res plastiques, telles que les r�sines formol-ph�nol, le caoutchouc chlor�, les r�sines aniline-formol, les r�sines cellulosiques et les r�sines vinyliques.
Les r�sines glyc�rophtaliques sont combustibles, mais elles r�sistent � tous les acides �tendus et aux alcalis, faibles ou tr�s dilu�s. En revanche, elles sont attaqu�es par les acides forts et les bases fortes concentr�s.
Corrosion des bois
Les bois sont d�truits par les microor-ganismes aptes � assimiler la cellulose (protection par antiseptiques). Ils sont sujets parfois � certaines � maladies � : coeur noir du fr�ne, bois rouge (r�sineux), �chauffure, pourriture par champignons lignicoles, pourriture rouge du ch�ne, bleuissement des r�sineux, m�rule. Pour leur pr�servation, on fait appel au dess�vage, au s�chage � l�air chaud et aux injections de sulfate de cuivre, de bichlorure de mercure et d�huile de cr�osote.
M. D.
H. Lafuma, Liants hydrauliques : propri�-
t�s, choix et conditions d�emploi (Dunod, 1952 ; 3e �d., 1965). / J. Arrambide et M. Duriez, Agr�-
gats, liants et b�tons hydrauliques (Moniteur des travaux publics, 1959) ; Nouveau Trait� de mat�riaux de construction (Dunod, 1961-62 ; 3 vol.). / H. Uhlig, Corrosion and Corrosion
Control (New York, 1963 ; trad. fr. Corrosion et protection, Dunod, 1970). / P. Orlowski, Comment vaincre la corrosion m�tallique (Eyrolles, 1972).
corsaire
Marin pratiquant autrefois la guerre de course.
G�n�ralit�s
Les corsaires utilisaient des navires rapides et bien arm�s pour courir en temps de guerre sus aux b�timents de commerce ennemis. Ils s�empa-raient de ceux-ci � l�abordage pour les conduire dans leurs ports d�attache, o� ils �taient d�clar�s de bonne prise apr�s jugement par les tribunaux des prises.
Sortes d�auxiliaires des marines r�gu-li�res, habilit�s par leur gouvernement au moyen d�une � lettre de marque �, ils ne pouvaient combattre que sous leur pavillon national. C�est ainsi qu�ils se distinguaient des flibustiers et des pirates, qui agissaient en dehors de toute r�gle.
La guerre de course ne fut �videmment pas organis�e d�s son origine.
Les premiers corsaires apparurent au d�but du XVe s. ; ils intensifi�rent leur action contre les navires de la r�gence d�Alger, au XVIe s., � l��poque o� les Barbaresques attaquaient syst�matiquement le commerce europ�en. L�objet de la course �tant la capture du commerce ennemi, son activit� se trouve li�e � l�existence d�un important trafic maritime. Apr�s les grandes d�couvertes, les Portugais et les Espagnols s��taient assur� le monopole des routes conduisant aux Indes occidentales ou orientales, sources, aux XVe et XVIe s., de richesses consid�rables. Fran�ais, Anglais et Hollandais tent�rent alors de se glisser, eux aussi, dans ces circuits hautement r�mun�rateurs, ce qu�ils ne pouvaient faire que les armes � la main. C�est l��poque de grands aventuriers de la mer, tel l�Anglais John Hawkins (1532-1595), qui fut l�un des promoteurs du commerce des esclaves noirs entre l�Afrique et les colonies espagnoles d�Am�rique. Commer�ant souvent � coups de canon pour enlever leur richesse aux colons, ils se situaient � la limite entre la piraterie et la course.
Le corsaire anglais le plus c�l�bre, sir
Francis Drake (v. 1540-1596), devait effectuer de 1577 � 1580 le tour du monde en combattant et en pillant sans downloadModeText.vue.download 206 sur 587
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interruption ; il rapporta un immense butin et fut anobli par la reine �lisabeth, qui lui accorda ainsi a posteriori l��quivalent de lettres de marque.
L�apog�e de la course
Le XVIIe s. devait �tablir la supr�matie navale anglaise aux d�pens des Fran-
�ais et des Hollandais. Le commerce maritime, se partageant d�sormais entre ceux-ci et les Anglais, offrira � partir de 1680 de riches proies aux corsaires fran�ais. Apr�s la d�faite de la Hougue (1692), les escadres fran-
�aises se trouv�rent disponibles en raison de l�abandon de grandes op�rations navales et de la d�tresse des finances.
Le ministre de la Marine Louis Ph�-
lypeaux de Pontchartrain (1643-1727) eut alors l�id�e de faire concourir les vaisseaux du roi � la guerre de course et mit � la disposition des armateurs non seulement des b�timents de guerre, mais des officiers de la marine royale pour faire aux Anglo-Hollandais une guerre navale � industrielle �. Une part des prises lucratives faites par les armateurs, v�ritables entrepreneurs de la guerre de course, alimentait en outre le tr�sor royal. La plus c�l�bre des op�-
rations de course fut men�e en 1693
par Tourville*. � la t�te de soixante et onze vaisseaux, ce dernier intercepta au large de Lagos (Portugal) le fameux convoi de Smyrne qui ramenait tous les ans en Angleterre les produits du Moyen-Orient. Ainsi furent pris ou d�-
truits quatre-vingts � quatre-vingt-dix b�timents de commerce, repr�sentant 30 millions de livres, somme �norme pour l��poque, et ce malgr� l�escorte de quinze vaisseaux de l�amiral George Rooke (1650-1709). L�op�ration se r�-
v�lait plus rentable encore si on op�rait avec des divisions moins nombreuses � base de fr�gates ou de petits vaisseaux rapides.
Nombre d�officiers re�urent alors
des commandements en course, comme le lieutenant g�n�ral Alain Emmanuel de Co�tlogon (1646-1730), les chefs d�escadre Jean Bernard Louis Des-jean de Pointis (1645-1707) et Jean-Baptiste Ducasse (1646-1715). Avec des chefs habitu�s aux op�rations de guerre, la course s�organisa militairement, ce qui devait lui donner une grande efficacit�. En effet, les corsaires, coupeurs de routes, ne s�attaquaient qu�aux petits navires d�sarm�s et n�insistaient pas devant les convois escort�s. Au contraire, les b�timents de Pontchartrain, aptes aux plus rudes combats, ne cherch�rent plus � �viter la bataille et commen�aient par attaquer et d�truire les escorteurs avant de saisir � l�abordage les b�timents de commerce et de les ramener en France.
L�op�ration de retour n��tait pas la plus facile, les Anglais s�effor�ant de bloquer les ports fran�ais pour essayer de r�cup�rer les prises des corsaires.
Parmi une pl�iade de marins c�l�bres (Ducasse, Claude de Forbin [1656-1733], Jacques Cassard [1679-1740], etc.) o� brillent Dunkerquois, Basques et Malouins, deux noms s�imposent : Jean Bart et Duguay-Trouin.
Le Dunkerquois Jean Bart (1650-
1702) servit d�abord sous Michiel Adriaanszoon de Ruyter en Hollande, puis, apr�s l�annexion de Dunkerque, commen�a � naviguer pour le compte de la France. Ses magnifiques exploits (� Texel, au Dogger Bank, etc.) lui firent donner des grades dans la marine royale, o� il finit chef d�escadre (1697).
Ren� Duguay-Trouin (1673-1736)
fut plus audacieux encore. Apr�s avoir couru les mers pour le compte de sa famille, il prit avec cinq vaisseaux, en 1711, la ville de Rio de Janeiro. Cette exp�dition rapporta 92 p. 100 � ses commanditaires.
Les r�sultats de la course furent d�sastreux pour le commerce anglo-hollandais, qui perdit plus de quatre mille b�timents sur toutes les mers, repr�sentant plus de 800 millions.
Les assurances � Londres mont�rent � 30 p. 100, et le commerce avec la M�diterran�e fut presque interrompu.
L�ampleur de ces pertes n�obligea pourtant pas l�Angleterre � traiter, et
cette �poque o� la course fut reine en a montr� la vanit� par l�impuissance m�me o� elle se trouva d�enlever la d�cision.
Le d�clin
Au XVIIIe s., la course connut un d�clin tr�s net du fait que les op�rations navales furent tr�s limit�es et que le gros effort militaire fut plus continental que maritime. Quand la marine fran�aise aura �t� r�nov�e par Choiseul, elle en-treprendra, pendant la guerre d�Am�-
rique, de grandes op�rations aux d�-
pens de la guerre de course, consid�r�e d�sormais comme secondaire. Cette tendance s�accentua encore sous le premier Empire, o� l�action des corsaires fut surtout pr�judiciable � la marine de guerre en la privant d��quipages de qualit�. Les marins de m�tier esqui-vaient en effet le service de la flotte pour embarquer sur les corsaires, qui ne faisaient jamais de longue carri�re : leurs �quipages ont peupl� les pontons anglais de sinistre m�moire, et � la fin de l�Empire, parmi les 80 000 marins prisonniers, on comptait une majorit� de corsaires.
Derniers rayons des gloires d�au-
trefois, les exploits de Surcouf marqu�rent la fin d�une �poque. Intr�pide marin de Saint-Malo, Robert Surcouf (1773-1827) sut jouer de l�immensit� des mers pour faire une rude guerre aux Anglais entre Madagascar et l�Inde. Sur l�Emilie (1795), la Confiance (1801) et le Revenant (1807), il fit r�gner la terreur dans le commerce anglais de la Compagnie des Indes. D�s 1810, il se retirait � Saint-Malo, fortune faite, la chute de l��le de France le privant de sa base d�op�rations. Cr�� baron par Napol�on, il fut le dernier grand corsaire fran�ais.
La guerre de course fut th�oriquement abolie au congr�s de Paris par la convention du 16 avril 1856, qui, en outre, d�cida que le pavillon couvrait la marchandise � l�exception de la contrebande de guerre et que les marchandises neutres ne pouvaient �tre saisies sous pavillon ennemi.
Elle reprit pourtant encore une fois au
d�but de la Premi�re Guerre mondiale, o� elle fut conduite surtout par l�amiraut� allemande jusqu�au moment o�, dans la guerre au commerce ennemi, le corsaire fut d�finitivement remplac� par le sous-marin. Son �pisode le plus spectaculaire fut l�aventure du croiseur l�ger allemand Emden, transform� en corsaire par son commandant Karl von M�ller (1873-1923). En trois mois, avant d��tre coul�, le 9 novembre 1914, par le croiseur australien Sydney, l�Emden r�ussit, au cours d�une croisi�re de 20 000 milles dans l�oc�an Indien, � couler plus de vingt navires alli�s, totalisant 100 000 tonneaux et dont les cargaisons repr�sentaient plus de 300 millions de francs.
La guerre de course s�achevait, mais �tait aussit�t relay�e par une � invention � beaucoup plus redoutable encore : la guerre sous-marine.
A. L. et P. D.
J. Auzanet, le Corsaire Duguay-Trouin (�d.
de France, 1936). / H. Le Marquand, Jean Bart, corsaire et bourgeois de Dunkerque (Gallimard, 1936). / R. Vercel, Visages de corsaires (Albin Michel, 1943). / H. Malo, Jean Bart (�dit. de Paris, 1947) ; la Vie de Monsieur Duguay-Trouin (�d. litt�raires de France, 1949). / M. Bourdet-Pl�ville, Surcouf (�d. g�ogr. mar. et colon., 1951). / J. Feuga, / l�� Emden �, croiseur corsaire (Bonn, 1965). / G. Blond, Histoire de la flibuste (Stock, 1969). / F. Tuloup, Corsaires oubli�s (�d.
du Seuil, 1970).
Corse
�le fran�aise de la M�diterran�e, couvrant 8 691 km 2, constituant une r�gion divis�e en 1975 en deux d�partements : la Corse-du-Sud (128 634 hab. ; ch.-l.
Ajaccio ; S.-pr�f. Sart�ne) et la Haute-Corse (161 208 hab. ; ch.-l. Bastia ; S.-
pr�f. Calvi et Corte).
La g�ographie
La montagne, qui n�est plus un refuge de populations menac�es, n�appelle gu�re d�sormais qu�une �conomie
sylvo-pastorale extensive. Pourtant, les conditions de vie ne sont pas aussi rebutantes que dans d�autres �les
m�diterran�ennes. Les schistes de la partie septentrionale, mis en relief � une date r�cente par des mouvements alpins tardifs, et les roches cristallines du socle hercynien, qui s��tend largement du sud de l��le au Niolo et � la Balagne, ont lib�r� les uns des �boulis et des sols parfois �pais, les autres des ar�nes qui ne sont pas rebelles � la culture. La Corse, d�ailleurs, contraste avec les autres �les de la M�diterran�e occidentale par la vitalit� de la couverture v�g�tale : for�ts mixtes ou de r�sineux � que domine l�imposant
pin Laricio � et maquis, issus d�une �volution suscit�e par l�homme, qui atteignent parfois une densit� exceptionnelle. L�eau, en effet, ne manque pas.
Bien que la s�cheresse r�gne de mai � septembre et qu�elle s�visse partiellement en hiver, les chutes de pluie et de neige, limit�es � de courtes p�riodes, sont assez abondantes pour entretenir l��coulement de nombreuses sources et des principaux cours d�eau en plein �t�. L�irrigation et l�arrosage sont donc possibles ; des p�turages de montagne accueillent les troupeaux transhumants dans les plus hauts massifs du centre de l��le.
Mais la roche est fr�quemment � nu, et la raideur des pentes s�oppose souvent � l�exploitation agricole, d�autant plus que l�entretien des terrasses, �di-fi�es du Moyen �ge au d�but du XXe s., est impossible lorsque la main d�oeuvre devient rare. De vastes espaces, comme les massifs de rhyolites permiennes des confins de la Balagne et du Niolo, �panch�es le long de grandes fractures E.-N.-E. - O.-S.-O. (point culminant de la Corse au monte Cinto : 2 710 m), sont d�pourvus de sols et d�serts. Aussi downloadModeText.vue.download 207 sur 587
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l�occupation et l�exploitation de l��le ont-elles toujours �t� discontinues. �
ces entraves s�ajoute le d�s�quilibre du milieu naturel, provoqu� par la d�forestation, le surp�turage et les incendies, qui, malgr� la r�duction des espaces fr�quent�s par les bergers et leurs troupeaux, s�aggravent � l��poque contemporaine par suite de la multiplication
des causes de sinistre.
Les montagnes avaient �t� suscep-
tibles d�accueillir de fortes densit�s de population lorsqu�elles �taient am�nag�es avec soin ; la polyculture intensive, associant � des niveaux diff�rents le bl�, la vigne, l�olivier et le ch�taignier, concentr�e sur des finages de faible superficie au milieu de vastes espaces incultes abandonn�s au petit b�tail, assurait l�existence des villages, perch�s � mi-versant, � l��cart de vall�es accident�es et parfois insalubres.
Ce dispositif agraire, r�alis� au prix d�efforts consid�rables, n��tait plus viable lorsque les transports maritimes assur�rent des relations r�guli�res et un approvisionnement � meilleur compte, et lorsque s�offrirent des perspectives d�emploi sur le continent et outremer. L��migration diminua de moiti� la population de l��le en trois quarts de si�cle et transforma souvent les villages en refuges de rentiers, retir�s dans l��le apr�s une carri�re lointaine.
L��conomie insulaire v�cut dans le marasme ; l��levage ovin, la fabrication des fromages exp�di�s � Roquefort pour l�affinage, l�exploitation du bois et la distillerie ont �t� pendant longtemps les seules entreprises rentables et durables. Les mines d�amiante de Canari et les usines d�extraits tannants ont �t� des industries � �clipses.
Le renouveau de l��conomie corse
est pourtant sensible depuis la derni�re d�cennie. La Soci�t� pour la mise en valeur agricole de la Corse (SOMIVAC), fond�e en 1957, a �difi� dans la plaine orientale des barrages en terre compact�e limitant des lacs col-linaires, qui tiennent l�eau en r�serve pour l�irrigation estivale, et pr�par� les p�rim�tres de cultures de Ghisonaccia et de Linguizzetta ; l�exploitation est orient�e vers une polyculture commercialis�e o� les arbres fruitiers et, entre autres, les agrumes tiennent une large place. Cette tendance est soutenue par l�action de la station d�agrumiculture de San Giuliano. Cependant, le retour de colons d�Afrique du Nord a �cart� en partie l��conomie agricole de la voie choisie par la SOMIVAC. Les rapatri�s ont d�frich� rapidement les maquis de la plaine orientale et de quelques autres
plaines littorales, et cr�� de toutes pi�ces un vignoble de 10 000 ha,
dont l�organisation industrielle et les grandes exploitations contrastent avec le vignoble traditionnel � petites parcelles de Patrimonio. L�accroissement des d�placements touristiques, la multiplication des relations maritimes avec Marseille, Nice, G�nes et Livourne, la mise en service de navires �quip�s pour l�embarquement direct des voitures et des camions, l�am�nagement des a�roports de Bastia-Poretta et d�Ajaccio-Campo del Oro pour le trafic international ont suscit� des efforts d��quipement touristique. La Soci�t� d��quipement touristique de la Corse (SETCO), la Compagnie transm�diterran�enne, divers clubs et associations de tourisme ainsi que l�h�tellerie insulaire proposent des formes d�accueil tr�s vari�es, mais la demande d�passe encore l�offre par suite de l�attrait des sites maritimes de l�� �le de Beaut� � : � c�t� des secteurs �quip�s ou en voie d��quipement, comme la baie d�Ajaccio, la Balagne entre Calvi et L��le-Rousse ou le golfe de Porto, de longues lignes de rivage restent � l��tat de nature. De plus, l�am�nagement du parc r�gional dans la partie m�diane de l��le, entre le golfe de Porto et le monte Renoso, cr�e un nouveau centre d�int�-
r�t au coeur de l��le, tout en assurant la sauvegarde d�une flore et d�une faune originales.
Cette r�surrection de la Corse pose n�anmoins des probl�mes rendus
urgents par la rapidit� de l��volution r�cente. L�unit� de l��le n�avait jamais �t� r�alis�e dans le pass�. � l�En de�� des monts, orient� vers Bastia et l�Italie, s�opposait l�Au-del� des monts, dont le centre de gravit� �tait Ajaccio et dont la position a �t� valoris�e apr�s la r�union de la Corse � la France.
La division de l��le entre les d�partements du Golo et du Liamone refl�tait ce dualisme r�gional. � l�int�rieur de ces deux ensembles, la Corse �tait morcel�e en une multitude de communaut�s de vall�es ou de bassins ferm�s orient�s selon les fractures dominantes, closes � l�amont par des cols �lev�s et cern�es parfois par de vastes massifs forestiers. Aujourd�hui, les villes de Bastia et d�Ajaccio conservent chacune leur aire d�influence, mais l�isolement de la montagne s�est accru par suite du
d�peuplement et de l�agonie de cellules de vie autrefois actives. Au contraire, les plaines littorales, longtemps abandonn�es par suite de l�ins�curit� et de la crainte des fi�vres palud�ennes, sont d�sormais mises en valeur. Ce d�placement des aires de peuplement et d�activit� esquisse une nouvelle organisation de l�espace. La plaine d�Al�ria est d�-
sormais enti�rement d�frich�e ; entre la plaine d�Al�ria et le Golo, la Casinca, dont l�exploitation avait �t� entreprise par les Corses entre 1920 et 1930, s�est int�gr�e ais�ment dans le mouvement de reconversion vers une agriculture commercialis�e ; la Marana, entre le Golo et Bastia, a accueilli en m�me temps de nouvelles exploitations, une conserverie destin�e � stabiliser la production des fruits et une banlieue en cours de cr�ation au sud de Bastia, o� se juxtaposent selon un plan discontinu les terres de culture, les citernes des entreprises de vinification, les magasins � grande surface, les entrep�ts et les industries qui �taient � l��troit dans la ville et les centres de service pour l�agriculture. Cette vitalit� nouvelle est � l�origine de l�expansion r�cente de Bastia, au nord, et de l�animation de Porto-Vecchio, au sud de la plaine.
Entre ces deux centres, il est possible de percevoir l�amorce d�une future armature urbaine, qui s�annonce, dans une ambiance pionni�re, autour d�Al�-
ria et de Ghisonaccia. Le Nebbio, entre la c�te orientale du cap Corse et le d�sert des Agriates, et la Balagne, entre l�Ostriconi et le Fango, sont associ�s aussi par des liens plus t�nus � l�aire d�influence de Bastia ; Saint-Florent, centre touristique du Nebbio, L��le-Rousse et Calvi, les deux centres concurrents de la Balagne, assurent les services �l�mentaires indispensables, en hiver, aux villages et, en �t�, aux touristes. Malgr� la longue hibernation qui les affecte d�s la fin de la saison touristique, ces petites cit�s sont susceptibles de suppl�er partiellement Bastia. Ajaccio est, certes, engag�e dans une croissance similaire � celle de Bastia, mais la concentration administrative due � la pr�sence de la pr�-
fecture, l�accueil des retrait�s et les fonctions touristiques pr�dominent.
Malgr� l��closion d��tablissements de vacances sur la rive m�ridionale du golfe, autour de Porticcio, et sur le
golfe de Sagone, Ajaccio est d�pourvue de centre de relais, et l�activit� cesse aux abords m�mes de la ville.
�loign�es vers le sud, � l��cart dans la montagne ou face � la Sardaigne, Sart�ne et Bonifacio ne sont pas int�-
gr�es dans un ensemble en d�veloppement ; d�ailleurs, par la plaine orientale, l�influence bastiaise rejoint celle d�Ajaccio � Bonifacio. L�isolement du chef-lieu et la somnolence d�une partie de l�Au-del� des monts contrastent ainsi vigoureusement avec la vitalit� de la c�te orientale. Un nouveau d�s�-
quilibre a �t� introduit dans l��le par le dynamisme exceptionnel de cette c�te orientale.
G. G.
F Ajaccio / Bastia.
L�histoire
Proche de la p�ninsule italienne et des c�tes fran�aises de la M�diterran�e, si-tu�e sur le passage de voies de navigation qui, pendant longtemps, ne se sont pas �cart�es des c�tes, la Corse n�a jamais �t� une �le isol�e de l�ensemble du monde m�diterran�en. Mais les insulaires ont souvent cherch� � s�isoler d�eux-m�mes, soit pour assurer leur s�-
curit�, soit pour faire face aux menaces venues de la mer. Des montagnes o� l�eau ne manque pas leur offraient de larges possibilit�s de repli.
Les contacts hostiles entre popu-
lation insulaire et peuples de la mer apparaissent d�s la protohistoire : la civilisation m�galithique avait �t� accueillie depuis le d�but du IIIe mill�-
naire par les descendants des premiers occupants, vraisemblablement ib�res et ligures ; les habitants de l��le �levaient le petit b�tail, inhumaient leurs morts et sculptaient des statues-menhirs.
Cette population, anciennement install�e dans l��le, fut attaqu�e et refoul�e entre le XIVe s. et le XIIe s. av. J.-C.
par des envahisseurs d�barqu�s sur les c�tes corses aux environs de Porto-Vecchio et de Bonifacio ; les nouveaux venus, �leveurs de bovins, incin�raient les d�funts et construisaient pour eux des chambres fun�raires � coupoles ; ces �trangers, qui se prot�geaient par des forteresses, appel�es tours (torre)
par les Corses, ont re�u le nom de Torr�ens.
� partir du VIe s. av. J.-C., l��le est sur le passage des �migrants et des commer�ants issus de la M�diterran�e orientale, Ph�niciens et Grecs.
Les Phoc�ens, install�s � Marseille vers 598 av. J.-C., fondent le port et le comptoir d�Alalia vers 565 av. J.-C., sur la c�te orientale, � proximit� imm�-
diate de l�actuelle Al�ria. Cette forme d�occupation marginale ne semble pas avoir suscit� de r�actions de la part des insulaires, qui fournissaient aux Grecs du bois pour leur flotte et des produits de cueillette.
Au contraire, les Romains, qui interviennent en Corse � la suite d�une tentative d�implantation carthaginoise, au milieu du IIIe s., �prouvent de r�elles difficult�s � vaincre la r�sistance d�termin�e des Corses (238-162 av.
J.-C.) : ils ne se contentent pas d��ta-downloadModeText.vue.download 208 sur 587
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blissements c�tiers, mais, de plus, ils cherchent � contr�ler l�ensemble de l��le. La r�ussite romaine s�exprime par la croissance d�Al�ria, par la fondation d�une autre ville par Marius, Mariana, en 94 av. J.-C., et par l��dification d�une voie desservant la plaine orientale.
La ruine de l�Empire romain et les invasions barbares marquent, pour la Corse, le retour � l�isolement, et l�expansion musulmane la r�apparition de l�ins�curit� entretenue par les ma�tres de la mer. L�int�r�t port� � la Corse par P�pin le Bref et par Charlemagne ne suffit pas � assurer sa d�fense, si bien que l��le est confi�e au Saint-Si�ge par les Carolingiens. Mais la protection pontificale est longtemps illusoire : du IXe au XIe s., la menace de l�esclavage en Afrique et les destructions r�it�-
r�es �cartent la population des rivages.
La montagne, comme dans de nom-
breuses r�gions p�rim�diterran�ennes, devient alors un refuge. Les terrasses de culture sont �difi�es sur les versants qui ne retiennent pas la terre arable ;
la ch�taigneraie s��tend. L�ins�curit� favorise le morcellement de l�autorit� publique, qui est accapar�e par les dynasties seigneuriales. Le renouveau s�amorce au XIe s., lorsque le Saint-Si�ge confie l�administration de l��le � l�archev�que de Pise (1077-1123). Les Pisans ouvrent des routes, �difient des ponts, construisent des �glises.
Mais l�activit� pisane en Corse suscite l�int�r�t de G�nes, qui occupe les ports de Bonifacio (1195) et de Calvi (1268), les peuple de G�nois et les fortifie. La d�faite navale des Pisans � la Meloria (1284) renforce l�influence g�noise, qui n�est gu�re menac�e par l�intervention du roi d�Aragon, auquel Boniface VIII et Cl�ment V avaient d�l�gu� leurs pouvoirs. La domination g�noise, fond�e sur la supr�matie maritime, n�est pas accept�e ais�ment par la population de l��le. La lutte entreprise contre G�nes � la fin du XIIIe s.
par Sinucello della Rocca, plus connu sous le nom de Giudice de Cinarca, n�aurait pas dur� plusieurs d�cennies si elle avait �t� seulement une r�volte seigneuriale. Mais les ressources modestes de la Corse n�assurent pas les moyens indispensables � une longue r�sistance lorsque G�nes mobilise toutes ses forces pour soumettre l��le comme en 1347.
D�s la seconde moiti� du XIVe s., d�ailleurs, la division des Corses favorise la politique g�noise : pour ruiner d�finitivement la puissance seigneuriale dans le centre de la Corse et assurer le succ�s du mouvement commu-
nautaire d�clench� par Sambucuccio d�Alando, les repr�sentants de la population r�volt�e en 1358 doivent s�assurer la neutralit� de G�nes : la Terra di comune accepte l�autorit� politique et l�administration g�noises, sous r�serve de consultation d�un conseil de six Corses ; le cap Corse et le sud de l��le, dit Au-del� des monts, restent � l��cart de ce statut.
D�s lors, de la fin du XIVe s. au XVIIIe s., le sort de la Corse est li� � celui de la r�publique de G�nes : les p�riodes de stabilit� politique et de restauration �conomique alternent avec les r�voltes arm�es, les destructions et les interventions de tierces puissances
� l�appel de G�nes ou de seigneurs et d�hommes de guerre corses, tel Vin-centello d�Istria (1380-1434) au d�but du XVe s. Dans ces conditions, les tentatives g�noises de colonisation, marqu�es par la concession de vastes domaines � de grandes familles ligures, la gestion de la Maona, qui d�tient le monopole du commerce avec la Corse � la fin du XIVe s., ou de la Banque de Saint-Georges (1453-1463 ; 1485-1563), sont des �checs ou se heurtent � de graves difficult�s, accrues par les incursions barbaresques. Les Sta-tuti civili e criminali, qui codifient les rapports entre G�nes et la Corse, en m�me temps qu�ils formulent les r�gles susceptibles d�ordonner une vie quotidienne troubl�e, restent souvent sans effet sur une soci�t� qui admet la justice personnelle, pratique la lutte de clans et se rebelle contre une autorit� consid�r�e comme �trang�re.
D�s 1396, des relations s��tablissent entre le royaume de France et la Corse : � l�appel de la r�publique de G�nes, Charles VI d�l�gue dans l��le le mar�-
chal Jean II Boucicaut (v. 1366-1421), qui la gouverne jusqu�en 1409. Au cours de la seconde moiti� du XVe s., les Corses commencent � �migrer vers la France, et Fran�ois Ier cr�e un r�giment corse. Le commandant de ce r�giment, Sampiero d�Ornano dit Sampiero Corso (1498-1567), reconquiert l��le, mais le trait� du Cateau-Cambr�sis restitue la Corse � G�nes. Beaucoup plus tard, au XVIIIe s., G�nes doit faire appel de nouveau � des alli�s pour ma�triser la r�volte qui s��tait �tendue � la plus grande partie de l��le � partir de 1729 : la France, sollicit�e, intervient (1738-1740 et 1743-1752), mais cherche
l�apaisement plus que la soumission.
Le soul�vement n�avait trouv� qu�un chef �ph�m�re, en 1736, lorsque Th�odore Neuhof (1694-1756) tenta l�aventure d�un royaume corse ; dirig�e par Pascal Paoli (1725-1807) � partir de 1755, la r�volte s�organise, et un v�ritable gouvernement insulaire appara�t pour la premi�re fois dans l�histoire.
Mais G�nes transf�re ses droits sur l��le � la France par les trait�s de Compi�gne (1764) et de Versailles (1768). Paoli proteste aupr�s de Choiseul contre ce dernier trait� et la Consulte g�n�rale de Corte d�cr�te la lev�e en masse des
Corses : la d�faite de ceux-ci devant les troupes fran�aises � Ponte-Novo (8 mai 1769) ruine les projets d�ind�-
pendance corse. La cr�ation d��tats provinciaux et d�une cour souveraine de justice, le respect des traditions et la recherche de nouvelles possibilit�s de mise en valeur agricole sous le long gouvernement du lieutenant g�n�ral de Marbeuf (1768-1786) renforcent le pr�jug� favorable dont b�n�ficiait la France.
La R�volution fran�aise d�termine l�adh�sion de la Corse � la France : � la suite des manifestations populaires de Bastia du 5 novembre 1789 et � la demande du d�put� Antoine Christophe Saliceti (1757-1809), l�Assembl�e nationale constituante d�cr�te, le 30 novembre, que � l��le de Corse faisait partie int�grante de l�Empire fran�ais et que ses habitants seraient r�gis par la m�me Constitution que les autres Fran�ais �. G�nes proteste alors.
Mais, � la demande de Mirabeau, l�Assembl�e nationale, le 20 janvier 1790, rejette ses repr�sentations de droit, faisant valoir que � le principe sacr� en cette mati�re, c�est le voeu du peuple �.
De 1793 � 1796, Pascal Paoli m�ne, avec l�aide de l�Angleterre, une ultime tentative de s�cession, qui est r�duite sans difficult�s par Bonaparte. Bien que l��le n�ait gu�re tir� de profit de l�accession d�un Corse � l�Empire, si ce n�est par les arr�t�s Miot, qui instituent un r�gime fiscal et douanier sp�-
cial, la personnalit� de Napol�on et le culte de l�Empereur, malgr� la persistance de r�serves, assurent l�int�gration de la Corse � la France.
� partir du milieu du XIXe s., mal-gr� une intense participation politique qui n�est pas d�gag�e des traditions de la lutte de clans, la vie insulaire est marqu�e par une grave crise d�mographique et �conomique. L��conomie
de subsistance entretenait une population en surnombre, qui abandonnera la montagne lorsque d�autres perspectives se profileront : Bastia et Ajaccio accueillent une fraction des �migrants, mais la plupart des Corses sont attir�s par les activit�s tertiaires.
La Corse est occup�e par les forces de l�Axe pendant la Seconde Guerre
mondiale, mais, le 8 septembre 1943, mettant � profit la capitulation de l�Italie, les patriotes corses d�clenchent l�insurrection qui aboutira, apr�s un mois de combats et avec l�appui de troupes exp�di�es d�Alger, � la lib�ration de l��le.
Des probl�mes sociaux, engendr�s
en partie par la mise en valeur de la plaine orientale par des rapatri�s d�Al-g�rie, ont de graves r�percussions sur le plan politique. Certaines aspirations autonomistes apparaissent alors au grand jour et une grave crise �clate en 1975 (heurts d�Al�ria).
G. G.
A. Rondeau, la Corse (A. Colin, 1951 ; nouv.
�d., 1964). / R. Grosjean, Filitosa et les monuments protohistoriques de la vall�e du Taravo (G. Lefebvre, 1962). / J. Jehasse, Al�ria grecque et romaine (Audin, Lyon, 1963). / P. Arrighi, Histoire de la Corse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1966 ; 2e �d., 1969) ; la Vie quotidienne en Corse au XVIIIe s. (Hachette, 1970) ; Histoire de la Corse (Privat, Toulouse, 1971). / R. Grosjean, la Corse avant l�histoire (Klincksieck, 1966). / J. Gregori, Nouvelle Histoire de la Corse (Martineau, 1967).
/ G. Moracchini-Mazel, les �glises romanes de Corse (Klincksieck, 1967) ; les Monuments pal�ochr�tiens de Corse (Klincksieck, 1967) ; Corse romane (Zodiaque, La Pierre-qui-Vire, 1972). / P. Arrighi, la Vie quotidienne en Corse au XVIIIe si�cle (Hachette, 1970). / E. Emma-nuelli, Pr�cis d�histoire de la Corse (�d. Cyrnos et M�diterran�e, 1970). / J. Hureau, la Corse d�aujourd�hui (Arthaud, 1970). / Front r�gionaliste corse, Main basse sur une �le (J�r�me Martineau, 1971). / Probl�mes d�histoire de la Corse, de l�Ancien R�gime � 1815 (Clavreuil, 1971). / P. Antonetti, Histoire de la Corse (Laffont, 1973).
L�arch�ologie et l�art
Les gisements pr�historiques se situent au sud de l��le. La grotte s�pulcrale de Curac-chiaghiu (commune de L�vie) remonte au VIe mill�naire et serait la plus ancienne de tout le Bassin m�diterran�en. Au IIIe mill�naire vit une population pastorale, qui utilise les outils de pierre du N�olithique.
Coffres de dalles polies, dolmens, m�galithes, alignements se r�partissent surtout dans la vall�e du Taravo. Mais, vers le milieu du IIe mill�naire, les menhirs deviennent sculptures et prennent l�aspect de statues anthropomorphes d�une
puissante originalit�. Sans doute s�agit-il de repr�sentations fun�raires. Mais, � Filitosa, certaines statues mutil�es, r�utilis�es dans des constructions fortifi�es, sont la preuve d�une invasion de guerriers venus de la mer vers 1400-1200 av. J.-C., � l��ge du bronze moyen. Monuments circulaires � chambre, galeries et tours d�allure cyclop�enne caract�risent cette civilisation dite
� torr�enne �. Avec Filitosa, l�oppidum de Cucuruzzu, pr�s de L�vie, est, sur son �peron domin� par les aiguilles de Bavella, d�un aspect saisissant.
Il reste peu de chose de l�Alalia phoc�enne, mais bien plus d�Al�ria, romaine pendant pr�s de six si�cles. Les fouilles li-downloadModeText.vue.download 209 sur 587
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vrent peu � peu thermes, forum, portiques, maisons, n�cropole, remparts ; au fort-mu-s�e de Matra sont conserv�es, � d�faut de monuments grandioses, des collections d�objets fun�raires d�un int�r�t consid�-
rable pour l�histoire de toute la M�diterran�e antique. Le second site romain important est celui de Mariana. Une ville enti�re, d�truite � plusieurs reprises, est l�, que les fouilles commencent � mettre au jour ; les vestiges et les mosa�ques d�un baptist�re du IVe s. sont parmi les plus �mouvants t�-
moignages des premiers si�cles chr�tiens en Corse.
Il faut attendre le XIe s. pour voir fleurir une nouvelle architecture, import�e par les Pisans. Pendant deux si�cles (1077-1284), ceux-ci vont b�tir �glises et chapelles dans leur style si particulier, reconnaissable � l�alternance des assises de pierre claire et fonc�e, � la perfection de l�appareil, � la qualit� du d�cor sculpt� des arcatures, des linteaux et des modillons. Peu de grands �difices � trois nefs, sinon d�anciennes cath�drales (la Canonica � Mariana et celle de Nebbio � Saint-Florent). Mais de petites chapelles � nef unique, couvertes en charpente (la Trinit� d�Aregno, San Qui-lico de Cambia, Saint-Jean de Carbini, San Michele de Murato, Saint-Rainier de Mon-temaggiore, Saint-Pierre de Lumio, Santo Pietro-di-Tenda).
Bien d�autres �glises conservent
jusqu�en plein XVe s. les structures de ces
�difices romans, devenues traditionnelles.
Cela explique le peu de succ�s du style gothique en Corse. Seules les �glises de Bonifacio, Sainte-Marie-Majeure, Saint-Dominique (XIIIe-XIVe s.) et Saint-Fran�ois (XIVe s.), sont vo�t�es d�ogives. Mais, � l�int�rieur de l��le, surtout � l�est de Corte, en pleine montagne, les chapelles de cimeti�res sont orn�es de fresques gothiques sur les parois de l�abside, le cul-de-four et l�arc triomphal. Programme iconographique habituel que l�on retrouve dans les Alpes italiennes et fran�aises : le Christ en gloire, entour� du t�tramorphe, avec au-dessous le registre des douze Ap�tres, auxquels s�ajoutent saint Michel, saint Christophe et les patrons du pays. � travers la r�p�tition des m�mes formules, les divers ateliers de peintres t�moignent pour la plupart de leur formation g�noise et lombarde (chapelles ou �glises d�Aregno, de Ser-mano, de Favalello, de Valle-di-Campoloro
[Sainte-Christine], de Castello-di-Rostino, de Castirla, de Gavignano). Cet ensemble coh�rent et d�une r�elle qualit�, restaur� r�cemment, date de la seconde moiti� du XVe s. et des environs de 1500.
Tout au long du littoral, les nombreuses tours g�noises repr�sentent une architecture militaire assez simple : tours de guet destin�es � annoncer les menaces de d�-
barquements de pirates. Mais les villes fortifi�es de Calvi, de Bonifacio, d�Ajaccio, de Bastia, de Porto-Vecchio ont des citadelles d�une solide puissance d�fensive, �tablies au XVIe s. par des ing�nieurs transalpins.
L�art classique est, lui aussi, marqu� par l�Italie. La cath�drale d�Ajaccio, en croix grecque avec coupole octogonale, a �t� construite de 1554 � 1593. Le plan est analogue dans les anciennes cath�drales de Calvi et de Cervione (v. 1580). Mais, � c�t� de ces oeuvres classiques rigoureuses, l�art baroque a laiss� en Castagniccia, � La Porta, un clocher (1720) d�une exub�rance extraordinaire. Enfin, pour le XVIIIe s., il faut mettre � part le somptueux d�cor rocaille, blanc et or, de la confr�rie Sainte-Croix de Bastia. Quant � l�architecture civile, elle n�a laiss� aucun palais comparable � ceux de G�nes. La modicit� des moyens de la noblesse corse en est la raison. La maison natale de Bonaparte � Ajaccio, r�am�na-g�e avec le mobilier d�origine de Mme Leti-zia, est une demeure modeste, en d�pit des pr�tentions de la Salle de r�ception.
L�oncle maternel de Napol�on, le cardinal Fesch (1763-1839), ayant l�gu� � Ajaccio, sa ville natale, une importante collection de tableaux italiens, ceux-ci sont pr�sent�s en partie dans une aile du palais Fesch, �lev� par Napol�on III. Le ch�teau de la Punta surplombe les golfes d�Ajaccio et de Sagone. Il a �t� b�ti par le duc Pozzo di Borgo, de 1886 � 1894, avec des mat�-
riaux de l�un des pavillons des Tuileries de Paris, d�truites en 1871.
F. E.
Cort�s (Hern�n)
Conqu�rant espagnol du Mexique (Me-dell�n 1485 - Castilleja de la Cuesta, pr�s de S�ville, 1547).
Colomb avait ouvert la voie d�un
monde nouveau, mais il avait �chou� dans la qu�te de l�or, qui �tait l�un de ses grands objectifs ; un autre de ses buts, la conqu�te des �mes, sera de courte dur�e, puisque les Antillais dispara�tront � peu pr�s compl�tement apr�s l�occupation de leurs �les par les chr�tiens. Cort�s, lui, trouvera de l�or en quantit� appr�ciable et des �mes nombreuses � sauver dans cette immense Terre-Ferme qui barre le
chemin de l�Orient et que Colomb
aurait tant voulu percer lors de son dernier voyage. Mais lui aussi, malgr� son oeuvre qui �gale presque celle du D�couvreur, sera la victime d�une certaine disgr�ce : ses conqu�tes ne suffiront pas non plus � r�pondre aux immenses besoins de son souverain ; d�autres conquistadores devront chercher plus loin encore de quoi nourrir la grandeur de l�Espagne.
Une longue maturation
De petit noblesse campagnarde, le futur conquistador commence � quatorze ans de bonnes �tudes � la grande universit� de Salamanque. Rebut� par certaines mati�res, sans doute incapable de faire bonne figure parmi ses camarades
plus fortun�s, turbulent et agit�, il se tourne vers le m�tier des armes et fait ses classes dans la redoutable infanterie espagnole. Mais les � Indes � ont plus d�attrait que les champs de bataille d�Italie, et le jeune homme cherche vite � s�embarquer sur la mer oc�ane.
Arriv� � l��le d�Hispaniola (Ha�ti) en 1504, il y obtient, en vertu du syst�me du � repartimiento �, une concession de terre et les Indiens n�cessaires pour la travailler. D�s lors, son existence se partage entre des intrigues amoureuses (qui lui valent, de la part de jaloux, les balafres de son visage) et les exp�ditions dans l�int�rieur de l��le pour r�duire les r�voltes des Indiens.
En 1511, il participe � la conqu�te de Cuba, secondant le gouverneur de l��le, Diego Vel�zquez. Une rivalit� implacable se d�veloppe bient�t entre les deux hommes, et Cort�s prend la t�te d�une cabale de m�contents, ce qui lui vaut plusieurs arrestations ; il s��vade chaque fois, se r�concilie avec Vel�zquez et se retrouve finalement
� alcade � de Santiago de Baracoa.
L�exp�dition vers
la Terre-Ferme
Entre-temps, des exp�ditions vers la Terre-Ferme, parfois tragiques, ont montr� que l�or n�y est pas rare.
Il est temps pour Cort�s de se faire
� conquistador � : son sens aigu des r�alit�s l�a peut-�tre port� � attendre que ses pr�d�cesseurs � essuient les pl�tres � avant de se lancer dans une entreprise h�riss�e certainement
d�immenses difficult�s. De nouvelles intrigues lui valent le commandement d�une exp�dition : la fortune qu�il a commenc� � �difier va servir � la commanditer en grande partie.
Malgr� Vel�zquez, qui cherche � lui enlever au dernier moment la responsabilit� de l�entreprise, Cort�s quitte Santiago de Cuba le 18 novembre
1518, compl�te son approvisionnement � Trinidad, sur la c�te sud de l��le, et part pour le Yucat�n le 18 f�vrier 1519, avec 11 navires, 508 soldats, 10 canons de bronze et surtout 16 chevaux.
Exp�dition importante eu �gard aux ressources limit�es des nouvelles �les espagnoles ; d�risoire si on la compare � ses cons�quences, la soumission d�un immense empire au coeur de la r�gion la plus peupl�e de l�Am�rique.
Apr�s un s�jour � l��le Cozumel,
on part le 4 mars pour le continent et l�on p�n�tre dans la baie de Campeche.
Le 12, on mouille pr�s de la ville de Tabasco. Le lendemain, les mousquets
viennent ais�ment � bout des gens du continent, et Cort�s prend possession du pays. Le 25, terrifi�s par des monstres inconnus, les chevaux et leurs cavaliers engonc�s dans leur armure, les Indiens de Tabasco sont d�finitivement d�faits et font leur soumission.
Les conversions commencent aussit�t, la plus rentable �tant celle de la belle Malintzin, qui devient do�a Marina et qui, plus encore qu�une tendre ma�-
tresse, sera une tr�s pr�cieuse conseill�re et interpr�te pour Cort�s.
Les premi�res conqu�tes
Apr�s un long voyage c�tier, les Espagnols d�barquent le 21 avril pr�s d�une localit� qui sera baptis�e San Juan de Ul�a. Le gouverneur de la r�gion accueille les visiteurs, mais ne se laisse pas trop impressionner par leurs merveilles techniques et leurs chevaux ; il vante la grandeur de son ma�tre, l�empereur Moctezuma. Pourtant, la confiance de ce dernier est rong�e par une sombre proph�tie, celle d�un dieu tr�s v�n�r�, Quetzalc�atl : des conqu�rants venus de l�Est, barbus et � la peau blanche, d�truiront l�Empire azt�que. Contre ces adversaires, l�empereur cherche d�abord � temporiser. De magnifiques pr�sents sont offerts aux visiteurs ind�sirables, notamment un grand disque en or finement grav�, repr�sentant le Soleil. Ces richesses attisent �videmment l�envie de Cort�s d�aller plus avant dans ce pays : on touche peut-�tre, enfin, � ces contr�es d�crites par les anciens r�cits de voyages et dans lesquelles l�or pave les rues des cit�s...
Un premier obstacle vient des Espagnols eux-m�mes, des adversaires plus ou moins d�clar�s de Cort�s. Avec habilet�, ce dernier confirme son autorit� en se faisant �lire capitaine g�n�-
ral d�un nouvel �tablissement espagnol, � Villa Rica de la Vera Cruz �, � 80 km de l�actuelle Veracruz. Vis-�-
vis des Indiens, il fait bient�t preuve, �galement, de son g�nie politique en soulevant la population d�une ville voisine, Cempoala, contre les collecteurs d�imp�ts de Moctezuma. Mais, par un double jeu machiav�lique, il lib�re les fonctionnaires imp�riaux, ce qui pourra inciter Moctezuma � penser
que les myst�rieux visiteurs peuvent �tre des alli�s contre les rebelles de la c�te...
La mont�e vers
Tenochtitl�n
Par son extraordinaire d�cision de
� br�ler � ses vaisseaux (ils sont, en fait, simplement �chou�s et leur coque est trou�e), Cort�s oblige enfin tout downloadModeText.vue.download 210 sur 587
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son monde � le suivre vers l�int�rieur bon gr� mal gr� (16 ao�t 1519). Apr�s avoir quitt� la � tierra caliente �, � la v�g�tation exub�rante, on atteint les environs de Tlaxcala, cit�, r�put�e pour son hostilit� latente au pouvoir central.
Les 1er et 2 septembre, deux grandes batailles ont pourtant lieu contre les troupes de la r�gion, qui sont d�ci-m�es par la petite artillerie espagnole et dispers�es par la science militaire de soldats qui ont �t� � l��cole de la plus fameuse arm�e du monde. Les gens
de Tlaxcala doivent se soumettre ; ils offrent m�me leur alliance, et les Espagnols leur donnent peu apr�s l�occasion de noyer dans le sang une vieille rivalit� avec les habitants de la ville de Cholula : des milliers de victimes innocentes sont le prix de la politique tortueuse de Cort�s. Mais la voie de Tenochtitl�n, la capitale de l�Empire, est d�sormais ouverte. Cort�s s�y lance le 1er novembre par une route d�j� enneig�e, au pied du Popocatepetl.
Pour tenter encore de l�arr�ter, Moctezuma propose un tribut aux Espagnols s�ils consentent � cesser leur randonn�e. Sans succ�s : une derni�re embuscade, dirig�e par le propre neveu de l�empereur, ne vient pas � bout de la r�solution espagnole. Enfin, le 8 novembre, c�est la derni�re �tape vers la capitale, �difi�e sur une lagune : on l�atteint par des digues de plus en plus larges. Moctezuma doit se r�soudre � accueillir, tr�s c�r�monieusement, l�envahisseur, auquel il fait une sorte de soumission en l�assimilant au grand Quetzalc�atl.
Cort�s �tablit
son pouvoir
Quelques jours plus tard, la visite du grand � teocalli �, o� des autels ruissellent encore du sang des victimes sacrifi�es aux divinit�s azt�ques, permet � Cort�s de d�noncer les abominables faux dieux : le contact des deux civilisations ne peut plus s�accommoder d�une certaine coexistence. Malgr� la sympathie certaine qui le lie � Moctezuma, en qui il voit une malheureuse victime de Satan, Cort�s saisit un pr�texte, l�assassinat de quelques Espagnols � Villa Rica, pour s�emparer de la personne de l�empereur. Compl�tement d�moralis� depuis longtemps, Moctezuma abdique au profit de Charles Quint.
� peine ce triomphe acquis, Cort�s doit lutter contre d�autres adversaires, ses propres compatriotes, qui ne croient pas, eux, � sa quasi-divinit�... Un envoy� de Vel�zquez, P�nfilo de Narv�ez, d�barque au Mexique le 23 avril 1520, avec 900 soldats, pour mettre � la raison le vainqueur des Azt�ques, qui n�est qu�une sorte de rebelle. Le 29 mai, Cort�s et ses 266 hommes remportent une victoire totale sur Narv�ez, dont les soldats se joignent aussit�t aux premiers occupants.
Perte et reprise de
la capitale
Mais les gens de Tenochtitl�n, victimes d�un massacre effectu� par les Espagnols rest�s sur place, se sont soulev�s entre-temps, et Cort�s, de retour, ne peut venir � bout des insurg�s malgr� l�intervention de Moctezuma en faveur des envahisseurs (lapid� par les siens, l�ancien empereur mourra quelques jours apr�s, peut-�tre achev� par les Espagnols).
Cort�s doit battre en retraite dans la nuit du 1er juillet : c�est la � noche triste �, car, surpris sur les digues, les Espagnols se d�bandent ; 450 d�entre eux sont tu�s, et leur riche butin est perdu. Bless�, Cort�s se r�fugie chez ses amis de Tlaxcala. Pour reconqu�rir la capitale, il s��tablit � Texcoco, sur la lagune. L�assaut est donn� par les digues, mais aussi par les eaux gr�ce � treize embarcations dont les �l�ments
ont �t� amen�s � dos d�homme depuis le littoral du golfe du Mexique. Le nouvel empereur, Cuauht�moc, oppose une r�sistance farouche, et les Espagnols doivent s�emparer de la ville maison par maison. Le 13 ao�t 1521, la capitale, en ruine et remplie de cadavres, est enfin totalement occup�e.
L�organisation de
la Nouvelle-Espagne
Cort�s se consacre tr�s vite � la reconstruction de la cit� et � l��tablissement du pouvoir espagnol sur tout l�Empire azt�que, avec l�aide de ses lieutenants.
Le 15 octobre 1522, Charles Quint le nomme capitaine g�n�ral et gouverneur des terres conquises.
Deux ans plus tard, Cort�s organise une grande exp�dition vers la c�te du Honduras. Le d�part se fait au son du hautbois ; bien vite, la marche dans les for�ts immenses deviendra un calvaire. Il s�agit de reprendre en main une entreprise dont le chef Crist�bal de Olid a voulu faire, � l�instigation de Vel�zquez, une machine de guerre contre le conqu�rant de Tenochtitl�n.
Mais, avant m�me l�arriv�e de Cort�s, les partisans de celui-ci ont d�j� assassin� Olid. Cort�s avait emmen� Cuauht�moc en otage, ce qui lui vaut l�acte qu�on lui a le plus reproch� : il fait ex�cuter l�empereur en cours de route, sous pr�texte que ce dernier tramait une r�volte g�n�rale. En fait, le danger pour Cort�s venait encore des Espagnols eux-m�mes : des tra�tres se sont empar�s un moment du gouvernement de Mexico, l�ancienne Tenochtitl�n.
La gloire de Cort�s
Les amis de Cort�s viennent facilement � bout des usurpateurs, et le conquistador rentre triomphalement � Mexico (mai 1526). De nouvelles intrigues l�obligent pourtant � se rendre en Espagne (1528) pour plaider sa cause au-pr�s de Charles Quint. Son voyage est un triomphe : Cort�s est fait marquis de la vall�e d�Oaxaca ; un immense domaine lui est conc�d� au Mexique, et il �pouse la fille d�un grand d�Espagne, le duc d�Aguilar. De retour au Mexique en juillet 1530, il se heurte encore � des jalousies diverses et se consacre d�s
lors � la mise en valeur de ses terres de Cuernavaca, faisant venir des m�riers d�Espagne pour l��levage des vers � soie, cr�ant des manufactures, exploitant des mines. Il organise m�me de nouvelles exp�ditions de d�couverte et part en 1536 vers la Basse-Californie.
Dans ces entreprises de conqu�tes, il laisse une grande partie de sa fortune et se heurte � un nouvel adversaire, le premier vice-roi du Mexique, Antonio de Mendoza.
Le d�clin
Le conquistador revient encore en Espagne (1540) pour soumettre de nouveaux projets � Charles Quint. Mais on lui t�moigne une certaine froideur, et il doit se contenter de participer en 1541
� une exp�dition contre Alger. Fiasco total : son navire fait naufrage, et il doit gagner la c�te � la nage. Il vivra d�sormais dans une demi-disgr�ce, consi-d�r�, tout au plus, comme une gloire qui appartient � un pass� r�volu. Le pr�sent, c�est le P�rou, cette possession qui rapporte enfin � la Couronne les quantit�s d�or massives esp�r�es depuis la d�couverte du Nouveau Monde.
Terrass� par la dysenterie, Cort�s ne retournera pas dans l�immense empire qu�il a donn� � Charles Quint.
S. L.
Cruaut�s horribles des conqu�rants du Mexique, m�moire de don Fernando d�Alva Ixtlilxochitl (Arthus Bertrand, 1838 ; r��d. �d.
Anthropos, 1967). / W. Prescott, History of the Conquest of Mexico (Londres, 1925 ; trad. fr.
la Mort de l�Empire azt�que, �d. de Saint-Clair, 1963). / J. Babelon, la Vie de Fernand Cort�s (Gallimard, 1928) ; l�Am�rique des conquistadores (Hachette, 1947). / J. Cassou, les Conquistadors (Gallimard, 1941). / S. de Madariaga, Hernan Cort�s (Calmann-L�vy, 1953 ; nouv.
�d., le Livre de poche, 1964). / J. Descola, les Conquistadors (Fayard, 1954). / Vision de los vincidos (Mexico, 1961 ; trad. fr. le Cr�puscule des Azt�ques, r�cits indig�nes de la Conqu�te, textes pr�s, par M. L�on-Portilla, Casterman, 1965). / La Conqu�te de la Nouvelle Espagne (Rencontre, Lausanne, 1962). / J. Lafaye, les Conquistadores (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1964).
cortico�des,
cortisone
F ST�RO�DES.
Cortone (Pierre
de)
En ital. PIETRO DA CORTONA, de son vrai nom Pietro Berrettini, peintre et architecte italien (Cortone 1596 - Rome 1669), l�un des grands ma�tres de l�art baroque*.
Il se fixa vers 1612 � Rome, o� il trouva un protecteur efficace en la personne du marquis Marcello Sacchetti, qui appartenait � un cercle d�amateurs d�art et d�humanistes. C�est pour lui qu�il peignit vers 1620 quatre grands tableaux d�histoire : le Sacrifice de Polyx�ne, le Triomphe de Bacchus, le Combat d�Alexandre et de Darius, l�Enl�vement des Sabines, aujourd�hui au palazzo dei Conservatori, � Rome.
Sa personnalit� s�y r�v�le d�j� : celle d�un peintre typiquement baroque, que son go�t du faste, des compositions charg�es et des couleurs claires, h�rit� du mani�risme toscan, tient � l��cart des deux grands courants qui se partageaient alors l��cole romaine, � savoir l�acad�misme* des Carrache* et le r�alisme dramatique du Caravage*.
Par l�entremise du cardinal Giulio Sacchetti, fr�re du marquis, Pietro obtint du cardinal Francesco Barberini la commande des fresques repr�sentant la Vie de sainte Bibiane, dans l��glise du m�me nom. Ce travail, qu�il accomplit de 1624 � 1626, le consacra peintre officiel de la cour pontificale et de la haute soci�t� romaine. C�est � ce titre qu�il peignit � fresque, de 1631 � 1639
environ, le plafond du grand salon du palais Barberini. Cette �norme et magnifique composition, all�gorie � la gloire de la famille Barberini, marque une date de la peinture d�corative en ce qu�elle est d�un seul tenant. Le souffle y est � la mesure des dimensions. De nombreuses figures se meuvent avec aisance dans un ciel l�ger, auquel la downloadModeText.vue.download 211 sur 587
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perspective verticale donne une profondeur infinie.
En 1637, le grand-duc de Florence Cosme II demanda � Pietro de peindre � fresque sur les parois de la Stanza della Stufa, au palais Pitti, les all�-
gories des quatre �ges de l�humanit�.
Pietro ex�cuta aussit�t l��ge d�or et l��ge d�argent ; puis il s�interrompit pour se rendre d�abord � Venise, o� il put �tudier les ma�tres de la couleur, puis � Rome, o� il acheva le plafond du palais Barberini. Il revint � Florence en 1640 afin de peindre les deux autres all�gories, l��ge d�airain et l��ge d� fer.
Mais il entreprit aussi de d�corer, dans le grand appartement du m�me palais, une s�rie de stalles dont chacune devait �voquer la divinit� d�une plan�te, au moyen de sujets peints � fresque dans des encadrements de stuc ; il travailla personnellement dans les salles de Jupiter, de Mars et de V�nus, se contentant de r�partir entre ses �l�ves le reste de la t�che. Ces compositions, surtout celles des quatre �ges, sont peut-�tre ce que Pietro a laiss� de plus s�duisant.
Elles font triompher la virtuosit� du peintre, son sens d�coratif, la souplesse de son dessin, qui �vite de fixer trop franchement les contours, sa palette claire et chatoyante, qui doit beaucoup � V�ron�se*. Une lumi�re tr�s pure baigne ce monde � la fois h�ro�que et tendre.
Pietro revint � Rome en 1647. Il
entreprit aussit�t de peindre � fresque la coupole de l��glise des Philippins, Santa Maria in Vallicella, dite Chiesa Nuova. Cet ouvrage, la Trinit� dans une gloire c�leste, achev� en 1651, Pietro reprit son activit� de peintre officiel de la cour pontificale. Le pape Innocent X le chargea de d�corer la galerie du palais Pamphili, sur la piazza Navona. Les fresques de l��n�ide qu�il y ex�cuta de 1651 � 1654 constituent le troisi�me grand ensemble profane du peintre. Elles prouvent une fois de plus sa science de la perspective verticale, de m�me que la vo�te de la nef de Santa Maria in Vallicella, peinte de 1662 � 1665 et repr�sentant un miracle de saint Philippe. Depuis 1652 jusqu�� sa mort, Pietro donna des mod�les pour les mosa�ques de Saint-Pierre du Vatican ainsi que des cartons de tapisseries pour les Barberini. C�est aussi pendant sa seconde p�riode romaine qu�il peignit un certain nombre de
grands tableaux d�autels : le Martyre de saint Laurent, pour San Lorenzo in Miranda ; Saint Charles Borrom�e et les pestif�r�s, pour San Carlo a� Cati-nari ; d�autres pour des �glises de P�-
rouse, de Cortona, d�Arezzo, d�Imola et de Venise. Apr�s sa mort, et au-del� de ses disciples imm�diats (Ciro Ferri
[1634-1689], Giovanni Francesco
Romanelli [1610-1662]), l�ampleur de son style d�coratif devait inspirer tout un courant de la peinture baroque, re-pr�sent� � Rome par le Baciccia (1639-1709) et Andrea Pozzo (1642-1709), voire � Venise par Tiepolo*.
Les m�rites du peintre ne doivent pas faire oublier la qualit� de son oeuvre d�architecte. Le faste baroque s�y temp�re d�une rare �l�gance. Pietro �leva l��glise Santi Luca e Martina, pr�s du Forum, � partir de 1634, mais l�essentiel date de sa seconde p�riode romaine : le rhabillage, pour le compte d�Alexandre VII, de l��glise Santa Maria della Pace, avec un frontispice remarquable par le jeu des surfaces concaves et convexes ; la fa�ade de Santa Maria in Via Lata, aux colonnes tr�s harmonieusement distribu�es ; enfin la coupole de San Carlo al Corso.
B. de M.
Cosaques
Combattants irr�guliers habitant les confins de la Moscovie et de la Pologne ; par la suite, paysans-soldats privil�gi�s formant des r�giments sp�-
ciaux dans la cavalerie russe.
L�origine des Cosaques reste controvers�e : si le mot a �t� emprunt� aux Tatars, qui d�signaient par l� des d�tachements irr�guliers, sp�cialis�s dans les raids de pillage en territoire ennemi, on suppose que, d�s le XVe s., sinon plus t�t, les habitants des confins moscovites et lituaniens ont imit� spontan�ment cet exemple. Au XVIe s., les �tats organis�s tent�rent de r�gulariser l�institution : le gouvernement po-lono-lituanien soumit les Cosaques de l�Ukraine � la juridiction des starostes (commandants des ch�teaux forts) de la fronti�re, tandis que les tsars instal-laient des Cosaques dits � urbains �
dans des villages fortifi�s.
Mais un grand nombre de Cosaques r�ussirent � se soustraire � cette tutelle en se d�pla�ant vers le sud ou vers l�est ; leurs rangs se gonfl�rent progressivement des nombreux fugitifs qui voulaient �chapper soit au durcissement du servage, soit aux pers�cutions de la Contre-R�forme polonaise contre les orthodoxes.
Dans la seconde moiti� du XVIe s. se constitu�rent les deux communaut�s cosaques les plus c�l�bres : en marge de la Pologne, celle des Zaporogues, fix�s au-del� des porogi (� rapides �) du Dniepr ; sous la suzerainet� nominale de la Russie, celle des Cosaques du Don, r�partis en stanitsy (� hameaux �) sur le cours inf�rieur du fleuve et de ses affluents.
Ces collectivit�s constituaient primitivement une sorte de d�mocratie militaire : elles se r�unissaient p�riodiquement en assembl�es g�n�rales appel�es, chez les Cosaques du Don, le kroug et, chez les Zaporogues, la setch, dont le nom passa � l��le du Dniepr, qui servait de quartier g�n�ral ; ces assembl�es jugeaient souverainement au criminel en condamnant les coupables � la noyade et elles �lisaient l�ataman (� commandant en chef �), dont le pouvoir devenait absolu pendant la dur�e des exp�ditions.
La guerre restait en effet la raison d��tre des Cosaques : pour les emp�-
cher de s�en laisser d�tourner par des travaux trop absorbants, on leur inter-disait la culture ; les produits de l��levage et de la p�che assuraient la subsistance et alimentaient les �changes avec les Russes et les Tatars.
En d�pit des l�gendes romantiques, l��galit� originelle ne se maintint pourtant pas longtemps : comme les chefs se choisissaient g�n�ralement dans les m�mes familles, le terme de star-china (� autorit�s �) finit par d�signer une cat�gorie sup�rieure, qui se faisait attribuer les meilleurs p�turages et les meilleures p�cheries. M�me les Cosaques du rang se distingu�rent bient�t par leur niveau de fortune : si les colons anciens avaient g�n�ralement acquis une aisance suffisante pour m�-
riter l�appellation de domovity (� ceux qui ont pignon sur rue �), la plupart des immigr�s r�cents portaient le qualificatif m�prisant de golytba (� va-nu-pieds �). Pour vivre, ces derniers pillaient � l�occasion les caravanes de passage, voire les villes voisines, sans faire toujours la distinction entre les amis et les ennemis.
Malgr� ces inconv�nients mineurs, les rois de Pologne et les tsars tol�-
r�rent jusqu�au milieu du XVIIe s. la quasi-ind�pendance des Zaporogues et des Cosaques du Don, qui couvraient leurs fronti�res du c�t� des Tatars et des Turcs : non contents de lancer des raids sur la Crim�e, les Cosaques, mont�s sur des embarcations l�g�res, allaient ravager les c�tes ottomanes de la mer Noire. Tout en d�savouant au besoin les initiatives intempestives de ces francs-tireurs quand elles risquaient d�entra�ner une guerre avec la Porte, comme ce fut le cas lorsque les Cosaques du Don occup�rent Azov (1637-1642), le gouvernement moscovite appr�ciait un effort de guerre qui ne lui co�tait que quelques fournitures de c�r�ales. Il sut �galement utiliser le dynamisme de ces pionniers sur la fronti�re orientale : sous la conduite du l�gendaire Iermak (� 1585), un d�tachement de Cosaques amor�a en 1581
la conqu�te de la Sib�rie.
Les rois de Pologne se m�fiaient
davantage de leurs propres Cosaques, dont l�attachement � l�orthodoxie faisait suspecter la fid�lit� : ils en restrei-gnirent progressivement le nombre, en ne reconnaissant cette qualit� qu�� la minorit� dont les noms seraient consign�s sur un registre. Les Ukrainiens r�-
pondirent par la r�volte : en 1648, Bog-dan Khmelnitski (1595-1657) s�enfuit chez les Zaporogues, se fit �lire ataman et souleva toute l�Ukraine. Apr�s l��chec d�une tentative de compromis avec la Pologne, il proposa la r�union � la Russie devant la rada (� di�te �) de Pere�aslav (1654) : le tsar accepta en s�engageant � maintenir les institutions existantes.
Cette promesse ne devait pas �tre tenue : l�absolutisme tsariste ne pouvait pas s�accommoder longtemps de l�autonomie, et, d�s la fin du XVIIe s., le pou-
voir nomma les autorit�s locales, aussi bien en Ukraine que dans le Don. Non sans r�actions : en 1708, le Cosaque du Don Kondrati Afanassevitch Boula-vine (v. 1660-1708) renversa l�ataman l�gal et souleva ses compatriotes pour affirmer leur droit d�accueillir des fugitifs en d�pit de l�interdiction du tsar ; la m�me ann�e, l�hetman d�Ukraine Ivan Stepanovitch Mazeppa (1644-1709)
trahit la confiance de Pierre le Grand en prenant le parti de Charles XII et, s�il fut peu suivi par ses administr�s, il entra�na les Zaporogues, qui devaient rester en dissidence jusqu�en 1734.
Gouvern�e en fait de Saint-P�tersbourg par le coll�ge de Petite-Russie, l�Ukraine devait conserver un fant�me d�hetman jusqu�en 1764 ; l�ann�e suivante, la division du pays en � r�giments � disparut, effa�ant la derni�re trace du pass� cosaque dans cette r�-
gion. En 1775 vint le tour des Zaporogues, dont la fonction guerri�re n�avait plus d�objet depuis que l�Empire avait atteint les rives de la mer Noire et impos� son protectorat au khānat de Crim�e : dispers�s par la force, les Zaporogues devaient �tre regroup�s en 1792
sur les rives du Kouban pour d�fendre la fronti�re contre les montagnards du Caucase.
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Plus encore que la n�cessit� de la centralisation, la crainte d�un danger social expliquait l�hostilit� de l��tat contre les libert�s des Cosaques. La pr�sence de ceux-ci encourageait
les serfs � d�guerpir et les dissidents religieux � chercher refuge dans les confins : apr�s le schisme du milieu du XVIIe s. (raskol), beaucoup de vieux-croyants s�enfuirent chez les Cosaques du Don, o� leur secte fit tant d�adeptes que le pays faillit se soulever vers 1688
pour la d�fense de la vraie foi. Aussi interdit-on d�s la fin du XVIIe s. l�admission de nouveaux membres dans les communaut�s cosaques.
Le danger n��tait pas purement
local : les jacqueries end�miques pouvaient se transformer en soul�vement
g�n�ralis� sous l�effet du d�tona-teur cosaque. Pendant le � temps des troubles � (1605-1613), les Cosaques se ralli�rent d�enthousiasme aux usurpateurs successifs et ne chang�rent de camp qu�apr�s l�intervention ouverte des Polonais. En 1670, Stenka Razine (v. 1630-1671) r�ussit � entra�ner les Cosaques pauvres du Don dans une
exp�dition qui balaya tout le bassin inf�rieur de la Volga : battu l�ann�e suivante par les troupes tsaristes, le rebelle fut livr� par les riches Cosaques rest�s fid�les. Enfin, la plus redoutable insurrection paysanne de l�histoire russe (1773-74), la r�volte de Iemelian Ivanovitch Pougatchev (v. 1742-1775), sortit �galement d�un soul�vement cosaque sur les bords du fleuve Iaik (Oural) pour protester contre les abus des autorit�s locales et les atteintes � l�autonomie.
Mais ce fut la derni�re fois que les Cosaques menac�rent l�ordre �tabli.
En l�galisant l�existence du servage dans le Don, le gouvernement r�ussit � rallier les chefs, qui se fondirent dans la noblesse russe. L�immigration progressive de colons ukrainiens r�duisit la population cosaque � une minorit� fi�re de sa sup�riorit� sur le khokhol, terme m�prisant qui �quivalait � notre
� p�quenot �. Le pouvoir sut flatter cet orgueil de caste en pla�ant le tsar�vitch � la t�te des troupes cosaques et en garantissant � chaque Cosaque un lot de terre tr�s sup�rieur � la moyenne.
Le service fut r�gularis� : une loi de 1875 astreignit les Cosaques � vingt ans de service actif � partir de dix-huit ans, mais la pr�sence effective sous les drapeaux se r�duisait � quatre ann�es, suivies de p�riodes annuelles de r�serve. Le soldat fournissait son cheval, et les r�giments de cavalerie cosaque conservaient leur tactique en ordre dispers� pour semer la panique sur les arri�res de l�ennemi : ces particularit�s contribuaient � entretenir le mythe de la fid�lit� � la tradition du libre guerrier.
En fait, les Cosaques �taient devenus une troupe loyale cantonn�e aux fronti�res. Au d�but du XXe s., on comptait onze vo�ska (� arm�es �), d�importance tr�s in�gale, car le syst�me avait �t�
�tendu tardivement � la Sib�rie orientale. Les avis demeuraient partag�s sur la valeur guerri�re des Cosaques, car ceux-ci avaient conserv� du pass� une certaine propension au pillage et un d�dain de la tactique que l�esprit d�initiative individuelle ne parvenait pas toujours � compenser. Leur c�l�-
brit� en Occident data de la campagne de Russie (1812), o� leurs raids firent merveille contre les troupes napol�oniennes en retraite, mais le spectacle de leur bivouac sur les Champs-�lys�es (1814) accr�dita la l�gende du gendarme barbare pr�t � fondre sur l�Europe, selon la c�l�bre boutade de Napol�on, qui d�clarait � Sainte-H�l�ne :
� Avant dix ans toute l�Europe peut �tre cosaque ou toute en r�publique. �
Ce r�le de gendarmes, les Cosaques le jou�rent effectivement, mais � l�int�-
rieur, � partir du moment o� le mouvement ouvrier russe parut menacer l�ordre social : gr�vistes et manifestants furent dispers�s � coups de na-ga�ka, fouet mani� sans douceur par les cavaliers cosaques.
Si, lass�s de la guerre comme les autres soldats, les Cosaques laiss�rent s��crouler sans r�agir le tr�ne de Nicolas II, ils se rang�rent en majorit� dans le camp des Blancs apr�s la r�volution d�Octobre dans l�espoir de retrouver l�autonomie tout en conservant leurs privil�ges : dans son roman le Don paisible, Cholokhov* a magistralement d�crit les h�sitations du Cosaque moyen, partag� entre sa haine des Rouges niveleurs et ath�es et sa m�-
fiance � l��gard des Blancs, partisans d�une Russie indivisible.
La victoire des bolchevistes entra�na la fin de l�entit� cosaque : le Congr�s des Cosaques travailleurs, r�uni en f�vrier 1920, d�clara que les Cosaques ne constituaient pas une nationalit� particuli�re, mais une partie int�grante du peuple russe. Apr�s les remous de la collectivisation, peints par le m�me Cholokhov dans Terres d�frich�es, le gouvernement sovi�tique abolit en 1936 les restrictions � l�emploi des anciens Cosaques dans l�arm�e et il rendit m�me un hommage platonique � la tradition en donnant le nom de
� cosaques � � certaines divisions de
cavalerie.
Sous l�occupation allemande, un officier ennemi tenta d�utiliser les ressentiments r�cents en levant un r�giment cosaque qui servit contre les partisans yougoslaves.
Le souvenir des anciennes � liber-t�s � n�est peut-�tre pas compl�tement effac�, m�me si certaines publications de l��migration pr�tent � sourire en pr�-
sentant les Cosaques comme les �ternels sauveurs de la Russie : est-ce par hasard qu�une �meute assez violente a �clat� en 1962 � Novotcherkassk, l�ancienne capitale des Cosaques du Don ?
J.-L. V. R.
J. Savant, les Cosaques (�d. Balzac, 1944). /
V. A. Goloboutski, les Cosaques de la mer Noire (en russe, Kiev, 1956) ; les Cosaques Zaporogues (en russe, Kiev, 1957). / P. Longworth, les Cosaques (A. Michel, 1972).
cosmiques
(rayons)
Ensemble de rayonnements, princi-
palement corpusculaires, qui arrivent au voisinage de la Terre venant de l�espace.
Ces rayonnements, tr�s ionisants, furent d�couverts peu apr�s 1900, quand divers exp�rimentateurs �
dont C. T. R. Wilson � reconnurent que � quelles que soient les pr�cautions prises � ils ne pouvaient emp�-
cher un effet permanent d�ionisation de se produire, m�me en l�absence de toute cause connue. C�est ainsi qu�un condensateur se d�charge toujours peu � peu � travers le gaz � initialement neutre � qui s�pare ses armatures. On admit l�action d�un rayonnement permanent, et l�on s�effor�a d�abord de trouver une origine terrestre � ce rayonnement. Mais le fait qu�aucune pr�caution pour se prot�ger d�un effet du sol ne fut efficace, alors que des mesures en altitude (ballons) montraient que le ph�nom�ne augmentait quand on s��levait d�une dizaine de kilom�tres au-dessus du sol, �tablit l�origine spatiale du rayonnement (vers 1926). On v�rifia ult�rieurement qu�une bonne protection �tait obtenue quand on s�enfon�ait suffisamment sous terre (galeries de
mines) ou quand on immergeait profond�ment les d�tecteurs sous les mers.
On commen�a � mesurer les pouvoirs d�absorption assur�s par des �paisseurs croissantes de m�taux lourds (plomb), ce qui conduisit � distinguer une composante molle (arr�t�e par 10 cm de plomb) et une composante dure, ou p�n�trante (susceptible de traverser des �paisseurs de plomb allant jusqu�� plus de 1 m).
Rayonnement primaire et
rayonnement secondaire
Il s�agit d�une distinction qui se fonde sur les origines du rayonnement et les m�canismes � principalement nu-cl�aires � qui le conditionnent.
Cette origine est, encore � ce jour, un sujet passionnant li� aux grandes th�ories cosmogoniques sur la structure de l�Univers (limit�, ou en expansion, ou illimit�, ou cyclique, etc.). Sans nous y attarder, examinons maintenant une de ces particules cosmiques qui a pris naissance quelque part dans cet Univers. Sa constitution reste inchang�e pendant tout son trajet jusqu�� son arriv�e au voisinage de l�atmosph�re terrestre, o� elle subit, par collision, des changements profonds : r�actions nu-cl�aires, �clatements, formation d�une grande vari�t� de particules nouvelles, etc. On admet donc l�existence d�une radiation primaire � radiation que l�on ne peut recevoir directement qu�� condition d�op�rer � une altitude suffisante (10 km pour recevoir environ 5 p. 100 du flux primaire et 20 km pour en recevoir 35 p. 100). On comprend pourquoi les rayonnements secondaires ont �t� les seuls � �tre d�abord d�tect�s. Certaines de leurs propri�t�s ont pu cependant, indirectement, fixer quelques caract�ristiques importantes de la radiation primaire. Il s�agit : 1o de l�effet d�altitude et de celui, analogue, des variations de pression barom�trique, qui permettent de mesurer les coefficients d�absorption et de p�n�tration de la radiation primaire ; 2o de l�effet de latitude, qui, par application des calculs du Norv�gien Carl St�rmer (1874-1957), compl�t�s maintenant par ordinateurs, a permis � en
tenant compte de l�action du champ magn�tique terrestre � de reconna�tre que le rayonnement primaire �tait compos� en majorit� de particules charg�es, positives, principalement des protons et des particules α (91,5 et 7,8 p. 100
respectivement), le reste �tant compos� de noyaux plus lourds. Les �nergies individuelles de ces particules atteignent des valeurs consid�rables (1018 eV, soit environ 1/10 joule).
Le rayonnement secondaire est
beaucoup plus complexe que le rayonnement primaire qui lui donne naissance, et cela � cause de la vari�t� des r�actions nucl�aires auxquelles peut donner lieu le choc d�une particule primaire de haute �nergie avec les divers downloadModeText.vue.download 213 sur 587
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3040
constituants de l�atmosph�re. Certaines de ces actions peuvent engendrer des ph�nom�nes multiples de grande
envergure (gerbes d�Auger). L��tude de ces interactions a jou� un r�le fondamental dans le d�veloppement de nos connaissances sur les r�actions nucl�aires, � une �poque o� il �tait impossible de donner � des particules, au laboratoire, des �nergies individuelles suffisantes. Il s�ensuit qu�un grand nombre de particules nouvelles ont �t� d�couvertes en tant que composantes de rayonnements cosmiques secondaires, avant que l�on puisse les reproduire au laboratoire. Citons parmi les plus importantes : le m�son μ (masse de l�ordre de 200 me [me �tant la masse de l��lectron]) et le m�son π (masse d�environ 270 me). Ce dernier, dont l�existence avait �t� pr�dite th�oriquement d�s 1935 par H. Yukawa n�a �t� d�couvert exp�rimentalement qu�apr�s le m�son μ, dont il est cependant la particule g�n�ratrice. L��poque est enfin arriv�e o� les acc�l�rateurs sont devenus capables � avec souvent plus de facilit�s pratiques � d�atteindre des �nergies comparables � celles que l�on peut trouver dans les rayons cosmiques (naturels, primaires) et, par suite, de provoquer des r�actions nucl�aires qui n�avaient pu, jusque-l�, �tre observ�es que dans la partie la plus p�n�trante des
rayonnements cosmiques secondaires.
Importance des
rayons cosmiques en
g�ophysique, rayons
cosmiques solaires
Malgr� leur tr�s grande �nergie individuelle, les rayons cosmiques peuvent �tre d�vi�s par le champ magn�tique terrestre. Il ne faut donc pas s��tonner si, au cours de grands orages magn�-
tiques, certaines fluctuations syst�-
matiques (en direction et en intensit�) se manifestent dans le rayonnement cosmique arrivant au voisinage de la Terre. Le d�but de l�orage magn�tique provoque en g�n�ral une diminution du
� flux cosmique � (effet Forbush) et une perturbation plus ou moins grande de l�isotropie naturelle du rayonnement (due � sa g�n�ration lointaine et spatiale). Dans certains cas, des renforcements du rayonnement sont observ�s avant le d�but de l�orage.
Ces ph�nom�nes ne doivent pas �tre confondus avec un rayonnement particulier, issu du Soleil (v. g�omagn�-
tisme), analogue au rayonnement cosmique proprement dit, mais avec des �nergies individuelles beaucoup plus faibles (bien que leur flux total puisse �tre important). Ces rayonnements, qui peuvent atteindre le sol terrestre dans la r�gion des calottes polaires (o� ils constituent ce que l�on appelle les �v�-
nements � protons), doivent �tre distingu�s des rayons cosmiques. Leur existence montre cependant, par analogie, que les �toiles � analogues au Soleil
� doivent �tre partiellement la source de rayonnements qui, dans certains cas, pourraient avoir contribu� directement au rayonnement cosmique re�u sur
notre plan�te.
Action physiologique
L��norme �nergie que porte individuellement telle ou telle particule cosmique lui permet ais�ment de traverser de part en part le corps humain. � chaque instant, nous sommes donc transperc�s par un grand nombre d�entre elles. Cela ne constitue gu�re un danger, car leur flux �nerg�tique global reste faible. �
ce titre, certains rayonnements solaires (tels que les � �v�nements � protons �) pourraient �tre plus dangereux, notam-
ment pour des astronautes. Au niveau du sol, l�atmosph�re nous prot�ge d�une fa�on en g�n�ral satisfaisante contre des flux de rayonnement trop intenses.
E. S.
P. Auger, les Rayons cosmiques (P. U. F., 1941). / L. Leprince-Ringuet, les Rayons cosmiques (A. Michel, 1948). / A. Cachon, A. Dau-din et L. Jauneau, les Rayons cosmiques (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1951 ; 2e �d., 1961). / A. Dauvillier, les Rayons cosmiques (Dunod, 1954).
Les sp�cialistes des
rayons cosmiques
Pierre Auger, physicien fran�ais (Paris 1899). Professeur � la Sorbonne, pr�sident du Centre national d��tudes spatiales (1961-62), directeur g�n�-
ral de l�Organisation europ�enne de recherches spatiales (1962-1967), il a d�couvert l��mission d�un �lectron par un atome excit� (effet Auger) et expliqu� la production des gerbes atmosph�-
riques par les rayons cosmiques.
Victor Franz Hess, physicien autrichien, puis am�ricain (Waldstein, Styrie, 1883 - Mount Vernon, New York, 1964). Il observa d�s 1912 l�existence de rayons cosmiques lors d�ascensions en ballon et reconnut que leur intensit� augmente avec l�altitude. (Prix Nobel de physique, 1936.)
Louis Leprince-Ringuet, physicien fran�ais (Al�s 1901). Professeur � l��cole polytechnique et au Coll�ge de France, il a �tudi� les rayons cosmiques dans les laboratoires de haute montagne, d�termin� la masse de divers m�sons et particip� � la d�couverte des propri�t�s des hyp�rons. (Acad. des sc., 1949 ; Acad. fr., 1966.)
cosmogonie,
cosmologie
F UNIVERS.
Costa Brava
F CATALOGNE.
Costa del Sol
F ANDALOUSIE.
Costa Rica
�tat d�Am�rique centrale.
Situ� entre le Nicaragua et le Panam�, le Costa Rica pr�sente deux longues fa�ades maritimes, vers la mer des Cara�bes et vers l�oc�an Pacifique.
Deux cha�nes montagneuses en for-
ment l�armature longitudinale : au sud la cordill�re de Talamanca, granitique, et au nord la Cordill�re volcanique, � laquelle se rattache la p�ninsule de Nicoya. Entre les deux cha�nes se situe la Vall�e centrale, coeur du pays par son peuplement dense et voie de passage entre l�Est et l�Ouest. Le climat, tropical, chaud toute l�ann�e, nuanc� par l�altitude, pr�sente une pluviosit� tr�s �lev�e et permanente sur le versant ca-ra�be, couvert de for�ts denses, tandis que les pluies sont moindres sur le versant pacifique, o� elles laissent place � une saison s�che (janv.-avr.), favorable � une for�t � feuilles caduques.
La nation costaricienne
Sur un territoire habit� par une population indig�ne peu organis�e et peu nombreuse (sauf au nord-ouest, dans le Guanacaste), un petit noyau d�Espagnols venus du Nicaragua s�est �tabli autour de Cartago, dans la Vall�e centrale, d�s 1564. Dans cette r�gion d�altitude favorable s�est d�velopp� un groupe de populations blanches, qui v�cut dans l�isolement, organisant une �conomie de subsistance modeste.
Fait unique en Am�rique centrale, ce peuplement repr�sente plus des trois quarts de la population nationale, les m�tis indiens restant peu nombreux ; s�y ajoutent sur la c�te cara�be des �l�ments noirs, esclaves venus des Antilles d�s le XVIIe s., puis travailleurs, surtout Jama�quains, depuis la fin du XIXe s.
La croissance d�mographique ap-
proche le taux �lev� de 3 p. 100 par an, gr�ce aux am�liorations sanitaires surtout apr�s 1940, tandis que la f�condit� demeure � un niveau important.
Depuis le noyau de la Vall�e centrale (qui groupe encore la moiti� de la
population nationale), � mesure que s�accroissait leur nombre, les Costariciens se sont r�pandus vers la p�ri-ph�rie, surtout depuis le XIXe s. et plus encore de nos jours, en suivant les axes d�extension du r�seau routier, voire aussi dans des secteurs mal desservis o� les terres libres abondent, mais surtout dans la moiti� sud-ouest du pays plut�t que dans la for�t dense, encore partiellement vide.
Le niveau de vie est un des plus
�lev�s d�Am�rique centrale, mais surtout la r�partition du produit national est ici moins in�gale. Cette situation s�explique gr�ce � la tradition d�une d�mocratie de petits propri�taires ruraux. Les grandes propri�t�s ne couvrent que la moiti� des terres utilis�es et se localisent plut�t � la p�riph�rie du pays (zones banani�res), tandis que la petite propri�t� pr�domine dans le Centre et en particulier dans la zone caf�i�re : sur ces deux productions, bananes et caf�, introduites apr�s 1850, downloadModeText.vue.download 214 sur 587
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reposent l��conomie rurale du pays et ses exportations.
C�est presque sans interruption
depuis un si�cle que le gouvernement a fonctionn� comme une d�mocratie repr�sentative, pr�sident de la R�publique et Assembl�e l�gislative �tant actuellement �lus au suffrage universel direct. Cette stabilit� s�explique par la structure sociale des campagnes et s�accompagne d�un taux d�alphab�tisation assez �lev�. Apr�s les troubles de 1948, la � IIe R�publique � a men� une politique sociale active : la s�curit� sociale int�resse plus des deux tiers des familles ; les banques, les chemins de fer et l��lectricit� sont devenus des r�gies d��tat.
San Jos�
Si, toute proche, l�ancienne capitale de Cartago n�est plus qu�une bourgade, San Jos� est une m�tropole � la mesure de l�Am�rique centrale, plus encore par ses �quipements que par sa population.
Centre politique, administratif et commercial du pays, elle reste, sauf en son centre, b�tie de maisons sans �tages. Son active universit� est un centre d��dition notable ; la ville accueille une �cole d�administration publique, organisme de l�Organisation des �tats am�ricains (O. E. A.) [celle-ci a �tabli � Turrialba, � l�est de la Vall�e centrale, son �cole d�agriculture]. Enfin, plus de la moiti� de l��quipement industriel du pays se concentre dans la capitale, une bonne partie du reste s��tant install�e dans les grosses bourgades dans un rayon de 20 km ; il s�agit d�ailleurs surtout d��tablissements moyens (textile, alimentation).
Les r�gions
p�riph�riques
Si le centre du pays reste largement pr�pond�rant et poss�de la capitale nationale, les r�gions p�riph�riques jouent aujourd�hui un r�le �conomique non n�gligeable.
Au nord-est, les basses terres bor-di�res de la mer des Cara�bes sont form�es d�accumulations alluviales apport�es par le r�o San Juan, qui sert de fronti�re avec le Nicaragua, et par l�ensemble des cours d�eau descendus des montagnes. La plaine la plus vaste se situe au nord, o� les alluvions compos�es de d�bris volcaniques forment les meilleurs sols : au sud-est, elle se r�tr�cit notablement vers le Panam�.
Le peuplement ne s�est effectu� que par taches, l� o� les plantations de bananes de l�United Fruit Company (la Bananera au Costa Rica) se sont �tablies � partir de 1883 autour de Puerto Lim�n. Une exploitation tr�s moderne s�est instaur�e, cr�ant ses voies ferr�es, downloadModeText.vue.download 215 sur 587
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ses centres urbains et attirant une main-d�oeuvre de Noirs jama�quains. La maladie de Panam� d�vasta les bananeraies jusqu�� leur abandon en 1938. La population rest�e sur place se mit � la culture du cacao, vieille tradition coloniale retrouv�e alors, puis la culture de la banane fut reprise apr�s 1957 � petite �chelle par la Standard Fruit Company, tandis que des squatters occupaient des
surfaces r�troc�d�es par l�United Fruit pour y pratiquer des cultures de subsistance. Cependant, de vastes espaces forestiers restent inoccup�s, surtout au nord. Le secteur cara�be reste mal reli� � l��conomie nationale malgr� l�installation d�une raffinerie de p�trole � Puerto Lim�n.
Sur la partie m�ridionale du ver-
sant pacifique, l�United Fruit a r�organis� sa production banani�re. Les plaines c�ti�res sont �troites, relay�es par des blocs montagneux failles qui isolent des bassins alluviaux int�rieurs, comme le Valle del General.
Les bananeraies tr�s modernes ont ici besoin d�irrigation pendant la saison s�che. �tablies � partir de 1938 avec leurs voies ferr�es et leurs ports (Quepos, Golfito), elles ont permis au Costa Rica d�exporter de nouveau, mais les plus anciennes (Quepos) sont en partie reconverties � leur tour devant l�invasion des parasites. Ces nouvelles plantations ont attir� un peuplement rapide, surtout compos� de Costariciens des hautes terres et du Guanacaste. Plus � l�int�rieur des terres, les d�frichements du Valle del General progressent spontan�ment pour des cultures vivri�res, stimul�es par l��tablissement de la route panam�ricaine.
L�occupation de la portion nord de la fa�ade pacifique (Guanacaste) est la plus ancienne, dans la p�ninsule montagneuse comme dans la plaine
int�rieure. Celle-ci a �t� occup�e d�s l��poque coloniale par des �leveurs venus du Nicaragua, fondus en un
peuplement m�tis avec les assez nombreux Indiens de la r�gion. � l��levage extensif des bovins se substitue partiellement la culture m�canis�e du coton sur les grands domaines, tandis que se dispersent de petites cultures vivri�res paysannes.
Les montagnes de la p�ninsule de
Nicoya n�ont �t� atteintes qu�� partir de la fin du XIXe s. : des �leveurs s�y dispersent, venus surtout de la Vall�e centrale. D�bouch� traditionnel de celle-ci, le port de Puntarenas n�a �t� cependant atteint par la voie ferr�e que bien apr�s Puerto Lim�n (1927, au lieu de 1891). Puntarenas s�est �quip� r�cemment d�une usine d�engrais gr�ce
au March� commun centre-am�ricain.
Le Centre
L�implantation r�cente d�un peuplement costaricien surtout sur le versant pacifique n�emp�che pas le maintien d�un noyau dense dans la Vall�e centrale, au coeur des hautes terres. Dans une position de col au pied m�ridional de la Cordill�re volcanique, une haute plaine s�est form�e par l�accumulation, jusqu�� l��poque actuelle, de laves et surtout de cendres volcaniques, d�o� sont issus des sols riches et meubles, et le climat de � terre temp�r�e � d�altitude, bien arros�e, a favoris� l�installation des colons espagnols. Ces �l�ments favorables ont leur contrepartie : en 1963-64, le volcan Iraz�, en �ruption, couvrit la r�gion de cendres volcaniques, endommageant p�tures et caf�iers.
On trouve ici une �conomie inten-
sive, reposant sur un peuplement
bien desservi par un r�seau de routes goudronn�es et group� en villes et en villages proches les uns des autres.
Principalement aux mains de la petite paysannerie, la culture du caf� s�est implant�e apr�s 1840 pour le march� europ�en. Par moments supplant� par la banane (1946), le caf� est actuellement avec celle-ci le pilier des exportations et r�siste partiellement � la baisse des prix mondiaux gr�ce � une qualit� �lev�e (vendue pour les deux tiers en Allemagne f�d�rale et en Grande-Bretagne, le reste allant aux �tats-Unis).
Les rendements et la production totale (100 000 t) s�accroissent. La petite propri�t� laisse 77 p. 100 des surfaces � ceux qui cultivent moins de 70 ha de caf�, bien que le s�chage et le conditionnement se concentrent aux mains de quelques gros producteurs, qui tendent � accro�tre leurs propri�t�s fonci�res.
� la p�riph�rie de la r�gion caf�i�re, situ�e autour de San Jos�, les productions se diversifient. � la polyculture vivri�re s�ajoute sur les pentes de la Cordill�re volcanique l��levage laitier, qui profite d�une abondante client�le urbaine toute proche. Plus bas, aux d�bouch�s de la Vall�e centrale, vers l�est ou l�ouest, les cultures de canne � sucre ne d�passent pas les besoins du march� national. Cependant, ces diverses activit�s rurales, bases �co-
nomiques du pays, ne suffisent pas � employer les masses de main-d�oeuvre qui s�accroissent � un rythme record : nombreux sont ceux qui partent � la p�riph�rie du Costa Rica � ouvriers agricoles de la banane ou d�fricheurs de terres libres �, mais plus nombreux encore sont ceux qui �migrent en ville et particuli�rement vers la capitale.
Les relations ext�rieures
Le niveau de vie relativement meilleur qu�ailleurs en Am�rique centrale correspond � une participation aux cultures d�exportation de la part d�une forte proportion de la population : ainsi, les �changes ext�rieurs, par t�te d�habitant, sont doubles de la moyenne centre-am�ricaine. En effet, presque tout le commerce ext�rieur repose sur les ventes de caf�, de bananes et autres produits agricoles. La baisse des prix mondiaux de ces produits a provoqu� un d�ficit commercial accentu� depuis 1955, traduit par un plafonnement du pouvoir d�achat.
Luttant contre cette d�pendance vis-
�-vis du march� mondial, le Costa Rica s�est lanc� le dernier, en 1962, dans la politique du March� commun centre-am�ricain : il craignait une union plus �troite avec des pays d�pourvus de r�-
gimes repr�sentatifs stables et surtout se voyait peu d�int�r�ts communs avec ses partenaires. Si ses �changes avec ceux-ci se sont accrus rapidement, ils ne repr�sentaient encore que 8 p. 100
de son commerce ext�rieur en 1965, faute de compl�mentarit�s �conomiques faciles � d�velopper. Seules les nouvelles industries portuaires ouvrent la voie � une interd�pendance accrue.
C. B.
L��volution historique
La colonie
Un peuplement indien presque inexistant, des conditions climatiques favorables expliquent que les conqu�rants espagnols aient spontan�ment d�cid� de travailler la terre. Malgr� son nom, le Costa Rica, � la C�te Riche �, n�avait pas de mines, et la soci�t� qui s�y d�veloppa dans le cadre de la capitainerie
g�n�rale de Guatemala se consacra � une agriculture de subsistance. Dans la seconde moiti� du XVIIIe s., l�immigration de colons venus de Galice ne fit que renforcer es caract�ristiques ethniques d�une population totalement blanche.
Le XIXe si�cle
y L�ind�pendance. Cette Arcadie
repli�e sur elle-m�me n�est pas ravag�e par les guerres civiles qui accompagnent la chute de l�Empire espagnol ; la capitainerie de Guatemala ne fait que suivre le destin du Mexique, dont, nominalement, elle d�pend depuis trois si�cles. Sans insurrection, sans r�sistance, l�Am�rique centrale na�t � l�ind�pendance et se groupe en Provinces-Unies �ph�m�res, d�chir�es par la guerre que se font lib�raux et conservateurs. Le Costa Rica ne joue qu�un petit r�le dans le conflit, o� les chefs de file sont le Guatemala conservateur et le Salvador lib�ral.
Lorsque le Guatemala se s�pare de l�Union, le Salvador, le Honduras, le Nicaragua et le Costa Rica deviennent de petites r�publiques (1839).
y La mutation �conomique. Comme
dans toute l�Am�rique centrale, la stagnation �conomique est li�e au manque de d�bouch�s pour les produits agricoles et de capitaux pour les susciter. Cette situation est modifi�e par l�expansion du caf� sur le plateau central. Les propri�taires utilisent les b�n�fices des r�coltes vendues en Europe pour cr�er de nouvelles plantations. Ce coin perdu de l�Am�-
rique se transforme en petit pays actif, dont la prosp�rit� est li�e au march� ext�rieur.
y � La d�mocratie exemplaire �.
L�h�ritage historique explique que la plantation de caf� se soit faite dans le cadre de la petite propri�t� et n�ait pas engendr� une aristocratie du caf�.
La classe � suisse � de petits propri�-
taires enrichis, m�me si elle conna�t les conflits politiques et religieux du XIXe s., ne se laisse pas d�pouiller du pouvoir politique par les dictatures militaires. La d�mocratie politique dont b�n�ficient les 500 000 habitants du Costa Rica est durable et
s�accompagne d�un tr�s haut niveau d�instruction.
y L�imp�rialisme anglo-saxon. La
position strat�gique de l�Am�rique centrale expose celle-ci aux convoitises de l�Angleterre et des �tats-Unis ; l�aventurier yankee William Walker (1824-1860), avec une arm�e internationale financ�e par C. Van-derbilt, r�ussit � dominer le Nicaragua et le Honduras, qui, par exc�s de g�n�raux, sont incapables de r�sister � la conqu�te. En 1857, les Costariciens d�font Walker � la bataille de Santa Marta et mettent un terme aux vell�it�s d�intervention qui annoncent la domination am�ricaine du XXe s.
Le XXe si�cle
y Une oasis de paix. Alors que le reste de l�Am�rique latine continue � osciller entre le r�gime oligarchique et la dictature militaire, progressiste ou non, le Costa Rica garde son caract�re exceptionnel pour cinquante ans, downloadModeText.vue.download 216 sur 587
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la continuit� d�mocratique n��tant bris�e qu�une fois par une tentative c�sariste qui aboutit � la dissolution de l�arm�e en 1919. Le gouvernement reste entre les mains de la classe moyenne rurale de la Vall�e centrale.
y La deuxi�me mutation �cono-
mique. Elle est moins b�n�fique que la premi�re, celle du caf� : au d�but du si�cle se fonde l�United Fruit Company, entreprise banani�re am�-
ricaine, qui se taille rapidement un empire en Am�rique centrale et sur le littoral cara�be ; au Costa Rica, elle cr�e une c�te de peuplement noir et mul�tre, diff�rente socialement du plateau blanc, et fait entrer le pays dans la d�pendance �conomique des �tats-Unis.
y L��re de Figueres. Des �lections contest�es et l�intervention de Jos� Figueres Ferrer (n� en 1906), qui refuse la fraude, provoquent une guerre civile br�ve, mais violente (1948), au
terme de laquelle Figueres retourne � la culture du caf� apr�s avoir fait triompher le candidat r�guli�rement �lu. En 1953, Figueres est �lu lui-m�me � la pr�sidence, charge qu�il assumera jusqu�en 1958.
De 1953 � 1956, le Costa Rica de
Figueres et le Nicaragua du dictateur Somoza se font une guerre de coups de main sur les fronti�res. Figueres obtient de l�United Fruit qu�elle verse � l��tat 45 p. 100 de ses b�n�fices et abandonne son monopole ferroviaire ainsi que le contr�le de ses �coles et h�pitaux. Ce triomphe du r�formisme n�est possible que gr�ce aux appuis dont Figueres dispose dans les milieux lib�raux am�ricains et � une conjoncture internationale adroitement utilis�e (l�United Fruit a trop fait parler d�elle au Guatemala). Partisan de la coop�-
ration interam�ricaine et de la lutte contre la droite et le communisme, Figueres continue � jouer un r�le exceptionnel dans la vie politique : il est r��lu pr�sident en 1970 et s�efforce de trouver de nouveaux d�bouch�s, en signant notamment un accord commercial avec l�U. R. S. S. L�un de ses partisans, Daniel Oduber Quir�s (n� en 1921), lui succ�de en 1974.
J. M.
F Am�rique latine.
J. L. Stephens, Incidents of Travel in Central America, Chiapas and Yucatan (Londres, 1841 ; 2 vol.). / E. G. Squier, The States of Central America (New York, 1858). / J. A. Vivo, Estudio geografico economico de la America Central (Mexico, 1956). / F. D. Parker, The Central American Republics (Londres, 1964). / R. Cerdas Cruz, Formaci�n del estado de Costa Rica (Costa Rica, 1967).
costume
Mani�re de se v�tir et ensemble des pi�ces qui composent le v�tement.
D�s les premi�res civilisations, la hi�rarchie sociale se marque dans l�habillement. Les artisans du Haut Empire �gyptien ne portent qu�un pagne minuscule devant les ma�tres v�tus. Les guerriers qui composent la garde des rois de Perse, les Immortels, se dis-
tinguent des troupes ordinaires par une robe somptueuse. Ath�nes reproche � Socrate la vulgarit� du simple manteau qu�il porte en toute saison, car les pa-triciens drapent par-dessus la tunique soit l�exomide, qui laisse d�couverts l��paule et le bras droit, soit l�hima-tion, qui les couvre. Sur la tunique, les femmes doriennes portent le p�plos, les Ioniennes le chiton, longue robe qu�une cordeli�re serre � la taille. Rome n�est pas moins respectueuse des signes hi�-
rarchiques : l�aristocratie porte la toge, dont la bande pourpre � le laticlave �
distingue par sa largeur les s�nateurs des chevaliers ; le peuple n�a qu�une courte tunique. Les nobles romaines se drapent dans la longue stola, serr�e � la taille, g�n�ralement couverte d�une sorte de ch�le, la palla. Sous les empereurs, les Romains adopteront certains v�tements des Barbares : la casaque, � laquelle Caracalla a donn� son nom, les braies gauloises, le pantalon des Daces.
Le transfert de l�Empire � Byzance introduit � la cour le luxe oriental. Au VIe s., les dames de la suite de Th�odora portent sur une dalmatique un supe-rhum�ral ; les dignitaires portent sur la toge le clavus, un manteau qui s�agrafe sur l��paule droite. Quatre si�cles plus tard, Charles le Chauve conserve cette mode. C�est dans le harnois militaire qu�appara�t la recherche d�une appropriation du costume aux imp�ratifs ext�rieurs : le fantassin se prot�ge par le camail, form� d��caill�s de fer, le cavalier par une cuirasse faite de lames semi-cylindriques riv�es sur une grosse toile. Mais la tradition byzantine se perp�tuera longtemps : les statues co-lumnaires des portails romans portent la longue tunique � manches �troites, devenue la chainse, sous le bliaud qui la laisse voir.
Le bouleversement des moeurs
qu�entra�ne, au milieu du XIIe s., la substitution du r�alisme la�que au conformisme conventuel se r�percute imm�diatement sur le costume. Les formules antiques sont rejet�es. Le bliaud f�minin fait place au surcot, robe � longue tra�ne souvent bord�e mi-partie d�armoiries. D�s le XIIIe s., il se transforme en un double plas-tron couvrant le buste jusqu�au bas
des hanches. Le v�tement masculin se modifie dans le m�me sens : le seigneur adopte le garde-corps, chape � capuchon aux manches fendues pendantes, lib�rant les bras, ou sa version simplifi�e, le h�rigaut sans manches.
Le populaire porte la cotte de bure sous la garnache, manteau court agraf� par-devant. Mais le tiers �tat gagne en autorit�. Comme le seigneur, le bourgeois rev�t la cape, sorte de sac sans fond, � trois ouvertures pour la t�te et les bras.
Au XIVe s. repara�t le manteau s�agra-fant sur l��paule et s�ouvrant sur le c�t� droit, comme le clavus byzantin. Puis les hommes adoptent la cotte-hardie, sorte de jaquette serr�e � mi-cuisse par une ceinture basse, et les chausses collantes ; m�me � cheval, ils portent le soulier � la poulaine, � longue pointe retrouss�e, dont l��trange mode persistera quelque cent ans. Puis, � la fin du XVe s., le v�tement strictement ajust� fait place � la houppelande flottante. La coiffure prend part � ces r�volutions : les femmes, au XIIIe s., couvraient leur chevelure d�un touret cylindrique rigide ; leurs petites-filles choisiront, au XIVe s., le chapel d�orf�vrerie encadrant deux masses de cheveux, puis le large turban ou la guimpe enserrant le visage, enfin le hennin, monumental �chafaudage de voile, ou longue corne d�o� pend une tra�ne, ou coiffure � deux hauts bourrelets divergents. La bourgeoisie porte l�escoffion, simple coiffe de dentelle. Les hommes, qui, jusque-l�, se contentaient d�un chapeau rond, optent soit pour une sorte de turban, soit pour le chapel � bec, ou encore pour l��l�gant chaperon � cr�te retombante. Le bicoquet n�est qu�une simple calotte qu�on recouvrait, pour sortir, d�un petit feutre � bord �troit. Le costume militaire s�enrichit de formes nouvelles : la broigne du XIIe s., r�seau d�anneaux de fer cousus sur une cotte de toile, et le haubert, entre-lacis de mailles sans fond, c�dent au gambi-son matelass�, � la cotte d�armes rembourr�e, � la brigandine, faite de deux �paisseurs de toile entre lesquelles sont riv�es des lamelles de fer. Puis apparaissent les armures de plaques articul�es, qui cessent de ressortir � l�histoire du costume.
� l�aube du XVIe s., � l�exemple des �l�gances italiennes, les Fran�aises de la noblesse rev�tent des robes de
velours et de drap d�or, aux manches amovibles attach�es par des aiguillettes et taillad�es de crev�s par o� bouillonne le linge ; les gentilshommes portent un pourpoint par-dessus lequel s�enfile soit le justaucorps d�collet�, soit la saie aux larges manches, ou la casaque � manches fendues ; les chausses collantes sont mi-parties.
Les formules italiennes gagnant, les femmes portent la robe aux manches en deux pi�ces, mancheron et manchette, li�es par des aiguillettes. Le d�collet� g�n�reux, l�espointement, courrouce en vain les pr�dicateurs populaires.
L��cart du rang social est marqu� par la longueur du manteau, que le seigneur porte long, flottant, tr�s ouvert et le bourgeois court, sans manches.
La chaussure � longue pointe fait place au soulier carr� du bout et rembourr�, l�escafignon. La mode f�minine imagine la vertugade, cerceau d�osier de grand diam�tre encerclant le bas de la jupe, qu�il maintient rigide ; la vertugade s�attache au corsage �troitement lac�, � vastes manches taillad�es en lani�res, la basquine. La coiffure est simple : r�sille ou bonnet. L��l�gance masculine taillade aussi le pourpoint, dont les crev�s laissent passer des lingeries bigarr�es ; les hauts-de-chausses en tonnelet, rattach�s par des aiguillettes aux bas-de-chausses � partis �
sont pareillement taillad�s. La coiffure est un b�ret, ou une sorte de casquette � pattes escalop�es, ou un large chapeau plat.
Le luxe brave les �dits qui r�servent aux seigneurs le velours et la soie, invitant le tiers � se contenter de drap.
Pourtant, une certaine gravit� succ�de aux d�bordements du temps de Fran-
�ois Ier : Henri II porte un pourpoint � col montant, de courts hauts-de-chausses embourr�s de crin, une cape courte. La coiffure est une toque de velours ; la chaussure �pouse la forme du pied. Les dames adoptent aussi le col montant, qu�entoure la fraise import�e par Catherine de M�dicis. Des mod�les �tranges apparaissent : le pourpoint masculin s�adorne d�une bosse rembourr�e, le panseron, qui, � la v�rit�, sert de cuirasse aux hommes de guerre, tandis qu�au haut-de-chausses bouffant se substitue la calotte � crev�s ; descend-elle au genou, c�est le canon ;
s�arr�te-t-elle � mi-cuisse, c�est le haut-de-chausses � la greguesque, terme qui deviendra la gr�gue. La fraise f�minine est adopt�e par les hommes. Le costume f�minin de la fin du XVIe s. affecte un caract�re nouveau : le corsage descend en pointe jusqu�au bas du buste, la jupe s�amplifiant � la taille par un downloadModeText.vue.download 217 sur 587
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artifice in�dit, le vertugadin, bourrelet qui ceint les hanches, d�terminant une large abondance de plis, contrairement � la vertugade, d�mod�e. Par-dessus la robe, on porte un manteau droit, g�n�-
ralement orn� de pierreries. La coiffure f�minine s�apparente � la toque des hommes ; mais on porte aussi le feutre albanais ; la bourgeoisie choisit le ba-volet, � pan carr� pos� sur la chevelure.
Le r�gne d�Henri IV n�a pas connu d�autre innovation que le monstrueux �largissement du vertugadin f�minin. Mais sous Louis XIII se r�veille le go�t de l��l�gance. Les femmes nobles portent en v�tement de dessous la basquine, form�e d�un corsage et d�une jupe, sur laquelle se pose la robe, au vertugadin mod�r�. Appara�t aussi la robe retrouss�e par-devant ou par les c�t�s, la friponne, qui laisse voir la jupe ; le corsage est lac� de brandebourgs.
Le costume masculin d�gage le
pourpoint de sa matelassure ; il n�est plus qu�une veste �pousant le torse, les hauts-de-chausses descendant jusqu�� la botte courte � revers de velours. Le linge prend une importance nouvelle : � la fraise empes�e se substituent le jabot ou la cravate, l��charpe servant de baudrier aux r�giments de Croates.
La cape se jette sur une �paule. Le costume militaire suit la mode en la mesure que commande l�imp�ratif de l�arme.
Les corps d��lite, mousquetaires et gardes, se distinguent par le manteau bleu brod� d�une croix d�argent et par le feutre empanach�, ainsi qu�en t�moignent les gravures d�Abraham Bosse. Le bourgeois se r�duit au cha-
peau tronconique entour� d�une tresse, le bourdalou. Tandis que s�emplume la coiffure masculine, celle des femmes, tirant parti de la chevelure, ne consiste plus qu�en un fichu de dentelles. C�est un moment heureux dans l�histoire du go�t. Il ne va pas durer.
L��poque de Louis XIV, en sa pre-
mi�re partie, d�veloppe � l�extr�me les formes �tablies. Le jabot dispara�t au b�n�fice du rabat, mais le pourpoint s�enrichit de manches de dentelles ; le haut-de-chausses prend figure d�une esp�ce de jupon d�cor� d�un flot de rubans, la rhingrave. Le baudrier passement� barre la poitrine. Les hommes adoptent le manchon ainsi qu�un ample chapeau plat, orn� de plumes, pos� sur la haute perruque imagin�e pour le roi.
Le costume f�minin comporte une jupe de dessus aux c�t�s relev�s par des flots de rubans d�couvrant une jupe de dessous en taffetas, dont la tra�ne voit sa longueur d�termin�e par le rang hi�rarchique. Les manches bouffantes s�ar-r�tent au coude. � la fin du r�gne, les pretintailles dont se charge la jupe, les falbalas, qui sont des volants pliss�s, les fausses manches imagin�es en 1710
alourdissent la silhouette, � laquelle la coiffure � � la Fontanges �, puis celle
� en palissade � conf�rent une sorte de cr�te assez mal proportionn�e.
Tout change d�s le tr�pas du Roi-
Soleil. Le go�t exquis de Watteau suscite des trouvailles. La robe affecte une libert� d�allure qu�accuse le pli dorsal tombant des �paules comme un mantelet. Le corsage d�collet� renouvelle la formule du corps � baleine, tandis qu�un cerceau l�ger pos� sur les hanches � le panier � donne � la jupe une ampleur �l�gante. Les manches du corsage, arr�t�es au coude, se prolongent en nappes de dentelles ; ce sont les manches � la pagode : la Chine �tait � la mode et on lui pr�tait des mod�les auxquels elle �tait bien �trang�re.
Bient�t, le panier simple fait place au panier double, r�surgence du vertugadin, qui donne � la jupe, au niveau de la taille, un ressaut si marqu� qu�on en d�nomme les supports paniers � coudes. Par contre, la coiffure est simple : c�est le tap� qui d�gage le front ; on se couvrait, pour la ville, d�un
fichu de dentelle nou� sous le menton ou d�une cornette pos�e en arri�re.
Le costume masculin ob�it au m�me esprit. Le gentilhomme porte une veste brod�e, n�gligemment boutonn�e sous le long justaucorps ; c�est l�habit � la fran�aise, � culotte ajust�e, bas de soie et souliers � boucle. Vers 1725, l�anglomanie introduit en France le riding-coat � que suivra le frac, habit sans poches ni boutons � et la robe � l�anglaise, � queue tra�nante, avec laquelle rivalisent la robe � la l�vite, la levantine � soubreveste, la robe � la cr�ole, � courtes basques, et l�ample circassienne.
Dans son calme int�rieur, la M�re laborieuse de Chardin se contente d�un casaquin ray�, d�une ample jupe � tablier � bavette et d�un bonnet couvert d�un fichu. Cette aimable gravit� contraste avec les fastueuses robes � la polonaise, festonn�es comme un rideau de th��tre, et les coiffures g�antes. Le costume masculin, sobre en ses formes, est riche de mati�res et de broderies ; on ne conna�t pas moins de quarante-cinq combinaisons de perruques. Le luxe, ainsi, brave les r�gles hi�rarchiques si longtemps respect�es.
La R�volution va abolir ces �l�-
gances. Elles repara�tront apr�s Thermidor, et non moins excessives. La toilette des merveilleuses s�inspire de l�antique, mais aussi des modes anglaises. La ceinture � la victime se porte tr�s haut ; la robe � la romaine remplace les poches par une balantine, sorte de sabretache richement brod�e.
La capeline � longue visi�re de 1796
remplace les chapeaux monumentaux de 1787, mais aussi les formes dont Thomas Gainsborough a laiss� de
charmantes images. Pour les hommes, le bicorne agr�ment� d�un plumet et le tricorne � la suisse rivalisent avec le feutre � plumes tricolores des commissaires du peuple. Les incroyables affectent des accoutrements extravagants : la mode veut qu�on paraisse difforme. Mais elle n�est suivie que par les muscadins et dure peu. L�habit en forme de redingote et le chapeau haut de forme renouent avec les traditions du si�cle pass�. Sous le second Empire, les robes � crinoline et � tournure vont m�me renouveler celle des paniers.
Et le XXe s. verra la robe � entrav�e �
s�accommoder d�immenses chapeaux.
L��volution de la mode masculine se r�sume en des variations sur un th�me fix� d�s la Restauration : la veste sera plus ou moins longue et plus ou moins ajust�e, et le pantalon plus ou moins flottant. Les novations n�en sont pas moins fr�quentes : quand para�tra cette �vocation r�sum�e de leurs r�volutions, le costume masculin, qu�aujourd�hui les femmes adoptent, aura peut-�tre fait place � des modes inspir�es d�une imaginaire cosmogonie.
G. J.
F Habillement / Mode.
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c�te
F LITTORAL.
c�te (relief de)
F BASSIN S�DIMENTAIRE.
C�te d�Azur
Nom donn� � la c�te m�diterran�enne, de Cannes � Menton, puis, par extension, au littoral des d�partements du Var et des Alpes-Maritimes, de Toulon � l�Italie.
La valeur des sites et la douceur du climat, un �quipement h�telier important, la multiplication des terrains de camping et des r�sidences secondaires font de la C�te d�Azur la r�gion touristique la plus fr�quent�e entre la Riviera italienne, les stations en cours d�am�-
nagement du Languedoc et les plages espagnoles. Cette frange maritime de la Provence prend toute sa valeur � partir des routes en corniche qui offrent de larges panoramas sur une succession d�anses et de caps.
Le milieu
Tout au long de cette c�te rocheuse et d�coup�e qui multiplie les possibilit�s d�implantation de stations baln�aires, plusieurs ensembles s�organisent.
Entre le cap Sici� et le cap B�nat, le tombolo de la presqu��le de Giens s�pare la rade de Toulon de la rade
d�Hy�res, ferm�e vers le large par les �les de Porquerolles, de Port-Cros et du Levant. De la rade de Bormes au cap Lardier, la corniche des Maures s��quipe rapidement � partir des deux stations du Lavandou et de Cavalaire.
Le golfe de Saint-Tropez s�entoure d�une ceinture de pavillons individuels, de part et d�autre du � village de p�-
cheurs � de Port-Grimaud et des � marines � de Cogolin jusqu�aux calanques des Issambres. Entre les golfes de Fr�-
jus et de La Napoule, la corniche de l�Esterel lance dans la mer ses roches rouges, falaises de porphyres et de gr�s isolant un grand nombre de criques.
De l�archipel de L�rins � la Riviera, la C�te d�Azur traditionnelle pr�sente downloadModeText.vue.download 218 sur 587
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une urbanisation ininterrompue entre les anciennes stations baln�aires qui ont �tabli sa renomm�e. Cannes, Nice, Monte-Carlo, Menton, la Croisette, Cap-d�Antibes, Cap-Ferrat, Cap-d�Ail et Cap-Martin cloisonnent le littoral en une s�rie d�anses qui abritent des plages et des ports comme le golfe Juan, la baie des Anges, la rade de Villefranche.
� l�attrait d�un littoral escarp�, � peine interrompu par les terres palustres du Gapeau, les alluvions de l�Argens et le delta du Var, s�ajoute tout le charme d�un climat ensoleill�, d�un ciel lumineux ; les exc�s de chaleur et le r�gime des vents sont temp�r�s par la proximit� de la mer et des Alpes. La moyenne annuelle des temp�ratures est identique � Marseille et � Nice, les maximums d��t� sont �quivalents entre les deux stations, mais les temp�ratures enregistr�es en janvier pr�sentent un �cart de trois degr�s en faveur de Nice. Cet hiver plus chaud �chappe aux caprices du mistral, si bien que l�on a pu d�finir la C�te d�Azur comme la r�gion de la M�diterran�e fran�aise �pargn�e par ce vent, froid et violent, qui ne franchit pas l��cran montagnard.
La moyenne des pr�cipitations s��tablit entre 500 et 750 mm, tombant en averses brutales concentr�es sur moins
de cent jours par an, essentiellement en automne. La s�cheresse de l��t� est � peine interrompue par quelques rares orages, et la douceur de l�hiver rarement troubl�e par le gel.
La v�g�tation souffre moins du froid hivernal que de l�aridit� estivale, � laquelle elle doit s�adapter. Le para-sol des pins pignons est indissociable des bas-fonds sablonneux ; le ch�ne-li�ge et son cort�ge de plantes silici-coles (bruy�res, cistes) composent un paysage tout aussi classique sur les massifs des Maures et de l�Esterel. Le palmier, le figuier de Barbarie, l�euca-lyptus, introduits r�cemment, sont si bien acclimat�s qu�ils peuvent passer pour autochtones. Cependant, la v�g�-
tation naturelle ne se r�duit plus qu�� des lambeaux �pars ; les olivettes et les bois de citronniers, les agaves et les lauriers-roses ont recul� devant les lotissements ; les essences aromatiques et les r�sineux, calcin�s par le soleil, sont d�vast�s par les incendies, et la pin�de ainsi que la for�t de ch�ne-li�ge laissent peu � peu la place � un maquis d�grad�.
Le tourisme et
l�urbanisation
Beaucoup plus que les paysages, un tel climat ne devait pas tarder � attirer les �trangers, et le XIXe s. voit affluer les malades en qu�te de soleil. L�h�lioth�-
rapie se pratique uniquement en hiver ; on fuit alors les canicules d��t�. Puis arrivent, dans le sillage des familles r�gnantes, l�aristocratie europ�enne, la haute bourgeoisie fran�aise, qui descendent dans les palaces et fr�quentent les casinos : le tourisme de luxe constitue la premi�re �tape. Dans les ann�es 30, Nice accueille 80 000 estivants, mais le double d�� hivernants �.
L�exemple de quelques �crivains ou artistes en renom assure le lancement des stations : apr�s Cannes et Nice, Antibes, Sainte-Maxime, Saint-Tropez ; l�institution des cong�s pay�s fera le reste : en un si�cle, la client�le, la p�riode de fr�quentation et les activit�s ont chang�. La C�te d�Azur s�ouvre au tourisme populaire tout en conservant une client�le plus ais�e, ce qui se traduit par un �talement de la � saison �
dans le temps et une extension des constructions vers les secteurs jusque-
l� mal desservis : les Maures ou, en retrait de littoral, l�arri�re-pays ni�ois, qui se couvre de � mas � d�allure proven�ale.
Aujourd�hui, les �quipements et la fr�quentation touristique permettent d��tablir une distinction entre le secteur occidental, qui comble peu � peu son retard, et le littoral des Alpes-Maritimes, beaucoup moins tourn� vers le tourisme de masse, plus urbanis� et dont la r�putation repose sur une tradition plus ancienne. Le Var l�emporte nettement sur tous les d�partements m�diterran�ens par le nombre de s�jours en colonies de vacances ; de m�me, il poss�de deux fois plus de terrains de camping et trois fois plus d�emplacements que les Alpes-Maritimes pour une m�me fr�quentation (pour les deux d�partements, plus d�un demi-million de campeurs) : Fr�jus l�emporte sur Bormes-les-Mimosas
et Hy�res, qui devancent La Napoule, Antibes et Le Lavandou. Le nombre de touristes pour cent habitants en pleine saison traduit la pr�dominance de la corniche des Maures et des petites stations en plein essor de Cavalaire, de La Croix-Valmer, de Bormes-les-Mimosas et du Lavandou. Par contre, l��quipement h�telier et le nombre de r�sidences secondaires placent les vieilles stations (qui sont en m�me temps les villes les plus importantes) au premier rang : Nice, Cannes, Antibes, Menton ; seules Fr�jus et Hy�res se d�gagent d�un littoral varois encore sous-�quip� en �tablissements homologu�s et o� pr�dominent les villages de toile et les bungalows. On peut estimer qu�au mois d�ao�t plus d�un demi-million de visiteurs d�ferlent sur la C�te ; ce flux d�estivants, d�passant de dix fois la capacit� d�accueil h�teli�re, explique la multiplicit� des chambres d�h�te, l�expansion des terrains destin�s au � caravaning � et les solutions de fortune ; ce fourmillement estival pose de tr�s s�rieux probl�mes d�am�nagement.
Dans la vieille tradition du XIXe s.
et m�me si elle n�est plus le fait de quelques privil�gi�s, la client�le �trang�re contribue largement � la renomm�e de la C�te d�Azur et participe aux investissements. Les Britanniques
constituent toujours un groupe important, mais le nombre des touristes belges et surtout am�ricains a r�cemment beaucoup augment�. Les voisins italiens l�emportent sur les visiteurs de l�Europe septentrionale (N�erlandais, Allemands, Scandinaves) et les Suisses.
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Au niveau des h�tels homologu�s
dans les villes des Alpes-Maritimes, ce sont aujourd�hui les Am�ricains qui se situent en t�te, pour le quart du total, devant les Britanniques et les Belges.
Le tiers des arriv�es se place sur les deux seuls mois d�ao�t et juillet.
Les am�nagements touristiques en
cours r�v�lent une orientation vers la plaisance par la multiplication des
� marines �, qui sont autant de r�sidences implant�es sur l�extension de ports d�j� existants ou des cr�ations nouvelles. Le meilleur exemple est fourni par le faux � vieux village proven�al � de Port-Grimaud, implant� sur des terrains mar�cageux gagn�s dans le fond du golfe de Saint-Tropez ; dans un d�cor d�allure v�nitienne, cette cit� lacustre permet l�acc�s aux habitations en bateau. Des extensions sont pr�vues � Saint-Tropez et au Lavandou, les ports se multiplient depuis l�inauguration de Port-Canto � Cannes en 1964, et des projets sont en cours de r�alisation � Bormes-les-Mimosas et � Port-laGal�re (sur la retomb�e de l�Esterel, pr�s de Th�oule-sur-Mer). Toutefois, la construction en front de mer de vastes immeubles en b�ton montre que la C�te d�Azur est d�sormais livr�e � la d�t�rioration des sites ; c�est le lot de toutes les grandes concentrations urbaines, et cela pose � la fois le probl�me de l�extension des villes et de leur restructuration. Le ph�nom�ne touristique et la croissance urbaine tendent � transformer le littoral en une
agglom�ration unique, o� les moyens de transport sont d�j� satur�s, et restent intimement li�s.
La seule grande ville est Nice, capitale administrative, centre commercial et universitaire, qui s�achemine vers les 350 000 habitants, alors que son homologue occidental, Toulon, est deux fois moins peupl�. En dehors de Cannes, qui avoisine seulement 70 000 habitants, mais se situe au centre d�une agglom�ration tr�s peupl�e, et d�Antibes, qui d�passe les 50 000 habitants, une s�rie de villes moyennes regroupent entre 20 000 et 40 000 habitants : Hy�res, Fr�jus, Cagnes-sur-Mer, Menton. Leur croissance s�est acc�l�r�e dans les ann�es 60 : plus de 6 p. 100
par an � Cagnes et 5 p. 100 � Antibes entre 1962 et 1968 contre, respectivement, 4 p. 100 et 3,5 p. 100 entre 1954
et 1962. Depuis 1931, ces deux villes, ainsi que Le Cannet, Saint-Laurent-du-Var, Sainte-Maxime, Saint-Rapha�l, ont au moins doubl� leur population.
Cette augmentation est due � un solde migratoire positif, alors que les d�c�s l�emportent sur les naissances � Menton, � Nice et � Cannes depuis vingt ans. En un si�cle, la C�te d�Azur est ainsi devenue une frange urbaine continue selon une prolif�ration rapide et trop souvent d�sordonn�e.
R. D. et R. F.
F Alpes-Maritimes / Cannes / Monaco / Nice /
Saint-Tropez / Toulon / Var.
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C�te-d�Ivoire
�tat de l�Afrique occidentale, sur l�Atlantique.
La g�ographie physique
La C�te-d�Ivoire, enti�rement comprise entre les 4e et 11e degr�s de lat. N., se pr�sente sous forme d�un bloc grossi�rement quadrangulaire de
650 km de c�t�, dont le littoral du golfe de Guin�e constituerait la base.
G�ologiquement, le territoire est presque enti�rement constitu� de roches tr�s anciennes (ant�cambriennes)
truff�es de venues dol�ritiques riches en fer, dont la d�composition a pu localement alimenter la formation de
� cuirasses � ferrugineuses coiffant les reliefs. Les granit�s l�emportent � l�ouest ; les schistes pr�dominent � l�est sur une largeur de 150 � 200 km.
� l�approche de la c�te, entre Fresco et la fronti�re du Ghāna, ces schistes sont relay�s par un lis�r� de sables argileux tertiaires, seule �tendue significative de roches s�dimentaires r�centes en C�te-d�Ivoire.
Plaines et plateaux constituent
l�essentiel du territoire, les parties sup�rieures � 350 m d�altitude ne couvrant pas le cinqui�me de sa superficie. Les altitudes d�croissent du nord au sud, plus �lev�es au nord-ouest, o� apparaissent les seuls massifs montagneux (plateaux et buttes de la r�gion d�Odienn� ; massif de Man, granitique, culminant � 1 300 m au mont Momi ; � la fronti�re guin�o-lib�-
rienne, l�ar�te de quartzites du Nimba atteint 1 750 m), plus faibles dans la zone schisteuse orientale. Le r�seau hydrographique, avec ses cours d�eau grossi�rement m�ridiens et parall�les, orient�s vers l�Atlantique, traduit cette disposition (seule une petite fraction du territoire � l�extr�me nord-ouest rel�ve du bassin hydrographique nig�rien).
Les formes du relief sont g�n�ralement tabulaires, mais avec des transitions parfois brutales d�un niveau � l�autre, et les surfaces sont souvent accident�es de d�mes cristallins ou de buttes cuirass�es aux sommets aplanis.
La c�te est r�guli�re : � l�ouest de Fresco, elle est rocheuse, avec des caps limitant des baies largement ouvertes ; � l�est, elle est lagunaire et ourl�e d�un cordon littoral.
Partout elle est battue par la
� barre �, qui en rendait nagu�re l�ac-c�s difficile en raison de l�absence de port naturel. Au large, � 20 ou 30 km du littoral, une flexure continentale fait passer brusquement les fonds de 100 m
� 1 000 m. � la hauteur d�Abidjan, un ca�on sous-marin, le � trou sans fond �, est entaill� � 300 m de profondeur, � 2 km seulement du littoral.
Le relief n�intervient qu�accessoirement dans l�individualisation des r�gions ; le climat et la v�g�tation jouent ici le r�le essentiel. On peut, de ce point de vue, distinguer trois ensembles r�gionaux.
D�abord, un domaine sub�quatorial est �tabli au sud du parall�le 7� 30′
avec un climat dit � atti�en � (pluies abondantes : de 1,50 � 2 m par an ; deux maximums pluviom�triques, s�par�s par une � grande saison s�che � de trois � quatre mois, sans rigueur, temp�r�e par la brise de mer et une humidit� atmosph�rique presque constante, et par une � petite saison s�che �, simple r�mission dans les grandes pluies, au mois d�ao�t). Les temp�ratures sont �lev�es et constantes (moyennes mensuelles � Abidjan : maximum [avr.]
28 �C ; minimum [ao�t] 24 �C).
Cette zone m�ridionale est le do-
maine de la for�t dense, dont les limites d�passent cependant vers le nord la limite climatique � l�ouest (gr�ce au relief, qui augmente la pluviosit�) et � l�est (gr�ce aux sols argileux r�sultant de la d�composition des schistes, qui retiennent mieux l�humidit�), couvrant ainsi 120 000 km 2, le tiers du pays. La limite de la for�t dessine de ce fait un V. Une zone de savanes littorales s�-
pare la grande for�t de la mer.
Ensuite, un domaine interm�diaire correspond au pays baoul� et est compris dans les limites du � V � dessin� par la bordure septentrionale de la for�t dense. Le total pluviom�trique est plus faible (1,1 m � Bouak�) ; le souffle de l�harmattan dess�chant se fait sentir pendant une partie de la grande saison s�che (la petite saison s�che tend � dispara�tre). C�est un � golfe � de savanes qui s�enfonce ici comme un coin dans la r�gion foresti�re. La disparition de la for�t s�explique moins par la faiblesse de la pluviom�trie (elle n�est pas plus �lev�e � l�est) que par la structure des sols, ar�nes granitiques peu favorables � la r�tention de l�eau.
Enfin, dans le domaine soudanien, au nord, s�opposent plus nettement une saison s�che centr�e sur l�hiver, o� le souffle de l�harmattan abaisse � un taux tr�s faible le degr� hygrom�trique de l�air, et une saison des pluies centr�e sur l��t�. Le total annuel des pluies tombe parfois au-dessous de 1 m (sauf au nord-ouest, plus arros� gr�ce � son relief). Les temp�ratures restent �le-v�es (moyennes mensuelles � Ferkess�-
dougou : maximum [avr.] 29 �C ; minimum [janv.] 25 �C), mais les variations diurnes sont plus marqu�es (minimums moyens de janvier � Ferkess�dougou 12 �C, contre 18 �C � Abidjan au mois d�ao�t, le moins chaud). La for�t claire s�che (avec arbres � feuilles caduques se d�pouillant durant la saison s�che), dont il subsiste des vestiges, a �t� alt�-
r�e en savane par l�homme (feux de brousse d�truisant les esp�ces arbustives fragiles et favorisant l�extension des plantes annuelles herbeuses).
Le peuplement
La population est caract�ris�e par une grande diversit�, un grand �miettement ethnique (une soixantaine de groupes ethniques diff�rents). On peut cependant y distinguer trois ensembles (un au nord, deux au sud), pr�sentant certains caract�res communs et comptant chacun approximativement 1 100 000 individus (auxquels il faut ajouter 1 million environ d�Africains d�origine �trang�re, presque tous install�s dans le Sud).
Au nord, dans la zone des savanes (deux tiers du territoire), des agriculteurs vivent de la culture annuelle des c�r�ales (riz, mil) : Malink�s* au nord-ouest, S�noufos* au centre, Koulangos et Lobis* � l�est. Les Lobis vivaient encore � l��poque de la conqu�te coloniale en petites unit�s patriarcales dispers�es, sans autorit� politique, fid�les � la quasi-nudit� et aux cultes animistes ; les Malink�s, au contraire, h�ritiers de l�antique civilisation du Mali, avaient une soci�t� hi�rarchis�e downloadModeText.vue.download 221 sur 587
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et organis�e en �tat, islamis�e, domin�e par une couche sup�rieure de guerriers et de commer�ants ; sous le nom de Dioulas, ils avaient, d�s le XVIIIe s., impos� leur autorit� aux S�noufos.
Au sud, l�agriculture pratiqu�e dans les clairi�res �tait fond�e sur la culture des tubercules (ignames, manioc), de la banane plantain (farineuse et consomm�e cuite) et, accessoirement, du riz (� l�ouest). C��tait avant tout une agriculture de plantations p�rennes.
Le deuxi�me bloc, � l�ouest de la Bandama, est constitu� par les Krous, B�t�s, Yacoubas, Gouros, Gagous, qui ne connaissaient aucune autorit� politique permanente au-dessus de l�unit� patriarcale ou villageoise.
Le troisi�me bloc, le plus r�duit territorialement, � l�est de la Bandama, comprend les populations du groupe akan (agni-baoul�) et les populations
� lagunaires � au sud. Les premi�res �taient organis�es en chefferies et en royaumes. Leurs artisans travaillaient le bronze et l�or (masques, poids � peser l�or). Elles ont adopt� de bonne heure l��conomie moderne de plantation (caf�, cacao), et c�est ici que s�est constitu�e d�s avant la Seconde Guerre mondiale la bourgeoisie rurale, qui est devenue la classe dirigeante de la C�te-d�Ivoire.
C�est surtout dans cette r�gion du Sud-Est et entre Bandama et Sassandra que se regroupent les immigr�s (Mossis de Haute-Volta, Maliens, Nig�-
riens), qui repr�sentent un quart de la population et 40 p. 100 des salari�s.
L�ensemble du Sud, nagu�re ani-
miste, a �t� plus ou moins largement gagn� au christianisme, catholique ou protestant.
La C�te-d�Ivoire est le seul pays d�Afrique de l�Ouest o� le nombre des non-Africains se soit accru depuis l�ind�pendance (50 000, dont environ 40 000 Europ�ens [en majorit� � Abidjan] et 10 000 Libano-Syriens).
Aujourd�hui, la population urbaine repr�sente pr�s du tiers de la population totale. Celle-ci, comprenant
plus de 40 p. 100 de moins de vingt ans, s�accro�t � un rythme annuel de 2,3 p. 100.
L��conomie
Le caf� et le cacao, cultiv�s par les petits et moyens planteurs africains dans le Sud (� l�est de la Sassandra), fournissent � eux seuls 52 p. 100 en valeur des exportations ivoiriennes (34 p. 100 pour le caf�, 18 p. 100
pour le cacao). Implant�es entre les deux guerres mondiales, c�est depuis 1946 que ces cultures ont vu leur progression s�acc�l�rer. La m�me r�gion fournit les bois tropicaux (24 p. 100 en valeur des exportations). Il s�y ajoute d�autres ressources : plantations de bananes, d�ananas, d�h�v�as (essentiellement europ�ennes) et, dans le secteur africain, de colas (export�s vers les zones de savanes), de palmiers � huile et de cocotiers (avec des plantations modernes � haut rendement, cr��es sur initiative gouvernementale). Le d�ficit vivrier du Sud est combl� par l�apport du Nord et de l�Ouest (riz), le Nord n�ayant pas de production exportable, sauf le coton. En revanche, l��levage pratiqu� au centre et au nord ne couvre pas les besoins du pays, qui importe (de Haute-Volta, du Mali, du Niger) le compl�ment n�cessaire. La p�che est aussi une activit� du Sud, et sa production (surtout celle de la p�che maritime moderne) a doubl� en dix ans : elle ne suffit pas � la consommation et est compl�t�e par l�importation de poissons s�ch�s du fleuve Niger, en provenance du Mali.
L�industrie s�est d�velopp�e rapidement depuis 1952 (850 entreprises, dont 95 p. 100 appartenant � des non-Ivoiriens), mais elle est presque exclusivement concentr�e � Abidjan* et Bouak� (textile, tabac).
Il s�agit d�industries de transformation, les unes destin�es � fournir le march� int�rieur ou africain (tabacs, allumettes, huileries, savonneries, textiles, chaussures, brasseries, moulins, industries m�tallurgiques et m�caniques [tr�filerie et clouterie, constructions m�talliques, montage de v�hicules], chimiques [raffinage du
p�trole, peintures], etc.), les autres � valoriser les exportations par une premi�re transformation (conserveries de poisson, d�ananas, jus de fruits, conditionnement du caf� et du cacao, fabrication de caf� soluble, beurre de cacao, scieries).
La production �lectrique, une des plus �lev�es d�Afrique de l�Ouest (0,7 TWh), est aliment�e par les centrales thermiques d�Abidjan-Vridi, par les centrales hydro-�lectriques du barrage de la Bia (Ayam� I et II), auxquelles s�ajoute aujourd�hui celle de Kossou, sur la Bandama.
Les industries mini�res, en revanche, ne fournissent qu�un apport limit� : or, diamant (en r�gression) ; l�exploitation du mangan�se de Grand-Lahou
(179 000 t en 1965) a cess� depuis 1970. L�exploitation du fer de Bangolo (r�gion de Man) n�est qu�un projet. La recherche p�troli�re dans la r�gion littorale n�a pas abouti jusqu�ici.
La C�te-d�Ivoire a un bon r�seau
de communications modernes : une
voie ferr�e (Abidjan-Ouagadougou : 600 km sur 1 173 en territoire ivoirien) et 12 000 km de routes permanentes, dont plus de 1 000 km bitum�s (32 000 km avec les pistes carros-downloadModeText.vue.download 222 sur 587
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sables). Mais le commerce ext�rieur de la C�te-d�Ivoire, longtemps frein� par l�insuffisance de l�infrastructure portuaire (de simples wharfs), n�a pris son essor qu�avec l�ouverture, en 1950, du canal de Vridi, per�ant le cordon littoral et permettant la cr�ation d�un port en eau profonde � Abidjan, dans la lagune Ebri�. Abidjan assure l�essentiel du commerce ext�rieur du pays et un important transit au b�n�fice des pays de l�hinterland (Haute-Volta, Mali).
Des travaux sont en cours pour
construire � San Pedro (entre Tabou et Sassandra) un second port en eau profonde, qui permettrait de mettre en valeur le sud-ouest du pays, encore presque vierge et � peu pr�s vide
d�habitants.
Le commerce ext�rieur est largement b�n�ficiaire. Il se fait principalement avec la France, avec, toutefois, une tendance � la r�duction de la part fran�aise au b�n�fice des �tats-Unis et des autres pays du March� commun. Le taux de croissance de 1960 � 1970 a atteint 9,8 p. 100 par an en moyenne, malgr� un fl�chissement � partir de 1965. Le revenu individuel annuel moyen
s��l�ve environ � 50 000 francs CFA (1 000 NF par an), record de l�Afrique francophone apr�s le Gabon. La modernisation, tant du paysage rural que du paysage urbain (case traditionnelle remplac�e par la maison en � dur � � toit de t�le), est spectaculaire et oppose la C�te-d�Ivoire aux pays voisins, plus pauvres, surtout ceux de l�int�rieur.
D�s 1958, on estimait � 72 p. 100 la part du revenu moyen obtenu sous
forme mon�taire, taux tr�s �lev� dans une Afrique o� l�autoconsommation paysanne reste, ailleurs, essentielle.
Cette prosp�rit� et cette croissance �conomique exceptionnelle, fruits de conditions naturelles particuli�rement favorables (richesse de la zone foresti�re, initialement peu peupl�e et ne pr�sentant pas d�obstacles sociaux � la mise en valeur) et d�une politique r�solument lib�rale, assurant la s�curit� et le libre rapatriement des capitaux et des b�n�fices aux investisseurs �trangers, ne comportent pas, cependant, que des aspects positifs.
La mise en valeur � extensive � de la zone foresti�re approche de ses limites, et le taux de croissance fl�chit. Le r�le pr�dominant de l�initiative priv�e �trang�re, qui contr�le le grand commerce, l�industrie et une part non n�gligeable du secteur primaire (pr�s d�un quart en incluant la p�che et l�exploitation foresti�re), tend � subordonner le d�veloppement du pays � des besoins ext�rieurs ; les d�s�quilibres r�gionaux s�accentuent (Nord retardataire), et plus encore les d�s�quilibres internes (7 p. 100 de la population consomment 33 p. 100 des biens commercialis�s ; le revenu moyen � Abidjan est onze fois sup�rieur � celui des popu-
lations du Nord ; le revenu moyen du non-Africain est onze fois sup�rieur � celui de l�Africain). La bourgeoisie et les cadres ivoiriens s�impatientent du retard dans l�africanisation de l��conomie et des cadres ; le taux consid�-
rable d��trangers africains parmi les salari�s face � un important ch�mage favorise les tensions entre nationaux et non-Ivoiriens. Le taux de scolarisation (45 p. 100) place la C�te-d�Ivoire au sixi�me rang seulement des quatorze �tats africains et malgache de l�ancienne Communaut� fran�aise. Toutefois, l�universit� d�Abidjan est la plus ancienne et la plus importante des universit�s de l�Afrique noire continentale downloadModeText.vue.download 223 sur 587
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d�expression fran�aise, apr�s celle de Dakar.
Structures �conomiques
et sociales (1965)
y Revenu des grandes entreprises industrielles et commerciales (principalement europ�ennes) : 25 milliards de francs CFA, dont 5 milliards pour les plus importantes (une trentaine).
y Part des Europ�ens dans le secteur primaire (agriculture, for�ts, p�che) : 23 p. 100, mais 9 p. 100 dans l�agriculture seule (0,7 p. 100 de la production du caf�, mais plus de deux tiers de la production des bananes).
y 20 000 planteurs africains ont un revenu sup�rieur � 250 000 F CFA par an (dont 5 000 ayant un revenu sup�rieur � 500 000 F CFA).
y Structure moyenne de l�exploitation rurale : pour un planteur chef de famille, neuf d�pendants familiaux, un � deux manoeuvres �trangers (salari�s ou m�tayers).
y 250 000 salari�s, dont 40 p. 100 de non-Ivoiriens et 32 000 salari�s de l�industrie.
Les entreprises europ�ennes emploient 14 p. 100 de la main-d�oeuvre salari�e. Les salari�s europ�ens (7 200) absorbent plus du tiers de la masse salariale.
J. S.-C.
F Abidjan / Afrique noire.
L�histoire
Avant la colonisation fran�aise
� partir du XVe s., des migrations am�nent dans le nord du pays des
populations mandingues-dioulas au milieu de peuples �tablis ant�rieurement, comme les S�noufos. Ces nouveaux arrivants, islamis�s, guerriers, mais surtout commer�ants, cr�ent le royaume de Kong. Leur activit� commerciale, fond�e sur l�exportation de la noix de cola, oriente le nord de l�actuelle C�te-d�Ivoire vers les pays de la savane beaucoup plus que vers la zone foresti�re. Dans cette zone, des migrations se produisent jusqu�� l�occupation europ�enne. Les traditions orales en conservent le souvenir. Il est tr�s difficile aujourd�hui de distinguer autochtones et envahisseurs, de multiples m�langes s��tant produits. Les migrations des peuples du groupe akan, apparent�s aux Achantis du d�but du XVIIIe s. au milieu du XIXe, semblent avoir �t� les plus importantes : Baoul�s et Agnis se sont install�s dans toute la partie est de la zone foresti�re jusqu�� la Bandama. Sur la c�te, un glissement de population a amen� en C�te-d�Ivoire les Z�mas, ou Appoloniens.
Les Europ�ens ne feront qu�une
seule tentative d�installation s�rieuse avant le milieu du XIXe s. ; un petit poste fran�ais est cr�� � Assinie � la fin du XVIIe s., cependant qu�un jeune Africain, Aniaba, est emmen� en France et trait� � la cour de Louis XIV comme prince h�ritier d�un royaume alli�. En 1703, le poste fran�ais est �vacu�.
Les Fran�ais ne reviennent officiellement sur cette c�te qu�en 1842, apr�s que Louis Edouard Bouet-Willaumez (1808-1871) eut fait ressortir l�int�r�t des sites lagunaires de Grand-Bassam et d�Assinie. Des trait�s sont sign�s avec les chefs dont d�pendent ces lieux ; des forts rudimentaires y sont construits. Pendant le second Empire, la domination fran�aise s��tend progressivement � toute la zone lagunaire.
Malgr� cette implantation fran�aise, les commer�ants locaux, notamment les Alladians (ou Jack-Jack), continuent d�accorder leur pr�f�rence aux marchandises apport�es par les navires anglais qui cabotent le long des c�tes.
En 1870, les Fran�ais d�cident d��vacuer ce territoire.
Le Rochelais Arthur Verdier (1835-1898) reste sur place et d�fend � la fois ses int�r�ts personnels et les droits de la France � Assinie et � Grand-Bassam. La cr�ation d�une colonie fran-
�aise en C�te-d�Ivoire est le r�sultat des efforts de Verdier et du capitaine Louis Gustave Binger (1856-1936).
Il s�agit essentiellement de relier les deux importants march�s de Kong et de Bondoukou aux comptoirs d�Assinie et de Grand-Bassam. Marcel Treich-Lapl�ne (1861-1890) signe des trait�s avec les chefs des pays agnis en mai et juin 1887. En 1889, Treich-Lapl�ne, parti d�Assinie, et Binger, parti de Bamako, se rejoignent � Kong, dont les chefs acceptent un trait� de protectorat. Une convention franco-anglaise du 10 ao�t 1889 reconna�t les droits de la France sur les territoires parcourus par ces missions. En d�cembre 1892, la zone d�influence fran�aise est �tendue jusqu�� la fronti�re du Lib�ria par la convention franco-lib�rienne.
La colonisation fran�aise
Le d�cret du 10 mars 1893 cr�e la C�te-d�Ivoire, colonie fran�aise dont les limites �taient trac�es sur la carte avant que la conqu�te n�en soit r�alis�e. Binger, premier gouverneur, essaie d�organiser une p�n�tration pacifique, diplomatique et commerciale. Il est g�n� par la r�sistance des populations. L�occupation par Samory de la zone des savanes au nord du pays an�antit les espoirs d�une liaison commerciale fructueuse avec cette r�gion et entra�ne l�intervention du colonel Monteil (1855-1925), qui ne r�ussit pas � chasser Samory, mais qui provoque l�hostilit� de tout le pays baoul� (1894-95). La d�faite de Samory en 1898
n�am�liore gu�re la situation ; la zone qu�il contr�lait, ravag�e par la guerre, est rattach�e � la C�te-d�Ivoire, mais les liaisons � travers la for�t restent encore pr�caires.
Le gouverneur Angoulvant (de 1908 � 1915) change de m�thode ; il entreprend une v�ritable conqu�te militaire, facilit�e par le manque total de coh�sion entre les peuples de la C�te-d�Ivoire. Les r�sistances des Ab�s, des Atti�s, des B�t�s, des Baoul�s sont bris�es les unes apr�s les autres. Les derni�res r�voltes arm�es seront vaincues en 1916 et en 1917 dans la r�gion du Cavally et chez les Atti�s.
Angoulvant renforce la centrali-
sation administrative coloniale ; les chefs traditionnels n�ont plus qu�un r�le de maintien de l�ordre et de perception des taxes � l��chelon local ; ils constituent le premier �chelon de la hi�rarchie judiciaire. En fait, toutes les affaires d�pendent des administrateurs et du gouverneur. La capitale de la colonie est d�abord Grand-Bassam, puis Bingerville � partir de 1900 et enfin Abidjan en 1934. La C�te-d�Ivoire est rattach�e � l�Afrique-Occidentale fran-
�aise en 1895-96.
Le r�gime colonial imprime pro-
fond�ment sa marque dans l��cono-
mie ivoirienne. � la suite des missions du g�n�ral Crosson-Duplessis (1865-1931) et du capitaine Houdaille, qui �tudient d�s 1898 les possibilit�s d�am�nagement d�un port en lagune, le site d�Abidjan est choisi ; mais, faute de cr�dits, il faudra attendre plus d�un demi-si�cle, jusqu�en 1950, pour que ce projet soit r�alis�. Cependant, c�est bien � Abidjan qu�est install� le point de d�part de la voie ferr�e, l�Abidjan-Niger ; en 1912, cette ligne atteint Bouak� ; en 1934, elle aboutit � la ville volta�que de Bobo-Dioulasso ; en 1954, elle est pouss�e jusqu�� Ouagadougou.
Cette liaison ferroviaire, qui facilite l�arriv�e de la main-d�oeuvre volta�que jusqu�en basse C�te-d�Ivoire, explique en partie le rattachement de la Haute-Volta � la C�te-d�Ivoire entre 1932 et 1947. Le r�seau routier, lui, reste rudimentaire : en 1948, il n�y a que 50 km de chauss�e bitum�e.
L�exploitation des for�ts, surtout en basse C�te-d�Ivoire et le long des voies d�eau, constitue l�une des principales ressources de la colonie. La culture du caf� ne conna�t un grand d�veloppement qu�� partir de 1925. Angoulvant
introduit la culture du cacao par un syst�me de production obligatoire ; cette culture se d�veloppe � partir de 1920.
Une hi�rarchie commerciale s�ins-
taure ; les dioula, terme par lequel on d�signe couramment tous les petits colporteurs africains quelle que soit leur origine ethnique, se r�pandent dans tout le pays ; des Libanais, arriv�s dans les ann�es 20, monopolisent le commerce de distribution dans les petits centres et la collecte des produits exportables. Les grandes soci�-
t�s, comme la S. C. O. A. (Soci�t� commerciale de l�Ouest africain), la C. F. A. O. (Compagnie fran�aise de l�Afrique occidentale), Peyrissac, se contentent des b�n�fices fournis par les �changes entre l�Europe et l�Afrique en r�duisant au minimum leurs investissements. L�industrialisation, elle, reste tr�s limit�e.
Dans le souci de fournir � l�administration et au commerce les commis n�cessaires, des �coles sont cr��es, th�oriquement dans tous les cercles.
L��cole sup�rieure primaire et commerciale de Bingerville permet de compl�ter des �tudes rudimentaires.
Les missions catholiques, appel�es par Binger, ouvrent �galement quelques �coles. Mais le christianisme n�obtient de succ�s que dans la zone c�ti�re. En 1914, un proph�te africain venu du Liberia pr�che une nouvelle religion syncr�tique, le harrisme, qui conna�t une grande faveur.
L�ind�pendance
Pendant la Seconde Guerre mon-
diale, l�Administration renforce les contraintes du travail forc�. Mais les planteurs ivoiriens commencent �
s�organiser pour d�fendre leurs droits.
En 1944, un jeune m�decin sorti de l��cole de m�decine de Dakar et appartenant � une famille de chefs baoul�s de Yamoussoukro, F�lix Houphou�t-Boigny (n� en 1905), prend la t�te du
� syndicat agricole africain �, premier mouvement ivoirien d�passant le cadre des r�sistances ethniques. En 1945, les premi�res �lections ont lieu � Abidjan pour la d�signation des repr�sentants africains dans la commune mixte.
Houphou�t-Boigny y est �lu comme
il le sera peu apr�s � l�Assembl�e nationale fran�aise. En 1946, il fonde le Rassemblement d�mocratique africain, qui d�passe les limites de la C�te-d�Ivoire. L�agitation politique s��tend alors, surtout en 1949. Des personnalit�s du R. D. A., dont l��crivain Bernard downloadModeText.vue.download 224 sur 587
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Dadi� (n� en 1916), sont arr�t�es et jug�es � Grand-Bassam.
Houphou�t-Boigny, qui a re�u l�appui du parti communiste fran�ais d�s 1945, rompt cette alliance en 1951
et, au sein du gouvernement fran�ais, o� il occupe � deux reprises un poste minist�riel, participe � l��laboration de la d�colonisation. La C�te-d�Ivoire franchit les diff�rentes �tapes de l�in-d�pendance : autonomie pr�vue par la loi-cadre en 1956, ind�pendance dans le cadre de la Communaut� en 1958, accession � la compl�te souverainet� nationale le 8 ao�t 1960. Le gouvernement du pr�sident Houphou�t-Boigny s�applique � m�nager les transitions ; les anciens cadres restent en place, au moins comme conseillers techniques, jusqu�� ce que leurs successeurs ivoiriens aient acquis la comp�tence n�cessaire. L�ind�pendance n�entra�ne aucune rupture avec l�ancienne puissance colonisatrice.
La C�te-d�Ivoire reste un des �tats africains les plus stables, malgr� des troubles universitaires en 1969 ; son d�veloppement �conomique rapide est symbolis� par l�accroissement spectaculaire de sa capitale, Abidjan*.
Sur le plan ext�rieur, pour
Houphou�t-Boigny, favorable au rapprochement avec l�Occident, hostile � la p�n�tration sovi�tique sur le continent, la prosp�rit� ivoirienne, fond�e sur le lib�ralisme, d�pend essentiellement du maintien de la paix en Afrique.
Aussi, il se d�clare partisan r�solu du dialogue dans tous les domaines, et en particulier sur le probl�me de la Rhod�sie et de l�Afrique du Sud.
C. F.
F Afrique noire / Empire colonial fran�ais.
G. Loyer, Relation du royaume d�Issygny, C�te d�or, pa�s de Guin�e en Afrique (Seneuze et Morel, 1714). / L. G. Binger, Du Niger au golfe de Guin�e (Hachette, 1892 ; 2 vol.). / F. J. Amon d�Aby, la C�te-d�Ivoire dans la cit� africaine (Larose, 1951). / D. Desanti, C�te-d�Ivoire (Rencontre, Lausanne, 1962). / P. Duprey, Histoire des Ivoiriens (Abidjan, 1962). / G. Rougerie, la C�te-d�Ivoire (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1964 ; 3e �d., 1972). / S. Amin, le D�veloppement du capitalisme en C�te-d�Ivoire (�d. de Minuit, 1967). / J.-B. Blaise et J. Mourgeon, Lois et d�crets de C�te-d�Ivoire (Libr. techniques, 1970). / P. A. Akoi, l�Administration du travail en C�te-d�Ivoire (Libr. techniques, 1974).
C�te-d�Or. 21
D�part. de la R�gion Bourgogne ;
8 765 km 2 ; 456 070 hab. Ch.-l. Dijon.
S.-pr�f. Beaune et Montbard.
La C�te-d�Or constitue un des plus vastes d�partements de la France de l�Est. C�est aussi un des plus vari�s.
Pour la moiti� de sa superficie, il appartient aux plateaux s�dimentaires du Bassin parisien. Le versant oriental du Morvan le rattache au Massif central, cependant que la r�apparition du socle ancien � la carri�re de Blaisy-Bas montre que la � Montagne �, la � C�te �
et l�� Arri�re-C�te �, qui s�parent les deux penchants du d�partement, sont arm�es par un bombement structural entre Vosges et Massif central. Les plaines de la Sa�ne, plus r�guli�res au sud, entre Beaune et Seurre, plus onduleuses au nord, entre Is-sur-Tille et Pontailler-sur-Sa�ne, annoncent � la fois certains bassins d�Europe centrale et, par leur luminosit� plus affirm�e, les plaines du Rh�ne.
Le cadre est vari�, mais sans exc�s.
Le Morvan domine vigoureusement
l�Auxois, mais il doit plus son originalit� � ses sols pauvres, � ses taillis qu�� ses formes. Le Ch�tillonnais et la Montagne sont faits de plateaux pierreux, couverts de bois maigres, et de fronts de c�tes mal venus, au-dessus d��troites vall�es ou de d�pressions o� se logent des villages frileux et s�v�res construits de menus moellons gris.
L�Auxois est plus ouvert, et la richesse
de ses prairies en fait un pays aimable.
La C�te et l�Arri�re-C�te, au sud de Dijon, sont plus anim�es que la Montagne, qui leur fait suite au nord : on y trouve les m�mes bois mal venus, les m�mes sols indigents, mais les escarpements sont plus hardis, les d�pressions plus amples (celle de l�Ouche, en arri�re de Dijon, en particulier), et la C�te d�Or, tr�s ferme, commande l�horizon d�gag� des plaines de la Sa�ne.
La continentalit� de la r�gion basse est d�j� marqu�e, alors que le Morvan et le Ch�tillonnais sont plus oc�aniques, plus humides et plus rudes aussi � cause de l�altitude. La C�te b�n�ficie d�un ensoleillement �lev�, ce qui explique l�apparition d�esp�ces d�j� m�ridionales, m�diterran�ennes parfois, et a fait la fortune du vignoble.
La Sa�ne, r�guli�re, est navigable depuis toujours ; la voie terrestre qui la suit � distance, au pied de la C�te, a eu au moins autant d�importance : elle conduisait de Chalon, du Midi, vers les pays du Nord par les vall�es de la Meuse et de la Marne. Cet axe m�ridien est coup� de routes qui conduisent du centre du Bassin parisien vers le Midi, la Suisse ou l�Italie : les itin�raires sont nombreux. Des oppida, comme celui d�Al�sia, les commandaient autrefois.
Des villes de plaine leur succ�d�rent.
Entre Beaune et Dijon, l�histoire h�sita longtemps : les deux cit�s disposent de facilit�s analogues. La route avan-tageait Beaune, le rail et le canal ont profit� � Dijon, mais, aujourd�hui, l�autoroute A 7 redonne � Beaune le r�le de carrefour primordial.
L�ind�cision des itin�raires transversaux explique la lente formation de ce qui est aujourd�hui la C�te-d�Or : le d�partement n�est pas l�h�ritier lointain d�un pagus gallo-romain. Les cit�s de Langres et d�Autun se partageaient son territoire, et leur limite passait par Dijon. L�unit� administrative dont on a fait le d�partement t�moigne du r�le croissant, au sein de la Bourgogne, de la ville de Dijon, pr�f�r�e, vers la fin du Moyen �ge, � Beaune.
La vari�t� d�s aptitudes et des terroirs favorisait l�agriculture traditionnelle. Les communications �taient
faciles vers Lyon et Paris. Le minerai de fer �pars sur les plateaux du Ch�tillonnais et le bois de ses for�ts avaient donn� naissance � une m�tallurgie active. La prosp�rit� du vignoble �tait �clatante.
L��volution contemporaine a des-
servi une bonne part du d�partement : la c�r�aliculture a �t� ruin�e, et la m�-
tallurgie n�a gu�re subsist� qu�� Montbard. L��conomie archa�que du Morvan p�riclite. L�Auxois a trouv� dans l�em-bouche une sp�culation int�ressante, mais qui ne retient gu�re de monde � la terre : tout l�ouest du d�partement s�est vid� (toutes les parties hautes).
Longtemps, la prosp�rit� maintenue du vignoble et celle des terres grasses du pays bas n�ont pas suffi � compenser les pertes enregistr�es � l�ouest.
L�agriculture de ces zones de l�Est pr�sente un curieux contraste : par ses grands labours (la place du bl�, de la betterave � sucre), elle est proche de celle des meilleurs terroirs du Bassin parisien. Mais les cultures mara�ch�res ici, celles des petits fruits ou du hou-blon ailleurs, la pr�sence du vignoble enfin le long de la C�te multiplient les secteurs de mise en valeur tr�s intensive.
Dijon domine la vie urbaine. Mais, de plus en plus, les activit�s qui viennent s�installer dans la r�gion profitent aux petits centres de la plaine, dans un rayon de 30 km autour de Dijon : ainsi se constitue une r�gion de peuplement urbain et industriel d�un poids notable dans le centre-est, si mal occup�, de la France. Son �quipement en services est excellent, et sa desserte par les grandes voies modernes est bonne. Des activit�s de pointe, comme la construction �lectronique, s�implantent.
P. C.
F Beaune / Bourgogne / Dijon.
C�tes-du-Nord. 22
D�part. de la R�gion Bretagne, sur la Manche ; 7 218 km 2 ; 525 556 hab. Ch.-
l. Saint-Brieuc. S.-pr�f. Dinan, Guingamp, Lannion.
Ce d�partement est le moins peupl� de la Bretagne. En un si�cle (1866-1968), il a perdu plus du cinqui�me de sa population, qui s�est cependant accrue d�environ 20 000 unit�s de 1968
� 1975 et dont le taux de croissance se rapproche aujourd�hui de la moyenne nationale et de celui de la R�gion Bretagne. Il est form� de deux r�gions distinctes par la langue : pays breton � l�ouest d�une ligne Saint-Brieuc-Loud�ac, et pays gallo � l�est. En outre, le d�partement englobe les parties orientales des monts d�Arr�e et de la Montagne Noire ainsi qu�une moiti� du plateau de Rohan au sud. Ces hautes terres de la Bretagne centrale dominent une bande de plateaux littoraux coup�s en deux par la zone d�prim�e de la baie de Saint-Brieuc. Les altitudes sup�rieures � 200 m sont plus �tendues que dans les autres d�partements bretons.
La c�te est tr�s d�coup�e. Cepen-
dant, les grandes lignes du relief sont relativement simples, d�origine tectonique ; par contre, le d�coupage de d�tail r�sulte d�un envahissement d�une partie du continent par les eaux marines. Cette transgression flan-drienne du Quaternaire a mis � profit la m�diocrit� et la diff�renciation du relief, en particulier l�alternance des roches dures et tendres, les d�pressions tectoniques : caps et �lots sont les hauteurs d�une topographie continentale.
La c�te fourmille d��cueils et d��lots ; Br�hat est la seule �le importante. Le flot remonte tr�s profond�ment dans les estuaires, les rias, qui s��largissent dans les roches tendres et percent en cluses les roches dures. Le cap Fr�hel correspond � un promontoire de gr�s rouge tr�s r�sistant, tandis que la baie de la Frenaye a �t� d�blay�e dans les schistes briov�riens. La forme en V
de la baie de Saint-Brieuc s�explique par un accident tectonique, le plateau du Tr�gorrois-Go�llo se terminant brutalement par une falaise (100 m � Plouha). D�blaiement des coul�es de solifluxion, attaque des pointes rocheuses, envasement des fonds de downloadModeText.vue.download 225 sur 587
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baies t�moignent d�une r�gularisation du littoral. Les plateaux littoraux s�opposent nettement aux hautes terres de la Bretagne centrale. Le plateau du Tr�gorrois-Go�llo s�avance dans la Manche entre la baie de Saint-Brieuc et celle de Lannion. Il est profond�-
ment entaill� par les vall�es encaiss�es du L�guer, du Jaudy et du Trieux. Il s�abaisse progressivement vers la mer.
Limons, d�composition des roches volcaniques, alt�ration des schistes, amendements marins ont cr�� des conditions favorables � l�agriculture (sauf dans le Go�llo, plus pauvre en limon). La principale r�gion l�gumi�re est comprise entre L�zardrieux et Paimpol (choux-fleurs, haricots). La polyculture (bl�, pommes de terre de semence) s�associe partout � l��levage bovin.
L�activit� maritime est tr�s r�duite. La p�che lointaine a disparu, entra�nant le d�clin de Paimpol. La r�colte du ma�rl et l�ostr�iculture procurent quelques ressources. Perros-Guirec, Tr�beur-den, Binic, Saint-Quay-Portrieux sont des stations baln�aires. Tr�guier et Portrieux, villes d�estuaires, ont fait fonction de port. Guingamp, march� agricole, et Lannion connaissent une expansion industrielle depuis l�installation du C. N. E. T. (Centre national d��tudes des t�l�communications) [ra-d�me de Pleumeur-Bodou].
� l�est de la baie de Saint-Brieuc, les plateaux littoraux s��largissent de nouveau, formant un alignement de collines et de bassins. Des accidents tectoniques sont � l�origine de foss�s (foss� de l�Arguenon, par exemple). Sur la c�te, les falaises dominent, atteignant 72 m au cap Fr�hel. L�agriculture de cette partie orientale du d�partement est caract�ris�e par l�importance de l��levage porcin, associ� � la polyculture. Cependant la r�gion d�Yffiniac est sp�cialis�e dans les l�gumes : carottes, pois, pommes de terre, oignons sont des cultures de plein champ. La vie maritime est, l� aussi, en d�clin.
Seule la valeur commerciale des poissons de ligne et des crustac�s permet � une petite p�che de survivre (Erquy, Le L�gu�). La beaut� sauvage du littoral (cap Fr�hel), les plages familiales de Saint-Cast, du Val-Andr� attirent les touristes. Dinan, ancien port d�estuaire coup� de la mer par le barrage de la Rance, a b�n�fici� de la d�centralisa-
tion (mat�riel de manutention).
La seule ville importante du d�partement, Saint-Brieuc, a beaucoup progress� gr�ce � l�implantation de nouvelles industries.
Vers l�int�rieur s��tendent des massifs de hautes collines, qui furent longtemps recouverts de landes. Les landes du Men� culminent � 341 m (Bel-Air).
La pluviosit� est plus abondante que sur les plateaux littoraux, et le climat plus rude. Le Blavet s�enfonce en gorges dans le plateau de Rohan (barrage de Guerl�dan). Cette r�gion est tr�s in�galement d�velopp�e. La partie occidentale est marqu�e par l��migration et le d�peuplement. Le secteur de Loud�ac s�est profond�ment transform� : le recours au cr�dit a permis un meilleur �quipement ; les rendements ont �t� am�lior�s, et les d�bouch�s assur�s sur place (salaisons, conserveries, abattoirs).
L�aviculture est devenue une im-
portante source de revenus (premier d�partement fran�ais pour la production de volailles). Polyculture, habitat dispers�, bocage, petites exploitations sont les caract�res essentiels de la vie agricole, qui emploie encore plus du tiers des actifs (environ 15 p. 100 pour la France en moyenne).
M.-M. F.
F Bretagne / Saint-Brieuc.
coton
Fibre textile constitu�e par le duvet soyeux qui enveloppe les graines du Cotonnier.
Culture
Le Cotonnier est un arbuste (Gossypium) de la famille des Malvac�es, de 1,50 m � 6 m de haut, comportant de nombreuses esp�ces, les principales �tant Gossypium hirsutum (cotons � soies moyennes) et Gossypium barba-dense (cotons � soies plus longues).
La culture du Cotonnier n�est possible que dans les r�gions de climats intertropicaux � saisons s�ches ou dans les zones subd�sertiques gr�ce � l�irrigation. Les semailles commencent en
mars ; la dur�e de germination est de huit � dix jours ; la floraison a lieu vers la fin de mai, et la cueillette principale se situe au d�but octobre. Les fleurs sont � cinq p�tales blanch�tres. Le fruit est une capsule ovo�de, grosse comme une noix, s�ouvrant par des valves ; il contient une trentaine de petites graines, sur lesquelles sont ins�r�s une grande quantit� de poils blancs et soyeux. Quand la capsule est m�re, elle s�ouvre et la masse cotonneuse appara�t au grand jour. L�Europe produit peu de coton ; les �tats-Unis fournissent 20 p. 100 de la production mondiale ; le Mexique et le Br�sil en produisent �galement ; les autres pays producteurs sont l�U. R. S. S. (Asie centrale), la Chine, l�Inde, le Pākistān, la Turquie, l��gypte, qui produit un coton de qualit�. Le march� reste domin� par les �tats-Unis, l�U. R. S. S., l��gypte et la Turquie, qui sont les principaux exportateurs.
La cueillette
La cueillette � la main �tait la seule pratiqu�e il y a quelques dizaines d�an-n�es. Cependant, la cueillette m�canique gagne du terrain dans les pays o� la main-d�oeuvre est trop rare ou trop ch�re ; mais son inconv�nient est d�entra�ner la cueillette simultan�e de capsules de maturit� in�gale, dont les fibres n�auront pas les m�mes qualit�s d�usage.
La r�colte est g�n�ralement vendue sous la forme de coton-graine (il faut � peu pr�s 3 kg de coton-graine pour 1 kg de graine) � un organisme qui en assure l��grenage ; celui-ci se fait soit au moyen de rouleaux, soit au moyen de scies qui s�parent le duvet des graines et des d�bris de capsules. Les fibres de coton sont ensuite press�es et mises en balles. Les graines fournissent une huile utilis�e en margarinerie. Les lin-ters, ou duvets de coton laiss�s adh�-
rents � la graine et que l�on d�tache par une d�linteuse, servent de mati�re premi�re aux industries de la cellulose dissoute (coton-poudre, Cellulo�d).
Morphologie du coton
La fibre de coton, de forme plate, a, suivant les vari�t�s, une longueur de
18 � 40 mm pour une largeur de 15 � 25 μ. Elle se pr�sente comme une lame d�aspect vrill�. En coupe, cette lame ressemble � un tube aplati. Elle comprend trois r�gions entourant le canal central, ou lumen :
� la cuticule, form�e de mati�res cireuses ;
� la paroi primaire, cellulosique ;
� la paroi secondaire, qui est la plus importante.
Celle-ci est exclusivement consti-tu�e de fibrilles de celluloses dispos�es en couches concentriques. Chacune de ces fibrilles a une largeur de l�ordre de 90 � et une longueur de 2 500 �. Formant longitudinalement des spirales autour de l�axe m�dullaire de la fibre, les fibrilles sont constitu�es d�un assemblage de macromol�cules ; celles-ci sont form�es par l�encha�nement de groupes de mol�cules li�es entre elles par des liaisons chimiques. Lorsque, par lessivage, le coton a �t� d�barrass� des mati�res cireuses et pectiques, la mati�re obtenue, avec un rendement de 92 � 95 p. 100, est de la cellulose presque pure de formule (C6H10O5)n.
Par hydrolyse, sous l�action de l�acide sulfurique � chaud, elle subit une d�-
gradation totale en glucose ; l�indice n d�finit le degr� de polym�risation (D. P.) ; ce dernier est de l�ordre de 2 000 pour le coton blanchi, ce qui conduit � des poids mol�culaires de 300 000 environ. Ces macromol�cules sont assembl�es tant�t en cristaux, tant�t en zones amorphes, tr�s peu ordonn�es. Cet �tat semi-cristallin am�ne � consid�rer la mati�re textile comme l�assemblage de petites cristallites rigides, entra�nant une r�sistance importante � la traction ; ces cristallites sont reli�es entre elles par une multitude de petits filaments flexibles, qui se pr�tent aux efforts de flexion et d�allongement.
Les fibres ont une bonne affinit� pour l�eau : la teneur en humidit� du coton est fonction de l�humidit� relative de l�air dans lequel il est expos�.
� 65 p. 100 d�humidit� relative, � une temp�rature de 21 �C, la fibre � l��tat naturel pr�sente une teneur en humidit� de l�ordre de 7,5 � 8 p. 100. Les fibres
s�ches sont rugueuses et cassantes, et leur t�nacit� est faible. Une teneur en humidit� correcte est essentielle pour la filature et le tissage ; elle a une influence marqu�e sur la r�sistance des fil�s et des tissus.
Classement du coton
On prend en consid�ration :
� l�aspect, ou grade, de la fibre, d�fini par la combinaison de la couleur, des impuret�s et de la pr�paration selon une �chelle qualitative qui comprend neuf classes, du good ordinary au strict middling ;
� la longueur de la fibre ou plut�t la longueur de soie, ou staple. La m�-
thode utilis�e par les classeurs est celle du pulling, ou tirage entre les mains ; le staple s�indique en 1/32 de pouce, soit 0,8 mm.
Depuis quelques ann�es, l�usage
s�est r�pandu de mesurer certaines qualit�s de coton avec des m�thodes scientifiques ; la t�nacit� est �prouv�e au dynamom�tre, la finesse et la maturit� par l��preuve du � micronaire � (mesure d�un d�bit d�air passant � travers un poids d�termin� de fibres), la longueur au moyen d�appareils � champ de peigne.
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Transformation du coton
La transformation du coton comprend plusieurs stades successifs.
La filature
y La pr�paration comporte l�ouvraison, le m�lange et le battage. Le coton passe ensuite dans une carde, qui ach�ve de s�parer les fibres et �limine les impuret�s. � la sortie, on obtient un ruban de carde, que des �tireuses parall�lisent et amincissent. Pour la fabrication des fils de belle qualit�, le ruban subit un peignage ; d�o� une distinction entre fils peign�s et fils simplement card�s.
y � la sortie de l��tirage, le ruban passe dans un banc � broches pour �tre transform� en m�che, qui sera l�g�rement tordue.
y Le dernier stade est la transformation de la m�che en fil sur un continu � filer, ou m�tier � filer, qui effectue un dernier �tirage ; le fil est tordu et renvid� sur un tube.
Avant de quitter la filature, le fil peut subir :
� le mercerisage, par trempage sous tension dans une solution de soude, qui accro�t la r�sistance et le brillant ;
� le gazage, pour br�ler les fibres d�-
passant le corps du fil ;
� le retordage, qui groupe les fils par deux, afin d�obtenir un fil retors d�une grosseur double.
Le fil peut �tre exp�di� sur des tubes ou bien, � la demande du client, en c�nes ou en galettes, exceptionnellement en �cheveaux.
La manufacture
Le fil peut �tre utilis� soit en tissage, soit en bonneterie.
TISSAGE.
La pr�paration consiste � constituer d�abord la cha�ne � partir du bobinage des fils en c�nes. Ceux-ci sont plac�s sur un cantre ; les fils partant des c�nes sont alors enroul�s sur une grosse bobine, d�nomm�e ensouple ; cet enroulement constitue l�ourdissage. La cha�ne passe dans un bain d�encollage pour la prot�ger contre l�usure due au frottement de la navette, qui passera et repassera en glissant sur la cha�ne.
L�ensouple est plac�e � l�arri�re du m�tier � tisser, et le d�but de la cha�ne est tendu � travers le m�tier jusqu�au rouleau plac� � l�avant de celui-ci, sur lequel s�enroule le tissu ; chaque fil de cha�ne doit traverser trois points de passage : le casse-cha�ne, la lisse, qui soul�ve le fil pour laisser passer le fil de trame, et le peigne, qui vient, � chaque passage de la navette, serrer
fortement la trame.
La pr�paration de la trame consiste simplement � garnir de fils les canettes qui seront plac�es dans les navettes.
Le tissage proprement dit s�effectue gr�ce � une s�rie de mouvements :
� un mouvement circulaire tr�s lent, qui entra�ne le cylindre sur lequel vient s�enrouler le tissu ;
� un mouvement vertical, qui soul�ve et abaisse une partie des fils de cha�ne, cr�ant un entreb�illement, ou foule, dans lequel la navette fera passer le fil de trame ;
� un mouvement dans le sens transversal, qui chasse d�un bord � l�autre du m�tier la navette et la canette charg�e de fil qui s�y trouve log�e ;
� enfin un mouvement dans le sens longitudinal, qui am�ne le peigne � pousser vivement la derni�re duite, ou portion de fil de trame ins�r�e � chaque passage de la navette, contre les pr�-
c�dentes, assurant le serrage du tissu.
Les m�tiers sont class�s d�apr�s
la largeur, ou laize, des tissus qu�ils peuvent produire.
BONNETERIE.
Elle consiste � former une �toffe � partir d�un ou plusieurs fils, repli�s en boucles qui s�accrochent les unes aux autres en formant des mailles. La bonneterie m�canique produit deux sortes d�articles diff�rents, suivant le mode de formation des mailles.
Le premier genre comprend les
articles dans lesquels un m�me fil travaille constamment en formant des boucles qui se relient les unes aux autres, les boucles �tant cueillies par celles de la rang�e pr�c�dente (articles trame ou � mailles � cueillies �).
Le second groupe les articles dans lesquels une s�rie de fils parall�les forment des mailles dans le sens longitudinal de l��toffe (articles cha�ne ou � mailles � jet�es �).
L�organe essentiel de toute machine
de bonneterie est l�aiguille, qui contribue � la formation de la maille ; il existe des aiguilles � palettes ou self-acting, des aiguilles � bec et des aiguilles � pompes. Les m�tiers � tricoter peuvent �tre rectilignes ou circulaires.
L�ennoblissement
Les techniques d�ennoblissement, ou de finition (dites encore d�ach�vement ou de manutention), comprennent le blanchiment, la teinture, l�impression et les divers appr�ts.
Le blanchiment se fait � la continue ; on coud bout � bout un grand nombre de pi�ces, qui circulent � travers les diff�rents bains et les cerceaux de s�chage.
La teinture se fait pi�ce par pi�ce (Jigger) ou de pr�f�rence par passage � la continue dans des bacs de teinture.
L�impression se fait soit au cadre, soit au rouleau sur une machine � imprimer.
Les traitements d�appr�ts sont destin�s � accro�tre les qualit�s d�apparence ou d�usage. Les uns sont m�caniques (calandrages, grattages, br�lages, traitements d�irr�tr�cissabilit�), les autres chimiques (imperm�abilisation, infroissabilit�, r�sistance � l�usure, etc.).
Usages du coton
Le coton est le plus universellement employ� de tous les textiles. Ses caract�res sp�cifiques sont sa fra�cheur, sa l�g�ret�, son bon pouvoir absorbant, sa facilit� d�entretien et la nettet� avec laquelle il prend les coloris. Enfin, il est moins cher que les autres fibres naturelles. Il pr�sente malheureusement une f�cheuse tendance � r�tr�cir et � se froisser, d�fauts qui sont corrig�s par des traitements d�irr�tr�cissabilit� et d�infroissabilit�. Les usages du coton sont multiples : ils se r�partissent en 53 p. 100 pour l�habillement, 22 p. 100
pour les usages dans la maison et 25 p. 100 pour des usages industriels.
Donn�es commerciales
particuli�res aux mati�res
textiles
allongement a la rupture, quantit� dont une fibre ou un fil s�allonge avant de se rompre quand on l��tir�. (Il s�exprime en pourcentage et il �volue de 5 � 11 p. 100
pour le coton brut.)
denier, ancienne unit� de mesure du titre, exprim�e par le poids en grammes de 9 000 m de fil.
masse lin�ique, ou titre, masse par unit� de longueur pour une fibre ou un fil. (Il se mesure en tex.)
num�ro m�trique (symb. Nm), unit� de mesure du titre, exprim�e par le nombre de kilom�tres contenus dans un 1 kg de fil.
t�nacit�, quotient de la charge de rupture d�une fibre ou d�un fil, par sa masse lin�ique.
tex, unit� de masse lin�ique, exprim�e par le poids en grammes de 1 000 m d�une mati�re textile. (Le tex este l�inverse du num�ro m�trique multipli� par 1 000.) downloadModeText.vue.download 227 sur 587
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torsion, nombre de tours au m�tre.
P. F.
F Blanchiment / Bobinage / Bonneterie / Encollage / Fil / Filature / Impression / Ourdissage /
Teinture et appr�t / Textiles / Tissage.
G. R. Merill et coll., American Cotton Handbook (New York, 1941 ; 2e �d., 1949). /
P. de Calan, le Coton et l�industrie cotonni�re (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1961 ; 3e �d., 1971). / L. Marchal, l�Or blanc, la prodigieuse aventure du coton (G�rard, Verviers, 1963).
Cotte (Robert de)
Architecte et d�corateur fran�ais (Paris 1656 - Passy 1735).
Fils et petit-fils d�architectes du roi (son grand-p�re, Fremin de Cotte, in-g�nieur au si�ge de La Rochelle, avait publi� en 1644 une Explication bri�ve et facile des cinq ordres), Robert de Cotte, technicien averti et d�corateur
habile, fut un des cr�ateurs du style R�gence. Comme Boffrand*, avant
celui-ci m�me, il eut une influence profonde sur l��volution de l�architecture fran�aise de son �poque et sur son rayonnement.
Il fut l��l�ve et le prot�g� de Jules Hardouin-Mansart* et devint son beau-fr�re. Sous sa direction, il participa aux grands chantiers de la fin du r�gne de Louis XIV : le d�me des Invalides, Versailles (o� il eut l�id�e d�ouvrir le portique de Trianon), Notre-Dame de Paris, l�h�tel de ville de Lyon. En 1687, il entrait � l�Acad�mie d�architecture et, deux ans plus tard, �tait nomm� architecte du roi ; il entreprit alors le voyage d�Italie. En 1700, il obtenait la conduite du Bureau des dessins et les charges d�architecte-contr�-
leur de la Ville et d�intendant-ordonna-teur g�n�ral des B�timents. Anobli en 1702, il succ�de � Mansart, en 1708, comme Premier architecte, et conserve ce titre sa vie durant. Il n�aura cependant gu�re d�autres commandes d��tat que celles d�j� en cours, car les caisses sont vides ; et il devra se consacrer � d�autres clients.
Depuis pr�s de trente ans, il avait ex�cut� des travaux utilitaires, tels les b�timents de la machine de Marly (1683). On le retrouve � partir de 1708
�tudiant l�assainissement de Paris. Ici encore, l�absence de moyens financiers l�emp�chera de r�aliser un r�seau d��gouts, mais il r�novera la machine �l�vatoire de la Samaritaine (1712-1715) et en alimentera en 1719 son ch�teau d�eau du Palais-Royal.
Son oeuvre parisienne est avant tout civile. D�s avant la fin du r�gne de Louis XIV, on le trouve construisant des h�tels : celui du Lude en 1710 (d�-
truit), l�h�tel d�Estr�es en 1713 (auj.
ambassade d�U. R. S. S.). En 1716-1718, il �l�ve l�h�tel de BourbonCond� (ou du Maine, d�truit), et, de 1713 � 1719, transforme pour le comte de Toulouse l�h�tel de La Vrilli�re (auj.
la Banque de France). Ici, son style s��panouit ; dans la � galerie dor�e �, la surface des murs s�anime, perd toute raideur. Il en sera de m�me au cabinet des M�dailles, dans l�h�tel de Nevers agrandi par de Cotte, � partir de 1724,
pour y installer la Biblioth�que royale.
Il s�est par ailleurs beaucoup occup� d�art religieux. Son premier travail personnel avait �t�, d�s 1681, l��glise de Saint-Germain-en-Laye, que suivra celle de Sedan ; � partir de 1707, il participe � la r��dification de Sainte-Croix d�Orl�ans. � Paris, il �l�vera plusieurs portails, � la Charit�, � Saint-Roch (fa-
�ade termin�e par son fils Jules Robert de Cotte [1683-1767])... ; � Saint-Denis, en 1719, il sera charg� de d�molir la chapelle des Valois, puis donnera les plans de la nouvelle abbaye. En province, il faut citer les �v�ch�s de Ch�-
lons (1719-1720), de Verdun (1724), de Strasbourg (ch�teau des Rohan, � partir de 1728).
La renomm�e acquise par Robert
de Cotte, gr�ce � son int�grit� et � son talent, comme � sa position, d�passa bient�t les fronti�res. D�s 1704 et durant dix-sept ans, l��lecteur de Cologne Joseph Cl�ment lui demanda des projets pour son palais de Bonn, pour la chapelle �piscopale, pour les r�sidences de Poppelsdorf, de Godesberg et de Br�hl. Le prince de Tour et Taxis, pour son h�tel de Francfort-sur-le-Main en 1727, l��lecteur de Bavi�re, le duc de Savoie, le roi d�Espagne enfin firent de m�me.
H. P.
P. Marcel, Inventaire des papiers manuscrits du cabinet de Robert de Cotte � la Biblioth�que nationale (Champion, 1906).
couche limite
Couche mince que forme un fluide en mouvement le long d�une paroi solide.
Introduction
Pendant longtemps, il �tait admis que tout fluide, en �coulement relatif par rapport � une surface solide, glissait le long de cette surface. Cette hypoth�se du fluide � parfait �, ou non visqueux, favorisa le d�veloppement de la m�canique des fluides, mais elle ne permettait pas d�expliquer des ph�nom�nes comme la tra�n�e sur les obstacles ou la perte d��nergie du fluide en �coulement dans une canalisation.
L�exploration syst�matique du champ des vitesses u normalement � la paroi met en �vidence l�existence d�une mince couche de fluide, appel�e couche limite, � travers laquelle la vitesse varie consid�rablement.
L�adh�rence du fluide � la paroi (u = 0) entra�ne un glissement important des couches fluides les unes sur les autres avec formation �ventuelle de tourbillons, et cela sur une �paisseur δ tr�s faible (fig. 1). Ce glissement met en jeu la viscosit� du fluide, qui peut �tre alors pr�pond�rante � l�int�rieur de la couche limite. Par contre, � l�ext�rieur de cette couche o� la vitesse du fluide varie peu, l�effet de la viscosit� est faible, et le fluide peut �tre consid�r� comme parfait.
L��tude de la couche limite, dont la premi�re th�orie fut �labor�e par L. Prandtl d�s 1904, fait l�objet de nombreux travaux, et son d�veloppement permet l�essor actuel de l�a�ronautique et de l�a�rospatiale. Tout le domaine de la physique s�int�ressant � l��coulement des fluides est d�ailleurs concern�, et ce domaine englobe aussi bien l�hydraulique que la m�t�orologie. Pourtant, la complexit� du probl�me est telle que souvent les th�ories math�matiques doivent s�aider de l�exp�rience.
Transition et
d�collement
Observons l��coulement d�un fluide r�el, c�est-�-dire visqueux, le long d�une paroi que nous supposons plane (fig. 2a). Le fluide, � l�amont de la plaque, a une vitesse uniforme U. Au contact de la plaque, le fluide est brusquement frein�, du fait de l�adh�rence � la paroi et de la viscosit� du fluide.
La couche limite, qui se d�veloppe � partir du bord d�attaque, est d�abord laminaire : le fluide s��coule en couches parall�les. Puis, apr�s une � zone de transition �, elle devient turbulente : des tourbillons se forment, entra�nant un brassage d�sordonn� de l��coulement et une certaine uniformisation des vitesses. � l�int�rieur de la couche limite turbulente et contre la paroi, il subsiste pourtant une mince couche de fluide o� les tourbillons disparaissent
et o� les ph�nom�nes de viscosit� sont pr�pond�rants : le film laminaire.
Deux caract�ristiques sont fonda-
mentales dans l��tude de l�action d�un fluide sur un corps en d�placement relatif par rapport au fluide : la pres-downloadModeText.vue.download 228 sur 587
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sion et la contrainte tangentielle de frottement en un point de la paroi. On montre que la pression garde la m�me valeur � la travers�e de la couche limite Quant � la valeur de la
contrainte τp � la paroi, elle a m�me expression, que la couche limite soit laminaire ou turbulente :
(o� μ est le coefficient de viscosit� dynamique). Ainsi, la diff�rence d�inclinaison du profil des vitesses � la paroi (fig. 2b) permet d�expliquer la brusque augmentation du frottement lorsque l�on passe de la couche limite laminaire � la couche limite turbulente (fig. 2c).
La forme de l�obstacle joue un r�le important dans le d�veloppement de la couche limite. Dans le cas d�une aile d�avion � forte incidence, par exemple, l��coulement sur l�extrados est ralenti ; la couche limite peut d�coller de la paroi et entra�ner la formation d�un sillage. Ce d�collement, responsable de la diminution brutale de la sustentation de l�aile (ph�nom�ne de d�cro-chage), m�rite une explication : sur la figure 3, le ralentissement de l��coulement (U2 < U1) entra�ne une augmentation de la pression (p2 > p1). Ainsi, les particules fluides int�rieures � la couche limite sont ralenties � la fois par le frottement et par les forces de pression. Il existe une section (2) o� la tangente au profil des vitesses � la paroi est normale � cette paroi. � partir de cette � ligne de d�collement �, la vitesse du fluide contre la paroi s�inverse, entra�nant la formation d�une zone de fluide � mort � fortement perturb�e et instationnaire, appel�e sillage.
�coulements externes
L��coulement d�un fluide autour d�un obstacle peut �tre partag� en trois domaines (fig. 4). l�interaction entre ces domaines �tant li�e � la forme de l�obstacle et � sa position par rapport � la direction g�n�rale de l��coulement :
� le domaine (I), loin de la paroi de l�obstacle, o� le fluide � libre � peut �tre consid�r� comme parfait, l�influence des forces de viscosit� �tant n�gligeable ;
� le domaine (II), constitu� par la couche limite, zone d��paisseur tr�s faible entourant l�obstacle, o� la viscosit� et la turbulence de l��coulement ont une importance variable suivant la nature de la couche limite et la distance � la paroi ;
� le domaine (III), ou sillage, dont l�apparition est li�e au d�collement de la couche limite.
L��coulement �tant d�fini, nous pouvons aborder le probl�me de l�action du fluide sur l�obstacle, li� au probl�me beaucoup plus g�n�ral du d�placement et de la sustentation des v�hicules terrestres, marins et a�riens. La vitesse relative U du fluide par rapport au corps �tant suppos�e uniforme loin � l�amont, consid�rons la r�sultante R
des efforts exerc�s par le fluide sur le corps.
Cette r�sultante R admet :
� une composante Fx suivant la direction de la vitesse U, la tra�n�e ;
� une composante Fz, perpendiculaire � la pr�c�dente, la portance.
La tra�n�e r�sulte d�une part de la pr�sence de la couche limite responsable du frottement τp � la paroi (tra�n�e de frottement), d�autre part de la r�partition des pressions autour de l�obstacle, influenc�e par le d�collement de la couche limite (tra�n�e de pression).
La portance, li�e elle aussi � la r�partition des pressions et des contraintes de frottement sur la surface du corps, est due � la non-sym�trie de l��coulement par rapport � la direction de la vitesse U.
Des consid�rations de similitude nous permettent d��crire :
(o� ρ est la masse volumique du fluide et S une surface de r�f�rence du corps).
Les deux coefficients Cx et Cz, de tra�-
n�e et de portance, sont des grandeurs sans dimension dont l�importance est capitale en a�rodynamique dans la conception des avions et des automobiles comme dans celle des b�timents et ouvrages d�art. Si les coefficients Cx et Cz sont fonction de l�incidence i, d�une aile d�avion par exemple, ils sont plus g�n�ralement fonction d�un autre param�tre sans dimension caract�ristique de l��coulement, le nombre de Reynolds R
(o� L est une longueur de r�f�rence du corps).
La r�alisation technique d�un avion, d�un hydroglisseur ou d�un a�rotrain suppose une �tude pr�liminaire approfondie de l�action du fluide (air ou eau) sur un prototype ou sa maquette.
Comme il faut r�duire au minimum la tra�n�e en augmentant �ventuellement la portance, le probl�me est de contr�-
ler la couche limite.
Contr�le de la couche limite
Nous avons montr� l�avantage d�une couche limite laminaire sur une couche limite turbulente du point de vue du frottement � la paroi, ainsi que le r�le perturbateur du d�collement. Il s�agit donc de contr�ler la transition et le d�collement.
Deux proc�d�s permettent de lami-
nariser la couche limite :
� la modification de la forme du corps (aile � profil laminaire) ;
� l�aspiration de la couche limite � travers une paroi perm�able (fig. 5).
Sur l�aile de l�avion exp�rimental
� X 21 �, l�air est aspir� par des fentes de 0,1 mm de large. Des consid�rations d�usinage et de r�sistance orientent les recherches sur des mat�riaux poreux tels que le nickel fritt�.
Le d�collement est provoqu� par un ralentissement du fluide ; on l��vite donc en augmentant l��nergie cin�-
tique du fluide proche de la paroi, et cela par aspiration ou soufflage de la couche limite.
�coulements internes
L��tude de l��coulement d�un fluide � l�int�rieur d�une canalisation cylindrique ou de forme quelconque (coude, vanne, etc.) se ram�ne g�n�ralement au calcul de la perte d��nergie du fluide ou de la r�action du fluide sur la conduite. C�est donc un probl�me de frottement li� � la nature de la couche limite. Observons l��coulement � l�in-t�rieur d�une canalisation cylindrique (fig. 6) et supposons qu�� l�entr�e la r�partition des vitesses soit uniforme.
Les particules fluides voisines de la paroi sont frein�es progressivement, engendrant ainsi la couche limite. Les particules de la zone centrale (noyau) qui n�ont pas encore subi l�effet du frottement sont acc�l�r�es afin que se conserve le d�bit massique q = ρSU � travers la conduite (S est l�aire de la downloadModeText.vue.download 229 sur 587
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section droite de diam�tre D, et U est la vitesse moyenne dans chaque section).
La couche limite, qui peut soit rester laminaire, soit devenir turbulente, se d�veloppe sur la longueur d�entr�e L
e
et baigne ensuite tout l�int�rieur de la conduite. La nature de l��coulement est li�e � la valeur du nombre de Reynolds et l�exp�rience montre que l��coulement est laminaire pour R < 2 000 et turbulent pour R > 3 000.
En aval de la longueur d�entr�e, le profil des vitesses reste le m�me dans chaque section droite. On dit que l��coulement est �tabli. La contrainte de frottement τp sur la paroi interne de la conduite gardant une valeur constante, il est facile d�en d�duire la r�sultante des efforts appliqu�s par le fluide sur la conduite. Mais le probl�me le plus
important dans le calcul des conduites
� circuits d�alimentation en eau et en gaz des immeubles, conduites forc�es des centrales hydrauliques, ol�oducs reliant les stations de pompage aux raffineries de p�trole � concerne la perte d��nergie du fluide en �coulement.
Dans chaque section droite d�abs-
cisse x et d�altitude z o� la pression du fluide est p, nous pouvons d�finir la charge h qui correspond � l��nergie par unit� de poids du fluide :
L��nergie cin�tique restant
constante, seule varie son �nergie potentielle Ainsi, pour deux sec-
tions (1) et (2) distantes de Δx, La connaissance de Δh, de la pression dans la section (2) [pression d�si-r�e de l�eau � l��tage sup�rieur d�un immeuble par exemple] et de la diff�-
rence de hauteur (z1 � z2) nous donne la valeur de la pression p dans la section (1).
L�analyse dimensionnelle nous permet d�exprimer Δh :
Le coefficient sans dimension Λ, appel� coefficient de perte de charge, est fonction du nombre de Reynolds R et de la rugosit� relative de la paroi (fig. 7) [la rugosit� �tant d�finie � partir de la hauteur moyenne des asp�rit�s].
Ainsi, l��coulement d�un fluide
autour d�un obstacle ou � l�int�rieur d�une canalisation a pu �tre analys� � partir de l��tude de la couche limite.
C�est dire l�importance fondamentale des recherches th�oriques sur ce sujet, qui conditionnent le d�veloppement futur de la m�canique des fluides.
Osborne Reynolds
Ing�nieur anglais (Belfast 1842 - Watchet,
Somersetshire, 1912). Ayant �tudi� les divers r�gimes d��coulement des fluides visqueux, il montra l�existence d�une vitesse critique et souligna l�importance du rapport connu sous le nom de nombre de Reynolds.
J. G.
H. Schlichting, Boundary Layer Theory (New York, 1951 ; 6e �d., 1968).
coul�e
Action de verser un m�tal ou un alliage en fusion dans une lingoti�re ou dans un moule de fonderie, dont l�empreinte repr�sente le profil de la pi�ce � obtenir, et dans lequel il se solidifie.
La coul�e est dite � en sable �
lorsque le moule est constitu� par du sable sp�cial de fonderie, que l�on d�-
truit apr�s la coul�e pour r�cup�rer la pi�ce. La coul�e est dite � en coquille �
lorsque le moule est m�tallique et peut ainsi servir de nombreuses fois. En raison du refroidissement rapide lors de la solidification du m�tal dans un moule m�tallique, par rapport au refroidissement plus lent dans un moule en sable, il en r�sulte des diff�rences de structures, particuli�rement vers les couches superficielles, solidifi�es les premi�res.
Pour l��laboration de semi-produits tels que lingots, billettes, barres, la coul�e se pratique dans des lingoti�res m�talliques de formes simples. La coul�e de lingots d�acier fait appel � des lingoti�res en fonte dont la paroi int�rieure est rev�tue d�un m�lange � base de goudron qui �vite l�adh�rence du m�tal solidifi� ; leur forme est variable, g�n�ralement tronconique, avec une section carr�e, hexagonale, octogonale ou circulaire. Les lingots ainsi obtenus ont des poids variant de quelques kilogrammes � 10 tonnes ; exceptionnellement, on coule des lingots de 200 tonnes.
Modes de coul�e
Le remplissage des moules et des lingoti�res s�effectue suivant deux modes principaux. Dans la coul�e directe, ou en chute, le m�tal liquide est vers� directement par gravit� dans le moule ou la lingoti�re. Ce mode op�ratoire
tr�s simple entra�ne d�une part des �claboussures de m�tal liquide qui viennent se solidifier pr�matur�ment sur les parois, d�autre part des remous du liquide qui provoquent des occlusions de gaz lors de la solidification.
Dans la coul�e en source, on alimente le moule ou la lingoti�re par sa partie inf�rieure ; le m�tal liquide remonte ainsi sans perturbation, mais il se produit des pertes de m�tal dans les canaux d�alimentation. En fonderie, on rencontre �galement de nombreux types de coul�e qui diff�rent l�g�rement des modes de coul�e en chute ou en source, par des am�nagements technologiques.
Ces modifications ont pour but soit de prot�ger l�alliage contre l�oxydation ou autre pollution gazeuse, soit de permettre une alimentation correcte des empreintes afin d��viter les d�fauts de pi�ces aussi bien internes qu�externes.
La coul�e tranquille (proc�d� Durville), couramment employ�e pour les cupro-aluminiums, permet de laisser les scories � base d�alumine en surface du bain, par un retournement progressif du moule.
Les coul�es avec filtre, en spirale, avec entonnoir et bassin ont l�avantage de r�gulariser et de mieux r�partir le jet de coul�e en limitant la turbulence.
La coul�e en grappe est une sorte de coul�e en source dans laquelle on alimente simultan�ment dans un m�me moule plusieurs empreintes de petites pi�ces. La coul�e par centrifugation, horizontale ou verticale, permet le moulage de pi�ces de r�volution telles que les tuyaux en fonte, les chemises cylindriques de moteurs, les tubes en bronze. Par l�interm�diaire d�une gou-lotte d�alimentation axiale, le m�tal liquide est coul� dans une coquille m�tallique ou, dans le cas d�une pi�ce de grandes dimensions, dans un moule en sable anim� d�un mouvement de
rotation dont la vitesse peut atteindre 500 tr/mn. Sous l�action de la force centrifuge, le m�tal se solidifie contre downloadModeText.vue.download 230 sur 587
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la paroi en donnant un moulage sain, de structure fine et exempt de porosit�s.
La coul�e sous pression se pratique pour l�obtention �conomique de pi�ces de grandes s�ries, g�n�ralement en alliages d�aluminium ou en alliages de zinc, et destin�es � l�industrie automobile ou entrant dans la composition du mat�riel �lectrom�nager. L�alliage liquide ou p�teux est inject� sous pression dans un moule m�tallique, et le cycle de l�op�ration � coul�e, solidification, �jection de la pi�ce � est de l�ordre de 20 secondes. Ce proc�d� permet d�obtenir des pi�ces ayant un bon �tat de surface, des profils fins et complexes, des cotes pr�cises ne n�-
cessitant pas d�usinage ult�rieur, mais il ne peut �tre utilis� que dans le cas de quantit�s importantes en raison du prix des machines complexes et de l�usure des moules en alliages r�fractaires, d�autant plus grande que le point de fusion de l�alliage est plus �lev�.
Parmi les proc�d�s de coul�e mo-
dernes, la coul�e sous vide et la coul�e sous atmosph�re protectrice se d�veloppent aussi bien pour l�obtention des moulages importants d�aci�rie que pour les moulages particuliers de m�-
taux nucl�aires. Ces proc�d�s �vitent la contamination du bain de m�tal liquide par l�atmosph�re courante des fours ou des parois des moules, et �liminent par d�gazage au cours de la solidification les gaz occlus ou dissous. Par suite de la diminution des inclusions, s�gr�-
gations, porosit�s dans les moulages devenus plus sains, les caract�ristiques m�caniques sont nettement am�lior�es.
Le d�gazage sous vide, ou sous atmosph�re rar�fi�e, ou sous atmosph�re de protection neutre d�azote ou d�argon se pratique soit sur la poche de coul�e plac�e sous enceinte avant la coul�e dans le moule ou la lingoti�re, soit par circulation du bain liquide dans une chambre de d�gazage, ou encore par �coulement du bain liquide dans une enceinte protectrice contenant le moule ou la lingoti�re, ou bien par d�gazage direct de la lingoti�re durant la coul�e du bain.
Pour l�obtention directe de produits longs tels que barres, tubes, bandes sous forme de produits semi-finis, on
fait appel � la coul�e continue. Dans ce proc�d�, le m�tal ou l�alliage fondu s��coule en permanence, par un orifice plac� � la partie inf�rieure du creuset ou de la poche de coul�e, dans une lingoti�re, refroidie pour assurer la solidification continue du produit, qui s��vacue par la partie ouverte de la lingoti�re. Appliqu�e d�abord aux alliages � bas point de fusion (� base d��tain, de plomb), la coul�e continue s�est progressivement d�velopp�e pour les alliages l�gers � base d�aluminium, les cupro-alliages et, depuis 1947, pour les aciers.
En plus de la grande capacit� de production, qui peut atteindre en aci�rie 250 t/h, ce proc�d� de coul�e pr�sente de nombreux avantages : moindre perte par suppression de la chute des t�tes de lingots, simplification des op�rations de transformation par l�obtention directe de produits semi-finis, am�lioration de la qualit� (homog�n�it�, finesse de structure, �tat de surface, meilleures caract�ristiques m�caniques en travers, etc.). En revanche, cette m�thode ne peut s�appliquer qu�aux productions importantes et manque de souplesse pour la coul�e de nuances d�alliages diff�rentes.
R. Le R.
F D�faut / Fonderie / Fusion / Produit m�tallurgique.
R. Irmann, la Fonderie d�aluminium en sable et en coquille (Dunod, 1957). / Coul�e de l�acier (Cahiers du Centre d��tudes sup. de la sid�rurgie, Metz, 1958 ; nouv. �d., 1965 ; 2 vol.). / H. Lecompte, Cours d�aci�rie (Revue de m�tallurgie, 1962). / Syndicat g�n�ral des fondeurs de France, Technologie de la fonderie en moules m�talliques (�d. techniques des industries de la fonderie, t. I, 1962-1968 ; 2 vol.).
/ J. Boucher, A. Namin et J. Lain�, Initiation � la fonderie (Dunod, 1967).
couleur
Impression produite sur l�oeil par la lumi�re.
La couleur est une sensation. Ce
n�est ni une mati�re (colorant) ni m�me le r�sultat de la d�composition de la lu-mi�re blanche (lumi�re color�e). C�est la sensation transmise � notre cerveau
par la vision d�un objet color� �clair�.
La d�finition exacte de la couleur fait donc intervenir trois �l�ments n�-
cessaires : notre syst�me visuel r�cepteur, la nature de l�objet et la lumi�re qui l��clair�.
Consid�rons une orange et deman-
dons quelle en est la couleur. Celui qui r�pondra d�embl�e � orange � ne fera qu�acte de foi. En effet, si nous �clairons cette orange avec une lumi�re rouge, nous serons bien embarrass�s pour dire s�il s�agit d�une balle rouge, blanche, jaune ou orange. De m�me, en lumi�re bleue ou verte, ce ne sera plus qu�une balle brun�tre. Pour que l�orange nous apparaisse orange, il faut qu�elle soit �clair�e en une lumi�re approximativement blanche et que de surcro�t l�observateur ait une vision normale.
Ainsi la couleur, sensation, est-elle fille de la lumi�re et �troitement li�e � celle-ci. Cela est vrai en qualit�, mais aussi en quantit�.
Reprenons notre orange et compa-
rons-la � un morceau de chocolat. La premi�re est orange et le second est brun. Mais �clairons tr�s fort le chocolat et peu l�orange : c�est l�orange qui para�tra brune et le chocolat qui semblera orange.
La nature est color�e, et c�est ce qui nous rend sensible � l�environnement pour lequel nous avons �t� adapt�s.
Mais la lumi�re du soleil, qui l��clair�, est essentiellement changeante. Elle est plus bleue � midi et plus rouge le matin et le soir. Elle d�pend de l�heure, de l��tat du ciel, de la saison, de la latitude et il existe un climat de couleur qui agit tr�s profond�ment sur les individus.
Les travaux de Newton
La couleur, faisant partie du cadre naturel de notre vie, est apparue aux hommes de tout temps. Les Anciens s�en sont pr�occup�s. Platon la recon-
naissait comme � impression sensible �, mais en faisait � une sorte de flamme qui s��chappe des corps pour s�unir � la vue en produisant la sensa-downloadModeText.vue.download 231 sur 587
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tion �. Pour Aristote, c��tait le fait de juxtapositions du blanc et du noir.
C�est Newton* qui viendra mettre
de l�ordre dans les id�es en proc�dant exp�rimentalement et en r�alisant la d�composition de la lumi�re blanche par le prisme. Cette exp�rience (fig. 1) consiste � faire tomber un faisceau de lumi�re solaire, issu de la fente d�un volet d�une chambre noire, sur la face d�un prisme. Si nous disposons un �cran blanc, nous pouvons constater, avant que le prisme ne soit pos�, que le faisceau fait une tache blanche. D�s que le prisme est mis en place, cette tache dispara�t, le faisceau est d�vi� et d�compos� et l�on obtient sur l��cran un rectangle allong�, color� aux couleurs de l�arc-en-ciel et nomm� spectre solaire.
Par cette exp�rience, Newton d�finissait l�individualit� des lumi�res color�es en montrant qu�un objet, port� dans les divers rayons, en r�fl�chissait la couleur. En chambre noire, on ne voit rien. Il est n�cessaire de disposer l��cran blanc pour fixer les lumi�res color�es et permettre � l�oeil d�en recevoir le message. Une balle rouge port�e dans le rouge para�t bien rouge car elle r�fl�chit cette couleur, mais, dans le vert, le bleu ou le violet, elle para�t simplement sombre.
L�abb� J. Delille (1738-1813), � la suite des d�couvertes de Newton, d�signa la gamme des couleurs de l�arc-en-ciel en un aimable alexandrin : violet, indigo, bleu, vert, jaune, orang�, rouge.
Ces sept couleurs �taient celles des �tages des ziggourats de l�ancienne M�sopotamie. L�introduction de l�indigo, qui n�est pas une couleur pure, �tait f�cheuse : elle a provoqu� bien des malentendus.
Le m�rite de Newton fut cependant tr�s grand, car il r�alisa aussi des exp�riences compl�mentaires, telle la recomposition de la lumi�re blanche au moyen d�un second prisme crois� avec le premier. Il reporta aussi les couleurs sur un disque de carton qui, par rotation rapide, donna une autre forme � la recomposition du blanc � partir des couleurs.
Les travaux de Young
et de Maxwell
Bien vite, on remarqua que ce n�est ni sept ni six couleurs qui entrent en jeu.
Notre oeil peut en r�alit� distinguer, s�-
parer et d�finir un nombre consid�rable de couleurs diverses. Il semble impossible que des syst�mes r�cepteurs aussi nombreux puissent exister dans notre r�tine. Devant cette anomalie, Young, en 1801, formula sa loi de la th�orie trichromatique. Selon lui, la r�tine doit poss�der des �l�ments de trois esp�ces, sensibles respectivement au bleu-indigo, au vert-jaune et au rouge.
Les nombreux travaux qui suivirent n�ont lait qu�appuyer cette hypoth�se qui admet que toute couleur peut �tre obtenue � partir de trois couleurs de base, tant en ce qui concerne notre sens visuel que pour les plages color�es qu�on peut lui proposer. Cette th�orie, de surcro�t, rendait compte d�j� de certaines anomalies de la vision color�e, notamment du daltonisme.
La perception des couleurs (fig. 2) et les bases de la synth�se additive ou soustractive allaient �tre explicit�es plus compl�tement par les travaux de Maxwell*.
La premi�re exp�rience fut faite avec une toupie sur laquelle pouvaient �tre plac�s un certain nombre de disques color�s, chacun �tant coup� suivant un rayon de sorte qu�une partie plus ou moins grande de chaque disque pouvait �tre expos�e. L�axe de la toupie passait par le centre de chaque disque, et la quantit� de chacune des couleurs expos�es �tait mesur�e par des gradua-tions sur le bord de la toupie. Quand la toupie tourne suffisamment vite, les impressions sur l�oeil dues � chacune
des couleurs se suivent rapidement et se trouvent m�lang�es. Les proportions relatives des couleurs composantes sont mesur�es par les surfaces expos�es des diff�rents disques. En utilisant des disques rouge, vert, jaune et bleu, ainsi que noir et blanc, et en faisant varier la surface de disque expos�e, n�importe quelle couleur peut �tre obtenue. Les exp�riences faites avec de tels disques ne donnent cependant pas de r�sultats totalement satisfaisants, car les couleurs ne sont pas pures ; elles varient aussi avec la lumi�re incidente.
C�est pour surmonter cette limitation que Maxwell inventa sa bo�te � couleurs. Celle-ci comprenait un montage simple pour s�lectionner une quantit� variable de lumi�re � l�aide de trois fentes plac�es respectivement dans les parties rouge, verte et violette d�un spectre. Par r�fraction, la lumi�re de ces trois fentes allait passer par une seule fente, o� elle se combinait en une couleur compos�e. En variant la largeur des fentes, Maxwell montra que n�importe quelle couleur pouvait �tre obtenue par le m�lange de trois couleurs de base.
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Thomas Young
M�decin, polygraphe et physicien anglais (Milverton, Somersetshire, 1773 - Londres 1829). Il d�couvrit la propri�t� qu�a le cristallin d�accommoder � diverses distances et le ph�nom�ne d�interf�rences lumineuses. Il cr�a en 1801 la th�orie chromatique de la vision des couleurs.
Synth�se additive et
synth�se soustractive
Le m�lange des couleurs peut se faire par addition de faisceaux de lumi�re color�e ou par interposition de filtres, et l�on op�re alors par soustraction. La pratique utilise les deux moyens, mais leurs r�sultats sont tr�s diff�rents.
Si nous projetons trois cercles de lumi�re rouge, verte et bleue en les
superposant sur un �cran blanc, nous obtenons (fig. 3) :
par superposition du rouge et du vert, jaune ; par superposition du vert et du bleu, bleu-vert, ou cyan ; par superposition du bleu et du rouge, magenta (violet) ; la luminosit� du m�lange, provenant d�une addition, est plus grande que celle des constituants. Le jaune est la compl�mentaire du bleu, le vert la compl�mentaire du magenta, le rouge la compl�mentaire du cyan. Au centre, la superposition des trois couleurs (si leur dosage est convenable) donne le blanc.
Cela est la synth�se additive,
c�est celle que pratique l��clairagiste lorsqu�il envoie des lumi�res sur un objet. C�est celle des grains accol�s lumineux d�un tube r�cepteur de t�l�vision, c��tait celle des anciens proc�d�s de photographie en couleur par grains color�s (premier syst�me de Lumi�re) ou trames (Finlay...).
Au contraire, si nous pla�ons l�un sur l�autre, devant une source de lu-mi�re blanche, des filtres color�s, nous obtenons (fig. 4) les r�sultats suivants : le filtre magenta (violet) et le filtre jaune superpos�s laissent passer du rouge ; le filtre jaune et le filtre bleu-vert (cyan) superpos�s laissent passer du vert ; le filtre bleu-vert (cyan) et le filtre magenta (violet) superpos�s laissent passer du bleu. La luminosit� d�une couleur obtenue par un tel m�lange, provenant d�une soustraction, est toujours plus faible que celle de chacune des couleurs de base d�o� elle provient. Au centre, la partie o� les trois filtres sont plac�s l�un sur l�autre et arr�tent chacun leur part des rayons color�s issus de la lumi�re blanche est obscure, donc noire.
Cela est la synth�se soustractive.
L�imprimeur qui passe successivement des couleurs sur une trichromie, le peintre qui m�lange des pigments bleus et jaunes pour obtenir un vert op�rent en synth�se soustractive, contrairement � l�impressionniste, qui place l�une pr�s de l�autre de fines taches de cou-
leur, les additionne et obtient des effets plus lumineux. Les proc�d�s actuels de photographie en couleur par couches superpos�es rel�vent de la synth�se soustractive.
Contrastes et couleurs
compl�mentaires
Si nous regardons avec attention un objet color� et que nous supprimons brusquement cette vision, soit en fermant les yeux, soit en supprimant la projection d�une plage lumineuse satur�e dans un coloris donn�, soit en d�-
pla�ant brusquement le regard (fig. 5), il nous semble voir la compl�mentaire.
Ainsi une plage rouge, si elle est supprim�e, nous donne une illusion de vert-bleu. Le vert-bleu est la compl�-
mentaire du rouge, c�est-�-dire que ces deux lumi�res, combin�es en synth�se additive, nous donneraient une sensation de blanc.
Helmholtz* avait d�j� donn� un
tableau des lumi�res simples combi-n�es o� les compl�mentaires donnent le blanc :
Des exp�riences permettent ais�ment de mettre en �vidence les ph�nom�nes de contrastes (fig. 6) et les cercles chromatiques o� les constructions g�om�-
triques disposent les couleurs de telle sorte qu�il est ais� d�y trouver pour chacune sa compl�mentaire.
Symbolisme
des couleurs
De tout temps, l�homme, vivant parmi les couleurs, a reconnu et ressenti le pouvoir de messages transmis. Il a cherch� aussi � les adapter � une forme de langage plus ou moins �sot�rique.
Aux �poques pr�historiques d�j�,
le rouge, rattach� au mythe apparent du feu et � celui associ� de la vie, �tait utilis� dans les rites fun�raires. Des peuplades primitives en des lieux tr�s divers ont associ� des couleurs aux points de l�horizon. Dans les c�ramiques de la Perse du XIIIe s., le bleu fonc� �tait le signe de la mort et le bleu clair celui du ciel et de la vie.
Chez les Incas, la couleur sacr�e �tait le jaune et, chez les Mayas, c�est de bleu, couleur divine, que l�on pei-gnait les victimes offertes aux sacrifices. Dans la Rome imp�riale, la pourpre �tait signe du pouvoir.
De fait, les couleurs ont des pouvoirs d�association ou d��vocation marqu�s qui se traduisent dans les effets psychologiques, physiologiques ou physiques qu�elles peuvent provoquer.
L�on a pu en tirer, dans des applications modernes, d�coratives ou de simple concept logique d�environnement, des applications particuli�res.
Ainsi, pour l�homme moderne, le
langage de la couleur, moins subtil que ceux de l�ethnographie ou des religions, est souvent devenu le tr�s direct (fig. 7) : rouge ... arr�t ; jaune or
... attention, danger ; vert ... s�curit�, voie libre.
Il s�y joint souvent du reste d�autres messages plus particularis�s, tels que downloadModeText.vue.download 233 sur 587
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le rouge mat�riel incendie ou des codes plus complexes : balisage des pistes de ski selon leur difficult�, code pour mar-quage des fluides dans une tuyauterie ou des r�cipients...
Psychisme des couleurs
Les couleurs ont vis-�-vis de nos yeux et de nos sens des influences qui se manifestent par des r�actions privil�gi�es.
Ainsi, il existe des couleurs qui nous donnent une impression de chaleur et d�autres une impression de fra�cheur.
Les couleurs chaudes sont le rouge, l�orange et leurs d�riv�s. Les couleurs froides sont le violet pur et surtout le bleu.
Des couleurs nous semblent
saillantes et d�autres fuyantes. Le rouge est le plus saillant (fig. 8) ; cette couleur donnera de ce fait une impression de r�tr�cissement et d�intimit� � un local. Le bleu au contraire est
fuyant, c�est une couleur pr�f�rentielle de fond. Elle fait para�tre un local plus grand. Le jaune donne une impression lumineuse.
Des couleurs font para�tre un objet plus massif, ce sont le brun fonc� et surtout le noir, d�autres font para�tre le m�me objet plus a�rien, ce sont des teintes claires, le bleu ciel par exemple.
Cela explique que des objets puissent para�tre plus lourds s�ils sont sombres que s�ils sont clairs. Le rouge et les couleurs chaudes sont excitants ; le bleu est reposant et m�me calmant, voire soporifique ; le vert est une couleur �quilibrante. Ces effets ne sont pas seulement psychologiques, ils se r�percutent sur le plan physiologique et peuvent �tre contr�l�s par des mesures de tension sanguine et de tension nerveuse. On a m�me �tabli sur ces bases des r�gles de chromoth�rapie.
Les r�alit�s psychiques de la couleur sont tr�s importantes et l�on fait appel � elles dans les concepts publicitaires : downloadModeText.vue.download 234 sur 587
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affiches, couleur d�un emballage...
ainsi que dans l�orchestration d�un lieu de repos, de spectacle, de r�ception ou de travail.
Les couleurs dans le
d�cor ou l�environnement
Certaines personnes ont pu penser qu�il n��tait pas souhaitable d�enserrer dans des r�gles strictes l�usage de la couleur en tant que facteur d�ambiance et d�environnement du travail. Pourtant, l�usage de couleurs froides dans un atelier surchauff�, celui des couleurs dynamiques et revitalisantes dans un autre o� s�effectuent des travaux p�-
nibles, des taches vertes �quilibrantes devant les yeux d�une personne active... sont des bases saines et utiles.
Par contre, des abus et des fantaisies dans l�usage de la couleur peuvent �tre la cause de fatigues visuelles, voire nerveuses, et celle aussi de risques ou
de fausse s�curit�. Des r�gles et des normes ont donc �t� �dict�es qui, tout en laissant une large marge au d�corateur et en permettant � l�utilisateur de s�int�grer aux cas d�esp�ces, donnent des bases importantes.
Dans la maison, les couleurs doivent �tre con�ues au choix des utilisateurs et dans des harmonies r�elles et orchestr�es. Dans les lieux communs au contraire, elles doivent r�pondre au meilleur r�sultat pour le plus grand nombre.
S�il importe de savoir comment
r�aliser logiquement une ambiance color�e, il importe aussi, et plus encore peut-�tre, de savoir ce qu�il ne faut pas faire. On �vitera ainsi de renouveler de f�cheux errements et de p�nibles fautes de go�t.
Il convient notamment, tout d�abord, d��viter les couleurs trop vives et trop satur�es sur de grandes surfaces. Ce n�est pas seulement une agression vis-
�-vis de l�oeil et du go�t, c�est aussi et surtout une fatigue visuelle et nerveuse par difficult� d�adaptation chromatique : pas de fours ou d��tuves peints en orange pour �voquer la chaleur ou en bleu sous le fallacieux pr�texte de les... refroidir ; pas de ponts roulants enti�rement peints en orange ou en jaune. Il faut aussi �viter en grandes surfaces les bruns d�primants ou les gris tristes qui utilisent mal la lumi�re et sont psychologiquement n�fastes.
Enfin, il est essentiel d�adapter, dans un d�cor ou un environnement, la couleur et la nuance de lumi�re qui lui conviennent, l�une n�allant jamais sans l�autre.
Repr�sentations du spectre
chromatique
Le spectre chromatique a �t� divis� selon divers crit�res en six, sept, dix, douze, seize teintes principales. La division en six couleurs dispos�es dans un cercle chromatique est la m�thode la plus courante pour la repr�sentation du spectre. Les couleurs primaires alternent avec les compl�mentaires ; chaque compl�mentaire � m�-
lange des deux couleurs primaires avoisi-
nantes � se situe � l�oppos� de la couleur primaire � laquelle elle correspond.
Artistes et hommes de science ont propos� diverses m�thodes de notation syst�matique pour le rep�rage des couleurs. Des surfaces g�om�triques, puis des constructions volum�triques ont �t� �tablies pour symboliser les relations chromatiques et servir d��talons de comparaison. L�astronome allemand Johann Tobias Mayer (1723-1762) proposa un triangle trichromatique ; Jean Henri Lambert (1728-1777), une pyramide. Philipp Otto Runge (1777-1810), peintre romantique ami de Goethe, �tablit la sph�re chromatique avec des p�les blanc (nord) et noir (sud). L�Art de la couleur, de Johannes Itten (1888-1967), reprend ce syst�me. Newton, Eug�ne Chevreul (1786-1889), Wilhelm Ostwald (1853-1932) et Albert Munsell (1858-1918) utilis�rent le cercle chromatique selon des modalit�s plus ou moins complexes.
R�cemment, d�autres syst�mes, comme le syst�me allemand DIN, ont �t� �tablis pour r�pondre aux exigences techniques et scientifiques contemporaines.
M. E. I.
Encyclop�die Prisma de la couleur (Prisma, 1957). / J. Bergmans, Vision des couleurs (Dunod, 1960). / J. Itten, Kunst der Farbe (Ra-vensburg, 1961 ; trad. fr. l�Art de la couleur, Dessain et Tolra, 1967). / J. Albers, Interaction of Colours (Newhaven, 1963). / G. Bout�, l�Esprit de la couleur (Dessain et Tolra, 1970).
Publication p�riodique : Couleurs, revue du Centre d�information de la couleur et de l�Association fran�aise de colorim�trie (Paris).
La couleur dans l�art
L�histoire des arts visuels est aussi l�histoire des utilisations de la couleur � travers les si�cles. La couleur a jou� deux r�les principaux dans l�art : symbolique ou naturaliste. De nos jours, elle acquiert peu � peu un caract�re propre, en traduisant des recherches optiques, d�coratives, plastiques ou psychologiques. Ses modes d�emploi, presque infinis, d�pendent d�un ensemble de facteurs qui d�passent le cadre purement esth�tique : possibilit�s techniques diverses offertes aux artistes (v. peinture), habitudes et go�ts propres � chaque so-ci�t�, contenus symboliques et psychologiques vari�s attribu�s � la couleur.
Celle-ci constitue par excellence la
mati�re premi�re du peintre, mais architectes et sculpteurs l�utilisent �galement.
Les temples et les statues de la Gr�ce pr�classique �taient vivement color�s en rouge, bleu, jaune ocre. Les chapiteaux des �glises romanes, les statues baroques espagnoles devaient ou doivent en partie leur force expressive � leur polychromie, symbolique pour les premiers, naturaliste pour les secondes. Aujourd�hui, les larges surfaces monochromes des sculptures
� minimalistes � am�ricaines r�installent la couleur avec toute sa force optique dans les trois dimensions de l�espace (v. minimal art).
Rien qu�aux XIXe et XXe s., la couleur a �t� utilis�e de fa�on tr�s diverse par les peintres. Ils ont recherch� des contrastes maximaux par l�usage de couleurs pures juxtapos�es : ainsi dans la peinture fauve (v. fauvisme) et dans certaines oeuvres de l�op�art (v. cin�tique [art]). L�effet contraire, un contraste presque imperceptible � base d�accords en demi-teintes, constituait la r�gle de base pour la palette des paysagistes anglais et des premiers cubistes.
Quelques artistes montrent une pr�f�-
rence pour les gammes tr�s riches, tandis que d�autres utilisent un nombre restreint de couleurs, allant m�me jusqu�aux propositions monochromatiques (Yves Klein*, Ad Reinhardt [1913-1967]).
Une couche de pigments color�s peut �tre mince et transparente (aquarelle*), opaque et plus ou moins �paisse (gouache, peinture* � l�huile), �paisse et transparente (verres color�s). Un bleu � l�aquarelle produit une sensation tout � fait diff�rente de celle du m�me bleu � la gouache ou � l�encre de s�rigraphie. Une surface mate ou brillante modifie encore les sensations chromatiques. Une plage de couleur peut �tre totalement uniforme � comme dans certains panneaux publicitaires ou les tableaux des minimalistes � ou, au contraire, �tre � modul�e �, c�est-�-dire compos�e d�une juxtaposition de tonalit�s � contraste minimal qui font vibrer la couleur (C�zanne*). La couleur peut �tre appliqu�e par petites touches, par points, comme le faisait Seurat*, ou par aplats, par couches �tendues uniform�ment : nous ne la verrons pas de la m�me fa�on. Elle peut �tre constitu�e par une couche de pigments appos�s sur un support, comme dans la majorit� des peintures, mais elle peut aussi s�int�grer totalement au sup-
port comme la couleur des vitraux, ou celle des plastiques employ�s par les artistes contemporains.
Deux couleurs qui se trouvent plac�es c�te � c�te cr�ent un effet visuel diff�rent si elles se trouvent s�par�es par un trait noir � comme dans les vitraux ou les tableaux de Mondrian* � ou par une ligne blanche, tel le r�ticul� qui appara�t dans les mosa�ques.
Les couleurs ne sont pas des entit�s isol�es. Les sensations visuelles que chacune provoque d�pendent de toutes les autres couleurs que nous percevons simultan�-
ment. Cette facult� d�interaction des couleurs est capitale pour le peintre : un rouge brillant et clair perd une partie de sa force s�il est juxtapos� � un orang�, un jaune, un rouge plus clair. Par contre, il para�tra plus brillant si l�on place � c�t� un vert ou un bleu-vert.
Les couleurs compl�mentaires
s�exaltent mutuellement, les couleurs voisines s�att�nuent. Une grande partie de downloadModeText.vue.download 235 sur 587
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la qualit� particuli�re des oeuvres de Van Gogh* d�pend de ce principe.
La quantit�, la qualit� et la disposition des couleurs influencent directement les modalit�s de leur perception, de m�me l�intensit� et la direction de la lumi�re �clairante, de m�me la dur�e du choc chromatique sur la r�tine. L�adaptation de l�oeil aux diverses impulsions re�ues se traduit par une s�rie complexe de ph�nom�nes visuels tels que les contrastes successifs, les contrastes simultan�s, la sensation d�� espace chromatique �, les vibrations optiques. Certaines exp�riences contemporaines, notamment l�op�art, ont renouvel� l�int�r�t pour ces ph�nom�nes color�s �tudi�s autrefois par Goethe. Par l�usage contr�l� de superpositions et de juxtapositions, des couleurs tr�s vives semblent se modifier sous nos yeux : deux couleurs en produisent trois, elles apparaissent et disparaissent, vibrent en donnant un caract�re d�instabilit� � la perception chromatique. Certaines oeuvres de Vasarely*, Josef Albers (v. Bauhaus) ou Larry Poons
(n� en 1937) illustrent une telle utilisation de la couleur.
Les lumi�res color�es jouent un r�le important dans l�art contemporain. Certains artistes, comme l�Am�ricaine Chryssa Var-dea, dite Chryssa (n�e en 1933), emploient des tubes �lectriques contenant diff�rents gaz et produisant des couleurs nouvelles, qui n�existent pas dans le spectre de la lumi�re blanche. Parmi les gaz et vapeurs les plus employ�s se trouvent le mercure (blanc), le x�non (bleu clair), l�h�lium (jaune), le n�on (rouge), l�argon (bleu-violet). D�autres artistes, participant aux tendances lumino-cin�tiques, emploient des r�flecteurs color�s et des filtres divers.
La couleur se lib�re davantage des formes, de la mati�re ; la lumi�re-couleur envahit l�espace.
Tr�s longtemps, la couleur a �t� consid�r�e et repr�sent�e dans les arts visuels comme une caract�ristique des corps �
le soleil est jaune � ou comme un signe visuel : le rouge signifie le feu. Ce contenu
� signifiant � des messages visuels color�s, qui furent parmi les premiers syst�mes de communication de la pens�e, �tablit (comme n�importe quel autre type de symbolisme) un monde irr�el qui emp�che la perception directe de la couleur : le spectateur s�attache plus au symbolisme qu�� la couleur en elle-m�me. Le rouge, par exemple, n�est per�u � chaud � que si l�analogie entre rouge et feu existe au pr�alable.
Les traditions, les modes, les conventions au sujet des couleurs sont les formes sp�cifiques d�un symbolisme transitoire, d�termin� par les pr�conceptions d�une soci�t�, non par ses perceptions du fait color�. Une vision objective de la couleur implique sa lib�ration de connotations symboliques st�r�otyp�es et d�implications morales telles que celle du � bon go�t �.
Une partie des objets fabriqu�s depuis un quart de si�cle, de m�me que la plupart des oeuvres d�art contemporaines, font un usage audacieux, libre et exp�rimental de la couleur. Cette libert�, li�e � des innovations technologiques, signifie et accompagne un d�veloppement de la libert� esth�tique en art. comme de la libert� des �motions dans la vie. Une nouvelle r�cep-tivit� aux aspects objectifs de la couleur, indispensable pour une conceptualisa-tion coh�rente des �tudes qui portent sur
elle, ainsi que l�utilisation croissante de lumi�res color�es et de pigments in�dits sugg�rent une insuffisance dans la d�finition traditionnelle des couleurs, �tablie par rapport au spectre de la lumi�re blanche et non sans de multiples implications intellectuelles. Or, la couleur est un fait visuel.
Cette certitude, proclam�e par les artistes contemporains, ouvre la voie � l�objectivation de la couleur. Enrichie, avec sa personnalit� propre, elle devient mati�re premi�re de la vie, selon les voeux du peintre Fernand L�ger*.
M. E. I.
F Repr�sentation du spectre chromatique.
M. D.
M. D�rib�r�, la Couleur dans les activit�s humaines (Dunod, 1958 ; 3e �d., 1968) ; la Couleur dans la publicit� et dans la vente (Dunod, 1958 ; 3e �d., 1969) ; la Couleur (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1966 ; 2e �d., 1970). / M. Pfeif-fer, l�Harmonie des couleurs (Dunod, 1958 ; 3e �d., 1966). / R. L. Rousseau, les Couleurs du m�tabolisme de la lumi�re (Flammarion, 1959).
Couleuvre
Serpent inoffensif pour l�Homme
en raison de son appareil venimeux rudimentaire.
Les Couleuvres et esp�ces voisines comprennent environ 250 genres et plus de 2 000 esp�ces, soit les deux tiers de toutes les esp�ces de Serpents actuellement vivants. Ce sont des animaux aglyphes (d�pourvus de crochets venimeux) ou opisthoglyphes ; dans ce dernier cas, les crochets sont les plus post�rieures des dents maxillaires, et l�inoculation du venin ne peut �tre faite qu�� une proie d�j� partiellement ing�r�e. C�est pour cette raison que les Couleuvres sont consid�r�es comme des serpents non dangereux pour
l�Homme.
� la richesse en nombre de genres et d�esp�ces, les Colubrid�s ajoutent une grande vari�t� d�adaptations �cologiques, sinon de formes. Tous ces Serpents ont en effet la forme typique des Ophidiens, et les variations principales ne portent que sur l�allongement du corps ou la longueur de la queue.
�cologie
Les Couleuvres peuplent de nom-
breux milieux et on peut les classer en esp�ces terrestres, aquatiques, arboricoles et fouisseuses.
y Les Couleuvres terrestres se d�placent par reptation et ondulation lat�-
rale du corps. Elles se nourrissent de petits Mammif�res ou de L�zards.
Certaines, comme les Lampropeltis am�ricains, s�attaquent aux Serpents venimeux ou, comme les Dasypeltis africains, gobent des oeufs de grande taille, dont elles brisent la coquille avec les �pines internes de leurs vert�bres cervicales. Les Thamnophis d�Am�rique du Nord ne quittent gu�re le bord des eaux, o� se situent leurs proies pr�f�r�es, les Grenouilles, et font ainsi transition avec les esp�ces aquatiques.
y Les Couleuvres d�eau appartiennent notamment au genre Natrix, surtout repr�sent� dans l�Ancien Monde.
Ces Serpents nagent par ondulation lat�rale du corps et peuvent plonger en cas de danger, ou �mettre des s�cr�tions anales f�tides. Ils se nourrissent de Poissons, de Grenouilles ou d�Ecrevisses, et de Vers de terre au besoin.
y Les esp�ces arboricoles sont parmi les plus grandes des Couleuvres. Alors que les formes terrestres ou aquatiques ont une taille de 1 � 2 m, les Drymarchon am�ricains et les Zaocys malais atteignent ou d�passent 3 m.
Les plus communs des Serpents arboricoles appartiennent au genre Elaphe, tr�s cosmopolite. On observe sur les plaques ventrales une car�ne permettant � ces Serpents de mieux adh�rer � l��corce des arbres. Ils se nourrissent d�oeufs ou de jeunes d�Oiseaux ainsi que de Rongeurs, qu�ils vont d�nicher dans les terriers. On note chez eux une tendance marqu�e � l�allongement du corps, et leur coloration est � dominante verte.
y Parmi les esp�ces fouisseuses, il faut distinguer celles qui, comme He-terodon des Appalaches, se d�placent dans la terre meuble � la recherche de nourriture, des vraies esp�ces
fouisseuses, aux moeurs souterraines, comme Stilosoma de Floride, � t�te renforc�e et � queue courte, qui creusent des tunnels. Tous se nourrissent d�Insectes et de Vers de terre.
La reproduction des Couleuvres est normalement ovipare, mais le nombre d�esp�ces vivipares est tr�s �lev�, surtout chez les esp�ces terrestres et aquatiques.
La r�partition g�ographique per-
met de localiser les formes aglyphes surtout dans les r�gions temp�r�es, et les formes opisthoglyphes dans les r�gions tropicales. Les Colubrid�s ont peupl� tous les continents, mais sont tr�s peu nombreux en Australie et dans les grandes �les comme la Nouvelle-Guin�e.
Esp�ces fran�aises
On trouve en France neuf esp�ces de Couleuvres. La Couleuvre de Montpellier (Malpolon monspessulana), opisthoglyphe, non dangereuse pour l�Homme malgr� ses deux m�tres et sa grande agressivit�, est ovipare et pond, fin juillet, 4 � 12 oeufs, qui �closent en octobre ; on la rencontre de l�Espagne aux Balkans et � la mer Caspienne. La Couleuvre vip�rine (Natrix viperinus), la Couleuvre � collier (N. natrix) et la Couleuvre quadrill�e (N. tessella-tus) ont toutes trois des moeurs aquatiques ; elles se rencontrent dans toute la France, sauf dans le Nord ; elles sont ovipares. La Couleuvre � �chelons (Elaphe scalaris) et la Couleuvre d�Esculape (E. longissima), cette derni�re d�di�e au dieu de la M�decine, sont arboricoles ; ces deux esp�ces sont surtout m�ridionales ; elles sont ovipares ; les oeufs pondus en juin �closent en septembre. La Couleuvre vert et jaune (Coluber viridiflavus) est souvent appel�e Serpent-fouet pour la rapidit� avec laquelle elle se d�place au sol ; elle est �galement tr�s agile dans les buissons, � la recherche des nids ; on la trouve dans le Midi et dans le Centre. Enfin, les deux Coronelles, la Couleuvre lisse (Coronella austriaca) et la Couleuvre girondine (C. giron-dica), ont des moeurs terrestres. Elles sont vivipares et mettent au monde, vers la fin du mois d�ao�t, 4 � 15 petits.
R. B.
A. H. Wright et A. A. Wright, Handbook of Snakes of the United States and Canada (Ithaca, 1957 ; 2 vol.). / K. Schmidt et R. Inger, les Reptiles vivants du monde (Hachette, 1960).
/ E. Carron, Vip�res et couleuvres (Maloine, 1966). / A. Bellairs, The Life of Reptiles. Natural History (Londres, 1969).
Coulomb (Charles
Augustin de)
Physicien fran�ais (Angoul�me 1736 -
Paris 1806).
Son p�re, inspecteur des Domaines du roi, est all� s�installer � Montpellier, d�o� sa famille est originaire, et sa m�re l��l�ve � Paris. Au coll�ge des Quatre-Nations, puis au coll�ge Royal, il fait preuve tr�s t�t d�exceptionnelles dispositions pour les sciences. Mais il entre en conflit avec sa m�re, qui downloadModeText.vue.download 236 sur 587
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voudrait le voir devenir m�decin, et retourne aupr�s de son p�re.
Il s�engage alors dans l�arm�e, est en 1760 lieutenant en second � l��cole de M�zi�res, et devient en 1761 ing�nieur du corps du g�nie. Avide d�action, il demande � �tre envoy� � la Martinique, o� il arrive en 1764 pour y demeurer huit ans ; il y construit le fort Bourbon. Mais le climat tropical alt�re sa sant� ; il rentre en France en 1772, abandonne l�arm�e et consacre d�s lors la plus grande part de son activit� � la recherche scientifique.
Sa premi�re publication, qui date de 1777 et r�pond � une demande de l�Acad�mie des sciences, est intitul�e Recherches sur la meilleure mani�re de fabriquer les aiguilles aimant�es ; elle lui vaut un prix de l�Acad�mie et contient en germe ses travaux ult�-
rieurs ; il y signale l�existence du champ d�magn�tisant. Deux ans plus tard, il va s�occuper � Rochefort d�ex-p�riences sur le frottement et la raideur des cordages, qui lui permettent d��ta-
blir sa Th�orie des machines simples (1779). Revenu � Paris, il est �lu membre de l�Acad�mie des sciences en 1781 ; en 1784, il devient intendant g�n�ral des Eaux et Fontaines et, en 1786, conservateur des Plans en relief.
C�est entre 1784 et 1789 qu�il
r�dige ses m�moires les plus importants. En effet, en 1784, paraissent ses Recherches sur la torsion, o� se trouvent d�crits la balance et le pen-dule, qui permettront une �tude quantitative des forces les plus t�nues. Dans les ann�es qui suivent, il ne publie pas moins de sept m�moires, dans lesquels il �tablit les bases exp�rimentales et th�oriques du magn�tisme et de l��lectrostatique. Il d�couvre en 1785 la loi de l�inverse carr�, d�veloppe la th�orie de l��lectrisation superficielle des conducteurs, qu�il v�rifie � l�aide de son plan d��preuve. Il �tudie la d�perdition des charges. Il �nonce en 1786
l�effet d��cran �lectrique produit par les conducteurs creux. En 1789, il introduit, en �tudiant l�action du champ terrestre sur l�aiguille aimant�e, la notion de moment magn�tique ; il attribue des moments aux mol�cules et cr�e la th�orie de la polarisation.
La R�volution fran�aise le surprend en Angleterre, o� il a �t� envoy� pour �tudier l�administration des h�pitaux.
Il perd sa fortune, d�missionne de tous ses emplois et se r�fugie pr�s de Blois avec son ami Borda. Mais, lors de la cr�ation de l�Institut en 1795, il est admis dans la classe des sciences et, en 1802, il est nomm� inspecteur g�n�ral de l�Instruction publique.
La science a voulu t�moigner sa reconnaissance envers ce savant, grand exp�rimentateur et grand th�oricien, en donnant son nom � l�unit� de charge �lectrique.
R. T.
C. S. Gillmor, Charles Augustin Coulomb (Princeton, 1968).
Couperin (les)
Dynastie de compositeurs et organistes fran�ais des XVIIe et XVIIIe s.
Ces musiciens, qui ont v�cu pour la plupart � Paris, sont issus de la Brie, leurs anc�tres ayant �t� praticiens et organistes dans la cit� de Chaumes-en-Brie. Ils ont conserv� des attaches avec cette terre natale tout au cours du XVIIIe s., et c�est parce que certains d�entre eux ont �t� distingu�s par un grand seigneur musicien briard, Jacques Champion dit de Chambonni�res, qu�ils ont eu la faveur de venir exercer leur art � quelques pas de l�H�tel de Ville de Paris, dans l��glise Saint-Gervais, o� ils se sont succ�d�.
L�organiste de l�abbaye de Chaumes-en-Brie, CHARLES Ier (� av. 1662), eut parmi ses enfants trois fils : Louis, Fran�ois et Charles II, qui vinrent �
aux dires de Titon du Tillet � offrir un jour � Chambonni�res une aubade pour sa f�te : cela se passait vers 1650.
LOUIS (Chaumes-en-Brie av. 1626 -
Paris 1661), nomm� en 1653 orga-
niste de Saint-Gervais, compose pour l�orgue � Paris d�s 1651, fr�quente les ch�teaux de Meudon au service d�Abel Servien ; joueur de viole, il re�oit une charge d�ordinaire de la musique du roi et participe, d�s 1656, � certains ballets de cour. Il suit la musique royale, qui est envoy�e dans le Midi pour le mariage du roi, et l�on trouve sa trace � Toulouse en 1659. C�est entre 1651
et 1661 qu�il �crit ses soixante-sept pi�ces d�orgue, ses cent trente pages de clavecin, ses deux fantaisies pour deux violes et ses trois symphonies. Pour avoir sans doute rencontr� � Paris, en 1652, l��l�ve de Frescobaldi, Frober-ger, pour avoir profit� plus que d�autres du mouvement italianisant en France, cet �l�ve de Chambonni�res colore ses pi�ces lentes de dramatiques dissonances, et ses quatorze pr�ludes libres rel�vent d�j� d�une technique baroque annon�ant le pr�romantisme. Son art se situe, pour l�orgue, entre Titelouze, Racquet et Roberday, pour le clavecin, entre Chambonni�res et Leb�gue.
Son fr�re FRAN�OIS (Chaumes-en-
Brie v. 1630 - Paris apr�s 1708), claveciniste et organiste, semble s��tre occup� d��ducation musicale et s��tre int�ress� � la facture des instruments.
Il est l�anc�tre de toute la dynastie des Couperin qui succ�deront � son neveu, Fran�ois le Grand. Il laissa une fille
chanteuse, MARGUERITE LOUISE (Paris v.
1676 - Versailles 1728), qui entra dans la musique royale en 1702, et un fils, NICOLAS (Paris 1680 - id. 1748), musicien du comte de Toulouse, qui devait succ�der � son cousin Fran�ois le Grand � Saint-Gervais en 1723. Nous retrouverons plus loin la descendance de ce musicien.
Fr�re de Louis et de Fran�ois Ier, CHARLES II (Chaumes-en-Brie 1638 -
Paris 1679) fut nomm� organiste de Saint-Gervais en 1661, apr�s la mort de Louis. Il �tait entr� au service de la duchesse d�Orl�ans (la Palatine), se faisait appeler sieur de Crouilly et avait �pous� Marie Gu�rin, fille d�un ancien barbier de la Grande Ecurie.
Leur fils, FRAN�OIS II dit le Grand (Paris 1668 - id. 1733), passa toute son existence � Paris. Orphelin de p�re � onze ans, il a peut-�tre travaill� avec Thomelin, organiste de Saint-Jacques-de-la-Boucherie, et Michel Richard Delalande, qui, d�s 1679, tenait l�orgue de Saint-Gervais pour conserver cet office � la famille Couperin : il devait l�guer cette charge � Fran�ois le jour de ses dix-huit ans. � vingt ans (1689), Fran�ois �pousa Marie Anne Ansault, qui lui donna quatre enfants.
Nomm� organiste de Saint-Gervais
en 1685, Fran�ois II fait une carri�re fulgurante � la Cour. En 1690, il avait obtenu, par l�interm�diaire de Delalande, un privil�ge pour publier ses deux messes d�orgue (privil�ge dont il ne devait d�ailleurs pas profiter).
Apr�s concours, en 1693, Louis XIV le d�signe pour �tre organiste de sa chapelle, et il est appel� � enseigner le clavecin au duc de Bourgogne et � six des princes et princesses qui entourent le roi. Il se fait entendre � Saint-Germain-en-Laye comme � Versailles, Fontainebleau et Saint-Maur. Il est alors appel� sieur de Crouilly. Sa client�le est nombreuse � la Cour, et le roi, rentrant de Fontainebleau, va m�me jusqu�� lui confier la composition de petits motets.
Dans les derni�res ann�es du r�gne de Louis XIV, Couperin le Grand compose les concerts destin�s � �tre interpr�t�s � Versailles devant la famille royale.
Il recueille, en 1717, la survivance de D�Anglebert comme ordinaire de la
musique pour le clavecin. Il a beaucoup d��l�ves, tant dans le monde de l�aristocratie que parmi les organistes, et r�sume pour eux son enseignement dans des R�gles pour l�accompagnement et dans l�Art de toucher le clavecin. Il confie � son cousin germain Nicolas la tribune de Saint-Gervais en 1723 et c�de, en 1730, la survivance de sa charge d�organiste de la musique du roi � Guillaume Marchand.
Sa vie, qui s��coule entre Paris et la cour de Versailles � sauf entre 1715
(mort de Louis XIV) et 1722 (retour de Louis XV au ch�teau de ses anc�tres)
�, se confond avec son oeuvre. Mais cette oeuvre tombe vite dans un oubli de plus d�un si�cle, jusqu�au jour o� Jean-Bonaventure Laurens, qui se
disait � antiquaire musical �, publie, en 1841, une anthologie de ses pi�ces de clavecin. C�est Brahms et Friedrich Chrysander qui �diteront toute l�oeuvre en 1886-1888, et c�est une Australienne, Mrs. Dyer, qui devait prendre l�initiative, en 1933, d�une �dition g�-
n�rale de l�oeuvre vocale et instrumentale de Couperin.
Outre quelques airs s�rieux, bru-
nettes et chansons � boire � une, deux ou trois voix, Couperin a laiss� de nombreuses pages de musique religieuse � deux et trois voix trait�es la plupart du temps sous la forme du motet ou de la cantate. Certaines de ces partitions sont dat�es des ann�es 1704-05 : elles avaient �t� �crites sur l�ordre du roi pour �tre chant�es � Versailles ou � Fontainebleau. Parmi ces oeuvres, citons le Laudate Dominum, le Venite, exultemus, le motet de sainte Suzanne, la cantate Victoria, toute musique visant � une agr�able fusion entre le beau chant fran�ais et les accents plus humains, les airs de vitesse des partitions italiennes. De cet ensemble de musique religieuse se d�tachent trois Le�ons de t�n�bres, �crites pour une abbaye de femmes des environs de Paris, les deux premi�res � une voix et la troisi�me � deux voix : cette derni�re, qui traite en rondeau les lettres h�bra�ques de chaque verset des le�ons, appara�t, avec sa basse chiffr�e et ses recherches harmoniques de style madrigalesque, comme une des plus hautes inspirations lyriques de l�organiste de la chapelle royale.
Avant d�acc�der � ce sanctuaire, Couperin, d�s l��ge de vingt ans, s��tait essay� � de courts versets d�orgue group�s sous deux rubriques : Messe propre pour les convents de religieux et religieuses et Messe � l�usage ordinaire downloadModeText.vue.download 237 sur 587
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des paroisses pour les f�tes solennelles.
Ces deux groupements s�opposent par le style et la couleur. Pour les couvents, Couperin restreint sa palette � la tonalit� unique de sol majeur ; les versets destin�s au commentaire des pri�res de l�ordinaire, de m�me que l�offertoire et l��l�vation, font alterner m�ditations tendres ou �l�giaques dans un climat d�aimable facilit�. Dans la messe destin�e aux paroisses, Couperin paraphrase le th�me gr�gorien du Kyrie � Cuncti-potens � ; il �crit de courtes fugues ; de verset en verset, il se permet de passer d�une tonalit� � une autre. En bref, il agrandit consid�rablement son horizon, jusqu�� composer un offertoire tripartite o� il donne des preuves irr�-
futables de sa technique compositionnelle et de sa haute virtuosit�. On imagine facilement que ce dernier recueil a retenti souvent � Versailles, le roi ayant de bonne heure montr� une sympathie particuli�re � celui qu�il avait choisi pour l�un des organistes � par quartier � de sa chapelle, d�s 1693.
Vingt ans plus tard, nous le retrouverons aupr�s du vieux monarque,
composant, pour soulager les mis�res physiques ou morales de celui-ci, quatre Concerts royaux pour instruments (fl�te, hautbois ou violon, viole de gambe ou basson, autour d�un clavecin), auxquels il adjoindra dix autres concerts, intitulant le tout, lors de la publication qu�il devait en assurer en 1722-1724, les Go�ts r�unis.
Passant de la musique pure � la
musique �vocatrice, voire pittoresque ou � programme, Couperin, qui avait souhait� parvenir � une fusion entre l�esth�tique fran�aise et l�esth�tique italienne, a entendu rendre un �gal
hommage, par deux grandes sonates � trois, dites � Apoth�oses �, aux h�ros de chaque �cole : Lully (1724) et Corelli (1725). L�ann�e suivante (1726), sous le titre les Nations, il reprend trois des premi�res sonates qu�il avait compos�es en sa jeunesse (1692-93) et il les d�nomme la Fran�aise, l�Espagnole, la Pi�montaise : oeuvres auxquelles il ajoutera la sonate dite l�Imp�riale.
Chacun de ces quatre � ordres � groupe les anciennes sonates augment�es de suites de danses d�un grand int�r�t polyphonique. Si le temps lui en avait �t� laiss�, il est � penser qu�il aurait fait figurer, dans un second livre, les sonates retrouv�es plus tard, comme la Superbe ou la Steinkerque (celle-ci faisant allusion aux bruits de guerre de la bataille qui porte ce nom) ainsi que la magistrale sonate � quatre dite la Sultane, qu�il dut �crire � l�intention de la duchesse de Bourgogne, � l�occasion du bal o� celle-ci parut costum�e en sultane.
� la fin de sa vie, et comme pour rendre un t�moignage aux plus illustres de ses coll�gues touchant la viole de gambe (Marin Marais, Antoine Forqueray), Couperin devait verser au r�pertoire de cet instrument deux suites magnifiques pour une ou deux violes.
C�est dans l�une d�elles que l�on trouve cette c�l�bre Pompe fun�bre, l�un des plus purs et d�chirants � tombeaux �
qui soient.
Mais l�essentiel du message de Couperin r�side surtout dans les deux cent quarante pi�ces qu�il a laiss�es pour le clavecin, et dont les premi�res remontent sans doute aux ann�es 1692-1695, durant lesquelles le prince commen�ait � lui confier l��ducation musicale de ses enfants. Cette oeuvre, qu�il double, en 1716, d�une m�thode intitul�e l�Art de toucher le clavecin (livre s�enrichissant de pr�ludes donn�s l� � titre d�exemples), groupe quatre livres r�unissant vingt-sept � ordres � : nom emprunt� par l�auteur � l�histoire sociale de son temps, et qu�il pr�f�rait sans doute au terme suite. Ces livres parurent en 1713, 1717, 1722 et 1730.
Chacune de ces pi�ces constitue un tout dont la perfection formelle et technique est � l��gal du sentiment et de l�esprit qui les animent. Binaire, chacune de leurs deux parties s�arr�te � la barre de
reprise ; il s�y adjoint parfois une petite coda en �cho, qui peut reprendre certaines formules cadentielles de la derni�re partie. Les premi�res cr�ations de Couperin �pousent encore la forme de l�allemande, de la courante, de la sarabande et du menuet. Puis l�auteur abandonne l�intitul� chor�graphique pour se faire le serviteur attendri ou na�f, ironique ou espi�gle de la pi�ce de caract�re, du portrait psychologique ou de la page pittoresque. Cela ne l�emp�-
chera pas d�apercevoir ou de brosser des fresques comme les Fastes de la grande et ancienne m�nestrandise ou les Folies fran�aises, dans lesquelles il peint, sur une basse contrainte, les dominos masqu�s et agr�ment�s de
diff�rentes couleurs qu�il a vu tourner � la ville.
Car il est d�abord musicien citadin, se promenant dans le Marais en regardant passer les Notables, la Comm�re, la Laborieuse, en assistant au travail de la Fileuse, en se laissant prendre aux agaceries du Tour de passe-passe ou en �coutant sonner le R�veil matin.
Homme qui aime la campagne et
poss�de une maison � Saint-Germain-en-Laye, il se prom�ne de Choisy � Ta-verny et sait appr�cier les richesses, les points de vue, les parfums de la nature (les Vergers fleuris, les Gazouillements, le Point du jour, les Petits Moulins � vent, les Papillons, le Moucheron, les Petites Cr�mi�res de Bagnolet), et, si son oeil per�oit l�Anguille qui file dans la rivi�re, son oreille entend bourdonner les Abeilles, chanter les Fauvettes plaintives, la Linotte effarouch�e ou le Rossignol en amour.
Musicien de cour, en service � Versailles, il nous livre des portraits royaux sous le titre l�Auguste, la Majestueuse, l�Unique. Il �voque des personnages de la Cour (la Bourbonnaise, la Charolaise, la Conti, la Muse de Monaco, la Princesse de Sens). Il chante l�arriv�e de Louis XV (les Lys naissants), il honore la R�gente ou la Minerve, enfin la Princesse Marie.
Familier de la commedia dell�arte, il vit au temps de Watteau et dessine comme lui les Bacchantes, le Carillon de Cyth�re, l�Arlequine ou les Domi-
nos. Il se pla�t � d�finir les sentiments en passant des Charmes aux Lan-gueurs tendres, de la Muse plantine aux Regrets. Po�te, il se cr�e toute une m�taphysique lorsqu�il analyse les Ombres errantes, l��me en peine ou les Barricades myst�rieuses. �crite � trois voix, chaque pi�ce est agr�-
ment�e d�ornements qui font rebondir l�une quelconque de ces trois parties ou qui pimentent l�harmonie. Contrairement � ce que l�on dit, Couperin ne se compla�t pas dans la miniature ou le tableautin. Il lui suffit de quelques mesures (l�Unique) pour atteindre la majest�, et il c�toie la grandeur louis-quatorzienne dans la passacaille en si mineur ou la chaconne intitul�e l�Amphibie. Pour Couperin, le classicisme ob�it � des constantes d��quilibre et de concision qui laissent toujours place � la fantaisie.
Parmi les filles de Couperin le
Grand, citons MARIE MADELEINE, n�e � Paris en 1690, morte � l�abbaye de Maubuisson, o� elle �tait organiste, en 1742, et MARGUERITE ANTOINETTE (Paris 1705-1778), qui eut la charge de claveciniste de la Cour en 1730, comme survivanci�re de son p�re. Virtuose c�-
l�bre, celle-ci re�ut, comme son p�re, l�emploi de ma�tre de clavecin des Enfants de France.
ARMAND LOUIS (Paris 1727 - id.
1789), fils de Nicolas, succ�da � son p�re � Saint-Gervais et tint diff�rentes orgues de Paris. Il avait �pous� �lisabeth Blanchet, fille du facteur de clavecins. Son oeuvre groupe des pi�ces de clavecin, des sonates de chambre, des motets et des cantatilles. Ses deux fils PIERRE LOUIS (Paris 1755 - id. 1789) downloadModeText.vue.download 238 sur 587
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et GERVAIS FRAN�OIS (Paris 1759 - id.
1826) lui succ�d�rent � Saint-Gervais, sans laisser dans l�histoire de la musique des oeuvres de valeur. Ce dernier a v�cu la p�riode r�volutionnaire propice � la romance, aux transcriptions, aux variations, aux symphonies beaucoup plus qu�aux pi�ces d�orgue.
C�LESTE (Paris 1793 - id. 1860), la fille de Gervais Fran�ois, est la derni�re � avoir port� le nom de Couperin.
Elle a tenu pendant quelques ann�es l�orgue de Saint-Gervais.
N. D.
C. Bouvet, Une dynastie de musiciens fran-
�ais : les Couperin (Delagrave, 1919) ; Nouveaux Documents sur les Couperin (P. Bossuet, 1933). / A. Tessier, Couperin (Laurens, 1926).
/ P. Brunold, le Grand Orgue de Saint-Gervais de Paris (Oiseau-Lyre, 1934). / N. Dufourcq, le Clavecin (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1948 ; 2e �d., 1967) ; le Livre de l�orgue fran�ais, t. IV : la Musique d�orgue (Picard, 1972). / W. Mellers, Fran�ois Couperin and the French Classical Tradition (Londres, 1950). / P. Citron, Couperin (�d.
du Seuil, coll. � Microcosme �, 1956). / S. Hof-man, OEuvre de clavecin de Fran�ois Couperin le Grand (Picard, 1961). / M�langes Fran�ois Couperin (Picard, 1968).
couperose
Distension permanente des fins vaisseaux du t�gument facial.
Pr�dominant aux pommettes et sur le nez, elle est faite d�un r�seau de t�langiectasies (capillaires dilat�s), m�lang�es de veinules plus ou moins volumineuses sillonnant un fond de rougeur.
Elle s�installe lentement et atteint les sujets souffrant depuis des ann�es de pouss�es congestives du visage (�rythrose faciale). Compliqu�e de folliculites, elle r�alise l�acn�* rosa-c�e. Les femmes, aux approches de la m�nopause, y sont plus pr�dispos�es, en particulier celles dont la fragilit� et l�atonie vasculaires sont h�r�ditaires.
Les sujets atteints de couperose
doivent �viter les expositions prolong�es au vent ou au soleil, les locaux surchauff�s, et ils doivent s�abstenir de mets �pic�s et d�abus de caf�, th�, chocolat, alcool. Le traitement interne vise � pallier les troubles nerveux ou gastro-intestinaux qui conditionnent l��rythrose faciale. Localement, la cryoth�-
rapie superficielle (neige carbonique) et la douche filiforme sont indiqu�es.
Les t�langiectasies nettement visibles peuvent �tre trait�es par de fines �lectrocoagulations monopolaires prati-qu�es par un m�decin exp�riment�.
A. C.
couple
F FORCE.
coupleur
Organe de transmission de mouvement permettant un certain glissement d�un arbre conduit par rapport � un arbre moteur et capable de transmettre un couple toujours �gal au couple moteur.
Coupleur hydrocin�tique
ou coupleur hydraulique
Il est essentiellement compos� de deux rotors munis d�aubes sensiblement planes et radiales, l�ensemble constituant un tore creux dont l�une des moiti�s est mobile par rapport � l�autre. Le premier rotor est solidaire de l�arbre moteur, encore appel� couronne motrice, pompe ou impulseur, et boulonn� d�une part sur le plateau moteur, d�autre part sur un carter rempli � 90 p. 100 environ d�huile min�rale l�g�re. Le rotor conduit, ou secondaire, encore appel� couronne r�ceptrice ou turbine, est boulonn� sur un petit flasque solidaire d�un arbre tournant dans un al�sage du carter et entra�nant l�arbre conduit par un accouplement flexible.
Certains coupleurs comportent un
noyau de guidage annulaire et creux pr�s du centre de la section circulaire du tore. Ce deuxi�me tore a pour but d�orienter les filets fluides, d��viter la turbulence et par suite d�augmenter le rendement. Ce deuxi�me tore en deux parties, chacune solidaire d�une couronne, est, bien entendu, plac� plus pr�s de la circonf�rence ext�rieure que de la circonf�rence int�rieure du tore, afin de maintenir une section de circulation du liquide aussi constante que possible autour du noyau. Pour la plupart des coupleurs, on adopte un nombre d�aubes l�g�rement diff�rent sur l�un et l�autre des rotors, 29 et 30
par exemple ; ainsi quelle que soit la position respective des deux rotors, il ne peut y avoir plus de deux aubes en position face � face. Le couple transmis ne peut donc pas osciller en fonction de
la position relative des aubes des deux rotors.
Principe de fonctionnement
Quand la pompe commence � tour-
ner, le liquide contenu entre ces aubes est entra�n� dans le mouvement de rotation ; il est donc soumis � la force centrifuge, qui tend � le rejeter vers l�ext�rieur. Au d�marrage la turbine est immobile, aucune force analogue n�agit donc sur le liquide contenu entre ces aubes : sous l�action de la force centrifuge, le liquide contenu dans la pompe p�n�tre dans la turbine par l�ext�rieur et force le liquide contenu dans celle-ci � p�n�trer dans la pompe au plus pr�s de l�axe du coupleur. Cette circulation du liquide se poursuit aussi longtemps qu�il existe une diff�rence entre les vitesses des deux rotors. Pendant la marche normale, la turbine tourne toujours un peu moins vite que la pompe ; et, comme toutes deux ont sensiblement les m�mes dimensions, la force centrifuge est plus grande dans la pompe que dans la turbine. C�est cette diff�rence entre la force centrifuge dans la pompe et la force centrifuge dans la turbine qui oblige le liquide � circuler dans la section circulaire du tore, autour du noyau torique. Ainsi, downloadModeText.vue.download 239 sur 587
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l�huile contenue dans le tore est anim�e d�un mouvement complexe com-
pos� d�une part d�un mouvement de rotation autour de l�axe du coupleur, d�autre part d�un mouvement de rotation autour du noyau torique de celui-ci. � chacun de ces mouvements correspond une certaine �nergie cin�tique.
Comme la section d��coulement du
liquide autour du noyau est constante, la vitesse reste constante dans cette circulation autour du noyau. Au contraire, la vitesse du liquide dans son mouvement de rotation autour de l�axe de l�embrayage augmente pendant que
le liquide traverse la pompe et diminue pendant la travers�e de la turbine.
L�augmentation de la vitesse dans la pompe entra�ne une augmentation de l��nergie cin�tique du liquide entre
l�entr�e et la sortie de la pompe, cette diff�rence devant �tre fournie par la pompe. Ainsi, pour accro�tre la vitesse du liquide qui la traverse, la pompe doit vaincre une certaine r�sistance, et le maintien de sa vitesse de rotation, malgr� cette r�sistance, entra�ne une consommation d��nergie. Dans la turbine, le liquide ralentit son mouvement en exer�ant une pression sur les aubes. Il entra�ne donc la turbine en lui conf�rant une certaine �nergie : chaque fraction du liquide circulant dans le coupleur emprunte de l��nergie � la pompe et la transmet � la turbine.
Pour un coupleur donn� et une vitesse de rotation donn�e de l�arbre moteur, le couple transmis est une fonction d�-
croissante du glissement. Pour chaque r�gime de fonctionnement, le couple moteur reste �gal au couple transmis � l�arbre conduit. Le coupleur �tant de construction sym�trique, il est absolument r�versible.
Coupleur
�lectromagn�tique
� poudre
C�est un dispositif �lectrom�canique comprenant deux rotors concentriques, respectivement solidaires de l�arbre conduit et de l�arbre men�, dont l�un comporte une bobine inductrice avec deux bagues lat�rales pour l�amen�e du courant. Sous l�action du champ magn�tique variable produit par cette bobine, la poudre magn�tique dispos�e entre les deux rotors se comporte comme un fluide dont la viscosit� varie en fonction du courant inducteur. Le couple transmis est ais�ment r�glable par variation de l�intensit� du courant d�excitation.
Un coupleur �lectromagn�tique �
poudre peut �tre utilis� comme un coupleur hydrocin�tique : en effet, pour une vitesse de rotation donn�e de l�arbre moteur et un r�glage donn� du courant d�excitation, le couple transmis est constant. Comme dans le coupleur hydrocin�tique, si le couple r�sistant devient sup�rieur � la valeur du couple transmis, il se produit un glissement entre les deux rotors, et la vitesse de l�arbre conduit diminue jusqu�� ce que le couple devienne �gal
au couple transmis, cette r�duction de vitesse pouvant aller jusqu�� l�arr�t de l�arbre conduit.
Mais, contrairement au coupleur
hydrocin�tique, le coupleur �lectromagn�tique � poudre peut �tre utilis� non pas seulement comme limiteur de couple, mais aussi comme embrayage, voire comme frein. En effet, lorsque l�intensit� du courant d�excitation est nulle, la force centrifuge applique la poudre contre la surface interne du rotor int�rieur (couple r�siduel inf�-
rieur � 0,5 p. 100 du couple nominal).
Le rotor ext�rieur est solidaire de l�arbre moteur, et le rotor int�rieur de l�arbre men�. Outre la qualit� parfaite du d�brayage, cette disposition peut pr�senter l�avantage de lier la plus grande inertie, celle du rotor ext�rieur, � l�arbre menant, et la plus faible, celle du rotor int�rieur, � l�arbre men�. Si l�un des rotors est maintenu immobile en rotation, le coupleur constitue un frein �lectromagn�tique � poudre : par r�glage de l�intensit� du courant inducteur, il assure des ralentissements tr�s souples et d�veloppe des couples �lev�s, pratiquement ind�pendants de la vitesse, jusqu�� l�arr�t. La bobine inductrice peut �tre mont�e dans le rotor fixe, et les bagues collectrices ainsi que les balais ne sont alors plus n�cessaires pour l�alimentation en courant.
Propri�t�s
Le couple maximal transmissible par un coupleur �lectromagn�tique � poudre pour un courant inducteur donn� est une fonction croissante de l�intensit� de ce dernier, pratiquement lin�aire dans la plage d�utilisation pratique. La courbe caract�ristique couple-courant est pratiquement ind�pendante :
� de la vitesse du rotor menant ;
� de la vitesse de glissement relatif des deux rotors (�cart entre la vitesse du rotor menant et celle du rotor men�) ;
� de l��chauffement des rotors, sous r�serve qu�il ne soit pas excessif (150 � 200 �C environ).
D�s qu�un coupleur glisse, l��nergie m�canique d�grad�e en chaleur dans
son entrefer produit l��chauffement de celui-ci. Aussi, pour faciliter les d�perditions calorifiques, le rotor ext�rieur est-il muni d�ailettes.
Utilisations
Les coupleurs hydrocin�tiques sont essentiellement utilis�s pour d�marrer progressivement de fortes charges � partir de moteurs thermiques (moteurs � explosion, moteurs Diesel ou turbines). Ils sont mont�s sur v�hicules lourds (autorails, autobus, etc.) en vue d�obtenir une plus grande douceur de d�marrage. De plus, ils �vitent toute possibilit� de calage du moteur et servent d�amortisseur de vibration entre l�arbre moteur et l�arbre conduit.
Les coupleurs �lectromagn�tiques � poudre sont plus sp�cialement utilis�s pour r�soudre des probl�mes d�embrayage, de freinage, de transmission et de limitation de couple dans les �quipements industriels.
G. F.
F Embrayage / Freinage.
P. M. Heldt, Convertisseurs de couple, transmissions automatiques (Dunod, 1953).
coupure
(appareil de)
Appareil permettant d�interrompre la circulation du courant dans un circuit �lectrique soit pour la manoeuvre, soit pour la protection.
Caract�ristiques
g�n�rales du ph�nom�ne
de coupure
La technologie des appareils de coupure d�pend des caract�ristiques de l�arc �lectrique qui prend naissance au point de coupure lors de l��tablissement ou de l�interruption du courant �lectrique dans un circuit.
D�s la s�paration de deux parties m�talliques d�un circuit, un arc prend naissance, compos� d�une colonne
gazeuse incandescente et fortement ionis�e, laquelle est constitu�e par du gaz de d�composition du milieu, g�n�-
ralement l�air ou l�huile min�rale, et des gaz de vaporisation du m�tal, en fusion au point de rupture. Cette colonne gazeuse assure la continuit� du passage du courant tant que l�arc reste allum�. Sa forme et celle des contacts diff�rent suivant que l�on coupe un courant continu ou alternatif. La tension permanente d�arc augmente avec la distance entre les contacts, donc avec la longueur d�arc.
L�arc s��teindra plus vite si la d�sionisation du milieu est rapide. Cette condition d�pend du mode de construction et de conception de l�appareil, de la vitesse de coupure, de la nature du milieu, etc. Toutefois, l�arc pourra avoir tendance � se rallumer plus ou moins facilement suivant les conditions de � r�tablissement de la ten-downloadModeText.vue.download 240 sur 587
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sion � en fonction du circuit et de son �tat. L�arc sera diff�rent suivant qu�il y aura coupure en charge, sur court-circuit, sur la ligne � vide, etc.
Caract�ristiques d�un
appareil de coupure
pouvoir de coupure, la plus grande intensit� mesur�e � l�instant o� les contacts se s�parent, que l�appareil est susceptible de couper, sans d�t�rioration, dans des conditions donn�es : valeur de la tension de r�-
tablissement, facteur de puissance, etc. Le pouvoir de coupure s�exprime �galement en m�gavoltamp�res (MVA), produit du pouvoir de coupure en kiloamp�res (kA) par la tension de r�tablissement en kilo-volts (kV) et par le coefficient correspondant au nombre de phases (1 en monophas�, 2 en diphas� et en triphas�).
tension nominale inf�rieure, tension efficace du r�seau sur lequel l�appareil doit �tre install�.
tension nominale sup�rieure, tension efficace la plus �lev�e pour laquelle un appareil est con�u.
Classification des
appareils de coupure
Sectionneur
Cet appareil ne peut se manoeuvrer dans l�air que si les circuits sur lesquels il est install� sont � vide ou hors tension. On consid�re qu�il ne poss�de aucun pouvoir de coupure. Les sectionneurs les plus usuels sont du type basculant, mais, lorsqu�on doit r�duire l�encombrement, on utilise des appareils coulissants.
Les sectionneurs de s�curit� aux-
quels il a �t� ajout� un isolement m�canique sont soit � volet, soit rotatif. La manoeuvre des diff�rents p�les doit �tre obligatoirement simultan�e.
Interrupteur
C�est un appareil destin� � la coupure en charge des r�seaux et des transformateurs, et dont le pouvoir de coupure est obtenu par la vitesse de manoeuvre des couteaux principaux ou des couteaux auxiliaires (pare-�tincelles).
Pour les fortes intensit�s ou pour les tensions �lev�es, on acc�l�re l�extinction de l�arc soit en soufflant celui-ci par l�air comprim� engendr� par le m�canisme ou fourni par un r�servoir, soit en l�allongeant et en le refroidissant dans une chambre en mat�riau r�fractaire, qui peut comprendre des chicanes, le d�placement de l�arc �tant obtenu par la chaleur d�gag�e et par le champ magn�tique produit par des bobines parcourues par le courant coup�.
L�interrupteur est manoeuvr� manuellement. Parfois, il peut �tre command� automatiquement par un dispositif g�n�ralement �lectrique ; c�est le cas du contacteur. Ce qui caract�rise l�in-
terrupteur, c�est que sa manoeuvre est volontairement obtenue � un instant donn�.
Disjoncteur
Cet appareil est un interrupteur dont l�ouverture est, en outre, asservie � la valeur d�un param�tre du circuit aliment�, telle que surintensit� ou tension trop faible.
y En basse tension, le disjoncteur normal est con�u pour s�ouvrir automatiquement en cas de surintensit�.
� cet effet, il peut �tre muni de relais directs instantan�s ou de relais indirects, c�est-�-dire branch�s derri�re les transformateurs d�intensit�. Ce genre de relais est r�serv� pour les valeurs importantes de la surintensit�. Pour les valeurs de la surintensit� comprises entre quelques pour cent et 60 p. 100, on utilise les relais thermiques fond�s sur la d�formation d�une �pingle bim�tallique avec compensation de la variation de la temp�-
rature ambiante.
La combinaison des deux protections pr�c�dentes constitue le relais magn�-
tothermique qui �quipe g�n�ralement les contacteurs, lesquels prennent alors le nom de discontacteurs. On ajoute parfois une bobine qui fait ouvrir le disjoncteur � manque de tension.
On utilise de plus en plus les disjoncteurs diff�rentiels, dont l�ouverture est provoqu�e par une dissym�trie des courants correspondant � l�existence d�un courant de d�faut.
y En haute ou moyenne tension, l�extinction de l�arc est li�e � la vitesse de coupure des contacts, li�e ellem�me � la vitesse de d�sionisation du milieu environnant les contacts, aussit�t apr�s le passage du courant par z�ro. Il en r�sulte diff�rents types de disjoncteurs.
y Disjoncteur � grand volume
d�huile. Dans ce type, l�arc est allong� dans un volume d�huile important pour assurer son refroidissement rapide et favoriser sa d�sionisation. L��nergie dissip�e se retrouve dans la d�com-
position et la volatilisation de l�huile.
L�arc se produit dans un pot d�explosion muni d�une part de chicanes pour retenir l�huile, d�autre part d��vents pour �vacuer les gaz de d�composition. Bien qu�il existe encore de nombreux appareils � grand volume d�huile en service, leur fabrication est pratiquement arr�t�e eu �gard � leur poids et � leur volume d�huile : pour un disjoncteur de 250 MVA - 15 kV
on a en moyenne un poids total de 800 kg avec 300 litres d�huile.
y Disjoncteur � faible volume
d�huile. Dans cet appareil, on a s�par� les fonctions d�isolement et d�extinction de l�arc. La premi�re est r�alis�e � partir d�isolants solides, et la quantit� d�huile est r�duite au minimum par l�emploi de pots de coupure,
r�alis�s en �l�ments unipolaires.
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3068
On arrive ainsi � obtenir un p�le ne pesant qu�environ 100 kg sans son m�canisme de commande, avec en
moyenne 15 litres d�huile en 20 kV -
250 MVA. Le soufflage de l�arc dans le pot de coupure est obtenu soit par autosoufflage, soit par jet d�huile engendr� par impulsion m�canique.
y Disjoncteur � air comprim�. Dans ce type d�appareil, l�arc est �teint par un jet d�air comprim� qui se d�tend brusquement dans l�espace o� se produit la coupure. On utilise plusieurs modes d�action de l�air comprim�
sous forme de balayage longitudinal, de balayage radial ou de balayage transversal. L�air comprim� doit �tre stock�, et ce type de disjoncteur est r�serv� pour l��quipement de postes importants dans lesquels on a besoin de grands pouvoirs de coupure.
y Disjoncteur � coupure s�che.
Dans ce type d�appareil, la coupure est obtenue par allongement de l�arc.
Cet allongement, qui a pour but d�atteindre la limite au-del� de laquelle il y a automatiquement extinction, est obtenu par un champ magn�tique d�autant plus puissant que le courant
� couper est important, combin� avec l�effet thermique et les chicanes de la chambre de coupure. Cette technique est utilis�e jusqu�� 20 kV.
y Disjoncteur g�n�rateur de gaz.
D�une technique nouvelle, ce type d�appareil est fond� sur le principe suivant : l�arc s�amorce dans une chambre en mat�riaux sp�ciaux ayant la propri�t� de d�gager un volume de gaz important et non ionisable sous l�effet de l�arc �lectrique. De cette mani�re, la chambre d�explosion est mise sous pression, et l�arc est souffl� avec force. Quoique s�duisant, il ne semble pas que ce principe soit appliqu� couramment pour obtenir
des pouvoirs de coupure sup�rieurs � 30 MVA.
y Disjoncteur � hexafluorure de
soufre. Cette technique r�cente utilise d�une part la d�composition
de l�hexafluorure de soufre, qui est un gaz lourd et inerte, sous l�effet de l�arc �lectrique, d�autre part sa reconstitution d�s la disparition de l�arc. � partir de cette propri�t�, plusieurs principes ont �t� utilis�s, mais l�exp�rience acquise est encore insuffisante pour dire quels seront les d�veloppements de ces disjoncteurs.
P. M. et E. D.
cour d�appel, cour
d�assises, Cour de
cassation
F JUSTICE.
Cour des comptes
F ADMINISTRATION ET BUDGET.
Cour
internationale
de justice
F ORGANISATIONS INTERNATIO-
NALES.
courant �lectrique
D�placement de charges �lectriques dans un conducteur.
COURANT TEMPORAIRE
Lorsqu�un condensateur est charg�, ses deux armatures sont � des potentiels diff�rents ; celle qui est au potentiel le plus �lev� contient un exc�s de charges positives, l�autre un exc�s de charges n�gatives. Si l�on r�unit ces deux armatures par un fil conducteur, elles forment avec le fil un conducteur unique dont tous les points ne sont pas au m�me potentiel ; il ne peut �tre en �quilibre �lectrique ; donc, des charges �lectriques vont circuler dans le fil jusqu�� ce que le potentiel soit uniforme. Cela peut se r�aliser soit par un d�placement de charges positives de l�armature positive vers l�armature n�gative, soit par d�placement de charges n�gatives en sens inverse, ou bien par des d�placements simultan�s de charges positives dans un sens et n�gatives dans l�autre. L�exp�rience pr�c�dente ne permet pas de savoir quelle a �t� la nature exacte de ce d�-
placement, mais cela n�a pas d�importance pour ce qui suit. Nous pouvons toujours raisonner, conform�ment � la tradition, comme s�il n�y avait qu�un d�placement de charges positives, ce qui revient � assimiler l��lectricit� positive � un fluide qui s��coule dans le fil, du conducteur au potentiel le plus �lev� au conducteur au potentiel le plus bas, comme l�eau s��coule dans un tuyau reliant deux r�servoirs, du plus haut vers le plus bas. On dit alors que le fil est parcouru par un courant �lectrique dont le sens, par convention, est celui dans lequel s��coule l��lectricit� positive.
En r�alit�, dans le cas d�un conducteur* m�tallique, le courant �lectrique est d� � un d�placement d��lectrons, porteurs de charges n�gatives ; le sens de leur d�placement est donc le sens inverse du sens conventionnel du courant.
COURANT CONTINU
Courant permanent
ou continu
Le courant pr�c�dent est temporaire, il cesse quand le potentiel est devenu uniforme ; mais il existe des appareils, appel�s g�n�rateurs, qui permettent de maintenir un d�s�quilibre perma-
nent dans un circuit conducteur ; le courant correspondant produit les m�mes effets que le courant temporaire pr�c�dent, mais ces effets ont une intensit� constante ; ce courant est dit
� continu �.
Les g�n�rateurs poss�dent toujours deux bornes, ou p�les, entre lesquelles ils maintiennent une diff�rence de potentiel, ou tension, constante. La borne au potentiel le plus �lev� est le p�le positif, l�autre le p�le n�gatif. De l�une des bornes du g�n�rateur sortent constamment des charges �lectriques qui traversent le circuit, reviennent � l�autre borne puis sont transport�es � travers le g�n�rateur pour retourner � la borne de d�part. La figure 1 correspond � un courant d� � un d�placement de charges positives dans le sens conventionnel du courant, la figure 2 � un d�placement d��lectrons n�gatifs, les conducteurs �tant m�talliques.
On peut dire que le g�n�rateur correspond � une pompe associ�e � deux r�servoirs entre lesquels elle maintient une diff�rence de niveau constante, ces deux r�servoirs �tant reli�s par un tuyau jouant le r�le du circuit ext�rieur (fig. 3).
Ces g�n�rateurs �lectriques peuvent �tre par exemple :
� les piles et accumulateurs
chimiques, qui maintiennent des diff�rences de potentiel faibles entre leurs p�les mais permettent d�obtenir des d�bits de charges importants ;
� les machines �lectrostatiques, dont la diff�rence de potentiel entre p�les est tr�s �lev�e, mais qui ne permettent d�obtenir que des d�bits de charges tr�s faibles ;
� les dynamos, fond�es sur des ph�-
nom�nes d�induction pour lesquels la diff�rence de potentiel et le d�bit d�-
pendent de la construction.
Effets du
courant �lectrique
Dans un circuit parcouru par un courant, on peut mettre en �vidence trois types d�effets :
� des effets calorifiques : un conducteur homog�ne travers� par un courant s��chauffe par effet Joule ;
� des effets �lectromagn�tiques : un courant �lectrique produit, dans l�espace qui l�environne, un champ magn�-
tique (v. � ce sujet �lectromagn�tisme) ;
� des effets de jonction : �lectrolyse*
au contact d�une �lectrode et du bain d��lectrolyte, effet Peltier* � la jonc-downloadModeText.vue.download 242 sur 587
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tion entre deux conducteurs m�talliques diff�rents.
Le premier type d�effets ne d�pend pas du sens du courant, mais les deux derniers s�inversent quand le courant change de sens. L��tude du courant �lectrique est l��tude des charges en mouvement, tandis que l��lectrostatique est l��tude des charges en �quilibre. Cette assimilation d�un courant �lectrique � un d�placement de charges �lectriques est justifi�e par d�autres exp�riences : par exemple, un pinceau d��lectrons en mouvement dans un tube � vide ou le d�placement d�un conducteur charg� se comportent comme un v�ritable courant �lectrique qui cr�e un champ magn�tique.
Intensit� du
courant �lectrique
L�importance des effets du courant �lectrique d�pend du d�bit de charge : on appelle intensit� d�un courant la quantit� d��lectricit� qui passe par unit� de temps � travers une section du circuit.
Dans le cas d�un courant continu, tel que pendant un intervalle de temps t une quantit� d��lectricit� Q traverse une section S, l�intensit� dans cette section vaut :
Si le circuit ne comporte pas de
d�rivation, une autre section S′ est travers�e pendant le m�me intervalle de temps par la m�me quantit� d��lectricit�, donc l�intensit� y a la m�me
valeur.
Dans le cas d�un courant variable, une section S du circuit est travers�e, de l�instant t � l�instant tr�s voisin t + dt, par une quantit� d��lectricit� dQ. On appelle intensit� � l�instant t le rapport
Si le courant est lentement variable (d�charge d�un condensateur, courant alternatif basse fr�quence), on peut encore consid�rer que l�intensit�, � un instant donn�, a la m�me valeur tout le long du circuit. En quelque sorte, un courant lentement variable appara�t comme une succession de r�gimes stationnaires.
Ce n�est plus vrai si le courant est rapidement variable, par exemple pour un courant alternatif de haute fr�-
quence : l�intensit� n�a pas la m�me valeur en tous les points du circuit.
C�est ce qui se passe en particulier pour les antennes*.
Pour d�finir l�unit� d�intensit�, on a choisi le ph�nom�ne d�interaction m�-
canique entre deux fils, cons�quence de l�effet �lectromagn�tique, car il permet de relier simplement l�intensit� � des grandeurs purement m�caniques.
Depuis 1962, l�unit� l�gale d�intensit� en France est l�amp�re* (symbole A).
Les intensit�s de courant sont mesur�es avec des amp�rem�tres, appareils fond�s sur les propri�t�s �lectromagn�tiques des courants. Les milliamp�rem�tres permettent de mesurer des courants dont l�intensit� est de l�ordre de quelques milliamp�res. Les galvanom�tres sont encore plus sensibles ; ils sont destin�s � mesurer des courants tr�s faibles, de l�ordre du millioni�me d�amp�re, ou � constater qu�il ne passe aucun courant dans un circuit.
La relation permet de d�fi-
nir l�unit� de charge �lectrique, ou quantit� d��lectricit�. Cette unit� est le coulomb (symbole C) ; c�est la quantit� d��lectricit� transport�e en 1 seconde par un courant d�intensit� constante �gale � 1 amp�re.
Le coulomb est une unit� tr�s petite en �lectrocin�tique. Aussi utilise-t-
on fr�quemment un multiple appel� amp�reheure (symbole Ah) ; c�est la quantit� d��lectricit� transport�e par un courant constant de 1 amp�re pendant 1 heure ; il vaut donc 3 600 coulombs.
�nergie dissip�e par
le courant �lectrique
Les charges �lectriques qui se d�placent le long d�un circuit subissent des variations de potentiel, ce qui veut dire que les forces �lectriques appliqu�es � ces charges effectuent un travail.
Lorsqu�une charge Q passe d�un point o� le potentiel est V1 � un point o� le potentiel est V2, ce travail vaut W = (V1 � V2)Q.
Dans le cas d�un courant �lectrique d�intensit� I, traversant pendant le temps t une portion de circuit entre les extr�mit�s de laquelle existe la diff�rence de potentiel V, l��nergie �lectrique c�d�e par le courant � la portion de circuit est donc donn�e par la formule :
W = VIt,
et la puissance �lectrique par :
Dans ces relations, pour obtenir W
en joules et P en watts, il faut exprimer V en volts, I en amp�res et t en secondes. Le volt est d�ailleurs d�fini par la seconde de ces relations : c�est la diff�rence de potentiel existant entre les extr�mit�s d�un fil conducteur parcouru par un courant constant de 1 am-p�re, lorsque la puissance dissip�e est de 1 watt. Dans les applications techniques, on utilise souvent des multiples du watt : le kilowatt et le m�gawatt (103
et 106 W), et, pour l��nergie, le kilo-wattheure (kWh) : c�est l��nergie c�d�e pendant une heure par une puissance constante de 1 kilowatt ; il vaut donc 3 600 000 joules.
R�sistance d�un
conducteur
Consid�rons un conducteur o� l��nergie �lectrique est int�gralement transform�e en chaleur ; on exprime ce fait en lui donnant le nom de conducteur passif ou de r�sistance morte.
Lorsqu�on �tablit entre ses extr�mit�s une diff�rence de potentiel V, il est parcouru par un courant d�intensit� I, et le quotient garde une valeur constante. Par d�finition, c�est sa r�sistance R :
On �crit habituellement :
V = RI,
mettant ainsi en �vidence la chute oh-mique de tension RI. Cette formule traduit la loi d�Ohm pour une r�sistance morte.
Lorsque V est �valu� en volts et
I en amp�res, on trouve R en ohms (symbole Ω).
L�inverse de la r�sistance d�un
conducteur est appel� sa conductance : Elle s�exprime en ohm� 1 ; cette unit� est quelquefois appel�e aussi mho, ou siemens.
Conducteurs plac�s
en s�rie
Lorsque plusieurs r�sistances mortes sont branch�es en s�rie, elles sont toutes travers�es par le m�me courant, mais les diff�rences de potentiel entre leurs extr�mit�s s�ajoutent. Par exemple, pour la figure 4, on peut �crire :
V = V1 + V2 + V3 = (R1 + R2 + R3)I.
Ces r�sistances sont donc �quivalentes � une r�sistance unique dont la valeur est �gale � la somme des valeurs des r�sistances des divers conducteurs : R = R1 + R2 + R3.
Conducteurs plac�s
en parall�le
Dans ce cas, la diff�rence de potentiel entre les extr�mit�s de chacune des r�-
sistances est la m�me, mais le courant total est la somme des courants passant dans chaque branche. Pour la figure 5 : I = I1 + I2 + I3 = (G1 + G2 + G3)V.
La conductance de l�ensemble est
�gale la somme des conductances des diff�rentes branches :
G = G1 + G2 + G3
ou
R�sistance d�un fil
La r�sistance d�un conducteur ayant la forme d�un fil, c�est-�-dire ayant une section constante petite par rapport � sa longueur, est donn�e par la formule : dans laquelle l est sa longueur, �valu�e en m�tres, s sa section en m 2, et ρ sa r�sistivit� en ohms-m�tres (symbole Ω-m).
On appelle conductivit� l�inverse de la r�sistivit� :
La r�sistivit� d�un conducteur*
d�pend de sa nature. Pour les m�taux downloadModeText.vue.download 243 sur 587
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3070
purs, elle est en g�n�ral tr�s faible.
En voici quelques valeurs en ohms-m�tres : argent, 1,6.10� 8 ; aluminium, 2,8.10� 8 ; cuivre, 1,7.10� 8 ; fer, 9,6.10� 8.
On utilise le cuivre, � cause de sa faible r�sistivit� et de ses bonnes qualit�s m�caniques, pour fabriquer des fils de faible r�sistance, en particulier ceux qui servent � la construction des lignes d�amen�e de courant ou des enroulements de moteurs. Par exemple, il faut 60 m d�un fil de cuivre de 1 mm 2 de section pour avoir une r�sistance de 1 ohm.
Il faut noter que la pr�sence d�impuret�s, m�me � faible concentration, augmente notablement la r�sistivit� d�un m�tal ; le cuivre utilis� doit �tre tr�s pur, il est affin� par �lectrolyse.
La r�sistivit� des alliages est plus �lev�e : ferronickel, 8.10� 7 ; maillechort, 3.10� 7 ; nichrome, 11.10� 7 ; laiton, 6,7.10� 8.
Pour obtenir une r�sistance de
1 ohm, il suffit de 90 cm d�un fil de nichrome de 1 mm 2 de section.
Dans le cas des semi-conducteurs*,
la r�sistivit�, encore plus �lev�e, d�-
pend �norm�ment de la puret� et des conditions d�utilisation.
Pour les �lectrolytes, la r�sistivit� d�pend beaucoup de la concentration et de la temp�rature. Un �lectrolyte fort, � concentration normale et � la temp�rature ordinaire, a une r�sistivit� de l�ordre de 10� 2 ohm-m�tre.
Enfin, il est difficile de d�finir la r�-
sistivit� des isolants, car beaucoup ne suivent pas la loi d�Ohm, mais on peut en donner l�ordre de grandeur. � titre d�exemple, nous indiquerons environ 108 Ω-m pour la paraffine et 106 Ω-m pour le verre sec. Les meilleurs isolants sont les cristaux covalents, surtout les �chantillons d�pourvus d�imperfections cristallines ; ainsi la r�sistivit� du diamant peut d�passer 1012 Ω-m.
La r�sistivit� d�un conducteur varie avec la temp�rature. Pour la plupart des conducteurs m�talliques, elle augmente avec la temp�rature, et on peut repr�senter sa variation par une formule lin�aire :
ρ = ρ0(1 + at).
Le coefficient a est voisin du
coefficient de dilatation des gaz, a = 1/273 = 36,6.10� 4. Ce r�sultat a pu �tre expliqu� par la th�orie moderne des conducteurs. Il a �t� �tabli que, au moins aux temp�ratures assez �lev�es, la r�sistivit� d�un m�tal pur est proportionnelle � la temp�rature absolue.
Par contre, aux basses temp�ratures, la r�sistivit� peut devenir nulle, il se produit le ph�nom�ne de supraconductivit�*. Pour les alliages, le coefficient a est nettement plus petit ; il peut m�me �tre nul ou l�g�rement n�gatif. Les alliages sont donc particuli�rement indiqu�s pour construire des r�sistances dont la valeur ne doit pas �tre modifi�e par �chauffement. Au contraire, on se sert de la variation de la r�sistance d�un m�tal pur, en particulier du platine, pour fabriquer des thermom�tres � r�sistance. Remarquons que la r�sistance d�une lampe � incandescence � filament de tungst�ne, fonctionnant normalement vers 2 500 �C, est environ 12 fois plus �lev�e qu�� froid.
Pour les semi-conducteurs, la r�sistivit� d�cro�t tr�s rapidement quand la temp�rature augmente.
Pour les �lectrolytes, la r�sistivit� d�cro�t aussi, mais moins rapidement ; cette d�croissance est due � la diminution de la viscosit� du liquide, et donc � l�augmentation de la mobilit� des ions.
Rh�ostats,
potentiom�tres
On a souvent besoin d�introduire dans un circuit une r�sistance variable, pour r�gler par exemple la valeur de l�intensit� qui le traverse ; l�appareil qui permet de r�aliser une telle r�sistance est appel� rh�ostat. Dans le rh�ostat repr�sent� par la figure 6, des spires de fil r�sistant sont intercal�es entre des plots sur lesquels s�appuie un contact glissant ; le courant arrive par la borne de gauche, qui communique avec le premier plot, traverse les spires comprises entre les diff�rents plots, jusqu�� celui sur lequel s�appuie le contact glissant, et s��coule par une borne qui communique avec ce contact : la r�sistance augmente quand on d�place le contact vers la droite.
Un autre type de rh�ostat, utilis� dans les laboratoires, est repr�sent� par la figure 7 : la r�sistance est constitu�e par un fil isol� enroul� sur un cylindre, ses deux extr�mit�s �tant reli�es � deux bornes ; le fil est d�nud� suivant une g�n�ratrice, sur laquelle frotte un curseur reli� � une troisi�me borne et permettant de limiter la partie du fil travers�e par le courant. La figure 8 montre le branchement de cet appareil en rh�ostat et la figure 9 en potentiom�tre. Dans ce dernier montage, on obtient entre le curseur et une des extr�mit�s du fil une tension U variable lorsqu�on branche une tension V entre les deux extr�mit�s du fil.
On utilise aussi dans les laboratoires des r�sistances �talonn�es r�unies en
bo�tes de r�sistances. Dans un mod�le usuel, on trouve des r�sistances �gales dispos�es en s�rie ; un commutateur � plots permet d�en connecter un nombre qui varie de z�ro � onze. Suivant les bo�tes, ces r�sistances valent 0,1, 1, 10, 100, 1 000, 10 000 ou 100 000 ohms.
L�utilisateur d�un rh�ostat ou
d�une bo�te de r�sistances a besoin de conna�tre deux caract�ristiques de ces appareils : la r�sistance et l�intensit� maximale qu�ils peuvent supporter sans d�t�rioration.
Effet Joule
Tout conducteur parcouru par un courant s��chauffe, que la conduction y soit �lectronique ou ionique. Ce d�-
gagement de chaleur est appel� effet Joule.
Dans une r�sistance morte, toute
l��nergie �lectrique est transform�e en chaleur. La loi d�Ohm, V = RI, peut s��crire VIt = RI2t. Donc l��nergie et la puissance calorifiques qui apparaissent dans le fil sont
W = RI2t et P = RI 2,
proportionnelles au carr� de l�intensit�.
On dispose fr�quemment d�une ten-
sion V constante quelle que soit l�intensit� d�bit�e ; la puissance dissip�e dans une r�sistance R branch�e sous cette tension V devient :
d�autant plus grande que la r�sistance est petite. Cette formule met en �vidence les inconv�nients d�un court-circuit : si la r�sistance est tr�s faible, la puissance calorifique est consid�rable, ce qui peut provoquer des d�g�ts et m�me des incendies.
L�effet Joule, repr�sentant une dissipation d��nergie, est en g�n�ral nuisible. Ainsi les pertes en ligne dans
les r�seaux de distribution d��nergie repr�sentent un pourcentage important de la production. Dans un moteur, une dynamo, non seulement il y a de l��nergie inutilement d�pens�e, mais encore il faut pr�voir un dispositif de refroidissement pour emp�cher une trop forte �l�vation de temp�rature.
En effet, tout conducteur parcouru par un courant s��chauffe et finit par atteindre une temp�rature d��quilibre d�autant plus �lev�e que l�intensit� est plus grande et les conditions de refroidissement plus mauvaises. Une temp�rature trop �lev�e risque de d�t�-
riorer le conducteur ou les corps qui l�entourent ; il existe pour tout conducteur et pour tout appareil �lectrique une intensit� maximale tol�rable. Ainsi, pour un fil de cuivre dont le diam�tre est de l�ordre du millim�tre, on peut tol�rer une densit� de courant de 8 A/
mm 2 s�il est nu, mais de 4 A/mm 2
seulement s�il est isol� sous moulure.
Pour prot�ger une installation �lectrique contre une intensit� trop forte, due par exemple � un court-circuit, on place souvent en s�rie un coupe-circuit fusible : c�est un fil de plomb ou d�aluminium qui atteint la temp�rature de fusion lorsque l�intensit� d�passe la valeur consid�r�e comme le maximum tol�rable. Dans une installation importante, on utilise plut�t des disjoncteurs �lectromagn�tiques.
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On met � profit ce d�gagement de
chaleur, par exemple :
� dans les appareils de chauffage (radiateurs, bouilloires, fers � repasser, fours �lectriques, etc.) ;
� dans les lampes � incandescence � filament de tungst�ne ;
� dans les amp�rem�tres thermiques, qui permettent de d�terminer l�intensit� qui traverse un conducteur.
R�cepteurs
Un r�cepteur est un appareil qui ab-
sorbe de l��nergie �lectrique autrement que par effet Joule.
Par exemple, un �lectrolyseur transforme de l��nergie �lectrique en �nergie chimique, un moteur la transforme en travail ou �nergie m�canique.
Un r�cepteur est form� par une suite de conducteurs ayant une certaine r�-
sistance R, et une partie de l��nergie qu�il re�oit est absorb�e par effet Joule.
Lorsqu�il existe entre ses bornes une diff�rence de potentiel V, la puissance �lectrique totale qu�il re�oit est P = VI.
Elle est �gale � la somme de la puissance P′ = RI 2 absorb�e par effet Joule et la puissance P″ absorb�e autrement : P = P′ + P″,
ce qui peut s��crire :
VI = RI 2 + P″
ou
Le quotient P″/I de la puissance absorb�e autrement que par effet Joule par l�intensit� du courant qui traverse le r�-
cepteur est appel� sa force contre-�lectromotrice E′ (f.c.�.m.) ; elle s��value, comme les diff�rences de potentiel, en volts.
Pour certains r�cepteurs, tels que les �lectrolyseurs, elle est constante ; pour d�autres, elle d�pend des conditions de leur utilisation : par exemple, la f.c.�.m. d�un moteur d�pend de sa vitesse de rotation ; en particulier, elle est nulle lorsque le moteur est bloqu�, puisqu�il ne fournit alors aucune puissance m�canique.
L��quation pr�c�dente s��crit :
V = RI + E′.
Elle traduit la loi d�Ohm pour un r�cepteur.
G�n�rateurs
Un g�n�rateur est un appareil qui, maintenant une certaine diff�rence de potentiel entre ses bornes, est responsable du passage du courant dans un circuit. Le passage du courant dans ce circuit se traduit par une absorption
d��nergie �lectrique sous diff�rentes formes ; il faut donc que le g�n�rateur fournisse de l��nergie �lectrique ; il la produit � partir d�une autre forme d��nergie. Si c�est une pile �lectrique, ou un accumulateur, cette �nergie provient des r�actions chimiques dont ces g�n�rateurs sont le si�ge ; si c�est une dynamo, elle est produite � partir de l��nergie m�canique fournie � l�arbre de la machine.
Appelons P la puissance �lectrique fournie au circuit complet par le g�n�-
rateur lorsque l�intensit� du courant qu�il d�bite est I. Cette puissance se retrouve en partie sous forme de la puissance P′ = VI absorb�e par le circuit ext�rieur, V �tant la diff�rence de potentiel entre les bornes du g�n�rateur ; le reste est la puissance P″ = rI 2
absorb�e dans le g�n�rateur lui-m�me, dont la r�sistance est r, par effet Joule.
Nous pouvons �crire :
P = P′ + P″
ou P = VI + rI 2,
ou encore :
On appelle le quotient P/I, de la puissance �lectrique totale fournie par le g�n�rateur par l�intensit� du courant qu�il d�bite, la force �lectromotrice E
(f.�.m.) du g�n�rateur ; elle s��value en volts.
La relation pr�c�dente s��crit alors : E = V + rI
ou V = E � rI.
Cette �quation, qui donne la diff�-
rence de potentiel existant entre les bornes d�un g�n�rateur de f.�.m. E, de r�sistance int�rieure r, lorsqu�il d�bite un courant d�intensit� I, traduit la loi d�Ohm pour un g�n�rateur.
Les piles et les accumulateurs ont des f.�.m. constantes, de l�ordre de 1
� 2 volts ; on peut les grouper en s�rie pour avoir des g�n�rateurs de f.�.m.
plus importantes. Les dynamos ont des f.�.m. qui peuvent atteindre plusieurs centaines de volts, mais qui d�pendent de leur vitesse de rotation.
Loi d�Ohm pour
un circuit complet La loi d�Ohm pour un circuit complet ne comportant pas de d�rivations est souvent appel�e loi de Pouillet. Ce circuit, sous sa forme la plus g�n�rale, comprend des g�n�rateurs, des r�cepteurs et des r�sistances (fig. 10). Soit : ΣE la somme des f.�.m. des
g�n�rateurs ;
ΣE′ la somme des f.c.�.m. des
r�cepteurs ;
ΣR la somme des r�sistances des diverses portions de circuit, y compris les r�sistances int�rieures des g�n�rateurs et des r�cepteurs ;
I l�intensit� du courant.
La puissance totale fournie par les g�n�rateurs au circuit est
P = IΣE.
Cette puissance appara�t sous deux formes dans le circuit :
� dans les r�cepteurs, sous d�autres formes que de la chaleur, de valeur P′ = IΣE′ ;
� dans l�ensemble des r�sistances, sous forme de chaleur, de valeur
P″ = I2ΣR.
La conservation de l��nergie nous donne
P = P′ + P″,
ce qui peut s��crire, en simplifiant par I :
ΣE � ΣE′ = IΣR.
Mesure des intensit�s
Pour mesurer l�intensit� du courant qui traverse un tron�on de circuit, on place en s�rie dans ce tron�on un amp�re-m�tre (fig. 11). Mais l�amp�rem�tre pr�sente une r�sistance int�rieure qui s�ajoute aux autres r�sistances du tron-
�on, et l�intensit� est modifi�e ; il est n�cessaire que sa r�sistance soit faible
devant les autres r�sistances du circuit.
L�aiguille de l�amp�rem�tre d�vie proportionnellement � l�intensit� qui le traverse, mais si cette intensit� est trop grande, l�aiguille d�vie de la totalit� de la graduation, ce qui ne permet plus de faire une mesure et qui, en outre, peut d�t�riorer l�appareil. Il est n�cessaire alors de placer entre ses bornes, en d�rivation, une r�sistance convenable appel�e shunt ; il ne passe alors dans l�amp�rem�tre qu�une fraction de l�intensit� � mesurer. En utilisant les notations port�es sur la figure 12 : I = i + i′ et V = g i = s i′,
ce qui nous donne
Le rapport I/i = m, par lequel il faut multiplier la lecture i pour obtenir I, est le pouvoir multiplicateur du shunt.
L�intensit� maximale mesurable est appel�e calibre du shunt.
Mesure des d.d.p.
et des f.�.m.
La mesure courante se fait au moyen d�un voltm�tre. Cet appareil est constitu� par un milliamp�rem�tre, de r�sistance g, associ� avec une r�sistance R.
L�ensemble est plac� en d�rivation aux bornes de la portion de circuit entre lesquelles existe la diff�rence de potentiel V � mesurer (fig. 13). L�intensit� du courant qui traverse le milliamp�re-m�tre vaut :
elle est proportionnelle � V, si bien que l�on peut graduer directement le milliamp�rem�tre en volts. En modifiant la valeur de la r�sistance R, on change la valeur maximale de la d.d.p. mesurable, ou le calibre du voltm�tre.
Le voltm�tre constitue une d�rivation dans le circuit qui va modifier la diff�rence de potentiel, mais il la mo-difiera d�autant moins que l�intensit� qui le traverse est plus faible, donc que sa r�sistance est grande. On fabrique actuellement des voltm�tres �lectroniques dont la r�sistance vaut plusieurs centaines de m�gohms ; dans ces appareils, un amplificateur permet d�obtenir un courant mesurable.
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3072
Mesure des r�sistances
Il existe de nombreuses m�thodes pour mesurer les r�sistances. Nous ne citerons que les plus utilis�es.
M�thode de l�amp�rem�tre et du
voltm�tre
On introduit la r�sistance � mesurer dans un circuit ferm� (fig. 14). � l�aide d�un amp�rem�tre, on mesure l�intensit� du courant qui la parcourt et, avec un voltm�tre, la tension existant entre ses extr�mit�s. L�application de la loi d�Ohm donne
La m�thode est rapide, mais peu
pr�cise, car la pr�cision des appareils de mesure est rarement sup�rieure � 1 p. 100. D�autre part, on commet dans cette mesure une erreur syst�matique : en effet, dans le montage indiqu� sur la figure 14, l�amp�rem�tre mesure la somme des intensit�s qui traversent la r�sistance et le voltm�tre ; le r�sultat ne sera correct que si la r�sistance du voltm�tre est grande devant la valeur de la r�sistance � mesurer. Un autre montage est indiqu� par la figure 15, mais dans ce cas le voltm�tre indique la somme des tensions entre les bornes de la r�sistance et de l�amp�rem�tre ; le r�sultat est correct lorsque la r�sistance de l�amp�rem�tre est faible devant la r�sistance � mesurer.
Utilisation d�un ohmm�tre
Un ohmm�tre est constitu� par un milliamp�rem�tre en s�rie avec un g�n�-
rateur de f.�.m. constante, en g�n�ral une pile. Lorsque l�on place entre ses bornes la r�sistance R � mesurer (fig. 16), l�intensit� indiqu�e par l�amp�rem�tre est d�autant plus faible que la r�sistance est grande ; l�appareil peut �tre gradu� directement en ohms.
C�est une m�thode peu pr�cise, mais tr�s commode.
Pont de Wheatstone
Le montage est repr�sent� sur la figure 17. R1, R2, R3 sont des r�sistances connues et variables, R est la r�sistance � mesurer, P est un g�n�rateur et G un galvanom�tre sensible.
On modifie les valeurs des r�sis-
tances variables jusqu�� ce qu�aucun courant ne passe dans le galvanom�tre ; le pont est alors dit � �quilibr� �. On d�montre que les valeurs des r�sistances sont telles que
RR1 = R2R3,
ou
Cette m�thode permet de mesurer
une r�sistance avec grande pr�cision.
COURANT ALTERNATIF
Introduction
On d�signe par courant alternatif, par opposition au courant continu, un courant variable, dont l�intensit� varie au cours du temps, p�riodique, son intensit� reprenant la m�me valeur � des instants successifs s�par�s par un intervalle de temps constant appel� p�riode, et qui change de sens au cours d�une p�riode, c�est-�-dire que, pendant une partie de celle-ci, appel�e alternance, il passe dans un sens, et que, pendant l�autre partie, ou autre alternance, il passe dans l�autre sens. De plus, sa valeur moyenne est nulle, ce qui veut dire que les quantit�s d��lectricit� transport�es par le courant dans chaque sens au cours de deux alternances successives sont �gales (fig. 1).
Le courant sinuso�dal est le plus simple et le plus important de ces courants (fig. 2). Son intensit� est donn�e en fonction du temps par l��quation : i = Im sin (ωt + φ).
Dans cette �quation, Im est l�intensit� maximale du courant, ω sa pulsation, φ
sa phase � l�origine des temps et ωt + φ
sa phase � l�instant t.
La pulsation est li�e � la p�riode T
et � son inverse, la fr�quence N, par les relations :
L�unit� de temps g�n�ralement employ�e est la seconde ; la fr�quence s�exprime alors en p�riodes par seconde, ou hertz (symbole Hz), et la pulsation en secondes� 1 (symbole s�1).
Les courants industriels, correspondant � de fortes puissances, sont produits par des alternateurs*. Ces courants sont pratiquement sinuso�daux.
En France, leur fr�quence est g�n�ralement de 50 Hz. On dit souvent, plus simplement : courants � 50 p�riodes.
Leur p�riode est de 0,02 seconde, et leur pulsation de 100π.s� 1.
Les lignes t�l�phoniques ordinaires sont parcourues par des courants dont les fr�quences sont comprises entre 100 et 2 000 Hz environ.
En radio-�lectricit�, on produit, au moyen d�oscillateurs �lectroniques, des courants dont la fr�quence peut aller couramment jusqu�� 109 Hz, mais certaines techniques, comme le radar ou les faisceaux hertziens, utilisent des fr�quences encore plus �lev�es.
Propri�t�s g�n�rales
des courants alternatifs
Lorsque leur fr�quence n�est pas trop �lev�e, inf�rieure � une centaine de kilohertz, les courants alternatifs sont dits � de basse fr�quence �, et leurs propri�t�s peuvent se d�duire de celles du courant continu, en appliquant les lois de ce courant aux valeurs instantan�es du courant alternatif. En particulier, on retrouve les trois types d�effets principaux : chimiques, �lectromagn�-
tiques et calorifiques. Mais ces effets sont observ�s, en g�n�ral, pendant une dur�e qui correspond � un grand nombre de p�riodes, et les lois qui les r�gissent peuvent �tre tr�s diff�rentes des lois relatives au courant continu.
Lorsque la fr�quence du courant est tr�s �lev�e, il appara�t en outre un effet de rayonnement d��nergie sous forme d�ondes �lectromagn�tiques.
Les effets chimiques du courant
�lectrique, ou �lectrolyse, correspondent principalement � une oxydation � l�anode et � une r�duction � la cathode d�un �lectrolyseur. En courant alternatif, chaque �lectrode est succes-
sivement anode et cathode, et les deux r�actions se superposent. Lorsque la fr�quence du courant atteint plusieurs centaines de hertz, les produits de l��lectrolyse se recombinent au contact des �lectrodes, et il n�y a plus d�effet observable. L��lectrolyseur ne se polarise pas et se conduit comme une r�sistance passive ; on peut ainsi mesurer la r�sistivit� d�un �lectrolyte.
Lorsqu�un conducteur parcouru par un courant alternatif est plac� dans un champ magn�tique, il est soumis � une force variable, p�riodique et qui change de sens au cours d�une p�riode.
Si ce conducteur peut se d�placer ou se d�former, il effectue des oscillations forc�es � la fr�quence du courant.
Lorsque ses oscillations sont peu amorties, leur amplitude d�pend beaucoup de la fr�quence du courant, et elle peut �tre tr�s grande quand cette fr�quence est �gale � la fr�quence de r�sonance m�canique. Si ses oscillations sont fortement amorties, leur amplitude d�pend peu de la fr�quence dans un domaine assez large ; ainsi, la bobine d�un haut-parleur, parcourue par un courant de basse fr�quence, vibre � la fr�quence de ce courant, entra�nant une membrane qui transforme ces oscillations en vibrations sonores. Par contre, l��quipage mobile d�un amp�rem�tre, dont la p�riode de r�sonance est de plusieurs secondes lorsqu�il est parcouru par un courant � 50 Hz, effectue des downloadModeText.vue.download 246 sur 587
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3073
oscillations d�amplitude tr�s petite, pratiquement invisibles.
Un �lectro-aimant, parcouru par un courant alternatif, cr�e en son voisinage un champ magn�tique alternatif de m�me fr�quence, mais un morceau de fer est attir� chaque fois que le courant passe, quel que soit son sens, c�est-�-dire deux fois par p�riode. Il effectue donc des oscillations forc�es � la fr�quence double de celle du courant.
Cette propri�t� est utilis�e dans un appareil appel� fr�quencem�tre � lames. Celui-ci est constitu� par des
lames vibrantes en acier dont les fr�-
quences de r�sonance sont connues (elles valent par exemple 98, 99, 100, 101, 102 Hz), lames qui sont plac�es pr�s de petits �lectro-aimants parcourus par le courant alternatif dont on veut d�terminer la fr�quence. Ces lames �tant faiblement amorties, leur r�sonance est tr�s aigu� : seule entre en vibration la lame dont la fr�quence propre est �gale au double de la fr�-
quence du courant (fig. 3).
Le principal effet calorifique du courant �lectrique est l�effet Joule, qui se traduit par un d�gagement de chaleur dans le conducteur, et donc son �chauffement, quel que soit le sens du courant. Lorsqu�un conducteur est travers� par un courant alternatif, il y a production de chaleur � chaque alternance : une lampe � incandescence s�allume en courant alternatif comme en courant continu, mais l�apport de chaleur se fait p�riodiquement, � une fr�quence double de celle du courant, et la temp�rature du filament subit des fluctuations autour d�une valeur moyenne, d�o� fluctuation de la lumi�re �mise ; avec le courant industriel � 50 Hz, ces fluctuations, de fr�quence 100 Hz, sont imperceptibles pour l�oeil.
Intensit� efficace
d�un courant alternatif
Ce d�gagement de chaleur, produit dans un conducteur, permet de d�finir une caract�ristique importante du courant alternatif : son intensit� efficace.
Par d�finition, l�intensit� efficace d�un courant alternatif est �gale � l�intensit� du courant continu qui, passant dans le m�me conducteur pendant le m�me temps, y produirait le m�me d�gagement de chaleur. Cette intensit� efficace peut donc �tre mesur�e au moyen d�un amp�rem�tre thermique gradu� en courant continu, puisque son indication ne d�pend que de la quantit� de chaleur apparue dans un fil. Il faut remarquer que la d�finition pr�c�dente ne suppose rien quant � la forme du courant alternatif, forme qui peut �tre quelconque et pas n�cessairement sinuso�dale. Il r�sulte de cette d�finition que la loi de Joule, qui r�git le d�gagement d��nergie sous forme de chaleur dans un conducteur, a la m�me expression en courant continu et en courant alterna-
tif, � condition de consid�rer dans ce dernier cas l�intensit� efficace. L��nergie W et la puissance P d�gag�es sous forme de chaleur par un courant alternatif d�intensit� efficace I traversant une r�sistance R pendant le temps t sont donn�es par les formules :
W = RI2t et P = RI 2.
Dans le cas, tr�s important, d�un courant sinuso�dal, le calcul donne la relation suivante entre l�intensit� efficace I et l�intensit� maximale Im : Un voltm�tre �tant un amp�rem�tre sensible de forte r�sistance, on peut construire des voltm�tres thermiques qui, gradu�s en courant continu, indiquent la tension efficace d�un courant alternatif. Dans le cas d�un courant sinuso�dal, il existe la m�me relation entre la tension efficace V et la tension maximale Vm :
Un g�n�rateur de courant alterna-
tif poss�de une force �lectromotrice alternative dont la valeur maximale est Em et la valeur efficace E, mesurable avec un voltm�tre thermique de forte r�sistance. Dans le cas d�un g�n�rateur de courant sinuso�dal, la force �lectromotrice instantan�e est de la forme e = Em sin (ωt + φ), et sa valeur efficace est
Lorsqu�on indique les caract�ris-
tiques d�un courant alternatif, on en donne les valeurs efficaces. Ainsi, entre les bornes d�un secteur fournissant une tension sinuso�dale de 220 volts existe une tension maximale de 311 volts.
Voltm�tres et amp�rem�tres ther-
miques sont des appareils fragiles, dont la consommation est importante, si bien qu�ils sont peu utilis�s, sauf dans le cas relativement rare de courants non sinuso�daux. Pour faire des mesures pr�cises en courant alternatif, on utilise le plus souvent des appareils magn�to-�lectriques, ou � cadre mobile, munis d�un redresseur de courant et gradu�s sp�cialement.
Dans les mesures moins pr�cises,
on emploie des appareils ferromagn�-
tiques, ou � fer doux, qui sont utilisables aussi bien en courant alternatif
qu�en courant continu.
Repr�sentations
des courants alternatifs
Lors de l��tude de circuits parcourus par des courants alternatifs, les calculs utilisant les fonctions sinuso�dales sont parfois malais�s et on pr�f�re souvent l�une des deux m�thodes suivantes.
y Repr�sentation de Fresnel. Dans cette m�thode, on repr�sente la fonction sinuso�dale i = Im sin (ωt + φ) par un vecteur de module Im et faisant avec un axe origine, � l�instant t, un angle ωt + φ ; en d�autres termes, il tourne autour d�un point fixe avec une vitesse angulaire ω. Plusieurs fonctions sinuso�dales de m�me fr�-
quence sont repr�sent�es par des vecteurs tournant avec la m�me vitesse, formant ainsi une figure qui ne se d�forme pas au cours du temps ; on peut alors dessiner la position de ces vecteurs � un instant quelconque, par exemple � l�instant t = 0. La figure 4
permet de trouver les caract�ristiques du courant
i = Im sin (ωt + φ) =
=I1m sin (ωt + φ1) + I2m sin (ωt + φ2), somme de deux courants sinuso�daux de m�me fr�quence.
y Calcul symbolique utilisant les nombres complexes. Dans cette m�-
thode, on remplace la fonction sinuso�dale Im sin (ωt + φ) par la fonction complexe Im ei(ωt + φ), dans laquelle e est la base des logarithmes n�p�riens et . Cette �criture revient
en fait � repr�senter le vecteur de Fresnel dans le plan complexe. Elle est tr�s commode dans l��tude de circuits relativement compliqu�s pour lesquels la repr�sentation de Fresnel devient difficile � utiliser.
Imp�dance d�une
portion de circuit
Lorsqu�on soumet les extr�mit�s d�une portion de circuit, qui ne comprend que des r�sistances, des bobines et des condensateurs, � une diff�rence de
potentiel alternative sinuso�dale de la forme
v = Vm sin ωt,
un courant traverse cette portion de circuit. On peut d�terminer les caract�ristiques de ce courant en appliquant aux valeurs instantan�es de la tension et de l�intensit� les lois d�Ohm relatives au courant continu, et l�on trouve qu�au bout d�un certain temps, en g�n�ral tr�s court, appel� p�riode transitoire, il s��tablit un r�gime permanent alternatif correspondant � des oscillations forc�es d�amplitude constante et de pulsation ω, c�est-�-dire que l�intensit� qui parcourt la portion de circuit est de la forme
i = Im sin (ωt � φ).
Les valeurs maximales Vm et Im, ou, ce qui revient au m�me, les valeurs ef-downloadModeText.vue.download 247 sur 587
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ficaces V et I, sont proportionnelles, ce qu�on traduit par les relations : Vm = ZIm ou V = ZI,
dans lesquelles Z est l�imp�dance de la portion de circuit. Cette imp�dance d�pend non seulement des appareils plac�s dans la portion de circuit, mais aussi de la fr�quence du courant ; elle s��value, comme les r�sistances, en ohms.
La tension et l�intensit� sont deux fonctions sinuso�dales du temps, de m�me fr�quence mais de phases diff�rentes ; leur diff�rence de phase correspond � l�angle φ, appel� angle de d�phasage, entre la tension et l�intensit�. Il est compris entre et
et d�pend, lui aussi, de la nature de la portion de circuit et de la fr�quence du courant.
Il est important de remarquer que ces quantit�s, imp�dance d�une portion de circuit et d�phasage, ne sont d�finies que pour des courants sinuso�daux.
Loi d�Ohm en
courant alternatif
Quand la portion de circuit ne comprend qu�une r�sistance non inductive, son imp�dance est �gale � sa r�sistance, et l�intensit� est en phase avec la tension, ce qui se traduit par les �galit�s : Z = R et φ = 0.
L�inductance des appareils de chauffage �lectrique et des lampes � incandescence est en g�n�ral n�gligeable, et tous les calculs relatifs � ces appareils se font, comme en courant continu, � partir des trois formules :
Par exemple, une lampe de
100 watts, aliment�e sous une tension de 220 volts, a un filament d�une r�sistance de 484 ohms, et l�intensit� du courant qui la traverse vaut 0,45 amp�re.
On peut aussi calculer comme en
courant continu les shunts et les r�sistances additionnelles des appareils de mesure, � condition que ces appareils et les r�sistances utilis�es aient des inductances n�gligeables.
Lorsque la portion de circuit comprend une bobine d�inductance L et de r�sistance n�gligeable, pour un courant de pulsation ω son imp�dance vaut Z = Lω, et l�angle φ vaut la tension est en quadrature avance sur l�intensit�. Dans ce cas, on dit que le circuit est purement r�actif, ou que l�imp�dance est une r�actance pure.
Quand la r�sistance de la bobine n�est pas n�gligeable, sa r�actance est toujours S = Lω, mais son imp�dance
et l�angle de d�phasage entre la tension et l�intensit� sont donn�s par les formules :
Par exemple, une bobine de r�sis-
tance 10 ohms et d�inductance 1 milli-henry a, pour un courant de fr�quence 50 Hz, une imp�dance
soit sensiblement 10 ohms ; son inductance est n�gligeable par rapport � sa r�sistance. Par contre, pour un courant de fr�quence 50.106 Hz, son imp�dance
soit 3,14.105 ohms ; sa r�sistance devient n�gligeable devant son inductance. Cet exemple montre qu�une
bobine se comporte de fa�on tr�s diff�-
rente selon la fr�quence du courant qui la traverse, son imp�dance augmentant rapidement avec celle-ci.
Pour �tudier le cas d�un condensateur, il faut tout d�abord remarquer qu�il se comporte de fa�on tr�s diff�rente en courant alternatif et en courant continu. Lorsqu�on r�unit ses armatures aux bornes d�un g�n�-
rateur de courant continu, le condensateur se charge, c�est-�-dire que les fils de jonction sont travers�s par un courant, mais ce courant dure peu de temps et s�annule lorsque le condensateur est charg� ; celui-ci se comporte alors comme une coupure du circuit.
Mais, lorsqu�on r�unit ses armatures aux bornes d�un g�n�rateur de courant alternatif, le condensateur se charge dans un sens, puis dans l�autre, les fils de jonction sont constamment travers�s par un courant de charge et de d�charge ; tout se passe comme si un condensateur laissait passer le courant alternatif, bien que son di�lectrique ne soit travers� par aucun courant ; on peut donc d�finir son imp�dance.
Pour un condensateur de capacit� C, l�imp�dance
et le d�phasage prend la valeur
la tension est en quadrature retard sur l�intensit�. Le circuit est encore purement r�actif, sa r�actance valant L�imp�dance d�un condensateur diminue rapidement quand la fr�quence du courant augmente.
Lorsque la portion de circuit, de r�-
sistance totale R, comprend en s�rie une bobine d�inductance L et un condensateur de capacit� C, sa r�actance S, son imp�dance Z et le d�phasage φ sont donn�s par les formules :
Dans le cas o� Z et φ
prennent des valeurs particuli�res, et
le ph�nom�ne observ� est appel� r�sonance* �lectrique.
En r�gle g�n�rale, lorsque la r�sistance totale d�une portion de circuit vaut R et sa r�actance totale S, son imp�dance est et le
d�phasage est donn� par
On appelle admittance d�une por-
tion de circuit l�inverse de son
imp�dance ; cette admittance s��value, comme la conductance, en ohm� 1, ou siemens.
Portions de
circuit en s�rie
Lorsque plusieurs portions de circuit sont branch�es en s�rie, elles sont toutes parcourues, � un instant donn�, par le m�me courant, c�est-�-dire que la valeur instantan�e de l�intensit� qui les traverse est la m�me pour toutes.
Il existe, entre les bornes de chacune des portions de circuit, une diff�rence de potentiel alternative de m�me fr�-
quence, mais dont les phases sont diff�rentes. La diff�rence de potentiel totale est, � chaque instant, la somme des valeurs instantan�es des diff�rences de potentiel partielles, elle est donc �gale � une somme de fonctions sinuso�dales de m�me fr�quence mais de phases diff�rentes. Comme le montre la repr�-
sentation de Fresnel, c�est une fonction sinuso�dale de m�me fr�quence, mais
la valeur de la tension efficace totale n�est pas �gale � la somme des tensions efficaces existant aux bornes des diff�-
rentes portions de circuit : elle lui est en g�n�ral inf�rieure.
Portions de circuit
en d�rivation
Dans le cas de plusieurs portions de circuit plac�es en d�rivation, elles sont toutes soumises, � chaque instant, � la m�me diff�rence de potentiel, mais les intensit�s qui les traversent sont des fonctions sinuso�dales du temps, de m�me fr�quence et de phases diff�-
rentes. L�intensit� totale a pour valeur instantan�e la somme des valeurs instantan�es des courants traversant les diff�rentes portions de circuit. Sa valeur efficace n�est pas �gale � la somme des intensit�s efficaces partielles : elle lui est en g�n�ral inf�rieure.
Puissance en
courant alternatif
En courant continu, la puissance dissip�e dans une portion de circuit est �gale au produit des valeurs constantes de la tension existant entre ses bornes et de l�intensit� du courant qui la traverse.
En courant alternatif, ces valeurs sont variables et on d�finit la puissance instantan�e absorb�e � l�instant t, p = vi, produit des valeurs instantan�es de la tension et de l�intensit�. Cette puissance n�a pas une valeur constante, elle peut m�me devenir n�gative, puisque v et i peuvent �tre, par moments, de signes diff�rents.
Si l�on consid�re un intervalle de temps assez long θ, la portion de circuit absorbe une �nergie W, et on appelle puissance moyenne absorb�e, ou puissance r�elle, le quotient Cette
puissance est �gale au produit des valeurs efficaces V et I de la tension et de l�intensit�, multipli� par un certain coefficient, compris entre 0 et 1, appel� facteur de puissance.
Dans le cas de courants sinuso�daux,
ce facteur de puissance �tant �gal au cosinus de l�angle de d�phasage entre la tension et l�intensit�, la puissance devient
P = VI cos φ.
Elle est �gale au produit VI dans le cas d�une r�sistance, puisque alors φ = 0 ; elle est nulle pour une r�actance pure, car dans ce cas
La puissance r�elle, comme toutes les puissances, s��value en watts (symbole W).
Le produit VI des valeurs efficaces est appel� puissance apparente ; afin de rappeler qu�en g�n�ral cette puissance apparente est diff�rente de la puissance downloadModeText.vue.download 248 sur 587
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r�elle, on ne l��value pas en watts, mais en voltamp�res (symbole VA).
Enfin, on appelle puissance r�active, �valu�e en voltamp�res r�actifs (symbole VAR), le produit VI sin φ. Cette puissance est nulle dans le cas d�une r�sistance, positive pour une bobine et n�gative pour un condensateur.
Dans une installation quelconque, la puissance r�elle totale consomm�e est �gale � la somme des puissances r�elles absorb�es par les divers appareils, et la puissance r�active totale est la somme alg�brique des puissances r�actives.
On peut consid�rer un courant si-
nuso�dal d�phas� d�un angle φ avec la tension comme la somme de deux courants dont l�un, d�intensit� efficace I cos φ, est en phase avec la tension, et dont l�autre, d�intensit� efficace I sin φ, est en quadrature. Le premier est appel� courant watt�, car le produit de son intensit� efficace par la tension donne la puissance r�elle, le second est appel� courant d�watt�, le produit de son intensit� efficace par la tension donnant la puissance r�active.
Facteur de puissance
Le facteur de puissance, d�fini dans le paragraphe pr�c�dent, pr�sente une grande importance. Dans une
installation aliment�e sous une tension constante, comme le secteur, un circuit qui absorbe une certaine puissance demande une intensit� d�autant plus grande que son facteur de puissance est plus faible, d�o� des pertes plus importantes par effet Joule, tant dans la ligne de transport de courant que dans l�alternateur qui l�alimente ; le rendement de l�ensemble alternateur-ligne-r�cepteur est plus faible.
C�est pourquoi les producteurs d��nergie �lectrique exigent que le facteur de puissance des installations soit compris entre 0,8 et 0,9.
Les compteurs d��nergie install�s chez les abonn�s totalisent l��nergie fournie par le secteur ; ils ne renseignent nullement sur le facteur de puissance de l�installation, dont l�importance est tr�s grande pour le producteur d��nergie �lectrique. Aussi l�usager est-il p�nalis� si le facteur de puissance de son installation est inf�-
rieur � 0,8 ; il re�oit une bonification s�il est sup�rieur � 0,9.
Dans les installations industrielles, c�est en g�n�ral l�effet d�inductance qui pr�domine � cause des enroulements des moteurs, et l�intensit� est en retard sur la tension. On peut am�liorer le facteur de puissance de l�installation par diff�rents proc�d�s, en particulier par l�emploi de condensateurs ou de moteurs synchrones auxquels on ne demande aucun travail.
Sir Charles Wheatstone
Physicien anglais (Gloucester 1802 - Paris 1875). Inventeur, en 1838, du st�r�oscope et du t�l�graphe �lectrique � cadran, il imagina l�emploi des relais en t�l�graphie et l�appareil de mesure des r�sistances (1844).
A. T.
F Accumulateur / Alternateur / Amp�re /
Champ et charge �lectriques / Condensateur /
Conducteur / �lectrolyse / �lectromagn�tisme /
G�n�rateur / Intensit� / Joule / Ohm / Oscillations �lectriques / Semi-conducteur / Supraconducti-vit�.
C. Harel, Pr�cis de courants alternatifs et de machines � courant (Dunod, 1949 ; 2e �d., 1964). / P. S�ve, les Courants alternatifs (A. Colin, 1951).
courants
oc�aniques
D�placements plan�taires ou r�gionaux, permanents ou temporaires, des masses d�eau marines.
Les courants oc�aniques sont d�finis par leur vitesse (en noeuds, en milles par jour ou en unit�s m�triques), leur direction (et non leur origine comme les vents) et leur d�bit. Pour un courant donn�, ces trois param�tres peuvent conna�tre d�amples fluctuations, dans le temps et dans l�espace.
Par la complexit� de leurs causes, l�importance des d�bits et l�extension des r�gions int�ress�es, les courants oc�aniques diff�rent essentiellement des courants de mar�e et de houles, �tu-di�s avec les ondes* qui les engendrent.
Entra�nant des masses d�eau aux caract�ristiques nettement marqu�es, les courants oc�aniques jouent un r�le essentiel dans la g�ographie physique.
Les observer, les cartographier et les expliquer constituent les objectifs fondamentaux de l�oc�anographie.
Les forces agissantes
Les forces susceptibles de produire un courant oc�anique peuvent �tre class�es, selon leur r�le, en deux cat�gories.
Les forces primaires
Ce sont celles qui donnent l�impulsion.
Elles d�rivent toutes plus ou moins directement de l��nergie solaire, dont elles n�utilisent d�ailleurs qu�une bien faible part. Elles agissent sous la forme d�un transfert �nerg�tique (m�canique ou thermique) qui fait intervenir un jeu complexe de processus d��change agissant au niveau de l�interface air-mer.
y Certaines forces sont externes, comme la pression atmosph�rique et surtout le vent, qui d�ploie une force de l�ordre de la dyne par centim�tre
carr� de surface marine. Elles interviennent m�caniquement en commu-
niquant � l�oc�an une part de leur �nergie : elles provoquent une pente de la surface de la mer qui engendre la formation d�un courant de compensation de retour ; elles produisent aussi un d�placement des particules superficielles, anim�es d�un courant d�entra�nement dont l�intensit� varie avec la densit� de l�air et la vitesse du vent au voisinage de la mer. On consid�re que le rapport entre la vitesse du vent et celle du courant est inversement proportionnel au sinus de la latitude : il est de 1,5 p. 100 seulement aux latitudes moyennes, mais d�passe 4 p. 100 dans les r�gions �quatoriales.
Au d�part, les forces externes int�-
ressent une pellicule superficielle, mais le mouvement se transmet en profondeur par viscosit� et turbulence. Affectant alors une couche �paisse d�une centaine de m�tres et plus, elles n�agissent plus seules mais doivent combiner leur action avec celles d�autres forces.
y Les forces internes font intervenir les caract�ristiques particuli�res des masses d�eau, telles que la temp�-
rature, la salinit� et donc la densit�, dont les r�partitions g�ographiques sont conditionn�es par les bilans �nerg�tiques et hydrologiques r�-
gionaux (v. oc�an). C�est ainsi que, dans les r�gions chaudes et humides, l��vaporation est faible et la surface est occup�e en permanence par une eau l�g�re ; dans les r�gions froides, le refroidissement superficiel provoque un alourdissement de l�eau, qui plonge vers les grandes profondeurs.
Le passage entre deux masses d�eau diff�rentes au point de vue thermohalin s�exprime donc par une pente des surfaces d��gale densit� avec une sur�l�vation en faveur des eaux l�g�res et un abaissement des eaux
denses : un courant, �tabli naturellement des premi�res vers les secondes, sera d�autant plus rapide que la pente (ou gradient) est plus forte (fig. 1a).
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Les forces qui interviennent alors sont parfois dites � thermohalines �.
Dans quelques cas, l�augmentation de densit� peut �tre provoqu�e par des causes occasionnelles : lorsque la charge s�dimentaire de l�eau est subitement accrue sous l�effet d�un apport anormal de troubles (crue) ou d�une remise en suspension des d�p�ts du fond (temp�te, glissement de terrain, tremblement de terre, etc.), l�eau m�l�e de s�diments devient plus lourde que l�eau claire voisine et s��coule selon ses lois propres suivant la pente du fond. Lorsqu�elle d�vale la pente continentale vers les plaines abyssales, elle donne naissance � un courant de turbidit�, ph�nom�ne important qui a fait l�objet de nombreuses controverses.
Faire le partage entre l�influence respective des forces externes et internes est une entreprise souvent d�licate, parfois vaine. Selon les cas, une pr�-
pond�rance est accord�e au vent ou � la densit� : c�est ainsi que, dans les basses et moyennes latitudes, les vents apparaissent comme le facteur impulsif d�cisif en raison de la vitesse et de la constance de l�aliz� ; par contre, les courants de densit� semblent jouer un r�le notable dans les hautes latitudes, quasi exclusif en profondeur. Fr�-
quemment, l�origine d�un courant se r�v�le composite � l�analyse : les courants de vent, par exemple, n�atteignent leur position d��quilibre qu�en agissant sur la r�partition des pressions et des densit�s ; pour certains courants, tout se passe comme si l�action d�entra�-
nement du vent aboutissait au m�me r�sultat que les diff�rences de densit�.
Les forces secondaires
Elles ne cr�ent pas le mouvement
puisqu�elles sont li�es au d�placement
des particules, mais elles tendent � le modifier en vitesse et en direction.
y Les forces terrestres appartiennent � deux familles.
a) La plus importante est repr�sen-t�e par la force centrifuge compos�e, connue sous le nom de force de Coriolis, qui est un effet de la rotation terrestre. Elle est faible, certes, mais son intervention est importante dans des mouvements de grande amplitude comme les courants oc�aniques.
Nulle � l��quateur, elle est maximale aux p�les. Dans notre h�misph�re, elle produit une d�viation des courants vers la droite, vers la gauche dans l�h�misph�re austral. Aux latitudes �quatoriales, on ne peut observer un renversement brutal de direction des courants puisque la force d�viante y est inop�-
rante. Cette d�viation se manifeste � deux �chelles.
� � l��chelle d�un courant. Dans un oc�an h�t�rog�ne, le courant ne se dirige pas vers les points bas de la topographie isobarique, mais parall�-
lement au mouvement des isolignes, comme on le constate pour les courants atmosph�riques. Le courant oc�anique s��coule donc perpendiculairement au gradient. Dans l�h�misph�re Nord, l�observateur regardant dans le sens du courant aura donc les eaux l�g�res � sa droite (fig. 1b) ; elles seront � sa gauche dans l�autre h�misph�re. Dans un oc�an homog�ne, o�, donc, la force d�entra�nement est d�origine externe (vent), la d�viation est donn�e par la loi d�Ekman (du nom de V. W. Ekman, 1874-1954). En surface, le courant est dirig� � 45� par rapport au vent, � droite dans l�h�misph�re Nord, � gauche dans l�h�misph�re Sud. En profondeur, la force de Coriolis, continuant � se faire sentir, d�vie de plus en plus le courant au fur et � mesure que l�on s�enfonce, jusqu�� finalement produire une inversion totale de la direction.
� � l��chelle d�un oc�an. H. Stommel a montr� que la force de Coriolis est responsable d�une disposition dissym�trique de la distribution des vitesses de courants. En effet, dans un oc�an fixe, ou tournant � des vitesses partout identiques, les courants dessinent un
mouvement circulaire, comme celui figur� sur la figure 2a. Mais, dans un oc�an r�el, l�influence de la rotation terrestre, croissant avec la latitude, ne se manifeste que tardivement pour les d�placements dirig�s vers les p�les, tandis que les eaux pouss�es par les vents d�ouest sont aussit�t infl�chies vers leur droite. La circulation est donc excentr�e et intensifi�e vers l�ouest, comme le resserrement des lignes de flux l�exprime sur la figure 2b. C�est pourquoi le Gulf Stream et le Kuroshio sont plus forts que les courants des Canaries et de Californie.
b) Les forces de frottement interne (dites � de viscosit� �) transmettent le mouvement mais le freinent en absorbant une quantit� croissante d��nergie.
Tout d�abord, elles le r�duisent � mesure qu�il se propage. Dans le cas de l�impulsion d�origine m�canique, le courant s�annule � une certaine profondeur, dite � de frottement �, quand la direction est � 180� de ce qu�elle est en surface. La figure 3 illustre l�action combin�e de la d�viation et du freinage sous la forme d�une spirale dite � d�Ekman �. Cette profondeur de frottement cro�t directement avec la vitesse du vent, mais inversement avec la latitude (fig. 4). Aux latitudes moyennes, elle atteint environ 100 m par vent moyen, et 200 m et plus dans les r�gions tropicales. Compar�e � celle des cuvettes oc�aniques, la profondeur de frottement demeure faible : les courants de vents sont des ph�nom�nes superficiels et observ�s surtout dans les eaux tropicales.
Par ailleurs, les efforts tangentiels qui s�exercent entre deux masses d�eau mises en contact provoquent une turbulence qui �tablit entre elles un mouvement d��changes ; les propri�t�s des liquides se diffusent de l�une � l�autre, et les mouvements se transmettent de proche en proche. De ce fait, les courants oc�aniques ont fr�quemment un �coulement tourbillonnaire. La � diffusion turbulente � joue donc un r�le d�terminant dans les fluctuations des courants ; mais, en assurant un m�lange entre les masses d�eau, elle participe � l�att�nuation des contrastes initiaux, au ralentissement, voire � la cessation des
courants.
y Les forces de frottement externe sont exerc�es par les obstacles que le milieu morphologique peut opposer aux courants.
a) � grande �chelle. La forme du
vase oc�anique intervient en produisant une partition des courants contre les caps : c�est ce qui se produit dans l�Atlantique central, o� le courant sud-
�quatorial se trouve divis� en deux branches devant le cap S�o Roque : le courant des Guyanes vers le nord, le courant du Br�sil vers le sud (v. Atlantique). En outre, contre certaines pentes continentales, on observe un plonge-ment des courants affluents ou leur r�flexion.
b) � l��chelle r�gionale. L�influence du relief local agit par sa profondeur et sa forme. Dans les r�gions pr�continentales o� la couche d�eau est inf�-
rieure � la profondeur de frottement, la d�viation d�Ekman est plus faible et plus difficilement transmissible vers le bas. En eau peu profonde, le courant finit m�me par s��couler parall�-
lement au vent et � tous les niveaux.
En passant au-dessus d�un haut-fond, le courant subit une d�viation locale qui �pouse la forme du relief (fig. 5a).
Au-dessus d�une vall�e ou d�une d�-
pression, une partie des eaux de fond est entra�n�e par un mouvement tour-downloadModeText.vue.download 250 sur 587
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billonnaire (fig. 5b). Dans les deux cas, la d�viation se fait en respectant la force de Coriolis. En certains cas, la bathym�trie impose v�ritablement un parcours au courant. Par exemple, au sortir du d�troit de Gibraltar, les eaux m�diterran�ennes s��coulent vers l�Atlantique en profondeur tout en longeant la pente continentale du golfe de Cadix
et en empruntant les ca�ons qui l�entaillent (fig. 6). Les seuils sous-marins, jusqu�aux plus grandes profondeurs, parviennent � bloquer la progression des eaux de fond, qui ne les franchissent qu�� certaines occasions, sous la forme de courants de d�bordement ; c�est encore le cas de l�eau de la mer de Norv�ge, qui d�borde dans l�Atlantique central au-dessus du seuil �cosse-Islande-Groenland (v. Atlantique).
Les modalit�s
d��coulement
Au sein de la masse d�eau ainsi mise en mouvement se produisent un certain nombre de ph�nom�nes singuliers qui viennent en compliquer le dynamisme.
Les ph�nom�nes de convection
Il s�agit de ph�nom�nes associ�s au mouvement de brassage d�origine thermique ou dynamique, qui peut rev�tir deux formes.
y La convergence. Elle se manifeste par la concentration des courants vers une ligne ou vers un point (fig. 7) o� les eaux tendent � s�enfoncer, comme l�exprime l�approfondissement des isothermes. La convergence se produit sous l�effet de ph�nom�nes dynamiques lorsque deux ou plusieurs courants sont d�vi�s l�un vers l�autre ; ou bien encore quand, en bordure
d�un continent, l�eau accumul�e par un vent soufflant parall�lement au rivage ne peut que s��couler en profondeur (fig. 8). C�est le cas de la ligne de convergence situ�e contre le continent antarctique. Mais il existe �galement des convergences d�origine thermique : c�est le cas lorsque l�eau subit un refroidissement superficiel tel qu�elle devient plus lourde que l�eau voisine, au contact de laquelle elle s�enfonce. C�est le ph�nom�ne
appel� cascading, qui a �t� d�crit en mer de Weddell, en mer Celte et dans le golfe du Lion (fig. 9).
y La divergence. C�est le mouve-
ment inverse amenant un �cartement des courants � partir d�une ligne ou d�un point (fig. 10). Ce mouvement est exprim� par une remont�e des isothermes. Son origine est essentiellement dynamique. Sous l�effet du vent, qui agit par sa permanence ou sa force, l�eau superficielle et l�g�re est entra�-
n�e et se voit remplac�e en compensation par des mont�es d�eau profonde, ordinairement froide et lourde. Cette ascendance, qui est appel�e upwelling, se manifeste en plein oc�an, comme dans le cas de la divergence sud-�quatoriale qui int�resse la masse d�eau situ�e au centre des oc�ans. Mais elle est le plus fr�quemment observ�e en bordure des continents : ce ne sont pas les vents perpendiculaires � la c�te qui provoquent les plus intenses remont�es, mais ceux qui soufflent parall�lement (fig. 11) ou, mieux, ceux qui font avec la c�te un angle de 21� 30′ (selon les calculs th�oriques de K. Hidaka). L�exemple le mieux caract�ris� est fourni par l�upwelling au large des c�tes du P�rou (fig. 12).
Les courants superficiels et sub-
superficiels �tablis entre une convergence et une divergence d�crivent un mouvement cellulaire repr�sent� sur la figure 13 (cas de l�h�misph�re Nord) ; downloadModeText.vue.download 251 sur 587
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en dessous, on constate un sensible approfondissement de la thermocline.
L�ensemble du syst�me peut �tre
anim� d�un mouvement de translation.
La couche int�ress�e par de tels brassages n�exc�de pas quelques centaines de m�tres ; elle joue cependant un r�le consid�rable en oc�anographie en raison des ph�nom�nes biochimiques
qui s�y d�veloppent. Le mouvement d�upwelling favorise le renouvellement en sels nutritifs, n�cessaires au d�veloppement de la productivit� v�-
g�tale au sein de la couche �clair�e ; le
mouvement de cascading provoque une r�alimentation des eaux profondes en oxyg�ne venu de la surface.
Les ph�nom�nes frontaux
Au contact de masses d�eau diff�-
renci�es et s��coulant parall�lement s�installe une ligne de discontinuit�, ou front, exprim�e en coupe et en plan par un resserrement des courbes isothermes et isohalines. Le front le mieux marqu� est celui qui est situ� dans le nord-ouest de l�Atlantique, appel� cold wall (mur froid). Souvent, cette ligne de d�marcation est si nette qu�elle se trouve mat�rialis�e par la diff�rence de chaudes venues du nord, qui fonc- p�le Nord, se constitue une � eau de coloration des eaux ; un navire traversant le cold wall peut avoir son �trave dans les eaux verd�tres, froides et peu sal�es venues de l�Arctique et son h�-
lice dans les eaux atlantiques bleues, chaudes et sal�es. Ce plan de contact a une inclinaison qui varie depuis la verticalit� (dans les r�gions o� la force de Coriolis est grande, comme sous les hautes latitudes) jusqu�� l�horizon-talit� (comme dans les r�gions tropicales). Dans les cas les plus simples, l�eau dense s�enfonce sous l�eau l�g�re (fig. 14), comme l�eau polaire sous l�eau centrale le long du front subtropical. Mais, selon le dynamisme propre des masses d�eau affront�es, le contact peut fonctionner comme une divergence ou une convergence suivant des modalit�s multiples report�es sur la figure 15. C�est le cas du front polaire austral, s�parant les eaux antarctiques froides et peu sal�es et les eaux plus tionne diff�remment selon les types de temps (v. Antarctique).
y En haute mer. Le mouvement de
turbulence engendr� au contact des masses d�eau donne naissance, par m�lange lat�ral, � une eau interm�-
diaire. C�est ainsi que, dans le Pacifique, entre le Kuroshio (chaud) et l�Oyashio (froid), une eau de m�lange se forme et chemine sous le premier en d�crivant un grand circuit tournant dans le sens des aiguilles d�une montre, dessinant en fin de parcours une protub�rance qui oblige le Kuro-
shio � se d�tourner vers le sud en un mouvement boucl� et de dur�e
variable, dont l�influence climatique et biologique est grande. Pareillement, dans l�Atlantique, le long du front hydrologique �tabli entre le Gulf Stream et les eaux d�rivant du downloadModeText.vue.download 252 sur 587
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pente � qui poss�de sa circulation propre (v. Atlantique).
Dans les cas o� le front est parfaitement marqu�, il peut �tre affect� de sinuosit�s et m�me de contre-courants ; l�amplitude des d�formations peut grandir jusqu�� donner naissance � de v�ritables m�andres comme ceux que d�crit le cours du Gulf Stream, o� leur longueur d�onde peut atteindre 200 km ; comme les m�andres de
fleuve, ils ont tendance � migrer dans le sens du courant. Si leur taille exc�de une valeur critique, l��volution aboutit � une occlusion par coupure de la t�te du m�andre, isolant un tourbillon cyclonique qui peut persister ou s��va-nouir par m�lange lat�ral. L�exemple le plus c�l�bre d�une telle �volution est celle du m�andre � Edgar � (Gulf Stream), que l�on a pu suivre au mois de juin 1950 jusqu�� son complet isolement (fig. 16).
y Dans les d�troits. Lorsqu�ils s�parent des domaines oc�aniques dont les bilans hydrologiques diff�rent, la discontinuit� frontale qui s�y �tablit gouverne tout le r�gime des courants. Le front, dont l�immersion cro�t vers les eaux de forte densit�, s�pare des courants superpos�s et de sens inverses : en surface, l�eau l�g�re s��coule vers l�eau dense selon un cheminement qui peut �tre rendu complexe par la configuration des baies et l�action contraire ou favorable des vents locaux ; en profondeur, un �change s��tablit en direction oppos�e (vers le bassin o� l�eau est la plus l�g�re) avec une intensit� qui varie selon la profondeur du seuil et les d�tails de la morphologie sous-marine.
y Deux types de circulation peuvent �tre r�alis�s.
a) Premier type : une eau dense se forme dans le bassin amont (partie droite des croquis de la figure 17) et est export�e au niveau du seuil ; au-dessus du front inclin� vers l�aval (partie gauche des croquis de la figure 17), un courant d�entr�e vient r�tablir le niveau. Une telle disposition couran-tologique se r�alise lorsque se produit soit un important refroidissement des eaux du bassin amont, comme dans
le nord de l�Atlantique, o� les eaux descendues vers le fond franchissent le seuil du Groenland par cascading (fig. 17a), soit une augmentation de salinit� par �vaporation dans le bassin amont, qui pr�sente un d�ficit hydrologique (abaissement de la surface) ; c�est ce qui est observ� dans le d�troit de Gibraltar, o� les eaux m�diterran�ennes plus sal�es plongent sous les eaux atlantiques p�n�trant en surface (fig. 17b). Ce premier type de circulation se solde par un renouvellement des eaux profondes du bassin aval, qui sont enrichies en oxyg�ne.
b) Second type : l�eau superficielle du bassin amont conserve une faible downloadModeText.vue.download 253 sur 587
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densit� et est export�e vers l�aval ; entre le front inclin� vers l�amont et le seuil, l�eau du large parvient � se glisser. Cela se produit : 1o si, au niveau du seuil, une eau plus dense p�n�tre vers le bassin amont ; c�est le cas de l�eau atlantique introduite dans la � M�diterran�e � am�ricaine sous l�eau de surface partiellement dessal�e (fig. 17c) ; 2o si des pluies abondantes ou des apports fluviaux volumineux cr�ent un bilan hydrologique positif dans le bassin amont (sur�l�vation de la surface) ; c�est ce qui se produit dans les d�troits
danois entre les eaux de la mer du Nord et celles de la Baltique, fortement dessal�es (fig. 17d). Dans ce second type de circulation, les eaux du bassin amont se stratifient selon la densit� et interdisent ou entravent tout mouvement de brassage. Les eaux de fond ont donc tendance � stagner et, faiblement renouvel�es, sont appauvries en oxyg�ne. Dans les cas extr�mes, la mati�re provenant des organismes vivant dans l�eau superficielle s�accumule sur le fond et engendre des conditions r�ductrices : l�hydrog�ne sulfur� y remplace alors l�oxyg�ne dissous. Le bassin amont est alors euxinique, comme certaines d�pressions de la mer Noire.
L�importance
des courants
� l��chelle de la plan�te, les courants oc�aniques ont des vitesses faibles, compar�es � celle de la rotation terrestre ; mais ils ont une influence d�terminante sur tous les aspects du milieu physique.
Ils assurent un renouvellement des eaux et sont responsables de la r�partition des substances nutritives ; ils conditionnent la fertilit� du milieu marin et l�activit� des p�cheries � tel point que certaines discontinuit�s frontales apparaissent comme de v�ritables fronti�res pour certaines esp�ces.
Transporteurs de chaleur sur des distances parfois consid�rables, les courants superficiels jouent un r�le essentiel dans la r�partition des climats, la succession des types de temps et l��quilibre �nerg�tique de l�atmosph�re. Chaque fluctuation du Gulf Stream se r�percute � plus ou moins br�ve �ch�ance sur la m�t�orologie de l�Europe temp�r�e, et il suffit d�un l�ger fl�chissement de la terminaison du courant du P�rou pour que des pluies torrentielles se d�clenchent en des r�gions ordinairement d�sertiques.
En d�pit de leur lenteur, les courants, au voisinage du fond, sont directement responsables du model� des s�diments et surtout de leur transport sur de grands parcours (courants de turbidit�).
Les courants �tant susceptibles de provoquer la d�rive des b�timents, leur connaissance parfaite pourrait permettre
une r�duction appr�ciable des co�ts des travers�es oc�aniques. Des cartes mensuelles et hebdomadaires sont publi�es afin de donner aux navigateurs le trac� des courants qui leur sont le plus favorables.
Enfin, tout le monde est directement concern� par la migration des polluants de toute nature transport�s par les courants oc�aniques.
Les syst�mes
de courants
La carte des courants oc�aniques
superficiels (fig. 18) pr�sente un plan simple qui se calque en partie sur les grands mouvements de la circulation atmosph�rique. Ils d�crivent d�amples mouvements cellulaires associant des d�placements zonaux, vers l�est sous les hautes latitudes et vers l�ouest sous les basses, � des mouvements m�ridiens en bordure des continents. En profondeur, l��change compensateur qui s��tablit entre les h�misph�res est plus difficile � mettre en �vidence en raison de la lenteur du mouvement.
Les courants zonaux
y Dans les eaux tropicales. Les
vents aliz�s, attir�s par les zones d�pressionnaires des calmes �quatoriaux, provoquent la formation
de deux puissants courants nord- et sud-�quatoriaux coulant vers l�ouest (vitesse moyenne : 60 km par jour).
Ils constituent la pi�ce ma�tresse de toute la circulation oc�anique, dont l�axe est d�cal� vers l�h�misph�re Nord. Entre eux, et encadr� par deux �troites divergences, s��coule en sens inverse un contre-courant de compensation produit par l�accumulation des eaux dans l�ouest des oc�ans ; cette dissym�trie est encore accentu�e par le transfert d�une partie du courant sud-�quatorial dans l�h�misph�re
bor�al, comme cela est particuli�rement net dans l�Atlantique. Comme le contre-courant n�a qu�un faible d�bit, la fonction compensatrice est doubl�e par un volumineux courant de subsurface qui lui est parall�le et qui est situ� sous le courant sud-�quatorial : ce sous-courant comporte trois veines dans l�Atlantique (courant de Lomonossov) et le Pacifique (courant
de Cromwell), mais seulement deux dans l�oc�an Indien.
Sur les marges polaires, les eaux atteignent leur maximum de salinit� par la force de l��vaporation ; elles ont tendance, en d�pit de leur temp�rature, � s�enfoncer au contact des eaux subpolaires le long de la convergence (ou front) subtropicale, et � repousser en profondeur les limites de la couche chaude superficielle (fig. 20) [v. Antarctique, Atlantique].
Dans l�oc�an Indien, le syst�me cou-rantologique situ� au nord du 10e degr� S. est perturb� par les vents de mousson. En hiver bor�al, la situation est similaire � celle des autres oc�ans, mais, lorsque vient � souffler la mousson estivale venue du sud, le courant nord-�quatorial est supprim� et remplac� par le courant de mousson, dirig� vers l�est ; de m�me, le contre-courant dispara�t, tandis que le courant de Somalie se renverse et s�acc�l�re : c�est alors le courant de vent le plus violent downloadModeText.vue.download 254 sur 587
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du monde, puisqu�il peut atteindre une vitesse horaire de 6,9 noeuds (environ 12,8 km).
y Dans l�oc�an Austral. La dispa-
rition des obstacles continentaux permet � un puissant courant circumpolaire dirig� vers l�est de s�individualiser pleinement au sud du front subtropical. Il se pr�sente tout � la fois comme un courant de densit� � la
juxtaposition des eaux subtropicales et polaires cr�ant une pente isobarique tourn�e vers le sud � et un courant d�impulsion sous l�action des grands vents d�ouest, qui sont ici plus forts et plus r�guliers que dans l�h�misph�re bor�al. Ce mouvement giratoire, l�un des plus vastes du monde puisqu�il fait le tour de la plan�te, s��coule � des vitesses de 0,20 � 0,30 m/s. Il est en r�alit� form� par deux masses d�eau s��coulant parall�lement et que s�pare le front polaire antarctique. Le courant austral est juxtapos� � un autre, dirig� en sens contraire et pouss� par
les vents d�est : il se d�place vers l�ouest entre une ligne de divergence (souvent morcel�e) et la bordure de la calotte antarctique, contre laquelle les eaux s�enfoncent par convergence (v. Antarctique).
Les courants marginaux
y Les marges orientales. Deux types de circulation m�ridienne peuvent �tre d�finis. Sous les latitudes subtropicales, le d�ficit engendr� par le transfert des eaux tropicales vers l�ouest est combl� par un transfert horizontal dirig� des hautes vers les basses latitudes et une remont�e d�eau profonde caus�e par l�aliz�. C�est dans l�h�misph�re austral que cette circulation est la mieux d�finie : des eaux venues du courant circumpolaire, d�vi�es vers la gauche et renforc�es par les vents du sud, donnent naissance aux courants du P�rou, de Benguela et de l�Ouest australien (position sym�trique dans l�h�misph�re Nord : courants de Californie, du Portugal et des Canaries).
Par leur origine polaire et profonde, ces eaux sont anormalement froides et responsables de la cr�ation de d�serts c�tiers ; en outre, l�affleurement des eaux riches en mati�res nutritives provoque un enrichissement en plancton et en poissons.
Sous les latitudes temp�r�es de
l�h�misph�re Nord, les eaux tendent � glisser vers le p�le : ce mouvement affecte les d�rives nord-pacifique et nord-atlantique, dont les terminaisons p�n�trent assez loin vers les r�gions arctiques (courant d�Alaska et des Al�outiennes, courant de Norv�ge). Ce transfert d�eau ti�de jusqu�� des latitudes tr�s �lev�es se fait tr�s lentement puisqu�il lui faut plusieurs ann�es pour atteindre la mer de Barents ; mais sa pr�sence suffit � expliquer la faveur climatique dont jouissent les fa�ades nord-occidentales de l�Am�rique et de l�Europe.
y Les marges occidentales (fig. 19).
Dans l�h�misph�re Nord, des courants polaires et froids progressent loin vers le sud : ce sont, dans l�Atlantique, les courants du Labrador et de l�Est-Groenland, charriant des icebergs et des morceaux de banquise ; dans le
Pacifique, l�Oyashio, qui longe les c�tes de la Sib�rie orientale et atteint les �les septentrionales du Japon. Ces eaux froides et vertes arrivent en contact le long d�un front tr�s marqu� avec des eaux chaudes et bleues se d�pla�ant en sens inverse, pouss�es par le Gulf Stream et le Kuroshio.
Ces derniers sont des branches de retour des courants zonaux tropicaux d�vi�s contre les continents : courants de d�charge, ils s�originalisent par rapport � l�ensemble de la circulation oc�anique par leur chaleur, leur vitesse �lev�e, leur d�bit imposant et leur trac� instable et sinueux (m�andres). Le Gulf Stream est le plus puissant (55 millions de m3/s), en raison de l�action coupl�e de l�aliz� et des vents d�ouest ainsi que de l�importance du transfert d�eau venu de l�autre h�misph�re. C�est un v�ritable
� jet � plaqu� contre le pr�continent nord-am�ricain ; par effet topographique s�installe sur son flanc gauche un contre-courant de retour en forme de tourbillon cyclonique (fig. 18).
Le Gulf Stream s��largit vers l�aval, se divise en branches, puis dispara�t vers 40� de long. O. Gulf Stream et Kuroshio se prolongent vers l�est par deux d�rives (nord-atlantique et nord-pacifique) aux mouvements rendus complexes par des divergences saisonni�res.
C�est dans l�h�misph�re Nord que
l�acc�l�ration des courants occidentaux est la plus remarquable. Dans l�autre h�misph�re, l��largissement des cuvettes oc�aniques et la faiblesse des �changes m�ridiens emp�chent la r�alisation d�un dispositif similaire. Les courants froids dirig�s vers les basses latitudes sont peu importants, sauf le courant des Falkland, qui transporte des icebergs jusqu�au R�o de La Plata ; les courants des Aiguilles, du Br�-
sil et de l�Est australien sont de bien m�diocres �quivalents du Gulf Stream.
Les courants profonds
Les deux premiers types de circulation int�ressent une couche d�eau �paisse de quelques centaines de m�tres au plus. Le reste de la masse oc�anique conna�t une circulation qui se caract�-
rise par divers crit�res.
Sa lenteur : les �changes d�passent rarement quelques dizaines de centim�tres � la seconde (15 � 25 cm/s sur le fond de l�Atlantique, selon des estimations) ; la seule exception remarquable est fournie par les courants de turbidit� qui d�valent les ca�ons � des vitesses sup�rieures � 30 km/h.
Son origine : ce sont les eaux superficielles des r�gions polaires qui, en s�enfon�ant sous les eaux chaudes des latitudes moyennes, alimentent cette circulation profonde.
Sa direction m�ridienne : elle assure les �changes entre h�misph�res ; ceux-ci se localisent en bordure des marges occidentales, mais n�ont pas la m�me intensit� dans tous les oc�ans. Dans l�Atlantique, il s�agit d�une circulation compl�te �tablie entre les deux p�les ; mais dans les autres oc�ans, priv�s partiellement ou totalement d�acc�s polaires, cette circulation demeure embryonnaire, voire absente.
Sa stratification : elle est r�gie par les diff�rences de densit� des eaux.
Dans le cas de l�Atlantique, o� les courants sont les mieux connus, on observe la disposition suivante (fig. 20) :
� des courants � interm�diaires � ; au contact des fronts polaires (arctique et antarctique), les eaux superficielles refroidies donnent, par m�lange occasionn� par les vents d�ouest, une eau dite � interm�diaire � qui se d�place vers les profondeurs situ�es entre 1 000 et 3 000 m, jusqu�� des latitudes d�passant sensiblement l��quateur. Les eaux originaires de l�Arctique sont plus lourdes et se glissent sous celles provenant de l�Antarctique ; en fin de parcours, les premi�res remontent pour donner naissance au courant circumpolaire antarctique pr�c�demment d�crit ;
� des courants de fond ; en bordure de l�Antarctique, dans les mers de Weddell et de Ross, se forme l�eau la plus dense du monde par sa temp�rature et occasionnellement par sa salinit� (s�gr�gation de l�eau douce lors de la croissance de la banquise). D�s sa formation, elle d�vale par cascading et progresse sur les plaines abyssales jusqu�au-del� de 20� de lat. N. Dans l�Atlantique, ce courant antarctique
de fond est couvert par les eaux arctiques qui ont franchi le seuil unissant le Groenland � la Scandinavie ;
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� des courants abyssaux ; pour les parties les plus profondes des oc�ans, les courants sont encore peu connus en raison de la raret� des observations directes. Ce qu�on peut en dire est inf�r� � partir de l��tude des fonds (photographies, pr�l�vements). Hormis quelques fosses o� la stagnation des eaux et leur caract�re euxinique (v. oc�an) ont �t� mis en �vidence, l�oxyg�nation et l�existence d��tres vivants jusqu�aux plus grandes profondeurs donnent � penser qu�un renouvellement s�y produit sous l�effet de courants encore peu explicit�s, parfois de turbidit� en bordure des continents.
La description d�taill�e des sys-
t�mes de courants est d�licate, car ils sont soumis � d�amples fluctuations, encore inexpliqu�es mais que des
�tudes plus fines de la structure hydrologique de quelques-uns ont permis de mettre en �vidence. La constitution d�un r�seau de stations hydrologiques fonctionnant en permanence comme
celui des stations m�t�orologiques devrait permettre de r�soudre le probl�me de la circulation oc�anique : un tel effort caract�risera la recherche oc�anographique au cours des prochaines d�cennies.
Comment �tudier
les courants
Deux s�ries de m�thodes sont utilis�es.
Les m�thodes directes. Elles consistent � suivre le d�placement de l�eau ou � le mesurer en un point.
y La reconstitution de la trajectoire se fait � l�aide de traceurs, objets ou substances lib�r�s dans l�eau, tels que :
a) des corps mobiles.
Les flotteurs (les plus anciennement et
les plus fr�quemment utilis�s) sont des objets lest�s (jadis des bouteilles, de nos jours des cartes sous double enveloppe plastique), abandonn�s au large puis recueillis � la c�te au bout d�un temps plus ou moins long. Une telle m�thode, encore utilis�e pour reconstituer les d�rives des produits polluants, a fourni une masse consid�rable de renseignements.
Pour les r�gions d�acc�s difficile, les �paves et les icebergs sont largements utilis�s. Dans le cas des courants profonds, on emploie des flotteurs immerg�s � la profondeur voulue, dont les trajectoires sont suivies gr�ce � leurs impulsions sonores.
Celles-ci sont capt�es par deux hydro-phones install�s � bord d�un navire (fig. 1).
Les bou�es d�rivantes, de types tr�s va-ri�s, sont �quip�es de r�flecteurs radar ou d��metteurs radio permettant leur rep�-
rage et leur poursuite.
Les substances colorantes (rhoda-
mine-B, fluoresc�ine, etc.) ou radioactives (naturelles et artificielles) sont �galement utilis�es ; leur progression est reconstitu�e � l�aide de pr�l�vements d�eau ou de s�diments.
Les drogues, enfin (ou dragues � courants), immerg�es sur un c�ble � une profondeur d�termin�e (ce sont des panneaux entoil�s, des parachutes, etc.), sont suivies au moyen de bou�es (fig. 2) ;
b) des engins habit�s.
Les navires : depuis le milieu du si�cle dernier, on proc�de au d�pouillement syst�matique des journaux de bord sur lesquels sont consign�s le point d�estime (compte tenu du cap et de la vitesse du b�timent) et le point d�observation. On constate sur la figure 3 que l��cart entre b et c permet de d�duire la direction et la vitesse moyennes d�un courant responsable de la d�rive du navire. Cette m�thode empirique ne fournit que les caract�res statistiques d�un courant et n�est applicable qu�aux r�gions couvertes par un bon r�seau de radionavigation ; mais elle a fourni l�essentiel de nos connaissances sur les courants superficiels g�n�raux ; elle a �t� employ�e avec satisfaction au large de la c�te atlantique des �tats-Unis dans le but de choisir la route la plus �conomique
pour les grands p�troliers.
Les stations d�rivantes, comme celles install�es sur les morceaux de la banquise arctique (v. Arctique).
Les submersibles, enfin, comme le Ben Franklin, qui, en �t� 1969, s�est laiss� d�-
river pendant tout un mois par 300 m de fond sous les eaux du Gulf Stream.
y L�analyse du mouvement en un point donn� (suppos� fixe) et � diff�rentes immersions se fait � l�aide de mesureurs qui donnent la vitesse et la direction du courant. Les types en sont nombreux et adapt�s � la nature des recherches entreprises : ils peuvent �tre �tanches ou non, utilisables en surface, � diff�rentes immersions ou au voisinage du fond, fournir des valeurs instantan�es (courantom�tres) ou enregistr�es (courantographes). Pareillement divers sont les principes utilis�s : la rotation d�une h�lice (� axe horizontal ou vertical) ; l�inclinaison par rapport au fond ; la mesure de la force �lectromotrice produite par le d�placement de l�eau dans un champ magn�tique ; le taux de refroidissement d�un thermistor ; la photographie des suspensions, etc. Lorsque la mesure est r�alis�e � bord d�une embarcation, le principal probl�me qui se pose est celui de la fixit� au mouillage : il convient d��viter que le navire, jouant ou chassant autour de son point d�amarrage, ne provoque des vitesses sup�rieures � celle du courant que l�on se propose d�enregistrer. Aussi s�efforce-t-on d�utiliser de plus en plus des plates-formes ancr�es ou des bou�es fixes automatis�es.
L�utilisation des engins spatiaux (satellites ou v�hicules habit�s) a fait progresser l�emploi de ces m�thodes directes : ils permettent de rep�rer et de suivre les corps flottants, de recueillir (lors du passage dans leur c�ne d��mission) et de transmettre les donn�es recueillies. Mais cela n�cessite la r�alisation d�un support logis-tique d�autant plus co�teux que les observations doivent �tre de longue dur�e.
Aussi les donn�es de cet ordre pr�sentement rassembl�es sont-elles encore peu nombreuses (surtout en ce qui concerne les courants profonds) au regard de ce que n�cessiterait une compr�hension globale de la circulation oc�anique plan�taire. On commence � conna�tre quelques trajectoires horizontales, mais notre ignorance
est grande en ce qui concerne les mouvements verticaux. Aussi les oc�anographes ont-ils �t� amen�s, dans les cas o� la mesure se r�v�le difficile ou impossible, � recourir � des reconstitutions th�oriques.
Les m�thodes indirectes. Elles sont fond�es sur des interpr�tations de certaines donn�es caract�ristiques du milieu. Elles sont de maniement d�licat, car elles font intervenir des ph�nom�nes hydrodyna-miques rendus complexes par la vari�t� des forces responsables et la g�omorpho-logie des fonds sur lesquels elles agissent.
Certaines m�thodes permettent de d�-
terminer le parcours des masses d�eau : 1o la m�thode thermohaline (ou de la
� veine �), mise au point par l�oc�ano-downloadModeText.vue.download 256 sur 587
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graphe allemand G. W�st, permet de d�finir des � eaux types � form�es en surface en des r�gions bien d�termin�es et de suivre leur propagation en profondeur.
Elle s�est r�v�l�e particuli�rement f�conde pour l��tude des courants profonds dont la lenteur met en d�faut les proc�d�s classiques d�observation ;
2o les m�thodes isentropiques ont pour but de d�tecter le cheminement d�une masse d�eau reconnaissable � sa temp�rature potentielle, sa teneur en oxyg�ne dissous ou son pH. Depuis quelques ann�es, cette identification est fournie par la distribution de certains isotopes radio-actifs : entre autres proc�d�s, on utilise le rapport existant pour le gaz carbonique dissous entre deux isotopes de carbone, 12C (non radioactif) et 14C (radio-actif), form�s dans la haute atmosph�re ; puisque la source en radio-�l�ments est tarie depuis que la masse d�eau a quitt� la surface, la connaissance de la p�riode (5 730 ans) permet le calcul du d�placement en comparant les rapports 12C/14C en deux stations �loign�es.
y D�autres m�thodes ont permis d��tablir une relation math�matique entre la force responsable et le courant :
1o la m�thode cin�tique, la plus simple, a �t� appliqu�e aux courants de vent et a
permis d��tablir un rapport entre la vitesse du vent au-dessus de la mer et le courant induit ;
2o la m�thode g�ostrophique (ou dynamique) exploite une donn�e de synth�se, la densit�, qui est l�expression de tous les effets subis par la mer. Comme dans les eaux l�g�res une surface isobarique donn�e est plus �lev�e que dans les eaux denses, il est possible, � partir d�un r�seau suffisamment dense de stations hydrologiques, de restituer � l��chelle d�une r�gion les diff�rences d�immersion de cette surface par rapport � une autre plus profonde et consid�r�e comme horizontale (o� les mouvements sont donc nuls). La topographie (dite � g�opotentielle �) du niveau choisi est exprim�e sous la forme d�une carte en courbes d�immersion (fig. 4). Elle permet de d�terminer la direction du courant g�ostrophique (qui s��coule parall�lement aux courbes) ainsi que sa vitesse en appliquant une formule, propos�e par Vilhelm Bjerknes (1862-1951) en 1910, faisant intervenir le resserrement des courbes (ou gradient) et la latitude. Dans le cas de la mer Noire, on peut voir comment d�duire la carte des courants de surface de celle des d�formations de la surface isobarique (fig. 5). En d�pit des difficult�s d�utilisation, qui tiennent en partie � son caract�re arbitraire (existence en profondeur d�une couche inerte), la m�thode a rendu les plus grands services car elle donne un sch�ma de la circulation superficielle proche de celui fourni par les navigateurs.
3o la m�thode �lectromagn�tique, enfin, est fond�e sur l�utilisation du c�l�bre GEK
(geomagnetic electro-kinetograph), r�alis� en 1950 par W. S. von Arx. � l�aide du gradient de potentiel �lectrique �tabli entre deux �lectrodes remorqu�es � environ 100 m du navire, on calcule, par rapport � celui-ci, la composante de courant instantan�, dont on d�duit la vitesse et la direction. La m�thode pr�sente le tr�s grand avantage de pouvoir �tre utilis�e en route (fig. 6).
Conclusion. En d�pit du perfectionnement de l�appareillage et du progr�s des m�thodes, la connaissance des courants est encore imparfaite, car elle met en oeuvre des donn�es trop souvent disparates ou vieillies. Des observations continues et synoptiques faites par des navires et des stations automatiques travaillant
dans des aires g�ographiques d�termin�es sont seules capables d�aboutir � une explication raisonn�e des courants oc�aniques.
J.-R. V.
F Antarctique / Arctique / Atlantique / Indien (oc�an) / Oc�an / Ondes / Pacifique.
V. hydrologie, oc�an, oc�anographie.
courants porteurs
(proc�d� de
transmission par)
Transposition d�une bande de fr�-
quence associ�e � une information �lectrique de sa place naturelle � une place d�termin�e dans le spectre des fr�quences.
Introduction
Lorsque deux usagers du t�l�phone sont mis en communication, les signaux �lectriques qu�ils �changent empruntent des lignes de transmission et les �quipements de leurs centraux t�l�phoniques respectifs. Lorsque ces abonn�s sont rattach�s au m�me central, leur communication s��tablit par leurs lignes individuelles et les �quipements du central. Si ces abonn�s sont rattach�s aux centraux t�l�phoniques de deux secteurs diff�rents, une jonction entre ces derniers est indispensable. La ligne correspondante n�est plus individuelle mais banalis�e, c�est-
�-dire qu�elle peut �tre emprunt�e par les signaux qu��changent deux abonn�s quelconques des deux secteurs.
Une telle ligne est appel�e circuit.
L�ensemble des circuits entre les deux secteurs forme une art�re de transmission, constitu�e soit par des lignes a�-
riennes, soit par des c�bles souterrains
ou des faisceaux hertziens.
Dans une premi�re g�n�ration de
r�alisation, les circuits � grande distance �taient constitu�s par des paires sym�triques. Le d�veloppement du trafic entra�na la constitution d�art�res de capacit� de plus en plus forte (plusieurs centaines de paires, donc de circuits).
Dans une deuxi�me g�n�ration, on put limiter le nombre de paires en d�veloppant les techniques dites � � courants porteurs �, permettant de transmettre simultan�ment plusieurs communications diff�rentes sur la m�me paire, augmentant ainsi consid�rablement le rendement des art�res. L�ensemble des signaux transmis ainsi sur une m�me paire constitue un signal multiplex, obtenu par le moyen de la transposition.
Transposition des
signaux �lectriques
Si, dans un dispositif �lectrique appropri�, on � m�lange � deux signaux �lectriques de fr�quence F et f, on obtient � la sortie de l��quipement les produits du m�lange qui sont des signaux �lectriques de fr�quence | mF + n f |, m et n �tant des entiers quelconques positifs, n�gatifs ou nuls. Des dispositions techniques particuli�res et l�usage de filtres �lectriques permettent d�isoler certaines fr�quences, entre autres les fr�quences :
F � f(m = + 1, n = � 1) ;
F(m = + 1, n = 0),
F + f(m = + 1, n = + 1).
La fr�quence F prend le nom de fr�-
quence porteuse, et les fr�quences F ∓ f celui de fr�quences lat�rales. La s�lection peut m�me se limiter au seul signal F + f ou F � f. L��quipement permettant de telles op�rations �lectriques s�appelle un modulateur. Transmis
en ligne, le signal F + f, par exemple, peut, apr�s mise en oeuvre � la r�ception, restituer le signal f. Il suffit pour cela que l�on m�lange � la r�ception le signal F + f � un signal local de fr�-
quence F. L�application des m�mes principes permet d�obtenir les produits de d�modulation :
m′ F + n′ (F + f).
En isolant l�un des signaux, par
exemple f(m′ = � 1, n′ = + 1), on restitue le signal f apr�s l�avoir fait � porter � par la fr�quence F.
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Constitution des
ensembles multiplex
L�ensemble des signaux �lectriques repr�sentant valablement la gamme naturelle des fr�quences vocales significatives constitue un spectre de fr�quence qui s��tale de la fr�quence minimale 300 Hz � la fr�quence maximale 3 400 Hz. Si, dans un modulateur, on m�lange un signal de fr�quence F
non plus avec un signal de fr�quence f, mais avec l�ensemble 300/3 400 Hz du spectre vocal, on obtient � la sortie de l�appareil, et apr�s filtrage, l�ensemble des fr�quences s��talant de F + 300 Hz � F + 3 400 Hz, pour la bande sup�rieure, ou de F � 3 400 Hz � F � 300 Hz, pour la bande inf�rieure.
Le spectre aura toujours pour largeur 3 100 Hz, mais sera transpos� de F Hz.
� la r�ception, on pourra, par d�modulation, retrouver le spectre de base. En quelque sorte, la voie t�l�phonique de base sera � port�e � par la fr�quence F.
Si on choisit correctement F, on pourra transmettre sur la m�me ligne � la fois la bande de base d�une communication t�l�phonique et la bande transpos�e d�une seconde communication. Il est d�s lors possible de remplir l�espace des fr�quences, par des modulations appropri�es, en � juxtaposant � de nombreuses voies t�l�phoniques diff�rentes et en les transmettant simultan�ment sur le m�me conducteur.
Pour des raisons �conomiques et
technologiques, et pour rendre �lectriquement possibles les filtrages, on est amen� � grouper tout d�abord les voies t�l�phoniques par paquets de 12
avec 12 modulations primaires. Un tel paquet s�appelle un groupe primaire.
Ensuite, les groupes primaires sont transpos�s en bloc par une modulation dite � secondaire � jusqu�� former 5 fois 12 voies ; c�est le groupe secondaire. Enfin un troisi�me groupement de 5 groupes secondaires de 60 voies permet de former le groupe tertiaire de 300 voies. On peut �galement former directement un multiplex par superposition de 16 groupes secondaires, soit 960 voies, appel� groupe g�n�ral. La superposition de nombreuses voies t�l�phoniques entra�ne l�utilisation des lignes � des fr�quences de plus en plus �lev�es, et la paire sym�trique doit c�der la place au c�ble coaxial ou aux faisceaux hertziens et entra�ner, dans le premier cas, la mise en place d�amplificateurs interm�diaires dits � amplificateurs de ligne � de plus en plus nombreux et rapproch�s. Le d�veloppement des techniques du transistor a permis de r�duire consid�rablement le volume des �quipements et de porter � 2 700 le nombre de voies t�l�phoniques transmises sur une m�me paire coaxiale ; la fr�quence maximale est dans ce cas de 12,5 MHz.
G. D.
F C�ble / Faisceau hertzien / T�l�communications / T�l�phonie.
Courbet (Gustave)
Peintre fran�ais (Ornans 1819 - La Tour-de-Peilz, Suisse, 1877).
Jean D�sir� Gustave Courbet a sa
l�gende, dont il ne faut �tre qu�� moiti� complice. Le r�aliste, l�� ap�tre du laid �, le tombeur de la colonne Vend�me ne sont qu�un des profils d�une nature aussi riche que contradictoire.
� Sans id�al ni religion �, proclamait-il, mais, avant tout, peintre. Au publiciste Francis Wey, il d�clare : � Je peins comme un dieu �, et cet orgueil, souvent moqu�, manifeste dans son go�t presque narcissique de l�autoportrait, est celui d�un homme � l�extraordinaire m�tier, dont les ambitions,
m�me confuses, sont toujours sauv�es par la r�ussite picturale.
La part, chez Courbet, de l�atavisme familial et g�ographique est �vidente.
Le p�re, mi-hobereau, mi-paysan, un
� cudot �, synonyme franc-comtois de
� chim�rique �, le grand-p�re maternel, fid�le aux principes de 1789, la m�re, prudente et avis�e, expliquent beaucoup de la psychologie complexe du peintre. Quant � Ornans et � la vall�e de la Loue, le peintre y trouvera une source continue d�inspiration.
Sa vocation s�affirme tr�s t�t. Apr�s des �tudes quelconques au petit s�minaire d�Ornans, puis � Besan�on o� il s�initie � la peinture et pratique la lithographie, il va � Paris, en 1840, pour faire son droit, en v�rit� pour peindre. Ses d�buts sont obscurs ; on sait qu�il fr�quente plusieurs ateliers en �l�ve libre. Mais, s�il �chappe au cur-sus acad�mique, on ne doit assur�ment pas sous-estimer la formation et la culture du jeune Courbet. Les oeuvres des ann�es 1840-1848, que l�on peut qualifier par leur sujet (Guitarrero, 1845, coll. priv.) ou par leur mani�re (l�Homme � la pipe, 1846, mus�e de Montpellier) de romantiques, surprennent par la qualit� imm�diate du m�tier, la complexit� des influences : italiens, de Venise � Naples, espagnols, nordiques sont les mod�les auxquels le peintre se r�f�re. Dans Courbet au chien noir (1842, Petit Palais, Paris), l�autorit� de la mise en page, l��l�-
gance du contour enfermant l�animal et son ma�tre, la simplicit� de l�effet de clair-obscur, la clart� enfin du paysage sont d�un peintre savant qui rend autant d�hommages � Bellini, Titien et m�me Bronzino. Avec un arsenal narratif r�duit � l�extr�me, les Amants dans la campagne (versions au Petit Palais et � Lyon) sont d�un lyrisme sans fadeur, imm�diatement populaire.
Le peintre s�affirme au Salon de
1849. Parmi les sept toiles qu�il envoie, si l�Homme � la ceinture de cuir (Louvre), � �tude des V�nitiens �
comme il est pr�cis�, reste dans la lign�e des autoportraits pr�c�dents, l�Apr�s-D�ner � Ornans (Lille) apporte quelque chose de nouveau. Cette r�union d�amis surprend par son format ;
Courbet ose traiter en grand la sc�ne de genre. Aussi bien, l�influence d�un voyage fait en Hollande en 1848 a-telle �t� d�cisive : � Rembrandt charme les intelligences et il �tourdit les im-b�ciles [...], Van Ostade, Van Craes-beeck me s�duisent. � Le romancier et critique Champfleury ne s�y trompe pas et �gale l�oeuvre � aux grandes assembl�es de bourgmestres de Van der Helst �. Le rapprochement est � moiti� juste (Courbet �tait plus proche des peintres monochromes que du brillant de Van der Helst), et le tableau trop sombre a mal vieilli, mais il sacrait un peintre original, depuis toujours �tranger � l�id�alisme ingresque, d�sormais lib�r� du romantisme.
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Avec l�Enterrement � Ornans (Salon de 1850-51, Louvre), objet de scandale et succ�s � la fois, la l�gende de Courbet est form�e. Rassemblement de portraits (les habitants d�Ornans, du maire au fossoyeur, ont pos�), l�Enterrement sid�re par sa v�rit� autant que par son format. Un �pisode banal est trait� avec le m�me soin et la m�me attention psychologique que le Sacre de Napol�on par David. Les r�actions sont violentes : � Est-il possible de peindre des gens si affreux �, demandent des bourgeois dans un dessin de Daumier.
� Acc�s farouche de misanthropie �,
� ignobles caricatures inspirant du d�-
go�t et provoquant le rire �, telles sont les appr�ciations de la critique.
Faire vrai ce n�est rien pour �tre r�aliste,
C�est faire laid qu�il faut,
rime Th�odore de Banville. Le contresens que l�oeuvre de Courbet n�allait cesser de susciter est l�. En fait, l�Enterrement est une page d�humanit� o� Courbet, avec une attention scrupuleuse et la sympathie d�un � pays �, montre comment un village r�agit
devant la mort. � Est-ce la faute du peintre, dit Champfleury, si les int�-
r�ts mat�riels, les �go�smes sordides,
la mesquinerie de province [...] clouent leurs griffes sur la figure, �teignent ces yeux, plissent les fronts ? � Mais Courbet n�a oubli� ni l��motion ni l�affliction vraie, et sa com�die humaine est aussi complexe que celle de Balzac. La le�on satirique, le jugement moral sont seconds ; le r�el, en fait, est magnifi�, devient v�rit� g�n�rale gr�ce � la largeur du traitement, � la science du groupement d�sordonn� des assistants, au lyrisme de la couleur : V�lasquez et Hais peuvent �tre �voqu�s.
D�sormais, Courbet est sacr� par la critique comme le chef des r�alistes aux c�t�s de Champfleury. Les provocations du personnage, les propos tenus � la brasserie Andler, lieu de r�union du c�nacle, expliquent la c�-
l�brit� tapageuse qui va �tre celle de l��cole. Mais il faut n�accepter qu�avec prudence les appellations. Lorsque Courbet, � l�Exposition internationale de 1855, d�cidera hardiment d�organiser une pr�sentation s�par�e de ses oeuvres, il s�expliquera dans la pr�-
face de son catalogue : � Le titre de r�aliste m�a �t� impos� comme on a impos� aux hommes de 1830 le titre de romantiques. [...] �tre � m�me de traduire les moeurs, les id�es, l�aspect de mon �poque, selon mon appr�ciation, [...] en un mot faire de l�art vivant, tel est mon but. � Aussi bien Courbet voit-il avant de penser. Les Casseurs de pierres (Salon de 1850-51, d�truit � Dresde durant la derni�re guerre), peinture socialiste selon Proudhon, sont n�s d�abord d�une rencontre, d�une vision de mis�re sur une route : � C�est sans le vouloir, simplement en peignant ce que j�ai vu, que j�ai soulev� ce qu�ils appellent la question sociale. �
Un � oeil �, avait dit Ingres de Courbet, et il semble bien que le go�t de peindre soit premier. Les Demoiselles de village (Salon de 1852, New York, Metropolitan Museum) sont bien un sujet social, l�aum�ne des soeurs du peintre � une gardeuse de vaches, mais l�essentiel pour l�artiste �tait un probl�me pictural, celui d�int�grer des personnages dans un site. De m�me, le tableau des Baigneuses (Montpellier), cravach� dit-on par Napol�on III au Salon de 1853, est-il presque d�tach� du
sujet. Quoi de plus acad�mique qu�un nu dans un paysage ? � La vulgarit� des formes ne serait rien, c�est la vulgarit� et l�inutilit� de la pens�e qui sont abominables �, note Delacroix dans son Journal, rejoignant Ingres et annon�ant Baudelaire* dans une paradoxale mais compr�hensible alliance contre une peinture aussi d�sint�ress�e et � anti-surnaturaliste �. Les Baigneuses furent achet�es par Alfred Bruyas, collectionneur sensible et distingu�, que tout aurait d� s�parer de Courbet, si ce n�est l�amour de la peinture ; la Rencontre (Montpellier), admirable tableau de plein air, moqu� pour le narcissisme downloadModeText.vue.download 259 sur 587
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du sujet, est un hommage m�rit� � un v�ritable amateur.
En m�me temps, sous l�influence de Proudhon, comme pouss� par sa propre r�putation, Courbet se convainc qu�il est un peintre socialiste et participe � la r�daction du Principe de l�art et de sa destination sociale (1865), qui propose une nouvelle lecture de son oeuvre : ainsi la nudit� d�form�e des Baigneuses devient un avertissement des dangers de la vie paresseuse et d�-
bilitante de la bourgeoisie ; les Demoiselles des bords de la Seine (Salon de 1857, Petit Palais) sont une image de l�univers triste du luxe.
L�Atelier du peintre, � all�gorie r�elle, int�rieur de mon atelier, d�terminant sept ann�es de ma vie artistique � (Exposition de 1855, Louvre), est une ambitieuse synth�se de l�id�ologie de Courbet. L��chec relatif vient de ce que la transcription symbolique reste confuse et que l�on est surtout sensible � des � morceaux �, comme celui de la femme nue qui regarde Courbet peindre. Le Retour de la conf�-
rence (Salon de 1863, d�truit), lourde
sotie qui montre des cur�s en goguette apr�s un bon d�ner, est trop picaresque pour �tre r�aliste : la volont� de satire emp�che ici la r�ussite franche.
Paradoxalement, Courbet triomphe
avec les tableaux sans � probl�mes �.
La Femme au perroquet (New York,
Metropolitan Museum) appelle pour Jules Antoine Castagnary la comparaison avec Titien, tandis que les troublantes Dormeuses (1866, Petit Palais) savent s�duire l�ambassadeur de Turquie Khalil Bey, acheteur du Bain turc d�Ingres. Les grandes compositions comme le Combat des cerfs, la Remise des chevreuils (1861 et 1866, Louvre), l�Hallali du cerf (1867, Besan�on) valent � Courbet ses francs succ�s populaires. Il y montre tout son savoir de la nature et des animaux, confirm� par des s�jours dans les for�ts germaniques, avec une verve et une facilit� quelquefois un peu l�ch�es.
Le peintre � succ�s m�rite alors la L�gion d�honneur, que le socialiste olympien n�h�site pas � refuser. La guerre de 1870, les �v�nements de la Commune vont bouleverser le cours de la vie de Courbet. Pr�sident de la commission nomm�e par les artistes pour veiller � la conservation des mus�es et richesses d�art, il joue le r�le d�un directeur des Beaux-Arts. Il se signale avec la p�tition du 14 septembre 1870
demandant le d�boulonnage de la colonne Vend�me, � monument d�nu� de toute valeur artistique, tendant � perp�tuer par son expression les id�es de guerre et de conqu�te que r�prouve le sentiment d�une nation r�publicaine � ; il est pr�sent lorsqu�on abat la Colonne le 16 mai 1871. Apr�s l�effondrement de la Commune, Courbet le � r�volutionnaire � est arr�t� et traduit en conseil de guerre. Condamn� � six mois de prison, il purge sa peine � Sainte-P�-
lagie. L�, le peintre donne certains de ses tableaux les plus savoureux de texture, en particulier une s�rie de natures mortes aux fruits, ou peint de m�moire marines et paysages avec un d�pouillement et un amour qui �meuvent.
La suite de sa vie est marqu�e par
le souci de ses dettes ; on le refuse au Salon de mai 1873 ; lorsque l�Assembl�e adopte le projet de reconstruction de la colonne Vend�me et que Courbet est rendu solidaire des frais, il doit s�exiler en Suisse. La vente judiciaire de 1877 l�accable, et il meurt le 31 d�-
cembre. � Ne le plaignons pas [...], il a travers� les grands courants [...], il a entendu battre comme des coups de canon le coeur d�un peuple et il a fini en pleine nature, au milieu des arbres �, downloadModeText.vue.download 260 sur 587
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dira en guise d�oraison fun�bre cet autre r�fractaire que fut Jules Vall�s.
B. F.
F R�alisme.
A. J. Meier-Graefe, Courbet (Munich, 1921).
/ C. L�ger, Courbet (Cr�s, 1929) ; Courbet et son temps (�d. universelles, 1949). / L. Aragon, l�Exemple de Courbet (Cercle d�Art, 1952).
/ A. Chamson, Courbet (Flammarion, 1956). /
R. Fernier, Gustave Courbet (la Biblioth�que des arts, 1969). / A. Fermigier, Courbet (Skira, 1971). / J. Lindsay, Gustave Courbet, his life and art (Londres, 1973).
Courbet (Am�d�e)
Amiral fran�ais (Abbeville 1827 - �les Pescadores 1885).
Apr�s de solides �tudes au lyc�e
d�Amiens, il est re�u � Polytechnique en 1847. Admis dans la marine � sa sortie de l��cole, il apprend son nouveau m�tier au cours d�une campagne de cinq ans en Extr�me-Orient � bord de la Capricieuse, corvette � voiles de 32 canons. Chef d��tat-major de l�escadre de la Manche en 1866, il commandera un aviso aux Antilles pendant la guerre de 1870. Contre-amiral et gouverneur de la Nouvelle-Cal�donie en 1880, Courbet est mis, trois ans plus tard, au lendemain de la mort, pr�s d�Hanoi, du commandant H. Rivi�re (1827-1882), � la t�te de la division navale du Tonkin, o� il va donner toute sa mesure. Il dirige d�abord les op�rations autour de Hu�, o�, le 19 juillet 1883, mouillent
les canonni�res fran�aises Lynx et Vi-p�re : le 25 ao�t est sign� le trait� pla-
�ant l�Annam sous protectorat fran�ais.
Promu vice-amiral et commandant des forces terrestres et navales au Tonkin, Courbet s�empare de Son T�y, o� il bat les fameux Pavillons-Noirs de Luh vinh Phuoc, puis c�de son commandement au g�n�ral C. T. Millot (1829-1889). La progression des Fran�ais sur Bac Ninh et Tuy�n Quang (juin 1884) amena de s�rieuses difficult�s avec la Chine. Apr�s l�incident de Jilong (Ki-long) et la rupture intervenue entre la France et la Chine, Courbet d�truisit le 23 ao�t 1884 l�escadre chinoise de l�amiral Ding (Ting), mouill�e devant l�arsenal de Fuzhou (Fou-tcheou), au fond de la rivi�re Min, puis r�duisit un � un les forts de d�fense de l�arsenal.
Charg� ensuite de maintenir le blocus de Formose, il d�barque dans le port de Jilong. Le 31 mars 1885, Courbet occupe les �les Pescadores et insiste aupr�s du gouvernement fran�ais pour �tre autoris� � agir contre Port-Arthur, d�o� il compte exercer une forte pression sur la Chine, mais, � la suite de la chute, le 30 mars, du minist�re de Jules Ferry, cons�cutive � l�incident de Lang Son, les pr�liminaires de paix sont si-gn�s le 4 avril avec ce pays.
L�action de Courbet sera cepen-
dant brutalement interrompue : �puis� par ses derni�res campagnes, l�amiral mourra le 11 juin en rade de Makung � bord du cuirass� de 5 000 t Bayard.
Son corps fut ramen� en France, o� la nation lui fit aux Invalides des fun�-
railles grandioses. La nettet� de ses vues, son esprit m�thodique, l�ascendant qu�il poss�dait sur ses officiers et ses �quipages en font l�un des plus grands chefs de la marine fran�aise.
P. D.
F Indochine fran�aise.
Courier
(Paul-Louis)
�crivain fran�ais (Paris 1772 - V�retz, Indre-et-Loire, 1825).
Sa vie s��coule � la charni�re de deux si�cles, mais il est plus homme du XVIIIe s. qu�adepte du romantisme nais-
sant. Officier malgr� lui, et d�ailleurs meilleur hell�niste que soldat, il participe comme Stendhal � la campagne d�Italie. Ce p�lerinage aux sources lui arrache des cris d�enthousiasme :
� Ah ! l�antique ! la nature ! Voil� qui me charme, moi, voil� mes deux passions de tout temps ! �. Lorsqu�il d�missionne, apr�s Wagram (1809), c�est pour d�couvrir la Toscane et le salon de Mme d�Albany, rendez-vous de l�intelligentsia europ�enne. Son esprit caustique est un instant s�duit par les plaisirs de la vie mondaine. Pourtant, il revient tr�s vite � ses premi�res amours : il traduit Longus et X�nophon avant de se clo�trer, � quelque quarante-deux ans, nouveau Daphnis, dans son domaine de la Chavonni�re, pr�s de V�retz, aupr�s de sa jolie femme qui ressemble � Chlo�, sauf qu�elle le trompe.
Ce mal aim� � il mourra assas-
sin� par son garde-chasse, un rival
� n�a alors rien d�un ermite campagnard : avec une all�gresse mordante, il s�emploie, dans plusieurs libelles, � d�fendre les droits des paysans, qu�on emp�che notamment de danser, tout en gardant l�illusion d��tre l�un des leurs. Espoir d��u. Du moins Paris, que tout amuse, s�arrache ses lettres et pamphlets � une vingtaine en tout
�, qui valent � leur auteur une s�rie de proc�s politiques retentissants.
Courier n�est pas m�content de tout ce tapage : sa plume alerte et malicieuse a su trouver le mot qui fait mouche. Les rieurs sont de son c�t�, mais qu�on ne s�y trompe pas : les attaques contre le gouvernement et l��glise portent plus sur l�ext�rieur des choses que sur les principes. Elles restent superficielles.
Le pamphl�taire n�est pas Voltaire : les br�lots qu�il lance se rapprochent des chansons de B�ranger, le talent en plus.
L�esprit, chez lui, s�attache aux petits faits. Ce qui sauve aujourd�hui cet �crivain de bonne compagnie, c�est l�ironie toute socratique, la vivacit� du trait, la na�vet� feinte, le style volontairement archa�que. Il a peu �crit, mais ce peu est parfait et on lit toujours sa traduction de Daphnis et Chlo�.
A. M.-B.
A. Lelarge, P. L. Courier (P. U. F., 1925). /
P. Arbelet, Trois Solitaires : Courier, Stendhal, M�rim�e (Gallimard, 1934). / L. Desternes, Paul-Louis Courier et les Bourbons (�d. des � Cahiers bourbonnais �, Moulins, 1962). / Num�ro sp�-
cial de Europe, Paul-Louis Courier (1966).
Cournot (Antoine
Augustin)
Math�maticien, �conomiste et phi-
losophe fran�ais (Gray 1801 - Paris 1877).
Professeur de math�matiques � Lyon en 1834, il devient recteur de l�acad�-
mie de Grenoble (1835), puis inspecteur g�n�ral (1836-1848). Il prend sa retraite en 1862, apr�s avoir �t� plac� � la t�te de l�acad�mie de Dijon, en 1854.
C�est dans ses Recherches sur les principes math�matiques de la th�orie des richesses (1838) et dans ses Principes de la th�orie des richesses (1863) que Cournot s�affirme comme le premier grand th�oricien de l��cole math�matique qui atteindra son apog�e avec L�on Walras et Vilfredo Pareto. Il s�inspire des travaux que Nicolas Fran-
�ois Canard avait syst�matis�s dans ses Principes d��conomie politique (1802).
Il �labore pratiquement ce que plus tard on appellera un mod�le, c�est-�-
dire un sch�ma simple de la r�alit� �conomique pouvant �tre mis en �quation et dans lequel on est susceptible de d�terminer des points d��quilibre, c�est-�-dire d�expliquer, par exemple, � quel niveau la demande et l�offre d�un bien s��quilibrent, compte tenu de toute une s�rie de param�tres et de comportements qu�il est n�cessaire de formaliser. Cette m�thode a �t� particuli�rement utilis�e pour la r�solution du probl�me du duopole, o� deux concurrents s�affrontent en baissant les prix l�un apr�s l�autre.
Mais Cournot, math�maticien �
l�origine, ne fut pas seulement un �conomiste : la statistique moderne doit beaucoup � son Exposition de la th�orie des chances et des probabilit�s (1843). Par ailleurs, son Trait� de l�encha�nement des id�es fondamentales dans les sciences et dans l�histoire (1861) et son Essai sur les fondements de nos connaissances (1851) font de
lui un philosophe, dont la pens�e est fond�e sur l��tude de l�id�e de hasard.
A. B.
courroie de
transmission
Organe de transmission de mouve-
ment, constitu� par un corps souple, de section constante, ferm� sur lui-m�me, utilis� pour �tablir une transmission de couple entre deux arbres par l�interm�-
diaire de deux poulies, chacune d�elles �tant cal�e sur l�un des arbres et la courroie �tant tendue sur celles-ci.
La transmission de mouvement ne
peut s�effectuer correctement que si la tension de la courroie est telle que les forces de frottement entre courroie et poulies qui en r�sultent sont suffisantes pour emp�cher la courroie de glisser sur les poulies. Le rapport de transmission du mouvement est pratiquement �gal � l�inverse du rapport des rayons des poulies. � l�exception des courroies crant�es associ�es � des poulies de m�me type, la transmission par courroie n�est pas desmodromique : le rapport de transmission diminue tr�s l�g�rement lorsque le couple � transmettre augmente. Le ph�nom�ne, appel� improprement glissement, est d� � l��lasticit� de la courroie, qui s�allonge sous l�effet des forces � transmettre, et cela d�autant plus que ces forces sont plus grandes.
Les courroies commercialis�es sont toujours dites � inextensibles �. Cependant, elles s�allongent � l�usage. Il faut donc les tendre de temps � autre. Tout syst�me de transmission par courroie doit donc �tre con�u de telle mani�re que l�on puisse retendre la courroie, soit en augmentant la distance entre les deux poulies, soit en augmentant l�arc d�enroulement de la poulie � l�aide d�un galet tendeur. Jadis, on utilisait des courroies plates en cuir, assembl�es par collage, couture, agrafage ; quelquefois aussi en coton, en tissu de coton impr�gn� de gomme v�g�tale, en downloadModeText.vue.download 261 sur 587
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caoutchouc, en poil de chameau, etc.
On employait �galement des courroies rondes en cuir de 3 � 8 mm de diam�tre ou torsad�es de 8 � 15 mm de diam�tre, pour transmettre de petites puissances, ainsi que des courroies sp�ciales � maillons en cuir ou en morceaux de cuir plac�s sur champ et assembl�s par une succession ininterrompue de tenons m�talliques (courroie Titan). Ce dernier type de courroie est utilis� pour transmettre de tr�s grandes puissances.
Actuellement, les courroies trap�zo�-
dales remplacent de plus en plus les courroies plates.
Courroie trap�zo�dale
C�est une courroie sans fin, de longueur variable, moul�e en une seule pi�ce, et dont la section est de forme trap�zo�-
dale. Elle est constitu�e par une armature form�e de cordons torsad�s en textile, plac�e au voisinage de la fibre neutre et destin�e � transmettre l�effort de traction. Cette armature est compl�t�e d�une part, � la partie externe, par une zone en caoutchouc rigide en largeur et susceptible de s�allonger en longueur, et d�autre part, � la partie interne, par une zone en caoutchouc susceptible de se comprimer. L�ensemble est enrob� par un tissu caoutchout� r�sistant � l�usure.
Ces courroies s�inscrivent dans une poulie � gorge de section analogue. Par flexion de la courroie, la petite base de la section cro�t, et la courroie, qui s�est engag�e sans effort dans la gorge, vient se coincer dans celle-ci pour se d�gager lorsqu�elle redevient droite. Ainsi, l�effet de coin augmente l�adh�rence de la courroie sur les flasques de la poulie. La face int�rieure de la courroie ne vient pas en fond de gorge. L�angle de la gorge varie de 29 � 40� en fonction du diam�tre des poulies.
Courroie crant�e
L�utilisation de la courroie crant�e, associ�e � des poulies �galement crant�es, se d�veloppe rapidement, car cette transmission combine les avantages de la cha�ne et du pignon � ceux de la courroie plate ou trap�zo�dale.
Le glissement est rigoureusement nul,
ce qui permet, par exemple, d�utiliser cette courroie pour entra�ner les arbres � cames des moteurs � explosion. D�autre part, l�allongement de la courroie est quasi nul, car l��me de celle-ci est constitu�e de petits c�bles en acier ou en fibre de verre. De plus, cette transmission ne comporte pas de zone de contact entre deux pi�ces m�talliques ; la transmission est donc totalement silencieuse et ne n�cessite aucune lubrification. Par courroies crant�es on peut transmettre des puissances atteignant 600 ch.
Quelques termes
brin conducteur, partie d�une courroie se d�pla�ant de la poulie r�ceptrice � la poulie motrice.
brin conduit, partie d�une courroie se d�pla�ant de la poulie motrice (conductrice ou menante) � la poulie r�ceptrice (conduite ou men�e).
courroie crois�e, courroie reliant deux arbres parall�les et tournant en sens inverse.
courroie droite, courroie reliant deux arbres parall�les et tournant dans le m�me sens.
courroie semi-crois�e, courroie reliant deux arbres qui ne sont pas parall�les.
(Dans ce cas, on utilise tr�s souvent des poulies suppl�mentaires ou des galets pour guider la courroie.)
G. F.
F Engrenage.
Comp�tition organis�e en mer, dont le d�part et l�arriv�e peuvent avoir lieu soit dans le m�me port, soit dans deux ports diff�rents, et qui r�unit des bateaux de plaisance ob�issant � un m�me r�glement de course et class�s g�n�ralement, en raison de leur diff�rence de taille, selon un calcul de handicap.
course-croisi�re
Deux activit�s fort diff�rentes l�une de l�autre, pour ne pas dire oppos�es, sont associ�es dans l�expression course-croisi�re.
La course � la voile appelle la mise en place d�une organisation qui fixe un parcours, r�unit deux ou plusieurs concurrents, donne les d�parts et enregistre les arriv�es. Il faut se plier � une discipline, respecter un r�glement et ne jamais perdre de vue le facteur temps, puisque, si l�on court, c�est �videmment dans le but de gagner. Au contraire, la croisi�re consiste � naviguer en mer au seul gr� de sa fantaisie et pour son seul plaisir.
L�expression course-croisi�re est sans doute n�e du fait qu�� l�origine il s�agissait de courses auxquelles participaient des bateaux con�us pour la croisi�re ; elle correspond encore en grande partie � la r�alit�, puisqu�elle associe la course, ses servitudes et ses imp�ratifs, � la croisi�re, laquelle se pratique g�n�ralement sur des parcours longs, souvent loin de c�tes, et n�cessite une connaissance approfondie de la mer et de la navigation : les courses-croisi�res se disputent habituellement sur des centaines de milles, parfois m�me � travers les mers. D�autre part, on distingue la r�gate en haute mer, qui consiste � partir d�un point pour y revenir apr�s un parcours au large plus ou moins long, de la course oc�anique, qui franchit les oc�ans.
Probl�me de la jauge
En r�gle g�n�rale, les yachts de course-croisi�re qui prennent le d�part d�une m�me �preuve sont de tailles diff�-
rentes. Les faire courir � �galit� serait favoriser ind�ment les plus grands par rapport aux plus petits. On est donc arriv� � l�id�e qu�un syst�me de handicap est n�cessaire. Il s�agit, en appliquant une formule de jauge, de calculer le � rating �, qui est un crit�re repr�-
sentatif des possibilit�s de vitesse d�un bateau, et, de ce rating, on d�duit un syst�me d�all�geance.
Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, la jauge du Royal Ocean Racing Club, ou RORC Rule, a �t� �tablie ; pendant de tr�s nombreuses ann�es, elle a donn� des r�sultats satisfaisants.
Tenant compte des facteurs de vitesse, c�est-�-dire de la longueur de flottaison et de la surface de voilure, parall�lement aux facteurs de ralentissement,
c�est-�-dire le d�placement et le far-dage, ou hauteur de la coque au-dessus de l�eau, elle permettait de d�terminer le rating par la formule
dans laquelle L est la longueur du navire, B sa largeur, D son creux et S
la surface de sa voilure. Si cette formule �tait simple dans son �nonc�, elle �tait cependant compliqu�e dans son application en raison des diverses fa�ons possibles de mesurer et de calculer les �l�ments entrant en ligne de compte. Apr�s l�avoir utilis�e quelque temps, les Am�ricains mirent au point une autre formule, la jauge du Cruising Club of America, ou CCA Rule, dans laquelle on partait d�un yacht de base sur lequel on proc�dait � des calculs en plus ou en moins. Cette r�gle se pr�-
sentait sous la forme
rating = 0.95 (L + B � D � P � S + F
� I + C) � R � Pf,
dans laquelle L est la longueur mesur�e, B la largeur, D le tirant d�eau, P
le d�placement, S la surface de voilure mesur�e, F le franc-bord, I le poids de la quille en fonte, C la correction de tableau arri�re, Pf l�all�geance du moteur et R le rapport lest-d�placement.
Comparaison des r�sultats
Une r�gle de jauge a pour but d��galiser les chances, dans une m�me �preuve, de bateaux tr�s diff�rents les uns des autres, en pr�cisant aussi exactement que possible leurs qualit�s de marche.
La CCA Rule encourageait indiscu-
tablement un type particulier de yacht, tandis que la RORC Rule se contentait de d�courager les types extr�mes, tout en laissant aux architectes une grande libert�. Dans la formule du RORC, les possibilit�s d�exp�rimentation �taient beaucoup plus grandes. On a ainsi constat� que les bateaux construits dans le cadre de la CCA Rule �taient tr�s proches d�allure, de proportions downloadModeText.vue.download 262 sur 587
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g�n�rales et de plan de voilure. �l�-
gants, marins et rapides � la voile, ils pr�sentaient un ma�tre bau important, un d�placement assez fort et une voilure relativement large et basse. Au contraire, avec la RORC Rule, chaque yacht portait bien la marque de son cr�ateur, et des bateaux tr�s diff�rents au point de vue du type et des dimensions avaient tous leurs chances, � la condition d��tre bons marcheurs. La part d�imagination �tant plus grande, les possibilit�s de progr�s �taient de m�me plus largement offertes ; c�est notamment ainsi que sont apparus les avantages des bateaux de d�placement l�ger et poss�dant des triangles avant de grande surface. Cependant, eu �gard au nombre sans cesse croissant de yachts qui n�h�sitaient pas � participer � des courses d�un c�t� et de l�autre de l�Atlantique, il est peu � peu paru n�cessaire de trouver une jauge unique qui serait utilis�e dans le monde entier.
C�est ainsi que l�on est parvenu en 1970 � une nouvelle formule, intitul�e International Offshore Rule (IOR) et se pr�sentant sous la forme
rating mesur�
Le rating d�finitif se d�termine alors par la formule
rating = MR � EPF � CGF.
Le facteur MR est le � rating mesur� �.
Le facteur EPF est une all�geance pour le moteur et l�h�lice. Le facteur CGF
est le � facteur de centre de gravit� �, c�est-�-dire un coefficient bas� sur la stabilit�, plus ou moins grande, du bateau en question. Tous deux modifient le rating mesur� MR en plus ou en moins de sa valeur.
De l�ancienne formule du RORC,
cette jauge utilise un certain nombre d��l�ments permettant la mesure de la car�ne. D�autre part, elle s�inspire de la formule du CCA pour les calculs de la surface de voilure.
Reste le calcul de l�all�geance
de temps. Le temps compens�, cal-
cul� d�apr�s le rating, peut �tre �tabli selon le principe du � time on time �, c�est-�-dire en fonction du temps mis � effectuer le parcours, ou bien selon le principe du � time on distance �,
c�est-�-dire en fonction de la distance � parcourir.
Selon leur rating, exprim� en unit� de longueur, les yachts sont class�s en cinq classes :
Les ratings peuvent aussi s�exprimer en m�tres.
Bateaux de
course-croisi�re et
�preuves c�l�bres
La premi�re course-croisi�re eut lieu en 1866 � travers l�Atlantique, entre Sandy Hook (New Jersey) et les
Needles (�le de Wight). Au d�part s�alignaient trois grandes go�lettes am�ricaines : Fleetwing, Henrietta et Vesta.
Henrietta, qui appartenait au publiciste am�ricain James Gordon Bennett,
gagna cette �preuve apr�s une travers�e de 13 j 21 h 45 mn. Une deuxi�me comp�tition eut lieu en 1887, et une troisi�me en 1905, avec onze yachts au d�part, gagn�e par le trois-m�ts go�-
lette Atlantic, d�une longueur de flottaison de 40,85 m, dessin� par William Gardner et qui mit 12 j 4 h 1 mn � franchir la distance s�parant Sandy Hook du cap Lizard, pointe sud-ouest de l�Angleterre. Tous les bateaux concurrents �taient de grande taille, puisque le plus petit, Fleur-de-Lys, avait une longueur de flottaison de 26,50 m.
En 1906, la premi�re course des
Bermudes alignait trois yachts, dont deux terminaient : il s�agissait du yawl Tamerlane, le gagnant, et de Gauntlet, l�un et l�autre dessin�s et construits par Larry Huntington. En 1920 apparaissent les courses entre grandes go�lettes de p�che des bancs de Terre-Neuve. Celles qui se sont particuli�rement illustr�es sont Delawanna, Espe-ranto, Elsi, Henry-Ford, Columbia et Blue Nose, la plus fameuse, go�lette canadienne de 40 m de longueur et de 300 t de d�placement, portant 1 000 m2
de voile et qui devait demeurer la grande triomphatrice de toutes ses concurrentes. � partir de 1925, le Fastnet, phare construit sur un rocher au sud de l�Irlande, donna son nom � une �preuve c�l�bre qui consiste � prendre le d�part de l��le de Wight, � virer le Fastnet et � revenir � Plymouth. Jolie-
brise, ancien bateau pilote du Havre de 44 tonneaux, portant son gr�ement d�origine de cotre aurique, devait gagner trois fois cette course, qui est devenue la plus fameuse �preuve classique du monde, courue tous les deux ans.
Au fil des ann�es, les courses de haute mer se sont �lev�es au premier plan des grandes comp�titions de yachting. Les plus c�l�bres sont Sydney-Hobart (650 milles), Californie-Honolulu (2 500 milles), Buenos Aires - Rio de Janeiro (1 200 milles), la course transatlantique et la course transpacifique en solitaire. En Europe, les principales �preuves sont Cowes-Dinard (180 milles), Plymouth-Santander (440 milles), Channel Race (225 milles), l�Admiral�s Cup, chal-lenge groupant quatre �preuves, dont le Channel Race et le Fastnet, la Gira-glia (240 milles), et bien d�autres en M�diterran�e.
Une �preuve internationale qui re-pr�sente une sorte de r�volution dans les habitudes du yachting de haute mer et qui commence � faire �cole est la coupe du Cercle de la voile de Paris, ou � One Ton Cup � ; elle se court sous sa forme actuelle depuis 1965. Il s�agit d�une �preuve sans handicap disput�e par des bateaux qui ont tous le m�me rating, soit 27,5 pieds selon la formule IOR. Elle comporte cinq manches : trois r�gates de 20 � 30 milles en triangle � proximit� des c�tes, une course au large de 90 � 120 milles et une course en haute mer de 250 � 300 milles. Suscitant un immense int�r�t aupr�s des architectes navals et des yachtsmen, elle a d�j� �t� disput�e en France, au Danemark, en Allemagne et en Nouvelle-Z�lande. Parmi les courses � rating fixe, figurent �galement la Coupe internationale atlantique ou � Half Ton Cup � cr��e en 1965 et la � Quarter Ton Cup � cr��e en 1966.
Parmi les nombreux bateaux qui
se sont illustr�s dans ces diff�rentes �preuves et qui ont marqu� leur �poque figurent : Ni�a, go�lette de 18 m et de 40 tonneaux, construite en 1927
en Am�rique sur les plans de Starling Burgess ; Maitenes II, cotre bermud�en survoil�, dessin� par Harley Mead et
construit en 1929 � Carantec ; Dorade, le premier v�ritable � ocean racer �, yawl de 15,85 m et portant 102 m2 de voile, cr�� par Olin Stephens en 1930 et gagnant la m�me ann�e la course transatlantique et le Fastnet ; Stormy Weather, Trenchemer, �galement de Stephens ; Aile-Noire, un bateau fran�ais de 16,40 m de long et d�un d�placement particuli�rement faible de 16,5 t, dessin� par son propri�taire, G. Bal-denweck, en 1937 ; Myth of Malham, cotre de 33,5 pieds, construit sur les plans de Laurent Giles et qui a marqu� apr�s la Seconde Guerre mondiale un nouveau style, celui des tontures invers�es et des �lancements tronqu�s. Appartiennent � cette nouvelle g�n�ration, mais avec des diff�rences de forme et de conception : Eloise (1949), sur les plans de Fran�ois Sergent ; les d�ri-veurs lest�s de type am�ricain, tels que Carina, de Phil Rhodes, et Finisterre, de O. Stephens ; des cruisers rapides classiques, tels que Pym, de Robert Clark, Quiver III, de C. A. Nicholson, Striana, d�Eug�ne Cornu ; et des � fin keels � � surface mouill�e tr�s r�duite, tels que Miranda IV, de L. Giles, et Stema�l, de F. Sergent, auxquels il faut ajouter les derni�res cr�ations d�Olin Stephens comme Rainbow, Tina de Richard E. Carter et ses � sister ships �, grands vainqueurs des �preuves de la One Ton Cup et champions du RORC.
Un des yachts les plus remarquables de ces derni�res ann�es est Pen-Duick III, d�Eric Tabarly, go�lette de 17,50 m de long en alliages l�gers, construite par les Chantiers de La Perri�re � Lorient.
D�s ses premi�res sorties en 1967, il a litt�ralement surclass� ses concurrents, en temps r�el et compens�, et s�est adjug� presque toutes les grandes �preuves classiques europ�ennes. En 1969, il a gagn� en temps r�el la course Sydney-Hobart.
Bien que fort dissemblables d�as-
pect, tous ces yachts ont n�cessairement comme points communs une
tr�s grande capacit� � porter leur toile par forte brise gr�ce � un large ma�tre couple et un fort pourcentage de lest, un excellent rendement � l�allure du pr�s et une tenue � la mer impeccable, r�sultant d�une �tude approfondie des oeuvres vives, des francs-bords, des �lancements ainsi que de la surface de
voilure, en fonction du d�placement et de la surface mouill�e.
Quels que soient les mat�riaux
utilis�s, bois, m�tal ou plastique, la construction doit �tre sans d�faut, al-li�e � un gr�ement, � un accastillage et � une voilure de premi�re qualit�. Un bateau marin est par d�finition confortable, ce qui n�est pas un des moindres facteurs de victoire. � ces qualit�s s�ajoute la n�cessit� de pr�voir des am�nagements int�rieurs rationnels et complets.
L. D.
F Croisi�re / R�gate / Voilier / Yachting.
J. H. Illingworth, Offshore (Londres, 1949 ; 5e �d., 1963 ; trad. fr. Course-croisi�re, �d. du Compas, 1963) ; Further Offshore (Londres, downloadModeText.vue.download 263 sur 587
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1969). / D. P. Birt, British Ocean Racing (Londres, 1960). / E. Bruce, When the Crew Matter Most (Londres, 1961 ; trad. fr. l��quipage et la course, Laffont, 1965). / A. Gliksman, Au large. Croisi�re et course (Arthaud, 1968).
courtier maritime
Officier minist�riel, propri�taire de sa charge auquel est reconnue la qualit� de commer�ant et qui, �tabli dans un port, y effectue pour le compte des capitaines de navires certaines d�marches aupr�s de la douane et des tribunaux de commerce en b�n�ficiant d�un privil�ge exclusif donn� � sa profession. Sa d�nomination officielle est � courtier interpr�te et conducteur de navires �.
L�institution du courtage maritime est tr�s ancienne ; elle est n�e de la n�-
cessit� d�assister les capitaines �trangers ignorant la langue et les usages locaux dans les diverses formalit�s qu�ils ont � accomplir au cours de leurs escales. Le premier texte en faisant mention en France est un �dit de 1657, dit � R�le de R� et d�Ol�ron �, mais c�est l�ordonnance de Colbert de 1681
qui �tablit le statut du courtage. La suppression par la R�volution de tous
les offices et charges ne devait avoir qu�un effet temporaire, puisque, d�s l�an IX, le r�le des courtiers maritimes est, de nouveau, reconnu par la loi, puis confirm� par l�article 80 du Code de commerce (1807). Leur privil�ge exclusif porte sur diverses op�rations.
1o Assistance aux capitaines des navires pour l�accomplissement, aupr�s des autorit�s douani�res et des tribunaux de commerce, de certaines formalit�s r�glementaires (d�claration d�entr�e en douane, p�age, etc.). Leur intervention n�est pas obligatoire lorsque l�armateur d�clare lui-m�me son navire. Les compagnies de navigation disposent donc souvent, en France, de leur propre service de courtage, qui les dispense de recourir � un courtier.
Hors de son si�ge social, l�armateur peut �tre remplac� par le directeur de sa succursale ou par le capitaine, mais, s�il est fait appel � un interm�diaire, celui-ci ne peut �tre qu�un courtier maritime.
2o Courtage d�affr�tement. Un armateur et un affr�teur sont toujours libres de contracter directement, mais, comme pour l�assistance aux capitaines, lorsqu�ils font appel � un tiers, celui-ci ne peut �tre qu�un courtier maritime, s�il en existe sur la place.
Sinon, le courtage est libre. Cette pr�-
rogative a beaucoup perdu de son int�-
r�t pratique, les affr�tements se traitant surtout sur certaines grandes places �trang�res et � Paris, o� il existe de tr�s importantes maisons sp�cialis�es dans ces op�rations.
3o Vente publique de navires (sauf sur saisie). Les courtiers b�n�ficient d�un monopole � l�encontre de tous autres officiers publics (avou�s, commissaires-priseurs, etc.).
4o Traduction des documents mari-
times, tels que connaissements,
chartes-parties, contrats divers pouvant �tre soumis aux tribunaux.
Les honoraires aff�rents � ces diverses op�rations sont fix�s par l�autorit� publique.
D�autre part, la pratique commer-
ciale a conduit les courtiers maritimes � d�border le cadre des seules op�-
rations couvertes par leur monopole.
En particulier, il leur arrive souvent d�assumer �galement l�ensemble des activit�s d�volues aux consignataires.
Le principe m�me de leur monopole s�est, parfois, trouv� contest�, mais, bien qu�� l��tranger le courtage soit g�n�ralement libre, notamment en
Grande-Bretagne, o� les � ship-bro-kers � ont une importance particuli�re, il ne semble pas qu�en France le statut actuel des courtiers maritimes soit mis en question.
H. C.
F Armement maritime.
C. Barbet, les Agents terrestres de la navigation maritime (Librairie du Recueil Sirey, 1947). / G. Ripert, Droit maritime (Rousseau, 1950). / R. Rodi�re, Pr�cis du droit maritime (Dalloz, 1969).
Courtois (Jacques)
Peintre fran�ais (Saint-Hippolyte 1621 - Rome 1676).
Il quitte � quinze ans sa FrancheComt� natale pour suivre un r�giment espagnol qui se rendait � Milan. De l� na�tra sa vocation de peintre de batailles. Il r�side � Rome en 1640 et s�y fixe d�finitivement en 1655. Romain d�adoption, surnomm� il Borgognone, il rivalise avec Michelangelo Cerquozzi (1602-1660), qu�on surnommait alors le Michel-Ange des batailles. Il est influenc� par la virtuosit� du Napolitain Salvator Rosa (1615-1673), fr�-
quente les caravagistes et s�int�gre au milieu cosmopolite des bamboccianti, ou peintres de genre*.
Il abandonne la disposition des batailles en frise, telle que la pratiquaient les peintres de la Renaissance � l�imitation des bas-reliefs romains. Cr�ant ainsi un nouveau mode de repr�sentation, il leur imprime une puissance dramatique jusqu�alors sans �gale : dans ses Cuirassiers aux prises avec des cavaliers turcs (mus�e du Louvre), dans son Combat de cavalerie (mus�e de Grenoble), dans ses batailles du mus�e de Dresde ou du Prado � Madrid, il conf�re un dynamisme violent � des compositions en ligne oblique. Les
combattants sont saisis dans le feu de l�action, comme dans le Choc de cavalerie (Louvre). Le cliquetis des armes, la rumeur et le cri des soldats sont �vo-qu�s avec un rare path�tique. Ce r�alisme, ce sentiment baroque du mouvement marquent la non-appartenance de Courtois au classicisme fran�ais.
L�artiste innove encore par un sens tr�s aigu du plein air o� vivent ses figures et que traduisent bien les nuages de poussi�re qui s��l�vent entre les cavaliers. Il est d�ailleurs pris� par ses contemporains pour ses peintures de paysages, aujourd�hui disparues. Seuls ses batailles et le rare autoportrait des Offices � Florence, o� l�artiste s�est re-pr�sent� sur un vaste fond a�rien, permettent d�appr�cier son sens novateur de l�atmosph�re.
La peinture de batailles
� la vision r�aliste des batailles de Courtois s�opposent bien d�autres formules : celles des vues topographiques d�arm�es, prises � vol d�oiseau selon la tradition flamande si conventionnelle de Pieter Snayers (1592-1667), dont Adam Frans Van der Meulen
(1632-1690), peintre des batailles de Louis XIV, sera l�h�ritier. Le Brun*, de son c�t�, d�veloppe le caract�re �pique des Conqu�tes de Louis XIV (1672-73) ; il recourt � toutes les ressources de la mythologie pour �voquer le sublime des combats. Cette conception
� grandiose � tire son origine de la c�-
l�bre Bataille d�Anghiari (aujourd�hui d�truite), dont la commande fut l�objet d�un concours entre Michel-Ange* et L�onard* de Vinci, qui l�emporta.
Jacques Courtois avait un fr�re,
Guillaume (Saint-Hippolyte
1628 -Rome 1679), peintre et graveur, qui collabora avec lui ainsi qu�avec Pierre de Cortone*. C�l�bre dans toute l�Europe, J. Courtois eut pour principal �l�ve Joseph Parrocel (1646-1704), dit Parrocel des Batailles, qui travailla avec lui � Rome, puis rentra � Paris en 1675. Son fils, Charles Parrocel (1688-1752), suivit � son tour les campagnes de Louis XV. Au XVIIIe s., le Flamand Peter Tillemans (1684-1734) imita les sc�nes de guerre de Courtois. La peinture de bataille se surv�cut ensuite
dans les oeuvres de petits ma�tres, tels Jacques Gamelin (1738-1803) ou Hyacinthe de La Peigne (1706-1772).
Souvent, chez des artistes comme
J. F. J. Swebach, dit Fontaine (1769-1823), ou Nicolas Taunay (1755-1830), la peinture de genre envahit les sc�nes de bataille. Ce n�est qu�avec l�Empire que le baron Gros* redonne ses lettres de noblesse � un type de peinture qui d�g�n�rait. Au XIXe s., Auguste Raffet (1804-1860), Nicolas Charlet (1792-1845), Horace Vernet (1789-1863)
exaltent les faits d�armes de l�arm�e fran�aise, vus dans l�optique des bulletins du Moniteur.
P. H. P.
courtoise
(litt�rature)
Litt�rature m�di�vale fran�aise inspir�e par l�esprit courtois, c�est-�-dire une � �rotique � fond�e sur la sublimation de la dame.
Les m�di�vaux appelaient fine
amors un amour exigeant un long
service amoureux, incertain de sa r�-
compense ou guerredon, et source de toutes les vertus. Cet amour est plus �pur� chez les po�tes lyriques, troubadours de langue d�oc et trouv�res de langue d�o�l ; il est plus charnel chez les romanciers.
Les troubadours sont les premiers � avoir pressenti cette � �rotique �.
Guillaume IX d�Aquitaine (1071-
1127), grand seigneur d�bauch�, n�a pas �crit que des chansons libertines.
Autour de 1110, il se fait aussi le chantre d�une passion beaucoup plus id�ale, qui est peut-�tre une fiction litt�raire (Faray un vers de dreit nient) ; il pr�tend aimer une femme si parfaite qu�elle n�existe pas : amour de l�amour et revendication du joy d�amor, comparable au gaudium des mystiques. Le joy deviendra vite une sorte d�aura, dont la dame est aur�ol�e et qui se communique � l�amant. La fine amors conf�re au po�te jovenz (jeunesse), valor et proeza, c�est-�-dire la vertu supr�me, qui marie mesura et sagesse.
Les sources de cette � �rotique �
sont confuses. La po�sie des troubadours h�rite du madrigal m�diolatin et
de l�id�ologie amoureuse des po�tes orientaux et surtout andalous. La forme s�inspire de la lyrique arabe, de la ballade folklorique et de la po�sie liturgique latine. Les troubadours ont sans doute connu l�Ovide des H�ro�des et des M�tamorphoses, et il est probable downloadModeText.vue.download 264 sur 587
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que, d�s 1135, un jongleur gallois, Br�ri, leur a r�v�l� la fatalit� des Tristans celtiques.
Nous ne connaissons la po�sie des troubadours qu�� travers des manuscrits anthologiques, dont beaucoup sont heureusement pourvus de notations musicales en neumes. Le d�chiffrement des partitions pose de difficiles probl�mes aux musicologues. Le m�-
lisme des m�lodies est souvent exquis ; le rythme est impossible � reconstituer.
Chaque couplet reprend les motifs de la premi�re strophe. On a cru que l�interpr�te pouvait se permettre des vocalises sur certaines notes, comme dans l�actuelle jota andalouse. Le po�te s�accompagne de la vielle et chante lui-m�me sa composition, � moins qu�il n�ait � ses c�t�s un chanteur attitr�.
Apr�s 1130 vient une seconde g�-
n�ration de troubadours : Marcabru, d�assez humble origine, a �crit une tr�s belle pastourelle, le chant de croisade du Lavador, et des sirvent�s, pi�ces satiriques o� il d�plore la d�cadence de la fine amors. Le sirvent�s est, � l�origine, une forme parodique construite sur un sch�ma strophique d�j� utilis� par une canso ant�rieure. Chaque canso doit, au contraire, inventer un type nouveau de strophe. Elle se termine souvent par un envoi, ou tornada, d�diant le po�me � un ou � plusieurs d�dicataires d�si-gn�s par un pseudonyme, ou senhal.
Cercamon est un contemporain de
Marcabru, de m�me que Jaufr� Rudel, le chantre de l�amor de lonh. Chaque troubadour a sa l�gende racont�e dans une Vida. Celle de Jaufr� Rudel pr�-
tend qu�il aima la dame de Tripoli sans l�avoir jamais vue, qu�il se croisa pour elle et p�rit dans ses bras en d�barquant
en Terre sainte. La po�sie de Jaufr� Rudel n�est pourtant pas si d�sincar-n�e, et lui aussi aspire � la rencontre avec la dame en verger ou sous cour-tine : ce sont l� les lieux o� le troubadour conna�t soit l��preuve de chastet�, ou assag, soit les d�lices de l�union charnelle.
Vient ensuite l��ge des troubadours classiques (de 1150 � 1210). Bernard de Ventadour est un po�te lumineux et sensible ; Bertran de Born (v. 1140 -
av. 1215) est un soudard qui chante la guerre et le pillage ; le moine de Montaudon est une figure pittoresque de fin amant d�senchant� qui harc�le de traits vigoureux ses b�tes noires et discute famili�rement avec Dieu. Peire Vidal (v. 1150 - v. 1210) cr�e sa propre l�gende : il chante la folie amoureuse et pr�tend s��tre crois� pour expier le vol d�un baiser � sa dame endormie.
La comtesse de Die est une trobairitz ardente et passionn�e. Arnaut Daniel cultive la forme rare (trobar ric) et l�herm�tisme (trobar clus). Folquet de Marseille (v. 1160-1231), qui deviendra �v�que de Toulouse au moment de la croisade albigeoise, introduit une certaine scolastique dans la chanson courtoise. Ce ne sont l� que quelques noms parmi beaucoup d�autres : il faut �voquer encore Guilhem de Cabestanh, que sa Vida pr�sente comme le triste h�ros d�une histoire de coeur mang�, Gui d�Ussel, d�licat et d�sabus�, Arnaut de Mareuil et quantit� d�autres qui excell�rent � la canso, � la tenson, ou d�bat po�tique entre plusieurs po�tes sur des questions de casuistique courtoise, au planh, ou complainte fun�bre, � l�alba (aube), qui raconte la s�paration des amants au petit jour, � l�estam-pida, qui est une danse (il en est une c�l�bre de Raimbaut de Vaqueiras
[v. 1155 - v. 1210]), etc.
La croisade albigeoise n�an�an-
tit pas les sources vives de la lyrique occitane, et le d�but du XIIIe s. s�illustre de tr�s beaux po�mes de combat, o� Peire Cardenal ou Bertran d�Alamanon fl�trissent les exactions fran�aises et la cupidit� romaine. Les troubadours ne semblent pas �tre tent�s par l�h�r�-
sie cathare, qui cultive le m�pris du monde ; ils d�fendent une certaine douceur de vivre menac�e par les barons
du Nord et sont attach�s � la covivensa, ou tol�rance occitane.
Au milieu du XIIIe s., la canso ne se renouvelle qu�en accentuant l�ambigu�t� de la dame, qui tend � se confondre avec la Vierge ou avec l��glise. Les troubadours n�en arrivent toutefois jamais � faire de la femme la m�diatrice entre le po�te et Dieu ; le pas sera franchi, � l�extr�me fin du si�cle, par les Italiens du dolce stil nuovo, Dante et Cavalcanti surtout, puis, beaucoup plus tard, par P�trarque, qui transmet-tra le message des troubadours aux po�tes galants du XVIe s. et du XVIIe s.
Les derniers troubadours (v. 1250) se sauvent par la qualit� de leur musique, art o� excellent Guilhem de Montan-hagol et Guiraut Riquier (� 1280). Un peu plus tard, la doctrine amoureuse de leurs devanciers est encore r�sum�e dans le joli roman de Flamenca (s�-
duction d�une mal mari�e par le preux Guillaume de Nevers) et dans certaines pages du volumineux Br�viaire d�amour de Matfre Ermengaut.
Les premiers disciples des troubadours sont les trouv�res du Nord : Chr�-
tien de Troyes (v. 1135 - v. 1183) �crit deux chansons (v. 1165) o� il prend parti contre une conception trop fatale de l�amour. Puis viennent (entre autres po�tes) : le ch�telain de Coucy, pass� ma�tre dans la chanson de croisade (il pr�tend se croiser non seulement pour le service de Dieu, mais aussi pour la gloire de sa dame, et son oeuvre s�enrichit de r�f�rences litt�raires, par exemple au Lancelot, dont Chr�tien fait le protagoniste de son Chevalier � la Charrette) ; Conon de B�thune (1150?-1219), qui est l�un des chefs de l�exp�dition contre Constantinople en 1204 ; Gace Brul�, po�te nostalgique et timide, sans doute � cause de son humble naissance ; Guiot de Provins, chantre de l�amour � sans repentir �, qui d�veloppe le lieu commun de la folie amoureuse (c�est folor que d�aimer une dame prestigieuse et parfaite, mais cette outrecuidance est sagesse supr�me, parce qu�elle fait acc�der � toutes les vertus). L�� �rotique � des trouv�res est plus respectueuse que celle des troubadours. Le po�te aspire � l�union charnelle, mais de mani�re
plus lointaine et souvent plus voil�e.
Il esp�re moins la saisine de la dame par le baiser que la seule saisine par le regard (la saisine est l�acte par lequel la dame agr�e le service de son homme lige). La conqu�te de la femme aim�e est donc plus laborieuse : elle exige non seulement la valor, mais aussi la proece, qui n�est pas la proeza proven-
�ale et implique le courage et la force physique.
Thibaut IV de Champagne (1201-
1253), roi de Navarre, pratique apr�s 1220, malgr� son rang princier, la m�me �rotique de la soumission.
Vers 1250, l�inspiration des trouv�res change avec Colin Muset, po�te de l�amourette et des plaisirs simples et familiers : il sacrifie le mythe de la dame au go�t de la bonne ch�re. Adam de la Halle (v. 1240 - v. 1285) est le plus beau fleuron de la po�sie bourgeoise d�Arras (apr�s 1260). Dans son Cong�, po�me non chant�, en
douzains octosyllabiques, il infl�chit la courtoisie dans le sens de l�amour conjugal. Excellent musicien, il pratique le motet � plusieurs voix, o� le texte devient inaudible. Il a �crit aussi de nombreuses tensons, o� il discute de fine amors avec d�autres trouv�res arrageois.
La lyrique courtoise ressuscite au XIVe s. avec Guillaume de Machaut, le dernier des grands compositeurs -
po�tes. Elle utilise des formes fixes : rondeau, ballade, lai, virelai, chant royal. Eustache Deschamps (v. 1346 -
v. 1406) lui conf�re une rh�to-
rique rigoureuse. Christine de Pisan (v. 1364 - v. 1430) et Alain Chartier (v. 1385 - av. 1434), au d�but du XVe s., puis Charles d�Orl�ans (1391-1465) et, apr�s lui, les grands rh�toriqueurs (Jean Molinet, Guillaume Cr�tin, Jean Marot, p�re de Cl�ment) maintiennent non sans artifice la fiction d�un service d�amour souvent adult�re. Mais, dans bien des cas, cette po�sie participe d�une esth�tique de la flatterie qui caract�rise la cr�ation sur commande et la pratique du m�c�nat princier.
La fine amors n�est pas seulement pr�n�e par les po�tes ; elle intervient aussi dans l�art romanesque. Jean Frappier et Mosh� Lazar distinguent la fine
amors de l�amour chevaleresque : ce dernier, qui se rencontre surtout dans le roman, suppose, lui aussi, un service d�amour ; mais il n�exige pas une ma�-
trise du d�sir comparable � celle qui �tait demand�e au troubadour et peut s��panouir dans le mariage. Il se justifie par la proece. Il appara�t d�s l�Historia regum Britanniae de Geoffroi de Monmouth (v. 1135), et on le trouve dans le Brut de Wace (v. 1155) : les chevaliers d�Arthur brillent dans les tournois pour plaire � leurs amies, dont ils portent la manche pour �tendard.
L�amour chevaleresque est illustr� par l�oeuvre romanesque de Chr�tien, en particulier dans Lancelot ou le Chevalier � la Charrette, �crit pour Marie de Champagne, fille de Louis VII et d�Ali�nor d�Aquitaine.
Vers 1185, Marie de Champagne
demande � un clerc, Andr� le Cha-
pelain, un trait� de l�amour courtois qui codifie en latin les r�gles de l�art d�aimer. L�Ars amandi contient aussi des jugements rendus par des cours d�amour probablement fictives ; il est suivi d�une Reprobatio amoris qui condamne l�� �rotique � courtoise.
Celle-ci est en effet d�finie comme obligatoirement adult�re et fond�e sur l�amor mixtus, o� les caresses physiques jouent un r�le important. L�Ars amandi sera traduit en fran�ais, au XIIIe s., par Enanchet, puis par Drouart la Vache. Il sera condamn� en 1277
par l��v�que de Paris �tienne Tempier, en m�me temps d�ailleurs que la secte des � goliards � (po�tes m�diolatins souvent libertins) et l�averro�sme de Siger de Brabant (v. 1235-1281) : r�action cl�ricale qui marque la fin d�une �poque de recherche et de foisonnement. La fine amors cesse d��tre un id�al �thique et devient un simple lieu commun litt�raire.
Apr�s 1250, la faveur du public
semble aller plut�t aux adaptations des Amores d�Ovide ou de son Ars
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amatoria : la Clef d�amour, anonyme, ou encore l�Art d�amours de Jacques
d�Amiens sont des manuels assez cyniques du parfait s�ducteur.
La tendance � l�all�gorie se manifeste d�s 1230 dans la litt�rature courtoise avec le Roman des ailes de Raoul de Houdenc (Largesse et Courtoisie sont les deux ailes de Prouesse) et surtout dans le Roman de la Rose, o� l�on voit l�Amant assister dans le verger merveilleux aux �volutions de gracieuses figures : tel est le sujet de la premi�re partie, achev�e vers 1235 par Guillaume de Lorris (v. 1200-1210 -
apr. 1240). Jean de Meung (v. 1240 -
v. 1305) donne vers 1280 un tout autre sens � la seconde partie, o� il oublie le pr�texte courtois pour pr�ner un naturalisme en partie h�rit� du grand penseur Alain de Lille (� 1203), qui v�cut � la fin du XIIe s.
La courtoisie survit pourtant dans toute une litt�rature romanesque qui proc�de de Chr�tien de Troyes, de Marie de France et des Tristans. Elle se manifeste dans ce que l�on a d�sormais tendance � appeler l�amour arthurien, qui est la forme prise par l�amour chevaleresque dans le roman breton. Une m�me � �rotique � se retrouve dans des romans non arthuriens, comme le Partonopeus, anonyme (v. 1180), et le Florimont d�Aymon de Varennes : dans Partonopeus, le h�ros aime une f�e qui perd ses pouvoirs magiques d�s qu�il a pu voir son visage ; dans Florimont, le h�ros doit se d�senchanter de l�amour qu�il a �prouv� pour une autre f�e avant de conna�tre le bonheur avec une mortelle. La fine amors est ramen�e dans le monde des hommes et implique la conqu�te h�ro�que de la fianc�e. Celle-ci apporte souvent la fortune et la puissance au h�ros : d�nouement qui satisfait un public de bachelers, ou jeunes chevaliers sans fiefs, � l�aff�t du mariage qui leur conf�rerait un domaine. Ce sont d�ailleurs ces m�mes bachelers qui courtisent la dame de leur seigneur et qui se complaisent donc aux mythes courtois traditionnels.
Mythes que l�on voit se perp�tuer dans certaines oeuvres romanesques du XIIIe s. : le Lai de l�ombre de Jean Renart (v. 1221), la Ch�telaine de Vergi (v. 1250), le Roman du ch�telain
de Coucy un peu plus tard. Le Lai de l�ombre est un marivaudage au sens propre : une dame s�y d�fend contre un s�ducteur pris au jeu et finit par lui c�der. La Ch�telaine de Vergi d�veloppe avec gr�ce un certain nombre de poncifs, comme celui du secret amoureux et celui de la mort par amour : la ch�telaine meurt d�avoir appris l�indiscr�tion de son amant, qui se tue sur le corps de son amie. Le Roman du ch�-
telain de Coucy est une version de la l�gende du coeur mang�. Il est beaucoup d�autres oeuvres authentiquement courtoises au XIIIe s. La courtoisie n�est pas morte, mais change seulement
de nature : elle se nuance d�implications psychologiques subtiles ou se laisse contaminer par une esth�tique de la cruaut� qui envahit la litt�rature d�s 1220-1230 (�ge d�or du roman
arthurien en prose) et surtout apr�s 1250 (triomphe du roman dit � r�aliste � avec les oeuvres de Philippe de Beaumanoir).
La litt�rature courtoise est une r�alit� sp�cifiquement m�di�vale. Elle n�a rien de commun avec une litt�rature de la galanterie comme il en existera une aux XVIe et XVIIe s. Elle prend en effet l�amour au s�rieux, comme une r�alit� essentielle. Elle y voit la source de toute valeur, traduisant par cette foi son platonisme profond. Les auteurs et les publics du Moyen �ge ont plus ou moins confus�ment senti combien un tel id�al est contraire � l�id�ologie dominante qui cultivait le renoncement monastique et le m�pris du monde. La downloadModeText.vue.download 266 sur 587
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courtoisie n�est tol�r�e par l��glise que dans la mesure o� elle est li�e � la jovenz, c�est-�-dire au second �ge de l�homme, celui des passions ardentes et de la g�n�rosit� exub�rante. Le troubadour vieilli se faisait moine. L�amor de
lonh peut appara�tre comme le constat d�une contradiction insurmontable : la fine amors n�est pas compatible avec la soci�t� f�odale de l�Occident chr�-
tien ; il faut la chercher dans un ailleurs et dans un futur qui exigent une qu�te passablement d�sabus�e ; Jaufr� Rudel sait tr�s bien que toute retrouvance est suivie d�un exil. Son pessimisme est comparable � celui de B�roul. Inversement, beaucoup d�autres po�tes, apparemment nostalgiques, comme Marcabru, esp�rent encore marier la proeza courtoise et la caritaz chr�tienne : une m�me esp�rance anime toute l�oeuvre de Chr�tien.
Aucun auteur m�di�val fran�ais
n�eut l�audace des minnes�nger germaniques. Ceux-ci firent de la Minne, �quivalent allemand de la fine amor, un absolu comparable � celui des myst�res religieux. Tel est le sens du Tristan de Gottfried. Troubadours, trouv�res et romanciers d�oc et d�o�l ont pr�f�r� les demi-teintes et les ambigu�t�s d�une
� �rotique � dont les �nigmes m�mes sont charg�es de po�sie.
J.-C. P.
F Adam de la Halle / Chevalerie / Chr�tien de Troyes / Dante / Graal / Guillaume de Machaut /
P�trarque / Pr�ciosit� / Tristan et Iseut / Troubadours et trouv�res.
P. Bec, Petite Anthologie de la lyrique occitane du Moyen �ge (Aubanel, Avignon, 1955). / H. Davenson, les Troubadours (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1961). / R. Drago-netti, la Technique po�tique des trouv�res (De Tempel, Bruges, 1961). / F. Schl�sser, Andreas Capellanus (Bonn, 1962). / R. Nelli, l��rotique des troubadours (Privat, Toulouse, 1963) ; Un art d�aimer occitanien, le roman de Flamenca (Privat, Toulouse, 1964). / M. Lazar, Amour courtois et � Fin �Amors � dans la litt�rature du XIIe si�cle (Klincksieck, 1964). / D. Poirion, le Po�te et le prince. L��volution du lyrisme courtois de Guillaume de Machaut � Charles d�Orl�ans (P. U. F., 1965). / C. Camproux, le Joy d�amor des troubadours (Causse et Castelnau, Montpellier, 1966). / J. Maillard, Anthologie de chants de troubadours (Delrieu, Nice, 1967). /
A. Mary, Anthologie po�tique fran�aise. Moyen �ge (Garnier-Flammarion, 1967 ; 2 vol.). /
M. Huby, l�Adaptation des romans courtois en Allemagne au XIIe et au XIIIe s. (Klincksieck, 1968).
/ P. M�nard, le Rire et le sourire dans le roman courtois en France au Moyen �ge, 1150-1250
(Droz, Gen�ve, 1969). / J. Frappier, Amour courtois et Table ronde (Droz, Gen�ve, 1974).
Cousin (les)
Artistes fran�ais du XVIe s.
Jean Cousin p�re
Jean Cousin, dit le P�re, peintre et sculpteur (Soucy-l�s-Sens [?] v. 1490 -
Paris [?] v. 1561), est traditionnellement consid�r� comme le plus c�l�bre peintre fran�ais de la Renaissance.
Ses ouvrages th�oriques, le Livre de
perspective (1560) et le Livre de pour-traicture (celui-ci publi� par son fils en 1571), eurent un succ�s immense. Il est cit� � c�t� des plus grands ma�tres dans les �crits de ses contemporains.
Son style, malgr� quelques r�miniscences gothiques dans la s�cheresse des drap�s, s�apparente � celui de l��cole de Fontainebleau* (allongement des personnages, d�cor de colonnes et de pilastres), mais avec un expressionnisme qui doit plus � Michel-Ange*
qu�au Rosso* et une sensibilit� tr�s fran�aise du paysage. Son appartenance au milieu de la R�forme (il loge � Paris rue des Marais, dite � la Petite Gen�ve � par Agrippa d�Aubign�) est sans doute cause de l�obscurit� qui r�gne sur sa carri�re : entourage peu connu, incertitude des dates de sa naissance et de sa mort.
Ses oeuvres, rarement d�crites par ses pan�gyristes, ont, pour la plupart, disparu. Mais les archives mentionnent d�importantes commandes :
� 1530, retable pour l�abbaye de Vau-luisant (Yonne) ;
� 1540, peintures d�coratives pour l�entr�e � Paris de Charles Quint, auquel Fran�ois Ier veut offrir un v�ritable manifeste de l�art fran�ais ;
� 1541, cartons de tapisseries : Vie de sainte Genevi�ve pour la confr�rie de Sainte-Genevi�ve-du-Mont � Paris ;
� 1543, cartons de tapisseries : Vie de saint Mamm�s (maintenant au Louvre) pour le cardinal de Givry (Langres) ;
� 1549, toiles (Vie de saint Germain) pour Saint-Germain-l�Auxerrois et peintures d�coratives pour l�entr�e d�Henri II � Paris (Jean Goujon* est charg� des sculptures) ;
� 1550, dessins de chapes pour la ca-th�drale de Sens ;
� 1557, cartons de vitraux pour la chapelle des Orf�vres de Paris (architecte Philibert Delorme*, sculpteur Germain Pilon*).
Les activit�s et les dons de Cousin semblent ainsi avoir �t� multiples. La tradition lui attribue des verri�res � Saint-Gervais de Paris, � Sens, � Moret, � Anet, etc. (un ton de rose employ� pour les vitraux porte son nom), des tapisseries (Histoire de Diane pour Anet) et des sculptures : tombeau de Louis de Br�z� (cath�drale de Rouen), statue fun�raire de l�amiral Chabot (Louvre ; cette derni�re oeuvre lui est d�j� donn�e par un texte du Senonnais Taveau, en 1590 [archives de l�Yonne]).
Le mani�risme bellifontain prend
une vigueur aust�re dans ses dessins et ses gravures : Balaan et l��ne (Rennes), Martyre d�un saint (Biblioth�que nationale), le Serpent d�airain (grav� par �tienne Delaune [v. 1519-1583]). Deux tableaux illustrent son oeuvre : l�Eva Prima Pandora du Louvre, premier nu de la peinture fran�aise, provient de sa famille ; la Charit� du mus�e de Montpellier lui est attribu�e en raison de ses affinit�s avec ses gravures. Des comparaisons historiques et stylistiques permettraient aussi d��voquer Cousin � propos d�oeuvres anonymes, comme les peintures du ch�teau d�Oiron ou le livre d�heures du conn�table de Mont-
morency (mus�e de Chantilly).
Jean Cousin fils
Jean Cousin, dit le Fils (Sens [?]
v. 1522 - Paris [?] v. 1594), l�un des huit enfants de Cousin le P�re, reprit l�atelier de son p�re avec lequel il a �t� souvent confondu. En 1563, il est appel� � Sens pour organiser l�entr�e de Charles IX. Il s�y trouve de nouveau en 1582 pour dessiner une autopsie, et peint vers cette �poque des portraits pour la famille de sa soeur, Marie Bouvier. Il est l�auteur d�un ouvrage d�em-bl�mes, le Livre de fortune (1568), et a collabor� au Livre de la broderie de l�Italien D. de Sera. Le Jugement dernier provenant de l��glise des Minimes � Vincennes (Louvre) lui est maintenant attribu�, plut�t qu�� son p�re, par la critique, qui a �galement group� autour de son nom un certain nombre de dessins dont le graphisme boucl� est assez caract�ristique.
S. M.
M. Roy, Artistes et monuments de la Renaissance en France (Champion, 1929).
coussin d�air
F A�ROGLISSEUR.
Coustou (les)
Famille de sculpteurs fran�ais, qui comprend NICOLAS (Lyon 1658 - Paris 1733), son fr�re GUILLAUME (Lyon
1677 - Paris 1746) et GUILLAUME II
(Paris 1716 - id. 1777), fils du pr�c�dent.
Ayant travaill� aux principaux chantiers royaux � Versailles, Marly, les Invalides �, acad�miciens, les Coustou repr�sentent les tendances de la sculpture d�corative classique et son �volution pendant pr�s d�une centaine d�ann�es.
Nicolas et Guillaume �taient fils d�un menuisier et sculpteur sur bois lyonnais, Fran�ois Coustou (� 1690), beau-fr�re du sculpteur Antoine Coysevox (1640-1720), Lyonnais �galement, avec qui ses neveux travaill�rent jusqu�� sa mort. Les deux fr�res remport�rent tous deux le prix de Rome, firent tous deux le voyage d�Italie et furent ensuite nomm�s � l�Acad�mie, dont Guillaume fut directeur.
Il est parfois difficile, dans l��tat actuel des recherches, de d�limiter ce qui appartient en propre � chacun des deux fr�res, tant fut �troite leur collaboration. De 1705 � 1709, les Coustou travaill�rent � Versailles* � des sujets va-ri�s : le baldaquin du groupe des bains d�Apollon, les corniches de l�appartement du roi � Trianon. Leur participation fut importante aux travaux de la chapelle � sculptures de plomb sur les combles, bas-reliefs int�rieurs �, qui ont plus de mouvement que les oeuvres de la premi�re �quipe versaillaise (dont Coysevox �tait la personnalit� la plus puissante).
C�est du parc de Marly que pro-
viennent les sculptures les plus c�-
l�bres des Coustou. � la fin de la vie de Louis XIV, la partie centrale des jardins fut orn�e de bassins, au centre desquels se dressaient des statues de d�esses chasseresses � Diane, Hippom�ne, Daphn� � dues � Guillaume.
Apollon et Daphn�, le groupe de la downloadModeText.vue.download 267 sur 587
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Seine et la Marne (aujourd�hui aux Tuileries) seraient les oeuvres de Nicolas. Apr�s 1715, Marly connut un moment d�abandon, mais les travaux
reprirent une vingtaine d�ann�es plus tard. Guillaume donna un autre groupe, l�Oc�an et la M�diterran�e, et surtout les fameux Chevaux de Marly (1740-1745) � aujourd�hui place de la
Concorde, o� ils font face aux statues �questres de Mercure et de la Renomm�e de Coysevox, qu�ils avaient remplac�es � Marly. De proportions plus importantes, les Chevaux sont aussi d�esprit tr�s diff�rent, traduisant la fougue et l�ind�pendance de caract�re de Guillaume.
Les travaux des Coustou aux Inva-
lides se situent surtout entre 1709 et 1715 (Louis XIV entre la Justice et la Prudence). Le choeur de Notre-Dame de Paris re�ut en 1714 une d�coration rappelant le voeu de Louis XIII ; une Piet� due � Nicolas Coustou y est entour�e des statues de Louis XIII par Guillaume Coustou et de Louis XIV
par Coysevox.
Les Coustou furent aussi portrai-
tistes : Nicolas a laiss� des repr�sentations du financier Samuel Bernard et du garde des Sceaux Voyer d�Ar-genson, Guillaume celles du chancelier d�Aguesseau et celle de son fr�re Nicolas. Due � Guillaume, la statue de Marie Leszczyńska en Junon (Louvre) est remarquable par sa simplicit�, signe d�un go�t nouveau, et sa vivacit� d�allure. Le mausol�e du cardinal de Forbin-Janson (cath�drale de Beauvais) et celui du cardinal Dubois (�glise Saint-Roch � Paris) sont l�un de Nicolas et l�autre de Guillaume.
Les premi�res oeuvres des Coustou sont domin�es par le style de Coysevox : deux reliefs de bronze, le Rh�ne et la Sa�ne (h�tel de ville de Lyon), rappellent les all�gories fluviales du parterre d�eau de Versailles. Les statues de Marly � berceau du style
rocaille � sont d�un autre temps par l�agitation des draperies et l�instabilit� des poses. Quant aux Chevaux de Marly, la tension et la force sauvage qu�ils expriment sont romantiques avant la lettre.
Guillaume II Coustou fut l�un des sculpteurs de Mme de Pompadour ; il travailla � son ch�teau de Bellevue.
Acad�micien en 1742, il eut des commandes de Fr�d�ric II pour Potsdam.
Son oeuvre la plus c�l�bre, le monument fun�raire au dauphin, fils de Louis XV
(cath�drale de Sens), quoique encombr�e d�all�gories, annonce le go�t n�o-classique.
E. P.
co�t de la vie
D�pense n�cessaire � la subsistance, � l�entretien et, plus g�n�ralement, � l�agr�ment d�une personne, d�une famille, d�un groupe ou d�une population enti�re. On se r�f�re rarement � la valeur absolue de cette d�pense, mais plut�t � ses variations relatives : l��volution du co�t de la vie.
Introduction
La notion moderne de co�t de la vie est n�e de trois ph�nom�nes propres aux XIXe et XXe s. : la diversification des consommations, le d�veloppement du salariat, les grandes inflations*.
L�usage croissant de la monnaie*, au d�triment du troc et de l�autoconsommation, n��tait pas suffisant � lui seul pour faire prendre conscience d�un co�t global de la subsistance tant que dans celle-ci intervenait � titre principal une denr�e fondamentale ; de l�histoire biblique de Joseph � la � guerre des farines � men�e par Turgot, c�est le prix d�une c�r�ale ou du pain qui traduisait les p�nuries, les sp�culations et les accaparements propres aux crises et aux disettes. De m�me, il a fallu que la division croissante du travail aboutisse � allonger consid�rablement la distance entre le salari� et le fruit de sa peine pour que les difficult�s de l�existence s�appr�cient en termes de � pouvoir d�achat �, comparant le salaire re�u au prix de tous les produits n�cessaires � la vie.
Mais, si ces deux conditions, en fait d�j� r�unies au XIXe s., �taient n�cessaires, elles n�ont pas suffi � faire passer dans la conscience populaire un concept connu seulement d�un milieu limit� d��conomistes. Il a fallu que se d�cha�nent les grandes inflations cons�cutives au premier conflit mondial pour que naisse dans la masse la pr�occupation du co�t de la vie. Il
s�agit d�s lors, pour les salari�s, d�obtenir des augmentations qui les garantissent contre la d�gradation de leur pouvoir d�achat.
La mesure du co�t
de la vie
La mesure du co�t de la vie a suscit� et suscite encore bon nombre de controverses entre th�oriciens (les �conomistes), praticiens (les statisticiens) et le public qui, repr�sent� souvent par les syndicats de travailleurs, a naturellement ses vues particuli�res sur cette mati�re d�int�r�t quotidien.
Les th�oriciens ont, pendant longtemps, privil�gi� un bien particulier, l�or, pris comme �talon de valeur, c�est-�-dire dont la valeur �tait par d�finition invariable. Toutes les variations des autres prix sont mesur�es relativement � ce prix. Deux �talons particuliers sont aujourd�hui le plus souvent employ�s. Le premier est l�or, en souvenir du temps o� il d�finissait l�galement l�unit� mon�taire et o� il y avait libre convertibilit� entre monnaie et or. Le second est l�heure de travail du manoeuvre non qualifi�.
Les praticiens pr�f�rent renoncer � privil�gier un bien ou un service et s�efforcent de d�finir une variation moyenne des prix. Le statisticien doit, d�s lors, relever les prix de la multitude des choses �chang�es, en observer la variation dans le temps et calculer une moyenne. Cette conception conduit aux indices de prix � la consommation, couramment calcul�s aujourd�hui par les instituts de statistique des diff�rents pays. En France, tous les indices officiels des prix ont �t� des indices dont les pond�rations � c�est-�-dire la d�finition de la structure du � panier � de biens servant de r�f�rence � �taient remises � jour et am�lior�es tous les six � huit ans (1950, indice des 213 articles ; 1957, indice des 250 articles
[agglom�ration parisienne] ; 1963, indice des 259 articles [Paris et province], en 1970, 295 � postes �).
L�I. N. S. E. E. a �labor� un indice tr�s pr�cis, 250 enqu�teurs sp�cialis�s effectuant chaque mois, dans les villes de France, 160 000 relev�s de prix pour 25 000 points de vente.
Les syndicats reprochent � ces calculs de ne pas rendre compte de l�accroissement r�el du co�t de la vie et pr�f�rent la conception dite � du budget type �. Dans � co�t de la vie �, il y a en effet � co�t � et � vie � : l�indice des prix rend convenablement compte de la variation du co�t, mais il faudrait aussi tenir compte des d�penses suppl�mentaires introduites par la transformation de la vie, autrement dit des conditions d�existence. Ainsi, le d�veloppement de l�automobile, de l�urbanisation, les incitations de la publicit� d�terminent des suppl�ments de d�pense qui sont per�us par le public comme accroissement du co�t de la vie, d�s lors qu�ils sont subis et non voulus, alors que les statisticiens, au contraire, les consid�rent comme des accroissements des quantit�s (volumes) consomm�es. Le budget type consiste donc � d�finir, d�ailleurs d�une mani�re fatalement un peu arbitraire, la consommation � normale � d�un certain groupe de population et � en suivre la valeur dans le temps.
Les dimensions
du probl�me
La d�termination du co�t de la vie est de nature un peu diff�rente de celle, plus g�n�rale, des prix*. Tout d�abord, le co�t de la vie a une dimension psychologique : les prix des denr�es courantes (alimentation, journaux), les prix fix�s par bar�mes administratifs, aux variations discontinues (transports publics, �nergie), les prix contractuels (loyers, assurances) interviennent plus que ne le voudrait leur importance objective dans l�id�e que se fait le public. D�autre part, le co�t de la vie ne concerne que les prix � la consommation.
La d�termination du co�t de la vie est un aspect de la r�partition des revenus ou, plus exactement, du � partage des b�n�fices �, des surplus d�gag�s par l�activit� �conomique. Elle d�pend tout d�abord de la productivit� : ce sont les produits qui b�n�ficient des plus importants gains de productivit� (produits industriels) dont le prix baisse ou s��l�ve le moins ; dans l�espace ce sont les pays � forte productivit� qui b�n�fi-
cient des taux de change les plus avantageux ; en gros, l��quilibre n�cessaire des balances commerciales d�termine les termes de l��change r�ciproque des heures de travail national.
La d�termination du co�t de la vie d�pend, par ailleurs, de l�harmonie sociale ; l�accord entre les diff�rentes cat�gories sociales, parties prenantes de la richesse cr��e, permet de faire b�-
n�ficier le consommateur de baisses de prix et le salari� de hausses de salaires mod�r�es, mais r�elles ; au contraire l�exacerbation des conflits provoque non seulement des pertes de production, mais surtout des surench�res, qui ne b�n�ficient finalement qu�aux plus forts et qui sont particuli�rement fatales � la monnaie, les hausses de revenus nominaux �tant annul�es par la hausse du co�t de la vie.
Il serait f�cheux d�oublier, enfin, parmi les facteurs du co�t de la vie la nature elle-m�me, qui favorise downloadModeText.vue.download 268 sur 587
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les peuples de ses bienfaits de fa�on in�gale.
M. L.
A. Marc, l��volution des prix depuis cent ans (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1958). / P. Mou-chez, les Indices de prix (Cujas, 1961). / Le probl�me des hausses de prix (O. C. D. E., 1961). /
M. L�vy, le Co�t de la vie (Seuil, 1967). / H. L�vy-Lambert, la V�rit� des prix (Seuil, 1969).
couverture
Partie d�une construction situ�e au sommet dans le dessein de clore le b�timent et de le prot�ger contre les intemp�ries.
La couverture est ex�cut�e par un corps d��tat sp�cial : les couvreurs (g�n�ralement associ�s aux zingueurs).
Les ouvrages de couverture
comprennent :
� la couverture proprement dite, en
�l�ments qui se recouvrent de fa�on � rendre �tanche le fa�te du b�timent ;
� la protection de la ma�onnerie sous-jacente (bandeaux, corniches, appuis d�ouverture) ;
� les organes d��vacuation des eaux pluviales (ch�neaux, goutti�res et descentes d�eau).
Les �l�ments de couverture sont le plus souvent les tuiles ou les ardoises (�l�ments classiques). On a parfois utilis� le plomb (pour les cath�drales) et le cuivre (certains d�mes). On fait encore assez souvent appel au zinc, � l�aluminium, � l�acier inoxydable, � l�amiante-ciment ainsi qu�aux plaques en polyesters stratifi�s (translucides ou opaques) ou en chlorure de polyvinyle.
Contrairement aux toitures-terrasses (qui sont prot�g�es par un dispositif appel� �tanch�it�), les couvertures sont toujours notablement inclin�es pour permettre l��coulement des pluies et, �ventuellement, le glissement des neiges afin d��viter une surcharge excessive. L�inclinaison est naturellement plus forte en pays froid et pluvieux.
Couverture en
�l�ments traditionnels
Ces �l�ments reposent sur une forme (ou charpente), qui d�pend de la nature de la couverture. Pour les tuiles et les ardoises, cette forme est g�n�ralement en bois (lattis et litonnage). L�ordre des op�rations de couverture est le suivant : le couvreur commence par la partie inf�rieure, l��gout, apr�s mise en place de la goutti�re ou du ch�neau, puis il remonte jusqu�au fa�te, en prenant appui sur ce qui est d�j� pos�.
Couverture en tuiles
Les tuiles utilis�es pour les couvertures sont des produits en terre cuite de diff�rents mod�les. Dans le midi de la France, on emploie surtout les tuiles rondes, ou tuiles creuses, dites aussi tuiles canal, en forme d�un demi-tronc de c�ne, qui s�embo�tent les unes sur les autres. Dans d�autres r�gions, et en particulier en Normandie, on a beau-
coup employ� les tuiles plates rectangulaires, qui sont fix�es sur des lattis de couverture par des pointes traversant la tuile. Lorsque la partie inf�rieure est arrondie, les tuiles sont dites tuiles �caille. Dans le nord de la France, les tuiles utilis�es, appel�es pannes ou pannes flamandes, d�rivent de la tuile canal.
Mais la tuile la plus courante est la tuile m�canique, obtenue par �tirage de la p�te, puis par moulage � la presse.
Il existe de nombreux mod�les de ces tuiles, qui se diff�rencient en particulier par l�embo�tement et le recouvrement, qui peut �tre simple, double ou m�me triple.
Les qualit�s primordiales d�une tuile sont l��tanch�it� et la r�sistance aux intemp�ries. La premi�re est r�alis�e par une tuile non poreuse, sans fissures, dont l�embo�tement et le recouvrement sont aussi parfaits que possible. La seconde exige des tuiles non g�lives, ne contenant pas de grains de chaux vive, qui provoquent des �clats par expansion � l�humidit�.
En ce qui concerne les tuiles plates, l��tanch�it� exige qu�une goutte d�eau qui tombe rencontre toujours la surface d�une tuile. Pratiquement, il faut trois �paisseurs de tuile. Pour les �gouts, le premier rang doit �tre doubl� en croi-sant les liaisons. Les raccords contre les murs ou avec les souches de chemin�e ainsi que ceux sur rives lat�rales doivent �tre particuli�rement soign�s.
Pour le fa�tage, le plus simple consiste � raccorder les deux versants par un filet en mortier ou, mieux, � utiliser des fa�ti�res en terre cuite.
Les ar�tiers sont r�alis�s par des moyens analogues � ceux du fa�tage (recouvrement par fa�ti�res � embo�-
tement ou emploi de tuiles sp�ciales dites corniers). D�autres dispositifs sont particuliers aux tuiles canal pour l��gout, pour les raccords contre les murs et pour le fa�tage.
L��clairage des combles est assur� en rempla�ant quelques tuiles de terre cuite par des tuiles en verre du m�me mod�le.
Couverture en ardoises Les ardoises r�sultent d�une s�rie de transformations m�tamorphiques de l�argile, dont les schistes ordinaires sont les premiers interm�diaires. L�ultime transformation constitue les phyl-lades, qui sont des pierres fissiles, de texture tr�s r�guli�re et que l�on peut diviser en plaques tr�s minces : ce sont les ardoises que l�on trouve dans des gisements de schistes ardoisiers. Il en existe de tr�s nombreux mod�les, de dimensions vari�es, dont l��paisseur, g�n�ralement de l�ordre de 2,7 � 3,5 mm, peut atteindre 4 mm et parfois m�me 5 mm. Pour r�aliser l��tanch�it� en ardoises, on proc�de comme pour les tuiles plates. La forme qui re�oit les ardoises est en bois (sapin ou peuplier).
Les ardoises sont fix�es suivant trois proc�d�s.
y Dans le voligeage, elles sont pos�es au clou ou au crochet � pointe.
y Dans le litonnage, elles sont pos�es soit au crochet, soit avec un ou deux clous (alternativement), soit encore avec des chevilles de plomb.
y Dans le chanlattage, utilis� dans le cas d�ardoises �paisses (5 mm), la pose est faite au clou ou au crochet.
Les voliges, les linteaux ou les
chanlattes sont fix�s sur les chevrons � l�aide d�un ou de deux clous.
Couverture en amiante-ciment
L�amiante-ciment est un ciment arm� de fibres d�amiante. L�amiante, mati�re fibreuse, r�sulte de la transformation m�tamorphique de la serpentine, roche silicat�e magn�sienne (parfois ferrugi-downloadModeText.vue.download 269 sur 587
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neuse). Elle peut aussi provenir d�une transformation de l�amphibole.
Les fibres utilis�es sont de moyenne longueur ; l�amiante adh�re parfaitement au ciment Portland. La surface
d�adh�rence offerte atteint 90 m2 par kilogramme d�amiante-ciment. La
r�sistance � la traction de l�amiante-ciment atteint 80 kg/cm 2 apr�s vingt-huit jours de prise du ciment ; sa densit� est de 2, et sa duret� est exactement celle du bois de teck. Sa limite d��lasticit� atteint 340 kg/cm 2, et son module d�Young est de 185 000 kg/
cm 2. En pratique, on peut compter que l�amiante-ciment reste �lastique dans les limites de 300 bars en compression et de 100 bars en traction. Sa porosit� est de 12 � 15 p. 100 en volume, mais sa perm�abilit� est pratiquement nulle.
Aussi, pour les couvertures, on fait des ardoises artificielles, incombustibles, �lastiques et �tanches ; celles-ci ont l�avantage d��tre l�g�res (10 � 15 kg/m 2, au lieu de 45 kg/m 2 pour les tuiles m�caniques).
La conductibilit� calorifique est tr�s faible (0,33 calorie par heure, par m�tre carr� et par m�tre d��paisseur, contre 0,95 calorie pour la tuile de terre cuite).
Les ardoises d�amiante-ciment sont donc tr�s isolantes et non g�lives. On peut les colorer dans la masse et dans le ton voulu. Elles se posent comme les ardoises naturelles et ont les m�mes dimensions.
Couvertures en plaques ondul�es
On r�alise des couvertures en plaques ondul�es tr�s �conomiques. Ces
plaques sont caract�ris�es par la grandeur des ondes, quand la mati�re premi�re est l�amiante-ciment ; les plaques ondul�es de cette nature ont de 1,25 m � 2,50 m de long et 0,92 m de large.
L��paisseur est de 6,5 mm. On les pose � l�aide de tire-fond sur la charpente en intercalant une plaque de plomb tant pour �viter d��craser la surface que pour assurer l��tanch�it�. L��clairage est r�alis� au moyen de plaque comportant en son centre un ch�ssis muni d�une vitre transparente.
Autres types
de couverture
par grands �l�ments
Plaques ondul�es en polyesters
stratifi�s
Ces plaques ondul�es sont translucides ou parfois opaques. Les ondes sont obtenues en deux mod�les distincts qui se raccordent aux petites et aux grandes ondes classiques. Les polyesters utilis�s sont des polyesters thermodurcissables, du type dit � tridimensionnel �.
Les plaques ondul�es translucides transmettent 85 p. 100 de la lumi�re.
La densit� est de 1,5 ; le stratifi� r�-
siste en g�n�ral assez bien au feu ; il peut �tre color� ; il est stable chimiquement ; il est insensible au froid, et sa dilatation lin�aire est la m�me que celle de l�aluminium. Les plaques ondul�es faites avec ce mat�riau r�sistent bien aux chocs, mais peuvent �tre perc�es et sci�es. Elles sont antiacides ; toutefois, leur coefficient de dilatation, assez �lev�, est un inconv�nient qui complique la pose. Elles sont sujettes au vieillissement (lent), d� aux rayons ultraviolets. Leurs dimensions peuvent atteindre 10 m.
Plaques ondul�es en chlorure de
polyvinyle (P. V. C)
Ces plaques sont � profil trap�zo�dal.
Plus r�centes que celles en polyesters, elles sont aussi moins r�pandues. On fabrique aussi des d�mes transparents ainsi que des ch�neaux et des goutti�res pour les b�timents soumis � la corrosion (industrie chimique).
�l�ments de
couverture en m�tal
On augmente la r�sistance du m�tal en feuilles minces par des renforts plies, qui assurent la rigidit� voulue. On fixe ceux-ci aux pannes au moyen de tire-fond ou de tiges boulonn�es.
y L�aluminium a �t� utilis� pour la premi�re fois en 1897. La couche
d�alumine qui se forme � la surface de l�aluminium lui permet de r�sister aux vapeurs et aux fum�es acides, mais ne le prot�ge pas contre l�attaque par les bases, la chaux et le ciment Portland humides en contact direct. En atmosph�re maritime, les couvertures en aluminium se comportent tr�s bien, mais non celles en alliages l�gers, tels que le Duralumin.
On utilise des plaques � 99,5 p. 100
de puret�, de 0,7 � 0,8 mm d��paisseur, d�une longueur de 2 � 3 m et d�une largeur de 0,50 � 1 m. On emploie �galement des bandes de grande longueur en aluminium lamin�, ce qui permet de supprimer les agrafures transversales.
Le poids des plaques est inf�rieur � 3 kg/m 2. Le haut pouvoir r�fl�chissant de l�aluminium � il r�fl�chit 95 p. 100 des radiations incidentes
�, qui se conserve tr�s longtemps � plus de 80 p. 100, lui permet de lutter contre l�envahissement de la chaleur l��t� et contre la d�perdition calorifique l�hiver.
y Le zinc, qui se recouvre d�un oxyde protecteur, est toujours d�un tr�s bon usage, mais il faut �viter la formation de couples galvaniques par contact direct de m�taux diff�rents, le m�tal le plus bas dans l��chelle des potentiels risquant d��tre corrod� (p�le anodique) ; l�ordre des potentiels d�croissant est le suivant :
cuivre D plomb D fer D zinc D aluminium.
En r�alit�, gr�ce � la pellicule d�alumine dont il se recouvre, l�aluminium se place plus haut que cette �chelle th�orique ne l�indique.
y L�acier est utilis� soit comme
mat�riau de couverture, soit comme support d�une �tanch�it� classique en asphalte coul� ou en multicouches.
L�acier inoxydable utilis� en couverture sous forme de longues bandes est un acier du type � ferritique � � 17 p. 100 de chrome ; il pr�sente une bonne tenue � la corrosion provoqu�e par les fum�es acides de mazout, qui donnent naissance � de l�acide sulfurique. La faible valeur de son coefficient de dilatation simplifie la pose.
L�isolation thermique est excellente gr�ce au pouvoir r�fl�chissant �lev� de ce m�tal, dont l�emploi en toiture ne cr�e aucune suj�tion sp�ciale, car les assemblages se font par brasage � l��tain-plomb. Pour les toitures de b�timents industriels, on utilise des t�les cannel�es au galet, d�une �paisseur de 0,4 � 0,7 mm, �tablies en grandes longueurs.
y Le cuivre, employ� en plaques minces comme mat�riau de couverture pour certains �difices (d�mes), prend une tr�s belle teinte vert clair aux intemp�ries � la suite d�une oxydation purement superficielle. Les feuilles de cuivre employ�es actuellement sont tr�s minces (de 0,3 � 0,8 mm) et p�sent de 2,7 � 7,2 kg/
m 2. Elles ont 2 m de long et 0,65 m de large. Les pattes d�attache sont en cuivre de m�me �paisseur ; elles ont 3 cm de large et sont dispos�es tous les 25 cm. (Les couvertures en cuivre sont � � joints de bout � dans ce cas.) Mais on r�alise aussi, avec des feuilles de m�me dimension, des couvertures � tasseaux, comme dans le cas de la couverture traditionnelle en zinc. On peut poser aussi le cuivre en longues bandes de 8 m d�un seul tenant soit � joints de bout, soit sur tasseaux, mais les agrafures transversales sont supprim�es. Certaines toitures expos�es � l�action du gaz sulfureux provenant de la combustion du mazout sont constitu�es de plaques en cuivre plomb�. Enfin, le cuivre est parfois employ� sous forme de tuiles ou d�ardoises.
y Le plomb en feuilles �paisses a �t�, durant des si�cles, utilis� avec succ�s pour nombre d��difices ; on l�a utilis� aussi en terrasses, mais, � pr�sent, on ne l�utilise plus en toiture enti�re, sauf pour les immeubles situ�s le long du littoral ou dans des r�gions soumises � des vents tr�s violents, ou encore pour l��tanch�it� de toitures-terrasses.
Mais le plomb lamin� est actuellement tr�s utilis� pour les accessoires de toiture (fa�tages, ar�tiers, noues, ch�-
neaux, bandes de filet, joints de rive) et pour les souches de chemin�es. Il n�est pas attaqu� par les vapeurs tr�s acides provenant de la combustion du downloadModeText.vue.download 270 sur 587
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mazout et ne subit aucune attaque au contact du pl�tre, m�me humide.
Toitures-terrasses
Leur emploi n�est pas limit� aux pays
chauds, car, en fait, ce type de toiture ne craint ni les pluies des r�gions humides, ni le froid, ni les surcharges de neige.
Une toiture-terrasse est constitu�e par une dalle recouverte d�un complexe d��tanch�it�. La dalle est constitu�e par un plancher nervure en b�ton arm�.
Si la toiture-terrasse est inaccessible, la surcharge utile doit �tre �gale au moins � 100 bars. Si elle est accessible aux habitants de l�immeuble, la surcharge utile doit �tre d�au moins 175 bars. Sur la dalle se trouve une forme de pente (de 1 � 3 cm/m) permettant l��coulement des eaux. Celle-ci est souvent en b�ton maigre dos� � 250 kg de ciment Portland par m�tre cube mis en oeuvre ou en b�ton � 150 kg de ciment avec une chape de 1,5 cm en mortier de ciment ou de chaux hydraulique. Si l�on craint des mouvements importants de l�ouvrage, on peut r�aliser une � dalle flottante � en b�ton arm� d�au moins 5 cm d��paisseur, totalement ind�pendante du gros oeuvre.
Dans de nombreux cas, il est utile d�envisager une isolation thermique sous l��tanch�it�.
L��vacuation des eaux est impor-
tante : la section des descentes d�eau, exprim�e en centim�tres carr�s, est mesur�e par le m�me nombre que la surface � �goutter, mesur�e en m�tres carr�s.
Complexes d��tanch�it�
Il en existe deux types distincts.
y �tanch�it� par asphalte coul�.
L�asphalte coul� est fabriqu� � partir d�asphalte naturel que l�on broie pour obtenir de la poudre d�asphalte.
Celle-ci, m�lang�e avec du bitume de p�trole, est fondue et donne un mastic d�asphalte que l�on coule en pains.
Ce mastic contient environ 16 p. 100
de bitume. On fond les pains avec du bitume de p�trole pour obtenir l�asphalte coul� pur pour toitures-terrasses, qui contient environ 24 p. 100
de bitume. L�asphalte coul� est appliqu� apr�s interposition d�un papier kraft ou bisulfite entre la forme support et l�asphalte.
y �tanch�it� par multicouches. Une �tanch�it� ind�pendante d�un support travaille dans de meilleures conditions qu�une �tanch�it� coll�e � ce support. L��tanch�it� la plus courante est une �tanch�it� multicouche par feutre bitum�. Le bitume de base des feutres bitum�s, fabriqu�s en usine, est un bitume dur de p�trole.
Protection de l��tanch�it�
La meilleure est une protection lourde constitu�e soit par une couche de 4 cm d��paisseur de sable ou de gravier, soit par une dalle de b�ton sur sable, ou encore par un carrelage sur sable. Les protections sont diff�rentes selon qu�il s�agit de terrasses simplement accessibles ou de terrasses de s�jour.
Les �tanch�it�s qui ne sont que l�g�-
rement prot�g�es durent moins longtemps ; en outre, elles doivent �tre coll�es � la forme support au lieu d��tre ind�pendantes. Dans le cas de toitures inclin�es, on fait appel pour leur �tanch�it� soit � des complexes d��tan-ch�it�, soit � des �mulsions de bitume � la bentonite, ou encore � des mati�res plastiques (feuilles de polyisobutyl�ne ou de copolychlorure de vinyle).
M. D.
F Acier / Aluminium / Ardoise / Briqueterie /
C�ramique / Charpente / Construction / Cuivre /
Ossature / Plomb / Polyester / Zinc.
J. Arrambide et M. Duriez, Liants routiers et enrob�s. Mat�riaux de protection. Pl�tres.
Agglom�r�s, Bois (Dunod, 1958) ; Agr�gats, liants et b�tons hydrauliques (�d. du Moniteur des travaux publics, 1959) ; Nouveau Trait� de mat�riaux de construction (Dunod, 1961-62 ; 3 vol.). / G. E. Varlan, l��tanch�it� dans la construction (Eyrolles, 1964). / G. Emery et J. Sentier, la Couverture du b�timent (Dunod, 1970).
Coyote
F CARNIVORES.
Coypel (les)
Famille de peintres fran�ais des XVIIe et XVIIIe s.
No�l Coypel
No�l (Paris 1628 - id. 1707). Fondateur de cette dynastie de peintres, il travailla avec Le Brun* aux appartements de Versailles. Appr�ci� de ses contemporains pour sa fid�lit� au classicisme* le plus rigoureux, il est re�u � l�Acad�mie* en 1663. Il devient directeur de l�Acad�mie de France � Rome, o� il se rend en 1672. Vers la fin du si�cle, il adopte pourtant le nouvel �clectisme � la mode dans ses d�cors pour la salle des gardes de la reine � Versailles (1699), dont quatre mod�les sont conserv�s au Louvre. Sa suite de l�histoire d�Hercule, destin�e � la d�coration de Trianon (deux toiles aujourd�hui au Louvre), pr�figure d�j� le style de l��poque R�gence.
Antoine Coypel
Antoine (Paris 1661 - id. 1722). Fils et �l�ve de No�l, il est � Rome � l��ge de onze ans, y d�couvre le style baroque du Bernin* et les grandes compositions d�Annibal Carrache*. Re�u � vingt ans � l�Acad�mie, il s�inspire encore du classicisme dans ses premi�res oeuvres.
Il participera � la d�coration du Grand Trianon (� partir de 1698) et � celle du ch�teau de Meudon (1700-1702) avec Lafosse* et les Boullongne, artistes qui contribu�rent au succ�s de la nouvelle esth�tique rub�niste, fond�e sur l�imitation du coloris et du mouvement dans l�oeuvre de Rubens*. Cet esprit nouveau va l�emporter sur les th�ories des classiques qui se recommandent de Poussin* : il appara�t chez Antoine Coypel dans les d�cors de la galerie d��n�e au Palais-Royal (1702-1705), d�truits aujourd�hui, mais dont l��tude pour le morceau central est conserv�e au mus�e d�Angers. S�inspirant encore des principes d�coratifs de la galerie Farn�se, l�artiste cr�e un vaste ensemble imaginaire o� triomphent les couleurs vives et contrast�es. L�utilisation fictive des vides et des pleins, l�abandon des motifs architecturaux en trompe l�oeil du XVIIe s. s�imposent dans le plafond de la chapelle de Versailles (1708), qui pr�figure le go�t rococo.
No�l Nicolas Coypel
No�l Nicolas (Paris 1690 - id. 1734).
Fils de No�l et fr�re d�Antoine, il est re�u � l�Acad�mie en 1720. Il se sp�-
cialise dans les d�corations d��glises : le Sacrifice de Melchis�dech et la Manne (1713, �glise Saint-Nicolas-du-Chardonnet � Paris) ob�issent encore � l�id�al du � grand style � pratiqu� au XVIIe s. Par contre, son Alliance de Bacchus et V�nus (1726, mus�e d�Art et d�Histoire, Gen�ve) et sa Nymphe et l�Amour (1734, Louvre) refl�tent la gr�ce du XVIIIe s.
Charles Antoine Coypel
Charles Antoine (Paris 1694 - id.
1752). Fils d�Antoine, il collabore aux travaux de son p�re avant d�entrer dans l�atelier de Boucher*. Il est re�u en 1715 � l�Acad�mie comme peintre d�histoire et, � la mort de son p�re, en 1722, lui succ�de dans sa charge de directeur des tableaux de la Couronne. Il est �galement premier peintre du duc d�Orl�ans. La c�l�brit� lui vint de ses cartons pour la tenture de Don Quichotte (Gobelins, 1716-1726) ainsi que de sa Pers�e d�livrant Androm�de (Louvre), pr�sent�e lors du concours de 1727. Son go�t de la litt�rature et du th��tre (il �crivit lui-m�me des com�-
dies et des po�mes) appara�t dans sa peinture, tout empreinte de th�ories acad�miques. Il insiste sur la rh�torique des gestes et des attitudes de ses personnages, que lui reprochait d�j� le collectionneur Pierre Jean Mariette, son contemporain. Le XVIIIe s. ne retien-downloadModeText.vue.download 271 sur 587
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dra pas ces effets th��traux, souvent par trop factices.
P. H. P.
Crabe
Crustac� g�n�ralement marin, � c�phalothorax bien d�velopp�, muni d�une carapace solide, portant � l�avant une paire de pinces fortes et recouvrant l�abdomen, r�duit.
G�n�ralit�s
D�une fa�on g�n�rale, on d�signe sous le nom de Crabes les Crustac�s D�capodes appartenant au sous-ordre des Brachyoures ; ils rassemblent environ 3 500 esp�ces, r�parties dans le monde entier. Le Crabe enrag� (Carcinus moenas), le Tourteau (Cancer pagurus), l��trille (Portunus), l�Araign�e de mer (Maia) sont les formes les plus fr�quentes sur les c�tes fran�aises ou sur les march�s. Quelques esp�ces du sous-ordre voisin des Anomoures sont couramment appel�es Crabes, tel le Crabe des Cocotiers, car ils montrent une ressemblance superficielle avec les Brachyoures.
Le c�phalothorax constitue la partie essentielle des Crabes ; il affecte des formes vari�es : elliptique chez le Tourteau, pentagonale chez Carcinus, carr�e chez Gonoplax, piriforme chez l�Araign�e de mer ; souvent lisse ou � peine bossel�e, la carapace peut �tre orn�e de tubercules (Calappa) ou h�-
riss�e de pointes (Maia). Comme chez tous les D�capodes, le Crabe porte cinq paires de pattes locomotrices, qui se r�partissent en une paire de pinces, ou ch�lip�des, dirig�es vers l�avant, et quatre paires de pattes ambulatoires, termin�es en pointe ; leurs articulations jouent de telle mani�re que le Crabe marche de c�t�. Antennules et antennes sont courtes. Les yeux, compos�s de facettes hexagonales et mont�s sur un p�doncule mobile, peuvent se loger dans une encoche de la carapace. Les six paires d�appendices � r�le masticateur entourent la bouche, ventrale ; la derni�re paire de maxillip�des masque les autres pi�ces au repos et s�encastre tr�s exactement dans une d�pression de la carapace, appel�e cadre buccal, de forme carr�e ou triangulaire ; les Crabes se nourrissent de chair, soit en attrapant des proies vivantes, soit en consommant des cadavres ou des d�-
bris animaux. De chaque c�t�, la carapace abrite une large cavit� respiratoire o� s��panouissent les branchies ; le courant d�eau, d�termin� par les vibrations du scaphognathite, p�n�tre par un orifice situ� pr�s de la base des pinces et ressort par un autre, au voisinage de la bouche.
L�abdomen est r�duit � une sorte de languette repli�e sous le c�phalothorax
et maintenue par un dispositif analogue � un bouton-pression ; chez la femelle, sa forme est ogivale, et il montre nettement les sept segments qui le constituent ; il appara�t plus �troit chez le m�le, et les segments 3, 4 et 5 sont souvent fusionn�s. L�abdomen se soul�ve au moment de l�accouplement ; ainsi le m�le peut d�gager ses stylets copulateurs et d�poser les spermatozo�des dans les orifices g�nitaux de la femelle, � la base de la troisi�me paire de pattes locomotrices. � la ponte, les oeufs, �mis par centaines de milliers ou par millions, se fixent aux quatre paires de pattes abdominales de la femelle et forment une masse imposante qui maintient l�abdomen soulev�. Le d�veloppement passe par trois stades larvaires planctoniques, appel�s zo�, m�tazo� et m�galope, avant d�atteindre la morphologie du Crabe achev�. Chez les Crabes d�eau douce, comme Potamon, les oeufs sont relativement gros et peu nombreux (de 200 � 300), et, � l��closion, ils lib�rent d�embl�e de petits Crabes. � cause de leur grande taille et de leur relative facilit� d��levage en aquarium, les Crabes ont fourni aux biologistes un mat�riel de recherche en diff�rents domaines : modalit�s de la croissance (travaux de Teissier sur Maia squinado) ; �tude de la r�g�n�ration des appendices apr�s autotomie ; modification de la couleur en fonction de l�environnement et r�le de la glande du sinus, situ�e dans le p�doncule oculaire, dans l�adaptation chromatique ; m�canismes neuro-humoraux conditionnant la mue (l�organe Y situ� pr�s des mandibules d�clenche la mue,
alors que l�organe X des p�doncules oculaires l�inhibe) ; intervention de la glande androg�ne dans l�apparition des caract�res sexuels secondaires du m�le.
Les Crabes procurent � l�Homme
un appoint alimentaire qui est loin d��tre n�gligeable. On consomme en Europe le Tourteau, l��trille et l�Araign�e de mer ; en Am�rique du Nord, on p�che Callinectes sapidus et, dans les Antilles, on mange le Tourlourou (Gecarcinus, Crabe terrestre). Dans le Pacifique, les Japonais et les Russes p�chent des Araign�es de mer et en font des conserves.
On r�partit les Brachyoures en cinq
tribus : a) les Dromiac�s, les plus primitifs, qui ont un certain nombre de caract�res les rapprochant des Anomoures ; b) les Oxystomes (Calappa), qui exhalent l�eau qui a circul� sur les branchies par un dispositif particulier ; c) les Coryst�ides (Cancer) ; d) les Brachyrhynques, � la carapace carr�e ou pentagonale, groupant la majorit� des esp�ces ; e) les Oxyrhynques, les plus �volu�s, dont la carapace se prolonge en avant par un rostre, ce qui les fait nommer Crabes triangulaires (Maia, Macrocheira).
Quelques Crabes
communs ou
remarquables
Beaucoup de Crabes vivent sur le littoral. Souvent cach� sous les Algues ou dans un creux de rocher � mar�e basse, le Crabe enrag� (Carcinus moenas), au dos verd�tre, abonde sur nos c�tes ; il peut h�berger divers parasites, parmi lesquels le Portunion (Crustac� Isopode), dans sa cavit� visc�rale, et la Sacculine (Crustac� Cirrip�de), qui, � maturit�, laisse �merger sous l�abdomen de l�h�te une sorte de sac o� s��laborent ses produits g�nitaux ; profond�ment ins�r�e dans le corps du Crabe par un syst�me de filaments ramifi�s, la Sacculine provoque la castration du Crabe et, lorsqu�elle atteint un m�le, fait prendre � son abdomen la morphologie d�une femelle.
Le Pinnoth�re est un petit Crabe que l�on trouve assez souvent dans la cavit� branchiale des Moules, o� il vit en commensal. Dromia vulgaris se cache fr�quemment sous une �ponge ou sous une coquille, qu�elle maintient avec ses pattes post�rieures, fines et rejet�es sur le dos.
Appel� couramment Tourteau, Dor-
meur, Poupart, Cancer pagurus se
reconna�t � sa carapace elliptique, plus large que longue, � ses fortes pinces � bouts noirs et � sa grande taille (il atteint jusqu�� 15 cm de large) ; on le rencontre � mar�e basse dans les fentes de rochers, mais on p�che les plus gros individus jusqu�� 100 m de profondeur. C�est �galement sur les fonds de 50 m au plus que l�on rencontre les Araign�es de mer (Maia squinado), qui poussent tr�s loin le camouflage,
en fixant sur leur dos �pineux des Algues vari�es et se transforment ainsi en v�ritables jardins ambulants. Si les Maia des c�tes europ�ennes mesurent jusqu�� 17 cm de long, leurs cousins japonais Macrocheira sont encore
plus grands, et les pinces des m�les s�allongent sur 1,70 m, ce qui ne repr�-
sente pas loin de 4 m d�envergure pour l�animal entier !
Signalons trois formes curieuses
qui vivent dans les r�cifs coralliens : Melia (= Lybia) tessellata, des oc�ans Indien et Pacifique, porte dans chacune de ses pinces une petite An�mone de mer, dont il se sert pour se prot�ger et pour capturer des proies ; Haplocarci-nus vit en parasite sur des Madr�pores en d�terminant sur eux la formation de galles, dans lesquelles il reste prisonnier ; Cryptochirus s�installe dans une loge de Madr�pore, souvent par couples.
Il existe des Crabes capables de
nager. L��trille (Portunus puber) poss�de des pattes post�rieures dont le dernier article, aplati, peut servir de palette natatoire, mais elle ne s��loigne gu�re de la c�te et on la trouve fr�-
quemment sous les pierres ou dans les fentes, � mar�e basse. Polybius est nettement p�lagique ; ses quatre paires de pattes sont �largies ; il vit en groupes, jusqu�� 100 m de profondeur, et sa voracit� justifie son nom usuel de Crabe � Sardines.
Beaucoup de Crabes peuvent s�en-
foncer dans le sable des plages, parfois tr�s rapidement, comme Corystes. Le Crabe honteux de M�diterran�e (Calappa granulata) poss�de d��normes pinces triangulaires, qu�il rabat sur le devant, masquant ainsi parfaitement sa t�te ; on le trouve souvent enfoui dans le sable. Uca est un Crabe tropical � la biologie bien particuli�re, d�abord parce qu�il creuse des terriers dans la zone de balancement des mar�es, ensuite parce que le m�le poss�de deux pinces dissym�triques avec lesquelles il produit une stridulation (Crabe violoniste), enfin parce que cette �mission peut avoir une signification sexuelle et accompagner de v�ritables danses nuptiales.
Potamon edule supporte l�eau saum�tre et m�me l�eau douce ; il remonte les cours d�eau m�diterran�ens et creuse des terriers dans les berges.
Mais le Crabe d�eau douce fouisseur le plus inqui�tant est incontestablement le Crabe chinois (Eriocheir sinensis), originaire d�Extr�me-Orient, introduit accidentellement en Allemagne au
d�but du si�cle et qui envahit depuis les rivi�res europ�ennes sans qu�on puisse s�y opposer ; il commet des d�g�ts importants en minant les rives et les digues ; on le reconna�t aux manchons de poils qui ornent ses pinces.
Quelques Crabes tropicaux ont des moeurs franchement terrestres. Gecar-downloadModeText.vue.download 272 sur 587
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cinus, des Antilles et d�Afrique, ne regagne la mer que pour se reproduire ; ses cavit�s branchiales fonctionnent comme des poumons ; il creuse des terriers, d�o� il ne sort que la nuit.
Parmi les Anomoures � faci�s de
Crabes, on peut citer les Porcellanes, qui ne d�passent pas 2 cm de long et qui abondent sous les pierres � mar�e basse ; on peut les distinguer des vrais Crabes par la pr�sence de pattes-nageoires (uropodes) � l�extr�mit� de l�abdomen et par le doigt mobile de leur pince, qui est plac� vers l�int�rieur.
Dans les r�gions chaudes, le Crabe des Cocotiers (Birgus latro) reste pr�s de l�eau lorsqu�il est jeune et abrite son abdomen dans une coquille, comme
un Pagure ; puis il devient terrestre ; son abdomen se replie sous le c�phalothorax, et ses chambres respiratoires servent de poumons ; il vit dans des terriers, mais grimpe �galement aux Cocotiers, dont il fait tomber les fruits pour les manger � terre.
M. D.
F Crustac�s / D�capodes.
A. Bauchau, la Vie des crabes (Lechevalier, 1966).
cracking ou
craquage
Proc�d� industriel consistant � modifier la composition d�un produit p�-
trolier sous les effets conjugu�s de la temp�rature, de la pression et, le plus souvent, d�un catalyseur.
La r�action de base est la dissociation, ou � craquage �, de mol�cules longues d�hydrocarbures (essence lourde, gasoil, distillats lourds, r�sidus) pour donner des mol�cules courtes (gaz, essence l�g�re, carburants).
Types de cracking
Cracking thermique (sans
catalyseur)
On a pr�tendu que le cracking avait �t� d�couvert accidentellement par la n�gligence d�un ouvrier oubliant d�arr�ter � temps une distillation de p�trole brut. Quoi qu�il en soit, des installations rudimentaires faisaient d�j� appel, aux �tats-Unis, avant 1914, � des temp�ratures de 400 �C et � des pressions de 5 bars pour augmenter les rendements en essence. Apr�s la r�alisation du premier four tubulaire en 1926, le proc�d� connut un grand essor, toutes les raffineries �tant dot�es d�une installation pour traiter les gasoils et les distillats paraffineux ou pour
� r�former � les essences lourdes � 550 �C et 60 bars. � l�heure actuelle, le cracking thermique est encore utilis� couramment sous deux formes :
� le visbreaking (r�duction de viscosit�), qui craque mod�r�ment les fuel-oils, ou r�sidus de la distillation atmosph�rique du brut, � 450 �C et 20 bars ;
� le coking (cokage), qui est un craquage pouss� jusqu�au r�sidu solide ultime du p�trole, le coke.
Cracking catalytique (avec
catalyseur)
D�couvert vers 1935 par un Fran-
�ais, Eug�ne Houdry (1892-1962), le cracking catalytique, dont le principal avantage est une pression de marche de 1 bar et une temp�rature de 450 �C seulement, se d�veloppa tr�s rapidement aux �tats-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale pour la fabrication de carburants militaires et de tolu�ne.
Il s�est actuellement substitu� au cracking thermique dans la plupart des raffineries pour la conversion du gas-oil en essence, avec des rendements atteignant par recyclage 80 p. 100.
Le catalyseur est compos� d�oxydes m�talliques, g�n�ralement silicate et alumine, amorphes ou z�olitiques et se pr�sente sous forme granuleuse ou pulv�rulente. Pour maintenir son activit�, il est n�cessaire de le � r�g�n�rer �, c�est-�-dire de br�ler la couche de coke qui s�y d�pose au cours de la r�action.
Crackings sp�ciaux
Certains proc�d�s de raffinage sp�-
ciaux d�riv�s du cracking, tels le reforming catalytique, le steam-cracking et l�hydrocracking, ont pris une grande importance pour la fabrication de bases p�troli�res et p�trochimiques.
Th�orie du cracking
Le cracking modifie la nature des hydrocarbures qui le subissent et r�alise des synth�ses de nouveaux corps en regroupant diff�remment les atomes de carbone et d�hydrog�ne.
Les longues cha�nes satur�es sont ouvertes pour donner des ol�fines (hydrocarbures non satur�s � double liaison C = C) et des aromatiques (hydrocarbures � noyau benz�nique) : les produits l�gers ainsi obtenus sont riches en hydrog�ne, et il y a m�me une formation non n�gligeable d�hydrog�ne, tandis que les produits lourds en sont pauvres, allant jusqu�au coke de p�trole, carbone pur �videmment d�pourvu d�hydrog�ne. Les ol�fines gazeuses (�thyl�ne, propyl�ne, butyl�ne), qui sont rares dans le p�trole brut, constituent � leur tour d�excellentes mati�res premi�res des syn-th�ses p�trochimiques. Au cours du cracking, des r�actions de polym�risation et d�alkylation � cette derni�re combinant l�isobutane et le butyl�ne en isooctane � produisent une coupe d�essence qui, s�par�e par fractionne-downloadModeText.vue.download 273 sur 587
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ment, donne un carburant antid�tonant � haut indice d�octane.
Rentabilit�
Tout cracking est un proc�d� de
conversion de produits exc�dentaires de moindre valeur en produits plus chers demand�s par le march�. Aux �tats-Unis, les besoins en carburant automobile atteignent 60 p. 100 du p�-
trole brut, contre 25 p. 100 seulement en Europe, car les v�hicules lourds y sont �quip�s de moteurs � essence et non de diesels, et le chauffage domestique s�y fait essentiellement au gaz naturel et non au mazout. Il n�est donc pas �tonnant que la capacit� de cracking y repr�sente 60 p. 100 de celle de distillation du p�trole brut, dont les deux tiers sous forme de cracking catalytique, au lieu de 10 p. 100 en Europe occidentale. Ces chiffres ne comprennent pas les reformings et les autres proc�d�s sp�ciaux. Le co�t des unit�s de cracking varie suivant leur taille et le proc�d� mis en oeuvre. Pour un m�me tonnage trait�, l�investissement pour un cracking catalytique est cinq fois plus �lev� que pour une unit� de distillation du brut et peut d�passer 20 dollars par tonne de capacit� annuelle. Les installations de raffinage aux �tats-Unis co�tent donc trois fois plus cher qu�en Europe. Les frais d�exploitation (main-d�oeuvre, �nergie, combustible, catalyseur, produits chimiques, entretien) d�un cracking catalytique sont de l�ordre de 5 dollars par tonne trait�e.
A. H. S.
F Hydrog�nation / Reforming / Steam-cracking.
K. Vinnacker et L. Kuchler, Trait� de chimie appliqu�e, t. V : Chimie organique (Eyrolles, 1966).
Cracovie
En polon KRAK�W, troisi�me ville de Pologne par la population (668 000 hab.), mais la deuxi�me par le r�le culturel et �conomique.
Le site
Capitale du royaume de Pologne
jusqu�au r�gne de Sigismond III
(XVIe s.), demeur�e ensuite ville du couronnement, Cracovie a gard� de cette brillante �poque les vestiges historiques qui font d�elle l�un des grands foyers d�art m�di�val et Renaissance de l�Europe centrale : le Rynek Gł�wny, grand-place du March� (4 ha de superficie), l�une des plus vastes d�Europe ; le Wawel (ch�teau royal et cath�drale) dominant la Vistule ; de nombreuses �glises, chapelles de style baroque ; des mus�es conservant les tr�sors de l�histoire et de l�art polonais. Ville de contact entre des r�gions �conomiquement compl�mentaires (les Carpates, les Pr�carpates et leurs bassins et vall�es, la Sil�sie, la vall�e de la Vistule), elle a jou� un r�le de d�fense militaire et de march� r�gional. L�occupation par l�Autriche apr�s les partages de la Pologne (1795) en fait une grosse ville de garnison, non loin de la fronti�re russe. Une voie ferr�e la relie � Lvov, d�une part, � la Moravie et � Vienne, d�autre part, au milieu du XIXe s. Capitale de la province de Galicie, ayant le statut de ville libre de 1815 � 1846, Cracovie poss�de des fonctions administratives et commerciales tr�s d�velopp�es, ce qui explique la croissance de la population : en 1850, elle compte d�j� 140 000 habitants.
Ce r�le est toujours d�volu � la
vieille ville, centre d�artisanat (textiles, cuir, m�taux) assurant des fabrications de luxe, foyer d�ateliers et de manufactures de moyenne importance (industries textiles, m�caniques, alimentaires, imprimerie et �dition). Cracovie est le centre d�une r�gion industrielle fond�e sur l�extraction de ressources min�rales (calcaires et cimenteries ; sel de Wieliczka actuellement abandonn�, mais ayant donn� naissance � une industrie de la soude). Enfin, Cracovie joue un r�le culturel. L�universit� des Jagellons date de 1364 (le savant Copernic* y fit ses �tudes). Actuellement, c�est le deuxi�me centre d�enseignement sup�rieur de Pologne : avec une dizaine d��coles sup�rieures, il compte plus de 30 000 �tudiants. D�autres institutions culturelles et techniques y ont gard� ou �lu leur si�ge, telle l�Acad�-
mie mini�re et sid�rurgique.
La vieille ville n�a pas subi de dommages pendant la guerre ; elle reste un centre d�attraction touristique, et la plupart des visiteurs des Carpates (plus de 1,5 million par an) y passent ou y s�journent. On a d� restaurer quelques monuments et supprimer les encombrantes lignes de tramways ; on projette de d�placer la gare centrale, et un nouveau pont ferroviaire a �t� jet� sur la Vistule. Ainsi, la ville traditionnelle atteignait 340 000 habitants en 1950, le chiffre de 200 000 ayant �t� d�pass� en 1930.
Cracovie s�est radicalement d�dou-bl�e avec la cit� nouvelle de Nowa Huta, qui fait partie de sa circonscription urbaine. Au bord de la Vistule, un site a �t� choisi � 8 km en aval de la vieille ville pour la construction d�une gigantesque usine sid�rurgique, l�une des r�alisations les plus spectaculaires de Pologne et m�me des pays socialistes europ�ens. Dans le cadre du plan sexennal (1950-1955), le combinat
� L�nine � s�est construit par �tapes, � partir de 1950. � la premi�re fonderie et aux premiers fours �lectriques sont venus s�adjoindre une cokerie, des installations de chimie du coke, des fours Martin et un laminoir. Le minerai est import� de Krivo�-Rog, et le charbon vient de la Sil�sie. La production d�-
passait 1,5 Mt d�acier d�s 1960, �tait de l�ordre de 3 � 4 Mt en 1970 et de 7 � 8 Mt au cours d�une ultime �tape.
Une ville nouvelle s�est construite � proximit� : d�abord destin�e au logement de la main-d�oeuvre employ�e dans la construction (dans les � h�tels ouvriers �), elle a attir� une population plus stable, le combinat employant actuellement 20 000 salari�s, dont la moiti�, d�origine paysanne, vient de la r�gion (vo��vodie) de Cracovie, une autre partie se composant de rapatri�s de territoires incorpor�s � l�U. R. S. S.
Le centre, d�aspect monumental, dit
� stalinien �, s�est �tendu sous la forme de grands ensembles d�aspect plus agr�able, d��quipements collectifs et de parcs de culture et de r�cr�ation qui donnent une unit� � la ville nouvelle, laquelle, seule, compte aujourd�hui un peu plus de 100 000 habitants.
Le probl�me de l�agglom�ration de Cracovie r�side dans la jonction des deux villes que tout s�pare (un espace vague que parcourt une ligne de tramway et une voie ferr�e �lectrifi�e) et m�me que tout oppose : Cracovie, ville calme rest�e � bourgeoise � par sa composition, sa mentalit�, sa pyramide des �ges, et Nowa Huta, la ville des jeunes (plus de 50 p. 100 de moins de trente ans), � la forte natalit�, d�bordante de dynamisme, cr��e pr�cis�ment pour r�sorber les exc�dents d�mographiques des campagnes environnantes et stimuler le d�veloppement industriel de la vieille ville, tout en modifiant sa structure sociale. Mais les conditions d�une symbiose et d�une unification sont lentes � se r�aliser. Avant 1960, la Grande Cracovie a englob� Nowa Huta dans les limites de son territoire administratif. La population de la ville nouvelle ne semble pas devoir s��tendre, et ce sont les excroissances de l�ancienne ville qui absorbent l�augmentation de la population. Une partie de la main-d�oeuvre du combinat habite la ville ancienne. On pr�voit de construire et de relier les deux villes par de nouveaux ensembles. On esp�re ainsi qu�avant une dizaine d�ann�es l�amalgame sera r�alis�.
A. B.
L�histoire de la ville
Bien situ�e sur le cours sup�rieur de la Vistule, � un endroit o� viennent se nouer entre les Carpates et le plateau downloadModeText.vue.download 274 sur 587
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de Petite Pologne la voie, N.-O. - S.-E., unissant la mer du Nord � la mer Noire et la voie, N.-E. - S.-O., joignant la mer Baltique � l�Europe centrale, Cracovie (du nom d�un h�ros l�gendaire Krakus) aurait peut-�tre �t� fond�e d�s le VIIe s.
par la tribu slave des Vislanes, dont les chefs auraient �difi� une premi�re citadelle sur la colline du Wawel, enserr�e par les bras de la Vistule, dont elle contr�le le passage. Profitant de ces conditions naturelles, la ville devient d�s le Xe s. � le plus grand march� com-
mercial en terre slave �, selon le marchand Ibrāhīm ibn Ya�qūb.
R�sidence temporaire du premier
anc�tre connu des Piast, le prince po-lane Mieszko Ier (v. 960-992), Cracovie devient vers 1000 le si�ge d�un �v�ch� que le premier roi de Pologne, Boleslas Ier le Vaillant (992-1025), dote d�un ch�teau fort et d�une cath�drale �difi�s sur le Wawel. La ville est saccag�e en 1038 par le duc de Boh�me Břetislav.
Elle devient la capitale de l��tat polonais sous le r�gne de Casimir Ier le R�novateur (v. 1034-1058), dont le fils a�n�, Boleslas II le Hardi (1058-1079), s�y fait couronner en 1076. Au temps des duch�s nationaux (1139-1305), elle est un important centre de vie religieuse. B�n�dictins et cisterciens, dominicains et franciscains y �difient de nombreux couvents de pierre, seuls b�timents demeur�s debout, avec les �glises romanes, au lendemain des raids mongols d�vastateurs de 1241
(Batū Khān), de 1259 et de 1287, auxquels ne survivent pas les maisons de bois de la vieille ville.
Un moment frein� par ces destruc-
tions, l�essor commercial de Cracovie reprend rapidement avec l�aide de colons allemands, puis italiens et juifs, qui contribuent � la reconstruction de la ville, selon un plan en damier ordonn� autour de la grand-place du March� : le Rynek Gł�wny.
La construction en son centre, d�s le XIIIe s., de vastes halles en bois, r��-
difi�es en brique (106 m de longueur) � la fin du XIVe s., et encore remani�es au XVIe s., l��rection en son angle sud-ouest de l�h�tel de ville, symbole des libert�s municipales qui lui sont accord�es en 1257 selon le droit de Magdeburg, t�moignent de sa prosp�rit�.
Prot�g�e depuis la fin du XIIIe s. par une imposante enceinte fortifi�e, Cracovie redevient la capitale de la monarchie restaur�e par Ladislas Ier Łokietek (1306-1333), qui s�y fait couronner en 1320, inaugurant une tradition respect�e par ses successeurs. Mais, pour parvenir � un tel r�sultat, le souverain a d� briser au pr�alable la r�volte des villes polonaises dirig�e en 1311-12
par Albert, le bourgmestre allemand de Cracovie.
Cet �chec politique n�entra�ne pas un ralentissement de l�essor �conomique de la capitale, par o� transitent les m�taux de l�Europe centrale, les bl�s polonais, les laines et les draps d�Angleterre et des Pays-Bas. Aussi, la ville, qui compte peut-�tre alors 30 000 habitants, englobe-t-elle rapidement deux bourgades commerciales, Kazimierz et Kleparz, sous le r�gne de Casimir III le Grand (1333-1370), qui contribue � en faire un foyer intellectuel en la dotant en 1364 d�une universit� bient�t c�l�bre et en 1365 d�une Cour de justice supr�me.
Au milieu du XVe s., Cracovie para�t m�me destin�e � devenir la capitale d�un vaste �tat catholique, adversaire naturel du germanisme, de l�orthodoxie et de l�islam en Europe centrale et orientale, quand Zbigniew Oleśnicki (1389-1455), �v�que de Cracovie en 1423, est investi de la tutelle de Ladislas III (1434-1444), qui, aux couronnes de Lituanie et de Pologne, ajoute celle de la Hongrie en 1440. Mais la renonciation de Casimir IV (1445-1492) � l�expansion vers le sud-est et la recherche d�une fen�tre vers la Baltique entra�nent un d�placement du centre de gravit� de la Pologne vers le nord et, par suite, le transfert de sa capitale � Varsovie en 1596.
D�capitalis�e, victime des invasions su�doises de 1655 � 1657 et de 1702-1709, r�duite � l��tat de ville fronti�re par le premier partage de la Pologne en 1772, Cracovie est, le 24 mars 1794, le point de d�part de l�insurrection polonaise de Tadeusz Kościuszko*. Autrichienne en 1795, varsovienne en 1809, elle est �rig�e en 1815 en r�publique
� libre �, ind�pendante et neutre. Occup�e temporairement par les Russes en 1831, annex�e par l�Autriche en 1846, dot�e de l�autonomie municipale en 1860, elle redevient polonaise en octobre 1918.
Occup�e par les nazis le 6 septembre 1939, elle est alors le si�ge du gouvernement g�n�ral de Pologne, dirig� par le gauleiter Hans Frank. Lib�r�e, sans avoir �t� d�truite, par l�arm�e sovi�tique le 19 janvier 1945, elle est aujourd�hui l�un des principaux centres intellectuels et �conomiques de la
Pologne.
P. T.
F Piast / Pologne.
Cracovie, ville d�art
� l�int�rieur de ses remparts gothiques et de la ceinture verte de ses boulevards, entre des collines riantes qui dominent la Vistule, Cracovie conserve quelque cinquante �glises, de nombreux palais et des mus�es sur lesquels veille la citadelle du Wawel, demeure et n�cropole royale d�o� la Renaissance italienne a rayonn� tr�s t�t sur la Pologne.
Deux �tapes essentielles d�finissent la physionomie monumentale de la ville : le XIVe s. avec les Piast et Casimir III le Grand ; la fin du XVe s. et le premier tiers du XVIe avec Casimir IV Jagellon et Sigismond Ier, son fils.
Cracovie a gard� son plan m�di�-
val, l��chiquier de ses rues d�limitant le Rynek Gł�wny (grand-place du March�), place carr�e de 4 ha o� se groupent le beffroi (XIVe-XVIIe s.), les halles aux draps, reconstruites au d�but du XVIe s., et surtout la Panna Maria, �glise Notre-Dame, du milieu du XIVe s., dont les puissants clochers et la haute nef font un des plus majestueux exemples de ce gothique de brique, robuste et nu, qui eut un si grand succ�s en Allemagne du Nord et dans les pays de la Vistule. Cette �glise abrite un chef-d�oeuvre de sculpture qui atteste les multiples contacts internationaux de la Pologne des Jagellons : le grand retable de bois ex�cut� ici (1477) par le Nurem-bergeois Wit Stwosz* (en allem. Veit Stoss), auteur �galement du tombeau du roi Casimir IV au Wawel. Les sc�nes de la Vie de la Vierge, qui encadrent une Dormition path�tique, sont une des plus saisissantes expressions du g�nie gothique en son dernier �ge. D�autres monuments s��l�vent au voisinage du Rynek Gł�wny : �glises des dominicains et des franciscains, universit� fond�e en 1364, dont le collegium Maius
� illustr� par le grand Copernic* et par Jan Kochanowski, po�te ami de Ronsard � est demeur� jusqu�� notre �poque le coeur spirituel de la Pologne ; il conserve sa cour gothique � arcades du XVe s.
Pour l�histoire g�n�rale de l�art europ�en, cependant, le Wawel offre une importance encore sup�rieure. Il refl�te un
courant d�humanisme renaissant brillant et pr�coce, parall�le � celui que connut la Hongrie, mais dont les traces se sont mieux conserv�es. C�est au roi Sigismond Ier Jagellon qu�est due la transformation du vieux ch�teau en palais � l�italienne. D�s 1507, il fit appel � l�architecte Francesco Fioren-tino (� 1516), qui se trouvait � la cour de Budapest. Celui-ci r�gularisa le ch�teau et lui donna comme centre un grand � cor-tile � � trois �tages, dot� d�un riche d�cor de balustrades et de m�daillons : c�est la premi�re manifestation importante de l�architecture florentine au nord des Alpes. Vinrent ensuite, entre 1520 et 1535, les d�cors int�rieurs de l�� �tage noble �, avec la salle de la Di�te et son plafond � caissons aux 194 t�tes (il n�en reste que 30) d�un expressionnisme saisissant, v�ritable galerie de portraits mythologiques ou contemporains. Pour le d�cor des murs, 136 pi�ces de tapisserie furent command�es � Bruxelles sur les cartons du mani�-
riste Michiel Coxcie.
En m�me temps, l�architecte Bartolomeo Berecci (ou Berrecci, � 1537), assist� du sculpteur Giovanni Maria Padovano, construisait au flanc de la cath�drale gothique la chapelle fun�raire des rois, dite � chapelle Sigismond �, � plan centr� surmont� d�une coupole octogonale. Synth�se de la puret� florentine et romaine et de l�opulence d�corative de l�Italie du Nord, la chapelle associe les frises mythologiques aux statues des saints patrons de la Pologne pour abriter les mausol�es royaux. Cet ensemble eut une influence rapide � partir de 1540, et Padovano, qui dirigea jusqu�� sa mort, en 1574, un atelier tr�s actif � Cracovie, r�pandit dans toute la Pologne les formes architecturales et les motifs d�coratifs de la Renaissance.
Le baroque italien est �galement pr�-
sent � Cracovie (�glise des Saints-Pierre-et-Paul), comme le classicisme du XVIIIe s.
Le XIXe s. voit le plus grand peintre d�histoire polonais, Jan Matejko (1838-1893), grouper autour de lui toute une pl�iade d�artistes � l��cole des Beaux-Arts.
P. G.
Cranach (Lucas),
dit l�Ancien
Peintre allemand (Kronach 1472 - Weimar 1553).
La famille de l�artiste doit son nom � la petite ville de Kronach, en Fran-conie. Son p�re, Hans (v. 1510-1537), �tait lui-m�me peintre, mais on ne conna�t aucune oeuvre de sa main.
Lucas appara�t en 1501-02 ; jusqu�en 1504, il est � Vienne, o� il ex�cute des tableaux d�une maturit� singuli�re, qui ne seront pas sans influence sur l��cole dite � du Danube � et sur les paysages de celle-ci (v. Altdorfer). Plusieurs Crucifixions datent de ce s�jour ; la plus remarquable est sans doute celle de 1503, o� le Christ, presque de profil, est rejet� sur le c�t�, devant un arbre d�pouill� (pinacoth�que de Munich).
Un Repos pendant la fuite en �gypte de 1504, idylle populaire d�un coloris tr�s frais, montre, avec ses angelots, une face gracieuse du g�nie du peintre (mus�e de Berlin-Dahlem). Lucas peint aussi des portraits d�humanistes viennois : l�historiographe Johannes Cus-pinian, l�universitaire Johann Stephan Reuss et leurs femmes.
En 1505, nomm� peintre des Elec-
teurs de Saxe, il �migre � Wittenberg. Tr�s vite, il jouit d�une grande r�putation, et son atelier, prosp�re, o� travaillent de nombreux aides, re�oit en 1508 la marque du dragon ail� qui caract�risera ses productions, non sans rendre malais�e la distinction entre le downloadModeText.vue.download 275 sur 587
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ma�tre et ses disciples. Lucas, bourgeois fort ais�, sera en 1519 membre du conseil de la ville. Au d�but de cette p�riode, il peint plusieurs retables : celui, assez gauche, de Sainte-Catherine (1506, plusieurs panneaux au mus�e de Dresde), le retable dit � de Torgau � (1509, institut St�del de Francfort), dont le panneau central repr�sente une Sainte Parent�, tandis que, dans une autre oeuvre sur le m�me sujet (mus�e de Vienne), Cranach s�est repr�sent� lui-m�me.
Vers 1515, il est charg� d�orner de ses dessins plusieurs pages du livre de pri�res de l�empereur Maximilien, rivalisant ainsi avec Albrecht D�rer*. Il a derri�re lui une abondante et brillante
production graphique, notamment de nombreuses sc�nes de martyre traduites sur le bois, mais il la d�laissera par la suite. Il est devenu, comme ses princes, un sectateur d�cid� de la R�-
forme et, en 1525, il grave notamment sur le cuivre un portrait de Luther.
Une tr�s importante partie de son oeuvre, au cours de la p�riode de Wittenberg, est constitu�e par des portraits princiers, pour lesquels, parfois, il ne fait que fournir des esquisses au pinceau sur papier, que ses �l�ves trans-poseront sur la toile. Le mus�e de Reims conserve un certain nombre de ces esquisses de visages, d�une �nergie souvent farouche. Quelques-uns des portraits d�finitifs, comme celui du duc de Saxe Henri le Pieux et de sa femme Catherine de Mecklembourg
(1514, Dresde), sont des ouvrages d�apparat o� les personnages, en pied, portent des costumes d�une bigarrure qui les fait ressembler � des esp�ces de mannequins de mode. Plus �mouvante dans sa familiarit� est certes la petite fille en noir du mus�e du Louvre, aux cheveux blonds retombant en m�ches lumineuses et boucl�es (v. 1521).
Toute une autre part � et non la
moins abondante � consiste, de ma-ni�re assez inattendue, en nus � pr�-
textes plus ou moins mythologiques ou historiques : Nymphes, V�nus, Dianes, Lucr�ces, d�esprit r�solument �rotique
� filles au corps gracile, � peine voil� d�une �charpe transparente, aux seins pommel�s, � la t�te petite et ronde, aux yeux allong�s � la chinoise. Ces figures fort sophistiqu�es apparaissent assez t�t, mais accentuent leur type et se multiplient surtout aux environs de 1530.
Elles ont �galement leur place dans les compositions � nombreux personnages, comme l��ge d�argent (1527, mus�e de Weimar), Judith et Holopherne (1531, ch�teau de Gotha) et surtout le Jugement de P�ris, o� l�une des d�esses abrite sa nudit� sous un immense chapeau, tandis que le chevalier se r�duit � une armure articul�e qui ne semble recouvrir aucun corps (1529, Metropolitan Museum de New York, dessin � Brunswick). Y a-t-il une intention caricaturale ? Elle existe en tout cas dans une s�rie de tableaux satiriques sur le
th�me, cher au folklore, de la courtisane caress�e par un vieillard. Enfin, en bon serviteur, Lucas s�acquitte de sa charge de peintre de cour lorsqu�il repr�sente les chasses de ses ma�tres en des tableaux d�une gaucherie affect�e, dont l�exemplaire le plus connu, dat� de 1529, se trouve au mus�e de Vienne.
Les beaux jours de l��lectorat saxon se terminent brutalement lorsque
Charles Quint �crase les R�form�s � la bataille de M�hlberg. Cranach donne alors l�exemple de la fid�lit� en suivant l�un de ses ma�tres, Jean-Fr�d�ric le Magnanime, dans sa prison. Il termine ses jours, � partir de 1552, dans la nouvelle r�sidence de Weimar, ayant accompli une carri�re d�une �tonnante f�condit� (pictor celerrimus, disait son �pitaphe) que l�on s�est plu � et tr�s justement � � opposer � celle de D�rer. Le d�veloppement de celui-ci s�est accompli dans le sens d�un classicisme d� partiellement � la fr�quentation de l�art italien, alors que Cranach l�Ancien, au contraire, semble veiller � sauvegarder sa sp�cificit� germanique en inclinant � un style de plus en plus factice et irritant, mais infiniment s�duisant par son graphisme mani�r�, auquel un oeil sensible � la qualit� du trait ne saurait rester indiff�rent.
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Cranach l�Ancien �tant mort, l�atelier poursuivit son activit� au moins jusqu�� la mort de son fils, Lucas Cranach le Jeune (Wittenberg 1515 - Weimar 1586). On ne saurait �tre surpris, connaissant l�aspect anonyme qu�avait de plus en plus rev�tu la production � Wittenberg, qu�aucune baisse soudaine de qualit� ne se soit produite. Et l�on admet que l�atelier a d� avoir la plus grande part dans une oeuvre qui fut longtemps consid�r�e comme un chef-d�oeuvre de Cranach l�Ancien et qui, par la vigueur de ses portraits, m�rite en partie sa r�putation, le Retable de la R�demption � la Stadtkirche de Weimar.
P. D. C.
M. J. Friedl�nder et J. Rosenberg, Die Gemalde des Lucas Cranach (Berlin, 1932).
/ H. L�decke, Lucas Cranach der �ltere im Spiegel seiner Zeit (Berlin-Est, 1953). / J. Jahn, Lucas Cranach als Graphiker (Leipzig, 1955). /
J. Rosenberg, Die Zeichnungen Lucas Cranachs des �lteren (Berlin, 1960). / H. Kuenzel, Cranach (Flammarion, 1968).
cr�ne
Bo�te osseuse qui contient les centres nerveux sup�rieurs, c�est-�-dire le cerveau, le cervelet et le tronc c�r�bral (enc�phale).
Anatomie
La forme du cr�ne humain est ovo�de � grosse extr�mit� post�rieure. Ses parois sont constitu�es par les os suivants : le frontal, le sph�no�de, l�ethmo�de, l�occipital, les deux pari�taux et les deux temporaux. Les quatre premiers sont des os impairs et m�dians ; les quatre derniers sont pairs et sym�-
triquement dispos�s par rapport � un plan sagittal ant�ropost�rieur. Tous ces os constituent avec les os du massif facial le squelette de la t�te. La forme et le volume du cr�ne diff�rent sensiblement selon le sexe. Il est plus petit, moins haut, mais plus large chez la femme que chez l�homme. Les bosses frontales et pari�tales sont plus accus�es chez l�homme que chez la femme.
Dans les deux sexes, des diff�rences individuelles notables existent. On appelle index c�phalique le rapport multipli� par 100 du plus grand diam�tre transversal au plus grand diam�tre ant�ropost�rieur. Les dolichoc�phales ont un index c�phalique inf�rieur � 75 ; chez les brachyc�phales, celui-ci est sup�rieur � 80. La capacit� moyenne se situe entre 1 400 et 1 600 cm 3. Les dimensions du cr�ne sont variables : leur moyenne est �valu�e � 18 cm pour le sens ant�ropost�rieur, � 13 cm pour la hauteur et � 14,5 cm pour le sens de la largeur.
On distingue les os de la vo�te et ceux de la base du cr�ne. Le squelette de la vo�te est compos�, d�avant en arri�re, de l��caille du frontal, des pari�taux, des �cailles des temporaux et de celle de l�occipital ; entre le frontal, les pari�taux et les temporaux
s�insinuent les grandes ailes du sph�-
no�de. Ces �cailles osseuses s�unissent entre elles soit par engr�nement, soit par biseau, d�limitant ainsi des sutures.
� la naissance, celles-ci ne sont pas soud�es, permettant un certain chevauchement qui facilite le passage de la t�te lors de l�expulsion du nouveau-n�.
Les principales sutures sont les sutures fronto-pari�tale, sagittale (entre les pa-ri�taux) et lambdo�de (entre l�occipital et les pari�taux). Le point de rencontre des sutures fronto-pari�tale et sagittale s�appelle le bregma, et celui entre les sutures sagittale et lambdo�de le lambda. � la naissance, ces deux points ne sont pas ossifi�s et sont occup�s par deux formations membraneuses : la grande fontanelle, ant�rieure ou bregmatique, et la petite fontanelle, post�rieure ou lambdo�que. La premi�re est losangique � grand axe ant�ropost�rieur, et la seconde triangulaire. Ces fontanelles servent de points de rep�re � l�accoucheur pour d�terminer le type de pr�sentation. La petite fontanelle se ferme peu apr�s la naissance, et la grande entre neuf et seize mois. Le pt�rion est le point de rencontre des sutures fronto-pari�to-sph�no�dales.
Les os de la vo�te du cr�ne sont
constitu�s par deux lames osseuses : les tables interne et externe, avec, entre elles, un tissu spongieux, le diplo�.
L��paisseur de cette vo�te cr�nienne varie selon l�endroit entre 2 et 6 mm.
Le frontal est divis� en deux parties par la cr�te orbito-nasale : une portion horizontale et une verticale.
La cr�te forme les arcades orbitaires et l��chancrure nasale au centre. La portion verticale correspond au front ; on y reconna�t les vestiges de la suture m�dio-frontale, ou m�topique, et la bosse frontale moyenne, ou glabelle, les bosses frontales lat�rales, les arcades sourcili�res. La portion horizontale pr�sente l��chancrure ethmo�dale, l��pine nasale et de petites cavit�s, les demi-cellules frontales homologues des demi-cellules ethmo�dales. Cette portion horizontale participe au squelette orbitaire, dont elle repr�sente la partie sup�rieure. � l�int�rieur du frontal existent deux cavit�s pneumatiques (a�riennes) s�par�es par une cloison m�diane : les sinus frontaux droit et
gauche, dont la capacit� varie entre 3
et 5 cm 3.
L�occipital est primitivement constitu� de quatre parties distinctes, qui ne fusionnent qu�apr�s la naissance : l��caille, les deux masses lat�rales, le corps, ou apophyse basilaire. Ces quatre structures limitent entre elles un orifice, le trou occipital. De chaque c�t� de ce dernier, deux surfaces condyliennes permettent l�articulation avec l�atlas (premi�re vert�bre du cou).
Le pari�tal est un os quadrangulaire pr�sentant une bosse pari�tale et deux lignes courbes, dites � sup�rieure � et
� inf�rieure �.
Le temporal est constitu� avant la naissance par trois os : l��caille, le tympanal et le rocher (os p�treux), qui vont s�accro�tre diff�remment et fusionner. L��caille supporte l�apophyse zygomatique. Le rocher contient l�oreille moyenne, l�oreille interne et le conduit auditif interne (C. A. I.).
Il est creus� de plusieurs cavi-
t�s et conduits : la caisse du tympan, l�aqueduc de Fallope, le conduit auditif interne, le conduit auditif externe (C. A. E.). Le nerf facial traverse le rocher en empruntant le C. A. E., puis l�aqueduc de Fallope ; le nerf acoustique sort du rocher par le conduit auditif interne.
La face endocr�nienne de la vo�te du cr�ne est marqu�e sur le plan sagittal m�dian par la goutti�re du sinus veineux longitudinal sup�rieur, le sillon de l�art�re m�ning�e moyenne, la cr�te frontale interne. La face exocr�nienne est recouverte par le panni-cule adipeux sous-cutan�, la peau, les cheveux, sauf en regard du frontal, o� la peau est glabre, seulement marqu�e par les sourcils. La face endocr�nienne de la base du cr�ne est divis�e en trois �tages, qui s��chelonnent de haut en bas et d�avant en arri�re : un �tage sup�ro-ant�rieur, un �tage moyen, un �tage inf�ro-post�rieur.
L��tage sup�rieur, ou ethmo�do-
frontal, est constitu� au centre par l�ethmo�de et lat�ralement par le frontal (bosses orbitaires). Il est marqu� au centre par les trous de la lame cribl�e,
qui laissent passer les nerfs olfactifs, les trous ethmo�daux, o� passent les nerfs ethmo�daux, les trous optiques, d�o� �mergent les nerfs optiques, qui vont se r�unir pour former le chiasma optique.
L��tage moyen, ou sph�no-temporal, est constitu� : au centre par le corps du sph�no�de creus� de la selle turcique, contenant l�hypophyse, de chaque c�t� des grandes ailes du sph�no�de, et de la face sup�ro-ant�rieure des rochers. Cet �tage est �galement perc� de nombreux trous livrant passage � des paquets vasculo-nerveux : les nerfs et les vaisseaux de l�orbite par la fente sph�no�dale (moteur oculaire commun, path�tique, nerf et veine ophtalmiques) ; le nerf maxillaire sup�rieur par le trou grand rond ; le nerf maxillaire inf�rieur par le trou ovale ; l�art�re m�ning�e moyenne par le trou petit rond ; � l�union du rocher et du sph�no�de se trouve le trou d�chir� ant�rieur, o� passe le nerf vidien ; l�orifice interne du canal carotidien interne laisse p�n�trer la carotide interne dans le cr�ne.
L��tage inf�rieur, ou occipito-temporal, est compos� au centre et en avant par le corps basilaire et le trou occipital, sur les c�t�s par les masses lat�rales de l�occipital et les rochers, en arri�re par l��caille occipitale. Au centre, le trou occipital fait communiquer la cavit� cr�nienne avec le canal rachidien ; par ce trou passent la jonction bulbo-m�dulaire et les art�res vert�brales. Cet �tage pr�sente �galement des orifices pour le passage des �l�ments vasculo-nerveux : l�orifice endocr�nien du conduit auditif interne pour le nerf facial ; le trou d�chir� post�rieur pour les nerfs glosso-pharyn-gien, pneumogastrique et spinal ainsi que pour la veine jugulaire interne ; le trou condylien ant�rieur pour le grand hypoglosse. La face exocr�nienne de la base du cr�ne est divis�e en deux parties : une ant�rieure, articul�e avec le massif osseux de la face et constitu�e par l�ethmo�de, le sph�no�de et la partie orbito-nasale du frontal ; une post�-
rieure, libre, constitu�e par les temporaux et l�occipital.
Embryologie
Les os du cr�ne n�ont pas tous la m�me origine. Ceux de la vo�te se d�veloppent � partir d�un tissu conjonctif embryonnaire ; ils sont appel�s os de membrane ou os de rev�tement. Ceux de la base r�sultent de l�ossification d�une �bauche cartilagineuse ; ils sont appel�s os de cartilage ou os primaires. Les points d�ossification des os de la vo�te s�accroissent progressivement du centre vers la p�riph�rie, mais � la naissance existent des espaces non ossifi�s, les fontanelles, qui sont au nombre de six : une lambdatique, une bregmatique, deux pt�riques et deux ast�riques. La face endocr�nienne du cr�ne est tapiss�e par les m�ninges, qui downloadModeText.vue.download 277 sur 587
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sont au nombre de trois : la pie-m�re, adh�rant aux structures nerveuses, l�arachno�de et la dure-m�re, adh�rant � l�os. Elles limitent entre elles des espaces sous-arachno�diens contenant du liquide c�phalo-rachidien.
Radiologie
L�examen radiologique du cr�ne est la meilleure m�thode d��tude de cet assemblage complexe. Les incidences utilis�es sont nombreuses. Lorsqu�il s�agit d�une �tude g�n�rale, des clich�s de face et de profil suffisent, mais, lorsque l��tude veut porter sur une structure particuli�re, force est alors de recourir � des incidences sp�ciales.
Sur le clich� de profil, il convient de noter la forme du cr�ne, la texture de la vo�te (on recherche ainsi une hyperos-tose, une g�ode, une d�min�ralisation) et d�appr�cier l��paisseur et la r�gularit� de l�os. Sur la vo�te du cr�ne, on peut retrouver la projection des diff�-
rentes sutures, les empreintes vasculaires que forment le sinus sph�no-pa-ri�tal, l�art�re m�ning�e moyenne, les veines diplo�ques pari�tales dessinant l��toile pari�tale, le sinus transverse.
On reconna�t facilement sur ce clich� de profil les trois �tages de la base du cr�ne : l��tage ant�rieur, dont le plancher est repr�sent� par les fosses orbitaires, au-dessous desquelles se pro-
jette la lame cribl�e ; l��tage moyen, limit� en bas par la grande aile du sph�-
no�de, qui semble contenir concentriquement � elle la selle turcique, limit�e en avant par les apophyses clino�des ant�rieures et en arri�re par les apophyses clino�des post�rieures (entre le fond de cette selle turcique et la grande aile se projette le sinus sph�no�dal) ; l��tage post�rieur, qui se raccorde en arri�re avec l��caille de l�occipital et qui est marqu� par la projection du conduit auditif interne, la pneumatisa-tion (a�ration) des cellules masto�des et l�orifice du trou occipital.
Les clich�s de face sont r�alis�s le plus souvent en incidence post�ro-an-t�rieure, c�est-�-dire que le front et le nez du sujet reposent sur le film (la cassette qui le contient). Selon la direction du rayon, on peut r�aliser trois sortes de clich�s ou incidences : face haute, face directe, dite aussi � rochers dans les orbites �, et face basse. Ces incidences permettent l��tude de la vo�te ; elles montrent que son �paisseur n�est pas uniforme, puisque c�est au niveau de l��caille temporale qu�elle est la plus mince et au niveau des bosses pari�tales qu�elle est la plus �paisse.
Sur la vo�te du cr�ne, on reconna�t les sutures, les empreintes vasculaires, les empreintes digitiformes, dont la signification n�est pas toujours pathologique. Au-dessous du toit des orbites, on reconna�t ais�ment les petites ailes du sph�no�de, qui se r�unissent sur la ligne m�diane par une ligne sombre horizontale qui correspond � la coupe optique du jugum sph�no�dal. Au-dessus de cette ligne on voit les sinus frontaux, � la morphologie et au d�veloppement tr�s variables d�un sujet � l�autre, pouvant se prolonger le long du toit des orbites. Au-dessous de la ligne dense et m�diane, le sinus sph�no�dal, avec de part et d�autre les cellules ethmo�dales, au-dessous et superpos�es au sinus sph�no�dal les fosses nasales, s�par�es par leur cloison m�diane et � l�int�rieur desquelles on peut retrouver les cornets inf�rieurs, projet�s dans les orbites par une incidence sp�ciale (face haute), la grande aile du sph�no�de et la fente sph�no�dale.
L��tude de la base du cr�ne est faite par une incidence axiale (Hirtz) ; elle
permet de mieux visualiser les rochers, les apophyses masto�des, le trou occipital, les apophyses clino�des ant�-
rieures et post�rieures, le conduit auditif interne, la grande et la petite aile du sph�no�de, les ailes interne et externe des apophyses pt�rygo�des, mais surtout cette incidence permet l��tude d�un certain nombre des trous de la base, en particulier le trou d�chir� an-t�rieur, le trou ovale, le trou petit rond, le canal carotidien, le trou d�chir� post�rieur et enfin, en avant du trou occipital, la coupe optique de l�apophyse odonto�de.
Toutes ces incidences sont diffi-
ciles � �tudier, car les superpositions ne permettent pas de d�gager avec pr�cision les diff�rentes structures qui composent le cr�ne ou en font partie.
On peut cependant, par des incidences sp�ciales dites � analytiques �, centrer l��tude sur n�importe quelle formation cr�nienne, en s�aidant au besoin, pour mieux affiner l��tude, de coupes tomographiques.
Pathologie
L�os cr�nien n��chappe ni � la pathologie g�n�rale ni � la pathologie osseuse.
Mais il est rare qu�une maladie osseuse g�n�rale reste localis�e au niveau du cr�ne. L�atteinte cr�nienne fait le plus souvent partie d�un ensemble. Ainsi, le cr�ne peut �tre le si�ge de d�min�-
ralisation soit de type ost�oporotique (ost�oporose), soit de type ost�oma-lacique (ost�omalacie). Le rachitisme par carence en vitamine D est responsable du craniotab�s, dans lequel on peut d�primer au doigt le centre des os pari�taux ou occipitaux avec la m�me impression que celle qui est produite par l�enfoncement d�une balle de Ping-Pong. Bien d�autres maladies ont une traduction au niveau du cr�ne : remaniement osseux de la maladie de Paget, lacunes � � l�emporte-pi�ce � du my�-
lome multiple. Enfin, les os du cr�ne peuvent �tre, comme tout autre tissu, le si�ge de tumeurs, qu�elles soient b�nignes ou malignes et, dans ce cas, primitives ou secondaires.
Les malformations du cr�ne
Elles s�int�grent parfois dans un en-
semble plus complexe d�anomalies diffuses touchant d�autres parties du squelette, voire d�autres organes. Les malformations cr�niennes les plus fr�quentes semblent pouvoir s�expliquer par un m�canisme de synostose (soudure) pr�coce des sutures des os du cr�ne. Il en r�sulte un d�veloppement cranio-c�r�bral compensateur dirig� perpendiculairement � la direction de la synostose pr�matur�e. Tout peut se borner � une anomalie morphologique disgracieuse ou, au contraire, s�accompagner de signes de souffrance du contenu cr�nien. La plupart de ces anomalies sont g�notypiques.
La scophoc�phalie, ou � cr�ne en
barque retourn�e �, provient de la synostose pr�matur�e de la suture sagittale interpari�tale, la brachyc�phalie exag�r�e r�sulte de la synostose pr�matur�e de la suture coronale, et une trigonoc�phalie de la synostose pr�matur�e de la suture m�topique interfrontale, responsable d�un cr�ne triangulaire.
L�acroc�phalie, ou oxyc�phalie, due � une synostose pr�matur�e des sutures sagittale et coronale, oblige le cr�ne � se d�velopper dans le sens vertical : d�o� le � cr�ne en tour �, ou � cr�ne en pain de sucre �. Cette malformation fait courir un grand risque par compression des nerfs optiques.
Les termes de m�ningoc�les cr�-
niennes et de m�ningo-enc�phaloc�le d�signent une l�sion cong�nitale caract�ris�e par l�issue, hors du cr�ne, des feuillets m�ning�s seuls ou accompagn�s de tissu c�r�bral prot�g�s par des membranes, voire par les seuls t�guments. Les m�ningoc�les ont deux localisations �lectives : la r�gion occipitale et la r�gion naso-frontale, naso-orbitaire ou naso-pharyng�e. La m�ningoc�le n�est form�e que de la m�ninge molle et contient du liquide c�phalo-rachidien sans tissu enc�phalique ; la m�ningo-enc�phaloc�le contient en plus du tissu nerveux presque toujours pathologique.
L�hydroc�phalie est due � un d�s�-
quilibre entre le volume de la bo�te cr�nienne et les liquides qu�elle contient. L�augmentation progressive
et anormale de ces liquides entra�ne une hyperpression intracr�nienne, responsable chez l�enfant d�une disjonction des sutures, et un d�veloppement anormal dans toutes les directions des dimensions du cr�ne. Il existe trois grands m�canismes � cette hydroc�phalie : hypers�cr�tion, obstacle � l��coulement du liquide c�phalo-rachidien, impossibilit� de r�sorption du liquide.
Fractures du cr�ne
L�architecture tr�s particuli�re du cr�ne intervient pour expliquer l�apparition d�une fracture, et ce n�est pas tant la violence du choc qui compte que le point d�impact de celui-ci. Ainsi, un choc sur le vertex n�entra�nera de fracture que s�il est violent, r�alisant alors parfois un v�ritable �clatement de la bo�te cr�nienne. Par contre, s�il est insuffisant pour provoquer une l�sion du cr�ne, il peut tr�s bien entra�ner des fractures du rachis cervical, dans l�axe duquel il a port�. Les traits de fracture de la vo�te sont parfois irradi�s vers la base et, suivant qu�ils sont frontaux, pari�taux ou occipitaux, ils peuvent irradier vers l��tage ant�rieur, moyen ou post�rieur. Le cr�ne de l�enfant, voire du nourrisson, pourtant beaucoup plus mince que celui de l�adulte, para�t r�sister � des chocs beaucoup plus violents. Cela semble d� � son �lasticit� plus grande. Ce qui importe le plus en g�n�ral, ce n�est pas tant la l�sion osseuse proprement dite que les l�sions c�r�brales sous-jacentes qui lui sont secondaires ou associ�es. Si le trait de fracture se produit habituellement du c�t� de l�impact, les l�sions c�r�brales peuvent fort bien, par contrecoup, �tre plus importantes au niveau de l�h�misph�re oppos�. La fracture, cependant, peut �tre responsable de l�sion directe par embarrure (enfoncement d�un fragment osseux qui vient comprimer les tissus sous-jacents ou y p�n�trer : m�-
ninges, cerveau).
Sympt�mes
y Les fractures de la vo�te sont parfois bilat�rales, multiples, r�alisant de v�ritables fracas de la bo�te cr�-
nienne, d�terminant de volumineux h�matomes qui diffusent sous le scalp du cuir chevelu et � la face. La radio-downloadModeText.vue.download 278 sur 587
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graphie seule en permet v�ritablement le diagnostic.
y Les fractures de la base peuvent parfois �tre �voqu�es sans m�me le secours de la radiologie :
� fractures de l��tage ant�rieur avec anosmie (perte de l�odorat), l�sions du nerf optique imm�diates, ecchymoses p�ri-orbitaires, �pistaxis (saignement de nez) et parfois rhinorrh�e c�r�bro-spinale (fuite de liquide c�phalo-rachidien par le nez) ;
� fractures du rocher avec ecchy-
moses masto�diennes, otorragie (saignement d�oreille) et m�me otorrh�e c�r�bro-spinale, paralysie faciale p�ri-ph�rique, atteinte cochl�o-vestibulaire.
Ces deux types de fractures � fractures ouvertes � se compliquent souvent d�infections m�ning�es.
Traumatismes enc�phaliques
Quoi qu�il en soit de la fracture (elle pourrait m�me �tre absente), le traumatisme domine la symptomatologie et le pronostic.
y La l�sion c�r�brale la plus habituelle apr�s les traumatismes cr�niens est en fait la contusion. Elle se traduit par de petites h�morragies soit dans l�espace sous-arachno�dien (h�morragie m�ning�e), soit dans le parenchyme c�r�bral (le cerveau lui-m�me).
Quelquefois se produit un v�ritable h�matome intrac�r�bral, susceptible d��tre �vacu� chirurgicalement. Par leur importance et leur diffusion, les l�sions c�r�brales peuvent �tre incompatibles avec la vie ou avec une gu�rison sans s�quelles graves. � ces l�sions s�associe un oed�me c�r�bral, dont la nocivit� est accrue par le fait que ce cerveau oed�mati� (gonfl�) est enferm� dans une bo�te osseuse inextensible. Il est, � son tour, g�n�rateur de l�sions qui ne feront que contribuer � son augmentation.
y Les complications tardives, ou
s�quelles. Il faut insister surtout sur l��pilepsie, dont les traumatismes cr�-
niens constituent une �tiologie fr�-
quente (cicatrices �pileptog�nes post-traumatiques). Le syndrome subjectif commun des traumatis�s du cr�ne peut survenir apr�s tout traumatisme,
quelle qu�ait �t� son importance. Sa symptomatologie est faite de manifestations fonctionnelles qui sont toujours les m�mes et dont l�importance varie en fonction des sujets. Il s�agit de maux de t�te, de sensations ver-tigineuses, de troubles du caract�re ou intellectuels, d�une asth�nie physique, psychique ou m�me sexuelle et souvent d�insomnies. Contrastant avec cette riche s�miologie subjective, l�examen physique est objectivement normal. Ce syndrome a une
tendance r�gressive.
y L�h�matome extra-dural. Il repr�-
sente une complication tr�s particuli�re. Il est d� � la constitution d�un h�matome entre la table interne de l�os et la dure-m�re, et va de pair g�n�ralement avec la d�chirure d�une art�re au niveau d�un foyer de fracture. Son �volution, g�n�ralement assez st�-
r�otyp�e, en permet souvent le diagnostic, du moins dans les cas o� il est quasi isol� : apr�s une br�ve perte de connaissance post-traumatique, le sujet redevient rapidement normal, et c�est secondairement, apr�s quelques heures, que la conscience s�alt�re et que des signes neurologiques en foyer (signant une atteinte localis�e) apparaissent. Il est donc prudent d�exercer une surveillance �troite de tous les traumatismes du cr�ne, m�me apparemment anodins. Ces h�matomes
r�alisent une compression c�r�brale aigu� que seule leur �vacuation rapide peut faire cesser, donnant au bless� de grandes chances de gu�rison.
y L�h�matome sous-dural. Il repr�-
sente, lui aussi, une entit� clinique bien pr�cise. En effet, il n�y a pas toujours perte de connaissance initiale, ni m�me fracture, et le sujet peut reprendre son activit� et m�me oublier le traumatisme. Apr�s cette phase de latence, qui peut �tre de quelques semaines, apparaissent progressivement des c�phal�es, des troubles psychiques ; cet h�matome de constitu-
tion lente doit, lui aussi, �tre �vacu� le plus t�t possible.
J. E.
R. Thurel, Traumatismes cranio-c�r�braux (Expansion scientifique fran�aise, 1958). /
A. Wackenheim, Neuroradiologie, radioanato-mie normale et pathologique du cr�ne (Doin, 1960). / R. Houdart, Traumatismes cr�niens (Bailli�re, 1962 ; 3e �d., 1969). / J. M. Potter, The Practical Management of Head Injuries (Londres, 1964).
Crane (Stephen)
�crivain am�ricain (Newark, New Jersey, 1871 - Badenweiler, Allemagne, 1900).
Stephen Crane est, comme Chatter-
ton ou Keats, l�un de ces enfants prodiges de la litt�rature dont la vie, br�ve et malheureuse, est la proie id�ale des biographes et dont l�oeuvre suscite des mouvements esth�tiques auxquels ils n�ont pas le temps de participer. En quelques ann�es, il pratiqua tous les genres : roman, po�sie, th��tre, nouvelle, reportage. Mais il est avant tout l�auteur d�un � classique � de la litt�-
rature am�ricaine, The Red Badge of Courage (la Conqu�te du courage).
La critique fait de lui un pionnier du roman r�aliste am�ricain. D�passant d�un seul coup les timides tentatives naturalistes de Hamlin Garland et de W. D. Howells, Crane appara�t comme le pr�curseur de Frank Norris et de T. Dreiser, et m�me comme l�anc�tre d�Hemingway et de l�� �ge du roman am�ricain �.
Quatorzi�me enfant d�un pasteur
m�thodiste et d�une militante de la Ligue antialcoolique, il grandit dans une atmosph�re de z�le religieux, de charit� et de r�demption qui n�excluait pas un certain non-conformisme. Il appara�t tr�s t�t comme un esprit rebelle, qui s�exprime dans les vers de Black Riders (1895) et de War is Kind (1899).
Abandonnant des �tudes trop conformistes, il devient journaliste et enqu�te sur les bas-fonds de New York, o� il r�unit la documentation de son premier roman, Maggie, a Girl of the Streets (Maggie, fille des rues). Reporter pittoresque, controvers�, mais courageux,
il fait naufrage au cours d�un reportage sur la r�bellion cubaine de 1897 � ce qui lui inspire la nouvelle The Open Boat (1898). Correspondant de guerre en Gr�ce, lors du conflit gr�co-turc de 1897, puis � Cuba, lors de la guerre hispano-am�ricaine de 1898, il aggrave sa tuberculose par des activit�s innombrables : nouvelles, vers, contes pour enfants, comptes rendus de batailles.
Apr�s avoir v�cu quelque temps en Angleterre, il meurt en Allemagne le 5 juin 1900.
Publi� en 1893, Maggie, fille des rues est salu� comme un chef-d�oeuvre naturaliste. Objectivement, sans jamais tomber dans le moralisme, Crane y d�crit les �tapes de la d�ch�ance d�une fille du peuple. N�e dans un milieu tr�s pauvre, Maggie �change la promis-cuit� de son foyer contre l�horreur de l�usine. S�duite par un barman, puis abandonn�e, elle se prostitue, puis se suicide en se noyant dans l�East River.
On a compar� ce roman � l�Assom-
moir de Zola, sans que l�influence soit prouv�e. Mais l�inspiration est comparable : le milieu appara�t ici comme une fatalit�, et le naturalisme, malgr� une objectivit� scientifique apparente, tourne au m�lodrame. Sous le r�alisme, on devine un lyrisme mal contenu et une angoisse qui est celle de Crane.
Publi�e en 1895, la Conqu�te du
courage �voque une bataille de la guerre de S�cession, premi�re guerre moderne, men�e par des conscrits et non des professionnels, et employant toutes les ressources de l�industrie. Le sujet se pr�tait aux descriptions r�alistes et aux fresques historiques. Pourtant, Stephen Crane s�y livre moins au reportage historique qu�au r�alisme psychologique. La bataille de Chancel-lorsville (auj. Chancellor) est d�crite telle qu�elle est v�cue par un jeune soldat, comme la bataille de Waterloo par le Fabrice de Stendhal. Le th�me est le bapt�me du feu du jeune soldat, qui reste anonyme pendant une bonne partie du roman. Une s�rie d�attaques et de contre-attaques l�entra�ne dans un mouvement tourbillonnaire incompr�-
hensible. Sous le r�alisme de la technique du � point de vue �, un contrepoint ironique r�v�le l�absurdit� de la guerre. Bless� par les siens, command�
par un officier qui bafouille, le soldat se retrouve finalement, apr�s plusieurs jours de combat, � son point de d�part.
Le bapt�me du feu n�en fait pas un h�ros, mais lui r�v�le que le monde est un chaos, o� la seule valeur s�re est la camaraderie des hommes face aux forces d�cha�n�es de l�absurde.
Cette conclusion est aussi celle de la meilleure nouvelle de Crane, The Open Boat, o� quatre naufrag�s luttent contre la mer.
Il y a chez Crane un conflit int�rieur entre la tradition romantique et la th�orie r�aliste, entre une inspiration lyrique et une volont� de litote. Ce conflit fait de Crane un pr�curseur : on per�oit dans l�Adieu aux armes d�Hemingway un �cho de la Conqu�te du courage.
Sous le � r�alisme �, la pr�cision des d�tails, la concision, sous une description apparemment objective des � faits et gestes �, on devine plus qu�une ironie : une inqui�tude, un d�sespoir devant l�absurde. La solidarit� et la ma�trise de soi, les qualit�s de � style �
sont les seules armes contre cette absurdit� fatale. Sous les apparences d�un romancier r�aliste du XIXe s., Crane est d�j� un moraliste du XXe s., dont la silhouette tragique annonce la � g�n�ration perdue �.
J. C.
T. Beer, Stephen Crane (New York, 1923). /
J. Berryman, Stephen Crane (New York, 1950).
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� U 2 �, 1969). / J. Cazemajou, Stephen Crane (Didier, 1970).
Crane (Hart)
Po�te am�ricain (Garettsville, Ohio,
1899 - mer des Cara�bes 1932).
Suicid� � trente-trois ans, Hart
Crane est un po�te intense et intransigeant, un �tre � la mani�re de Rimbaud, dont la vie et l�oeuvre suscitent des r�actions passionn�es. N� dans un milieu de commer�ants de l�Ohio, tels ceux dont Sinclair Lewis fit la satire, il est profond�ment traumatis� par le divorce de ses parents, la domination de sa m�re, l�indiff�rence de son p�re.
Quand il quitte l��cole, � dix-sept ans, pour venir vivre seul � New York, c�est un esprit g�nial, mais d�une affectivit� maladive et morbide : il est d�j� vou� � l�univers furtif et nocturne de l�alcool et des homosexuels new-yorkais.
Il �crit depuis l��ge de douze ans, et il publie son premier po�me � dix-sept ans dans The Little Review. Il est tr�s influenc� par l�id�alisme platonicien, le transcendantalisme d�Emerson, les th�ories dionysiaques de Nietzsche et le panth�isme de Rabindranāth Tagore, qu�il rencontre en 1916. En po�sie, ses premiers ma�tres sont Blake, les symbolistes fran�ais et surtout Rimbaud, dont il se sent le disciple. Il est aussi influenc� par les d�cadents anglais : Swinburne, Ernest Christopher, Dow-son, Oscar Wilde. Son premier po�me est intitul� C 33, num�ro matricule de Wilde � la prison de Reading.
New York conna�t alors, autour des revues Poetry et The Little Review, une renaissance po�tique avec le mouvement imagiste et les pol�miques de William Carlos Williams contre Ezra Pound et T. S. Eliot. La parution, en 1922, de The Waste Land (la Terre Gaste) d�Eliot affecte aussi profond�-
ment Crane que les autres �crivains de sa g�n�ration. Mais, s�il reconna�t la ma�trise po�tique de T. S. Eliot, Crane rejette la condamnation de la civilisation du XXe s. et de son symbole par excellence, la civilisation am�ricaine.
D�s 1922, l�oeuvre po�tique de
H. Crane s�assigne comme but de
r�concilier la po�sie et la civilisation industrielle am�ricaine. Pour cela, avec une intuition rare � l��poque, il associe les trois inspirations dominantes de la tradition po�tique am�ricaine : Poe, Emily Dickinson et surtout Walt Whitman, dont l�influence est sensible dans son premier volume. White
Buildings (Blanches Constructions), publi� en 1926, c�l�bre les gratte-ciel de Manhattan, dress�s face � la mer.
Dans ce recueil, on remarque en particulier les po�mes � Black Tamburine �, � Praise for an Urn �, � The Wine Menagerie �, d�inspiration symboliste, o� l�on reconna�t le rythme hach� et brutal de la po�sie moderne, martelant les obsessions alcooliques et homosexuelles propres � Crane. Cette po�sie symboliste, voire visionnaire, parfois herm�tique, implique, comme dans � Passage �, � Paraphrase �,
� Possessions �, une conception de la po�sie comme � voyance �. Avec
� Voyages �, ce symbolisme prend
un tour presque �pique, qui rappelle l�inspiration de Melville, � qui Crane consacre un po�me.
The Bridge (le Pont), commenc� en 1923, achev� en 1928 � Paris, chez les Crosby, est publi� � Paris (Black Sun Press) en 1930. Il est g�n�ralement consid�r� comme le po�me le plus
important de Crane. L�auteur en parle comme de son opus magnum : � une
�pop�e �, une � �n�ide am�ricaine �, destin�e � r�futer The Waste Land de T. S. Eliot et � r�concilier l�Am�rique et la po�sie. � Si la po�sie, �crit-il, ne peut pas absorber la machine, c�est-�-
dire l�acclimater aussi naturellement que les arbres, les animaux et les ch�-
teaux, alors la po�sie manque � son r�le contemporain. � Comme Blanches Constructions, le Pont symbolise la spiritualit� de la civilisation industrielle.
Comme la mouette, le pont est envol et immobilit�, libert� et n�cessit�. Dans cette � �pop�e de la conscience am�ricaine �, Hart Crane r�unit les grandes figures de la mythologie nationale : Christophe Colomb, Cort�s, Pocahon-tas, Rip Van Winkle, Poe, Melville.
Avec un optimisme whitmanien un
peu forc�, Crane voit dans la machine, l�avion, la guerre m�me des facteurs de renaissance spirituelle. La derni�re partie du po�me � Atlantide � chante l�apoth�ose du pont, gage de l�amour divin. Mais l�avant-derni�re partie, intitul�e � le Tunnel �, oppose au symbolisme a�rien du pont l�image souterraine du tunnel, o� Crane s�entrevoit sous les traits d�Edgar Poe, le po�te maudit.
Effectivement, Crane ne peut r�concilier son inspiration et la r�alit� am�-
ricaine. Il se r�fugie dans les �les, puis au Mexique. Les po�mes de Key West : an Island Sheaf r�sonnent comme
un adieu � la civilisation moderne.
En avril 1932, revenant en bateau du Mexique aux �tats-Unis, Hart Crane se suicide en se jetant dans la mer des Cara�bes. Son dernier po�me, The Bro-ken Tower (la Tour bris�e), rompt avec le symbolisme industriel du pont pour revenir � celui de la chapelle, une chapelle � tout jamais bris�e. La tentative de Crane pour r�concilier la civilisation et la po�sie aboutit � un tragique �chec.
En voulant �tre le Whitman du monde moderne, alors qu�il en �tait plut�t par nature le Poe, Hart Crane a forc� son g�nie lyrique et s�est fourvoy� dans l��pique. M�me ainsi d�natur�e par des ambitions spirituelles, voire messianiques, l�oeuvre, par l�intensit� de l�imagination, la qualit� du rythme, la puissance stimulante du langage, fait de Hart Crane l�un des plus grands po�tes lyriques des temps modernes.
J. C.
A. Tate, Collected Essays (Denver, 1959). /
M. L. Rosenthal, The Modern Poets (New York, 1960). / S. Hazo, Hart Crane (New York, 1963). /
V. Quinn, Hart Crane (New York, 1963). / J. Gui-gnet, l�Univers po�tique de Hart Crane (Lettres modernes, 1965). / M. K. Spears, Hart Crane (Minneapolis, 1965).
Crapaud
F ANOURES.
Crassulac�es
Famille de plantes herbac�es d�origine montagnarde, aux tiges et aux feuilles charnues.
Description
Les Crassulac�es sont des Dialyp�-
tales super-ovari�es : les p�tales sont totalement libres entre eux, et l�ovaire est plac� nettement au-dessus de l�insertion des pi�ces florales. Elles sont rang�es, selon les auteurs, dans l�ordre des Rosales ou dans celui des Saxifra-gales. Cette famille comprend au total 25 genres et pr�s de 1 000 esp�ces
(5 genres et 40 esp�ces en France).
L�appareil v�g�tatif est ordinairement succulent, c�est-�-dire que les feuilles et les tiges peuvent �tre plus ou moins arrondies et form�es de tissus charnus tr�s riches en eau. Les feuilles, fr�-
quemment cylindriques, sont dispos�es en rosette � la base des tiges et en position alterne ou oppos�e dans la partie sup�rieure. Les fleurs, group�es le plus souvent en cymes scorpo�des, sont parfaitement r�guli�res du type 5. Les fruits sont des follicules, fruits secs d�hiscents s�ouvrant par une fente longitudinale.
Principaux genres
Il faut citer d�abord les Crassula, avec 400 esp�ces ; ils vivent surtout en Afrique du Sud ; on les emploie assez souvent pour la d�coration des serres froides. Le genre Kalanchoe, avec 250 esp�ces originaires des r�gions chaudes de l�Afrique et tout particuli�rement de Madagascar, est surtout compos� d�herbes ou de petits arbris-seaux � rameaux dress�s et � fleurs du type 5 en clochettes pendantes.
Certaines esp�ces se multiplient avec une tr�s grande facilit�, car, sur le bord des feuilles, se d�veloppent des centaines de bulbilles qui peuvent redonner chacune une plante. Sous notre climat, ce sont des plantes de serre temp�r�e ; K. globulifera, bisan-nuel, est, gr�ce � ses fleurs d�un beau rouge, assez employ� comme plante d�appartement. Une petite esp�ce � fleurs blanches, pendantes, Umbilicus pendilinus (Nombril de V�nus), vit en France sur les vieux murs humides et siliceux ; elle a de curieuses feuilles pelt�es (le p�tiole arrive au centre du limbe, qui est parfaitement circulaire).
Les Sempervivum, ou Joubarbes, que l�on groupe en une trentaine de bonnes esp�ces, sont de petites plantes dont les feuilles, �paisses et charnues, forment des rosettes tr�s serr�es. La tige, partant de la rosette des feuilles basales, est le plus souvent assez courte, couverte de feuilles alternes et porte � son extr�mit� des cymes de fleurs form�es d�un assez grand nombre de pi�ces ros�s ou jaunes. Les rosettes des feuilles meurent apr�s la floraison, mais l�individu se perp�tue, car de nombreux rejets donnent de nouvelles
petites rosettes qui sont, � l��tat adulte, autant d�individus ind�pendants. Originaires de r�gions de montagnes, ces esp�ces, tr�s rustiques, s�hybrident extr�mement, et la d�termination des esp�ces est difficile. On peut cependant citer : S. arachnoidum, � fleurs rouges et dont les feuilles sont enti�rement recouvertes de longs poils blancs soyeux ; S. arvense, � fleurs ros�s et dont les rosettes des feuilles sont assez grosses (pr�s de 5 cm de diam�tre) ; S. tectorum, la Joubarbe des toits, � fleurs roses ou rouges. Cette derni�re esp�ce, qui est tr�s commune, se
trouve souvent sur les vieilles toitures de chaume ; les rosettes de ses feuilles downloadModeText.vue.download 280 sur 587
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peuvent atteindre jusqu�� 10 cm de diam�tre.
Chez les Sedum, ou Orpins (150 es-p�ces au total, 30 seulement en France), les fleurs, petites, en �toile, sont jaunes, blanches ou rouges. Certaines esp�ces sont � feuilles cylindriques : le type en est S. album (Sedum blanc), � fleurs blanches, rouges ou roses, et S. acre, � fleurs jaunes ; ce sont deux petites plantes gazonnantes de 10 cm environ de haut, qui vivent sur les sols plus ou moins rocailleux, arides. S. maximum, S. sieboldii, S. spectabile, etc., forment un groupe d�esp�ces vivaces aux feuilles planes et qui sont de taille plus �lev�e. Toutes ces plantes sont facilement cultiv�es comme bordures dans les jardins de rocailles. Un dernier genre important � signaler est celui des Echeveria, qui ont des feuilles plus ou moins �paisses, non dent�es, parfois poilues ou recouvertes de cire et dispos�es ordinairement en rosettes spiral�es ; les fleurs sont gamop�tales.
J.-M. T. et F. T.
A. Bertrand, Plantes grasses autres que les Cact�es (la Maison rustique, 1952 ; nouv. �d., 1959).
cr�ance (droit de)
Pouvoir de droit qu�a une personne (le
cr�ancier) d�exiger d�une autre personne (le d�biteur) qu�elle donne, fasse ou ne fasse pas quelque chose.
Le cr�ancier se voit reconna�tre les moyens d�obtenir satisfaction : soit qu�il puisse faire directement pression sur le d�biteur pour parvenir � l�ex�cution de la prestation ou � l�abstention promise ; soit, le plus souvent, en cas d�inex�cution, qu�il se voie reconna�tre la possibilit� d�obtenir satisfaction par �quivalent, au moyen d�une condamnation du d�biteur � des dommages et int�r�ts.
� cette fin, le droit civil accorde au cr�ancier qui n�a pas pris la pr�caution de se munir d�une s�ret�* un droit de gage g�n�ral sur le patrimoine du d�biteur. Ce droit autorise le cr�ancier, en cas d�inex�cution, � saisir un ou plusieurs des biens du d�biteur pour les faire vendre aux ench�res publiques et se payer sur le prix de vente.
Cette garantie g�n�rale, apparem-
ment tr�s satisfaisante, n�est pas toujours efficace, dans la mesure o� le d�-
biteur, sentant la saisie prochaine, peut
� organiser � son insolvabilit�. Sans doute, le cr�ancier a-t-il alors la possibilit� de faire annuler les actes faits en fraude de ses droits, mais la preuve de la fraude peut �tre difficile.
Le droit de cr�ance est g�n�ralement reconnu par un titre �crit de forme variable. Ce titre, dans la mesure o� le droit s�y incorpore, repr�sente une valeur �conomique. Il peut servir � favoriser le cr�dit de son titulaire. C�est pourquoi le droit civil et le droit commercial se sont pr�occup�s d�assurer la mobilisation de ce titre par le biais g�n�ral de la cession de cr�ances.
Une loi du 15 juin 1976 est venue r�-
glementer certaines formes de cessions de cr�ances. Par le proc�d� de la grosse au porteur, le titre ex�cutoire que constitue l�acte authentique est transmis par simple tradition, de la main � la main. Dans le cas de grosse � ordre, il y a endossement du titre au nom du cessionnaire (de la m�me mani�re que pour un ch�que). La loi nouvelle met fin aux grosses au porteur et maintient les grosses � ordre, qui prennent, d�-
sormais, le nom de copie ex�cutoire � ordre avec intervention du notaire pour la transmission, sauf lorsque celle-ci se fait au profit d�un �tablissement bancaire, financier ou de cr�dit � statut l�gal sp�cial (par exemple Cr�dit foncier de France).
A. V.
cr�dit
Toute op�ration �conomique dans laquelle l�un des partenaires accepte que le ou les d�biteurs se d�gagent de leurs obligations par un paiement � terme.
Introduction
Cette notion de temps est la caract�-
ristique principale du cr�dit. Mais, pour que cette op�ration ait lieu, il faut que l�on soit en mesure d��valuer la confiance que l�on peut accorder au d�biteur, et c�est ici que l�on retrouve l�origine du mot (lat. credere, avoir confiance).
Le cr�dit est le moyen par lequel l��conomie a pu passer du stade artisanal au stade industriel. En effet, seule la possibilit� de rembourser une fois qu�une entreprise a encaiss� le produit de ses ventes permet l�innovation.
L�artisan travaillait sur commande, l�industriel fabrique souvent son produit avant de le vendre et doit investir pour le fabriquer ou pour abaisser le co�t de celui-ci. Ainsi, la croissance d�une �conomie �volu�e est d�sormais fonction des possibilit�s de cr�dit.
Du cr�dit aux entreprises, on est venu au cr�dit aux particuliers ; car, pour d�velopper une �conomie moderne, il est n�cessaire de vendre et, pour vendre, il faut se trouver devant une demande solvable des consommateurs. La disparition des grandes fortunes et, par contre, le d�veloppement du niveau de vie ont forc� les financiers � rechercher des moyens qui permettaient de rendre imm�diatement disponible l��pargne ou le revenu qui serait d�gag� dans le futur.
Les investissements toujours plus importants et la concurrence de plus en plus vive rendent n�cessaire la cr�ation continue de techniques nouvelles
en mati�re de cr�dit : la diversit� des situations et la complexit� de l�industrie moderne ont amen� banquiers et financiers � diversifier la panoplie des moyens de cr�dit disponibles pour l�entreprise et le particulier.
L�importance du cr�dit est telle dans l��conomie moderne que l�on a �t� jusqu�� mettre sur pied une politique du cr�dit, qui, souvent, � elle seule, permet d�acc�l�rer ou de retarder la croissance* �conomique.
Petit vocabulaire du cr�dit
acceptation crois�e, op�ration par laquelle une banque accepte un effet qui sera port� � l�escompte dans une autre banque. L�acceptation crois�e est destin�e � permettre la mobilisation d�un effet limitant les incidences de tr�sorerie. Les banques ont l�habitude de d�terminer un plan de croisement qui implique que chaque banque qui figure dans celui-ci accepte une charge �gale de tr�sorerie.
back to back ou contre-cr�dit, cr�dit ind�pendant d�un cr�dit principal qui en est n�anmoins la cause (par exemple, cr�-
dit fournisseur accord�, alors qu�un cr�dit documentaire est pr�vu et accord�).
bill of lading, expression anglaise pour connaissement.
consolidation, reconstitution de la tr�sorerie � la suite d�un cr�dit.
effet bancable, effet de commerce �ligible au r�escompte de la Banque de France.
effet primaire, effet repr�sentatif d�une op�ration. Il est oppos� � l�effet de mobilisation, qui est uniquement utilis� pour les besoins de la mobilisation.
march� hors banque, march� mon�taire dont les op�rations se traitent entre les banques et des �tablissements financiers sans l�intervention de la Banque de France.
mise en pension, op�ration permettant � un banquier de recevoir le montant d�un effet de commerce pendant un temps tr�s limit� sans se dessaisir de la propri�t� de l�effet (par la proc�dure de l�endos en blanc). � la fin de l�op�ration, le banquier rembourse la somme, et l�effet lui est
rendu (cette proc�dure est aussi connue sous le nom d�achat-vente).
mobilisation, op�ration par laquelle une banque ou un �tablissement financier reconstitue sa tr�sorerie en portant � l�escompte du papier financier ou commercial.
papier commercial, effet de commerce utilis� pour une op�ration d�escompte et repr�sentant la vente d�une marchandise.
papier financier ou papier de mobilisation, effet cr�� lors de l�octroi d�un cr�dit afin de permettre la mobilisation de ce cr�-
dit. Il se distingue du papier commercial.
revolving, caract�re automatiquement renouvelable d�une op�ration.
taux Banque de France, taux auquel l�Institut d��mission r�escompte le papier commercial.
taux export, taux appliqu� par la Banque de France aux cr�ances n�es de l�exportation.
usance, d�lai de r�glement du papier commercial habituel de trois mois ; la Banque de France fixe pour chaque profession particuli�re les usances.
Historique
Il semble que les premi�res op�rations de cr�dit connues aient �t� effectu�es par les civilisations de M�sopotamie : elles portaient essentiellement sur des pr�ts en nature (grains, b�tail, etc.).
Apr�s l�apparition de la monnaie (Cr�-
sus, v. 560-546 av. J.-C.), le pr�t � int�r�t se d�veloppe consid�rablement, surtout � Ath�nes, o� appara�t le pr�t � la grosse aventure (pr�t au capitaine d�un bateau qui ne rembourse que si la marchandise arrive � bon port). Les banquiers ath�niens inventent aussi le ch�que.
� Rome, les chevaliers, qui deviendront par la suite les publicains, se portent adjudicataires des march�s publics. Ils cr�ent des soci�t�s par actions qui font des pr�ts � l��tat, financent la construction de ports et de routes, transf�rent les soldes des arm�es. On peut dire que la plupart des m�canismes de cr�dit utilis�s de nos jours leur �taient connus. � la chute
de l�empire d�Occident, on assiste � la disparition de la plupart des op�rations de cr�dit et des banquiers. Seuls restent les Juifs et les Syriens (qui pratiquent le change, le pr�t sur gage et le pr�t aux gouvernements), cependant que les monast�res pratiquent le pr�t agricole et le pr�t hypoth�caire (mort-gage) : en effet, la doctrine de saint Augustin prohibe le pr�t � int�r�t (sauf le pr�t � la consommation) pour les chr�tiens.
La r�apparition du commerce et
du cr�dit se fera gr�ce aux Lombards d�abord et aux Templiers ensuite. Ces derniers utilisent leurs commanderies comme de v�ritables succursales de downloadModeText.vue.download 281 sur 587
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banques. Ils financent les croisades et inventent bon nombre de techniques de change connues : change � terme, au comptant, etc. Les banquiers lombards inventent la lettre de change (lettera di pagamento), et l�escompte va �tre d�couvert peu apr�s.
C�est avec les banquiers toscans
(Sienne et Florence) que le cr�dit moderne va appara�tre (certificats de d�p�ts, r�gles de liquidit�, pr�ts � long et � moyen terme). Par la suite, on n�assistera plus gu�re � des progr�s spectaculaires, si ce n�est � la cr�ation de l�acceptation par les banquiers lyonnais.
Mais, plus tard, au milieu du XIXe s., c�est la cr�ation des �tablissements de cr�dit en Angleterre et en France, �tablissements qui pratiquent le cr�dit � court terme, l�escompte et les d�couverts. Parall�lement se fondent alors dans les m�mes pays des banques d�affaires qui se sp�cialisent dans l��mission de titres, la cr�ation de syndicats et toutes autres op�rations financi�res, cependant que les bourses de valeurs se d�veloppent consid�rablement.
Les grandes innovations r�centes
portent notamment sur le cr�dit-bail*
et les op�rations de pr�ts aux particuliers. Le cr�dit est, � dire vrai, boulevers� entre 1945 et 1970, �poque qui conna�t un v�ritable �clatement des op�rations de cr�dit habituelles �
au moins en France � et r�v�le une extr�me capacit� � innover manifest�e par les banquiers. En ce sens, l��poque appara�t comme v�ritablement r�volutionnaire au sein de l�histoire g�n�rale du cr�dit.
Le cr�dit aux entreprises
L��tude des besoins des entreprises en mati�re de cr�dit doit �tre plac�e dans le cadre plus g�n�ral de l�examen des moyens de financement de leurs actifs.
Ceux-ci se divisent en deux grandes masses : les immobilisations et l�actif circulant. La premi�re masse doit �tre, par principe, financ�e par des capitaux � long terme, tandis que la seconde, qui inclut la tr�sorerie, peut l��tre par des capitaux � court terme. En r�alit�, les entreprises gardent une marge de manoeuvre (le fond de roulement) qui permet de financer une partie de l�actif circulant par des capitaux � long terme.
Le premier probl�me pour l�orga-
nisme qui va accorder un cr�dit � une entreprise est de juger celle-ci du point de vue financier pour voir si elle est en mesure de supporter la charge du cr�dit qui lui sera accord� et pour d�cider de l�opportunit� de l�accorder. Dans cette optique, plusieurs m�thodes ont �t� con�ues. Il en existe une qui est particuli�rement appr�ci�e aux �tats-Unis par les banques (elle porte le nom de m�-
thode des credit-men). Cette m�thode repose essentiellement sur l�utilisation des ratios et vise pratiquement � donner une note � la situation financi�re de l�entreprise. Ce jugement de l�entreprise s��taie aussi sur d�autres �l�ments d�appr�ciation, comme la conjoncture et la personnalit� des dirigeants.
Le deuxi�me probl�me est relatif au cr�dit lui-m�me : la banque doit �tre en mesure de d�finir l�objet pour lequel le cr�dit est demand�, la forme de ce cr�-
dit et la fa�on dont il sera, rembours�.
Le troisi�me probl�me concerne les garanties qui sont donn�es par l�emprunteur. Cette notion de gage a une grande importance. Les gages les plus souvent utilis�s sont l�hypoth�que et le nantissement du fonds de commerce ou de titres. Il existe aussi des gages sans dessaisissement de l�objet (ce sont les
warrants).
Le cr�dit � court terme
Le cr�dit � court terme a pour objet le financement de l�actif circulant et celui de la tr�sorerie. Sans en �tudier toutes les modalit�s, on peut constater que les techniques sont ici nombreuses : cela est d� non seulement � la diversit� des situations des entreprises, mais aussi � des circonstances historiques particuli�res.
y L�avance en compte. C�est une autorisation donn�e au client de rendre son compte momentan�ment d�biteur moyennant le paiement d�un int�r�t.
a) Les facilit�s de caisse. Elles ont pour objet d�assurer le d�calage entre les entr�es et les sorties de tr�sorerie de courte dur�e. Elles correspondent souvent � un d�caissement tr�s momentan� d�une banque, attendant que l�ordre donn� par une autre banque soit ex�-
cut� (cr�dit de courrier) ou qu�une op�-
ration de financement en cours (augmentation de capital, pr�t � long terme) arrive � son terme (cr�dit de soudure).
b) Le d�couvert. Il est d�une dur�e d�utilisation plus longue que le cr�dit par caisse, puisqu�il peut aller jusqu�� un an. Ce mode de cr�dit a pour objet de pallier un d�caissement important lors de l�activit� de l�entreprise (fr�-
quemment saisonni�re, comme dans
l�industrie du sucre ou du jouet).
Lorsqu�il est p�riodique et saisonnier, on le d�nomme cr�dit de campagne.
Les avances en compte sont accor-
d�es habituellement de deux fa�ons.
a) Sous la forme orale, l�avance peut �tre r�voqu�e � tout moment, mais le banquier est oblig� de financer lui-m�me le d�caissement et ne peut poursuivre son d�biteur que selon les r�gles du droit commun ;
b) Sous la forme de cr�dit mobilisable, le client signe un billet � ordre, qui peut �tre ensuite escompt� et dont la valeur lui est remise (agios d�duits).
Cet effet de mobilisation doit �tre avalis� par un tiers ou une autre banque et doit �tre au plus � terme de quatre-vingt-dix jours, afin d��tre admis au
r�escompte. Le banquier ne peut r�voquer son d�couvert, mais dispose de toutes les facilit�s du droit cambiaire (v. effets de commerce) pour recouvrer le montant du billet.
y Les avances sur marchandises et sur titres.
a) L�escompte des warrants, ou war-rantage. La marchandise financ�e sert de gage. Cela suppose que de nombreux probl�mes soient r�solus : l��valuation de la marchandise, sa conservation par magasins g�n�raux, qui donnent alors, quand la marchandise entre en d�p�t et quand le d�posant a l�intention de la constituer en gage, un r�c�piss�-warrant.
Le r�c�piss�-warrant permet de s�-
parer le droit de propri�t� du droit de gage. Le r�c�piss� reste au d�posant, tandis que le warrant est transmissible par endossement. Le d�posant, pour le financement, d�tache le warrant et l�endosse au nom de la banque. �
l��ch�ance du cr�dit, le warrant sera pr�sent� exactement comme un billet � ordre. Les warrants peuvent �tre admis au r�escompte.
Pour r�cup�rer la marchandise, il est n�cessaire de disposer du warrant et du r�c�piss�. Des avances sur r�c�piss� sont par ailleurs possibles.
b) Les avances sur titres. Ce sont des pr�ts gag�s sur titres, soit rem-boursables � date fixe, soit en compte courant.
y Les avances sur march�s. Elles ont pour objet de permettre aux entreprises concluant des march�s avec des organismes de droit public de trouver un financement, compte tenu des r�gles particuli�res des passations de march�s avec l��tat ou les collectivit�s publiques.
L�avance sur march� utilise une
technique particuli�re. Un des exemplaires du contrat porte la mention
� exemplaire unique � : il sera utilis� comme un acte de nantissement qui est remis au banquier. Celui-ci l�enregistre et fait conna�tre au payeur le gage qui lui a �t� fourni. Naturellement, il doit
prendre les garanties habituelles (v�rifier pr�alablement la situation fiscale du d�biteur et surveiller le march�). Les avances sur march�s peuvent prendre la forme de cr�dits de d�marrage ou d�avances sur attestations. Pour ces derni�res, le cr�dit est consenti lorsque des attestations provenant de l�Administration prouvent que les prestations ont �t� fournies par l�entreprise.
La mobilisation des cr�ances est
r�alis�e dans un cadre particulier et � l�aide d�un organisme sp�cialis�, la Caisse nationale des march�s de l��tat (C. N. M. E.) [v. banque]. La C. N. M. E. permet de rendre escomptables les effets qui mat�rialisent des avances consenties par les banques et des cr�ances sur l��tat. Elle agit en donnant son aval ou son acceptation.
Les avals peuvent �tre de deux sortes.
a) Dans le cas de l�aval conditionnel, la C. N. M. E. limite son engagement au cas o� le porteur de l�effet ne pourrait obtenir son remboursement ni de l�entreprise, ni du banquier. L�aval est port� sur un effet � quatre-vingt-dix jours renouvelable, qui pourra �tre r�escompt� � la Banque de France.
b) L�aval inconditionnel permet au banquier de voir son risque pris en charge par la C. N. M. E. (l�aval �tant alors donn� au souscripteur du billet).
La C. N. M. E. peut aussi agir en donnant son acceptation � des traites tir�es sur elle, qu�elle accepte et que le titulaire du march� escompte aupr�s de sa banque, qui peut, elle, les r�escompter aupr�s de la Banque de France.
L�ensemble des op�rations qui ont �t� �voqu�es sont quelquefois accompagn�es de garanties suppl�mentaires : hypoth�ques, nantissement sur fonds de commerce.
y L�escompte commercial. L�es-
compte d�un effet* de commerce
est, pour un banquier, une op�ration consistant � remettre, contre endossement � son profit, la valeur de cet effet diminu� d�un agio (que l�on appelle plus g�n�ralement l�escompte), compos� du taux d�int�r�t et de la commission de banque. � l��ch�ance de l�effet de commerce, le tir� doit en
payer le montant au banquier. Plus qu�en un cr�dit, l�escompte s�analyse en la mobilisation d�une cr�ance, n�e au profit d�un commer�ant � l�encontre d�un tiers, r�alis�e par un ban-downloadModeText.vue.download 282 sur 587
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quier qui se trouve subrog� de ce fait dans les droits du cr�ancier.
Il existe plusieurs sortes d�escompte en dehors de l�escompte direct : l�escompte � forfait, o� le banquier ne poursuit pas le tireur en cas de non-paiement ; l�escompte indirect, o� l�op�ration s�effectue � la demande du tir�. L�escompte est un moyen de cr�-
dit tr�s particulier, puisqu�il suppose qu�une transaction commerciale a eu lieu, qu�elle a abouti, qu�il y a eu cr�ation d�effet de commerce. Son objet r�side dans la mobilisation de cet effet de commerce. Il est bon, � ce propos, de faire la distinction entre � papier commercial � (qui r�sulte d�une vente de biens ou de services) et � papier financier �, qui est un document mat�-
rialisant la reconnaissance d�un pr�t fait par une banque ou un organisme financier. Ce dernier est aussi �ligible � l�escompte, mais uniquement apr�s autorisation de la Banque de France.
Pour que les effets de commerce
puissent �tre admis au r�escompte de la Banque de France (v. banque), il faut qu�ils soient libell�s en francs fran�ais et payables sur une place o� la Banque de France effectue des encaissements, que, par ailleurs, ils soient rev�tus de trois signatures (celle du tir�, celle du tireur et celle de la Banque c�dante). Il ne faut pas qu�ils aient plus de quatre-vingt-dix jours � courir (en principe, selon l�activit� professionnelle, des effets plus courts ou plus longs sont admis), ni qu�ils portent de mentions restrictives concernant les droits du porteur.
y Le C. M. C. C. (cr�dit de mobilisation des cr�ances commerciales).
L�escompte pr�sente un inconv�-
nient : il est tr�s on�reux pour les banquiers. Ceux-ci ont donc �t� amen�s
� suivre les recommandations de la
� Commission d��tudes pour la mo-
dernisation du cr�dit � court terme �, cr��e en 1966. Ces recommandations visaient � mettre en place une technique qui remplacerait en partie l�escompte commercial, le cr�dit de mobilisation des cr�ances commerciales autoris� par la Banque de France le 9 f�vrier 1967. L�escompte est � la fois un moyen de cr�dit, une garantie de recouvrement et un moyen de refinancement pour les banques ; dans le C. M. C. C., l�op�ration de cr�dit et celle de recouvrement sont dissoci�es. En fait, le C. M. C. C. n�a gu�re pris, depuis sa cr�ation, une grande importance.
Le C. M. C. C. permet de financer les cr�ances commerciales apr�s factura-tion, mais selon une proc�dure particuli�re. L�entreprise qui utilise ce type de cr�dit renonce explicitement � l�utilisation de l�escompte commercial. Elle doit en faire la demande � la Banque de France par l�interm�diaire de son banquier. Elle peut naturellement, par la suite, renoncer � utiliser le C. M. C. C.
Au moment o� le cr�dit est accord�, on �met des billets de mobilisation qui regroupent toutes les cr�ances n�es pendant les dix derniers jours. Ces bons sont � quatre-vingt-dix jours au maximum ; ils doivent porter, pour �tre r�escomptables � la Banque de France, trois signatures : celle du b�n�ficiaire, celle du banquier mobilisateur et celle d�un �tablissement de cr�dit. Il est � noter que, dans ce moyen de cr�dit, le banquier ne b�n�ficie pas des garanties de l�escompte.
Le C. M. C. C. existe sous deux
formes : le C. M. C. C. non garanti et le C. M. C. C. garanti. Dans le C. M. C. C. non garanti, le banquier consid�re que les actifs de son client et leur r�partition sont suffisants. Par le C. M. C. C. garanti, on a mis sur pied la proc�dure int�ressante de la facture protestable, qui permet au banquier de faire dresser prot�t en cas de non-paiement. Celle-ci indique les modalit�s et la date du r�glement, et est pr�sum�e accept�e par le d�biteur, sauf refus.
y Les engagements par signature.
Aux diff�rents moyens de cr�dit � court terme qui viennent d��tre examin�s, il faut ajouter les engagements par signature. Ces derniers sont de v�-
ritables moyens de cr�dit dans la mesure o� ils ont le m�me objectif, qui est celui de faciliter la tr�sorerie des entreprises ; ils comportent cependant en plus un avantage : celui de ne pas immobiliser la tr�sorerie du banquier (sauf en cas de d�faillance du b�n�ficiaire). On pourrait dire qu�ils repr�-
sentent plut�t des multiplicateurs de cr�dit. Ils peuvent �tre regroup�s sous trois rubriques.
a) L�aval bancaire permet au ban-
quier de se porter garant du paiement de l�effet ; il peut �tre appos� sur une lettre de change, un ch�que, un billet � ordre.
b) L�acceptation permet au banquier d�accepter des traites qui sont tir�es sur lui (avances sur march�s, cr�dit d�exportation, mobilisation d�un cr�dit par caisse).
c) Les cautions sont fournies dans des cas particuliers. Elles tendent � remplacer le d�biteur quand celui-ci est d�faillant : le donneur de caution peut se subroger au cr�ancier quand il a d�sint�ress� ce dernier. Les cautions bancaires peuvent �tre donn�es au profit des administrations (taxe sur le chiffre d�affaires, enregistrement, douane dans le cas des marchandises en suspension de droit) ; les cautions s�exercent aussi dans le domaine de l�ex�cution des march�s publics, quand l�Administration veut s�assurer de la bonne ex�cution du march�. Enfin, des cautions immobili�res sont accord�es (garantie de prix et garantie de bonne fin de construction) aux soci�t�s effectuant des op�rations de construction.
Le financement des
immobilisations :
les cr�dits � long et � moyen
terme
Le financement des immobilisations peut se faire de plusieurs fa�ons. Le moyen le plus naturel est le financement par les capitaux propres (c�est-
�-dire capital social et r�serves) ; c�est l�autofinancement*. Il est �vident que,
dans une optique d�expansion, les capitaux propres ne peuvent suffire et il ne faut pas n�gliger le fait que ce mode de financement est, lui aussi, co�teux : distribution d�un dividende et, de ce fait, paiement d�un imp�t, frais d�augmentation de capital, etc. Les entreprises sont donc souvent conduites � recourir, pour financer leurs investissements, au cr�dit � moyen terme et, notamment quand il s�agit de constructions, au cr�dit � long terme.
Par cr�dit � moyen terme, on entend un cr�dit d�une dur�e de deux � sept ans, tandis qu�un cr�dit � long terme peut atteindre une dur�e de vingt ans.
Bien que les cr�dits � long et � moyen terme aient pour objet de financer des immobilisations, ils ne r�pondent pas aux m�mes besoins.
y Le cr�dit � moyen terme. Il est n� en France apr�s la Premi�re Guerre mondiale. Le cycle de production
avait tendance � se raccourcir avec la naissance de l�industrie l�g�re. Par ailleurs, le cr�dit � moyen terme permettait aux banquiers de ne pas immobiliser trop longtemps des fonds.
Malgr� cela, les banques prirent la pr�caution de cr�er des �tablissements sp�cialis�s dans le cr�dit � moyen terme afin de distinguer ces op�rations qui n�ob�issent pas aux m�mes r�gles de gestion que les cr�-
dits � court terme.
Cette forme de cr�dit est apparue avec la cr�ation, en 1852, du Cr�dit foncier de France (v. banque), qui faisait d�j� du cr�dit d�passant le court terme. Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, le mouvement va s�acc�l�rer avec la cr�ation du Cr�dit national (1919) et d��tablissements sp�cialis�s, comme l�Union pour le cr�dit � l�industrie nationale (U. C. I. N. A.) et la Soci�t� anonyme de cr�dit � l�industrie fran�aise (C. A. L. I. F.). On verra ensuite appara�tre la Caisse centrale de cr�dit mobilier commercial et industriel (C. C. M. I.) et l�Union de banques r�gionales (1929). En 1931, la Caisse des d�p�ts et consignations accepte de prendre en pension ou au r�escompte des effets repr�sentatifs de cr�dit � moyen terme. 1936 voit appara�tre la Caisse nationale des march�s de l��tat,
qui pourra octroyer des cr�dits � moyen terme � condition que soit donn�e la caution d�une soci�t� de caution mutuelle. En 1937, la Banque de France admet au r�escompte les effets repr�-
sentatifs de cr�dit � moyen terme ; en 1945, il en est de m�me du Cr�dit foncier. Le grand essor et la v�ritable organisation de ce moyen de cr�dit datent du second apr�s-guerre, quand les besoins de cr�dit � moyen terme se font durement sentir.
La mobilisation des effets repr�sentatifs du cr�dit � moyen terme �tait une soupape indispensable aux banques, car seule elle permettait de ne pas mettre leur tr�sorerie en danger. Faute de quoi, pour se conformer aux r�gles d�une �l�mentaire prudence, elles ne pouvaient accorder qu�un montant restreint de cr�dits. La mobilisation porte sur du � papier financier � repr�sentatif du cr�dit � moyen terme. Pour que ce papier soit �ligible au r�escompte de la Banque de France, il doit avoir les caract�ristiques suivantes : �tre pr�-
sent� au r�escompte par des instituts publics agr��s (cela afin de contr�ler l�opportunit� des investissements) ; porter trois signatures en plus de celle downloadModeText.vue.download 283 sur 587
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du b�n�ficiaire (cela afin de mobiliser toutes les ressources existantes avant de cr�er de la monnaie, de r�aliser des �clusages avant la remont�e jusqu�� la Banque de France).
Proc�dure d�obtention d�un cr�dit � moyen terme. L�entreprise qui veut obtenir un cr�dit � moyen terme fait une demande � la banque, qui pr�sente ellem�me cette demande � l��tablissement public r�escompteur (Cr�dit national, Cr�dit h�telier ou encore Cr�dit foncier de France). Si celui-ci donne son accord, la banque peut octroyer le cr�dit : le b�n�ficiaire signe alors des billets � ordre � quatre-vingt-dix jours pour le montant du capital et de l�int�r�t, billets qui seront r�guli�rement renouvel�s et dont le montant sera d�gressif.
Si le banquier veut r�escompter le
papier financier, il endosse les billets � l�ordre du Cr�dit national (s�il s�agit d�un cr�dit destin� � d�velopper les moyens de production), � l�ordre du Cr�dit foncier de France (s�il s�agit d�un financement de construction de logements accord� par le Comptoir des entrepreneurs), � celui de la Caisse de consolidation et de mobilisation des cr�dits � moyen terme (C. A. C. O. M.) du Cr�dit agricole (s�il s�agit d�un pr�t � l�agriculture, accord� par une caisse de cr�dit agricole).
La banque peut aussi remettre d�s l�origine les billets � l��tablissement public r�escompteur et obtenir ainsi un droit de tirage. Quand elle a besoin de fonds, elle �met des effets de mobilisation sur l��tablissement public, qui escompte les effets. L��tablissement public peut avoir besoin de refaire sa tr�sorerie ; dans ce cas, il r�escompte les effets aupr�s de la Caisse des d�p�ts et consignations, qui peut elle-m�me les r�escompter aupr�s de la Banque de France.
Les cr�dits professionnels. Ce sont des cr�dits � moyen terme (jusqu�� sept ans) accord�s par les banques avec l�aval de la Caisse nationale des march�s de l��tat (C. N. M. E.). Cette facult� est donn�e � la C. N. M. E.
par l�article 8 de ses statuts, qui pr�-
voit que celle-ci peut intervenir pour l�octroi des cr�dits lorsque sera donn�e la garantie d�un organisme instituant entre les membres d�une m�me branche d�industrie une garantie mutuelle reconnue suffisante (sous forme d�un fonds de garantie).
Les soci�t�s de caution mutuelle
sont cr��es par branches d�indus-
trie ; elles doivent �tre agr��es par la C. N. M. E. ; leur r�le consiste � donner un avis sur les dossiers de cr�dits professionnels qui leur sont pr�sent�s par les banques ou par les demandeurs et � donner leur garantie. Si l�avis de la banque et de la soci�t� de caution est favorable (ce qui implique pour cette derni�re qu�elle donne sa garantie � l�op�ration), le dossier est transmis � la C. N. M. E., qui accepte ou refuse l�op�ration qui lui est ainsi propos�e.
Lorsque la C. N. M. E. accepte d�intervenir, elle le fait g�n�ralement sous
forme d�aval inconditionnel (en cas de non-remboursement du cr�dit par son b�n�ficiaire et d�insuffisance des fonds de garantie de la soci�t� de caution int�ress�e, la Caisse des march�s paiera). Cet aval est port� sur des billets � ordre (� quatre-vingt-dix jours, renouvelables) �mis par le b�n�ficiaire.
Il arrive, toutefois, que la C. N. M. E.
exige une contre-garantie de la banque pour une fraction du montant du cr�-
dit. Avec certaines soci�t�s de caution mutuelle, en nombre de plus en plus restreint, la caisse intervient par voie d�aval conditionnel (en cas de non-paiement, elle ne prend le risque qu�apr�s la banque). Les billets avalis�s peuvent, pendant une partie de la dur�e de leur circulation, �tre pr�sent�s au r�escompte de la Banque de France.
Depuis 1971, la Caisse nationale des march�s est autoris�e � intervenir � en mati�re de cr�dits professionnels � � long terme, mais en op�rations non r�escomptables � la Banque de France.
y Le cr�dit � long terme. Il est surtout le fait d�organismes publics comme le Cr�dit national, le Cr�dit foncier de France, la Caisse centrale de cr�dit h�telier, commercial et industriel, le Cr�dit agricole, le Cr�dit coop�ratif, la Caisse des d�p�ts et consignations, la Banque europ�enne d�investissements. Les banques de cr�dit � long et � moyen terme, comme l�U. C. B., font aussi des pr�ts � long terme.
Enfin, des cr�dits � long terme sont accord�s par l��tat par l�interm�diaire du Fonds de d�veloppement �conomique et social (F. D. E. S.) ou par les soci�t�s de d�veloppement r�gional.
La caract�ristique essentielle des cr�-
dits � long terme est qu�ils ne sont, en r�gle g�n�rale, pas assortis de facult�s de mobilisation au profit de la banque qui les a accord�s. Celle-ci doit donc les � porter � jusqu�� leur �ch�ance.
Les pr�ts du Cr�dit national. Ils ont pour objet le financement des investissements ainsi que la reconstitution des fonds de roulement. Ils ont une dur�e moyenne de sept � quinze ans. Ils sont garantis soit par une hypoth�que de premier rang, soit par un nantissement de titres.
Les pr�ts du Cr�dit foncier de France. Ils ont pour objet le financement de la propri�t� fonci�re b�tie ou non b�tie : la dur�e maximale est de quinze ans, et le pr�t ne peut pas d�-
passer la moiti� de la valeur de l�immeuble. Le Cr�dit foncier assure aussi la consolidation des pr�ts du Comptoir des entrepreneurs, qui sont accord�s (pr�ts de cinq ans) pour la construction, l�am�nagement et la r�paration de locaux professionnels.
Les pr�ts de la Caisse centrale de cr�dit h�telier, commercial et industriel. Ce sont des pr�ts ayant essentiellement pour objet la construction et l�am�nagement des locaux professionnels ; ils ont une dur�e moyenne de cinq � dix ans et sont habituellement garantis par une hypoth�que de premier rang. La Caisse accorde des pr�ts � l�industrie h�teli�re sur une dur�e plus longue avec des fonds du Fonds de d�veloppement �conomique et social (F. D. E. S.).
Les pr�ts de la Caisse de cr�dit
agricole. Celle-ci accorde des pr�ts individuels et des pr�ts aux coop�ratives agricoles. D�autres organismes, comme la Caisse centrale de cr�dit coop�ratif, la Caisse des d�p�ts et consignations, la Banque europ�enne d�investissements, accordent des pr�ts � long terme.
Les pr�ts du Fonds de d�velop-
pement �conomique et social. L��tat intervient de fa�on particuli�re en facilitant, par l�interm�diaire du Fonds de d�veloppement �conomique et social (qui n�est qu�un compte ouvert dans les �critures du Tr�sor), l�acc�s aux march�s des capitaux pour les entreprises, par le moyen de bonification d�int�r�ts, en garantissant les emprunts ou en assurant un dividende minimal aux entreprises � faible rentabilit�.
Le F. D. E. S. accorde aussi des pr�ts d��quipement, de conversion, d�aide � la recherche et d�organisation.
Les pr�ts accord�s par les soci�t�s de d�veloppement r�gional. Les soci�-
t�s de d�veloppement r�gional sont des soci�t�s par actions dont le capital est d�tenu par des banques, des compagnies d�assurances et des organismes financiers de droit public. L�objet de
ces soci�t�s est d�aider � l�expansion des r�gions souffrant de sous-emploi et d�un d�veloppement �conomique
insuffisant. Les S. D. R. proc�dent par prise de participations et au moyen de pr�ts � long terme (de sept � quinze ans), qu�elles financent soit au moyen de leurs ressources propres, soit au moyen d�emprunts obligataires garantis par l��tat et plac�s dans le public.
Les S. D. R. repr�sent�rent un des grands succ�s de la politique de r�gionalisation du cr�dit et de d�veloppement r�gional, amorc�e en France
apr�s 1950.
y Les pr�ts des banques inscrites.
Des banques sp�cialis�es dans l�octroi des pr�ts � long terme, comme l�U. C. I. N. A. et l�U. C. B., accordent des pr�ts pour financer soit des
�quipements, soit des constructions immobili�res.
Il faut remarquer en derni�re analyse que les banques non sp�cialis�es interviennent dans les pr�ts � long terme dans certains cas : pr�financement, cr�-
dit de relais accord� par une banque en attendant, par exemple, un pr�t du Cr�-
dit national (� condition que celui-ci ait d�j� donn� son avis favorable).
Le cr�dit aux particuliers
Le cr�dit aux particuliers s�est consid�-
rablement d�velopp� depuis la Seconde Guerre mondiale. Cet essor est d� � l�expansion de la consommation des m�nages et � la concurrence des �tablissements bancaires, qui essayent de fournir � leurs d�posants des services complets. Le cr�dit aux particuliers peut prendre trois formes essentielles.
Le cr�dit � la consommation
Le cr�dit � la consommation est le cr�-
dit qui s�est le plus d�velopp�. Il fait intervenir un organisme sp�cialis� : l��tablissement financier charg� d�accorder le cr�dit. Celui-ci, une fois qu�il a accord� son cr�dit, r�gle le commer-
�ant et fait accepter � l�emprunteur un effet primaire qui sera utilis� pour la mobilisation du cr�dit. Quand l��tablissement financier a besoin de liquidit�, il cr�e des effets de mobilisation, gag�s sur les effets primaires, qui peuvent
�tre mobilis�s par lui (il peut, d�ailleurs, r�escompter soit les effets primaires, soit les effets de mobilisation).
Les pr�ts immobiliers
Les pr�ts immobiliers peuvent �tre accord�s soit par des �tablissements comme le Comptoir des entrepreneurs ou le Cr�dit foncier de France, soit par les �tablissements bancaires ou encore des organismes de cr�dit diff�r�.
Les pr�ts de cr�dit diff�r� ne peuvent �tre accord�s que si l�emprunteur commence par faire une remise de fonds et � accepter un d�lai d�attente. Le montant du pr�t ne repr�sente qu�une partie downloadModeText.vue.download 284 sur 587
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de l�investissement ; il est assorti d�une garantie hypoth�caire et est accord� pour une dur�e comprise entre cinq et quatorze ans.
Le fonctionnement d�un cr�dit dif-f�r� se fait en deux �tapes : dans la premi�re �tape (la phase d�anticipation), une banque verse un cr�dit d�anticipation �gal au montant du cr�dit d�origine et pour la p�riode du d�lai ; dans la phase de consolidation, la soci�t� de cr�dit diff�r� rembourse la banque.
Une autre forme de pr�t immobilier peut �tre obtenue par les comptes d��pargne-logement (v. banque).
Les pr�ts personnels
Les pr�ts personnels sont en g�n�ral accord�s pour une p�riode de deux ans.
Ils peuvent �tre utilis�s pour toute sorte de d�penses (voyages, mariage, am�-
nagements, etc.).
Importance �conomique
du cr�dit
Les types de cr�dits utilis�s, leurs b�n�ficiaires, les institutions qui les accordent et les affectations qui sont faites par les b�n�ficiaires des cr�dits octroy�s sont extr�mement vari�s, et il est utile de les examiner � la lumi�re des derniers chiffres connus. (Nous
donnons ici ceux du 30e rapport du Conseil national du cr�dit, s�appliquant � l�ann�e 1975.)
y Au point de vue de la dur�e des cr�dits, il faut distinguer les cr�dits � court, � moyen et � long terme, dont b�n�fici�rent les agents �conomiques au cours de la m�me ann�e.
Les cr�dits � court terme ont vu
leur croissance, en 1975, marquer une pause, en liaison avec l�affaiblissement de la conjoncture �conomique.
Ces cr�dits (y compris les avances en comptes d�biteurs et le financement des ventes � temp�rament) se sont accrus de 31,1 milliards de francs, soit de 10,8 p. 100. Pendant le premier trimestre de l�ann�e, les cr�dits furent distribu�s � une cadence rapide, puis le d�stockage des firmes � suite � la d�-
t�rioration de la conjoncture � permit aux entreprises de recourir moins fortement � l�endettement. La fin de l�ann�e connut une remont�e des cr�dits � court terme en raison de la reprise �conomique qui se fit sentir.
Les cr�dits � moyen terme mobili-
sables accord�s aux entreprises et aux particuliers se sont accrus en volume de 14,3 p. 100 en 1975. Leur total a repr�sent� un montant de 86,55 milliards de francs, dont 31,64 de cr�dits � la construction, 30,29 de cr�dits d��quipement aux entreprises du secteur concurrentiel et 23,02 de cr�dits � l�exportation.
Les cr�dits non mobilisables (�
moyen terme ou � long terme) consentis aux entreprises et aux particuliers concernent des pr�ts du Fonds de
d�veloppement �conomique et social (F. D. E. S.) et d�autres pr�ts pour 89,5 milliards, des pr�ts d�organismes sp�cialis�s (471,6 milliards).
Les cr�dits � long terme fournis par le march� financier sont essentiellement des emprunts obligatoires �mis par les entreprises du secteur � concurrentiel �, auxquels s�ajoutent ceux du secteur public et semi-public. Ces emprunts sont �mis (et le plus souvent n�-
gociables) sur le march� financier. En 1975, l�accroissement des placements d�obligations du secteur priv� a �t�
notable, les �missions des entreprises (industrielles et commerciales, immobili�res, fonci�res, soci�t�s de portefeuille et prestataires divers) repr�sentant un total de 19,7 milliards, contre 13,9 milliards l�ann�e pr�c�dente.
y Au niveau de la r�partition des cr�dits en fonction des agents �conomiques qui en furent b�n�ficiaires, les 1 018,80 milliards de cr�dits octroy�s aux entreprises et aux particuliers en 1975 (en progression de 14,3 p. 100
sur l�ann�e pr�c�dente) furent r�partis � raison de 389 milliards aux entreprises, de 352 milliards au logement et de 277 milliards en cr�dits � divers � et en � cr�dits non recens�s �.
y En ce qui concerne l�affectation des cr�dits accord�s aux entreprises, l�exploitation courante en a, pour 1975, requis 59 p. 100 dont 41 p. 100 (soit le solde) ont �t� affect�s � l��quipement.
y En fonction des organismes dis-
tributeurs, la part des organismes (pour le cr�dit � court terme) a �t�, en 1975, la suivante en pourcentage de l�ensemble : banques inscrites et B. F. C. E., 77,2 p. 100 ; banques populaires, 4,3 p. 100 ; caisses de cr�dit mutuel et de cr�dit agricole mutuel, 11,4 p. 100 ; �tablissements financiers, 6,8 p. 100 ; Banque de France et organismes sp�cialis�s, 0,3 p. 100.
Le march� hypoth�caire
Le march�
Le march� hypoth�caire a pour r�le de favoriser la mobilisation des cr�ances repr�-
sentatives des pr�ts immobiliers effectu�s par les organismes financiers. Il est ouvert � deux sortes d�interm�diaires : les organismes pr�teurs et les institutions collectives d��pargne, d�une part ; les banques et �tablissements financiers, d�autre part (banques dont les fonds propres sont jug�s suffisants ; pour les autres, il faut que les effets soient rev�tus de l�aval de banques et d��tablissements financiers dont la liste est fix�e). Les organismes collecteurs d��pargne comprennent les banques et les �tablissements financiers, les compagnies d�assurances, les caisses de retraites, les soci�t�s d�investissements, la Caisse nationale de cr�dit agricole, la
Caisse centrale des banques populaires, la Caisse des d�p�ts et consignations, les organismes de pr�voyance.
Les op�rations d�achat et de vente portent sur des effets repr�sentatifs des effets hypoth�caires. Les effets sont donc �mis en repr�sentation de la cr�ance. Le pr�teur d�origine continue � garantir les effets et � g�rer les cr�ances ; lorsqu�il veut mobiliser sa cr�ance, il �met du papier de mobilisation, qu�il peut c�der sur le march�. Les op�rations qui peuvent �tre faites sont celles du march� mon�taire : achats, ventes, prises en pension (ces derni�res op�rations ne peuvent �tre d�une dur�e inf�rieure � deux mois) ; le taux est librement d�battu. Le Cr�dit foncier de France surveille le march� et joue un r�le de r�gulateur.
Les cr�ances et les effets de
mobilisation
Les cr�ances qui peuvent �tre mobilis�es sont celles dont les pr�ts sont assortis d�une garantie hypoth�caire et qui ont pour objet des r�alisations immobili�res (construction, ou am�lioration des habitations, des locaux industriels et commerciaux, des garages).
Les pr�ts doivent avoir une dur�e minimale de dix ans et une dur�e maximale de vingt ans, repr�sent�s par plus de 70 p. 100 du montant du financement. Les effets mobilisables peuvent �tre soit des billets � ordre �mis en repr�sentation du capital des cr�ances, soit des billets au porteur repr�sentatifs des int�r�ts annuels.
Afin d�augmenter la s�curit� des porteurs de billets de mobilisation, la loi du 31 d�cembre 1969 institue la proc�dure de mise � disposition des titres de cr�ance des banques et des �tablissements financiers.
Cette proc�dure consiste � remettre, sous requ�te du demandeur, une liste nominative des cr�ances correspondantes. Le transfert mat�riel des cr�ances n�advient que dans le cas o� l��tablissement financier �metteur ne remplit pas ses obligations. Le Cr�dit foncier doit s�assurer de l�existence mat�rielle et de la r�gularit� des cr�ances hypoth�caires.
La politique du cr�dit
Il est n�cessaire, avant toute description des politiques du cr�dit, d�exami-
ner les �l�ments qui d�terminent l�offre et la demande de celui-ci.
y L�offre de cr�dit est fonction de nombreux param�tres, mais elle est d�abord d�termin�e par les d�p�ts bancaires. En fait, seule une partie des d�p�ts bancaires doit �tre conserv�e sous forme liquide pour r�pondre � tout instant aux besoins des d�posants (cette partie est d�termin�e statistiquement) ; le solde des d�p�ts permet la distribution de cr�dit, notamment aux entreprises.
Un second facteur est � consid�rer : lorsqu�une banque conna�t des besoins de tr�sorerie, elle mobilise les effets commerciaux, ou les effets repr�sentatifs des cr�dits qu�elle a consentis, aupr�s d�autres organismes financiers, et en particulier la Banque de France.
Le m�canisme du r�escompte a donc une importance fondamentale dans
l�offre de cr�dit. Si les possibilit�s de r�escompte sont r�duites, l�offre de cr�dit en sera diminu�e.
Une politique du cr�dit tendant � limiter ou � d�velopper celui-ci joue essentiellement sur deux variables : le coefficient de liquidit� (st�rilisation d�une partie des d�p�ts) demand� aux banquiers et autres �tablissements de cr�dit, et les possibilit�s de r�escompte.
y La demande de cr�dit d�pend na-
turellement du prix qu�il faut payer pour se procurer des capitaux. Il faut aussi tenir compte de la possibilit� de se procurer des capitaux permanents facilement ou non (sur les march�s financiers par exemple) et de la structure financi�re des entreprises : des entreprises d�j� surendett�es ont tendance � rationaliser leur gestion plut�t que de se lancer dans de vastes programmes d�investissements.
Certains auteurs (comme Ralph
Hawtrey en particulier) ont soutenu que les industriels �taient moins sensibles au jeu du taux de l�escompte que les commer�ants et que ces derniers �taient plus sensibles � ses variations qu�� son niveau absolu. L�ensemble de ces consid�rations fait que les autorit�s responsables de la politique mon�taire ont �t� oblig�es de diversifier leurs
moyens d�action et de mettre en place une v�ritable panoplie de lutte contre l�inflation et de relance de l�expansion par des proc�d�s mon�taires. Il faut remarquer que les moyens d�action sur l��conomie par les techniques mon�-
taires ont connu un certain recul apr�s l�imm�diat apr�s-guerre sous l�influence des n�o-keyn�siens, qui pr�-
conisaient plut�t l�utilisation des d�ficits ou des exc�dents budg�taires pour r�gulariser l��conomie ; n�anmoins, on n�a jamais cess� de les employer.
La remise � l�honneur de ces moyens par l��cole de Chicago, dont le chef de file est Milton Friedman*, tend � les downloadModeText.vue.download 285 sur 587
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utiliser maintenant comme des modes privil�gi�s.
L�action sur l�offre de cr�dit
y Les � plafonds de r�escompte � ont pour objet de limiter le montant des effets admis au r�escompte en utilisant des seuils � partir desquels les conditions d�admission au r�escompte sont on�reuses. Jusqu�au plafond, les banques peuvent se procurer des liquidit�s au taux d�escompte, ensuite � un taux plus �lev� dit � taux d�enfer �, puis, sans limitation, � un taux dit � de superenfer � ; seuls �chappent � ces plafonds les effets �mis � l�occasion de l�octroi de cr�dits � moyen terme � l�exportation. Ces plafonds sont une arme dissuasive dans la mesure o� le public n�accro�t pas les d�p�ts et o� la balance ext�rieure n�est pas fortement exc�dentaire, augmentant ainsi les disponibilit�s des banques.
y Les � planchers d�effets publics �, utilis�s concurremment, consistent � faire prendre en pension par les banques un pourcentage important (de 20 � 25 p. 100 des comptes cr�diteurs) des effets publics �mis sur le march�.
La m�thode n�a pas un effet toujours particuli�rement heureux dans la mesure o� elle ne fait que d�tourner les cr�dits au profit du Tr�sor, qui devient en quelque sorte un client privil�gi� des banques.
y Les � coefficients de tr�sorerie �
consistent � �tablir un rapport entre certains postes de l�actif liquide de la banque et les �l�ments du passif exigible � vue ou � court terme : on porte ainsi au num�rateur les avoirs liquides, les bons du Tr�sor et les effets mobilisables hors plafond, au d�nominateur les comptes de
ch�ques, les comptes courants, les bons et les comptes � �ch�ance fixe, tous montants dus aux d�posants de la banque consid�r�e. Toute hausse du coefficient, d�cid�e par les autorit�s, entra�ne une diminution des effets que l�on peut porter au r�escompte.
y Un d�cret du 23 f�vrier 1971 modifie et compl�te le d�cret du 9 janvier 1967 portant institution d�un syst�me de � r�serves obligatoires � impos� aux �tablissements bancaires. Il
donne pouvoir au Conseil national du cr�dit d�asseoir les r�serves obligatoires que les banques doivent conserver aupr�s de l�institut d��mission sur les cr�dits qu�elles accordent et non plus seulement (comme c��tait le cas jusqu�alors) sur leurs d�p�ts, en d�autres termes leurs ressources.
y Une autre technique a vu peu � peu le jour : il s�agit de la technique dite
� des cr�dits encadr�s � ; les autorit�s mon�taires d�terminent les coefficients d�expansion de la masse des cr�dits qui peuvent �tre distribu�s par les banques selon des normes qui sont fonction du taux d�expansion de l��conomie, du taux d�inflation et du freinage de la hausse des prix que l�on compte obtenir. Diff�rents taux d�expansion peuvent �tre pr�vus selon la taille des �tablissements de cr�dit, selon la nature des cr�dits ou encore selon la taille des entreprises qui sont d�sireuses d�obtenir des cr�dits.
Les interventions sur le march�
mon�taire, m�thodes import�es des pays anglo-saxons, permettent � la banque centrale de contr�ler les taux sur le march� mon�taire en achetant le ou en vendant des effets (open-market policy). Le march� mon�taire permet aux banques de trouver les liquidit�s qui leur manquent � tr�s court terme.
Sur le march� mon�taire, les banques
empruntent ou pr�tent, vendent ou ach�tent des effets publies et priv�s, ou encore les prennent ou les donnent en pension.
En France, la Banque de France appara�t sur le march� mon�taire, mais plus par souci de jouer le r�le de r�-
gulateur que de surveillant, contrairement aux objectifs d�open-market des banques centrales am�ricaines et anglaises. La Banque de France ach�te les bons �mis par une collectivit� publique qui ont moins de trois mois � courir, mais elle peut aussi acheter et vendre des effets � plus de trois mois. D�autre part, elle peut pr�ter (avances B) pour une dur�e maximale de trente jours contre bons du Tr�sor. Enfin, elle peut acheter ou vendre des effets priv�s et des billets de mobilisation sur l��tranger et prendre en pension des effets publics ou priv�s.
L�action sur la demande de cr�dit L�action sur la demande de cr�dit est particuli�rement complexe, car, si on peut utiliser, pour r�duire ou augmenter l�offre de cr�dit, des moyens qui ont une action m�canique, en ce qui concerne la demande, ce sont des m�-
canismes d�ordre notamment psychologique qui doivent �tre mis en oeuvre.
En effet, la demande de cr�dit comporte une demande non seulement de la part des entreprises, mais aussi de la part des consommateurs. Les moyens les plus utilis�s sont :
� la modification du taux d�escompte, mesure d�un effet psychologique certain (mais comme, en g�n�ral, la variation n�est que progressive et faite par petites touches, et que les taux du march� sont en fait nombreux et variables, l�efficacit� de cette mesure est relativement faible) ;
� le contr�le de la nature des cr�dits, m�thode tr�s fr�quente en France (elle consiste � accorder des cr�dits � des secteurs �conomiques ou � certains types d�op�rations � des taux pr�f�rentiels ou sans plafond. Elle peut �tre utilis�e essentiellement en p�riode de restriction des cr�dits, quand on limite les cr�dits � l�exception de ceux qui sont accord�s pour un objectif d�termin� :
le financement du commerce ext�rieur par exemple).
Le factoring
Le factoring permet � un commer�ant de se d�charger de l�encaissement de ses cr�ances et du probl�me de la solvabilit� de ses clients, en c�dant ses cr�ances � un �tablissement financier : le � factor �. Pratiquement, celui-ci se charge compl�tement de la tenue du compte clients de l�entreprise, du recouvrement des cr�ances et, �ventuellement, du financement de celles-ci. Il y a un factoring domestique et un factoring � l�exportation.
Le factoring domestique
Le commer�ant qui travaille avec un factor soumet � celui-ci toutes ses cr�ances commerciales et s�engage � endosser toutes les lettres de change. L�entreprise de factoring se r�serve le droit d�accepter ou non une cr�ance et de signaler � l�adh�-
rent qu�elle n�accepte plus les cr�ances sur un client donn�. L�adh�rent doit signaler � son client qu�il doit d�sormais payer les factures au factor. De fa�on � simplifier la proc�dure, l�entreprise de factoring fixe, pour chaque client de l�adh�rent, un plafond de cr�dit.
D�autre part, les op�rations de factoring pr�voient la plupart du temps le paiement par le factor de la cr�ance par anticipation ; c�est dans la mesure o� cette op�ration est li�e au recouvrement anticip� des cr�ances que le factoring est une op�ration de cr�-
dit. Le factoring domestique pr�sente un grand int�r�t pour les entreprises � forte rentabilit�, mais dont la tr�sorerie est particuli�rement �troite.
L�adh�rent s�engage � fournir au factor tous les renseignements ; de ce fait, celui-ci a un droit de contr�le sur ses activit�s.
Les approbations sont donn�es pour une p�riode d�termin�e, et, en r�gle g�n�rale, l�op�ration de factoring est assortie d�un transfert de la cr�ance.
Une convention de compensation et d�indivisibilit� est pass�e entre l�adh�-
rent et son factor de fa�on que toutes les cr�ances et dettes soient fongibles. La remise au factor des factures se fait au moyen d�un bordereau toutes les semaines ou tous les mois. Le factor v�rifie que les
factures ne d�passent pas les montants autoris�s, les encaisse, puis en accuse r�ception. Il peut en verser le montant en compte courant.
Le factoring permet � l�entreprise une s�curit� particuli�rement grande d�s que le factor a accept� la facture ; il diminue le montant du fonds de roulement n�cessaire (dans la mesure o� toutes les factures sont mobilis�es) ; il r�duit donc l�appel � des capitaux ext�rieurs.
Le factoring � l�exportation
Le m�canisme du factoring � l�exportation est le m�me que pour le factoring domestique, mais il faut noter ici que son utilit� est encore plus grande, car il permet un recouvrement des cr�ances dans des cas o� il est difficile, pour une petite entreprise, de le faire sans engager des frais importants. Les soci�t�s de factoring ont souvent conclu entre elles des accords internationaux.
Les cartes de cr�dit
Les cartes de cr�dit, en France, peuvent �tre class�es en trois cat�gories.
y Les cartes multiservices �mises par les banques fran�aises sont la carte bleue et la carte bleue internationale. La carte bleue offre � un d�tenteur la possibilit� de r�aliser des paiements sans effectuer de d�bours dans un tr�s grand nombre d��tablissements (51 000 en 1974), de retirer � tout moment des esp�ces dans de nombreux distributeurs automatiques de billets et d��taler sur trois mois les r�glements de ses achats. La carte bleue internationale permet de b�n�ficier d�un r�seau international implant� dans 84 pays �trangers et comprenant 1 500 000 commer�ants.
y Les cartes internationales (Diner�s Club, American Express), dont les b�n�ficiaires (qui font l�objet d�une s�lection) disposent d�un cr�dit pratiquement illimit� garanti par l�organe �metteur, permettent d�effectuer des achats dans le monde entier.
y Les cartes � utilisation sp�cialis�e (comme la formule du cr�dit, dit � en poche �, du C�t�lem et de l�Intercarte des banques populaires) permettent � leurs titulaires d�obtenir un cr�dit renouvelable.
Les autres cartes (Avis, Hertz) accordent �galement ce type d�avantages, mais limi-
t�s � un type de produits ou de prestation de services.
La diffusion des cartes de cr�dit est consid�rable aux �tats-Unis, o� 10 000
parmi les 14 500 banques commerciales proposent des cartes de cr�dit � leur client�le et o� l�on compte quelque 65 millions de d�tenteurs de cartes de cr�dit (1975), accept�es par plus d�un million de d�-
taillants et de services.
L�essor de la carte de cr�dit est moindre en Europe (la carte bleue n�aurait ralli�, depuis son lancement en 1968, que 900 000 porteurs [1974], beaucoup de ses d�tenteurs r�pugnant � s�en servir comme downloadModeText.vue.download 286 sur 587
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mode de r�glement et l�utilisant surtout pour retirer des billets des distributeurs automatiques).
Le financement des
op�rations du commerce
international
Le financement du commerce ext�rieur pose certains probl�mes inh�rents � la nature m�me de cette activit�. Tout d�abord, les parties en pr�sence lors d�une transaction ne se connaissent pas toujours et, de ce fait, ne sont pas en mesure de juger quelle est la confiance qu�elles peuvent s�accorder mutuellement, tant pour le paiement que pour la qualit� de la marchandise livr�e.
Par ailleurs, si le r�glement ne se fait qu�� l�arriv�e de la marchandise, le vendeur doit faire un effort particulier de tr�sorerie, car il lui faut, par exemple, payer des salaires, des frais de mati�res premi�res, etc., pour la fabriquer, et il ne rentrera dans ses fonds que bien plus tard.
Pour ces deux raisons (mais aussi pour d�autres : risque de change, r�glementations diff�rentes...), il est n�cessaire de faire intervenir un organisme financier. Des techniques pr�cises de financement ont, peu � peu, vu le jour.
Le financement des importations
Le financement des importations est essentiellement r�alis� par le cr�dit documentaire. Celui-ci est un cr�-
dit sur gage, constitu� par des documents repr�sentant les marchandises et affirmant que celles-ci ont bien �t� exp�di�es.
C�est un cr�dit accord� � l�importateur dans le d�lai compris entre le moment o� la marchandise est exp�di�e et celui o� elle est livr�e.
y D�roulement du cr�dit
documentaire.
1o L�importateur demande � sa
banque d�ouvrir un cr�dit documentaire en faveur de l�exportateur. Il lui remet alors les documents prouvant l�exp�dition.
La facture commerciale porte les
renseignements relatifs aux produits exp�di�s (de plus en plus couramment sous forme de normes) et les prix de vente d�taill�s de ceux-ci, de fa�on � en faire appara�tre les constituants.
� la facture commerciale est souvent jointe, pour certains pays, une facture consulaire qui reprend la description et le prix de vente. Cette facture est vis�e par les autorit�s consulaires du pays de destination des produits. � la place de ce document, on trouve souvent, joint � la facture commerciale, un certificat d�origine permettant l�application des taux de douane.
Le certificat d�agr�age a pour objet de constater au d�part ou � l�arriv�e l��tat des produits.
Le connaissement est un document
par lequel le commandant du navire ou de l�avion reconna�t avoir pris � son bord la marchandise. Le commandant est tenu de donner la marchandise � la personne qui lui remettra ce document, qui, de ce fait, est un v�ritable titre de propri�t� et de transport. Le connaissement est g�n�ralement �tabli en quatre exemplaires : l�un est destin� au transporteur, l�autre au destinataire, un autre � l�exp�diteur et le dernier au commandant de bord. Il peut �tre �tabli � personne d�nomm�e ou � ordre : dans
ce dernier cas, il est transmissible par endos. Quand un cr�dit documentaire est accord�, le connaissement est �tabli � l�ordre de la banque qui accorde le cr�dit. Il faut remarquer que le terme de connaissement est r�serv� aux transports maritimes, fluviaux et a�riens.
En cas de transport par voie terrestre, on parle plut�t de � lettre de voiture internationale �.
Les polices d�assurances de transport, qui peuvent avoir le banquier comme b�n�ficiaire, doivent �galement �tre fournies.
Certains documents divers, comme
les licences d�importation, peuvent �tre utilis�s pour obtenir un cr�dit documentaire.
Le cr�dit accord� peut �tre r�vocable ou irr�vocable. Dans le premier cas, l�engagement n�est pas d�finitif ; dans le second cas, il ne peut �tre ni annul� ni modifi� sans que les parties en cause n�aient donn� leur accord.
2o La banque de l�importateur
adresse � son correspondant � l��tranger une lettre d�ouverture de cr�dit et demande de le notifier � l�exportateur.
Le correspondant peut simplement notifier l�ouverture de cr�dit, mais il peut aussi prendre � son compte les engagements de la banque de l�importateur et proc�der donc au r�glement par la suite, en attendant que la banque de l�importateur couvre ses engagements vis-�-vis d�elle. Dans ce dernier cas, on dit que le cr�dit est confirm�.
3o L�exportateur envoie sa mar-
chandise et remet les documents au correspondant ; celui-ci le r�gle en cas de cr�dit confirm� ou fait simplement suivre ces documents � la banque de l�importateur en cas de cr�dit simplement notifi�.
4o L�importateur r�gle sa banque, qui lui remet les documents. Ces derniers lui permettront d�obtenir sa marchandise.
Il faut remarquer que la r�alisation du cr�dit documentaire peut se faire de deux fa�ons.
a) Le cr�dit � vue contre document
est un paiement comptant r�alis� soit par le banquier correspondant chez qui est domicili� le paiement de l�exportateur, soit par le banquier donneur d�ordre.
b) Dans le cas du cr�dit r�alisable par acceptation, au lieu d�un paiement comptant, la banque correspondante accepte une traite tir�e par l�exportateur. Celle-ci peut �tre mobilisable sous certaines conditions, comme on le verra ci-apr�s � propos du financement � l�exportation.
Le financement des exportations
Le financement des exportations devrait logiquement d�couler du cr�dit � l�importation. En r�alit�, chaque pays a pris des mesures compl�mentaires de fa�on � favoriser l�exportation : c�est pour cette raison que l�on assiste � la mise en place de toute une s�rie de mesures favorables au commerce ext�rieur. Dans ce qui suit, on prendra l�exemple de la France. Le cr�dit documentaire est une proc�dure relativement compliqu�e ; elle a en plus l�inconv�nient d��tre lourde et ch�re.
Quand les �tablissements commer-
ciaux se connaissent d�j�, ils peuvent recourir � des proc�dures plus l�g�res.
y L�encaissement documentaire.
Contrairement au cr�dit documen-
taire, l�encaissement documentaire permet � l�exportateur de ne recourir � l�intervention des banques qu�apr�s avoir effectu� son exp�dition.
1o L�exportateur tire une traite sur l�importateur (ce peut �tre une traite � vue si le paiement comptant est pr�vu ou une traite � usance s�il y a un r�glement diff�r�).
2o Cette traite est apport�e � la banque avec les documents (qui sont les m�mes que pour le cr�dit documentaire), avec mission pour la banque de l�encaisser ou de la faire encaisser par un correspondant.
3o La banque de l�exportateur (ou le correspondant) remet les documents � l�importateur contre paiement (ou acceptation) de la traite.
On peut remarquer que, dans cette proc�dure, les banques n�interviennent pas comme organismes de cr�dit, mais uniquement comme mandataires. L�encaissement documentaire offre moins de garantie pour l�exportateur que le cr�dit documentaire, du fait que le paiement n�intervient que si l�importateur r�gle ou accepte la traite.
y La mobilisation des cr�ances d�tenues sur l��tranger. Dans le syst�me de l�encaissement documentaire ou m�me dans celui du cr�dit documentaire, le probl�me r�side dans la mobilisation de l�effet de commerce (quand il y en a un). Dans l�escompte de la traite documentaire, l�exportateur remet � sa banque le papier ; le probl�me est de la faire accepter par un client �tranger ; de plus, l�effet doit �tre � moins de quatre-vingt-dix jours pour qu�il soit r�escomptable.
La seconde technique consiste donc � faire tirer par l�exportateur un effet sur la banque, qui l�accepte. Cet effet est � moins de quatre-vingt-dix jours et sera escompt� aupr�s d�une autre banque. Pratiquement, les banques escomptent le montant des traites qu�elles ont accept�es pour une autre banque (d�couverts consortiaux).
Mais, si ces m�thodes sont utili-
sables pour le cr�dit � court terme, elles ne peuvent l��tre pour le cr�dit � long terme ou pour des cr�dits dont les montants sont �lev�s sans pour autant mettre en p�ril la liquidit� de la banque. C�est pourquoi il a �t� n�cessaire de cr�er une proc�dure sp�ciale de mobilisation qui fait intervenir deux organismes particuliers : une banque, downloadModeText.vue.download 287 sur 587
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la Banque fran�aise du commerce ext�-
rieur (B. F. C. E.), et une compagnie d�assurance, la Compagnie fran�aise d�assurance pour le commerce ext�-
rieur (C. O. F. A. C. E.).
Le principal probl�me du banquier est de savoir d�une fa�on � peu pr�s certaine si la cr�ance sera honor�e.
Dans le cas du commerce international, au risque simple d�insolvabilit� du d�-
biteur s�ajoutent notamment les risques commerciaux et politiques ainsi que les risques de change. Ces risques �taient trop importants pour que des compagnies d�assurance ordinaires puissent les garantir (surtout apr�s la guerre).
Il a donc fallu cr�er une compagnie qui soit en mesure de le faire, c�est-�-
dire qui puisse fonctionner sur fonds publics de fa�on � ne pas assurer uniquement des op�rations rentables pour elle. Cet organisme, d�nomm�, en
France, la Compagnie fran�aise d�assurance pour le commerce ext�rieur, fonctionne selon les principes d�une compagnie d�assurance ordinaire et propose une garantie appel�e assurance cr�dit.
y Les modalit�s de fonctionnement de la C. O. F. A. C. E. La Compagnie fran�aise d�assurance pour le commerce ext�rieur a �t� cr��e en 1946. Elle a pris la suite de la Soci�t� fran�aise d�assurance pour favoriser le cr�dit, soci�t� dont le capital �tait d�tenu par les soci�t�s d�assurance.
Entreprise nationale de droit priv�, elle agit pour son compte quand elle garantit les risques commerciaux
ordinaires et � court terme. Elle agit aussi pour le compte de l��tat, et elle ne peut accorder sa garantie qu�apr�s avis de la Commission des garanties et du cr�dit du commerce ext�rieur, � laquelle le dossier a �t� pr�sent�. Dans ce cas, elle b�n�ficie de la garantie du gouvernement. D�autres garanties peuvent �tre accord�es pour le compte de l��tat ; elles int�ressent particuli�-
rement les biens d��quipement.
La C. O. F. A. C. E. est en mesure de garantir : les risques commerciaux, c�est-�-dire le risque d�insolvabilit� du client ; les risques politiques, c�est-
�-dire les guerres civiles, les r�volutions ou tout autre risque de caract�re politique emp�chant le paiement ; les risques catastrophiques ; les risques mon�taires ou de non-transfert, qui emp�chent le paiement dans le pays du fournisseur bien que le client se soit acquitt� de sa dette dans son pays ; les risques de change qui peuvent r�sulter de la modification des parit�s des monnaies ou, simplement, de leurs varia-
tions autour de la parit�.
Il faut remarquer qu�elle n�assure pas le r�glement du sinistre dans sa totalit�, mais pour une quote-part pouvant aller de 70 � 95 p. 100. Certaines garanties ont d�autre part un caract�re � revolving �, c�est-�-dire que le contrat n�a pas besoin d��tre conclu pour chaque affaire, mais pour une ca-t�gorie de produits d�termin�s et pour un exportateur donn�. Dans ce cas, la garantie a une dur�e fix�e d�avance (en g�n�ral un an).
Pour les biens d��quipement et
les commandes tr�s importantes,
la C. O. F. A. C. E. a d� faire face � certaines cat�gories de risques assez particuliers. Du fait du montant �lev� sur lequel portent les transactions en mati�re de biens d��quipement, le producteur de ces derniers prend un risque d�s qu�il commence la fabrication. Si son client, pour une raison politique, ne peut plus honorer son engagement, il se trouve en perte bien avant d�avoir achev� son produit. Dans ce cas, et de m�me lorsqu�il y a r�siliation du contrat par l�acheteur, la C. O. F. A. C. E. assure le risque de fabrication.
y Le fonctionnement de la B. F. C. E.
La Banque fran�aise du commerce
ext�rieur (v. banque) agit de plusieurs fa�ons pour encourager les exportations.
1o Elle accorde des cautions en faveur de l�importateur pour garantir soit la bonne ex�cution des march�s (caution d�adjudication, de bonne fin, de retenue de garantie), soit les engagements financiers (caution de remboursement, d�acompte, de d�couvert local aupr�s des douanes).
2o Elle accorde par ailleurs des cr�-
dits de pr�financement � l�exportation.
Le pr�financement � l�exportation intervient au moment o� l�exportateur lance une production.
a) Dans le cas du pr�financement
avec commande ferme, l�exportateur est titulaire d�un march�. Ce type de pr�financement peut s�appliquer � des op�rations payables � moyen ou � court terme. La technique consiste � faire souscrire � l�exportateur un billet �
ordre de sa banque. Ce billet est avalis� inconditionnellement par la B. F. C. E.
(qui demande une contrepartie � la banque), et le billet peut alors �tre escompt� ou m�me r�escompt� aupr�s de la Banque de France. Les cr�dits de pr�financement peuvent aussi �tre accord�s sans l�intervention de la B. F. C. E. ; dans ce cas, le banquier croise avec un confr�re. Le cr�dit de pr�financement se d�noue par le r�glement de la commande (ou la mobilisation des cr�ances).
b) Le pr�financement sans com-
mande ferme est souvent un cr�dit
� revolving � qui permet � des entreprises ayant une vocation d�exportateur de b�n�ficier de ces concours. Ce sont soit des d�couverts en compte, soit des cr�dits mobilisables, g�n�ralement accord�s pour un an.
3o La B. F. C. E. peut permettre
la mobilisation des cr�ances sur
l��tranger.
a) Pour les cr�ances � court terme (de six mois � deux ans). Les effets repr�sentatifs des cr�ances sur l��tranger peuvent �tre n�goci�s sur le march� mon�taire de la Banque de France.
Pour qu�ils soient �ligibles � un tel march�, ils doivent �tre pr�sent�s par une des maisons de r�escompte (qui ont acc�s au march� mon�taire et qui fournissent la troisi�me signature).
Ils sont pris hors plafond et � un taux pr�f�rentiel s�il s�agit d�une cr�ance � moins de six mois et si l�entreprise a un montant de cr�dit en cours inf�rieur � 10 millions ; si ce montant d�passe 10 millions, l�entreprise doit demander une autorisation pr�alable.
Pour utiliser ces proc�dures, l�exportateur souscrit un effet � ordre de la banque, qui l�escompte et, �ventuellement, le r�escompte en passant par une maison de r�escompte.
Pour les cr�ances � plus de six mois, il est n�cessaire de solliciter l�accord de r�escompte de la Banque de France et, �ventuellement, une autorisation pr�alable. Les billets repr�sentatifs des cr�ances � plus de six mois sont seulement mobilisables � la hauteur d�un certain pourcentage de la cr�ance
(en g�n�ral, le montant de la police C. O. F. A. C. E.).
Remarquons que ces proc�dures
mettent en jeu des effets de mobilisation et non les effets primaires tir�s sur l�importateur. Ces effets peuvent �tre escompt�s par des banques, mais ne sont pas admis au r�escompte.
En ce qui concerne la mobilisation des effets repr�sentatifs des cr�ances � court terme sur l��tranger, il faut noter que la B. F. C. E. peut donner son aval, en g�n�ral conditionnel (plus rarement inconditionnel).
b) Pour les cr�ances � moyen terme.
Les cr�ances qui sont admises � ce processus de mobilisation ont une dur�e th�orique comprise entre deux et cinq ans ; le pourcentage de mobilisation est celui qui est garanti par la police C. O. F. A. C. E. (maximum 90 p. 100).
La technique de mobilisation est la suivante : la banque de l�exportateur escompte les effets primaires (traites tir�es sur l�acheteur, accept�es ou non par lui) et les remet � la B. F. C. E.
apr�s endossement. Celle-ci d�termine le montant mobilisable, endosse et remet les effets au Cr�dit national, qui, en contrepartie, ouvre un � droit de mobilisation � au nom de la banque de l�exportateur, puis la B. F. C. E. donne sa garantie d�aval.
L�exportateur peut �tre cr�dit� du montant mobilisable (le solde sera cr�dit� lors du paiement effectif). La banque peut, quand elle en a besoin, pr�senter � l�escompte ces billets qu�elle a souscrits et rev�tus de l�aval inconditionnel de la B. F. C. E. dans la limite de son � droit de mobilisation �.
c) Pour les cr�ances � long terme.
Les cr�ances � long terme peuvent �tre mobilis�es selon deux proc�dures.
La proc�dure du Cr�dit national est destin�e � financer les affaires d�int�r�t national ; elle est, � quelques variantes pr�s (l�obligation de reconstituer une partie de la tr�sorerie imm�diatement), celle de la mobilisation des cr�ances � moyen terme.
La proc�dure du G. I. C. E. X.
(Groupement interbancaire pour les op�rations de cr�dit � l�exportation), pool bancaire qui a pour objet le financement des op�rations d�exportation � long terme, est toujours la m�me : escompte des effets primaires, intervention de la B. F. C. E., montant mobilisable au maximum �gal � la garantie C. O. F. A. C. E. Elle est utilis�e pour les op�rations qui n�ont pas �t� class�es par l�Administration comme ayant un caract�re national.
Pour d�terminer l��tude des m�-
thodes de financement du commerce international, il faut noter l�existence d�autres moyens :
� le factoring ;
� le cr�dit acheteur, qui a pour objet de se substituer au cr�dit fournisseur (cette proc�dure, r�serv�e aux march�s de plus de 25 millions, consiste � faire accorder un pr�t par les banques pour la partie payable � cinq ans, puis par la B. F. C. E. pour la partie payable � long terme) ;
� la confirmation � la commande, o� une Soci�t� confirmante r�gle par anticipation, contre remise des documents, le montant de la facture.
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Le cr�dit agricole
Structure
L�inadaptation du syst�me bancaire aux besoins de leurs exploitations amena les agriculteurs � organiser un cr�dit professionnel � base mutualiste (fin du XIXe s.), objet d�une l�gislation codifi�e au livre V
du Code rural.
Les aides de l��tat, constitu�es autrefois surtout par des avances, sont actuellement limit�es � des bonifications d�int�-
r�ts et transitent par le cr�dit agricole dit
� officiel �. Celui-ci comprend 3 000 caisses locales, � circonscription g�n�ralement cantonale, dont l�activit� (pr�ts et collectes de fonds) est centralis�e et contr�l�e par 94 caisses r�gionales (dont 3 outre-mer).
Celles-ci sont de v�ritables banques, le plus souvent d�partementales, qui disposent de 7 500 bureaux assurant tous les services bancaires classiques. La Caisse nationale de cr�dit agricole, �tablissement public, est l�organisme financier central de l�ensemble ; son r�le, qui s�est r�cemment �largi � travers plusieurs filiales, est �galement administratif.
Il existe parall�lement un cr�dit agricole dit � libre �, moins directement contr�l� par l��tat, qui n�en fait pas un instrument d�intervention, et dont la structure est complexe. Son importance est moindre et son activit� plus localis�e (Ouest et Nord surtout). Enfin, le cr�dit mutuel � vocation g�n�rale finance �galement les secteurs agricole et rural (principalement dans les trois d�partements d�Alsace-Lorraine).
R�le
Compte tenu de l�extension de son activit�, autoris�e en 1970 et pr�cis�e dans sa consistance et ses modalit�s en 1971-72, le Cr�dit agricole officiel s�est vu confier le financement de l�agriculture et de l�environnement rural. Les caisses locales et r�gionales financent les op�rations de leurs seuls soci�taires sans consid�ration de r�sidence pour leurs activit�s agricoles, et, � condition qu�ils r�sident en zone rurale (communes de moins de 5 000 hab.) ou en zone class�e � de r�novation rurale �
ou � d��conomie de montagne � (villes de plus de 50 000 hab. exclues), pour les so-ci�taires non agricoles. La Caisse nationale peut intervenir sur l�ensemble du territoire, directement ou par ses filiales.
Il existe deux secteurs de financement.
y Agriculture : �quipement des exploitations, logement, restructuration fonci�re, production (stockage, traitement et commercialisation des r�coltes, notamment par les coop�ratives agricoles).
y Environnement rural : logement, artisanat, pr�ts personnels de caract�re familial, travaux d�infrastructures rurales et d��quipements touristiques (essentiellement par l�interm�diaire de collectivit�s publiques, soci�taires traditionnels du Cr�-
dit agricole).
� cela s�ajoute une activit� nouvelle : le financement des industries agricoles et alimentaires et des implantations indus-
trielles de remplacement en milieu rural.
Ressources
En plus de ses fonds propres l�institution collecte d�importantes ressources : au 31 d�cembre 1970, l�encours des d�p�ts � vue atteignait 23 564 millions de francs (plus que toute autre banque fran�aise), et celui de l��pargne liquide ou � court terme (livrets, plans d��pargne, �missions permanentes, etc.) 32 475 millions. Le montant de l�emprunt annuel du cr�dit agricole a �t� de 3 024 millions en 1970. Le recours au r�escompte de la Banque de France est faible et saisonnier.
Cr�dit
L�intervention du cr�dit agricole est r�alis�e par des pr�ts � court terme (deux ans au maximum), � moyen terme (de deux � quinze ans) et � long terme (trente ans au maximum). L��tat prend en charge une partie des bonifications d�int�r�t des pr�ts � taux r�duit : pr�ts fonciers, installation des jeunes agriculteurs, calamit�s agricoles, logement, etc. Encours des pr�ts au 31 d�cembre 1970 : 63 390 millions.
J. Z.
A. B.
F Banque / Effets de commerce / Logement.
G. Petit-Dutaillis, le Risque du cr�dit bancaire (Riber, 1946 ; 4e �d. avec P. Roghi, 1967) ; le Cr�dit et les banques (Sirey, 1963).
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cr�dit-bail
Technique selon laquelle un investisseur, apr�s avoir lou� un bien pendant une p�riode fix�e d�avance, a la facult�, au terme du bail, d�acqu�rir ce bien pour un prix r�siduel qui tient compte des versements effectu�s � titre de loyers.
Le m�canisme du
cr�dit-bail
Le cr�dit-bail fait intervenir trois personnes : 1o le producteur du bien ; 2o l�acqu�reur du bien (une soci�t� de cr�dit-bail) ; 3o l�utilisateur du bien.
Il a pour avantage de permettre
d�augmenter le capital productif d�une entreprise sans gonfler ses immobilisations comptables tout en chargeant les frais de gestion, d�ductibles du b�n�-
fice imposable.
Il est apparu aux �tats-Unis en 1952
sous le nom de leasing. Son inventeur, D. P. Boothe Junior, cr�a la premi�re entreprise de leasing, The United States Leasing Company, en association avec la Bank of America. Son initiative fut largement suivie aux �tats-Unis : en 1960, on y comptait 800 entreprises de cr�dit-bail, qui, apr�s un mouvement de regroupement, �taient encore au nombre de 350 en 1967.
La technique du leasing est introduite en Grande-Bretagne en 1960 par l�United States Leasing Company, puis en Italie et en Allemagne. En juillet 1963, la Compagnie pour la location de mat�riel (C. L. M. A., puis Compagnie pour la location de mat�riel France-bail) est cr��e en France.
Aspect juridique
Le contrat de cr�dit-bail s�analyse comme un contrat de louage de choses accompagn� d�une promesse unilat�-
rale de vente.
Le cr�dit-bail se distingue : a) de la � location-vente �, car, dans cette
derni�re, la vente est automatique � la fin de la p�riode de location, alors qu�avec le cr�dit-bail l�utilisateur peut, � la date pr�vue, choisir entre l�achat, la poursuite de la location ou la restitution du bien � son propri�taire ; b) de la location pure et simple, qui n�ouvre pas d�option d�achat ; c) de la vente � temp�rament, dans laquelle la vente est conclue d�s l�origine, les mensualit�s constituant un paiement fractionn� et non pas un loyer.
La loi fran�aise du 2 juillet 1966 a donn� un cadre juridique aux op�rations de cr�dit-bail sur biens d��quipement, mat�riels d�outillage et biens immobiliers � usage professionnel.
Elle soumet, en particulier, les entreprises de cr�dit-bail aux r�glements qui r�gissent la profession de banquier.
Mais le d�veloppement de ces techniques se heurtait encore � des difficult�s. Difficult�s fiscales d�abord : les op�rations de cr�dit-bail immobilier �taient justiciables de deux impositions au titre des droits de mutation, l�une se rapportant � l�achat de l�immeuble par la soci�t� bailleresse et l�autre � la vente par celle-ci de ce m�me immeuble au terme de la p�riode de location. Difficult�s juridiques et financi�res ensuite, la l�gislation des baux commerciaux pr�voyant pour le loca-taire la possibilit� de d�noncer son bail tous les trois ans. Le risque que constitue cette �ventualit� peut difficilement �tre pris par la soci�t� bailleresse, qui, souvent, a d� s�engager � long terme pour l�acquisition du bien lou�.
L�ordonnance du 28 septembre
1967 a donn� aux soci�t�s immobi-
li�res pour le commerce et l�industrie (S. I. C. O. M. I.) un statut qui leur permet de r�soudre ce probl�me.
Les S. I. C. O. M. I.
Les S. I. C. O. M. I. (soci�t�s immobili�res pour le commerce et l�industrie), cr��es par l�ordonnance du 28 septembre 1967, sont des soci�t�s sp�cialis�es dans la location des immeubles � usage professionnel. Elles peuvent pratiquer la location simple (renting), le cr�dit-bail (leasing) ou le lease-back (achat d�un immeuble d�une entreprise, qui le reprend imm�diatement
en location sous contrat de cr�dit-bail).
Leur statut vise � encourager et � prot�-
ger l��pargnant qui met ses capitaux � leur disposition : objet social exclusif, exigence d�un capital minimal, distribution obligatoire d�un dividende �gal � 85 p. 100 du b�n�fice.
Le succ�s rapide des S. I. C. O. M. I. s�explique par un r�gime fiscal favorable :
� transparence fiscale, c�est-�-dire exon�-
ration de l�imp�t sur les soci�t�s ;
� divers avantages d�rogatoires, notamment application d�un taux r�duit aux droits de mutation.
Les S. I. C. O. M. I. peuvent ainsi verser � leurs actionnaires un dividende �lev�, et certaines ont pu facilement s�introduire en Bourse.
Aspects financier
et �conomique
Le cr�dit-bail est une technique on�-
reuse, mais tr�s int�ressante lorsque : 1o un investissement promet d�avoir une rentabilit� �lev�e ; 2o la capacit� d�emprunt d�une entreprise est r�-
duite ; 3o la faiblesse des fonds propres ne permet d�envisager que le recours � un financement externe sans que ses dirigeants acceptent pour autant une intervention dans leur gestion ; 4o le mat�riel subit une obsolescence rapide.
Il peut donc �tre tr�s avantageux pour une entreprise, dont la surface financi�re est insuffisante, qui d�bute dans un secteur de pointe o� l�on peut attendre d�elle une forte croissance.
Le d�veloppement des activit�s
des soci�t�s de cr�dit-bail en France est important ; la progression de leur downloadModeText.vue.download 289 sur 587
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chiffre d�affaires a �t� de 40 p. 100
entre 1965 et 1967, et de 61 p. 100 entre 1967 et 1968. Mais le cr�dit-bail reste un mode de financement d�appoint qui ne s�appliquait qu�� 1,5 p. 100 des
investissements productifs fran�ais en 1968 ; � la m�me date, les op�rations de cr�dit-bail mobilier fournissaient 96 p. 100 du chiffre d�affaires des so-ci�t�s sp�cialis�es.
A. B.
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Cressent (Charles)
�b�niste fran�ais (Amiens 1685 - Paris 1768).
Le Louvre, le mus�e des Arts d�coratifs, la Biblioth�que nationale, la Wallace Collection de Londres exposent des meubles d�une �b�nisterie parfaite, rehauss�e de bronzes cisel�s et dor�s de toute beaut�, qui sont dus � Charles Cressent, �b�niste de Philippe d�Orl�ans, r�gent de France. Fils et petit-fils de menuisiers-sculpteurs picards, Cressent vint s��tablir � Paris et se fit admettre en 1714 � l�acad�mie de Saint-Luc. En 1719, il �pousait la veuve de Joseph Poitou, �b�niste du R�gent, qui lui apportait en dot, avec une entreprise prosp�re, le titre envi� qu�avait port� son premier mari.
La soci�t� fran�aise �tait lasse de l�acad�misme impos�, jusque dans
l�ameublement, par le c�r�monial.
Boulle* avait, avec Le Brun, donn� son style � l��poque de Louis XIV.
Cressent donna le sien au XVIIIe s., avec un rayonnement dans le public que le grand Antoine Gaudreaux (1680-1751), �b�niste de la Couronne, semble n�avoir pas ambitionn�.
La marqueterie d��caille et de cuivre se d�modait, et avec elle les formes octo�driques des grands meubles.
Cressent adopta les galbes curvilignes et les placages de � bois des �les �, conservant l�emploi des bronzes cisel�s dor�s � � l�or moulu �. Comme Boulle, qui avait fait ex�cuter ses bronzes dans son atelier, encore qu�il ne poss�d�t point la ma�trise de fon-
deur-ciseleur, Cressent, pratiquant son premier m�tier de sculpteur, modela ses bronzes et les fit fondre par un assistant : ces contraventions aux statuts corporatifs attir�rent sur lui les rigueurs correctionnelles, mais le ma�tre ne para�t pas s�en �tre amend�. Il produisit m�me des flambeaux, des cartels �
t�moin le c�l�bre Amour vainqueur du temps de la Wallace Collection �, des m�daillons et aussi le buste de Louis d�Orl�ans, fils du R�gent, surmontant un m�daillier d�un go�t parfait (cabinet des M�dailles, Bibl. nat.).
Les souverains �trangers, les amateurs fastueux s�adressaient � Cressent.
C�est pour l�un de ceux-ci qu�il ex�-
cuta vers 1738, sur un projet des fr�res Slodtz*, la commode pass�e dans la Wallace Collection, dont les deux ti-roirs ont pour poign�es des queues de dragons chinois, mis en vogue depuis peu d�ann�es ; au milieu de la fa�ade sourit un mascaron f�minin sortant d�une collerette godronn�e emprunt�e � la commedia dell�arte. Cette commode est l�arch�type du meuble dit
� R�gence �, encore que ses premiers sp�cimens soient apparus vers 1728, cinq ans apr�s la mort du prince. On ne conna�t d�ailleurs, de Cressent, aucun meuble qu�on puisse tenir avec certitude pour avoir �t� fait pour Philippe d�Orl�ans. On incline � consid�rer comme une de ses premi�res oeuvres la grande armoire plaqu�e de bois violet appartenant au mus�e des Arts d�coratifs. Mais elle ne para�t pas ant�-
rieure � 1725. � cette �poque, le ma�tre �tait encore sous l�influence du style Louis XIV. Sa commode du mus�e de Meaux est encore loin de la ma�trise qu�il manifestera ensuite, et jusqu�� la fin de sa longue vie, avec une fertilit� d�invention et une s�ret� de go�t, dans le maniement du style rocaille*, �gales � son sens de la forme pleine et riche.
Le meuble est sous le Roi-Soleil un �l�ment de pur d�corum. Le XVIIIe s.
en fait le t�moin et l�instrument usuel de la vie de compagnie. Il invente des mod�les dont le Grand Si�cle n�eut jamais l�id�e : les tables de toilette et de chevet, les secr�taires et les chif-fonni�res. Cressent se pla�t � cr�er des types originaux par leur apparence et leur am�nagement. Ainsi, le Louvre,
qui poss�de sa splendide table � �crire, a re�u en legs un exemple caract�ristique de cette �volution du meuble, la petite commode � la fa�ade barr�e d�un motif de bronze dor� repr�sentant une sorte d�escarpolette maintenue par deux enfants qui balancent un singe.
Cette commode est d�une structure alors exceptionnelle : ses flancs comportent deux �troits corps d�armoire.
C�est l� le premier meuble combin� du XVIIIe s.
Ces novations, Cressent les multipliera. R�digeant � deux reprises le catalogue des ouvrages qu�il mettait en vente publique, il en d�crit les m�-
rites en un langage dont les obscurit�s m�mes r�v�lent le caract�re in�dit.
Tel est le � Secr�taire servant de commode � ainsi pr�sent� : � le dessus se tire et sert de bureau ; il se l�ve au rase (sic) de la table � �crire et il s�y trouve toutes sortes de commodit�s �.
� la fin de sa vie, Cressent, collectionneur imp�nitent comme l�avait �t� Boulle, se trouvait, par la g�ne financi�re, r�duit � remplacer les belles dorures � l�or moulu par une � mise en couleur �, c�est-�-dire un vernis appliqu� sur le bronze. D�autre part, aux placages nus, sur la monochro-mie fonc�e desquels �clatait l�or de ses bronzes cisel�s, il substituait une marqueterie � fleurs. Le ma�tre dut quitter l��tabli plusieurs ann�es avant de s��teindre, � quatre-vingt-deux ans, pauvre parmi ses collections, qu�incorrigible il accroissait d�s qu�une vente lui en donnait les moyens.
G. J.
F Louis XV (styles R�gence et).
M.-J. Ballot, Charles Cressent, sculpteur, �b�niste, collectionneur (Champion, 1920 ; nouv. �d., F. de Nob�le, 1969).
Cresson
F CRUCIF�RES.
Cr�te
En gr. KR�TI (ou KR�T�), �le grecque de la M�diterran�e orientale.
LE SITE
Couvrant 8 331 km 2, peupl�e de 456 000 hab. (Cr�tois), la Cr�te est montagneuse. Les massifs de Psilor�tis (anc. Ida) et des Lefk� �ri approchent 2 500 m. Les plaines sont �troites, discontinues et morcel�es : � plainettes �
littorales, polj�s ou d�pressions tectoniques, dont la plus vaste, celle de la Messar�, au sud, ne mesure que 30 km sur 10. L�ensemble de l��le est soumis au climat m�diterran�en, beaucoup plus chaud sur le versant m�ridional, abrupt et ensoleill�, que sur la fa�ade nord, rafra�chie par les vents �t�-
siens ; la partie orientale de la Cr�te est, d�autre part, beaucoup plus s�che que la partie occidentale. Ces nuances conditionnent en partie les activit�s humaines.
Occup�e successivement par les
Arabes, les V�nitiens et les Turcs, dont les traces restent visibles dans les campagnes comme dans les villes, la Cr�te demeure un pittoresque conservatoire de traditions locales et d�archa�smes techniques et �conomiques.
Mais l�agriculture m�diterran�enne, fond�e sur les ressources du bl� et de l�olivier, associ�e � l��levage transhumant des brebis et exploitant diverses ressources locales, tels les fruits du caroubier, conna�t d�sormais un d�clin irr�versible, qui va de pair avec le recul d�mographique des cantons les plus �loign�s et les moins dou�s.
Cependant, la d�couverte de nou-
veaux march�s et la modernisation de l�agriculture entra�nent localement la sp�cialisation et l�intensification de celle-ci. La production de raisins secs int�resse surtout les collines au sud d�Ir�klion (Candie), mais tente la plupart des vignobles ; les primeurs irrigu�es progressent en basse Messar� et � Ier�petra (melons, tomates) ou bien prennent le relais des cultures vivri�res traditionnelles dans le polj� de Lass�thi (pommes de terre) ; les vergers de La Can�e (Khani�) se sp�cialisent dans les agrumes. Cette tendance favorise la concentration de la population dans les plaines, mais ne cr�e pas assez d�emplois nouveaux pour emp�cher la Cr�te d��tre affect�e par l��migration rurale.
De nouvelles ressources sont appa-
rues parmi les activit�s de services. La croissance de la population urbaine et l�am�lioration des communications ont multipli� les emplois dans le b�timent, les transports, le commerce et les m�tiers de r�paration sans que l��le ne dispose d�autres industries que d�huileries artisanales et de cha�nes de conditionnement des fruits et des l�gumes.
La fr�quentation touristique n�a pas encore d�effet d�cisif, car le tourisme de s�jour a moins d�importance que les escales des croisi�res ; les itin�raires habituels des visiteurs se limitent � Ir�klion (ou H�rakl�ion), � M�lia (ou M�llia), � Knoss�s et � Phaistos, et la c�te nord de l��le concentre la plupart des �quipements h�teliers, notamment entre Ir�klion et �ghios Nik�laos.
La Cr�te a souffert de n��tre reli�e que tardivement par des moyens modernes au reste de la Gr�ce (� laquelle elle a �t� rattach�e en 1913). Deux lignes de bateaux modernes vers Le Pir�e et trois lignes a�riennes vers Ath�nes et Rhodes concentrent l�essentiel du trafic ext�rieur de l��le � partir de downloadModeText.vue.download 290 sur 587
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La Can�e et d�Ir�klion. Les progr�s des routes dans l��le ont contribu� � donner le premier r�le � Ir�klion : �ghios Nik�laos et Siṭ�a, �loign�es � l�est, sont des bourgades de second rang ; R�-
thymnon (15 000 hab.) ne dispose que d�un arri�re-pays trop pauvre et d�un port d�laiss� ; La Can�e (41000 hab.), la ville de l�Ouest, tass�e autour d�un vieux port d�allure italienne, est en d�-
clin : la cr�ation voisine d�une grande base militaire n�a pas compens� l�effritement des positions commerciales de ses savonneries et de ses huileries.
Au contraire, Ir�klion (78 000 hab.), dont la population augmente r�guli�rement, �tend son emprise sur toute l��le gr�ce � ses commerces et � ses administrations. La vieille ville conserve des quartiers � ruelles enchev�tr�es et ramifi�es en impasses qui �voquent son pass� arabe ; les V�nitiens ont taill� � travers quelques places � fontaines, b�ti des �glises et des entrep�ts, et dress�
les remparts qui enserrent le centre, audel� desquels s��tirent des faubourgs routiers anim�s par les diff�rents trafics avec le reste de l��le. Ir�klion s�affirme comme la capitale de la Cr�te et est, � ce titre, dot�e du service de d�veloppement r�gional de l��le. Mais, alors que les villes cr�toises concentrent d�j� plus du quart de la population locale et continuent d�attirer les migrants d�origine rurale, elles ne suffisent plus � fixer les exc�dents de main-d�oeuvre de cette province agricole et pauvre.
Au-del� d�Ir�klion, c�est � Ath�nes ou dans les pays industrialis�s d�Europe occidentale que les Cr�tois vont chercher du travail.
P.-Y. P.
L�HISTOIRE
La Cr�te minoenne
Au VIIe mill�naire av. J.-C. arrivent d�Anatolie les premiers habitants de la Cr�te. De nouveaux immigrants venus d�Orient s�installent peu � peu, et � la civilisation n�olithique succ�de l��re des cit�s comme Ghourni�, Pala�kas-tron (� l�est de l��le), o� semble avoir eu cours un r�gime aristocratique.
Apr�s des d�buts modestes, la Cr�te minoenne (ce nom lui fut donn� de ce qu�on appela Minos les rois mythiques de l��le) voit se d�velopper son agriculture et, d�s la fin du IIIe mill�naire, son commerce : elle exporte alors des vins, de l�huile, des textiles, de l��tain, des pi�ces d�orf�vrerie, mais peu de vases, et elle fait venir d��gypte de l�ivoire et des pierres pr�cieuses, de Chypre du cuivre. Ce trafic nourrit un pays riche, o� naissent les palais (� Knoss�s [ou Cnossos], M�lia, Phaistos...).
La guerre semble inconnue dans
l��le ; les fortifications n�existent pas, et les palais ne sont gu�re que des habitations compl�tement ouvertes sur la campagne et des entrep�ts pour les produits du terroir ; l�organisation politique du pays reste obscure, car les documents que nous poss�dons n�ont pu encore �tre d�chiffr�s. Certains districts (celui de M�lia par exemple) semblent avoir �t� administr�s par des aristocraties de marchands ; peut-�tre
existe-t-il une autorit� supr�me de l��le qui fait r�gner la paix, un roi-pr�tre dont le pouvoir serait devenu peu � peu si despotique que la l�gende fera du roi Minos un tyran.
Au XVIIIe s. av. J.-C., de grandes catastrophes d�truisent tout ce qui a �t� construit. Mais les Cr�tois b�-
tissent de nouveaux palais, plus lumineux et plus confortables (des circuits d�eaux de pluie desservent les salles de bains ainsi que les cabinets). Tout � fait spectaculaire est � � Knoss�s surtout � le d�veloppement de l�art de la fresque ou du l�ger relief peint.
L�int�r�t de ces oeuvres n�est pas d�ailleurs purement artistique. Elles nous instruisent sur certains traits originaux de la civilisation minoenne : la femme, par exemple, si souvent repr�sent�e (la
� Parisienne �), y tenait une place tout � fait particuli�re ; on voit des dames aux seins nus qui assistent, au milieu des hommes, � quelque c�r�monie ; on assiste � l��piphanie de la � Grande D�esse �, aux jeux sacr�s, o� les lut-teurs et les acrobates affrontaient les taureaux.
L��re minoenne est une p�riode de bonheur parfait, semble-t-il. La grande �le, �tendant son pouvoir, a fait na�tre en �g�e la civilisation ; dans le P�loponn�se, les Ach�ens, peuple neuf et entreprenant, sont install�s depuis peu ; bient�t ils supplanteront leurs ma�tres cr�tois et leur disputeront les march�s de l��g�e, avant de s�installer dans l��le elle-m�me au XVe s.
Un esprit nouveau souffle d�sormais.
Le cheval et le char de guerre sont introduits ; les armes de parade c�dent le pas � des �quipements plus efficaces.
Les Ach�ens, nombreux dans la r�gion de Knoss�s, organisent un empire autour du palais, que des routes relient au reste du pays ; le terroir tout entier est organis� pour servir ce palais. Les archives t�moignent de cet essor depuis que l�on sait les d�chiffrer (si l��criture du type � minoen lin�aire B � est syllabique et originale, la langue qu�elle transcrit n�est autre que le grec).
Cependant, vers 1375 av. J.-C., une nouvelle s�rie de catastrophes (tremblements de terre et incendies) fait �
nouveau s��crouler le palais ; l��le n�est plus, d�s lors, qu�une m�diocre province du monde myc�nien, que, vers la fin du IIe mill�naire, viennent coloniser les Doriens.
La Cr�te aux �poques
archa�que et classique
(VIIe-IVe s.)
Durant toute cette p�riode, la Cr�te reste isol�e du monde grec, dont elle n�est plus qu�une lointaine province ; on conna�t donc bien mal son histoire.
Une foule de cit�s se sont partag� le territoire de l��le, ce qui est l�occasion de conflits incessants, chacune jouissant d�un r�gime politique �quilibr� qui lui garantit ce bien pr�cieux de l�immobilisme qui fit l�admiration de Platon et d�Aristote.
Organisation des cit�s
La vie communautaire, qui forge les �tats forts, est privil�gi�e (comme � Sparte) par rapport � la vie familiale : tous les citoyens de statut plein (les gens indignes en sont �cart�s) sont group�s en h�tairies, prennent leur repas en commun � la maison des
hommes (l�andreion) : dans ces sys-sitia se cr�ent des liens qui uniront � jamais les h�taires. Comme la phra-trie ath�nienne, l�h�tairie est garante de l��tat civil : c�est � ses compagnons que l�on pr�sente le fils � sa naissance ; on les fait t�moins d�une adoption. Les h�taires, fiers d��tre les descendants des conqu�rants doriens, perp�tuent les rites de leur soci�t� guerri�re : ils ne s�occupent que de maniement d�armes, d�entra�nement sportif au stade (le dromos). Aussi, l��tat les nourrit-il ; une taxe est lev�e � leur profit sur le reste de la population ; le revenu de terres conc�d�es par la cit� est en partie affect� � leur entretien. Minoritaires parmi les habitants de la cit�, les h�taires sont pourtant les seuls � avoir les droits politiques : ils se r�unissent � l�agora pour former l�assembl�e qui vote les lois sur proposition des cosmes (du gr. kosmos, magistrat supr�me issu des plus grandes familles) et du conseil form� d�anciens cosmes.
� c�t� des h�taires, on trouve les apetairoi (� gens qui ne font pas partie
des h�tairies �), d�un statut inf�rieur.
Parmi eux on compte des �trangers, domicili�s dans une cit� ou, parfois, cantonn�s dans tel ou tel quartier (� Gortyne, celui du temple de L�t� [La-tone]). Cette cat�gorie comprend �galement des affranchis, d�anciens serfs, les enfants m�les issus de l�union d�un citoyen et d�une esclave, les anciens h�taires frapp�s d�indignit�. Sans aucun droit politique, tous ces gens sont libres dans les cit�s, mais sans en faire partie ; ils sont souvent mal d�-
fendus par les lois et m�pris�s.
Esclaves sont les serfs, descendants sans doute des vieux Cr�tois paysans de l��poque minoenne ; ils habitent comme leurs anc�tres les campagnes et cultivent pour l�aristocratie dorienne la terre que leurs anc�tres cultivaient pour les rois. Les Doriens s��tant, � leur arriv�e, partag� le sol, le serf reste attach� au klaros (forme dorienne pour kl�ros), dont il est le tenancier. Son statut n�est pas trop pesant, semble-t-il : s�il doit vivre sous un r�gime de tutelle juridique, payer des redevances � son ma�tre, qui vit � la ville, il peut conserver une certaine fortune, avoir en propre des moutons ou du gros b�-
tail. Aussi, les serfs restent-ils fid�les � leurs ma�tres, � la diff�rence des hilotes de Sparte. Parfois m�me, ils acqui�rent une libert� compl�te si la famille de leur ma�tre s��teint enti�rement et s�il n�y a personne pour revendiquer le klaros qu�ils cultivent.
Inf�rieurs aux serfs sont les � esclaves que l�on ach�te �, prisonniers de guerre pour la plupart ou victimes des pirates. Contrairement � celui du serf, leur mariage n�est pas reconnu par la loi ; alors que le serf reste sur la terre de ses anc�tres, l�esclave peut �tre vendu, s�par� des siens au moment d�un partage entre h�ritiers... Pourtant, la l�gislation ne lui fait pas un sort trop effroyable : il poss�de un p�cule qui lui sert � payer les amendes qu�on lui inflige et qui se gonfle �ventuellement de celles qu�un adversaire peut lui devoir ; en outre, il lui est reconnu le droit de pr�ter serment en justice (en Cr�te, le serment peut avoir valeur de preuve). L�affranchissement n�est pas rare.
L��ducation des citoyens Ce r�gime, qui r�serve � une minorit� de � compagnons � le pouvoir dans chacune des cit�s de Cr�te, se maintient gr�ce � tout un syst�me d��ducation, de dressage plut�t.
Comme � Sparte, les fils des ci-
toyens se soumettent � un entra�nement progressif, qui, peu � peu, les rendra aptes � entrer dans les h�tairies : la vie en plein air, l�apprentissage des armes y tiennent une grande place. Les jeunes downloadModeText.vue.download 291 sur 587
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enfants accompagnent leurs p�res
aux repas communs de la maison des hommes et mangent � leurs pieds, assis par terre, ce qu�on veut bien leur laisser ; d�h�tairie � h�tairie, sous la surveillance d�un ma�tre, ils s�affrontent d�j� en des combats qui forgent l�esprit communautaire et d�veloppent leur vigueur. Vers seize ou dix-sept ans, les jeunes gens se groupent autour d�un de leurs camarades particuli�rement distingu� par sa valeur et la puissance de sa famille pour former des agela� (sections), sous la direction du p�re de celui qui a form� leur groupe ; ils vont au gymnase, � la chasse ou luttent contre les �ph�bes des agela� voisines. Au bout d�une dizaine d�ann�es d��preuves subies en commun, ils ac-c�dent � l��ge d�homme ; leur groupe, d�j� bien soud�, devient un compa-gnonnage, une � h�tairie �, o� va se continuer une vie communautaire � peine concurrenc�e par la vie familiale.
Certains jeunes gens particuli�rement remarquables ont pu recevoir une instruction plus approfondie. Un homme de noble race a � enlev� � son
� aim� � � son agela� afin de le s�questrer durant deux mois dans les campagnes ; � l�issue de cette initiation le jeune homme revient � ses camarades, dot� par son � amant � de sa tenue de guerre. � Page � glorieux, il fait partie d�sormais des � Insignes �, qui ont droit, dans la cit�, � des honneurs particuliers et constituent sans doute l�ordre des chevaliers, dont l�influence va �tre
grande dans la vie politique.
Malgr� cette harmonie dans la so-
ci�t� de cit�s, o� chacun a sa place, l��poque classique ne s�ach�ve pas sans troubles ; en effet, par le jeu des h�ritages, des hasards, certaines familles de citoyens ont fini par accaparer la fortune mobili�re et m�me immobili�re, et la direction des affaires publiques avec elle. Aussi, le IVe s.
conna�t-il de graves luttes civiles, qui s�ajoutent aux guerres entre cit�s, mais qui favorisent l��volution des moeurs et des institutions.
La Cr�te dans le monde
hell�nistique
(323-67 av. J.-C.)
La Cr�te n�a pas �t� qu�une lointaine
� marche � de la Gr�ce classique : au centre du monde hell�nistique, elle a form� une escale utile pour les flottes de guerre ou pour les marchands, ainsi qu�un r�servoir in�puisable de soldats de m�tier. Cette ouverture au monde n�est pas sans cons�quences pour la vie des cit�s cr�toises, qui, comme tant d��tats de cette �poque, deviendront des d�mocraties, fort mod�r�es d�ailleurs, o� l�essentiel du pouvoir restera dans les mains de riches personnages.
L�historien Polybe (IIe s. av. J.-C.) et les inscriptions en t�moignent : gr�ce � eux, nous voyons intervenir le peuple (damos, terme dorien pour d�mos) et son assembl�e (l�eccl�sia), sans que pour autant ne disparaissent les vieilles magistratures des cosmes ni le conseil (la boul�), organismes consid�r�s en somme comme des protecteurs contre les tentations possibles du pouvoir personnel. Ce mouvement g�n�ral
de d�mocratisation de la Cr�te, dont Knoss�s fut peut-�tre l�initiatrice, ne va pas sans grands troubles, dont les souffrances s�ajoutent au fardeau des guerres entre cit�s. Polybe remarque que leurs passions jettent les Cr�tois
� dans de continuelles dissensions publiques ou priv�es, qui les m�nent au meurtre ou � la guerre civile � entre les
� jeunes � et les � vieux �, avec son cort�ge d�exil�s qui en appellent aux puissances �trang�res pour rentrer chez eux.
Pourtant, certaine tendance au f�d�-
ralisme aurait pu faire du moins cesser les luttes entre cit�s : il existe depuis le dernier quart du IVe s. une organisation commune � trente et une cit�s cr�toises, le koinon, dot� d�un conseil de syn�dres d�l�gu�s par les �tats membres, d�une assembl�e � populaire � o� peut se rendre chacun des citoyens d�une des cit�s f�d�r�es. Mais le koinon ne peut servir en aucun cas � apaiser les querelles dans l��le, car il se refuse � violer l�autonomie des �tats, entre lesquels les guerres ne sont pas rares. Son utilit� est simplement de favoriser les rapports avec l��tranger ; il est aussi et surtout l�instrument de l�h�g�monie de la cit� de Gortyne, qui l�a cr�� pour qu�il succ�de aux trois ligues qui existaient vers 260 av. J.-C.
et dont Knoss�s, Phaistos et elle-m�me �taient les chefs.
Profitant de la haine qu�a suscit�e l�autorit� trop lourde de ses rivales, Gortyne a pu les supplanter dans
leur zone d�influence m�me, mais
contrainte, pour n��tre pas contest�e, � plus de lib�ralisme que ses rivales, elle ne peut intervenir suffisamment dans les conflits qui dressent les cit�s les unes contre les autres. Quand Knoss�s, vers 150 av. J.-C., r�ussit � supplanter Gortyne � la t�te du koinon, rien n�est chang� : les combats sont multiples, sanglants (surtout celui qui, vers 220, aboutit � la destruction compl�te de la cit� de Lyttos), �puisants pour la Cr�te.
Ils finissent par provoquer l�intervention de Rome, qui veut la paix dans la M�diterran�e orientale.
Les Cr�tois r�sistent ; en 88 av. J.-
C., ils s�allient � Mithridate VI Eupator quand il chasse les Romains de Gr�ce.
Il faudra ensuite que Pomp�e les r�-
duise. L��le deviendra alors province romaine.
Les mercenaires cr�tois
Depuis Alexandre, on employa les mercenaires cr�tois aussi bien dans les batailles rang�es, pour les reconnaissances, la couverture des troupes en marche que pour les coups de main, les embuscades, o� pouvaient s�exprimer toutes leurs qualit�s propres : la ruse ou la f�rocit�. Toute la litt�rature ancienne en t�moigne.
Ces mercenaires sont essentiellement des archers v�tus d�une tunique � manches courtes (recouverte parfois d�une l�g�re cotte de mailles) et chauss�s de ces san-dales que les amants offraient aux jeunes gens en �ge de servir. Fix� � l��paule ou au c�t�, un carquois contient de l�g�res fl�ches de roseaux ; au cou, un petit sac porte sans doute des cordes de rechange et peut-�tre une fronde.
Dans les combats de ligne, gr�ce � leur puissance de tir et � la capacit� qu�ils ont d�engager l�action � distance, ces archers sont les plus redoutables adversaires des chars et des �l�phants, dont ils d�ciment les �quipages. Leur place est en g�n�ral aux ailes, o� ils peuvent couvrir la phalange, suivre les mouvements de la cavalerie (� laquelle on les m�le parfois en des corps mixtes) gr�ce � leur mobilit�.
Ils sont souvent engag�s en un corps homog�ne par leur cit� selon un accord avec un souverain : ainsi, s�ils vont combattre au loin, n�en restent-ils pas moins li�s de fa�on �troite � leur patrie ; de cette fa�on, une bataille en terre syrienne peut �tre de mani�re impr�vue le prolongement d�un conflit int�rieur � la Cr�te : quand, en 217
av. J.-C., � Raphia, s�affront�rent, au service respectivement des Lagides et des S�leu-cides, les soldats de Knoss�s et de Gortyne, leur haine ancestrale eut une excellente occasion de s�exprimer. La solde que recevaient les mercenaires que la cit� engageait l�enrichissait, puisqu�ils revenaient au pays la d�penser.
Cette vie aventureuse plaisait aux Cr�tois ; quand les engagements devinrent plus rares, ceux-ci n�h�sit�rent pas � devenir des pirates redoutables : Rhodes, au IIIe s., ne put en venir � bout, et les Romains eurent bien du mal � les r�duire.
Premier code de Gortyne
Ce code est connu par une magnifique inscription de plus de 600 lignes, qui, r�di-g�e vers 450 av. J.-C., rassemble des textes de lois pouvant remonter � une p�riode plus ancienne. Les informations qu�il nous transmet sont d�une valeur inestimable.
Ces quelques paragraphes (titre II, paragraphes 9 � 11) du premier code montrent les rapports entre les diverses classes sociales de la cit� de Gortyne ; remar-
quable surtout est l�humanit� dont ces lois t�moignent envers les esclaves, qui ont une personnalit� juridique plusieurs fois affirm�e : � Celui qui par violence d�flore sa propre esclave domestique paiera deux stat�res. Dans le cas o� l�esclave viol�e n��tait pas vierge, il paiera, si c�est de jour, une obole ; si c�est de nuit, deux oboles.
L�esclave en sera crue sur son serment.
Si quelqu�un tente d�avoir commerce avec une femme libre dans la maison du p�re, ou du fr�re, ou du mari de celle-ci, il paiera cent stat�res ; si c�est dans la maison de toute autre personne, cinquante ; si c�est avec la femme d�un homme qui ne fait pas partie d�une h�tairie, dix.
Si un esclave est pris en adult�re avec une femme libre, il paiera le double.
Si un esclave est pris en adult�re avec la femme d�un esclave, il paiera cinq stat�res. �
(Traduction R. Dareste in R. Dareste, B. Haussoulier et Th. Reinach, Recueil des inscriptions juridiques grecques, Leroux, 1898-1904, pp. 360-361.)
La Cr�te durant la
p�riode romaine
(67 av. J.-C. -
IVe s. apr. J.-C.)
C�est une p�riode d�extr�me prosp�-
rit�, la population �tant sans doute plus nombreuse qu�elle ne l�est aujourd�hui ; des routes, des aqueducs, des canaux d�irrigation permettent la mise en valeur d�un pays o� chaque cit�, jouissant enfin de la paix, peut s�enrichir. Au cours de cette p�riode d�� urbanisme fi�vreux � sont reconstruits ou remplac�s bien des monuments de l��poque pr�c�dente. Gortyne, capitale de la province (associ�e � la Cyr�na�que pour son administration), a laiss� des ruines consid�rables, ainsi que la colonie romaine de Knoss�s (Colonia Julia Nobilis).
J.-M. B.
La Cr�te depuis le IVe s.
La division de l�empire, en 395, met en valeur la position centrale de l��le dans l�Empire romain d�Orient. Devenue l�un des principaux avant-postes
byzantins, la Cr�te tombe en 825/26
au pouvoir des musulmans : ce n�est qu�en 960/61 que les Byzantins, sous Nic�phore II Phokas, la reprennent et, du m�me fait, recouvrent la ma�trise navale en M�diterran�e orientale.
La conqu�te de l�Empire byzantin
par les Latins de la quatri�me croisade (1204) fait �choir la Cr�te dans le lot downloadModeText.vue.download 292 sur 587
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de Boniface de Montferrat, qui la vend presque aussit�t aux V�nitiens. Ceux-ci en font l�articulation ma�tresse, tant au point de vue militaire que commercial, de leur grand empire oriental. Un moment menac�s, � la fin du XIIIe s., par la reconqu�te byzantine, les V�nitiens sont sauv�s par l�action angevine, mais, � partir du XVe s., ils doivent faire face aux attaques des Ottomans. Ceux-ci prennent pied en 1645 dans l��le, qu�ils conqui�rent progressivement : Candie tombe en 1669 et les derniers points d�appui v�nitiens en 1715.
Sous l�occupation turque, l��le se r�volte plusieurs fois. En 1897, une insurrection g�n�rale �clate, avec l�appui arm� de la Gr�ce. Les Ottomans l�emportent, mais l�intervention des puissances impose un compromis : la Gr�ce renonce � toute ambition sur la Cr�te, mais celle-ci est organis�e en principaut� autonome sous la suzerainet� ottomane, et les troupes turques �vacuent l��le (1898). L�administration est confi�e au prince Georges de Gr�ce : en 1905, Elefth�rios Veniz�los* suscite contre celui-ci une r�volte pour obtenir le rattachement de l��le. Un mouvement semblable se produit encore en 1908, apr�s la r�volution turque, mais l�opposition des puissances em-p�che l�union de s�effectuer jusqu�� la conclusion de la premi�re guerre balkanique (1913) qui voit la d�faite des Turcs. Retourn�e � la Gr�ce*, la Cr�te partage d�sormais le sort de celle-ci.
P. P.
L�ART CR�TO-MYC�NIEN
La civilisation de la Cr�te minoenne s��panouit au IIIe et au IIe mill�naire av. J.-C. Elle nous a laiss�, outre les ruines de quatre � palais � et de nombreuses constructions moins vastes, des oeuvres nombreuses, d�une qualit� et d�une vari�t� exceptionnelles. � la civilisation minoenne succ�de celle des Myc�niens, dont t�moignent une c�ramique export�e dans toute la M�diterran�e centrale et orientale, des �difices, surtout militaires, et des petits objets, d�or et d�ivoire notamment, d�une grande originalit�.
Des d�couvertes r�centes
Avant 1874, l�art pr�hell�nique �tait encore totalement inconnu. C�est � cette date que l�arch�ologue autrichien Heinrich Schliemann (1822-1890) eut l�intuition d�entreprendre l�exploration de Myc�nes. Tr�s vite, ses d�couvertes s�av�r�rent d�une importance capitale.
Entre 1900 et 1905, l�Anglais sir Arthur Evans (1851-1941) mit au jour la majeure partie du palais de Knoss�s, en Cr�te, tandis que, simultan�ment, des arch�ologues italiens d�gageaient le palais de Phaistos.
D�s lors, les recherches s�intensi-fi�rent : des missions, fran�aises � M�lia (ou M�llia), am�ricaines et grecques en Cr�te orientale, allemandes � Tirynthe (en Argolide), am�ricaines � Pylos (P�loponn�se), livr�rent et continuent � livrer au monde les vestiges de la civilisation minoenne, du nom du plus c�l�bre roi l�gendaire cr�tois, et de la civilisation myc�nienne, ainsi nomm�e � cause de la citadelle de Myc�nes. Sur tous les sites, les fouilles sont poursuivies. Plus soigneuses, plus m�thodiques, plus attentives aussi, elles permettent de pr�ciser, voire de corriger, les chronologies et d�obtenir des progr�s notables dans nos connaissances.
Les origines de la
civilisation minoenne
Les fouilles conduites entre 1957 et 1969 par une mission anglaise � Knoss�s ont renouvel� de fa�on radicale le probl�me fondamental des origines de la tradition minoenne. Gr�ce aux mesures de la radio-activit� du carbone 14, on a pu prouver que les pre-
miers habitants s��tablirent sur le site vers 6000 av. J.-C. environ. La c�ramique appara�t peu apr�s 6000 et se rattache � la production contemporaine de l�Anatolie et des �les de la mer �g�e.
Les premiers sp�cimens de poterie, faits d�une argile sombre, sont lisses et pr�sentent une surface br�l�e. Par la suite apparaissent des r�cipients clairs, d�cor�s de traits noirs ou brun-rouge.
Comme ailleurs � la m�me �poque, les potiers recourent largement aux inci-sions (chevrons, d�cors g�om�triques) pour orner leurs oeuvres. Les m�mes motifs se retrouvent sur les premi�res statuettes, idoles st�atopyges repr�sentant des divinit�s de la f�condit�, ou sur les offrandes destin�es � attirer la faveur de ces derni�res.
La fin du N�olithique se caract�rise par ce qu�on a appel� la r�volution du bronze. L��ge du bronze voit la civilisation cr�to-myc�nienne acc�der � sa pl�nitude. Evans a, d�s le d�but du si�cle, propos� pour cette p�riode une chronologie qui, bien que parfois discut�e, continue de faire autorit�. L��ge du bronze cr�tois (�poque minoenne) se divise en trois p�riodes, �tant sp�-
cifi� que cette division ne sous-entend pas une gradation du type : d�but, �panouissement, fin.
Un pr�lude :
le minoen ancien
Le minoen ancien s��tend en gros de 2900 � 2000 av. J.-C. Parmi les principaux vestiges de cette �poque ne figurent qu�un petit nombre d�habitats organis�s, ainsi que des tombes � Mo-khlos (Cr�te orientale) et dans la Messar� (sud de la Cr�te centrale). C�est dans ces deux r�gions que se produisit l��volution la plus rapide et la plus sp�cifique.
Les artisans excell�rent dans la cr�ation de vases de pierre, qui nous sont parvenus par centaines. De grandeur, de forme et d�aspect vari�s, reflet de la diversit� du mat�riau dans lequel ils �taient taill�s, ces objets ont en commun une grande �l�gance de ligne, alli�e � la plus extr�me sobri�t�, tel ce couvercle sur lequel se pr�lasse un chien couch�.
Mais les vases en terre cuite sont
remarquables, eux aussi, tant par leur forme que par leur d�cor. Ils font songer � des th�i�res dont le long bec serait curieusement projet� en avant et en l�air. Leur d�cor � flamm� �, o� alternent des taches de couleurs diverses, est obtenu par des variations d�oxydation lors de la cuisson. Tandis que les vases en pierre �voquent des anc�tres �gyptiens, les cruches au long bec se rattacheraient plut�t � un type anatolien, encore qu�on n�exclue pas aujourd�hui qu�� cette �poque d�j� l�apparition en Anatolie de tels vases puisse �tre attribu�e au rayonnement de la civilisation cr�toise.
L�orf�vrerie, enfin, a produit des bijoux d�or d�une finesse rare. Cette floraison des arts au IIIe mill�naire, accompagn�e des premi�res manifestations d�une architecture originale, constitue l�ant�c�dent direct de l��ge des premiers palais.
Le minoen moyen et
les premiers palais
L��poque � laquelle Arthur Evans
conf�ra le nom de minoen moyen
s��tend en gros de 2000 � 1570 av. J.-C.
Elle marque un premier apog�e de la civilisation minoenne : l�architecture, la glyptique, la m�tallurgie, la c�ramique surtout atteignent une splendeur nouvelle, qui fait de la Cr�te une �le plus proche, par son d�veloppement, des grands Empires orientaux que de l��g�e ou du continent, encore fig�s � un stade beaucoup moins avanc�. On notera pourtant que, dans les Cyclades, un art �tonnant d�originalit� conna�t d�s le IIIe mill�naire un essor remarquable. Ses idoles stylis�es, repr�-
sentant peut-�tre une d�esse, tant�t debout, tant�t assise, sont une cr�ation �trangement moderne.
L�apparition de palais � Knoss�s, � Phaistos, � M�lia constitue le fait marquant du d�but du IIe mill�naire en ce qui concerne tant l�architecture que l�organisation sociale et �conomique.
Sans doute sous l�influence des monarchies orientales s�instaura en Cr�te une soci�t� fortement centralis�e, group�e autour du palais. � la fois sanctuaire, r�sidence, lieu de spectacle et centre �conomique, le palais semble pr�-
senter des analogies avec les �difices comparables d�Orient et d�Anatolie (Beycesultan). Mais ces analogies ne sont qu�apparentes : d�s les premiers palais (d�truits � la fin du minoen moyen, puis reconstruits) se r�v�le une constante : les diverses parties de l��difice, plus ou moins vastes, sont agenc�es autour d�une cour centrale, dont la ou les fonctions font encore l�objet de controverses. Ce rayonnement, � partir d�un noyau central, des diff�rents corps de b�timent en un tout ordonn�, con�u globalement, fait l�une des originalit�s de cette architecture.
Autour du palais lui-m�me se
groupe � la m�me �poque une vaste agglom�ration urbaine, dont on est loin d�avoir perc� tous les secrets. �
M�lia, par exemple, furent mis au jour deux importants ensembles originaux.
Le premier est consid�r� par le fouil-leur comme une place publique avec, � proximit�, le lieu de r�union souterrain de deux assembl�es. Le second, dont 1 500 m2 avaient �t� d�gag�s en 1970, consiste en un complexe de b�timents particuli�rement riche et bien ordonn�, qui ne semble pas, toutefois, pr�senter le caract�re d�un palais.
Les arts
Si donc il est patent que le minoen moyen a vu l�apparition d�une architecture monumentale, on ne poss�de point encore de vestiges d�une grande peinture. En revanche, la c�ramique des premiers palais, qui nous est bien connue, t�moigne d�un sens cr�ateur absolument nouveau et extr�mement vigoureux. Les fabriques de Knoss�s et de Phaistos ont produit des vases dont les formes comme le d�cor sont r�volutionnaires : amphores � col ovo�de, coupes et vases aux ornements plastiques, gobelets et tasses aux parois en � coquille d�oeuf �. Ces nouveaut�s, dont certaines constituent des prouesses technologiques, sont mises en valeur par des motifs de volutes, downloadModeText.vue.download 293 sur 587
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de spirales, de torsades, agr�ment�s
d�animaux stylis�s et organis�s en une polychromie mouvement�e. Le style de Kam�res (ou Camar�s) [du nom de la grotte o� de nombreuses oeuvres de ce type ont �t� trouv�es] marque donc un des grands moments de l�art minoen.
La plastique protopalatiale reste assez fruste ; en revanche, la glyptique atteint tr�s vite un haut degr� de maturit�. Les sc�nes animales, les motifs g�om�triques, alternant avec les premiers signes d�une �criture nouvelle, dite � hi�roglyphique � ou � pictogra-phique �, elle-m�me des plus d�coratives, ornent, souvent avec grande finesse, sceaux, intailles, pierres grav�es de toutes sortes.
Le traditionnel travail de la pierre n�a rien perdu de sa qualit�, comme en t�moigne la longue s�rie des rhy-tons (vases de libation) trouv�s dans le
� tr�sor � de Z�kros et la belle hache d�apparat, termin�e en protom� de l�opard, d�couverte dans le palais de M�lia. Quant � la m�tallurgie, elle a remarquablement progress�, sans doute gr�ce aux informations rapport�es des ateliers orientaux, plus avanc�s.
� M�lia ont �t� d�couverts des �p�es d�apparat au pommeau richement orn� et, r�cemment (1967), un �l�gant poignard dont la lame de bronze est prolong�e par un manche d�or fin travaill� en r�sille. De la n�cropole royale de M�lia provient le plus c�l�bre des bijoux minoens, le pendentif aux abeilles : deux abeilles (ou gu�pes) tiennent suspendu entre leurs pattes leur g�teau de miel, tandis que, de chaque c�t�, deux ailes d�ploy�es assurent l��quilibre du bijou (mus�e d�Ir�klion).
Splendeur des
seconds palais
Sit�t d�truits par quelque catastrophe, naturelle ou politique, les palais cr�tois sont reconstruits sur leur emplacement.
D�autres �difices viennent s�ajouter � eux, tels ce quatri�me palais r�cemment mis au jour � Z�kros, les � villas royales � de Tylissos et d��ghia Tri�dha, des cit�s enti�res comme Ghourni�.
Dans l��closion de tous les arts qui accompagne cette renaissance, Knoss�s occupe une place de choix. L�ar-
chitecture du nouveau palais et des b�timents environnants t�moigne de l�imagination de son architecte l�gendaire, D�dale. Les pi�ces d�apparat �
les m�gara � la cr�toise � s�ouvrent par de vastes baies vers l�ext�rieur ou sur des puits de lumi�re m�dians. Des escaliers monumentaux, bord�s de colonnes � renvers�es � (la partie la plus large en haut), conduisent dans les divers quartiers de l��difice de la double hache, le labyrinthe (labrys signifie
� double hache �).
D�s 1600 av. J.-C., Knoss�s voit ses murs se couvrir de fresques monumentales. Les unes montrent des processions, longues suites d�officiants portant des vases sacr�s ; d�autres illustrent des sc�nes courtoises, o� la femme joue un r�le important. La nature, le monde animal sont repr�sent�s, eux aussi, dans des couleurs chatoyantes, o� l�esth�tique prend souvent le pas sur le r�alisme. Rien d��tonnant � ce que le c�l�bre � Prince aux fleurs de lys �
et la mutine � Parisienne � aient soulev� l�admiration g�n�rale lors de leur d�couverte au d�but du si�cle.
Tandis que la grande plastique
continue � faire d�faut, l��poque des seconds palais se distingue par son sens de la petite plastique et surtout du relief. D��tranges statuettes, comme les d�esses aux serpents, des vases rituels en forme de t�te de taureau et de l�opard, la silhouette gracieuse d�un athl�te en plein vol, r�alis�e en ivoire, sont autant de t�moins de la vigueur et de l�originalit� cr�atrice des artistes minoens.
C�est au site d��ghia Tri�dha que l�on doit les reliefs les plus r�ussis : empreintes de sceau ou pierres taill�es, mais surtout d�cors de vases en st�atite (pierre noire d�origine volcanique). L�un d�eux d�roule devant nos yeux la marche joyeuse de moisson-neurs ; un autre repr�sente un personnage droit, cambr�, qui tient devant lui un sceptre et s�adresse peut-�tre � un subordonn� ; un troisi�me illustre des exercices sportifs et une tauromachie.
Pl�nitude, maturit� sont les termes qui caract�risent le mieux l�art minoen de cette �poque.
La r�v�lation de Myc�nes Tandis que les Cr�tois connaissaient leurs si�cles de gloire, un autre peuple, parlant, lui, sans doute, la langue grecque et install� en Argolide, y �di-fiait des cit�s et donnait le jour � une civilisation remarquable elle aussi : la civilisation myc�nienne. Certes, les Myc�niens doivent beaucoup aux Minoens, dont l�influence, tant�t active (exportation, rayonnement), tant�t passive (razzias myc�niennes en Cr�te � l��poque interm�diaire entre les anciens et les nouveaux palais), fut, en tout cas, d�terminante.
Les premiers t�moignages de l�art myc�nien que nous connaissions nous furent r�v�l�s d�s 1876 par les trouvailles de Schliemann. Le pionnier autrichien mit au jour les spectaculaires masques d�or, assur�ment fa�onn�s sur le visage m�me du d�funt, dont les Myc�niens par�rent quelques-uns de leurs rois morts. � c�t� de ces fascinantes parures gisaient des feuilles de m�tal pr�cieux orn�es de boucles et de volutes en relief, d�inspiration typiquement minoenne. Mais ce premier
� cercle de tombeaux � de Myc�nes (un second a �t� fouill� � partir de 1951) contenait d�autres objets, innombrables et splendides : r�cipients d�or, figurines d�ivoire, vaisselles de bronze, sceaux, bagues, �p�es et poignards d�apparat.
Les Myc�niens n�utilis�rent pas
que des tombes � inhumation : ils ensevelissaient aussi leurs rois dans des s�pultures d�un autre type, les grandes tombes � coupoles en encorbellement (tombes � tholos), pr�c�d�es d�une all�e d�acc�s et parfois munies d�entr�es monumentales (tombeau dit
� tr�sor d�Atr�e � � Myc�nes). C�est de l�une de ces tombes � tholos, situ�e � Vafi� (Vaphio), pr�s de Sparte, que proviennent deux c�l�bres gobelets d�or, hauts d�une dizaine de centim�tres. L�un d�eux porte une chasse au taureau sauvage ; le second pr�sente une sc�ne champ�tre, le labour. Autant l�artiste a imprim� de mouvement � la premi�re de ces coupes, autant se d�gage de la seconde une douceur
paisible, po�tique. L�inspiration, la technique, l�esth�tique �voquent l�art
minoen. Nul doute que nous ne soyons l� en pr�sence de chefs-d�oeuvre de l�orf�vrerie cr�toise.
La m�me animation se retrouve dans le d�cor de plusieurs lames de bronze incrust�es d�or et de nielle. L�une met en sc�ne des guerriers aux prises avec des lions ; une autre montre l�affrontement de fauves et d�oiseaux dans un d�cor aquatique, peut-�tre les marais du Nil.
L��mancipation
du monde myc�nien
Les derni�res d�cennies du XVe s.
av. J.-C. marquent la fin de l�influence minoenne sur le continent grec. Il semble que, vers 1400, les Myc�-
niens d�truisirent les palais cr�tois, puis s�install�rent dans les ruines de Knoss�s ; d�s lors, leur exceptionnel dynamisme les conduira � se r�pandre dans toute la M�diterran�e orientale.
Puissants sur les plans �conomique et militaire, ils s��mancip�rent aussi dans le domaine artistique. Durant deux si�cles et demi, p�riode dont la tradition grecque a gard� le souvenir, la Gr�ce v�cut donc sous l�emprise myc�nienne.
Les vestiges les plus impression-
nants de cette �poque sont les citadelles fortifi�es de Myc�nes elle-m�me downloadModeText.vue.download 294 sur 587
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3121
et de Tirynthe. Prot�g�s par des murs aux blocs �normes, � cyclop�ens �, se dressaient les palais royaux, dont subsistent les ruines. Leur pi�ce principale (le m�garon), de plan rectangulaire, pr�c�d�e d�un ou deux vestibules, constitue un ensemble rigide, bien �loign� de la fantaisie cr�toise. Ce sera l�anc�tre direct du temple grec. Seule r�miniscence cr�toise, des fresques en orneront les parois. La fameuse
� porte des lions �, qui est surmont�e d�un m�daillon monumental portant deux fauves affront�s de part et d�autre d�une colonne, barrait l�acc�s � la ville de Myc�nes.
Mais l�expansion myc�nienne ne s�arr�ta pas aux limites de l�Argolide.
� Pylos, sur la c�te occidentale du P�loponn�se, une mission am�ricaine a d�gag� un palais analogue � ceux de Tirynthe et de Myc�nes, et � Gla, au nord de la B�otie. On peut visiter encore une enceinte longue de plusieurs kilom�tres prot�geant un autre palais.
La B�otie, avec Th�bes et Orchom�ne, l�Attique et Ath�nes, les Cyclades, la Cr�te, l�Asie Mineure, les c�tes orientales de la M�diterran�e sont autant de r�gions devenues domaine myc�nien ou, du moins, qui furent touch�es par l�influence myc�nienne.
En 1953, on est parvenu � d�chiffrer les tablettes inscrites qu�on avait mises au jour � Knoss�s, � Pylos, � Myc�nes et � Th�bes. De longs documents administratifs, primitivement destin�s � �tre d�truits, nous informent sur de nombreux aspects de la vie �conomique, militaire ou sociale des Myc�niens.
L�art :
adaptation et cr�ation
D�imitateurs, les Myc�niens sont devenus cr�ateurs. Dans la c�ramique, ils commenc�rent par s�inspirer des d�cors chers aux Minoens (nautiles, poissons, poulpes, v�g�taux) pour r�duire peu � peu ces motifs � des th�mes lin�aires ou, au contraire, se tourner vers le monde humain et animal : chars, chevaux, cerfs, guerriers font leur apparition sur des vases. Ils innov�rent en renon�ant au vernis �tendu sur de larges surfaces. Ainsi, le trait, d�li� et vivant, appliqu� � la peinture rouge-brun, se d�gage admirablement sur le fond clair de l�argile. Hommes et animaux, objets et plantes sont repr�sent�s selon une stylisation en v�rit� d�bordante de vie.
Les formes se multiplient : vases, coupes, mais aussi grands sarcophages en baignoire, dont les flancs servent de support aux th�mes les plus divers.
La frise appara�t, import�e peut-�tre d�Orient, notamment sur un vase
figurant une colonne de guerriers en marche, saisie sur le vif, qui allie le naturalisme � des traits presque caricatu-raux (mus�e arch�ologique d�Ath�nes).
Le talent cr�ateur des Myc�niens franchit rapidement les limites de l��g�e. � Chypre, puis en Orient
(Syrie, Ph�nicie, �gypte) apparaissent les produits d�un art � composite �, d�riv� des traditions locales et enrichi de l�apport original et vigoureux du nouveau venu. Sans doute amorc�e par des exportations multiples, l�influence myc�nienne se traduit par des transformations parfois tr�s nettes dans les arts d�coratifs. Ainsi, les ivoires syro-ph�niciens portent la marque de l�esth�tique �g�enne, non sans que, r�ciproquement, l�iconographie myc�-
nienne ait subi une sorte de choc en retour : sphinx et griffons, divinit�s nues sont quelques-uns des th�mes propres � l�Orient, qui appara�tront en Occident. Dans cet amalgame, il est difficile, sinon impossible de faire la part du myc�nien dans l�oriental, ou de l�orientalisant en Gr�ce.
� la fin du XIIIe s. av. J.-C., une crise secoue le monde myc�nien et la M�diterran�e jusqu�� l��gypte. Venus sans doute du nord, les Doriens bousculent les Ach�ens et les poussent � prendre la mer. Ces Doriens ne sont pas exactement des �trangers ; ils parlent un dialecte grec. Mais leur niveau de civilisation est inf�rieur � celui des Myc�niens et ils ne semblent pas avoir apport� un style caract�ristique. Les palais sont d�truits, l�art et l��criture disparaissent. Seule la c�ramique subsiste, en une phase submyc�nienne dont la d�g�n�rescence s�accentue.
Trois si�cles � sombres � succ�dent aux p�riodes brillantes de l��poque cr�to-myc�nienne. Puis soudain, dans certaines r�gions non touch�es par les envahisseurs, comme l�Attique, na�t une civilisation nouvelle, la civilisation g�om�trique. Son art sera la premi�re manifestation d�un esprit nouveau, hell�nique et non plus pr�hell�nique.
P. B. D.
F Ach�ens / Bronze (�ge du) / Gr�ce / Myc�nes.
�cole fran�aise d�arch�ologie d�Ath�nes, �tudes cr�toises (Geuthner, 1928-1965 ; 14 vol.). / J. D. S. Pendlebury, The Archaeo-logy of Crete (Londres, 1939 ; nouv. �d., 1965). / P. Demargne, la Cr�te d�dalique (De Boccard, 1947) ; Naissance de l�art grec (Gallimard, 1964). / H. Van Effenterre, la Cr�te et
le monde grec (De Boccard, 1947 ; nouv. �d., 1968). / R. F. Willetts, Aristocratic Society in Ancient Crete (Londres, 1955) ; Ancient Crete, a Social History (Londres, 1965) ; Eve-ryday Life in Ancient Crete (Londres, 1969). /
F. Matz, Kreta, Mykene, Troja (Stuttgart, 1956) ; Kreta und fr�nes Griechenland (Baden-Baden, 1962 ; trad. fr. la Cr�te et la Gr�ce primitive, A. Michel, 1963). / C. Zervos, l�Art de la Cr�te n�olithique et minoenne (Cahiers d�art, 1956).
/ J. Chadwick, The Decipherment of Linear B
(Cambridge, 1958 ; trad. fr. le D�chiffrement du lin�aire B, Gallimard, 1972). / R. Matton, la Cr�te antique (Klincksieck, 1960). / A. Seve-ryns, Gr�ce et Proche-Orient avant Hom�re (Leb�gue, Bruxelles, 1960). / J. W. Graham, The Palaces of Crete (Princeton, 1962). / J. Tulard, Histoire de la Cr�te (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1962 ; 2e �d., 1969). / F. Schachermeyr, Die minoische Kultur der alten Kreta (Stuttgart, 1964). / H. Van Effenterre et C. Tir�, Guide des fouilles fran�aises en Cr�te (De Boccard, 1966).
Creuse. 23
D�part. de la R�gion Limousin ;
5 559 km 2 ; 146 214 hab. (Creusois).
Ch.-l. Gu�ret. S.-pr�f. Aubusson.
Il correspond pour l�essentiel �
l�ancienne province de haute Marche, quelques communes ayant appartenu aux provinces voisines de Berry, de Poitou et de Limousin. G�ographiquement, c�est un ensemble de plateaux cristallins et m�tamorphiques, faisant partie du secteur assez monotone de l�ouest du Massif central. On y reconna�t ordinairement trois �tages. Au sud, la Montagne limousine est form�e de hautes surfaces (de 800 � 920 m) aux amples ondulations, avec un r�seau de larges vall�es m�res divergeant vers le Cher, la Creuse, la Vienne, la Dordogne (r�gions de La Courtine, de Gentioux, de Roy�re). S��tendant en couronne autour de la Montagne, sur la majeure partie du d�partement, des plateaux moyens s��tagent entre 500 et 750 m.
Enfin, sur la bordure nord (Boussac) et la bordure nord-ouest (La Souterraine) se localisent de bas plateaux aux environs de 300 � 400 m. Cet �tagement, la platitude des horizons, l�absence de relief saillant vigoureux sont li�s � des surfaces d��rosion, l�essentiel du nivellement remontant � la surface posthercynienne (fin du Primaire), retouch�e au cours des �poques ult�rieures, sur-
tout au Tertiaire, par la combinaison de p�riodes de soul�vement et de longue stabilit� propices � l��rosion. La morphologie actuelle, cherchant � expliquer le d�tail du relief, met l�accent sur les diff�rences de duret� des roches du socle et les mouvements tectoniques : zone de sur�l�vation de la Montagne, bombements granulitiques de Toulx-Sainte-Croix et de Saint-Goussaud, blocs bascul�s, tel le Maupuy, axes d�-
prim�s �oc�nes (Petite Creuse) ou oligoc�nes (Gouzon), failles armoricaines nord-ouest - sud-est (celle de la Creuse, qui peut s��largir en fosse houill�re � Ahun), failles �oc�nes est-ouest, failles oligoc�nes nord-sud. Les climats tropicaux du Tertiaire expliquent le model� en inselbergs des blocs culminants et les masses de graviers �pandus sur la bordure nord, tandis que, plus r�cemment, se sont creus�es les vall�es en gorges.
La Montagne a un climat frais et humide : 15-16 �C de moyenne en juillet, froids pr�coces, 115 jours de gel�es, manteau neigeux pouvant atteindre une dur�e de 3 mois et 50 cm d��paisseur, de 1 200 � 1 600 mm de pr�cipitations en quelque 180 jours. Les sols sont peu �pais sur les bosses, tourbeux et difficiles � drainer dans les vall�es.
Jusqu�� la fin du XIXe s., les landes de bruy�res couvraient les trois quarts du sol ; de 15 � 20 habitants au kilom�tre carr�, en hameaux l�ches et espac�s, vivaient de quelques cultures de seigle et de sarrasin ainsi que d�un troupeau de moutons. Actuellement, les landes se boisent (sapins, �pic�as), l�exode rural a ramen� la population � 8 � 12 habitants au kilom�tre carr�, l��levage naisseur de b�tes � viande (races charolaise et limousine) se concentre dans les meilleures terres, chaul�es et am�lior�es, et le tourisme cherche � exploiter les retenues d�eau (Vassi-vi�re). Les plateaux moyens et inf�-
rieurs ont des sols plus profonds, un climat moins humide et moins froid ; les am�liorations fonci�res y furent plus pr�coces. L��levage bovin pour la boucherie (race charolaise), ou mixte, reste fondamental, mais celui des moutons et des porcs est aussi important.
� mesure que l�on va vers le nord, les champs s��tendent ; consacr�s surtout
aux fourrages, ils permettent l�intensification de la production agricole. Sur les bas plateaux du nord et du nord-ouest, la culture c�r�ali�re n�est pas n�gligeable. L�habitat est en g�n�ral tr�s dispers�, les bonifications agricoles ayant �t� accompagn�es de la dissociation des anciens hameaux.
Le d�partement de la Creuse reste le plus rural de France : 79,1 p. 100 de la population r�sidaient dans les communes rurales en 1963. Aussi, l�exode rural s�vit-il. Apr�s avoir atteint son maximum en 1851 (287 000 hab.), la population a connu une chute rapide depuis la Premi�re Guerre mondiale (266 000 hab. en 1911, moins de 150 000 en 1975). Depuis 1954, la Creuse est le d�partement dont les pertes sont les plus fortes. Alors que les agriculteurs du d�partement s�expatrient, des terres doivent �tre reprises par des migrants, Manceaux en particulier.
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Depuis longtemps d�j� (les ma�ons de la Creuse d�autrefois), l��migration vers Paris est pr�dominante (actuellement ce sont surtout des petits fonctionnaires). La population est tr�s vieillie, et le bilan d�mographique naturel est d�ficitaire (plus de d�c�s que de naissances). Cette situation d�favorable est due au manque d�industries : les mines de houille d�Ahun sont ferm�es, l�hydro-�lectricit� est peu importante, les industries foresti�res sont encore peu d�velopp�es, et les industries agricoles (salaisons, laiteries) modestes.
Les villes sont tr�s petites : Aubusson, centre de services des hauts plateaux et march�, a quelques usines (tapisserie, �galement repr�sent�e � Felletin, fonderie, constructions �lectriques, machines, plastiques), mais ne d�passe pas 7 000 habitants. Gu�ret, la principale ville (16 147 hab.), seule localit� au-dessus de 10 000 habitants, est surtout un centre administratif et commercial, qui n�arrive pas � rayonner sur tout le d�partement (influences de Limoges, de Montlu�on, de Cler-
mont) et doit son modeste d�veloppement � son r�le de relais dans l��migration creusoise.
P. B.
F Limousin.
Creusot (Le)
Ch.-l. de cant. de Sa�ne-et-Loire ; 33 480 hab. (Creusotins). L�agglom�-
ration compte plus de 40 000 habitants.
L�histoire et le paysage du Creusot sont domin�s par une activit�, la m�tallurgie, et par une entreprise, celle qui fut cr��e en 1836 par les fr�res Adolphe (1802-1845) et Eug�ne (1805-1875) Schneider.
On extrayait la houille sur le territoire de la commune de Montcenis d�s le XVIe s. Le pays �tait bois�, humide, coup� d��tangs. Dur � mettre en valeur, il poss�dait des atouts dont on comprit la signification au XVIIIe s. : les vall�es de la Dheune et de la Bourbince assuraient un passage rapide de la vall�e de la Loire � celle de la Sa�ne, la houille affleurait en plusieurs points, et le minerai de fer oolithique �tait proche.
Le gouvernement royal d�cida donc de fonder sur le territoire de Montcenis, au lieu dit le Creusot, une manufacture � l�anglaise pour produire de la fonte au coke et alimenter les �tablissements de la marine � Indret. L�Anglais William Wilkinson et le capitaine Ignace de Wendel (1741-1795) lanc�rent les fabrications de 1785 � 1787. Ce ne fut qu�un demi-succ�s.
La houille attirait d�autres activit�s dans la r�gion : comme dans la plupart des centres voisins, les industries du feu prosp�raient ; la manufacture de cristaux de la Reine avait �galement �t� install�e l� en 1787. Il �tait n� de ces activit�s un bourg m�diocre, qui comptait 1 300 habitants au d�but du XIXe s. et 3 000 au moment de l�arriv�e des fr�res Schneider.
La fortune vint avec la prosp�rit� de l��tablissement sid�rurgique : gr�ce � des innovations, comme celle du marteau-pilon en 1841, cet �tablissement
devint le grand fournisseur de produits forg�s de la France d�alors. En trente ans, sa croissance fut telle qu�il employait 10 000 ouvriers.
Depuis, l�histoire du Creusot est celle d�une transformation incessante pour adapter les fabrications � des conditions de localisation devenues d�favorables et � une conjoncture changeante : de la sid�rurgie, on est pass� � la fabrication des pi�ces forg�es, des armes, des blindages, puis de tous les produits de g�nie industriel et chimique modernes, de g�nie atomique maintenant.
La Soci�t� des Forges et Ateliers du Creusot (S. F. A. C.) [partie du groupe Creusot-Loire depuis 1970] poss�de les trois �tablissements de Montcha-nin, du Breuil et du Creusot : celui-ci, de loin le plus important, couvre pr�s de 500 ha et emploie 10 000 personnes environ. La ville s�est b�tie autour de l�usine, en fonction d�elle. Quelques autres activit�s (travail du cuir, textile) ont �t� attir�es par la pr�sence d�une main-d�oeuvre f�minine sous-employ�e, mais elles ne comptent gu�re dans la vie de l�agglom�ration.
Tout continue � d�pendre de l�usine m�tallurgique. La compression des effectifs, li�e � la modernisation des �quipements et � la sp�cialisation des productions, entra�ne la stagnation de la population : � la veille de la Premi�re Guerre mondiale, Le Creusot comptait 1 000 habitants de plus qu�en 1968. Une liaison routi�re express avec Chalon-sur-Sa�ne, une politique de maintien sur place de fabrications employant une main-d�oeuvre nombreuse ont �vit� une crise qui aurait �t� grave pour la r�gion.
La ville avait �t� tr�s durement
touch�e par les bombardements. La reconstruction a permis de la r�nover.
�tal�e dans la plaine, au d�bouch� du vallon qui avait attir� l�usine primitive, elle offre aujourd�hui un paysage plaisant.
P. C.
F Bourgogne / Sa�ne-et-Loire / Sid�rurgie.
J. Chevalier, Le Creusot, berceau de la grande industrie fran�aise (Technique et vulgarisation, 1948). / J.-A. Roy, Histoire de la famille Schneider et du Creusot (Rivi�re, 1962).
crime
Infraction punie d�une peine afflictive et infamante, par opposition au d�lit*, qui est puni de peines correctionnelles, et � la contravention*, qui est seulement sanctionn�e par des peines de police.
Les crimes sont les plus graves de toutes les infractions � la loi p�nale : � titre d�exemple constituent des crimes l�homicide volontaire, le viol, le vol dit � qualifi� � commis la nuit par plusieurs individus dans une maison habit�e.
Nature du crime
Il s�agit d�une action imputable � son ou ses auteurs et pour laquelle le l�gislateur a pr�vu des peines particuli�rement lourdes : ce pourra �tre la mort, la r�clusion criminelle ou la d�tention criminelle, soit � temps, soit � perp�-
tuit�, toutes peines dites � afflictives et infamantes � ou bien encore le bannis-sement ou la d�gradation civique, qui sont des peines seulement infamantes.
Mais la peine th�oriquement encourue sera rarement celle qui sera prononc�e ; en effet, la juridiction de jugement sera amen�e � prendre en consid�ration les circonstances dans lesquelles le crime se sera produit et y trouvera souvent des causes d�att�nuation de la peine �dict�e par le l�gislateur.
Le crime � consomm� �, qui a pro-
duit son r�sultat, est punissable, mais non la simple r�solution criminelle ; entre ces deux �ventualit�s se situent les actes pr�paratoires, le commencement d�ex�cution et l�ex�cution achev�e sans r�sultat, ou crime � manqu� �.
Le l�gislateur s�est refus� � sanctionner les simples actes pr�paratoires, hormis le cas o� ils constituent � eux seuls des infractions ; par contre, la tentative de crime qui aura �t� manifest�e par un commencement d�ex�cution, si elle n�a pas �t� suspendue ou si elle n�a manqu� son effet que par suite de circonstances ind�pendantes de la volont� de son auteur, sera punissable.
Il en sera de m�me pour le crime
� manqu� �, qui est assimil� au crime
� tent� � ; lorsque le r�sultat n�aura pas �t� atteint en raison d�une impossibilit� mat�rielle, tenant soit � l�inexistence de l�objet de l�infraction, soit � l�inef-ficacit� des moyens employ�s, l�auteur du crime s�exposera aux peines du crime tent�, hormis le cas o� il s�agit d�une impossibilit� absolue, telle la tentative de meurtre sur une personne d�j� morte.
Auteurs et complices
Le ou les auteurs d�un fait qualifi� crime, qui a �t� consomm� ou tent�, ont pu �tre aid�s dans leur action criminelle par d�autres malfaiteurs (cas de l�homme qui pr�te, en connaissance de cause, une arme � un assassin ou encore de celui qui fait le guet dans la rue pendant que des camarades commettent, de nuit, un cambriolage dans une villa), v�ritables malfaiteurs
� par accessoire �, qui n�ont qu�une criminalit� d�emprunt et sont appel�s complices ; ces derniers encourent les m�mes peines que les auteurs du crime, sauf le cas o� la loi en aurait dispos� autrement et sans qu�il y ait lieu de prendre en consid�ration cet �l�ment particulier que l�auteur du fait principal punissable n�aurait pas �t� d�couvert ou bien serait d�c�d�.
La r�pression
La r�pression des crimes commis sur le territoire de la R�publique est de la comp�tence des juridictions fran-
�aises, mais celles-ci peuvent, en outre, conna�tre, sous certaines r�serves, de crimes commis par un citoyen fran�ais hors du territoire national (infractions contre la s�ret� de l��tat, la monnaie ou les agents diplomatiques) ; tr�s exceptionnellement, des tribunaux fran-
�ais peuvent �tre amen�s � juger des d�linquants �trangers � l�occasion de crimes commis � l��tranger.
Le jugement des crimes est toujours pr�c�d� d�une � information �, ou instruction* pr�paratoire, confi�e � un
juge d�instruction ; � l�issue de cette instruction, le magistrat d�sign�, s�il consid�re que les faits constituent un crime, rend une ordonnance de cl�ture, dite � ordonnance de transmission de pi�ces au procureur g�n�ral �.
Le dossier est alors soumis par ce dernier magistrat � l�examen de la chambre d�accusation. Cette haute juridiction d�instruction a seule qua-downloadModeText.vue.download 296 sur 587
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lit� pour renvoyer un inculp� devant la cour d�assises : si elle estime que les faits retenus constituent bien une infraction qualifi�e crime par la loi, elle rend un arr�t de renvoi devant la cour d�assises, qui a mission de statuer en mati�re de crimes, � l�exception de ceux qui, susceptibles de constituer des atteintes � la s�ret� de l��tat, peuvent �tre revendiqu�s par la Cour de s�ret� de l��tat.
Il arrive que, par le jeu de la cor-rectionnalisation judiciaire, certains crimes soient d�f�r�s au tribunal correctionnel ; cette pratique permet d��viter une proc�dure relativement longue et disproportionn�e � la gravit� des faits, consid�r�s dans leur contexte ; mais elle exige l�accord des parties au proc�s, du minist�re public, de l�inculp� et, �ventuellement, de la partie civile, qui peuvent toujours opposer l�exception d�incomp�tence du tribunal, ce dernier pouvant lui-m�me se dessaisir d�office.
La seule voie de recours � l�encontre des � arr�ts � rendus par la cour d�assises est le pourvoi en cassation.
Les crimes se prescrivent par l�expiration d�un d�lai de dix ann�es � compter du jour de leur accomplissement, en ce qui concerne les poursuites qui peuvent �tre engag�es contre leurs auteurs ou complices ; en cas de condamnation prononc�e, la peine �dict�e se trouve prescrite � l�expiration d�un d�lai de vingt ann�es depuis le jour o� la condamnation est devenue d�finitive.
J. B.
F D�linquance / D�lit / Infraction / Instruction
/ Jury / Justice.
criminalistique
Il a �t� propos� plusieurs d�finitions de la criminalistique.
G�n�ralit�s
En r�alit�, ce terme, relativement jeune, englobe trop de disciplines pour �tre v�ritablement repr�sentatif d�un contenu. La criminalistique n�est pas en effet seulement � l�art de d�couvrir et d�interpr�ter les indices � (L�on Lerich et Charles Sanni�) ni, non plus,
� l�ensemble des m�thodes emprunt�es � la physique, � la chimie, � la biologie et aux math�matiques permettant d��tablir la preuve indiciale du crime �
(Edmond Locard), d�finition qui �carte la technique polici�re ainsi que la psychologie probatoire et testimoniale.
Elle est l�utilisation de m�thodes et de proc�d�s emprunt�s � la biologie, � la physique, � la chimie, � nombre de sciences humaines et � diverses technologies pour �tablir la preuve du crime et identifier son auteur. Elle absorbe ainsi la m�decine l�gale, la toxi-cologie, les sciences exactes, la ph�no-m�nologie criminelle, la m�thodologie de l�enqu�te et l�art de recueillir les t�moignages.
Toutefois, depuis 1950, la doctrine a mieux s�ri� les questions pos�es par le
ph�nom�ne universel et incoercible du crime, et on s�est attach� � distinguer trois grandes branches, m�decine*
l�gale, police scientifique et police technique, qui s�abritent sous ce terme commode, mais devenu inexact, de
criminalistique.
Police scientifique
C�est la recherche, l��tude et l�interpr�-
tation des traces.
Toute activit� d�un �tre vivant,
homme ou animal, se d�c�le par des objets, des mutations d�non�ant l�action : balles �ject�es d�un pistolet, foulures du sol, empreintes, etc. Ces indices, d�couverts sur un lieu de crime ou chez un suspect, pallient les insuffisances, l�absence, voire la fausset� des aveux et des t�moignages. Ils sont �videmment fort diff�rents selon qu�il s�agit de crime sur la personne, de complot politique, d�atteinte aux biens et d�attentat aux moeurs.
Tous sont, cependant, passibles de m�thodes emprunt�es aux diverses
sciences et techniques. La police scientifique �tudie les taches et les traces, les tirs, les incendies, les faux, les fraudes et, dans chacun de ces cas, elle s�efforce de remonter au coupable, ce qui pose le probl�me de l�identification des personnes. Selon la nature de l�indice et les n�cessit�s de la preuve � administrer, elle fait appel � des m�thodes optiques (photographie ordinaire, par filtration, par �mission [fluorescence]
et sous rayons X ou infrarouges ; microscopie ordinaire ou �lectronique ; spectrom�trie), biologiques (la s�rologie, qui permet d�identifier une tache de sang ou de sperme par son identit� groupale [A, AB, B, O] ; la microbio-logie des bact�ries, des mousses, et des parasites), chimiques et physico-chimiques (telles que la chromatographie, qui permet l�analyse de substances downloadModeText.vue.download 297 sur 587
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selon leur comportement en phase liquide sur un papier sp�cial).
Parmi les taches, celles de sang sont primordiales. Soumises � des r�actions d�orientation (est-ce du sang ?), puis de certitude (sang d�homme ou d�animal ?), elles permettront d�attribuer cette s�cr�tion � tel individu. L�analyse des poils renseigne sur l�esp�ce, l��ge, les modalit�s de la chute ou de l�arrachement. Le laboratoire identifie �galement les peintures, les �maux, les vernis et les textiles. Quant aux traces, on distingue les traces instrumentales (pr�lev�es par moulage ou par photographie), les traces vestimentaires et les traces corporelles : parmi celles-ci, les empreintes digitales, dont le m�rite de la d�couverte revient � William James Herschel (1877) et qui furent �tudi�es par Francis Galton (1892), occupent une place de choix.
Elles sont, � l�heure actuelle, le moyen le plus s�r d�identifier un individu. Chaque phalangette pr�sente un dessin form� de lignes en relief portant les papilles sudorales, ordonn�es autour d�un ou de plusieurs points centraux. Un comptage et une classification de ces dessins ont �tabli leur dissemblance absolue d�un individu � un autre et, par cons�quent, permis l�identification scientifique de chaque individu laissant sur une surface unie ou molle son empreinte : verre, m�tal, papier, etc. Les tribunaux admettent la certitude de similitude entre l�empreinte d�un seul doigt d�couverte sur les lieux du crime et celle d�un suspect lorsqu�il est apport� la preuve de dix-sept points de comparaison, exigence abaiss�e � quinze si on dispose de l�empreinte de deux ou trois doigts.
Ainsi se trouvent facilit�s la recherche des r�cidivistes, dont la carte dactylos-copique est conserv�e quatre-vingts ans dans les � sommiers � de police, et le d�pistage des fausses identit�s : individus se faisant condamner sous un faux nom ou le nom d�un tiers. Par contre, l�anthropom�trie, mesure de certaines longueurs osseuses, n�a plus qu�une valeur d�appoint.
La balistique, autre branche de la police scientifique, interroge les traces de poudre, d�extraction et d��jection des munitions tir�es, pour individualiser l�arme utilis�e. Elle d�termine par ailleurs les trajectoires, jouant ainsi un
r�le capital dans l�admission des t�moignages en faisant �carter ou admettre la th�se de la l�gitime d�fense. On voit ici un des cas de subordination du droit criminel � la police scientifique et � la police technique.
Les documents �crits ou peints
peuvent �tre contrefaits, c�est-�-dire cr��s de toutes pi�ces, ou bien falsifi�s par suppression, adjonction ou substitution. Le domaine du faux est fort vari� : signature apocryphe d�un acte officiel ou priv�, �tablissement d�un faux testament ou certificat, pastiches de tableaux ou fausses attributions d�une oeuvre d�art, faux billets de banque ou effets de commerce faux. Le laboratoire de police scientifique utilise alors des m�thodes optiques (radiations ultraviolettes ou infrarouges), �lectriques (conductibilit� du papier) et chimiques (chromatographie et analyse des encres et des peintures). Pour les textes manuscrits et dactylographi�s, on a recours � des expertises d��critures et � des proc�d�s d�identification de machines.
Police technique
La police scientifique travaille en laboratoire, mais la recherche du crime et de ses auteurs rel�ve uniquement des investigations de la police. Celles-ci ne s�improvisent pas. Depuis 1893, les r�gles logiques et techniques en ont �t� d�gag�es par Hans Gross (1847-1915), magistrat autrichien, auteur d�un Manuel d�instruction judiciaire. La technique est ici subordonn�e aux r�gles primordiales de la proc�dure p�nale, qui prot�ge les libert�s individuelles.
La police technique est tout � la fois la science du constat criminel, la connaissance des modes op�ratoires d�lictueux et l�utilisation de m�thodes appropri�es dans la recherche du coupable et l�administration de la preuve.
Le constat a pour objet de rassembler les preuves mat�rielles � ce qui appelle le concours de la police scientifique, notamment au cas d�empreintes ou de traces � et de recueillir les t�-
moignages. Il comporte quatre op�rations dans un ordre immuable : photographie, relev� des indices, description des lieux, plan topographique.
La connaissance des modes op�ratoires, pr�alable � l�enqu�te, permet l��laboration d�hypoth�ses, l��limination de la cause fortuite ou de la co�ncidence, parfois l�attribution directe de l�acte � son auteur par la r�p�tition rigoureuse des m�mes faits.
Ces modes varient avec les infractions. Sch�matiquement, on peut ranger celles-ci dans cinq grandes classes : 1o attentats contre les personnes : assassinats, homicides volontaires et involontaires (accidents) [il s�agit de d�m�ler crime, suicide, accident ; auteur pr�m�ditant, passionnel ou occasionnel. L�avortement criminel se rat-tachait � cette classe] ;
2o attentats contre les biens : vols d�as-tuce, vols par violences sur les choses (usage de leviers ou de fausses cl�s), par violences sur les personnes (attaque individuelle ou gang), escroqueries avec faux nom ou par manoeuvres faisant croire � un �v�nement chim�-
rique, abus de confiance, incendies volontaires par cupidit� ou vengeance ; 3o attentats contre l��tat : trahison et espionnage, dont la d�tection fait souvent appel � des mat�riels radio�lectriques et pr�te � des d�veloppements d�enqu�te �loign�s des m�thodes
habituelles ;
4o attentats contre la moralit� et la foi publique : d�abord diff�rentes infractions contre les moeurs et aussi certaines d�viations sexuelles pouvant �tre marginales ; quant � la foi publique, elle est bafou�e par les diff�rents faux en �critures ;
5o attentats contre l��conomie : fausse monnaie, banqueroute, fraudes sur la qualit� ou la quantit� des marchandises.
Apr�s avoir �tudi� les conditions et les particularit�s de l�infraction, recueilli les objets ou les indices trouv�s sur les lieux, le policier technique s�efforce d��tayer son opinion. Il fait appel au recoupement des t�moignages mat�-
riels et verbaux, � des surveillances, � des filatures (parfois avec l�aide de chiens ou sous le couvert de d�guisements). Sa t�che est facilit�e par une politique pr�alable de p�n�tration des
milieux et de r�seaux d�informateurs ainsi que par le recours � la consultation de fichiers et aux perquisitions.
Par approches successives, on arrive ainsi � l�identification du coupable.
Bien que l�aveu ne soit plus la preuve par excellence, l�interrogatoire reste � la base de la recherche de la culpabilit�.
N�apporte-t-il pas progressivement des �l�ments ? Certaines affaires ne comportent d�ailleurs nul indice mat�riel.
La police technique enseigne donc les r�gles psychologiques de l�aveu et des mobiles. Elle doit observer une d�ontologie particuli�re interdisant l�usage de la torture, la provocation et la narco-analyse (� ne pas confondre avec le d�tecteur de mensonge utilis� en certains pays). Lorsque cette information pr�liminaire est termin�e, il est proc�d� � l�arrestation du coupable et � sa mise � la disposition d�un magistrat qui �tablira les charges d�finitives et ordonnera � cet effet les expertises et les compl�ments d�enqu�te avec appel, le cas �ch�ant, � l�organisme international, dit Interpol. Le magistrat doit conna�tre, lui aussi, les r�gles, les possibilit�s, les m�canismes de la police technique et de la police scientifique afin de contr�ler les �l�ments fournis, de d�jouer les ruses des malfaiteurs et de s�assurer de l�observation des r�gles l�gales.
La police technique se prolonge encore par l��laboration et l�application de mesures prophylactiques contre la d�linquance : contr�les pr�ventifs, barrages routiers, pose de bornes d�appel, fichiers �lectroniques d�identification des v�hicules et des objets vol�s, liaisons radiot�l�phoniques multiples et rapides. On revient ainsi � la criminalistique, puisqu�il y a un �change incessant de relations entre les sciences utilis�es par la police scientifique et celles dont se sert la police technique.
M. L. C.
H. Gross, Handbuch f�r Untersuchungsrich-ter als System der Kriminalistik (Graz, 1893 ; nouv. �d., Munich, 1943 ; trad. fr. Manuel d�instruction judiciaire. Marchal et Billard, 1899 ; 2 vol.). / E. Locard, Trait� de criminalistique (Desvigne, Lyon, 1936). / R. Lechat, la Technique de l�enqu�te criminelle (�d. Moderna, Bruxelles, 1949 ; 3 vol.). / C. Sanni�, la Recherche scientifique du criminel (A. Colin, 1955). / J. Gayet, Manuel de police scientifique (Payot, 1961). /
P.-F. Ceccaldi, la Criminalistique (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1962 ; 3e �d., 1976). / L. Kap-peler, Das Buch der Kriminalistik (Berlin, 1962).
/ H. Wals, Forensic Science (Sweet et Maxwell, Londres, 1968). / M. Le Cl�re, Manuel de police technique (Police-revue, 1967 ; 2e �d., 1974).
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criminologie
Science de la criminalit�, dont l�objet est de rechercher les causes et les caract�res de la d�linquance ainsi que d��tudier les m�thodes de traitement des d�linquants.
Les d�finitions de
la criminologie
Selon Enrico Ferri (1856-1929),
la criminologie doit �tudier le d�lit comme un ph�nom�ne social et indiquer la m�thode qu�il convient d�employer pour pr�server la soci�t�. Cette conception, qui inclut m�me le droit p�nal, devait �tre �cart�e, notamment sous l�influence d�un juriste italien, Rocco (1875-1935).
L��cole autrichienne (Hans Gross
[1847-1915], Ernst Seelig [1895-
1955], Roland Grassberger [n� en
1905]) a d�velopp� une conception encyclop�dique de la criminologie. Cette derni�re engloberait de nombreuses disciplines particuli�res se consacrant
� l��tude de la r�alit� criminelle, des faits de proc�dure et de la d�fense contre le crime. Elle comprendrait non seulement l�anthropologie criminelle, la psychologie criminelle, la sociologie criminelle et la p�nologie, mais encore la criminalistique*, la psychologie judiciaire. � vrai dire, ces derni�res disciplines ne sauraient constituer que des sciences annexes ou auxiliaires du droit p�nal, car elles ne permettent pas de conna�tre les causes de la d�linquance ou les moyens de la pr�venir.
Il est g�n�ralement admis, � l�heure actuelle, que la criminologie est la science qui �tudie l�infraction en tant que ph�nom�ne social. En France, en particulier, Jean Pinatel rappelle la d�-
finition �nonc�e par Durkheim*, selon laquelle est � crime tout acte puni [par la soci�t�], et nous faisons du crime ainsi d�fini l�objet d�une science sp�-
ciale, la criminologie �. Pour Maxime Laignel-Lavastine et Victor Stanciu, la criminologie � est l��tude compl�te et int�grale de l�homme, avec la pr�occupation constante de mieux conna�tre les causes et les rem�des � son activit� antisociale �.
Les � criminalistes � fran�ais sous-crivent largement � une telle d�finition.
Robert Vouin et Jacques L�aut� d�finissent la criminologie comme l��tude scientifique du ph�nom�ne criminel, qui � s�efforce de l�expliquer, de d�gager les lois naturelles qui le r�gissent
[...] et de le pr�voir �. Quant � Roger Merle et Andr� Vitu, ils la d�finissent comme la � science du criminel, du ph�nom�ne criminel et des th�rapeutiques de la criminalit� �. Gaston Stefani, Georges Levasseur et Roger Jambu-Merlin, il est vrai, ne lui assignent que l��tude des causes de la d�-
linquance. Mais, s�ils font de la science p�nitentiaire une discipline distincte, ils reconnaissent que des liens �troits unissent les deux disciplines.
� l��tranger, la criminologie comporte toujours une partie consacr�e aux m�thodes de traitement des condamn�s en vue de leur r�insertion sociale. Telle est la conception d�Edwin H. Sutherland, de Denis Szabo et de Seelig.
L�originalit� de
la criminologie
Parce qu�elle envisage les facteurs de la d�linquance, la criminologie doit faire appel � d�autres disciplines. Elle doit, en premier lieu, rechercher la r�alit� criminelle. Il lui faut d�crire les ph�nom�nes avant d�en rechercher l�explication. Toutefois, il ne saurait exister une criminologie descriptive et des criminologies explicatives, car c�est par la synth�se des criminologies sp�cialis�es que la criminologie g�n�rale peut s��laborer. D�s lors, la biologie criminelle permettra au criminologue de conna�tre dans quelle mesure la d�linquance est influenc�e par les aspects g�n�tiques, anatomiques, physiologiques ou pathologiques du d�linquant. L��tude de cette discipline a �t� florissante en Italie et m�me en Autriche (�cole de Graz). La psychologie criminelle, pour sa part, en �tudiant les aptitudes sociales et les attitudes morales du d�linquant, permettra de conna�tre les motifs des actes d�lictueux et tendra � donner des indications utiles pour l�organisation du traitement du d�linquant. Enfin, la sociologie criminelle fournira des enseignements pr�cieux en ce qui concerne l�importance sociale du ph�nom�ne criminel.
Ainsi con�ue, la criminologie se
distingue du droit p�nal, qui d�finit les infractions et en tire les cons�quences juridiques. Toutefois, les deux disciplines sont en interd�pendance n�cessaire. La criminologie puise en effet dans le droit p�nal la d�finition de l�infraction et les sujets d�observation.
Quant au droit p�nal, il ne peut ignorer les recherches relatives au traitement des d�linquants et � l�individualisation des sanctions. Aussi, p�nalistes et criminologues peuvent se rencontrer lorsqu�il s�agit de politique criminelle dont l�objet est de permettre la meilleure formulation des r�gles positives � la lumi�re des donn�es de la science criminologique.
Histoire de
la criminologie
De tout temps, les philosophes se sont pr�occup�s du probl�me de la d�linquance et de sa pr�vention (Sophocle, Platon, Montesquieu). Mais les �tudes scientifiques de la d�linquance ne se
sont d�velopp�es qu�avec l��cole positiviste italienne. La premi�re �tude scientifique du criminel peut �tre attribu�e � Giambattista Della Porta (1535-1615) qui d�veloppe les rapports existant entre les diverses parties de la face et les diff�rents caract�res individuels dans son trait� De humana physiogno-monia, libri IV (1601). Ult�rieurement, Johann Caspar Lavater (1741-1801) montrera les ressemblances des t�tes d�individus aux t�tes de divers animaux et se consacrera � l��tude du cr�ne, ou phr�nologie. Les ma�tres de cette discipline sont incontestablement le m�decin viennois Franz Josef Gall (1758-1828) et le m�decin et anthropologue fran�ais Paul Broca (1824-1880), qui fonde en 1859 la Soci�t� d�anthropologie.
Dans le m�me temps, Philippe Pinel (1745-1826), Georges Cabanis (1757-1818) et Jean �tienne Dominique
Esquirol (1772-1840) envisagent les rapports de la maladie mentale et du crime : le criminel doit �tre consid�r� comme un malade, ce qui implique la possibilit� d�un traitement. Une approche biologique est m�me tent�e par Prosper Lucas (1805-1885), qui met l�accent sur l�importance de l�h�r�dit� et de l�atavisme.
D�autres criminologues envisagent le ph�nom�ne criminel dans son ensemble. Le Belge Adolphe Qu�telet (1796-1874) souligne la constance du crime et formule la loi thermique de la criminalit�, �galement pos�e par le Fran�ais Andr� Michel Guerry (1802-1866). � la m�me �poque, des �tudes recherchent l�incidence de la mis�re et des conditions �conomiques sur la criminalit� (�douard Ducp�tiaux [1804-1868], en Belgique, Dupuy et Legayt en France, Berg en Allemagne).
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Cesare Lombroso* (1835-1909), qui professe la m�decine l�gale � l�universit� de Turin, consigne ses observations dans son Homme criminel (1876). Bien qu�il soit un anthropologue dans la lign�e de Gall et de Broca, il souligne
les rapports de l��pilepsie et de la d�-
linquance, et il s�int�resse aux aspects sociologiques du ph�nom�ne criminel.
L��cole positiviste italienne conservera l�essentiel de l�enseignement de Lombroso. Raffaele Garofalo (1851-1934) cr�e le terme de criminologie. Quant � Enrico Ferri, on l�a dit, il syst�matise la classification des d�linquants, conduit des recherches notamment sur l��volution g�n�rale de la criminalit� (lois de saturation et de sursaturation criminelles) et l�influence de la civilisation sur la criminalit�. Pour lui, le combat contre la criminalit� doit �tre avant tout pr�ventif.
�. Durkheim, Alexandre Lacassagne (1843-1924) et L�once Manouvrier
(1850-1927) mettent au premier plan l�importance du milieu social. Gabriel de Tarde (1843-1904) recherche les causes de l�action du milieu social de l�individu, et Nicolas Joly (1812-1885) dresse un tableau de la France criminelle et de l�enfance coupable.
Le mouvement de sociologie cri-
minelle garde toute sa vitalit� et se caract�rise m�me par une �volution vers la criminologie sociologique. La sociologie criminelle, influenc�e par la psychologie sociale, est particuli�rement florissante en Am�rique du Nord.
Aux �tats-Unis, Sutherland et Thorsten Sellin se sont livr�s � des �tudes sur le r�le des conflits de culture.
Au Canada, D. Szabo s�est attach� � l��tude des ph�nom�nes d�inadaptation �conomique et culturelle. L��tude de la sociologie criminelle est fondamentale en criminologie.
Des recherches d�ordre biologique ont �t� �galement entreprises. Apr�s la critique adress�e � Lombroso par l��cole psychiatrique fran�aise (Valentin Magnan [1835-1916], Laurent et Legrain), Ernest Dupr� (1862-1921) devait d�velopper une th�orie de la perversit� constitutionnelle en insistant sur le caract�re criminog�ne des perversions sexuelles, de l�alcoolisme et des toxicomanies. Cette tendance de la criminologie a �t� illustr�e par les travaux de L. Vervaeck en Belgique, de Nicola Pende (n� en 1880) et de Beni-gno Di Tullio en Italie.
Les recherches effectu�es ont
conduit � l�av�nement du concept de personnalit� psychopathique sous l�influence de la criminologie psychanalytique. Sans nier l�existence de caract�res biologiques ou psychiatriques h�r�ditaires, qui conservent pour certains criminologues (Olof Kinberg
[1874-1960] en Su�de, Ernest Albert Hooton [1887-1954] aux �tats-Unis) une importance essentielle, la criminologie moderne se pr�occupe du d�veloppement de la mentalit� criminelle ou de la personnalit� criminelle, c�est-
�-dire du processus qui conduit un individu dans la voie de la d�linquance.
Tel est le sens des �tudes entreprises aux �tats-Unis par l��cole am�ricaine de psychosociologie (Sutherland,
Sellin). Mais on ne saurait n�gliger l�apport de la psychanalyse, et notamment des �tudes de Freud*, d�Adler*, de Friedlander et de Daniel Lagache.
Ces derni�res ont conduit de nombreux criminologues � �tudier le d�veloppement psychique propre de l�individu et � rechercher comment peut se former une mentalit� d�linquante (Agostino Gemelli [1878-1959] en Italie, �tienne De Greeff [1898-1961] en Belgique, Mailloux au Canada et les docteurs Georges Heuyer, Louis Marie Hesnard et Roger Mucchielli en France).
Les m�thodes de
la criminologie
Les statistiques criminelles permettent d��tudier le mouvement g�n�ral de la criminalit�, ses rythmes, ses variations, ses conditions g�ographiques et sociales. Sur le plan national fran�ais, les principales statistiques sont essentiellement �tablies soit par le minist�re de la Justice, soit par le minist�re de l�Int�rieur. Depuis 1827, le minist�re de la Justice publie chaque ann�e le Compte g�n�ral de l�administration de la justice civile et commerciale et de la justice criminelle. En d�pit des perfectionnements apport�s, de nombreuses insuffisances entravent son utilisation, car cette statistique concerne les condamn�s et ne peut pas fournir d�indications exactes, m�me sur la criminalit� l�gale. Ind�pendamment de cette publication, l�administration p�nitentiaire et l��ducation surveill�e font para�tre chaque ann�e un rapport
d�activit�. Toutefois, ces documents sont moins riches que le Compte g�-
n�ral... du point de vue de l��tude de la criminalit� en g�n�ral. Ils donnent plut�t des indications sur un aspect de la d�linquance, et ils sont surtout utiles sur le plan du traitement, puisqu�ils permettent d��valuer l�effet des peines et des diff�rentes mesures prises � l�encontre des condamn�s.
De son c�t�, le minist�re de l�Int�-
rieur �labore un document annuel r�-
capitulant les renseignements fournis par les diff�rents services de police et de gendarmerie. Toutefois, ces statistiques ne sont pas librement accessibles : elles donnent lieu seulement � certaines publications en attendant d��tre exploit�es par les criminologues en vue de l��tablissement d�un index de criminalit� fran�aise.
Enfin, le minist�re de l��quipement dresse une statistique des infractions aux r�gles de la circulation et des accidents de la route, et le minist�re de la Population �tablit des statistiques d�mographiques � l�aide des recensements p�riodiques. Ces donn�es seront fort utiles pour une �tude de la criminalit� g�n�rale.
Sur le plan international, il existe �galement des statistiques. Mais leur utilisation suppose l�existence de statistiques nationales pr�cises et, en outre, une corr�lation entre les qualifications p�nales adopt�es. C�est dire qu�elles ne peuvent gu�re, � l�heure actuelle, pr�senter d�int�r�t scientifique.
Ind�pendamment des statistiques
officielles, des chercheurs tendent � d�terminer l�importance de la d�-
linquance au moyen d�enqu�tes et
d�interviews.
L�enqu�te est parfois men�e � partir de la documentation r�unie soit par une administration, soit par une juridiction.
Il s�agit alors de proc�der au d�pouillement de dossiers pour conna�tre la criminalit� d�une r�gion ou encore �tudier telle forme de criminalit�. Des d�pouillements de ce genre peuvent �tre exhaustifs ou se pr�senter comme de simples sondages, � partir desquels on d�duira des conclusions statistiques.
L�interview, en revanche, permet aux chercheurs d�obtenir des renseignements soit aupr�s de d�linquants, soit aupr�s d�une tranche de population et, par l� m�me, des �l�ments sur un secteur de criminalit� qui �chappe facilement � l�attention des pouvoirs publics ou sur le r�le de certains facteurs criminog�nes.
Enfin, les monographies et l�analyse de carri�res criminelles (follow-up studies) donneront une connaissance de l�activit� d�linquante d�une r�gion ou d�un individu.
Les m�thodes d��tude
du criminel
Dans une certaine mesure, les monographies, les interviews et l�analyse des carri�res criminelles permettront d�approcher la connaissance du criminel. Il est cependant n�cessaire d�observer le d�linquant pour d�terminer le traitement qui serait de nature � faciliter sa r�adaptation. L�examen clinique devient alors une n�cessit� ; il doit normalement comporter une enqu�te sociale, un examen m�dical, un examen psychiatrique et un examen psychologique.
L�enqu�te sociale consiste en des d�marches et des interrogatoires au lieu m�me o� le sujet a �volu� (parents, �cole, lieu de travail...). Cette enqu�te sociale permettra d��clairer l�examen m�dical. Le m�decin appr�ciera le d�veloppement physique du sujet et d�terminera son �tat de sant� actuel.
Parfois l�examen m�dical mettra en �vidence des cas d�infantilisme, de retard du d�veloppement ou des sympt�mes d�alt�ration nerveuse.
Quant � l�examen psychiatrique,
il consiste dans un examen clinique, constitu� par une interview et corrig� par une �tude neurologique. Enfin, l�exploration mentale sera poursuivie par un examen psychologique reposant sur les tests (intelligence, caract�re, orientation professionnelle).
Cet examen du criminel n�aboutira, pourtant, qu�� une approximation, car, bien souvent, il est effectu� sur des d�linquants incarc�r�s. Mais il peut
mettre en �vidence des pr�dispositions, si bien que des criminologues ont song� � �tablir des sch�mas de pronostics ou des tables de pr�diction (Sheldon Glueck aux �tats-Unis), qui doivent �tre utilis�s cependant avec prudence et discernement.
Bilan des apports
de la criminologie
Si le ph�nom�ne criminel reste encore, � l�heure actuelle, mal connu, on peut cependant dresser un bilan des �tudes criminologiques. Les �tudes entreprises ont permis de d�celer que les tares h�r�ditaires se rencontraient plus fr�quemment chez les d�linquants ou que les troubles psychiques ou caract�riels �taient plus nombreux chez les mineurs d�linquants. De m�me, l�alcoolisme, l�habitat, le milieu familial surtout peuvent avoir une incidence sur la criminalit�. N�anmoins, ces corr�lations n�ont pas encore le caract�re de rigueur scientifique qui permettrait de downloadModeText.vue.download 300 sur 587
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conna�tre avec pr�cision les causes du ph�nom�ne criminel.
Certains criminologues se sont
efforc�s de reconna�tre certaines constellations sous le signe desquelles paraissent plac�es certaines infractions (famille dissoci�e, alcoolisme, mis�re et d�bilit� mentale...). La criminalit� peut ne pas appara�tre si l�individu pr�-
sente des facteurs de r�sistance (famille unie, bonne �ducation familiale, fondation d�un foyer ou exercice d�activit�s sociales). Le r�sultat de ces recherches fragmentaires a exerc� une influence sur l��volution de la l�gislation.
L�influence de la criminologie sur la l�gislation r�pressive n�est pas n�-
gligeable. Dans le domaine de la pr�-
vention, des mesures ont �t� prises en faveur des enfants inadapt�s, de l�organisation des loisirs, de la formation professionnelle, de l�emploi et de l�habitat. Certes, ces mesures pourront para�tre bien insuffisantes par rapport aux probl�mes qu�elles concernent,
mais on ne saurait, pour cette seule raison, en minimiser la port�e.
Une action pr�ventive au niveau
individuel a �t� �galement entreprise par suite de la prise de conscience de certains �tats dangereux. � ce titre, le l�gislateur fran�ais a envisag� des mesures de traitement des alcooliques et des toxicomanes (lois du 31 d�-
cembre 1953, du 15 avril 1954 et du 31 d�cembre 1970). Une ordonnance du 23 d�cembre 1958 (modifi�e par une loi du 4 juin 1970) a permis au juge de prendre des mesures d�assistance �ducative � l��gard des mineurs non �mancip�s dont � la sant�, la s�curit� ou la moralit� sont en danger � ou quand � les conditions de leur �ducation sont gravement compromises �.
Enfin, l�institution de la tutelle p�nale (loi du 17 juillet 1970) tend � prot�-
ger la soci�t� contre les agissements des multir�cidivistes. Nul doute que ces diff�rentes mesures permettent de renfermer dans de justes limites la d�linquance.
Sous l�influence de la criminologie, les id�es en mati�re d�ex�cution des peines ont �volu�, puisque la sanction doit avoir pour objet d�assurer l�amendement du d�linquant. La privation de libert�, emprisonnement correctionnel ou r�clusion criminelle, tend � r�adapter socialement les d�linquants, ce qui implique une action dans les domaines professionnel, �ducatif, psychologique et m�me th�rapeutique. De plus, la peine peut ne pas �tre subie totalement dans le milieu carc�ral, notamment lorsqu�elle est assortie d�un sursis avec mise � l��preuve.
Dans tous les cas, un juge, le juge de l�application des peines, intervient dans l�ex�cution des peines privatives de libert� ; il contr�le �galement le traitement appliqu� en milieu libre sur les probationnaires, les lib�r�s conditionnels, les interdits de s�jour et les vagabonds.
Si l�on ajoute le d�veloppement des mesures de s�ret� (confiscation, fermeture d��tablissement, interdictions de s�jour et de para�tre, d�ch�ance et incapacit� professionnelle) et l�admission du principe d�un examen de per-
sonnalit� (trop souvent encore facultatif), il est permis de constater que la recherche criminologique a stimul� et vivifi� le droit p�nal.
Sans doute, les r�sultats auxquels sont parvenus les criminologues sont-ils encore impr�cis, mais le d�veloppement de l�enseignement de la criminologie, la formation de chercheurs et la coordination des travaux devraient entra�ner des d�couvertes importantes dans la gen�se de la d�linquance.
B. B.
F Crime / Criminalistique / D�linquance / Infraction.
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Crino�des
Classe d��chinodermes, � longs bras flexueux, des profondeurs marines.
Les Crino�des sont des �chino-
dermes fix�s ou nageurs. On compte 650 esp�ces actuelles, pour la plupart nageuses.
Les Crino�des fix�s vivent � partir de
quelques centaines de m�tres jusqu�aux abysses. Plus de 5 000 esp�ces ont v�cu et ont disparu au cours des p�riodes g�ologiques. On n�en d�nombre plus aujourd�hui que 80 esp�ces, dont les individus se rassemblent souvent par milliers, en v�ritables prairies semblables � des champs de Tulipes ou, plut�t, de � Lis de mer �.
Le Crino�de fix� actuel est constitu� typiquement d�un petit corps central, la th�que, d�o� partent des appendices plumeux tr�s d�velopp�s, les bras, et qui est prolong� d�une tige constitu�e de pi�ces calcaires empil�es.
La th�que se diff�rencie en deux
parties : une coupe aborale, le calyx, et une membrane orale, le tegmen, qui recouvre le calyx. Le p�doncule, fix� au sommet du c�ne, est fait d�un grand nombre de pi�ces calcaires aplaties, empil�es les unes sur les autres, et parcouru par un canal axial dans lequel se prolonge la cavit� g�n�rale et o� p�n�trent �galement divers organes du calyx.
L�animal peut se fixer dans le sol par son p�doncule, pointu, ou sur les pierres et la vase du fond par des cirres ou de nombreux prolongements tr�s fins, ramifi�s comme les rac n�s d�un arbre. Le p�doncule peut mesurer jusqu�� 50 cm ; on observe qu�il d�passait parfois 20 m chez les formes �teintes, et que ses articles accumul�s constituent le � calcaire � entroques �.
Les bras des Crino�des libres, primitivement au nombre de cinq, habituellement de dix, s�allongent consid�rablement et se ramifient parfois �norm�ment. Ils contiennent des
muscles puissants, qui leur donnent une grande souplesse ; cependant, ils se brisent facilement au niveau d�articulations sp�ciales, les syzygies, d�pourvues de muscles. La face orale des bras est parcourue par une goutti�re o� sont dispos�s des groupes de trois podia, dits palpes, qui participent au transport de la nourriture vers la bouche. Les bras sont bord�s, de chaque c�t�, par un rang de pinnules rappelant les barbes d�une plume d�oiseau. On distingue trois sortes de pinnules : les orales, qui se rabattent brusquement sur la bouche lorsque l�animal est inqui�t� par un
parasite ou un pr�dateur ; les g�nitales, qui contiennent les gonades ; les distales, qui portent des palpes.
Le tegmen est form� d�une d�licate membrane plus ou moins calcifi�e. Il est perc� de centaines de pores minuscules servant � introduire l�eau dans les espaces coelomiques. De la bouche, simple orifice pentagonal, partent cinq rainures ambulacraires donnant naissance � celles des bras. � quelque distance de la bouche se dresse un tube anal anim� de contractions rythmiques, aspirant et rejetant l�eau en vue de l��limination des d�chets ou dans un but respiratoire. � la bouche fait suite un court oesophage vertical, puis un estomac tr�s dilat�, tournant le long des parois de la cavit�, un intestin et un court rectum qui aboutit � l�anus.
La bouche est entour�e d�un canal oral �mettant cinq canaux radiaires qui bifurquent et p�n�trent dans l�axe creux des bras. La paroi de la cavit� g�n�rale est tapiss�e de petites corbeilles vibratiles dont le r�le principal est de mettre en mouvement le liquide coelomique.
Le syst�me nerveux comprend trois parties : un syst�me sensitif superficiel, un syst�me oral profond et un syst�me dorsal ou entoneural, centre de coordination des mouvements natatoires et de marche de l�animal.
Le d�veloppement des Crino�des
n�est connu que par les nombreuses �tudes faites sur une des Comatules europ�ennes, Antedon bifida. On ignore tout de celui des Crino�des fix�s, dont l�habitat profond interdit toute exp�rimentation. Les oeufs sont pondus par �clatement de la paroi des pinnules et restent souvent coll�s � ces organes jusqu�� ce qu�ils soient f�cond�s par le sperme r�pandu dans l�eau ambiante par les m�les. L�oeuf se segmente et donne naissance, vers le sixi�me jour, � une larve nageuse, dite en tonnelet, au corps cercl� de cinq bandes ciliaires transversales et parall�les. Apr�s avoir nag� activement pendant quelques
jours, la larve tombe sur le fond et s�y fixe par son lobe pr�oral, qui forme ventouse. Apr�s de nombreuses transformations, le calice se d�tache du p�-
doncule juste sous les cirres, et la jeune Comatule, devenue libre, nage et va se cramponner aux supports qu�elle rencontre. Chez de nombreuses Comatules antarctiques, les oeufs se d�veloppent dans des chambres incubatrices, ou marsupiums.
Les Crino�des se divisent en quatre groupes : Inadunata, Camerata et
Flexibilia, dont tous les repr�sentants sont fossiles ; Articulata, qui, en plus d�esp�ces �teintes, renferme tous les Crino�des actuels. Chez les Crino�des fix�s, citons, parmi les esp�ces les plus communes : Conocrinus asterias, des Antilles ; Annacrinus wyvillethomsoni, de l�Atlantique temp�r� ; Rhizocrinus lofotensis et Bathycrinus Carpen-downloadModeText.vue.download 301 sur 587
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tieri, des eaux froides de l�Atlantique Nord. Les Crino�des fix�s habitent les milieux vaseux ou sont accroch�s sur les pierres du fond ; ils ne se d�placent pour ainsi dire pas. Il n�en va pas de m�me des Crino�des libres, les Comatules, qui vivent, selon les mers, accroch�s solidement par leurs cirres aux herbes marines, aux roches, aux coraux branchus, les bras �tal�s horizontalement ou dress�s en coupe largement ouverte. S�ils sont d�tach�s de leur support, la plupart nagent activement et gracieusement � la recherche d�un autre point d�attache. Ils se nourrissent de d�tritus et de petits organismes du Plancton qui viennent se coller sur les palpes, recouvertes de mucus. Le bol alimentaire est pouss� � la bouche par de puissants courants ciliaires de la rainure ambulacraire des bras.
Les esp�ces des eaux tropicales hantant les r�cifs coralliens sont tr�s nombreuses. En revanche, il n�existe que peu d�esp�ces europ�ennes ; parmi les plus communes, citons Antedon bifida et Leptometra phalangium, des c�tes de France ; Poliometra prolixa, Helio-metra glacialis et Hathrometra sarsii, des mers nordiques.
G. C.
crises et cycles �conomiques
La crise, caract�ris�e par une chute brutale de la production, de l�emploi, des prix et des valeurs mobili�res, ainsi que par des mouvements de panique se traduisant par des retraits massifs de d�p�ts bancaires, appara�t comme le point de passage d�une phase de prosp�rit� ou d�intense activit� �conomique � une phase de d�pression ou de stagnation.
Cette alternance � assez r�guli�re avant la Seconde Guerre mondiale
dans les �conomies occidentales �, d�un mouvement ascendant puis d�une phase descendante, a pu �tre d�sign�e sous le nom de cycle �conomique.
Dans l��volution �conomique de
l�apr�s-guerre des pays occidentaux, l�expansion du commerce et de la production n�a pas �t� interrompue par des crises comparables � celle de 1929 et entra�nant des baisses consid�rables de la production et un ch�mage massif.
Par rapport au pass�, la p�riode post�-
rieure � la Seconde Guerre mondiale se distingue par le nombre plus restreint d�ann�es de conjoncture* d�favorable et, �galement, par l�amplitude plus faible des fluctuations. Si l�on prend le cas de la Grande-Bretagne (pour laquelle on peut remonter jusqu�en 1875), on ne compte, d�apr�s Paul Bai-roch, pour la p�riode 1946-1965, que cinq ann�es pendant lesquelles le taux de croissance* a �t� inf�rieur de moiti� au taux moyen de la p�riode consid�r�e. Mais de faibles taux de ce type ont �t� observ�s neuf fois entre 1920
et 1939, sept fois entre 1895 et 1914
et huit fois entre 1875 et 1894. D�autre part, on constate qu�entre 1946 et 1965
aucune ann�e n�est marqu�e par une diminution du revenu national, alors que, pour la p�riode 1875-1894 (durant laquelle la croissance a �t� plus forte), cinq ann�es ont connu des baisses de ce revenu. Il en est d�ailleurs de m�me des p�riodes 1895-1914 et 1920-1939, bien que, durant celles-ci, le taux de croissance ait �t� plus faible. Les �tats-Unis, l�Europe occidentale et le Japon ont �t� touch�s au cours des ann�es 1974-75 par la crise de loin la plus grave qu�aient travers�e les �conomies
� capitalistes � depuis le second conflit mondial. La production et l�emploi ont �t� durement atteints par cette crise, dont les causes trouvent leur point de d�part dans une brusque augmentation du prix du p�trole (1973), accompagn�e d�une profonde d�t�rioration du syst�me mon�taire international.
La r�cession,
crise mineure
Si, depuis 1929-1933, les pays industrialis�s n�ont plus �t� en proie � des crises catastrophiques, leur �volution �conomique et m�me leur croissance d�apr�s guerre font cependant voir des oscillations caract�ristiques. On ne peut contester le fait que, dans une �conomie de march�, les m�thodes
capitalistes de production et la mobilit� imparfaite des facteurs de production aboutissent n�cessairement � des d�sajustements entre les taux courants de production et de vente. Il y a donc encore des phases d�acc�l�ration et des phases de freinage du taux de croissance, mais il n�y a plus de cycles au sens ancien du terme, c�est-�-dire des p�riodes altern�es de progression et de recul de la production int�rieure. Ces oscillations conjoncturelles ont �t� d�nomm�es r�cessions pour marquer le fait de leur att�nuation et, peut-�tre, de leur moindre r�gularit�. On a pu observer de telles r�cessions en 1952-53
(suites de la guerre de Cor�e), en 1958, en 1960-61 et 1969-70. Ces r�cessions manifestent des variations de faible ampleur du revenu national. Ainsi, pour la France, la production s�est r�-
duite de 6 p. 100 pendant la r�cession de 1953, de 8 p. 100 pendant celle de 1957-58. Les r�cessions sont marqu�es par un d�clin de la production industrielle, ce qui entra�ne une r�duction d�horaires de travail et du ch�mage pour les salari�s, un ralentissement des hausses de salaires malgr� une pouss�e des prix, une compression des prix agricoles � la production pour limiter le co�t de la vie, etc.
Les nouveaux
stabilisateurs
Ces r�cessions n�ont � aucun moment provoqu� des dommages comparables � ceux qui accompagnaient les crises
classiques du XIXe s., sans parler de la grande d�pression des ann�es 1930.
Si, depuis la Seconde Guerre mon-
diale, les r�cessions (en exceptant la crise de 1974-75) n�ont pas pris une ampleur et une dur�e plus mena-
�antes, c�est non seulement parce que les forces d�expansion � l�oeuvre ont amorti leurs effets, mais �galement parce que des changements profonds, de caract�re structurel, ont frein� les processus cumulatifs des fluctuations �conomiques. Par exemple, les changements survenus dans la structure sociale ont incorpor� � celle-ci certains stabilisateurs automatiques. Le principal d�entre eux r�sulte de l�existence d�un secteur tertiaire qui entra�ne une stabilisation de la demande int�rieure priv�e. Cette stabilisation r�sulte de la relative ind�pendance des revenus de ceux qui travaillent dans le tertiaire par rapport aux mouvements conjoncturels. L�emploi y est moins sensible aux fluctuations de l�activit� : cette stabilit� de l�emploi r�sulte, pour une tr�s large fraction du tertiaire, de la nature m�me de fonctions (Administration, enseignement, recherche, d�fense, m�decine, etc.) qui ne sont que tr�s peu, ou pas du tout, influenc�es par la conjoncture �conomique, du moins � court terme, ce qui emp�che de leur part un effondrement de la demande. Mais, pour les autres secteurs d�activit� du tertiaire, comme la distribution et les transports, o� la conjoncture pourrait jouer un r�le plus marqu�, la stabilit� relative provient du fait que ces secteurs ont une proportion d�employ�s deux � trois fois plus importante que l�industrie. Le m�me r�le est jou� par plusieurs des �l�ments stabilisateurs imputables � l��tat : les transferts sociaux, les revenus des fonctionnaires, les d�penses courantes de l��tat sont autant de facteurs de la demande qui �chappent � l�influence imm�diate de la r�cession. L�influence des syndicats ouvriers et des entreprises sur les prix et les salaires aboutit au m�me r�sultat.
Enfin, la planification �tablie par les firmes industrielles en mati�re d�investissements agit dans le m�me sens.
L�att�nuation des fluctuations �conomiques depuis 1945 provient aussi de l�application d�une politique anticrise, s�appuyant sur l�emploi d�lib�r� de
toutes les possibilit�s dont l��tat peut user pour enrayer le d�clin de l�activit� �conomique et pour relancer celle-ci : soutien de la masse des revenus par une politique appropri�e des transferts (allocations de ch�mage s�ajoutant aux transferts habituels), accroissement des d�penses courantes de l��tat et des investissements du secteur public, incitations diverses au d�veloppement des investissements priv�s (pr�t de fonds publics, d�gr�vements fiscaux, etc.).
Cet ensemble de moyens est d�ailleurs tr�s souvent utilis� en tenant compte d�une information globale et d�taill�e sur la nature de la r�cession, sur sa propagation, sur les perspectives apparentes des diverses solutions de relance possibles. Cette information est �labor�e, dans la plupart des grands pays industrialis�s, sous forme de comptabilit�s nationales, r�trospectives et prospectives. Tr�s souvent, la pr�paration du budget annuel de l��tat s�ins�re dans ces �tudes pr�visionnelles de l�ensemble de la situation �conomique, et la fixation de chaque cat�gorie de d�penses ou de recettes, ainsi que de leur niveau global, s�en inspire plus ou moins. Dans la mesure o� l�examen prospectif des conditions de l��quilibre �conomique g�n�ral l�emporte sur
d�autres consid�rations (financement d�une guerre), il est permis de consid�-
rer que l��tat m�ne une politique antir�cession avant m�me que la r�cession se d�clare. En recherchant les � goulets d��tranglement �, en localisant les obstacles au d�veloppement et en utilisant les moyens budg�taires ou autres dont il dispose pour desserrer ces goulets, pour �carter ces obstacles, l��tat m�ne en permanence une politique stabilisa-trice. L�efficacit� de cette politique est fonction de la continuit� avec laquelle l��tat la poursuit, d�autant plus qu�elle suscite une certaine inflation*. Il n�est plus possible d�ignorer le fait que, pour combattre la r�cession, il est difficile d��viter le d�veloppement de certaines tendances inflationnistes, mais que la lutte contre l�inflation risque d��tre � l�origine d�une r�cession.
Enfin, les fluctuations d�apr�s guerre n�ont pas seulement �t� bien moins downloadModeText.vue.download 302 sur 587
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accentu�es qu�auparavant : en outre, elles ont cess� de pr�senter un caract�re international aussi accus�. En fait, il n�y a que trois r�cessions � caract�re international : 1948-49, 1958 et 1974-75. En r�alit�, les r�cessions am�ricaines d�apr�s guerre, toutes mod�-
r�es qu�elles aient �t�, n�auraient pas manqu� d�affecter s�rieusement l��conomie mondiale si les mouvements
qu�elles ont d�clench�s n�avaient pas �t� compens�s par l�aide �conomique (et militaire aussi) et les pr�ts accord�s par les �tats-Unis � l��tranger, par l�expansion des march�s ext�rieurs cons�cutive au renforcement de la coop�ration internationale et � la lib�ralisation des �changes entre pays ainsi que par le d�veloppement �conomique des r�gions pauvres du globe.
G. R.
F Emploi / Prix / Production.
J. Marchal, Expansion et r�cession (�d.
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Crispi (Francesco)
Homme politique italien (Ribera, Sicile, 1818 - Naples 1901).
Le conspirateur
Issu de la moyenne bourgeoisie sicilienne, Crispi fait des �tudes de droit � Palerme, o� il exerce ensuite la profession d�avocat jusqu�� 1845. � ce moment, il se rend � Naples, o� fermente de longue date d�j� une agitation r�volutionnaire secr�te, et commence � y conspirer. Un soul�vement populaire contre le despotisme bourbonien ayant �clat� � Palerme le 12 janvier 1848 et triomph� rapidement, Crispi retourne dans cette ville et, apr�s l�octroi d�une constitution par Ferdinand II, fera partie de la Chambre des d�put�s parmi les extr�mistes de gauche.
Dans une revue fond�e par lui, il appara�t ralli� aux id�es mazziniennes et, comme tel, est exclu de l�amnistie accord�e par le roi apr�s le retour de l��le aux Bourbons (15 mai 1849). Il se r�fugie alors � Turin, o� il commence � lutter obscur�ment contre Cavour*, ce qui provoque son expulsion du
Pi�mont le 6 f�vrier 1853. Il se rend � Malte, qu�il est oblig� de quitter deux ans apr�s, puis � Paris, d�o� on l�expulse �galement au d�but du mois d�ao�t 1858, apr�s l�attentat d�Orsini et l�entrevue de Plombi�res.
Crispi rejoint alors � Londres Mazzini*, qui l�a compl�tement gagn� � l�id�e que l�unit� italienne totale est le seul but � poursuivre et par une propagande uniquement nationale, afin que le peuple soit lui-m�me l�auteur de sa lib�ration. En juillet 1859, il quitte Londres et entreprend un premier
voyage d�information et de propagande occulte � l��tranger et en Italie m�me, principalement en Sicile. Il revient � Londres � la fin de septembre pour faire rapport � Mazzini, en repart au d�but d�octobre et arrive le 11 octobre � Messine.
Sentant le terrain peu s�r, il repart aussit�t pour la Gr�ce et y demeure jusqu�� ce que commence � G�nes la pr�paration de l�exp�dition des Mille.
Il y collabore activement avec Nino Bixio (1821-1873) et Agostino Bertani (1812-1886), et, par sa connaissance de la Sicile, acquiert une grande influence sur Garibaldi. Apr�s la prise de Palerme, il devient ministre de l�Int�rieur et des Finances dans le gouvernement provisoire, mais son opposition tenace � toute annexion imm�diate au Pi�mont selon les vues de Cavour provoque au Parlement de v�h�mentes protestations, et, le 27 juin, il doit quitter le minist�re.
Garibaldi le garde toutefois comme secr�taire particulier et, en ao�t, lui confie de nouveau le minist�re de l�In-t�rieur et de la S�curit� publique, ce qui l�oppose au prodictateur Agostino Depretis (1813-1887), favorable pour sa part � l�annexion. En octobre, Crispi est appel� � Naples, o� Garibaldi, qui s�y trouve d�j�, le nomme ministre
des Affaires �trang�res. D�accord avec Mazzini et l��crivain milanais Carlo Cattaneo (1801-1869), pareillement hostile � la monarchie, il continue � intriguer contre le pl�biscite et contre le prodictateur Giorgio Pallavicino Tri-vulzio (1796-1878), interpr�te des vues de Cavour. Celles-ci finiront par triompher lorsque Garibaldi aura rencontr� aupr�s de Naples le roi Victor-Emmanuel et lui aura remis ses pouvoirs.
Le revirement
Apr�s la proclamation, en 1860, de l�unit� italienne sous la maison de Savoie, Crispi trouve place au Parlement subalpin comme d�put� de Castelve-trano, ville de la Sicile m�ridionale, mais il n�y joue aucun r�le et demeure profond�ment impopulaire dans une assembl�e toute d�vou�e au souvenir du grand ministre, disparu en 1861. Il si�ge � l�extr�me gauche, mais, aussi intelligent qu�ambitieux, il pr�pare le retournement de ses positions anciennes dans un opuscule (1865) o� il explique son ralliement � la monarchie par la raison majeure que celle-ci unit la nation, tandis que la r�publique la diviserait. Il se s�pare alors compl�tement des mazziniens et devient chef du radicalisme constitutionnel. En m�me temps, il fonde un organe personnel, la Riforma.
Crispi finit par s�imposer au Parlement et aussi � l�entourage royal lorsqu�en 1867 il s�efforce de d�tourner Garibaldi de l��quip�e qui le conduira � Mentana. Il devient alors vice-pr�sident de la Chambre et, en 1876, pr�-
sident, quand la monarchie passe de la droite � la gauche. Le 27 d�cembre 1877, Depretis lui confie le minist�re de l�Int�rieur. Mais, en mars 1878, un scandale d�ordre priv� provoque la chute de Crispi.
En d�cembre 1879, celui-ci devient pr�sident de la commission du Budget, mais surtout l�insucc�s de la diplomatie italienne au congr�s de Berlin fournit � lui et � Giovanni Nicotera (1828-1894), qui ont group� autour d�eux les dissidents de la gauche, l�occasion de s�unir � la droite pour renverser le minist�re Cairoli le 14 mai 1881, lorsque la France occupe militairement la Tu-
nisie. Deux ministres d�missionnaires, Giuseppe Zanardelli (1826-1903) et Alfredo Baccarini (1826-1890), se joignent alors, avec Benedetto Cairoli (1825-1889), � Crispi et � Nicotera pour former une � pentarchie �, qui rend la vie dure au chef de la gauche, Agostino Depretis, et l�oblige � se tourner vers le centre et la droite pour retrouver une majorit�.
Entre-temps, l�Italie a commenc�
� chercher en Afrique orientale une compensation coloniale � ses espoirs d��us, en Tunisie, et cela en accord avec l�Angleterre. Au d�but de 1885, elle a occup� sur la c�te de la mer Rouge le port de Massaouah. Mais le n�gus d�Abyssinie, Jean IV, voit d�un mauvais oeil l�installation d�une puissance europ�enne dans son voisinage.
Le 27 janvier 1887, un des ras abyssins, Alula (1847-1907), parvient � encercler et � an�antir presque enti�-
rement, � Dogali, avec des forces tr�s sup�rieures en nombre, une colonne de 500 Italiens dirig�e par le colonel T.
De Cristoforis (1841-1887).
Cet insucc�s est vivement ressenti en Italie. Depretis doit se rapprocher de la � pentarchie � et appeler au minist�re de l�Int�rieur, en avril 1887, Crispi, qui conservera son portefeuille apr�s la mort du pr�sident du Conseil (29 juill.), y adjoignant le portefeuille des Affaires �trang�res, qu�il ne quitte pas lorsqu�il devient lui-m�me, le 7 ao�t, chef du gouvernement.
Chef du gouvernement
Deux mois plus tard, l�Italie ayant ad-h�r� � la Triple-Alliance, Crispi se rend personnellement � Friedrichsruh pour prendre un contact direct avec Bismarck. Il y retournera en ao�t 1888. Ses sympathies vont vers les puissances protestantes, parce qu�il voit en elles un recours contre le � p�ril � d�une action de la France pour restituer au pape son domaine temporel. Bismarck, qui a d�ailleurs peu d�estime pour l�Italie, donne surtout � son interlocuteur des conseils de prudence. Ces entrevues servent pourtant le prestige de Crispi.
Humbert Ier n�estime aucun homme
politique plus que Crispi, et l�accord entre eux est complet.
Crispi veut poursuivre vigoureusement la p�n�tration en Afrique orientale apr�s la mort du n�gus Jean IV
(11 mars 1889). Celui-ci avait essay�, au d�but de 1888, de reprendre Massaouah, mais il n�avait pas os� livrer bataille devant l�importance des travaux de d�fense italiens. La couronne d�Abyssinie passe alors au roi de la province centrale du Choa, M�n�lik, qui, pour triompher de ses rivaux, favorise les entreprises des Italiens qui ont cr�� la nouvelle colonie d��rythr�e. Deux trait�s conclus avec les sultans d�Obbia et de Midjirten permettent en outre au gouvernement italien d��tablir un protectorat sur la c�te des Somalis avec l�accord de la Compagnie anglaise de l�Afrique orientale, qui a m�me consenti � r�troc�der aux Italiens les droits que le sultan de Zanzibar lui a reconnus sur plusieurs ports, notamment Mogadiscio. Par l�effet de ces accords, l�Abyssinie se trouve comprise dans la zone d�influence italienne, et Crispi, � la suite de n�gociations confuses avec M�n�lik, croit pouvoir annoncer aux grandes puissances europ�ennes que l�Italie a �galement soumis l�Abyssinie � son protectorat.
� l�int�rieur, les difficult�s ne manquent pas au gouvernement de
Rome. La d�nonciation du trait� de commerce conclu avec la France, qui absorbait une grande partie de la production d�agrumes de l�Italie m�ridionale, mais qu�irritait la politique ger-manophile de Crispi, a provoqu� dans cette zone une crise �conomique grave, � laquelle il n�est trouv� de rem�de downloadModeText.vue.download 303 sur 587
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que par une �migration massive vers les Am�riques. Les d�penses croissantes de l��tat et des communes ont, par ailleurs, rendu indispensables des augmentations d�imp�ts d�s 1889 ; le socialisme, qui commence � s�organiser en Italie, en prend pr�texte pour fomenter des gr�ves et une agitation end�mique dans la classe ouvri�re. Le 13 septembre 1889, un attentat isol� est m�me dirig� � Naples contre Crispi ;
celui-ci ne varie pas d�une ligne dans sa politique internationale et garde � la r�pression des d�sordres int�rieurs toute sa rudesse.
La chute de Crispi en janvier 1891, malgr� la majorit� massive obtenue aux �lections g�n�rales de novembre 1890, et son remplacement par le
marquis di Rudini en f�vrier 1891 est moins la marque d�une d�fiance profonde � son �gard que le ressentiment d�une grande partie de la Chambre contre la fa�on outrageante dont il a parl� de l�ancienne droite � qui, pourtant, a r�alis� en douze ann�es l�unit� compl�te du pays �, joint � l�inqui�-
tude diffus�e dans le milieu parlementaire par la d�mission de Giovanni Giolitti (1842-1928), ministre du Tr�sor, en novembre 1890. Celui-ci succ�dera � Rudini en mai 1892 et r�ussira � r�duire de fa�on appr�ciable le d�ficit budg�taire.
Le second cabinet Crispi
Revenu au pouvoir en d�cembre 1893, Crispi se trouve en face d�une situation doublement difficile. � l�int�rieur, des troubles tr�s graves �clatent, principalement en Sicile ; ils sont caus�s par des Faisceaux de travailleurs agricoles, qui r�clament la suppression des octrois et le partage des terres communales. De nombreux intellectuels et des membres de professions lib�rales, voire certains officiers de l�arm�e, sympathisent avec les ouvriers. En janvier 1894, une v�ritable insurrection oblige le gouvernement � �tablir l��tat de si�ge, � cr�er des tribunaux militaires, qui prononcent de lourdes condamnations, tandis qu�un mouvement plus sp�cifiquement anarchiste se d�veloppe dans la Lunigiana parmi les mineurs des carri�res marbri�res de Carrare, dont les conditions de vie sont tr�s difficiles.
En Afrique orientale, la situation est plus grave encore, bien que ni le gouvernement ni l�opinion italienne ne s�en rendent compte. Un succ�s remport� en d�cembre 1893 sur les derviches, qui ont attaqu� sans r�sultat un ouvrage avanc� des Italiens, le fort d�Agordat, et y ont perdu 1 000 morts avec 72 drapeaux, contribue � �garer les Italiens, de m�me que la marche victorieuse
du g�n�ral O. Baratieri (1841-1901), gouverneur de l��rythr�e, contre les m�mes adversaires qu�il r�ussit � chasser de Kassala, place importante � la fronti�re du Soudan (juill. 1894).
Crispi pousse de toutes ses forces le gouverneur � des op�rations hardies, non seulement afin de rehausser le prestige de son pays par une expansion coloniale analogue � celle de la France et de l�Allemagne, mais aussi pour offrir � la jeunesse italienne des buts capables d�employer son �nergie sur un autre terrain que celui des revendications irr�dentistes. Mais l�accord de fond consid�r� comme acquis avec M�-
n�lik est trompeur. Celui-ci n�entend nullement soumettre son vaste empire au protectorat d�une grande puissance.
Des trafics d�armes de toutes nationalit�s lui procurent l�armement dont il manque encore au d�but de son r�gne ; peu � peu, M�n�lik rassemble autour de lui tous les f�odaux abyssins, qui ne discutent plus son autorit�. Cependant, Baratieri est encore vainqueur de l�un d�entre eux, le ras du Tigr�, Mangascia (� 1907), qu�il d�fait en janvier 1895 � Coatit et � Senaf� ; apr�s quoi il occupe tout le Tigr�.
Adoua et la chute
Mais en 1896 la situation se renverse en Afrique : le 1er mars, Baratieri est �cras� � Adoua, capitale du Tigr�.
L�indignation provoqu�e par ce
d�sastre est telle en Italie que Crispi d�missionne sans m�me oser affronter un vote du Parlement (mars 1896), et le pouvoir revient pour la seconde fois au marquis di Rudini, qui suivra des directions toutes diff�rentes. Crispi, rentr� dans l�ombre, s��teint � Naples le 11 ao�t 1901.
M. V.
F Empire colonial italien / �thiopie / Italie / Ita-lo-�thiopiennes (guerres).
G. Castellini, Crispi (Florence, 1915). /
G. Salvemini, La Politica estera di Francesco Crispi (Rome, 1919). / A. C. Jemolo, Crispi (Florence, 1922). / N. Inglese, Crispi (Milan, 1961).
cristallines
(roches)
Roches form�es (et ayant �volu�) en tout ou partie � l�int�rieur de la Terre.
On les nomme aussi roches endo-
g�nes, par opposition aux roches s�dimentaires ou exog�nes, dont l��volution s�est faite dans les conditions de la surface. Bien que largement utilis�e, l�expression de roche cristalline est tr�s imparfaite. L��tat cristallin est en effet l��tat normal des solides, et, si l�on excepte les hydrocarbures et les charbons, les roches s�dimentaires sont, elles aussi, form�es de cristaux.
Par ailleurs, les verres volcaniques, o� l��tat cristallin n�est pas r�alis�, sont rang�s parmi les roches dites � cristallines �. Le qualificatif de cristallin s�applique aux roches m�tamorphiques, qui ont subi une suite de transformations � l��tat solide, et aux roches �ruptives, cristallis�es � partir d�un magma totalement ou partiellement liquide. Les roches extra-terrestres, m�t�orites et roches de la Lune, sont �galement cristallines.
Les roches
m�tamorphiques
Elles ont �t� d�finies par sir Charles Lyell (1797-1875) dans ses Principes de g�ologie (1833). Les roches r�chauff�es par un corps intrusif subissent pr�s de lui un m�tamorphisme de contact qui les transforme en corn�ennes dispos�es en aur�oles. Les temp�ratures et les pressions, croissant avec la profondeur, soumettent par ailleurs les roches de l��corce � un m�tamorphisme g�-
n�ral, qui les transforme en schistes cristallins organis�s en s�ries cristallo-phylliennes de grande �tendue et intens�ment pliss�es. Les recristallisations subies par les min�raux des corn�ennes et des schistes cristallins se marquent par une structure bourgeonnante. Mais, alors que les min�raux form�s dans les corn�ennes pendant le m�tamorphisme sont dispos�s de fa�on quelconque, ils s�orientent, dans les schistes cristallins, selon des plans privil�gi�s, donnant aux roches une ou plusieurs foliations, et selon des axes privil�gi�s, constituant une ou plusieurs lin�ations (ou structures lin�aires).
Les corn�ennes
Ce terme, qui d�signait des roches compactes et � grain fin, tend � s�appliquer maintenant � l�ensemble des roches n�es du m�tamorphisme de
contact. Dans des roches alumineuses, un m�tamorphisme faible d�veloppe des micas et des chlorites. Plus pr�s de la source de chaleur apparaissent de petits amas de cordi�rite et d�anda-lousite, qui donnent leur aspect aux schistes tachet�s. Les corn�ennes,
� stricto sensu �, � la fois dures, compactes et sombres, form�es de micas, de silicates d�alumine, de quartz et de feldspaths, bordent l�intrusion responsable du m�tamorphisme. Les buchites, fragments de roches alumineuses ou siliceuses inclus dans les laves, ont subi un d�but de fusion marqu� par la pr�sence d�un verre. Les porcelanites, claires, sont des marnes cuites par les laves ou encore des buchites form�es dans les galeries de mines incendi�es.
Le m�tamorphisme change les
roches carbonat�es pures en calcaires cristallins et fait appara�tre dans les calcaires impurs, alumineux et siliceux, des feldspaths, des amphiboles, des pyrox�nes et des grenats. Dans les corn�ennes ruban�es, le m�tamorphisme r�v�le, en lits de couleurs diff�-
rentes, les diff�rences de composition inapparentes dans les roches s�dimentaires. Les skarns sont des corn�ennes calciques o� des �l�ments venus de la roche �ruptive se pi�gent et s�accumulent. De nombreux gisements m�talliques se sont ainsi constitu�s.
Les gr�s siliceux deviennent des
quartzites. Dans les gr�s � ciment argileux, le m�tamorphisme produit les m�mes min�raux que dans les roches alumineuses, alors que, dans les gr�s � ciment calcaire, apparaissent les m�mes min�raux que dans les calcaires siliceux.
Les roches magn�siennes et ferro-
magn�siennes donnent du talc, parfois exploitable. � un plus haut degr� de transformation apparaissent les amphiboles et les pyrox�nes, enfin les pyrox�nes seuls.
Les schistes cristallins
Seuls les schistes s�riciteux, dus � un
faible m�tamorphisme de roches alumineuses, et les schistes verts, qui d�rivent de roches basiques ou de marnes, poss�dent le feuilletage et la faible co-h�sion que le langage commun attribue aux schistes.
Les micaschistes sont plus coh�rents, et un m�tamorphisme plus intense a d�-
velopp� dans ces roches alumineuses de grandes paillettes de micas et souvent des cristaux de silicates d�alumine ou de grenats. On donne le nom de gneiss � des schistes cristallins lit�s, ruban�s ou oeill�s, dans lesquels des lits quartzo-feldspathiques alternent avec des lits micac�s. Ces schistes d�rivent de roches s�dimentaires (paragneiss) ou de granit�s (orthogneiss). Les leptynites, pauvres en micas, proviennent d�anciennes rhyolites (ortholeptynites) ou de gr�s feldspathiques (paralepty-nites). Un m�tamorphisme tr�s pouss� des roches alumineuses fait dispara�tre leurs micas et les transforme en leptynites particuli�res � pyrox�nes, les downloadModeText.vue.download 304 sur 587
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granulites. Les amphibolites, comme les schistes verts, d�rivent de roches ferromagn�siennes, mais un m�tamorphisme plus intense a permis l�apparition de hornblendes, de pyrox�nes et de plagioclases. Les amphiboles disparaissent dans les pyrox�nites, plus m�tamorphiques encore. Soumises � de hautes pressions, les roches basiques se changent en �clogites, faites de grenats et de pyrox�nes sodiques. Le domaine des roches m�tamorphiques se limite � l�apparition d�un liquide par fusion partielle. Ce ph�nom�ne donne naissance dans l��corce terrestre � des schistes cristallins impr�gn�s de granit�, les migmatites.
Les roches �ruptives
Elles sont divis�es en deux groupes selon leur gisement. Les roches volcaniques, ou laves, parviennent liquides � la surface de la Terre au niveau des volcans, s��panchent en coul�es fluides, s�accumulent en d�mes et en aiguilles ou sont projet�es en flamm�ches ou
en cendres par la d�tente des gaz (v.
volcanisme). En se refroidissant, la phase liquide du magma se solidifie en cristaux de quelques microns, les microlites, ou en verre (qui domine largement dans les laves hyalines et forme toute la masse des obsidiennes).
Les roches plutoniques cristallisent en profondeur. Les microlites et le verre, marques d�un refroidissement brutal, ne se forment pas. Cependant, lorsque le refroidissement est rapide, dans les filons minces et sur les bords des grands massifs, les cristaux form�s sont de petite taille et les roches prennent la structure microgrenue. Un lent refroidissement permet le d�veloppement de cristaux de quelques millim�tres, mais qui peuvent atteindre de tr�s grandes tailles dans les types pegmatitiques.
La syst�matique des roches �ruptives se fonde sur leur composition. Ais�e � �tablir pour les roches grenues, elle devient d�licate pour les roches mi-crolitiques et microgrenues ; l�usage du microscope est alors n�cessaire.
La syst�matique est impossible pour les roches vitreuses, qui doivent �tre analys�es chimiquement. Les compositions chimiques permettent d��tablir une norme, c�est-�-dire une composition min�rale virtuelle, et de replacer la roche dans le cadre de la classification min�ralogique. Celle-ci se fonde sur la pr�sence de quelques min�raux : le quartz, les feldspaths alcalins, les plagioclases et les feldspatho�des.
Les roches � feldspatho�des sont dites sous-satur�es (en silice), les roches riches en quartz sont dites acides, les roches riches en ferromagn�siens et en chaux sont dites basiques, les roches ultrabasiques n��tant form�es que de pyrox�nes ou de p�ridots. Un tableau � double entr�e permet de placer les principaux types.
Les roches volcaniques
La plupart des roches volcaniques peuvent �tre g�n�tiquement reli�es aux plus banales d�entre elles, les basaltes, form�s de plagioclases et de ferromagn�siens. Les basaltes alcalins, auxquels sont rattach�es les basanites, contiennent beaucoup d�olivine, des pyrox�nes calciques et souvent des feldspatho�des. Par s�paration des p�ridots et des pyrox�nes, qui cristal-
lisent les premiers, ils peuvent donner naissance � des liquides trachytiques et phonolitiques. En France, les basaltes des volcans tertiaires sont de ce type.
Les basaltes tholeiitiques contiennent des pyrox�nes pauvres en chaux et peu ou pas d�olivine. Par diff�renciation, ils donnent des liquides satur�s rhyolitiques ; ces basaltes et les roches associ�es sont caract�ristiques des zones oc�aniques. Les liquides basaltiques naissent au niveau de grands accidents, par fusion partielle du manteau terrestre. Les zones orog�niques sont jalonn�es par des �panchements de rhyolites calco-alcalines, de dacites et d�and�sites issus d�une fusion partielle du manteau en pr�sence d�eau ou, sans doute, d�une fusion partielle de l��corce continentale.
Les roches plutoniques
Comme les laves, les roches plutoniques ont une double origine. Mais les plus banales d�entre elles sont les granites, cristallis�s � partir de liquides produits par fusion partielle de l��corce. Ils sont si abondants et vari�s qu�ils m�ritent � eux seuls un chapitre (v. granite).
Les liquides basiques donnent les gabbros que l�on trouve dans les complexes ophiolitiques, associ�s � des s�-
diments marins et localis�s le long des cha�nes de montagne. Ces gabbros, qui ont cristallis� � l�abri d�une carapace de laves, forment aussi des massifs intrusifs entour�s d�une bordure fig�e de dol�rites. Ils y sont g�n�ralement associ�s � des roches ultrabasiques et � des diorites plus acides diff�renci�es � partir du magma moyen. Toutes les roches ultrabasiques ne sont pas associ�es aux gabbros. Les kimberlites p�ridotites, micac�es et diamantif�res, occupent de grandes chemin�es verticales. Les lherzolites, associ�es � des pyrox�nolites � grenat et parfois � des granulites, constituent de petits massifs pris dans les grands accidents.
Les sy�nites n�ph�liniques sont des roches exceptionnelles, dispos�es en massifs de petite taille ; leur composition phonolitique et leur association aux carbonatites permettent de les faire d�river des magmas basiques alcalins.
Les roches
extra-terrestres
Si les m�t�orites sont proches de nos roches ultrabasiques, les roches r�colt�es en deux points de la Lune rappellent nos basaltes, dont elles diff�rent cependant par une teneur anormale en titane et l�absence presque totale des alcalins.
J. L.
F Granite / M�tamorphisme / P�trographie /
Roche / Volcanisme
cristallographie
Science des cristaux.
Commun�ment, on entend par cris-
tal un corps solide, limit� par des faces planes d�velopp�es naturellement au cours de sa croissance, poss�dant souvent une transparence ou des couleurs remarquables ; la plupart des min�raux sont parfaitement cristallis�s ; d�ailleurs le mot cristal, qui a son origine dans le grec krystallos, qui veut dire
� glace �, d�signait le quartz, ou cristal de roche que les Anciens, � cause de sa transparence, imaginaient �tre de l�eau congel�e � basse temp�rature. La cristallographie a pris le caract�re d�une science exacte quand les min�ralogistes, pour expliquer les formes poly-
�driques vari�es que rev�t un min�ral comme la calcite CaCO3 ou le quartz SiO2, ont commenc� � mesurer, � la fin du XVIIIe s., les angles di�dres des faces d�un min�ral � l�aide du goniom�tre d�application de A. Carangeot (1783), dont la pr�cision ne d�passe pas le demi-degr�, bient�t remplac� par le goniom�tre optique de W. H. Wollas-ton (1809), qui permet des mesures de l�ordre de la minute d�arc sur de petits cristaux. C�est � partir de ces mesures d�angles que Ren� Just Ha�y* (1743-1822) �tablit les lois fondamentales de cette nouvelle science qui se d�veloppe d�abord avec les travaux des min�ralogistes : gr�ce � l��tude g�om�trique des formes des cristaux, ils ont identifi� et class� les min�raux. Puis les chimistes, avec Eilhard Mitscherlich (1794-1863), ont mis en �vidence une parent� entre les formes cristallines de certains
compos�s et leurs formules chimiques ; c�est l�isomorphisme. En m�me temps se d�veloppaient les �tudes des propri�t�s physiques des cristaux ; Arago, en 1811, d�couvrait la polarisation chromatique et la polarisation rotatoire dans le quartz, ouvrant ainsi la voie � l�optique cristalline ; Pasteur*, dans ses premi�res exp�riences sur les cristaux de tartrate d�ammonium et de sodium, montrait que la dissym�-
trie mol�culaire s�accompagne d�une dissym�trie des formes des cristaux ; les recherches sur la pyro�lectricit� conduisaient Jacques et Pierre Curie*
� la d�couverte de la pi�zo-�lectricit�.
Ainsi, la cristallographie poss�dait d�j� au d�but de ce si�cle, avec son aspect g�om�trique, un caract�re de science physique et chimique.
La d�couverte fondamentale par
Max von Laue*, en 1912, de la diffraction cristalline des rayons X, aussit�t suivie de l��tablissement des premi�res structures atomiques des cristaux par sir William Bragg (1862-1942) et
son fils sir Lawrence Bragg (1890-1971), allait donner � la cristallographie un d�veloppement prodigieux.
Les rayons X, gr�ce � leur pouvoir de downloadModeText.vue.download 305 sur 587
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p�n�tration et aux rep�res de longueur que constituent leurs longueurs d�onde, permettent la mesure pr�cise des propri�t�s cristallographiques de toute mati�re solide, m�me si celle-ci n�est pas limit�e par des faces planes. Des milliers de chercheurs dans tous les pays, physiciens, chimistes, min�ralogistes, biologistes, m�tallurgistes, sont devenus des cristallographes. L�arrangement r�gulier des atomes dans les cristaux se trouve r�v�l�. La dimension des atomes, leur structure �lectronique et leurs distances mutuelles peuvent �tre connues avec pr�cision. Dans les compos�s organiques, m�me ceux,
compliqu�s, de la chimie biologique, on peut d�celer l�arrangement spatial des mol�cules chimiques avec le mode de liaison des atomes. Les compos�s de la chimie min�rale sont essentiellement des �difices d�ions ; et certains
chapitres de cette chimie, comme celui des silicates, sont maintenant parfaitement clairs. L��tude de la r�partition des �l�ments chimiques dans la cro�te terrestre et la g�ochimie* ont pour point de d�part les d�terminations des structures atomiques des min�raux. Les propri�t�s physiques des m�taux et des alliages, leurs transformations et leurs compositions chimiques s�interpr�tent par leurs propri�t�s cristallographiques et leurs structures atomiques.
L��tat cristallin
Le passage d�une substance de l��tat liquide � l��tat solide par refroidissement peut se faire progressivement par une augmentation de la viscosit� ; la substance devient p�teuse, puis solide sans que l�on ait pu noter l�instant pr�-
cis de la solidification. C�est ainsi que se forment les verres par refroidissement de la silice ou d�un m�lange de silicates fondus.
Mais, dans la quasi-totalit� des cas, le changement d��tat est discontinu ; la courbe de refroidissement pr�sente un palier, d� � l�apparition du solide � partir de germes qui, en se d�veloppant, donnent naissance � des cristaux.
Tant que la phase liquide et la phase solide sont en pr�sence, la temp�rature demeure constante ; c�est la temp�rature de fusion du solide. Les cristaux peuvent se former dans diff�rentes conditions : dans des solutions qui s��vaporent jusqu�� la saturation ou � partir de vapeurs qui se condensent sur une paroi froide. La cristallisation entra�ne une purification ; les cristaux sont chimiquement plus purs que les liquides ou les solutions m�res.
Le cristal est homog�ne ; il poss�de les m�mes propri�t�s dans toute son �tendue. Ainsi, certains cristaux ont une direction de plan de moindre coh�-
sion, dit plan de clivage ; c�est dire que, par tout point de ces cristaux, il passe un plan de clivage. Mais cette notion d�homog�n�it� est toute relative ; c�est une notion thermodynamique qui n�a qu�une valeur statistique ; elle est g�-
n�ralement contr�l�e par le microscope
optique, dont le pouvoir s�parateur est � l��chelle des longueurs d�onde lumineuses, c�est-�-dire du micron.
Et la mati�re, constitu�e d�atomes, est incompatible avec une homog�-
n�it� absolue. Cependant, tout cristal manipulable, accessible � l�observation microscopique, comprend un nombre �norme d�atomes. Ainsi, le plus petit cristal visible au microscope optique, comprend plusieurs dizaines de milliards d�atomes. Et, � cette �chelle des dimensions des atomes, c�est-�-dire de l��ngstr�m, qui vaut 10� 10 m, ce cristal peut �tre consid�r� comme s��tendant ind�finiment dans les trois directions de l�espace.
Le milieu cristallin est anisotrope.
Certaines propri�t�s dites vectorielles d�pendent de la direction d�observation, � l�inverse des propri�t�s sca-laires comme la densit�, la composition chimique. Un cristal, par nature anisotrope, peut �tre isotrope pour certaines propri�t�s. Ainsi, le sel gemme NaCl et la fluorine CaF2, dont la sym�-
trie est celle du cube, sont isotropes quant aux propri�t�s optiques, quant � la dilatation thermique. Ils sont anisotropes pour d�autres propri�t�s, comme les vitesses de croissance, variant avec la direction et responsables des faces planes et des ar�tes rectilignes limitant les cristaux, ou comme les propri�t�s m�caniques et chimiques.
Les figures de corrosion r�v�lent les diff�rences de propri�t�s chimiques et la sym�trie des faces d�un cristal : ainsi, la fluorine cristallise sous forme de cubes qui, par choc, donnent des faces de clivage parall�les � celles de l�octa�dre r�gulier. L�attaque du cristal
par l�acide sulfurique produit de petites pyramides quadrangulaires, de m�me orientation, sur une face du cube et de petites pyramides triangulaires sur les faces de clivage (fig. 1 et 2).
Les propri�t�s vectorielles des cristaux peuvent �tre rang�es en deux cat�gories. Les unes varient d�une mani�re continue avec la direction ; c�est le cas de la dilatation thermique, de la conductibilit� calorifique, de la vitesse de propagation de la lumi�re.
Les autres, caract�ristiques de l��tat cristallin, varient avec la direction d�une mani�re discontinue. Elles se traduisent par l�existence de directions de droites et de plans poss�dant des propri�t�s particuli�res, alors que les directions voisines ne les poss�dent � aucun degr�.
Telles sont les faces planes, les ar�tes rectilignes qui limitent si remarquablement les cristaux. Il en r�sulte la premi�re loi de la cristallographie, dite loi de constance des angles, �nonc�e par Jean-Baptiste Rom� de L�Isle (1736-1790) en 1783 : les angles
di�dres que font entre elles les faces naturelles d�un cristal sont constants pour une m�me esp�ce.
Remarquons que cette loi ne fait
intervenir que les directions des faces et non leurs dimensions, car la croissance d�un cristal peut �tre g�n�e par le milieu ext�rieur. Ainsi, les cristaux de quartz peuvent appara�tre tr�s diff�rents ; cependant, les faces qui les limitent sont toujours parall�les � celles d�un prisme hexagonal r�gulier avec des angles de 120� et � celles de deux pyramides hexagonales, r�guli�res, les faces du prisme faisant un angle de 141� 47′ avec celles de la pyramide.
L�anisotropie discontinue se manifeste aussi dans la coh�sion m�canique, par les plans de clivage, de direction parfaitement d�finie du milieu cristallin que suit la cassure par choc, ou par les figures de choc, figures �toil�es qui s�obtiennent par le choc d�une pointe �mouss�e sur une face du cristal.
Mais, si un cristal, g�n� dans sa croissance, ne pr�sente pas de faces et s�il n�a pas de clivages (c�est le cas
du quartz), son anisotropie discontinue se trouve r�v�l�e par la diffraction des rayons X ou des �lectrons ou des neutrons. Un faisceau de rayons X se r�fl�chit sur des plans du milieu cristallin dont l�orientation est parfaitement d�finie. Les plans de clivage, les plans r�flecteurs des rayons X ob�issent, comme les faces naturelles, � la loi de Rom� de L�Isle. Toutes ces directions discontinues font partie d�un m�me faisceau de plans ob�issant � des lois arithm�tiques pr�cises qui font l�objet de la cristallographie g�om�trique.
Structure p�riodique du
milieu cristallin,
loi d�Ha�y
La calcite cristallise sous cent soixante-dix formes diff�rentes, qui peuvent se combiner entre elles pour donner � ce min�ral des faci�s tr�s diff�rents ; de sorte qu�on a longtemps attribu� � la forme des cristaux � un caract�re variable, presque accidentel �. C�est l�observation des clivages qui conduisit Ha�y, en 1784, � �tablir sa th�orie r�ticulaire des cristaux. Tous les cristaux de calcite peuvent fournir par clivage un rhombo�dre, parall�l�pip�de dont les six faces sont des losanges �gaux, faisant entre elles un angle de 105� 5′. Ce rhombo�dre, qu�Ha�y d�nomme forme primitive, peut �tre divis� en rhombo�dres de plus en plus petits. Ha�y eut l�id�e de supposer une limite � ces divisions successives et d�admettre l�existence d�un solide �l�mentaire qui ne peut �tre divis� sans d�composition chimique de la substance. Les cristaux de calcite sont des downloadModeText.vue.download 306 sur 587
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empilements r�guliers de ces solides �l�mentaires. � partir de la forme du parall�l�pip�de �l�mentaire et de la loi d�empilement, on peut calculer l�inclinaison des faces cristallines. C�est ce qu�a fait Ha�y pour la quasi-totalit� des min�raux connus � son �poque.
Les figures 3 et 4 montrent la formation du dod�ca�dre rhombo�dal et du dod�ca�dre pentagonal de la pyrite
FeS2 � partir du cube �l�mentaire ; si les cubes sont tr�s petits, les escaliers que constituent les diff�rentes couches sont imperceptibles et les faces apparaissent planes. La figure 5 indique la formation du scal�no�dre de calcite, forme fr�quente, � partir du rhombo�dre �l�mentaire.
Ainsi, pour Ha�y, tout cristal est un assemblage de petits parall�l�pip�des identiques, accol�s par leurs faces.
Le milieu cristallin poss�de une triple p�riodicit� suivant les ar�tes de ce parall�l�pip�de.
Ha�y a exprim� son hypoth�se sous une forme traduisant directement les mesures d�angle des faces. Consid�-
rons trois faces d�un cristal se coupant suivant trois droites choisies comme axes de r�f�rence et une quatri�me rencontrant ces axes aux points A, B, C.
Les rapports OA/OB et OC/OB sont
d�termin�s par les angles des quatre faces et les grandeurs OA = a, OB = b et OC = c sont les param�tres du cristal, connus seulement par les rapports a : b : c. Une face quelconque coupant les trois axes en A′, B′ et C′ est d�termin�e en direction si l�on conna�t OA/
OA′, OB/OB′ et OC/OC′, qui sont les indices (ou param�tres) de la face. La loi des troncatures rationnelles, ou loi d�Ha�y, peut s��noncer ainsi : les faces d�un cristal sont parmi celles dont les indices sont des nombres entiers petits.
R�seaux cristallins
Auguste Bravais (1811-1863) a ex-
prim� la p�riodicit� du milieu cristallin avec les r�seaux cristallins. Si
sont trois vecteurs d�finissant le solide (ou maille �l�mentaire) d�Ha�y, le r�seau est l�ensemble des points analogues d�un point quelconque du milieu cristallin ; ces points (ou noeuds) du r�seau sont obtenus en faisant subir � ce point le groupe de translations x, y et z �tant l�ensemble
des nombres entiers positifs et n�gatifs.
Chacun des noeuds est d�fini par trois nombres entiers qui sont ses coordonn�es num�riques.
Il suffit, pour d�finir le milieu cristallin, de conna�tre la nature chimique et la position des atomes contenus dans la maille ; c�est le motif cristallin. On peut se faire une image, tout au moins dans le plan, de la p�riodicit� du milieu en le comparant au motif ind�finiment r�p�t� d�un papier de tenture.
Ce motif se retrouve en tous les noeuds d�un r�seau de parall�logrammes dont les c�t�s n�ont aucune existence mat�-
rielle, tout comme la maille �l�mentaire d�un cristal. � chaque maille �l�-
mentaire, il correspond un seul noeud.
On peut �tre amen�, pour des questions de sym�trie, � d�finir le r�seau � partir d�une maille multiple d�ordre m, qui comprend m noeuds et dont le volume est m fois le volume d�une maille primitive. Dans ce cas, aux translations (x, y, z �tant l�ensemble
des entiers), il faut ajouter les translations telles que (x1,
y1, z1 �tant les nombres fractionnaires d�finissant la position du noeud x1 y1 z1
� l�int�rieur de la maille).
� tout groupe de trois nombres entiers h k l premiers entre eux correspond un faisceau de rang�es cristallines que l�on d�signe par (h k l) ; il passe une telle rang�e par tout noeud du r�seau. La p�riode de cette rang�e est le vecteur qui joint deux
noeuds cons�cutifs sur la rang�e.
On montre qu�� tout groupe de
trois nombres entiers premiers entre eux h k l il correspond une famille de plans r�ticulaires parall�les �quidistants, d�sign�s suivant la notation de W. H. Miller par (h k l), dans lesquels entrent tous les noeuds. Ces plans ont pour �quations hx + ky + lz = 0 ; � 1 ;
� 2 ; ... La distance entre deux plans cons�cutifs est d�autant plus grande que la densit� r�ticulaire, qui est le nombre de noeuds par unit� de surface, est plus grande. La stratification multiple des r�seaux cristallins ainsi mise en �vidence permet d��noncer la loi d�Ha�y-Bravais : les faces naturelles d�un cristal, les plans de clivage sont parall�les � des plans r�ticulaires et sont d�autant plus importants que la densit� r�ticulaire est plus grande, c�est-�-dire que les indices h k l sont plus petits. La figure 6 indique la dis-
position des noeuds d�un r�seau de prismes droits � base rectangulaire (r�seau orthorhombique), d�fini par les trois vecteurs rectangulaires
projet�s sur le plan (001). On a mis en �vidence l�orientation des plans r�ticulaires, tous perpendiculaires au plan de la figure et parall�les � l�axe de notations (100), (010), (110), (210), (130). Ces plans r�ticulaires, parall�les � la rang�e [001], sont dits plans en zone ; l�axe de zone est ici la rang�e
[001].
Exemple de structure atomique
On peut conna�tre la position de tous les atomes dans le milieu cristallin si l�on conna�t, d�une part, son r�seau, c�est-�-dire les trois p�riodes
qui d�finissent la maille, et, d�autre part, le motif cristallin, c�est-�-dire le contenu atomique de la maille. Le r�seau est fourni sans ambigu�t� par les rayons X. Consid�rons le chlorure de sodium. La maille est cubique, a = b = c = 5,640 �. Elle contient quatre ions Cl� et quatre ions Na+. Si l�on prend comme origine le centre de gravit� d�un ion Cl�, les quatre atomes Cl ont pour coordonn�es num�-
riques : 0 0 0 ; 0 1/2 1/2 ; 1/2 1/2 0 ; 1/2 0 1/2. Le r�seau des atomes Na se d�duit de celui des Cl par la translation les quatre atomes Na ont pour
coordonn�es num�riques : 1/2 0 0 ; 1/2 1/2 1/2 ; 0 1/2 0 ; 0 0 1/2 (fig. 7).
La sym�trie cristalline
La notion de sym�trie joue un r�le primordial en cristallographie ; elle est � la base de la classification des cristaux ; les formes cristallines, les propri�t�s physiques, les structures atomiques sont intimement li�es � la sym�trie.
Les op�rations de sym�trie transforment une figure F en une figure F′ en conservant la longueur d�un segment de droite quelconque dans l�espace � trois dimensions ; elles sont de deux sortes : celles de sym�trie directe ou de premi�re esp�ce, qui am�nent la superposition des deux figures F et F′
par un simple d�placement qui est un mouvement h�lico�dal autour d�un axe,
c�est-�-dire une rotation suivie d�une translation parall�le � l�axe ; celles de sym�trie inverse ou de deuxi�me esp�ce, pour lesquelles les figures F
et F′, dites �nantiomorphes (exemple : mains droite et gauche), ne sont superposables qu�apr�s une inversion par rapport � un point ou une r�flexion de l�une d�elles dans un miroir.
Il a fallu tout le XIXe s. pour que les cristallographes formulent la th�orie g�om�trique de la sym�trie spatiale.
Dans la premi�re partie de ce si�cle, les min�ralogistes ne se sont int�ress�s qu�� la sym�trie macroscopique pour rendre compte des formes cristallines.
Comme, � cette �chelle, le cristal est homog�ne, les �l�ments de sym�trie sont des axes de rotation qui passent par un m�me point, qui reste fixe au cours des op�rations de sym�trie. C�est la sym�trie ponctuelle ou encore la downloadModeText.vue.download 307 sur 587
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sym�trie d�orientation. La p�riodicit� du milieu cristallin, que traduit la loi d�Ha�y, a pour cons�quence que les axes de sym�trie directe sont des axes An d�ordre n, tels que des rotations de 2π/n laissent le cristal inchang�, n est entier et ne peut prendre que les valeurs 1, 2, 3, 4 et 6 ; ces axes sont repr�sent�s par les symboles A1, A2, A3, A4, A6
ou, plus simplement, par 1, 2, 3, 4, 6.
Une face inclin�e sur un axe d�ordre n appartient � une forme de n faces �quivalentes. On dit que le degr� de sym�trie directe est n. De m�me, les op�rations de sym�trie inverse sont des rotations de 2π/n autour d�un axe passant par le point fixe, combin�es chacune � une inversion I par rapport � ce point. C�est l�axe inverse d�ordre n, que l�on d�signe par Ān, qui implique les deux op�rations de rotation et d�inversion, ce que l�on symbolise par Ān = An . I = I . An. Les seuls axes inverses des cristaux sont Ā1, Ā2, Ā3, Ā4, Ā6 ou encore Le
centre de sym�trie a pour symbole Ī ; le plan de sym�trie, ou miroir, �quivaut � l�axe Ā2, de sorte qu�il est repr�sent� indiff�remment par ou par m.
En combinant ensemble les �l�ments de sym�trie directe et inverse, Johann Friedrich Christian Hessel (1796-1872) a montr�, en 1830, que les cristaux se r�partissent dans trente-deux classes de sym�trie ponctuelle. � chacune d�elles, il correspond un degr� de sym�trie, qui est le nombre des op�rations de sym�-
trie des formes cristallines, ensemble des faces �quivalentes et des propri�t�s physiques caract�ristiques. Ce r�sultat fut retrouv� ind�pendamment par Bravais en 1849.
Celui-ci rechercha tous les types de sym�trie compatibles avec un arrangement r�gulier et infini des mol�cules dans les trois dimensions de l�espace.
Il �tablit que les assemblages r�guliers de points g�om�triques remplissant l�espace appartiennent � quatorze modes de r�seau, par les noeuds desquels passent les �l�ments de sym�trie de sept parmi les trente-deux classes de sym�trie. Ces sept classes de sym�-
trie des r�seaux d�finissent les sept syst�mes cristallins : cubique, quadratique, hexagonal, rhombo�drique, orthorhombique, monoclinique, triclinique, et les trente-deux classes de sym�trie se r�partissent dans ces sept syst�mes cristallins. Quand la sym�-
trie du cristal est celle de son r�seau, le cristal est dit holo�drique ; quand elle est plus petite, il est m�ri�drique ; la m�ri�drie est une h�mi�drie, une t�tarto�drie ou une ogdo�drie quand le degr� de sym�trie du cristal est la moiti�, le quart ou le huiti�me de celui de son r�seau. Bravais envisageait le milieu cristallin comme un assemblage de � mol�cules � identiques, de m�me orientation, dispos�es aux noeuds d�un des quatorze modes possibles de r�seau, et les �l�ments de sym�trie du cristal sont ceux qui sont communs � la fois � la mol�cule et au r�seau. La th�orie de Bravais rend bien compte des notions d�holo�drie et de m�ri�drie. Un observateur qui se d�place d�une mol�-
cule � une autre, tout en conservant la m�me orientation, retrouve la m�me vision de l�assemblage. Le probl�me a �t� ensuite g�n�ralis�. Les op�rations de sym�trie qui am�nent les points du milieu cristallin en co�ncidence avec des points �quivalents (m�me vision de l�assemblage pour un observateur quelle que soit son orientation) d�fi-
nissent sa sym�trie de position ; elles entra�nent l�existence d�axes h�lico�-
daux et de miroirs translatoires, dont les positions sont bien d�finies dans la maille. Un axe h�lico�dal An,t fait correspondre � un point de la maille n points �quivalents de la m�me maille obtenue par des rotations de 2π/n accompagn�es d�une translation paral-l�le � l�axe. Comme tout axe de sym�-
trie est parall�le � une rang�e du r�seau, ne peut prendre que la valeur
�tant le vecteur p�riode de la rang�e et m un nombre entier qui est l�un des nombres 0, 1, 2,..., n � 1. Ainsi, les axes de sym�trie directe d�ordre 4 du milieu cristallin sont les axes 4, 41, 42
et 43. Les miroirs translatoires font correspondre � un point du milieu un point �quivalent, dont la position s�obtient par une translation du point image, parall�le au miroir.
Leonhard Sohncke (1842-1897),
en ne combinant que les �l�ments
de sym�trie directe, a d�crit en 1879
soixante-cinq groupes. En faisant intervenir � la fois des �l�ments de sym�trie directe et inverse, Artur Moritz Schoenflies (1853-1928) et Ievgraf Stepanovitch Fedorov (1853-1919) ont ind�pendamment �tabli, en 1890, l�existence de deux cent trente groupes de sym�trie spatiaux des milieux cristallins qui expriment le plus compl�tement la sym�trie cristalline.
La signification physique de ces th�ories, fond�es sur la th�orie des groupes de d�placement, est demeur�e obscure jusqu�� la d�couverte de la diffraction cristalline des rayons X. Ceux-ci fournissent ais�ment le groupe de sym�trie d�un cristal, dont la connaissance est essentielle pour d�terminer sa structure atomique.
Les syst�mes cristallins
Dans chacun des sept syst�mes, caract�ris�s par la sym�trie de son ou ses r�seaux, se r�partissent les trente-deux classes de sym�trie d�orientation.
� chacune d�elles, il correspond des formes cristallines caract�ristiques, d�sign�es par { h k l } et constitu�es par l�ensemble des faces �quivalentes (m�mes propri�t�s g�om�triques,
physiques et chimiques), obtenues en
faisant subir � la face (h k l) les op�-
rations de sym�trie du groupe. Soit, comme exemple, la classe d�finie par un axe d�ordre 4 associ� � un centre de sym�trie, ce qui entra�ne un plan de sym�trie (ou miroir) perpendiculaire � l�axe. Le symbolisme international de cette classe est 4/m. Le degr� de sym�trie directe (axe A4) vaut S = 4 ; le degr� de sym�trie inverse est toujours soit nul, soit �gal au degr� de sym�trie directe ; le degr� de sym�trie totale est ici 2 S = 8. Une face inclin�e sur l�axe A4 fournit par rotation une pyramide quadrangulaire qui se r�p�te par sym�-
trie dans le miroir, et la forme cristalline est une dipyramide (ou octa�dre) quadratique (ou t�tragonale) [fig. 8].
Syst�me triclinique
Aucun axe de sym�trie ; un seul r�seau, dont la maille est un parall�l�pip�de quelconque d�fini par ses trois c�t�s a, b, c et les trois angles α, β, γ de ces c�t�s ; deux classes de sym�trie : 1. Holo�drie Avec un centre de
sym�trie 2 S = 2. Toutes les formes sont constitu�es par deux faces parall�les, ou pinaco�des ;
2. H�mi�drie 1. Aucun �l�ment de
sym�trie S = 1. Toutes les formes sont une seule face.
Syst�me monoclinique
Deux r�seaux de sym�trie 2/m, caract�ris�s l�un par une maille qui est un prisme oblique � base rectangulaire (r�seau P), l�autre par le m�me prisme, dont la base rectangulaire est centr�e (r�seau C) [fig. 9] ; cette maille est d�finie par a b c et β, angle de et l�axe binaire est g�n�ralement choisi suivant l�axe Trois groupes de sy-m�trie ponctuelle :
1. Holo�drie 2/m. 2 S = 4. La forme g�n�rale { h k l } est un prisme ; { 010 }
est un pinaco�de parall�le � m ; { h 0 l }
sont des pinaco�des.
2. H�mi�drie axiale ou �nantio-
morphe 2 ; degr� de sym�trie S = 2. La forme g�n�rale { h k l } est un d�me, ou di�dre ;
3. Antih�mi�drie m. Degr� de sym�-
trie 2 S = 2. La forme g�n�rale est un d�me. Les deux h�mi�dries 2 et m sont compatibles avec les ph�nom�nes de pyro�lectricit� et de pi�zo-�lectricit�.
Syst�me orthorhombique
La maille est un prisme droit rectangulaire d�fini par a b c. Elle peut �tre : simple, r�seau P ; ou � base centr�e, r�seau C ; ou centr�e, r�seau I ; ou � faces toutes centr�es, r�seau F (fig. 10).
Trois groupes de sym�trie ponctuelle : 1. Holo�drie 2/m 2/m 2/m.
2 S = 8. La forme g�n�rale { h k l } est une dipyramide (ou octa�dre) orthorhombique ; { 0 k l }, { h 0 l }, { h k 0 }
sont des prismes ; { 100 }, { 010 },
{ 001 } sont des pinaco�des ;
2. H�mi�drie holoaxe 2 2 2. S = 4. La forme g�n�rale { h k l } est un disph�-
no�de (ou t�tra�dre) orthorhombique.
Compatible avec la pi�zo-�lectricit� ; 3. Antih�mi�drie 2 m m. 2 S = 4. La forme g�n�rale { h k l } est une pyramide orthorhombique. Sym�trie compatible avec la pyro-�lectricit� et la pi�zo-�lectricit�.
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Syst�me quadratique
L�axe A4 est c. La maille d�finie par les deux param�tres a et c est un prisme droit � base carr�e, r�seau P ; elle peut �tre centr�e, r�seau I (fig. 11). Il comprend sept classes de sym�trie :
1. Holo�drie 4/m 2/m 2/m.
2 S = 16. La forme g�n�rale { h k l }, avec seize faces, est une dipyramide dit�tragonale (fig. 12) ; { h k 0 } est un prisme dit�tragonal ; { 0 k l } et
{ h k l } sont des dipyramides t�tra-
gonales ; { 100 } et { 110 } sont des prismes t�tragonaux ; { 001 } est un pinaco�de ;
2. H�mi�drie holoaxe 4 2 2.
S = 8. { h k l } est un trap�zo�dre t�tragonal (fig. 13). Compatible avec la pi�zo-�lectricit� et le pouvoir rotatoire ;
3. Antih�mi�drie 4 m m.
2 S = 8. { h k l } est une pyramide dit�-
tragonale (fig. 14). Pyro-�lectricit� et pi�zo-�lectricit� possibles ;
4. Parah�mi�drie 4/m.
2 S = 8. { h k l } est une dipyramide t�tragonale (fig. 8) ;
5. H�mi�drie sph�no�drique
2 S = 8. { h k l } est un sca-
l�no�dre t�tragonal (� huit faces)
[fig. 15]. Pi�zo-�lectricit� possible ; 6. T�tarto�drie �nantiomorphe 4.
S = 4. { h k l } est une pyramide t�tragonale. Pyro-�lectricit�, pi�zo-�lectricit� et pouvoir rotatoire possibles ; 7. T�tarto�drie sph�no�drique
2 S = 4. { h k l } est un disph�no�dre t�tragonal ou t�tra�dre (fig. 16). Pi�zo-
�lectricit� possible.
Syst�me hexagonal
L�axe A6 est c ; un seul r�seau, qui est un prisme droit � base losange dont l�angle vaut 120�. Il est d�fini
par les deux param�tres a et c. Il faut associer trois mailles pour faire appara�tre la sym�trie hexagonale (fig. 17) ; pour donner aux faces d�une m�me
forme les m�mes indices, on associe un quatri�me axe se d�duisant des axes
par une rotation de 120� autour de c. Une face est repr�sent�e par quatre indices (h k i l) avec i = � (h + k), et l�on remplace souvent l�indice i par un point (h k . l). Ce syst�me comprend douze classes de sym�trie ponctuelle ; sept d�entre elles, poss�dant un axe s�naire direct ou inverse, ont n�cessairement un r�seau hexagonal ; les cinq autres, caract�ris�es par un axe ternaire, ont un r�seau soit hexagonal � elles sont des m�ri�dries hexagonales �, soit ternaire � elles appartiennent, dans ce cas, au syst�me rhombo�drique.
1. Holo�drie 6/m 2/m 2/m.
2 S = 24. Les formes sont les suivantes : { h k . l } est une dipyramide dihexagonale (fig. 18) ; { h k . 0} est un prisme dihexagonal ; { h 0 . l } et
{ h h . l } sont des dipyramides hexagonales ou isosc�lo�dres (fig. 19) ;
{ 10 . 0 } et { 11 . 0 } sont des prismes hexagonaux ; { 00 . 1 } un pinaco�de ; 2. H�mi�drie holoaxe 6 2 2.
S = 12. { h k . l } est un trap�zo�dre hexagonal (fig. 20). Pi�zo-�lectricit� et pouvoir rotatoire possibles ;
3. Antih�mi�drie 6 m m.
2 S = 12. { h k . l } est une pyramide dihexagonale (fig. 21) ; { h 0 . l } et
{ h h . l } sont des pyramides hexagonales. Pyro-�lectricit� et pi�zo-�lectricit� possibles ;
4. Parah�mi�drie 6/m.
2 S = 12. { h k . l } est une dipyramide
hexagonale ;
5. H�mi�drie triangulaire
2 S = 12. { h k . l } est une dipyramide ditrigonale ; { h k . 0 } est un prisme ditrigonal. Pi�zo-�lectricit� possible ; 6. T�tarto�drie �nantiomorphe 6.
S = 6 ; { h k . l } est une pyramide hexa-downloadModeText.vue.download 309 sur 587
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gonale. Pyro-�lectricit�, pi�zo-�lectricit� et pouvoir rotatoire possibles ; 7. T�tarto�drie triangulaire ou
3/m. 2 S = 6. { h k . l } est une dipyramide trigonale. Pi�zo-�lectricit� possible.
Syst�me rhombo�drique
Il est caract�ris� par un seul mode de r�seau � sym�trie ternaire ; la maille �l�mentaire est un rhombo�dre, parall�l�pip�de � six losanges �gaux d�fini par de m�me longueur a et
l�angle α que font les trois vecteurs (fig. 22). On peut aussi d�finir ce r�seau � partir d�une maille hexagonale et de volume trois fois plus grand que celui du rhombo�dre, en y ajoutant deux noeuds aux points 2/3 1/3 1/3 et 1/3 2/3 2/3. C�est � cette maille multiple que l�on se r�f�re souvent pour d�finir les formes (fig. 23).
1. Holo�drie (r�seau rhombo�-
drique) et parah�mi�drie trigo-
nal (r�seau hexagonal).
2 S = 12. { h k . l } est un scal�no�dre (fig. 24) ; { h 0 . l } est un rhombo�dre ; 2. H�mi�drie holoaxe (rhombo�-
drique) ou t�tarto�drie (hexagonal).
3 2. S = 6. La forme { h k . l } est un trap�zo�dre trigonal (fig. 25). Pi�zo-�lectricit� et pouvoir rotatoire possibles ; 3. Antih�mi�drie (rhombo�drique)
ou antit�tardo�drie (hexagonal). 3 m ; 2 S = 6. La forme g�n�rale est une pyramide ditrigonale. Pyro-�lectricit� et pi�zo-�lectricit� possibles ;
4. Parah�mi�drie (rhombo�drique)
ou parat�tarto�drie (hexagonale).
2 S = 6. La forme g�n�rale est un rhombo�dre ;
5. T�tarto�drie rhombo�drique ou
ogdo�drie hexagonale. 3. S = 3. La forme g�n�rale est une pyramide trigonale. Pyro-�lectricit�, pi�zo-�lectricit� et pouvoir rotatoire possibles.
Syst�me cubique
La maille �l�mentaire est un cube dont les ar�tes sont parall�les aux axes d�ordre 4. Trois r�seaux de Bravais : r�seau de cubes simples (P), de cubes centr�s (I), de cubes � faces centr�es (F) [fig. 26]. Cinq classes de sym�trie
sont cubiques : 1. Holo�drie 4/m 3 2/m.
2 S = 48. { h k l } est un hexocta�dre (fig. 27) ; { 0 k l } est un t�trahexa�dre (fig. 28) ; { h h l }, avec h < l, est un t�-
tragonotriocta�dre (fig. 29) ; { h k k }, avec h < k, est un trigonotriocta�dre (fig. 30) ; { 111 } un octa�dre ; { 011 }
un rhombodod�ca�dre (fig. 31) ;
{ 001 } est un cube ;
2. H�mi�drie holoaxe 4 3 2.
S = 24. { h k l } est un pentagonotriocta�dre (fig. 32) ;
3. Antih�mi�drie
2 S = 24. { h k l } est un hexat�tra�dre (fig. 33) ; { h h l } est un trigonotri-t�tra�dre ; { h k k } est un t�tragotri-downloadModeText.vue.download 310 sur 587
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t�tra�dre ; { 111 } est un t�tra�dre.
Pi�zo-�lectricit� possible ;
4. Parah�mi�drie 2/m 3.
2 S = 24. { h k l } est un didod�ca�dre, ou diplo�dre (fig. 34) ; { 0 k l } est un dihexa�dre, ou dod�ca�dre pentagonal ; 5. T�tarto�drie 2 3. S = 12. { h k l }
est un pentagonotrit�tra�dre. Pi�zo-
�lectricit� et pouvoir rotatoire
possibles.
Les macles
Ce sont des �difices cristallins non homog�nes, stables, constitu�s par deux ou plusieurs cristaux dont l�orientation mutuelle ob�it � des lois g�om�triques pr�cises ; ils se produisent spontan�-
ment soit au cours de la croissance, soit par une action m�canique. Le r�seau simple ou multiple de certains atomes du motif se prolonge dans toute la macle soit rigoureusement, soit tr�s approximativement.
Macles par m�ri�drie
(A. Bravais.) Le motif cristallin, moins sym�trique que le r�seau, peut avoir dans la maille deux orientations dans le cas d�une h�mi�drie et quatre dans celui d�une t�tarto�drie. Les individus cristallins de la macle peuvent prendre ces orientations par une rotation autour d�un axe ou par sym�trie par rapport � un plan ou � un point, qui sont des �l�ments de sym�trie du r�seau que ne poss�de pas le cristal homog�ne ; ce sont les �l�ments de sym�trie de la macle. La surface d�accolement ou de composition des individus macles peut �tre quelconque ou plane. Si le cristal est limit� par une forme m�ri�dre, la macle se manifeste par des angles rentrants. Ex. macle de la croix de fer de la pyrite FeS2, constitu�e par deux cristaux ; l�axe de la macle est un axe A4
du r�seau ; les atomes Fe forment un m�me r�seau cubique F (fig. 35).
Le quartz SiO2, de sym�trie A33A2, de r�seau hexagonal, donc t�tarto�-
drique, est le plus souvent macl�, avec l�association de quatre individus cristallins ; les macles le rendent impropre aux usages pi�zo-�lectriques ou optiques.
Macles par m�ri�drie r�ticulaire
(Georges Friedel [1865-1933].) Un multiple simple du r�seau poss�de un �l�ment de sym�trie que ne poss�de pas le r�seau et qui devient �l�ment de macle. C�est le cas des cristaux � axe ternaire, qui devient axe s�naire de macle. Ex. fluorine CaF2 (fig. 36).
Macles par pseudo-sym�trie
(Ernest Mallard [1833-1894].) Quand le r�seau (ou un multiple simple de ce r�seau) poss�de soit un plan r�ticulaire, soit une rang�e cristalline, qui sont des �l�ments de sym�trie approch�e, ce plan ou cette rang�e peuvent �tre plan ou axe de macle. L�obliquit� de
la macle est l�angle de la normale au plan r�ticulaire avec la rang�e qui est lui presque perpendiculaire. Cet angle est le plus souvent inf�rieur � 4�. Si le plan r�ticulaire est plan de macle, il constitue en m�me temps la surface de composition ; si la rang�e est axe de macle (d�ordre 2, 3, 4 ou 6), la surface de composition passe par cet axe.
Les macles par pseudo-sym�trie sont fr�quentes.
�pitaxie
C�est le ph�nom�ne d�orientation mutuelle de cristaux d�esp�ces chimiques diff�rentes, que l�on observe au cours de la croissance d�un cristal sur une face d�un cristal servant de support.
Un r�seau plan, simple ou multiple de la face d�accolement, est commun aux deux cristaux. Ce ph�nom�ne s�observe sur des min�raux. Le rutile TiO2, quadratique, s�oriente par une face (100) sur la face normale � l�axe ternaire de l�oligiste. La croissance �pitaxique est utilis�e industriellement, par exemple pour l�obtention de couches minces monocristallines de semi-conducteurs.
J. W.
H. Metzger, la Gen�se de la science des cristaux (Alcan, 1918 ; r��d. Blanchard, 1970). /
R. Gay, Cours de cristallographie (Gauthier-Villars, 1959-1961 ; 3 vol.). / R. W. G. Wyckoff (sous la dir. de), Crystal Structures (Londres, 1963-1970 ; 6 vol.). / R. Hocart, les Cristaux (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1968). / C. Del�pine, Introduction � la cristallographie (Dunod, 1971).
cristaux liquides
F M�SOMORPHES (�tats).
critique
LA CRITIQUE LITT�RAIRE
La critique litt�raire est essentiellement
� litt�raire �. Elle l�est au sens plein du terme : elle est litt�raire parce que son objet est l��tude de la litt�rature ; elle est litt�raire, parce que ses propres discours font eux-m�mes partie de la litt�rature. Ambigu�t� fondamentale : le sujet et l�objet sont confondus ; la litt�rature se regarde elle-m�me dans sa critique, sans parvenir pour cela �
se mieux d�couvrir. Pourtant, le critique ne doute gu�re de son pouvoir.
Il croit � l�objectivit� du regard qu�il pose sur les oeuvres : � distance, il les juge et d�c�le leurs d�fauts ; ou bien il reconna�t en elles de belles formes qu�il analyse, d�signe et regroupe par esp�ces et par genres ; ou bien encore il les parcourt et les traverse comme des signes d�une pr�sence � retrouver, pr�-
sence d�un autre, qui est l�auteur avec ses myst�res et ses secrets, qui peut �tre aussi toute une soci�t� dans un moment de son devenir. Telles sont les d�marches possibles de toute critique : appr�cier l�oeuvre en la comparant � un mod�le id�al, observer ses formes ou d�voiler son contenu. Selon les si�cles, l�une ou l�autre de ces attitudes devient pr�dominante, et le critique se conduit tour � tour en juge, en professeur d�esth�tique, en nomenclateur, en psychologue, en historien... Ainsi, non seulement la critique risque d��tre inop�rante, parce qu�elle est elle-m�me litt�rature, mais encore elle s��parpille en de multiples techniques : contrairement � ce que croyait pouvoir affirmer Albert Thibaudet (1874-1936), il n�y a pas � la critique �, il n�y a toujours que
� des critiques �.
Pendant les si�cles o� se sont impos�s les canons de l�esth�tique classique, les critiques ont inlassablement r�p�t� que l�oeuvre appartient au public : le public peut en juger � sa guise, quelles que soient les r�criminations des auteurs contre l�incompr�hension et la sottise. Qu�il s�appelle Horace ou Boileau, le critique exerce les droits de ce public-l� et rend ses arr�ts au nom du bon sens et du bon go�t. Sa t�che consiste � d�cider si l�oeuvre examin�e m�rite de prendre place au rang des belles oeuvres qui sont propos�es � l�admiration du lecteur et offertes � son plaisir. Elle consiste aussi � classer l�oeuvre aupr�s de ses pareilles en reconnaissant qu�elle r�pond bien aux lois de tel ou tel genre consacr� et n�est point indigne des mod�les du genre. Une telle critique est surtout soucieuse de saluer les chefs-d�oeuvre autour desquels s�organisent des �coles ou des chapelles litt�raires. Elle ne se pique d�aucune pr�tention scientifique.
Ais�ment port�e � la pol�mique et � la satire, elle appara�t souvent comme une
critique d�humeur et, en ce sens, elle a fort bien surv�cu � la mise en question de l�esth�tique classique elle-m�me.
Quand il n�y a plus de code universel � faire respecter, le critique peut s�arroger le droit de l�gif�rer selon son propre code. Sans doute n�est-il plus alors l�interpr�te d�un public d�� honn�tes gens � habitu� � recevoir comme belles les oeuvres conformes � certains usages. Mais il s�efforce de faire partager � son public le plaisir qu�a pu lui procurer telle ou telle lecture. Ne disons pas trop vite qu�une telle critique a fait long feu. Beaucoup d�auteurs s�intitulent critiques (et sont tenus pour tels), qui s�interdisent la d�marche principale de la critique traditionnelle : le jugement de valeur. Mais il en est encore qui, sans tenir constamment ni bruyamment l�estrade, continuent de downloadModeText.vue.download 311 sur 587
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veiller, selon leur humeur, leur go�t, leur morale, leur religion ou leur politique, � ce qu�ils consid�rent comme la bonne hygi�ne des lettres. Apparaissent, � des titres divers, comme les mainteneurs de cette tradition critique Roger Nimier dans ses Journ�es de lecture (publi� en 1965), Paul Morand dans Mon plaisir... en litt�rature (1967), Claude Roy, �tiemble et les chroniqueurs des quelques grands journaux qui font encore une place � la vie litt�raire (Pierre-Henri Simon, Andr� Wurmser, etc.).
En partant d�une m�me concep-
tion de l�oeuvre comme d�un objet de consommation propos� au public et dont il s�agit de dire s�il est assimilable ou non, d�autres critiques se soucient moins de respecter le r�gime d�estomacs d�licats que d�exciter leur app�tit pour des mets insolites et plus relev�s.
Ils d�cident non plus au nom d�une litt�rature pass�e et fix�e, � laquelle il suffirait d�annexer les oeuvres qui lui ressemblent, mais au nom d�une litt�rature nouvelle, � faire, � pr�cipiter sans cesse vers de nouvelles conqu�tes.
Critique � avant-courri�re �, comme le disait Sainte-Beuve � l��poque des grandes batailles romantiques ; cri-
tique de � gaillard d�avant �, comme la d�finit aujourd�hui Julien Gracq : elle a l�enthousiasme de l�aventure et s�expose � toutes les d�convenues des d�couvreurs de faux Eldorados. Il lui faut, en effet, au lieu de couronner les �mules de ma�tres consacr�s, saluer les ma�tres futurs, et, tout comme Sainte-Beuve regrettait d�avoir pris la brutalit� d�un � gladiateur � (Hugo) pour la sup�riorit� du g�nie, Julien Gracq s�inqui�te que le � radar du critique �
puisse confondre une � �le au tr�sor �
et un � iceberg �. Le critique h�site d�autant plus � affronter les hasards d�une critique prospective que l��crivain d�aujourd�hui se passe volontiers de ses services et r�fl�chit lui-m�me sur les conditions de son art, d�finit ses objectifs, pr�cise ses pouvoirs : on ne saurait �tre romancier sans avoir �labor� une th�orie du roman. Quand la cr�ation litt�raire devient op�ration de laboratoire, le simple technicien qu�est le critique n�est plus admis parmi de savants chercheurs.
� moins qu�il ne renonce � prati-
quer une � critique de lanc�e � pour se consacrer � une � critique de structure � (R. Barthes). Telle est bien la conception qui l�emporte aujourd�hui : la critique n�appara�t plus gu�re comme un art du discernement ; elle se pr�sente volontiers comme une science de la litt�rature. Fort des secours que lui apportent les diverses sciences de l�homme (histoire, psychologie, psychanalyse, sociologie, linguistique...), le critique ne se contente plus de d�-
guster les oeuvres et d�initier ses lecteurs � une exquise gastronomie ; il les soumet � une �tude minutieuse et � des enqu�tes de toutes sortes, plus � l�aise, pour ce travail d�analyse et de d�cryp-teur, avec les oeuvres du pass� qu�avec celles de la litt�rature vivante.
� dire vrai, cette r�volution dans la critique ne date pas d�hier. Elle s�est esquiss�e avec les premiers progr�s de la pens�e historique au cours du XVIIIe s., pour s�affirmer dans la premi�re moiti� du XIXe s. L�oeuvre, d�s lors, est consid�r�e non plus comme une sorte d�objet � naturel � parmi d�autres, dont elle se distinguerait seulement par certains caract�res esth�tiques universellement observables, mais comme le r�sultat
de l�activit� d�un esprit. Elle n�est plus trait�e comme un ensemble de signes destin�s � un public qu�il s�agit de s�duire ou de convaincre en observant certaines r�gles ou certains usages, mais comme un ensemble de signes
par lesquels un homme s�est exprim�.
Modification capitale de l�attitude critique : on ne s�int�resse plus � l�oeuvre seule pour la juger, la nommer et la classer ; on s�attache � d�crire le passage de l�auteur � l�oeuvre, � d�couvrir l�homme dans l�oeuvre. L�examen des circonstances de la cr�ation litt�raire s�est ainsi substitu� aux jugements de valeur de la critique classificatrice. Au lieu de dresser une sorte de catalogue des genres en fonction de mod�les propres � chaque genre (comme le faisaient encore C. Batteux en 1746 dans son Trait� des beaux-arts ou m�me N. Lemercier en 1817 dans son Cours analytique de litt�rature), de nouveaux critiques se sont appliqu�s � peindre les �crivains eux-m�mes et ont propos� � leurs lecteurs biographies et portraits.
Les Anglais ont �t� les premiers � s�engager r�solument dans cette voie : Samuel Johnson* publie en 1781 ses Vies des po�tes anglais les plus c�l�bres pour servir de notices � une grande �dition des oeuvres de ces po�tes. En effet, les progr�s du journalisme et de la librairie favorisent cette �volution de la critique. Le d�veloppement, plus lent, de la presse et de l��dition fran-
�aise a permis, quelques d�cennies plus tard, une transformation analogue. �
l��poque du grand d�bat romantique, l�apparition de nouveaux journaux et p�riodiques litt�raires permet aux critiques de s�exprimer plus volontiers, autrement que par le truchement de volumineux trait�s. Dans leurs chroniques de la Revue des Deux Mondes et de la Revue de Paris, Sainte-Beuve* et Gustave Planche (1808-1857), mieux que tout autre, inaugurent le genre du portrait litt�raire. Ils pratiquent ainsi la critique comme un art, en essayant de recr�er l�image de l�auteur telle qu�ils la saisissent dans son oeuvre, en attrapant � le tic familier, le sourire r�v�lateur, la ger�ure ind�finissable �
(Sainte-Beuve, Portrait de Diderot, dans ses Portraits litt�raires, 1832).
Cette ambition de restituer la vie n�exclut pas la pr�tention scientifique.
Les sciences naturelles, popularis�es
par le d�bat entre Cuvier et Geoffroy Saint-Hilaire, proposent de nouveaux mod�les de description et de classification. Il ne s�agit plus d��tiqueter et de classer des oeuvres, mais, en traitant celles-ci comme les productions caract�ristiques de telle ou telle sorte d�esprit, de regrouper les esprits eux-m�mes par � familles � afin de servir � l��dification d�une v�ritable science morale, d�une science de l�homme.
Cependant, les progr�s des sciences de l�homme proprement dites, et d�abord de la psychologie, devaient peu � peu r�v�ler la vanit� d�une telle entreprise et d�montrer qu�il n�est pas bon de traiter la litt�rature comme un simple ensemble de documents. Les �crivains eux-m�mes protestent, tout au long du si�cle, contre cette pr�tention de saisir l�homme dans son oeuvre.
Marcel Proust* r�sume leurs objections lorsqu�il entreprend, vers 1907, d��crire un Contre Sainte-Beuve et souligne avec force les diff�rences qui s�parent le � moi cr�ateur � et le � moi social �. Pourtant, Proust lui-m�me propose une m�thode critique qui vise encore � rep�rer, dans les oeuvres d�un m�me auteur, des traits caract�ristiques non plus cette fois de sa personne, de son temp�rament, de son esprit, mais de son imagination cr�atrice, de son g�nie.
En invitant ainsi la critique � retrouver la � patrie int�rieure � de chaque artiste, Proust a ouvert la voie � tout un courant de la critique moderne, qui s�applique � d�celer les th�mes fondamentaux d�un ensemble d�oeuvres pour recr�er les composantes d�une personnalit� d��crivain, pour d�voiler les ressorts secrets de la cr�ation : critique th�matique et critique existentielle, loin, d�sormais, de pr�tendre contribuer � la fondation d�une science de l�homme encore � faire, s�appuient au contraire sur les d�veloppements modernes de cette science, et en particulier sur la psychanalyse, pour la faire servir � une meilleure compr�hension de l�oeuvre litt�raire. Rien d��tonnant, d�s lors, si ce sont des philosophes qui ont le plus contribu� � orienter la critique contemporaine dans cette direction. Jean-Paul Sartre* applique � la litt�rature les principes d�une � psychanalyse existentielle � qu�il a d�finie
dans les derniers chapitres de l��tre et le N�ant (1943). Dans une phrase qui, curieusement, rappelle Sainte-Beuve, il affirme qu�� il n�est pas un go�t, un tic, un acte humain qui ne soit r�v�lateur �. Il traite donc les oeuvres comme r�v�latrices d�un projet, d�un � choix originel �, en fonction duquel s�ordonnent l�ensemble d�une existence et l�ensemble d�une cr�ation litt�raire : celles de Baudelaire, de Genet, de Flaubert. Dans une perspective diff�-
rente, Gaston Bachelard* emploie la psychanalyse � l��tude de l�imagination po�tique, non plus chez un artiste particulier, mais globalement, dans ses rapports avec l�univers entier saisi dans ses diff�rents �l�ments : le feu, l�eau, l�air et la terre (la Psychanalyse du feu, 1938 ; l�Eau et les r�ves, 1942 ; l�Air et les songes, 1943 ; la Terre et les r�veries de la volont� et la Terre et les r�veries du repos, 1948). Il cherche comment l�imagination � forme des images qui d�passent la r�alit�, qui chantent la r�alit� �. L�image po�tique n�est ni un ornement, ni une copie. Il faut saisir en elle une transfiguration du monde �l�mentaire.
Appuy�e sur ce double enseigne-
ment de Sartre et de Bachelard � aux c�t�s desquels il faudrait citer aussi Marcel Raymond (De Baudelaire au
surr�alisme, 1933) et Albert B�guin (1901-1957) [l��me romantique et
le r�ve, 1937] �, toute une critique s�est d�velopp�e depuis une trentaine d�ann�es, critique que l�on a bien tardivement et bien abusivement qualifi�e de � nouvelle �. Elle explore l�oeuvre soit pour tenter de d�couvrir l�intention cach�e qui l�a fait na�tre (les travaux de Georges Blin sur Baudelaire et sur Stendhal), soit pour atteindre, par sympathie et identification profondes, l�aventure spirituelle qu�elle r�v�le et recouvre � la fois (les diff�rents essais de Georges Poulet), ou encore pour retrouver en elle le syst�me de relations imm�diates qu�un �crivain entretient avec le monde (univers de sensations ins�parable d�univers imaginaires que Jean-Pierre Richard s�est appliqu� � d�crire chez Mallarm� ainsi que chez d�autres po�tes et romanciers modernes), ou bien enfin pour faire servir les enseignements de la psychanalyse � une enqu�te syst�matique qui fasse appara�tre sa structure mat�-
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rielle et concr�te (les travaux de Jean Starobinski sur Jean-Jacques Rousseau et ceux de Jean Rousset sur les
� structures litt�raires �). La rigueur de cette � critique des profondeurs �
est souvent contest�e, en raison surtout des interpr�tations et des applications caricaturales qu�en proposent des essayistes maladroits. Soucieux d�utiliser plus s�rieusement les m�thodes de la psychanalyse, Charles Mauron (1899-1966) se s�pare � la fois de ceux qui cherchent � � rattacher l�ensemble d�une oeuvre � un accident biographique plus ou moins futile � et de ceux qui � d�racinent la vie imaginaire d�un �crivain � pour � la r�ordonner en fonction d�une pens�e consciente �. Dans ses travaux, principalement consacr�s � Racine, � Mallarm� et � Baudelaire, le fondateur de la � psychocritique �
s�est attach� � d�finir, en relevant les
� m�taphores obs�dantes �, ce qu�il appelle le � mythe personnel � de ces po�tes pour mettre en lumi�re la part de l�inconscient dans la cr�ation litt�raire.
Si Mauron souligne les insuffisances d�une critique existentielle et th�matique pour poursuivre avec plus de rigueur une exploration qui va dans le m�me sens, d�autres ont, au contraire, voulu rompre avec une critique pour qui la litt�rature est essentiellement une
� forme de l�humain �. Car, paradoxalement, ces � nouveaux � critiques, qui se sont oppos�s � une tradition trop soucieuse, � leurs yeux, d��tudier l�homme et l�oeuvre, s�exposent � leur tour � la m�me accusation. Ils se sont insurg�s (non sans exag�rer jusqu�� la caricature les traits d�une critique dite
� universitaire �) contre la m�thode lansonienne, qui s�emploie � remonter de l�homme � l�oeuvre comme d�une cause � un effet, biographie, lectures, sources, influences constituant les diff�rents �l�ments de cette cause. En face d�une critique explicative, h�ri-ti�re de l�ambition de Taine*, qui pr�-
tendait trouver les causes de l�oeuvre dans la race, le moment et le milieu, ils ont voulu pratiquer une critique com-
pr�hensive : saisir int�rieurement les intentions d�une oeuvre, en �pouser la vis�e, la d�crire en profondeur et suivre les mouvements de l�imagination cr�atrice. Et voici de � nouveaux nouveaux critiques � qui condamnent cette critique ph�nom�nologique comme
entach�e d�� humanisme � : elle ne s�int�resserait pas assez aux caract�res exclusivement litt�raires des oeuvres et, en un sens, tomberait sous le coup du reproche, que le jeune Lanson faisait � Sainte-Beuve, d�avoir � employ� les oeuvres � constituer des biographies �.
Tant il est vrai que l�exigence de puret� et de rigueur scientifique ne cesse de donner mauvaise conscience � ces curieux savants dont l�objet d��tude est la litt�rature. Voici soixante ans, les m�thodes de l�histoire, telles que les avaient d�finies Charles Langlois et Charles Seignobos, semblaient pouvoir fournir l�instrument dont r�vaient les sp�cialistes des �tudes litt�raires pour �chapper � la fois au dogmatisme et � l�impressionnisme. Gustave Lanson (1857-1934) publiait en 1911, dans le recueil d��mile Borel De la m�thode dans les sciences, une d�finition de la M�thode de l�histoire litt�raire. Il y r�-
sumait son activit� de chercheur en des termes qu�il croyait rigoureusement scientifiques : � Nos op�rations principales consistent � conna�tre les textes litt�raires, � les comparer pour distinguer l�individuel du collectif et l�original du traditionnel, � les grouper par genres, �coles et mouvements. � Aujourd�hui, une autre science humaine, la linguistique, occupe le devant de la sc�ne. C�est en s�inspirant de ses m�-
thodes que de nouveaux savants en litt�rature essayent de fonder une critique pr�sent�e comme plus rigoureuse et plus � pure �. Mais, alors que Lanson consid�rait sa t�che d�historien comme distincte de celle du critique et destin�e � pr�parer une meilleure critique, les adeptes d�une moderne � science de la litt�rature � consid�rent volontiers que leur champ d�enqu�te recouvre toute la critique possible et que tout le reste n�est que litt�rature.
La critique formaliste a pris au
s�rieux le mot fameux de Mallarm� :
� La po�sie n�est pas �crite avec des id�es mais avec des mots. � Il est paradoxal qu�une telle attitude paraisse
nouvelle en France, dans les ann�es 60, alors que les r�flexions de nombreux po�tes fran�ais avaient, depuis pr�s d�un si�cle, ouvert la voie � de telles recherches. Pour revenir � Mallarm�, il a fallu d�couvrir les travaux des formalistes russes, qui, soucieux de d�finir la sp�cificit� de l�art litt�raire, s�attachaient � l��tude du langage po�tique et � celle de la construction du r�cit dans le conte, le roman ou la nouvelle.
Des essais de Viktor B. Chklovski, de Vladimir Propp, de Boris M. Eikhen-baum, d�Iouri N. Tynianov, datant des ann�es 20, ont �t� traduits et pr�sent�s au public fran�ais en 1966 par T. Todorov. La critique anglo-saxonne avait, elle aussi, devanc� la critique fran�aise en mettant l�accent sur les caract�res particuliers du langage litt�raire : depuis les ann�es 30, les repr�sentants du new criticism am�ricain (Cleanth Brooks, Allen Tate, Robert Penn Warren, John Crowe Ransom) pratiquent une critique qui veut �tre explicitation plut�t qu�explication, s�attachent � d�finir les structures � langagi�res � de l�objet po�tique et d�noncent l�h�r�sie de la paraphrase, du psychologisme, de la biographie, de la recherche de l�intention cr�atrice. En Allemagne, enfin, de savants romanistes ont, tr�s t�t, tent� d�appliquer des concepts linguistiques � l��tude de la litt�rature. Ainsi, Leo Spitzer (1887-1960), apr�s avoir d�fini une premi�re m�thode d�interpr�tation du style, sous l�influence de Freud (de l�observation d�un trait de style, il d�duisait � la biographie d�une �me �), s�est tourn� vers une interpr�tation structurale des oeuvres litt�raires : le style est consid�r� comme la surface qui, convenablement observ�e, conduit � d�couvrir en profondeur un motif central, une mani�re de voir le monde qui n�est pas n�cessairement subcons-ciente ou personnelle. Quelques essais n�ont �t� traduits en fran�ais qu�en 1970 sous le titre : �tudes de style.
C�est le d�veloppement d�une �cole formaliste fran�aise qui a permis enfin cette ouverture de notre critique, si volontiers nationaliste. L��volution de Roland Barthes (n� en 1915) est relativement analogue � celle de Spitzer.
Barthes a commenc� par s�int�resser � l��tude du � style �, d�fini comme un langage qui renvoie � la � mythologie
personnelle et secr�te � de l�auteur.
Ses essais sur Michelet (1954) et sur Racine (1963) rel�veraient plut�t de la critique existentielle. Mais il a bient�t appliqu� � l�analyse du langage litt�-
raire les m�thodes de la linguistique structurale, telle que l�avait enseign�e F. de Saussure au d�but du si�cle. Il s�agit de traiter le langage litt�raire comme un ensemble de structures signifiantes. Une telle �tude ne constitue qu�une partie d�une science plus vaste dont l�objet serait l��tude des significations : la s�miologie, ou science des signes.
Dans cette perspective se d�veloppe un courant de critique volontiers dite
� pure �, qui cherche � mettre en relation, � travers l�oeuvre, non pas un auteur et un lecteur, mais l��criture et la lecture. Le cordon ombilical est coup�, qui relie l�oeuvre � son auteur.
L�oeuvre est consid�r�e comme un
syst�me symbolique strictement autonome. Elle est lib�r�e des � contraintes de l�intention �, et l�on retrouve en elle le � tremblement mythologique des sens � (Barthes). La litt�rature n�est plus per�ue comme l�expression d�une r�alit� humaine, mais comme l�organisation sp�cifique d�un certain langage : la � for�t de relations et de correspondances � dont parlait Val�ry, mais non plus de ces correspondances baude-lairiennes dont les adeptes de la critique th�matique recherchent les �chos dans les profondeurs de l�existence empirique d�un auteur. Ainsi, nous est propos�e, en des termes souvent inaccessibles � un public mal pr�par�, une nouvelle lecture des oeuvres qui refuse toute sympathie de conscience � conscience, comme s�il s�agissait l� d�un obstacle � une d�marche v�ritablement scientifique. Dans ces conditions, le point de vue du critique rejoint non seulement celui du linguiste, mais aussi celui de l�ethnologue. L�oeuvre de Baudelaire peut �tre abord�e de la m�me fa�on que l�organisation d�une soci�t� primitive. Ainsi, le linguiste R. Jakobson* et l�ethnologue C. L�vi-Strauss* s�unissent pour proposer une analyse du sonnet � les Chats � (1962).
� leur exemple, des critiques diff�remment � nouveaux � (Roland Barthes, Claude Bremond, G�rard Genette,
Nicolas Ruwet...) traitent la litt�rature
comme n��tant � qu�un langage, c�est-
�-dire qu�un syst�me de signes � :
� Son �tre n�est pas dans son message, mais dans ce syst�me � (Barthes).
Ces tentatives de formalisation
de l�oeuvre litt�raire se poursuivent � un niveau sup�rieur d�abstraction.
De l��tude des proc�d�s utilis�s dans l�oeuvre particuli�re, on passe � l�examen et � la classification de tous les proc�d�s possibles du langage litt�-
raire. Ainsi, la critique se transforme et se renouvelle encore par une red�couverte de la rh�torique et de la po�tique : on r��dite le Trait� des figures (1827) de Pierre Fontanier, comme exemple caract�ristique des ambitions de la rh�torique classique ; on retrouve chez Aristote des d�finitions et des concepts utiles pour mieux comprendre les diff�rentes formes litt�raires. La litt�rature tout enti�re est assimil�e � un jeu de proc�d�s : c�est ainsi que Tzvetan Todorov s�applique � relever en elle l�application des r�gles des genres, d�-
pourvue de toute intentionnalit� ; cela permet le rep�rage et l�identification des � universaux de l��criture �. � On �tudie non pas l�oeuvre, mais les virtualit�s du discours litt�raire � (Todorov).
Cette � science de la litt�rature �
aura surtout, dans l�histoire de la critique litt�raire contemporaine, la valeur d�un avertissement salutaire. Comme le constate G�rard Genette, � on avait assez longtemps regard� la litt�rature comme un message sans code pour
qu�il dev�nt n�cessaire de la regarder un downloadModeText.vue.download 313 sur 587
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instant comme un code sans message �.
Mais est-il vraiment possible de la traiter uniquement ainsi ? De vives r�actions se dessinent contre les dangers d�arbitraire et d�artifice que comporte une telle entreprise. En effet, l�inventaire et le classement m�thodique des outils de l�expression ne suffisent pas � d�finir la � litt�rarit� �, n��puisent pas la sp�cificit� de la litt�rature, exag�r�-
ment d�pouill�e de toute incidence de caract�re id�ologique, psychologique ou historico-social. � Les m�canismes
analys�s par Jakobson en � microscopie � ne sont, � eux seuls, qu�une forme vide, le coquillage sans la mer disjoints qu�ils sont de l�intention de po�sie qui est un rapport particulier du langage au monde, en m�me temps que du langage au langage � (Henri Meschonnic, Pour la po�tique, 1970). En mettant l�accent sur l��tude des textes, des propri�t�s sp�cifiquement litt�raires de certaines oeuvres, la critique formaliste repr�sente une tentative int�ressante pour tirer la critique litt�raire hors du cercle o� elle se trouvait enferm�e depuis Sainte-Beuve, un cercle �troit o� tournent en rond trois personnages : l�auteur, qu�il s�agit de � retrouver �, le lecteur et le critique, qui serait mieux arm� que le simple lecteur et qui pr�tend lui apprendre � lire. Mais n�y a-t-il pas une autre voie ?
Il conviendrait, en effet, de tenter de sortir de ce cercle o� l�on ne rencontre jamais que des individus, non pas seulement pour se consacrer � une rationalisation abstraite des formes litt�raires, mais pour essayer de saisir les oeuvres litt�raires non plus comme le produit d�un acte individuel de cr�ation et de d�lectation, mais comme un ph�-
nom�ne qui s�inscrit dans une histoire collective, dans l�histoire sociale. Si impr�gn�e qu�elle ait �t�, depuis plus d�un si�cle, des m�thodes de l�histoire litt�raire, la critique est rest�e cependant tout � fait �trang�re � l�histoire proprement dite et ne s�est gu�re souci�e d�examiner quelle place occupent la production et la consommation des oeuvres litt�raires dans la vie des soci�-
t�s. Il reste encore � �tudier l�oeuvre non plus dans sa gen�se � partir du projet conscient ou subconscient de son auteur, non plus dans ses proc�d�s et dans le syst�me formel qui la constitue, mais dans les rapports complexes qu�elle entretient avec une soci�t� qui, � partir d�une situation donn�e, favorise son apparition, puis, au cours de l�histoire, l�accepte dans le domaine de la litt�rature ou l�en �carte. Le champ est ainsi ouvert � une double �tude : celle des conditions historiques de la production des oeuvres et celle des conditions historiques de la reconnaissance des oeuvres comme litt�raires.
Une telle critique sociologique est
encore embryonnaire. Tout se passe comme si l�on avait longtemps redout� de reproduire le sch�ma d�interpr�tation que proposait Taine et que chacun s�empresse de juger simpliste et d�pass� : l�oeuvre consid�r�e comme le produit d�un milieu, comme le reflet direct d�une r�alit� sociale. L�analyse marxiste de l�histoire des soci�t�s et des rapports dialectiques entre infrastructures et superstructures a pourtant permis d�affiner et de corriger le sch�-
matisme id�aliste et positiviste de la m�thode tainienne. Le philosophe hongrois Gy�rgy Luk�cs* � en particulier dans ses �tudes sur le Roman historique et sur Balzac et le r�alisme fran�ais, traduites en 1965 et 1967 � a d�fini et mis en oeuvre le concept de � vision du monde � comme essentiel � la compr�hension historique d�une oeuvre litt�raire. Lucien Goldmann (1913-1970) s�est inspir� de ses travaux pour d�couvrir chez Pascal et chez Racine une m�me � vision tragique � du
monde (le Dieu cach�, 1956), expression de la d�ception historique d�une classe transform�e en peinture g�n�-
rale et intemporelle de l�homme. Mais le risque est grand de sacrifier � la recherche d�analogies de ce genre, entre la situation d�une classe sociale et les th�mes essentiels de quelques grandes oeuvres, les nuances particuli�res de la litt�rature d�une �poque donn�e et les caract�res formels irr�ductibles qui tiennent au choix de tel ou tel genre, � la pratique de tel ou tel style. Beaucoup reste � faire dans cette direction.
S�y emploient ceux qui, autour de Robert Escarpit, m�nent des enqu�tes prudentes et s�rieuses dans le cadre de l�Institut de litt�rature et de techniques artistiques de masse, et ceux qui, au plan th�orique, s�inspirent des travaux de Louis Althusser pour r�fl�chir aux conditions d��laboration d�une analyse marxiste des ph�nom�nes litt�raires.
Il est permis de r�ver � une sorte de � critique totale � qui, combinant les diverses m�thodes pratiqu�es aujourd�hui, permettrait de parvenir � une meilleure compr�hension de la litt�rature. Il ne faudrait pourtant pas s�exag�rer les pouvoirs de la critique, ni se dissimuler les dangers d�un �clectisme qui, sous pr�texte d�emprunter ce qu�il y a de meilleur � chacune de ces pratiques, n�gligerait la vis�e id�o-
logique et doctrinale propre � chacune d�elles. Chaque �cole critique se fait une certaine id�e de la litt�rature, et ainsi coexistent, difficilement, diverses litt�ratures, r�elles et possibles. Il n�en reste pas moins vrai que la critique est devenue une des formes les plus importantes de l�activit� litt�raire contemporaine. On peut voir l� le signe d�une m�tamorphose de la litt�rature ellem�me, plus soucieuse que jamais de se mettre en question, de s�interroger sur son r�le, sur les modalit�s de son existence, sur sa place au milieu des autres activit�s humaines.
R. F.
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LA CRITIQUE D�ART
L�expression critique d�art, bien que d�un usage courant, recouvre en fait une notion assez impr�cise. Pour les Fran�ais, profond�ment marqu�s par la longue tradition des � salonniers �, ininterrompue depuis le milieu du XVIIIe s., elle �voque souvent un genre litt�raire mineur �troitement li� au journalisme. Dans la tradition culturelle italienne, au contraire, elle appara�t beaucoup plus comme une forme de connaissance sup�rieure, dont le point d�application est l�ensemble des activit�s artistiques de l�homme et qui englobe ce que l�on d�signe � et l�on oppose parfois � sous les noms
d�esth�tique et d�histoire de l�art, voire d�arch�ologie. Plus peut-�tre que le probl�me de sa d�finition, limit�e ou synth�tique, la critique d�art pose celui de son origine. Par quels chemins l�oeuvre d�art, dont l�existence pourrait sembler ins�parable d�une certaine qualit� de plaisir d�sint�ress�, est-elle devenue un objet de sp�culations intellectuelles appuy�es sur des �tudes particuli�rement ardues ?
Critique d�art et
philosophie
Dans la mesure o� toute attitude critique vis-�-vis de l�art et de ses manifestations implique le maniement d�un certain nombre de concepts et la r�f�-
rence � un syst�me de valeurs tendant � l�universalit�, la critique d�art appara�t comme une �tape du d�veloppement
de la pens�e philosophique. L�activit� artistique, reconnue de fa�on g�n�rale comme propre � l�homme, au m�me
titre que le langage ou le comportement social et religieux, ne pouvait �chapper � l�attention de tous ceux qui ont tent� de jeter les bases d�un � syst�me du monde �. Aussi, est-ce sans doute dans l�oeuvre de Platon* et d�Aristote*
qu�il faut chercher les pr�mices d�une th�orie de l�art. L�histoire de la critique d�art montre, en fait, que toutes les grandes �tapes de la philosophie ont eu une r�percussion sur l�attitude adopt�e par les intellectuels vis-�-vis de l�art et, par l� m�me, f�t-ce de fa�on diffuse, sur la critique d�art entendue dans son sens le plus vaste. Chez la plupart des philosophes id�alistes, la th�orie des arts est �troitement li�e au probl�me m�taphysique ou moral du beau ; mais la contribution des syst�mes philosophiques � la connaissance de l�art ne saurait se r�duire � l��num�ration des diverses esth�tiques qu�ils ont pu �laborer. C�est ainsi qu�on cher-cherait en vain dans l�oeuvre de Karl Marx une th�orie des arts, m�me � l��tat d��bauche, alors que l�analyse marxiste, enrichie de toute l�exp�rience acquise dans d�autres domaines, s�est r�v�l�e d�une �tonnante efficacit� dans l�approche de l�oeuvre d�art (v. art).
Il faut reconna�tre, cependant, que le chemin qui conduit de la philosophie � la critique d�art manque souvent
d�aboutir. Les arts plastiques ou graphiques semblent d�concerter ceux qui traitent avec aisance de la po�sie ou m�me de la musique. La notion d�unit� du beau et du bon fait souvent passer le choix du sujet avant toute question de forme. Jusqu�� une date tardive, le probl�me de l�imitation exacte de la nature, de la mim�sis telle que l�avait d�j� d�finie Platon, tient une place essentielle dans tous les trait�s d�esth�tique.
La philosophie du XVIIe s. ne montra qu�une certaine indiff�rence � ce sujet (l�ironie de Pascal est significative), et seule la philosophie allemande des environs du XVIIIe s., qui fonda l�esth�-
tique en tant que science autonome, d�passa ce probl�me, notamment avec Kant* (Critique du jugement, 1790), chez qui, trop souvent, la th�orie ne semble se nourrir d�aucune fr�quentation de l�oeuvre d�art. Combien d�-
cevant et sommaire para�t �galement l�essai de Sigmund Freud (Un souvenir d�enfance de L�onard de Vinci) downloadModeText.vue.download 314 sur 587
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sur la Vierge, l�Enfant J�sus et sainte Anne de L�onard, qui a pourtant le rare m�rite d�appliquer � un cas pr�cis une doctrine formul�e de fa�on globale.
Les artistes et
la critique d�art
Il est une autre voie qui peut amener � la critique d�art : celle du trait� technique. Le praticien qui consigne avec soin les recettes et les proc�d�s de fabrication est presque in�vitablement amen� � faire des choix, � les justifier et, par l� m�me, � se r�f�rer � une �chelle de valeurs plus ou moins consciente.
Ces choix sont explicites, par
exemple, chez un Leon Battista Alberti* (1404-1472), qui b�n�ficiait d�une double formation, universitaire et artistique. Ce qui frappe cependant chez les artistes ayant fait oeuvre de critique d�art (trait� d�architecture de Serlio*, publi� � partir de 1537 ; l�Analyse de la beaut� de Hogarth*, 1753 ; etc.), c�est leur emprise directe sur
l�art de leur temps et, plus encore, la d�marche typique qui va du probl�me imm�diat � la volont� cr�atrice face � ses moyens de cr�ation � aux options fondamentales. Mais ces options, malgr� toutes les justifications souvent emprunt�es ou imit�es de syst�mes philosophiques alors � la mode, rel�vent plus du go�t individuel de l�artiste que d�une doctrine coh�rente. Ainsi L�onard* de Vinci d�finissant dans son Trait� de la peinture, � l�aide des cat�-
gories aristot�liciennes, ses conceptions toutes personnelles du clair-obscur ou Eug�ne Delacroix* �rigeant en r�gle universelle sa d�couverte du r�le fondamental du � contour �, essentiel pour la compr�hension de sa peinture, mais que nombre de tr�s grands peintres ont ignor�. Rien n�exprime mieux cette �trange tendance � faire de ses go�ts personnels les � lois de l�art � que tous les canons proclam�s au cours des �ges comme repr�sentant les immuables
proportions de l��tre humain id�al.
Du robuste Doryphore de Polycl�te*
� l�Odalisque d�Ingres*, l�art antique, la Renaissance et l�art classique ou n�o-classique engendr�rent une foule d�images dont la diversit� semble un d�fi � la notion m�me de canon.
Une tendance non moins fr�quente
des �crits dus aux artistes est l��clectisme : par souci didactique, ils louent le dessin de l�un, la couleur de l�autre et la composition d�un troisi�me, et conseillent d�emprunter � chacun ce qu�il a de meilleur. Une telle m�thode fit la gloire d�Annibal Carrache* (1560-1609) et de l�acad�misme* fran�ais.
On est plus �tonn� de la retrouver chez le peintre-�crivain Eug�ne Fromentin (1820-1876), � une �poque o� la notion de � personnalit� artistique � s��tait d�j� d�gag�e d�abstractions telles que le � beau id�al � ou le � grand go�t �.
Delacroix avait projet� d��crire un Dictionnaire des beaux-arts, dont certains �l�ments restent ins�r�s dans son Journal : mais peut-�tre eut-il conscience que la richesse et aussi la sp�cificit� de sa peinture n��taient pas compatibles avec l��laboration d�une th�orie g�n�rale.
Le r�le des � amateurs �
L�ambigu�t� des relations entre la cri-
tique d�art et le go�t personnel, enrichi par l�exp�rience et la pratique du m�-
tier, appara�t ainsi dans tous les �crits des artistes qui ont m�dit� sur leur art. Ce r�le dominant, voire abusif du go�t personnel se retrouve � sans parler de la critique d�art litt�raire, celle des po�tes et romanciers qui prennent l�oeuvre d�art comme pr�texte � dans une troisi�me sorte de critique : celle de l�� amateur �. Historiquement, le d�veloppement de la critique d�art est li� � celui de l�attrait pour l�oeuvre d�art en tant que telle et de ses deux cons�-
quences imm�diates : la collection et le tourisme. Le collectionneur se doit de poss�der non seulement une certaine somme de connaissances, mais aussi des crit�res de choix le plus souvent fond�s sur une intuition directe. Toute collection implique un classement et l��tablissement d�une hi�rarchie de valeurs qui, pour �tre coh�rente, doit s�appuyer sur une doctrine. La th�orie de l�art, telle que peut ainsi l��laborer le � connaisseur �, tire une bonne part de son int�r�t du haut degr� de sensibilit� tant sensorielle qu�intellectuelle que la fr�quentation constante de l�oeuvre d�art lui donne. C�est dans cette lign�e que s�inscrivent les meilleurs critiques des Salons du XVIIIe s.
(le premier fut La Font de Sainte-Yenne, pour le Salon de 1746) ou du XIXe s. : ils �crivent � l�intention des amateurs d�art, cherchant � expliquer les oeuvres, louant ou censurant, mais toujours dans le dessein d��clairer le go�t de leurs contemporains. Non sans arri�re-pens�e parfois, car la sp�culation mercantile sur l�oeuvre d�art est un ph�nom�ne li� � celui des collections : telles recherches r�centes ont montr� que l�apologie de Rubens �crite par Roger de Piles (1635-1709) � la fin du XVIIe s., et qui eut un grand retentissement, fut fort appr�ci�e des marchands de tableaux qui p�tissaient de la m�-
vente des tableaux flamands.
Avec l�apparition de l�exposition*
temporaire et du mus�e*, cette forme de critique d�art progresse. Elle trouve sa meilleure expression avec la critique fran�aise du XIXe s. : Augustin Jal (1795-1873), Champfleury (1821-1889) et surtout Charles Baudelaire*, qui donne la plus suggestive analyse de l�art romantique. La r�flexion sur
l�art du pass� provoque l�apparition de genres nouveaux, promis � des
d�veloppements consid�rables : le
� catalogue raisonn� �, dont Johann David Passavant (1787-1861) a fond� les principes dans sa monographie de Rapha�l d�s 1839, et l�analyse exp�-
rimentale, pratiqu�e par Giovanni Morelli (1816-1891). C�est dans cette ligne que s�inscrivent des critiques plus r�cents comme Bernard Berenson (1865-1959), Max Jakob Friedl�nder (1867-1958) ou John Pope-Hennessy (n� en 1913).
La critique d�art comme
science auxiliaire
de l�histoire
Mais la cr�ation de l�oeuvre d�art ne peut �tre isol�e d�un certain cadre chronologique et des conditions g�-
n�rales de l�histoire. M�me si le critique tente de s�abstraire de ce cadre, la d�marche de sa pens�e sera n�cessairement historique : il raisonne sur des objets achev�s (car la critique de l�oeuvre d�art � en train de se faire �
s�exerce soit en fonction d�une forme finale d�sir�e ou devin�e, soit au vu d��tats d��laboration d�j� consid�r�s comme satisfaisants en eux-m�mes). Et tout effort pour reconstituer la gen�se de l�oeuvre et les motivations de l�artiste fait partie de l�histoire.
� l�inverse, l�historien ne peut
n�gliger l�art en tant que ph�nom�ne historique. Toute tentative d�explication d�une p�riode donn�e qui n�gligerait l��tude de ses manifestations artistiques serait fauss�e ; comment parler du Ve s. grec sans analyse du Parth�non ou de la France de Louis XIV
sans r�f�rence � l�art de Versailles ?
Mais, aux yeux de l�historien, toute forme artistique m�rite l�attention, car elle est avant tout un document. De l� une renonciation volontaire au crit�re intuitif du go�t personnel et m�me aux valeurs apparemment plus objectives que peut fournir � l�historien l�esth�-
tique de son temps : l�oeuvre est �tu-di�e et expliqu�e en elle-m�me, en fonction de son �poque et de la mentalit� de ceux par qui et pour qui elle a �t� cr��e. L��l�ment proprement critique intervient au d�part dans la d�termination du degr� d�authenticit�
et par la suite dans l��valuation de la qualit� artistique de l�oeuvre, dans le relatif (comparaison avec les oeuvres analogues) comme dans l�absolu (place dans l�ensemble de l�h�ritage culturel de l�humanit�). Cette recherche du degr� de qualit�, trop souvent n�glig�e par les historiens d�art, permet de d�passer la simple description documentaire. Mais, � la limite, la critique d�art se confond alors avec l�histoire de la civilisation, et c�est bien ainsi que l�ont entendu Taine* (1828-1893), Jacob Burckhardt (1818-1897) et Max Dvor�k (1874-1921).
Influence de la critique
d�art sur l��volution
de l�art
Il serait absurde de vouloir, � toute force, faire entrer l�oeuvre d�un �crivain quelconque dans l�une des quatre cat�gories de critique d�art d�finies ci-dessus (cinq en comptant les essais litt�raires). Beaucoup de textes, et parmi les plus importants, participent de plusieurs genres ou m�me parfois proclament leur appartenance � telle cat�gorie et rel�vent en fait d�une autre. Une forme tr�s r�pandue de critique d�art, et l�une des premi�res apparues au strict point de vue chronologique, est la forme biographique ; quoique calqu�es sur un genre historique (celui de la
� vie des hommes illustres �), ces vies d�artistes ne peuvent �tre que rarement assimil�es � une forme de critique d�art historique. Parfois, comme dans les c�l�bres Vite de Vasari* (1511-1574), l�aspect technique de l�analyse est tr�s important et peut �tre le plus original.
Chez Andr� F�libien (1619-1695), au contraire, l�aspect doctrinal l�emporte.
Le lien qui unit le critique d�art � l�art de son temps est difficile � d�finir.
Beaucoup de points de vue esth�tiques sont en violente r�action contre les recherches nouvelles caract�ristiques de l��poque o� ils ont �t� d�finis.
Au IVe s. av. J.-C., Platon et Aristote exaltent implicitement l�art de la fin du Ve s. et rejettent du m�me coup Lysippe et Apelle. Giovanni Pietro Bellori (v.
1616-1696) ne donne pour mod�les � suivre que des artistes ant�rieurs d�un si�cle au moins et rejette les le�ons du Caravage et de Rubens. Lessing*
(1729-1781), fascin� par le mythe de
l�art grec, que, d�ailleurs, il conna�t mal, tient en suspicion tout l�art de son temps. Ruskin* (1819-1900) d�daigne les plus grands paysagistes anglais, downloadModeText.vue.download 315 sur 587
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ses compatriotes et contemporains. Et l�on pourrait multiplier les exemples jusqu�au formidable malentendu qui s�para la majorit� des critiques d�art (suivis par le public) et la peinture vivante � partir du milieu du XIXe s., et plus particuli�rement en France. La confusion avait commenc� d�s 1848
avec la question du r�alisme*, o� les fines analyses de Th�ophile Thor� (dit W. B�rger, 1807-1869) furent �clips�es par les professions de foi d��mile Zola*. L�impressionnisme* est peut-
�tre le cas le plus typique d�un mouvement artistique n� sans doctrine et dont la critique d�art, hostile ou favorable, tenta en vain de donner une d�finition.
Un si�cle plus t�t, au contraire, le n�o-classicisme appara�t comme une cr�ation presque totale de la critique d�art (v. classicisme). La r�action clas-sicisante, spontan�e et mod�r�e, qui avait marqu� vers 1740-1750 le d�clin de l�art rocaille, �volua dans un sens radical et syst�matique sous la pression de critiques d�art f�rus d�arch�ologie. Les d�couvertes d�Herculanum, �clair�es par la publication de l�Histoire de l�art chez les Anciens (1764) de Johann Joachim Winckelmann
(1717-1768), remettaient en question le probl�me traditionnel de la valeur absolue des mod�les antiques. Avec un enthousiasme hautement affirm�, mais non sans de secr�tes r�voltes qui allaient �clater au grand jour avec la crise romantique, artistes, critiques et amateurs adh�r�rent � ce nouvel id�al : l�incontestable valeur scientifique et la nouveaut� de l�art antique alors r�v�l� dissimul�rent aux yeux des contemporains l�indigence de la doctrine.
R�trospectivement et pris dans son ensemble, le bilan de l�action de la critique d�art sur l�art peut para�tre n�gatif. La critique a contribu� � la longue survie de certaines formules scl�ro-
santes et parfois contradictoires : primaut� du dessin sur la couleur, foi en la valeur absolue de l�art gr�co-romain, hi�rarchie des genres, application � l�art du principe du progr�s. Mais cette action n�gative s�explique en grande partie par la faveur avec laquelle artistes et public accueillirent les �crits non pas des plus grands critiques d�art, mais de leur menue monnaie, suiveurs et vulgarisateurs. L�influence de Vasari fut plus consid�rable que celle d�Alberti ou de L�onard de Vinci ; Diderot*
ne fut pas le plus lu des salonniers du XVIIIe s., et des intuitions g�niales de Wilhelm Heinrich Wackenroder (1773-1798) il ne subsistait chez les critiques allemands du XIXe s. qu�une religiosit� vague pr�te � justifier l�indigence artistique des peintres � nazar�ens �.
La critique d�art
contemporaine
Avec le foisonnement des nouvelles tendances esth�tiques qui marqu�rent les vingt premi�res ann�es du XXe s., le r�le de la critique d�art ne pouvait que grandir. La rupture de plus en plus marqu�e avec la tradition et les r�actions d�un public hostile ou d�sorient� n�cessitait l�intervention d�un m�diateur, artiste ou �crivain ami des artistes.
Le peintre Maurice Denis (1870-1943) joua ce r�le pour les nabis. Guillaume Apollinaire* et le peintre Andr� Lhote (1885-1962) expliqu�rent et justifi�rent le cubisme. Pendant quarante ans, Andr� Breton* exposa avec une conviction jamais affaiblie les th�ories surr�alistes, tandis que l��crivain Michel Seuphor (n� en 1901) a consacr� le meilleur de son oeuvre � la d�fense et � l�illustration de la peinture de Piet Mondrian.
Le XXe s. a vu aussi l�apog�e et peut-
�tre la fin d�un certain type de critique d�art : l��crivain � la vaste culture humaniste, ayant les connaissances encyclop�diques d�un historien de l�art universel et pouvant les pr�senter en une vaste synth�se o� la pr�cision philologique va de pair avec une conception coh�rente de l�oeuvre d�art, tels Heinrich W�lfflin (1864-1945) ou �lie Faure (1873-1937).
Cependant, le divorce entre critique d�art ancien et critique d�art moderne tend � s�accentuer. Les m�thodes de plus en plus raffin�es de l�histoire de l�art, avec tout son appareil scientifique, ses catalogues raisonn�s, ses
� corpus � fond�s sur le principe id�al du d�nombrement entier, sont impuissantes en face de la masse mouvante et souvent �ph�m�re de l�art moderne.
Pour appr�hender l�oeuvre des quelque deux cent mille artistes contemporains dispers�s � travers le monde, la critique d�art traditionnelle n�h�site pas � placer ses espoirs dans l��lectronique (d�j� utilis�e par l�arch�ologie).
La difficult� est cependant plus
profonde. Les plus subtils critiques de l�art ancien, qu�il s�agisse d�Andr� Malraux* (v. art) ou d�Erwin Panofsky (v. iconographie ou iconologie), h�-
sitent et semblent se troubler devant les formes les plus vivantes de l�art contemporain. Leurs sch�mas, encore utilisables pour l�analyse des tendances du surr�alisme ou du Bauhaus, ou m�me de l�abstraction lyrique, ne r�sistent pas � l��preuve du pop�art, de l�art cin�tique et, plus g�n�ralement, des derni�res avant-gardes.
� l�inverse, les th�oriciens les plus efficaces de l�art moderne n�offrent, en fait de critique de l�art ancien, que des approximations caricaturales.
Dans le domaine de l�architecture, par exemple, les �crits de Le Corbusier*, de F. L. Wright* ou m�me de Gropius*, si profond�ment novateurs et f�conds, ne peuvent donner de clefs valables pour le pass�.
En face des tendances actuelles de l�art et par une cons�quence logique de la prise de position anti-artistique de beaucoup de cr�ateurs, une nouvelle critique d�art est sans doute en train de na�tre. Comme l�ath�isme contemporain a engendr� les th�ologiens de la mort de Dieu, les �tonnants spectacles qu�offrent les expositions et les mus�es d�art contemporain du monde occidental engendrent peut-�tre les esth�ticiens de la mort de l�art.
J. R. G.
F Art / Esth�tique / Exposition / Mus�e / S�mio-
tique [la s�miologie picturale].
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Sur la critique musicale
y La critique est l�art de juger les ouvrages du beau. Savoir si c�est un art profitable est vain. D�ailleurs, aucun art n�est utile.
La critique existe, c�est un fait. Du jour o� un musicien a chant� devant d�autres hommes, ceux-ci ont manifest� leur opinion. La critique est un r�flexe, donc une n�cessit�.
y L��quit� est la premi�re vertu du critique. � Ne sois ni s�v�re censeur, ni fade pan�gyriste, conseille Diderot : dis la chose comme elle est. �
y Le r�le de la connaissance est �galement primordial. Tout le monde peut donner son sentiment � mais ce sentiment n�a de valeur que s�il �mane d�une personne qualifi�e. Encore n�est-il pas indispensable, ni m�me souhaitable, que le critique soit un compositeur c�l�bre ou un virtuose renomm� : Berlioz, Schumann, Wagner et Debussy n�ont pas commis moins d�erreurs esth�tiques que des musiciens de moindre envergure. L�important est d�avoir une culture g�n�rale et sp�cialis�e suffisante.
Qui ne joue d�aucun instrument doit �tre bien g�n� pour appr�cier le talent d�un virtuose ; qui ne s�est jamais essay� � �crire, comment s�y prend-il pour distinguer l�oeuvre d�autrui ?
y Pour juger, il faut d�abord comprendre :
� Chercher le songe d�une oeuvre, exprimer ce qu�elle contient, la faire aimer si on l�aime, d�tester si elle m�rite de l��tre, marquer, en cas de d�faillance, ce qu�elle aurait pu devenir, trouver les liens qui l�unissent � l�auteur, aller au fond de son talent, de ses inqui�tudes ou de ses faiblesses, plus loin qu�il n�oserait lui-m�me �, tel est, d�apr�s Pierre Brisson, le devoir difficile du critique id�al.
y Faut-il, pour r�pondre au voeu de Paul Scudo (1806-1864), �tre avant tout � objectif, prudent, sinc�re, sans haine et sans passion � ? L�objectivit� absolue est un leurre : par d�finition, tout jugement personnel est subjectif. La prudence est cousine de la timidit�. Et une critique sans passion ressemble � un repas sans �pices. On ne saurait enfin, par souci d��quit� absolue, louer sinc�rement ce que l�on n�aime pas.
y Le r�le du critique n�est pas de pr�dire l�avenir d�une oeuvre, mais de r�agir � au sens chimique du terme � dans le pr�sent.
Son ambition ne doit pas �tre de modifier les habitudes des cr�ateurs ou des interpr�tes, mais d��clairer les auditeurs et, surtout, de leur fournir des �l�ments de discussion.
y Bien que la musique soit � la fois un art et une science, l�analyse technique renseigne mal. C�est que l�on confond trop souvent la mati�re et l�esprit et qu�il est aussi facile de parler des notes qu�il est difficile de parler de la musique : la pire erreur est de faire prendre celles-l� pour celle-ci.
Les compositeurs n�ont jamais � jusqu�� l��poque contemporaine, exclusivement
� d�crit leurs ouvrages avec des termes techniques.
y La critique doctrinaire est � rejeter, parce qu�en la pratiquant on ob�it � des r�gles et qu�un chef-d�oeuvre fait toujours figure d�exception. Il ne s�agit ni de sentences ni de le�ons, mais d�une discussion, toujours ouverte.
y La critique historique est importante en ce qu�elle place l�ouvrage � juger dans l��clairage du temps. La critique impressionniste, au sens schumannien du terme, ouvre des perspectives s�duisantes en ce qu�elle � cherche � produire avec des mots une impression comparable � celle que faisait avec des notes l�oeuvre originale... �.
Une image tout � fait juste � par exemple celle dont usait L.-P. Fargue pour d�crire
le Sacre du printemps : � Un crat�re de musique s�ouvre... � � va parfois plus loin qu�un jugement circonstanci�.
y Ne pas �tre l�avocat d�une �cole, car, tr�s vite, on en deviendrait le client. Le � critique de soutien �, le � critique de combat �
s�essoufflent vite et perdent rapidement leur cr�dit et l�impartialit� n�cessaire. Ils ne font plus la diff�rence entre la valeur d�un morceau et sa tendance.
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y On demande � un critique son avis, et non celui de la foule qui l�entoure. Un verdict n�est pas un r�f�rendum.
y La pire des illusions, c�est de croire qu�on ne commettra pas d�injustices � le pass� en fourmille. La pire des tentations, c�est de chercher � tout prix le g�nie inconnu et, si on ne le rencontre pas, de l�inventer.
B. G.
Crivelli (Carlo)
Peintre italien (Venise v. 1430-1435 - ?
av. 1501).
Crivelli semble s��tre form� d�abord aupr�s des ma�tres de Murano, puis � Padoue, dans l�atelier de Francesco Squarcione (1397-1468), mais surtout devant les oeuvres de Donatello* et de Mantegna*, qui marquaient l�irruption de la Renaissance toscane dans le milieu byzantin et gothique de la V�n�-
tie. La Madone du mus�e de V�rone, ouvrage de jeunesse, se ressent de cette �ducation padouane.
Apr�s ces d�buts assez obscurs, un �pisode romanesque intervint dans la vie de Crivelli : en 1457, celui-ci fut condamn� � six mois de prison pour avoir enlev� et s�questr� la femme d�un marinier v�nitien. C�est peut-
�tre � cause de cela qu�il quitta vers ce moment sa ville natale, pour n�y plus revenir. Sa pr�sence est attest�e en 1465 � Zara (auj. Zadar), possession v�nitienne en Dalmatie. Mais c�est dans les Marches qu�il devait se fixer
� partir de 1468, exer�ant son activit� � Ascoli Piceno ou dans de petites villes o� les nouveaut�s de la Renaissance n��taient accueillies qu�avec circons-pection. Pour les �glises, il peignit de nombreux tableaux d�autel, triptyques ou plus souvent polyptyques, dont le panneau central repr�sente en r�gle g�n�rale la Vierge � l�Enfant, les panneaux lat�raux des figures de saints ou de saintes en pied, la pr�delle des figures � mi-corps ou de petites sc�nes, la cimaise d�autres figures � mi-corps dispos�es de part et d�autre d�un panneau qui a fr�quemment pour sujet la D�ploration du Christ. Certains de ces retables nous sont parvenus dans leur int�grit�, d�autres ont �t� d�membr�s.
Les plus importants sont : celui de San Silvestro de Massa Fermana, dat� de 1468 et aujourd�hui au palais communal de cette ville ; celui de la cath�drale d�Ascoli Piceno, de 1473 ; celui de Montefiore dell�Aso, o� la figure de la Madeleine est d�un charme pr�cieux, rappelant celle de sainte Catherine dans le retable de Monte San Martino ; la pala Demidoff, peinte en 1476 pour San Domenico d�Ascoli, aujourd�hui � la National Gallery de Londres ; le polyptyque de Porto San Giorgio, dont les panneaux d�membr�s sont notamment � la National Gallery de Washington (Vierge � l�Enfant), au mus�e de D�troit (Piet�), au mus�e Gardner de Boston (Saint Georges combattant le dragon). Parmi les figures aujourd�hui isol�es, on remarque particuli�rement la Madeleine � la gr�ce alambiqu�e du Rijksmuseum d�Amsterdam, les Madones tr�s raffin�es de la pinacoth�que d�Anc�ne ou du Metropolitan Museum de New York.
Le d�cor architectural de ces re-
tables, leurs divisions strictes et leurs fonds d�or sont encore de tradition gothique, mais les figures qui y sont inscrites ont un vigoureux relief h�rit� de l��cole de Padoue. Elles sont cisel�es comme dans le bronze par un dessin calligraphique dont le trait, pr�cis, parfois dur, a des inflexions m�lodieuses ou, quand le sujet s�y pr�te, des accents path�tiques. Mais l�originalit� de Crivelli r�side tout autant dans la splendeur de la mati�re, l��mail �clatant des couleurs, le faste des �toffes, des orf�-
vreries et surtout des fruits, dispos�s en
lourdes guirlandes selon l�exemple des ma�tres de Padoue. La grande Annonciation d�Ascoli Piceno, dat�e de 1486
et aujourd�hui � la National Gallery de Londres, se distingue par un esprit plus moderne ; le fond d�or a fait place � un d�cor d�architecture dont la perspective est rigoureuse et qui accueille de remarquables morceaux de nature morte. Le dernier ouvrage connu, dat� de 1493, est la magnifique Madonna della Candeletta de la pinacoth�que Brera de Milan, provenant du polyptyque de la cath�drale de Camerino ; la Renaissance y inspire un dessin plus paisible, un coloris d�une qualit� plus sourde.
Crivelli a eu dans les Marches des imitateurs tels que Vittore, son fr�re cadet (v. 1440 - v. 1501), ou Pietro Alemanno (� 1498) ; ni l�un ni l�autre ne surent assimiler la po�sie tr�s personnelle de son style nerveux et aristocratique.
B. de M.
A. Bovero, Tutta la pittura del Crivelli (Milan, 1961).
Croatie
En serbo-croate HRVATSKA, r�publique de la F�d�ration yougoslave, la seconde par la population et l�importance �conomique : 56 538 km 2 ; 4 469 000 hab.
(Croates). Capit. Zagreb*.
La g�ographie
La Croatie fournit environ le cinqui�me de l��nergie �lectrique de la F�d�ration, 15 p. 100 de son charbon, plus des quatre cinqui�mes de ses produits p�troliers. C�est la r�gion touristique la plus visit�e. Elle s��tend sur trois groupes de r�gions naturelles.
Au nord, la partie m�ridionale des plaines pannoniennes est compos�e des larges vall�es alluviales, bord�es de terrasses de la Drave, qui forme en partie la fronti�re avec la Hongrie, et de la Save, navigable jusqu�� Sisak.
Ces deux vall�es sont s�par�es par des reliefs, fragments de massifs anciens, d�tach�s des Alpes orientales slov�nes, frang�s de collines de d�p�ts n�og�nes,
couvertes de vignes et de vergers. Les plaines, sauf lorsqu�elles sont mar�cageuses (plaine de la Lonja, en partie as-sainie), portent de gros villages, �tablis lors de la recolonisation autrichienne apr�s le trait� de Karlowitz (1699). Les syst�mes de cultures et d��levage, donnant de bons rendements, reposent sur l�assolement bl�-ma�s. Quelques �lots de cultures sp�ciales s�individualisent : betterave � sucre dans les plaines de la Drave, vignoble r�put� au pied de la Fru�ka Gora, chicor�e pr�s de Daruvar.
La population, compos�e en partie de Serbes, de Hongrois et de Tch�ques, tend � se concentrer dans de gros bourgs qui s�industrialisent : Bjelovar, Slavonski Brod (m�canique, mat�riel roulant et raffinerie de p�trole), Sisak (m�tallurgie et raffinerie traitant les produits du sous-sol extraits � proximit�), Osijek (gros centre d�industries alimentaires), Varaždin (foyer d�un district d�industries textiles). La capitale de la r�publique, Zagreb, est une des villes de la Save : ville de services et d�industries modernes, elle d�passe le demi-million d�habitants et vient au deuxi�me rang, apr�s Belgrade, en Yougoslavie.
La Croatie occidentale, r�tr�cie
entre les r�publiques de Bosnie-Herz�-
govine et de Slov�nie, constitue une voie de passage suivie par les voies ferr�es qui m�nent vers le littoral.
Dans l�ensemble, elle se compose de hautes cha�nes calcaires, de plateaux et de polj�s ; la majeure partie est bois�e, la transhumance a d�clin�, seule l�industrie du bois anime quelques bourgades dans la Lika, et le tourisme se d�veloppe autour des lacs karstiques de Plitvice. Une partie de la population a �migr� vers le littoral et Zagreb ; la seule ville de cette r�gion, Karlovac, situ�e au contact des plaines, est un centre d�industries textiles et m�caniques.
La Croatie s��tend enfin sur la
majeure partie du littoral adriatique, depuis l�Istrie, qu�elle occupe presque tout enti�re, jusqu�aux Bouches de Kotor, o� commence le littoral du Mont�n�gro. Cette belle fa�ade maritime au climat m�diterran�en apporte � la Croatie, comme � la F�d�ration : les produits de son agriculture (vigne,
fruits, cultures mara�ch�res et florales) ; les produits des mines du karst littoral et des �les, dont la bauxite ; les produits de la p�che au large (salmonid�s) ou c�ti�re (sardines). Enfin, par ses ports de commerce, c�est le � poumon � de la Yougoslavie. Zadar, �ibenik, Split et son agglom�ration assurent un trafic de plus de 2 Mt et traitent la bauxite ou les produits locaux. Rijeka, r�uni � la ville de Su�ak, qui en �tait s�par�e entre les deux guerres, d�passe les 8 Mt, en majeure partie des importations (produits p�troliers, m�tallurgiques et d�outremer), dont une partie passe en transit downloadModeText.vue.download 317 sur 587
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vers l�Autriche et vers la Hongrie. Son industrie repose sur les constructions navales, une raffinerie, la chimie du bois et les papeteries. C�est �galement un port de voyageurs et le point de d�part des touristes qui, en voiture ou en bateau, visitent le littoral. L��quipement touristique (� magistrale �
routi�re du littoral, constructions d�h�tels et de ports de plaisance) est en expansion rapide depuis une dizaine d�ann�es, et cette activit� r�nov�e et modernis�e assure non seulement un appoint important en tant que ressource invisible � la balance du commerce ex-t�rieur de l��tat yougoslave, mais aussi un grand nombre d�emplois � la population autochtone, dont une partie des revenus �tait assur�e par l��migration vers les pays de l�int�rieur ou, avant la guerre, vers l��tranger. Les grandes stations baln�aires s��chelonnent du littoral istriote, avec pour centre la ville de Pula, et de celui du Kvarner (Opatija et Crikvenica) � la r�gion de Dubrovnik en passant par Zadar, �ibenik et Split. Les �les les plus fr�quent�es sont celles du Kvarner (Rab, Krk) ou du large de Split (Hvar et Korčula).
Au total, la Croatie joue dans la F�-
d�ration le r�le d�un pays d�velopp�, urbanis� ; elle fournit une part importante de la production agricole, une part assez faible de la production mini�re (� l�exception de la bauxite, qui est trait�e surtout en Slov�nie), mais se sp�cialise dans l�industrie de large consomma-
tion et de qualit� (textiles synth�tiques, mati�res plastiques, cuir et industries alimentaires), dont une fraction de la production est export�e. Au contact direct avec les pays occidentaux et la mer, elle offre � la F�d�ration les plus grandes possibilit�s d�ouverture vers le monde ext�rieur.
A. B.
L�histoire
Les origines
Au d�but de notre �re, les r�gions croates, peupl�es d�Illyriens, sont incluses dans les provinces romaines de Pannonie et de Dalmatie ; lors des grandes invasions, elles entrent en partie dans un �tat ostrogoth, puis lombard, enfin avar au VIIe s. ; � cette �poque, les Croates s�y implantent.
La plaine pannonienne, d�une part, le littoral et l�arri�re-pays dalmates d�autre part, ont une �volution s�pa-r�e, tour � tour sous influence franque et influence byzantine. En Croatie pannonienne, la domination franque se heurte, au d�but du IXe s., � la r�volte de Ljudevit Posavski. Cependant, les tribus croates s�organisent, en particulier en Croatie dalmate sous le prince Trpi-mir (v. 845-864). Le premier � �tat �
croate appara�t avec Tomislav (v. 910-928), couronn� roi en 925 ; Tomislav r�unit les deux Croaties et, luttant contre les Hongrois, les Bulgares et Byzance, �tend sa domination en Pannonie, en Bosnie et dans les villes et les �les du littoral. Sous ses successeurs, l��tat croate s�affaiblit ; il est en proie � des luttes intestines et doit s�opposer aussi � l�expansion de l�Empire bulgare de Samuel, surtout sous Etienne Držislav (969-997).
Il conna�t un nouvel essor sous
Pierre Kre�imir IV (1058-1074), roi de Croatie et de Dalmatie, qui reconquiert les villes du littoral et �tend vraisemblablement son royaume en Bosnie.
Pendant toute cette p�riode, la domination sur les villes du littoral, o� s�est r�fugi�e � l�arriv�e des Slaves la population latine et romanis�e, est le but principal des rois croates, qui disputent ces centres urbains � Byzance, puis, �
partir du XIe s., � Venise.
L��glise croate est partag�e entre le rite latin et le rite slave et oriental, propag� au IXe s. par Cyrille* et M�thode.
Pour affirmer leur pouvoir et afin de p�n�trer plus facilement dans les villes c�ti�res, les rois croates reconnaissent le rite latin ; le concile de Split de 925-928 maintient la liturgie slave, mais supprime l�ind�pendance de l��v�ch� de Nin ; le concile de Split de 1060
exige l�adoption du rite latin.
Parti latin et parti slave s�affrontent dans la lutte pour le tr�ne : apr�s la d�faite d�un candidat du parti slave en 1074, le parti latin triomphe avec Dmi-tar Zvonimir (1076-1089) ; � la mort de ce dernier, sa femme r�clame l�aide de son fr�re, le roi de Hongrie, qui s�empare du nord de la Croatie, le littoral retournant � Byzance ; le dernier roi croate, Pierre Svačić (1093-1097), �lu par le parti slave en Croatie dalmate, est battu par le roi de Hongrie K�lm�n � Gvozd en 1097. � Biograd na Moru, en 1102, les nobles croates reconnaissent le roi de Hongrie en tant que roi de Croatie (Pacta Conventa), �tablissant ainsi, entre la Croatie et la Hongrie, des liens dont la nature pourra �tre discut�e (union personnelle ou r�elle), mais qui dureront jusqu�en 1918.
La Croatie hongroise
Jusqu�au d�but du XVIe s., la Croatie est soumise directement � la suzerainet� de la Hongrie, qui met � sa t�te un ban. Le servage se d�veloppe, et les magnats prennent une grande influence, s�opposant parfois � leur suzerain et intervenant dans les luttes dynastiques hongroises : il en fut ainsi des Frankopan et surtout des �ubić. Pavle �ubić, ban � la fin du XIIIe s., �tend son pouvoir � la Bosnie, mais ses descendants sont d�poss�d�s par les rois de Hongrie, qui essaient de limiter la puissance des magnats : la Bulle d�or du roi Andr� II, en 1222, cr�e une di�te et prot�ge la petite noblesse.
La lutte pour le littoral � contre Venise surtout � s�intensifie : la paix de Zadar, en 1358, redonne le littoral � la Hongrie, mais, en 1420, Venise s�y implante de fa�on durable (jusqu�en
1797). D�autre part, les Turcs, qui, depuis le d�but du XVe s., font des incursions en Slavonie, battent les Croates � Krbavsko polje en 1493 ; au d�but du XVIe s., ils conqui�rent les terres dalmates ; en 1526, le roi de Hongrie Louis II est vaincu � Moh�cs ; en plus de la Hongrie, une partie des terres croates (en gros la Slavonie) passe sous domination ottomane. En 1527, � Cetin, les nobles croates �lisent pour roi de Croatie Ferdinand Ier de Habsbourg, qui lutte pour le tr�ne de Hongrie contre Jean Zapolya.
La Croatie autrichienne
� partir du XVIe s., on peut distinguer deux Croaties sous d�pendance autrichienne : la Croatie civile et la Croatie militaire, qui ne seront r�unies qu�en 1881. Les Confins militaires, rattach�s directement � l�Autriche, sont peupl�s de paysans-soldats, charg�s au d�but de la d�fense des fronti�res contre les Turcs, puis incorpor�s dans l�arm�e r�-
guli�re autrichienne. La Croatie civile est dirig�e par un ban nomm� par le roi et assist� d�une di�te. Le syst�me f�odal en vigueur est secou� par des r�-
voltes paysannes, telle celle de Matija Gubec en 1573, s�v�rement r�prim�e.
D�autre part, une r�bellion de nobles croates (et hongrois) contre l�Autriche en 1671 �choue � les princes F. Krsto Frankopan et Petar Zrinski (Zr�nyi) sont d�capit�s � Wiener-Neustadt, et leurs biens dispers�s. Les terres sla-vonnes reprises aux Turcs en 1699
(trait� de Karlowitz [auj. Sremski Karlovci] entre l�Autriche et la Turquie) sont donn�es � des nobles, des non-Croates surtout ; une colonisation de paysans �trangers s�y d�veloppe.
Au XVIIIe s., les souverains autrichiens adoptent des chartes (urbari) qui unifient le statut des serfs, mais l�abolition du servage et des privil�ges nobi-liaires par Joseph II en 1785 �choue ; l�absolutisme autrichien provoque un rapprochement entre nobles hongrois et croates ; en 1790, la di�te croate abdique certaines comp�tences en faveur de la di�te hongroise.
D�s le XVIIIe s. s�exprime un renouveau de l��tat croate et m�me de
l�unit� des Slaves du Sud, associ�e � un panslavisme avec Pavle Vitezović
(1652-1713) et surtout Juraj Križanić (1618-1683). Mais c�est au XIXe s. que se d�veloppe une v�ritable prise de conscience nationale. Apr�s l�inclusion d�une partie des r�gions croates dans les Provinces-Illyriennes de Napol�on Ier (1809-1813), la Croatie est soumise � une politique de magyarisation ; en 1830, le hongrois est rendu obligatoire dans toutes les �coles. La Croatie devient alors le centre de l�� il-lyrisme �, mouvement de renaissance croate, mais aussi yougoslave, qui veut r�affirmer l�unit� culturelle des Yougoslaves, en particulier par le retour � la langue populaire (illyrienne) et par son unification. Le principal repr�-
sentant de ce mouvement est, avec le comte Ianko Dra�ković (1770-1856), Ljudevit Gaj (1809-1872), qui fait adopter le dialecte �tokavien, tout en gardant l��criture � caract�res latins ; il fonde la revue Ilirske narodne novine avec son suppl�ment litt�raire Danica, tandis que sont cr��es biblioth�ques et institutions culturelles (Matica ilirska en 1842, devenue Matica hrvatska en 1874). Cependant, ce mouvement a
une port�e limit�e hors de Croatie et, en Croatie m�me, il rencontre l�opposition des magyarons, partisans de la collaboration avec la Hongrie. De plus, l�Autriche, favorable au d�but � un mouvement qui semblait dirig� avant tout contre la Hongrie, finit par s�y opposer, interdisant m�me en 1843
l�emploi du mot illyrien. Quand la r�-
volution �clate en Autriche en 1848, Josip Jelačić (1801-1859), le nouveau ban, supprime le servage et fait de la di�te croate un organisme en partie �lu, selon un syst�me �troitement censitaire ; la di�te m�me, confirmant ces mesures, r�clame la formation d�un royaume de Croatie-Slavonie-Dalmatie dans l�Empire autrichien ; des liens sont �tablis avec les Serbes de Vojvo-dine, eux-m�mes en r�bellion contre les Hongrois.
Mais la Croatie ne re�oit pas de
r�compenses pour l�appui qu�elle apporte � l�Autriche contre la r�volution hongroise. De 1849 � 1868, elle est soumise � la politique absolutiste de l�Autriche et � la germanisation, men�e notamment par le ministre de l�Int�-
rieur autrichien A. von Bach (1849-1859). La chute de ce dernier ne change pas fondamentalement la situation. Les
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patentes de 1861 ayant fait de l�Empire une monarchie constitutionnelle, mais tr�s centralis�e, la di�te croate, r�unie en 1861, refuse d�envoyer des d�put�s au Reichsrat de Vienne et est dissoute.
Malgr� ses promesses de 1849, l�Autriche emp�che l�union de la Croatie et de la Dalmatie. L��v�que de Djakovo, Josip �trosmajer (ou Strossmayer, 1815-1905), chef du parti national (ancien illyrien) de 1860 � 1873, d�fend l�id�e de l�unit� yougoslave et suscite la cr�ation de nombreuses institutions (Acad�mie yougoslave des sciences et des arts en 1867, Universit� en 1874).
L��tude de l�histoire des peuples yougoslaves et surtout de la Croatie se d�veloppe avec Franjo Rački et Ivan Kukuljević ; mais, d�s cette �poque, on tend de plus en plus vers un � croa-tisme � ; est alors cr�� le parti du Droit, dont les animateurs, Eugen Kvaternik (1825-1871) et surtout Ante Starčević (1823-1896), d�fendent l�id�e du droit historique de l��tat croate.
La Croatie en Transleithanie
hongroise
Le compromis autro-hongrois de 1867
donne la Croatie-Slavonie et Rijeka � la Hongrie, la Dalmatie restant autrichienne ; en 1868, un autre compromis (la nagodba) intervient entre la Hongrie et la Croatie. Cette derni�re re�oit une certaine autonomie pour les affaires locales relevant de sa di�te et le droit d�employer la langue nationale, mais, en fait, elle est sous la d�pendance �troite de la Hongrie, qui participe � la nomination du ban par l�empereur : les d�put�s croates au Parlement de Pest
� qui statue sur les affaires communes
� sont sans pouvoir de par leur faible nombre ; aussi recourront-ils souvent � une politique d�obstruction.
Jusqu�en 1914, il y a en Croatie une nouvelle politique de magyarisation et d�exploitation de la Croatie par la Hongrie ; une �migration �conomique importante a lieu. La Hongrie compte
sur l�opposition entre Croates et Serbes (ces derniers sont plus nombreux
depuis le rattachement des Confins militaires � la Croatie en 1881) ; cette opposition est attis�e un temps par les vis�es antagonistes de la principaut� serbe et de la Croatie sur la Bosnie.
La politique de Levin Rauch, ban
de 1867 � 1871, est tr�s anticroate : en 1871, une r�volte de Kvaternik en Lika �choue. N�anmoins, la r�vision de la nagodba en 1873 permet d�accorder plus d�autonomie financi�re � la Croatie ; le po�te Ivan Mažuranić, chef du parti national, de tendance aus-trophile, mais favorable � une autonomie croate, m�ne en tant que ban, de 1873 � 1880, une politique plus lib�-
rale. Cependant, apr�s les d�saccords sur le renouvellement de la nagodba en 1878 et les troubles populaires de 1883, un r�gime dur est r�tabli avec le ban K�roly Khuen-H�derv�ry (1883-1903), qui essaie de s�appuyer sur les Serbes ; ceux-ci sont en butte aux attaques croates, qui prennent une forme violente avec Josip Frank, dissident du parti du Droit, et ses partisans (cr�ation du parti du Droit pur).
Les tensions avec le pouvoir se d�-
veloppent ; la destruction du drapeau hongrois entra�ne un proc�s d��tudiants � Zagreb en 1895 ; l�opposition est victorieuse � la di�te m�me en 1903, et le ban Khuen d�missionne. La p�riode qui commence en 1903 est marqu�e par le d�veloppement des partis : renouveau du parti social-d�mocrate, fond� en 1894, et du parti serbe ind�pendant avec Svetozar Pribićević ; cr�ation en 1904 du parti paysan croate (Hrvatska seljačka Stranka) de Stjepan Radić (1871-1928). Fait plus important, s�amorcera un rapprochement entre Serbes et Croates ainsi qu�une reprise du yougoslavisme ; sur l�initiative d�Ante Trumbić et de Frano Supilo, d�put�s croates de Dalmatie, des politiciens croates d�cident d�appuyer la lutte de l�opposition lib�rale en Hongrie en esp�rant une am�lioration du sort de la Croatie ; c�est la � r�solution de Fiume � d�octobre 1905, r�solution � laquelle adh�rent quelques jours plus tard des d�put�s serbes de Croatie et de Dalmatie r�unis � Zadar et qui officialise la formation de la coalition
serbo-croate ; celle-ci, en f�vrier 1908, obtient la majorit� � la di�te croate.
Mais l�opposition hongroise, venue entre-temps au pouvoir en Hongrie, poursuit la politique anticroate, en particulier sous le ban Pavao Rauch (de 1908 � 1910) ; on essaie de compromettre les d�put�s serbes de la coalition � cause de leurs pr�tendus liens avec le royaume de Serbie. Les affaires balkaniques (annexion de la Bosnie par l�Autriche en 1908, guerres balkaniques de 1912-13) et le r�le qu�y joue la Serbie suscitent une agitation de plus en plus grande en Croatie, o� un r�gime dictatorial est �tabli en 1912
avec Slavko Cuvaj. Des actes de terrorisme individuels sont ex�cut�s par des jeunes gens (attentats contre les bans Slavko Cuvaj et Ivan Skerlecz).
Pendant la Premi�re Guerre mon-
diale, la r�pression s��tend en Croatie ; une partie des politiciens croates passent � l��tranger, o� ils animent le Comit� national yougoslave de
Londres, qui d�fend la volont� d�unification et d�ind�pendance des Slaves du sud de l�Autriche-Hongrie. En Croatie m�me, l�id�e d�ind�pendance compl�te finit par pr�valoir sur l�id�e longtemps r�pandue d�un �tat autonome des
peuples yougoslaves dans le cadre de l�Empire austro-hongrois, parall�le � celui de la Hongrie (solution trialiste).
La Croatie dans la Yougoslavie
En octobre 1918 est cr�� � Zagreb un Conseil des Serbes, Croates et Slov�nes de la monarchie, qui exige l�internationalisation du probl�me des nationalit�s en Autriche-Hongrie ; le 29 octobre 1918, la di�te croate rompt les liens avec l�Autriche-Hongrie ; les d�l�gu�s du Conseil des Serbes, Croates et Slov�nes envoy�s � Belgrade acceptent finalement la formation d�un royaume des Serbes, Croates et Slov�nes sous la dynastie serbe des Karadjordjević (1er d�c. 1918).
Mais la Croatie, au sein du nouvel �tat yougoslave, n�obtient pas d�autonomie ; l�opposition entre les Croates f�d�ralistes et les Serbes centralistes sera donc le probl�me essentiel du royaume entre 1918 et 1941. Le parti
paysan croate, principal parti croate, est en m�me temps le plus puissant parti d�opposition du royaume. Malgr� sa deuxi�me place aux �lections � l�Assembl�e constituante en 1920, il s�abstient lors du vote de la Constitution centralisatrice de 1921 ; Stjepan Radić fuit m�me � l��tranger, o� il rattache le parti � l�Internationale paysanne de Moscou ; le parti est alors interdit. Toutefois, en 1925, il finit par reconna�tre le r�gime ; mais, apr�s une br�ve participation au pouvoir, il retourne dans l�opposition. L�assassinat de Stjepan Radić et de deux autres membres du parti le 20 juin 1928 � l�Assembl�e nationale provoque une grave crise et entra�ne la dictature du roi Alexandre Ier Karadjordjević. S�ensuit une politique autoritaire. En 1930 et en 1933, des proc�s sont intent�s � des repr�sentants du parti paysan croate et � son nouveau chef, Vladimir Maček (1879-1964).
Des politiciens croates �migrent. Certains, tel Ante Pavelić (1889-1959), fondateur de la soci�t� secr�te Oustacha, s�orientent vers l�action terroriste ; ils sont vraisemblablement les initiateurs de l�attentat mortel contre le roi Alexandre Ier en 1934. D�autres font campagne aupr�s de la S. D. N. pour d�noncer la r�pression en Croatie (m�-
morandum de 1931). Toutefois, avec le d�veloppement g�n�ral de l�opposition en 1939, un compromis (sporazum)
entre le nouveau chef du gouvernement yougoslave, Dragi�a Cvetković, et le chef du parti paysan croate, Maček, donne un statut autonome � une bano-vine de Croatie qui englobe une partie de la Bosnie.
Mais son application est br�ve : apr�s la victoire de l�Axe sur la Yougoslavie en avril 1941, la Croatie devient un �tat satellite, bient�t �rig� en royaume, avec A. Pavelić comme chef de gouvernement (son roi, le duc de Spol�te, n�y viendra jamais) ; l��tat croate englobe toute la Bosnie-Herz�govine et est partag� entre une zone d�occupation allemande au nord et une zone italienne au sud. Cet �tat fasciste pers�cute les juifs et les Serbes orthodoxes (� catholicisation � forc�e), suscitant des luttes fratricides particuli�rement p�nibles en Bosnie, o� les populations serbes, croates et musulmanes sont tr�s m�lang�es. Les troupes de l�Oustacha
collaborent avec les Allemands � la lutte contre les partisans de Tito ; en 1943, un Conseil antifasciste de lib�ration nationale est cr�� (Zavnoh).
Presque enti�rement lib�r�e au moment de la capitulation allemande en mai 1945, la Croatie, y compris la Dalmatie*, devient une r�publique f�d�r�e de la Yougoslavie.
M. P. C.
F Dalmatie / Yougoslavie / Zagreb.
T. Smičiklas, Histoire de la Croatie (en serbo-croate, Zagreb, 1879-1882 ; 2 vol.). /
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Croce (Benedetto)
Philosophe, historien et critique italien (Pescasseroli, l�Aquila 1866 - Naples 1952).
L�oeuvre et la pens�e de Croce ont domin� la sc�ne culturelle italienne pendant toute la premi�re moiti� du XXe s. Succ�dant d�j� � une dizaine d�essais et � de nombreux travaux d��rudition, L�Estetica come scienza dell�espressione e linguistica generale impose son nom d�s 1902, et, � partir de 1903, la revue Critica (interrompue par la guerre en 1944, puis continu�e par les Quaderni della Critica), fond�e et presque enti�rement r�dig�e par lui, t�moigne de son incessante intervention dans les domaines les plus vari�s downloadModeText.vue.download 319 sur 587
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de la culture contemporaine. L�oeuvre de Croce, immense (74 volumes), alterne r�flexion th�orique et praxis �rudite, philosophie de l�histoire et historiographie, esth�tique et critique.
Fils de riches propri�taires ter-
riens, Croce est conduit encore enfant � Naples, o� toute sa famille p�rit en
1883 dans un tremblement de terre. Il s�inscrit � la facult� de droit de Rome, mais n�y suit bient�t que les cours de philosophie morale d�Antonio Labriola, qui lui r�v�le Marx, Engels et, � travers la gauche h�g�lienne, Hegel lui-m�me. Renon�ant � tout dipl�me universitaire, il rentre, en d�cembre 1885, � Naples, qu�il ne quittera plus jusqu�� sa mort. S�nateur (censitaire) � partir de 1910, il est en 1920 ministre de l�Instruction publique de Giolitti*.
D�abord indulgent � l��gard du fascisme, il se ravise devant le raidissement dictatorial du r�gime, auquel il manifeste apr�s 1925 une opposition de plus en plus ferme et coh�rente.
Ministre sans portefeuille dans les gouvernements Badoglio et Bonomi
(1944), puis pr�sident du parti lib�ral, il se retire bient�t de la vie publique et fonde (1947) dans sa demeure napolitaine l�Istituto italiano per gli studi storici (Institut Croce).
Outre celle de la philosophie h�g�-
lienne (Saggio sullo Hegel, 1913), il subit surtout l�influence de Vico (La Filosofia di Giambattista Vico, 1911) et de De Sanctis (Gli Scritti di Francesco De Sanctis e la loro varia fortuna, 1917). Si sa philosophie �difie incontestablement un v�ritable syst�me, la fonction de la philosophie dans son oeuvre est essentiellement de transition : subordonn�e, d�une part, � l��laboration des concepts op�-
ratoires d�histoire et d�historiographie et, d�autre part, � l��volution qui conduit Croce des recherches �rudites de son adolescence (La Rivoluzione napoletana del 1799, 1897) aux chefs-d�oeuvre historiques de sa maturit� (Storia del regno di Napoli, 1925 ; Storia d�Italia dal 1871 al 1915, 1928 ; Storia d�Europa nel secolo XIX, 1932).
Logica come scienza del concetto puro (1909), Filosofia della pratica. Economia e etica (1909) et Teoria e storia della storiografia (1917), plus tard compl�t�s respectivement par Brevia-rio di estetica (1913), Nuovi Saggi di estetica (1920), La Poesia (1936), La Storia come pensiero e come azione (1938), Etica e politica (1931) et Filosofia e storiografia (1949), autant qu�� esquisser une synth�se des cat�-
gories de la pens�e (o� l�esth�tique, la logique, l��conomie et l��thique
entrent dans un rapport de progressive int�gration), visent, en effet, � affirmer l�identit� du concept et du jugement, de l�histoire et de la philosophie, bref � r�soudre la logique traditionnelle dans une doctrine de la connaissance historique (� la philosophie n�est que le moment m�thodologique de l�historiographie �). Mais la primaut� culturelle de Croce est li�e avant tout � son activit� dans le domaine de l�esth�tique et de la critique. Affirmant l�autonomie de l�art, irr�ductible aux finalit�s esth�-
tiques, intellectuelles, h�donistes ou morales, qui le d�tournent de sa finalit� propre, Croce se propose de distinguer dans chaque oeuvre le beau, autrement dit l�expression pure, de ses r�sidus id�ologiques (Poesia e non poesia, 1923). Si La Poesia di Dante (1921) est l�illustration la plus c�l�bre (et la plus controvers�e) de cette proc�dure critique, Ariosto, Shakespeare e Corneille (1920) en est sans doute l�exemple le plus accompli, tandis que les six volumes de La Letteratura della nuova Italia (1914-1940) trahissent l�hostilit� croissante de Croce � la litt�rature italienne contemporaine (Giovanni Pas-coli, Antonio Fogazzaro, D�Annunzio, Pirandello). De m�me, dans l�oeuvre de Croce, les condamnations abondent � l��gard de Mallarm�, de Verlaine, de Rimbaud, de Val�ry, de Proust. Mais, fid�le au principe selon lequel un jugement esth�tique n�gatif n�exclut pas l�intelligence historique d�une oeuvre, Croce eut le grand m�rite de pr�parer la vaste r��valuation (encore en cours) d�un si�cle alors m�connu et qu�il n�aimait pas, le XVIIe � baroque �, auquel il consacra peut-�tre le meilleur de son activit� d�historien (Storia dell�et� barocca in Italia, 1929), de critique (Saggi et Nuovi Saggi sulla letteratura italiana del seicento, 1911-1931) et d��diteur (Poesie varie, a cura di Benedetto Croce de G. B. Marino, 1913 ; le Pentamerone de G. B. Basile, 1925).
J.-M. G.
F Baroque / Italie.
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Crocodiliens
Ordre de Vert�br�s Reptiles.
Les Crocodiliens sont caract�ris�s par leur grande taille, leurs dents alv�olaires, leur palais secondaire complet, leur ventricule cardiaque cloisonn�, leur diaphragme, leur fente cloacale longitudinale, le p�nis impair du m�le.
Les t�guments dorsaux comportent
des plaques dermiques ossifi�es. Les moeurs sont amphibies.
Les Crocodiliens appartiennent au super-ordre des Archosauriens, groupant la plupart des grands Reptiles fossiles de l��re secondaire. Ils sont eux-m�mes subdivis�s en cinq sous-ordres, dont quatre sont enti�rement fossiles ; le cinqui�me, celui des Eosuchiens, comprend deux familles �teintes et trois qui groupent les esp�ces actuelles.
Gavialid�s
La famille des Gavialidae comporte l�esp�ce unique Gavialis gangeticus, le Gavial indien, qu�on reconna�t � son museau long et �troit et � sa face ventrale d�pourvue de plaques dermiques.
Le Gavial, qui peut atteindre 7 m de long, vit dans les grands fleuves de la p�ninsule indienne et en Birmanie ; il se nourrit � peu pr�s uniquement de Poissons, qu�il capture ais�ment d�un brusque mouvement lat�ral de ses
longues m�choires dent�es. Malgr� sa taille imposante, il ne s�attaque jamais � l�Homme, mais on le soup�onne, en Inde, de se nourrir parfois des cadavres flottants.
Les deux autres familles se diff�rencient ais�ment de celle des Gavialid�s par la pr�sence de plaques osseuses ventrales ; les Crocodilid�s se distinguent des Alligatorid�s � l��chancrure de la m�choire sup�rieure, dans laquelle vient s�ins�rer la quatri�me dent mandibulaire.
Crocodilid�s
Les Crocodylidae comportent une quinzaine d�esp�ces, la plupart appartenant au genre Crocodylus. Les autres sont le Crocodile nain, Osteolaemus tetras-pis, qui mesure au plus 1,50 m et vit en Afrique occidentale et au Congo, et le faux Gavial d�Asie, Tomistoma Schlegeli, dont la forme du museau rappelle celle du Gavial et qui vit dans les eaux douces des m�mes r�gions indo-malaises.
Le Crocodile vrai, Crocodylus
niloticus, a un museau court et triangulaire. Il vit dans toute l�Afrique tropicale et � Madagascar : il supporte ais�ment les eaux saum�tres et se rencontre m�me en mer. Il peut atteindre 5 m ; les vieux individus s�attaquent parfois � l�Homme. Il est, toutefois, bien moins dangereux que le Crocodile marin, C. porosus, long de 7 m, qu�on trouve des c�tes indo-malaises � l�Australie via les �les indon�siennes et m�me oc�aniennes. Appartiennent au m�me type le Crocodile d�Am�rique centrale (C. Moreletti), celui de Cuba (C. rhombifer), ainsi que des esp�ces asiatiques comme le Crocodile des marais (C. palustris), consid�r� en Inde comme un animal sacr�, le Crocodile siamois (C. siamensis), le Crocodile philippin (C. mindorensis) et celui de Nouvelle-Guin�e (C. novaeguineae).
Les autres esp�ces ont, au contraire, le museau allong�, comme le Crocodile � museau pointu d�Am�rique (C. acu-tus), qui vit aussi bien en eau douce qu�en mer, ce qui explique sa pr�sence aux Antilles, le Crocodile de l�Or�-
noque (C. intermedius), le faux Gavial d�Afrique (C. cataphractus) et le Crocodile d�Australie (C. Johnstoni).
Alligatorid�s
Les Alligatoridae comprennent quatre genres et sept esp�ces. Le type en est
l�Alligator du Mississippi (Alligator mississippiensis), qui vit dans les marais de la Louisiane et de Floride ; il a �t� tellement chass� pour son cuir que l�esp�ce est maintenant prot�g�e.
Sa taille peut atteindre 6 m, mais les exemplaires de 3 m sont rares aujourd�hui. Une esp�ce voisine, mais de downloadModeText.vue.download 320 sur 587
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petite taille (A. sinensis) vit en Chine dans le Yangzi (Yang-tseu). Toutes les autres esp�ces vivent en Am�rique du Sud ; ce sont les Ca�mans. Citons le Ca�man � lunettes (Ca�man sclerops) et le Ca�man � museau large (C. lati-rostris), le Ca�man noir de l�embouchure de l�Amazone (Melanosuchus
niger), dangereux pour l�Homme avec ses 4 m, et les Ca�mans � front lisse (genre Paleosuchus), qui vivent dans les rivi�res aux eaux rapides.
Moeurs et origines
Les Crocodiliens montrent des adaptations � la vie aquatique, comme la palmure des pattes post�rieures, l�aplatissement lat�ral de la queue, organe de propulsion, la position �lev�e des yeux et des narines sur le cr�ne. Ils sont pr�dateurs et se nourrissent d�animaux aquatiques ou des Oiseaux et des Mammif�res qui viennent � l�eau pour boire.
Beaucoup creusent des terriers. Tous sont ovipares et pondent plusieurs dizaines d�oeufs dans des nids grossi�-
rement creus�s dans le sol meuble ou construits de boue s�ch�e. La femelle surveille le nid durant l�incubation.
La long�vit� des Crocodiliens est pro-verbiale, mais il semble qu�une cinquantaine d�ann�es soit la dur�e de vie moyenne et que le si�cle soit un maximum.
Les Crocodiliens fossiles sont
connus, depuis le Trias, par des formes coureuses hautes sur pattes, qui ont �volu� peu � peu vers les formes actuelles, tandis qu�une branche lat�rale s�adaptait � un mode de vie marin p�lagique, avec les quatre membres transform�s en palettes natatoires et la queue coud�e � son extr�mit� comme
la nageoire h�t�rocerque des Requins.
R. B.
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croisades
Qualifi�e g�n�ralement au Moyen �ge de voyage de J�rusalem et � partir du XIIIe s. de passage en raison de son caract�re r�gulier, la croisade, dont le nom m�me n�appara�t dans les textes occidentaux qu�� partir du XIIIe s., est d�abord un p�lerinage militaire que Joinville d�nomme p�lerinage de la croix et que les �crivains du XIVe s.
appellent voyage d�outre-mer.
Origines
D�cid�es par le pape, qui accorde d�importants privil�ges temporels et spirituels aux chr�tiens qui affrontent les risques du voyage et du combat pour d�livrer le tombeau du Christ des mains des infid�les, les croisades s�int�grent dans le cadre plus vaste des guerres saintes que l�Occident chr�tien m�ne au Moyen �ge sur tous les fronts o� il se trouve en contact direct avec le monde islamique : Espagne, Sicile et Proche-Orient.
Dans la p�ninsule Ib�rique se d�-
veloppe, en effet, � l�instigation des rois chr�tiens, une vaste op�ration de reconqu�te syst�matique des terres musulmanes entre le milieu du XIe s. et le milieu du XIIIe, op�ration qui trouve son point d�aboutissement final et lointain en 1492, lorsque Ferdinand d�Aragon et Isabelle de Castille s�emparent de Grenade. D�s les origines, cette � Reconquista* � rev�t tous les caract�res d�une v�ritable croisade : inspiration et soutien de l�ordre de Cluny ; octroi, par le pape Alexandre II, de l�indulgence pl�ni�re � ses participants ; intervention de chevaliers venus du nord des Pyr�n�es et donnant � cette guerre un aspect � la fois fran�ais et international, qui se marque d�s ao�t 1064 lors de la
conqu�te temporaire de Barbastro.
En M�diterran�e centrale, les Normands Roger (1031-1101) et Robert (v. 1015-1085) Guiscard entreprennent �galement � partir de 1060 la reconqu�te de la Sicile avec la b�n�diction du pape Alexandre II, qui leur envoie la banni�re de Saint-Pierre ; malgr� leur faiblesse num�rique, ils parviennent � chasser de l��le les musulmans, dont les derniers fortins capitulent en 1091.
Finalement, la difficile conqu�te de la Sicile comme la rude entreprise de la Reconquista prouvent aux chevaliers d�Occident qu�ils sont capables d�aller porter le combat avec quelque chance de succ�s jusqu�en Terre sainte en profitant de la r�ouverture de la route maritime essentielle unissant par le d�troit de Messine et m�me par le d�troit de Sicile le bassin occidental et le bassin oriental de la M�diterran�e.
En fait, bien qu�att�nu� au VIIe et au VIIIe s., le courant qui porte les fid�les � se rendre � J�rusalem ne s�est jamais totalement interrompu depuis l��poque romaine ; � la fin du Xe s. et au d�but du XIe s., il reprend m�me vigueur gr�ce � la cessation de la piraterie musulmane en M�diterran�e et � la conclusion d�un accord entre les Fāṭimides d��gypte et de Byzance, accord qui permet la restauration du Saint-S�pulcre d�truit par al-Ḥākim en 1009 et qui assure aux chr�tiens le libre acc�s aux Lieux saints.
Consid�r� d�abord comme un acte
de foi et de pi�t�, rev�tu � partir du IXe s. d�un caract�re p�nitentiel de plus en plus affirm�, le p�lerinage en Terre sainte draine donc, d�s la fin du Xe s., des foules nombreuses de p�nitents de toute condition sociale persuad�s, tels le duc de Normandie Robert Ier le Diable et le comte d�Anjou Foulque Nerra, que les souffrances de la route rach�teront leurs p�ch�s les plus graves et que la vue de la J�rusalem terrestre leur offrira une image certes imparfaite, mais tangible de la J�rusalem c�leste, o� ils esp�rent trouver l��ternel repos. Les p�lerins multiplient les fondations de monast�res. L�un d�eux est m�me cr�� par les Amalfitains, qui �tablissent �galement deux h�pitaux
destin�s � accueillir les p�lerins, le premier � Antioche, le second dans la Ville sainte, o� se trouvent ainsi jet�es les bases de l�ordre des Hospitaliers*.
OEuvres de marchands, de telles fondations attestent que les Occidentaux, avant m�me le temps des croisades, ont nou� avec la Terre sainte des liens religieux et �conomiques fort �troits.
Venise, Bari et Amalfi contr�lent en effet un fructueux commerce triangulaire avec Byzance et avec les pays musulmans, commerce auquel se joignent, � l�extr�me fin du XIe s., Pise et G�nes, qui, dans ce dessein, construisent de puissantes flottes : celles-ci assureront par la suite le transport des renforts et des armes.
L�existence de ces liens traditionnels entre chr�tient� et islām n�aurait pourtant pas suffi � cr�er, puis � entretenir pendant deux si�cles de si puissantes exp�ditions si la croissance d�mographique et, par contrecoup, le manque de terres exploitables en Europe n�avaient jet� sur les routes de nombreux chevaliers en qu�te de fortune. Apr�s avoir tent� d�en christianiser les moeurs par la paix et par la tr�ve de Dieu, l��glise cherche alors � d�tourner leurs ardeurs belliqueuses vers les infid�les, assurant par l� m�me la paix dans les campagnes d�Occident, la lib�ration des Lieux saints et le salut d�une noblesse sur laquelle planait jusque-l�, en raison de son genre de vie, la menace de la damnation �ternelle.
Psychologiquement, d�mographi-
quement, �conomiquement, l�Occident est donc pr�t � r�pondre � l�appel de la croisade lorsque, � la fin du XIe s., les Turcs Seldjoukides d�ferlent en Asie Mineure et en Syrie.
Vainqueurs de l�empereur Ro-
main IV Diog�ne � Mantzikert le
19 ao�t 1071, ces derniers occupent en effet Nic�e en 1078 et menacent Constantinople. Confiants dans les vertus militaires des chevaliers occidentaux, qu�ils ont pu appr�cier soit comme adversaires en Italie du Sud jusqu�en 1071 (prise de Bari par les Normands), soit comme mercenaires, les empereurs byzantins demandent �
la papaut� d�inciter ces derniers � se mettre � leur service. Cette demande est accueillie d�autant plus favorable-ment par le pape Gr�goire VII en 1074, puis par ses successeurs, que J�rusalem est occup�e et pill�e � deux reprises, en 1071 et en 1077, par les Turcs Seldjoukides, qui accueillent sans doute moins lib�ralement les p�lerins chr�tiens que les Arabes ou les �gyptiens fāṭimides.
Ces n�gociations sont reprises en 1089
entre le pape Urbain II et l�empereur Alexis Ier Comn�ne et poursuivies pendant le concile de Plaisance au d�but de 1095 ; dans l�esprit du Byzantin, elles ne devaient avoir pour objet que la d�fense de l�Empire, mais elles aboutissent finalement � faire na�tre dans l�esprit des papes l�id�e d�une exp�dition militaire ayant pour objet la lib�ration d�finitive des Lieux saints.
Apr�s avoir fait adopter par le
concile de Clermont, entre le 18 et le 26 novembre 1095, deux canons �tendant la paix de Dieu � toute l��glise et accordant l�indulgence pl�ni�re � tous ceux qui acceptent de partir d�livrer J�rusalem, Urbain II convie, le 27 novembre, les clercs et les chevaliers r�unis sur la place du Champ-Herm � � prendre la route du Saint-S�pulcre et � arracher la Terre sainte � la nation impie �. Le sermon pontifical est l�acte d�cisif qui incite la foule � prendre la croix et � faire voeu de se rendre � J�rusalem sous la direction de l��v�que du Puy Adh�mar de Monteil, dont le pape fait aussit�t son l�gat (28 nov. 1095).
Les croisades des XIe
et XIIe si�cles
En fait, seules les trois premi�res croisades, qui se d�roulent aux XIe et XIIe s., sont vraiment des exp�ditions rassemblant toute la chr�tient� occidentale pour conqu�rir, d�fendre ou d�livrer la Terre sainte selon la volont� pontificale.
y Pr�ch�e � l�initiative d�Urbain II, la premi�re croisade (1095-1099) re�oit d�s le 1er d�cembre 1095 le concours downloadModeText.vue.download 321 sur 587
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du comte de Toulouse, Raimond de Saint-Gilles (1042-1105), auquel se joignent de nombreux grands seigneurs d�Occident, � l�exclusion de leurs souverains, l�empereur Henri IV
et le roi de France, Philippe Ier, �tant excommuni�s, alors que le roi d�Angleterre, Guillaume II le Roux, h�site � se prononcer entre le pape Urbain II et l�antipape Cl�ment III.
Mais, avant que cette croisade des barons soit d�finitivement organis�e, des foules nombreuses prennent le chemin de J�rusalem. Originaires notamment du nord de la France et de la Rh�nanie, r�gions victimes d��pid�-
mies et de famines depuis une dizaine d�ann�es, attir�es par ailleurs par les privil�ges spirituels promis aux crois�s, ces foules ont r�pondu � l�appel de pr�dicateurs populaires, dont le plus c�l�bre est Pierre l�Ermite (v.
1050-1115), ou de petits chevaliers, tels Gautier de Poissy et son neveu Gautier Sans Avoir (� v. 1096). Rassembl�s � Cologne le samedi saint 12 avril 1096, leurs bandes quittent tour � tour cette ville et, par les vall�es du Rhin, du Neckar et du Danube, se dirigent vers Constantinople, qu�elles atteignent respectivement les 20 juillet et 1er ao�t 1096 non sans avoir subi de lourdes pertes en cours de route en raison des r�actions d�hostilit� provoqu�es, notamment en territoires hongrois et bulgare, par les pillages et par les massacres auxquels se livrent certains �l�ments sans aveu. D�autres groupes auraient d� les rejoindre, qui ne parvinrent jamais au but, tel celui du comte allemand Emiko de Leiningen, extermin� par les Hongrois au si�ge de Wieselburg (auj. Mosonmagyarovar) apr�s avoir massacr�, notamment � Mayence, de nombreux Juifs.
Tr�s r�v�lateurs de cet antis�mi-
tisme � fondement religieux toujours pr�t � surgir de l�inconscient populaire au Moyen �ge et dont sont �galement victimes les communaut�s juives de Spire, de Worms, de Cologne, de Tr�ves, de Prague, etc., ces massacres, ainsi que d�autres divers exc�s commis par ces crois�s, expliquent la r�ticence de l�accueil que r�serve � ces derniers l�empereur Alexis* Ier Comn�ne, qui
s�empresse de les faire passer en Asie Mineure, o� ils sont massacr�s � leur tour par les Turcs � Xerigordon, puis au camp de Civitot en septembre et en octobre 1096.
Symptomatique de la brutalit� des moeurs, mais aussi de la na�vet� et de la vigueur de la foi des chr�tiens, la croisade populaire, qui se renouvelle � plusieurs reprises lors du d�part d�autres croisades au XIIe et au XIIIe s., a au moins le m�rite d�entretenir � un climat d�enthousiasme religieux � qui contraste avec la prudence politique des barons.
Le soin extr�me avec lequel ces
derniers organisent les arm�es r�gu-li�res de la premi�re croisade en est une preuve. �tant donn� l�importance num�rique �lev�e des effectifs rassembl�s et les difficult�s pos�es par leur ravitaillement en cours de route, les crois�s sont regroup�s en quatre arm�es, dont la composition, le commandement, le point de rassemblement et l�itin�raire sont diff�rents.
Les �l�ments pr�curseurs de l�arm�e des Fran�ais du Nord, command�s par Hugues de Vermandois (1057-1102), fr�re du roi de France, Philippe Ier, arrivent � Constantinople en novembre 1096 apr�s �tre pass�s par Lyon, G�nes, Rome, Bari et Durazzo (auj. Durr�si) ; par le m�me itin�raire, ils sont rejoints en avril-mai 1097 dans la capitale byzantine par les Flamands et les Normands rassembl�s � l�origine � Bruges et � Rouen sous les ordres respectifs de Robert II, comte de Flandre (� 1111), de Robert II Courteheuse, duc de Normandie (v. 1054-1134), et d��tienne, comte de Blois et de Chartres. Entretemps est arriv�e �galement sur les rives du Bosphore, en d�cembre 1096, l�arm�e lotharingienne que le duc de Basse-Lorraine, Godefroi de Bouillon (v. 1061-1100), et son fr�re Baudouin de Boulogne (� 1118) ont rassembl�e � Ratisbonne en ao�t pr�c�dent et � laquelle ils ont fait emprunter l�itin�raire danubien, non sans difficult� en raison des d�pr�dations commises ant�rieurement par la croisade populaire.
Rassembl�e � Toulouse et comman-
d�e par le comte Raimond de Saint-Gilles, qui s�est crois� sans esprit de retour et qui a � ses c�t�s le l�gat Adh�-
mar de Monteil, l�arm�e des Fran�ais du Midi et des Proven�aux suit � partir downloadModeText.vue.download 322 sur 587
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d�octobre 1096 un itin�raire purement terrestre, qui, par le col de Montge-n�vre (sans doute) et par l�Italie du Nord, rejoint Constantinople en longeant la c�te orientale de l�Adriatique avant d�emprunter la via Egnatia, route que parcourent �galement les forces d�une quatri�me arm�e : celles de Bo-h�mond de Sicile (1050?-1111) et de Tancr�de de Hauteville (� 1112), fils a�n� et neveu de Robert Guiscard, qui se sont embarqu�s � Brindisi en Italie du Sud et qui parviennent � Constantinople en avril 1097, en m�me temps que les seigneurs de Languedoc.
Alexis Ier Comn�ne a demand� �
l�Occident de lui envoyer seulement quelques contingents de mercenaires, qu�il pourrait utiliser au mieux de ses int�r�ts ; il s�inqui�te de voir arriver sur son territoire de si puissantes ar-m�es, dont il redoute les exc�s et les ambitions de leurs chefs. Aussi tente-t-il de faire admettre � chacun d�eux sa suzerainet� en leur faisant pr�ter un serment de fid�lit� qui les oblige � lui abandonner toutes les contr�es qu�ils occuperaient, mais qui lui appartenaient avant l�invasion des Turcs et � reprendre en fief de lui-m�me les terres nouvelles qu�ils pourraient conqu�rir en Orient.
Ce serment est pr�t� sans difficult� d�abord par Hugues de Vermandois, �bloui par la richesse byzantine, puis par l�ambitieux Boh�mond de Sicile, qui demande en �change � �tre nomm� grand domestique d�Orient ; mais il est refus� par Godefroi de Bouillon, qui s�estime vassal du seul empereur germanique, et par Raimond de Saint-Gilles, qui s�engage seulement � respecter les biens et la vie du basileus.
Par mesure de pr�caution, celui-
ci aide alors les chr�tiens � passer
rapidement en Asie Mineure, o� leur valeur combative am�ne les Turcs de Nic�e, assi�g�s depuis le 14 mai 1097, � capituler le 19 juin entre les mains d�Alexis Ier Comn�ne. Ayant remport� peu apr�s � leurs d�pens la victoire d�cisive de Doryl�e le 1er juillet, les crois�s, malgr� la faim, la soif et le harc�lement adverse, gagnent assez rapidement la Syrie du Nord apr�s un court arr�t, entre le 10 et le 30 septembre, � H�racl�e, d�o� Baudouin de Boulogne et Tancr�de gagnent directement la principaut� arm�nienne d��desse, o� ils fondent en 1098 un comt� qui est le premier �tat latin du Levant.
Bient�t Boh�mond de Sicile jette les bases d�une seconde principaut� chr�-
tienne, celle d�Antioche, en s�emparant, dans la nuit du 2 au 3 juin 1098, de cette ville, assi�g�e depuis le 20 octobre 1097. Vingt-quatre heures plus tard, l�arm�e de Kerborga (Karburhā) assi�ge � son tour les crois�s, qui font une sortie victorieuse le 28 juin suivant. Ces derniers, qui se consid�rent comme d�li�s de tout lien de vassalit� � l��gard d�Alexis Ier en raison du repli sur Chypre du contingent byzantin, entreprennent � partir du 13 janvier 1099
la conqu�te de la Terre sainte. Partag� entre plusieurs dominations rivales �
celles de nombreux �mirats turcomans et celle de l��gypte fāṭimide, qui a reconquis J�rusalem le 26 ao�t 1098 �, divis� ethniquement et religieusement entre Turcs sunnites et Arabes chī�ites ou isma�lites, min� � l�int�rieur par la pr�sence de nombreuses communaut�s chr�tiennes de Syrie du Nord (Arm�-
niens) et de Syrie du Sud (orthodoxes, melkites, monophysites surtout), qui favorisent la progression des Occidentaux, le Levant islamique ne peut r�sister � l�envahisseur. Apr�s avoir long� la c�te jusqu�� Jaffa, o� ils re�oivent du mat�riel de guerre apport� par une flotte g�noise, les crois�s font capituler J�rusalem au terme d�un si�ge qui n�a dur� que du 7 juin au 15 juillet 1099.
Les vainqueurs sont affaiblis aussit�t par le d�part de nombreux chevaliers, qui estiment avoir accompli leur voeu de croisade ; ils ne peuvent plus recevoir de renforts par terre en raison du regroupement provisoire des forces turques, qui d�truisent suc-
cessivement en Anatolie les � arri�re-croisades � qui, depuis la Lombardie, le Poitou, la Bourgogne et la Bavi�re, tentent de gagner � leur tour J�rusalem.
Aussi confient-ils le soin d�organiser et de d�fendre leur conqu�te au duc de Basse-Lorraine, Godefroi de Bouillon, qui n�accepte que le titre d�avou� du Saint-S�pulcre afin de r�server les droits �minents de l��glise sur l��tat latin en voie de formation.
Godefroi de Bouillon ne dispose
plus que de 300 chevaliers et de
2 000 pi�tons pour d�fendre les �tablissements des crois�s, dangereusement �parpill�s sur une distance de 700 km entre �desse et J�rusalem. Il doit accepter les conditions que les villes italiennes mettent � leur intervention en sa faveur. Arriv� avec 120 bateaux � Jaffa en d�cembre 1099, l�archev�que Daimbert de Pise (� 1107) obtient ainsi d��tre �lev� au patriarcat de J�rusalem, puis d��tre reconnu comme suzerain du prince d�Antioche et comme possesseur du quart de J�rusalem et de la totalit� de Jaffa.
En contrepartie, Godefroi de
Bouillon conc�de aussit�t aux V�nitiens, qui viennent de s�emparer de Caiffa (Ha�fa), la possession du tiers de toutes les villes qu�ils pourraient conqu�rir dans le Levant ainsi que d�importants privil�ges �conomiques et judiciaires. Par l� se trouvent jet�es les bases de la p�n�tration des �tats latins du Levant par les marchands italiens avant m�me que la mort de Godefroi n�aboutisse � la constitution d�finitive du royaume de J�rusalem en faveur de son fr�re Baudouin de Boulogne (Baudouin Ier [1100-1118]) ; ce dernier abandonne aussit�t le comt� d��desse � son cousin Baudouin du Bourg (� 1131), pour parachever la conqu�te des ports de son royaume.
Les flottes g�noises participent alors � la prise d�Acre en 1104, de m�me qu�elles contribuent � la cr�ation, par Raimond de Saint-Gilles (de 1102 � 1105) et par ses deux premiers successeurs, du comt� de Tripoli, dont la capitale n�est occup�e qu�en 1109.
Au nombre de quatre, les �tats
latins du Levant forment dor�navant une sorte de conf�d�ration l�che sur
laquelle le roi de J�rusalem d�tient une autorit� morale. Couverts vers le nord par les positions avanc�es du comt� d��desse (Samosate, Maras) ainsi
que par la Cilicie arm�nienne (1108), prot�g�s vers l�est par les forteresses que Baudouin Ier peut construire dans la terre d�outre-Jourdain (Val Moyse, Montr�al), les �tats francs constituent en 1124 (prise de Tyr) un bastion chr�-
tien d�autant plus homog�ne et solide que son extension territoriale emp�che toute communication � la fois entre les Turcs d�Anatolie et les Turcs de M�-
sopotamie, entre l��gypte et la Syrie (prise du port d�Ayla en 1116, au fond de l�actuel golfe d��Aqaba).
Reste � occuper les portes du d�sert : Alep et Damas. En assi�geant la premi�re de ces villes en 1124, les crois�s downloadModeText.vue.download 323 sur 587
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provoquent l�intervention de l�atabek de Mossoul, Aq-Sunqur al-Bursuqī, dont le successeur, �Imād al-Dīn Zangī, s�empare en 1135 des places d�outre-Oronte et en 1144 d��desse.
y � l�appel d��v�ques arm�niens et francs venus aussit�t demander des secours, Eug�ne III demande � saint Bernard de pr�cher une deuxi�me
croisade. Le roi de France, Louis VII, et l�empereur Conrad III se croisent respectivement � V�zelay et � Spire le 31 mars et le 25 d�cembre 1146 et gagnent Constantinople par la vall�e du Danube.
Ils sont tr�s �prouv�s par les attaques des Turcs et doivent finalement rejoindre le Levant par mer. Plus pr�-
occup�s d�accomplir leur p�lerinage � J�rusalem que de combattre, en d�-
saccord par ailleurs sur la tactique � suivre, ils se laissent entra�ner par les barons de J�rusalem dans une vaine attaque contre Damas en 1148 et se rembarquent sans avoir tent� de d�livrer �desse.
Anim�e par Nūr al-Dīn Maḥmūd
(1118-1174), puis par Saladin (en ar.
Ṣalāḥ al- Dīn Yūsuf [1138-1193]), la
contre-offensive musulmane se meut en djihād et aboutit finalement � la d�-
faite des crois�s � Ḥaṭṭīn en juillet 1187
et � la capitulation de J�rusalem le 2 octobre suivant. De la domination franque en Palestine seules subsistent alors trois t�tes de pont isol�es : Tyr, Tripoli et Antioche.
y � la nouvelle de ces d�sastres parvenue � Rome d�s l��t� 1187, l�Occident s��meut. Sur l�ordre du pape Gr�goire VIII, une troisi�me croisade est pr�ch�e.
R�pondant � cet appel, Henri II
Plantagen�t, Philippe Auguste et
l�empereur Fr�d�ric Ier Barberousse se croisent d�s 1188. Pour assurer le financement de leur entreprise, les deux premiers de ces souverains d�cident de lever une d�me dite � saladine �.
Parti en mai 1189, Fr�d�ric Ier Barberousse emprunte l�itin�raire danubien.
Il surmonte l�hostilit� des populations balkaniques, brise celle des troupes byzantines en s�emparant par la force de Philippopolis et d�Andrinople, et contraint Isaac II Ange (v. 1155-1204) � assurer son passage en Asie Mineure, o� il triomphe des Turcs � Iconium (auj. Konya) en mai 1190, peu avant de se noyer en Cilicie en traversant le S�lef (auj. G�ksu) le 10 juin 1190.
D�capit�e, l�arm�e germanique se
disperse, seuls quelques centaines de chevaliers, command�s par Fr�d�ric de Souabe, venant finalement renforcer les troupes avec lesquelles le roi de J�rusalem, Gui de Lusignan (v. 1129-1194), a entrepris en ao�t 1189 le si�ge de Saint-Jean-d�Acre, occup�e par Saladin en juillet 1187.
Ces forces sont tardivement re-
jointes en avril et en juin 1191 par les arm�es de Philippe II Auguste et par celles de Richard Coeur de Lion. Les deux souverains ont pourtant quitt� V�zelay d�s juillet 1190 et emprunt� � partir de G�nes et de Marseille la voie maritime r�put�e plus rapide, mais ils se sont attard�s six mois en Sicile avant de reprendre la mer � Messine au printemps 1191 ; de plus, jet� sur les c�tes de Chypre et fort mal accueilli par le despote de l��le, Isaac Comn�ne, Richard Coeur de Lion a d� conqu�rir celle-ci au passage avant d�en donner
finalement la royaut� � Gui de Lusignan en 1192. Disposant d�sormais d�une base s�re au large des c�tes du Levant, renforc�s par les forces fran-
�aises et anglaises, les crois�s font capituler Acre le 12 juillet 1191. Philippe Auguste ayant regagn� la France, Richard Coeur de Lion assume seul la direction de la croisade.
Vainqueur de Saladin � Arsouf et � Jaffa le 7 septembre 1191 et les 1er et 5 ao�t 1192, il reconquiert la totalit� du littoral d�Acre jusqu�� Ascalon, mais ne peut s��carter de ce dernier pour reprendre J�rusalem en raison des menaces qui p�sent sur ses communications. Aussi signe-t-il avec Saladin, le 3 septembre 1192, une tr�ve de trois ans qui assure aux Francs la possession de la c�te de Tyr � Jaffa ainsi que la libert� du p�lerinage � J�rusalem en �change de facilit�s analogues reconnues par les chr�tiens aux musulmans se rendant � La Mecque.
Ainsi, la troisi�me croisade a assur�, dans le cadre territorial nouveau du second royaume de J�rusalem, ou
� royaume d�Acre �, la survie pour pr�s d�un si�cle des �tats latins du Levant.
Les croisades du XIIIe s.
Malgr� des r�sultats tr�s positifs, la troisi�me croisade n�a pas r�ussi � d�livrer les Lieux saints. Aussi ne faut-il pas s��tonner si la chr�tient� occidentale multiplie au XIIIe s. les exp�ditions militaires de ce type. L�exp�rience ayant prouv� que la r�ussite ne peut �tre le fruit de l�improvisation soutenue par la foi, ces derni�res prennent un aspect national, leur organisation d�pendant d�sormais des souverains, qui disposent des moyens de les faire aboutir et qui ont tendance � en subordonner la finalit� spirituelle � la r�alisation de leurs ambitions politiques ou �conomiques, ainsi que le d�montrent amplement les d�viations qu�ils leur font d�sormais subir au cours du XIIIe s.
en les d�tournant vers Constantinople, l��gypte ou la Tunisie.
Bien qu�elle ait abouti � la reprise de Beyrouth et � celle de Sidon, et, par contrecoup, au r�tablissement des communications terrestres entre Acre et
Tripoli en 1197, la croisade allemande, organis�e � partir de 1195 par l�empereur Henri VI, est surtout l�occasion, pour ce dernier, de r�aliser les ambitions m�diterran�ennes de ses anc�tres maternels, les rois normands de Sicile, en faisant reconna�tre � cette occasion sa suzerainet� par les princes d�Antioche et de Petite Arm�nie, auxquels il octroie en �change des couronnes royales. Brutalement interrompue par la mort du souverain le 28 septembre 1197, cette croisade appara�t comme une exp�dition militaire d�un type nouveau, dont la finalit� politique r�elle prend les apparences d�un p�lerinage de la croix.
y Ne trompant gu�re la masse des
fid�les, qui traite d�sormais en Occident les crois�s comme des � soldats vaincus �, cette d�viation de l�id�e de croisade appara�t encore plus nettement lorsque les chefs de la quatri�me croisade acceptent que cette derni�re soit d�tourn�e vers Constantinople � la demande des V�nitiens. Voulue par le pape Innocent III (1198-1216), d�sireux de rendre aux exp�ditions en Terre sainte leur caract�re primitif de p�lerinage militaire international, pr�ch�e en France par le l�gat Pierre de Capoue (v. 1160-1242) et par
Foulques de Neuilly (� 1202), transport�e par les V�nitiens pour le prix de 85 000 marcs, que les crois�s se sont engag�s � leur verser en vertu du trait� de nolis sign� en leur nom par Geoffroi de Villehardouin (� 1229) et par ses compagnons en avril 1201, conduite par Thibaut de Champagne, puis, apr�s sa mort en mai 1201, par Boniface de Montferrat (� 1207),
destin�e primitivement � atteindre la puissance musulmane en Terre sainte en son coeur �gyptien de Babylone (Le Caire), la quatri�me croisade aboutit paradoxalement � la reprise de la ville de Zadar (en ital. Zara) aux d�pens du roi de Hongrie et au b�n�fice des V�nitiens en novembre 1202, ainsi qu�� la double conqu�te de Constantinople, la premi�re au profit de l�empereur d�tr�n� Isaac II Ange le 17 juillet 1203, la seconde au profit des crois�s et des V�nitiens le 13 avril 1204. En compensation des 35 000 marcs non vers�s par leurs clients, les V�nitiens, pourtant d�j� r�tribu�s par Zadar,
deviennent alors seigneurs du quart et demi de la Romanie, c�est-�-dire de l�Empire latin de Constantinople, fond� apr�s la mise � sac de cette ville et dont l�empereur, aussit�t �lu le 9 mai 1204, est le comte de Flandre Baudouin IX.
D�vi�e dans son itin�raire, alt�r�e dans son esprit par les buts lucratifs et politiques de ses membres, la quatri�me croisade met cependant un
terme, au moins apparent, au schisme de l��glise grecque � Constantinople.
Surtout, � un Empire byzantin alli� r�ticent et incertain, elle substitue un Empire latin qui ne devrait pas m�nager son appui aux crois�s. De plus, en entra�nant la constitution de nouveaux �tats francs dans le Levant � Empire latin de Constantinople (1204-1261), royaume de Thessalonique (1204-1224), principaut� de Mor�e (1205-1428) et duch� d�Ath�nes (1205-1456)
�, en facilitant la constitution d�un empire commercial et insulaire v�nitien, elle renforce le dispositif politico-militaire de la chr�tient� occidentale � proximit� de la Terre sainte en mettant � la disposition des crois�s futurs des bases avanc�es pouvant assurer un d�ploiement plus ais� de leurs forces maritimes et terrestres.
y Finalement, le d�tournement de
la quatri�me croisade ne peut �tre absous par Innocent III que dans la mesure o� cette derni�re doit trouver son prolongement naturel dans la r�alisation d�une nouvelle croisade, la seule � �tre purement pontificale.
Cette cinqui�me croisade est pr�ch�e d�s 1213 sur l�ordre d�Innocent III, mais elle n�est proclam�e qu�en novembre 1215 par le quatri�me concile de Latran. Elle est anim�e d�abord par le roi Andr� II de Hongrie (1205-1235) ; celui-ci ne parvient pas � s�emparer de la forteresse musulmane du mont Thabor, qui, depuis 1210, domine la plaine d�Acre (1217). Des crois�s frisons, rh�nans, puis italiens, fran�ais, anglais et espagnols sous la direction du roi de J�rusalem, Jean de Brienne (1210-1225), font alors le si�ge de Damiette, que le sultan Al-Malik al-Kāmil (1218-1238) tente de faire lever en proposant de restituer aux Latins le territoire de l�ancien royaume de J�rusalem � l�exclusion
de la Transjordanie. Pr�f�rant occuper l��gypte, le l�gat Pelage s�empare de Damiette le 5 novembre 1219 et entra�ne le roi Jean de Brienne dans une exp�dition en direction du Caire, downloadModeText.vue.download 324 sur 587
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qui s�ach�ve par un d�sastre et oblige les crois�s � restituer le port �gyptien.
y Aussi, le pape Honorius III fait-il pr�cher une sixi�me croisade pour obliger Fr�d�ric II � accomplir le voeu de croisade qu�il a formul� d�s 1215. Dans ce dessein, il lui fait m�me �pouser en 1225 l�h�riti�re
du royaume de J�rusalem, Isabelle, fille du roi Jean de Brienne. Mais, ne cessant de repousser son d�part sous des pr�textes divers depuis 1220, ce prince est finalement excommuni�, et ses �tats sont frapp�s d�interdit par le pape Gr�goire IX en 1227.
� Vivant exemple du m�pris de la
crainte de Dieu �, Fr�d�ric II n�h�site pas alors, selon l�expression de Paul Alphand�ry et d�Alphonse Dupront, � � placer l�accomplissement du voeu de croisade au-del� de l�excommunication pontificale �. Le 28 juin 1228, il s�embarque et, avec une habilet� ex-tr�me, se fait c�der les Lieux saints par le sultan d��gypte Al-Malik al-Kāmil � titre personnel et sans tenir compte des droits de l��glise. Par le trait� de Jaffa du 11 f�vrier 1229, qui institue entre les deux souverains une tr�ve de dix ans, il acquiert en effet J�rusalem, pr�alablement d�militaris�e, Bethl�em, Nazareth ainsi que les routes et les hameaux permettant d�acc�der � ces villes depuis Saint-Jean-d�Acre, c�est-
�-dire Ramla et Lydda au sud, Toron (auj. Tibnīn) au nord et m�me l�arri�re-pays de Sidon, par o� est assur�e la liaison territoriale entre le royaume de J�rusalem et le comt� de Tripoli.
Bien que cet accord entre un excommuni� et un infid�le rev�te un caract�re scandaleux aux yeux du pape, dont le repr�sentant en Orient, le patriarche de J�rusalem, refuse d�imposer � Fr�-
d�ric II la couronne royale que celui-
ci ceint le 17 mars 1229, le � menu peuple � chr�tien retient seulement le fait que le lib�rateur du tombeau du Christ, apr�s quarante-deux ans de captivit�, est l�empereur Fr�d�ric II, sur lequel les prisonniers chr�tiens que sa politique a d�livr�s croient d�celer la marque de Dieu. Le paradoxe est � son comble.
Rapidement d�faite � la faveur des guerres civiles incessantes qui opposent les barons syriens, et notamment Jean d�Ibelin (v. 1200-1266), au mar�chal Riccardo Filangieri,
repr�sentant personnel de Fr�d�ric II au Levant, l�oeuvre de cet empereur doit �tre reprise par de nouveaux crois�s : Thibaut IV de Champagne (1201-1253) et le duc de Bourgogne, Hugues IV (1213-1272), qui, en 1239, �chouent devant Ascalon ; Richard de Cornouailles (1209-1272), qui obtient du sultan Ṣalāḥ al- Dīn Yūsuf (Saladin II [1229-1261]) la signature, en 1241, d�un nouveau trait� qui �largit les clauses de celui de 1229, puisqu�il reconna�t aux chr�tiens la possession de la Galil�e orientale, restituant ainsi au royaume de J�rusalem les fronti�res de 1187.
Mais, en substituant � l�alliance germano-�gyptienne une alliance franco-damasquine, les barons guelfes incitent le sultan Saladin II � s�allier aux Khawārezmiens (ou Khārezmiens), qui s�emparent de J�rusalem en 1244, puis battent l�arm�e franco-damasquine � Gaza en octobre 1244.
y Pour tenter de r�parer ce double d�sastre, le pape Innocent IV fait d�-
cider par le concile de Lyon de 1245
la pr�dication d�une septi�me croisade. Ayant fait le voeu de se croiser d�s 1244, le roi de France, Louis IX, quitte Paris le 12 juin 1248 ; il gagne Aigues-Mortes, puis aborde � Limas-sol en septembre suivant, d�o� il repart pour l��gypte en mai 1249 afin de frapper au coeur la puissance musulmane ma�tresse des Lieux saints.
S��tant empar� sans difficult� de Damiette le 6 juin 1249, il est vaincu � la Mansourah du fait de la trop grande imprudence de son fr�re Robert d�Artois (1216-1250). Contraint de se retirer sur Damiette au lieu de marcher
sur Le Caire, il est finalement fait prisonnier le 6 avril 1250 ; il ne retrouve la libert� qu�en �change de la ville de Damiette et n�obtient celle des autres crois�s que contre versement d�une ran�on de 400 000 besants au chef des Mamelouks, qui, entre-temps, avait �cart� � son profit les Ayyūbides du pouvoir. Il s�journa en Terre sainte quatre ans, du 13 mai 1250 au 24 avril 1254, et envoie ses fr�res en Europe susciter une nouvelle croisade. Leur appel ne peut �tre entendu par les Hohenstaufen, contre lesquels Innocent IV pr�che justement la croisade ; quant au roi d�Angleterre, Henri III, s�il accepte de prendre la croix, il se h�te d�obtenir du pape la permission de suspendre son � passage �. Seule la troupe des � pastoureaux � s��tant port�e au secours du roi de France, celui-ci doit se contenter de pratiquer sur place une politique r�aliste.
Apaisant les querelles intestines des princes des �tats francs, il met en �tat de d�fense leurs derni�res places fortes et n�gocie, � l�imitation de Fr�d�ric II, d�utiles accords diplomatiques avec les Mamelouks d��gypte et avec le grand khān des Mongols.
Mais, apr�s le retour du roi en
France, la situation se d�t�riore de nouveau au Levant, les Francs de J�rusalem n�ayant pas compris l�int�r�t de l�alliance avec les Mongols, dont les avant-gardes submergent les principaut�s ayyūbides de Syrie en 1260. En resserrant alors leurs liens avec les Mamelouks d��gypte, qu�ils ravitaillent justement en 1260, ils permettent � leur sultan, Baybars (1223-1277), de s�emparer non seulement des ports francs du Sud (Jaffa, Arsouf, C�sar�e), mais encore d�Antioche, dont la chute, en 1268, parach�ve l�encerclement de leur territoire par les seules forces de ce souverain, qui se permet, par ailleurs, d�arbitrer les querelles intestines renaissantes des Francs du Levant et de leurs alli�s italiens (guerre de Saint-Sabas, 1256-1258 ; guerre navale g�no-v�nitienne, � laquelle seul le roi de France parvient � mettre un terme par l�accord de 1270).
y La nouvelle de ces d�sastres
explique que Louis IX ait repris la croix le 24 mars 1267 et organis� la
huiti�me croisade, qu�il oriente vers Tunis, dont on le persuade que le souverain ḥafṣide n�attend que sa venue pour se convertir au christianisme. Le temp�rament g�n�reux du saint roi r�agit dans le sens de l�action engag�e. Mais, victime d�une �pid�mie de peste, Louis IX meurt aux portes de cette ville le 25 ao�t 1270, et son fr�re Charles d�Anjou (1226-1285), devenu le chef des crois�s, s�empresse de signer la paix de Tunis, avantageuse pour son royaume.
Malgr� les efforts g�n�reux du
prince �douard d�Angleterre, malgr� ceux du pape Gr�goire X pour faire prendre la croix � tous les souverains d�Occident apr�s la proclamation solennelle de l�union des �glises, qui fait rentrer l�Empire byzantin dans l�ob�-
dience romaine, l�Occident renonce � d�fendre les �tats latins du Levant, au secours desquels se rendent seulement quelques V�nitiens et Aragonais downloadModeText.vue.download 325 sur 587
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lorsque le sultan mamelouk Qalā�ūn (� 1290) en entreprend la conqu�te syst�matique � partir de 1285. Apr�s la chute de la ville (18 mai 1291) et de la citadelle d�Acre (28 mai 1291), les chr�tiens d�Orient se replient pendant l��t� 1291 � Chypre, qui r�sistera � l�islām mamelouk, puis ottoman
jusqu�en 1571.
Le crois�
Contrairement � une id�e commun�ment re�ue, n�est pas crois� qui veut. Redoutant la participation � la croisade de chr�tiens inaptes au m�tier des armes, craignant qu�un trop grand nombre d�entre eux ne se trouvent li�s par un engagement irr�-
fl�chi mais irr�missible, le pape Urbain II contraint les clercs, les la�cs et les jeunes mari�s � solliciter obligatoirement le consentement de leur ordinaire, de leur cur� ou de leur femme. Les p�lerins en armes doivent coudre sur leur v�tement, entre leurs deux �paules, une croix de tissu qui fait d�eux des � cruce signati �. D�s lors, ils b�n�ficient d�une indulgence pl�ni�re qui accorde, comme l�a justement not�
Daniel Villey, � la r�conciliation imm�diate et totale du p�cheur avec l��glise, moyennant confession de ses p�ch�s, mais avec dispense des lourdes charges de la p�nitence � et � condition, bien entendu, que la pi�t� soit � l�origine de son engagement et non pas le lucre. En outre, pour assurer la tranquillit� d�esprit du crois�, le pape d�cr�te, d�s le 28 novembre 1095, que ses biens (et, plus tard, sa femme et ses enfants) sont plac�s sous la protection des �v�ques (privil�ge de croix), disposition que reprend le droit f�odal, qui impose au seigneur de remplir ce devoir envers la famille et les biens de son vassal crois�, mais qui oblige ce dernier � accorder �galement son aide � son seigneur lorsqu�il se croise � son tour.
Les arm�es
de la croisade
Contrairement aux chroniqueurs, qui estiment � plus de 100 000 hommes les effectifs engag�s dans la premi�re croisade, les trait�s de nolis r�v�lent que les plus importantes exp�ditions ont rarement mis en ligne plus de 10 000 combattants.
Philippe II Auguste et Richard Coeur de Lion n�ont r�uni chacun que 650 chevaliers et 1 300 �cuyers lors de la troisi�me croisade. Quant aux effectifs, pourtant consid�rables, transport�s par Louis IX
en �gypte, ils ne comptent gu�re plus de 15 000 hommes, dont 2 500 chevaliers.
En fait, les chroniqueurs n�ont parl� de
� foules innombrables � que dans la mesure o� ils n�ont pas fait la distinction entre les combattants et la masse des non-combattants (pauvres, mal ou pas arm�s, femmes, enfants parfois), qui accompagnent les premiers.
De structure typiquement f�odale, l�arm�e de la croisade rev�t n�anmoins � l�origine un caract�re international, qui s�att�nue au XIIIe s. lorsqu�un l�gat doit imposer aux combattants des croix de couleurs diff�rentes selon la nationalit�. De plus, elle doit, au contact d�adversaires nouveaux caract�-
ris�s par une grande mobilit�, adapter sa tactique : couverture des flancs, destin�e � prot�ger les p�lerins sans armes, marchant au centre du dispositif ; passage rapide de la formation en colonnes de marche � celle des � �chelles � pr�tes au combat ; cr�ation d�une cavalerie l�g�re de Turcoples, mercenaires d�origine syrienne ou occidentale, charg�s de maintenir le contact avec les
archers mont�s, dont la fuite simul�e d�-
sorganise la lourde cavalerie franque cuirass�e et la livre sans d�fense � ses traits comme � la Mansourah ; utilisation accrue des machines de si�ge occidentales en Orient ; construction, enfin, en Terre sainte, de forteresses dont le type byzantin primitif (plan carr� ou rectangulaire flanqu� de tours carr�es aux angles) se trouve remani� selon le type occidental : enceintes multiples permettant une meilleure utilisation du terrain ; tours rondes alternant avec les tours carr�es ; ouvrages avanc�s de protection, etc.
Le financement
des croisades
D�abord pris en charge par les crois�s eux-m�mes, qui vendent leurs terres ou les engagent aupr�s des communaut�s eccl�siastiques lors de la premi�re de ces exp�ditions, le financement des croisades suivantes est progressivement assur� au cours du XIIe s. par des moyens plus r�guliers.
Le premier moyen est l�aide, que les seigneurs exigent d�sormais de leurs vassaux lors de leur d�part en croisade. Le second est la d�me, taxe per�ue d�abord par les rois d�Angleterre et de France sur les revenus des biens la�cs et m�me eccl�siastiques, taxe dont le montant est �gal au dixi�me desdits revenus.
Apr�s avoir collect� en 1185 une premi�re imposition de ce type au profit des d�fenseurs de la Terre sainte, Henri II Plantagen�t s�associe en 1188 � Philippe Auguste pour lever une d�me saladine, destin�e � financer la troisi�me croisade.
Enfin, estimant insuffisant le produit des offrandes faites par les fid�les, Innocent III cr�e en 1199 la d�cime. Frappant �galement le clerg� s�culier et le clerg� r�gulier, son montant repr�sente un pourcentage variant entre un quaranti�me des revenus eccl�siastiques en 1199 (et un dixi�me de ceux des cardinaux) et un dixi�me pour cinq ans en 1225, avant de s�abaisser � un centi�me par cinq ans en 1263.
La d�cime est per�ue dans l�ensemble de la chr�tient� ; elle est collect�e d�abord par les �v�ques, puis par des officiers nomm�s par les l�gats pontificaux, qui contribuent ainsi � mettre en place les rouages de la fiscalit� pontificale, d�finitivement
organis�e au XIVe s. par la papaut� d�Avignon* et qui se fera si lourde.
Les sommes ainsi recueillies sont parfois d�pens�es en Europe m�me, car elles servent � payer directement les armateurs et les marchands des ports italiens, qui assurent, moyennant finance, non seulement le ravitaillement en armes, en chevaux ou en produits alimentaires des crois�s, mais aussi le transport des p�lerins en deux passages annuels de printemps et d�automne ainsi que celui des renforts en hommes en des � passages g�n�raux �. Se multipliant � la fin du XIIe s., ces derniers donnent lieu � la conclusion de trait�s de nolis aux clauses tr�s pr�cises, dont le plus int�ressant � cet �gard est celui par lequel Geoffroi de Villehardouin obtient en avril 1201 la participation navale de Venise � la quatri�me croisade, ce qui am�ne la S�r�nissime R�-
publique � construire une flotte � cet effet, alors que Louis IX se contente de louer � G�nes et � Marseille les navires dont il a besoin en 1248 et en 1269.
Par contre, pour faire face � leurs besoins en argent dans les pays d�outre-mer, les crois�s, au XIIe s., puis les membres des ordres militaires, au XIIIe s., assurent pour le compte de ces derniers les transports de fonds en monnaie d�Occident, dont le change en monnaie musulmane se fait en g�n�ral � leur d�triment.
Ces transports se r�v�lant, de plus, dangereux en raison des risques du voyage, les souverains et les p�lerins fran�ais tentent de les �viter d�s le XIIe s. en recourant aux bons offices des Templiers, dont les richesses, �galement importantes en Europe et dans le Proche-Orient, leur permettent, par exemple, d�avancer � Louis VII en Syrie des sommes qui leur sont rembours�es � Paris par le Tr�sor royal et de verser aux p�lerins la contre-valeur des sommes que ceux-ci leur ont confi�es en Europe avant leur d�part. Enfin, faisant r�aliser un progr�s d�cisif aux techniques bancaires, Louis IX r�ussit � se faire avancer pendant son s�jour en Syrie de 1250 � 1253 plus de 100 000 livres tournois par des G�nois, qu�il rembourse en �mettant des mandats sur son Tr�sor � Paris. Ces derniers, exp�di�s � G�nes, sont en effet remis � une compagnie de Plaisance qui paie imm�diatement les cr�anciers du souverain, avant m�me d�avoir fait parvenir lesdits mandats � ses repr�sentants aux foires de Champagne,
charg�s d�en recouvrer le montant � Paris.
Ainsi, les transferts de fonds de place � place ne n�cessitent plus des transferts r�els de monnaie de place � place. Par l�, les croisades contribuent � favoriser l�essor du commerce international, qui �tait jusqu�alors limit� par l�insuffisance des moyens de paiement imm�diatement utilisables par les marchands dans les grandes places commerciales de l�Occident et de l�Orient. (V. commerce international.) Les cons�quences
des croisades
Il n�est pas de secteur de la vie politique, �conomique ou culturelle de l�Occident et de l�Orient qui n�ait �t� affect� par les cons�quences de ces exp�ditions. Parmi ces cons�quences, les plus visibles sont naturellement d�ordre politique et institutionnel : les croisades ont pour premier r�sultat la fondation d��tats nouveaux. Parcelles d�tach�es de la chr�tient� occidentale en terre d�islām ou en terre byzantine, ces �tats se dotent naturellement d�institutions de type f�odal, que p�rennisent les Annales de J�rusalem ou les Annales de Mor�e et qui, dans le syst�me f�odal, pr�sentent quelques particularit�s, li�es aux conditions locales, du syst�me f�odal, telle la cr�ation du fief en besant, ou fief de soud�, parfois substitu� au fief en terres. Le n�cessaire maintien de contacts �troits entre ces avant-postes de la chr�tient� en Orient et les royaumes occidentaux qui les alimentent sans cesse en p�lerins arm�s contribue � d�velopper le commerce transm�diterran�en et � assurer l�essor des grandes places marchandes italiennes (G�nes, Pise, Venise), proven�ales (Marseille), languedociennes (Montpellier) et catalanes (Barcelone).
Ce n�goce repose essentiellement sur l��change des draps occidentaux contre les �pices, les soieries et le coton d�Orient ; il modifie �galement les habitudes alimentaires et vestimentaires des Orientaux et surtout des Occidentaux ; il �largit au domaine de la vie quotidienne les contacts entre civilisations, qui se marquent par la diffusion en terre chr�tienne des th�mes litt�raires et artistiques des Byzantins et des Arabes ainsi que par la p�n�tration en Orient de l�art religieux et de l�art
militaire de l�Occident, p�n�tration dont t�moignent la cath�drale gothique de Famagouste et le krak des Chevaliers (Qala�at al Ḥusn), forteresse �di-fi�e par les Hospitaliers en 1142 pour contr�ler les voies d�acc�s orientales � Tripoli.
Mais les cons�quences psycho-
logiques sont peut-�tre encore plus importantes que les pr�c�dentes. Bien sup�rieures en nombre aux huit croisades, dont l�histoire a retenu principalement le souvenir, les exp�ditions arm�es en Orient ne sont plus, apr�s la chute de Saint-Jean-d�Acre, qu�un �l�ment d�une politique qui se trans-figure en mythe. Reposant sur la triple id�e qu�il faut, pour d�livrer de nouveau le tombeau du Christ, faire le blocus de l��gypte, s�allier aux Mongols et fusionner les ordres militaires (Templiers, Hospitaliers, Chevaliers teutoniques) afin de faire taire leurs rivalit�s, le mythe de la croisade se perp�tue jusqu�au XVIe s., sinon m�me jusqu�au XVIIe s. Parfois, il se concr�-
tise par la mise sur pied d�exp�ditions arm�es suscit�es par la n�cessit� imp�-
rative de d�fendre les derniers �tats latins du Levant (Chypre, Mor�e, �les downloadModeText.vue.download 326 sur 587
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de la mer �g�e) ; dans certains cas, il se traduit par des exp�ditions offensives qui dotent les chr�tiens de nouvelles bases en M�diterran�e orientale : occupation de Rhodes en 1309 par une croisade pr�ch�e et financ�e par le pape ; certaines exp�ditions m�me leur permettent de reprendre pied temporairement en pays d�islām, telles la croisade de 1344, qui aboutit � la prise de Smyrne, et celle de Pierre Ier de Chypre (1359-1369), qui saccage Alexandrie en 1365.
Mais, le plus souvent, les projets de
� r�cup�ration de la Terre sainte � par la croisade, tels ceux qui sont formul�s par le V�nitien Marin Sanudo (1466-1536) ou par le Fran�ais Guillaume de Nogaret (� 1313), cachent mal certaines arri�re-pens�es politiques d��tats et de souverains pour lesquels la prise de
croix n�est que pr�texte � lever la d�me (Philippe IV le Bel, Philippe VI de Valois) ou � divertissements courtois renfor�ant leur prestige, tel le banquet du
� voeu du faisan �, qui, en 1454, r�unit autour du duc de Bourgogne, Philippe le Bon, de nombreux chevaliers th�oriquement d�cid�s � partir � la reconqu�te de Constantinople, occup�e par les Ottomans en 1453. En fait, depuis la fin du XIVe s., la croisade n�a plus pour objet que l�arr�t de l�expansion turque, que ne parviennent � juguler ni la d�sastreuse croisade de Nicopolis de 1396, marqu�e par la captivit� de Jean sans Peur, ni celle de Varna, du fait de la d�faite de Ladislas V de Hongrie en 1444.
Organis�e � la demande du pape
Pie V � la suite de l�occupation de Chypre par les Turcs Ottomans en
1570-71, la croisade hispano-pontificale de 1571 aboutit, par contre, � la victoire navale de L�pante, remport�e sur les Ottomans le 7 octobre 1571. Il en est de m�me des victoires terrestres de Saint-Gotthard en 1664 et du Ka-hlenberg en 1683. Mais peut-on encore parler de croisade alors que le tombeau du Christ n�est plus l�enjeu, m�me indirect et lointain, de la rencontre, alors que les protagonistes chr�tiens de cette derni�re n�arborent plus le signe de leur mission : la croix ?
P. T.
F Byzantin (Empire) / Charles d�Anjou / Chypre
/ Fr�d�ric Ier Barberousse / Fr�d�ric II Hohenstaufen / Latin de Constantinople (Empire) / Latins du Levant (�tats) / Louis VII / Louis IX / Philippe II Auguste / Reconquista / Richard Coeur de Lion /
Templiers.
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croisi�re
Voyage en mer, tr�s variable en distance et en dur�e, allant du simple cabotage de port en port � la travers�e des oc�ans ou m�me aux voyages de circumnavigation et effectu� sur un bateau de plaisance, sans autre but que celui que l�on s�est volontairement fix�.
Historique
N� au cours de la premi�re moiti� du XIXe s., le yachting n�a pas beaucoup �volu� jusqu�� la Premi�re Guerre mondiale. Il apparaissait alors comme une sorte de pr�rogative du monde anglo-saxon, imit� par un petit nombre de Fran�ais recrut�s parmi les classes les plus fortun�es de la soci�t�.
Qu�ils soient � voiles ou � moteur, les yachts, construits en bois ou en fer, �taient g�n�ralement de grande taille et d�une conception particuli�rement soign�e et co�teuse : cotre, go�lette, troism�ts ou vapeur, de plusieurs dizaines de m�tres de long, charg�s de toile ou surmont�s de hautes chemin�es, ils poss�daient des avants � guibre et des vo�tes arri�re immenses, des bois
vernis et des cuivres impeccables, entretenus par des �quipages professionnels nombreux et parfaitement styl�s.
Le mat�riel �tait lourd, compliqu�, et l�on ne concevait pas de participer soi-m�me � la manoeuvre autrement qu�en tenant la barre ou la roue du gouvernail.
Rapidement, pendant la p�riode
d�entre les deux guerres, les plus grandes unit�s, vieillissantes, ont �t� d�sarm�es et n�ont pas repris la mer. Peu � peu, elles ont �t� remplac�es par des bateaux plus petits, plus maniables, moins chers ; en raison du co�t des �quipages professionnels, des �quipes d�amateurs se sont form�es et ont pris la rel�ve. Cependant, durant cette p�riode, on a encore construit de grands et luxueux yachts. La r�volution vraiment compl�te date des ann�es qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale.
Les progr�s techniques r�alis�s entre 1939 et 1945 en mati�re de mat�riaux de construction (bois, contre-plaqu�s, bois moul�s, aciers � haute r�sistance, mati�res plastiques) ont trouv� tout naturellement leur application dans la construction de bateaux de plaisance. �
cela s�est ajout�, en France notamment, le fait nouveau qu�un pourcentage sans cesse croissant de la population, �pris de libert� et lass� de l�encombrement des routes et des plages, a soudain compris que la mer restait un des derniers �l�ments o�, pendant le temps des loisirs, on pouvait go�ter les joies de l�aventure et des grands espaces.
Caract�ristiques des
yachts de croisi�re
La premi�re et principale caract�ristique d�un bateau de croisi�re semble �tre la possibilit� d�habiter � bord ; cela suppose la pr�sence d�une ou de plusieurs couchettes, d�un �l�ment de cuisine et d�un rudiment d�installations sanitaires. Mais, si la coque doit �tre assez grande pour abriter ces divers �l�ments, l�aptitude manifest�e de plus en plus par les yachtsmen de se contenter d�un confort rudimentaire et le talent d�ploy� par les architectes navals ont, depuis quelques ann�es, donn� naissance � un type de cruisers de dimensions extr�mement r�duites.
� partir de 5 m � 5,50 m de longueur de flottaison, on peut estimer que l�on sort
de la cat�gorie des bateaux de camping pour entrer dans celle des cruisers. � la notion de taille vient s�ajouter celle de d�placement, c�est-�-dire du poids total de l�embarcation � l�eau, l��quipage et ce qui lui est normalement n�cessaire pour vivre � bord �tant embarqu�. La pr�sence de quatre personnes, une hauteur sous barrots d�environ 1,75 m, un confort g�n�ral suffisant supposent une longueur � la flottaison de l�ordre de 7 m � 7,50 m et un d�placement d�au moins 3 t.
Mais les conditions de vie � bord ne d�pendent pas uniquement des am�-
nagements disponibles. Un �l�ment tr�s important r�side dans les qualit�s marines de la coque. Il s�agit pour l�architecte de tracer les plans d�un v�ritable voilier, rapide sans que la surface de voilure soit exag�r�e, passant bien dans la lame sans mouiller, remontant convenablement dans le vent, le tout accompagn� d�une bonne robustesse de la coque et du gr�ement.
La coque
Tous les dessins de coques sont
utilis�s :
La tonture peut �tre normale ou invers�e. Les coques sont le plus souvent
� en forme �, ou bien pr�sentent un ou deux bouchains, notamment en cas de construction en bois contre-plaqu�. En r�gle g�n�rale, les coques � en forme �
sont munies d�une quille lest�e ou � fin Keel � avec retour de galbord. Les coques � bouchains comportent une
� bulb Keel � ou une d�rive lest�e. Les avants sont droits, arrondis ou � guibre, ce qui est une survivance du pass�. Les arri�res peuvent �tre � vo�te, � tableau avec gouvernail apparent ou avec
tige de gouvernail int�rieure, du type
� cano� � ou norv�gien. Plus le bateau est petit, plus les superstructures sont importantes, car il s�agit de donner le plus grand volume int�rieur possible et aussi d�assurer une hauteur sous barrots suffisante.
La longueur de flottaison constitue un des facteurs principaux de stabilit� de route, de vitesse et de cap ; la vitesse moyenne en noeuds par brise �tablie est donn�e par la formule 2 �
�tant la longueur de flottaison. � longueur totale �gale, il est pr�f�rable de pr�voir des �lancements mod�r�s, la longueur de flottaison �tant allong�e d�autant et les am�nagements int�rieurs plus vastes.
Un grand tirant d�eau am�liore la marche au pr�s, mais interdit l�entr�e dans certains ports peu profonds. Une quille tr�s longue donne une stabilit� de route meilleure, mais rend le bateau moins �volutif. Tout est question de dosage entre avantages et inconv�-
nients r�ciproques, la meilleure formule r�sidant toujours dans le juste milieu. Un facteur primordial de choix r�side dans la destination du bateau et la nature de la mer o� il sera le plus souvent appel� � naviguer.
La forme du ma�tre couple est
un autre �l�ment fort important ; de downloadModeText.vue.download 327 sur 587
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l��trave � l��tambot, elle commande l�ensemble des lignes de la coque, influe sur la stabilit� et sur la p�riode de roulis. Le ma�tre couple d�un petit bateau est beaucoup plus puissant que celui d�une grande unit�, et son tournant de bouchain plus ferme. C�est pour cette raison notamment qu�il n�est pas possible d�ex�cuter des bateaux de tailles diff�rentes sur un m�me plan.
Chaque cat�gorie a ses imp�ratifs, dont il est exclu de s��carter.
Le d�placement, enfin, est en m�me temps, quand il est �lev�, un facteur de place pour les am�nagements et un facteur de r�sistance � l�avancement. De deux yachts de construction analogue et de lest ext�rieur comparable, lest dont le poids se chiffre en g�n�ral entre 30 et 40 p. 100 du d�placement, le plus lourd est le plus souvent lent et le plus l�ger peu habitable.
Le gr�ement
Le gr�ement des yachts de croisi�re est certainement la partie du bateau qui a subi le plus de changements depuis
une cinquantaine d�ann�es. Les yachts de plaisance du d�but de ce si�cle, qui �taient charg�s de voiles immenses et nombreuses (focs, trinquettes, grand-voiles, fl�ches, etc.), ont, � pr�sent, laiss� la place � des bateaux relativement peu voil�s. Une des principales raisons de cette simplification r�side dans l�adoption quasi g�n�rale de la forme de voile Marconi qui a remplac� la voile � vergue, surmont�e �ventuellement d�une fl�che. Ce simple triangle rectangle, dont le plus grand c�t� de l�angle droit est fix� au m�t, et le plus petit � la b�me, poss�de un rendement a�rodynamique tr�s sup�rieur aux formules qu�il a remplac�es, de m�me qu�une facilit� de manoeuvre incomparable et une plus grande l�g�ret�.
En m�me temps qu�elle se simplifie et s�all�ge, la voile principale diminue de taille, au b�n�fice du triangle avant, le grand m�t reculant vers le centre de la coque. Actuellement, les cruisers se caract�risent par une grand-voile haute, mais courte sur la b�me et par un grand assortiment de focs, de tailles et de formes vari�es. Le maniement du bateau y gagne, car, dans un coup de vent, il est toujours plus facile d��tablir un foc plus petit que de r�duire la surface de la grand-voile. Le gr�ement de sloop ou de cotre ne comporte qu�un m�t : le sloop n�a qu�un foc ; le cotre a un foc et une trinquette. S�il s�agit d�un yawl, un second m�t plus petit est plac� en arri�re de la m�che de gouvernail.
Dans un ketch, le second m�t est plac� en avant de cette derni�re. Les cotres et les sloops sont plus rapides, mais la division plus marqu�e de la voilure dans les yawls et les ketchs facilite la manoeuvre par mauvais temps.
D�autre part, les voiles en coton ont d�finitivement laiss� la place aux voilures en Dacron, tandis que le Nylon permet de fabriquer drisses, �coutes, �lingues d�une grande l�g�ret� et d�une grande solidit�.
Les m�ts en bois sont tr�s g�n�ralement creus�s, et bien souvent les drisses passent � l�int�rieur. Les m�ts m�talliques sont de plus en plus utilis�s. La qualit� des aciers actuels permet de tresser des haubans d�une grande finesse et d�une excellente r�-
sistance. Les m�taux inoxydables sont
utilis�s dans la fabrication des cape-lages, des barres de fl�che, des poulies, des rambardes, etc.
Le moteur
Les purs voiliers, c�est-�-dire ceux pour lesquels la voilure constitue le seul mode de propulsion, sont � pr�-
sent, en ce qui concerne les cruisers, l�exception. Cela tient � plusieurs raisons :
� Les �quipages professionnels �tant de plus en plus rares, les propri�taires de yachts sont oblig�s d�effectuer eux-m�mes les manoeuvres ; la propulsion m�canique simplifie celles-ci dans des proportions consid�rables ;
� La d�mocratisation du yachting lui apporte chaque ann�e un nombre accru d�adeptes ; d�o� une forte proportion de d�butants, souvent incapables de r�ussir des manoeuvres difficiles ;
� Les ports de plaisance �tant de plus en plus fr�quent�s, prendre un mouillage � la voile pr�sente g�n�ralement des probl�mes d�licats ;
� Le d�sir de parcourir les plus
grandes distances dans le moindre temps fait rechercher des bateaux rapides, m�me quand le vent fait d�faut.
Sur les petites unit�s, on trouve souvent une installation qui permet d�adapter un propulseur amovible sur le tableau arri�re ou dans un puits traversant la soute arri�re. D�s que le yacht atteint une certaine taille, le moteur doit �tre fixe. Il est g�n�ralement plac� sous le cockpit, afin que son acc�s soit facile et que le bruit et les odeurs soient aussi peu g�nants que possible. Sa puissance est li�e au go�t du propri�taire et aux conditions d�exploitation du yacht.
Une cat�gorie de yachts, celle des motor-sailers, ou fifty-fifties, conna�t une vogue soutenue. Il s�agit de bateaux dont le moteur n�est plus consid�r� comme un appoint utile, mais, au contraire, intervient normalement au cours de la navigation, sauf par fortes brises. La surface de voilure est r�duite par rapport � celle d�un voilier ordi-
naire de m�mes dimensions, mais la largeur de la coque est plus grande, les superstructures sont plus vastes, et les am�nagements int�rieurs plus confortables. Un moteur puissant, tournant � bas r�gime, permet � cette cat�gorie de voiliers de tailler une route rapide et de faire contre le vent un cap comparable � celui des plus fins voiliers naviguant sous leur seule voilure.
L. D.
F Course-croisi�re / Voilier / Yachting.
M. de Kerviler, Navigation de croisi�re (�d. Plaisance, Paimboeuf, 1956). / E. Bruce, la Croisi�re en haute mer (�d. Plaisance, Paimboeuf, 1958). / R. Clausse et A. Viaut, la Mer et le vent. M�t�orologie nautique (�d. maritimes et d�outre-mer, 1964 ; nouv. �d., 1970).
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croissance
Aspect quantitatif du d�veloppement d�un individu, consistant en un accroissement de son poids, de ses dimensions ou de l�un et de l�autre.
Toute augmentation des dimensions d�une cellule ou d�un organisme est la cons�quence des processus d�assimilation, constants au cours de sa vie, pour la synth�se de sa substance propre (= r�actions d�anabolisme). Mais la destruction de la mati�re vivante est �galement continue (= r�actions de d�gradation ou de catabolistme).
Il y a croissance lorsque l�anabolisme l�emporte sur le catabolisme, c�est-�-dire le plus souvent au d�but de la vie.
CROISSANCE ANIMALE
Contrairement � ce qu�on peut observer chez les v�g�taux, o� la croissance est autant le r�sultat de processus d��longation cellulaire que de la multiplication du nombre des cellules, c�est presque exclusivement cette derni�re qui intervient chez les M�tazoaires. En
revanche, la multiplication cellulaire n�implique pas forc�ment la croissance : la segmentation de l�oeuf des M�tazoaires, qui se fait sans accroissement de la taille globale de l�embryon � ce stade, en constitue un exemple.
Multiplication cellulaire
Chez les organismes unicellulaires (Protozoaires), apr�s une phase d�accroissement des dimensions en milieu favorable, la cellule se divise, donne naissance � deux individus fils identiques l�un � l�autre, chacun se comportant comme l�individu initial, �ventuellement pendant un nombre � infini �
de g�n�rations. Les M�tazoaires
voient, au contraire, leur croissance limit�e dans le temps : elle s�arr�te lorsque les dimensions caract�ristiques de l�esp�ce ou de la race sont atteintes. Or, les cellules extraites de l�organisme et que l�on cultive sur des milieux convenables par repiquages successifs se multiplient ind�finiment comme le font les Protozoaires, sans pour autant qu�elles soient d�diff�-
renci�es, puisqu�elles sont capables de continuer, dans ces conditions, � exercer certaines de leurs activit�s sp�-
cifiques. L�allure de la croissance en culture des cellules, comme d�ailleurs d�une culture de Protozoaires, peut �tre suivie plus commod�ment sur des graphiques.
Dans ces trac�s, on suppose que
la population cellulaire dont on part est d�j� importante. En effet, dans un milieu nouvellement ensemenc�, un certain temps de latence pr�c�de la phase de croissance exponentielle, de m�me que l��puisement du milieu en �l�ments nutritifs favorables � la downloadModeText.vue.download 328 sur 587
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croissance aboutit � une stabilisation de l�effectif cellulaire (un palier sur la courbe de la figure 1). Les cultures d�organes et de tissus in vitro (cultures organotypiques) conservent la structure des organes et des tissus explant�s.
Ces techniques permettent �galement, pendant la dur�e limit�e de la survie
des explants, de constater que ceux-ci ne reprennent pas leur croissance, m�me si on les morcelle et si on les repique sur des milieux neufs. On peut donc penser l�gitimement que l��tat organis� est un obstacle � la croissance ind�finie. Sans doute, des interactions cellulaires et tissulaires exercent-elles des effets inhibiteurs concourant au maintien des structures et � l�harmonie de la croissance des organismes pluricellulaires. Mais les agents actifs n�en ont malheureusement pas encore �t� isol�s.
La connaissance des facteurs limitant la multiplication cellulaire rev�t un int�r�t tout particulier dans le cas de la croissance des tumeurs malignes.
Les tissus canc�reux, malgr� une structure organique voisine de celle des tissus normaux dont ils proviennent, ont une tendance anarchique � cro�tre ind�finiment, aussi bien dans l�organisme qu�en culture organotypique.
Il n�existe donc pas dans les tumeurs de facteur limitant ou coordonnant la croissance.
Croissance �l�mentaire
En ce qui concerne les organismes pluricellulaires, la recherche des lois �l�-
mentaires de la croissance a conduit � l��tude de la croissance relative, c�est-
�-dire la croissance des organes compar�e � la croissance de l�organisme tout entier.
Sir Julian Sorell Huxley (1887-
1975), d�une part, et Georges Teissier (1900-1972), d�autre part, qui, dans ce domaine, ont fait oeuvre de pionniers, aboutissent � l�expression math�matique du ph�nom�ne : � Lorsqu�un
probl�me biologique a pour objet une grandeur mesurable, il est n�cessaire, � un stade ou � un autre de son �tude, d�user de m�thodes math�matiques �
(G. Teissier).
La repr�sentation graphique de la marche de la croissance utilise des coordonn�es logarithmiques, ce qui, sur les axes, traduit des accroissements relatifs �gaux par des longueurs �gales.
Dans un premier exemple simple
concernant le Phasme Carausius moro-
sus, x d�signant la longueur totale du corps et y les dimensions des organes mesur�s, on a repr�sent� les variations de log y en fonction de log x (fig. 2). Il est remarquable de constater que, pour chacune des parties du corps �tudi�es, les points figuratifs de la croissance se placent sur une ligne droite. L�alignement est excellent et les �carts, toujours inf�rieurs � 5 p. 100, sont de l�ordre de grandeur de la pr�cision des mesures. Au point de vue math�matique, cela signifie que
log y = α log x + log k
ou y = k.xα.
Dans ces expressions, k est une
constante d�pendant de l�unit� de mesure adopt�e et α exprime la pente de la courbe.
Si α = 1 (courbe inclin�e � 45� sur l�axe des x), la croissance de l�organe par rapport � celle du corps est dite isom�trique ou harmonique.
Si α ≠ 1, la croissance est allom�-
trique ou dysharmonique. La dysharmonie est positive lorsque α > 1, et elle est n�gative lorsque α < 1.
Les circonstances o� ont �t� obser-v�es les croissances dysharmoniques sont si diverses et si multiples, les groupes animaux chez lesquels on les rencontre si dissemblables que seul un ph�nom�ne commun � tous les organismes, � tous les tissus peut fournir l�interpr�tation des faits observ�s. Ce ph�nom�ne ne peut �tre que la nutrition. En effet, l��quation y = k.x peut s��crire aussi
Croissance biochimique
Il est d�ailleurs tout � fait remarquable que des faits semblables � ceux qui caract�risent la croissance morphologique apparaissent lorsqu�on �tudie la � croissance biochimique �. Par exemple, chez l�Insecte Galleria mel-lonella, la teneur en eau p varie au cours des �tapes du d�veloppement en fonction du poids sec P, en suivant les lois de croissance dysharmonique, mais pr�sente au moment de la mue imaginale une discontinuit� tradui-
sant un changement consid�rable dans l��quilibre des diff�rents constituants.
Non seulement la teneur en eau varie (fig. 3), mais la quantit� de graisses augmente de 125 p. 100, la teneur en phosphore diminue de 40 p. 100, etc.
Au total, il existe une parfaite identit� formelle entre la croissance biochimique et la croissance morphologique, et cette constatation, dont l�int�r�t est �vident, permet de passer � l��tude de la croissance globale de l�organisme.
Croissance globale
de l�organisme
Allure et expression
math�matique de la croissance
globale
Une expression math�matique unique de la croissance chez tous les organismes animaux ne semble pas possible a priori, car elle varie consid�rablement avec les esp�ces. Cependant, un certain nombre de param�tres interviennent de fa�on constante, en particulier ceux qui traduisent l�interaction des processus d�anabolisme et de catabolisme. Aussi a-t-on pu proposer (Ludwig von Ber-talanffy) une formule exprimant la variation du poids du corps en fonction du temps et dont l�exp�rience et le raisonnement montrent la validit� en premi�re approximation, au moins pendant certaines p�riodes de la vie des organismes :
Dans cette expression, w est le poids du corps, η est la constante de l�anabolisme, k est celle du catabolisme, et m et n sont des constantes qui d�pendent de l�esp�ce consid�r�e et des facteurs externes de toute nature qui peuvent affecter la croissance (temp�rature, pos-downloadModeText.vue.download 329 sur 587
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sibilit�s alimentaires). On peut montrer que n est tr�s peu diff�rent de 1 et que m est �gal � 2/3 ou � 1 selon que les esp�ces dont il s�agit ont un m�tabolisme basai proportionnel � la surface du corps (Vert�br�s par exemple) ou � son poids (c�est le cas des Insectes).
Or, la surface varie comme le carr� des dimensions lin�raires, alors que le poids, lui, varie comme le cube de ces dimensions.
Chez les Vert�br�s, pris comme
exemple, la valeur de l�anabolisme, proportionnelle � la surface du corps, est rattrap�e t�t ou tard par celle du catabolisme, qui est proportionnelle au poids de l�organisme. L��quation, devenue
traduit le fait que la courbe obtenue est asymptotique � une valeur maximale si on utilise des coordonn�es arithm�-
tiques (fig. 4 a).
Autre exemple pris cette fois chez les Insectes : anabolisme et catabolisme, tous deux proportionnels au poids de l�organisme, vont de pair : et la croissance prend une allure exponentielle (fig. 4 b). Il est cependant n�-
cessaire de tenir compte des p�riodes de crise, qui modifient, de fa�on tr�s profonde quelquefois, l�allure de la croissance et distinguent les uns des autres les diff�rents groupes animaux.
La pubert� chez les Mammif�res, les mues et m�tamorphoses chez les Insectes en constituent des exemples. La continuit� m�me de la croissance peut en �tre affect�e.
Croissance continue et croissance discontinue
La croissance est continue chez la plupart des animaux, chez les Mammif�res et l�Homme en tout cas. Mais elle n�est pas toujours r�guli�re, � cause, par exemple, de l�existence de cycles g�nitaux ou saisonniers... Ainsi, les courbes de croissance de la figure 5 r�v�lent, chez gar�on et fille, les irr�gularit�s de la croissance, en particulier au moment de la pubert�, plus pr�coce chez les individus de sexe f�minin. Celle-ci est pr�c�d�e par un ralentissement de la croissance et suivie par une acc�l�ration de celle-ci. Puis la croissance en taille tend vers z�ro d�s la fin de l�adolescence, par suite de l�interruption du fonctionnement des cartilages de conjugaison (fig. 5), et la croissance en poids continue quelques ann�es.
Les Arthropodes, enferm�s dans une cuticule plus ou moins rigide, ont une croissance discontinue. C�est � la faveur de la mue, apr�s l�abandon de la vieille cuticule (exuviation accompagn�e d�une perte de poids), et avant que la cuticule nouvellement �labor�e par l��piderme n�ait �t� durcie, que s�effectue la croissance en taille, qui prend une allure en � marches d�escalier � (fig. 6). L�animal �tend alors au maximum sa cuticule, encore d�formable, par ingestion massive d�air (ou d�eau chez les Arthropodes aquatiques) dans son tube digestif.
La croissance en poids, elle aussi discontinue, est �videmment un peu diff�rente, puisque l�extension de la cuticule au moment de la mue a laiss� de la place pour la mati�re vivante, qui sera �difi�e par l�animal au cours de l�intermue.
En tout �tat de cause et quel que soit le groupe auquel on s�adresse, la croissance appara�t comme �troitement li�e � des facteurs m�taboliques, externes et internes, dont il convient de pr�ciser le r�le.
Les facteurs de
la croissance
Facteurs en relation avec la
nutrition
BESOINS �NERG�TIQUES.
Dans la croissance normale, ce sont �videmment ceux qui jouent le r�le essentiel ; r�le qualitatif et quantitatif. Les aliments plastiques, servant surtout � la construction des prot�ines de structure, participent � l��dification de l�organisme. La ration alimentaire doit �videmment les procurer, mais les aliments �nerg�tiques ne doivent pas non plus �tre n�glig�s : ils lib�rent l��nergie n�cessaire aux r�actions de synth�se, qui sont endergoniques.
C�est ainsi qu�un enfant d�un an
exige un apport �nerg�tique mini-
mal de 1 000 kcal/24 h, soit environ 85 kcal/24 h/kg, alors qu�un adulte de 70 kg exer�ant une activit� tr�s mod�-
r�e ne consomme que 2 400 kcal/24 h, soit 31 kcal/24 h/kg. La consommation relative d��nergie, pr�s de trois
fois plus grande chez l�enfant, est �videmment li�e � la plus grande d�perdition de chaleur (surface de contact avec le milieu ext�rieur beaucoup plus importante � poids �gal), � l�activit� incessante pendant les p�riodes d��veil, mais c�est surtout la d�pense �nerg�tique n�cessaire aux synth�ses de mati�re vivante qui explique cette diff�rence consid�rable.
BESOINS PROT�IQUES.
Plastiques ou �nerg�tiques, les aliments doivent apporter certaines substances chimiques indispensables, c�est-�-dire dont l�organisme est incapable d�effectuer la synth�se. La m�thode dite
� des rations synth�tiques �, mise au point pour des animaux de laboratoire que l�on nourrit avec des m�langes de substances purifi�es, dans des proportions exactement connues, a permis de mettre en �vidence la n�cessit� de tel ou tel aliment et d�en d�finir la quantit� minimale indispensable. Elle permet, en outre, de pr�ciser les besoins particuliers � certains organismes et � certains �tats physiologiques. Par exemple, des Rats dont la ration alimentaire ne comporte comme prot�ine que la z�ine (prot�ine extraite du Ma�s
� Zea mays � et dont l�hydrolyse ne donne ni lysine, ni tryptophane, qui sont des acides amin�s), dans la proportion de 18 p. 100, meurent en peu de jours quel que soit leur �ge (fig. 7, courbe 1). Un lot de Rats comparables recevant de la z�ine (18 p. 100) et du tryptophane (0,54 p. 100) ont leur survie et leur entretien assur�s, mais ne peuvent cro�tre (courbe 2). L�addition de lysine dans la faible proportion de 0,81 p. 100 suffit � assurer la croissance des individus d�un troisi�me lot (courbe 3). La lysine est un acide amin� indispensable � la croissance.
D�autres acides amin�s sont �galement indispensables ; chez l�Homme, on en conna�t huit : isoleucine, leucine, lysine, m�thionine, ph�nylalanine, thr�o-downloadModeText.vue.download 330 sur 587
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nine, tryptophane et valine. Il existe de m�me des acides gras indispensables.
Ces substances organiques indispensables doivent repr�senter des aliments plastiques, mais peut-�tre certaines d�entre elles jouent-elles le r�le d�aliments catalytiques. En effet, certains aliments, bien que n�cessaires en quantit�s tr�s minimes, interviennent directement dans le m�tabolisme ou participent � la constitution d�enzymes ou d�hormones. Certains sont de nature, min�rale (oligo-�l�ments), d�autres de nature organique : ce sont les vitamines.
BESOINS EN VITAMINES.
Ils vont croissant des Protozoaires aux Vert�br�s. Ces derniers, les Mammif�res en particulier, sont les plus exigeants. Toutes les vitamines ne sont pas qualifi�es de vitamines de croissance ; on pr�f�re, dans la mesure o� on le conna�t, pr�ciser leur r�le m�tabolique ; cependant, elles sont toutes indispensables � la croissance.
Parmi les vitamines hydrosolubles, celles du groupe B ont une parent� �vidente avec certaines coenzymes : les vitamines PP, ou nicotinamide, B1, ou thiamine, B2, ou riboflavine, B6, ou adermine, B12, ou cyanocobalamine, l�acide panthot�nique, les acides fo-liques... sont des facteurs de croissance pour tous les animaux, car l�effet primaire de leur carence porte sur un aspect du m�tabolisme commun � toutes les cellules vivantes.
Les vitamines liposolubles, au
contraire, ne paraissent n�cessaires que chez les Vert�br�s. La carence en vitamine A (β carot�ne) provoque chez le Rat un arr�t de croissance et un durcissement des �pith�liums, surtout au niveau de la corn�e (x�rophtalmie). La vitamine D, ou antirachitique, participe, entre autres, aux processus normaux d�ossification chez les organismes jeunes, en voie de croissance.
Facteurs d�origine interne
Les facteurs g�n�tiques
Ils sont � placer au premier rang : ce sont, bien entendu, les g�nes sp�-
cifiques, qu�ils soient nucl�aires ou cytoplasmiques, qui d�terminent et contr�lent toutes les synth�ses cellulaires. Il n�est malheureusement pas facile d�analyser leur r�le. Chez les M�tazoaires, dans l��tat actuel de nos connaissances, il est impossible de les isoler : plusieurs millions de g�nes sont associ�s � des prot�ines au sein d��difices macromol�culaires complexes dont on ne conna�t pas la structure.
Par ailleurs, les caract�res affectant la croissance d�pendent de g�nes nombreux, dont les actions sont additives : c�est la raison pour laquelle, par exemple, la taille de l�adulte, dans l�es-p�ce humaine, se r�partit statistiquement selon une courbe de Gauss. Les facteurs g�n�tiques agissent par voie chimique : ils servent de mod�le pour la synth�se de prot�ines de structure, d�enzymes, d�hormones... ou exercent un contr�le direct sur certaines r�actions du m�tabolisme.
Les hormones
Certaines hormones peuvent �tre
qualifi�es d�hormones de croissance.
L�observation clinique de troubles de la croissance (gigantisme associ� � un hyperfonctionnement hypophysaire, nanisme mis en relation avec un hypofonctionnement) a conduit � des �tudes exp�rimentales. L�ablation du lobe ant�rieur de l�hypophyse (ad�nohypo-physe), lui-m�me sous la d�pendance de l�hypothalamus, provoque chez le jeune Mammif�re un arr�t de la croissance ; celle-ci reprend apr�s injection d�un extrait alcalin de la glande. La substance active isol�e est l�hormone somatotrope, ou S. T. H. On a pu montrer que le gigantisme observ� chez les jeunes Mammif�res est le r�sultat d�une hyperactivit� au niveau des cartilages de conjugaison, qui prolif�rent plus qu�il n�est normal. L�hypos�cr�-
tion, beaucoup plus rare, engendre le nanisme : les � nains hypophysaires �
sont bien proportionn�s et ont une intelligence normale. Chez l�adulte, dont les cartilages de conjugaison, ossifi�s, ne croissent plus, seules certaines parties du corps r�agissent � une hyper-production hormonale. Les extr�mit�s s�hypertrophient : mains, pieds, m�-
choire inf�rieure, os propres du nez..., la face du sujet prend un aspect particu-
lier : c�est l�acrom�galie.
L�hormone somatotrope non seule-
ment agit au niveau des os, mais aussi provoque une meilleure r�tention de l�azote, la formation de prot�ines aux d�pens des lipides. Elle exercerait aussi une action diab�tog�ne : elle est donc une hormone m�tabolique.
L�hypophyse, par l�interm�diaire
d�une autre hormone, la thyr�osti-muline, contr�le la production des hormones thyro�diennes. Celles-ci exercent �galement une action de croissance, mais diff�rente de la pr�c�dente.
L�hypofonctionnement thyro�dien
chez le jeune Mammif�re a pour cons�-
quence une diminution sensible de la vitesse de croissance et de la prolif�-
ration des cartilages de conjugaison.
Comme la croissance osseuse en �paisseur n�est pas affect�e, les nains thyro�diens sont disproportionn�s et ont un aspect infantile. � cela s�ajoutent d�autres troubles : une baisse du m�tabolisme basal et un retard consid�rable du d�veloppement mental. L�hyperthyro�die ne s�accompagne pas de gigantisme, m�me si elle survient chez le jeune. Au contraire, les troubles m�taboliques observ�s (amaigrissement) influent sur la croissance dans un seul sens.
Dans d�autres groupes animaux,
on conna�t des exemples de corr�lations humorales r�gissant la croissance. Chez les Arthropodes, on a isol� l�hormone de mue, ou ecdysone, dont la s�cr�tion est sous le contr�le de neuros�cr�tions. L�augmentation du taux d�ecdysone dans l�h�molymphe d�clenche la mue. Le caract�re de celle-ci est sous la d�pendance d�une seconde hormone, l�hormone juv�nile, mise en �vidence chez les Insectes.
La pr�sence de cette derni�re inhibe l�apparition des caract�res imaginaux et d�termine une mue larvaire ou juv�-
nile. Enfin, des syst�mes hormonaux d�pendent �galement les ph�nom�nes de diapause, qui se traduisent par l�ar-r�t temporaire de l�activit� vitale, de la croissance et du d�veloppement. Les hormones des Arthropodes sont donc aussi des hormones du m�tabolisme.
Autres facteurs Ce sont ceux qui tiennent � l�environnement physique ou biotique. Ils sont plus difficiles � appr�cier : la lumi�re et les radiations ultraviolettes favorisent la synth�se de la vitamine D2 � partir des st�rols de la peau ; la temp�-
rature conditionne la vitesse des r�actions chimiques du m�tabolisme ; chez l�Homme, il semble bien que l�affection, comme la nourriture, influe sur le rythme et l�allure de la croissance des jeunes enfants.
Dans tous les cas, cependant, l�interpr�tation des observations ram�ne aux ph�nom�nes m�taboliques qui se d�roulent au sein des cellules vivantes.
R. M.
F Aliment / Cellule / Hormone / Vitamine.
J. S. Huxley, Problems of Relative Growth (Londres, 1932). / G. Teissier, Dysharmonies et discontinuit�s dans la croissance (Hermann, 1934). / M. Abeloos, la Croissance (P. U. F., coll.
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CROISSANCE DES
V�G�TAUX
Une plante se d�veloppe tout au long de sa vie, et la p�riode de croissance g�n�rale de l�individu n�est pas limit�e ; on ne distingue gu�re enfance, adolescence et �ge adulte comme chez la plupart des animaux. La croissance se fait au niveau des cellules jeunes, qui se multiplient et augmentent de taille ; mais elle se trouve localis�e � des zones sp�cialis�es, car la cellule v�g�tale adulte est entour�e d�une enveloppe cellulosique souvent im-downloadModeText.vue.download 331 sur 587
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pr�gn�e de substances qui la rendent ind�formable.
Croissance au
niveau des cellules
Chez les �tres les plus primitifs, la croissance est purement cellulaire : lorsqu�une Bact�rie ou une Algue se divise, chaque nouvelle cellule est � peu pr�s la moiti� de la cellule m�re.
Il lui faut synth�tiser des substances pour augmenter son volume et parvenir � la taille normale. La croissance se pr�sente ici essentiellement comme un ph�nom�ne chimique intense, accompagn� d�une extension de la membrane.
Le poids de mati�re s�che augmente, ce qui exclut un simple gonflement par absorption d�eau par exemple. En r�alit�, cette augmentation du cytoplasme avait d�j� commenc� d�s avant la division, surtout au niveau du noyau, o� toutes les particules d�A. D. N. ont �t� d�doubl�es. Naturellement, cet anabolisme est li� � une respiration plus intense, qui lib�re des calories transform�es en �nergie chimique, et si, accidentellement, des toxiques g�nent la respiration, la croissance est, de ce fait, bloqu�e.
Chez les v�g�taux pluricellulaires, dans les tissus jeunes (m�rist�mes), un travail analogue se produit : les petites cellules se divisent activement, leur noyau (pour les m�mes raisons que celles qui ont �t� indiqu�es pr�c�demment) est gros par rapport � la masse totale du cytoplasme (rapport nucl�o-plasmatique �lev�), et la membrane cellulosique fine. Lorsque la s�paration a eu lieu, une phase de croissance s�instaure : d�abord augmentation de la masse du cytoplasme avec diff�renciation des organites qu�il contenait, puis forte augmentation du volume des vacuoles, qui permet � la cellule de se distendre et d�atteindre sa taille d�finitive. Tant que la cellule est jeune, les mol�cules de cellulose se d�posent en spirales ou en mailles larges en constituant une sorte de ressort extensible dans ce qui deviendra la longueur de la cellule. Mais, � l��tat adulte, cette
structure s�efface par d�p�t de mol�-
cules rigides, orient�es en des directions diverses, qui rendent l�ensemble ind�formable. C�est au cours de cette p�riode que, chez les v�g�taux organis�s, les cellules, toutes morphologiquement semblables au d�part, se diff�rencient pour prendre leur place et jouer le r�le qui leur revient. La taille des vacuoles s�accro�t, et leur fusion se r�alise ensuite ; en m�me temps les chondriosomes (proplastes) se transforment en chloroplastes par gonflement et accumulation du pigment chlorophyllien. Certaines cellules s�allongent �norm�ment, se divisent longitudinalement, et l�une devient un tube cribl�, tandis que les autres seront les cellules compagnes. Celles qui se transforment en vaisseaux ligneux acqui�rent secondairement de la lignine, d�pos�e dans les parois (anneau, spire, r�seau) ; les cloisons transversales se r�sorbent et ainsi elles constituent, � plusieurs, des vaisseaux ouverts apr�s avoir perdu leur cytoplasme.
Cette diff�renciation permet, ce-
pendant, de distinguer une phase de jeunesse o� la croissance s�effectue, puis une phase de maturit� suivie de s�nescence.
Croissance en longueur
Les v�g�taux offrent un exemple d�em-bryologie ind�finie : ils gardent en effet, quel que soit leur �ge, des zones privil�gi�es o� les cellules non diff�renci�es se divisent activement et assurent l�allongement de l�organe qu�elles terminent. La multiplication cellulaire a lieu au niveau de ces zones, appel�es m�rist�mes, tandis que l�allongement et la diff�renciation cellulaire ont lieu � leur voisinage. On trouve de telles formations responsables de l�allongement des organes � l�extr�mit� des tiges ou des racines (tiges et racines principales ou secondaires, bourgeons � bois ou � fleur).
Chez les racines, la croissance est subterminale et l�extr�mit� de l�organe est prot�g�e par une coiffe, masse de petites cellules serr�es qui enveloppent un ensemble de cellules initiales en active division. Ces derni�res, fragiles, isodiam�triques, poss�dent un
gros noyau (rapport nucl�oplasma-tique = 0,5) et des inclusions encore mal diff�renci�es, qui seront � l�origine des plastes et des autres organites cellulaires. Leur membrane squelettique, tr�s mince, est riche en compos�s pectiques et pauvre en cellulose ; lorsque les cellules jeunes sont individualis�es, elles s�entourent d�une membrane primaire qui, avec les compos�s pectiques d�j� cit�s, formera la membrane squelettique. C�est � ce stade que se produit l�allongement de la cellule (� environ 3
� 5 mm de l�extr�mit� de la racine), que les vacuoles apparaissent en repoussant le cytoplasme, que la membrane s�enrichit de nouvelles mol�cules de cellulose et que les plastes se diff�rencient.
Lorsqu�un rameau se forme, des cellules du p�ricycle donnent naissance � un nouveau m�rist�me qui se d�veloppe par multiplication cellulaire intense ; le grandissement se fait comme pr�c�demment : l��piderme, l��corce, le cylindre central constituent la nouvelle racine. Cette derni�re, d�origine endog�ne, se d�gage des tissus de l��corce et de l��piderme, et cro�t lat�ralement. Chez les Dicotyl�dones, on a cru discerner l�existence de trois cellules initiales � la pointe du m�rist�me, l�une fournissant par division la coiffe et l��piderme, une plus profonde l��corce et enfin la troisi�me le cylindre central. Chez les Monocotyl�dones, elles auraient des r�les un peu diff�-
rents et, chez les Pt�ridophytes, une seule existerait, de forme pyramidale, capable de se cloisonner sur toutes ses faces. Actuellement, on pense que ce ne sont pas les initiales qui se multiplient activement, mais plut�t les cellules voisines, la zone terminale �tant quiescente.
Chez les tiges, la coiffe n�existant pas, la protection du point v�g�tatif est assur�e par les �bauches des jeunes feuilles enveloppantes qui sont repli�es au-dessus de l�extr�mit� terminale.
Chez les Angiospermes, ces m�ris-
t�mes ont r�v�l� une structure qui a �t� interpr�t�e de diverses fa�ons depuis un si�cle : on a cru, tout d�abord, � l�existence de trois cellules initiales comme celles qui ont �t� d�crites pour la racine. On a pens� ensuite que deux
couches se distinguaient : une externe, la � tunica � (le sens des divisions �tant parall�le au bord), et une interne, le
� corpus �, o� les multiplications cellulaires se font dans diverses directions.
Enfin, la plus r�cente de ces th�ories montre l�existence d�une zone annulaire subterminale qui donne naissance aux jeunes feuilles et � la partie corticale des entre-noeuds : c�est l�anneau initial ; au centre de l�anneau, le m�rist�me m�dullaire engendre la moelle.
La zone apicale, elle, se divise peu.
Des points v�g�tatifs auxiliaires (primordiums germaires) se forment � l�aisselle des feuilles plus d�velopp�es, et on les distingue d�j� dans le bourgeon avant m�me qu�il ne s��panouisse.
Chez les Pt�ridophytes, on retrouve une cellule initiale pyramide, mais, l� encore, la zone des mitoses actives semble �tre subterminale.
La multiplication cellulaire est intense au printemps et � l�automne dans les bourgeons ; les entre-noeuds sont tr�s courts, et la nouvelle tige para�t alors tass�e sur elle-m�me. Lorsque les bourgeons s��panouissent, l�allongement rapide des cellules se fait en m�me temps que leur diff�renciation s�accentue. Les entre-noeuds s�accroissent, en commen�ant par ceux qui sont le plus proches de la tige ancienne. L��longation peut �tre consid�rable : de 100, 200
ou 250 fois la longueur initiale. Certains v�g�taux n�ob�issent pas � cette r�gle ; leurs entre-noeuds restent tr�s courts : on obtient des plantes acaules (Carline) ou dont la tige est r�duite � un tr�s court plateau (plantes � bulbes).
La croissance de la plupart des tiges se fait vers le haut : le port de la plante est alors dress� ; chez d�autres, la pousse se fait horizontalement (Iris, Fraisier) ; les plantes grimpantes (Liseron, Glycine) ont pendant leur allongement un mouvement tournant plus intense que la circumnutation habituelle ; cela permet au v�g�tal d�explorer l�espace et de s�attacher au support d�s qu�il l�a rencontr� ; enfin, certaines se fixent par des racines-crampons (Vigne vierge) ou des aiguillons (Ronce).
Des tiges �g�es peuvent aussi former des bourgeons dont l�origine est in-
terne (assise cambiale) : Ch�taigniers, Marronniers sectionn�s qui reconstituent un sous-bois de taillis. Les bourgeons adventifs qui se forment apr�s bouturage sont souvent de ce type (Sanseveiria).
Les feuilles, dont la croissance est limit�e, peuvent avoir une origine superficielle (�pidermique chez certains B�gonias) ou endog�ne.
La croissance des fruits et des
graines a lieu apr�s la f�condation. Ici encore, on observe une phase de multiplication intense, suivie du grandissement des cellules pendant que les divisions se poursuivent, in�galement actives, d�ailleurs, dans les diff�rentes parties.
Croissance en �paisseur
La croissance en �paisseur des tiges et des racines des Dicotyl�dones se fait � partir de zones circulaires sp�cialis�es, appel�es cambiums (m�rist�mes secondaires), ordinairement au nombre de deux : l�assise lib�ro-ligneuse (la plus interne et la premi�re form�e) et l�assise sub�ro-phellodermique externe, responsable de la formation du li�ge et des tissus corticaux sous-jacents.
L�assise lib�ro-ligneuse, constitu�e de petites cellules non diff�renci�es, produit sur sa face externe du liber et sur sa face interne du bois, form� surtout de cellules allong�es qui participent en partie � la formation des vaisseaux (voir plus haut) et, en moindre quantit�, de cellules isodiam�triques (rayons ligneux). Limit�s tout d�abord � l�int�rieur des faisceaux, les diff�-
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rents arcs se rejoignent � travers le pa-renchyme interfasciculaire ; les cellules parenchymateuses font retour � l��tat de m�rist�me ; c�est ce ph�nom�ne que l�on nomme la d�diff�renciation.
Le fonctionnement de cette assise est saisonnier : tr�s active au printemps, celle-ci fabrique de nombreux vais-
seaux (tubes cribl�s ou vaisseaux lignifi�s), puis elle ralentit pendant l��t� et produit des rayons plus importants ; enfin, elle s�arr�te � l�automne et est au repos complet en hiver. Ce rythme permet de distinguer sur la branche coup�e des anneaux de bois correspondant � la croissance de chaque ann�e.
En effet, le tissu form� au printemps, riche en gros vaisseaux, et celui, plus serr�, qui provient de la croissance de l��t� n�ont pas la m�me structure, et l�alternance, nettement marqu�e, permet un comptage ais�, employ� en chronologie (dendrochronologie). La partie conductrice du bois, ou aubier, est � la p�riph�rie ; les plus anciennes, centrales, sont mortes. Sur la surface externe, de nouvelles couches de liber repoussent les plus anciennes, qui s��crasent, les parois des cellules �tant molles (cellulosiques).
Un autre cambium, sub�ro-phel-
lodermique, se constitue un peu plus tard dans l��corce. Vers l�ext�rieur, il produit du li�ge, qui craquelle plus ou moins suivant les esp�ces ou se d�tache en plaques � certains moments ; vers l�int�rieur, il produit un tissu de type parenchymateux. Il est fr�quent que se forment plusieurs assises g�n�ratrices sub�ro-phellodermiques (parfois une par an) ; c�est au niveau des zones anciennes, qui ont cess� de fonctionner, que se d�tachent les plaques du rhytidome (�corce de platane par exemple). Quelques v�g�taux (des
lianes) montrent des cambiums dont le fonctionnement, in�gal en diff�rents points, produit une assise sinueuse (Bignoniac�es). Chez d�autres, des cambiums suppl�mentaires se constituent � l�ext�rieur du pr�c�dent dans les couches profondes de l��corce ou au niveau du liber. Ces nouvelles formations �laborent des tissus conducteurs. Le ph�nom�ne peut se reproduire plusieurs fois et former ainsi plusieurs anneaux successifs.
Les Monocotyl�dones ne poss�dent
g�n�ralement pas de structure secondaire issue d�un cambium, et les entre-noeuds, tous sensiblement de diam�tre constant de la base au sommet de la tige, n�augmentent pas avec l��ge.
Quelques esp�ces, cependant, ont des portions de cambium, mais ces der-
ni�res ne fonctionnent que bri�vement.
Les Dracenas et les Yuccas poss�dent toutefois une v�ritable zone g�n�ratrice circulaire, qui �labore du paren-chyme contenant des faisceaux sur sa face interne.
Croissances anormales
Dans certains cas, on observe la transformation d��caill�s en p�tales, s�pales ou feuilles, la prolif�ration de nombreux petits rameaux constituant chez Juniperus les � balais de sorci�re �, etc. C�est souvent la pr�sence de parasites qui induit de telles formations : la
� noix de galle � du Ch�ne, par exemple, est produite par Dryophantha folii, qui d�pose sa ponte dans la face inf�rieure de la feuille ; la pr�sence d�un oeuf provoque dans les tissus d�j� diff�renci�s une d�diff�renciation et l�apparition de nombreuses mitoses, qui �difient une masse sph�rique � la fois protectrice et nutritive pour la larve qui vivra � l�int�rieur. D�int�ressantes formations du m�me genre peuvent se trouver sur les nervures de la feuille du H�tre ou dans les fruits du Pavot. De v�ritables cancers v�g�taux � prolif�ration ind�-
finie apparaissent sous l�influence de Bact�ries : Crown-Gall par exemple.
Le parasite provoque dans ce cas une multiplication cellulaire intense.
D�terminisme de
la croissance
La croissance des v�g�taux est provoqu�e par des substances chimiques fabriqu�es sous l�influence de divers facteurs par la plante elle-m�me et agissant sur les cellules : v�ritables hormones v�g�tales, ces substances de croissance (auxine*, gibb�rellines, cytokinines, etc.) jouent un grand r�le dans l�orientation (tropismes) et le d�-
veloppement des v�g�taux.
J.-M. T. et F. T.
croissance
�conomique
Par analogie avec son sens biologique (toute augmentation irr�versible en dimension d�un �tre vivant ou d�une de ses parties), l�expression croissance �conomique a �t� introduite dans le domaine de la science �conomique pour
�voquer une �volution comparable � celle des �tres vivants. La croissance est une augmentation du produit net de l��conomie.
Au cours de la croissance, les variables quantitatives en nombre, en poids, en volume ou en valeur manifestent une tendance croissante continue ; la notion devient ainsi mesurable par l�augmentation du volume de la production, des revenus et de la consommation. En ce sens, la croissance appara�t comme un ph�nom�ne d�ordre quantitatif ; elle n�a, alors, qu�une signification purement arithm�tique, mesurant l�accroissement des quantit�s d�termin�es par rapport � leur valeur initiale. Ainsi, au point de vue �conomique, il y aurait croissance quand se produirait un changement positif dimensionnel (par exemple, augmentation du revenu national), mais certains ont limit� la d�finition en ne consid�rant que l�accroissement du revenu par t�te.
En tout cas, telle quelle, cette notion, emprunt�e � la biologie, pr�sente des avantages.
Le concept de croissance �voque,
en effet, quatre id�es : l�id�e d�un changement complexe, o� l�essentiel est non seulement l�augmentation des quantit�s absolues, mais aussi la transformation des rapports entre quantit�s, c�est-�-dire la transformation des structures ; l�id�e d�un d�veloppement de forces internes contradictoires ou contraires ; l�id�e de diff�renciation, de d�veloppement dans la complexit� ; enfin l�id�e de phases successives, de pr�f�rence � l�id�e de r�currence.
L�id�e de croissance semble impliquer la n�cessit� d�un passage d�une phase � l�autre ; mais il n�est aucune n�cessit� m�canique qui impose ce passage.
Ainsi, on peut observer que beaucoup d��conomies primitives en sont rest�es � la premi�re phase. En outre, beaucoup d��conomies vivent sans vieillir.
En fait, on peut d�gager un mouvement en quelque sorte classique : une croissance lente, suivie d�une croissance rapide, ensuite un ralentissement de la croissance et une quasi-stagnation ; seul un changement de forme ou de syst�me peut alors relancer le m�ca-
nisme de la croissance.
Les notions voisines :
expansion, progr�s,
d�veloppement
Bien que l��tude de la croissance �conomique soit devenue l�un des secteurs privil�gi�s de l�analyse �conomique, cette notion est loin d��tre exempte d�ambigu�t�. En fait, l�analyse �conomique contemporaine s�est efforc�e de distinguer la croissance de notions voisines.
y Les premiers efforts ont port� sur les termes d��volution et d�expansion.
Tandis que l��volution correspondrait aux transformations � long terme
d�un pays ou, plus g�n�ralement,
d�un ensemble �conomique et social donn�, et que la croissance serait un ph�nom�ne plus pr�cis, � savoir une des modalit�s possibles de l��volution (les deux autres modalit�s �tant la stagnation et la r�gression), l�expansion ne repr�senterait qu�un aspect ou qu�un stade de la croissance. En d�autres termes, elle rel�verait de la courte p�riode, et la croissance du long terme. Processus conjoncturel, l�expansion s�opposerait alors � la d�pression et ne serait qu�un moment dans le cheminement de la croissance.
Ces quelques distinctions montrent que l��volution ne se traduit pas toujours par une croissance et que celle-ci peut tr�s bien avoir lieu en dents de scie avec des pointes de forte expansion. Mais, en fait, ces diff�rences de vocabulaire sont superficielles : pratiquement, les termes de croissance et d�expansion peuvent �tre utilis�s comme synonymes.
y Quant � la distinction entre croissance et progr�s, l�analyse �conomique a soulign� l�absolue n�cessit� de ne pas les confondre. Selon sa stricte d�finition, la croissance est un accroissement du produit net de l��conomie. Le progr�s, au contraire, est un d�passement de la croissance et se mesure � l��l�vation du niveau de vie, ce qui implique normalement un accroissement du produit par t�te.
Plusieurs cons�quences s�attachent � cette distinction. En premier lieu, il peut y avoir croissance sans progr�s,
en raison, par exemple, d�un taux d�mographique sup�rieur � l�augmentation du produit ou encore en raison d�une r�duction ou d�une limitation temporaire de la consommation afin d�accro�tre le taux d�accumulation du capital. Inversement, il pourrait y avoir, au moins momentan�ment,
progr�s sans croissance, � la suite, par exemple d�une redistribution de la richesse nationale au profit d�une cat�gorie sociale d�termin�e.
L�int�r�t principal de la distinction r�side surtout dans le fait qu�elle permet de creuser la question capitale des fins qui peuvent �tre assign�es � la croissance et au progr�s. Il s�agit de savoir o� m�nent la croissance et le progr�s. � un premier stade, il est bien �vident que la croissance doit conduire downloadModeText.vue.download 333 sur 587
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au progr�s. Mais en quoi doit consister ce progr�s ? Cela revient � s�interroger vraiment sur l�utilit� des biens que la croissance contribue � cr�er. Cette interrogation rejoint les pr�occupations de ceux qui, observant les tendances des soci�t�s industrielles contemporaines � susciter des besoins de plus en plus artificiels pour soutenir la production priv�e alors que les services publics essentiels sont mal assur�s, veulent lutter contre ce processus. Le probl�me serait alors de savoir quelle orientation doit �tre donn�e � la croissance. Par exemple, l��conomie ne doit pas se laisser uniquement guider par les seuls besoins exprim�s, ni chercher � satisfaire d�abord les app�tits stimul�s par la publicit�, l�ostentation, la nouveaut�, etc. Il n�y aurait alors progr�s que dans la mesure o� une certaine hi�rarchie de valeurs se trouverait respect�e : il ne suffirait pas seulement de mettre � la disposition des individus un volume de plus en plus abondant de biens (ce qui correspond � ce que l�on appelle un accroissement du niveau de vie), il faudrait �galement penser � l�am�lioration de leur mode de vie, notamment par des actions sur leurs conditions de travail, c�est-�-dire diriger une part de plus en plus grande des
� fruits � de l�expansion vers les �quipements collectifs (h�pitaux, �coles, universit�s, laboratoires de recherche, am�nagement de villes, am�lioration des communications et des transports, etc.).
y La troisi�me distinction, entre la croissance et le d�veloppement, a sembl�, pour beaucoup, plus discutable, parce que artificielle. Selon certains, le d�veloppement s�identifierait � une croissance avec modification
pr�alable des structures. Inversement, la croissance correspondrait � un processus se d�roulant dans une structure donn�e, suppos�e rest�e � peu pr�s invariable ou invari�e. Cette opposition est sans doute exag�r�e, car, dans la r�alit�, on n�imagine pas qu�un processus de croissance puisse se poursuivre sans entra�ner des
transformations structurelles ou sans avoir �t� marqu� � l�origine par une mutation structurelle ou par la rupture d�une situation existante. En fait, la distinction entre croissance et d�veloppement est propos�e pour opposer la situation actuelle des pays industrialis�s et celle des pays en voie de d�veloppement. On r�serve alors le terme de croissance au processus de poursuite du d�veloppement dans les pays industrialis�s et celui de d�veloppement � la croissance des pays moins d�velopp�s, dont on pense qu�elle ne peut se d�clencher si un certain nombre de conditions, pr�alables ou simultan�es, ne sont pas remplies. En dehors de cette sp�cification devenue traditionnelle, il semble que les deux termes de croissance et de d�veloppement puissent �tre employ�s � peu pr�s l�un pour l�autre.
La croissance dans
l�histoire de la pens�e
�conomique
Si cette notion de croissance est devenue tr�s famili�re, il n�en demeure pas moins que, jusqu�� une date r�cente (1945 environ), elle �tait peu connue du public et assez peu prise en consid�ration par la science �conomique.
Et pourtant, cette id�e n�a jamais �t� absente de la pens�e �conomique. Elle est apparue formellement � la fin du XVIIIe s. avec Condorcet, Turgot, puis
avec les classiques (A. Smith, J. Stuart Mill, Malthus). On peut r�sumer tr�s simplement son histoire jusqu�� nos jours en trois �tapes : les grands classiques ont �prouv� l�obsession de la croissance ; puis, brusquement, vers les ann�es 1870 jusqu�aux ann�es
1930, les probl�mes de l��quilibre remplacent ceux de la croissance ; enfin, depuis 1945, on observe un retour au probl�me de la croissance.
Au cours de la premi�re �tape
(obsession de la croissance), Adam Smith* (1723-1790) a �t� le premier � avoir distingu� trois types d��conomies : progressive, stationnaire, r�gressive. Pour lui, le d�veloppement de la production se r�alisera harmonieusement par le jeu m�me du march� et de la concurrence des produits et des facteurs de production. La m�me id�e se retrouve chez Jean-Baptiste Say (1767-1832) et les lib�raux optimistes : il peut y avoir augmentation des quantit�s sans transformations �conomiques.
Au contraire, les pessimistes anglais (Malthus, Ricardo) ont une vue plus r�aliste lorsqu�ils affirment qu�il ne peut y avoir augmentation de quantit�s sans transformation des structures.
Ils d�couvrent ainsi une dynamique
� grandiose � : dynamique de la population chez Thomas Robert Malthus*
(1766-1834), dynamique de la r�partition chez David Ricardo* (1772-1823).
Ces dynamiques sont pessimistes.
Pour David Ricardo, l��volution de la r�partition se marque par une tendance � l�accentuation de l�in�galit� entre les propri�taires du sol (dont le revenu cro�t avec les rentes) et les salari�s (dont le revenu reste stationnaire). Pour John Stuart Mill* (1806-1873), l��volution de l��conomie progressive doit aboutir fatalement � un �tat stationnaire. Selon lui, il y i trois sortes de revenus : salaire, rente, profit. La part proportionnelle de la rente cro�t ; la part du profit, coinc�e entre des salaires constants et une rente qui s��l�ve, ne peut que diminuer, entra�-
nant ipso facto un ralentissement des investissements.
La deuxi�me �tape commence vers
les ann�es 1850-1870. � la suite des nombreuses critiques socialistes et marxistes, on d�nonce les instabilit�s
et les in�galit�s suscit�es par le d�veloppement des quantit�s. D�s lors, � la fin du XIXe s., le souci majeur devient celui de l��quilibre et de la stabilit�.
Pour L�on Walras (1834-1910) et les marginalistes, l�essentiel est de montrer comment le fonctionnement du syst�me �conomique doit �tre analys� � partir d�un concept clef, l��quilibre.
Cependant, dans cette pr�dominance de l��tude des probl�mes de l��quilibre, deux exceptions doivent �tre not�es.
D�une part, d�s le d�but du XXe s., Joseph A. Schumpeter (1883-1950) s�attache � renouveler les questions d��volution. D�autre part, pendant toute la seconde moiti� du XIXe s., les historiens prennent �galement en consid�ration le ph�nom�ne du changement, mais ne l�envisagent pas dans une optique de th�orie �conomique.
C�est surtout � partir de 1945-1950
que la croissance est consid�r�e de nouveau comme le ph�nom�ne fondamental. Ce retournement spectaculaire r�sulte de l�action de diverses circonstances. Tout d�abord, la d�pression de 1929 a �t� longue et s�v�re. Les pays capitalistes n�en sont v�ritablement sortis qu�avec la fin de la Seconde Guerre mondiale. Certains ont cherch� � savoir comment ces pays avaient connu un blocage de la croissance et par quelles mesures il pouvait �tre surmont�. Pour d�autres, le r�gime �tant condamn�, il convenait de s�interroger sur son successeur (capitalisme contr�l� ou non). Par ailleurs, un r�gime nouveau, apparu en Russie, a surv�cu � la guerre. Le d�veloppement, amorc� ant�rieurement � la Premi�re Guerre mondiale, s�y est consid�rablement acc�l�r�, et l��conomie sovi�tique a accompli des progr�s rapides. Aussi, les liaisons entre planification et croissance et l�efficacit� d�un semblable mode de d�veloppement ont-elles
fait l�objet de nombreux examens, au moment o� un mode diff�rent (le syst�me capitaliste) semblait donner des signes de d�faillance. Enfin, depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, les probl�mes de la pauvret�, de la faim, des in�galit�s de d�veloppement sont apparus en pleine lumi�re. La n�cessit� de reni� lier � cet �tat de fait a conduit � s�interroger sur les m�canismes de la croissance ainsi que sur les mesures �
prendre pour la d�clencher et faire en sorte qu�elle se soutienne elle-m�me.
Avec l�effort contemporain d�approfondissement, les th�ories explicatives de la croissance �conomique sont nombreuses. Cependant, une classification de ces th�ories est possible en fonction de leur degr� d�abstraction.
Les th�ories les plus abstraites se proposent de mettre en �vidence les m�canismes fondamentaux dont d�-
pend la croissance � travers des � mo-d�les �, dont les plus c�l�bres sont ceux du Britannique Roy F. Harrod (n� en 1906) et de l�Am�ricain Evsey David Domar (n� en 1914). Le mod�le d�Harrod (Towards a Dynamic Economy,
1948) s�appuie sur le fait que, pour un pays donn�, il existe un taux effectif d��pargne auquel correspond un seul taux de croissance (appel� par Harrod taux justifi� ou garanti de croissance) qui puisse �tre maintenu de mani�re permanente, r�guli�re et �quilibr�e.
Mais il arrive que des variations se produisent dans les taux d��pargne ou d�investissement, engendrant alors des troubles dans la croissance. Ces d�viations par rapport au taux justifi� constituent pr�cis�ment les phases de hausse et de d�pression. Harrod a, en outre, pr�cis� que le taux justifi� de croissance (donn� par l��pargne) �tait, en fait, inf�rieur � ce qu�il appelle le taux naturel de croissance, qui est donn� par l�accroissement d�mographique et par le progr�s technique. Il en concluait que le rythme de croissance dans les pays d�velopp�s d�pendrait du volume de l��pargne. Avec le mod�le de Domar, il ne suffit pas que l�investissement soit �gal � l��pargne pour que la croissance soit �quilibr�e. Il faut encore que l�augmentation du revenu soit �gale � celle de la capacit� produc-downloadModeText.vue.download 334 sur 587
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tive et r�ciproquement. Cette deuxi�me �galit�, ajout�e � l��galit� keyn�sienne de l��pargne et de l�investissement, constitue pour Domar la condition du plein-emploi. La cons�quence est que l��quilibre et le plein-emploi ne sont
concevables que dans la croissance.
Domar a m�me �t� jusqu�� pr�ciser quel �tait le taux de croissance (en termes r�els) qui assurait l��quilibre du plein-emploi.
On a pu reprocher � de telles th�ories, plus ou moins abstraites, de ne pas permettre de rendre compte de la croissance en tant que ph�nom�ne de longue p�riode. La th�orie contemporaine estime ces formules d�ajustement trop m�caniques : elles n�gligent tous les facteurs d�ordre psychologique ou sociologique. Les th�ories moins abstraites, bien qu�elles paraissent souvent trop descriptives et insuffisamment explicatives, pr�sentent le m�rite de montrer que la croissance est un ph�-
nom�ne complexe qui est loin de se r�duire � un mod�le abstrait. Pour des auteurs comme William Arthur Lewis (n� en 1915), Benjamin Higgins (n� en 1912) et Walt Whitman Rostow (n� en 1916), l�analyse de la croissance ne peut �tre autre que celle des diff�rents facteurs qui agissent solidairement sur la croissance. Celle-ci se pr�sente alors comme un processus cumulatif, chacun des facteurs s�influen�ant et se renfor-
�ant mutuellement. Tout changement d�un facteur provoque � son tour celui des autres. Ainsi, selon Rostow (The Process of Economic Growth, 1952), la croissance r�sulterait du jeu de six propensions : au d�veloppement des sciences fondamentales, � l�application �conomique des disciplines scientifiques, � l�acceptation des innovations, � la recherche du progr�s mat�riel, � la consommation et au d�veloppement d�mographique. Cette d�marche intellectuelle a conduit Rostow � distinguer, dans The Stages of Economic Growth (1960), cinq �tapes dans la croissance (soci�t� traditionnelle, soci�t� de transition, d�marrage, p�riode de m�rissement et enfin soci�t� de consommation de masse). C�est le terme m�me de d�-
marrage ou plut�t de d�collage (take-off) qui semble avoir le plus boulevers� l�analyse de la croissance.
Ces th�ories, plus ou moins fond�es sur une analyse historique, ont surtout le m�rite de rendre compte, tant pour les pays d�velopp�s que pour les pays sous-d�velopp�s, des ph�nom�nes de blocage de la croissance en raison de l�inadaptation d�un facteur par rapport
aux conditions propres � d�clencher ou soutenir la croissance. Ainsi, pour les pays sous-d�velopp�s, ces th�ories expliquent que c�est l�insuffisance des aptitudes intellectuelles et de la formation professionnelle qui, souvent, em-p�che un emploi judicieux des capitaux mis � leur disposition. � l�inverse, pour les pays d�velopp�s, il y aurait un certain blocage de la croissance en raison d�un ralentissement de la croissance d�mographique, entra�nant une baisse de l�investissement ou, mieux, une diminution des raisons d�investir. Mais l�analyse contemporaine a soulign� que c��tait l� une tendance qui ne jouait que dans certaines circonstances, celles o�, pr�cis�ment, d�autres facteurs ne contrecarrent pas les cons�quences du ralentissement d�mographique.
Ces explications ont influ� sur les choix � adopter en mati�re de politique de croissance. Deux th�ses s�opposent.
Pour beaucoup, la croissance concentr�e, ou d�s�quilibr�e, est plus rapide que la croissance �quilibr�e, et cela pour plusieurs raisons. En premier lieu, la concentration des investissements dans un secteur technique et g�ographique donn� aboutit � la constitution de p�les de croissance ou de d�veloppement exer�ant un effet d�entra�nement � l��gard de l�environnement, c�est-�-dire � l��gard d�un autre ensemble pouvant devenir lui-m�me un p�le de croissance : la croissance se g�n�raliserait de proche en proche.
En deuxi�me lieu, la concentration des investissements dans un secteur donn� permet une hausse sensible de la productivit� dans ce secteur par le jeu des investissements eux-m�mes, mais aussi gr�ce aux �conomies d��chelle r�sultant de la sp�cialisation et de la dimension des entreprises. Enfin, on rend encore compte des avantages de la croissance concentr�e par r�f�rence � la notion d��conomie externe : l�investissement r�alis� dans un secteur b�n�-
ficie en outre � un ou plusieurs autres secteurs externes au pr�c�dent. Autrement dit, il en r�sulte des �conomies pour certains secteurs ext�rieurs � ceux qui ont profit� directement de l�investissement. D�une mani�re g�n�rale, les investissements d�infrastructure sont cr�ateurs d��conomies externes. C�est ainsi que les investissements d�infras-
tructure routi�re peuvent favoriser le d�veloppement de nombreux secteurs utilisateurs.
G. R.
F Conjoncture / Consommation / D�veloppement �conomique / Innovation / Production /
Revenu.
W. W. Rostow, The Stages of Economic Growth (New York, 1960 ; trad. fr. les �tapes de la croissance �conomique, �d. du Seuil, 1970). / A. Cotta, Th�orie g�n�rale du capital, de la croissance et des fluctuations (Dunod, 1966). / L. Stoleru, l��quilibre et la croissance �conomique (Dunod, 1967 ; nouv. �d., 1969). /
M. Kalecki, Introduction � la th�orie de la croissance en �conomie socialiste (Sirey, 1970). /
B. F. Hoselitz et coll., Th�ories de la croissance �conomique (Dunod, 1971). / S. Kuznets, Croissance et structure �conomique (Calmann-L�vy, 1972). / A. Sauvy, Croissance z�ro ? (Calmann-L�vy, 1973). / L. Laot, la Croissance �conomique en question (�d. ouvri�res, 1974).
Croix-Rouge
Organisation internationale � caract�re semi-public, cr��e pour exercer une action de secours en faveur des individus victimes soit, en tout temps, d�un cataclysme naturel ou d�une calamit� publique, soit, en temps de conflit arm�, du d�cha�nement de la violence des hommes.
L�organisation, d�origine spontan�e, repose sur les �l�ments disparates d�un statut pr�par� par des initiatives individuelles, soutenues et agr��es par un nombre croissant de gouvernements.
y La Conf�rence internationale de la Croix-Rouge, qu�un statut, r�vis� en 1952, d�finit comme �tant la plus haute autorit� d�lib�rante de l�organisation, rassemble tous les quatre ans, dans un lieu diff�rent, d�sign� par la session pr�c�dente, les repr�-
sentants des gouvernements parties aux conventions de Gen�ve sur les victimes de la guerre, g�n�ralement connues sous l�appellation de conventions de la Croix-Rouge, les d�l�gu�s des Soci�t�s nationales de la Croix-Rouge, du Croissant-Rouge, du Lion et du Soleil-Rouge (ces deux derniers symboles ayant �t� accept�s
en concurrence avec le signe traditionnel), les repr�sentants du Comit� international de la Croix-Rouge
(C. I. C. R.) et de la Ligue des soci�-
t�s de la Croix-Rouge (L. S. C. R.), ainsi qu�un certain nombre d�observateurs invit�s par le C. I. C. R., qui convoque la Conf�rence. Chaque
Conf�rence aboutit au vote d�un certain nombre de r�solutions, destin�es respectivement � diriger les t�ches du Comit� international et de la Ligue, d�une part, et � pr�senter des recommandations et des voeux aux �tats, d�autre part.
y Les Soci�t�s nationales re�oivent leur statut fondamental, d�s 1863, d�une Assembl�e de trente-six d�l�-
gu�s repr�sentant � Gen�ve seize
�tats europ�ens. Ce statut, pr�par� par le Genevois Gustave Moynier,
met en forme l�id�e d�Henri Dunant (1828-1910), que le spectacle des bless�s abandonn�s sur le champ de bataille de Solferino avait profond�-
ment boulevers�. L�ann�e suivante, � la premi�re conf�rence diplomatique de Gen�ve, est sign�e la premi�re convention, qui, par la suite, fera l�objet de r�visions et de compl�ments successifs, aboutissant au bloc des quatre conventions du 12 ao�t 1949 : am�lioration du traitement des bless�s et malades dans les arm�es en campagne ; am�lioration du sort des bless�s, des malades et des naufrag�s des forces arm�es sur mer ; traitement des prisonniers de guerre ; protection des personnes civiles en temps de guerre.
y Le C. I. C. R. affirme en fait sa personnalit� internationale en n�gociant et en signant des accords avec les gouvernements � l�occasion d�un objet d�termin�. Dot� d�un statut particulier, le C. I. C. R., international par son action, est une association r�gie par le Code civil suisse et compos�e exclusivement de citoyens suisses se recrutant par cooptation. Le C. I. C. R. comprend : une assembl�e de 25 membres, � qui est confi�e l��laboration de la doctrine de la Croix-Rouge et des r�gles fondamentales de son action ; un conseil ex�cutif, charg� de la conduite pratique des affaires ; une direction, form�e de permanents, qui applique les d�cisions
du conseil ex�cutif. � l��chelon de l�assembl�e, le pr�sident est doubl� d�un chairman. Le r�le essentiel qui lui incombe est d�agir, dans un dessein humanitaire, dans les situations de conflit arm� � caract�re international, ce qui explique et justifie le lien exclusif avec un �tat neutre. Le C. I. C. R. a pour mission d�assurer protection et assistance aux victimes militaires et civiles des conflits � caract�re international ou non. Il maintient les principes fondamentaux de la Croix-Rouge, solennellement proclam�s au d�but de chaque Conf�rence internationale depuis leur r�daction � la conf�rence de Vienne en 1965. En temps de conflit arm�, il assume les t�ches qui lui sont reconnues par les textes, notamment dans le domaine de l�assistance aux prisonniers de guerre et � leurs familles.
y La Ligue des Soci�t�s nationales, qui r�unit les Soci�t�s nationales depuis sa cr�ation au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, est �galement une association priv�e r�gie par le droit suisse et dont le si�ge, tout d�abord install� � Paris, est depuis 1939 � Gen�ve. � la diff�rence du C. I. C. R., son action est sp�cialement consacr�e aux oeuvres du temps downloadModeText.vue.download 335 sur 587
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de paix. D�une mani�re g�n�rale, la Ligue r�alise l�esprit de la Croix-Rouge comme facteur de paix internationale et oriente notamment l�activit� des Soci�t�s nationales, depuis 1969, vers les sections de jeunes pour les entra�ner dans un nombre croissant d�activit�s au service de l�amiti� et de la solidarit� entre les peuples.
Plus sp�cialement, elle a pour mission de pr�parer et de coordonner, en cas de calamit�s publiques et de sinistres naturels, les actions de secours venues de diff�rents pays, dont l�absence de coordination est encore malheureusement notoire.
Le C. I. C. R. et la Ligue ont pr�-
cis� la r�partition de leurs comp�tences dans un accord formel, que la vingt et
uni�me Conf�rence internationale de la Croix-Rouge a confirm� � Istanbul en 1969.
P. L.
E. Borel, l�Organisation internationale de la Croix-Rouge (Rec. Cours La Haye, t. I, 1923).
/ J. S. Pictet, la Croix-Rouge et les conventions de Gen�ve (Rec. Cours La Haye, t. LXXVI, 1950) ; les Principes de la Croix-Rouge (Gen�ve, 1955).
/ P. de La Pradelle, la Conf�rence diplomatique et les conventions de Gen�ve du 12 ao�t 1949
(�d. internationales, 1952). / P. Ruegger, l�Organisation de la Croix-Rouge internationale sous ses aspects juridiques (Rec. Cours La Haye, t. LXXXII, 1953). / H. Coursier, la Croix-Rouge internationale (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1959 ; 2e �d., 1962). / F. Gigon, Henri Dunant, l��pop�e de la Croix-Rouge (Gallimard, 1960).
On peut �galement consulter : les Conventions de Gen�ve du 12 ao�t 1949 (publication du C. I. C. R.) ; la Revue internationale de la Croix-Rouge (publication mensuelle du C. I. C. R.) ; le C. I. C. R. en action. Notes d�information (hebdomadaire).
Cromwell (Oliver)
Lord-protecteur d�Angleterre,
d��cosse et d�Irlande (Huntingdon 1599 - Londres 1658).
La jeunesse
de Cromwell
y 1606 : il entre � l��cole libre de Huntingdon, o� il est sous la f�rule de Thomas Bearde, p�dagogue r�put� et puritain notoire. L�enseignement que re�oit le jeune gar�on est d�cisif pour l�avenir.
y 1616 : il entre � Sydney Sussex College (Cambridge), �tablissement marqu� par le puritanisme. Au demeurant, il s�int�resse plus aux exercices du corps qu�� ceux de l�esprit.
y 1617 : la mort de son p�re l�am�ne � quitter l�universit�. Pendant trois ans, on perd sa trace : peut-�tre est-il all� � Lincoln�s Inn (ou � Gray�s Inn ?) pour acqu�rir les notions de droit qui sont n�cessaires � un futur squire ?
y 1620 : mariage avec Elizabeth
Bourchier, dont le p�re, prosp�re marchand de Londres, poss�de des terres
dans l�Essex.
1620-1639 :
les ann�es d�obscurit�
On ne sait pas grand-chose sur Cromwell pendant cette p�riode. Quelques faits notables �mergent.
y 1628 : il repr�sente le Huntingdonshire au Parlement. Il ne s�y fait gu�re remarquer.
y 1631 : il vend ses terres familiales pour s��tablir fermier d�un grand domaine, pr�s de Saint Ives.
y 1636 : h�ritant d�un oncle, il va s��tablir � Ely. Sans �tre riche, il est assez ais�, plus, en tout cas, que ne l��tait son p�re.
Mais ces ann�es mal connues sont
tr�s importantes pour la formation de Cromwell. On sait qu�il lit les r�cits des campagnes de Gustave Adolphe, qu�il s�enthousiasme pour les pauvres paysans des � fens � (les marais d�East Anglia), menac�s de perdre leurs droits coutumiers � la suite du drainage des marais par des entrepreneurs sans scrupule. Surtout, ces ann�es sont celles de la maturation religieuse. C�est alors que s��bauche le deuxi�me trait essentiel de notre homme : gentilhomme campagnard, Cromwell est aussi puritain.
Cromwell au Parlement
Bien qu�il ne soit au Parlement que depuis trois ans, Cromwell repr�sente le Cambridgeshire au � Short Parliament �, r�uni par Charles Ier en 1640.
L�opposition religieuse et politique est telle que le roi dissout tr�s vite ce Parlement. Mais, aux abois devant les difficult�s financi�res et la r�volte des �cossais presbyt�riens, Charles doit bien vite convoquer celui qu�on sur-nommera le Long Parliament.
y Nov. 1640 : c�est avec l�ouverture de la session parlementaire que commence la vie publique de Cromwell.
Tr�s vite, cet homme de haute taille, solide, le cheveu noir, l�oeil per�ant, au teint rouge, se fait conna�tre : au fur et � mesure que le temps passe, son �loquence, passionn�e et violente,
d�abord confuse, se fait plus mordante, plus percutante. Il est de toutes les commissions, consacrant son
�nergie � la d�fense de la religion. Ce n�est pourtant encore que le brillant second des leaders parlementaires les plus en vue, comme John Pym ou John Hampden.
y 1642 : l�opposition entre le roi et le Parlement s�exacerbe. Dans une atmosph�re rendue dramatique par la r�volte sanglante de l�Irlande, empoisonn�e par la m�fiance, Charles accumule les maladresses : lorsqu�il essaie de faire arr�ter cinq des principaux membres des Communes, il ouvre en fait la voie de la guerre civile (janv.).
Sans doute, ce n�est que le 22 ao�t qu�il l�ve son �tendard � Nottingham.
Mais d�j� les pr�paratifs belliqueux sont bien avanc�s de part et d�autre : au cours de ces semaines, un homme s�est distingu� par son inlassable activit�, Cromwell. L�un des premiers, il s�est pr�occup� de la mise en �tat de d�fense du pays contre le roi. Il prodigue ses deniers : il va lui-m�me lever dans son Huntingdonshire natal une petite troupe de cavaliers soigneusement tri�s, qu�il met � la disposition du Parlement. Au gentilhomme et au puritain va s�ajouter maintenant l�homme de guerre.
Cromwell pendant
la guerre civile
y 1642 : � la fin de l�ann�e, il participe � l�ind�cise bataille d�Edgehill.
Puis il s�en va en East Anglia recruter la cavalerie de l�Eastern Association, la future troupe des � C�tes de fer �.
y 1643 : victorieux � Grantham et � Gainsborough, il remporte avec
Thomas Fairfax (1612-1671) la victoire de Winceby, qui force l�arm�e royaliste du duc de Newcastle � faire retraite vers le nord. Cela lui vaut d��tre promu second du g�n�ralis-sime parlementaire, le comte de Manchester. Son appartenance aux Communes, o� il joue un r�le important entre les campagnes, son puritanisme, s�ajoutant � la mollesse de son chef, font en fait de lui le h�ros de la cause protestante.
y 1644 : alors que Newcastle a d� chercher refuge � York, Manchester ne peut emp�cher le prince Rupert de lui porter secours. Manchester bat en retraite, mais il est rejoint � Marston Moor (2 juill. 1644). C�est la conduite de Cromwell qui fait pencher le sort de la bataille en faveur des parlementaires. Mais, apr�s ce succ�s, Manchester pr�f�re temporiser, au grand d�sespoir de Cromwell : l�opposition entre les deux g�n�raux �clate au grand jour, lorsque le comte d�Essex, qui commande les arm�es parlementaires du Sud, doit capituler � Lostwi-thiel, faute d�avoir �t� secouru (sept.) y 1645 : le d�bat entre les deux
hommes est port� devant le Parle-
ment. Il ne s�agit pas seulement d�un probl�me strat�gique ; en r�alit�, Manchester pense qu�il faut chercher autant que possible un accord avec le roi ; d�o� son attentisme. Cromwell, au contraire, combattant de la libert� religieuse et politique, veut une �clatante victoire. Le Parlement consent � une r�organisation de l�arm�e : l�� arm�e nouveau mod�le � est ainsi cr��e. Mais c�est � Fairfax, personnalit� de second plan qu�on la confie : en r�alit�, au premier danger, Cromwell la rejoint. Le 14 juin 1645, il prend une part d�cisive � la victoire de Naseby, qui met pratiquement fin � la premi�re guerre civile.
Cromwell, le Parlement
et l�arm�e
y 1647 : les �cossais viennent de livrer Charles Ier au Parlement en janvier. La majorit� presbyt�rienne est pr�te � conclure un accord avec lui, � la fureur de la minorit� puritaine (ou ind�pendante). Or, l�arm�e est tout enti�re du c�t� des minoritaires.
Et Cromwell voit dans l�accord des presbyt�riens avec le roi une v�ritable trahison.
La r�volte fait rage en Irlande, et les querelles politiques sont � leur comble. La seule solution que trouve le Parlement est de pr�senter un plan de dissolution de l�arm�e. Celle-ci refuse de s�y soumettre. Cromwell est malade � ce moment crucial : lorsqu�il retrouve l�arm�e, celle-ci a d�sign� des
� Agitateurs �, qui sont l�expression de leur r�giment. Assembl�es et d�bats se multiplient. Au milieu de cette fermentation, Cromwell essaie, un temps, de jouer un r�le d�interm�diaire entre l�arm�e et le Parlement. Mais, tr�s vite, il rejoint l�arm�e, en m�me temps que Cornet George Joyce se saisit de la personne du roi, qui devient l�otage de l�arm�e (juin 1647). L�arm�e est alors � Newmarket ; deux conseils la dirigent : le Conseil de guerre, pour les affaires militaires, et le Conseil de l�arm�e, o� sont pr�sents les Agitateurs et les officiers sup�rieurs. C�est pour les chefs militaires la seule solution ; il faut amener les Agitateurs � collaborer avec eux, sans quoi c�en est fait de leur autorit� sur l�arm�e. Aux propositions formul�es alors par l�arm�e, le Parlement, impuissant, doit acquiescer : la foule londonienne le force � revenir sur son vote. C�est l�impasse, que Crom-downloadModeText.vue.download 336 sur 587
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well r�sout en faisant entrer l�arm�e dans Londres (6 ao�t 1647). Le programme religieux et constitutionnel de l�arm�e est alors adopt� et pr�sent� au roi. Cromwell h�te les choses, car les d�bats se font de plus en plus hostiles � l�arm�e.
La seconde guerre civile
Charles Ier a r�ussi � s��chapper. R�fu-gi� � l��le de Wight, il n�gocie avec les �cossais sur la base du presbyt�-
rianisme. Cromwell part � la rencontre des �cossais, qui, sous le commandement de Hamilton, sont entr�s en Angleterre le 8 juillet 1648. Ce dernier, avec une arm�e sup�rieure en nombre, s�aventure imprudemment dans un
pays hostile. Cromwell, d�ailleurs, lui laisse la voie libre, et c�est � revers qu�il vient attaquer � un moment o� les forces �cossaises sont dispers�es sur pr�s de 60 km. En une s�rie de petits combats s�par�s, il taille en pi�ces les �cossais et les royalistes anglais. Peu parviennent � s��chapper. D�s la fin du mois d�ao�t, la guerre est pratiquement finie. La rivalit� qui oppose le duc d�Argyll � Hamilton permet � Crom-
well de r�gler rapidement la situation en �cosse (sept.). Et celui-ci revient � Londres pour le r�glement d�finitif de la question politique.
Cromwell et
l�ex�cution du roi
Pendant que Fairfax et Cromwell com-battaient et faisaient triompher les armes de la r�volution puritaine, les sentiments presbyt�riens de la majorit� des membres du Parlement incitaient celui-ci � reprendre les n�gociations avec le roi, dont nul ne pouvait penser pourtant qu�il tienne ses engagements un jour. La r�action de Cromwell et de l�arm�e � leur retour est violente. Au matin du 6 d�cembre 1648, les d�pu-t�s trouvent le colonel Pride assis � la porte du Parlement : ceux que l�arm�e n�appr�cient pas ne peuvent entrer ; s�ils protestent, ils sont aussit�t arr�-
t�s. Il ne reste plus en place que le
� croupion � d�un Parlement, puisque tel est le surnom qu�a gagn� le reste du
� Long Parliament � � la purge de Pride (Rump Parliament).
Cromwell semble avoir essay� de reprendre � son compte les n�gociations avec le roi : mais l�intransigeance de ce dernier met vite un terme � cet effort.
Le 28 d�cembre 1648, un tribunal est constitu� pour juger le roi. Il faut le modifier, et ce n�est que le 6 janvier 1649 que sa forme d�finitive est arr�-
t�e. Du 20 au 26 janvier se d�roule le proc�s, et, le 27, le roi est condamn�. Il est certain que Cromwell s�est alors d�-
cid� � ce que le roi soit ex�cut�. Il fait tout pour que les jur�s puissent r�sister aux pressions qui s�exercent sur eux, qu�elles viennent des mod�r�s, de pays �trangers (intervention de l�ambassadeur de Hollande) ou des �cossais.
Mais toute l�arm�e est derri�re lui, et c�est avec joie qu�elle voit tomber, le 30 janvier, la t�te de Charles Ier.
Les d�buts de la
R�publique
Le roi mort, le Parlement �pur�, Cromwell semble avoir r�duit toute opposition � la cause puritaine en Angleterre.
Mais Charles se r�v�le plus dangereux mort que vivant : l�Irlande et l��cosse se dressent contre la R�publique.
y 1649 : arriv� en ao�t en Irlande, Cromwell se voit oblig� d�assi�ger chaque petite ville. Il pense h�ter le d�nouement par des actes de cruaut� : les 10 et 11 septembre 1649, il passe au fil de l��p�e la garnison de Dro-gheda et fait de m�me peu apr�s pour celle de Wexford. Il obtient le r�sultat contraire de celui qu�il recherchait, et, laissant Henry Ireton (1611-1651) continuer la lente reconqu�te, il revient en Angleterre (mai 1650).
y 1650 : les �cossais ont en effet perdu un temps pr�cieux � s�entendre avec Charles II. C�est chose faite en juin 1650. Cromwell envahit alors l��cosse, mais le g�n�ral �cossais David Leslie (1601-1682) tient la montagne, �vitant tout combat. � la fin, �puis�, Cromwell se r�fugie � Dunbar. Par une splendide victoire, il redresse la situation.
y 1651 : battus, les �cossais couronnent Charles II � Scone. Cromwell r��dite alors la manoeuvre qui lui a si bien r�ussi face � Hamilton. Leslie descend vers le sud sans rencontrer la moindre opposition. Il ne trouve aucun appui. Ses soldats tra�nent ou d�sertent. C�est une arm�e d�sorganis�e que Cromwell rejoint � Worcester : les �cossais sont compl�tement �cras�s, et Charles II ne s�enfuit que par miracle (3 sept. 1651).
Le protectorat
Alors que Cromwell veut r�parer les d�sordres cr��s par la guerre civile, il se heurte au Parlement.
y 20 avril 1653 : un d�saccord sur la constitution � donner � l�Angleterre marque une vell�it� d�ind�-
pendance du Parlement ; aussit�t, l�arm�e chasse les derniers membres du � Long Parliament �. Le parti r�publicain perd d�s lors le peu de poids qu�il peut avoir : la rupture entre civils et militaires, r�duisant le gouvernement de Cromwell � une dictature militaire, condamne en fait la R�publique. Cromwell en est d�ailleurs conscient et il essaie de r�soudre le probl�me constitutionnel qui lui est pos� en d�signant (juill.) le � Parle-
ment nomm� � ; mais, en d�cembre, effray� par ce qui lui para�t de l�anarchisme religieux, il renvoie le � Parlement nomm� �. Le 16 d�cembre,
l�� Instruction of Government �, la premi�re Constitution �crite qu�ait eue l�Angleterre, le fait � protecteur d�Angleterre �. Il gouverne avec le Conseil des officiers en attendant que le Parlement soit �lu. Si les militaires sont enthousiastes, les civils sont r�si-gn�s : il faut, de toute fa�on, arriver � une solution rapide, car les probl�mes s�amoncellent, � l�int�rieur comme � l�ext�rieur.
La politique int�rieure
du protectorat
En mati�re religieuse
Cromwell peut enfin travailler � l��dification de cette �glise nationale � laquelle il pense depuis longtemps. Il commence d�abord par faire nommer des commissaires charg�s de contr�-
ler le niveau du clerg�, qui appartient soit aux presbyt�riens, soit aux ind�-
pendants, ou encore aux baptistes. En dehors m�me de cette �glise nationale ainsi purifi�e, la libert� de conscience est garantie. Seuls le catholicisme et l�anglicanisme en sont exclus. Il n�y a d�ailleurs pas de pers�cutions. De m�me, c�est du protectorat que date la r�installation des juifs en Angleterre. Il faut lier � ces pr�occupations religieuses le souci d�ordre moral qui anime Cromwell comme tous les puritains. Combats de coqs et musiciens des rues sont proscrits ; le dimanche doit �tre rigoureusement observ�. C�est surtout le Parlement qui est � l�origine de cette l�gislation bigote. Plus large d�id�es, Cromwell n�en est pas moins le responsable de ce r�gime d�ordre moral, car il charge l�arm�e de surveiller la moralit� dans les comt�s. Ce qui est fait avec exactitude. Il convient d�y ajouter un souci constant de l��ducation, caract�ristique des puritains.
En mati�re constitutionnelle
Les r�sultats sont ici moins brillants.
Le Parlement �lu dans l��t� 1654 a une majorit� presbyt�rienne ; il cherche � faire passer l�arm�e sous son contr�le.
Cromwell le dissout. Le Parlement
qui se r�unit en septembre 1656 est plus docile, puisque l�on n�a autoris� � si�ger que les membres tol�r�s par le Conseil de l�arm�e. Les Communes proposent la couronne � Cromwell, qui refuse. Une nouvelle constitution est alors propos�e, mais Cromwell commet la maladresse de transf�rer ses meilleurs partisans � la Chambre des lords. Il se retrouve bient�t minoritaire aux Communes, qu�il pr�f�re dissoudre (4 f�vr. 1658).
L�Irlande et l��cosse
En Irlande, la spoliation des Irlandais au profit des colons anglais se poursuit.
L��cosse est unie � l�Angleterre, la libert� commerciale �tant �tablie entre les deux pays.
La mort
de Cromwell
Depuis quelque temps d�j� tr�s affaibli, attrist� par la mort de sa fille pr�-
f�r�e, Elizabeth Claypole, Cromwell s��teint � Whitehall le 3 septembre 1658 (jour anniversaire des victoires de Dunbar et de Worcester). Jamais le protectorat n�a paru aussi fort. Mais Cromwell n�a pas r�ussi � donner une assise constitutionnelle � son r�gime, et c�est ce qui explique que celui-ci ne pourra se perp�tuer.
Le g�nie militaire
de Cromwell
L�organisateur de l�arm�e
Cromwell a lui-m�me recrut� et organis� la cavalerie qu�il commande d�s les premiers combats, ces � C�tes de fer �, comme les a surnomm�s le Prince Rupert, son meilleur adversaire. Mais il joue aussi un r�le essentiel dans la constitution de l�� arm�e nouveau mod�le �, qui triomphera sur tous les champs de bataille � partir de 1645 et qui s�inspire surtout des enseignements de Gustave Adolphe.
Sur le champ de bataille
Courageux, Cromwell poss�de la clairvoyance et la pr�sence d�esprit. Quant � la premi�re qualit�, la bataille de Marston Moor nous en donne l�exemple. La charge de la cavalerie de Cromwell bouscule la
droite royaliste ; une violente poursuite la porte au contact de la r�serve royaliste.
C�est alors que Cromwell apprend que le centre des parlementaires est en difficult� et que leur droite est enfonc�e. Revenant � bride abattue, il vient prendre � revers la cavalerie royaliste, qui se rabat p�le-m�le sur sa propre infanterie, dont elle d�bande les rangs. Par la promptitude de sa manoeuvre, la s�ret� de son attaque, Cromwell a redress� une situation que ses chefs paraissaient avoir compromise.
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Quant � sa pr�sence d�esprit, la bataille de Dunbar la r�v�le : avec une arm�e �puis�e, affam�e, inf�rieure en nombre et en courage, Cromwell est venu s�enfermer dans Dunbar. Les �cossais de Leslie, s�rs de leur victoire, d�valent les collines qui cernent la ville, afin d��tre � pied d�oeuvre, le lendemain matin, pour donner un assaut final qui ne doit �tre qu�une simple formalit�.
Mais Cromwell a bien vu que, ce faisant, les �cossais s��taient mass�s dans un espace si r�duit que le moindre d�sordre dans leurs rangs les emp�cherait de combattre.
� l�aube, il lance sa cavalerie sur les �cossais endormis : c�est un massacre ; les �cossais, qui ne peuvent ni fuir ni combattre, laissent 3 000 morts et 10 000 prisonniers.
Bien second� par les excellents g�n�raux que sont John Lambert, Charles Fleetwood et George Monk, Cromwell a remport� un triomphe l� o� la pire d�faite lui �tait promise ; les Anglais n�ont perdu que vingt hommes...
La religion d�Oliver
Cromwell
C�est une v�ritable crise spirituelle que traverse Cromwell � partir de 1627-28 ; �perdu de culpabilit� et de m�pris quant � sa vie pass�e, il sort r�g�n�r� de cette longue crise de conscience. Il est, d�s lors, persuad� qu�il est l��lu du Seigneur, et que, le moment venu, il devra ex�cuter les ordres divins. Mais il faut pouvoir interpr�ter ces ordres ; et souvent, avant les d�cisions graves, Cromwell passera de longues heures, voire des journ�es enti�res, ab�m� en pri�res. Tout cela fait de lui un vrai puritain.
Pourtant, il ne faut pas se le repr�senter en � extr�miste religieux �. Cromwell est convaincu de d�fendre la � vraie foi protestante � : il pense que Dieu a fait appel � lui pour �tre le � Restaurateur � de l��glise, non son � R�formateur �. Ses plus grands ennemis seront les auteurs des nouveaut�s, qui d�figurent le protestantisme de l��glise d�Angleterre, � savoir les �pisco-paliens et leur chef William Laud (1573-1645). Mais Cromwell s��cartera aussi de tous ceux qui, comme les presbyt�riens, voudront imposer une vision trop stricte, attach� qu�il est � la libert� de conscience.
Et, en m�me temps, il s��carte de bien des puritains, en �tant convaincu de la n�cessit� de conserver le cadre d�une �glise anglaise nationale, soutenue par le paiement de la d�me. Pragmatique, nuanc�, tel est Cromwell quant � l�application de son action ; mais c�est avec passion, avec fureur m�me, qu�il se lance dans l�action, � l�appel de Dieu, quia fait de lui son instrument.
Richard Cromwell
protecteur
Contemporains et historiens ont la m�me opinion de Richard Cromwell (Huntingdon 1626 - Cheshunt 1712), qui succ�da � son p�re : il �tait aussi peu fait que possible pour jouer un r�le politique. C��tait son fr�re cadet, Henry Cromwell (Huntingdon 1628 - Spinney Abbay, Cambridgeshire, 1674), qui avait h�rit� du g�nie d�Oliver Cromwell : mais il gouvernait l�Irlande.
Les vertus priv�es de Richard sont incontest�es, et celui-ci a toujours pr�f�r� la vie du gentleman-farmer � celle de l�homme politique. D�s la mort de Cromwell, l�opposition latente entre civils et militaires s�aigrit. Mou et paresseux, Richard se r�v�le incapable d�y rem�dier. Au bout de huit mois, les chefs militaires renversent le protectorat.
� la Restauration, Henry Cromwell ne sera pas inqui�t�, car son gouvernement ne lui a fait que des amis (parmi les Anglais, du moins ; quant aux Irlandais...). Richard, lui, saura �chapper � toutes les poursuites et mourra tranquillement en Angleterre, sous une fausse identit�.
La politique ext�rieure de
Cromwell
Deux �l�ments la dominent : l�hostilit� envers un r�gime r�gicide, � laquelle se heurte le protectorat ; le d�sir qu�a Cromwell de constituer une grande Conf�d�ration protestante.
� ce dernier �gard, sa politique se solde par un �chec. Mais, partout ailleurs, c�est le succ�s : une guerre avec la Hollande se termine par un trait� qui accorde de substantiels avantages commerciaux aux Anglais dans la Baltique. Le Danemark, la Su�de et le Portugal accordent aussi d�importants avantages commerciaux aux Anglais.
Surtout, Cromwell s�entend avec la France du cardinal Mazarin contre l�Espagne. En 1656 et en 1657, des victoires navales importantes confirment le redressement de la flotte anglaise, qui, d�s 1655, saisit la Jama�que. Lorsque Cromwell, bloquant la c�te et envoyant des renforts � Turenne, permet � ce dernier de remporter la victoire des Dunes sur les Espagnols, aux c�t�s desquels combat Charles II (14 juin 1658), il obtient pour r�compense Dunkerque. �clatante r�habilitation pour un r�gime qui, quatre ans auparavant, �tait au ban de l�Europe.
J.-P. G.
F Grande-Bretagne / R�volution anglaise /
Stuart.
F. Guizot, Histoire de la R�publique d�Angleterre et de Cromwell (Didier, 1864 ; 2 vol.).
/ S. R. Gardiner, Cromwell�s Place in History (Londres, 1897) ; Oliver Cromwell (Londres, 1899). / C. H. Firth, Oliver Cromwell and the Rule of the Puritans in England (New York et Londres, 1900 ; r��d., 1953). / W. C. Abbott, Bibliography of Oliver Cromwell (Cambridge, Mass., 1929 ; r��d., 1969) ; The Writings and Speeches of Oliver Cromwell (Cambridge, 1937-1947 ; 4 vol. ; r��d., 1969). / M. P. Ashley, The Greatness of Oliver Cromwell (Londres, 1957).
/ O. Lutaud, les Niveleurs, Cromwell et la R�-
publique (Julliard, coll. � Archives �, 1967). /
C. Hill, God�s Englishman : Oliver Cromwell and the English Revolution (Londres, 1970). /
J. Matra, Olivier Cromwell (Hachette, 1970).
Crookes
(sir William)
Chimiste et physicien anglais (Londres
1832 - id. 1919).
Apr�s avoir fait ses �tudes au Royal College of Chemistry � Londres,
William Crookes y reste comme assistant de chimie. En 1854, il est nomm� inspecteur du service m�t�orologique � l�observatoire Radcliffe d�Oxford et, en 1855, ma�tre de conf�rences de chimie � l��cole normale de Chester.
Il retourne ensuite � Londres, o� il demeurera jusqu�� la fin de sa carri�re.
Son premier travail est un m�moire sur le cyanure de s�l�nium. Puis
Crookes �tudie la polarisation, l�action de la lumi�re color�e sur le bromure et sur l�iodure d�argent ainsi que la photographie des spectres. Ces divers travaux le familiarisent avec les nouvelles m�thodes d�analyse spectrale, que viennent d�imaginer Bunsen* et Kirchhoff* en 1859. Appliquant ces m�thodes aux r�sidus s�l�nif�res d�une fabrique allemande d�acide sulfurique, Crookes observe en 1861 une raie verte brillante, qu�il attribue � un nouvel �l�-
ment. Il isole peu apr�s celui-ci, auquel il donne le nom de thallium (du grec thallos, rameau), pr�cis�ment � cause de cette raie verte. Les singularit�s qu�il croit observer en �tudiant le thallium l�am�nent � op�rer dans le vide.
C�est � propos de cette �tude qu�il imagine en 1872 l�appareil nomm� radiom�tre de Crookes, qui peut servir � mesurer l�intensit� des rayons lumineux.
L�emploi des gaz rar�fi�s le conduit � chercher comment ceux-ci sont travers�s par la d�charge �lectrique. En 1878, Crookes constate que, pour une pression suffisamment r�duite, le gaz cesse d��tre lumineux, mais que les parois du vase qui le contient s�illuminent d�une vive lumi�re verte. Par une s�rie d�ing�nieuses exp�riences, il parvient � d�montrer que cette fluorescence est due � un rayonnement issu de la cathode, que ces � rayons cathodiques �
se propagent en ligne droite, qu�ils �chauffent et compriment les corps qu�ils rencontrent, et qu�ils sont incurv�s par les champs magn�tiques. Il suppose que la cathode �met des particules et il donne le nom d��tat radiant, ou quatri�me �tat de la mati�re, au gaz ultra-rar�fi� qui remplit le tube. Cette hypoth�se est vivement combattue par
Lenard et les physiciens de l��cole allemande, qui voient dans ce rayonnement un ph�nom�ne non corpusculaire, mais plus ou moins analogue � la lumi�re.
La question sera tranch�e en 1895 par Jean Perrin*, qui prouvera qu�il s�agit d�un flux d��lectrons.
Plus tard, en 1903, pour �tudier les rayonnements des corps radio-actifs, Crookes invente le spinthariscope, � �cran fluorescent au sulfure de zinc.
Mais il s�int�resse aussi � de nombreuses questions industrielles. En 1865, il imagine l�extraction de l�argent par amalgamation. Il s�occupe de la pr�paration du sucre de betterave, de la teinture sur tissus, de l�assainissement des �gouts. Il s�adonne aussi, dans les derni�res ann�es de sa vie, aux sciences occultes et au spiritisme.
R. T.
E. E. Fournier d�Albe, The Life of Sir William Crookes (Londres, 1923).
Les pr�curseurs et
les continuateurs
de Crookes
Karl Ferdinand Braun, physicien allemand (Fulda 1850 - New York 1918).
Il est surtout connu comme l�inventeur, en 1897, du � tube de Braun �, sorte d�ampoule de Crookes dans laquelle un pinceau de rayons cathodiques peut �tre d�vi�, soit horizontalement, soit verticalement, � l�aide de deux condensateurs. Cet appareil, modifi� par l�emploi d�une cathode chaude, deviendra l�oscillographe cathodique. Braun s�occupe aussi de radio-�lectricit� ; il applique aux antennes le ph�nom�ne de r�sonance et imagine les antennes dirig�es (1902). Il partage avec l�Italien MARCONI* le prix Nobel de physique en 1909.
William David Coolidge, physicien am�ricain (Hudson, Massachusetts, 1873 - Schenectady 1975). Vers 1910, il parvient � pr�parer les filaments de tungst�ne pour lampes �lectriques par frittage et martelage � 3 500 �C dans une atmosph�re d�hydrog�ne. En 1913, il imagine l�� ampoule de Coolidge �, tube � cathode chaude qui a remplac�
l�ampoule de Crookes en �lectronique et pour la production des rayons X.
Heinrich Geissler, m�canicien allemand (Igelshieb, Thuringe, 1815 -
Bonn 1879). Il fonda � Bonn une fabrique d�appareils de physique, d�o� sortirent les tubes �lectroluminescents qui portent son nom et la premi�re pompe � mercure (1855).
Eugen Goldstein, physicien allemand (Gleiwitz 1850 - Berlin 1930). En 1876, il montre que les rayons cathodiques portent l�ombre des corps opaques sur downloadModeText.vue.download 338 sur 587
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la paroi des tubes et signale la nature n�gative de leur charge. En 1886, il d�couvre les rayons canaux.
Johann Wilhelm Hittorf, physicien allemand (Bonn 1824 - M�nster 1914).
Il �tudie la vitesse de d�placement des ions dans l��lectrolyse et v�rifie la th�orie de Kohlrausch. En poursuivant les �tudes de son ma�tre Julius Pl�cker (1801-1868) sur la d�charge dans les gaz rar�fi�s, il d�couvre en 1869 les rayons cathodiques.
Philipp Lenard, physicien allemand (Presbourg 1862 - Messelhausen,
Bade-Wurtemberg, 1947). En 1894,
il observe que les rayons cathodiques peuvent sortir du tube � travers une feuille mince d�aluminium et soutient qu�ils sont de nature ondulatoire. En 1902, il montre qu�un �lectron doit poss�der un minimum d��nergie pour provoquer l�ionisation d�un gaz et signale que les radiations de faible longueur d�onde peuvent seules provoquer l�effet photo-�lectrique. Prix Nobel de physique en 1905.
Sir Owen Williams Richardson, physicien anglais (Dewsbury, Yorkshire, 1879 - Alton, Hampshire, 1959). Il �nonce en 1901 les lois quantitatives de l��mission des �lectrons par les m�taux incandescents, d�o� d�rive la th�orie �lectronique des m�taux et dont l�application la plus importante est la r�alisation des tubes �lectroniques.
Arthur Rudolph Berthold Wehnelt, physicien allemand (Rio de Janeiro 1871 - Berlin 1944). Il invente l�interrupteur �lectrolytique et remarque que, lorsqu�un m�tal est recouvert d�un oxyde alcalino-terreux, l��mission thermo-�lectronique augmente consid�rablement. Les cathodes chaudes des tubes �lectroniques sont fond�es sur ce principe.
Crossopt�rygiens
Sous-classe de Poissons osseux (Os-t�ichthyens), caract�ris�s essentiellement par la structure (monobasale) des membres pairs et l�existence d�un canal mettant en communication le sac nasal et la cavit� buccale, la choane.
Les Crossopt�rygiens comprennent
deux subdivisions : les Rhipidistiens, qui ont v�cu du D�vonien au Carbonif�re et ont donn� naissance aux Vert�br�s T�trapodes, et les Actinistiens, �galement apparus au D�vonien et
dont il subsiste une esp�ce vivante, le Coelacanthe*.
Membres
Le squelette des membres pairs des Poissons met en opposition la structure actinopt�rygienne, dans laquelle une s�rie de quatre basaux supporte les rayons (l�pidotriches), et la structure crossopt�rygienne, dans laquelle une seule pi�ce basale, articul�e sur la ceinture, donne appui � deux �l�ments qui se dichotomisent ensuite. On interpr�te cette derni�re structure comme homologue de celle des membres des T�trapodes, en identifiant la pi�ce articulaire � l�hum�rus et les deux �l�ments distaux au carpe. Cette homologie est d�autant plus vraisemblable que les documents pal�ontologiques montrent bien la parent� de structure des Crossopt�rygiens Rhipidistiens avec les plus anciens des T�trapodes, les Labyrinthodontes (Amphibiens fossiles).
Respiration
Les Crossopt�rygiens du D�vonien
avaient probablement des moeurs
amphibies et poss�daient des pou-
mons leur permettant de respirer l�air quand la respiration branchiale deve-
nait impossible. On peut admettre, avec A. S. Romer, qu�au D�vonien une souche de Poissons pulmon�s a donn� naissance : 1o aux Dipneustes, encore pulmon�s de nos jours, mais sans
choanes ; 2o aux Crossopt�rygiens, dont les Actinistiens, sans choanes, conduisent au Coelacanthe actuel (� rudiment pulmonaire adipeux) et dont les Rhipidistiens, � choanes, sont � l�origine des T�trapodes ; 3o aux Actinopt�-
rygiens, sans choanes, chez lesquels le poumon a pu subsister (Polypt�re), se transformer en vessie gazeuse ou dispara�tre. Les particularit�s des climats continentaux au D�vonien justifient �galement les moeurs amphibies probables de ces vert�br�s.
�volution et
classification
D�s le D�vonien, Crossopt�rygiens et Dipneustes, qui ont deux nageoires dorsales, se reconnaissent ais�ment des premiers Actinopt�rygiens, qui n�en ont qu�une. Chez tous, la caudale est h�t�rocerque et le corps est recouvert d��cailles �paisses. Les Dipneustes sont caract�ris�s par la pr�sence de plaques dentaires.
Les Actinistiens apparaissent au
D�vonien sup�rieur. La caudale est g�phyrocerque, c�est-�-dire apparemment sym�trique avec un lobe axial pro�minent. Les nageoires paires, la seconde dorsale et l�anale forment des palettes. La notocorde embryonnaire subsiste chez l�adulte. La vessie gazeuse, de grande taille, est parfois ossifi�e. Les �cailles, � rev�tement de cosmine, sont grandes, mais minces.
Ces Poissons ont peu �volu� du Carbonif�re � la fin du Cr�tac�. C�est vraisemblablement � cette �poque qu�ils se sont adapt�s � la vie dans les profondeurs marines, que conna�t encore le Coelacanthe actuel, et qu�ils ont disparu des couches fossilif�res.
Les Rhipidistiens n�ont pas surv�cu au-del� du Carbonif�re. Tous ont des choanes, et la structure monobasale des nageoires paires se retrouve �galement dans les deux dorsales et l�anale.
Les �cailles sont �paisses et contigu�s chez Osteolepis, mais deviennent plus minces et imbriqu�es chez Eusthenop-
teron ou Holoptychius. Les nageoires pectorales sont courtes et larges chez les Porol�piformes (genres Porolepis et Holoptychius). Ce sont les Ost�o-l�piformes, pr�sents dans les gr�s rouges d��cosse, qui sont consid�r�s par les pal�ontologistes comme les plus proches, par la structure de leur squelette, des Labyrinthodontes et notamment du genre Ichthyostega, trouv� dans les vieux gr�s rouges du D�vonien sup�rieur du Groenland.
R. B.
F Coelacanthe.
J.-P. Lehman, � Crossopt�rygiens � dans Trait� de pal�ontologie sous la dir. de J. Piveteau, t. IV, fasc. 3 (Masson, 1966). / A. S. Romer, The Procession of Life (Londres, 1968).
Crucif�res
Famille de plantes dicotyl�dones herbac�es, dont les fleurs ont quatre p�-
tales et six �tamines, et dont le fruit est une silique.
Cette grande famille (plus de
4 000 esp�ces et 350 genres) se place dans le phylum des Dicotyl�dones herbac�es, d�rivant directement de l�ordre primitif des Ranales. Suivant les auteurs, elle forme � elle seule l�ordre des Crucif�rales ou elle est la plus importante de celui des Rhoeadales, qui rassemblent six autres familles, en particulier les Papav�rac�es*, les R�s�da-c�es et les Capparidac�es.
Caract�res g�n�raux
La famille des Crucif�res est presque uniquement compos�e de plantes
herbac�es, annuelles ou vivaces. En France, une cinquantaine de genres et plus de deux cents esp�ces sont spontan�s, principalement dans la r�gion m�diterran�enne. Les feuilles, alternes, plus ou moins divis�es, ne pr�sentent pas toujours de p�tiole distinct. Le plan d�organisation de la fleur des Crucif�res est tr�s constant, avec quatre s�-
pales en deux verticilles, quatre p�tales dispos�s en croix et alternes avec les s�pales, six �tamines (4 grandes et 2
petites : �tamines t�tradynames) et un ovaire � deux carpelles ; le fruit sec,
soit allong� (silique), soit au contraire assez trapu (silicule), plut�t plat, poss�de une cloison transversale sur laquelle sont ins�r�es les graines, cette membrane pouvant se placer parall�lement au plan d�aplatissement du fruit ou, au contraire, perpendiculairement.
Certaines siliques (Radis par exemple) ont une forme articul�e, c�est-�-dire qu�elles pr�sentent un �tranglement transversal entre chaque graine. Les graines, le plus souvent sans albumen, poss�dent des embryons de structure downloadModeText.vue.download 339 sur 587
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tr�s diverse, suivant la position de la radicule par rapport aux cotyl�dons.
Comme genres principaux, il faut
citer : Nasturtium (Cresson), Cardamine, Arabis, Aubrietia, Isatis (Pastel), Cheiranthus, Matthiola, Lunaria, Aly-sum, Draba, Brassica (Chou), Sinapis (Moutarde), Raphanus (Radis), Lepidium, Biscutella, Iberis, Thlaspi...
Sous-famille
des Arabin�es
Les Nasturtium (Cresson) [70 esp�ces]
vivent dans le monde entier. N. offici-nale, le Cresson des fontaines, est une plante aquatique localis�e � l��tat naturel dans les sources limpides (de 10� � 13 �C) des r�gions temp�r�es. L�usage de cette plante comme salade remonte � la plus haute antiquit�. La demande a n�cessit� une culture rationnelle dans des stations am�nag�es, alors que, pendant longtemps, le Cresson provenait uniquement du ramassage dans les peuplements naturels. Le Cresson poss�de des propri�t�s m�dicinales gr�ce � sa haute teneur en phosphates et en iode.
Les Cardamine (100 esp�ces) sont
de petites plantes de stations fra�ches ou rocailleuses des r�gions temp�-
r�es de l�h�misph�re Nord ; elles sont parfois employ�es dans les jardins de rocailles.
Les Arabis (150 esp�ces, dont une vingtaine en France), plantes rampantes � fleurs en grappes terminales,
ornent nos jardins au printemps ; chez A. albida (Arabette), les fleurs sont blanches, mais, chez A. alpina, elles sont rouges, roses ou panach�es suivant les vari�t�s horticoles.
Les Aubrietia (20 esp�ces), �
feuillage duveteux gris�tre, sont aussi des plantes tr�s employ�es dans les rocailles ensoleill�es. C�est � partir d�A. deltoidea, dont la patrie d�origine est l�Italie et les Balkans, que furent cr��es le plus grand nombre de vari�-
t�s ; la couleur des fleurs varie du violet au rose.
Les Isatis (Pastels) [50 esp�ces, dont 2 en France] sont des plantes de la r�gion m�diterran�enne. L�I. tinctoria servait autrefois � la production d�un colorant voisin de l�indigo ; on l�emploie parfois comme fourrage.
Sous-famille
des Alyss�es
Les Cheiranthus rassemblent vingt esp�ces m�diterran�ennes : la plus connue est C. cheiri (ou Girofl�e jaune, Ravenelle), � fleurs jaunes, brunes, brun rouge ou violettes. Les Matthiola (70 esp�ces) sont originaires du Bassin m�diterran�en ; c�est surtout � partir de M. annua (Girofl�e Quarantaine), mais aussi de M. fenestralis et de M. incana que l�on a s�lectionn� les vari�t�s employ�es dans nos jardins ; ces Quarantaines fleurissent les unes en fin d�hiver et d�autres en �t�. La Lunaire bisan-nuelle, ou Monnaie-du-Pape, est cultiv�e comme plante d�ornement, mais elle est surtout remarquable par ses fruits, dont il ne reste plus, � maturit�, que la cloison m�diane translucide, qui a environ de 3 � 4 cm de diam�tre ; la partie sup�rieure de l�inflorescence de cette plante sert alors dans la confection des bouquets secs.
Le genre Alyssum (150 esp�ces,
dont une quinzaine en France), surtout originaire du Bassin m�diterran�en, poss�de des fleurs jaunes ou blanches.
A. spinosa, qui vit dans les rochers et les �boulis des basses montagnes m�diterran�ennes, prend dans les stations les plus arides une forme en demi-coupole comme des coussins �pineux, parfaitement typique de certains grou-
pements x�rothermiques.
Les genres Draba (200 esp�ces, dont 10 en France) et Erophila (1 esp�ce) rassemblent de tr�s petites plantes de quelques centim�tres de haut. Celles-ci sont surtout connues par les �tudes que le botaniste lyonnais Alexis Jordan (1814-1897) a faites sur elles. En effet, sur Draba verna (= Erophila verna), il a pu d�montrer que l�on �tait en pr�sence d�une � esp�ce collective, esp�ce linn�enne � r�unissant plus de deux cents esp�ces �l�mentaires (� jor-danons �) qui, g�n�tiquement, transmettent leurs caract�res propres � leurs descendants. Ces � petites esp�ces �, bien distinctes mais toujours assez difficiles � identifier, ont non seulement des caract�ristiques morphologiques propres, mais aussi des diff�rences �cologiques, phytog�ographiques et m�me physiologiques. La d�couverte de ces divisions dans les esp�ces collectives a eu une port�e �norme en syst�matique ; en effet, trouv�es d�abord dans le genre Erophila, elles ont pu �tre mises en �vidence dans beaucoup d�autres esp�ces v�g�tales : Pin maritime, Eucalyptus divers, Geranium silvaticum, Plantago media, Champignons (Puccinia graminis)...
Sous-famille
des Brassic�es
Dans cette sous-famille, plusieurs genres ont un r�le alimentaire et industriel important : Brassica, Sinapis et Raphanus.
Le genre Brassica (Chou) poss�de
une centaine d�esp�ces, dont six en France ; ce sont des herbes annuelles ou vivaces tr�s abondamment repr�-
sent�es dans toute la r�gion m�diterran�enne. C�est surtout � partir de trois esp�ces et de leurs vari�t�s que toutes les races et les cultivars ont �t� cr��s : B. oleracea (de beaucoup la plus importante), B. napus et enfin B. rapa ; B. o. var. bullata et var. ace-phala sont respectivement les souches des Choux verts pomm�s ou non ; de B. o. var. capitata d�rive le Chou de Milan � feuilles cloqu�es ; le Chou de Bruxelles, dont la tige est couverte de bourgeons o� s�accumulent une quantit� importante de mati�res de r�serves,
provient de B. o. var. gemmifer ; pour les Choux-Fleurs et les Brocolis (de B. o. var. botrytis), les r�serves sont accumul�es dans l�inflorescence jeune : ils vivent surtout dans les pays � temp�ratures hivernales peu rigoureuses ; aussi prosp�rent-ils en Bretagne, o� les Brocolis constituent plus des trois quarts de la production. � B. o.
var. caulo-rapa correspond le Chou-Rave, dont la base de la tige a�rienne est consid�rablement renfl�e : il s�y accumule une quantit� importante de substances de r�serves. Tout � c�t� de cette vari�t� se place B. campestris, qui est une autre esp�ce et dont la vari�t� napobrassica poss�de une racine renfl�e ; suivant la couleur des tissus de r�serves, on distingue les Choux-Navets, � chair blanche, et les Rutabagas, � chair jaune ; ce sont des plantes qui servent surtout de fourrage et qui ne sont apparues comme aliment humain que pendant les p�riodes d�aust�rit�. �
partir de B. napus var. esculentus d�-
rive la grande majorit� des cultivars du Navet ; le tubercule (ici une racine tu-b�ris�e) �tait souvent consomm� avant l�arriv�e de la Pomme de terre sur les march�s europ�ens. C�est surtout par la forme de ces racines renfl�es (racines napiformes) que l�on classifie les diff�rents cultivars alimentaires (Navets plats ou ronds, demi-longs et longs).
La vari�t� B. n. var. oleifera correspond au Colza. On extrait de ses graines une huile, qui servait autrefois pour l��clairage et qui, peu � peu, entre dans la consommation courante ; on en tire �galement des tourteaux qui sont employ�s pour l�alimentation du b�tail et comme engrais. En France, la culture du Colza, presque enti�rement disparue avant la Seconde Guerre mondiale, prend maintenant un essor important, surtout dans le Nord.
Parmi les six esp�ces de Sinapis
(elles vivent toutes en France), deux sont employ�es dans l�industrie alimentaire : ce sont S. alba et surtout S. nigra ; c�est � partir de leurs graines broy�es que l�on fait la moutarde ; les graines, dont la farine sert en m�decine de r�vulsif sous forme de cataplasme ou de sinapisme, contiennent un glucoside sulfo-azot� : la sinigrine. Les Radis s�lectionn�s actuellement proviennent de Raphanus sativus, cultiv�
en Orient et au Proche-Orient depuis des mill�naires. C�est le collet (organe interm�diaire entre la tige et la racine) qui, dans cette esp�ce, se d�veloppe : il se remplit de saccharose, et sa peau est color�e en rouge, en blanc, en jaune ou en noir ; les cultivars se classent en Radis vrais (que l�on range suivant leur forme) et en Radis-Raves (ou Raiforts), ordinairement plus gros. � c�t� de ces genres, il faut citer encore dans cette sous-famille les Cakiles (6 esp�ces) et les Crambes (30 esp�ces), dont deux esp�ces vivent sur nos c�tes : la premi�re dans les stations sableuses de toutes les c�tes de l�Europe occidentale et de la M�diterran�e ; la seconde, le Chou marin, dans les stations o� pr�dominent les galets, surtout sur les c�tes de la Manche et de la mer du Nord.
Sous-famille
des L�pidin�es
Le Cresson al�nois, dont les feuilles ont une saveur br�lante, est une es-p�ce du genre Lepidium (une centaine d�esp�ces, dont une dizaine en France), r�pandu dans les r�gions temp�r�es et chaudes de tout le globe.
Cette plante, originaire de Perse, est cultiv�e depuis la plus haute antiquit� ; elle est employ�e comme condiment et est parfois pr�f�r�e au Cresson.
Les Biscutella (30 esp�ces, surtout m�diterran�ennes, dont 3 en France) doivent leur nom vulgaire (Lunetti�re) � leur fruit (silicule), dont les deux loges, presque parfaitement circulaires, plates, sont accol�es par un bord.
Les Iberis (50 esp�ces, dont 13 en France), elles aussi surtout m�diterran�ennes, sont tr�s employ�es dans les jardins sous les noms de Juliennes (plantes annuelles) ou de Corbeilles-d�Argent (plantes vivaces) ; I. semper-virens, originaire de Perse, permet de faire de belles bordures blanches au printemps ; elle est parfois associ�e � certains Alyssum (Corbeille-d�Or).
Citons, pour terminer, le genre Thlaspi (Tabouret), le genre Capsella, petite plante bien connue en France sous downloadModeText.vue.download 340 sur 587
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le nom de Bourse-�-Pasteur, et les genres Cochlearia, AEthionema, Tees-dalia, Hutchinsia et Pringlea, dont une esp�ce, P. antiscorbutica, tr�s riche en acide ascorbique, vit uniquement dans l�archipel des Kerguelen et se trouve maintenant localis�e dans les �lots isol�s, car elle a �t� ravag�e par les Lapins import�s dans l��le centrale.
Capparidac�es
Les Capparidac�es, que certains auteurs rangent dans l�ordre des Rhoeadales � c�t� des Crucif�res et des R�s�dac�es, ont cependant un certain nombre d�affinit�s avec les Dicotyl�dones ligneuses.
Cette famille est form�e d�une cinquantaine de genres et de plus de huit cents esp�ces, vivant surtout dans les r�gions chaudes du globe, une seule �tant indig�ne en France, le C�prier. Celui-ci, cultiv� dans toute la r�gion m�diterran�enne, est un petit arbuste � feuilles ovales, � stipules �pineuses et � grandes fleurs blanches ; les c�pres ne sont que les boutons floraux r�colt�s juste avant leur ouverture ; on les confit dans le vinaigre pour en faire un condiment.
Dans le genre Cleome, l�esp�ce C. spinosa, des Antilles, est parfois employ�e en
horticulture pour ses inflorescences tr�s d�coratives.
R�s�dac�es
Cette famille, tr�s proche de celle des Crucif�res, pr�sente chez certaines de ses esp�ces des caract�res tr�s �volu�s ; elle est form�e de six genres et d�une centaine d�esp�ces (2 genres et moins de 10 esp�ces en France), vivant surtout en Europe, dans tout le Bassin m�diterran�en et m�me en Asie centrale et au Cap.
Les R�s�dac�es sont des plantes herbac�es ou de petits arbustes � feuilles alternes souvent tr�s divis�es et munies de stipules ; les s�pales et les p�tales sont au nombre de quatre ou de huit, mais le nombre des �tamines est variable, m�me � l�int�rieur d�une esp�ce ; l�ovaire est � deux ou � six carpelles. Le fruit est une capsule dont la d�hiscence n�est pas compl�te.
Le genre Reseda, de beaucoup le plus important, comprend plus de quatre-vingts esp�ces, presque toutes du Bassin m�diterran�en, une dizaine vivant � l��tat sauvage en France. R. odorata, originaire d��gypte, connu sous le nom de Mignon-nette ou de R�s�da odorant, est tr�s cultiv� comme plante ornementale, aussi bien dans les jardins qu�en appartement.
Comme autres genres, on peut citer les
Astrocarpus (un repr�sentant en France) et les Caylusea.
J.-M. T. et F. T.
Crustac�s
Importante classe d�Arthropodes,
vivant ordinairement dans les eaux douces ou marines, dont le t�gument chitino-calcaire constitue une carapace protectrice et dont les appendices, va-ri�s, interviennent dans diverses fonctions : locomotion, nutrition, respiration, reproduction, etc.
Par rapport aux Insectes, les Crustac�s renferment relativement peu d�esp�ces : on en a d�crit actuellement environ trente mille ; mais, dans le domaine oc�anique, ils constituent une �norme masse de mati�re vivante par leurs innombrables individus. On distingue les Malacostrac�s, ou Crustac�s sup�rieurs, de taille grande ou moyenne, qui rassemblent les formes connues de tous (Crevettes, Crabes, Homard), et les Crustac�s inf�rieurs, autrefois r�unis sous la d�nomination d�Entomostrac�s et qu�on r�partit en plusieurs sous-classes bien distinctes, parmi lesquelles abondent des animaux minuscules, comme les Daphnies, les Cypris, les Cyclopes.
�cologie
Respirant par des branchies, les Crustac�s sont des �tres typiquement aquatiques ; leur domaine d��lection est la mer, o� ils repr�sentent un �l�ment caract�ristique de la faune. Dans le plancton pullulent des Cop�podes, les Euphausiac�s ainsi que des larves ; ils constituent la nourriture essentielle de nombreux Poissons et des Baleines.
Sur le littoral, on rencontre des Crabes, des Crevettes, des Pagures, les Puces de mer, ou Talitres ; les fonds rocheux de quelque profondeur abritent Langoustes et Homards ; Balanes et Ana-tifes sont de curieux Crustac�s fix�s de la sous-classe des Cirrip�des. Les grandes profondeurs ont livr� des Cop�podes, des Amphipodes et des
Isopodes.
Les eaux douces sont habit�es par les �crevisses, par le Crabe Eriocheir, dit � Crabe chinois �, et surtout par
de nombreuses formes de petite taille appartenant aux Amphipodes (Gammare), aux Isopodes (Aselle), aux Cop�podes (Cyclope), aux Cladoc�res (Daphnie), aux Ostracodes (Cypris).
Les eaux souterraines rec�lent des formes d�pigment�es et aveugles,
comme Niphargus. Divers groupes ont pu s�adapter � la vie a�rienne, comme les Isopodes terrestres de nos r�gions (Cloportes), qui restent dans l�air humide, ou comme les D�capodes tro-
picaux G�carcin et Birgue (Crabe des Cocotiers).
Beaucoup de Crustac�s forment des associations avec des animaux souvent tr�s �loign�s d�eux dans la classification : divers cas de commensalisme sont connus chez les Bernard-l�Ermite, en particulier avec des An�mones de mer, qui r�alisent une v�ritable symbiose. Le parasitisme est extr�mement r�pandu chez les Crustac�s et offre un large �ventail de modalit�s ; trois groupes sont sp�cialement touch�s par ce ph�nom�ne : les Cop�podes (Monstrillid�s, Lern�e, Xenocoeloma), les Cirrip�des (Sacculine), les Isopodes �picarides (Bopyre, Entoniscus).
T�gument et croissance
Le t�gument des Crustac�s est constitu� d�un �piderme, form� d�une couche de cellules, et d�une cuticule �paisse et complexe, o� l�on distingue une zone externe riche en prot�ines et une zone profonde contenant de la chitine impr�-
gn�e de calcaire. La rigidit� qui r�sulte de ce d�p�t min�ral fait jouer au t�gument les r�les d�un squelette externe : � la fois protection et insertion des muscles ; le t�gument est continu au niveau des articulations, mais y reste souple. Un squelette interne s�ajoute au t�gument externe, en particulier chez les Crustac�s sup�rieurs.
La coloration superficielle est due � des pigments plac�s dans la cuticule ou inclus dans des chromatophores sous-�pidermiques ; la chaleur les d�-
compose partiellement en un pigment rouge stable, qui teinte la carapace des D�capodes apr�s la cuisson. Des changements de coloration affectent beaucoup d�esp�ces en fonction du rythme nycth�m�ral (les Crustac�s sont g�n�-
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ralement plus sombres le jour que la nuit) ou en fonction du milieu (les Hippolytes et les Idoth�es se camouflent par homochromie dans les Algues) ; cette adaptation chromatique est sous la d�pendance de m�canismes humoraux ; la glande du sinus, situ�e dans le p�doncule oculaire des D�capodes, joue un r�le important.
Comme chez tous les Arthropodes,
la croissance des Crustac�s est discontinue et marqu�e par des mues. Fr�-
quentes au d�but de la vie, celles-ci s�espacent ensuite, mais ne s�arr�tent pas forc�ment quand la maturit�
sexuelle est atteinte : chez l��crevisse, le Homard et bien d�autres D�capodes, elles persistent, � un rythme lent, jusqu�� la mort.
Chaque mue est pr�c�d�e d�une
phase d�inertie relative : l�animal absorbe une grande quantit� d�eau, son t�gument se fend selon une ligne pr�-
�tablie et il s�extrait de son enveloppe, la peau encore souple ; l�exuvie abandonn�e correspond � la fois au squelette externe et au squelette interne. Il faut souvent attendre plusieurs jours avant que le nouveau t�gument soit suffisamment min�ralis� pour permettre la nutrition et le d�placement du Crustac�.
La croissance est soumise � un
d�terminisme humoral. Une hormone inhibitrice de la mue est lib�r�e par l�organe X du p�doncule oculaire des Crustac�s sup�rieurs, tandis que l�organe Y, dans la t�te, �met une hormone acc�l�ratrice.
Reproduction et
d�veloppement
Les sexes sont s�par�s, sauf chez les Cirrip�des et les Isopodes parasites ; la diff�renciation des caract�res sexuels est soumise � l�action de facteurs hormonaux, comme on l�a montr� chez les Amphipodes et chez les D�capodes.
�mis en quantit� variable d�une esp�ce
� l�autre (jusqu�� 3 millions chez le Tourteau !), les oeufs restent fr�quemment port�s par la femelle, soit fix�s aux pattes abdominales (D�capodes), soit inclus dans une poche incubatrice (Daphnie), ou encore appendus � l�abdomen dans des sacs (Cop�podes).
La parth�nogen�se a �t� signal�e dans plusieurs groupes : Cladoc�res, Cop�-
podes, Isopodes, etc.
Le d�veloppement postembryon-
naire varie beaucoup d�un groupe � l�autre, si bien que les formes larvaires d�crites sont assez nombreuses. La larve primitive est le nauplius, planctonique, muni d�un oeil m�dian, de trois paires d�appendices natatoires et d�un tube digestif, mais d�pourvu de segmentation ; le nauplius se rencontre chez les Crustac�s inf�rieurs (Ostracodes, Cop�podes, Cirrip�des) et chez les Crevettes. Il arrive qu�au cours des mues qu�il subit il parvienne progressivement � la forme adulte (Ostracodes) ; mais, le plus souvent, des m�tamorphoses le transforment en une seconde forme larvaire (cypris chez les Cirrip�des, cop�podite chez les Cop�podes), qui pr�c�de l�adulte.
Chez les Crevettes, le nauplius donne deux larves successives (protozo� et mysis) avant le stade adulte. Dans les autres groupes, le d�veloppement est plus ou moins condens� : le ou les premiers stades larvaires se d�roulent � l�int�rieur de l�oeuf ; c�est ainsi que les Pagures et les Crabes �closent au stade zo�. Dans les cas extr�mes, toutes les phases larvaires se succ�dent dans l�oeuf, et le jeune qui �cl�t a d�j� la morphologie de l�adulte ; un tel d�veloppement se rencontre chez les Daphnies, les Amphipodes, l��crevisse.
Segmentation
et appendices
La m�tam�risation du corps s�affirme d�s le d�but du d�veloppement ; des segments apparaissent au cours de la vie larvaire ; chez l�adulte, leur d�nombrement se r�v�le souvent difficile par suite de fusions et de soudures : ainsi, la t�te correspond toujours � six somites primitifs, et la carapace des D�capodes s��tend sur le c�phalothorax, qui r�unit les six segments c�phaliques et les huit segments thoraciques ; l�examen des
appendices et des ganglions nerveux permet seul de discerner la segmentation fondamentale. Chez les Crustac�s inf�rieurs, le nombre de segments ne d�passe pas huit chez les Ostracodes, mais atteint quarante-huit chez les No-tostrac�s ; chez les Malacostrac�s, il reste fix� � vingt.
Chaque segment porte une paire
d�appendices, de morphologie extr�-
mement vari�e non seulement d�un
groupe � l�autre, mais aussi sur un m�me animal. Il est commode de ramener tous les appendices � un plan commun : une base form�e de trois articles, portant deux fouets, ou rames (exopodite et endopodite), et des expansions lat�rales (�pipodites).
D�apr�s leur fonction, on peut distinguer plusieurs sortes d�appendices.
Les uns jouent un r�le sensoriel : ce sont les deux paires d�antennes caract�ristiques des Crustac�s (antennules et antennes proprement dites) ; d�autres interviennent dans la mastication : une paire de mandibules et deux paires de m�choires (maxillules et maxilles), auxquelles s�ajoutent parfois des pattes-m�choires, ou maxillip�des ; certains ont un r�le pr�henseur, comme les pinces des �crevisses ; la nage est assur�e par les antennes (Cop�podes, Daphnies) ou par les uropodes abdominaux (pattes-nageoires en �ventail des D�capodes) ; les pattes thoraciques servent � la marche chez les Crabes et les Langoustes ; elles portent souvent downloadModeText.vue.download 342 sur 587
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des branchies ; les pl�opodes (appendices abdominaux) portent les oeufs chez plusieurs femelles ou deviennent les stylets copulateurs chez les m�les.
Les yeux des Crustac�s ne peuvent �tre consid�r�s comme des appendices ; sessiles ou mont�s sur un p�doncule, ils rappellent ceux des Insectes, car ils sont compos�s de nombreuses ommatidies microscopiques.
Anciennet� et �volution
Des vestiges de Crustac�s ont �t� reconnus d�s le Cambrien : Leptostrac�s, Branchiopodes ; au Carbonif�re, plusieurs ordres sont repr�sent�s ; il faut attendre le Trias pour constater l�apparition des D�capodes. Non seulement la classe se r�v�le tr�s ancienne, mais sa subdivision en lignes phyl�tiques distinctes se r�alise pr�cocement ; au Tertiaire, la diversification s�amplifie et nous livre aujourd�hui un groupe d�une �tonnante richesse adaptative et d�une vari�t� biologique que nous sommes encore loin de conna�tre d�une mani�re homog�ne.
M. D.
F Amphipodes / Branchiopodes / Cirrip�des /
Cop�podes / Crabe / D�capodes / Isopodes.
T. H. Waterman (sous la dir. de), The Physiology of Crustacea (New York et Londres, 1960-61 ; 2 vol.).
cryologie
Ensemble des branches de la physique et de la technique concernant la production et l�utilisation des tr�s basses temp�ratures, ou cryotemp�ratures, au-dessous de 120 � 130 K.
On distingue dans la cryologie la cryophysique et la cryotechnique, ou cryog�nie, qui est directement li�e � la liqu�faction des gaz. D�une fa�on g�n�rale, jusqu�� 1 K ou m�me 0,1 K, les temp�ratures sont obtenues par les gaz liqu�fi�s ; au-del�, on fait appel � la d�saimantation d�un corps paramagn�tique, soit �lectronique (mK), soit nucl�aire (μK).
Production du froid aux
tr�s basses temp�ratures
Trois proc�d�s sont industriellement utilis�s.
Machines frigorifiques � cascade.
Ces machines � cycles � compression de vapeur avec changement de phase mettent en oeuvre plusieurs fluides frigorig�nes � point d��bullition de plus en plus bas.
Machines � d�tente libre (Joule-
Thomson). On utilise le fait que la
d�tente d�un gaz � travers un �tranglement s�accompagne en g�n�ral d�un abaissement de temp�rature. En 1895, ce proc�d� permit � Carl von Linde (1842-1934) de liqu�fier l�air et de pr�-
parer de l�oxyg�ne liquide ainsi que de l�azote gazeux presque purs.
Machines � d�tente avec travail
ext�rieur. Ce proc�d� a �t� utilis� par Georges Claude (1870-1960) pour liqu�fier l�air en 1902 ; le froid �quivalant � l��nergie r�cup�r�e sur la machine de d�tente s�ajoute au froid produit par la d�tente libre, et le rendement en est am�lior�. La machine de d�tente, autrefois � piston (travaillant � sec), est actuellement le plus souvent une turbine tournant � tr�s grande vitesse.
Liqu�faction des gaz
Ce domaine industriel couvre �ga-
lement la s�paration des gaz par distillation � basse temp�rature. Bien que peu nombreux, les gaz, dont le point d��bullition est inf�rieur � � 100 �C, ou 170 K, et dont la pr�paration rel�ve de la cryog�nie, jouent un r�le fondamental � la fois dans la nature et dans l�industrie. L�oxyg�ne, le principal, met en oeuvre 60 p. 100 des installations cryog�niques dans le monde (affinage de l�acier, industrie chimique, propergol des fus�es). L�hydrog�ne entre dans la synth�se de l�ammoniac (base des engrais azot�s) et de nombreux produits chimiques ; liquide, il est employ� aussi dans la propulsion des fus�es. L��thyl�ne est la mati�re de base la plus importante en p�trochimie, notamment pour les plastiques. Le gaz naturel, � base de m�thane, joue un r�le croissant comme pourvoyeur d��nergie ; son transport et son stockage exigent souvent sa liqu�faction.
Les � gaz rares � de l�air servent au remplissage des lampes � incandescence ou � fluorescence. Certains gaz, notamment l�azote, constituent, sous forme liqu�fi�e, des sources commodes de frigories � tr�s basse temp�rature.
S�paration de l�air
C�est la premi�re application industrielle des tr�s basses temp�ratures, celle qui repr�sente encore les plus gros investissements. Pour la produc-
tion de l�oxyg�ne et de l�azote � l��tat gazeux, les installations atteignent et d�passent m�me 1 200 t/j d�oxyg�ne � 99,5 p. 100 de puret�. On utilise le cycle Claude avec travail ext�rieur sur des turbines centrip�tes � grande vitesse (jusqu�� 25 000 tr/mn). Les d�-
tails techniques des appareils, de m�me que la d�pense d��nergie, d�pendent sensiblement du degr� de puret� � atteindre : 1 frigorie � 100 K co�te environ 100 fois plus d��nergie qu�� la temp�rature ordinaire.
S�paration des gaz riches en
hydrog�ne
Pour la pr�paration du m�lange de synth�se de l�ammoniac, quelle que soit la source utilis�e, on peut proc�der � l��puration par lavage � l�azote liquide dans une colonne de distillation. C�est le proc�d� utilis� classiquement pour les gaz de cokerie. L�hydrog�ne pur (97-98 p. 100) est pr�par� par condensation, � des temp�ratures de 65 � 90 K
obtenues soit par vaporisation d�azote sous vide, soit par vaporisation du condensat en atmosph�re d�hydrog�ne, ou encore par d�tente avec travail ext�rieur. L�hydrog�ne tr�s pur (99,8-99,9 p. 100) est g�n�ralement obtenu par un lavage au propane (vers 110 K) ou au m�thane (vers 90 K). Pour l�hydrog�ne extra-pur (quelques p.p.m.
d�impuret�s), on a recours � une �puration finale par adsorption � 77 K sur gel de silice. La production d�hydrog�ne liquide a pris un d�veloppement r�cent aux �tats-Unis en raison de son utilisation comme propergol dans les fus�es. On produit aussi du deut�rium par distillation de l�hydrog�ne naturel.
S�paration des gaz riches en
�thyl�ne
La condensation de l��thyl�ne se fait le plus souvent aujourd�hui par la cryotechnique, � des temp�ratures de 130 � 165 K obtenues par un cycle � cascade (� propyl�ne, puis � �thyl�ne), ou par d�tente avec travail ext�rieur.
Liqu�faction du gaz naturel
D�importants gisements de m�thane sont tr�s �loign�s des grands centres industriels consommateurs : c�est no-
tamment le cas de gisements au Sahara, au Moyen-Orient, en Alaska. La liqu�-
faction du gaz et son transport maritime � l��tat liquide est alors un moyen �conomique largement employ�. En
1975, six usines de liqu�faction sont en service en Alg�rie, en Libye, en Alaska et au Brunei (nord-ouest de Born�o).
La liqu�faction du m�thane peut se faire par d�tente avec travail ext�rieur sur des turbines � grande vitesse ; toutefois, ce sont surtout des cycles � cascade qui sont utilis�s : soit cycles � cascade classique (� propane, � �thyl�ne, � m�thane), soit cycles � cascade incorpor�e, utilisant un m�lange d�hydrocarbures et d�azote.
Liqu�faction de l�h�lium
Encore actuellement du domaine du laboratoire, le liqu�facteur d�h�lium peut atteindre un d�bit de plusieurs dizaines de litres de liquide par heure. Il utilise la d�tente avec travail ext�rieur sur des turbines tournant � tr�s grande vitesse (300 000 tr/mn).
Applications
de la cryologie
On utilise comme source de froid des fluides cryog�nes qui sont des gaz liqu�fi�s : le plus couramment employ� est l�azote liquide (77 K) ; pour des temp�ratures plus basses, on fait appel � l�hydrog�ne (20 K) ou au n�on (27 K), d�emploi plus s�r, et, pour des temp�ratures encore plus basses, � l�h�lium (4 K). Le plus souvent, les liquides cryog�nes sont pr�par�s en usine et apport�s sur les lieux d�utilisation ; dans certains cas, la liqu�faction est faite sur place.
y Cong�lation de produits alimen-
taires et transport de denr�es p�rissables. Cong�lateurs et v�hicules sont refroidis par �vaporation d�azote liquide.
y Biologie, m�decine, chirurgie.
On conserve par l�azote liquide du sperme de taureau pour l�ins�mination artificielle, des globules rouges, du sang complet, des tissus pour les greffes. On utilise des cryosondes en neurochirurgie (�pilepsie, maladie de Parkinson), en ophtalmologie (enl�-
vement du cristallin), pour la destruction de tissus (tumeurs, polypes).
y M�tallurgie et m�canique. On
augmente la stabilit� et la r�sistance d�aciers sp�ciaux par traitement � des temp�ratures de 77 � 65 K. L�azote liquide permet d�effectuer des emmanchements par contraction.
y Cryopompage. On cr�e le vide dans une enceinte en condensant les gaz qu�elle contient ; le vide obtenu d�-
pend de la temp�rature et de la nature des gaz : � 4 K, la pression de l�hydrog�ne est de l�ordre de 10� 6 torr ; en abaissant � 3 K, on atteint 10� 10 torr.
Ces vides tr�s pouss�s sont surtout utiles en recherche spatiale et pour la physique des plasmas.
y Chambres de simulation spatiale.
L�essai des fus�es, des satellites ou de leurs composants exige de reproduire aussi fid�lement que possible les ambiances rencontr�es au cours du vol (pressions pouvant s�abaisser � 10� 14
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ou 10� 16 torr et temp�rature de l�ordre de 3,5 K). On se contente en g�n�ral de refroidir par l�azote liquide � 77 K.
La pression est le plus souvent abaiss�e � 10� 6 torr.
y Chambres � bulles. Pour l��tude du trajet des particules, elles donnent des r�sultats tr�s sup�rieurs � ceux des chambres � brouillard ; elles sont le plus souvent � hydrog�ne liquide (la chambre Mirabelle de Serpoukhov en contient 6 000 litres), plus rarement � h�lium liquide.
y Cryo-�lectrotechnique et cryo-
�lectronique. Les possibilit�s d�emploi des cryotemp�ratures en �lectrotechnique et en �lectronique sont largement diversifi�es, car elles s�appuient sur des ph�nom�nes physiques eux-m�mes divers.
1o La r�sistivit� �lectrique des m�-
taux diminue quand la temp�rature s�abaisse : pour de l�aluminium tr�s
pur, elle est � 20 K, environ 1/600 de ce qu�elle est � temp�rature ordinaire.
2o Certains m�taux et alliages (notamment � base de niobium) offrent la particularit� d�avoir une r�sistivit� �lectrique nulle au voisinage du z�ro absolu : c�est la supraconduction, d�-
couverte en 1911.
3o Les tr�s basses temp�ratures
r�duisent le bruit d� � l�agitation thermique.
4o Ces m�mes tr�s basses temp�ra-
tures permettent de d�masquer des ph�nom�nes cach�s � la temp�rature ordinaire.
Ces propri�t�s sont d�j� appliqu�es pratiquement dans les cryobobines et les cryo-aimants supraconducteurs, les cryotrons, les masers, etc. On envisage le transport d��nergie �lectrique par cryoc�bles.
y Industrie chimique. La chimie du fluor, par exemple, fait appel � la cryologie. Le broyage de certaines mati�res plastiques s�effectue � la temp�rature de l�azote liquide.
y Gaz naturels liqu�fi�s (GNL). Le gaz naturel (m�thane) repr�sentait 4 p. 100 de l��nergie consomm�e
mondialement en 1930 et 20 p. 100 en 1970. Lorsque le gisement est assez proche du lieu d�utilisation, le transport s�effectue par tuyauterie. Pour le transport � grande distance et pour le stockage, le passage � l��tat liquide est tout indiqu�. Le premier d�veloppement � grande �chelle a �t� repr�-
sent� par la livraison de gaz saharien � la France et � la Grande-Bretagne (1964). La liqu�faction du m�thane se fait � l�usine portuaire d�Arzew (30 millions de fg/h) et le transport, vers Le Havre et l�Angleterre, par navires contenant 25 000 m3 de m�-
thane liquide. Les autres � cha�nes �
de gaz naturel liqu�fi� en service ou en construction desservent ou desser-viront la France, l�Italie, l�Espagne, le
Japon et les �tats-Unis. Une trentaine de navires m�thaniers sont en service, les plus grands atteignant 125 000 m 3.
Rarement utilis� pour alimenter
en permanence un r�seau de � gaz de ville �, le gaz naturel liqu�fi� est le plus souvent employ� en p�riode de pointe, ce que permet le stockage relativement peu volumineux � l��tat liquide : la r�duction de volume est de 630 fois par rapport � l��tat gazeux � la pression atmosph�rique. Ce peut �tre un carburant int�ressant pour les camions et pour les automobiles (taxis par exemple) dans les villes, car il ne laisse pas de r�sidus toxiques comme l�essence ou le gasoil. Employ� dans les moteurs d�avion ou d�h�licopt�re, il permet des rendements tr�s �lev�s. On peut aussi l�utiliser en chimie, notamment en p�trochimie, en profitant en m�me temps du froid produit par sa vaporisation.
R. T.
F Cong�lation et surg�lation / Frigorifique (machine) / Froid / R�frig�ration.
E. Gomonet, les Tr�s Basses Temp�ratures (Bailli�re, 1952). / R. R. Conte, �l�ments de cryog�nie (Masson, 1970).
Quelques dates dans
l�obtention des basses
temp�ratures
1877 Le Fran�ais Louis Paul Cailletet (1832-1913), en m�me temps que le Suisse Raoul Pictet (1846-1929), r�ussit la liqu�faction de l�oxyg�ne sous forme de brouillard.
1883 Les Polonais Zygmunt Florenty Wr�blewski (1845-1888) et Karol Olszewski (1846-1915) r�ussissent la liqu�faction de tous les gaz dits � permanents � : oxyg�ne, azote, oxyde azotique, oxyde de carbone, m�thane, � l�exception, toutefois, de l�hydrog�ne.
1898 Le Britannique sir James Dewar (1842-1923) liqu�fie l�hydrog�ne.
1908 Le N�erlandais Heike Kamerlingh Onnes (1853-1926) liqu�fie l�h�lium.
1933-1935 Divers physiciens aux Pays-Bas, en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis atteignent le milli�me de Kelvin (mK).
1956 � Oxford, on obtient une temp�rature proche du millioni�me de Kelvin (μK).
cryotron
F SUPRACONDUCTIVIT�.
Ct�naires
F COELENT�R�S.
Cuba
�tat des Antilles.
Avec une superficie de 110 920 km 2
et 8 920 000 habitants en 1970, la r�publique de Cuba est la plus vaste et la plus peupl�e des Antilles. Elle comprend essentiellement l��le de Cuba, qui s�allonge d�ouest en est sur 1 200 km, avec une largeur moyenne de 90 � 100 km, entre le tropique du Cancer et le 20e parall�le nord. Elle poss�de en outre l��le des Pins, situ�e �
quelque 50 km de la c�te au sud-ouest, et 1 600 petites �les ou �lots dispos�s en chapelets autour de la grande �le.
Il suffirait d�une baisse de 15 m du niveau de la mer pour que l�ensemble ne forme qu�une seule �le. Au coeur du monde centre-am�ricain, Cuba occupe une situation strat�gique de premi�re importance. Avec 76 habitants au kilom�tre carr�, cette �le n�est pas tr�s dens�ment peupl�e. Des bouleversements politiques et sociaux consid�rables s�y sont produits depuis 1959 sous le r�-
gime de Fidel Castro, mais l��conomie reste domin�e par l�agriculture, plus particuli�rement par la canne � sucre, et les cons�quences de ces bouleversements sur les paysages g�ographiques sont encore diffuses.
Le milieu naturel
Le milieu naturel est marqu� par le climat tropical et le relief de plaine.
Apr�s que la fi�vre jaune et le paludisme eurent �t� vaincus, il s�est r�-
v�l� comme tr�s favorable � l�activit� humaine.
Le relief
Il est faible dans l�ensemble ; les plaines et les bas plateaux sont �tendus et souvent recouverts de sols fertiles.
Les ensembles montagneux, localis�s sur les bordures, n�affectent pas la vie de relation dans le pays. Le sud-est de l��le, dans la province d�Orient�, est occup� par la sierra Maestra, qui avoisine 2 000 m, s�allonge de l�ouest � l�est, tombe brutalement dans la mer, s��chancre dans deux magnifiques
baies : celle de Santiago de Cuba et celle de Guant�namo. D�acc�s difficile, bien arros�e et couverte par la for�t dense, la sierra Maestra servit de refuge aux premiers maquis castristes. Dans la m�me province, un autre ensemble montagneux, compos� de plusieurs
massifs m�tamorphiques (sierra de Nipe, 960 m ; sierra Cristal, 1 215 m) profond�ment diss�qu�s, s�individualise au nord de la Vall�e centrale (d�pression synclinale), qui relie le bassin de Guant�namo aux plaines de la vall�e du Cauto. Dans la vaste province de Camag�ey, au nord, la sierra de Cubitas, calcaire, n�est qu�un faible bombement (295 m), et les roches
m�tamorphiques ne donnent au centre de la province qu�une p�n�plaine ne d�passant pas 300 m. La province de Las Villas est domin�e au sud par les montagnes schisteuses de Trinidad, ou sierra del Escambray, qui atteignent 1 108 m, et au nord par des hauteurs calcaires avec des intrusions connues sous le nom de cordill�re de Las Villas, qui s�allonge sur 200 km et ne d�passe pas 500 m. Les provinces de Matanzas et de La Havane sont occup�es au nord par des collines calcaires hautes de 250 � 350 m et s�par�es par des vall�es. Enfin, � l�ouest, dans la province de Pinar del R�o, s�allongent du sud-ouest au nord-est, sur 180 km, les sierras de los Organos et del Rosario, form�es de gros blocs calcaires profond�ment diss�qu�s, hauts de 300 � 700 m et dominant des plaines c�ti�res.
Mais l��le de Cuba est surtout form�e de bas plateaux calcaires profond�ment attaqu�s par l��rosion karstique et par de vastes plaines argileuses provenant le plus souvent de l��rosion des calcaires. Les ph�nom�nes karstiques sont l�un des processus fondamentaux de la morphologie cubaine. De l�ouest � l�est s��tendent donc la plaine c�ti�re m�ridionale de Pinar del R�o, prolong�e par la plaine Rouge (province de La Havane), qui ne d�passe pas 15 m d�altitude et ainsi nomm�e � cause de la teinte des sols, dont la fertilit� est remarquable ; les plaines se continuent � l�est par la plaine de Cienfuegos, qui court jusqu�� l�Escambray. Au nord, dans la province de Las Villas s��tendent les savanes int�rieures de Manacas sur un bas plateau calcaire qui ne d�passe pas 50 m d�altitude. Apr�s avoir franchi le seuil peu �lev� de la downloadModeText.vue.download 344 sur 587
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r�gion centrale de la province de Las Villas, on rencontre, adoss�e � l�est de l�Escambray, la plaine de La Trocha, sym�trique de la plaine Rouge et presque aussi fertile. Elle se poursuit � l�est dans les provinces de Camag�ey et d�Oriente par une plaine c�ti�re qui conduit jusqu�au large synclinal occup� par les vall�es des r�os Salado et Cauto � les seuls cours d�eau no-
tables de l��le �, sur lesquelles s�ouvre encore plus � l�est la Vall�e centrale de l�Oriente, qui permet d�atteindre les bassins de Guant�namo et de Santiago. Ainsi, sur toute sa longueur, Cuba est-elle occup�e par une enfilade de plaines et de tr�s bas plateaux qui ont facilit� la p�n�tration humaine et rendu ais�e la colonisation. L��le des Pins (70 km sur 55 km) est form�e de collines m�tamorphiques (150 � 300 m) au nord, d�une plaine karstique au sud et d�une zone mar�cageuse au centre, qui s��tend aussi sur les c�tes.
Les c�tes cubaines se signalent par l�importance des formes construites : r�cifs frangeants, r�cifs-barri�res qui forment des ensembles d�une rare
beaut� dans les � jardins de la Reine �
et les � jardins du Roi �, formations vaseuses et sableuses colonis�es par la mangrove, qui peuvent s��tendre en de vastes mar�cages, comme les marais de la p�ninsule de Zapata, � 80 km au sud de La Havane. Les sites portuaires et les facilit�s pour la navigation maritime de tout genre ne manquent pas.
� cet �gard, la baie de La Havane, choisie d�s l�origine par les Espagnols pour contr�ler la route maritime du Mexique, occupe une situation g�ographique exceptionnelle.
Le climat
Il est du type tropical maritime pluvieux. Mais la situation en latitude, la proximit� de la masse continentale nord-am�ricaine y nuancent les r�-
gimes thermiques et pluviom�triques.
Si la moyenne des temp�ratures est de 25 �C, les �carts moyens sont d�j� plus marqu�s que dans le reste des Antilles ; ao�t a 28 �C de temp�rature moyenne, et janvier 22 �C. Quand de grandes vagues de froid descendent dans les plaines du Midwest am�ricain, il n�est pas rare qu�on en ressente les effets � Cuba. Les � Nortes �, qui soufflent de d�cembre � f�vrier, peuvent amener des gel�es d�s 300 m d�altitude. Le r�gime pluviom�trique est nettement marqu� par un minimum de d�cembre � mars. La dur�e de l�action de la zone intertropicale de convergence est plus limit�e dans cette r�gion proche du tropique.
Il ne tombe gu�re que le quart des
pr�cipitations pendant la saison s�che du � car�me � (nov.-avr.). Mais il peut arriver que le d�ficit pluviom�trique soit beaucoup plus marqu� et que les cultures en souffrent. Les r�gions �lev�es, et particuli�rement la sierra Maestra, sont plus arros�es que les plaines basses ou les r�gions � l�abri des vents pluvieux d�est. N�anmoins, le relief �tant peu marqu�, il n�y a pas de grands contrastes r�gionaux. L��le est fr�quemment affect�e par les cyclones tropicaux.
La v�g�tation
La v�g�tation naturelle primaire, dont il ne reste que des t�moins �pars, �tait constitu�e sur les deux tiers de la superficie par la for�t dense. Mais les savanes recouvraient �galement de vastes zones sous forme de savanes humides ou de savanes s�ches. Elles sont aujourd�hui beaucoup plus �tendues, car elles ont remplac� la for�t et servent de terrains de parcours du b�tail. Les for�ts ne recouvraient plus que 14 p. 100 du territoire en 1965, et le reboisement s�impose avec urgence.
Le milieu naturel donne � Cuba une vocation agricole tout � fait exceptionnelle. Par contre, la nature g�ologique du sous-sol dans l��tat actuel des connaissances n�a pas dot� le pays de ressources �nerg�tiques. Dans les formations du socle qui affleurent, on trouve du mangan�se, du fer, du cuivre, du chrome, du soufre, du cobalt et surtout du nickel. Le sel marin peut �tre facilement exploit�. Si la vaste �tendue des sols fertiles et le climat sont des atouts pr�cieux, l�absence d�une source d��nergie � bon march� hypoth�que le d�veloppement �conomique.
J.-C. G.
L��volution historique
jusqu�en 1959
La grande �le des Cara�bes, l�un des premiers territoires am�ricains � �tre occup�s par les Espagnols (1511), base de d�part pour la conqu�te du Mexique, a connu, sous la colonie, une histoire � la fois exemplaire dans ses extr�mes et particuli�re en ce qu�elle diverge du reste du continent. � Cuba,
comme � Saint-Domingue, les autochtones am�rindiens ont �t� extermin�s de mani�re foudroyante et remplac�s par une immigration d�esclaves noirs, de ma�tres blancs et de petits Blancs qui donne au monde cara�be une palette raciale diff�rente de celle du continent, Br�sil except�. La capitainerie g�n�-
rale de Cuba devint tr�s rapidement la prestigieuse �le du sucre et du tabac, avec qui l�Espagne faisait 35 p. 100
de tout le trafic colonial � la veille de l�effondrement de son empire. La prosp�rit� des grands propri�taires et des grands commer�ants r�sidant � La Havane �tait li�e � la m�tropole, ainsi que leur s�curit� face aux r�voltes d�esclaves. L�exemple terrifiant de l�ind�-
pendance de Saint-Domingue suffit � �ter aux cr�oles cubains, pour soixante ans, toute vell�it� de r�bellion contre l�Espagne. En conservant la grande �le, l�Espagne pouvait, comme la France au lendemain du trait� de Paris, se consoler d�avoir perdu un empire, puisque la perle sucri�re �tait sauve. C�est d�ailleurs l�importance �conomique de Cuba qui explique l�acharnement avec lequel les Espagnols combattirent les insurg�s de 1868 � 1899.
Les guerres d�ind�pendance
� La politique ob�it, comme la physique, aux lois de la gravitation. Et de m�me qu�une pomme arrach�e �
l�arbre natal par la temp�te ne peut que tomber sur le sol, de m�me Cuba, arrach�e par la violence � ses liens contre nature avec l�Espagne et incapable de se gouverner elle-m�me, ne peut que graviter dans la direction des �tats-Unis, qui, ob�issant � la m�me loi naturelle, ne peuvent la rejeter de leur sein. � Ces paroles, prononc�es en 1823 par le secr�taire d��tat am�ricain John Quincy Adams (1767-1848), expliquent les modalit�s et les limites de l�ind�pendance cubaine, obtenue au prix de sacrifices sanglants. En 1868, Carlos Manuel C�spedes (1819-1874) se r�volte contre l�Espagne et lib�re ses esclaves. M�ximo G�mez (1836-downloadModeText.vue.download 345 sur 587
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1905), dominicain, ancien soldat espagnol, dirige la premi�re charge � la machette contre l�arm�e royale. L�insurrection se g�n�ralise dans les provinces d�Oriente et de Camag�ey, mais La Havane et les provinces occidentales ne sont pas touch�es. La guerre de dix ans est marqu�e par l�acharnement du combat et par les divisions entre les insurg�s : divisions r�gionales (entre l�Oriente et la province de Camag�ey), politiques (entre les dirigeants civils), militaires enfin (entre les g�n�raux).
En 1878, l�Espagne signe la paix avec les insurg�s : Cuba obtient une certaine autonomie et sa repr�sentation aux Cortes de Madrid ; en 1880, l�esclavage est aboli (il y avait 528 800 Noirs sur 1 632 000 habitants). Le po�te Jos� Mart� (1853-1895), adversaire du compromis autonomiste, est le promoteur de la lutte arm�e pour l�ind�pendance.
Les efforts des g�n�raux rebelles Ca-lixto Garc�a, Antonio Maceo (1845-1896) pour ranimer la � petite guerre �
�chouent. En 1892, Mart� fonde le parti r�volutionnaire cubain, anti-im-p�rialiste, anticaudilliste et d�mocratique-populiste. En 1895, Jos� Mart� et M�ximo G�mez lancent � le manifeste de Montechristi �, pour une nouvelle guerre contre l�Espagne, et, � partir de Saint-Domingue, d�barquent � Cuba.
Le 19 mai, Jos� Mart� trouve la mort au combat. Tandis que les rebelles s�implantent dans les campagnes, les Espagnols se contentent de conserver les villes. Le nouveau capitaine g�n�-
ral V. Weyler y Nicolau (1839-1930) m�ne une politique de r�pression � grande �chelle, anticipant sur les m�-
thodes de la guerre moderne ; il fait la politique de la terre br�l�e, regroupant la population rurale dans des camps de concentration pour condamner l�insurrection � la mort lente. La famine fait 50 000 morts � La Havane en 1896. Mais Weyler est rappel� en Espagne par le gouvernement, qui offre vainement l�autonomie compl�te aux Cubains. Quand des d�sordres �clatent � La Havane, les �tats-Unis y envoient le croiseur Maine pour prot�ger les vies et les biens am�ricains. Le 15 f�-
vrier 1898, une myst�rieuse explosion se produit � bord du Maine et fournit aux �tats-Unis le pr�texte pour entrer en guerre contre l�Espagne. Apr�s une
s�rie de d�faites, les Espagnols capitulent (12 ao�t 1898), mais le g�n�ral am�ricain interdit au commandant de l�arm�e cubaine d�assister � la c�r�monie. Le 1er janvier 1899, le pouvoir est transmis � un gouverneur am�ricain, et, malgr� toutes les protestations des insurg�s, le pr�sident William McKin-ley (1843-1901) d�clare que Cuba
devra rester unie aux �tats-Unis � par des liens particuli�rement intimes et forts �.
La r�publique � m�diatis�e �
En 1901, l�Assembl�e constituante cubaine est oblig�e par les �tats-Unis d�adopter l�amendement du s�nateur Platt, qui leur reconna�t le droit d�intervention dans l��le chaque fois que la paix y sera menac�e. Le trait� permanent de 1903 pr�cise que les �tats-Unis interviendront pour faire respecter � l�ind�pendance cubaine et le maintien d�un gouvernement
capable de prot�ger les personnes, les biens et la libert� individuelle �. La base de Guant�namo leur est c�d�e � perp�tuit�. Cuba est donc devenue un protectorat en vertu de la loi naturelle invoqu�e par John Quincy Adams, et les �tats-Unis interviennent en 1907, en 1912, en 1917, selon la th�orie du pr�sident Theodore Roosevelt : � Je suis tellement exasp�r� [1906] par cette infernale petite r�publique de Cuba que j�aimerais pouvoir l�effacer de la carte du monde. Tout ce que nous lui demandions �tait d��tre prosp�re et heureuse et de se conduire de mani�re que nous n�ayons pas � intervenir. Et voil�, h�las, qu�elle s�est lanc�e dans une r�volution tout � fait insens�e et injustifi�e ! � Les conservateurs ayant truqu� les �lections, les lib�raux commencent la gu�rilla, apr�s avoir manqu� leur coup d��tat. Cela entra�ne un gouvernement am�ricain de vingt-huit mois ; la corruption des lib�raux n�a rien � envier � celle des conservateurs, et la r�pression qu�ils font en 1912 � la suite du soul�vement du parti ind�pendant de couleur d�g�n�re en boucherie.
Les troubles politiques et les interventions am�ricaines n�emp�chent pas la prosp�rit� sucri�re, exalt�e par la mont�e des prix du sucre, pendant et apr�s la Premi�re Guerre mondiale.
L�amendement Platt a surtout servi � donner aux �tats-Unis le contr�le de l��conomie cubaine : Cuba s�est soumise � la quasi-monoculture de la canne � sucre, qui occupe 60 p. 100
des terres cultiv�es, dont 40 p. 100 aux mains des Am�ricains, qui contr�lent � 75 p. 100 l�industrie sucri�re. Le tabac, les services publics, les chemins de fer, le t�l�phone, l��lectricit� sont �galement am�ricains, et leurs investissements augmentent de 53 p. 100 entre 1913 et 1929, totalisant 1,5 milliard de dollars. En 1925, le g�n�ral Gerardo Machado (1871-1939) arrive � la pr�-
sidence gr�ce au commissaire am�ricain E. H. Crowder (1859-1932), dont l�activit�, th�oriquement financi�re, d�borde sur la politique. Homme fort, typique repr�sentant du caudillisme latino-am�ricain, il est victime de la grande crise de 1929. De 1929 � 1933, les exportations de sucre diminuent de moiti�, et les difficult�s �conomiques augmentent le m�contentement engendr� par les m�thodes dictatoriales de Machado ; les premi�res bombes �clatent en 1929, les heurts violents se multiplient, et la droite classique passe � l�opposition. En 1933, comme Machado a perdu le contr�le effectif du pays, il est abandonn� par les �tats-Unis et est oblig� de quitter le pays � la suite d�une gr�ve g�n�rale.
� son arriv�e au pouvoir en 1933, l�administration F. D. Roosevelt se propose de suivre la politique de � bon voisinage � esquiss�e par Herbert Clark Hoover. Elle d�sire la pr�sence de r�gimes forts (pour assurer la reprise �conomique), mais constitutionnels, se maintenant en place gr�ce � la volont� des gouvern�s. C�est pourquoi Sum-ner Welles (1892-1961), le m�diateur, favorise l�installation du pr�sident provisoire Carlos Manuel de C�spedes (1871-1939), qui se heurte aussit�t � l�opposition des � jeunes radicaux �, d�sireux de cr�er un � nouveau
Cuba � ; le 4 septembre 1933, C�spedes est renvers� par une r�volte des sergents de l�arm�e, dirig�e par l�un d�eux, le mul�tre Fulgencio Batista y Zald�var, et il est remplac� par Ram�n Grau San Mart�n. Malgr� sa r�putation r�volutionnaire, le nouveau gouvernement ne fait pas grand-chose, et son impuissance stimule un d�sordre qui
permet au parti communiste de lancer le mot d�ordre suivant : � Tous les pouvoirs aux Soviets ! � On chuchote que la non-intervention effective des �tats-Unis favorise le d�sordre et permettra une nouvelle extension de la conqu�te : une fois de plus, les sp�culateurs ach�-
teront au plus bas. En refusant de reconna�tre le gouvernement de Grau San Mart�n, qui r�ussit pourtant � s�imposer � l�arm�e et � la gauche gr�ce � l�appui du sergent Batista, les �tats-Unis, indirectement, sapent son autorit� et provoquent une relance de l�agitation r�volutionnaire. Finalement, S. Welles pousse Batista � s�emparer du pouvoir, en lui garantissant la reconnaissance imm�diate s�il se rallie � une coalition conservatrice dirig�e par d�anciens leaders politiques. L�arm�e d�pose le docteur Grau ; le nouveau gouvernement est aussit�t reconnu par les �tats-Unis : l��re Batista commence.
L��re Batista (1934-1959)
La � premi�re � r�volution cubaine a donc �chou�, ce qui accro�t encore, si possible, la d�pendance �conomique vis-�-vis des �tats-Unis et prouve aux nationalistes que tout mouvement de r�forme doit commencer par la lutte contre les Yankees ; d�sormais, nationalisme et anti-imp�rialisme sont ins�-
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parables. Pour consolider le nouveau r�gime, les �tats-Unis abolissent en 1934 l�amendement Platt et abaissent leurs tarifs douaniers (moyennant r�-
ciprocit�) ; le sucre cubain re�oit un quota de 28 p. 100 sur le march� am�-
ricain. Si Cuba semble recevoir des privil�ges, rien n�est chang� dans le fond ; seules les apparences sont modifi�es. De fait, le protectorat subsiste ; la menace de fermer le march� am�ricain au sucre cubain est plus efficace qu�une d�monstration militaire et plus discr�te aussi. De ce point de vue, le r�glement de 1934 aggrave la d�pendance cubaine, et les hommes d�affaires am�-
ricains ont raison d�y voir � un pas dans la direction d�une saine politique coloniale �.
Cela ne supprime pas les difficult�s �conomiques, les probl�mes sociaux et l�agitation politique, et les �tats-Unis devront sans cesse se pr�occuper du maintien de l�ordre � Cuba. L�ordre, Batista s�en charge � sa mani�re ; en janvier 1934, il d�clare : � Il y aura la zafra (r�colte de la canne) ou il y aura du sang �, et, dans les mois qui suivront, toute r�sistance ouvri�re ou politique sera bris�e avec une violence inou�e. � l��poque, le parti communiste d�nonce le fasciste Batista.
Curieusement, quatre ans plus tard, il rappellera que � nous devons tenir compte de l�origine sociale de Batista
[...], ses attaches avec le mouvement r�volutionnaire sont rest�es profondes �. Batista, arbitre incontest� de la vie politique, permet au parti communiste une activit� l�gale et cueille les fruits de sa politique, puisque les communistes votent pour lui aux �lections pr�sidentielles de 1940. Cette mutation s�explique par la conjoncture internationale, la lutte contre le fascisme et les mots d�ordre sovi�tiques.
Deux ans plus tard, Batista fera entrer deux communistes au gouvernement, les premiers communistes au pouvoir en Am�rique latine. Le parti communiste se pr�te � ces manoeuvres pour sortir de son isolement, une alliance avec les autres forces de gauche lui �tant interdite par les mises en garde de Moscou contre les � insurrectiona-listes incorrigibles � et � les aventures antiam�ricaines � (c�est le moment o� le Komintern pr�conise le front antifasciste). Reste alors l�alliance avec Batista, mul�tre, donc antiraciste, donc antinazi ; cela co�te cher au parti, qui comptera 87 000 membres en 1942 et seulement 7 000 en 1959. En 1939, il contr�lait le mouvement syndicaliste ; en 1959, au congr�s de la C. T. C.
(Conf�d�ration des travailleurs
cubains), sur 3 240 d�l�gu�s il n�y a plus que 170 communistes.
Au d�but, Batista semble respecter le jeu d�mocratique et vouloir se faire pardonner les exc�s de 1934 ; ob�issant � la Constitution, il quitte le pouvoir en 1944 et, son candidat �tant battu, s�exile en Floride. De 1944 � 1952, R. Grau San Mart�n et Carlos Pr�o Socarr�s (n� en 1903) se succ�dent, ap-
pliquant une politique toute conforme aux souhaits de Washington ; mais ces gouvernements sont discr�dit�s par leur inaction et leurs complicit�s avec la sp�culation et le gangst�risme. On murmure que les v�ritables ma�tres de La Havane sont des membres de la p�gre internationale. Cela explique la facilit� avec laquelle, en 1952, Batista d�pose le pr�sident Pr�o Socarr�s ; en 1934, il avait fallu un bain de sang pour mater l�agitation r�volutionnaire ; en 1952, une poign�e de soldats lui donne sans coup f�rir le pouvoir, et les �tats-Unis reconnaissent imm�diatement le nouveau r�gime. Batista, l�homme fort, appuy� sur l�arm�e, leur para�t offrir plus de garanties que le r�gime d�g�-
n�r� des civils. Ordre, stabilit�, anti-communisme seront assur�s, semble-t-il, par ce gouvernement, qui aura avec Washington d�excellentes relations jusqu�en 1958 ; une �troite coop�ration militaire est nou�e entre les deux pays, les officiers am�ricains �tant de chaleureux partisans de Batista, qui, par ailleurs, recrute ses gardes du corps et fait des affaires avec les gangsters de Miami et de La Nouvelle-Orl�ans.
Comme le r�gime du � grand g�n�ral �, du � grand pr�sident � est encore plus sanglant, encore plus corrompu que la premi�re fois, l�antiam�ricanisme est � son comble parmi le peuple. Les liens �conomiques entre les �tats-Unis et Cuba n�ont jamais �t� plus �troits ; comme Batista est le garant de la s�curit�, les milieux d�affaires am�ricains le soutiendront, imprudemment, jusqu�au bout. L�imbrication des deux �conomies n�a pas que des d�savantages pour Cuba, puisque le revenu annuel moyen per capita (mais que repr�sentent ces moyennes ?) est tr�s �lev� par rapport au reste de l�Am�rique latine ; alors que le Batista des ann�es 1930-1940 avait parfois essay� de r�sister � l�app�tit am�ricain, celui des ann�es 50, pour se concilier le � business � am�ricain, prend des mesures favorables aux compagnies �trang�res. � cette �poque, on peut parler d�une v�ritable am�ricanisation de Cuba, de son gouvernement, de La Havane, des groupes dirigeants et des classes moyennes, la campagne n��tant, �videmment, pas touch�e par cette mutation culturelle. Cette d�pendance �troite vis-�-vis des �tats-Unis ne se traduit pas, structurellement,
par une am�lioration de la situation nationale : de 1928 � 1958, malgr� l�expansion des ann�es 1956-1957, on peut parler de stagnation �conomique.
Si les villes profitent de l�activit� touristique, le secteur agricole souffre du ch�mage et du bas niveau de vie. En 1956, le revenu moyen par t�te et par an est de 342 dollars pour toute l��le, de 90 dollars seulement � la campagne ; les investissements am�ricains, soit 1 milliard de dollars, ont diminu� de 25 p. 100 par rapport � 1929. Concentr�s dans la culture et la production du sucre, ils contr�lent aussi les services publics. Ces investissements, de par leur stagnation et leur sp�cialisation, n�ont pas permis � l��conomie cubaine de cro�tre suffisamment. Cuba reste �troitement d�pendante de son sucre (80 p. 100 des exportations), et le pouvoir d�achat de ces exportations stagne depuis 1929. La d�pendance vis-�-
vis des �tats-Unis, � qui l�on vend 50 p. 100 du sucre et � qui l�on ach�te tous les produits finis, est l�obstacle le plus s�rieux � l�industrialisation.
En 1958, Cuba se trouve donc �
la fois d�pendante des �tats-Unis et violemment hostile � cette situation.
Hostilit� des ch�meurs, hostilit� des classes moyennes, qui ne pardonnent pas le soutien am�ricain � une dictature durement ressentie.
Si le pr�sident Pr�o n�a pas r�sist� au coup d��tat de Batista, d�s les premiers jours une opposition r�solue s�est manifest�e, avant de passer � la clandestinit�, puis, apr�s la victoire, � la r�volution. En 1952, le jeune avocat Fidel Castro* porte plainte devant la Cour supr�me contre l�usurpateur ; plusieurs mouvements clandestins s�organisent, surtout dans les milieux �tudiants, pour agir en dehors des partis traditionnels, discr�dit�s par leur passage au pouvoir ou leur faible condamnation de Batista : Mouvement national r�volutionnaire, Directoire r�volutionnaire, dirig� par le catholique Jos� Antonio Echeverria, � autenticos �, � orto-doxos �... Le 26 juillet 1953, cent vingt hommes, group�s autour de Fidel Castro, attaquent la caserne de la Moncada � Santiago de Cuba ; l��chec, suivi de la r�pression sanglante, fait de nombreuses victimes. Fidel Castro, pass� en jugement, assure sa d�fense et plaide :
� L�histoire m�acquittera. � En 1955, il b�n�ficie avec les survivants d�une amnistie et part pour le Mexique en vue de pr�parer une exp�dition contre la dictature. Son mouvement, en souvenir de l�attaque de la Moncada, s�appelle
� mouvement du 26 juillet �. L� il rencontre � Che � Guevara, jeune m�decin argentin, et s�entra�ne � la gu�rilla sous la direction d�un v�t�ran de la guerre d�Espagne ; le 26 novembre 1956,
il s�embarque avec quatre-vingt-un hommes sur le Granma � destination de Cuba. Un pacte a �t� conclu avec le Directoire r�volutionnaire pour coordonner le d�barquement avec plusieurs soul�vements. Le mot d�ordre est le suivant : � Cette ann�e, nous vivrons libres ou nous mourrons en martyrs. �
Le 1er janvier 1959, Batista devra quitter le pouvoir devant la r�volution triomphante : le r�gime castriste pourra s��tablir.
J. M.
Le peuplement et la mise
en valeur jusqu�en 1958
Quand les Espagnols s�implantent
� Cuba en 1511, il n�y a gu�re que 80 000 Am�rindiens ; le contact brutal avec les Europ�ens les d�cime rapidement. Bien que le pays soit accueillant, les Espagnols le d�laissent, et, en 1555, il n�y a que 4 500 habitants, dont 2 000 Espagnols et 2 500 esclaves noirs. Seule La Havane, fond�e en 1519, prend un grand essor � la fin du XVIe s., en devenant le principal port espagnol des Antilles. Pendant longtemps, l��levage extensif des bovins dans le cadre de grands domaines est l�activit� essentielle. Quelques plantations de canne � sucre se d�veloppent avec des esclaves noirs. Soumise � une m�tropole d�j� �puis�e au d�but du XVIIIe s., Cuba stagne pendant les soixante-quinze premi�res ann�es
de ce si�cle. La population, �parse, se rassemble autour des principaux ports, et, en 1730, l��le n�a encore que 100 000 habitants. Seule La Havane jouit d�une grande prosp�rit� gr�ce � son trafic d�escale maritime ; sa bourgeoisie s�approprie les terres de l��le et accumule d��normes capitaux. Les troubles d�Ha�ti pendant la R�volution
et l�Empire provoquent l�immigration � Cuba de 15 000 planteurs et d�autant de Noirs. Leur arriv�e et les capitaux de La Havane donnent un coup de fouet aux plantations. La traite se d�veloppe et fournit la main-d�oeuvre n�cessaire.
La population atteint 400 000 personnes en 1800, et l�on produit 50 000 t de sucre. En 1818, l�Espagne accorde la libert� du commerce, et la demande europ�enne cro�t si bien que la mise en valeur de l��le s�acc�l�re sous la forme d�un d�veloppement des plantations de canne � sucre essentiellement, mais downloadModeText.vue.download 347 sur 587
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aussi de tabac. La traite bat son plein en d�pit de l�interdiction du congr�s de Vienne. Elle durera, clandestine, jusque vers 1875, et l�on consid�re que, de 1800 � 1875, 850 000 esclaves ont �t� introduits � Cuba. Cependant, l�immigration blanche se d�veloppe lentement, et, apr�s 1860, l�emporte sur celle des Noirs. Rest�e principale colonie de l�Espagne, Cuba re�oit de nombreux Galiciens et Canariens. La population s�accro�t alors rapidement : 700 000 habitants en 1830, 1 million en 1840, 1,4 million en 1860. Par rapport � la sous-exploitation des si�cles pr�c�dents, l�essor est prodigieux. Il y a 1 500 sucreries vers 1850, qui produisent 0,5 Mt de sucre, surtout localis�es dans les provinces de Matanzas et de La Havane. Vers le milieu du XIXe s., les �tats-Unis commencent � s�int�resser � Cuba. Ils investissent et songent surtout � annexer l��le. La seconde moiti� du XIXe s. est marqu�e par des troubles politiques qui aboutissent � l�ind�pendance en 1898, mais aussi � la mainmise am�ricaine sur l��conomie et sur la politique cubaines, l�galis�e par l�amendement Platt et le trait� de r�ciprocit� de 1903. Les produits cubains entreront en priorit� sur le territoire am�ricain avec un tarif pr�f�rentiel, mais, en contrepartie, les �tats-Unis se font accorder une base militaire, le droit d�intervention dans l��le et l�autorisation pr�alable de leur part pour tout accord sign� par Cuba avec un pays �tranger. L��conomie cubaine est d�sormais �troitement d�-
pendante du march� am�ricain, et les capitaux des �tats-Unis s�investissent massivement. L�abolition de l�esclavage (1880) a provoqu� une crise de main-d�oeuvre. L��conomie sucri�re souffre momentan�ment des troubles, mais elle continue cependant son ascension : on produit 775 000 t de sucre en 1874 et 1,5 Mt en 1902. L�immigration s�amplifie ; entre 1905 et 1930, 850 000 Espagnols gagnent Cuba,
ainsi qu�environ 250 000 Antillais, parmi lesquels 80 p. 100 d�Ha�tiens.
La mortalit� diminue fortement, et la croissance globale de la population est consid�rable : on compte deux millions d�habitants en 1910, trois millions en 1920, pr�s de quatre millions en 1930.
Corr�lativement, le d�veloppement �conomique est impressionnant : 4 Mt de sucre en 1920 et 5 Mt en 1925. La culture du tabac est florissante ; celle du caf� et les grandes fermes d��levage se d�veloppent. La colonisation de l��le s�ach�ve, la canne � sucre ayant gliss� des provinces occidentales vers le Centre et l�Oriente ; le front pionnier a balay� toute l��le d�ouest en est en suivant l�axe routier de 1 200 km, qui est achev� en 1927, et la voie ferr�e, v�ritable �pine dorsale de 1 150 km ; la construction de cette derni�re, commenc�e d�s 1837, est achev�e en 1903, le r�seau ferr� �tant termin� en 1919. Il s�est cr�� un paysage agro-industriel original dans les plaines fertiles : centrales sucri�res d�une capacit� de production de 10 000 � 40 000 t de sucre, entour�es d�une mer de champs de
canne � sucre partag�s g�om�triquement en centres de culture, vers lesquels converge le r�seau ferr� pour le transport de la r�colte ; ports sucriers reli�s � l�usine par le rail, o� se chargent les navires qui partent pour les �tats-Unis ; le long des axes routiers ou de la grande voie ferr�e, � des carrefours, gros bourgs de commerce peupl�s de � braceros �, d�ouvriers agricoles des plantations. Le sucre a m�me cr�� ses villes-champignons, surtout dans l�Oriente (Guant�namo, Preston, Antilla), et il anime les anciens ports de cabotage r�partis autour de l��le. C�est l��ge d�or pour Cuba, la � danse des millions � dont La Havane draine la majeure partie.
La crise �conomique mondiale qui survient en 1929 est catastrophique, et la production de sucre s�effondre : 3,1 Mt en 1931, 1,9 Mt en 1933. L�immigration espagnole s�arr�te. La crise ruine les petits et moyens planteurs de canne � sucre, qui �migrent vers les montagnes (sierra Maestra, Escambray) avec les ouvriers agricoles sans travail afin de d�fricher et de cultiver de petits lopins de terre. L�accord international sur le sucre en 1937 s�efforce de stabiliser le march� ; une l�g�re reprise s�amorce, confirm�e pendant la Seconde Guerre mondiale.
L�apr�s-guerre voit la production sucri�re et la situation �conomique et sociale de l��le osciller en fonction de la conjoncture mondiale. Cette production ne d�passe pas celle de 1925, sauf en 1952 (7 Mt), alors que la population, qui s�accro�t tr�s vite gr�ce, maintenant, � l�exc�dent des naissances sur les d�c�s (de 2 � 2,5 p. 100 par an), a doubl� (6 700 000 habitants en 1958).
Le marasme �conomique et social est permanent dans les campagnes. Cependant, apr�s la crise de 1929 et surtout � la faveur de la Seconde Guerre mondiale, des industries de transformation se sont install�es, et le commerce est prosp�re, alors que le secteur tertiaire s�hypertrophie. Mais les villes n�offrent qu�une relative et surtout tr�s factice prosp�rit�. Les Am�ricains contr�lent l��conomie (avec quelques riches Cubains). Ils poss�-
dent entre autres 45 p. 100 des terres � sucre (1 173 000 ha partag�s entre 13 compagnies, dont 114 240 ha pour la seule United Fruit, autour d�Antilla) et n�ach�tent le sucre que quand ils peuvent. La Havane, prosp�re et bourdonnante, n�est qu�une brillante fa�ade masquant des campagnes
pauvres encombr�es de 400 000 �
500 000 ch�meurs.
Le r�gime castriste
V. l�article Castro (Fidel).
La population cubaine
La croissance
La population s�accro�t rapidement gr�ce � l�exc�dent naturel. Celui-ci, apr�s avoir connu un tr�s haut niveau
jusqu�en 1965, est actuellement en baisse. La natalit�, de 38 p. 1 000 au lendemain de la r�volution, serait tomb�e � 28 p. 1 000 actuellement ; la mortalit� n�a diminu� que l�g�rement, de 8 p. 1 000 vers 1960 � 6,5 p. 1 000 en 1970. Ainsi, l�exc�dent naturel, proche de 3 p. 100 en 1965, ne d�passe gu�re 2 p. 100 en 1970.
Avant la r�volution, la tradition catholique, le culte de la f�condit� et l�ignorance des populations favorisaient beaucoup la natalit�. � partir de 1959, les deux premiers facteurs sont renforc�s par l�euphorie r�volutionnaire, qui se traduit par l�abaissement de l��ge pour la formation des couples ; aussi, la f�condit� s�accro�telle. La jeunesse de la population (il y a 39 p. 100 de moins de quinze ans), les bonnes conditions sanitaires (1 m�-
decin pour 1 300 habitants, nombreux dispensaires bien r�partis sur tout le territoire, 70 p. 100 des accouchements en clinique) r�duisent la mortalit� � un tr�s bas niveau, si bien que la croissance naturelle peut atteindre des taux records vers 1965. � partir de 1966, la natalit� diminue � cause de l�essor du travail f�minin. Ce dernier facteur et les progr�s de l�instruction sont � l�origine de la baisse actuelle de la natalit�, qui va probablement s�accentuer. Le gouvernement cubain ne pratique aucune politique antinataliste. Le couple est libre d�avoir le nombre d�enfants qu�il d�sire ; le gouvernement ne lui accorde pas d�allocations familiales, mais il prend autant que possible l�enfant en charge. La soci�t� aide l�enfant et non la famille.
Dans le domaine de la mortalit�, s�il est possible d�abaisser encore un peu la mortalit� infantile (44 p. 1 000), il ne faut pas esp�rer voir la mortalit� g�n�-
rale descendre beaucoup plus bas que 6 p. 1 000, l�esp�rance de vie d�passant soixante ans.
Il est donc probable que le tassement de l�exc�dent naturel s�accentuera dans les ann�es � venir. Les transformations �conomiques et sociales engendr�es par la r�volution ne sont pas favorables � long terme � une forte croissance naturelle en d�pit de la structure par �ges.
Apr�s 1958, une partie appr�ciable de
l�exc�dent naturel a �t� absorb�e par l��migration politique. Le r�gime cas-downloadModeText.vue.download 348 sur 587
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triste a laiss� partir une bonne partie de la bourgeoisie et des cadres. On estime � 0,8 p. 100 par an en moyenne l��migration politique (60 000 personnes environ), si bien que la croissance r�elle de la population serait ramen�e aux alentours de 1,5 p. 100. Ce mouvement affecte surtout les classes adultes et a pour cons�quence de rajeunir encore plus la population cubaine. Il est probable qu�il diminuera dans les ann�es � venir.
Population rurale et
population urbaine
La distribution de la population est due autant � des causes historiques et �conomiques qu�� des causes physiques.
Dans ce pays au relief peu diff�renci�, les sols ont une tr�s grande importance. Les 3 200 000 ruraux se localisent surtout sur les bons sols argileux rouges, gris ou noirs. Les plus fortes densit�s rurales, de 40 � 50 habitants au kilom�tre carr�, se rencontrent sur le long ruban que forment ces sols depuis Pinar del R�o jusqu�au sud de Camag�ey en passant par La Havane et Matanzas, dans la vall�e du Cauto et dans la Vall�e centrale de l�Oriente.
Quelques taches de tr�s forte densit�, plus de 100 habitants au kilom�tre carr�, co�ncident avec les zones de culture du tabac (Pinar del R�o, r�gion de La Havane, centre de la province de Las Villas [r�gion de Remedios]).
La culture du caf� donne �galement de fortes densit�s sur les pentes des montagnes de l�extr�me Sud-Est, autour de Santiago. � l��cart de ces zones, les densit�s rurales tombent � 10, 15 et m�me 5 habitants au kilom�tre carr� : montagnes, hauteurs calcaires ou de roches anciennes, savanes � �levage du Centre et de l�Est sur des sols peu fertiles. Les axes routiers et ferroviaires est-ouest ont fix� un ruban de population large de 1 � 5 km, qui se surim-
pose au paysage naturel et contraste parfois avec sa pauvret�. Dans ce pays de grandes plantations � activit� saisonni�re, la main-d�oeuvre s�est fix�e le long des voies de communication de fa�on � pouvoir se d�placer ais�ment vers diff�rents lieux de travail au cours de l�ann�e. Dans presque toutes les campagnes, l�habitat se r�partit lin�airement sous la forme de maisonnettes �gren�es le long des routes et des chemins. La r�volution s�efforce de regrouper l�habitat en villages organis�s compos�s de 20 � 200 maisons, car la dispersion traditionnelle de l�habitat est un obstacle � l�implantation des �quipements collectifs et � la p�n�tration des id�es r�volutionnaires.
Plus de 60 p. 100 de la population habite des villes de plus de 2 000 habitants, et, parmi celles-ci, La Havane a conserv� une place consid�rable avec pr�s du quart de la population cubaine.
La croissance de la population urbaine, d�j� importante avant 1958, semble s��tre acc�l�r�e depuis : 44,2 p. 100 en 1931, 51,4 p. 100 en 1953, 57,7 p. 100
en 1963, 60 p. 100 en 1966. La vie urbaine est une vieille tradition cubaine, la colonisation espagnole ayant surtout �t� portuaire.
L�urbanisation int�resse toutes les villes cubaines, et l�exode rural affecte toutes les campagnes. En 1958, dans un vaste mouvement, Castro a entra�n� derri�re lui les paysans pauvres des montagnes de l�Oriente, qui ont form� le corps de bataille de son arm�e ; ces paysans se sont install�s dans les villes.
Tenus d�abord pour responsables de la mis�re, la canne � sucre et, par extension, le travail de la terre sont d�laiss�s par des masses de prol�taires ruraux ; aussi, apr�s 1958, la croissance urbaine devient-elle pr�occupante pour les autorit�s. Le gouvernement s�est efforc� de limiter celle de La Havane, dont le d�veloppement exag�r� compromet
l��quilibre r�gional. � La tendance � se d�placer vers La Havane continuera en s�aggravant, et les probl�mes de la capitale seront chaque jour plus aigus �
(F. Castro, discours du 26 juillet 1966).
On favorise au contraire le d�ve-
loppement des autres centres ; mais il
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n�est pas certain qu�il puisse arr�ter la macroc�phalie d�vorante de la capitale. Les centres provinciaux grands, moyens ou petits croissent �galement � un rythme acc�l�r�, et ce transfert de population pose de redoutables probl�mes de logement, d�urbanisme et d�organisation des conditions d�existence. La r�volution a acc�l�r� un processus n� avec la crise de 1930. Les autorit�s s�efforcent aussi de peupler l��le des Pins, d�laiss�e jusqu�� pr�sent (� peine 8 hab. au km2).
Le r�seau urbain comprend deux
grands types de villes. Les villes-ports ont �t�, pour la plupart, fond�es par la colonisation entre le XVIe et le XVIIIe s., sauf quelques ports sucriers, qui vivaient du cabotage dans le cadre d�une circulation autour de l��le (Matanzas, C�rdenas, Sagua, Caibari�n, Nuevitas, Gibara, Baracoa sur la c�te nord ; Santiago, Manzanillo, Trinidad, Cienfuegos, Bataban� et La Coloma au sud). L�exportation du sucre et la p�che ont maintenu leur activit� apr�s la construction de la voie ferr�e et de la route. Actuellement, les implantations industrielles entreprises par le r�gime d�veloppent certaines d�entre elles (Nuevitas). En second lieu, il y a les villes-carrefours de l�int�rieur, situ�es sur la voie ferr�e et qui s��chelonnent de l�ouest � l�est (Pinar del R�o, Col�n, Santa Clara, Sancti Sp�ritus, Ciego de �vila, Camag�ey, Bayamo). L�implantation d�industries les transforme en gros centres (Santa Clara).
L��conomie
Soumise aux lois du march� am�ri-
cain, domin�e par la grande propri�t� fonci�re et la monoculture, secou�e par des crises p�riodiques, l��conomie a �t� profond�ment boulevers�e dans ses structures par le r�gime socialiste instaur� par Fidel Castro � partir de 1959. Les changements dans le domaine des activit�s et des paysages sont moins nets, Cuba restant plus que
jamais une �le � sucre et un pays de plantations.
Les probl�mes de la terre et
de la production avant 1959
Le r�gime foncier et les structures agraires pr�sentent de tr�s graves d�-
s�quilibres avant 1959. Ainsi, moins de 3 p. 100 des exploitations couvrent plus de la moiti� des superficies utilis�es, tandis que plus de 75 p. 100 n�en occupent que 15 p. 100 : quelques centaines de latifundia � c�t� de dizaines de milliers de microfundia. Entre ces deux extr�mes, les moyennes exploitations sont �cras�es. La grande exploitation concerne la canne � sucre et l��levage. Le plus souvent, elle est livr�e � une mise en valeur extensive.
Une partie des domaines sucriers n�est pas cultiv�e ; elle sert de r�serve diminu�e ou accrue selon l��tat du march� du sucre. Dans les domaines d��levage, l�exploitation est encore plus extensive : un animal par hectare au maximum. La sous-exploitation du sol est un des traits majeurs de l�agriculture (21 p. 100 de friches et de broussailles).
Dans la moyenne et la petite exploitation, les fermiers, les m�tayers et les occupants sans titres sont tr�s nombreux : 68 p. 100 des exploitants au-dessous de 26,8 ha ; 54 p. 100 entre 26,8 ha et 67 ha. En outre, dans les campagnes, les ouvriers agricoles sont plus nombreux que les propri�taires ou les exploitants non salari�s (plus de 55 p. 100 de la population agricole active) ; ce prol�tariat agricole est peu attach� � la terre ; organis� en syndicats, il recherche des avantages imm�diats plut�t qu�une v�ritable transformation des campagnes. La culture de la canne � sucre n�assure qu�un emploi saisonnier � la tr�s grande majorit� de ceux qui s�en occupent. Au ch�mage saisonnier s�ajoute le ch�mage permanent de ceux qui ne peuvent trouver de travail.
Les d�s�quilibres de la production ne sont pas moins grands. Le sucre exerce une v�ritable tyrannie ; ses exportations repr�sentent 80 p. 100 des ventes en 1958. Or, l��le ne vend gu�re plus de sucre qu�en 1930. En contrepartie, elle importe toutes les machines
(26 p. 100 des importations en 1958), des produits alimentaires (14,5 p. 100), des produits m�tallurgiques et du papier (15 p. 100), toute son �nergie et les corps gras (15 p. 100). La monoculture de la canne � sucre a pour corollaire une insuffisance des productions vivri�res n�cessaires � une population en plein essor d�mographique ; la riziculture, seule production en progr�s, m�canis�e, ne couvre que 57 p. 100
des besoins du pays ; l��levage, bien qu�il compte 5 millions de bovins, est incapable de satisfaire les besoins en lait et en produits laitiers ; tourn� vers la viande, il ne laisse que tr�s peu d�exc�dents exportables. Mal nourri, peu s�lectionn�, le b�tail n�a qu�un faible rendement (75 p. 100 du troupeau se trouvent dans les provinces de l�Oriente, de Camag�ey et de Las Villas). Les cultures de racines tropicales et de l�gumes, pratiqu�es par de petits paysans autour de La Havane et de Santa Clara, sont aussi insuffisantes, ainsi que les ol�agineux. Dans le domaine des cultures de plantations, seule la culture du tabac conna�t une certaine vigueur. Pratiqu�e par 11 000
petits exploitants, elle a une renomm�e mondiale et se d�veloppe. � c�t�, celle du caf� (134 000 ha), dont 90 p. 100
sont concentr�s sur les pentes des montagnes de l�Oriente, stagne, bien que les petits exploitants qui la pratiquent produisent un caf� de haute valeur (41 000 t en 1957) ; la culture des fruits (ananas, 80 000 t ; agrumes, 88 000 t), localis�e dans les provinces de Las Villas, de Matanzas et de La Havane, s�est d�velopp�e, mais elle trouve difficilement un d�bouch� sur le march� am�ricain. L� encore, le probl�me du march� ext�rieur se pose avec acuit� comme pour le sucre.
Les transformations �conomiques
apr�s 1959
Les transformations �conomiques par la r�volution castriste concernent : la politique g�n�rale de la production (priorit� � l�industrie ou priorit� � l�agriculture, financement du d�veloppement, rapports de production) ; la production agricole (canne � sucre ou cultures vivri�res, monoproduc-tions ou diversification des cultures) ; l�organisation des structures agraires ; la politique commerciale ext�rieure.
Sur le plan g�n�ral, elles ne peuvent se comprendre que dans le contexte politique des rapports entre Cuba, les �tats-Unis et l�U. R. S. S. : les d�cisions prises par le gouvernement de Castro ne sont souvent qu�une r�ponse aux initiatives am�ricaines et la r�organisation de l��conomie se fait dans le cadre d�une alliance �troite avec les pays socialistes.
La r�forme agraire
Elle s�est faite entre 1959 et 1962 eh plusieurs �tapes. Par une premi�re loi du 17 mai 1959, les latifundia sont interdits et la propri�t� est limit�e � 402,6 ha ; cependant, des domaines ayant jusqu�� 1 300 ha peuvent �tre maintenus s�ils sont exploit�s d�une fa�on rentable. La loi pr�voit aussi une action en faveur des microfundia. On cr�e l�Institut national de la r�forme agraire (I.N.R.A.), charg� d�appliquer la r�forme (distribuer les terres, cr�er des coop�ratives, aider le paysannat).
La loi touche 1,2 Mha et favorise la petite paysannerie. En juillet 1960, Castro nationalise tous les biens �trangers � la suite du refus du pr�sident am�ricain d�acheter le sucre cubain et en octobre 1960, � la suite de l�opposition des gros propri�taires cubains, sont nationalis�es les grandes entreprises priv�es du pays. D�autres textes permettent de confisquer les biens mal acquis, ceux des �migr�s ou des opposants dangereux et d�acqu�rir aussi des dons. Au milieu de 1961, l�I.N.R.A.
se retrouve ainsi avec 4 438 879 ha de terres confisqu�es par l�une ou l�autre loi, dont 27 p. 100 au titre de la loi de r�forme agraire. En 1962, 6 630 000 ha ont subi des transferts de propri�t� : 58 p. 100 appartiennent � l��tat, et le reste a �t� distribu� � 101 000 paysans pauvres. La terre cubaine se r�partit ainsi : 3 300 000 ha (36 p. 100) aux paysans pauvres (moins de 67 ha) ; 1 863 000 ha (20 p. 100) aux paysans downloadModeText.vue.download 350 sur 587
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moyens (de 67 � 402 ha) ; 3 903 000 ha (44 p. 100) � l��tat.
En septembre 1963, une seconde phase de la r�forme agraire est mise en oeuvre, qui va permettre au secteur d��tat de devenir pr�dominant. En octobre 1963, la paysannerie moyenne est expropri�e, si bien que plus de 60 p. 100 des terres sont d�sormais sous le contr�le de l��tat. Il s�agit essentiellement des terres destin�es � la culture de la canne � sucre et � l��levage. La r�forme agraire a �pargn� les cultures du tabac et du caf� ainsi que les cultures mara�ch�res. Les petits agriculteurs sont regroup�s dans l�Association nationale des petits agriculteurs (A.N.A.P.), charg�e de transmettre les directives de l�I.N.R.A. et de diffuser les progr�s techniques. On encourage avec prudence la formation de coop�-
ratives agricoles. Le probl�me fondamental pos� aux dirigeants cubains est alors de savoir s�il faut continuer � partager les terres confisqu�es, en particulier morceler les grands domaines sucriers ou d��levage pour les donner aux ouvriers agricoles. On renonce tr�s vite � cette politique et on passe directement du latifundium capitaliste � l�entreprise d��tat : la masse des ouvriers agricoles n�aspirant pas vraiment � la propri�t� individuelle, la rentabilit� des exploitations de canne n�aurait pas r�sist� � leur morcellement. En 1963, les distributions de terres aux paysans pauvres sont pratiquement arr�t�es. Il faut donc que l��tat g�re cet immense domaine ; depuis 1960, l�une des pr�-
occupations essentielles du gouvernement a �t� de trouver des solutions aux probl�mes pos�s par l�organisation du travail sur les terres de l��tat. En 1962, on compte ainsi 280 � fermes du peuple � (10 000 ha en moyenne), semblables aux sovkhozes sovi�tiques, et 600 fermes d��tat, de plus petites dimensions (1 500 ha en moyenne)
et g�r�es sous la responsabilit� de l�A.N.A.P. L�administration du secteur �tatique est fortement centralis�e et s�op�re de La Havane, � partir du si�ge de l�I.N.R.A. De 1963 � 1965, on met en place un nouveau d�coupage administratif et une nouvelle organisation de la gestion des terres de l��tat afin de d�centraliser en faveur d�unit�s de production r�gionale, de simplifier et de rationaliser, le syst�me pr�c�dent �tant trop lourd. On fait co�ncider le d�coupage territorial administratif et celui de
l��conomie, car l�I.N.R.A., transform� en minist�res, doit coordonner et animer la politique agricole et non plus g�rer. Actuellement, les terres de l��tat sont g�r�es de la mani�re suivante : la ferme d��tat est l�unit� technique de production agricole de base. Elle est divis�e en d�partements sur la base de secteur d�activit� (canne, �levage, etc.), ces d�partements �tant partag�s en lots qui constituent les unit�s de production les plus petites (25 ha pour le tabac, 1 000 ha pour la riziculture m�canis�e). � chaque lot est affect�e une brigade permanente, responsable du travail. Les fermes d��tat sont regroup�es en � agrupaciones �, dont les limites correspondent au district administratif. Chaque agrupaci�n compte une douzaine de fermes d��tat et constitue une unit� �conomique qui dirige la politique agricole d�une vaste zone. Au nombre de cinquante-huit, elles s��tendent sur des superficies comprises entre 13 000 et 85 000 ha.
Les brigades mobiles de travail, qui travaillent successivement dans les fermes, d�pendent de l�agrupaci�n.
Les agrupaciones sont regroup�es en
� trusts provinciaux de production agricole �, mais ceux-ci ont perdu de leurs pouvoirs en faveur des premi�res, qui sont dot�es d�un personnel de haute qualit�. L�agrupaci�n semble avoir un r�le r�gional technique et �conomique fondamental.
La politique �conomique
Elle a vari� en fonction de la conjoncture politique. De 1959 � 1962, on se lance dans une politique de diversification des cultures pour �chapper � la monoculture sucri�re et l�on d�veloppe la production des c�r�ales (ma�s, sorgho, riz), d�autres cultures vivri�res (l�gumes, racines), des agrumes, de plantes textiles (sisal), etc. On entreprend enfin, d�importants reboisements. On veut industrialiser le pays.
Cela co�ncide avec la phase d�enthousiasme r�volutionnaire. Mais la diversification des cultures se r�v�le difficile par manque de comp�tence, et l�industrialisation, hypoth�tique, si l�on n�a pas de quoi la financer. La production sucri�re tombe � 3,9 Mt en 1963 contre 6,8 Mt en 1961 ; il se produit alors
une dangereuse d�saffection � l��gard de la canne � sucre, et les termes de l��change se d�gradent.
� partir de 1964, on change de politique. L��tablissement de relations solides avec l�U. R. S. S. permet d�envisager une politique commerciale � long terme. Priorit� sera donn�e � la canne downloadModeText.vue.download 351 sur 587
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� sucre et aux produits agricoles com-mercialisables � l��tranger, qui doivent permettre d�accumuler le capital n�cessaire � l�industrialisation. Cuba conclut donc en 1964 un accord sucrier avec l�U. R. S. S., par lequel elle s�engage � fournir 24,1 Mt de sucre entre 1965
et 1970 � un prix stable ; en contrepartie, l�U. R. S. S. lui vendra les produits dont elle a besoin, car le blocus am�ricain rend l�approvisionnement tr�s difficile. Dans le domaine industriel, on en vient � une politique plus r�aliste : on favorise les biens de consommation, et les autorit�s admettent la vocation agro-industrielle de Cuba.
Les activit�s �conomiques
Les r�sultats sont tr�s in�gaux, et il est difficile d��tablir un bilan. Le secteur sucrier est dans une position difficile ; la production a oscill� :
1966-67 : 6,1 Mt
1967-68 : 5,1 Mt
1968-69 : 4,8 Mt
1969-70 : 9 Mt
1970-71 : 5,9 Mt
1971-72 : 4 Mt
Cuba a �t� incapable d�honorer ses engagements � l��gard de l�U. R. S. S.
L�h�ritage d�avant 1959 et le blocus sont la cause de bien des retards. Le syst�me latifundiaire laisse en 1958
des usines v�tust�s (la plus jeune a 40 ans), des plants de canne � sucre insuffisamment s�lectionn�s, un retard technique dans tous les domaines. Il est difficile de moderniser rapidement, car on manque de moyens de transport de la canne � sucre, d�engrais, de pi�ces de rechange et de techniciens.
Les conditions naturelles n�ont pas �t�
favorables (cyclones et s�cheresse).
Les autorit�s essaient de pallier ces difficult�s par le d�veloppement de l�irrigation (8 p. 100 de terres irrigu�es en 1968-69), par l�emploi massif d�engrais import�s, par la m�canisation des op�rations de coupe et de transport, par la modernisation des usines et des ports d�exportation (Guayabal, Matanzas, Cienfuegos, Nuevitas, Manzanillo).
Bien que la production n�ait pas atteint les 10 Mt pr�vues par Castro en 1970, des progr�s ont �t�, cependant, r�alis�s. En 1968, 152 usines ont assur� la r�colte, les 10 plus grosses centrales se trouvant dans l�Oriente et dans la province de Camag�ey (autour de Ciego de �vila, Florida, Esmeralda, Puerto Padre, Puerto Manati, Nicaro, Mayar�) ; les provinces occidentales (Pinar del R�o et La Havane) sont devenues tr�s faibles productrices, certaines usines ayant �t� ferm�es. La r�volution a peu chang� le dessin g�n�ral des paysages sucriers, et, plus que jamais, la canne � sucre occupe les plaines argileuses du Centre et de l�Est, qui s��tendent sur plus de 1,5 Mha, l�int�gration agro-industrielle et portuaire �tant renforc�e dans un souci de rentabilit�.
Dans le secteur de l��levage, les succ�s ont �t� plus nets. Le troupeau est pass� � 7,15 millions de t�tes de bovins ; on a am�lior� le cheptel, d�velopp� l��levage laitier autour des villes et une industrie frigorifique ; Cuba devient exportatrice de viande. L�aviculture a largement progress�. Le tabac, qui a conserv� sa r�putation, b�n�ficie d�une attention particuli�re (45 000 t) ; le caf� (30 000 t) est d�velopp� autour de La Havane. Les agrumes ont �t� plant�s sur de vastes superficies (�le des Pins, Las Villas, Matanzas), mais la production (184 000 t) n�est pas encore � la hauteur de l�effort r�alis�. Les r�sultats sont plus vari�s en ce qui concerne les plantes vivri�res.
La riziculture m�canis�e progresse en bordure des marais de Zapata et dans la basse vall�e du Cauto (184 000 t), mais elle ne satisfait pas les besoins ; par contre, le ma�s a en partie �chou�.
Bien que la production des l�gumes, des racines et tubercules, des ol�agineux ait augment�, le d�ficit alimentaire reste important, et le rationnement doit �tre maintenu. On a cr�� autour de
La Havane (sur 340 000 ha), de Camag�ey et de Santiago des zones (baptis�es cordons) de polyculture vivri�re et arboricole destin�es, entre autres, � ravitailler ces villes et cultiv�es en partie par des employ�s urbains. Les plantes industrielles progressent ; le sisal avec succ�s, le coton sous la direction d�experts sovi�tiques. Le reboisement est activement conduit, les for�ts devant recouvrir 25 p. 100
du territoire. Des probl�mes consid�-
rables restent � r�soudre : encadrement (beaucoup de cadres ont fui), m�canisation, agrotechnie, organisation de la main-d�oeuvre.
L�agriculture devant servir de base au d�veloppement industriel, on comprend que celui-ci soit encore modeste (il ne re�oit que 16,7 p. 100 des investissements). Seule la p�che, gr�ce � l�aide sovi�tique, conna�t un essor spectaculaire. On a modernis� le port de La Havane, �quip� celui de Manzanillo, d�velopp� la flotte de p�che et les industries du conditionnement (80 000 t de poisson). Dans le secteur des industries lourdes, on a renforc� ce qui existait avant 1958 : �nergie �lectrique (1958 : 2,9 TWh ; 1970 : 5,8 TWh), raffineries de p�trole pr�s de La Havane et de Santiago, cimenteries (nouvelles usines � Nuevitas et � Siguaney), engrais (860 000 t). On compte beaucoup sur les richesses du sous-sol : hydrocarbures (les premiers puits sont en production), cuivre (dans la province de Pinar del R�o, exploit� avec l�aide des Roumains), mangan�se, chrome, zinc, fer et surtout nickel, dont la production (42 000 t) est en plein essor (usines de Nicaro, de la baie de Moa. nouveau complexe de Levisa
dans l�Oriente).
L�effort a port� sur les industries diff�renci�es, et l�on s�est attach� avec succ�s � localiser les nouvelles usines dans les villes provinciales (Santa Clara, Camag�ey, nouveau complexe industriel de Nuevitas, Santiago, Guant�namo, Matanzas). Les textiles et l�habillement, l�alimentation, les appareillages m�caniques se d�veloppent, mais de nombreuses usines mont�es gr�ce � l�aide des pays socialistes ne tournent pas � pleine capacit�, car on manque de personnel qualifi�
et de mati�res premi�res. La p�nurie est g�n�rale, les transports �tant sans doute le secteur le plus d�ficitaire. Il a fallu r��quiper les chemins de fer, faire un gros effort pour les transports maritimes, si essentiels � la vie de Cuba et qui doivent s�effectuer sur une distance beaucoup plus longue qu�avant 1959. Les principaux ports sont La Havane (87 p. 100 des importations, 25 p. 100 des exportations), Santiago de Cuba, Cienfuegos. Leur capacit� de manutention et d�accueil a �t� augment�e.
Si la r�volution cubaine a entra�n� des changements sociaux consid�-
rables (son succ�s dans le domaine de l��ducation est spectaculaire), la rupture avec les �tats-Unis et la presque totalit� du continent am�ricain, la mise en place de nouveaux rapports de production, l�int�gration au bloc socialiste, dans lequel le commerce ext�rieur joue un r�le faible, posent de difficiles probl�mes d�adaptation � Cuba qui ne peut justement vivre que d��changes actifs dans une �conomie largement ouverte. Le niveau de vie et la production n�ont gu�re augment� depuis 1958 ; il est certain qu�ils sont li�s � l�activit� �conomique du monde socialiste et � la capacit� que ce dernier offre pour int�grer cette �le lointaine.
Dans cette optique, la fin du blocus am�ricain faciliterait beaucoup la t�che des dirigeants cubains et sovi�tiques.
J.-C. G.
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L�art � Cuba
Le d�veloppement tardif de l�art colonial cubain par rapport � celui du Mexique est d� en grande partie au manque de main-d�oeuvre indig�ne et au manque de bons mat�riaux, � l�exception du bois qui favorisera l�adoption de techniques et de formes mud�-
jares (plafonds, grilles de fen�tres, balcons). Apr�s une p�riode d�essor au XVIIIe s., on doit attendre la r�volution socialiste, qui veut d�montrer � l�aptitude cr�atrice implicite du peuple en action � (Segre), pour voir l�architecture downloadModeText.vue.download 352 sur 587
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cubaine retrouver une place de choix au sein du monde hispano-am�ricain.
Architecture
Parmi les rares t�moins du style dit
� sans ornement � (D. Angulo) ant�-
rieurs � 1763, il faut citer les �glises havanaises de San Francisco de Asis et de San Francisco de Paula, qui semblent un reflet tardif de l�architecture � s�v�re � d�un Juan de Herrera en Espagne. Des rapports existent entre l�art colonial cubain et celui du Mexique : ainsi dans l�utilisation d�arcs
polygonaux (coll�ge des J�suites), dans l��vocation de monuments mayas (tour de San Agust�n), dans la construction de tours octogonales (Santo Cristo del Buen Viaje), etc. Une question reste sans r�ponse, celle de l�attribution des grands monuments du XVIIIe s.
� La Havane : cath�drale, palais du gouvernement et h�tel des postes, � la construction desquels contribua Pedro de M�dina. La cath�drale offre une certaine ressemblance avec celles de Gua-dix ou de Cadix en Espagne et, pour tel ou tel d�tail rappelant le gothique, avec celle de Mexico. Quant aux fa�ades de l�h�tel des postes (v. 1770-1792) et du palais du gouvernement, elles semblent jumelles malgr� leurs diff�rences : la premi�re avec des d�tails dans le go�t de Borromini, la seconde avec de forts contrastes d�ombre et de lumi�re.
L�architecture cubaine n�a retrouv� de vitalit� qu�� l��poque actuelle, sous l�impulsion r�volutionnaire, encore que l�on puisse constater un certain d�-
calage entre les projets et la r�alit� socio-�conomique du pays. La dictature esth�tique du communisme ne s�est pas toujours bien accord�e avec l�improvisation latine. N�anmoins, il faut citer l�ensemble des �coles d�art de La Havane, oeuvre des architectes Ricardo Porro, Vittorio Garatti et Roberto Got-tardi, qui ont proc�d� � une d�sint�gration spatiale et � l�exaltation de certaines valeurs symboliques : ainsi aux coupoles de l��cole des arts plastiques, empreintes d�allusions �rotiques ; en g�n�ral, cependant, la libre invention de la forme reste l��l�ment pr�dominant. La cit� universitaire, construite sous la direction de Jos� Fernandez, semble indiquer que ce � n�o-expressionnisme � a �t� d�pass�. Cela est �galement perceptible dans l�ensemble r�sidentiel de Manicaragua, o� Fernando Salinas a eu recours � diff�rents types d��l�ments pr�fabriqu�s. Garatti est la plus haute figure du panorama cubain. Dans son pavillon de l�Exposition internationale de Montr�al, la g�o-m�trie acquiert un r�le d�cisif pour la compr�hension des nouveaux moyens de communication de masses.
Traduit d�apr�s S. S.
Peinture et sculpture
Leur d�veloppement est relativement r�cent, puisque c�est seulement en 1910 que s�est constitu�e l�Association des peintres et sculpteurs, sous l�impulsion de Victor Manuel (1896-1969). Eduardo Abela (1891-1965) est un peintre de la campagne qui pratiqua aussi la caricature politique tandis que Marcelo Pogolotti (n� en 1902) s�int�-
resse � la vie urbaine et sociale. � partir de 1937, Abela dirige l��cole libre de peinture et de sculpture, o� professent Mariano (n� en 1912) et Ren� Portocarrero (n� en 1912) ; c�est un moment d�exaltation de la ligne et de la couleur dans l�oeuvre de ces artistes comme dans celle d�Amelia Pel�ez
(1897-1968), interpr�te plastique de la r�alit� cubaine. Mais le grand artiste est Wifredo Lam*, qui est parvenu � faire la synth�se d�une triple racine, n�gre, chinoise et occidentale, dans sa peinture de tendance surr�aliste magique. En sculpture, son �quivalent est Agustin C�rdenas (n� en 1927), cr�ateur de grands totems en bois poli d�aspect hi�ratique. Enfin est � signaler l�art de l�affiche culturelle et politique.
Traduit d�apr�s D. B.
La litt�rature
V. l�article hispano-am�ricaines
(litt�ratures).
La musique, le cin�ma
V. l�article Am�rique latine.
Quelques dates du r�gime
castriste
1959 5 f�vr. Manuel Urrutia pr�sident.15 f�vr. F. Castro Premier ministre.17 juill. D�mission de Manuel Urrutia, remplac� par Osvaldo Dortic�s.
1960 f�vr. Accord commercial entre Cuba et l�U. R. S. S. (sur le sucre).oct. F. Castro fait nationaliser 382 entreprises �trang�res.
Les �tats-Unis d�clarent l�embargo sur le commerce avec Cuba.
1961 janv. Rupture des relations diplomatiques entre Washington et La Havane.17 avr. �chec de la tentative d�invasion des �migr�s cubains (soutenus par les
services secrets am�ricains), dans la baie des Cochons.
1962 oct. L�installation de fus�es sovi�-
tiques � Cuba provoque une crise internationale : les �tats-Unis op�rent le blocus de l��le le 22, et, le 28, l�U. R. S. S. annonce le d�mant�lement des bases de missiles.
1964 janv. Visite de F. Castro en U. R. S. S. : nouvel accord sucrier.
1965 oct. Le parti de la r�volution socialiste (cr�� en 1961) devient le parti communiste cubain.
1966 janv. Conf�rence tricontinentale de La Havane.
1967 mars. F. Castro accuse le P. C. v�n�-
zu�lien de sacrifier la n�cessaire lutte arm�e des masses paysannes.oct. � Che �
Guevara est tu� dans le maquis bolivien.
1968 janv. An�bal Escalante, un des leaders de l�ancien P. C. cubain, est arr�t� : il sera condamn� � quinze ans de prison.
1970 22 avr. Discours de F. Castro tr�s favorable � l�U. R. S. S.
1975 29 juill. L�O. E. A. d�cide de laisser chacun de ses membres libre de d�finir ses rapports avec Cuba.
1976 Une nouvelle Constitution remplace celle de 1940.
cubisme
Tendance artistique moderne.
Le courant
Le cubisme est une r�volution plastique sans pr�c�dent, qui, � partir de 1907, va relever le concept de forme de son discr�dit acad�mique, mais en obligeant les apparences � entrer, � leur corps d�fendant, dans une sorte de cristallisation poly�drique o� ne subsistent plus que des vestiges de l�apparence.
Sa vitalit�, son influence sur toute l�avant-garde dans les ann�es qui pr�-
c�dent la Premi�re Guerre mondiale sont dues aux temp�raments artistiques exceptionnels de ses inventeurs : Picasso et Braque, que suivent de peu Juan Gris, L�ger, Delaunay. Trois
�v�nements pr�parent son apparition : les Seurat, pr�sent�s au Salon des in-d�pendants de 1905, la r�trospective C�zanne de 1907 et la d�couverte de la sculpture n�gre.
L�int�grale nouveaut� de l�art moderne se manifeste avec le cubisme, par l�abandon du terrain o� depuis des si�cles ses pr�d�cesseurs s��taient �tablis : celui du r�alisme. L�art cesse de se consid�rer comme un interpr�te au service de la nature ext�rieure visible ou de la nature int�rieure exprimable ; il ne prend plus position que par rapport � lui-m�me, cherche en lui-m�me et dans ses moyens propres son unique raison d��tre.
D�j� Seurat* avait tent� de formuler avec une plus grande rigueur des lois mentales difficiles � d�gager et qui trouvaient leur application dans la structure du tableau ; il soumettait � la m�thode scientifique non seulement la poursuite de la v�rit�, premier dogme de l�art, mais encore celle de la beaut�, son but, interpr�t� comme harmonie.
En croyant �tendre les garanties de la science au domaine de l�esth�tique, il avait pos� la premi�re pierre de l��difice que le XXe s. d�diera � la plastique ind�pendante et abstraite sur les ruines du dogme � v�riste �, perspective au bout de laquelle se dessine le cubisme.
C�zanne*, concurremment avec Seu-
rat, assure le passage de l�impressionnisme aux mouvements qui r�agissent contre lui, �quilibrant la sensation par la r�flexion, l�guant une solution plastique : le plan �clair� et composant la forme, passant du sensoriel au mental.
Les th�oriciens du cubisme, Gleizes et Metzinger, remarquent : � Il proph�-
tise que l��tude des volumes primor-diaux ouvrira des horizons inou�s �, et concluent : � Qui comprend C�zanne pressent le cubisme. �
Une marche fatale conduit ainsi
de l�impressionnisme � C�zanne et de C�zanne au cubisme. Au sortir de l�impressionnisme se trouvaient plus affirm�es que jamais les deux grandes familles qui se partagent l�art : affectifs-expressifs et intellectuels-plasti-ciens. Au jaillissement des violences int�rieures exprim�es par les premiers
dans le fauvisme et l�expressionnisme vont s�opposer ceux pour qui compte avant tout dans l�art la r�alisation visible � de formes et de couleurs en un certain ordre assembl�es �, comme le professait Maurice Denis. N�est-ce pas � partir de l�, et de l� seulement, que l�oeuvre est constitu�e ? L�art, si on l�analyse ainsi, se r�duit � une composition de lignes et de taches. Gauguin*, qui avait ouvert les portes de la caverne du psychisme, avait aussi ramen� le tableau � cette savante construction.
Mais c�est l�exemple de C�zanne
r��difiant la nature sur des structures primordiales et des plans color�s qui exerce une influence bouleversante.
L�encha�nement implacable du raisonnement va jouer : pourquoi garder le respect des apparences qui, sous nos yeux, font la nature ? Pourquoi ne pas partir seulement de celle-ci pour s�enfoncer librement dans l�invention des formes qu�elle sugg�re ? Pourquoi ne pas la d�composer par cette analyse et ne pas assembler alors les �l�ments qu�elle propose selon des lois qui ne seront plus d�sormais les siennes, mais celles de l�arrangement du tableau : le cubisme est n�. Avec lui, l�art se d�tourne des zones affectives et instinctives, et revient � l�exercice tout contraire de ces facult�s intellectuelles d�organisation et de construction qui se downloadModeText.vue.download 353 sur 587
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sont manifest�es dans le langage plastique � maintes �poques, de l��gypte au n�o-classicisme en passant par la Gr�ce et l�Italie de la Renaissance. �
travers une connaissance disciplin�e de l��tendue et des formes mat�rielles qui l�habitent, le rationnel tente, par un d�pouillement continu, d�imposer ses structures les plus th�oriques et les plus abstraites.
La pr��minence de la forme dans
l�art, mise en lumi�re par l�exposition r�trospective de C�zanne en 1907 et la publication de ses lettres � �mile Bernard (� traiter la nature par le cylindre, la sph�re, le c�ne �), se trouve confirm�e et accentu�e par la d�couverte de la sculpture n�gre. Le retentissement
de cet apport nouveau est d�abord perceptible chez les fauves. Derain*, Matisse* ach�tent des masques et des sculptures qui les inciteront � une stylisation archa�sante, mais ce sont les futurs cubistes qui comprennent le mieux l�int�r�t de cette plastique o� tout est ramen� � des plans fondamentaux joints � ar�tes vives. Picasso, d�j� c�l�bre par ses oeuvres des p�riodes
� bleue � et � rose �, d�j� int�ress� par un art primitif, celui des sculptures ib�riques, comprend aussit�t tout le parti que l�on peut tirer de cette esth�-
tique nouvelle et l�exprime dans un tableau fondamental, les Demoiselles d�Avignon (1907), o� l�on peut suivre de la partie gauche � la partie droite le passage de la frontalit� ib�rique au style abrupt et agressif de l�art n�gre, et remarquer l�analyse des formes, qui deviendra un proc�d� caract�ristique du cubisme.
� la fin de 1907, par l�interm�-
diaire d�Apollinaire* et de Daniel Henry Kahnweiler, qui vient d�ouvrir rue Vignon sa galerie, futur temple du cubisme, Picasso entre en relation avec Braque qui, l�ann�e pr�c�dente, a travaill� � l�Estaque, site c�zannien entre tous. � partir de 1908, les deux hommes se voient quotidiennement ; leurs discussions, leurs �tudes, leurs confrontations, leur id�e (d�j� avanc�e par C�zanne) de ramener la forme aux plans constitutifs de sa surface recevant diversement la lumi�re vont trouver leur solution dans la d�composition prismatique du paysage traditionnel qu�esquissent Braque � La Roche-Guyon et Picasso � Horta de Ebro. Celui-ci parvient, tout en restant fid�le au plan, � y rappeler les �l�ments du volume par la juxtaposition des facettes � quoi l�analyse peut ramener le relief. Dans son premier enseignement, la m�thode cubiste exige que l�esprit proc�de d�abord par une d�composition du donn� en le ramenant � ses �l�-
ments fondamentaux et irr�ductibles.
Ce cubisme analytique est celui de la premi�re phase cubiste ; entra�n�s par leur logique, les artistes all�gent encore la part de la r�alit� et de son impr�vu en se vouant � la nature morte, o� les volumes, souvent r�guliers, se pr�tent � la grammaire des formes.
Celles-ci sont tir�es de la nature, mais d�une nature r�duite au r�le de point de d�part, d�o� il est licite de s��loigner autant qu�on le d�sire. La rupture de toute attache avec la couleur constituera une �tape nouvelle, inaugurera une v�ritable asc�se requise par ce culte exclusif de la forme. Un chromatisme sourd de beiges, de gris bleut�s et de bruns marque ces oeuvres, o� reviennent en leitmotive guitares, pipes et bouteilles dessin�es � l��querre et au compas. Face au fauvisme, instrument d�expression, le cubisme est aussi un instrument de d�lectation ; il joue librement de son vocabulaire de lignes, de formes et de couleurs pour en tirer les ressources les plus neuves et les plus autonomes. Le monde visible, ce que le public appelle la r�alit�, cesse d��tre intangible ; l�artiste le disloque, le concasse et, de ces d�bris �pars, il recompose, selon des lois qui ne sont plus celles de la vraisemblance, le tableau, objet gratuit et neuf. Comme la science moderne, il remplace la v�racit� des apparences par des rapports d�harmonie presque math�matiques :
� Il n�est pas n�cessaire, �crit Gleizes, que la peinture �voque le souvenir d�un pot � eau, d�une guitare ou d�un verre, mais une s�rie de rapports harmonieux dans un organisme particulier au moyen m�me du tableau. �
� partir du cubisme, l�oeuvre d�art n�est plus livr�e sans fin � des impulsions, elle est prise en main par un dogmatisme qui veut trouver en elle son application et m�me sa d�monstration. Il est ais� de reconna�tre dans cette d�marche la marque de l��poque.
Elle se rattache au nouvel esprit que le d�veloppement des sciences avait impos� depuis pr�s d�un si�cle : on r�v�re, on admire, on imite, f�t-ce par un mim�tisme inconscient, l�esprit scientifique ; le lyrique compagnon des cubistes, Apollinaire, s�y r�f�re souvent : � L�art doit �tudier scientifiquement [...] l�immense �tendue de son domaine. � Juan Gris, l�un des peintres les plus lucides du groupe, admettait d�ailleurs que l��cole nouvelle ne pouvait �tre s�par�e de la mentalit� g�n�rale : � Le cubisme doit avoir forc�ment une corr�lation avec toutes les manifestations de la pens�e contemporaine. On invente isol�ment une tech-
nique, un proc�d�, on n�invente pas de toutes pi�ces un �tat d�esprit. �
Les intellectuels jouent un r�le
important dans l��laboration de ces doctrines. Le critique Maurice Raynal d�couvre aux artistes les philosophes de l�absolu. Ainsi, pour Platon, � les sens ne per�oivent que ce qui passe, l�intelligence ce qui demeure � ; pour Malebranche, � la v�rit� n�est pas dans nos sens, mais dans l�esprit �. Le ma-th�maticien Maurice Princet �crit des textes esth�tiques (pr�face � l�exposition Delaunay-Laurencin, 1912) et montre comment les math�matiques
proc�dent en se donnant � elles-m�mes leur objet et comment, se fiant au m�-
canisme de leur encha�nement logique, elles ne reculent devant aucune de ses cons�quences, d�t-elle heurter l��vidence physique. Chaque �crivain a ses peintres : Cendrars a Delaunay et L�ger ; Max Jacob, Picasso ; Reverdy, Braque ; Salmon et Apollinaire, tout le monde.
L�encha�nement audacieux des pro-
positions s�accentue avec les derniers venus au cubisme (les fr�res Duchamp, La Fresnaye, L�ger, Kupka), qui,
d�abord r�unis � la Closerie des Lilas, puis dans l�atelier des Duchamp � Puteaux, adoptent la formule de la Section d�Or, clef math�matique de l�harmonie dont la rigueur s�duit les jeunes artistes. � partir de 1911, tous ceux qui se sont ralli�s � l�esth�tique cubiste, groupe du Bateau-Lavoir (sans Braque et Picasso) et groupe de Montparnasse-Puteaux, s�imposent par des expositions retentissantes au Salon des ind�-
pendants, puis au Salon d�automne.
La brutalit� sans concession de
la r�volution cubiste, sa r�probation pour l�individualisme et les exc�s de l�expression personnelle entra�n�rent rapidement la n�cessit� d�une �volution. L�apparition des papiers coll�s avait d�j� manifest� vers 1911 un besoin de renouvellement (introduction de lettres typographiques, de faux bois, puis de fragments authentiques de journaux ou de tissus) : il s�agissait d�un nouvel effort pour d�pouiller l�art de toute subjectivit� trop individualis�e.
Ces �l�ments bruts, utilis�s tels quels, faisaient sentir tout ce qui s�parait la v�rit� optique, brutalement introduite
par ses fragments authentiques, de la r�alit� picturale, qui s�en �tait rendue ind�pendante. Le r�le secondaire que le cubisme conc�de � la nature, qui se r�duit � un point de d�part initial, ira en s�att�nuant, en s��teignant. En 1913, dans son ouvrage les Peintres cubistes, Apollinaire affirme : � Ce sera de la peinture pure. � La m�me ann�e, commence une seconde phase, celle du cubisme synth�tique, o� les fragments du r�el, cessant d�ob�ir aux lois physiques, passent sous l�autorit� des lois plastiques, qui conditionnent leur nouvelle organisation. Ces fragments, discern�s, d�gag�s, peuvent �tre assembl�s d�une mani�re plus coh�rente, plus logique, plus conforme enfin aux r�gles g�n�rales reconstitu�es par l�intelligence et ne faisant plus place � ce qui est accidentel. Ayant ainsi proc�d� � l��puration r�clam�e par sa doctrine, le cubisme n�h�sitera pas � rouvrir ses portes � la couleur.
La p�riode synth�tique, � laquelle participeront activement L�ger et Gris, va donner des libert�s croissantes aux audaces de Braque et de Picasso. Celui-ci utilise l�intelligence la plus lucide et la plus raffin�e � d�nigrer le monde visible, rendu apparemment incoh�-
rent, mais pli� � cette logique nouvelle, interne et arbitraire, qui superpose un univers impossible � un univers accoutum�, tout en consid�rant que l�oeuvre, si audacieuse soit-elle, doit tirer son origine de la nature savamment s�lectionn�e et recompos�e. Sa personnalit� autoritaire et doctrinaire sugg�re � Juan Gris d�aller jusqu�au bout des cons�quences logiques. L�abstraction, d�j�, s�impose, tout en consentant � rev�tir la particularit� d�un objet : � Je vais du g�n�ral au particulier, c�est-�-
dire que je pars d�une abstraction pour arriver � un fait r�el. � Nouveau mode de repr�senter le monde, le cubisme se rattache donc encore, malgr� la fragilit� du lien, � la peinture traditionnelle.
Ces recherches syst�matiques seront pouss�es par certains jusqu�� leur plus extr�me cons�quence : l�abstraction*
pure et g�om�trique, � laquelle aboutissent, apr�s leur passage � travers la discipline cubiste, Mondrian*, fondateur du Stijl*, et Auguste Herbin, fondateur de � Abstraction-Cr�ation �.
Cependant, un certain revirement va se produire. La vie, le mouvement, la dur�e, tout ce qui rel�ve des capacit�s sensibles, tout ce qui �tait exclu par le statisme des formes et l�asc�tisme intransigeant des couleurs neutres r�appara�t peu � peu. Curieusement, vers 1911, les artistes qui nient la troisi�me dimension (� La surface plane est un monde � deux dimensions, [...]
pr�tendre l�investir d�une troisi�me dimension, c�est vouloir la d�naturer dans son essence m�me �) s�int�-
ressent � la quatri�me dimension, o� ils voient la dimension de la dur�e. Ils pensent que, si l�analyse des volumes downloadModeText.vue.download 354 sur 587
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par plans segment�s a permis de faire rentrer le relief et la profondeur dans la loi stricte de la surface unie, il devrait �tre possible analogiquement d�y ramener le successif en introduisant sur la toile ce qui peut se d�couvrir seulement par des regards �chelonn�s dans le temps. Combinant les formes frappantes retenues par cet examen en une reconstruction gratuite, on obtenait une repr�sentation simultan�e qui utilisait la dur�e tout en l�annulant.
Cette simultan�it�, Apollinaire la r�ve pour la po�sie, et Delaunay m�dite sur ses pr�c�dents n�o-impressionnistes.
Sous l�impulsion de ce dernier, qui se dit l�h�r�siarque du cubisme, une nouvelle tendance, baptis�e orphisme par Apollinaire, se fait jour au sein du cubisme m�me, redonnant � la couleur son r�le dynamique, faisant appel � l�une des clefs de notre temps : l��nergie. Associant la lumi�re-couleur au lyrisme, si durement r�prim� par ses camarades, Delaunay donne libre cours � la virulence �clatante et explosive des � formes couleurs � pures, donne forme � l��nergie dans le tourbillon-nement irradiant des Disques de 1913.
Chez les cubistes orthodoxes, la couleur r�appara�t comme un contrepoint : pr�sence du ton local, alternance des valeurs froides et chaudes, �tale-ments �gaux et application par points, rayures, etc. Les t�moignages se multiplient, prouvant que l��vasion hors du
cubisme est cherch�e dans une conversion � la couleur, � l�intensit�, au mouvement. Jacques Villon affirme : � Je suis le cubiste impressionniste, j�avais trop d�amour de la vie mouvante pour �tre cubiste sectaire. � L�ger, � en cherchant l��clat et l�intensit� �, rencontre le symbole le plus mat�riel du modernisme : la machine. Delaunay et Kupka ouvrent la porte � l�abstraction chaude, et le futurisme*, utilisant les innovations du cubisme � des fins oppos�es, pr�lude � l�art cin�tique.
Le cubisme synth�tique, exploitation pl�ni�re des initiatives et des d�couvertes nouvelles, vit son �lan bris� en 1914. Ses tenants dispos�rent, pour se laver l�esprit des fi�vres id�ologiques, de quatre ann�es o� ils furent dispers�s, confront�s avec des r�alit�s plus concr�tes et combien plus pressantes.
Certains �taient d�j� trop marqu�s par la nouvelle doctrine pour la remettre en question. S�ils y rest�rent fid�les, du moins l�humanis�rent-ils. Ainsi, Braque, sans rien perdre de la distance que sa vision avait su prendre � l��gard des apparences, ne se crut plus oblig� de s�isoler dans l�asc�tisme de la nature morte, mais, � l�amour de l�objet, ajouta celui de la nature, abandonn� depuis ses d�buts cubistes, et celui de l��tre humain. Picasso, que l��pouvante de devenir prisonnier d�une formule pr�cipitera toujours vers d�autres recherches (� R�p�ter, a-t-il dit, c�est aller contre les lois de l�esprit, sa fuite en avant �), rompit le cercle enchant� du cubisme et se dirigea momentan�-
ment vers les exemples de la tradition gr�co-latine.
Les autres cubistes subirent aussi une grave crise de conscience, que leurs adversaires c�l�br�rent presque comme un revirement. Les artistes de temp�rament proprement fran�ais tels que Roger de La Fresnaye et Andr� Lhote affirm�rent leur position personnelle, qui se refusait � rompre avec la repr�sentation du r�el et m�me de la vie contemporaine, ne gardant du cubisme qu�une forte concentration des lignes et des couleurs. Les plus jeunes, Le Fauconnier, Henri Hayden, Robert Lotiron, Paul Elie Gernez, ceux qui n�avaient pas particip� � la fondation du groupe, mais qui, lors de leurs
d�buts, en avaient subi l�envo�tement, s�en d�gag�rent plus compl�tement encore, et le cubisme ne laissa dans leurs oeuvres d�autres traces qu�un sens affirm� de la forme.
R. H.
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Les grands cr�ateurs
Picasso*
En 1906, Picasso rompt avec la virtuosit� de ses oeuvres bleues (1901-1904) et roses (1905-06). Les sculptures archa�ques ib�riques marquent de leur forte plasticit� (larges yeux, lourdes ar�tes nasales) le portrait de Gertrude Stein (1906) et les deux figures centrales des Demoiselles d�Avignon (Museum of Modern Art, New York).
Les trois autres figures, pr�par�es par de nombreuses �tudes, d�notent l�influence de l�art oc�anien et de l�art n�gre, que Picasso a connus au mus�e du Trocad�ro. On y note des traits qui deviendront sp�cifiques de l�esth�tique cubiste : association d��l�ments vus sous des angles diff�rents (yeux vus de face, nez de profil), rabattement du dos et des membres dans un m�me plan.
Cette premi�re p�riode � n�gre � aboutit au Nu � la draperie (1907, mus�e d�Art moderne occidental, Moscou), o� les volumes sont exprim�s par
l�imbrication dans le plan de secteurs anguleux tout en hachures divergentes.
Picasso traverse ensuite une phase c�zannienne caract�ris�e par les paysages de La Rue-des-Bois, les natures mortes de l�hiver 1908-09 et les paysages de Horta de Ebro (�t� 1909). Travaillant de m�moire depuis trois ans, il insiste de plus en plus sur la g�om�trie de petits secteurs �quilibr�s et sur la synth�se d�un maximum d�informations r�unissant en une m�me image des vues prises sous des angles diff�-
rents. Le cubisme analytique amorc� dans la Jeune Fille � la mandoline (1910, coll. part., New York) se d�veloppe dans les toiles de Cadaqu�s (�t� 1910) et ne cesse de gagner en acuit� (Portrait de Kahnweiler, 1910, Art Institute, Chicago). Toute profondeur v�ritable fait place � la pulsation � fleur de toile de petits plans qui se chevauchent, s�interp�n�trent avec un raffinement extr�me dans une gamme restreinte de gris, de beiges et de verts sourds, tandis qu�apparaissent des signes graphiques : crosses, cartes � jouer ou fl�ches (l�Oiseau bless�, 1911, coll. Marc Chadourne).
Un renouveau d�audace aboutit en
1912 � l�invention du collage* dans la Nature morte � la chaise cann�e (coll.
Picasso), o� est fix� un morceau de toile cir�e � motif de cannage imprim�.
Le r�el colonise donc la surface du tableau par l�interm�diaire de bouts de tissus, de papiers froiss�s, de fragments m�talliques ; il intervient aussi sous une forme illusionniste, avec la technique du faux bois pratiqu�e par l�artiste pendant l��t� 1912, pass� � Sorgues en compagnie de Braque. La couleur r�appara�t dans la s�rie de natures mortes Ma jolie, inspir�e par une chanson � la mode, O Manon, ma jolie.
L�objet ne se trouve plus analys�, mais synth�tis� ; une stylisation g�om�trique � la fois plus d�tendue, plus figurative et plus humoristique marque les ann�es 1913-1914. Dans un Violon de 1913, des reproductions imprim�es de fruits figurent le contenu d�un compotier ; un collage de papier froiss� repr�sente le velours de la faluche dans l��tudiant � la pipe. Le retour � la couleur (Nature morte au papier peint rouge, 1914, coll. part., Berlin) s�intensifie pendant les ann�es de guerre (l�Italienne, 1917, coll. B�rhle, Zurich), tandis que l�uti-
lisation des courbes et des arabesques oriente le cubisme synth�tique de Picasso vers une s�duction nouvelle, que consacre le rideau du ballet Parade. Picasso prend d�j� ses distances avec le mouvement dont il fut le cr�ateur, mais celui-ci lui inspire encore de grandes oeuvres : la Fen�tre (1919), les Trois Musiciens (1921, mus�e de Philadelphie) ; il gardera parfois une fid�lit� relative � ces techniques, mais le g�nial interm�de de la rigueur cubiste est termin� pour lui.
Braque*
Le peintre fran�ais n�a pas encore la c�l�brit� de Picasso quand Apollinaire les pr�sente l�un � l�autre, mais ses toiles fauves peintes � La Ciotat et � l�Estaque pendant l��t� 1907 sont d�un grand ma�tre. Passionn�ment int�-
ress� par la nouveaut� plastique dont t�moignent les Demoiselles d�Avignon, il tente, � son tour, d�abandonner la perspective unitaire avec sa grande Baigneuse (1907, coll. Cuttoli). Des liens �troits, souvent quotidiens et qui se resserreront encore dans les ann�es suivantes, s��tablissent entre les deux artistes. Ceux-ci d�cident bient�t de ne plus signer leurs oeuvres qu�au revers, et leur mani�re, au cours de cette phase h�ro�que du cubisme, est souvent tellement similaire qu�il est parfois difficile de distinguer les tableaux de Picasso de ceux de Braque.
En 1908, ce dernier insiste sur la d�composition c�zannienne des volumes dans les paysages de l�Estaque expos�s en novembre chez Kahnweiler. � leur sujet, le critique du Gil Blas, Vauxcelles, �crit : � Braque [...] r�duit tout � des sch�mas g�om�triques,
� des cubes. � Travaillant parfois de m�moire comme Picasso (le Port,
1909, coll. W.P. Chrysler, New York), Braque d�veloppe le jeu des touches parall�les, des passages et de la fragmentation des plans dans ses vues de La Roche-Guyon (�t� 1909). Pendant l�hiver 1909-10, son cubisme analytique se constitue � travers les paysages plus arbitrairement orthogonaux de Carri�res-Saint-Denis et les natures mortes, o� la reconstruction lin�aire prime la d�composition des formes (Verre sur une table, coll. Hornby, Londres). Braque se tourne, l��t� venu,
vers des compositions abstraites (les Usines de Rio Tinto � l�Estaque) sugg�rant plut�t que d�composant les objets par des facettes et des ar�tes.
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C�est l��poque des compositions
ovales et des toiles � herm�tiques �, o� l�apport du monde ext�rieur se r�duit � quelques suggestions et laisse la place libre aux exercices abstraits (Homme au violon, 1911, coll. B�rhle, Zurich).
Mais d�j� Braque a peint au pochoir le mot Bal et des chiffres sur la toile intitul�e le Portugais (mus�e de B�le), innovation riche de possibilit�s, qu�il r�p�tera dans ses natures mortes � son retour de C�ret.
En 1912, les premiers collages
concr�tisent le passage du stade de la repr�sentation � celui du ph�no-m�ne plastique. Mais Braque, capable de prendre � l��gard de la r�alit� les mesures les plus abusives et les plus arbitraires, maintient fermement sa pr�sence, f�t-elle dissimul�e et se-cr�te, traduite seulement par l��motion qu�elle suscite. Il r�alise en septembre le dessin intitul� Compotier et verre avec une feuille de papier imitant le bois, proc�d� qu�il emploiera souvent et dont il avait appris la technique pendant ses ann�es d�apprentissage comme peintre en b�timent. Pour lui, outre cet aspect de mat�rialit� concr�te, la fonction premi�re du papier coll� est picturale : les surfaces quadrangulaires de journaux d�coup�s et de papiers aux couleurs sourdes sont les plans de base � partir desquels se d�veloppe la composition. L�aspect et la technique de beaucoup de toiles de Braque en 1913
et en 1914 d�coulent directement des papiers coll�s. Un certain nombre de d�tails sont des � cl�s � pour d�chiffrer l�oeuvre : par exemple, dans la Femme � la guitare, un journal avec son titre et le mot sonate. Aisance et libre jouissance du terrain plastique conquis s�expriment dans les oeuvres de 1914 : Femme assise, Nature morte � la pipe.
La mobilisation surprend Braque �
Sorgues, o� il travaille non loin de Picasso et de Derain, install�s � Avignon.
� son retour du front, d�sormais s�par� de Picasso dont l��volution diverge de la sienne, il se lib�re, au profit d�un art d��quilibre et de sensibilit�, de toute r�gle trop stricte : la phase dogmatique de l�avant-guerre est close.
Juan Gris
(Juan Jos� Victoriano GONZ�LEZ, dit)
[Madrid 1887 - Boulogne-sur-Seine 1927]. Arriv� � Paris en 1906 ; cet Espagnol, dont il est important de souligner la formation scientifique (il sortait de l��cole d�arts et manufactures de Madrid), s�installe au Bateau-Lavoir, o� il fait la connaissance de Picasso.
Dessinateur publicitaire, il ex�cute d�abord des gouaches et des aquarelles tr�s � modern style �, puis en 1910
des oeuvres plus naturalistes. � partir de 1911, il peint � l�huile, interpr�-
tant m�thodiquement les d�couvertes de ses camarades. Il expose chez Clovis Sagot, au Salon des ind�pendants (Hommage � Picasso) et � la Section d�Or, puis, � l�exemple de Picasso et de Braque, cesse de montrer ses oeuvres dans les Salons.
Son intelligence math�matique
cherche � clarifier le d�sordre apparent du cubisme analytique. L�Hommage � Picasso (Art Institute, Chicago), synth�se de vues diff�rentes du visage organis�es en facettes sous un �clairage lat�ral, illustre une d�marche r�fl�chie, plus intellectuelle, moins intuitive que celle de Picasso et de Braque. Dans le Portrait de Germaine Raynal (1912, coll. Raynal), il recourt � une charpente de lignes, telle l�armature d�un vitrail, et �tudie son sujet sous un angle particulier � l�int�rieur de chaque compartiment. Cette m�thode, transpos�e avec une pr�cision accrue dans des natures mortes dont il nous livre presque la description en plan, coupe et �l�vation, aura une forte influence sur les personnalit�s secondaires du mouvement cubiste.
Juan Gris est le premier � suivre Picasso dans ses recherches de collages en introduisant un morceau de miroir comme t�moin irr�ductible de la r�alit�
dans sa toile intitul�e le Lavabo (1912, galerie Louise-Leiris). Il trouvera dans le cubisme synth�tique le climat downloadModeText.vue.download 356 sur 587
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id�al pour son intelligence doctrinaire, que tente la proposition suivante : puisque, en d�finitive, il importe toujours d�aboutir � une construction plastique, ne serait-il pas justifi� de s�en tenir d�s le d�but aux formes abstraites con�ues par l�esprit ? Il ne reniera cependant jamais la nature : � C�zanne, d�une bouteille, fait un cylindre, d�un cylindre, je fais une bouteille, une certaine bouteille. � Sans abandonner la couleur, comme le montrent les paysages ex�cut�s en 1913, � C�ret, aupr�s de Braque et de Picasso, il �labore une esth�tique personnelle que d�finissent les grandes surfaces g�om�triques en trompe l�oeil de bois dans un Violon et guitare de 1913 (coll. D. Colin, New York).
Pendant la guerre, ses recherches se font plus complexes et plus raffin�es (Nature morte � la guitare, 1915, mus�e Kr�ller-M�ller, Otterlo). Le nombre des objets augmente, ainsi que leur fragmentation dans l�espace. Dans la Nature morte en face d�une fen�tre ouverte, les objets, hors certains d�tails en trompe l�oeil, perdent leur individualit�, deviennent les produits de la m�-
moire et de l�intellect. Cette �volution semble en rapport direct avec une sch�-
matisation des formes que Gris r�alise depuis 1914 dans ses papiers coll�s. De 1917 � 1920, alliant la pr�cision intellectuelle � l�intuition plastique, Gris peint des toiles qui resteront parmi les plus �l�gantes, les plus solides et les plus d�monstratives qu�ait produites le cubisme (le Joueur de guitare, le Damier, 1919). La fin de sa carri�re, interrompue par une grave maladie en 1920, est caract�ris�e par des formes plus sinueuses, plus model�es, plus d�tendues. Gris demeure n�anmoins enti�rement fid�le au cubisme et � son aust�rit� po�tique.
R. H. et S. M.
Les cubistes orthodoxes Serge (ou �douard) F�rat
(Serge JASTREBZOFF, dit) [Moscou
1881 - Paris 1958]. Fix� � Paris en 1901, il expose dans les Salons. Il est l�un des premiers amateurs du Douanier Rousseau, devient en 1913 propri�taire de la revue les Soir�es de Paris, o� Apollinaire d�fend toute l�avant-garde litt�raire et plastique, et expose dans la salle cubiste en 1914. Il est le cr�ateur des costumes et d�cors des Mamelles de Tir�sias en 1917. Sa peinture se signale par sa fra�cheur de coloris, son charme intime et raffin� (Nature morte, verre, pipe et bouteille, 1914-15, mus�e national d�Art moderne).
Albert Gleizes
(Paris 1881 - Avignon 1953). Il est l�un des fondateurs de l�Abbaye de Cr�teil avec Charles Vildrac, Georges Duhamel, Jules Romains. D�s 1907, ses recherches intellectuelles l�orientent dans la m�me voie de simplification que le cubisme, dont il deviendra par la suite le th�oricien (Du cubisme, 1912, en collaboration avec Metzinger ; le Cubisme et la tradition, 1913, etc.). Il participe � la cr�ation du groupe de la Section d�Or, qui se r�unit tant�t chez lui, tant�t chez Villon. Sa vision reste fid�le au sujet et se distingue par sa monumentalit� (la Femme aux phlox, 1910-11, Museum of Fine Arts, Houston ; les Moissonneurs, 1912, mus�e Guggenheim, New York, l�un des plus grands formats de la peinture cubiste).
R�form� pendant la guerre, il rejoint � New York Picabia*, dont l�abstraction moderniste r�pond un moment � ses recherches. Par la suite, pr�occup� de probl�mes spirituels, il tente d�appliquer la synth�se cubiste aux traditions de l�art sacr�.
Henri Le Fauconnier
(Hesdin 1881 - Paris 1946). �l�ve de l�acad�mie Julian, admirateur des nabis*, il s�oriente vers le cubisme � partir de 1909 (Portrait de Pierre Jean Jouve), mais sans d�passer le stade d�une simplification en facettes, respectueuse de la perspective classique.
En 1912-13, il subit l�influence de L�ger, puis �volue vers un expressionnisme qu�imiteront ses confr�res hollandais, aupr�s desquels il s�journe de 1914 � 1921. Un r�alisme aust�re marque la suite de sa carri�re.
Andr� Lhote
(Bordeaux 1885 - Paris 1962). Critique tout autant que peintre, il a d�fendu l�art moderne avec v�h�mence dans son acad�mie de la rue d�Odessa et dans des �crits importants (Trait� du paysage, 1939 ; Trait� de la figure, 1950). Son esprit d�analyse, son go�t des d�monstrations th�oriques ont ralli� au cubisme, � partir de 1911, cet autodidacte f�ru de sculpture gothique et admirateur de C�zanne, qui s��tait d�abord orient� vers le fauvisme. Il participe avec les cubistes au Salon d�automne et aux premi�res manifestations de la Section d�Or, mais refuse de s�inf�oder � un groupe. Son art incli-nera vers un � cubisme sensible � o� le paysage et l��tre humain tiennent une place importante.
Louis Marcoussis
(Ludwik MARKUS, dit) [Varsovie
1878 - Cusset 1941]. Il est influenc� par l�impressionnisme jusqu�en 1907, puis, apr�s avoir rencontr� Apollinaire, Braque et Picasso vers 1910, adopte le cubisme et participe ensuite aux r�unions de la Section d�Or ; il restera fid�le � cette esth�tique, en la pliant � sa sensibilit� (la Tranche de past�que, 1926 ; le Liseur sous la lampe, 1937).
Graveur remarquable, il illustre Aur�-
lia de Nerval et Alcools d�Apollinaire.
Jean Metzinger
(Nantes 1883 - Paris 1956). Organisateur et th�oricien du cubisme, il entre en contact avec les artistes du Bateau-Lavoir en 1908 par l�interm�diaire de Max Jacob. Il expose au Salon des ind�pendants de 1910 un Portrait
d�Apollinaire, qualifi� par son mod�le de premier portrait cubiste, et au Salon d�automne de 1911 le Go�ter, surnomm� � la Joconde du cubisme �. En 1910 para�t sa Note sur la peinture, en 1912 Du cubisme, �crit avec Gleizes.
Il ne reniera jamais les doctrines de
sa jeunesse, m�me dans ses oeuvres abstraites.
Les dissidents
Robert Delaunay*
Les d�formations audacieuses qu�il introduit dans la s�rie des �glises SaintS�verin, en 1909, sont parall�les aux recherches des cubistes, auxquels il se joint en 1910 tout en s�en diff�renciant d�j� par l�importance primordiale accord�e � la lumi�re et � la couleur.
De 1910 � 1912, sa p�riode pro-
prement cubiste, qu�il nomme, sans intention p�jorative, sa � p�riode destructive �, est consacr�e aux Villes et aux Tours. L�architecture structur�e de certaines Fen�tres sur la ville s�apparente au cubisme analytique, tandis que s�en �loigne le lyrisme des Tours Eiffel, o� les contrastes color�s brisent les volumes, d�r�glent la perspective, exaltent l�espace.
Les Tours de Laon de 1912, la
Ville de Paris au Salon des ind�pendants de la m�me ann�e marquent � la fois l�apog�e et la fin du passage m�t�orique de Delaunay � travers le cubisme. L��quipe de Cardiff (1912-1913, mus�e d�Eindhoven) illustre cependant, aussi bien que les Disques de 1913, l�acheminement vers cette h�r�sie color�e du cubisme qu�Apollinaire baptise orphisme et qui groupe, autour de Delaunay, Kupka*, Picabia et les Am�ricains Bruce, Frost, Morgan Russell, Macdonald-Wright.
Lyrisme de couleurs pures, contrastes simultan�s, dynamisme des formes circulaires orientent de plus en plus l�art de Delaunay vers les rythmes purs et l�abstraction.
Roger de La Fresnaye
(Le Mans 1885 - Grasse 1925). Il est �l�ve � l��cole nationale des beaux-arts en 1904 et � l�acad�mie Ranson en 1908, o� il re�oit les le�ons de Maurice Denis et de Paul S�rusier. Sa mani�re est sobre, analytique. T�te d�or de Claudel lui inspire une s�rie de dessins � partir desquels il ex�cute le Cuirassier (1910-11, mus�e national d�Art moderne) et l�Artillerie (1911, coll.
part.), dont l�imagerie directe et les volumes simplifi�s scandalisent le public.
Avec ses paysages de La Fert�-sous-Jouarre et de Meulan, La Fresnaye passe de la le�on de Gauguin � celle de C�zanne. En 1912, il commence � fr�quenter les cubistes, mais plus rarement ceux du Bateau-Lavoir, assiste aux d�ners des Artistes de Passy et s�associe au mouvement de la Section d�Or. Il collabore, aux c�t�s de Villon, de Paul Vera et de Marie Laurencin, � la Maison cubiste d�Andr� Mare et Duchamp-Villon.
Introduisant la couleur et utilisant les grands plans constructifs dans ses natures mortes (� l��querre, � la map-pemonde, � la bouteille de t�r�benthine), il aboutit, avec la Conqu�te de l�air (1913, Museum of Modern Art, New York), l�Homme assis (1914,
coll. part.), le 14-Juillet (�tude au mus�e national d�Art moderne), � une conception sobrement figurative du cubisme, renouant ainsi avec la tradition fran�aise d��quilibre et de rigueur d�un Fouquet ou d�un Poussin. S�par� de ses camarades par la guerre et par la maladie qu�il contracte au front, il revient apr�s 1918 � une mani�re plus naturaliste.
Fernand L�ger*
Install� � la Ruche, il se lie avec Apollinaire, Reverdy, Cendrars, le Douanier Rousseau. Son admiration pour C�zanne l�incite � la simplification des formes (la Couseuse, 1909, Museum of Modern Art, New York), puis �
des recherches sur la composition par entassement de volumes cylindriques et coniques (Nus dans la for�t, 1909-10, mus�e Kr�ller-M�ller, Otterlo).
La rencontre, en 1910, de Picasso et downloadModeText.vue.download 357 sur 587
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de Braque le lib�re de l�emprise c�zannienne et lui inspire une mani�re plus lin�aire, formul�e bient�t en aplats de couleurs pures. La construction pyramidale de la Femme en bleu (1912, mus�e de Biot) est un emprunt au
cubisme analytique, mais on y note
aussi un rythme dynamique et une pr�-
occupation m�caniste qui caract�rise-ront les oeuvres ult�rieures de L�ger.
Une s�rie de toiles ex�cut�es vers 1913 (Contrastes de formes) va jusqu�� l�abstraction. � Ce n�est pas une fin en soi ; simplement un moyen de d�sintoxication et de nouveau d�part pour de nouvelles conqu�tes, un moyen
de se parfaire. � L�amour du r�el, le m�pris de tout romantisme de L�ger s�affirment pendant la Premi�re Guerre mondiale, le laissant � �bloui par une culasse de 75 ouverte en plein soleil �.
Gaz� � Verdun, puis r�form�, il peint pendant sa convalescence la Partie de cartes (1917, mus�e Kr�ller-M�ller, Otterlo), inaugurant une p�riode dite
� m�canique �, o� le dynamisme
inventif des formes � tubistes � �quilibre le statisme de la composition (les Disques, 1918, mus�e d�Art moderne de la ville de Paris ; la Ville, 1919-20, mus�e de Philadelphie). Dou� d�un temp�rament puissant, L�ger a d�velopp� ses recherches plus parall�lement que conjointement au cubisme, qui l�a lib�r�, cependant, de toute convention picturale et l�a aid� dans sa qu�te de la richesse plastique du monde moderne.
Jacques Villon
(Gaston Duchamp*, dit). Il dessine pour les journaux satiriques et peint dans le style postimpressionniste, puis dans le style fauve jusqu�� son adh�-
sion au cubisme analytique en 1911. Il participe aux d�ners de Passy et aux mardis de la Closerie des Lilas. Ses toiles sont divis�es selon le proc�d� de la Section d�Or ; le mouvement du m�me nom se constitue autour de lui. � Puteaux, l�atelier qu�il partage avec son fr�re Raymond Duchamp-Villon est l�un des foyers du cubisme : Gleizes, Delaunay, La Fresnaye, L�ger, Kupka, etc., s�y retrouvent. Ses pr�occupations le poussent, comme son fr�re Marcel, vers l�expression du mouvement (Soldats en marche, 1913 ; Cheval de course, 1922), mais aussi vers un chromatisme tr�s subtil. Dans sa longue carri�re, Villon n�abandonnera jamais, m�me � travers ses exp�riences abstraites, un cubisme personnel fond� sur les � valeurs-couleurs � et leurs dissociations prismatiques.
Autour du cubisme, en subissant la tentation et s�inspirant plus ou moins longtemps de ses th�ories, gravitent encore un certain nombre d�artistes de l��cole de Paris : Roger Bissi�re*
(1888-1964), Maria Blanchard (1881-1932), Emmanuel Gondouin (1883-
1934), Henri Hayden (1883-1970),
dont l�importance est de plus en plus reconnue, Marie Laurencin (1885-1956), Alfred Reth (1884-1966), L�opold Survage (1879-1968), Georges Valmier (1885-1937), etc.
L�expressionnisme* germanique
comme les expressionnismes scan-
dinave, flamand et latino-am�ricain adoptent cette organisation autoritaire de l�espace, o� se distinguent August Macke (v. Blaue Reiter), Lyonel Fei-ninger (1871-1956), Diego Rivera
(1886-1957)...
Enfin, les d�viations du cubisme
vers le futurisme* et l�abstraction*
engendrent des mouvements coh�rents, tels le vorticisme* de Percy Wynd-ham Lewis, le purisme* d�Am�d�e
Ozenfant et d��douard Jeanneret (v.
Le Corbusier), le n�o-plasticisme de Mondrian* et de Th�o Van Doesburg, le supr�matisme de Malevitch*.
S. M.
Chronologie du cubisme
1906 Renouvellement de l�art des fauves au contact de l�art n�gre. Derain donne � son panneau des Baigneuses certains traits pr�cubistes qui seront sans suite dans son art.Picasso, apr�s avoir pass� l��t� � Gosol, ex�cute les premi�res esquisses des Demoiselles d�Avignon, inspir�es par les pensionnaires d�une maison de passe, rue d�Avignon � Barcelone.Juan Gris arrive � Paris et s�installe 13, rue Ravignan, � Montmartre, dans un immeuble d�ateliers d�-
nomm� par Max Jacob le � Bateau-Lavoir �
et o� logent Picasso, Mac Orlan, Salmon, Gargallo, puis Reverdy.
1907 Picasso termine les Demoiselles d�Avignon.Paysages c�zanniens de Braque � La Ciotat et � l�Estaque.R�trospective de C�zanne au cinqui�me Salon d�automne (56 oeuvres) et publication de ses lettres � �mile Bernard.Influence de C�zanne sur de nombreux jeunes peintres : Fer-
nand L�ger, Andr� Lhote.Ouverture de la galerie Kahnweiler rue Vignon.Rencontre Picasso-Braque.
1908 Picasso organise dans son atelier un banquet en l�honneur du Douanier Rousseau.G�om�trisation c�zanienne chez Braque � l�Estaque.D�veloppement du groupe du Bateau-Lavoir : Apollinaire, Braque, Juan Gris, Max Jacob, Kahnweiler, Marie Laurencin, Metzinger, Picasso, Princet, Raynal, Andr� Salmon, Gertrude et Leo Stein.Passage Dantzig, dans l�immeuble dit
� la Ruche �, un autre groupe se constitue autour de Fernand L�ger, d�Andr� Mare, d�Archipenko ; ces artistes se lient avec Apollinaire, Max Jacob, Reverdy.Le jury du Salon d�automne refuse cinq toiles de Braque sur sept (Matisse parle � leur sujet de � petits cubes �) et une toile de Lhote, la Grappe. Braque retire tout son envoi et n�exposera plus � ce Salon jusqu�en 1920.
S�jour de Picasso � La Rue-des-Bois (Oise) : cubisme c�zannien.Exposition Braque chez Kahnweiler : pr�face d�Apollinaire.
1909 Extension du cubisme c�zannien chez Delaunay, Gleizes, Herbin, Le Fauconnier, L�ger, Lhote, Metzinger, Picabia.
Ralliement des sculpteurs Archipenko et Br�ncu�i.Delaunay expose un autoportrait au Salon des ind�pendants.Braque expose pour la derni�re fois � ce Salon ; il n�y reviendra qu�en 1920.Vacances de Braque � La Roche-Guyon, de Picasso � Horta de San Juan (ou � de Ebro �), o� il fait la synth�se des styles n�gre et c�zannien.Septi�me Salon d�automne : L�ger, Metzinger, Br�ncu�i, Le Fauconnier.Picasso quitte le Bateau-Lavoir pour le boulevard de Clichy, expose chez Vollard (derni�re exposition parisienne jusqu�en 1929) et chez Thann-hauser � Munich.Larionov* organise � Moscou une exposition d�avant-garde fran-
�aise.Bref s�jour de Braque et de Derain � Carri�res-Saint-Denis.
1910 D�veloppement du cubisme analytique chez Braque et Picasso. Les autres artistes pratiquent encore un cubisme c�zannien.Adh�sion au cubisme du sculpteur Cs�ky, des trois fr�res Duchamp (Gaston, dit Jacques Villon, Raymond, dit Duchamp-Villon, et Marcel), de Roger de La Fresnaye et de Marcoussis.L�ger rencontre chez Kahnweiler Braque et Picasso.Salon des ind�pendants : Delaunay, M. Duchamp, Gleizes, Le Fauconnier, L�ger, Lhote, Metzinger et les sculpteurs
Archipenko, Br�ncu�i et Duchamp-Villon.
Braque passe l��t� � l�Estaque, Picasso � Cadaqu�s avec Derain, que tente un instant le cubisme.Picasso : s�rie de portraits (Uhde, Vollard, Braque, Kahnweiler).Salon d�automne : M. Duchamp, La Fresnaye, Gleizes, Le Fauconnier, L�ger, Metzinger, Picabia et Duchamp-Villon.L�Association des artistes de Munich, organis�e par Kandinsky, expose des oeuvres cubistes.Exposition Andr� Lhote � la galerie Druet.
1911 Premi�res oeuvres cubistes de Juan Gris.Formation du groupe de Puteaux (les Duchamp, Gleizes, La Fresnaye, L�ger, Metzinger, Picabia, Kupka). Lieu de r�union : l�atelier de Jacques Villon, 7, rue Lema�tre, � Puteaux. Ces artistes s�engagent d�j� sur la voie de l�abstraction et organisent le premier Salon de la Section d�Or.Georges Valmier et Serge F�rat se rapprochent du mouvement.Premi�re exposition d�ensemble des cubistes au Salon des ind�pendants ; dans une m�me salle : Delaunay (Tour Eiffel, 1910), Gleizes, Le Fauconnier, Marie Laurencin, L�ger (Nus dans la for�t, commenc� en 1909), Metzinger ; ailleurs : M. Duchamp, La Fresnaye (le Cuirassier), Kupka, Reth, Picabia, Lhote. Violentes attaques dans la presse.Exposition cubiste au Cercle des ind�pendants � Bruxelles.
Premi�re exposition Picasso aux �tats-Unis, � la Photo S�cession Gallery de New York.Gris, Picasso et le sculpteur Manolo passent l��t� � C�ret, qualifi� ensuite de
� Mecque du cubisme �.Mondrian s�installe � Paris (1911-1914).Salon d�automne ; les cubistes sont r�unis dans une m�me salle : Gleizes, M. Duchamp, Kupka, La Fresnaye, Le Fauconnier, L�ger, Lhote, Metzinger, Picabia, Reth, J. Villon, Archipenko, Cs�ky et Duchamp-Villon.Delaunay participe � la premi�re exposition du Blaue Reiter � Munich.
1912 G�n�ralisation de l�influence cubiste sur des �trangers fix�s � Paris : adh�sion du Russe L�opold Survage, du N�erlandais Mondrian, du Mexicain Diego Rivera.Expositions cubistes en Europe : � la galerie Dalmau � Barcelone, au Sturm � Berlin, au Sonderbund � Cologne, au Blaue Reiter � Munich, au Valet de Carreau � Moscou, � la Kunsthaus � Zurich, � la deuxi�me exposition postimpressionniste de Londres.
Papiers coll�s et collages de Braque et de Picasso. Retour � la couleur et � une certaine lisibilit�.Delaunay et Lotiron peignent la cath�drale de Laon.Premi�re exposition
L�ger chez Kahnweiler.Premi�re exposition Delaunay et Marie Laurencin � la galerie Barbazanges.Salon des ind�pendants.
Le clou en est la Ville de Paris par Delaunay.
Gris s�y montre pour la premi�re fois en public. Marcel Duchamp pr�sente, puis retire sur les instances de Gleizes, avant le vernissage, son Nu descendant un escalier.
Exposent aussi Gleizes, La Fresnaye, Marie Laurencin, Le Fauconnier, L�ger, Lhote, Metzinger, Picabia, Reth, Rivera, les sculpteurs Archipenko et Br�ncu�i.Delaunay commence la s�rie des Fen�tres.Gleizes et Metzinger publient Du cubisme.Premier d�ner des Artistes de Passy, pr�sid� par Paul Fort, rue Raynouard, dans la maison de Balzac : Apollinaire, Duchamp-Villon, Laurencin, Le Fauconnier, L�ger, Mare, Metzinger, Picabia, Henry Valensi, Villon.Salon d�automne : Duchamp, Gleizes, Kupka, La Fresnaye, Laurencin, Le Fauconnier, L�ger, Marcoussis, Metzinger, Picabia, Rivera, Cs�ky. Duchamp-Villon pr�sente avec Andr� Mare une oeuvre collective, la Maison cubiste. Violentes critiques de la presse, lettre ouverte du doyen du conseil municipal de Paris, interpellation � la Chambre du d�put� J.-L. Breton. Les cubistes sont d�fendus par Marcel Sembat : � Quand un tableau vous semble mauvais, vous avez un incontestable droit : celui de ne pas le regarder et d�aller en voir d�autres. Mais on n�appelle pas les gendarmes. �Premier num�ro de la revue la Section d�Or et Salon de la Section d�Or : Gleizes, Gris, La Fresnaye, Laurencin, L�ger, Lhote, Marcoussis, Metzinger, Picabia, Villon.
1913 Apollinaire publie les Peintres cubistes, m�ditations esth�tiques.Salon des ind�pendants, caract�ris� par l�affirmation du dynamisme et de la couleur chez les tenants de l�orphisme (Delaunay, Kupka, Picabia) et les synchromistes am�ricains (P. H. Bruce, A. B. Frost, Morgan Russell et Stanton Macdonald-Wright). Exposent aussi Gleizes, Laurencin, La Fresnaye, Lhote, Marcoussis, Mondrian, Metzinger, Reth, Valmier.Braque, Gris, Picasso s�-
journent � C�ret. Expression plus tranch�e de la personnalit� de chacun et d�veloppement du cubisme synth�tique.Salon d�automne : Gleizes, Kupka, La Fresnaye, Le Fauconnier, Lhote, Metzinger, Picabia, Rivera et Duchamp-Villon. Les Soir�es de Paris, revue fond�e par Andr� Salmon et Andr� Billy, sont rachet�es par Serge F�rat.Picasso expose � Berlin, � Munich, � Cologne et � Prague ; Delaunay et Braque, � Berlin.Extension des expositions cubistes
� l��tranger : au Sturm � Berlin, � la Mo-downloadModeText.vue.download 358 sur 587
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derne Galerie � Munich, au premier Salon d�automne allemand, aux Dor� Galleries � Londres. Aux �tats-Unis, tr�s importante manifestation de peinture moderne de l�Armory Show, mais pr�sentation non group�e des oeuvres cubistes.
1914 Expositions Picasso et Braque en Allemagne et aux �tats-Unis (� Galerie 291 �
et � Secession Art Gallery �).Gleizes, Metzinger, les Duchamp exposent au Sturm.
La sculpture cubiste s�affirme avec l�adh�-
sion de Laurens, de Lipchitz, de Zadkine et de Duchamp-Villon (le Cheval). Picasso : constructions en bois et en t�le peinte.
Trenti�me Salon des ind�pendants : Delaunay, F�rat, Gleizes, Laurencin, Lhote, Marcoussis, Metzinger, Mondrian, Picabia, Survage, Sonia Terk-Delaunay, Villon, Archipenko, Cs�ky, Zadkine.S�jours de Gris � Collioure, de Braque � Sorgues, de Picasso � Avignon.D�claration de guerre et dispersion du groupe cubiste.
La sculpture cubiste
L�apport esth�tique des sculpteurs au cubisme ne peut �tre consid�r� comme �quivalant � celui des peintres : exprimer des volumes par la multiplicit� des points de vue est naturel � la sculpture. C�est Picasso qui, le premier, applique � des oeuvres � trois dimensions la tentative de d�composition d�un objet et de synth�se de ses �l�ments (T�te de femme, bronze, 1909). Parall�lement � lui et fascin� comme lui par les arts primitifs, Br�ncu�i*
entreprend de simplifier � l�infini la forme humaine (Muse endormie, 1909 ; le Baiser, 1910).
Ces inventions sont tr�s vite suivies par celle des trois principaux sculpteurs du cubisme : Archipenko, Cs�ky et Duchamp-Villon.
ALEXANDER ARCHIPENKO*
Arriv� � Paris en 1908, il appara�t comme le premier sculpteur cubiste avec ses
� sculpto-peintures �, o� sont int�gr�s d�s 1910 des �l�ments transparents. Il
figure les objets par les intersections de leurs plans (T�te, 1913) ; il exp�rimente les contrastes d��videment et de relief en sugg�rant les pleins par les creux (le Gondolier, 1914).
JOSEPH CS�KY
(Szeged, Hongrie, 1888 - Paris 1971). �
partir de 1911, il expose avec les cubistes des constructions g�om�triques et des reliefs polychromes qui sont l�application syst�matique des th�ories du cubisme. Il r�ve d��lever celui-ci au rang d�un nouveau classicisme.
RAYMOND DUCHAMP*-VILLON
s�attache � rendre la densit� des formes g�om�triques (Portrait de Baudelaire, 1911), puis le dynamisme, la suggestion de mouvement que pr�supposent les formes spirales ou h�lico�dales, et la discontinuit� des masses (le Cheval, 1914).
Laurens, Lipchitz et Zadkine contribuent aussi � cette lib�ration de la sculpture.
HENRI LAURENS*
rejoint le mouvement en 1911. Constructions de bois, de pierre et de m�tal, reliefs polychromes illustrent son style un peu archa�sant, qui s�orientera plus tard vers des formes curvilignes.
JACQUES LIPCHITZ*
adopte � partir de 1915 la r�duction des apparences � des sch�mas g�om�triques.
Il compose des architectures aust�res (l�Homme � la guitare, 1918) et ne revient qu�� partir de 1925 � des formes plus sinueuses.
OSSIP ZADKINE
(Vitebsk 1890 - Neuilly-sur-Seine 1967) est l�un de ceux qui adh�rent le plus nettement au cubisme. Il utilise les embo�tages de volumes, le style monolithique, la polychromie. La suite de son oeuvre, par sa stabilit� et ses d�formations volontaires, � valeur expressionniste*, r�pond bien � l�id�al de sa jeunesse.
Certains artistes attachent une importance particuli�re aux propri�t�s plastiques du m�tal que Picasso a mises en �vidence. Il s�agit de Pablo Gargallo
(1881-1934) et de Julio Gonz�lez* (1876-1942), pour lesquels la sculpture devient une formulation capricieuse de l�espace � travers des plans irr�guliers, des tubulures, des pointes, des festons.
Beaucoup moins coh�rente que la peinture, la sculpture cubiste, par ailleurs, porte en elle les germes essentiels que d�veloppera l�abstraction (v. sculpture du XXe s.).
Cucurbitales
Ordre de plantes dicotyl�dones, pour la plupart herbac�es, au nombre
desquelles figurent le Melon, le
Concombre et le B�gonia.
Cet ordre est form�, pour certains auteurs, par une seule famille : les Cucurbitac�es. D�autres y adjoignent les B�goniac�es et les Datiscac�es. On fait d�river les Cucurbitales des Pari�-
tales, et sp�cialement des Passiflora-c�es, qui ont de nombreuses affinit�s avec elles.
Cucurbitac�es
Ce sont presque exclusivement des herbes, rampantes ou grimpantes, � tiges le plus souvent liano�des munies de vrilles. Ces derni�res sont des extr�-
mit�s de tiges, o� feuilles et rameaux ont subi de profondes transformations.
Certaines cellules �pidermiques de ces organes poss�deraient des corpuscules favorisant l�enroulement des vrilles autour des supports. Les feuilles, alternes, sont plus ou moins d�coup�es.
Les fleurs, ordinairement unisexu�es, de type 5, sont habituellement isol�es (fleurs femelles) ou group�es en cymes (fleurs m�les).
Plusieurs genres ont un int�r�t �conomique gr�ce � leurs fruits.
Il faut d�abord citer le genre Cucurbita (Courge), avec dix esp�ces originaires d�Am�rique tropicale. Les Potirons (C. maxima) et les Citrouilles (C. pepo), cultiv�s en Am�rique centrale depuis des mill�naires, ont �t� introduits en Europe au XVIe s. Les fruits de Potiron peuvent atteindre, pour certaines vari�t�s, des poids �normes : on cite 100 kg pour des diam�tres de 70 cm. Les Citrouilles ont aussi de tr�s
gros fruits et se distinguent surtout des Potirons gr�ce � leur p�doncule fructif�re muni de profonds sillons.
� c�t� de ce genre, on trouve le
genre Cucumis (Concombre), groupant quarante esp�ces, dont une, C. melo, originaire du Soudan, serait l�anc�tre de toutes les vari�t�s actuelles de Melons. Connus d�s l�Antiquit� en Orient et en Gr�ce, ce n�est qu�� la fin du XVe s. que les Melons apparaissent en France ; mais ils ne peuvent vivre en pleine terre que dans le Midi. Une autre esp�ce, C. Sativus, correspond au Concombre. Originaire de l�Inde, elle est utilis�e depuis des mill�naires en Orient, et on en a retrouv� l�emploi chez les peuples pr�historiques de l�Europe. Les vari�t�s de Concombres actuellement cultiv�es ont des fruits soit assez petits (Cornichons), soit au contraire tr�s longs (plus de 60 cm) et tr�s contourn�s (Concombres Serpents) ; tous les interm�diaires de taille et de forme existent.
Un genre voisin, Citrullus (Pas-
t�que), avec quatre esp�ces originaires d�Afrique tropicale, donne des fruits tr�s recherch�s dans les r�gions chaudes � cause de leur richesse en eau ; leur amertume dispara�t dans les races nouvellement cr��es. Quelques vari�t�s de Past�ques ont des fruits tr�s color�s qui sont ornementaux.
Il faut encore citer les Gourdes
(Lagenaria), dont les fruits � maturit� ont une enveloppe dure qui permet de les utiliser comme r�cipients une fois vid�s de leur pulpe. Les Lofahs (Luffa), plantes grimpantes d�origine tropicale, servent parfois en horticulture ; les fruits de certaines esp�ces sont fibreux � maturit� (�ponge v�g�tale).
En France, deux Cucurbitac�es
vivent � l��tat spontan� : la Bryone et l�Ecballium. La Bryone est une liane herbac�e poss�dant d��normes racines bourr�es d�amidon, qui servent parfois en pharmacop�e. Les feuilles sont h�riss�es de poils raides et tr�s courts ; les fleurs, petites et blanches, donnent des baies rouges. La vrille de la Bryone, quand elle n�a pas encore rencontr� de support, est d�abord rectiligne avec, � son extr�mit�, un l�ger
crochet. Aussit�t un contact �tabli, en moins d�une minute, elle entoure l�obstacle de spires, puis, quand ce lien est solide, il se produit deux enroulements de sens oppos� qui rapprochent peu � peu la tige de la Bryone du support.
Cette plante vit dans les haies et les buissons de toute la France. L�Ecballium (E. elaterium), ou Momordique, poss�de des fruits explosifs ; � maturit�, les graines, enrob�es d�un liquide gluant, sont projet�es � 1 ou 2 m au moment de la rupture.
B�goniac�es
La famille des B�goniac�es comprend cinq genres, dont le plus important, Begonia (800 esp�ces), vit dans les r�-
gions tropicales de l�Am�rique du Sud.
Les B�goniac�es sont de petits arbris-seaux � tiges dress�es ou grimpantes ainsi que des plantes herbac�es charnues ; leurs feuilles sont asym�triques, en coeur � la base, l�un des deux lobes �tant nettement plus grand que l�autre.
Les fleurs, irr�guli�res, poss�dent le plus souvent un seul cycle de pi�ces florales, non soud�es entre elles. Les fleurs m�les ont deux grands s�pales et parfois deux petits p�tales ; les fleurs femelles sont form�es de quatre ou cinq pi�ces p�talo�des, des t�pales, qui remplacent s�pales et p�tales. �
partir des esp�ces sauvages, on a cr�� �norm�ment de vari�t�s, d�hybrides, de formes et de cultivars ; leur nombre d�passerait seize cents, dont plus de six cents sont r�guli�rement cultiv�s.
On distingue : les B�gonias tub�reux, dont les fleurs, magnifiques, peuvent atteindre plus de 15 cm de diam�tre avec un nombre important de pi�ces p�rianthaires de couleurs tr�s vives ; les B�gonias rhizomateux, � tr�s belles feuilles color�es et dont l�esp�ce la plus connue est le Begonia rex ; les B�gonias caulescents, parmi lesquels on distingue les B. semperflorens ; enfin les B�gonias suffrutescents et frutescents, � tiges plus ou moins dress�es.
La petite famille des Datiscac�es, avec trois genres et quatre esp�ces, ayant des aires disjointes en Asie m�-
ridionale, en Am�rique du Nord, en Insulinde et au Mexique, a une position syst�matique encore assez mal d�finie ; downloadModeText.vue.download 359 sur 587
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mais c�est des B�goniac�es que ses esp�ces semblent se rapprocher le plus.
J.-M. T. et F. T.
C. Chevalier, les B�gonias. Monographie, multiplication, culture (�cole professionnelle, Li�ge, 1938). / B. Brilmayer, All about Begonias (New York, 1960).
On peut �galement consulter le bulletin mensuel de l�American Begonia (Los Angeles, depuis 1934).
Cu�not (Lucien)
F ADAPTATION.
cuir
Produit naturel r�sultant d�un ensemble d�op�rations appel� tannage et ayant pour objet de transformer les peaux d�animaux en une substance imputres-cible pr�sentant un certain nombre de propri�t�s physiques variables suivant les usages auxquels ce produit est destin�. La mati�re premi�re de base de l�industrie du cuir est la peau.
On utilise surtout des peaux de
mammif�res et, en quantit� beaucoup plus faible pour certains articles de fantaisie, les peaux d�animaux tr�s divers (reptiles, poissons, oiseaux). Les peaux de bovins et d��quid�s sont trait�es dans les tanneries, celles des ovins et des caprins dans les m�gisseries.
La peau
Constitution
L�examen au microscope d�une coupe transversale tr�s mince permet de distinguer trois parties essentielles, qui sont, en allant de la surface externe vers l�int�rieur :
� l��piderme proprement dit ;
� le derme, ou corium ;
� le tissu sous-cutan�.
Ces trois zones diff�rent par leur structure et leur constitution chimique.
Si l��piderme appara�t form� de la juxtaposition de cellules, ce qui lui donne
un aspect homog�ne, le tissu sous-cutan�, partie de la peau qui assure la liaison avec les chairs de l�animal, est, lui, constitu� d�un feutrage tr�s l�che de fibres longues dispos�es presque horizontalement et renfermant des inclusions grasses. Le derme, form� d�un feutrage de fibres minces blanches (collag�niques) et jaunes (�lastiques) constituant la plus grande partie de la peau, sera seul transform� en cuir. On peut consid�rer deux zones dans ce derme, qui diff�rent par la texture du feutrage. La premi�re, la plus proche de l��piderme, a une texture tr�s serr�e et correspond � la partie fleur du cuir fini ; la seconde zone forme la partie chair, allant jusqu�au tissu sous-cutan�, qui a une texture plus l�che.
Le derme et le tissu sous-cutan� sont constitu�s de collag�ne. L��piderme et les poils se composent de k�ratines qui sont tr�s sensibles aux produits alcalins et r�ducteurs en milieu alcalin et qui peuvent se dissoudre dans les solutions de ces produits. Le collag�ne, lui, est insensible aux produits alcalins. Ces propri�t�s diff�rentes sont mises � profit dans l��pilage des peaux ; les poils et l��piderme pourront �tre �limin�s, alors que le derme restera pratiquement intact.
Conditionnement
Entre le moment o� l�animal est vivant et celui o� sa peau arrive � la tannerie, cette derni�re subit une s�rie de traitements qui influent sur la qualit� du cuir fini et dont l�ensemble est d�sign� sous le nom de conditionnement, qui comprend ;
� l�abattage de l�animal ;
� l�habillage, ou confection de la d�pouille ;
� la conservation.
Les animaux abattus sont d�pouil-
l�s ; la peau est s�par�e de la carcasse soit � l�aide de couteaux ou d�appareils de d�pouille m�canique, soit par arra-chage. On obtient alors la d�pouille, ou peau fra�che, mat�riau tr�s putrescible, tr�s riche en eau (75 p. 100) et qui ne peut �tre conserv� sans traitement. Les moyens employ�s pour la conservation ont pour objet de d�shydrater plus ou moins compl�tement la peau afin d�em-p�cher ou de stopper le d�veloppement
des bact�ries de la putr�faction. La peau peut �tre conserv�e :
� par salage ou saumurage dans les pays o� le sel est abondant, bon march� et o� les transports sont faciles ;
� par s�chage dans les pays pauvres en sel et pour les petites peaux ;
� par s�chage et salage combin�s
dans les pays o� les transports sont difficiles.
Les peaux ainsi trait�es sont class�es en cat�gories d�apr�s l�esp�ce animale et suivant leur poids, ce qui permet aux tanneurs de choisir facilement les peaux convenant le mieux � leurs fabrications.
Les op�rations
de tannerie
Elles comportent trois phases
principales :
� le travail de rivi�re ;
� le tannage ;
� le corroyage et le finissage.
Petit vocabulaire du cuir
confit, pr�paration renfermant des dias-tases prot�olytiques attaquant les ma-ti�res albumino�des du derme.
coudreuse, auge demi-cylindrique en bois ou en ciment munie d�un moulinet excentr� par rapport au plan horizontal et dont l�axe ne co�ncide pas avec celui de l�auge.
Les pales du moulinet brassent le liquide et les peaux se trouvent elles-m�mes brass�es.
foulon, tonneau rotatif dont la paroi interne est garnie de chevilles destin�es � augmenter le brassage des peaux. Les peaux et le bain sont agit�s.
mise en huile, traitement des cuirs humides dans un foulon chauff� par un courant d�air chaud (� la temp�rature de fusion du suif), en utilisant une mati�re grasse liquide contenant de l�eau en �mulsion.
mise en humeur, stockage du cuir dans la sciure, dans un local humide afin d�uniformiser le taux d�humidit�.
mise en suif, impr�gnation d�un cuir sec
par du suif fondu anhydre.
Travail de rivi�re
Il a pour objet de pr�parer la peau au tannage. Comme seul le derme est
transform� en cuir, on doit �liminer d�une part l��piderme et les poils, d�autre part le tissu sous-cutan�. Cette op�ration comprend six �tapes.
y Trempe ou reverdissage. Ce traitement fait reprendre � la peau l�eau qu�elle a perdue au cours de sa conservation. Les impuret�s, souillures, etc., sont �galement �limin�es. Les peaux sont plac�es dans des cuves ou dans des foulons pendant un certain temps, qui d�pend du mode de conservation.
y �charnage. Au cours de cette
phase, on �limine m�caniquement le tissu sous-cutan� du derme ; ces deux tissus, �tant de m�me composition chimique, ne peuvent �tre s�par�s par voie chimique.
y �pilage et pelanage. Ils sont effectu�s simultan�ment. L��pilage permet d��liminer ou de faciliter l��limination de l��piderme, tandis que le pelanage, en provoquant une l�g�re d�gradation des fibres, augmente la r�activit� du collag�ne � l��gard des tanins et la souplesse du cuir obtenu.
Apr�s destruction des k�ratines �pidermiques par des r�actifs chimiques ou biochimiques (�pilage enzymatique), les peaux sont trait�es dans des bains alcalins (ce qui provoque le gonflement et un d�but d�hydrolyse des peaux) sous agitation dans des coudreuses ou dans des foulons.
Selon la force du pelain, les peaux sont soit �bourr�es m�caniquement downloadModeText.vue.download 360 sur 587
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pour �liminer les poils d�grad�s, soit simplement rinc�es.
y D�chaulage. Ce traitement est
n�cessaire � l��limination des substances alcalines retenues par la peau,
qui sont combin�es au collag�ne et qui ont provoqu� un gonflement du derme. Ces substances rendent la
peau impropre au tannage. Les peaux sont trait�es par des acides faibles, des sels acides ou des sels d�ammonium, sous agitation, pendant deux � dix-huit heures selon le produit d�-
chaulant employ� et selon l��paisseur de la peau. Le rin�age permet l��limination des sels solubles form�s.
y Confitage. Pour certaines cat�gories de peaux, le d�chaulage s�accompagne du confitage, qui consiste � faire mac�rer les peaux dans des bains (confits) afin de leur donner une grande souplesse et une fleur plus propre et plus lisse. Les confits d�gradent les fibres �lastiques et compl�tent la d�gradation des r�sidus �pidermiques.
Apr�s ces op�rations, il reste le derme de la peau � peu pr�s pur. C�est la � peau en tripe �, produit tr�s putrescible, blanc, visqueux, souple, sensible � l�eau chaude, que l�on doit tanner dans les plus brefs d�lais.
y Picklage. C�est un traitement interm�diaire qui permet de conserver quelques semaines la peau en tripe (transport des peaux de moutons
d�lain�s d�Australie ou de NouvelleZ�lande). Il consiste � soumettre la peau � une solution fortement acide en pr�sence d�une grande quantit� de sel destin� � r�primer le gonflement du collag�ne. Il la pr�pare �galement au tannage, car il facilite la p�n�tration des solutions tannantes par suite de la d�shydratation plus accentu�e de la peau. La peau est alors pr�te au tannage proprement dit.
Tannage
Les produits capables de se fixer sur la peau en tripe et de provoquer le tannage sont tr�s nombreux et de natures tr�s diverses. On peut les classer en trois cat�gories :
� les tanins v�g�taux (�corce de ch�ne, bois tannant, fruit tannant, etc.) ;
� les produits min�raux (sels de
chrome, de fer, de zinc, d�aluminium,
etc.) ;
� les produits organiques n�appartenant pas au r�gne v�g�tal (tanins synth�tiques, formol, quinone, huiles, etc.).
Le choix de l�agent tannant est fait suivant le cuir que l�on d�sire obtenir.
Ainsi, le tannage v�g�tal est r�serv� � la pr�paration des cuirs � semelles, le tannage � l�huile de foie de morue pour les articles d�nomm�s peaux de chamois. Le tannage au chrome est le plus souvent employ�. Les autres mati�res tannantes sont utilis�es en combinaison avec les sels de chrome.
Elles constituent des tanins de pr�tannage ou de retannage et permettent de conf�rer aux cuirs des propri�t�s bien sp�cifiques.
La conduite des op�rations et leur dur�e sont extr�mement diff�rentes selon les tanins. Le tannage v�g�tal, par exemple, d�une dur�e de vingt-cinq � trente jours, s�effectue dans une s�rie de cuves d�nomm�e basserie, o� les cuirs circulent des solutions les plus faibles vers les solutions les plus riches en tanin. Le tannage est alors compl�t� par un traitement au foulon, ce qui assure une fixation plus compl�te du tanin. Le tannage au chrome effectu� au foulon, sous agitation, n�cessite vingt-quatre heures au maximum ;
mais les conditions d�op�ration sont tr�s strictes, afin que le chrome puisse se fixer chimiquement au collag�ne de la peau.
Quelle que soit la m�thode em-
ploy�e, le tannage conduit � un nouveau produit : le cuir. Mais, m�me s�ch�, celui-ci ne poss�de pas les propri�t�s suffisantes pour la confection d�articles utilisables. Il faut lui faire subir la derni�re phase du travail : le corroyage et le finissage.
Corroyage et finissage
Les op�rations nombreuses et vari�es d�pendent du genre du cuir que l�on veut obtenir.
y Op�rations m�caniques effectu�es sur le cuir humide. Elles sont r�alis�es � l�aide d�outils ou de machines :
� l�essorage est destin� � �liminer m�caniquement une forte proportion d�eau ;
� le refendage �galise le cuir en �paisseur en le s�parant en deux feuilles, l�une d��paisseur r�guli�re du c�t� fleur, l�autre du c�t� chair, constituant la cro�te ;
� le d�rayage, comme le refendage, permet d��galiser le cuir, mais, dans ce cas, l�exc�s de cuir est �limin� � l��tat de copeaux ;
� la mise au vent consiste � �tirer le cuir et � lui donner une surface plane.
Op�rations chimiques avant s�-
chage. Apr�s ces traitements m�caniques, le cuir est soumis � diverses actions chimiques :
� le retannage permet, gr�ce � la sp�-
cificit� des agents tannants, de donner aux cuirs des propri�t�s physico-m�caniques bien pr�cises ;
� la teinture a pour objet de colorer le cuir par fixation des colorants sur les fibres ; selon la nature des agents tannants, les colorants seront anioniques ou cationiques ;
� la nourriture consiste � faire absorber au cuir des quantit�s variables de mati�res grasses afin de lui donner de la souplesse tout en le rendant imperm�able � l�eau. Elle peut s�effectuer dans le foulon lorsque la mati�re grasse est introduite en �mulsion. Pour imperm�abiliser les cuirs, on fait une mise en huile ; pour les cuirs industriels, on fait une mise en suif.
y S�chage. Cette op�ration est importante, car elle influe sur la qualit� du cuir. Comme il est recommand� de ne pas s�cher le cuir trop rapidement � haute temp�rature, le s�chage est effectu� en deux fois. Une premi�re s�che, dite s�che de fond, am�ne
la teneur en eau � 15 p. 100. Apr�s mise en humeur, qui ram�ne l�humidit� � 20 p. 100 environ, le cuir est palissonn�, op�ration m�canique qui permet d�assouplir le cuir en s�parant m�caniquement les fibres. Puis la s�che finale est effectu�e. Le cuir poss�de alors une humidit� variant
entre 14 et 18 p. 100. Afin d�emp�-
cher le cuir de se r�tracter durant son s�chage, diff�rentes m�thodes sont utilis�es : s�chage sur cadre, s�chage du cuir coll� sur glaces, s�chage sous vide. On peut �viter �galement la mise en humeur en conditionnant le cuir par s�chage par haute fr�quence.
y Finissage proprement dit. Il s�agit de donner au cuir un aspect de surface downloadModeText.vue.download 361 sur 587
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convenable et quelques propri�t�s conformes � son utilisation (unisson de la teinte, correction de la nuance, r�sistance � l�eau, au frottement, etc.).
Pour cela, on applique sur la surface du cuir des pr�parations color�es plus ou moins couvrantes (dispersions de pigments dans des solutions ou des �mulsions de liants plus ou moins plastifi�s). Le finissage des cuirs vernis, qui, autrefois, se faisait avec de l�huile de lin, fait appel, � l�heure actuelle, aux polyur�thanes. L�application des produits de finissage se fait au moyen de brosses, par projection au pistolet sans air ou a�rographe, � la machine � rideau. Les cuirs sont de nouveau s�ch�s.
Op�rations m�caniques effectu�es
sur le cuir sec. Apr�s le finissage ou apr�s le s�chage, le cuir est soumis :
� au battage et au cylindrage, qui donnent de la fermet� au cuir �
semelles ;
� au meulage, ou pon�age, op�ration pratiqu�e sur fleur ou sur chair pour modifier l�aspect de ces surfaces ;
� au lissage, au repassage, au satinage, op�rations effectu�es sur le c�t� fleur pour rendre la surface plus ou moins lisse, plus ou moins brillante, le lissage �tant r�alis� par frottement sur un cylindre de verre, le repassage au fer chaud, le satinage par application sous pression d�une plaque lisse chauff�e ;
� au li�geage, op�ration qui consiste
� faire rouler le cuir sur un pli et qui permet de faire remonter un grain particulier sur la fleur du cuir ;
� � l�impression, qui donne un grain artificiel au moyen d�une plaque grav�e entre les plateaux d�une presse hydraulique, r�alisant ainsi les imitations de grains de peaux rares, telles que crocodiles, serpents, l�zards, etc.
�volution des techniques
Rest�e artisanale jusqu�au d�but du si�cle, l�industrie de la tannerie a accompli au cours de ces derni�res an-n�es d�importants progr�s.
y R�duction de la dur�e de tannage.
Autrefois, le tannage aux extraits v�-
g�taux demandait des mois, voire un an ou un an et demi : d�o� l�immobilisation de capitaux consid�rables.
L�apparition du tannage au chrome et l�utilisation de tanins synth�tiques ont permis de r�duire le temps de fabrication � quelques semaines. La combinaison de plusieurs op�rations devrait permettre d�abaisser la dur�e de tannage � vingt-quatre heures.
y Automatisation des op�rations. La manutention a �t� r�duite par l�adoption de foulons � commande automatique � l�aide de carte perfor�e r�glant l�alimentation en eau et en produits, la rotation, la vidange, etc. Le chargement et le d�chargement des foulons, la mise en pile, le transfert d�un poste � un autre ont aussi �t� largement m�canis�s. La mise au point de nouveaux mat�riels, notamment pour les op�rations de finissage, permet aussi d�am�liorer la rapidit� des op�rations et la qualit� du travail fourni.
y R�duction du volume des eaux r�si-duaires. Ce r�sultat est atteint par le travail en bains courts.
La qualit� des cuirs
� chaque stade de la fabrication, on peut agir sur certains param�tres afin d�orienter les propri�t�s m�caniques vers les valeurs d�sir�es. Des contr�les permettent d��valuer les propri�t�s m�caniques : r�sistance � la traction, allongement � la rupture, qui caract�-
risent la solidit� et la d�formabilit� de ce mat�riau. Les essais de d�chirure amorc�e et d�arrachement au point de couture permettent de conna�tre le comportement du cuir � l��gard des contraintes � l�usage. La tenue des finissages � la lumi�re, aux frottements, � l�eau est �galement examin�e. L�analyse chimique permet de conna�tre la teneur en mati�res introduites au cours des diff�rentes phases de sa fabrication.
La qualit� des cuirs est �galement appr�ci�e sur des �l�ments non mesurables, tels l�aspect de la fleur (uniformit�, finesse), de la chair (bon �charnage, bonne refente) et les qualit�s du toucher (fleur soyeuse par exemple).
Les substituts du cuir
Ils sont nombreux : syndermes, mat�-
riaux � base de textile recouvert ou non d�une enduction imperm�able
� l�eau, mati�res plastiques souples (PVC), mat�riaux � base de fibres synth�tiques non tiss�es, etc. ; ils poss�-
dent un ensemble de propri�t�s m�caniques comparables � celles du cuir, mais leur capacit� d�absorption de la vapeur d�eau est plus faible : d�o� un confort moindre. Aussi, les recherches s�orientent-elles vers la mise au point de mat�riaux composites � base de cuir (cro�tes ou fibres de collag�ne) qui allieront les propri�t�s physico-m�caniques des fibres synth�tiques aux propri�t�s de confort offertes par le cuir.
� Information � Centre technique du cuir.
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cuirass�
B�timent de guerre dont la coque, l�artillerie et la passerelle de commandement sont prot�g�es par un blindage.
Naissance du cuirass�
En 1828, l�amiral fran�ais E. J. Burges de Missiessy fait part, au Conseil de l�amiraut�, de la construction, par les Am�ricains, de b�timents en bois dont la coque est plaqu�e de barres de fer non jointives, destin�es � emp�cher les boulets creux de se loger dans les murailles et d�y �clater. Ce syst�me suffit alors pour arr�ter les premiers � obus �
tir�s � faible vitesse initiale. Avec l�apparition des canons Paixhans de 220 mm, il faudra envisager l�emploi de v�ritables plaques de blindage, dont les essais ont commenc� en France en 1848. En Crim�e, la marine fran�aise engage trois batteries flottantes prot�-
g�es par des plaques de fer forg� de 10 cm d��paisseur au cours de l�attaque de la forteresse de Kinbourn.
En 1858, l�ing�nieur de la marine Dupuy de L�me (1816-1885) met en
chantier la Gloire, fr�gate cuirass�e d�-
pla�ant 6 000 t en pleine charge. Lanc�e le 24 novembre 1859, la Gloire, d�s son entr�e en service, surclasse tous les b�timents de guerre � flot dans le monde, y compris le Warrior, premier cuirass� anglais, termin� en 1861, qui ne pouvait s�aventurer � la mer loin des c�tes. Premier exemplaire d�une s�rie de douze, la Gloire, construite en bois et en fer, est dot�e d�une cuirasse de 12 cm en fer forg� descendant sous la flottaison et s�amincissant � 10 cm � hauteur de la batterie, arm�e de trente canons de 30 livres, se chargeant par la culasse. D�s 1861, elle re�oit une nouvelle artillerie : six canons de 240 mm dans la batterie et deux de 160 mm sur le pont. Marchant 13 noeuds, la Gloire et ses suivantes assurent � la France durant quelques ann�es une tr�s large
primaut� maritime, qu�elle doit au talent de Dupuy de L�me et � l�appui du prince de Joinville, puis de Napol�on III, tr�s ouverts aux questions maritimes. � partir de 1870, l�Angleterre reconquiert sa sup�riorit� gr�ce � la construction en s�rie de ses cuirass�s.
L��re du b�timent
de ligne cuirass�
D�sormais, les navires de ligne se diff�rencient non seulement par le nombre et le type de leurs canons, mais aussi par leur mobilit� et leur facult� d�encaisser. Du compromis entre ces trois composantes de leur puissance d�coulent dans le devis des poids les parts respectives de l�armement, de la vitesse et de la protection. � ceux-ci s�ajoute le poids de la coque, dont le pourcentage ira diminuant en raison de l�emploi de l�acier, plus solide, � densit� �gale, que le fer. De la r�partition judicieuse de ces quatre �l�ments r�sultera la valeur du b�timent de ligne au combat. L��paisseur de la cuirasse allant en croissant, l�augmentation du calibre des canons et du poids des projectiles s�impose. L�artillerie � grande puissance permet de combattre � plus grande port�e, ce qui exige une nouvelle conception du cuirassement (il ne peut plus se limiter � la ceinture du b�timent et doit s��tendre � la protection des ponts). Les tonnages vont en augmentant, et seules les grandes puissances industrielles, Allemagne, Angleterre, Autriche-Hongrie, �tats-Unis, France, Japon et Russie, peuvent en supporter le co�t.
� partir de 1906, le Dreadnought
britannique, qui surclasse tous ses concurrents, sera imit� par toutes les marines et constituera l��l�ment de base des escadres de combat. Le cuirass� atteint alors de 165 � 190 m de long, et son d�placement d�passera bient�t 25 000 t. � l�accroissement de l�artillerie (de 8 � 12 pi�ces de 300 ou 400 mm) s�ajoutent les progr�s de la construction navale : disposition plus judicieuse des surfaces prot�g�es, r�partition meilleure de l�artillerie en tourelles multiples afin de gagner du poids. Avec l�accroissement des longueurs, il devient impossible de cui-downloadModeText.vue.download 362 sur 587
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rasser les coques sur l�ensemble des surfaces offertes aux coups de l�ennemi. Ainsi est-on conduit � limiter le cuirassement aux parties vitales du b�timent : machines, grosse artillerie, passerelle de commandement ou bloc-khaus. Aux grandes distances, les obus tombent avec une incidence presque normale sur les ponts, qui doivent, � leur tour, �tre prot�g�s : ainsi naissent les ponts blind�s, qui se raccordent sur les c�t�s � la ceinture cuirass�e.
Les b�timents construits entre 1920
et 1940 se caract�risent par une forte protection, dont le tonnage repr�sente une part de plus en plus grande du d�-
placement : 40 p. 100 pour le Richelieu (fran�ais) et le Bismarck (allemand).
En 1918, la vitesse des cuirass�s est de 20 � 23 noeuds ; en 1930, elle d�passera 30 noeuds, et le cuirass� sera aussi rapide que le croiseur de bataille.
Fragilit� et d�clin
du cuirass�
Arriv� � ce stade de d�veloppement, le cuirass� se montre d�j� vuln�rable � la torpille. Aussi, les tenants de ce type de b�timent engagent-ils alors les ing�nieurs � �tudier un mode de cloisonnement plus serr�, � calculer plus largement les r�serves de flottabilit�, � augmenter la stabilit� transversale en accroissant la largeur du ma�tre couple. Aboutissement de cette �volution, le Bismarck fait preuve de remarquables qualit�s au combat. Au cours de sa fameuse poursuite en mai 1941, il encaisse, sans couler, huit torpilles apr�s avoir re�u environ huit cents obus de 356 et de 406 mm. Il est r�duit � l��tat de caisson flottant, mais son �quipage doit aider sa destruction en faisant exploser des charges plac�es dans les fonds. Ce r�sultat n�est acquis que gr�ce � un tonnage de l�ordre de 56 000 t (soit le double de celui du cuirass� de 1914).
� cela s�ajoute la fragilit� sous les coups de l�aviation, qu�elle soit bas�e � terre ou embarqu�e. Les supercui-rass�s Mushashi et Yamato, que les
Japonais avaient pouss�s � 73 000 t, p�riront l�un et l�autre sous les bombes des avions torpilleurs en 1944 et en 1945. L�association du cuirass� et du porte-avions prolongera l�utilisation tactique du grand b�timent de ligne et lui accordera un sursis jusqu�� la fin de la Seconde Guerre mondiale. En 1944, le d�barquement de Normandie vit les derniers jours de gloire des cuirass�s : les tirs des 406 du Rodney pulv�ris�rent les d�fenses terrestres allemandes de Caen. En 1945, toutefois, la cause �tait entendue, et toutes les marines pla�aient leurs cuirass�s sous cocon ou les utilisaient en casernes flottantes pour les �coles de sp�cialit�s.
� partir de 1950, les cuirass�s d�sarm�s sont livr�s � la ferraille. Seule la marine am�ricaine pourra se permettre de r�armer occasionnellement le Missouri en Cor�e comme le New Jersey au Vi�t-nam (1968) pour utiliser leur grosse artillerie contre les d�fenses c�-
ti�res. Mais ces exp�riences ne seront gu�re concluantes. En France, le Jean-Bart participera � l�exp�dition de Suez en 1956 comme transport de troupes rapide, mais ses canons n�interviendront pas, et le Richelieu, ponton-�cole � Brest, sera d�mantel� en 1970 ; d�-
sormais, le terme m�me de cuirass� tend � dispara�tre du vocabulaire naval.
Quelques navires de guerre
b�timent de ligne, navire de guerre capable de figurer dans une ligne de file � la bataille. De 1870 � 1945, le cuirass� est le b�timent de ligne par excellence.
croiseur, b�timent de 5 000 � 10 000 t, rapide et bien arm� (de 8 � 12 canons de 152 � 203 mm). Con�u pour �clairer les cuirass�s marchant 15 noeuds, il lui suffisait de pouvoir en donner 20, cette vitesse lui tenant lieu de protection. De 1910 � 1918, le tonnage du croiseur augmente avec la puissance de ses machines et la naissance d�une l�g�re protection ; il est fix� � 10 000 t par les accords de Washington (1922). Le croiseur dispara�tra vers 1960 et sera remplac� par un b�timent �quivalent, lanceur d�engins (missiles).
croiseur de bataille, b�timent dont le tonnage et l�artillerie �taient comparables � ceux des cuirass�s, mais dont la vitesse (de 26 � 29 noeuds), sup�rieure, permettait
de d�placer une puissance de feu consid�rable d�un point de la ligne � un autre au cours d�une bataille navale. Les Anglais connurent au Jutland (1916) de graves m�comptes avec leurs croiseurs de bataille du type Indefatigable, moins bien con�us que leurs rivaux allemands (Derfflinger). Les cuirass�s ayant acquis apr�s 1930 une vitesse de 30 noeuds, les croiseurs de bataille devinrent inutiles.
croiseur cuirass�, b�timent dont la conception r�sulta, durant la Premi�re Guerre mondiale, d�un compromis acceptable mais peu efficace entre le croiseur et le cuirass�.
cuirass� de poche, cuirass� de 10 000 t construit par l�Allemagne dans les limites impos�es par le trait� de Versailles. Filant 26 noeuds, arm� de six canons de 280 mm, b�n�ficiant des techniques alors les plus modernes, il fit quelque temps illusion, mais fut � la fois un mauvais croiseur et un pi�tre cuirass�. En 1939, l�Admiral Graf Spee devra rompre le combat devant trois croiseurs anglais aux abords de Montevideo.
dreadnought, b�timent britannique construit en 1906 � la demande de l�amiral Fisher (1841-1920), premier lord de la mer. Arm� de dix canons de 305 mm, bien prot�g�, il marchait 18 noeuds, et son apparition a d�class� tous les cuirass�s de l��poque, arm�s en moyenne de quatre canons de 305 mm et de dix � douze canons de 240 ou de 270 mm. Par extension, ce terme d�signa les cuirass�s construits entre 1906 et 1918 : les plus grands, arm�s de canons de 380 mm, ont aussi �t� appel�s superdreadnoughts.
A. L.
F Artillerie navale / Construction navale / Marine.
H. W. Wilson, Battleships in Action (New York, 1926 ; 2 vol. ; trad. fr. les Flottes de guerre au combat, Payot, 1928). / A. Lepotier, les Derniers Cuirass�s (France-Empire, 1967).
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cuisine
S�rie d�op�rations de caract�re m�canique, physique ou chimique dont le
but est d�accommoder les aliments destin�s � nourrir l�homme, tout en flattant son palais.
Cuisine et production
Technique de transformation, la cuisine est li�e � l�histoire m�me de la production. Le traitement des aliments par le feu � qui donna naissance � la cuisine � s�appliqua � des v�g�taux sauvages et � des animaux pi�g�s avant qu�� cette �conomie de cueillette et de chasse ne se substitu�t une �conomie d�agriculture et d��levage. De la culture des c�r�ales allait d�couler la confection de la p�te (v. alimentation).
Le progr�s de l�agriculture �largit le choix des mati�res premi�res susceptibles d��tre cuisin�es. Charlemagne fut le premier souverain � pr�ner l�extension des cultures mara�ch�res en �le-de-France, et, au Moyen �ge, Paris vivait des cultures environnantes.
�cart�s des tables princi�res, les l�-
gumes furent introduits dans les jardins du roi, � Versailles, sous l�influence de Jean de La Quintinie (1626-1688), qui suivait ainsi les conseils d�Olivier de Serres (1539-1619). Mme de S�vign� �crit � propos des petits pois : � C�est une mode, une fureur. �
Les Gaulois consommaient de la
viande de porc, dont ils tiraient une charcuterie qui, d�j� appr�ci�e des Romains, constituera au Moyen �ge un �l�ment important de la production alimentaire. Gibier, volaille (paon, grue, h�ron) et venaison �taient les pi�ces ma�tresses des festins. Les poissons de la M�diterran�e alimentaient les viviers romains, et l�ostr�iculture �tait d�j� pratiqu�e par les Gaulois.
Les r�gles de l�abstinence accrurent la consommation du poisson.
L��tablissement de relations com-
merciales et les conqu�tes territoriales renouvel�rent les productions locales.
L��gypte acclimata des l�gumes et des fruits de M�sopotamie, et, par l�Assyrie, d�couvrit les �pices originaires de l�Inde. L�Empire romain importa des artichauts de Carthage et de Cordoue, des lentilles d��gypte, des carottes de Germanie, des abricots d�Arm�nie (qui seront eux-m�mes introduits en France � la suite des guerres d�Italie), des oies
et de la charcuterie de la Gaule. Sous la domination romaine, les Gaulois d�couvrirent, � leur tour, nombre de ces produits (notamment les �pices) et s�initi�rent � la culture de la vigne.
Parfois, la production locale s�imposa, comme ce fut le cas pour l�huile d�olive dans l�Espagne m�di�vale, riche en oliviers et qui, sous l�influence de l�islām, rejeta le saindoux. La d�couverte du Nouveau Monde apporta � l�Europe
ma�s, pomme de terre, canne � sucre, piments, haricots, tomates ainsi que de nouvelles �pices (cannelle, noix de muscade).
De nos jours, l�am�lioration des
transports, jointe � l�industrialisation (v. alimentation), provoque une sorte d�internationalisation de la production, du moins sur les march�s des pays industrialis�s.
Cuisine et technique
Partie de techniques de cuisson simples
� �bullition et grillade �, limit�e aussi parfois par un approvisionnement peu vari�, la cuisine a longtemps �t� domin�e par le souci de la quantit� plus que par celui de la qualit�. L�alimentation frugale (bouillies, galettes, laitages) des paysans grecs et romains �volua vers plus de recherche sous l�influence de l�urbanisation en Gr�ce et des grandes conqu�tes romaines. Les Grecs connaissent les viandes grill�es, les poissons au court-bouillon et en matelote, les fritures � la graisse et les sauces froides au vinaigre, au verjus et � la moutarde. La p�tisserie, � base de farine de froment, d�orge et d�avoine, est parfum�e au s�same, sucr�e au miel, p�trie au vin doux et garnie de raisins secs ou de figues s�ches. Aussi bien en Gr�ce qu�� Rome, le vin entre dans diverses pr�parations : sauces, courts-bouillons, p�tisserie. La cuisine romaine �voluera au contact de la cuisine grecque, mais elle sombrera dans des outrances de pr�paration telles que ces porcs entiers farcis de gibier ou downloadModeText.vue.download 363 sur 587
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encore ce repas fameux compos� uni-
quement de langues de rossignols. Les potages � sortes de rago�ts de viandes et de l�gumes divers cuits ensemble �
sont tr�s � l�honneur au Moyen �ge ; il en est de m�me pour le poisson s�ch�, surtout dans le peuple. Antiquit� et Moyen �ge ont en commun le go�t
des �pices pour relever des aliments bouillis ou r�tis et une affection particuli�re pour les mets d�guis�s. Pi�ces de venaison et volailles r�ties � ces derni�res farcies d��pices � sont destin�es � la table des seigneurs ; le paon, oiseau royal, est servi par� de ses plumes. Les corps gras sont d�origine v�g�tale (olive) ou animale (saindoux, huile de baleine, ou crapois, au Moyen �ge) ; le fromage remplace le beurre dans la p�tisserie, et le miel le sucre ; les sauces froides sont li�es au pain, la liaison � la farine �tant inconnue.
L�influence de l�Italie, pr�dominante � la Renaissance, touchera �galement la cuisine fran�aise, et cela d�autant plus que Catherine de M�dicis emm�-
nera nombre de cuisiniers italiens dans sa suite. La reine contribue au d�veloppement des sucreries : c�est � son intention qu�aurait �t� cr��e la frangipane.
L�association aigre-doux va dispara�tre de la cuisine fran�aise, mais elle subsistera jusqu�� nos jours en Europe du Nord. On d�couvre les b�atilles (cer-velle, foie, cr�tes de coq) appr�t�es en rago�ts ; on abandonne, du moins chez les riches, les f�ves et les pois chiches du Moyen �ge au profit des l�gumes italiens ; enfin, on d�laisse les grosses pi�ces de venaison pour le veau et les volailles, que l�on sert farcies et enrob�es d�une cro�te faite de pain aromatis�. Le go�t des �pices et des condiments, notamment de l�ail, demeurera jusqu�� la mort d�Henri IV.
Malgr� l�opulence des menus � Versailles, la cuisine, au XVIIe s., annonce la cuisine moderne. Le tournant s�op�re avec le Cuisinier fran�ais (1651) de
Pierre Fran�ois, sieur de La Varenne (1618-1678), qui t�moigne d�un d�sir de simplification : les l�gumes font l�objet de pr�parations sp�ciales (carottes � la cr�me, laitues farcies), et l�on y trouve des recettes modernes ; daube, civet, etc. Nicolas de Bonne-fons, lui aussi, dans D�lices de la campagne, o� est enseign� � pr�parer pour l�usage de la vie tout ce qui cro�t sur la terre et dans les eaux (1654), s�insurge contre � l�entassement confus de diverses esp�ces �... Les r�tis sont, enfin, servis s�par�ment et, fait tr�s nouveau, avec un assortiment de salades.
La simplification pr�n�e par La
Varenne se d�veloppe au XVIIIe s., et l�art culinaire cesse d��tre cet amalgame incoh�rent de saveurs disparates pour devenir l�art de � quintessencier
[...] de fa�on que rien ne domine et que tout se fasse sentir �. La grande innovation culinaire est l�apparition des fonds, �l�ment de base de toutes les grandes sauces modernes, et une th�orie des sauces s��labore ; l�int�r�t port� � la cuisine est tel que les grands vont jusqu�� mettre la main � la p�te et qu�on assiste � une floraison de recettes nouvelles : bouch�es � la reine, boeuf � la Villeroi, sauce B�chameil ou B�chamel, etc.
L�industrialisation, amorc�e au
XIXe s., ne fera qu�accentuer le caract�re de plus en plus rationnel de la cuisine. Pierre Larousse s�inqui�te de l�immixtion de l�industrie dans ce downloadModeText.vue.download 364 sur 587
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domaine : � H�las un danger, un grave danger est n� de ce progr�s : la m�decine, la chimie elle-m�me ont tent� d�enrichir la cuisine et de la transformer en laboratoire. � La rationalisation va de pair avec la vulgarisation. Le XIXe s. voit l��panouissement de la cuisine bourgeoise : recettes simplifi�es, moins co�teuses et plus rapides ; menu all�g�, tendant au plat unique.
Les XVIIIe et XIXe s. verront l��panouissement de restaurants c�l�bres : les Fr�res Proven�aux, V�ry, le caf�
Riche, le caf� Hardy, etc.
Aujourd�hui, les m�thodes culinaires sont le produit � la fois de la tradition et de l�industrialisation. Une haute technicit� continue � pr�sider � l��laboration de la � grande cuisine �, alors que les traditions r�gionalistes et familiales ont fa�onn� la cuisine bourgeoise. La cuisine rapide, typique de notre �poque et dont les mati�res premi�res sont d�j� pr�trait�es, est rejet�e par la plupart des gastronomes en raison de son caract�re artificiel. Peut-�tre se d�veloppe-t-il, par opposition, un retour � la cuisine campagnarde au feu de bois et un, go�t pour l�insolite des recettes exotiques.
Quelques termes de base
abaisse, p�te amincie au rouleau.
appareil, toute pr�paration, simple ou compos�e, entrant dans la pr�paration d�un mets.
barder, recouvrir d�une mince tranche de lard, ou barde, une pi�ce de viande, de volaille ou un gibier.
beurre clarifi�, beurre fondu et d�cant�.
bouquet garni, herbes ou plantes aromatiques li�es ensemble et destin�es � parfumer les aliments en train de cuire.
brider, ficeler � l�aide d�une aiguille � brider les membres d�une volaille ou d�un gibier pour �viter sa d�formation durant la cuisson. On dit aussi trousser.
chiffonnade, toute plante herbac�e d�-
taill�e en fines lani�res, et, par extension, toute chair d�taill�e finement.
coulis, jus d�une substance que l�on a fait cuire lentement.
court-bouillon, liquide aromatis� dans lequel on fait cuire des poissons et certains l�gumes.
d�glacer, dissoudre avec un liquide quelconque (fond, vin) le jus caram�lis� qui s�est form� en cours de cuisson d�une viande.
�touff�e (� l�), cuisson tr�s lente en vase clos.
flamber, passer � la flamme une volaille pour la d�barrasser de ses duvets ; arroser d�alcool enflamm� un plat sur le point d��tre servi.
foncer, tapisser un moule de p�te ou le fond d�un r�cipient de couenne de lard et de l�gumes d�taill�s.
glacer, enrober un aliment d�un jus de viande ou d�une gel�e, ou un g�teau d�un sirop.
jardini�re, garniture compos�e de divers l�gumes.
julienne, l�gumes �minc�s destin�s � un potage de m�me nom.
larder, enfoncer des lardons � l�aide d�une aiguille dans une pi�ce de viande. On dit aussi piquer.
mac�rer, faire tremper, plus ou moins longtemps, dans un m�lange aromatique des substances diverses.
mirepoix, pr�paration � base de l�gumes et de lard que l�on ajoute aux pr�parations de poissons et de crustac�s pour en augmenter la saveur.
mouiller, ajouter un liquide � une pr�paration en cours de cuisson.
paner, enrober de chapelure un aliment tremp� dans de la farine ou de l�oeuf avant de le frire.
parer, enlever la graisse et les tendons d�une viande.
r�duire, faire �paissir sur le feu un liquide par �vaporation pour en condenser la saveur.
revenir (faire), faire colorer des articles divers en les passant rapidement dans une mati�re grasse.
saisir, commencer la cuisson d�un aliment � feu vif.
travailler, remuer une pr�paration culinaire (sauce, farce, p�te) pour en assurer l�homog�n�it�.
Cuisine �trang�re
Climat et ressources naturelles sont �
l�origine des cuisines �trang�res caract�ris�es, parfois, par des variations de recettes autour d�un produit dominant : poisson en Scandinavie et au Japon, boeuf en Argentine, mouton au Moyen-Orient et en Afrique du Nord, riz en Chine, etc. La boisson nationale a m�me engendr�, dans certains cas, un type de cuisine : cuisine � la bi�re en Allemagne et en Belgique, cuisine au vin doux en Italie et au Portugal.
L�importance accord�e � la pr�pa-
ration et � la multiplicit� des hors-d�oeuvre se retrouve en Scandinavie, en U. R. S. S., en Turquie et au Japon.
Enfin, des saveurs particuli�res sont le propre de cuisines bien d�termin�es : �pices et sucre des cuisines asiatiques (Chine, Inde), saveur acide des cuisines russo-polonaises, due � l�emploi de cr�me aigre (smetana) et de la betterave, saveur aigre-douce des cuisines allemande et scandinave. D�ailleurs, curieusement, la cuisine de l�Europe septentrionale a conserv� bien des traits m�di�vaux fran�ais, repr�sent�s non seulement par la survivance de l�aigre-doux, mais �galement par celle des viandes et des l�gumes bouillis accompagn�s de sauces fortes, par l�union de mets assez disparates pour le go�t fran-
�ais actuel (viande pan�e et sardine) et par l�aspect pantagru�lique de plats de charcuterie (Schlachtplatten).
Quelques plats
�trangers
Aalsuppe, soupe � l�anguille de l�Allemagne du Nord.
bliny, cr�pe sal�e avec farine, oeufs et lait (U. R. S. S.).
borchtch, en pol. barszcz, potage � la viande et aux l�gumes avec betterave et cr�me fra�che (U. R. S. S. et Pologne).
boter melk, lait battu avec de l�orge perl�, de la cassonade et li� � froid avec un peu de f�cule (Belgique).
calalou, rago�t de boeuf, de mouton, de porc et de poulet que l�on cuit, arros� d�huile de palme, avec crevettes, tomates et �pinards, le tout fortement piment� (Dahomey).
carpe � la juive, carpe en tranches cuite dans un roux brun aromatis� et servie froide avec sa sauce en gel�e.
chich-kebab, brochettes de mouton (Turquie et Moyen-Orient).
chicken-pie, p�t� de poulet et de l�gumes bouillis enrob�s dans une p�te feuillet�e (Grande-Bretagne).
choucroute, plat compos� de chou
conserv� dans la saumure avec accompagnement de charcuteries diverses (Allemagne).
couscous, plat de semoule de mil ou de riz garni de viande de mouton, de poulet et de l�gumes divers (tomates, pois chiches, etc.) et accompagn� de sauces piment�es (Afrique du Nord).
dholmadh�kia, feuilles de vigne roul�es farcies avec du riz et de la viande hach�e aromatis�e, et servies avec une sauce � l�oeuf et au citron (Gr�ce).
fondue, gruy�re ou emmenthal fondu dans du vin blanc, assaisonn� de poivre et aromatis� au kirsch (Suisse).
gaspacho, salade de concombres, de tomates, de piments doux et de morceaux de pain humect�s � l�eau, le tout assaisonn� d�une vinaigrette et d�ail pil� (Espagne).
gnocchi, quenelles de p�te � chou ou de bouillie de semoule ou encore de pur�e de pommes de terre farin�e � l�oeuf servies avec du parmesan r�p� ou de la noix de muscade (Autriche, Hongrie, Italie).
goulache, en hongr. guly�s, rago�t de boeuf pr�par� dans du bouillon li� � la farine, assaisonn� de paprika et dans lequel on ajoute des pommes de terre ou des p�tes (Hongrie).
haggis, estomac de mouton bouilli, farci avec la fressure de l�animal, assaisonn�e, ainsi qu�avec de la farine d�avoine et de la graisse de boeuf (�cosse).
hamburger-steak, viande de boeuf hach�e servie avec un oeuf au plat (�tats-Unis).
hutspot, rago�t de plates c�tes et de l�-
gumes servi avec une pur�e de pommes de terre (Pays-Bas).
Irish stew, rago�t de mouton avec pommes de terre, oignon, ail, poireau, laitue (Irlande).
Kn�del, boulettes de pommes de terre avec mie de pain et lard (Allemagne).
koulibiac, en russe koulebiaka, p�t� chaud � base de poisson (surtout de saumon et d�esturgeon), de poulet avec oeufs durs ou de chou (U. R. S. S.).
Labskaus, plat compos� de boeuf, de porc et de hareng (Allemagne).
locro de trigo, plat compos� de bl� cuit, de lard et de boeuf (Argentine).
mămăligă, farine de ma�s �paissie au feu et servie avec des oignons dor�s � la po�le et des oeufs poch�s ou autres mets (Roumanie).
m�choui, animal, tel que gazelle, mouton, agneau ou chamelon, r�ti entier (Afrique du Nord).
mince-pie, p�t� compos� de pommes �minc�es, de raisins secs et de fruits confits parfum�s au gingembre et enrob�s d�une p�te bris�e (Grande-Bretagne).
minestrone, soupe �paisse aux l�gumes additionn�e de riz ou de macaroni (Italie).
olla-podrida, pot�e � base de toutes sortes de l�gumes et de condiments, de gibier, de volaille, de viande de boucherie, de charcuterie, d�oeufs durs et de riz (Espagne).
ossobuco, jarrets de veau et l�gumes cuits dans un bouillon aromatis� de vin et servis avec du riz (Italie).
ox-tail soup, bouillon de queue de boeuf aromatis� � l�arrow-root d�lay� dans du x�r�s (Grande-Bretagne).
paella, plat de riz garni de viande, de volaille, de poisson, de crustac�s, de chorizos (saucisses) et de l�gumes divers (Espagne).
pilaf, plat � base de riz � moiti� cuit avec du beurre ou de la graisse, assaisonn� de poivre rouge, parfois m�l� � de la viande r�tie (mouton) [Turquie].
pirojki, petits p�t�s � la viande, au chou ou au poisson (U. R. S. S.).
pizza, tarte de p�te � pain garnie le plus souvent de tomates, d�olives, d�anchois parfum�s d�origan (Italie).
polenta, bouillie de farine de ma�s ou de ch�taigne (Italie, Corse).
potage aux nids d�hirondelle, potage chinois fait avec le nid de la salangane.
puchero, bouillon de boeuf et de l�gumes (Espagne, Argentine).
pudding, g�teau cuit � l�eau ou au four, compos� de farine, pruneaux ou raisins de Corinthe, zeste de citron, oeufs, sucre, sel, lait, mie de pain, rhum ou mad�re ; il en existe diverses vari�t�s (au riz, aux fruits, aux biscuits, etc.) [Grande-Bretagne].
rassolnick, bouillon de boeuf, de volaille li� � la cr�me et servi avec des d�s de concombre sal�s (Pologne, U. R. S. S.).
rijsttafel, plat de riz servi avec viande, sauces, l�gumes, poisson, le tout tr�s �pic� (Hollande, origine indon�sienne).
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risotto, riz cuit de mani�re � rester sec et entier, color� au safran ou au beurre, accompagn� souvent de l�gumes ou de viande (Italie).
sabayon, en ital. zabaione, dessert compos� de bananes �cras�es, d�oeufs et de vin blanc, le tout cuit au four, ou encore de sucre, d�oeufs et d�asti fouett� � feu doux (Italie).
sm�rrebr�d, hors-d�oeuvre multiples (viande, poisson, charcuterie, fromage) pr�sent�s en canap�s sur des tartines de pain beurr� (pays scandinaves).
sukiyaki, plat national japonais � base d��l�ments divers cuits � la broche (tranches de boeuf, l�gumes, pousses de bambou).
tadjin ahmar, rago�t de poitrine de mouton assaisonn� � la cannelle, au safran et au poivre rouge, et servi avec des pruneaux (Afrique du Nord).
Welsh rabbit, fondue galloise au chester ou au cheddar.
Wiener Schnitzel, escalope de veau pan�e servie avec des frites (Autriche). L�escalope pan�e aux spaghetti se retrouve en Italie sous le nom d�escalope � la milanaise.
Yorkshire pudding, sorte de cr�pe �paisse cuite � la po�le dans la graisse du r�ti de boeuf qu�elle accompagne (Grande-Bretagne).
zakouski, hors-d�oeuvre chauds ou froids compos�s de poisson, de caviar, de cro�tes de volaille, etc. (U. R. S. S., Pologne).
zrazy, plat russo-polonais compos� de paupiettes de boeuf farcies de chair � saucisse, d�oeufs durs et cuites � l��touff�e dans une sauce � base de vinaigre et de vin.
zuppa inglese, biscuit de savoie fourr� de fruits confits, arros� d�alcool, enrob� d�oeufs battus en neige et pass� au four (Italie).
� Le luxe de la table
implique une
soci�t� polic�e �
(Pierre Larousse)
Reflet de la production et des progr�s techniques, la cuisine repr�sente, en soi, un ph�nom�ne social. �labor�e au sein de soci�t�s hi�rarchis�es, elle s�est trouv�e elle-m�me hi�rarchis�e, car, d�s l�Antiquit�, pour des raisons financi�res �videntes, elle ne se d�veloppera sous sa forme savante que dans les classes riches. Les cuisiniers y feront figure de vedettes : � Rome, certains gagneront davantage qu�un pr�cepteur ; sous l�Ancien R�gime, en France, les grands se devaient d�avoir un chef en renom � la t�te de leurs fourneaux, et certains, comme Car�me, firent conna�tre la cuisine fran�aise dans les cours �trang�res. Nombre de ces chefs r�digeront des ouvrages culinaires. Certains mets seront r�serv�s aux riches soit par le fait m�me de leur raret� (�pices, sucre, l�gumes et fruits import�s), soit parce que s�y attachait un certain symbolisme social : le paon et le faisan, consid�r�s comme des volailles nobles au Moyen �ge,
figuraient � ce titre sur la table du seigneur. Les produits de la chasse, sport aristocratique, composaient l�essentiel des menus seigneuriaux, alors que les produits de l�agriculture, occupation des serfs et des paysans, furent l�objet d�un certain discr�dit. Satisfaction de la gourmandise, la cuisine prit vite rang de symbole social. Seigneurs, princes ou monarques � imit�s plus tard par la bourgeoisie � chercheront � �blouir par le luxe de leur table : somptuosit� des mets, luxe des accessoires, d�roulement du service. Le symbolisme
religieux a, lui aussi, servi � codifier certains types de cuisine, comme la cuisine juive, fond�e sur l�opposition d�aliments purs (kacher) et impurs ; enfin, les f�tes elles-m�mes ou certaines circonstances pr�cises ont inspir� ce qu�il est convenu d�appeler la cuisine calendaire (g�teau des rois, cr�pes, omelette pascale, etc.). Notre soci�t� industrialis�e n�a pas engendr� qu�un type de cuisine uniformis� : aujourd�hui, comme jadis, il existe une cuisine de classes ; la grande cuisine, fief de quelques privil�gi�s, ou la cuisine bourgeoise jouent toujours un r�le de catalyseur social. Ces divers types de cuisine n��chappent pas � l�influence de ph�nom�nes de mode qui se transmettent, avec des modifications, des classes les plus privil�gi�es � celles qui le sont moins : la cuisson au barbe-cue, la confection de plats exotiques ont tendance � se g�n�raliser, et cela d�autant plus que des produits autrefois de luxe commencent � se trouver dans les magasins � prix unique.
La cuisine, devenue art gastrono-
mique, n�est plus le simple assouvis-sement d�un besoin : l�esprit participe � l�appr�ciation de la sensation, et, � ce titre, on peut dire que � seul l�homme d�esprit sait manger � (Brillat-Savarin).
S. L.
E. de Pomiane, le Code de la bonne ch�re (A. Michel, 1948). / Curnonsky, Cuisine et vins de France (Larousse, 1953). / C. Guy, Une histoire de la cuisine fran�aise (Productions de Paris, 1962). / E. Loewer, Cuisine, connaissances g�n�rales (Dunod, 1962 ; 3e �d., 1967).
/ R. J. Courtine, la Cuisine (G�rard, Verviers, 1963 ; 2 vol. ; nouv. �d., Centre nat. du livre familial, 1969) ; la Gastronomie (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1970). / F. Lery, Technique de
la cuisine (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1963 ; 2e �d., 1972). / M. H. Berthoin, Cuisine moderne et gastronomie (Larousse, 1967). / P. Montagn� et R. J. Courtine, Nouveau Larousse gastronomique (Larousse, 1967). / H. Lasnet de Lanty, Dictionnaire de la cuisine fran�aise (Larousse, 1970).
Quelques noms et
ouvrages c�l�bres
Guillaume Tirel, dit Taillevant
ou Taillevent, cuisinier des rois de France, notamment de Philippe VI
en 1346 (� v. 1395). Il est l�auteur du Viandier (qui traite de l�art d�accommoder les viandes), contemporain d�un autre ouvrage d��conomie domestique, d�auteur anonyme, le Menagier de Paris (1393).
Anthelme Brillat-Savarin, magistrat et �crivain fran�ais (Belley 1755 - Paris 1826), auteur de la Physiologie du go�t (1826), m�lange d�anecdotes et de recettes gastronomiques ; il y expose la th�orie du go�t, montre le r�le social de la table et inaugure la litt�rature gastronomique.
Marie Antoine Car�me, cuisinier
fran�ais (Paris 1784 - id. 1833). Il fut chef de bouche du prince de Talleyrand et, ensuite, des empereurs de Russie et d�Autriche. V�ritable artiste dans l�art de la pi�ce mont�e, il est consid�r� comme le fondateur de la � grande cuisine � fran�aise moderne. Ses principaux ouvrages sont le P�tissier pittoresque (1815), le Ma�tre d�h�tel fran�ais ou Parall�le de la cuisine ancienne et moderne (1822), le Cuisinier parisien ou l�Art de la cuisine au XIXe s. (1833).
Laguipi�re, cuisinier fran�ais (� Vil-nious 1812). Professeur de Car�me, il fut cuisinier de Napol�on Ier, puis de Murat, qu�il accompagna en Russie, o� il mourut de froid pendant la retraite.
Alexandre Balthasar Laurent Grimod de La Reyni�re, gastronome fran�ais (Paris 1758 - Villiers-sur-Orge, Es-sonne, 1838). De 1803 � 1812, il publia l�Almanach des gourmands ou Calendrier nutritif, qui connut un vif succ�s (le plus ancien almanach remonte � 1530).
Auteurs culinaires contemporains. Il nous faut citer entre autres : Auguste Escoffier (1847-1935), cuisinier du Savoy Hotel, puis du Carlton, � Londres, et dont la maison natale � Villeneuve-Loubet est devenue un mus�e d�art culinaire ; Prosper Montagn� (1864-1948) ; Maurice Edmond Sailland, dit Curnonsky (1872-1956), sacr� � prince des gastronomes � ; Edouard Pozerski de Pomiane (1875-1964), qui a �tudi� l�influence des pr�parations culinaires sur la digestibilit� des aliments ; Raymond Oliver (n� en 1909), cuisinier restaurateur ; Robert Courtine (n� en 1910), auteur de divers ouvrages et de rubriques culinaires dans la presse.
cuisse
Partie du membre inf�rieur comprise entre la hanche et le genou.
Anatomie
Le squelette de la cuisse est constitu� par un seul os long, le f�mur, s�articulant en haut avec l�os iliaque et en bas avec le tibia.
Le f�mur pr�sente un corps et deux extr�mit�s.
Le corps du f�mur a trois faces, s�-
par�es par trois bords. Les faces sont lisses et larges ; le muscle crural s�in-s�re sur les faces ant�rieure et post�rolat�rale externe. Des trois bords, seul le bord post�rieur retient l�attention : saillant, rugueux, �pais, il est d�sign� sous le nom de ligne �pre ; sur ce bord s�ins�rent les muscles vaste externe et vaste interne, les adducteurs de la cuisse et la courte portion du biceps.
L�extr�mit� sup�rieure du f�mur
comprend une surface articulaire volumineuse, la t�te, support�e par le col du f�mur ; deux saillies rugueuses, le grand et le petit trochanter, unissent le col � la partie sup�rieure de la diaphyse (v. hanche).
L�extr�mit� inf�rieure, volumineuse, est divis�e en deux �minences articulaires lat�rales, les condyles, s�par�s par l��chancrure intercondylienne (v.
genou).
Dans la station verticale, le f�mur est obliquement dirig� de haut en bas et de dehors en dedans : cette obliquit� est plus accentu�e chez la femme, qui poss�de un bassin plus large.
Des muscles puissants s�ins�rent
sur le f�mur et donnent � la cuisse son �paisseur et son relief. Ils sont r�partis en trois groupes.
a) Le groupe ant�rieur est constitu� par le quadriceps crural et le couturier. Le quadriceps est form� de quatre chefs musculaires distincts : le crural, profond�ment situ�, le vaste interne et le vaste externe, lames musculaires recouvrant le crural, et le droit ant�rieur, en avant des trois pr�c�dents. Ces quatre chefs se r�unissent � leur terminaison en un tendon rotulien solide qui s�attache sur la rotule. Le couturier recouvre le quadriceps comme une bande allant de l��pine iliaque ant�ro-sup�rieure au tibia.
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b) Le groupe interne est form� de cinq muscles : le droit interne, le pectin� et les adducteurs de la cuisse, tous tendus de l�os iliaque au f�mur.
c) Le groupe post�rieur comprend trois muscles : le demi-membraneux, profond�ment situ� contre le f�mur, le demi-tendineux et le biceps. Ces trois muscles s�attachent en bas sur le tibia.
Ces masses musculaires sont engai-n�es par l�apon�vrose f�morale. Celle-ci envoie deux prolongements sur le f�mur : les cloisons intermusculaires interne et externe. Ces cloisons permettent de diviser la cuisse en une loge f�morale ant�rieure et en une loge f�morale post�rieure.
La loge f�morale ant�rieure de la cuisse comprend les muscles ant�rieurs et internes, s�par�s par la goutti�re f�morale. Cette goutti�re, contenue dans le triangle de Scarpa (couturier �
moyen adducteur � arcade f�morale), est transform�e en canal f�moral par les apon�vroses superficielles.
Dans le canal f�moral chemine l�ar-t�re f�morale, qui fait suite � l�art�re iliaque externe au niveau de l�anneau crural : elle est accompagn�e de la veine f�morale. Elle donne � 4 cm de l�anneau crural une art�re f�morale � profonde �, nourrici�re pour la cuisse, et se continue en f�morale � superficielle � jusqu�au genou et prend le nom d�art�re poplit�e.
Le nerf crural arrive � la cuisse en passant sous l�arcade crurale, en dehors des vaisseaux f�moraux.
La loge f�morale post�rieure com-
prend les muscles post�rieurs, s�par�s en deux couches : dans l�interstice descend le grand sciatique, le nerf le plus volumineux de l�organisme, responsable de la sensibilit� et de la motri-cit� de la plus grande partie du membre inf�rieur.
Superficiellement, sous la peau de la cuisse se terminent de nombreux rameaux nerveux, responsables de la sensibilit� superficielle, rameaux des nerfs musculo-cutan�s internes, obturateurs, f�moro-cutan�s et branche cutan�e du petit sciatique. � la face interne de la cuisse remonte la veine saph�ne interne, qui d�crit une crosse � la partie haute de la cuisse et vient se jeter dans la veine f�morale.
Les lymphatiques du membre inf�-
rieur se jettent dans les ganglions cru-raux, situ�s dans le triangle de Scarpa.
Physiologie
La contraction des muscles qui se terminent sur la cuisse d�termine les mouvements de la cuisse sur la hanche (flexion, extension, rotation axiale, adduction, abduction). Les adducteurs rapprochent la cuisse de l�axe du corps. La contraction des muscles qui sont tendus du f�mur au tibia et au p�ron� d�termine les mouvements de la jambe par rapport � la cuisse : le quadriceps �tend la jambe sur la cuisse, les muscles post�rieurs la fl�chissent.
Pathologie
Tous les �l�ments constitutifs de la
cuisse peuvent �tre le si�ge d�affections cong�nitales ou acquises, aigu�s ou chroniques.
Les traumatismes
Ils sont responsables surtout des l�-
sions osseuses et art�rielles.
y Les fractures de la diaphyse f�morale sont cons�cutives � des traumatismes violents (accidents de la circulation, chute d�un lieu �lev�).
En raison de la force des muscles de la cuisse, le d�placement des fragments est consid�rable et, en r�gle g�n�rale, domin� par le � chevauche-ment �. L�h�matome p�rifracturaire, d� � l�embrochement des masses musculaires, est tr�s important, responsable du � choc � que ces bless�s pr�sentent souvent � l�arriv�e en milieu hospitalier. Le diagnostic est habituellement �vident. Le traitement n�cessite une intervention chirurgicale (enclouage centro-m�dullaire).
Si cette intervention n�est pas possible imm�diatement, la mise du
membre inf�rieur en extension continue est le premier geste � faire. La traction dans l�axe du membre r�duit la fracture, diminue le choc et la douleur.
En plus des complications habituelles des fractures (retard de consolidation, pseudarthrose, cal vicieux), il faut insister sur les troubles trophiques cons�-
cutifs � une fracture de la diaphyse f�morale : amyotrophie rapide du quadriceps, raideur de la hanche et surtout du genou ; la r��ducation est, dans ce type de traumatisme, particuli�rement importante.
y Les fractures des extr�mit�s du f�mur sont tr�s diff�rentes (v. hanche et genou).
y Les plaies art�rielles au niveau de la cuisse mettent en jeu, dans l�imm�-
diat, la vie du bless� et, ult�rieurement, la vie du membre. Les plaies de l�art�re f�morale dans le triangle de Scarpa sont redoutables (plaie du tor�ador, par corne du taureau, plaie du boucher, par coup de couteau) et peuvent entra�ner la mort, par h�morragie, en quelques instants. � l�in-
verse, les plaies art�rielles peuvent �tre m�connues (plaie � s�che �) et responsables ult�rieurement d�an�-
vrisme art�rio-veineux (communication permanente entre une art�re et une veine). L�association de l�sions cutan�es, osseuses, musculaires, vasculaires et nerveuses dans les grands traumatismes (guerre) sont d�une particuli�re gravit�.
Les affections non traumatiques
Elles peuvent atteindre tous les �l�-
ments constitutifs de la cuisse.
Le f�mur est le si�ge fr�quent de certaines affections g�n�rales : destruction de la diaphyse par m�tastases canc�reuses, maladie de Paget, tumeur maligne primitive (ost�osarcome), infection aigu� de l�os (ost�omy�lite) de l�extr�mit� inf�rieure du f�mur de l�adolescent, due au staphylocoque dor� le plus souvent.
L�art�re f�morale peut �tre l�s�e de la m�me fa�on que n�importe quelle art�re de l�organisme, mais son atteinte au cours de l�art�rite (v. art�re) est particuli�rement fr�quente.
Si l�art�re f�morale profonde est l�ar-t�re nourrici�re de l�os, l�art�re f�morale superficielle est l�art�re de passage pour la vascularisation de la jambe.
Son occlusion partielle, ou totale, tr�s fr�quente dans la maladie ath�romateuse, est le plus souvent responsable de la claudication intermittente. L�art�-
riographie permet d�appr�cier l�aspect des art�res de tout le membre inf�rieur, l��tat de l�art�re f�morale, l�importance de la circulation collat�rale, qui se d�veloppe pour pallier l�insuffisance de l�art�re f�morale, et les possibilit�s th�rapeutiques (endart�riectomie, pon-tage � l�aide d�une greffe).
L�aggravation des l�sions ath�ro-
mateuses peut entra�ner la gangr�ne de l�extr�mit� distale du membre. Il arrive parfois que la migration d�un caillot soit bloqu�e au niveau de l�art�re f�-
morale. Cette embolie art�rielle, dont la cause est souvent une cardiopathie, constitue une urgence chirurgicale v�-
ritable : une d�sobstruction par abord direct, r�alis�e avant la douzi�me heure, est alors la seule chance du ma-
lade de conserver le membre.
Au niveau de l�art�re f�morale et de ses branches peut se d�velopper un an�vrisme art�riel, complication de la maladie ath�romateuse. Les an�-
vrismes de la cuisse sont, avec ceux du creux poplit�, les plus fr�quents de tous les an�vrismes.
La pathologie nerveuse de la cuisse est bien plus rare. En effet, si les douleurs nerveuses se projettent � la cuisse (sciatique, n�vralgies crurales ou obtu-ratrices), la cause en est plus haut si-tu�e, � l�origine de ces troncs nerveux (sciatique par hernie discale) ou dans le petit bassin.
Enfin, la pathologie nerveuse et lymphatique de la cuisse est commune avec celle de la jambe* (varices, thrombo-phl�bites, �l�phantiasis), de m�me que les tumeurs des parties molles.
Ph. de L.
cuivre
Corps simple m�tallique d�usage
courant.
D�couverte
Le cuivre, qui existe � l��tat natif, fut le premier m�tal utilis�. Des perles de cuivre ont �t� trouv�es en Haute-
�gypte dans diverses stations occu-p�es au cours de la premi�re moiti� du Ve mill�naire. Au IVe mill�naire, les �gyptiens font un usage courant du cuivre, et on a trouv� dans des tombes royales des lames de poignard, des haches, des harpons et des vases en cuivre. L�usage de ce m�tal appara�t alors dans d�autres r�gions : M�sopotamie, Iran et Inde. En M�sopotamie, dans les tombes sum�riennes, entre 3500 et 3100, on trouve des casques en cuivre. Vers 3000, l�utilisation du cuivre appara�t en Cr�te, dans les �les de la mer �g�e et en Chine. Enfin, le IIIe mill�naire est l��poque durant laquelle l�usage du cuivre s�est r�pandu en Europe � partir du Proche-Orient.
Durant ce m�me mill�naire, le
bronze est d�couvert : il appara�t vers 2800 en �gypte, en M�sopotamie, en Iran et en Inde. Il faut attendre les
environs de l�an 2000 pour le trouver en Europe et en Chine. Par suite des d�veloppements de la m�tallurgie, le silex est abandonn� autour du IIe mill�naire dans les r�gions d�antiques civilisations.
En Am�rique appara�t d�abord
l�usage de l�or et de l�argent, puis, vers la p�riode allant du VIe au IXe s. de notre �re, le bronze est utilis�.
Le cuivre peut �tre fondu et coul� dans un moule, dont il prend la forme.
Des objets en cuivre martel� ou en cuivre moul� ont �t� fabriqu�s par des �gyptiens pr�dynastiques de la premi�re moiti� du IVe mill�naire. Mais downloadModeText.vue.download 367 sur 587
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l�alliage du cuivre � l��tain a une temp�rature de fusion plus basse et permet de r�aliser un alliage � bonne coulabilit�.
Avec une faible teneur (de 1 �
4 p. 100) en �tain, le bronze peut �tre martel� � froid et acquiert une duret� suffisante, ce qui permet de confec-tionner des outils tranchants. Pour une teneur en �tain de 8 � 12 p. 100, le bronze se dilate en refroidissant, puis se contracte en donnant une fid�le reproduction des d�tails du moule.
Un alliage � 12 p. 100 d��tain ne peut se forger � froid mais, par recuit, il acquiert des caract�ristiques int�ressantes. D�s l�Antiquit�, on a fabriqu� des � bronzes � de cuivre riches en plomb, rempla�ant plus ou moins l��tain, ainsi que des alliages de cuivre avec de notables quantit�s d�arsenic, d�antimoine ou de zinc (le zinc ne fut identifi� qu�au XVIe s., mais les laitons furent utilis�s d�s l�Antiquit�).
�tat naturel
Le cuivre se rencontre � l��tat natif ; il contient souvent de petits pourcentages d�argent, de bismuth et de plomb.
Les minerais de cuivre les plus communs sont des sulfures mixtes de fer et de cuivre, tels la chalcopyrite, ou pyrite cuivreuse CuFeS2, et le sulfure
Cu3FeS3. On conna�t aussi des oxydes et des carbonates basiques naturels ; telles sont la malachite CuCO3, Cu(OH)2 et l�azurite 2CuCO3,Cu(OH)2.
Le cuivre ne forme que 7.10� 3 p. 100
de la lithosph�re. C�est toutefois un tr�s important m�tal usuel.
Atomes
Le cuivre a le num�ro atomique 29 et se trouve dans le groupe IB du tableau de Mendele�ev avec l�argent et l�or. En cons�quence, la structure �lectronique de l��tat fondamental de l�atome correspond au symbole 1s 2, 2s 2, 2p 6, 3s 2, 3p 6, 3d 10, 4s 1. Il en r�sulte les �nergies suivantes d�ionisations successives : 7,7 eV, 20,3 eV, 30 eV ; le cuivre donne essentiellement naissance � deux s�ries de d�riv�s (cuivreux rattach�s au nombre d�oxydation I et cuivriques rattach�s au nombre d�oxydation II). Le rayon atomique est 1,17 �, le rayon du cation Cu+ 0,96 �, et le rayon de Cu++
0,83 �.
Corps simple
Le cuivre, de densit� 8,9, est un solide rouge qui fond � 1 083 �C, mais, en pr�sence d�air, une l�g�re oxydation conduit � un point de fusion de 1 065 �C
seulement. Ce m�tal est un excellent conducteur de la chaleur et de l��lectricit� : d�o� son utilisation en chaudronnerie et dans la r�alisation des conducteurs �lectriques usuels. Ses propri�t�s m�caniques permettent la formation de fils, de feuilles et de plaques ainsi que le fa�onnage des feuilles. Toutefois, le cuivre pr�sente un net ph�nom�ne d��crouissage (il devient cassant sous l�effet de martelages).
Le cuivre est peu oxydable � froid, mais donne CuO noir � moyenne temp�rature et Cu2O rouge � plus haute temp�rature ; en effet, quand la temp�-
rature s��l�ve, on a la r�action
Le cuivre r�agit facilement avec
le soufre, le chlore et le phosphore.
Il attaque l�acide azotique � froid en formant du nitrate cuivrique et du monoxyde d�azote, qui s�oxyde d�ailleurs spontan�ment � l�air en NO2 ; cette attaque est la base de la gravure par
l�eau-forte.
Ce m�tal r�duit l�acide sulfurique � chaud. Il attaque l�acide chlorhydrique avec d�gagement d�hydrog�ne par
suite d�une formation de sels cuivreux complexes.
Principaux d�riv�s
D�riv�s cuivreux
En solution aqueuse, les ions cuivreux sont en �quilibre avec les ions cuivriques et le cuivre m�tallique selon la r�action de dismutation
2 Cu+ Cu + Cu+ 2.
Or, cet �quilibre est tel que le quotient de l�activit� de l�ion cuivrique par l�activit� de l�ion cuivreux est voisin de 2.104. Il en r�sulte que les ions cuivreux ne peuvent exister solvat�s par l�eau qu�en tr�s faibles concentrations.
Ne subsistent donc que les sels cuivreux peu solubles, tels CuCl, CuBr, et les sels contenant des ions cuivreux complexes, comme les sels alcalins correspondant � des anions complexes halog�n�s (CuCln(n�1)�) [avec n = 2
ou 3], cyanur�s (Cu(CN)n(n�1)�) [avec n = 2, 3, 4], sulfat�s ou thiosulfat�s (Cu(S2O3)2)3�. Inversement, par r�duction des ions cuivriques, on obtient du cuivre m�tallique et de tr�s faibles concentrations de sels cuivreux.
Les potentiels normaux d�oxydo-r�-
duction de ces couples sont, pour : Cu+ + e� Cu,
Cu+ 2 + e� Cu+,
Cu++ + 2e� Cu,
E0 = 0,52 V ;
E0 = 0,15 V ;
E0 = 0,34 V.
Les sels complexes cuivreux peuvent former des compos�s d�addition avec l�oxyde de carbone CO, le phosphure d�hydrog�ne PH3 ou le dioxyde d�azote NO2. Le chlorure cuivreux ammoniacal sert � l��limination de l�oxyde de carbone dans le m�lange utilis� pour la synth�se de l�ammoniac.
D�riv�s cuivriques
L�oxyde cuivrique CuO est facilement r�duit. Les sels cuivriques donnent de nombreux complexes, en particulier avec l�ammoniaque, qui communique � une solution une intense coloration bleu c�leste. Enfin, on conna�t quelques compos�s complexes de
cuivre de nombre d�oxydation III ; tel est le cas de sels alcalins contenant l�anion CuF63�.
Certains produits cuivriques servent comme anticryptogamiques dans le
traitement de la vigne.
Les complexes cuivriques de ch�-
lation sont g�n�ralement plus stables que les complexes simples. On appelle complexe de ch�lation un complexe dans lequel un m�me groupement
coordonn� (coordinat) est li� � l�atome central par plus d�un atome coordinateur ; tel est le cas de l�ion complexe cuivrique avec l��thyl�ne diamine H. B.
M�tallurgie d��laboration
y Les minerais sulfur�s sont trait�s suivant le proc�d� par voie s�che, qui consiste essentiellement � s�parer le fer et le soufre gr�ce aux r�actions de plus grande affinit� chimique du cuivre pour le soufre et du fer pour l�oxyg�ne. Apr�s les traitements physiques pr�liminaires de pr�paration du minerai (concassage, broyage,
criblage) et d�enrichissement par flottation, on obtient un minerai concentr�, de 15 � 30 p. 100 de cuivre. Par un grillage oxydant au four � r�verb�re ou par fusion pyritique au four � water-jacket, une partie du sulfure de fer est transform�e en oxyde, �limin� par scorification. Il reste alors un m�lange de sulfures de cuivre et de fer dit � matte bronze �, titrant pr�s de 50 p. 100 de cuivre. Cette matte est trait�e au convertisseur � rev�tement basique en deux temps :
� durant la premi�re p�riode de fusion oxydante par soufflage d�air et addition de silice, le fer est �limin� dans la scorie, et il reste une � matte blanche �, sulfure de cuivre titrant 80 p. 100 de cuivre ;
� au cours de la seconde p�riode de fusion avec oxydation partielle et r�action entre l�oxyde de cuivre form� et le sulfure de cuivre restant, on obtient le cuivre brut, dit � blister � (ampoules de soufflures gazeuses), titrant 99 p. 100
de m�tal.
y Les minerais oxyd�s sont trait�s soit par voie s�che par r�duction, soit par voie humide (lixiviation), ou bien ils sont additionn�s aux minerais sulfur�s et trait�s avec ces derniers.
Le cuivre brut doit subir un affinage pour que soient �limin�es les impuret�s telles que le soufre, l�oxyg�ne et les diverses impuret�s m�talliques, dont la nature et la concentration diff�rent suivant l�origine des minerais. Deux proc�d�s d�affinage sont pratiqu�s couramment :
� l�affinage thermique au four � r�verb�re ou au four rotatif par fusion oxydante, scorification, puis oxydation-r�-
duction par le proc�d� de � perchage �
(introduction de perches de bois vert pour le brassage du bain et r�actions diverses) ;
� l�affinage �lectrolytique en milieu sulfurique par le proc�d� � anodes solubles (cuivre brut � affiner), qui permet de valoriser le cuivre en cathodes titrant au minimum 99,9 p. 100, gr�ce � la r�cup�ration de m�taux pr�cieux (argent, or, platine) dans les boues d��lectrolyse que l�on recueille et que l�on traite ult�rieurement.
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Utilisations du cuivre
Il existe plusieurs qualit�s de cuivre, dont le titre varie de 99,9 � 99,99 p. 100
suivant les proc�d�s d�affinage (�lectrolytique, thermique ordinaire, thermique d�soxyd� au phosphore ou thermique particulier pour basse teneur en oxyg�ne). Les utilisations industrielles et domestiques du cuivre sont conditionn�es principalement par certaines de ses propri�t�s.
y Sa haute conductivit� �lectrique autorise son emploi dans les applications �lectriques pour plus de
70 p. 100 du tonnage global, par
exemple pour les conducteurs, les c�bles, les fils et les pi�ces diverses d�appareils �lectriques (moteurs, interrupteurs, contacteurs). Mais sa tr�s faible r�sistivit� �lectrique (inverse de la conductivit�) de 1,7 �Ω/cm, voisine de celle de l�argent (1,6), qui est le m�tal le plus conducteur, est influenc�e par la pr�sence de certaines impuret�s, particuli�rement celles qui entrent en solution solide dans le cuivre, telles que le phosphore et le silicium, utilis�s pour la d�soxyda-tion. Ainsi, 0,05 p. 100 de phosphore diminue la conductivit� du cuivre de 30 p. 100, ce qui exclut l�utilisation de cette qualit� de cuivre d�soxyd� au phosphore pour les applications �lectriques. En revanche, des impuret�s qui n�entrent pas en solution solide dans le cuivre perturbent peu sa conductivit�, ce qui est le cas de l�oxyg�ne.
y Sa haute conductibilit� thermique de 0,94 cal/cm/cm2/s/�C, voisine de celle de l�argent (1,02), qui est le m�tal le plus conducteur thermique-ment, explique l�emploi du cuivre depuis de nombreux si�cles dans
les ustensiles m�nagers (casseroles, chaudrons), dans l�industrie alimentaire et chimique (alambics), et dans les applications d�appareillages thermiques (�changeurs, r�servoirs, refroidisseurs, radiateurs).
y Sa facilit� de mise en oeuvre le fait rechercher tant pour le formage par emboutissage que pour l�assemblage par brasage et soudage � l��tain.
y Sa bonne tenue � la corrosion
atmosph�rique normale par forma-
tion d�une couche protectrice imperm�able � base d�hydrocarbonate de cuivre (vert-de-gris) le fait utiliser pour des recouvrements de toitures ou des canalisations d�eau.
Par des additions de 1 p. 100 au
maximum, on constitue des cuivres sp�ciaux industriels dans lesquels on a am�lior� certaines propri�t�s du cuivre pur (r�sistance m�canique, tenue au
fluage, usinabilit�, �l�vation de la temp�rature de recristallisation), sans alt�-
rer la bonne conductivit� �lectrique et thermique.
Le cuivre � l�argent est utilis� pour la confection de pi�ces de commutateurs, de lames de collecteurs de moteurs, d�ailettes de radiateurs d�automobiles, de conducteurs �maill�s ou �tam�s ; ces diverses pi�ces acqui�rent par �crouissage une r�sistance m�canique et une duret� bien sup�rieures � celles du cuivre, et conservent ces caract�-
ristiques m�me apr�s un �chauffement jusqu�� 400 �C en raison de l��l�vation de leur temp�rature de recuit par recristallisation retard�e.
Le cuivre est utilis� �galement sous forme de d�p�t �lectrolytique en bain acide � base de sulfate ou en bain alcalin � base de cyanure, avec anodes solubles. Le cuivrage �lectrolytique permet soit la protection de pi�ces fer-reuses contre la corrosion atmosph�-
rique, soit la constitution d�une couche interm�diaire dans un traitement galva-noplastique (nickelage, chromage), ou encore la formation d�une r�serve dans un traitement thermochimique superficiel (c�mentation).
Alliages de cuivre ou
cupro-alliages
Les nombreux alliages de cuivre, dont certains sont connus depuis la plus haute antiquit�, doivent leur vaste champ d�application � la diversit� des propri�t�s qui r�sultent des additions diverses au cuivre :
� facilit� de fusion et de moulage (bronzes) ;
� mall�abilit� et ductilit� (laitons, maillechorts) ;
� hautes caract�ristiques m�caniques, am�lior�es par un traitement thermique (bronzes et laitons sp�ciaux, cupronic-kels, cupro-aluminiums) ;
� faible coefficient de frottement (bronzes et cuproplombs) ;
� bonne conductivit� �lectrique et thermique (cuivres sp�ciaux, laitons) ;
� tenue � certaines corrosions, en particulier � la corrosion marine (cupro-nickels, bronzes et cupro-aluminiums sp�ciaux) ;
� facilit� de mise en forme, d�assemblage et d�usinage (laitons) ;
� propri�t�s diverses telles que sonorit� (bronzes � cloches), couleur (monnaies et articles d�coratifs), poli de surface (miroirs anciens en bronze), amagn�tisme (outils sp�ciaux).
De nombreux m�taux forment avec
le cuivre des solutions solides int�-
grales (nickel) ou partielles, mais de grande �tendue (jusqu�� 40 p. 100 de zinc), ce qui explique la possibilit� que l�on a d�obtenir des structures physico-chimiques int�ressantes et vari�es dans les nombreux cupro-alliages.
Cuprozincs ou laitons
� faible teneur en zinc, jusqu��
15 p. 100, ils sont utilis�s en fausse bijouterie (Tombac, simili-or) ; � 30 p. 100 de zinc, ils constituent des pi�ces de robinetterie, des vannes, des pi�ces de compteurs � l��tat moul�.
L�alliage � 33 p. 100 de zinc, appel� laiton d�emboutissage, s�emploie pour les pi�ces obtenues par forte d�formation (cartouches, pi�ces estam-
p�es), alors que l�alliage � 40 p. 100
de zinc, appel� laiton de d�colletage (avec addition de 2 p. 100 de plomb), s�emploie pour les pi�ces fabriqu�es par usinage � l�outil de coupe ou pour celles qui sont obtenues par d�coupage � la presse.
Des laitons sp�ciaux sont utilis�s pour leurs propri�t�s particuli�res de r�sistance m�canique (laitons � 40 p. 100 de zinc et � 3 p. 100 de mangan�se pour les pi�ces de construction maritime telles que tiges de pistons, h�lices, �tambots), de tenue � la corrosion atmosph�rique normale, en atmosph�re saline ou en ambiance � temp�-
rature moyennement �lev�e (laiton � 30 p. 100 de zinc et � 2 p. 100 d�aluminium ; laiton � 45 p. 100 de zinc et � 10 p. 100 de nickel).
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Cupro-�tains ou bronzes
Jusqu�� 8 p. 100 d��tain, ils sont employ�s pour fabriquer des fils ou des �l�ments de fausse bijouterie ainsi que des m�dailles ; de 10 � 20 p. 100
d��tain, les bronzes � l��tat coul� constituent des pi�ces m�caniques (engrenages, paliers), des pi�ces de robinetterie ou des �l�ments de statuaire (bronzes avec diverses additions, telles que plomb et zinc). De 20 � 35 p. 100
d��tain, par suite de la fragilit� de ces alliages, les emplois sont limit�s aux bronzes � cloches (ou anciens bronzes � miroirs).
Bronzes sp�ciaux
Les bronzes au plomb (de 5 � 25 p. 100
de plomb) et les pseudo-alliages cuproplombs (30 p. 100 de plomb) pr�sentent d�excellentes propri�t�s de frottement ; les bronzes au phosphore (0,3 p. 100
de phosphore) servent � confectionner des pi�ces diverses de m�canique automobile.
Cupro-aluminiums
(Autrefois appel�s bronzes d�aluminium.) � 8 p. 100 d�aluminium, ces alliages ont une couleur dor�e, une bonne tenue � la corrosion et sont utilis�s pour les pi�ces de monnaie, les miroirs et les r�flecteurs ; � 10 p. 100
d�aluminium, qui est la composition la plus courante, ils servent � constituer des objets d�ornementation, des pi�ces de robinetterie et d�autres pi�ces devant r�sister � une certaine corrosion saline ou � l�oxydation par chauffage (�l�ments de cat�naires, plaques de foyers). Leurs propri�t�s m�caniques sont am�lior�es par des additions de nickel, de silicium, de fer et de mangan�se. Par traitement thermique de trempe et revenu, les cupro-aluminiums peuvent acqu�rir des propri�t�s constituant des compromis int�ressants de leurs caract�ristiques m�caniques.
Cupronickels
L�addition de nickel jusqu�� 20 p. 100
am�liore la tenue � l�oxydation, � certaines corrosions salines (pi�ces de foyers, de chaudi�res, mat�riel culinaire et d�industrie alimentaire, monnaies) ; � 30 p. 100 de nickel, l�alliage est utilis� pour les tubes de condenseurs. Un alliage particulier � 50 p. 100
de nickel, le constantan, sert pour la confection de r�sistances �lectriques en raison de la valeur �lev�e de sa r�-
sistivit� de 50 �Ω/cm.
Pour des �l�ments de machines thermiques, on fait appel � des cupronickels sp�ciaux additionn�s de silicium, d�aluminium et de fer, auxquels on fait subir un traitement de durcissement structural.
Maillechorts
Alliages de cuivre, de nickel et de zinc, mall�ables, inalt�rables en atmosph�re normale et m�me r�sistants � la corrosion marine, de couleur jaune clair, ils furent invent�s en 1819 par les Fran-
�ais Maillot et Chorier. De nombreuses compositions titrant de 50 � 70 p. 100
de cuivre, de 10 � 30 p. 100 de nickel et de 5 � 30 p. 100 de zinc sont utilis�es en orf�vrerie pour la confection de vaisselles, de couverts, en joaille-rie, en optique et pour des applications de pi�ces m�caniques ou d�coratives expos�es � la corrosion atmosph�rique.
Ces alliages ont des noms divers, tels que Ruolz, Platino�de, Alpacca, Argentan.
Cupromangan�ses
Leur haute r�sistivit� les fait utiliser
pour des applications �lectriques : l�alliage � 80 p. 100 de cuivre, � 18 p. 100
de mangan�se et � 2 p. 100 de nickel (Manganin) a une r�sistivit� de 45 �Ω/
cm, et l�alliage � 50 p. 100 de cuivre, � 10 p. 100 de mangan�se et � 40 p. 100
de nickel atteint 70 �Ω/cm.
Cuprosiliciums
Ces alliages ont une bonne tenue � la corrosion tout en conservant une conductivit� �lectrique appr�ciable, ce qui permet de les employer pour des �l�ments de mat�riel �lectrique ; la composition courante contient
95 p. 100 de cuivre, 4 p. 100 de silicium et 1 p. 100 de mangan�se.
Cuprochromes
Titrant 0,5 p. 100 de chrome, ces alliages, apr�s traitement thermique de durcissement structural, poss�dent une r�sistance m�canique int�ressante tout en conservant une conductivit� �lectrique de 80 p. 100 par rapport � celle du cuivre pur ; on les emploie pour des pi�ces de contacteurs �lectriques et pour des �lectrodes de machines � souder par points.
R. L. R.
L��conomie
Les progr�s de la m�tallurgie du fer ont fait perdre au cuivre et � ses alliages une partie de leurs utilisations premi�res ; mais les qualit�s de ce m�tal sont si diverses que la demande s�est toujours maintenue ; depuis deux
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si�cles, elle s�est m�me vigoureusement accrue, gr�ce � la multiplication des nouveaux emplois.
Le cuivre est peu alt�rable, si bien qu�il est possible de le r�cup�rer apr�s usage, de le refondre : une partie de la
consommation actuelle est satisfaite de la sorte. Mais 8 Mt proviennent de l�extraction mini�re (quatre fois plus qu�� la veille de la Seconde Guerre mondiale, deux fois plus qu�il y a quinze ans).
Le minerai de cuivre est assez rare : la plupart du temps, sa teneur est faible, de l�ordre de 1 ou 2 p. 100 ; un minerai est consid�r� comme riche s�il contient plus de 2 p. 100, et l�on exploite jusqu�� des teneurs voisines de 0,5 p. 100. L�affaire n�est rentable que si l�on peut m�caniser � l�extr�me les op�rations, ce qui fait pr�f�rer les exploitations � ciel ouvert. Le cuivre appara�t dans des g�tes filoniens, au sein de masses intrusives. Il est presque toujours associ� � d�autres m�taux : dans bien des cas, l�exploitation n�est payante que parce que l�on tire parti de tout.
L�Europe et l�Asie occidentale,
les plus vieux producteurs, sont aujourd�hui d�tr�n�s : le cuivre de l�Espagne ne compte plus gu�re, comme celui de Chypre, qui donna son nom au m�tal, ou celui de l�Asie Mineure ; sans la Yougoslavie et l�Allemagne, l�Europe ne serait pratiquement plus productrice. L�Asie, faute de r�serves ou de prospection, ne poss�de qu�un gros producteur (l�U. R. S. S.) et deux moyens, le Japon et la Chine. Le cuivre est aujourd�hui un minerai am�ricain et africain, cependant que l�Australie progresse rapidement.
Les �tats-Unis fournissent le cinqui�me de la production mondiale, mais ils sont importateurs. Sur le march�, l�offre internationale provient de trois grands producteurs, la Zambie, qui progresse, le Chili et le Canada, et d�un plus modeste, quoique aussi connu, le Za�re, gr�ce au Shaba (anc.
Katanga).
La teneur en m�tal est si faible qu�un enrichissement s�impose sur place.
Presque toujours, maintenant, les producteurs sont �quip�s pour produire du cuivre non affin�. Paradoxalement, les exportations de minerai ne sont notables que chez des producteurs d�velopp�s, comme le Canada.
Le cuivre perd une partie de ses pro-
pri�t�s �lectriques s�il n�est pas parfaitement pur : l�affinage �lectrolytique se fait plus volontiers dans les grandes zones de consommation : un tiers en Am�rique du Nord, un autre tiers en Europe occidentale, un cinqui�me en Europe de l�Est et en U. R.S. S.
Le petit nombre de gisements im-
portants, la lourdeur des investissements n�cessaires � leur exploitation et l�industrie du cuivre ont favoris� la concentration. Le march� est domin� par quelques grandes soci�t�s. Certaines sont europ�ennes. Si les actifs congolais de l�Union mini�re du Haut-Katanga ont �t� nationalis�s (et int�-
gr�s dans l�actuelle GECAMINES),
R�o Tinto demeure en place. Les soci�-
t�s europ�ennes ont surtout op�r� en Afrique. D�autres sont am�ricaines : Anaconda Company, Kennecott Copper Corporation, Phelps-Dodge Corporation. Comme une bonne partie des acheteurs sont �galement puissants, beaucoup de transactions se d�nouent en dehors des march�s. Les prix enregistr�s sur ceux-ci n�int�ressent qu�une faible part des �changes : ils sont soumis � des fluctuations tr�s importantes.
Il �tait tentant, pour les gros producteurs, de contr�ler le march�, mais les tentatives de cartel n�ont jamais connu
ici de grands succ�s.
Les imperfections du march� sont
tr�s lourdement ressenties par les producteurs du tiers monde, qui ont nationalis� r�cemment les mines, au Chili et en Zambie, apr�s le Za�re. Cela explique l�int�r�t accru port� aux gisements canadiens ou australiens.
P. C.
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Cujas (Jacques)
Jurisconsulte fran�ais (Toulouse
1522 - Bourges 1590).
Pendant la monarchie administra-
tive � de la fin du XVe s. � 1789 �, la doctrine joue un grand r�le parmi les sources du droit. Au XVIe s., on assiste � l�apparition de l��cole historique en liaison avec le mouvement g�n�ral de l�humanisme. Cette �cole s�oppose � celle des postglossateurs, dite � bartoliste �, du nom de son fondateur Bartolo (1314-1357), � laquelle elle reproche l�ignorance des lettres, le style barbare et lourd ainsi que le manque de saine m�thode. Elle se propose d��tudier les textes romains en les repla�ant dans le temps et le milieu pour lesquels ils avaient �t� �crits. Le centre principal de la renaissance des �tudes romaines se situe � Bourges, o�, d�s 1529, Andr� Alciat (1492-1550), d�origine milanaise et initiateur en France de la m�thode nouvelle, commence son enseignement. Les plus grands noms enseigneront � cette universit�. Parmi eux, Cujas.
Il enseigne � Toulouse de 1547 �
1554. � cette date, il quitte la ville, probablement parce qu�au concours pour une chaire on lui a pr�f�r� un rival bartoliste, �tienne Forcadel (1534-1574). Il se rend � Cahors, puis � Bourges, o� il succ�de � Fran�ois Baudouin (1520-1573). Ses coll�gues, jaloux de son autorit�, le contraignent � se retirer � Paris en 1557, mais il est appel� � Valence. En 1559, la mort de Fran�ois Duaren (1509-1559), son principal rival � Bourges, lui permet de retourner dans cette ville. La duchesse Marguerite de France, fille de Fran�ois Ier, �tant devenue duchesse de Savoie, lui offre en 1566 une chaire � Turin, mais, d�s 1567, il revient � Valence. En 1575, il retourne � Bourges.
En 1576, il est � Paris, o� le parlement, par arr�t sp�cial, l�autorise � enseigner publiquement le droit romain, par exception � l�interdit qui y frappe cet enseignement. En 1577, il repart pour
Bourges, o� il meurt en 1590. Cette vie errante n�est pas rare � l��poque, pas plus que les pol�miques violentes qui l�opposent � ses adversaires. Ses �l�ves lui sont si attach�s que certains le suivent dans ses d�placements entre les universit�s, tels Pierre Pithou (1539-1596) et son fr�re Fran�ois (1543-1621) ; il vit famili�rement avec eux, leur pr�tant livres et argent.
Ses travaux, notamment ses Com-
mentaires sur Papinien et ses Observationes (surtout Observationum et emendationum libri XXVIII), le mettent au premier rang des romanistes ; il y utilise la m�thode historique, s�effor-
�ant de retrouver la pens�e et l�id�e de l�auteur � l�aide des autres textes, reconstruisant le plan des ouvrages et restituant l��tat des textes sans les gloses introduites par les compilateurs.
Parmi les disciples de Cujas aux
si�cles suivants, il faut citer Robert Joseph Pothier (1699-1772).
M. C.
culturalisme
Tendance de l�anthropologie sociale, constitu�e en r�action au fonctionnalisme et qui repose sur la volont� de rechercher d�abord ce qui distingue le culturel du naturel.
L�anthropologie moderne s�est
constitu�e en portant son int�r�t sur la structure des institutions et l��tude du fonctionnement des cultures. Radcliffe-Brown* et Malinowski* consi-d�raient les soci�t�s comme des touts.
En laissant de c�t� la perspective historique, ils cherchaient � comprendre le syst�me form� par les parties de cet ensemble. Toutefois, le fonctionnalisme* de Radcliffe-Brown �tait li� au structuralisme* : la fonction d�une soci�t� est d�assurer la perp�tuit� de sa structure (d�finie comme l�ensemble des relations entre les individus, les groupes et les institutions), alors que Malinowski se r�f�rait aux besoins individuels. Aussi peut-on consid�rer ses travaux comme �tant � l�origine de l�anthropologie culturelle, qui traite psychologiquement les faits culturels et d�finit le lien entre l�individu et le
social.
Pour l�anthropologie culturelle, dont les premiers repr�sentants sont Franz Boas*, Edward Sapir*, Clark Wissler (1870-1947), Alfred Louis Kroeber (1876-1960) et Alexander Goldenwei-ser (1880-1940) la culture est le fondement m�me des structures sociales et elle est d�finie en termes de comportements appris, ce qui fait porter l�accent sur les m�canismes de socialisation et n�cessite une approche � compr�hensive � dans la mesure o� tout comportement a un sens pour ceux qui le vivent.
Avec Margaret Mead, Ruth Benedict, Ralph Linton (1893-1953) et Erich downloadModeText.vue.download 371 sur 587
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Fromm (n� en 1900), le couple conceptuel � culture-personnalit� � devient l�objet privil�gi� d��tude de l�anthropologie culturelle : il s�agit d��tablir soit les liens entre certaines caract�ristiques psychologiques et certains traits de la culture, soit le type de personnalit� consid�r� comme pr�dominant. On peut, selon ces auteurs, consid�rer que l�esp�ce humaine est partout la m�me, mais que chaque culture choisit un certain comportement, que chaque ethnie d�termine ses membres de fa�on sp�-
cifique. Abram Kardiner (n� en 1891) introduit la notion de la � personnalit� de base � : dans toute soci�t� il y a un certain nombre d�� institutions primaires � (r�gime de la famille, syst�me d��ducation, situation d�mographique, etc.) identiques pour chaque individu. En raison de cette identit�, il y a une ressemblance entre les individus fa�onn�s par ces institutions, qui ont tous une m�me personnalit� de base, qui, � son tour, va s�exprimer dans le comportement individuel et les repr�-
sentations collectives. Les mythes, les l�gendes et le folklore sont le reflet de la personnalit� de base ; ce sont les institutions secondaires. On voit ainsi que la personnalit� de base est un facteur d�int�gration sociale.
Les anthropologues font appel � la psychanalyse pour comprendre l�im-
pact de la culture sur le comportement individuel. Les concepts d�identification et d�introspection permettent de comprendre comment l�individu devient en partie conforme aux mod�les de son groupe.
Ainsi, l�anthropologie nord-am�-
ricaine s�est int�ress�e surtout � la culture, d�finie en termes de subjectivit�, aux id�aux, aux valeurs, aux mod�les. L�anthropologie anglaise, au contraire, s�attache � l�organisation sociale et aux structures de la soci�t�.
Sans pr�tendre substituer l�une � l�autre, on peut voir que l�int�r�t fondamental du culturalisme est de chercher l�articulation du psychologique et du social, et d�orienter l�ethnologue vers les fondements psychologiques possibles de la vie sociale.
M. F.
F Anthropologie / Personnalit� de base.
R. Benedict, Patterns of Culture (Boston, 1934 ; trad. fr. �chantillons de civilisation, Gallimard, 1950). / A. Kardiner, The Individual and his Society (New York, 1939). / M. Mead, From fhe South Seas (New York, 1939 ; 3 vol.).
/ R. Linton, The Cultural Background of Perso-nality (New York, 1945 ; trad. fr. le Fondement culturel de la personnalit�, Dunod, 1959 ; nouv.
�d., 1968). / M. Dufrenne, la Personnalit� de base (P. U. F., 1953).
Ruth Fulton Benedict, anthropologue am�ricaine (New York 1887 - id. 1948).
Elle fut d�abord assistante de Boas � l�universit� Columbia, puis devint professeur en 1930. Elle a d�abord �tudi� la mythologie des Indiens (Zu�i Mytho-logy, 1935). Elle a surtout mis au point un important concept d�analyse, la notion de pattern culturel, qu�elle a expos�e dans son livre Patterns of Culture (1934) [v. ANTHROPOLOGIE]. Elle a �galement �crit Race : Science and Politics (1940) ainsi qu�une �tude, contest�e par certains auteurs, sur la culture japonaise, The Chrysanthemum and the Sword (1946). L�oeuvre de R. Benedict a eu une grande influence sur la formation du culturalisme.
Margaret Mead, anthropologue am�-
ricaine (Philadelphie, 1901). Apr�s des �tudes � l�universit� Columbia, elle fait
une premi�re exp�dition aux Samoa (1925-26). Elle entre au d�partement d�ethnologie � l�American Museum of Natural History, d�abord comme assistant curator (1926-1942), puis comme associate curator (1942-1964). Elle repart en exp�dition ethnologique aux �les de l�Amiraut� (1928-29 et 1953), en Nouvelle-Guin�e (1931-1933), et � Bali (1936-1938 et 1957-58). Depuis 1954, elle occupe une chaire d�anthropologie � l�universit� Columbia, fonctions qu�elle cumule depuis 1957 avec une chaire d�anthropologie au d�partement de psychiatrie � l�universit� de Cincinnati. Elle a publi� notamment Coming of Age in Samoa (1928), Sex and Temperament in Three Primitive Societies (1935) [ces deux derniers ouvrages ont �t� traduits en fran�ais et regroup�s sous le m�me titre : Moeurs et sexualit� en Oc�anie, 1963], Growing up in New Guinea (1935), The Changing Culture of an Indian Tribe (1932), From the South Seas (1939), And Keep your Powder Dry (1942), Male and Female (1949) [traduit en fran�ais sous le titre l�Un et l�Autre Sexe, les r�les d�homme et de femme dans la soci�t�, 1966], Soviet Attitudes toward Authority (1951), New Lives for Old (1956), An Anthropologist at Work (1959), People and Places (1959), Continuities in Cultural Evolution (1964), Anthropology : a Human Science (1964), Anthropologists and what they do (1965), Family (1965).
culture
Ensemble des faits de civilisation propre � un groupe social.
� Tout complexe qui inclut les
connaissances, les croyances, l�art, la morale, les lois, les coutumes et toutes autres dispositions et habitudes acquises par l�homme en tant que
membre d�une soci�t�. � De cette d�finition propos�e en 1871 par Tylor dans Primitive Culture, on peut d�gager quatre points :
� la culture est ce qui, dans le milieu, est d� � l�homme ;
� la culture est un ph�nom�ne so-
cial qui ne peut �tre ramen� � un fait d�ordre individuel ;
� la notion de culture est une abstraction renvoyant � une multiplicit� de cultures historiques ;
� la culture est un ph�nom�ne
universel.
Introduction
Il n�existe aucun groupe humain qui ne poss�de un syst�me �conomique
de production et de distribution, un syst�me de parent� et une institution familiale, une organisation politique et religieuse, une r�glementation de la vie quotidienne, un syst�me moral et judiciaire, un langage, une production mythique, philosophique et artistique.
Cependant, si l�on veut approfondir cette premi�re constatation, on rencontre plusieurs probl�mes, dont le moindre n�est pas le paradoxe existant entre l�universalit� du fait culturel �
et de certains faits culturels particuliers comme la prohibition de l�inceste par exemple � et la multiplicit�, l�extr�me diversit� des cultures � travers l�espace et le temps. Il est toujours difficile d��tablir le statut de la multiplicit� culturelle : la saisir comme essentielle, c�est se condamner � une attitude empirique, celle du collectionneur et du conservateur de mus�e, voire de l�amateur d�exotisme. La saisir comme accessoire et secondaire, c�est courir le risque de g�n�ralisations trompeuses et tomber dans ce que Claude L�vi-Strauss* appelle l��thocentrisme : l�impossibilit� de concevoir l�originalit� radicale des coutumes et des moeurs qui nous sont �trang�res. Pour rendre compte de l�identit� de certains faits (culte solaire, organisation dualiste de la soci�t�, techniques de la poterie, du tissage, etc.) dans des cultures diff�rentes et �loign�es dans le temps et dans l�espace, certains anthropologues ont suppos� l�existence d�un �tat culturel minimal, qui serait � la fois le fondement historique de la culture et la base de toutes les �volutions et transformations ult�rieures. Cette hypoth�se
� �volutionniste � a �t� soutenue par L. W. Morgan*, G. Frazer, E. B. Tylor, E. Westermarck, etc. D�autres auteurs, davantage tourn�s vers l�histoire, ont �tudi� les ph�nom�nes de diffusion culturelle � partir d�un foyer d�ter-
min� ; certains (William James Perry, sir Grafton Eliott Smith) ont �mis l�id�e que la culture universelle est tout enti�re d�riv�e d�un centre unique.
Les travaux sur l�acculturation, c�est-
�-dire sur l�ensemble des ph�nom�nes qui r�sultent du contact de deux civilisations, ont permis de d�passer les conflits th�oriques et de mieux comprendre les m�canismes de l�emprunt et de la transmission culturels.
Une seconde s�rie de questions surgit quand on consid�re non plus la relation des diverses cultures entre elles, mais la sp�cificit� du fait culturel en rapport avec les donn�es naturelles de la vie animale. La question de la nature du fait culturel, de la relation de la culture � son propre fondement n�est pas
sans importance. Bien avant qu�existe l�anthropologie scientifique, les philosophes s�interrogeaient sur le rapport de la culture � la nature, le fondant soit sur l�histoire, en supposant un stade pr�culturel et sauvage du d�veloppement, soit sur une disposition particuli�re de l��tre humain. Pour certains savants, comme Malinowski*, la culture a une fonction universelle d�termin�e par les besoins. Pour d�autres, elle est d�riv�e d�un �v�nement, comme ce � meurtre primitif du p�re � que Freud, apr�s Frazer, s�est plu � reconstituer. Dans l�optique structuraliste de L�vi-Strauss, la culture provient d�un d�coupage de la r�alit� naturelle selon les lois de l�esprit humain, d�une � projection � de la logique inconsciente.
La culture n�est ni dans la nature ni hors de la nature, mais participe d�une structure d�ensemble, dont l�homme, comme sujet et comme rep�re absolus, est exclu.
Transformations
culturelles, transmission
et acculturation
La question des transformations culturelles est au centre de l�enqu�te anthro-pologique sur le terrain comme de la r�flexion th�orique. Par � transformations culturelles �, il faut entendre aussi bien les changements survenus dans le temps, � l�int�rieur d�une culture, que les variations dans l�espace, d�un bout � l�autre d�un territoire ou d�un territoire � l�autre. Expliquer le proces-
sus de la transformation culturelle, en admettant l�existence d�un ou de plusieurs types, dont les diverses cultures concr�tes seraient autant de variations, c�est r�pondre � la question que posait la d�finition minimale de la culture : downloadModeText.vue.download 372 sur 587
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comment les cultures peuvent-elles �tre � la fois si diverses et pr�senter une telle quantit� de ressemblances ?
Les partisans de l��volutionnisme consid�rent les transformations et les changements culturels comme
les phases d�un immense processus �volutif, qui, � partir � d��l�ments minimaux � (Tylor), irait jusqu�� des formes de plus en plus complexes et de plus en plus synth�tiques. On peut se demander ce que vaut en anthropologie la distinction que fait l��volutionnisme entre le primitif et l��volu�, et le mod�le biologique de filiation qu�elle suppose ; en effet, comme l��crit L�vi-Strauss, � jamais une hache n�engendre une hache, et, entre deux outils identiques, il y aura toujours une discontinuit� radicale �. Si l�on peut dire, avec Tylor, que l�arc et la fl�che forment une esp�ce, comme la coutume de d�former le cr�ne des enfants ou celle d�enterrer les vieillards, c�est par une analogie des moins fond�es avec les mod�les biologiques ; ce qui fait la sp�-
cificit� d�une coutume ou d�une institution, c�est la place qu�elle occupe dans une soci�t� et la signification qu�elle rev�t dans la culture globale ; la paille avec laquelle le Fran�ais moderne aspire un soda n�a rien � voir avec le
� tube � boire � utilis� pour des raisons magiques par certaines tribus. De plus, la th�se �volutionniste soutient qu�il existe des cultures primitives, une
� mentalit� primitive �, selon l�expression de L. L�vy-Bruhl. Or, cette id�e est tr�s contestable. D�une part, elle r�introduit un mod�le psychologique, �tablissant un parall�le entre l��volution de l�humanit� dans son ensemble et celle de l�individu, comme le sugg�re le rapprochement entre la mentalit� primitive et la mentalit� infantile. D�autre part, l��volution sociale
et culturelle est sinon une illusion, du moins un produit de notre propre culture, dont la particularit� est d��tre progressive et synth�tique, ce qui n�est pas le cas de toutes les cultures, sans que, pour autant, on puisse consid�rer ces derni�res comme des phases et des �tapes d�un d�veloppement inachev�.
� Il n�existe pas de peuples enfants, tous sont adultes �, dit L�vi-Strauss.
Ainsi, on ne saurait expliquer les transformations culturelles par une �volution intrins�que � partir d�un type primitif. Si certains faits apparaissent en m�me temps dans divers complexes culturels, si d�autres �mergent, se transforment ou disparaissent, c�est en raison de ph�nom�nes objectifs tels que la transmission culturelle par contact de civilisations. On appelle acculturation � l�ensemble des ph�no-m�nes qui r�sultent du contact direct et continu entre des groupes d�individus de culture diff�rente, et des changements subs�quents dans les types culturels de l�un ou des deux groupes �
(d�finition du Social Science Research Council, 1935). Le recours � ce
concept permet d�interpr�ter les changements culturels comme le r�sultat des processus de diffusion, d�emprunt, d�assimilation et d��change, survenus dans l�histoire lors du contact entre les peuples et les civilisations. Lorsqu�un peuple est soumis par un envahisseur puissant, comme ce fut le cas lors des grandes invasions ou de la conqu�te romaine, ou lorsqu�il est transplant� dans un autre territoire, comme ce fut le cas des Africains import�s en Am�rique, il adopte certaines des coutumes propres � son nouveau milieu, en m�me temps qu�il conserve certaines de celles qui lui appartiennent originellement et qu�il en transforme d�autres.
L�exemple le plus fameux est fourni par le culte vaudou � dans l��le d�Ha�ti
�, qui offre des traits h�rit�s de cultes africains, d�autres du christianisme et un ensemble irr�ductible � aucun des �l�ments qui le constituent. De plus, tout contact entre deux peuples n�est pas n�cessairement suivi d�un contact de cultures ; dans le colonialisme moderne, par exemple, les deux cultures en pr�sence voisinent dans la plus compl�te ignorance l�une de l�autre ou se superposent d�une fa�on artificielle.
Roger Bastide (1898-1974) a �tudi� ces � acculturations imparfaites � et ces d�chirements culturels qui r�sultent de la coexistence, � l�int�rieur de la m�me soci�t� et parfois du m�me individu, de deux cultures diff�rentes ; c�est souvent le cas de la bourgeoisie europ�anis�e des pays anciennement colonis�s.
De nombreux auteurs ont �tudi� la distribution de certains faits culturels dans une r�gion donn�e et la diffusion, � partir d�un � foyer �, de tels �l�-
ments isol�s ou group�s, ou de cultures enti�res (travaux de F. Graebner, W. J. Perry, C. Wissler, W. Schmidt, B. Anckerman, etc.). Dans cette hypoth�se, appel�e diffusioniste, les changements s�expliquent par l�emprunt de traits culturels diffus�s � partir d�un foyer unique. Ainsi, selon Anckerman et Graebner, la culture du Congo, celle des Papous d�Oc�anie et celle de certains Indiens d�Am�rique ont une origine commune parce qu�elles pr�sentent un certain nombre de traits communs, comme le cannibalisme,
l�existence de soci�t�s secr�tes, une technique de tissage � partir de l��corce de certains arbres.
On voit, par cet exemple, que la
seule observation des traits culturels relev�s dans divers groupes ne permet ni la reconstitution historique ni la g�-
n�ralisation th�orique ; l�hypoth�se de l�origine unique de la culture est difficilement acceptable : d�abord parce qu�elle ne tient pas compte du g�nie inventif des cultures ; ensuite parce qu�elle �tablit des relations d�identit� ou d��quivalence entre des faits dont il n�est pas prouv� qu�il y ait entre eux la moindre ressemblance, comme entre les pyramides �gyptiennes, qui �taient des s�pultures royales, et les constructions mayas, qui �taient des temples.
De plus, les �l�ments qui servent de base � la reconstitution historique sont extr�mement minces. Ainsi, cette th�se pr�sente le m�me vice que la th�se �volutionniste : le recours au mythe de l�origine tient lieu d�une analyse concr�te des �l�ments culturels dans le cadre d�une soci�t� � vivante �, c�est-
�-dire r�elle et enti�re.
Cette analyse concr�te, on la trouve dans les travaux de Wissler et sur-
tout de Franz Boas*. Aux grandioses constructions historiques de Perry et de E. Smith, ces auteurs pr�f�rent le travail minutieux du g�ographe. Wissler a �tudi� les groupes culturels en relation avec l��cologie, la g�ographie, le climat, la r�partition des ressources naturelles et mis en �vidence l�influence de l�habitat physique sur la culture.
En �tablissant les relations internes qu�entretiennent divers traits culturels entre eux et avec le milieu naturel, on arrive � la notion de complexe culturel, employ�e ici pour d�signer une structure coh�rente et non un ensemble de faits disparates. Wissler appelle aire culturelle le lieu g�ographique d�un complexe ; il a d�nombr� quinze aires culturelles en Am�rique du Nord et en a dress� la carte, donnant ainsi � l��tude de l�acculturation un cadre r�el et rigoureux.
Ce sont les travaux de Boas qui apportent la plus riche contribution aux recherches sur la transmission culturelle. Il ne s�agit pas d�enregistrer des similitudes dans l�espace et dans le temps pour conclure, par g�n�ralisation, � l�existence d�un foyer de diffusion. La d�marche de Boas est tout autre, et on pourrait la r�sumer ainsi : en premier lieu, les travaux sur l�acculturation n�ont de sens que dans le cadre d�une aire culturelle aux fronti�res d�-
finies ; en deuxi�me lieu, une enqu�te rigoureuse exige que l�on examine les traits culturels, que l�on suppose avoir �t� diffus�s ou transmis par un autre processus, en fonction de leurs relations internes et non comme des ph�-
nom�nes dispers�s et arbitrairement isol�s par le savant ; enfin, en troisi�me lieu, il convient de consid�rer l�acculturation non pas comme un m�ca-
nisme in�vitablement li� au contact entre deux peuples, mais comme un ph�nom�ne d�pendant de facteurs
psychologiques inconscients. C�est en respectant ces exigences que Boas a pu �tablir, avec un haut coefficient de probabilit�, l�identit� de culture des peuples habitant le d�troit de B�ring et la r�alit� d�une transmission culturelle.
Cependant, on ne peut gu�re esp�rer plus que des reconstitutions partielles.
L�importance accord�e par Boas aux ph�nom�nes psychologiques latents
dans l�analyse des complexes culturels conduit � examiner la notion de structure, telle qu�on la trouve dans l�oeuvre de L�vi-Strauss.
Au d�part, c�est dans la linguistique que les structuralistes (et parmi eux on peut compter F. Boas, R. H. Lowie et A. R. Radcliffe-Brown*) trouvent un mod�le possible d�interpr�tation des faits culturels, aux termes duquel ces faits culturels sont � signifiants � et acqui�rent leur signification dans le cadre d�un syst�me de relations r�ciproques, d�oppositions, d�implications. Par exemple, � les ph�nom�nes de parent� sont des ph�nom�nes de m�me type
que les ph�nom�nes linguistiques �
(L�vi-Strauss). C�est, en effet, � travers l��tude des syst�mes de parent� que les structuralistes, � la suite de Radcliffe-Brown, ont montr� que tout fait culturel est une structure formelle, o� des termes g�n�raux sont mis en relation d�opposition, de disjonction, de m�diation et apparaissent � comme les termes d�une combinatoire o� l�on peut voir l�amorce d�une v�ritable logique des propositions �. Ce sont les lois du fonctionnement de la pens�e qui apparaissent dans la structure : quelles que soient les particularit�s des cultures,
� les lois logiques, qui finalement gouvernent le monde intellectuel, sont de leur nature essentiellement invariables et communes, non seulement � tous les temps et � tous les lieux, mais aussi � tous les sujets quelconques, sans aucune distinction m�me entre ceux que nous appelons r�els et chimiques : elles s�observent au fond, jusque dans les songes � (le Tot�misme aujourd�hui).
C�est dire que l�anthropologie, d�finie comme une � th�orie g�n�rale des rapports �, exclut l�analyse des �l�ments culturels isol�s. Mais, en revanche, les downloadModeText.vue.download 373 sur 587
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diff�rents niveaux (� codages �) de la structure se renvoient l�un � l�autre, comme peuvent le faire les points d�une spirale ou les enveloppes d�un oignon : l�astronomie renvoie � la cuisine, l�organisation familiale � la g�ographie du village, la musique �
la mythologie. Les formes des campe-ments des Indiens des plaines varient avec l�organisation sociale des tribus, la consommation du miel avec l��ducation des femmes.
Quant au ph�nom�ne de l�acculturation et de la transmission culturelle, il est pour les structuralistes une esp�ce d�illusion, comme du reste l�histoire tout enti�re quand elle se veut dialectique et synth�tique. L�image ch�re � L�vi-Strauss est celle de la spirale : l�analyse cherche � atteindre les couches profondes et � en d�gager la structure, non � �tablir des relations entre les structures donn�es. Puisque la m�me logique est � l�oeuvre � dans la pens�e sauvage et dans la pens�e scientifique �, la question de leur rapport s�efface et se dissout. Au contraire, c�est la relation de la culture, comme
� superstructure �, avec la nature, qu�elle d�coupe, interpr�te et symbolise, qui devient l�objet de la recherche th�orique et de l�enqu�te ethnologique.
Culture et nature
On peut consid�rer que J.-J. Rousseau a mis en place tous les termes du probl�me dans le Discours sur l�origine et les fondements de l�in�galit� et l�Essai sur l�origine des langues (1781). C�est dans une double dimension qu�il faut envisager le rapport de la culture � la nature. Du point de vue de l�histoire : y a-t-il un �v�nement qui inaugure l��re culturelle ? Du point de vue du fondement : y a-t-il quelque chose dans l�homme qui rende in�vitable ce � passage � ? Certains auteurs ont soutenu l�hypoth�se historique et cherch� � reconstituer un stade pr�culturel, comme l��tat primitif et naturel de l�humanit�.
Ce th�me existe chez Rousseau, comme en t�moigne le mythe de l�� homme de la nature �, du � bon sauvage �, vivant dans la solitude, l�ignorance et le bonheur. Le passage de l��tat naturel � l��tat � civil � s�explique par une s�rie d��v�nements hasardeux, comme l�apparition tout � fait fortuite, selon Rousseau, de la propri�t� priv�e ; ainsi, la civilisation est l�effet d�un malheureux hasard, ou plut�t d�un malheureux concours de circonstances hasardeuses. De son c�t�, Darwin a cru pouvoir reconstituer l��tat primitif de l�humanit� : comme les singes sup�-
rieurs, dont ils sont issus, les hommes ont longtemps v�cu en petites hordes plac�es sous la domination du m�le le plus fort et le plus vieux. Selon Freud, l�humanit� serait pass�e de la horde primitive inculte � la premi�re soci�t� qu�est le clan tot�mique � la faveur d�un � �v�nement �, qu�il retrace dans Totem et tabou : � Un p�re violent, jaloux, gardant pour lui toutes les femelles et chassant ses fils � mesure qu�ils grandissent � ; des fils r�volt�s et haineux, devenus entreprenants, tuent le p�re et le mangent, en mettant fin � l�existence de la horde. Devenu
� totem �, l�anc�tre mort exerce une autorit� indiscutable, et la nouvelle soci�t� fraternelle, li�e par le sang du parricide, r�parera symboliquement le crime inaugural par les interdits alimentaires et sexuels touchant le totem.
Ainsi, pour Freud, la culture d�rive du sentiment de culpabilit� et du besoin d�expiation qu�il engendre. Dans Malaise dans la civilisation, il montre
� l�analogie existant entre le processus de la civilisation et la voie suivie par le d�veloppement individuel : on est en droit de soutenir que la communaut�, elle aussi, d�veloppe un Surmoi dont l�influence pr�side � l��volution culturelle �. Outre le fait que cette analogie, si elle renvoie � autre chose que des probl�mes de m�thode, est suspecte, la reconstitution, par Darwin, de la soci�t� primitive est tr�s conjecturale : l�hypoth�se de la horde est aujourd�hui abandonn�e. En fait, la question de l�origine est une question sans fond et qui n�a de valeur que si elle recoupe la question du fondement, c�est-�-dire du sens. Chez Rousseau, et c�est l� qu�il est un pr�curseur, la reconstitution historique de l��tat naturel est hypoth�tique, et le passage de la nature � la culture s�effectue plus comme une restructuration des donn�es naturelles de la vie que comme le mouvement d�un �tat � un autre.
Il faut donc substituer � la question de l�origine de la culture la question de sa place, de sa fonction, de son sens. C�est ce que se propose Malinowski et son �cole. La th�orie scientifique de la culture de Malinowski repose sur une th�orie des besoins :
� La satisfaction des besoins �l�mentaires, ou organiques, de l�homme et
de la race constitue le jeu minimal des conditions auxquelles chaque culture est soumise. � Puisque l�homme doit satisfaire d�abord les besoins de son organisme, il cr�era des dispositifs pour se nourrir, se prot�ger du froid, se loger, se v�tir, se prot�ger des animaux et des intemp�ries. La constitution de cette base mat�rielle de la culture aura pour effet de faire na�tre de nouveaux besoins : � c�t� des � imp�ratifs instrumentaux �, qui constituent la base mat�rielle, on voit na�tre des � imp�-
ratifs int�grants �, qui sont d�riv�s des premiers et qui assurent leur coh�rence et leur organisation : la religion, le savoir, la magie, les r�gles de l�alliance et de la coop�ration. Cette th�orie fonctionnelle de la culture a permis � certains auteurs, comme Margaret Mead, d��tudier la diversit� des moeurs sexuelles en Oc�anie, dans leurs rapports avec les besoins naturels, d�une part, et les besoins d�riv�s des conditions particuli�res, d�autre part. Certaines coutumes, comme celle d�enterrer les vieillards, ne peuvent �tre comprises qu�en fonction d�une th�orie des besoins ; derri�re le chaos des coutumes et des moeurs (Malinowski parle d�excentricit�s), on retrouve toujours la m�me lutte pour la satisfaction et la survie, contre la raret� des ressources et l�hostilit� naturelle. La culture constitue donc un second milieu, o� l�homme aura � r�soudre les probl�mes fondamentaux de toute existence animale, � s�alimenter, � se prot�ger, � se reproduire. Mais, derri�re l�universalit� de la fonction, c�est la sp�cificit� du fait culturel par rapport aux donn�es de la vie qui dispara�t. Toutes les institutions n�ont pas aussi �videmment pour objet la satisfaction des besoins, m�me d�ri-v�s, et de nombreuses coutumes ont plut�t pour effet de l�emp�cher et de la rendre impossible : c�est le cas de nombreuses et irrationnelles prohibitions qui entourent la vie sexuelle. Il semble que, de la nature � la culture, on assiste � un ph�nom�ne de rupture ou, mieux, de � torsion �, comme si les donn�es de la vie animale �taient enti�rement r��valu�es et r�interpr�t�es ; c�est ce qu�on peut voir � la lumi�re de l�analyse classique, mais fondamentale de la prohibition de l�inceste.
Dans les Structures �l�mentaires
de la parent�, L�vi-Strauss reprend ce th�me classique en anthropologie et montre qu�il recouvre non seulement un ph�nom�ne universellement r�pandu, mais l�essence de la culture, le mod�le �ternellement pr�sent de tout fait culturel. Si l�inceste est universellement, sous l�une ou l�autre de ses formes, interdit, ce n�est pas en raison d�un sentiment naturel de culpabilit�, ni en raison de la terreur sacr�e qu�inspire le sang clanique (Durkheim) ; la prohibition de l�inceste est aussi in�-
vitablement li�e � l�existence m�me des soci�t�s que l�est le langage, et cela du m�me mouvement, dans la
mesure o� la parole et l�alliance constituent le m�me mode de l��change. En effet, dans l��change sont engag�s non seulement des objets de consommation, mais aussi des valeurs sociales et des symboles ; c�est ce que montre parfaitement la c�l�bre institution du potlatch, d�crite par Marcel Mauss chez les Indiens d�Am�rique : �changeant des objets ni�s en tant qu�objets de consommation, puisqu�ils ne sont livr�s que pour �tre d�truits, les participants n��changent pas des biens, mais des signes de puissance, de rang, de prestige. Dans le sacrifice de la chose, c�est le symbole qui �merge.
Freud a montr� (la N�gation) que de la d�n�gation naissait toute la pens�e symbolique. Or, le m�me processus est � l�oeuvre dans le m�canisme de l�alliance et de l��change des femmes : en effet, l�alliance est la n�gation, la prohibition de la seule relation naturelle, la relation � la m�re, la relation incestueuse. Par les lois universelles de l�exogamie, la femme cesse d��tre objet de consommation et de jouissance ; elle devient objet de d�sir, m�diation vers la jouissance diff�r�e, donc vers l�avenir et vers l�autre, le p�re ou le fr�re, qui devient alors seulement le
� m�me � : car � un homme ne peut obtenir de femme que d�un autre homme qui la lui c�de sous forme de fille ou de soeur � (L�vi-Strauss, op. cit.). La prohibition de l�inceste introduit dans la r�alit� l��change et la propri�t�, la reconnaissance du m�me et de l�autre, du proche et du lointain, de l�identique
et du diff�rent : ces cat�gories fondent non seulement l�ordre social, mais aussi l�ordre symbolique, la � cha�ne de signifiants � (Jacques Lacan), sans quoi l�homme semble condamn� � la folie ; cette cha�ne, c�est la culture.
Ainsi, l�univers culturel, c�est celui de la norme, non pas de la r�gle qui provient de l�ext�rieur de la vie sociale et dont la fonction est d�assurer la sauvegarde des institutions, mais de celle qui r�sulte de la projection de la pens�e symbolique et de ses m�canismes sur une r�alit� naturelle dissoute, noy�e comme les objets du potlatch et, d�s lors, perdue.
N. D.
F Anthropologie / Boas (F.) / �volutionnisme /
Fonctionnalisme / Freud (S.) / L�vi-Strauss (C.) /
Malinowski (B.) / Radcliffe-Brown (A. R.) / Rous-downloadModeText.vue.download 374 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3201
seau (J.-J.) / Structuralisme.
culture de masse
Ensemble des comportements et des cadres de l�opinion publique caract�-
ristiques d�une soci�t� de masse et produits par les moyens d�information de type industriel.
Les techniques d�information collective ont connu depuis le d�but du si�cle un essor prodigieux. Aux moyens d�j� existants (presse, livres, imagerie populaire) se sont successivement ajout�s le cin�ma, la radio, la t�l�vision. Ces techniques, commun�ment regroup�es aujourd�hui sous le vocable anglo-saxon de mass media, bouleversent les conditions d��laboration, de diffusion et de r�ception des messages : qualitativement, en ce qu�elles accentuent la part de l�auditif et du visuel au d�triment de l��crit ; quantitativement, en ce qu�elles atteignent un nombre consid�rable d�individus, sans distinction de classe sociale, � tous les moments et dans tous les lieux de leur existence quotidienne.
Des industries nouvelles sont n�es, qui, en r�gime capitaliste, ob�issent aux lois modernes du march�. D�une part, elles recherchent la client�le la plus vaste, ce que traduisent le souci de lisibilit� du message (et, par exemple, la pratique du rewriting, qui en d�rive), l��clectisme des th�mes �pousant la diversit� des go�ts et des int�r�ts, l�effort pour plaire � tous sans rebuter personne, le conformisme des jugements moraux (et l�autocensure des messages d�viants ou pr�tant � suspicion).
D�autre part, ces industries tentent de rapprocher l��laboration des messages culturels des conditions d�une production en s�rie et de leur appliquer les techniques de rationalisation : standardisation des normes d�finissant notamment le style et la longueur des textes ou des �missions, division du travail cr�ateur (comme celle qui fut syst�matis�e � Hollywood), etc.
Cette industrialisation de la culture s�est accompagn�e �galement d�une transformation th�matique des messages : leur contenu et les valeurs investies dans ces contenus se sont graduellement diff�renci�s aussi bien de la culture savante que de la culture populaire et du folklore.
� cet ensemble de donn�es, on a pris l�habitude d�appliquer la d�nomination approximative mais commode de culture de masse.
Des essayistes, tels que Jos� Ortega y Gasset, dans la R�volte des masses (1930), ou Serge Tchakhotine, dans le Viol de foules (1939), ont, les premiers, attir� l�attention sur l�importance historique et sociale du ph�nom�ne. Leur diagnostic est pessimiste : tyrannie de l�� homme-masse �, nivellement des valeurs de culture � l��tage le plus bas, uniformisation des styles de vie, �vacuation de la spiritualit� int�rieure, mise en condition des esprits par la publicit� ou la propagande. La culture, ou plut�t l�inculture de masse, leur appara�t comme une vague de barbarie mena�ant la civilisation occidentale.
Cette hostilit� est encore g�n�rale dans les milieux intellectuels : la culture de masse est rejet�e par beaucoup comme anticulture, � Kitsch � ou toc. Les uns m�prisent ces � divertissements d�il-
otes � que sont le cin�ma, la radio et la t�l�vision ; les autres y d�noncent le nouvel opium du peuple. Seuls certains lib�raux envisagent la possibilit� de faire servir les mass media � la d�mocratisation des spectacles et � la vulgarisation des savoirs, jusque-l� r�serv�s � une �lite.
Un premier changement de ton est
donn� vers les ann�es 30, lorsque certains chercheurs, confront�s aux probl�mes pratiques pos�s par la sociologie des mass media, s�efforcent de d�finir les conditions d�une approche scientifique, et non plus normative, du ph�nom�ne. La formule de Harold Dwight Lasswell (n� en 1902) � Qui dit quoi � qui par quels moyens et avec quels effets � articule le champ de la culture de masse en ses principaux secteurs d�interrogation. Les pr�occupations de l��poque ont d�abord privil�gi� les �tudes concernant la composition du public et la recherche des effets : il s�agissait de r�pondre, pour une part, � la demande de grandes firmes de presse, de radio, de publicit�, d�sireuses de mieux conna�tre leur march� et, pour une autre part, � l�inqui�tude des �ducateurs et des d�fenseurs de la moralit�, qu�alarme l�influence, pr�sum�e dangereuse, du cin�ma, des bandes dessin�es, puis de la t�l�vision sur les enfants et les adolescents. Plus tard, notamment entre 1941 et 1945, lorsque les services de renseignement �tudient les th�mes de la propagande ennemie, les techniques d�analyse de contenu connaissent � leur tour un grand essor.
� cette p�riode se rattachent en particulier les travaux de Paul Lazarsfeld (n� en 1901) et de son �cole. Contre le pr�jug� r�gnant, ses recherches ont mis en �vidence que les effets de mass media ne sont ni directs ni contraignants. Un message n�exerce d�influence qu�en actualisant une pr�-
disposition du destinataire � recevoir cette influence. En outre, la diffusion des messages s�effectue en deux temps (twostep flow) : certains individus jouissant de prestige et d�autorit�, particuli�rement ouverts � l�influence des mass media, jouent un r�le de relais ; ils filtrent les messages et les r�percutent sur leur entourage.
Les �tudes concernant les sources �mettrices � le personnel responsable de la production et de la diffusion du message � sont moins avanc�es. On a surtout mis en lumi�re les rapports conflictuels qui opposent l�entreprise de production au travailleur intellectuel qu�elle emploie. Le cr�ateur (cin�aste, journaliste, etc.) b�n�ficie certes de l��norme diffusion de son oeuvre par les mass media, mais au prix d�une certaine soumission (d�ailleurs variable selon sa notori�t�) aux normes qui lui sont fix�es.
Les conditions d�une perception
moins simpliste du ph�nom�ne �tant ainsi r�unies, divers chercheurs ont pu manifester � l��gard de la culture de masse une attitude compr�hensive, voire sympathique. C�est ainsi qu�Edgar Morin (n� en 1921), dans l�Esprit du temps (1961), souligne la vocation cosmopolite de la culture de masse : sp�-
culant sur les fondements archa�ques de la sensibilit�, recourant � un langage syncr�tique (visuel, sonore, graphique) qui restitue l�impression concr�te, la sensation, le sensationnel, visant � exciter et � satisfaire les pulsions �l�-
mentaires (agressivit� et sexualit�), la culture de masse s�adresse, en de�� des disciplines de culture traditionnelle et de leurs fa�onnements divergents, � l�anthropos originaire.
On peut, dans une certaine mesure, consid�rer que les essais de Marshall McLuhan (n� en 1911), la Galaxie
Gutenberg (1962) et Pour comprendre les media (New York, 1964), apportent une contribution originale � cette r�habilitation de la culture de masse.
L�approche de McLuhan est centr�e sur les techniques de communication, les media, auxquels il attribue pour r�le essentiel non pas celui de support d�un message, mais celui de message m�me selon sa formule c�l�bre � The medium is the message �. En effet, les effets de chaque nouveau moyen technologique se situent non pas au niveau du contenu, qui ne renvoie lui-m�me qu�� un autre m�dium, mais dans les changements de rythme, d��chelle et de mod�les qu�il provoque dans les activit�s humaines. Ces contraintes
technologiques conduisent McLuhan � proposer une version triadique de l�histoire humaine : � l��re de l�organisation tribale et des structures orales de communication a succ�d� l��ge gu-tenbergien, �tablissant le monopole de l�imprim�, qui exprime tout le r�el sous forme visuelle et abstraite. Ce m�dium uniforme, reproductible, sp�cialis� a renforc� toutes les pratiques sociales tendant � l�uniformit�, � la sp�cialisation et � la fragmentation. Actuellement, gr�ce � l��lectricit�, qui se pr�-
sente comme une extension de notre syst�me nerveux central et qui permet une communication instantan�e et g�-
n�ralis�e, nous retrouvons les sch�mes de participation des cultures tribales.
Peut-on avancer avec McLuhan que
� l��re �lectrique fera du monde une seule conscience collective �, un � village global � ?
L�orientation h�donique de cette
nouvelle culture, plus soucieuse de satisfactions imm�diates que de gratifications diff�r�es, tourn�e vers l�actualit� et la modernit�, jouant de la s�duction et non de la contrainte, pose un probl�me p�dagogique grave. La culture de masse est, selon le mot de Georges
Friedmann (1902-1977), une � �cole parall�le �. S�il est trop t�t pour aborder le probl�me de fond d�un nouvel humanisme, on con�oit d�j� que l�enseignement audio-visuel peut devenir l�auxiliaire privil�gi� d�un r�ajustement de la p�dagogie aux conditions cr��es par les mass media. Bien plus, il devrait initier � une attitude active en face des images comme des textes, pr�-
parer l�enfant � devenir un consommateur � mais un consommateur averti
� des produits de la culture de masse.
C. B.
W. L. Schramm (sous la dir. de), The Process and Effects of Mass Communication (Urbana, Illinois, 1954). / L. Bogart, The Age of Television (New York, 1956). / B. Rosenberg et D. M. White (sous la dir. de), Mass Culture (Glencoe, Illinois, 1957 ; nouv. �d., 1970). / M. McLuhan, Unders-tanding Media (New York, 1964 ; trad. fr. Pour comprendre les media, Mame et �d. du Seuil, 1968). / J. Cazeneuve, les Pouvoirs de la t�l�vision (Gallimard, 1970). / F. Balle et J. Padioleau, Sociologie de l�information (Larousse, 1972).
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3202
/ L. Dollot, Culture individuelle et culture de masse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1974).
cun�iforme
F ASSYRIE ET �CRITURE.
curare
F ANESTH�SIE.
Curie (Pierre et
Marie)
Physicien fran�ais (Paris 1859 - id.
1906) et physicienne fran�aise d�origine polonaise, femme du pr�c�dent (Varsovie 1867 - Sancellemoz, pr�s de Sallanches, 1934).
Le p�re de Pierre, Eug�ne Curie, m�-
decin et fils de m�decin, est d�une famille protestante originaire d�Alsace ; il est libre penseur et profond�ment r�publicain. Sa m�re, Claire Depoully, est la fille d�un industriel de Puteaux.
Dans son enfance, Pierre Curie ne fr�-
quente ni �cole ni lyc�e ; c�est de ses parents, puis de son fr�re a�n�, Jacques (1855-1941), qu�il re�oit son instruction premi�re. Un professeur ami de la famille poursuit son �ducation et lui donne le go�t des sciences de la nature.
Pierre Curie peut alors suivre des cours � la Sorbonne et passer sa licence � l��ge de dix-huit ans. Remarqu� par ses professeurs, il est nomm� en 1878 pr�-
parateur de Paul Desains (1817-1885) � la Facult� des sciences de Paris.
La pi�zo-�lectricit�
Son premier travail est une �tude, en collaboration avec Desains, sur les radiations infrarouges, dont il mesure les longueurs d�onde. Puis il effectue des recherches sur les cristaux avec son fr�re Jacques, alors pr�parateur au laboratoire de min�ralogie de la Sorbonne. Ce travail conduit les deux jeunes physiciens � une d�couverte tr�s importante, celle de la pi�zo-�lectricit� (1880). Ils mettent au point la r�alisation du � quartz pi�zo-�lectrique �, dont les applications seront nombreuses dans les domaines de la radio-
�lectricit� et des ultrasons.
Mais ils doivent alors cesser leur collaboration : Jacques devient ma�tre de conf�rences � Montpellier et Pierre est nomm� en 1882 chef de travaux � l��cole de physique et de chimie industrielles de la Ville de Paris, qui vient d��tre fond�e. C�est dans les vieux b�timents de cette �cole que Pierre va
effectuer, pendant vingt-deux ans, la presque totalit� de ses travaux.
Le principe de sym�trie
En 1884, il publie un m�moire sur la sym�trie et les r�p�titions dans les milieux cristallins. Cette �tude l�am�ne � r�fl�chir sur la sym�trie g�n�rale dans les ph�nom�nes physiques. Il en d�duit un principe tr�s g�n�ral, dont il ne donnera l��nonc� d�finitif qu�en 1894 :
� Lorsque certaines causes produisent certains effets, les �l�ments de sym�trie des causes doivent se retrouver dans les effets produits. Lorsque certains effets r�v�lent une certaine dissym�-
trie, cette dissym�trie doit se retrouver dans les causes qui leur ont donn� naissance. � Ce principe, applicable � tous les domaines de la physique, permet de pr�voir la possibilit� ou l�impossibilit� de divers ph�nom�nes.
La loi et
le point de Curie
Cependant, le laboratoire de l��cole de physique et de chimie re�oit enfin quelque mat�riel, et Pierre Curie peut reprendre ses recherches exp�rimentales. Il cr�e en 1889 une balance ap�riodique � lecture directe munie d�amortisseurs � air et r�alise un �lectrom�tre condensateur � anneau de garde qui suscite l�int�r�t de lord Kelvin. Puis il entreprend un tr�s gros travail sur le magn�tisme, qu�il pr�sente en 1895 comme sujet de th�se sous le titre Propri�t�s magn�tiques des corps � diverses temp�ratures. Il a d�couvert que le diamagn�tisme est ind�pendant de la temp�rature, que la susceptibilit� paramagn�tique est inversement proportionnelle � la temp�rature absolue (loi de Curie), qu�au-dessus d�une certaine temp�rature (point de Curie) le ferromagn�tisme se transforme en paramagn�tisme. Il obtient alors une chaire de physique � l��cole de physique et de chimie.
Mariage de Pierre
et de Marie Curie
La m�me ann�e, il �pouse Marie
Skłodowska, qui sera, d�s lors, associ�e � ses recherches. Celle-ci, fille d�un professeur de math�matiques
et d�une institutrice de Varsovie, est venue � Paris en 1892 pour y poursuivre ses �tudes scientifiques. Elle passe sa licence et est re�ue en 1896
� l�agr�gation des sciences physiques.
Les deux �poux m�nent une vie tr�s simple, de laquelle est exclue toute pr�occupation mondaine et qu�ils
consacrent enti�rement au travail. Leur seule d�tente consiste en longues randonn�es � bicyclette � la campagne.
Le radium
Marie Curie choisit comme sujet de th�se l��tude des rayons uraniques, que vient de d�couvrir Henri Becquerel*. Elle observe la radio-activit� du thorium et remarque l�intensit� anormalement �lev�e du rayonnement
�mis par certaines impuret�s de la pechblende, minerai d�uranium. C�est alors que Pierre Curie abandonne son travail sur les cristaux pour assister sa femme dans l��tude de ce ph�nom�ne.
Cette �tude aboutit, apr�s un travail acharn�, � la d�couverte successive, en 1898, de deux radio�l�ments nouveaux, le polonium et le radium.
Mais ceux-ci n�existent dans le
minerai qu�� l��tat de traces infimes ; on sait, aujourd�hui, qu�une tonne de pechblende n�en renferme qu�un mil-ligramme. Pour cette recherche, Marie Curie avait eu la chance de recevoir du gouvernement austro-hongrois,
par l�entremise d�un ancien collaborateur viennois, une tonne de minerai provenant des gisements de Joachims-thal, qui �taient alors les seules mines d�uranium exploit�es dans le monde.
En Boh�me, on extrayait les sels d�uranium de la pechblende et l�on rejetait la majeure partie des roches pr�alablement broy�es ; ce sont ces mat�riaux de rejet qui furent exp�di�s gratuitement.
Pendant trois ans, nos chercheurs se livrent � un travail de s�paration p�-
nible et d�licat ; ils l�effectuent dans un hangar abandonn�, d�pourvu de tout am�nagement. Ils d�couvrent la radio-activit� induite, provoqu�e par le radium, ou plut�t par son �manation, sur les corps qui l�environnent. En 1902, enfin, Marie Curie r�ussit � pr�parer un d�cigramme de chlorure de radium pur et � d�terminer la masse atomique de cet �l�ment. Elle pr�sente ce r�sultat
dans sa th�se de doctorat, soutenue en 1903. Plus tard, en 1910, avec l�aide de Debierne, elle isolera le radium � l��tat m�tallique.
La mort de
Pierre Curie
Ces d�couvertes, qui ouvrent � la physique un domaine enti�rement
nouveau, valent aux deux �poux, en commun avec Henri Becquerel, le prix Nobel de physique en 1903. Pierre Curie obtient en 1904 une chaire de physique � la Sorbonne et est admis en 1905 � l�Acad�mie des sciences ; sa femme est nomm�e chef de travaux. Alors qu�il pouvait esp�rer des conditions de travail enfin am�lior�es, il meurt brusquement en 1906, �cras� par un camion sortant du Pont-Neuf.
Il laisse � sa femme deux filles, Ir�ne, qui �pousera Fr�d�ric Joliot (v. Joliot-Curie) et s�illustrera plus tard dans le m�me domaine, et �ve.
Marie Curie poursuit
l�oeuvre commune
Marie Curie remplace Pierre dans sa chaire � la Sorbonne ; c�est la premi�re fois qu�une femme occupe un tel poste.
Elle poursuit l�oeuvre commune et se voit attribuer, cette fois seule, le prix Nobel de chimie en 1911. Pendant la Premi�re Guerre mondiale, elle organise les services radiologiques aux arm�es. Et, en 1921, c�est la cr�ation de la Fondation Curie, d�partement des applications th�rapeutiques et m�dicales de l�Institut du radium, lui-m�me fond� d�s 1909.
Mais l��manation du radium, dans
l�ambiance de laquelle elle vivait depuis tant d�ann�es, a finalement raison de la sant� de Marie Curie, qui, frapp�e d�an�mie pernicieuse, s��teint dans un sanatorium de Sancellemoz.
C�est en m�moire de ces deux il-
lustres savants que le nom de curie a �t� adopt� pour d�signer l�unit� de radio-activit� et que l��l�ment chimique num�ro 96 a �t� baptis� curium.
Les conditions de la
recherche scientifique
Marie Curie d�clarait � la s�ance de comm�moration du vingt-cinqui�me anniversaire de la d�couverte du radium : � Il est vrai que la d�couverte du radium a �t� faite dans des conditions pr�caires, et le hangar qui l�a abrit�e appara�t rev�tu du charme de la l�gende. Mais cet �l�ment romanesque n�a pas �t� un avantage ; il a us� nos forces et retard� les r�alisations.
Avec des moyens meilleurs on e�t pu r�-
duire � deux ans les cinq premi�res ann�es de notre travail et en att�nuer la tension. �
Et ailleurs : � Tout le mat�riel se composait de vieilles tables de sapin us�es, sur lesquelles je disposais mes pr�cieux fractionnements de concentration de radium.
N�ayant aucun meuble pour y enfermer les produits radiants obtenus, nous les placions sur des tables ou sur des planches, et je me souviens du ravissement que nous �prouvions lorsqu�il nous arrivait d�entrer la nuit dans notre domaine et que nous apercevions de tous c�t�s les silhouettes downloadModeText.vue.download 376 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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faiblement lumineuses des produits de notre travail. �
La science et la guerre
� On peut concevoir que dans des mains criminelles le radium puisse devenir tr�s dangereux, et ici on peut se demander si l�humanit� a avantage � conna�tre les secrets de la nature, si elle est m�re pour en profiter, ou si cette connaissance ne lui sera pas nuisible. L�exemple des d�couvertes de Nobel est caract�ristique. Les explosifs puissants ont permis aux hommes de faire des travaux admirables. Ils sont aussi un moyen terrible de destruction entre les mains des grands criminels qui entra�nent les peuples vers la guerre. Je suis de ceux qui pensent avec Nobel que l�humanit� tirera plus de bien que de mal des d�couvertes nouvelles. �
C�est par ces paroles que Pierre Curie termina la conf�rence qu�il avait faite � Stockholm � l�occasion du prix Nobel.
R. T.
Le collaborateur de
Pierre et Marie Curie
Andr� Louis Debierne, chimiste fran-
�ais (Paris 1874 - id. 1949). Ancien �l�ve de l��cole de physique et de chimie de Paris, il en deviendra directeur, puis succ�dera � Marie Curie � la direction de l�Institut du radium.
En collaboration avec Marie Curie, il r�ussit � isoler le radium m�tallique gr�ce � l��lectrolyse de son chlorure avec emploi d�une cathode de mercure (1910). Auparavant, en 1899, il avait d�couvert un �l�ment radio-actif, l�actinium. Il �tudia par la suite les �manations gazeuses des divers radio-�l�ments.
Marie Curie, Pierre Curie (Payot, 1924).
/ E. Curie, Madame Curie (Gallimard, 1938). /
E. Cotton, les Curie (Seghers, 1963). / G. Colli-gnon, Marie Curie (G�rard, Verviers, 1964).
curieth�rapie
Application th�rapeutique du radium, particuli�rement en ce qui concerne les tumeurs malignes. (Syn. : radiumth�-
rapie, gammath�rapie.)
Par extension, emploi des corps
radio-actifs artificiels, tels que le cobalt 60 ou l�iridium 192. (Ces derni�res applications sont parfois d�sign�es sous le nom de jolioth�rapie.)
Les radio-�l�ments naturels et artificiels �mettent trois sortes de radiations : rayons alpha (corpuscules positifs α), rayons b�ta (�lectrons β) et rayons gamma (vibrations �lectromagn�tiques γ), ces derniers, analogues aux rayons X, mais de plus courte longueur d�onde, donc ayant un pouvoir de p�n�tration plus consid�rable dans les tissus vivants. Ces rayons gamma seront utilis�s en curieth�rapie. Les rayons alpha et b�ta sont �limin�s par filtration : les parois des r�cipients, tubes ou aiguilles, contenant les corps radio-actifs sont en m�tal, dont la nature et l��paisseur sont calcul�es pour arr�ter les radiations et ne laisser filtrer que les radiations γ. La gammath�rapie s�applique suivant trois techniques principales :
� l�endoradioth�rapie, couramment d�sign�e sous le terme de curiepuncture (c�est, � proprement parler, une
radioth�rapie interstitielle) ;
� la pl�sioradioth�rapie, o� la source d�irradiation est au contact ou � courte distance de la tumeur (c�est le cas de la curieth�rapie endocavitaire) ;
� la curieth�rapie externe � petite distance focale. (La t�l�curieth�rapie � grande distance focale par bombe contenant plusieurs grammes de radium�l�ment a �t� abandonn�e en faveur de la bombe au cobalt tant pour des questions de prix qu�en raison des difficult�s de protection.)
y La curiepuncture. En ce qui
concerne le radium, des aiguilles m�talliques creuses en or, en platine iridi� ou en alliage sp�cial � base de nickel et de cuivre, dont les parois sont �paisses de 0,5 mm, contiennent en leur centre le radium sous forme de sulfate, de bromure ou de chlorure, cette poudre �tant r�partie dans une ou plusieurs cellules. L��paisseur de la paroi assure une filtration efficace du rayonnement en m�me temps qu�elle apporte une rigidit� suffisante pour permettre l�implantation intratu-morale. Les aiguilles sont dispos�es de fa�on � r�aliser un champ d�irradiation aussi homog�ne que possible.
La dosim�trie de ces applications pose des probl�mes complexes. Il est n�cessaire d��tablir un r�seau d�iso-doses soit par le calcul, soit par des appareils d�tecteurs de radiations ionisantes : microchambres d�ionisation, compteurs de Geiger-M�ller.
Des tables (Paterson, Quimby) ont �t� �tablies pour les usages les plus courants. Ajoutons que, si cette dosim�trie th�orique est indispensable, les r�sultats th�rapeutiques d�pendent pour une bonne part de l�exp�rience du curieth�rapeute.
Les principales indications de la curiepuncture sont les cancers de la cavit� buccale : cancer des l�vres, de la face interne des joues, de la langue, du plancher de la bouche et de l�amygdale. Le r�sultat est souvent remarquable, mais purement local, et il doit �tre compl�t� par l�irradiation des territoires ganglionnaires correspondant � la l�sion : cobaltoth�rapie, application du cyclotron (acc�l�rateur de par-
ticules), radioth�rapie � haute �nergie (b�tatron).
Il existe quelques autres indications, telles que les �pith�liomas cutan�s et des angiomes cutan�s ou sous-cutan�s d�une certaine �paisseur.
La radioth�rapie interstitielle utilise �galement le cobalt 60, obtenu � partir du cobalt 59 dans une pile atomique et dont l��nergie moyenne est du m�me ordre de grandeur que celle du radium.
Bien que sa p�riode (5 ans et 4 mois) soit beaucoup plus courte que celle du radium (1 580 ans), le cobalt 60, pour les applications de quelques jours, peut �tre consid�r� comme source d�activit� constante. Il peut �tre utilis� entour� d�une enveloppe de platine de 0,1 mm, qui sert de filtre. On emploie �galement des aiguilles d�un alliage de 55 p. 100
de nickel et 45 p. 100 de cobalt : le cobanic. Ces aiguilles sont actives sur toute leur longueur, qu�on peut faire varier � volont�. Citons enfin le caesium 137 parmi les isotopes � vie longue.
Des radio-�l�ments artificiels de vie moyenne sont int�ressants en curieth�-
rapie interstitielle : l�iridium 192, dont l�activit� sp�cifique tr�s �lev�e permet d�utiliser des sources de faible diam�tre ; le tantale 182, dont les propri�-
t�s sont analogues.
Ces deux radio-�l�ments se pr�sentent sous forme de grains, dans une gaine de platine, ou sous forme de fils enrob�s de platine, auxquels on donne une forme convenant � la l�sion � traiter.
Restent les radio-�l�ments � vie
courte, dont le plus utilis� est l�or 198 : sa p�riode de 2,7 jours permet de l�utiliser en implantation � dose perdue. Il se pr�sente sous diverses formes : collo�de injectable dans les tissus tumoraux, grains enrob�s de platine pour l�implantation interstitielle, enfin fils enrob�s de platine. L�yttrium 90 pr�-
sente des caract�ristiques et des utilisations tr�s voisines : citons parmi elles les destructions de tumeurs hypophysaires. Il existe d�autres radio-�l�-
ments � vie courte : le phosphore 32, le chrome 51, le lut�tium 177 et
l�iode 125.
Ajoutons que, pour les sources qui se pr�sentent sous forme souple, il est n�cessaire de mettre en place dans le volume � irradier un secteur sous forme de goutti�re m�tallique ou de tubes plastiques (Henchke), le temps radio-actif intervenant imm�diatement apr�s l�implantation ou avec un certain d�calage.
y La pl�sioradioth�rapie et plus particuli�rement la curieth�rapie endocavitaire constituent le deuxi�me mode important d�utilisation des radio-�l�-
ments. Le vecteur est constitu� par un appareil moul� �tabli � partir d�une empreinte de la cavit� � traiter. Sur cet applicateur sont mis en place les tubes de plastique ou des tubes m�talliques de plus grand diam�tre. L��l�-
ment radio-actif est soit l�iridium 192, soit le caesium 137 ou le radium. Les principales indications sont gyn�cologiques (cancer du col de l�ut�rus) et oto-rhino-laryngologiques (tumeurs du sinus maxillaire et du cavum).
Cette radioth�rapie de contact doit �tre compl�t�e par une radioth�rapie p�n�trante ou une cobaltoth�rapie r�-
gionale des territoires lymphatiques.
y La curieth�rapie externe transcutan�e � petite distance focale est le troisi�me mode. Elle est r�alis�e par des foyers de radio-�l�ments plac�s dans un appareil de cire ou de mati�re plastique moul� sur la r�gion atteinte. Une premi�re filtration est constitu�e par la paroi du tube contenant le radio-
�l�ment. Les gaines qui entourent le tube, les supports et la distance foyer-peau constituent un deuxi�me filtre.
Ces appareils moul�s, dont les foyers actifs rigoureusement fixes r�partissent une irradiation homog�ne, sont laiss�s en place un temps qui varie avec la l�sion � traiter, la distance foyer-peau et la quantit� de radio-
�l�ment mis en place. Le radium �tait autrefois exclusivement utilis� pour ces applications : on lui pr�f�re maintenant l�iridium 192, pour lequel la protection est plus facile � assurer et dont l�activit� sp�cifique tr�s �lev�e permet une utilisation du radio-�l�-
ment sous un tr�s faible diam�tre. Les cancers cutan�s et cutan�o-muqueux,
les cancers orificiels (vulve), le cancer du p�nis sont des indications de choix de cette curieth�rapie. L� non plus, il ne faut pas n�gliger d�associer le traitement r�gional � celui de la tumeur primaire.
Disons, pour terminer, que la
curieth�rapie permet de distribuer une dose d�irradiation tr�s �lev�e dans la tumeur avec une irradiation faible des tissus sains voisins. Lorsqu�elle est r�alisable, elle permet un d�bit six � downloadModeText.vue.download 377 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3204
sept fois sup�rieur � celui qui peut �tre r�alis� en t�l�radioth�rapie.
E. W.
F Radioth�rapie.
B. Pierquin et coll., Pr�cis de curieth�rapie.
Endocurieth�rapie, pl�siocurieth�rapie (Masson, 1964).
curium
F TRANSURANIENS.
cuti-r�action
Technique permettant la recherche de l�allergie* cutan�e et sp�cialement de l�allergie � la tuberculine.
La positivit� d�une cuti-r�action t�moigne d�une affection par le bacille de Koch, mais ne permet pas de pr�juger de l�existence ou non d�un foyer tuberculeux en �volution. Il s�agit d�un ph�nom�ne cutan� parall�le � l�allergie visc�rale.
La cuti-r�action fut utilis�e d�s 1907
par Clemens von Pirquet (1874-1929) pour mettre en �vidence l��tat de sensibilisation cr�� par une infection premi�re de la tuberculose.
La fiabilit� de la cuti-r�action est sup�rieure � celle du timbre tuberculinique (ou patch-test). Avec celui-ci, une r�action n�gative infirme l�allergie, mais il existe de faux r�sultats
positifs qui doivent �tre contr�l�s par cuti- ou intradermo-r�action.
Technique
La cuti-r�action consiste en une scarification de 5 mm (en entamant l��piderme � la plume, sans faire saigner) faite � travers une goutte de tuberculine brute d�pos�e � la face externe du bras. Une scarification t�moin, sans tuberculine, est faite au-dessus de la pr�c�dente.
La lecture est faite � la quarante-huiti�me ou � la soixante-douzi�me heure.
Lorsque la r�action est positive, il y a une zone �ryth�mateuse (rouge) et une induration de 3 mm, parfois plus large (perpendiculairement au trait), pouvant m�me s�ulc�rer.
Lorsqu�elle est n�gative, il n�y a pas de r�action, mais une simple cro�telle.
L�interpr�tation est parfois d�licate.
Dans ce cas, il faut refaire la r�action ou recourir � l�intradermo-r�action � la tuberculine purifi�e (5, puis 10 unit�s).
Variations de l�allergie
tuberculinique
1o Apparition de l�allergie. Elle n�est pas imm�diate ; il existe une phase pr�-
allergique de un � deux mois apr�s le contact infectant.
2o Intensit� de la r�action. Elle ne permet pas de juger de la gravit� de l�atteinte.
3o Extinction de l�allergie. Il peut s�agir :
� de n�gativation � la phase terminale de la tuberculose (l�organisme ne se d�fendant plus du tout) ;
� de n�gativations transitoires dans les formes aigu�s ou au cours de maladies dites � anergisantes � (rougeole, h�patite, leuc�mie) ;
� d�extinction spontan�e (st�rilisation des l�sions de primo-infection sans surinfection ou d�sensibilisation progressive).
Cuti-r�action et B. C. G.
La cuti-r�action apr�s B. C. G. doit �tre positive, mais elle diminue progressivement. Une contamination augmente brutalement la r�action. Pour d�celer une surinfection �ventuelle, il faut donc surveiller la cuti-r�action apr�s B. C. G. Si celle-ci est n�gative, il faut recourir au B. C. G.-test, qui d�c�le les allergies infratuberculiniques. Si celui-ci est n�gatif, ainsi que les intradermo-r�actions, on peut revacciner.
La technique de cuti-r�action est appliqu�e �galement � la mise en �vidence de l�allergie � certaines substances (tests cutan�s en allergologie) et � la recherche des sujets r�ceptifs dans la dipht�rie.
Les autres m�thodes de
recherche de l�allergie
tuberculinique
L�intradermo-r�action consiste � faire une injection intradermique de 1/10 de millilitre de tuberculine dilu�e (100 ou 500 unit�s internationales au millilitre). En cas de r�action positive, on observe une papule rouge trois jours plus tard. L�intradermo-r�action est plus pr�cise que la cuti-r�action.
La percuti-r�action consiste � d�poser simplement la tuberculine sur la peau, sans scarification. Le timbre tuberculinique en permet l�application � grande �chelle (d�pistage, contr�le du B. C. G.) dans les �coles et les collectivit�s. La percuti-r�action est moins pr�cise que la cuti-r�action, mais d�emploi plus facile.
P. V.
Cuvier (Georges)
Naturaliste fran�ais d�origine wurtembergeoise (Montb�liard 1769 - Paris 1832).
Georges Cuvier na�t � Montb�liard, c�est-�-dire sur une terre de langue et de culture fran�aises, mais d�ob�dience wurtembergeoise. Apr�s quatre ann�es d��tudes au coll�ge acad�mique (dit aussi � acad�mie Caroline �) de Stut-
tgart, il revient en France, plus pr�ci-s�ment en Normandie (Caen, F�camp), comme pr�cepteur du fils du comte d�H�ricy. Il a alors vingt ans. � peine est-il entr� en fonctions que la Bastille est prise, mais cela ne change rien � sa vie. La campagne, le bord de la mer, l�amiti� d�un naturaliste f�campois renomm�, l�abb� A. H. Tessier (1741-1837), tout engage le jeune Cuvier dans la voie des sciences naturelles.
Tessier recommande vivement Cuvier � �tienne Geoffroy Saint-Hilaire, qui, tout au long de sa vie, restera � la fois l�ami, le concurrent et l�adversaire de ce dernier. Le 10 octobre 1793, les troupes de la Convention entrent � Montb�liard, ce qui fait de Cuvier un Fran�ais � part enti�re. D�s 1795, celui-ci est nomm� par Geoffroy Saint-Hilaire assistant d�anatomie compar�e au Mus�um, et il est membre de l�Institut � vingt-six ans ! D�s lors, il ne se passera pas d�ann�e sans qu�il acqui�re un titre, publie un livre ou fasse une d�couverte, et l�histoire de sa vie se confond avec celle des charges et des honneurs que lui dispensent avec une �gale faveur tous les r�gimes.
� 1795 : M�moire sur une nouvelle division des mammif�res (en collaboration avec Geoffroy Saint-Hilaire).
� 1796 : professeur � l��cole centrale du Panth�on.
� 1796 : M�moire sur les esp�ces
d��l�phants vivantes et fossiles.
� 1798 : Tableau �l�mentaire de l�histoire naturelle des animaux.
� 1799 : succ�de dans sa chaire au Mus�um � Daubenton, qui, nomm� s�-
nateur, a pris sa retraite de professeur.
� 1800-1805 : Le�ons d�anatomie
compar�e (5 volumes) en collaboration avec Andr�-Marie Constant Dum�nil (1774-1871) et Georges Louis Duver-noy (1777-1855). Ce dernier �tait montb�liardais comme Cuvier.
� 1802 : professeur titulaire au Jardin des Plantes ; commissaire � l�inspection g�n�rale de l�Instruction publique ; fonde les lyc�es de Marseille et de Bordeaux.
� 1803 : secr�taire perp�tuel de l�Aca-
d�mie des sciences.
� 1804 : mariage avec une veuve,
m�re de quatre enfants.
� 1809, 1811 et 1813 : inspecte les �tablissements d�enseignement sup�-
rieur dans les r�gions r�cemment annex�es au-del� du Rhin et des Alpes.
� 1810 : Rapport historique sur le progr�s des sciences naturelles depuis 1789 et sur leur �tat actuel.
� 1812 : Recherches sur les ossements fossiles des quadrup�des, o� l�on �tablit les caract�res de plusieurs animaux dont les r�volutions du globe ont d�truit les esp�ces.
� 1814 : conseiller d��tat, au titre du
� Comit� de l�Int�rieur �.
� 1817 : premi�re �dition du R�gne animal distribu� d�apr�s son organisation, ouvrage en vingt volumes admirablement illustr�s en couleurs et dont le texte est d� aux plus grands naturalistes du temps. M�moires pour servir � l�histoire et � l�anatomie des mollusques.
� 1818 : est re�u membre de l�Acad�-
mie fran�aise.
� 1819 : pr�sident � vie du Comit� de l�Int�rieur, qui est une section du Conseil d��tat.
� 1821-1827 : chancelier de
l�Universit�.
� 1825 : Discours sur les r�volutions de la surface du globe et sur les changements qu�elles ont produits dans le r�gne animal (titre de l�Introduction des Recherches sur les ossements
fossiles).
� 1826 : grand officier de la L�gion d�honneur.
� 1827 : administrateur des cultes dissidents. Il s�agissait des cultes protestants. Comme tous les sujets du duc de Wurtemberg, Cuvier �tait luth�rien.
On lui doit la cr�ation de la Facult� de th�ologie protestante de Paris, dont il devient grand ma�tre en 1822.
� 1828-1849 : Histoire naturelle des
poissons (22 volumes, en collaboration avec Achille Valenciennes).
� 1829 : seconde �dition, fortement accrue, du R�gne animal.
� 1831 : pair de France, pr�sident du Conseil d��tat.
� 1832 : conseiller aupr�s du ministre de l�Int�rieur.
� 13 mai 1832 : mort de Cuvier.
Cuvier a �t� avant tout un grand
classificateur : il a fourni les bases des classifications actuelles � l�int�rieur downloadModeText.vue.download 378 sur 587
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3205
des grands groupes, en particulier des Mammif�res et des Mollusques. On lui doit aussi (et cela va de pair) le principe de corr�lation des caract�res, en vertu duquel l�adaptation, par exemple, laisse sa marque sur diverses parties du corps : tout Mammif�re � cornes poss�de des sabots et des molaires us�s en croissant, mange de l�herbe et rumine (Cuvier a dit en plaisantant que le diable en personne ne lui faisait pas peur : puisqu�il avait des cornes, il �tait herbivore et n�attaquait pas l�homme !).
L�application la plus c�l�bre de
ce principe concerne un Mammif�re marsupial. En 1805, un morceau de gypse extrait � Montmartre pr�sente l�empreinte d�une m�choire de Sarigue. Cuvier d�termine dans la masse rocheuse non exploit�e l�emplacement probable des os marsupiaux, convoque quelques t�moins, annonce que l�on va trouver les os marsupiaux, creuse et les trouve. � ce propos, il �crit : � Le vrai cachet d�une th�orie est sans contredit la facult� qu�elle donne de pr�voir les ph�nom�nes. � De fait, pour la premi�re fois, une d�couverte pal�ontologique avait r�pondu � la pr�vision.
Malheureusement, Cuvier n�a pas
eu sur tous les points la m�me clairvoyance : il �tait r�solument fixiste, professait le plus grand m�pris pour
Lamarck et eut m�me avec son ami Geoffroy Saint-Hilaire, devant l�Acad�mie des sciences, en mars 1830, une c�l�bre � dispute �, dans le style des disputationes du Moyen �ge, au sujet de l��volution. Cette intransigeance fixiste conduisit Cuvier � sa notion erron�e des � r�volutions du globe �, bouleversements imagin�s pour expliquer la succession de plusieurs faunes fossiles sur les m�mes lieux. Cuvier n�en est pas moins le p�re de la zoologie syst�matique et de la pal�ontologie animale.
H. F.
L. Roule, la Vie et la mort de Georges Cuvier, 1769-1832 (Masson, 1927). / E. G. Dehaut, les Doctrines de Georges Cuvier dans leurs rapports avec le transformisme (Lechevalier, 1945). / W. Coleman, Georges Cuvier, Zoologist, a Study in the History of Evolution Theory (Cambridge, Mass., 1964). / R. Dujarric de La Rivi�re, Cuvier, sa vie, son oeuvre (Peyronnet, 1969). / Georges Cuvier, de son temps au n�tre (l�Expansion, 1970).
Cuzco
V. du P�rou, ch.-l. de d�part., dans les Andes, � 3 650 m d�alt. ; 131 000 hab.
Capitale des Incas*, la ville devint un des grands centres de l�implantation espagnole en Am�rique du Sud.
Ses petites rues et ses maisons � patio ont parfois comme substructures des constructions cyclop�ennes inca�ques.
Avec Arequipa et surtout Lima*, elle fut un des principaux foyers artistiques du P�rou � l��poque coloniale.
Architecture et
d�coration int�rieure
Si les monuments du XVIe s. sont rares, c�est que l��poque fut marqu�e par de nombreux d�sordres civils et de fr�quents tremblements de terre. De ce si�cle, Cuzco conserve cependant, quoique restaur�s, les clo�tres de San Francisco et de Santo Domingo, datant d�environ 1550. L��difice le plus important reste la cath�drale, construite � partir de 1582 par Francisco Becerra (1546-1601), sur le mod�le de la ca-th�drale espagnole de Ja�n, et qui fut achev�e dans la d�cennie 1644-1654.
Le terrible tremblement de terre de 1650 est � l�origine d�une grande campagne de reconstruction entreprise par les �v�ques de Cuzco, au cours de laquelle s�impose un nouveau style architectural. Selon certaines pr�somp-tions, le cr�ateur de ce style serait le j�suite Juan Bautista Egidiano, n� � Gand en 1596. Les monuments les plus typiques d�alors sont le portail central de la cath�drale (1651-1654) et l��glise de la Compa��a, reconnaissable � ses tours au couronnement original. Autre �difice significatif, le clo�tre de la Merced est remarquable non seulement pour la puret� de ses proportions, mais aussi pour la couleur dor�e de la pierre utilis�e et l�ornementation de ses colonnes ; de deux de ses c�t�s partent deux escaliers du mod�le � imp�rial �.
�puis�e par ce grand effort, la
ville n�a que peu construit au cours du XVIIIe s., au b�n�fice de la d�coration des int�rieurs. Citons n�anmoins parmi les �difices religieux l��glise du Triunfo (1729-1732), inspir�e du Sagrario de Grenade quant au plan, et la tour de Santo Domingo (1729-1731), semblable � celle de la Merced � l�adjonction pr�s de colonnes torses.
Enfin, c�est peut-�tre � la m�me �poque que fut �lev�e la fa�ade de l�universit� (auparavant coll�ge de la Compagnie de J�sus), imitation de celle de l��glise du Triunfo. Le trait le plus caract�ristique de toutes ces constructions est l�emploi de colonnes � corps h�lico�dal qui rappellent celles dont sont orn�s les retables.
Un des aspects les plus brillants de l�art de Cuzco est en effet celui du d�cor int�rieur en bois sculpt�, auquel ont consacr� leur talent des artistes du XVIIe s. comme Mart�n Torres, Pedro Galeano et surtout Diego Mart�nez de Oviedo, sp�cialiste de la colonne torse, par exemple dans le retable de l��glise de Santa Teresa (1664). C�est � lui ou � son atelier que l�on doit le retable majeur de l��glise de la Compa��a. Cet art se prolonge au XVIIIe s. avec le grand retable de l��glise de San Pedro (1720).
Peinture
Elle a pour principaux repr�sentants,
au XVIIe s., Diego Quispe Tito, Basilio de Santa Cruz et Fray (fr�re) Francisco de Salamanca. Le premier, influenc� par Bernardo Bitti (Anc�ne 1548? -
Lima 1610) et par les dessins de l��cole d�Anvers, a beaucoup de parent� avec les mani�ristes. Parmi ses oeuvres, on retiendra un saint Jean-Baptiste caract�ristique de cette �cole et une repr�sentation du zodiaque unique en son genre dans toute la peinture hispano-am�ricaine. Prot�g� par l��v�que Mollinedo, le peintre indien Basilio de Santa Cruz Pumacallo est l�auteur des peintures du transept de la cath�drale (v. 1690) ; le caract�re � avanc� � de son art est d�autant plus frappant qu�� Cuzco la peinture marquait un retard stylistique de pr�s d�un demi-si�cle sur celle de l�Europe ; ce modernisme tient sans doute au fait que le peintre connaissait les grands baroques espagnols, dont l��v�que poss�dait plusieurs oeuvres. La d�couverte r�cente, dans le couvent de la Merced, de la cellule du fr�re Francisco de Salamanca, peintre et asc�te, a r�v�l� un talent tout � fait ind�pendant.
Peu � peu, l��cole de Cuzco va trouver sa voie, � mesure que les mod�les europ�ens c�deront la place � l�inspiration autochtone � ph�nom�ne, du reste, propre � toute la zone andine.
On doit � Jos� et Teresa de Mesa une �tude qui fixe la chronologie de cette �cole, la gen�se de ses th�mes et examine particuli�rement la technique du brocateado (reproduction en aplats des riches costumes de brocart).
Trad. d�apr�s S. S.
J. de Mesa et T. Gisbert de Mesa, Historia de la pintura cuzque�a (Buenos Aires, 1962). /
M. Colin, Cuzco � la fin du XVIIe et au d�but du XVIIIe si�cle (Institut des hautes �tudes d�Am�-
rique latine, 1966).
cyanamide
F FONCTIONS QUADRIVALENTES.
cyanhydrique et
cyanog�ne
F CARBONE.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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Cyanophyc�es
Algues poss�dant un pigment particulier, la phycocyanine.
Les Cyanophyc�es, ou Algues
bleues, sont des v�g�taux certainement tr�s primitifs. On ne trouve pas dans leur cellule de noyau bien d�fini comme chez les autres plantes et les animaux ; ce caract�re permet de les ranger, avec les Bact�ries, dans le grand groupe des Procaryotes. On
ne trouve pas non plus chez elles de plastes ni de mitochondries reconnaissables, bien que la chlorophylle y soit li�e � des structures lamellaires comparables � celles des vraies plantes et que les fonctions mitochondriales y soient pr�sentes. Les Cyanophyc�es ne pr�-
sentent jamais de cellules mobiles et ne fournissent aucune manifestation de la sexualit�, caract�res qui les �loignent des Bact�ries.
Ce sont des organismes muqueux
ou cartilagineux, mais leur consistance varie consid�rablement avec leur �tat d�imbibition. Leur forme est des plus variables ; celles qui sont visibles � l�oeil nu sont massives ou ramifi�es, ou encore constituent des masses d��toupe ou des sortes de voiles.
La structure du thalle est �galement tr�s variable. Dans les formes les plus simples, les cellules sont isol�es ou en colonies dont l�aspect rappelle souvent celles des Bact�ries. Les formes plus complexes sont filamenteuses. Ces filaments, ou trichomes, sont simples (rectilignes, flexueux ou spiral�s) ou plus complexes ; on peut observer alors plusieurs sortes de cellules, les unes (n�cridies et disjoncteurs) n��tant gu�re que des cellules mortifi�es, mais d�autres (les h�t�rocystes) se caract�risant par leur forme, leur paroi �paissie et m�me leur couleur. Ces trichomes peuvent se ramifier, que la ramification soit vraie (un rameau lat�ral part d�une cellule) ou fausse (les trichomes se rompent � l�int�rieur m�me de la gaine mucilagineuse, puis, en poussant,
sortent lat�ralement).
Le contenu des cellules montre
une partie p�riph�rique, le chromato-plasme, charg�e de pigments, et une partie centrale, le centroplasme, o� sont les �l�ments nucl�aires. On trouve dans les parois de l�acide diaminopim�lique, ce qui est un caract�re commun avec les Bact�ries. La chlorophylle est du type � a �, qui se retrouve dans toutes les plantes, mais il ne semble pas en exister d�autres. On trouve �galement, caract�re banal, des carot�no�des, mais aussi des pigments rouges et bleus du groupe des biliprot�ides, une phycocyanine et une phyco�rythrine voisines de celles qui existent chez les Algues rouges. Ce sont ces pigments qui
donnent � ces Algues leur couleur bleu verd�tre ou violac�e, parfois rouge quand la phyco�rythrine domine.
La division cellulaire se fait par bi-partition, mais on sait mal comment se comportent les �l�ments nucl�aires � ce moment. La nouvelle paroi commence � se former � la p�riph�rie et se d�veloppe ensuite comme un diaphragme.
La reproduction v�g�tative est seule connue. Chez les formes � trichomes, ceux-ci se rompent au niveau d�une cellule sp�ciale, par exemple un h�t�-
rocyste, et les fragments, ou hormogo-nies, se s�parent et servent de boutures.
On peut observer aussi des formes de r�sistance, uni- ou pluricellulaires, entour�es d�une paroi �paisse et des sortes de spores dont le cycle est mal connu.
Il est certain que ce groupe d�organismes tr�s primitifs est dot� d�affinit�s v�g�tales, mais pr�sente aussi beaucoup de caract�res de Bact�ries. On doit encore le rapprocher des Algues rouges � cause de la nature de ses pigments bleus et rouges. Il existe comme fossile depuis les temps les plus anciens ; les Girvanelles des pal�ontologistes sont identiques aux Symploca actuels, et l�on conna�t du Primaire des Nostocs qui ne se distinguent en rien de ceux que l�on observe de nos jours.
Ces Algues se rencontrent dans tous les milieux et sont tr�s r�sistantes. Les Nostocs, ou Crachats de la lune, sont communs � terre ; presque invisibles
� l��tat sec, ils gonflent �norm�ment d�s qu�ils sont humides. Les Rivularia r�sistent, au bord de la mer, aux alternances d�immersion et d��mersion.
Beaucoup sont planctoniques et constituent notamment les � fleurs d�eau �
qui flottent � la surface des �tendues d�eau. Il en est qui vivent en symbiose, et plusieurs genres sont ainsi constituants des Lichens ou encore forment � la surface des Lichens � Algues vertes des sortes de galles, ou c�phalodies.
Les Rivularia ont dans la nature un r�le essentiel et souvent comparable � celui des Bact�ries, en particulier du fait de leur aptitude � fixer l�azote atmosph�rique. Ils colonisent des r�gions tr�s inhospitali�res, notamment des r�gions pollu�es. Certains sont toxiques mais quelques-uns sont consomm�s par les Orientaux.
M. D.
L. Geitler, � Cyanophyceoe �, in L. Raben-horst, Kryptogamen-Flora von Deutschland, �sterreich und der Schweiz (Leipzig, 1930-31).
/ P. Fr�my, les Cyanophyc�es des c�tes d�Europe (M�m. soc. sc. nat. et math. de Cherbourg, 1934). / P. Bourrelly, les Algues d�eau douce, t. III (Boub�e, 1970).
cyanose
Coloration bleut�e (du grec kuanos, bleu) des t�guments et des muqueuses, correspondant � une quantit� excessive d�h�moglobine r�duite (c�est-�-dire non combin�e � l�oxyg�ne) dans le sang capillaire.
On admet qu�il y a cyanose quand
il existe plus de 5 g d�h�moglobine r�duite pour 100 ml de sang capillaire.
La cyanose peut �tre localis�e, pr�f�-
rentiellement aux l�vres, aux oreilles, aux mains et aux pieds, ou s��tendre, notamment lors des efforts ou des expositions au froid. Reflet non seulement de l�anoxie*, mais surtout de la d�saturation h�moglobinique, elle doit �tre consid�r�e en pratique comme un signe d�alarme. Associ�e � des sueurs et � des troubles de conscience, la cyanose entre dans le cadre des hyper-capnies, dues � l�augmentation de gaz carbonique dans le sang. Du point de vue �tiologique, elle peut r�pondre �
diverses causes : exc�s de consommation d�oxyg�ne p�riph�rique (origine locale ou p�riph�rique), insuffisance d�oxyg�nation au niveau des poumons (origine pulmonaire ou bronchique), m�lange ou � shunt � de sang veineux et de sang art�riel au niveau des cavit�s cardiaques, par passage direct d�une certaine quantit� de sang veineux des cavit�s droites dans les cavit�s gauches ou dans l�aorte (origine cong�nitale).
Parmi les principales malformations cardiaques susceptibles de d�terminer des �tats cyanotiques, il convient de signaler les communications interventriculaires et le r�tr�cissement de l�ar-t�re pulmonaire, qui s�int�grent parfois dans la t�tralogie de Fallot (v. coeur).
En ce qui concerne ces diverses causes cong�nitales, il faut souligner que la cyanose ne survient parfois qu�au bout de quelques jours ou de quelques semaines, mais, en r�gle g�n�rale, elle se voit d�s la naissance. Aussi le premier signe doit-il inqui�ter, car il retentit ul-t�rieurement sur le d�veloppement de l�enfant. Les enfants cyanoses (enfants bleus) sont volontiers apathiques, frileux, porteurs de troubles trophiques (ongles bomb�s en verre de montre et phalangettes en baguettes de tambour, caract�risant l�hippocratisme digital).
Ils pr�sentent souvent d�autres malformations qu�il faut rechercher (bec-de-li�vre, hypospadias, spina-bifida).
Par ailleurs, le sang des personnes cyanotiques est souvent polyglobu-lique (exc�s de globules rouges). Sur le plan diagnostique, la cyanose ne doit pas �tre confondue avec l�acrocya-nose* des jeunes filles.
M. R.
Cyb�le
Divinit� d�origine phrygienne, dont le culte eut un grand succ�s dans l�Empire romain.
Cyb�le est un nom rituel signifiant
� caverne � en phrygien. En r�alit�, c��tait la Grande M�re (Magna Mater), d�esse d�origine phrygienne qui s��tait assimil� Kubaba, d�esse anatolienne tr�s primitive. On l�appelait aussi la d�esse du mont Ida, ou l�Id�enne ou la M�re des dieux, en vertu de son assimi-
lation � Rh�a, la Terre divinis�e.
Cyb�le �tait � l�origine la divinit� des cimes bois�es. Son culte �tait empreint de sauvagerie, mais d�esse et culte diff�raient selon le pays et m�me selon les sanctuaires. En Cr�te minoenne, Cyb�le �tait honor�e sur le mont Ida, o� son histoire se m�lait � celle de Zeus. Elle �tait accompagn�e par le cort�ge des cour�tes. Son culte se maintint dans le P�loponn�se. En Phrygie, les pratiques cultuelles �taient � la fois plus populaires et plus rustiques. Midas avait �lev� un temple � Pessinonte. C�est l� qu�avait pris naissance la l�gende du berger Attis, dont la d�esse s��tait �prise, qui avait sombr� dans la folie, s��tait �mascul�, �tait mort, puis avait ressuscit� et avait �t� emmen� par Cyb�le dans son char tra�n� par des lions. Ce mythe, symbole de la nature qui meurt et rena�t avec les saisons, donnait pr�texte � des c�r�monies � la fois mystiques et barbares, �voquant la danse et la musique des corybantes, qui, comme les cour�tes, accompagnaient Cyb�le dans ses courses � travers les for�ts. Celle-ci �tait honor�e aussi en Lydie, sur le mont Tmolos, en tant que m�re de Zeus, et en Troade, sur un autre mont Ida, o� elle �tait escort�e des Dactyles, r�put�s inventeurs de la m�tallurgie et de la musique. Enfin, son culte s�attachait � divers sommets d�Asie : le Si-pyle, le Dindyme, les B�r�cynthes. De downloadModeText.vue.download 381 sur 587
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l�, le culte asiatique passa en Gr�ce, o� sa sauvagerie ne lui valut qu�un succ�s limit�. Toutefois, Ath�nes avait un metr�on (� temple de la M�re �) dot� d�une statue due � Phidias ; mais le culte n��tait pas officiel.
Enfin, Rome l�adopta, et m�me officiellement : en 204 av. J.-C., les Livres sibyllins persuad�rent les Romains de faire venir de Pessinonte la pierre noire, le b�tyle, qui tenait lieu d�effigie de la d�esse, pour b�n�ficier de son pouvoir en une �poque difficile de la guerre contre Hannibal. Les Romains, choqu�s par la barbarie du rituel, le
romanis�rent autant que possible, �vi-t�rent que le culte ne s��gar�t trop loin du temple du mont Palatin et r�serv�rent longtemps les fonctions religieuses aux Phrygiens. Mais le culte se d�veloppa sous l�Empire en tant que premier culte oriental arriv� � Rome et gr�ce au patronage imp�rial : Auguste lui t�moigna sa sympathie, et Claude et Antonin organis�rent les pratiques.
Aux f�tes des m�gal�sies (4-10 avr.) s�ajout�rent des festivit�s printani�res (15-27 mars) d�un style assez in�dit � Rome, o� processions, sacrifices, temps d�abstinence et de je�ne, libations de sang, danses extatiques et r�jouissances bien arros�es comm�-
moraient l�histoire dramatique d�Attis.
Derri�re ces aspects spectaculaires se cachaient les croyances d�une religion � tendance monoth�iste, o� Cyb�le �tait la ma�tresse du monde et la salvatrice des hommes. Le culte comportait d�ailleurs de nombreux rites d�initiation de divers degr�s et de diverses forces, qui comprenaient notamment le bapt�me par le sang d�un taureau (taurobole), la consommation des mets sacr�s (et rustiques) � la table divine et peut-�tre une stigmatisation. On a retrouv� une salle d�initiation � Antioche de Pisidie et conserv� quelques formules rituelles :
� j�ai mang� au tympanon, j�ai bu au cymbalon, je suis devenu un myste d�Attis..., j�ai �vit� le mal, j�ai trouv� ce qui est mieux �. Quant au clerg�, il s�accoutrait � la mani�re orientale, avec robes, diad�mes et colliers. Outre les archigalles romains, hauts dignitaires, il y avait des galles, pr�tres-eunuques, et des m�tragyrtes, pr�tres mendiants, charlatans, qui se flagel-laient, se mutilaient et avaient droit au m�pris des honn�tes gens. Des confr�-
ries de cannophores et de dendrophores prenaient part aux processions, mais se signalaient aussi par d�autres activit�s : les dendrophores �taient pompiers.
Ainsi, �dulcor�e lors de son introduction � Rome, la religion de Cyb�le avait repris certains aspects du culte primitif au profit du mysticisme de l��poque imp�riale. Parall�lement, l�iconographie de la d�esse s��tait radicalement transform�e : partie du b�tyle primitif, elle avait adopt� le type ath�nien de la femme assise entre deux lions, puis avait re�u maints attributs :
calathos, corne d�abondance, sceptre, couronne cr�nel�e, symboles sid�raux.
R. H.
G. Radet, Cyb�b� (F�ret, Bordeaux, 1909).
/ H. Graillot, le Culte de Cyb�le (De Boccard, 1912). / P. Lambrechts, Attis, Van Herders-knaap tot god (Bruxelles, 1962). / A. Dupont-Sommer et L. Robert, la D�esse de Hi�rapolis Castabala (A. Maisonneuve, 1964).
cybern�tique
M�thodologie interdisciplinaire consacr�e aux probl�mes de l�antihasard.
Il convient d�une part de ne pas
int�grer dans la cybern�tique des disciplines ou des techniques qui se d�veloppent en dehors d�elle, mais qui sont indispensables � son propre d�veloppement (th�orie des servom�canismes, informatique, recherche op�rationnelle, programmation dynamique) ; d�autre part de bien d�finir son domaine propre, dont l�essentiel est celui des ph�nom�nes finalis�s.
Historique
L�acte de naissance v�ritable de la cybern�tique est constitu� par le livre de Norbert Wiener (1894-1964) intitul� Cybernetics, dans lequel il d�finit un domaine de connaissances dont les limites ne sont pas trac�es et dont l�exploration reste � faire. Toutefois, certains pr�curseurs ont eu conscience de l�existence d�un processus � la fois technique et r�flexif original. Entre 1935 et 1939, Oscar Schmidt, ing�-
nieur allemand, exprime le premier les principes g�n�raux des m�canismes autor�gul�s. D�autre part, Louis Couffignal, � c�t� de son apport indiscutable � l�informatique, notamment l�utilisation du calcul binaire pur, a tr�s nettement la prescience du ph�nom�ne cybern�tique. Parmi les premiers cybern�ticiens figurent �galement Grey Walter, W. S. McCulloch et surtout William Ross Ashby (1903-1972), qui, entre 1945 et 1950, con�oit l�appareil cybern�tique le plus remarquable : l�hom�ostat. Platon et Andr�-Marie Amp�re (1775-1836) ont, eux, effectivement employ� le terme de cyber-n�tique, mais il ne s�agit ici que de
simples convergences s�mantiques.
Le concept d�antihasard
Dans son ouvrage intitul� Nouveaux Sentiers de la science, sir Arthur S. Ed-dington (1882-1944), constatant qu�aucune explication de l�univers n��tait possible � partir du seul concept de hasard, a postul� l�existence d�un facteur inconnu mais non transcendantal, qu�il a appel� l�antihasard. Cela est particuli�rement perceptible en biologie, o� l��vidence de nombreuses finalit�s n�est pas discutable. Pour l�instant, on peut consid�rer que l�antihasard se confond � peu pr�s avec la finalit�.
Un syst�me est finalis� lorsqu�il �volue vers un nouvel �tat ant�rieurement d�fini, quelles que soient les p�rip�ties impr�visibles qui accompagnent cette �volution. Cela constitue une lutte contre le d�terminisme na�f et la � vis � tergo �.
M�canismes finalis�s
Le plus simple et le plus g�n�ral est le m�canisme de r�troaction : le syst�me S transforme une �nergie entrante E en une action A. Celle-ci est toujours un ph�nom�ne complexe qui comprend un grand nombre de variables. Si l�action d�une machine � vapeur est constitu�e par la mise en rotation d�une poulie et d�un volant, il faut pour la d�crire (incompl�tement d�ailleurs) conna�tre des masses, des vitesses, des dimensions, des acc�l�rations, des temp�ratures, etc. Pour r�guler cette action, il faut choisir une de ces variables, et ce sera la seule r�gul�e, par exemple la puissance. (Le choix de cette variable �tait erron� dans le r�gulateur de James Watt.) Il faut installer un d�tecteur de la grandeur de cette variable. Celui-ci envoie � tout instant � un comparateur l�information de la valeur actuelle de cette variable. Dans le comparateur, elle est confront�e � une grandeur de m�me nature dite � valeur de consigne �, qui indique la puissance souhait�e. Cette comparaison donne comme r�sultat un signal d�erreur. Un correcteur capable de moduler la valeur de E est inform� � son tour de cette erreur. Si la puissance de A est trop �lev�e, E sera corrig� en moins ; la correction se fera en plus dans le cas contraire. Il s�agit l� de la r�troaction n�gative, ou en constance,
qui agit en sens inverse de l�erreur constat�e. Lorsque l�effet du signal d�erreur se produit dans le m�me sens, on est en pr�sence d�une r�troaction positive, ou � run-away �. Elle conduit soit � un emballement du syst�me, soit � son arr�t. On peut rencontrer cette r�troaction positive dans la mati�re inerte (les supernovae par exemple) ainsi que dans la plupart des processus d�action de la mati�re vivante. Ici, il s�agit d�une combinaison tr�s efficace qui fait commander l�action par une r�troaction positive, mais celle-ci � son tour se voit contr�l�e par une r�troaction n�gative qui la limite.
La th�orie des servom�canismes a
bien d�fini les modalit�s de d�termination et d�utilisation du signal d�erreur.
Un des concepts fondamentaux de
la cybern�tique est qu�il n�est pas n�-
cessaire de conna�tre les raisons d�une variation accidentelle, car on la corri-gera en intervenant uniquement sur la variable qu�on a choisi de r�gler.
On peut d�finir la finalit� du syst�me S comme repr�sent�e par sa valeur de consigne. Enfin, en faisant varier cette derni�re, on modifie le signal d�erreur, ce qui se traduit par une modulation de l�action quelle que soit la puissance de celle-ci (servom�canisme).
Cybern�tique et
m�canique rationnelle
L�id�al d�efficacit� est constitu� par un automate s�quentiel strictement d�ter-ministe. C�est le seul moyen de minimiser la perte d��nergie et de temps (trajectoire libre des vaisseaux spatiaux par exemple). Mais lorsqu�on se trouve en situation de semi-ignorance, il n�est plus possible de s�y fier. Il faut �tre en mesure de corriger l�impr�visible ; c�est dans cette situation concr�te qu�il faut recourir � la cybern�tique.
Elle agit par corrections successives.
Ces corrections se payent en temps (le chemin finalement parcouru est plus long) et aussi en �nergie (l��nergie de correction plus l��nergie absorb�e par l�augmentation du chemin). Judicieusement utilis�s dans une proc�dure cybern�tique, ces deux facteurs (temps et �nergie) � payent � l�ignorance dans
laquelle on se trouve d�une partie des facteurs d�un ph�nom�ne. D�un autre point de vue, seule la cybern�tique permet de parvenir � ses fins dans un monde imparfaitement connu.
Les deux grandes
branches de la
cybern�tique
La cybern�tique distingue dans les syst�mes deux fonctions diff�rentes, leur structure et leur m�moire.
Bien que n��tant pas toujours de
nature cybern�tique, le concept de m�moire constitue un facteur tr�s downloadModeText.vue.download 382 sur 587
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important pour l�application de cette m�thode. On appelle m�moire d�un
syst�me l�ensemble des m�canismes de fixation et de r�tention des �tats simultan�s de ses capteurs d�crivant un aspect de l�environnement, ainsi que ceux de restitution plus ou moins fi-d�les des informations ainsi collect�es.
Cette restitution constitue une �vocation de la situation du syst�me au moment de la perception. Les possibilit�s de combiner des situations non per�ues simultan�ment sont fondamentales en cybern�tique.
Recherche d�une finalit�
Tout syst�me boucl� est finalis�. C�est une finalisation par action de la structure. Elle est rapidement impuissante � dominer des perturbations trop importantes ou trop complexes.
Recherche d�une finalit� par res-
tructuration interne. L�hom�ostat de Ross Ashby a donn� � la cybern�tique son originalit� et sa v�ritable dimension. C�est un mod�le de l�hom�ostasie de Walter Bradford Cannon (1871-1945), c�est-�-dire des m�canismes de r�gulation du milieu int�rieur des �tres vivants tels que Claude Bernard*
les a d�crits en insistant sur le fait que la fixit� du milieu int�rieur est la condition de la vie libre, c�est-�-dire de l�autonomie. Quelles que soient
les circonstances, et m�me en cas de destruction partielle, l�hom�ostat d�Ashby a cette propri�t� de toujours retrouver son �quilibre. Cette ind�-
pendance � l��gard des circonstances ext�rieures repr�sente un mod�le de neuropsychologie. L�appareil initial est constitu� de quatre �l�ments identiques. Chacun d�eux est un syst�me r�gul� d�une fa�on tr�s classique, mais il pr�sente d�j� l�originalit� suivante : l��nergie ne sert qu�� la fonction de r�gulation, il n�y a pas d�action au sens propre du terme. On distingue trois sous-ensembles :
� un d�tecteur, form� d�une aiguille m�tallique qui porte d�une part une palette plongeant dans un bac d�eau acidul�e et polaris�e, d�autre part un barreau aimant� qui, sur un axe, est sensible aux champs de quatre enroulements ;
� un comparateur, constitu� par un tube triode, la tension de polarisation �tant fournie par la grille, et le courant du tube passant par l�enroulement qui agit sur l�aiguille � laquelle le tube est associ�, mais aussi dans trois autres enroulements agissant sur les aiguilles des trois autres �l�ments ;
� des r�sistances ins�r�es sur ces circuits de r�troaction.
Chaque �l�ment contient un stock
de 25 r�sistances, dont les valeurs ont �t� choisies au hasard. Une seule r�sistance sur les 25 est en service.
Lorsque le courant de triode d�passe un certain seuil, une commutation remplace la r�sistance en service par une autre. Les quatre �l�ments sont solidaris�s par les circuits de feed-back et, � chaque instant, la combinaison des quatre r�sistances en service est une parmi 254. Tant que les palettes sont � leur position d��quilibre, rien ne se passe, les triodes �tant r�gl�es pour que le signal d�erreur soit nul. D�s que l�on agit sur une palette, l��l�ment correspondant �met un signal d�erreur qui va agir sur les trois autres palettes, lesquelles, � leur tour, vont g�n�rer d�autres signaux. Si l�un de ces signaux est trop important, il y a commutation de r�sistance et relance du processus.
L�hom�ostat retrouve toujours une position d��quilibre, m�me si l�on fixe
une des palettes loin de sa r�f�rence.
Ce m�canisme trouve seul, en lui-
m�me, le type de restructuration n�cessaire � son �quilibre. Si l�on assimile chaque r�sistance � un comportement �l�mentaire possible, c�est le syst�me lui-m�me qui d�finit la combinaison de comportements, la strat�gie � choisir et le choix des moyens n�cessaires � l�obtention de son but, c�est-�-dire � l�atteinte de sa finalit�. Il constitue un mod�le d�autonomie des moyens.
Deux choses sont � retenir :
y Ashby a introduit dans les concepts de servom�canismes la correction non simplement par signal d�erreur, mais par modification de la fonction interne du syst�me ;
y Quelle que soit la combinaison
des r�sistances en service, il suffit de mettre les quatre palettes � leur position d��quilibre pour que l��quilibre soit obtenu. Le syst�me est statique.
L�importance de l�hom�ostat vient du fait qu�il rend parfaitement compte de la partie des m�canismes instinctifs qui ont trait � la poursuite d�une finalit� impos�e.
Recherche d�une finalit� par
m�morisation. Le fait de disposer de la description d�une exp�rience ant�rieure, c�est-�-dire d�une � strat�gie � ayant fait ses preuves, est un facteur fondamental d�efficacit�. D�s cette �tape, un syst�me dispose de la
� dimension historique � qui lui manquait jusqu�alors. La m�moire doit �tre consid�r�e comme un simulateur du pass�. On l�utilise en essayant de recr�er les conditions exp�rimentales ayant conduit au succ�s. Tout type de m�moire, m�me celle des ordinateurs, peut �tre un tel facteur de poursuite de finalit�.
D�termination d�une finalit�
Le niveau d�autonomie d�un syst�me dont le � constructeur � a fix� lui-m�me la finalit� est relativement bas.
En revanche, il devient extr�mement important d�imaginer des m�canismes qui construisent par eux-m�mes leur
propre finalit�. Celle-ci ne peut d�border la nature m�me du m�canisme,
mais on peut soutenir que l�homme lui-m�me ne peut transcender les possibilit�s implicites de son corps et en particulier de son cerveau, qui, potentiellement, est apte de toute �vidence � engrammer ses mythes les plus
�chevel�s.
D�termination d�une finalit� par
restructuration interne. Ce probl�me a �t� abord� par le syst�me S4 � partir de l�hom�ostat, qui n�est qu�un servom�canisme complexe, et il ne d�passe pas ce niveau d�autonomie. Ce syst�me S4 donne une simulation int�ressante du comportement instinctif pur (invert�br�s), en effet :
� une m�me information ne donne pas toujours le m�me comportement ;
� des informations diff�rentes
peuvent g�n�rer des comportements semblables ;
� enfin, il appara�t des cycles de comportements complexes dont la dur�e est limit�e sans que le syst�me comporte aucun organe de m�moire ou de programmation. De l� leur d�nomination de syst�mes �pig�n�tiques pseudo-programm�s. Ce sont des syst�mes dynamiques, mais strictement � anhistoriques � du fait justement de l�absence de m�moire.
D�s le niveau de leurs fonctions
�l�mentaires, les syst�mes cybern�-
tiques n�agissent plus en fonction de la description d�un �tat de leur environnement, mais uniquement sous l�in-downloadModeText.vue.download 383 sur 587
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fluence des informations parfaitement abstraites que constituent les signaux d�erreur.
D�termination d�une finalit� par
m�canisme de m�morisation. Le r�le fondamental d�une fonction de m�-
moire est de constituer pour un syst�me �pig�n�tique un second environnement s�opposant � l�environnement
mat�riel de l�� ici et maintenant �. En combinant les informations venant de ces deux origines, le syst�me �chappe � l�asservissement fatal impos� par l�univers qui l�entoure. Il s��chappe du carcan du comportement instinctif et devient un syst�me dynamique historique ind�pendant de l�univers mat�riel actuel tant en ce qui concerne sa finalit� que ses informations.
Cybern�tique
et soci�t�
Comme dans tout syst�me biologique, la structure sociale est fondamentalement cybern�tique. On y trouve toutes les modalit�s de rebouclage par r�troaction soit positive (explosive ou annihilante), soit n�gative, de stabilisation ou de stagnation. On peut soit les �tudier en � physiologiste �, soit user de la connaissance cybern�tique pour orienter la soci�t� vers un �tat souhait�, et cela avec une �conomie de moyens qui a manqu� dans le d�roulement de l�histoire � sauvage � qui est celle de l�humanit� � ce jour. L�organisation de l��volution de l�histoire future vers des buts qui transcendent la cybern�tique est certainement la justification essentielle de celle-ci.
J. S.
F Mod�le / Servom�canisme.
N. Wiener, Cybernetics or Control and Communication in the Animal and the Machine (Cambridge, Mass., 1948 ; 2e �d., 1962) ; The Human Use of Human Beings, Cybernetics and Society (Boston, 1950 ; trad. fr. Cybern�tique et soci�t�, Deux-Rives, 1952 ; nouv. �d., U. G. E., 1962). / L. Couffignal, les Machines � penser (�d. de Minuit, 1952 ; 2e �d., 1964) ; Notions de base (Gauthier-Villars, 1958) ; la Cybern�tique (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1963 ; 4e �d., 1972). / P. de Latil, la Pens�e artificielle (Gallimard, 1953). / W. R. Ashby, An Introduction to Cybernetics (Londres, 1956 ; nouv. �d., 1961).
/ A. Ducrocq, Logique g�n�rale des syst�mes et des effets (Dunod, 1960). / G. Klaus, Kybernetik und Gesellschaft (Berlin, 1964). / J. Piaget (sous la dir. de), Logique et connaissance scientifique (Gallimard, � Encyclop�die de la Pl�iade �, 1967). / G. Cell�rier, S. Papert et G. Voyat, Cybern�tique et �pist�mologie (P. U. F., 1968). /
P. Idatte, Clefs pour la cybern�tique (Seghers, 1969). / J. Sauvan, Cosmologie pour un cerveau (Lausanne, 1972). / A. Robinet, le D�fi cyber-
n�tique : l�automate et la pens�e (Gallimard, 1973).
cyclanes et
cycl�nes
On appelle cyclanes des hydrocarbures enti�rement satur�s, c�est-�-dire ne comportant que des carbones t�tra-coordonn�s, mais renfermant au moins un cycle carbon� ; les cycl�nes s�en distinguent par la pr�sence d�au moins une liaison double dans le cycle, contre le cycle ou hors du cycle.
Les cyclanes forment une partie importante des p�troles de l�Insulinde et, parmi les cycl�nes, des compos�s naturels, les terp�nes*, sont tr�s r�pandus dans le r�gne v�g�tal.
Nomenclatures
On distingue d�abord les cyclanes
� fondamentaux �, c�est-�-dire comportant un seul cycle et d�pourvus de cha�nes lat�rales ; ils ont pour formule (CH2)n et sont, pour cette raison, parfois appel�s polym�thyl�nes :
Mais la nomenclature officielle les d�signe du nom de l�alcane normal � m�me nombre d�atomes de carbone
pr�c�d� de cyclo ; les hydrocarbures ci-dessus sont, respectivement, le cyclopropane et le cyclopentane ; les cyclanes � cha�nes lat�rales sont consi-
d�r�s comme des cyclanes fondamentaux alcoyl�s :
Modes de formation
Les hydrocarbures cyclohexaniques sont facilement accessibles par hydrog�nation catalytique des carbures benz�niques ou de plusieurs terp�nes : Les autres cyclanes se forment
g�n�ralement dans des r�actions de cyclisation :
Br(CH2)nBr + Zn D ZnBr2 + (CH2)n.
Le rendement est bon pour n = 3,
n = 5, n = 6, mauvais pour n > 6 et � peu pr�s nul pour n = 4. Mais on peut �galement obtenir des cyclanes par r�duction de cyclanes fonctionnels pour lesquels existent de nombreux modes de synth�se par cyclisation ; par exemple, la pyrog�nation de l�adipate de calcium
conduit � CaCO3 et � la cyclopentanone facilement r�duite en
cyclopentane.
Les cycl�nes r�sultent, en particulier, de la d�shydratation des cyclanols : Propri�t�s physiques
Les cyclanes ont un point d��bullition sup�rieur d�environ 12 �C � celui de l�alcane ouvert � m�me nombre
d�atomes de carbone :
hexane, 69 �C ; cyclohexane, 81 �C.
Les autres propri�t�s, en particulier les solubilit�s, s��cartent peu de celles des alcanes ; le cyclohexane est tr�s souvent utilis� comme solvant apolaire.
Propri�t�s chimiques
Si le cycle renferme plus de 4 atomes de carbone, les cyclanes ont une inertie chimique voisine de celle des alcanes ; on ne peut gu�re signaler sur eux que
la substitution radicalaire du chlore � l�hydrog�ne.
Le cyclobutane est moins stable ; la chaleur l�ouvre facilement en but�ne-1.
Le cyclopropane s�ouvre encore plus facilement :
Les cycl�nes se comportent comme
les alc�nes ; en particulier le cyclohex�ne s�oxyde facilement en acide adipique :
C�est une �tape de l�une des syn-
th�ses du Nylon.
C. P.
cycle
En physique, ensemble de transformations tel que le syst�me qui les subit se trouve, l�ensemble achev�, ramen� � son �tat initial.
Chaque propri�t� du syst�me,
chaque grandeur qui caract�rise son �tat, a repris � la fin du cycle la valeur qu�elle avait au d�but ; si par exemple le syst�me est une certaine masse de gaz, pression, volume et temp�rature de celui-ci ont repris � la fin du cycle leurs valeurs initiales. On dit encore d�un cycle qu�il est une transformation ferm�e, s�opposant � une transformation ouverte, pour laquelle l��tat final est diff�rent de l��tat initial.
Les cycles que peut d�crire un sys-t�me, � partir d�un �tat initial donn�, sont tr�s vari�s, car ils diff�rent par le d�tail des transformations ; celles-ci peuvent, en particulier, �tre ou non r�versibles. Si elles sont r�versibles, le cycle peut �tre consid�r�, pour le syst�me, comme une suite continue d��tats d��quilibre � chacun desquels sont attach�es des valeurs particuli�res des grandeurs d��tat : pression, volume, temp�rature, �nergie interne, entro-pie... Un tel cycle est d�s lors susceptible de repr�sentations graphiques, qui sont toutes des courbes ferm�es. Parmi celles-ci, la repr�sentation du cycle dans le rep�re de Clapeyron (v, p) est int�ressante, en particulier parce que le travail des forces de pression, W = � ∮ p dv, re�u par le syst�me au
cours du cycle est, en valeur absolue, proportionnel � l�aire de la portion de plan int�rieure � la courbe ferm�e. Son signe d�pend du sens de parcours : il est n�gatif, c�est-�-dire que le travail produit par les forces de pression du syst�me est positif (cas des moteurs thermiques), si la succession des transformations est telle que le cycle soit d�crit dans le sens horaire.
La notion de cycle est fondamentale en thermodynamique : d�une part, les raisonnements, les �nonc�s des principes m�mes font appel � cette notion, d�autre part, les moteurs thermiques sont g�n�ralement cycliques dans
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leur fonctionnement. C�est ainsi : que l��quivalence du travail et de la chaleur est �nonc�e (premier principe) pour un cycle, r�versible ou non, de transformations ; que l��nonc� du deuxi�me principe, dit �nonc� de W. Thomson, concerne un cycle monotherme, c�est-
�-dire au cours duquel le syst�me qui �volue n��change de chaleur qu�avec une seule source ; que l��nonc� dit de Carnot du m�me principe concerne
les cycles dithermes, et parmi ceux-l� le cycle de Carnot, fondamental dans l��tude du rendement des moteurs
thermiques, et form� de deux portions d�isothermes reli�es entre elles par deux portions d�isentropiques. Dans les machines thermiques, le cycle r�ellement d�crit par le fluide moteur, et qu�un appareil indicateur permet ordinairement d�enregistrer, diff�re, pour diverses raisons, du cycle que fait pr�-
voir l��tude th�orique du fonctionnement de la machine, cycle de Rankine ou de Hirn pour la machine � vapeur,
cycle de Beau de Rochas ou de Joule pour le moteur � combustion interne ; ces cycles eux-m�mes diff�rent d�un cycle ditherme r�versible comme celui de Carnot ; l�am�lioration du rendement de ces machines n�cessite une connaissance pr�cise et d�taill�e des cycles de fonctionnement.
R. D.
cycle
Succession des phases �volutives de la masse gazeuse � l�int�rieur d�un des cylindres d�un moteur thermique pendant la dur�e d�une combustion.
Le cycle de
Beau de Rochas
En 1862, l�ing�nieur fran�ais Alphonse Beau de Rochas (1815-1893) breveta le cycle qui porte son nom et sur lequel est fond� le fonctionnement du moteur � explosion. Il d�termina quatre phases.
y Admission. La soupape d�admis-
sion est ouverte et le piston en haut de sa course au point mort haut. En descendant dans le cylindre, il aspire le m�lange gazeux carbur� qui provient du carburateur. Lorsqu�il parvient au point le plus bas de sa course, ou point mort bas, la soupape d�admission se ferme.
y Compression. En remontant dans
le cylindre, le piston comprime le m�lange gazeux dans la culasse du moteur, de mani�re � l�amener dans des conditions de pression et de temp�rature favorables � la combustion.
y Combustion. Lorsque le piston est au point mort haut, le m�lange gazeux est enflamm� par une �tincelle �lectrique. Sa pression s��l�ve tr�s rapidement, puis les gaz, en se d�tendant, poussent le piston vers son point mort bas, ce qui donne une impulsion motrice au vilebrequin par l�interm�-
diaire de la bielle.
y �chappement. Lorsque le piston arrive au point mort bas, la soupape d��chappement s�ouvre et le piston, en remontant vers son point mort haut, chasse les gaz br�l�s, qui s��chappent dans l�atmosph�re. La pression tombe subitement � la pression atmosph�-
rique. Le cycle est accompli pour deux tours du vilebrequin, mais son diagramme n�est que th�orique et il subit pratiquement un certain nombre d�alt�rations.
Am�lioration du cycle th�orique
Les remarques ne sont valables que dans le cas d�un moteur � distribution par soupapes o� les quatre phases sont s�par�es par l�action du fond du piston.
y Admission. Au d�but de cette
phase, la pression interne est sup�-
rieure � la pression atmosph�rique, mais le m�lange gazeux aspir� �tant frein� par le carburateur, la tuyauterie d�admission et la soupape, la cylindr�e n�est pas totalement remplie.
Le vide partiel qui en r�sulte cr�e une d�pression dans le cylindre et la pression est finalement inf�rieure � la pression atmosph�rique. Cette d�pression varie proportionnellement � la vitesse de r�gime et � la position qu�occupe le papillon dans le corps du carburateur. Pour assurer un meilleur remplissage, on donne de l�avance � l�ouverture de la soupape d�admission et du retard � sa fermeture.
y Compression. Le m�lange gazeux
est comprim� dans le cylindre � partir du moment o� la soupape d�admission est ferm�e et jusqu�� ce que le piston soit arriv� au point de sa course o� l�on fait �clater l��tincelle d�allumage. La pression en fin de compression doit �tre le plus �lev�e possible.
Elle d�pend principalement du rapport volum�trique de compression
formule dans laquelle V repr�sente la cylindr�e unitaire, v le volume de l�espace mort d�limit� par la surface interne de la culasse et le fond du piston en position de point mort haut. Ce rapport doit �tre aussi grand que l�on peut le concevoir sans faire appara�tre de d�tonation spontan�e de la masse gazeuse, ph�nom�ne qui d�pend de
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l�indice d�octane du carburant employ�.
Pratiquement, la pression en fin de compression, qui devrait �tre inf�rieure � celle qui est indiqu�e par le calcul en raison du mauvais remplissage de la cylindr�e et du temps �court� pendant lequel la compression a lieu effectivement, lui est �quivalente. La courbe de compression n�est pas rigoureusement adiabatique, car les gaz s��chauffent, en fin de compression, au contact des parois du cylindre, et cette hausse de la temp�rature provoque une �l�vation de la pression.
y Combustion. Celle-ci n�est pas instantan�e et, pour compenser la perte de d�tente qui en r�sulterait, on donne une certaine avance � l�allumage, l��tincelle jaillissant avant que le piston n�ait atteint son point mort haut. �
la d�tente, le rendement est d�autant plus �lev� que le rapport de compression est plus grand, mais la propagation du front de flamme qui s�est form� aux �lectrodes de la bougie comprime devant lui la portion non br�l�e du m�lange. On peut m�me
craindre une inflammation spontan�e si la compression est trop forte. Pour �viter ce grave inconv�nient, on choisit un carburant � haut indice d�octane et on acc�l�re la vitesse de propagation de la flamme avec des culasses sp�ciales dont la forme favorise la turbulence des gaz.
y �chappement. Lorsque le piston
atteint son point mort bas � la fin de la course de d�tente, les gaz sont � une pression sup�rieure � la pression atmosph�rique et, � la remont�e, cette contre-pression s�opposerait au mouvement du piston, cr�ant un travail r�sistant suppl�mentaire et entra�nant un �chauffement du cylindre. On
donne une avance � l�ouverture de la soupape d��chappement, de m�me qu�on la fait fermer avec un certain retard pour que les gaz r�siduels continuent � s��chapper dans l�atmosph�re en vertu de leur inertie.
Moteur � deux temps
Ce type de moteur fonctionne �galement suivant le cycle Beau de Rochas, qui ne dure que pour un tour du mane-ton du vilebrequin, alors que le moteur � quatre temps en requiert deux. De plus, il ne peut b�n�ficier des m�mes am�liorations.
Le cycle Diesel
Du nom de son inventeur, Rudolf Diesel*, ce cycle, d�crit en 1893 dans Th�orie et construction du moteur thermique rationnel, caract�rise un moteur � combustion utilisant des carburants lourds qui s�allument spontan�ment au moment o� on les injecte dans une masse d�air fortement comprim�e et port�e � haute temp�rature.
Primitivement, Rudolf Diesel pen-
sait utiliser le cycle de Nicolas Carnot (1796-1832), suivant lequel l�air introduit dans le cylindre est d�abord comprim� selon une courbe isotherme (temp�rature constante), puis selon une courbe adiabatique (sans perte de chaleur). Inject� au d�but de la course de d�tente, le combustible br�le en maintenant la temp�rature constante. � la fin de l�injection, la courbe de d�tente est une courbe adiabatique. Ce cycle, � rendement thermique tr�s �lev�, exige une pression en fin de compression tr�s forte et il est difficile d�assurer l��tanch�it� de la chambre de combustion. Rudolf Diesel imagina le cycle � pression constante, o� la compression est constamment adiabatique. Pendant toute la dur�e de l�injection, qui commence au d�but de la d�tente, la pression reste constante. Le reste de la d�tente est adiabatique, et l��chappement se fait � volume constant.
Cas du semi-diesel
En raison du d�lai d�allumage, l�injection doit commencer avant la fin du temps de compression. Si la combustion �tait achev�e au d�but de la course
de d�tente, le cycle se d�roulerait � volume constant, avec le m�me d�faut que celui qui est constat� pour le cycle de Carnot sans un rendement thermique aussi �lev�. On adopte un cycle mixte, ou semi-diesel, o� la combustion ne s�ach�ve que lorsque le piston amorce la course de d�tente. C�est un compromis entre les cycles � volume constant et � pression constante. Il n�est dict� que par la n�cessit� o� l�on se trouve de construire un moteur assez l�ger pour pouvoir �tre mont� sur un ch�ssis de voiture et de sauvegarder un rendement thermique �lev� qui conditionne downloadModeText.vue.download 386 sur 587
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l��conomie d�emploi. La chaleur de combustion est suffisamment rapide pour entra�ner une augmentation de pression dans la chambre de combustion au-del� de la pression maximale de compression.
J. B.
H. Petit, le Moteur (Dunod, 1910 ; 6e �d., 1919). / P. M. Heldt, The Gazoline Automobile, t. I : The Gazoline Motor (New York, 1911 ; trad.
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cycles
biosph�riques
D�placements cycliques subis de fa�on massive par certains �l�ments (carbone, oxyg�ne, azote, soufre, phosphore, etc.) ou par certains compos�s (eau), � travers les organismes vivants et le monde min�ral.
L�existence des �tres vivants � la surface de la terre modifie consid�-
rablement le milieu dans lequel ils vivent. Ils pr�l�vent leurs aliments et l�oxyg�ne dans la r�serve naturelle, qui s�appauvrit, et ils y rejettent des d�chets. De nombreuses transformations chimiques interviennent, qui
font passer les corps simples dans des compos�s organiques complexes ; puis, par d�composition des d�chets, ces corps reviennent � leur �tat primitif apr�s avoir parcouru un cycle plus ou moins long � l�int�rieur des organismes vivants.
Ainsi les atomes de carbone, d�oxy-g�ne, d�azote et de phosphore, les mo-l�cules d�eau circulent dans la nature et sont repris de nombreuses fois.
Cycle du carbone
L�analyse chimique �l�mentaire de tous les tissus v�g�taux montre l�omnipr�sence du carbone, li� � d�autres corps comme l�hydrog�ne, l�oxyg�ne, l�azote, le soufre... Le carbone est en effet partie int�grante de toute mati�re vivante, et c�est autour de lui que s�organisent les constituants chimiques du cytoplasme vivant. Il entre dans la composition des glucides (sucres, amidon, cellulose), des protides (albumine, holo- et h�t�roprot�ines vari�es), des lipides (corps gras simples et complexes). Les �tres vivants, ensembles de mol�cules organiques associ�es de diverses mani�res, ont donc un besoin essentiel de carbone.
Les v�g�taux verts trouvent leur carbone en puisant directement dans les r�serves de gaz carbonique de l�atmosph�re. Lorsqu�ils sont expos�s � la lu-mi�re, qui fournit l��nergie n�cessaire aux r�actions, le ph�nom�ne de photosynth�se* permet aux plantes d�utiliser le carbone min�ral et de le faire passer � l��tat de mol�cules organiques.
Le si�ge de la photosynth�se se
situe dans les organes verts des v�g�-
taux, � l�int�rieur des chloroplastes*, au niveau des grana contenus dans ces particules ; les r�actions ont lieu entre les diverses lamelles porteuses de pigments. Ces derniers sont capables de capter l��nergie lumineuse n�cessaire � la fixation du gaz carbonique et � son association avec de l�oxyg�ne et de l�hydrog�ne. Les r�actions de cette synth�se sont fort complexes et ont �t� �tudi�es depuis plus d�un demi-si�cle.
Actuellement, on pense que l�eau serait scind�e en ions H+ et OH�, les ions H
�tant imm�diatement r�utilis�s et les
ions OH� repris pour former de l�eau et de l�oxyg�ne, effectivement lib�r� par la plante lors des r�actions
Le gaz carbonique est fix� par un accepteur, probablement par le ribu-lose-diphosphate, � partir duquel seront synth�tis�s les oses puis les osides. L�accepteur de gaz carbonique se trouve r�g�n�r� par Faction d�un r�ducteur pr�t � relancer un nouveau cycle de synth�se.
La cascade des r�actions, �vo-
qu�es tr�s bri�vement ici, est r�sum�e dans un sch�ma expliquant la cha�ne des r�actions et propos� par Calvin (v. photosynth�se).
L�activit� des chloroplastes d�pend de plusieurs facteurs.
La pr�sence de gaz carbonique est naturellement indispensable, et le rendement de l�� usine chimique-cellule verte � est d�autant plus grand que le taux de mati�re premi�re est plus �lev�.
On peut ainsi augmenter de fa�on tr�s sensible la production de mati�re organique en enrichissant l�air en gaz carbonique jusqu�� 5 p. 100 environ (au-del�, le v�g�tal souffre et le ph�-
nom�ne plafonne). En r�alit�, les v�g�-
taux sont toujours tr�s au-dessous de leurs possibilit�s, l�air atmosph�rique ne contenant que 0,03 p. 100 de gaz carbonique.
La lumi�re est �galement indis-
pensable ; la nuit, la photosynth�se est arr�t�e compl�tement et elle ne reprend qu�au lever du jour. En lu-mi�re artificielle, on a pu constater que certaines radiations seulement sont efficaces : rouge, bleu-indigo tout particuli�rement.
La temp�rature joue un r�le important, comme dans toutes les r�actions biologiques ; au-dessous de z�ro, le ph�nom�ne est ordinairement stopp�, et, par ailleurs, il s�arr�te d�finitivement vers 50 �C, lorsque le cytoplasme est d�truit ; entre ces deux limites, la temp�rature optimale se place de 25 �C
� 35 �C suivant les esp�ces.
Quand ces diverses conditions se
trouvent r�unies, le v�g�tal vert peut fixer le carbone et le transformer en mati�re vivante. Mais le rendement de cette synth�se est limit� par le facteur qui est le plus loin de son optimum.
Dans la nature, les conditions id�ales ne sont pas souvent r�alis�es, et, sous nos climats, les plantes vivent en se servant de tr�s faibles quantit�s de gaz carbonique, sous une temp�rature souvent �loign�e de l�optimum (au printemps surtout). Un nombre important d�esp�ces (plantes de sous-bois) n�utilisent qu�une faible partie de l��nergie lumineuse qui parvient dans la station o� elles vivent. Cependant, le r�sultat de ce travail est assez surprenant : 2,5 t � 3 t de carbone sont fix�es annuellement par chaque hectare de for�t ; la m�me surface plant�e en prairie n�en retient qu�environ 1 tonne et demie.
Mais en mer le phytoplancton r�ussit � absorber 3,5 t/ha, ce qui s�explique par la profondeur de la mer (les 100 premiers m�tres pouvant �tre p�n�tr�s par certaines radiations lumineuses).
Si la photosynth�se est la r�action chimique la plus importante dans
la fixation du carbone organique, downloadModeText.vue.download 387 sur 587
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elle n�est cependant pas la seule. En effet, certaines Bact�ries sans chlorophylle sont capables d�effectuer cette synth�se. Mais ne pouvant se servir de l��nergie lumineuse, c�est � des r�actions chimiques exothermiques qu�elles vont emprunter l��nergie n�-
cessaire (chimiosynth�se). Ainsi les Nitrobact�ries oxydent de l�ammoniaque et des nitrites :
lib�rant 84 kcal ;
lib�rant 19 kcal.
Les Sulfobact�ries oxydent les compos�s soufr�s tels que l�hydrog�ne sulfur� ou le soufre lui-m�me :
lib�rant 63 kcal ;
lib�rant 147 kcal.
Les Hydrog�nobact�ries oxydent l�hydrog�ne :
lib�rant 68 kcal.
Les Ferrobact�ries oxydent les sels ferreux :
Ces derni�res Bact�ries vivent entour�es d�une masse de rouille qu�elles ont elles-m�mes fabriqu�e. Le rendement pratique de ces diverses r�actions est beaucoup plus faible que le rendement th�orique et il n�cessite la destruction d�un grand nombre de mol�cules pour obtenir la fixation du carbone n�cessaire � la croissance de la cellule.
L��nergie ainsi pr�lev�e provient de celle accumul�e pr�c�demment dans le sol, alors que la photosynth�se utilise de l��nergie neuve apport�e par les rayons solaires. � la surface du globe, 150 milliards de tonnes de carbone sont ainsi introduites chaque ann�e dans les mol�cules organiques pesant elles-m�mes environ 300 milliards de tonnes. C�est 500 milliards de tonnes de gaz carbonique qui p�n�treraient ainsi annuellement dans le monde
vivant. Heureusement, la r�serve terrestre est grande : dans les 11 premiers kilom�tres qui nous entourent (tropos-ph�re), on estime que 700 milliards de tonnes de carbone sont utilisables et continuellement renouvel�es.
Les animaux et les v�g�taux non
verts (Champignons par exemple),
ainsi qu�un nombre consid�rable de Bact�ries, s�alimentent aux d�pens des v�g�taux verts, des Bact�ries capables de chimiosynth�se, ou d�autres animaux. Ils peuvent �tre des pr�dateurs (carnivore d�vorant un herbivore) ou des parasites (la Puce su�ant le sang d�un Mammif�re ou la Cuscute qui
pompe la s�ve de son h�te). Certains sont saprophytes : ils n�utilisent que les d�chets ou les cadavres et r�cup�rent ainsi les mol�cules organiques qui ont d�j� servi (les Champignons vivant sur le fumier ou sur le bois pourri, de m�me qu�un grand nombre de Bact�-
ries, en sont de bons exemples).
Tous ces �tres sont h�t�rotrophes pour le carbone : ils sont incapables de s�alimenter sans le secours d��tres vivants pr�existants. G�n�ralement, ils n�utilisent pas les mol�cules orga-
niques telles qu�ils les ont trouv�es ; comme l�Homme, ils les transforment, par digestion, en des �l�ments simples (mais toujours de nature organique) que leurs cellules assimilent, puis assemblent en des compos�s qui peuvent leur �tre sp�cifiques.
Photosynth�se et chimiosynth�se
pr�l�vent du carbone min�ral pour le transformer en carbone organique. Si la r�serve terrestre est assez importante, sans �tre in�puisable cependant, c�est environ le tiers du gaz carbonique atmosph�rique qui est utilis� chaque ann�e. Cependant, le taux de gaz carbonique dans l�air varie peu, si ce n�est un appauvrissement local aupr�s d�une for�t (0,02 p. 100) ou un enrichissement dans les agglom�rations urbaines (0,04 p. 100). L�utilisation intensive du carbone par le monde vivant est compens�e par des rejets de gaz carbonique par la biosph�re. En effet, la vie m�me des v�g�taux et des animaux en produit r�guli�rement gr�ce � leur respiration* ; celle-ci lib�re du gaz carbonique en m�me temps qu�elle absorbe de l�oxyg�ne �galement pr�lev� dans l�atmosph�re. Le gaz carbonique est d�gag� par les poumons, les branchies, les stomates ou la surface du corps, suivant l�esp�ce. Une part importante du carbone fix� par le monde vivant retourne ainsi � la r�serve commune, qui se trouve r�aliment�e au fur et � mesure des pr�l�vements qui lui sont faits. Le ph�nom�ne est le m�me dans le monde animal et v�g�tal. L��nergie n�cessaire � la vie pour ses synth�ses, ses mouvements, le maintien �ventuel de la temp�rature est trouv�e dans l�oxydation des m�tabolites ou des r�serves, qui sont d�truits dans une cha�ne de r�actions elles aussi complexes (cycle de Krebs) et qui peuvent se r�sumer ainsi dans le cas o� le m�tabolite est du glucose :
C6H12O6 + 6O2 D 6CO2 + 6H2O + 67
5 kcal.
Les v�g�taux verts rejettent 15 p. 100
de la masse de carbone fix�e, les animaux une part plus importante, l�Homme 0,3 milliard de tonnes � lui seul par an, soit 100 kg par individu.
� ce ph�nom�ne de respiration s�ajoutent ceux li�s aux fermentations. En l�absence d�oxyg�ne, les tissus v�g�taux (Betterave, Carotte par exemple) rejettent encore du gaz carbonique. C�est une r�action de faible rendement, qui permet de lib�rer l��nergie n�cessaire � leur survie lorsqu�ils se trouvent � l��tat d�asphyxie. La levure de bi�re, utilis�e pour la fabrication des boissons alcoolis�es et la panification, vit en d�truisant les mol�cules de glucose du milieu ambiant :
C6H12O6 D 2C2H5OH + 2CO2 + 25
kcal.
D�autres micro-organismes (Bact�ries par ex.) effectuent des transformations analogues, chacun pouvant avoir une sp�cificit� propre, lib�rant du gaz carbonique qui s�ajoute � celui qui est d�gag� par la respiration.
En somme, il existe un cycle entre le monde vivant et l�atmosph�re, le gaz carbonique �tant pr�lev� et aussi rejet�. Outre ces m�canismes, il existe d�autres r�actions qui alimentent ou diminuent les r�serves de gaz carbonique disponibles.
� l��re primaire, d�immenses for�ts se constitu�rent ; une photosynth�se intense fixa � cette �poque de tr�s grandes quantit�s de carbone dans les v�g�taux pendant des milliers d�ann�es (1014 t de gaz carbonique, estime-t-on).
Ces masses organiques, enfouies dans les couches terrestres dans des conditions particuli�res, furent d�compos�es en formant les grands gisements de houille. Cette houille constitue un blocage du carbone, qui a fait retour � la forme min�rale. C�est par combustion que l�homme le met de nouveau � l��tat de gaz carbonique, utilisable par les v�g�taux. Il en est de m�me pour le p�-
trole, qui provient de la d�composition du plancton marin animal et v�g�tal.
Les couches de calcaire form�es par les restes d�animaux qui ont eux-m�mes �labor� leurs coquilles, leurs tests et leurs carapaces constituent �galement une vaste r�serve de carbone, malheureusement incombustible.
Il existe aussi d�autres cycles, en particulier entre le calcaire (carbo-
nate de calcium) et les bicarbonates solubles. Les fontaines p�trifiantes lib�rent du gaz carbonique tandis que le calcaire se d�pose ; en d�autres lieux, ce m�me calcaire est attaqu� par l�eau charg�e de gaz carbonique et passe � l��tat de bicarbonates, qui se dissolvent dans l�eau ; le gaz carbonique de l�air est alors pr�lev� et mis en r�serve sous forme de bicarbonates pour �tre plus tard d�gag� de nouveau.
Enfin, une source de gaz carbo-
nique neuf existe par endroits : l� o� les couches g�ologiques laissent filtrer des gaz directement d�gag�s du magma profond (volcans, fissures, certaines grottes).
Cycle de l�azote
L�azote aussi est une substance indispensable aux �tres vivants. Si les glucides et les lipides simples ne contiennent pas d�azote, les protides, substances fondamentales de la mati�re vivante, en poss�dent obligatoirement dans leur mol�cule.
L�azote se trouve dans le monde mi-n�ral, en abondance dans l�atmosph�re et en quantit� assez importante sous forme de nitrates et de nitrites dans le sol. Les �tres vivants, � part quelques Bact�ries, ne peuvent utiliser l�azote libre de l�air et pr�l�vent leurs aliments � d�autres sources.
Les v�g�taux peuvent absorber en
effet les ions (v. absorption) li-b�r�s dans le sol par l�ionisation des nitrates ; une r�duction s�effectue dans leurs tissus, qui am�ne l�azote au stade fugitif de lequel n�est qu�un interm�diaire dans la synth�se des acides amin�s, par association de l�azote avec des mol�cules de carbone provenant de la photosynth�se.
Les v�g�taux peuvent trouver � c�t� des nitrates d�autres formes d�azote, en particulier les nitrites. Il a �t� mis en �vidence que les ions sont absorb�s par les racines et vite m�tabolis�s sous forme d�acides amin�s, mais les cons�quences sont une acidification du milieu, priv� d�une de ses bases, et, si elle n�est pas compens�e comme cela se produit dans les sols calcaires,
cette modification des sols devient rapidement nuisible. L�engrais azot� id�al serait le nitrate d�ammonium, o� l�anion et le cation sont l�un et l�autre absorb�s, ce qui �vite les transformations de l�acidit� du milieu. Certaines esp�ces ont leurs pr�f�rences, la Betterave appr�cie les ions nitriques, la Pomme de terre les ions ammonium, le Ma�s utilise l�un ou l�autre. Les Solanac�es, les Ch�nopodiac�es, les downloadModeText.vue.download 388 sur 587
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Amarantac�es sont avides de nitrates, et pour cette raison colonisent les tas d�ordures. L�ammoniac gazeux en
faible dose peut aussi �tre absorb� par les feuilles et suffit � �viter des troubles cons�cutifs � une carence en azote ; mais, naturellement, l�organisme ne supporte pas une accumulation interne d�ammoniaque.
Les v�g�taux sup�rieurs se r�v�lent donc �tre autotrophes pour l�azote comme ils le sont pour le carbone, mais, par contre, de nombreux Champignons sont h�t�rotrophes pour ces deux substances et il leur faut trouver dans la nature des mol�cules organiques contenant de l�azote.
Rappelons que les plantes carni-
vores* attrapent dans des feuilles en forme de pi�ge des animaux (le plus souvent des Insectes) qui sont dig�r�s et dont les mol�cules azot�es servent d�aliment au v�g�tal, qui peut s�en contenter comme source unique d�azote. Quelques Champignons se
ravitaillent d�une mani�re analogue.
Dans le domaine des Bact�ries,
on trouve toutes les possibilit�s d�j� �tudi�es, utilisation des sels d�ammonium, des nitrites, des nitrates ou de substances organiques : acides amin�s, d�chets divers... Mais, en outre, certaines d�entre elles sont capables d�utiliser l�azote atmosph�rique ; quelques Champignons sont aussi dou�s de cette propri�t� : Saccharomyces, Pullula-ria... Cette accumulation d�azote dans le corps des Bact�ries provoque, apr�s leur mort, un enrichissement, de la sta-
tion en mati�res azot�es organiques d�compos�mes, en nitrites et nitrates.
D�autres, obligatoirement h�t�ro-
trophes pour le carbone, sont symbiotiques : elles vivent h�berg�es par un h�te qui leur fournit les sucres, mais elles sont capables de pr�lever l�azote atmosph�rique et de synth�tiser des acides amin�s qui serviront � leur h�te aussi bien qu�� elles-m�mes. C�est le cas de l�association Rhizobium-L�gumineuses. Le Rhizobium vit dans des nodosit�s port�es par les racines de nombreuses L�gumineuses (89 p. 100
des esp�ces de ce groupe). Ces renfle-ments sont de taille et de forme vari�es, ellipso�dale chez le Tr�fle, arrondie chez le Pois, subdivis�e chez la Vesce.
Les Rhizobiums sont nombreux dans le sol, o� ils ne fixent pas l�azote mais survivent simplement au voisinage d�autres micro-organismes (Azotobac-ter). Lorsque la plante se d�veloppe, des Bact�ries p�n�trent par un poil absorbant, qui commence � se d�former, puis la Bact�rie gagne l��corce de la racine et infecte de proche en proche des zones corticales devenues mucilagineuses. Lorsqu�une cellule est envahie, elle se divise activement, une tumeur se forme et fait ult�rieurement saillie � l�ext�rieur. Dans la zone profonde du nodule, les Bact�ries qui ont grossi prennent un aspect vacuolis� et ne se divisent plus (on les appelle bact�ro�des). C�est alors qu�elles sont aptes � utiliser l�azote atmosph�rique.
Le nodule est reli� � la plante h�te par des vaisseaux qui permettent les �changes nutritifs ; ses synth�ses sont faibles quand il est jeune, puis il atteint un rendement maximal qui diminue lorsqu�il vieillit et que ses tissus d�g�n�rent. Un pigment rouge voisin de l�h�moglobine, la legh�moglobine, appara�t dans les nodules en pleine activit� ; il semble li� � l�union des deux symbiotes et est indispensable � la synth�se azot�e ; il jouerait un r�le de transporteur d��lectrons. Dans les nodules �g�s, le pigment d�g�n�re en un pigment vert qui rappelle les pigments biliaires issus de la d�composition de l�h�moglobine.
Cette symbiose est d�une grande importance biologique, car le Rhizobium fixe des quantit�s importantes d�azote,
r�cup�r�es par les L�gumineuses et �ventuellement d�autres v�g�taux.
Apr�s la mort des Bact�ries ou m�me peut-�tre pendant leur vie, les mol�-
cules synth�tis�es diffuseraient dans le milieu ambiant, hors des racines h�tes.
Un hectare plant� de L�gumineuses fixe environ 100 � 400 kg d�azote par an. M�me si seules les racines restent dans le sol lorsque tous les organes a�riens ont �t� r�colt�s, au moins 20 kg d�azote par hectare viennent chaque ann�e enrichir le sol. Par d�composition des tissus v�g�taux, cet azote se transforme en engrais utilisable pour des cultures ult�rieures ; la plantation des L�gumineuses est donc � introduire dans les assolements pour am�liorer un champ qui a �t� vid� de son azote les ann�es pr�c�dentes, par le Bl� ou la Betterave par exemple. Les Rhizobiums sont sp�cifiques de l�esp�ce h�te qu�ils ont l�habitude de fr�quenter, et on ne peut infecter de la Luzerne en utilisant une race de Bact�ries h�berg�e par le Tr�fle. Mais aussi, au bout de plusieurs ann�es, le Rhizobium dispara�t, vraisemblablement d�truit par des virus ; ainsi on ne peut cultiver ind�finiment de la Luzerne au m�me endroit. Des associations de m�me type peuvent aussi exister entre des Algues bleues et des H�patiques, des Pt�ridophytes ou encore des Gymnospermes ainsi que chez les Lichens.
Les Aulnes poss�dent �galement
des nodosit�s infest�es par un parasite tr�s fragile, et ces organes de plusieurs centim�tres effectuent leurs �changes gazeux par des lenticelles traversant l��corce lignifi�e. Ces diff�rents organismes, libres ou symbiotiques, fixent l�azote sans doute par r�duction, en utilisant l�hydrog�ne lib�r� par la respiration :
N2 + 3H2 D 2NH3.
Cette r�action serait aid�e par des enzymes sp�cifiques assurant les divers interm�diaires.
� l�int�rieur des tissus v�g�taux, l�azote, quelle que soit sa forme de p�n�tration, est amen� � l��tat ammoniacal par r�duction des nitrates ou de l�azote. Puis commence la prot�ogen�se, qui d�bute par l��laboration
d�acides amin�s ; elle est possible aussi bien dans les organes radiculaires qui ont re�u des aliments carbon�s qu�au niveau des feuilles, o� les produits de la photosynth�se sont imm�diatement utilis�s. Les acides amin�s seront eux-m�mes group�s et associ�s � d�autres �l�ments pour constituer les protides complexes et sp�cialement les nucl�oprot�ines qui entrent dans la composition chimique de la mati�re vivante : cytoplasme ou noyau.
Les animaux, �tres parfaitement h�-
t�rotrophes, sont aussi d�pendants des Bact�ries et du r�gne v�g�tal pour leur ravitaillement en azote que pour leur approvisionnement en carbone. C�est en consommant des v�g�taux que les herbivores se procurent de l�azote, c�est par ingestion de chairs animales que les carnivores trouvent leurs mati�res azot�es, et l�Homme, omnivore, utilise les uns et les autres. Tous absorbent les aliments protidiques complexes, qui sont hydrolyses par les enzymes digestives, et c�est sous forme d�acides amin�s que l�azote est introduit dans leur organisme. Ces acides amin�s, dont les animaux sont incapables d�assurer la synth�se, seront assembl�s ult�rieurement dans les cellules pour constituer les substances sp�cifiques de chacun.
Les prot�ines animales ou v�g�tales se retrouvent soit parties int�grantes du cytoplasme actif, soit sous forme de r�serves (tels les grains d�aleurone).
Enfin, une partie de l�azote consomm� par les �tres vivants sera, apr�s un s�-
jour plus ou moins long dans les organismes, rejet�e sous forme de d�chets divers, cadavres, excr�ments, urine, et fera retour � la voie min�rale par la putr�faction et l�humification suivie de downloadModeText.vue.download 389 sur 587
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l�ammonification et de la nitrification.
Ces diverses transformations ont lieu sous Faction de Bact�ries sp�cialis�es ou de Champignons.
La putr�faction lib�re de nombreux corps, dont certains, toxiques, ne
subsistent pas longtemps (ptoma�ne, b�ta�ne...) ; d�autres ont des odeurs caract�ristiques (mercaptan, scatol...).
Toutes ces substances sont finalement d�grad�es en ammoniaque ou en produits ammoniacaux ; l�ur�e se d�compose �galement :
CO (NH2)2 + 2 H2O D (NH4)2 CO3.
On consid�re qu�au moins la moiti� de l�azote organique du sol se transforme en ammoniaque, qui g�n�ralement ne se d�gage pas mais entre imm�diatement en combinaison pour former des sels d�ammonium (sulfates, nitrates, phosphates, carbonates). Nous avons vu qu�une partie est utilis�e directement par les v�g�taux ; une autre subira des modifications sous l�influence de micro-organismes sp�cialis�s : Bact�-
ries nitreuses (Nitrosomonas, Nitro-sococcus) oxydant l�ammoniaque et donnant des ions nitreux ; Bact�ries nitriques (Nitrobacter par exemple), qui transforment les ions nitreux en ions nitriques.
NH3 + 3/2 O2 D HNO2 + H2O.
HNO2 + 1/2 O2 D HNO3.
Pour que ces r�actions se produisent, il faut une temp�rature suffisante, un milieu bien a�r� (les Bact�ries qui entrent en jeu sont a�robies, et les r�actions demandent un apport d�oxyg�ne), enfin un sol calcaire capable de neutraliser les ions acides form�s. Des r�actions analogues peuvent avoir lieu dans les eaux douces pollu�es de d�chets organiques (eaux us�es par exemple) et aussi dans l�eau de mer. Ainsi se reconstitue l�aliment azot� pr�f�r� de la plante verte.
Mais tout l�azote organique n�est pas ainsi r�cup�r�, car d�une part tous les d�chets ne sont pas transform�s en engrais et d�autre part des Bact�ries d�ni-trifiantes font perdre � certains sols une partie de leur azote en d�composant les nitrates en azote libre, qui retourne � l�atmosph�re.
Les agents de la d�nitrification sont tr�s nombreux ; certains sont h�t�rotrophes : Pseudomonas, Nitrococ-
cus... ; d�autres, autotrophes, utilisent l��nergie lib�r�e par la d�gradation des mol�cules pour effectuer leurs
propres synth�ses : Sulfobact�riales, Hydrog�nobact�riales..., qui arrachent l�oxyg�ne de pour effectuer leurs oxydations.
Ce travail peut �tre parfois tr�s important : 120 kg par hectare et par an dans certaines conditions catastrophiques pour la v�g�tation, qui perd alors � peu pr�s toutes ses ressources alimentaires en azote. Cela se produit dans des sols chauds, riches en mati�res organiques et maintenus en ana�robiose (submerg�s). Les sols tropicaux humides sont particuli�rement atteints.
Le cycle �tabli entre l�azote de l�air et les compos�s ammoniacaux et nitriques, d�une part, et les �tres vivants, d�autre part, est tr�s complexe et peut �tre r�sum� par un sch�ma.
Cycle de l�eau
L�eau* est aussi un �l�ment constitutif important des �tres vivants. Suivant les tissus, on en trouve de 70 � 80 p. 100
et m�me parfois 95 p. 100 (M�duses, fruits juteux). L�eau est le facteur limi-tatif le plus puissant (l�oxyg�ne �tant mis � part) de la vie des �tres vivants, un manque d�eau ayant un effet mortel beaucoup plus rapide que toute autre carence : seuls les kystes et quelques formes d�shydrat�es (Mousses)
peuvent r�sister assez longtemps.
L�eau a des r�les divers chez les �tres vivants : elle est le milieu de dispersion et de suspension des mol�cules qui constituent la mati�re vivante, le principal solvant de nombreuses substances qui ne traversent la membrane cytoplasmique qu�� l��tat dissous, le v�hicule des m�tabolites � l�int�rieur des individus � presque toutes les transformations chimiques s�effectuent en son sein �, et enfin elle participe elle-m�me aux r�actions en tant qu�agent chimique.
C�est sous forme liquide et de vapeur que l�eau joue, dans la biosph�re, son r�le de beaucoup le plus important.
L�eau, liquide disponible dans la nature, peut �tre soit douce (eau de pluie, de ruissellement, de rivi�res, dans les lacs et les �tangs ainsi que dans les
couches du sol d�o� elle nous est rendue par les sources, les puits ou les forages), soit sal�e, et c�est l� la plus importante masse d�eau sur le globe, dans les oc�ans, les mers et les lagunes.
L�air contient de la vapeur d�eau, et la quantit� en varie suivant le climat (100 p. 100 d�humidit� relative correspondant � la quantit� d�eau contenue dans l�air humide d�un brouillard d�butant) : l�air des d�serts chauds en est tr�s pauvre. La vapeur peut suffire � un certain nombre de petits animaux et de plantes qui se contentent de la ros�e et des brumes (Lichens, Tillandsia usneoides).
L�eau des oc�ans, et aussi des ri-vi�res et des lacs, s��vapore sous l�action du Soleil ; cette vapeur forme des nuages, qui se condensent sous forme de pluie, et fait ainsi retour aux rivi�res, aux lacs et aux oc�ans. Mais une partie de cette eau, douce ou sal�e suivant les organismes, est pr�lev�e par le monde vivant, v�g�tal et animal, et transite par eux avant d��tre rejet�e de nouveau sous forme de d�chets (transpiration, urine...). La masse d�eau qui traverse les organismes vivants est consid�-
rable : sur 100 g d�eau absorb�e, 1 g restera dans la plante et 99 seront rejet�s par transpiration ; 300 � 500 g d�eau transitent par la plante pendant qu�est �labor� 1 g de mati�re s�che ; en p�riode s�che, la croissance ralentit mais n�cessite une moins grande masse d�eau (les Cactac�es, �quip�es pour garder leur eau, sont dans ce cas).
Cette eau indispensable � la vie doit poss�der un certain nombre de qualit�s et en particulier �tre indemne de toxiques. L�eau prend en solution un nombre consid�rable de substances qui lui sont offertes ; certaines, naturelles, peuvent servir d�aliments � la plante (tels les nitrates cit�s pr�c�demment).
Mais avec la m�me facilit� elle dissout de nombreux d�chets que l�industrie, les grandes villes d�versent continuellement dans les rivi�res et les oc�ans.
Parmi tous ces corps, certains, biod�gradables, se laissent attaquer par des Bact�ries qui les d�truisent et les transforment en produits non toxiques, parfois m�me utilisables ; malheureusement, un nombre chaque jour gran-
dissant de substances non d�gradables encombre les grands r�servoirs naturels, qui se transforment en une immense poubelle des soci�t�s �volu�es.
La masse des produits, m�me s�ils ne sont pas dangereux en petite quantit�, intoxique les �tres et rend l�eau impropre � la vie.
Le probl�me de la pollution de l�eau atteint � notre �poque un degr� extr�-
mement alarmant, et il semble que la vie v�g�tale, animale et par cons�quent humaine soit menac�e d�une fa�on
imm�diate (dans les 50 ann�es � venir) si des mesures ne sont pas rapidement prises pour assurer non seulement � l�Homme des rations d�eau potable convenables, mais encore � tous les �tres vivants, car les toxiques, aussi bien que le carbone et l�azote, passent et m�me se concentrent d�un individu � l�autre.
Cycle du soufre
Le soufre se retrouve inclus dans de nombreuses mol�cules organiques du cytoplasme et du noyau des cellules vivantes, en particulier des acides amin�s essentiels (cyst�ine, m�thionine). Les prot�ines v�g�tales contiennent des proportions appr�ciables de soufre (0,5
� 2 p. 100), une carence prive l�individu de produits essentiels et entra�ne le nanisme.
C�est par r�duction des sulfates que les v�g�taux se procurent le soufre qui sera inclus dans leurs mol�cules et l�introduisent en utilisant l�A. T. P.
comme interm�diaire et des sulfu-
rylases comme enzymes catalysant
les r�actions. Du sulfate actif est ainsi constitu� et transf�r� jusque dans les mol�cules les plus complexes.
Tous les v�g�taux sont aptes � r�-
duire les sulfates (tissus mis en culture, organes ou micro-organismes). Normalement, chez le v�g�tal vert, ce travail a lieu au niveau des feuilles, surtout dans les chloroplastes. Les sulfates qui ont p�n�tr� par le syst�me radiculaire y sont amen�s par la s�ve brute tandis que les compos�s soufr�s se retrouvent dans la s�ve �labor�e. Chez ces v�g�-
taux, la synth�se est consid�rablement aid�e par les r�ducteurs �nergiques
issus des r�actions photosynth�tiques (ferrodoxine par exemple). Chez un certain nombre de Bact�ries ana�robies, c�est aux ph�nom�nes rempla�ant la respiration que ces transformations sont li�es.
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Chez les individus des deux r�gnes, les d�gradations des prot�ines sulfur�es conduisent � la formation d�ami-noacides sulfur�s (chez les v�g�taux) et de sulfates chez les animaux, qui les rejettent comme d�chets.
Certaines Bact�ries sont capables d�attaquer les compos�s soufr�s et le soufre pr�sents dans la nature : les Rhodothiobact�ries, les Chlorothio-bact�ries utilisent l�hydrog�ne sulfur�, qu�elles emploient comme fournisseur d��lectrons, tandis que les Leucothio-bact�ries se procurent gr�ce � une oxydation l��nergie dont elles ont besoin.
Enfin, d�autres Bact�ries, lors de la putr�faction des divers d�chets, attaquent les mol�cules organiques soufr�es et r�duisent le soufre � l��tat d�hydrog�ne sulfur�, rejet� dans la nature.
Ainsi les atomes de soufre passent successivement du monde min�ral
dans le monde v�g�tal, puis animal, o� de nombreuses transformations les incluent dans les mol�cules sp�cifiques de l�individu.
Signalons pour terminer que de nombreux groupes de Bact�ries se chargent d�attaquer le soufre et ses compos�s hors des �tres vivants, et qu�un apport important de soufre neuf vient des profondeurs de la terre (ph�nom�nes volcaniques, fumerolles...).
Cycle de l�oxyg�ne
L�atmosph�re terrestre contient de grandes quantit�s d�oxyg�ne, �valu�es � 280 000 milliards de tonnes. Cet oxyg�ne est pr�lev� par la respiration de tous les �tres a�robies (animaux, v�g�-
taux, micro-organismes), qui l�utilisent
� l��tat gazeux ou � l��tat dissous dans l�eau. Ce gaz sert � assurer l�oxyg�nation des m�tabolites, r�action qui lib�re l��nergie dont les cellules ont besoin pour assurer les nombreuses transformations chimiques qu�elles effectuent et qui sont directement li�es � la vie.
Les d�chets en sont le gaz carbonique et l�eau, qui l�un et l�autre contiennent de l�oxyg�ne. Le gaz carbonique est lib�r� et on le retrouve (voir plus haut) comme source de carbone dans la nature ; l�eau, partout pr�sente dans le monde vivant, est elle aussi un �l�ment indispensable. Lors du ph�nom�ne de photosynth�se, cette eau est d�compos�e au niveau des chloroplastes de la plante verte en hydrog�ne actif et oxyg�ne, qui se d�gage. La quantit� d�oxyg�ne ainsi lib�r�e atteint, pense-t-on, 110 milliards de tonnes par an, c�est-�-dire que, en un peu moins de 3 000 ans, les v�g�taux en lib�rent une quantit� �gale � la r�serve atmosph�-
rique. Il faudrait, dans les conditions actuelles, deux millions d�ann�es pour que toute l�eau contenue � la surface de la terre puisse, en transitant par les v�g�taux, �tre d�compos�e en oxyg�ne et hydrog�ne.
Mais, en r�alit�, dans la nature, les deux ph�nom�nes se compl�tent et
jouent simultan�ment. Un cycle s��tablit entre l�oxyg�ne et l�eau. Il ne faut pas oublier qu�un nombre non n�gligeable d�atomes d�oxyg�ne sont inclus dans les substances organiques et donc demeurent un certain temps dans les �tres vivants avant d��tre rejet�s sous forme d�eau dans le cycle.
Cycle du phosphore
Le phosphore est lui aussi un constituant important de la mati�re vivante, animale et v�g�tale. Un hectare
d�Avoine pr�l�ve environ 50 kg d�acide phosphorique au sol, le Ma�s, moins exigeant, la moiti�. Ce corps est utilis� pour constituer des combinaisons organiques protidiques et lipidiques (acides nucl�iques surtout), et un cycle du phosphore s��tablit entre les r�serves min�rales et les �tres vivants.
De nombreuses roches s�dimen-
taires contiennent du phosphore sous forme de phosphates ; le monocalcique
est en particulier absorb� facilement par les racines des v�g�taux, et m�me le tricalcique est solubilis� au niveau des poils absorbants. Une partie de ces substances est emmen�e vers la mer par les eaux de ruissellement, et elle y sera utilis�e par le phytoplancton.
Les animaux trouvent le phosphore dans leurs aliments, qu�ils soient d�origine v�g�tale, animale ou min�rale.
Des micro-organismes entrent en jeu pour d�composer les cadavres et les d�chets. Ils lib�rent facilement par hydrolyse l�acide phosphorique, qui se combine plus ou moins intimement � l�humus pour constituer une forme ais�ment assimilable par les v�g�taux.
L�Homme utilise de nombreux en-
grais phosphat�s pour compenser ce que les cultures intensives font perdre au sol. Il apporte ainsi chaque ann�e aux terres cultiv�es des phosphates tri-, bi- ou monocalcique, ce dernier �tant le moins riche mais le plus imm�diatement absorbable par les plantes. Il se les procure soit en exploitant les gisements constitu�s spontan�ment dans la nature (phosphates naturels), soit en les extrayant des os des animaux de boucherie, qui sont riches en phosphates de calcium. Enfin, il �pand �galement dans les champs des scories de d�phosphoration de certains minerais (fer le plus souvent). Par ailleurs, les d�jections d�Oiseaux de mer se transforment en v�ritables gisements d�engrais phosphat�s exploitables (le guano) ; ainsi le phosphore, qui avait �t� emport� vers les oc�ans, fait retour vers les �cosys-t�mes terrestres.
Un v�ritable cycle, ici encore, existe entre le monde min�ral, les v�g�taux et les animaux.
Conclusion
Divers cycles ont pu �tre �tablis entre la mati�re vivante et le monde min�ral.
On a constat� que les m�mes atomes de carbone, d�oxyg�ne ou d�azote...
passent successivement du monde mi-n�ral aux v�g�taux, puis aux animaux.
Plantes et animaux effectuent au sein de leurs cellules de tr�s nombreuses et complexes transformations chimiques
qui leur permettent de cro�tre et de se multiplier, d�finition m�me de la vie.
Pour �tre capable de synth�tiser les substances dont elles ont besoin, outre un nombre consid�rable d�enzymes
qui facilitent les r�actions, il faut aux cellules de l��nergie. Les animaux et les v�g�taux saprophytes puisent cette �nergie dans la d�gradation, par respiration, des m�tabolites qu�ils ont lib�r�s lors de la digestion de leurs aliments. Les v�g�taux verts, eux, peuvent capter l��nergie apport�e � la Terre sous forme de radiations �lectromagn�tiques et r�ussissent � retenir une part importante de cet apport gratuit venant de l�ext�rieur de notre plan�te. Les transferts d��nergie �tant possibles dans le syst�me terrestre, avec souvent une perte importante sous forme de chaleur dilapid�e dans le milieu, le travail effectu� par les v�g�taux verts prend alors un aspect crucial en ce qui concerne le maintien de la vie v�g�tale et animale sur la Terre.
J.-M. T. et F. T.
F Azote / Biosph�re / Carbone / Eau / Oxyg�ne /
Phosphore / Photosynth�se / Soufre.
cycle de
reproduction
Succession des phases chromoso-
miques qui, par l�alternance de la r�duction chromatique et de la f�condation, maintient constant d�une g�-
n�ration � l�autre le nombre diplo�de de chromosomes caract�ristiques de chaque esp�ce.
Cette succession de phases (diplophase, haplophase) peut s�accompagner ou non d�une succession d�individus distincts (sporophyte et gam�tophyte des plantes par exemple).
Le cycle reproductif
de l�Homme
L�Homme prend naissance � partir
d�une cellule unique, la cellule oeuf, issue de l�union d�un ovule et d�un spermatozo�de (fig. 1). Cette union, ou f�condation, qui se produit dans l�organisme maternel, se traduit en particulier par la juxtaposition (amphi-mixie) des chromosomes apport�s par
le noyau m�le, ou pronucl�us m�le, qui provient du spermatozo�de, et de ceux du noyau femelle ou pronucl�us downloadModeText.vue.download 391 sur 587
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femelle, qui provient de l�ovule. L�oeuf humain poss�de
2n = 2 � 23 = 46 chromosomes
(nombre diplo�de), n provenant du p�re (spermatozo�de), n de la m�re (ovule).
Ce nombre n est dit � haplo�de � ; il correspond au g�nome paternel ou au g�nome maternel. Ces deux g�nomes contenant les m�mes chromosomes, � l�exception des chromosomes sexuels, chaque type de chromosome est repr�-
sent� dans l�oeuf par deux exemplaires qui sont dits � chromosomes homologues �. Tr�s rapidement apr�s la f�condation, la cellule oeuf se divise par des mitoses successives, qui respectent le nombre diplo�de de chromosomes, en deux, puis quatre, puis huit, puis seize, etc., cellules qui formeront l�embryon humain. Outre cette multiplication, on assiste tr�s rapidement � une diff�renciation cellulaire. C�est ainsi que s�isole, tr�s t�t chez l�embryon, une lign�e de cellules (gonocytes) dont chaque �l�ment est en d�finitive � l�origine des cellules sexuelles. Toutefois, ce ne sera que bien plus tard, quand l�homme ou la femme deviennent
sexuellement adultes, que s�isoleront les premi�res cellules sexuelles m�res.
Entre-temps, le d�veloppement de
l�embryon, puis celui du nouveau-n� et de l�enfant se seront poursuivis. Les gonocytes se seront alors transform�s en gonies, spermatogonies chez le m�le, ovogonies chez la femelle, poss�dant un nombre diplo�de de chromosomes. Mais au cours de la spermatogen�se et de l�ovogen�se se produit une r�duction de moiti� du nombre des chromosomes. Ainsi la vie d�un nouvel �tre humain prend naissance au moment de la f�condation par juxtaposition et addition des n chromosomes du spermatozo�de paternel et des n chromosomes de l�ovule maternel ; le nombre diplo�de de chromosomes ainsi
r�tabli est celui de toutes les cellules de l�adulte, sauf des cellules sexuelles qui, par le jeu de la r�duction chromatique, ne poss�deront, elles, qu�un nombre haplo�de de chromosomes. Il en va de m�me chez presque tous les M�tazoaires.
Alternance de phases
chromosomiques et
alternance d�individus
dans un m�me cycle
Le cas de l�Homme, que nous avons choisi pour aborder le probl�me, nous a permis de mettre en �vidence deux coupures importantes dans le cycle reproductif de l�esp�ce : la r�duction chromatique et la f�condation.
Ces deux coupures sont tr�s g�n�-
rales dans le monde vivant, aussi bien v�g�tal qu�animal, chez les Protozoaires et m�me chez les Bact�ries.
Elles s�parent des phases tr�s distinctes du cycle reproductif d�un �tre vivant.
Le cas de la Foug�re � m�le �, par exemple, le montre bien (fig. 2).
Cycle reproductif de la
Foug�re � m�le �
Cette Foug�re, tr�s improprement
nomm�e, car elle est bisexu�e comme les autres Foug�res, pousse dans les bois sur sol siliceux (fig. 2). � la face inf�rieure de la fronde, cach�s par des indusies, se trouvent les sporanges g�n�rateurs de spores. Alors que les cellules des pieds de Foug�re � m�le �
poss�dent un nombre diplo�de de chromosomes, les spores, cellules munies d�une double enveloppe protectrice, n�en contiennent qu�un nombre haplo�de. C�est qu�� l�int�rieur du sporange s�est produite la r�duction chromatique, qui, par le jeu de la m�iose*
et de ses deux mitoses successives, a fait passer d�une cellule, dite � cellule m�re �, des spores de 2n chromosomes � quatre cellules � n chromosomes, qui sont devenues les spores.
Ces spores peuvent germer sur le
sol. Elles donnent alors naissance � un prothalle. Cette petite lame verte ne poss�de que des cellules haplo�des.
Celles-ci constituent donc un individu diff�rent de l�individu � pied de Fou-
g�re �, par sa morphologie, son anatomie, sa constitution chromosomique.
De surcro�t, elle s�en distingue du fait qu�on voit appara�tre, � sa face inf�-
rieure, des arch�gones et des anth�ridies, c�est-�-dire des organes sexuels, et non des sporanges. Ainsi, c�est au niveau du prothalle qu�on voit appara�tre les gam�tes m�les (anth�ro-zo�des) et les gam�tes femelles (oosph�res). La f�condation, qui se produit dans l�arch�gone, est � l�origine de la formation d�un nouveau pied de Foug�re diplo�de � partir d�un oeuf, puis d�une plantule, qui se d�veloppe sur le prothalle et � ses d�pens, tandis que celui-ci d�g�n�re et dispara�t.
On le voit, dans le cas du cycle de reproduction de la Foug�re, la phase haplo�de, ou haplophase, et la phase diplo�de, ou diplophase, sont repr�sent�es par des individus distincts. L�un, le pied de Foug�re, issu de la f�condation et conduisant aux spores, sera dit � sporophyte � ; l�autre, le prothalle, issu de la r�duction chromatique et conduisant aux gam�tes, � gam�tophyte �.
� l�alternance cytologique de phases (haplophase, diplophase) que nous avions �tudi�e dans le cas de l�Homme, il convient donc d�ajouter ici une alternance d�individus (gam�tophyte, sporophyte).
Les types de cycles
reproductifs et les
probl�mes qu�ils posent
Il existe trois types de cycles cytologiques : les cycles haplophasique, haplodiplophasique et diplophasique.
Cycle diplophasique
Nous avons d�j� d�crit deux types de cycles cytologiques. Celui de
l�Homme, � diplophase nettement
dominante, sera dit diplophasique.
Se rattachent � ce cas certains v�g�-
taux comme l�Algue Fucus, et, chez les animaux, les Infusoires et tous les M�tazoaires.
Cycle haplodiplophasique
Le cycle de la Foug�re, au cours duquel alternent haplophase et diplophase, sera dit � haplodiplophasique �.
Les exemples ne manquent pas : Ulva lactuca, Laminaria, Dictyota dicho-toma parmi les Algues ; Pyronema
confluens, Puccinia graminis, Coprin et autres Basidiomyc�tes parmi les Champignons ; les Mousses, les H�patiques, les Pr�les, les Lycopodes et les S�laginelles.
Dans le cas des v�g�taux sup�rieurs que sont les Phan�rogames, l�haplophase n�est plus individualis�e ; elle n�en existe pas moins. C�est, en particulier, tr�s net dans le cas des Gymnospermes tels que le Pin (fig. 3). Les sacs polliniques constituent les sporanges o� se produit la r�duction chromatique, donnant ainsi les spores qui, en germant, formeront les grains de pollen, ou prothalles m�les haplo�des, qui ne portent plus d�anth�ridies typiques mais qui donnent naissance � des an-th�rozo�des tr�s particuliers (adaptation � la vie terrestre). Cette adaptation ne s�observe pas chez tous les Gymnospermes : chez le Ginkgo, par exemple, il existe des anth�rozo�des typiques, nageurs et cili�s. Quant aux ovules, ils contiennent un tissu, le nucelle, dont une cellule subissant la r�duction chro-downloadModeText.vue.download 392 sur 587
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matique donnera une spore, et celle-ci, en se divisant, formera un prothalle femelle, ou endosperme, au sein duquel on verra se d�velopper des arch�gones et des oosph�res typiques. La f�condation des oosph�res ayant eu lieu, l�oeuf donnera l�embryon, qui, comme chez la Foug�re, se d�veloppe pendant un certain temps � l�int�rieur m�me du prothalle femelle, ou endosperme, lui-m�me port� par le sporophyte et non pas ind�pendant comme chez la Foug�re. Bien entendu, dans ce cas, l�embryon au sein de l�endosperme voit son d�veloppement interrompu au moment de la formation de la graine.
Chez les Angiospermes (fig. 4), la simplification du prothalle m�le devient extr�me, et l�endosperme du Pin est remplac� par le sac embryonnaire, prothalle encore plus r�duit. Notons, en outre, l�existence d�une double f�con-
dation. Nous venons de dire que le sac embryonnaire provient de la division d�une macrospore, cellule issue de la r�duction chromatique ; normalement, donc, toutes ses cellules devraient �tre haplo�des. Cependant, sur les huit noyaux issus des trois divisions successives de la macrospore, deux sont fusionn�s (ainsi s�explique que le sac embryonnaire ne contienne que sept cellules : l�oosph�re, deux synergides, trois antipodes haplo�des et la cellule secondaire diplo�de). En soi, cette fusion pose d�j� un probl�me. Pourquoi a-t-elle lieu ? � quoi correspond-elle ?
De surcro�t, elle est suivie d�une f�condation, car ce sont deux gam�tes m�les qui sont apport�s par le grain de pollen germ�, l�un servant � f�conder l�oosph�re, l�autre, la cellule secondaire, qui devient ainsi un oeuf � 3n chromosomes. Cet oeuf, en se divisant, donnera l�albumen*, qui aidera au d�veloppement de l�embryon issu de l�oosph�re f�cond�, pendant tout ou partie de l�existence de la graine. Ainsi, en son d�but, le tron�on sporophytique du cycle est repr�sent� par deux individus, l�un diplo�de, l�autre triplo�de.
Cycle haplophasique
Quant au cycle haplophasique, nous en trouvons un exemple (fig. 5) avec le cas d�une Algue d�eau douce : le Spirogyre (Chlorophyc�e). La r�duction chromatique a lieu, dans ce cas, d�s la premi�re division de l�oeuf. Un thalle se forme par germination de l�oeuf.
Ce thalle, qui n�est autre que le filament vert (au chloroplaste en h�lice) caract�ristique de cette Algue d�eau douce, repr�sente un gam�tophyte. La f�condation s�effectue par gam�tangie entre deux de ces filaments haplo�des, dont l�un est consid�r� comme m�le et l�autre comme femelle en raison de l�abri que ce dernier donne � l�oeuf f�-
cond�. On peut trouver aussi des cas de cycles haplophasiques chez les Champignons (exemple : Albugo candida).
Nous venons d��tre amen�s, avec
le Spirogyre, � distinguer entre deux types de thalles, dont l�un porte les gam�tes m�les, l�autre les gam�tes femelles. Ce cas, oppos� � celui du prothalle de Foug�re, qui porte � la fois les
organes m�les et les organes femelles, montre qu�il existe dans la nature des cycles � deux gam�tophytes, l�un m�le, l�autre femelle (on parle alors d�h�t�-
rothallisme [Spirogyre]) et des cycles � gam�tophyte unique, � la fois m�le et femelle (on dit alors qu�il y a homo-thallisme [prothalle de Foug�re]).
Si nous poursuivons ce raisonne-
ment, nous serons amen�s � constater :
� 1o que, s�il n�existe qu�un seul type de prothalle chez la Foug�re, il n�en va pas de m�me chez les Pr�les (exemple : Equisetum maximum), qui poss�dent des prothalles unisexu�s, soit m�le, soit femelle. Toutefois, dans ce cas, ces deux types de prothalles, (fig. 6) morphologiquement distincts, sont issus de spores apparemment identiques. On dit qu�il y a isosporie ;
� 2o que, dans le cas des S�laginelles (fig. 7) par exemple, outre l�h�t�rothallisme li� � l�existence de deux types de prothalles, on peut constater une h�t�-
rosporie, c�est-�-dire la pr�sence de spores morphologiquement distinctes, les unes petites, ou microspores, donnant les prothalles m�les, les autres beaucoup plus grosses, ou macrospores, donnant les prothalles femelles.
Les microspores et macrospores proviennent respectivement de microsporanges et macrosporanges port�s � des niveaux diff�rents par l��pi sporif�re qui prolonge le rameau de S�laginelle.
Or, souvenons-nous de ce que nous avons dit � propos des plantes � fleurs.
Les sacs polliniques constituent les sporanges m�les puisqu�il s�y produit la r�duction chromatique. Ce sont les �quivalents des microsporanges de la S�laginelle. Ils forment des spores, qui sont donc �quivalentes aux microspores et qui, en germant, donnent les prothalles, ou grains de pollen. Le nucelle de l�ovule, ou sporange femelle, constitue donc un macrosporange,
tandis que la spore qui donnera le prothalle femelle (endosperme ou sac embryonnaire suivant qu�on a affaire � une gymnosperme ou � une angios-perme) n�est autre qu�une macrospore.
Ainsi, une plante � fleurs repr�sente un sporophyte puisqu�elle est issue downloadModeText.vue.download 393 sur 587
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de la f�condation et qu�� son niveau se forment des spores, mais ce sporophyte porte en son sein un gam�tophyte non individualis�, soit sous forme du grain de pollen, soit sous forme du sac embryonnaire de l�ovule. Il existe, inversement, chez les v�g�taux, des exemples int�ressants montrant une incorporation (moins pouss�e, certes) du sporophyte au gam�tophyte. C�est le cas chez les Mousses (fig. 8). Les pieds m�les ou femelles de Mousses constituent des gam�tophytes provenant de la germination des m�mes spores haplo�des. La f�condation a lieu sur les pieds femelles. L�oeuf qui se forme se d�veloppe directement sur ces pieds femelles et � leurs d�pens, en donnant un sporophyte appel� sporogone, morphologiquement distinct mais non ind�pendant du gam�tophyte.
Ce sporogone porte des spores, qui seront dispers�es et redonneront des tapis de Mousse form�s chacun de
nombreux pieds, les uns m�les et les autres femelles.
Le cas de l�Homme, et des animaux en g�n�ral, est � rapprocher de celui des v�g�taux � fleurs. En effet, issu de la f�condation, l��tre humain, s�il donne naissance, apparemment, aux gam�tes, n�en est pas moins le si�ge de la r�duction chromatique. Ses gam�tes, en effet, se forment � partir de cellules haplo�des qui, issues de la r�duction chromatique, peuvent �tre compar�es � des microspores (gam�togen�se m�le) ou � des macrospores (gam�togen�se femelle). Le testicule est ainsi l��quivalent du sac pollinique ou du microsporange, et l�ovaire celui du nucelle de l�ovule v�g�tal ou du macrosporange.
Mais alors, que sont devenus les prothalles m�les et femelles ? On peut admettre que, tr�s r�duits chez les plantes � fleurs, ils n�existent pas chez les animaux. Quoi qu�il en soit, le tron�on gam�tophyte du cycle se trouve bien inclus, l� aussi, dans le tron�on sporophytique ; l�Homme et les animaux constituent bien, avant tout, l��quivalent zoologique d�un sporophyte.
Particularit�s de certains cycles reproductifs
Un cas int�ressant est celui des Algues rouges, par exemple du genre Polysi-phonia (fig. 9). Chez ces Algues, � la suite de la f�condation, na�t un individu diplo�de, port� par le pied femelle, le gonimoblaste, qui rappelle le sporogone des Mousses. Mais, en fait, le gonimoblaste, lui, �met des spores diplo�des qui donneront naissance � un individu lui aussi diplo�de. Cet individu diplo�de, tout � fait semblable aux pieds m�les et femelles, donc aux gam�tophytes, porte des sporanges o� se produit la r�duction chromatique et lib�re des spores qui sont justement � l�origine de ces pieds m�les et femelles.
Ainsi, la diplophase est repr�sent�e non par un individu, mais par la succession de deux individus. Ce serait donc une erreur que de penser qu�il n�existe que des spores haplo�des. Mais le monde des Champignons, dont la diversit� des cycles de reproduction est extr�me, peut nous fournir des exemples encore meilleurs de la complexit� que peuvent pr�senter certains cycles et de la va-ri�t� des types de spores.
Puccinia graminis (Rouille du Bl�) est un Basidiomyc�te parasite � deux h�tes : l��pine-Vinette, porteuse du gam�tophyte, et le Bl�, porteur du sporophyte. Les modalit�s de la f�condation sont particuli�res � plusieurs titres (fig. 10). Il existe tout d�abord un h�t�-
rothallisme, donc deux gam�tophytes, l�un m�le, l�autre femelle. Toutefois, ces gam�tophytes sont repr�sent�s par des filaments myc�liens morphologiquement semblables, aucun gam�te ne s�individualise et les deux filaments, au moment de la f�condation, se contentent de m�langer leur cytoplasme
sans qu�il y ait fusion nucl�aire. On a alors formation de cellules � dicaryons, qui se d�tachent, formant des spores � 2n chromosomes appel�es
�cidiospores parce qu�elles se forment � l�int�rieur d��cidies, sortes d�outr�s dont le col s�ouvre � la face inf�rieure des feuilles de l��pine-Vinette. Ces �cidies contamineront les pieds de Bl�, qui seront alors porteurs de myc�liums � dicaryons issus de la germination de
ces spores. Ces filaments myc�liens formeront d�autres spores � dicaryons, les ur�dospores, qui multiplieront et disperseront le parasite et, au moment o� le Bl� m�rit, des t�leutospores, qui ne contiennent plus alors qu�un seul noyau par cellule, leur formation ayant �t� pr�c�d�e de la fusion nucl�aire jusqu�ici diff�r�e. Ces t�leutospores pr�sentent en outre la particularit� d��tre une forme de r�sistance qui pourra passer l�hiver sur le sol, un peu � la mani�re d�une graine.
Lors de la germination de ces spores, on assiste � la formation de petits filaments � partir desquels s�individualisent les basides, caract�ristiques de ce type de Champignon, et les basidiospores haplo�des qui en sont issues.
Ainsi la r�duction chromatique s�est downloadModeText.vue.download 394 sur 587
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produite ; les basidiospores sont bien des spores haplo�des, dont la germination donnera, suivant le cas, soit les gam�tophytes m�les, soit les gam�tophytes femelles. Elles sont issues d�un sporophyte diplo�de, mais r�duit, qui a �t� pr�c�d� d�un sporophyte d�velopp� mais � dicaryons, o� la fusion nucl�aire n�a pas encore eu lieu.
Peut-on assimiler cette dicaryophase aux diplophases d�j� d�crites ? Ajoutons pour achever de d�crire ce cycle que l�haplophase voit une multiplication v�g�tative des gam�tophytes sur l�h�te �pine-Vinette, multiplication qui se fait par une cinqui�me cat�-
gorie de spores, ici haplo�des, mais issues d�un thalle d�j� haplo�de, les pycnidospores.
F�condation et r�duction
chromatique ne sont pas
des �tapes obligatoires
dans les cycles de
reproduction
On s�aper�oit, en faisant l�analyse de certains cycles, que f�condation ou r�duction chromatique, ou l�une et l�autre � la fois, peuvent dispara�tre.
Certaines cellules autres que les cellules sexuelles peuvent se d�velopper et donner un embryon puis un nouvel �tre, bien entendu sans f�condation. On parle alors d�apogamie (cela existe, par exemple, chez les plantes � fleurs du genre Alchimilla). La cellule sexuelle femelle peut elle-m�me se d�velopper sans f�condation, on parle alors de parth�nogen�se*. C�est le cas, par exemple, chez les plantes � fleurs du genre Taraxacum (Pissenlit) et chez de nombreux groupes animaux (Hym�-
nopt�res, Rotif�res, Cladoc�res, etc.).
Chez les Foug�res, on a pu noter
des cas o�, sur les emplacements des spores, on voit appara�tre des lobes verts ayant valeur de prothalle car ils portent anth�ridies et arch�gones. On dit qu�il y a aposporie, c�est-�-dire d�veloppement d�un gam�tophyte sans r�duction chromatique. Notons que, dans ce cas, malgr� l�apparition d�oosph�res et d�anth�rozo�des normaux, il n�y a jamais f�condation, et que les oosph�res se d�veloppent parth�no-g�n�tiquement. Ainsi on peut trouver des cas particuliers de gam�tophytes diplo�des. Remarquons toutefois que l�absence de r�duction chromatique ou de f�condation entra�ne toujours le jeu d�un m�canisme qui fait que l�oeuf f�cond� est malgr� tout diplo�de (spermatogen�se particuli�re du Faux Bourdon, ovogen�se particuli�re de la Daphnie, etc.). Tr�s fr�quemment, l�absence de r�duction chromatique a des cons�quences sur le d�roulement de la f�condation et r�ciproquement : on peut le remarquer dans les cas de parth�nogen�ses g�ographiques qui s�accompagnent de polyplo�die (3n, 4n, 6n), l�absence de f�condation �tant li�e � la suppression du ph�nom�ne de r�duction chromatique.
Cycles de reproduction
et sexualit�
Nous avons, chemin faisant, pu remarquer que les gam�tes m�les et femelles �taient issus soit d�un seul type de gam�tophytes (Foug�re : homothal-lisme), soit de deux sortes diff�rentes de gam�tophytes (Pr�le : h�t�rothallisme), qui sont donc eux-m�mes soit m�les, soit femelles. L�apparition d�une sexualit�, dans ce deuxi�me
cas, est donc plus pr�coce que dans le premier. Elle appara�t au moment de la formation des spores haplo�des, c�est-�-dire � la r�duction chromatique.
La sexualit� touche l� tout le tron�on haplophasique du cycle.
Chez les �tres humains, dont nous avons vu qu�ils repr�sentaient un
� sporophyte �, la diff�renciation sexuelle existe, puisque l�on distingue entre l�homme et la femme. La sexualit�, dans ce cas, touche tout le cycle de reproduction.
Il en va de m�me chez les plantes sup�rieures des esp�ces dio�ques, chez lesquelles on distingue des pieds m�les et des pieds femelles (Dattier, Peuplier, certains Lychnis, etc.). � l�inverse, notons le cas des Champignons tels que certains Basidiomyc�tes (Champignons de couche), o� la sexualit� est tellement peu marqu�e que ce sont deux cellules absolument quelconques d�un m�me myc�lium qui fusionnent et r�alisent ainsi la formation d�un dicaryon.
J. P.
F Adulte / Algues / Anth�ridie / Bryophytes /
Champignons / Croissance / D�veloppement /
Embryon / F�condation / Foug�re / Gam�te / G�-
n�tique / Ovaire / Parasitisme / Parth�nogen�se /
Sexe / Testicule.
A. Guilliermond et G. Mangenot, Pr�cis de biologie v�g�tale (Masson, 1937 ; 2e �d., 1941). / L. Plantefol, Cours de botanique et de biologie v�g�tale (Belin, 1938-39 ; 2 vol.). /
M. Aron et P. P. Grass�, Pr�cis de biologie animale (Masson, 1947 ; 8e �d., 1966). / L. Hirth et J. Stolkowski, Biologie cellulaire (P. U. F., 1955).
/ E. Schreider, la Biologie humaine (P. U. F., coll.
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cyclique
(musique)
C�est, en litt�rature comme en musique, l�id�e d�unit� qui fit recourir � cette expression imag�e du cycle,
emprunt�e � la fois � la g�om�trie et � la symbolique, o� le cercle figure la proportion parfaite, la trinit� dans l�unit�, et c�est en ce sens que l�on a pu qualifier un triptyque de � cycle � de tableaux, ou une trilogie de � cycle �
de trag�dies.
Mais des pi�ces musicales ne m�-
ritent le qualificatif de cyclique que dans la mesure o� elles sont subordonn�es � un lien commun, � une unit� de pens�e, de forme, de tonalit� et surtout de th�mes. Avec la forme sonate, dont la lente �laboration s�est faite � partir de l�unit� tonale du pr�lude et fugue, des danses pavane et gaillarde puis des suites de danses group�es intentionnellement dans un certain ordre, on a vu l�id�e d�unit� s�affirmer par la d�pendance tonale rigoureuse des morceaux l�un par rapport � l�autre et par le r�le grandissant de la personnalit� th�matique. La conception beethov�nienne du th�me personnage allait permettre l�unification cyclique des divers morceaux. Parvenue � ce degr� de perfection, la sonate cyclique (ou toute oeuvre symphonique construite d�apr�s le m�me principe) peut �tre d�finie comme �tant celle dont la construction est subordonn�e � certains th�mes sp�ciaux reparaissant sous diverses formes dans chacune des pi�ces constitutives de l�oeuvre, o� ils exercent une fonction r�gulatrice et unificatrice. La Symphonie fantastique de Berlioz, avec son th�me ou id�e fixe personnifiant la femme aim�e, en demeure l�exemple le plus frappant. Le qualificatif cyclique est donc applicable en premier lieu aux motifs qui, tout en se modifiant notablement au cours d�une oeuvre divis�e en plusieurs parties, demeurent pr�sents et reconnaissables dans chacune de celles-ci ind�pendamment de la structure, du mouvement ou de la tonalit� qui lui est propre. Par extension, la cellule qui contient un motif cyclique ou la p�riode qui contient un th�me cyclique sont dites � cycliques �
elles-m�mes, ainsi que toute forme musicale (sonate, quatuor, symphonie, etc.) contenant de tels motifs destin�s � accro�tre la coh�sion des diverses parties entre elles. Toutefois, la fonction unifiante des motifs cycliques ne doit pas �tre confondue avec le r�le des id�es musicales dans les expositions et
les d�veloppements d�un seul et m�me morceau ; les m�tamorphoses subies par la cellule ou le th�me cyclique diff�rent aussi du d�veloppement organique consistant � faire agir un th�me pr�expos�, � l�amplifier, � le combiner � d�autres ; la modification cyclique, portant n�cessairement sur les �l�-
ments rythmiques, m�lodiques ou
harmoniques de la cellule, tient beaucoup plus de la variation que du d�veloppement. Les �l�ments de la forme cyclique sont fournis par le g�nie beethov�nien bien avant d��tre organis�s consciemment par C�sar Franck ; la Symphonie pastorale (op. 68) contient une application, plus apparente encore que dans la sonate op. 57, des modifications rythmiques apport�es � divers dessins destin�s � �tablir un lien entre le premier mouvement et le final ; la sonate op. 81 a est construite � peu pr�s exclusivement sur deux cellules contenues dans les premi�res mesures de l�introduction.
Ce n�est plus un retour du dessin principal dans les divers morceaux, mais une v�ritable g�n�ration de la forme musicale au moyen de la transformation de cellules initiales. Le quintette de C�sar Franck offre un exemple remarquable d�unit� cyclique : le rythme seul du th�me unique se modifie dans chacune des trois pi�ces de l�oeuvre tandis que sa ligne m�lodique et ses harmonies sp�ciales demeurent.
La symphonie op. 78 de Camille Saint-Sa�ns est �galement construite sur un dessin unique qui affecte trois aspects rythmiques principaux, mais c�est surtout du point de vue m�lodique qu�elle contient des transformations int�ressantes. Richard Wagner semble avoir pouss� jusqu�� ses extr�mes limites cette conception cyclique des th�mes, dont il se sert pour signifier les sentiments �prouv�s par les personnages de ses drames (exemple : la m�lodie initiale du Ring des Nibelungen, qui s�expose sous un aspect harmonique et m�lodique, contient en germe tous les th�mes importants de la T�tralogie : l�or, l��p�e, le h�ros, la chevauch�e des Walkyries). L��l�ment harmonique
�tant post�rieur aux deux autres dans l�art musical, son emploi dans le domaine cyclique est rest� assez limit�, mais la tonalit� elle-m�me est susceptible de coop�rer � l�unit� cyclique
d�une oeuvre : des r�apparitions successives d�une m�me tonalit� tr�s diff�rente du ton principal au cours des diff�rents mouvements peuvent �tre downloadModeText.vue.download 395 sur 587
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signal�es dans l�op. 106 de Beethoven.
L�adaptation raisonn�e et constante d�un ton pr�cis � une id�e s�effectue chez Wagner (dans Parsifal, le ton de r� mineur traduit l�id�e de mort). Chez Franck, certaines tonalit�s agissent de fa�on continue sur les modulations importantes des d�veloppements (notamment dans le quintette). En tant que proc�d� de composition, le syst�me cyclique semble avoir �t� abandonn� au XXe s., encore que la sonatine de Ravel et quelques oeuvres de jeunesse de Debussy (quatuor), quelques pages de Roussel en pr�sentent des r�miniscences.
M. D. F.
cyclisme
Sport des courses � bicyclette se d�roulant sur route ou sur piste am�nag�e (v�lodrome en plein air ou couvert) selon des formules vari�es.
Historique
L�histoire du sport cycliste commence � une p�riode capitale de l��volution du v�locip�de, marqu�e par les initiatives de Pierre et Ernest Michaux, les premiers v�ritables constructeurs de cycles. Cette �poque correspond � la fin du second Empire en France.
La premi�re course cycliste homo-
logu�e a lieu en France, le 31 mai 1868, dans le parc de Saint-Cloud, et son vainqueur, le premier champion cycliste, est un m�decin v�t�rinaire anglais du nom de James Moore. Mais la v�ritable premi�re �preuve cycliste internationale, course de ville � ville entre Paris et Rouen, se d�roule le 7 novembre 1869. Elle remporte un succ�s populaire ind�niable puisque plus de cent concurrents et concurrentes se pr�sentent au d�part. Elle
conna�t aussi un succ�s sportif consid�-
rable puisque le vainqueur, l�in�vitable docteur James Moore, en couvrant les 123 km en 10 h 40 mn � la moyenne horaire de 11,500 km, surprend spectateurs et officiels, qui ne l�attendent pas si t�t � Rouen. La premi�re cham-pionne se classe � la vingt-neuvi�me place. Elle porte en toute simplicit� le nom de miss America.
Paris-Rouen marque le d�but de
la comp�tition et, d�embl�e, le sport cycliste se donne une dimension h�-
ro�que. Pendant une vingtaine d�an-n�es, ses manifestations adoptent des formules quelque peu anarchiques. On assiste alors en Europe et en Am�rique � une s�rie de d�fis, de paris et de handicaps invraisemblables relat�s sur un ton �pique par une presse sp�cialis�e d�j� forte d�une quinzaine de revues.
Les amateurs de sensations racontent la travers�e du Niagara en v�locip�de sur une corde tendue ; les puristes pr�-
tendent que la course Paris-Rouen a eu un pr�c�dent historique entre Toulouse et Caraman ; les techniciens ouvrent des querelles sur les m�rites compar�s du v�locip�de et du bicycle g�ant.
L�un des premiers chantres de l�effort cycliste, Jean Richepin, consacre alors des lignes euphoriques au � P�gase � p�dales � : � Il est vrai que l��trange animal m�a conquis du coup et que je ne d�v�locip�de plus. Voler, le corps en souple �quilibre, les muscles en action fr�n�tique et rythm�e, la sueur bue par le vent, les poumons gorg�s d�oxyg�ne, c�est une volupt� tout b�-
tement. � � la fin du XIXe s., le sport cycliste est en plein essor. � partir de 1880, on essaie un peu partout de l�organiser. L�Union v�locip�dique de France (devenue F�d�ration fran�aise de cyclisme [F. F. C] apr�s 1940) est cr��e en 1881 et reconnue d�utilit� publique en 1920. Dans chaque pays d�Europe, l�exemple est suivi et, sur une initiative de la Belgique, de la France et de la Suisse, l�Union cycliste internationale (U. C. I.) est fond�e en 1900 pour donner au monde cycliste des structures solides et respect�es.
Il est bien temps, car des d�cou-
vertes techniques innombrables encouragent constructeurs et organisateurs � cr�er des �preuves nouvelles. En 1891,
on assiste � la premi�re �dition de Bordeaux-Paris, de Li�ge-Bastogne-Li�ge et, surtout, de Paris-Brest-Paris. C�est dans Paris-Brest-Paris qu�est d�montr�e la sup�riorit� du pneumatique gr�ce � la victoire du Fran�ais Charles Terront sur une machine �quip�e de
� d�montables � Michelin. L�association sport-industrie conduit in�luctablement � la cr�ation d�un cyclisme professionnel.
Les r�gles
En 1970, soixante et onze nations sont affili�es � l�Union cycliste internationale, qui organise, chaque ann�e, des championnats du monde sur route et sur piste. C�est surtout en Europe que le sport cycliste se manifeste avec �clat. La r�glementation sportive et technique du cyclisme fran-
�ais (30 000 licenci�s en 1970) s�exprime chaque ann�e en un manuel de 250 pages. Mais, en fait, les r�gles du sport cycliste sont d�une grande simplicit�. Elles pr�cisent (art. 640) que les bicyclettes de tous genres sont admises, munies ou non d�accessoires tels que changements de vitesse, freins, etc., � la condition qu�elles fonctionnent par la seule force de l�homme, qu�elles ne comportent aucun dispositif destin� � diminuer la r�sistance de l�air et qu�elles n�offrent pas un encombrement sup�rieur � deux m�tres de longueur et soixante-quinze centim�tres de largeur pour les machines � une place et � une voie. Les r�glements attribuent la victoire au concurrent ayant couvert une distance donn�e sur un parcours donn� dans les moindres temps. Des commissaires, suivant la course � motocyclette ou � bord de voitures, surveillent le comportement des coureurs, qui, notamment, n�ont pas le droit � de se livrer sur un concurrent � des manoeuvres d�loyales ayant pour but de l�emp�cher de d�fendre r�guli�rement ses chances, telles que pouss�es, tirages par le maillot ou par la selle, etc. �. La violation de ces r�gles entra�ne des sanctions qui vont de la simple amende au d�classement, voire � la suspension � terme ou d�finitive, du coureur pris en d�faut.
D�une fa�on g�n�rale, les r�glements cyclistes �voluent vers une plus grande souplesse et une plus grande simpli-
cit�. Cette tendance est la cons�quence de l��volution de la course cycliste, o� la notion de vitesse remplace peu � peu la notion de r�sistance et de dur�e.
Sur des parcours souvent accomplis � des moyennes horaires sup�rieures � 40 km, il est devenu n�cessaire de r�-
duire les contraintes nagu�re impos�es aux coureurs. L�application de r�gles surann�es comme la non-assistance � un coureur retard� par un incident m�canique est devenue impossible. Un coureur pouvait, autrefois, s�accorder un retard de 3 ou 4 mn parce que ses adversaires roulaient � une moyenne horaire de 30 ou 35 km. D�sormais, un coureur p�nalis� d�une minute risque la d�faite et l��limination parce que ses adversaires progressent � 45 km/h.
Pour r�duire la part de la malchance et de l�injustice, les coureurs sont maintenant assist�s dans les grandes comp�-
titions par des m�caniciens en cas de panne et par un service m�dical en cas d�accident.
Les coureurs doivent aussi respecter le Code de la route, m�me si des mesures sp�ciales sont appliqu�es � la circulation en faveur de toutes les comp�titions officielles par les forces de police et de gendarmerie. En fait, les routes emprunt�es par les courses cyclistes sont momentan�ment ferm�es au trafic normal. Depuis 1965, les pouvoirs publics, assaillis par les probl�mes de la circulation automobile, surtout en France, sont contraints de r�duire sensiblement le nombre des d�crets autorisant l�utilisation des routes pour les comp�titions sportives.
Ces restrictions constituent un obstacle au d�veloppement sinon � la survie du cyclisme sur route.
En dehors des modalit�s d�application d�un certain nombre de dispositions techniques, les r�glements d�terminent aussi la qualit� des coureurs cyclistes. Cette pr�occupation consiste � �tablir une discrimination entre cyclistes amateurs et cyclistes professionnels. Elle est d�autant plus vaine que l�amateurisme, au sens olympique du terme, n�existe pas en cyclisme, puisque la plus petite course de d�butants est dot�e de prix en esp�ces (en 1970, dix millions de francs de prix environ ont �t� vers�s officiellement
aux seuls � amateurs � fran�ais). Courageusement, l�Union v�locip�dique de France avait voulu imposer en 1920 la
� licence unique � en supprimant les cat�gories des amateurs et des professionnels et en classant ses coureurs par cat�gories d��ge. Mais l�Union cycliste internationale avait formellement condamn� cette initiative. Le maintien du cyclisme au programme des jeux Olympiques, particuli�rement d�fendu par les pays d�Europe de l�Est, o� le sport professionnel n�est pas reconnu, favorise la tricherie de certains athl�tes qui conservent officiellement leur statut d�amateur tout en gagnant des sommes d�argent importantes par la pratique de leur sport.
Tous les coureurs fran�ais, qu�ils soient amateurs ou professionnels, doivent solliciter une licence � la F�-
d�ration fran�aise de cyclisme. Cette licence r�gularise l�inscription des coureurs dans les comp�titions en m�me temps qu�elle les assure contre les risques d�accidents. Les coureurs amateurs appartiennent � des clubs qui leur proposent une �ducation sportive sp�cialis�e dans la mesure de leurs moyens et leur fournissent une certaine assistance mat�rielle. Les coureurs professionnels appartiennent � des groupes sportifs pour lesquels ils acceptent, moyennant salaires ou autres primes, de jouer un r�le publicitaire.
Les marques de cycles, incapables d�assurer le budget d�une �quipe, qui avoisine ou d�passe un million de francs par an, abandonnent peu � peu les groupes sportifs � des firmes commerciales �trang�res au cyclisme. De grandes marques d�appareils �lectro-downloadModeText.vue.download 396 sur 587
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m�nagers, de textiles, de voitures, de produits pharmaceutiques ou alimentaires entretiennent ainsi des �quipes cyclistes professionnelles plac�es sous la responsabilit� d�un directeur sportif. La tr�s large publicit� accord�e dans la presse et � la t�l�vision aux performances des champions justifie cet effort financier de l�industrie et du commerce extra-sportifs en faveur du
cyclisme.
De nombreuses formules sont mises � l�essai pour �viter une cassure trop nette entre le cyclisme professionnel et amateur. En France, une exp�rience est en cours qui instaure une nouvelle ca-t�gorie de coureurs � ind�pendants �, admis � concourir � la fois avec les amateurs et les professionnels. Les limites d��ge font aussi l�objet de discussions nombreuses et de r�glementations diverses d�un pays � un autre.
La premi�re comp�tition n�est autoris�e, en France, qu�� l��ge de quatorze ans, qui correspond � la cat�gorie des minimes. Cette d�cision est contest�e par ceux qui consid�rent que l�effort cycliste est trop violent pour un adolescent de moins de seize ans. Elle est soutenue par ceux qui redoutent qu�avant l��ge de seize ans les jeunes ne soient sollicit�s et retenus d�finitivement par d�autres sports.
Enfin, il faut pr�ciser que les
cyclistes f�minines, en plus grand nombre dans les pays de l�Est, sont toutes class�es dans la cat�gorie des amateurs et courent exclusivement entre elles. Il n�existe pas d��preuves cyclistes mixtes.
La technique
Le coureur cycliste s�efforce d�obtenir le meilleur rendement de sa machine et de s�affranchir des contraintes impos�es par la complexit� m�canique de celle-ci. Il accorde, par cons�quent, un soin particulier au choix de son mat�-
riel en consid�rant que les qualit�s indispensables d�une bicyclette de comp�tition sont, d�une part, sa rigidit�, d�autre part, sa l�g�ret�. Une bicyclette de course type � Tour de France � p�se de 9 � 11 kg, une bicyclette de piste environ 8 kg.
Les dimensions du cadre sont d�termin�es par la taille du cycliste, mais aussi par la longueur relative de son buste et de ses membres inf�rieurs et sup�rieurs. Pour obtenir une position correcte en hauteur, le cycliste doit, la jambe tendue au maximum, r�ussir � p�daler avec le talon sans d�hanche-ment. Pour obtenir une position correcte en cote horizontale, le cycliste
doit, en collant son coude au bec de selle, effleurer du poing la potence du guidon.
Les coureurs de haute comp�tition cherchent � am�liorer leur rendement en utilisant des pneus, qu�ils appellent boyaux, de plus en plus fins pour diminuer l�effet d�adh�rence sur la route.
Les champions emploient couramment des pneus de faible section et d�un poids inf�rieur � 250 g. Ils s�efforcent aussi de tirer le meilleur profit de la gamme des d�veloppements que leur offre le d�railleur, ou changement de vitesses. Le d�railleur, exp�riment� depuis le d�but du si�cle par des cyclo-touristes, a �t� admis en comp�tition en 1928 gr�ce aux efforts conjugu�s d�un industriel, Lucien Juy, et d�un champion fran�ais, Georges Speicher. Le d�railleur met d�sormais � la disposition des coureurs dix d�veloppements diff�rents gr�ce � la combinaison d�un changement de vitesses � l�avant portant sur deux p�daliers et d�un changement de vitesses � l�arri�re portant sur cinq pignons.
On peut admettre que, depuis une
dizaine d�ann�es, toutes les bicyclettes de comp�tition offrent des garanties et des qualit�s �gales. Il est bien acquis que la sup�riorit� d�un champion est le fait de ses qualit�s physiques et de son entra�nement.
L�entra�nement moderne consiste
� parcourir chaque jour, � des allures variables, des distances allant de 80 � 150 km. Ainsi, avant la premi�re comp�tition s�rieuse de l�ann�e, un coureur cycliste professionnel accomplit environ 4 000 km � l�entra�nement. Il respecte aussi une discipline de vie, singuli�rement en mati�re d�alimentation, qui lui est dict�e par les conditions particuli�res de la comp�tition cycliste. Une �preuve s��talant sur plus de 6 h (et parfois plus de 7 h) n�cessite, en effet, une alimentation rigoureusement s�lectionn�e en quantit� et en qualit�. Les progr�s incessants de la di�t�tique sportive expliquent en partie l�am�lioration des performances r�alis�es par les cyclistes. Mais, avant de bien ma�triser toutes ces connaissances techniques r�serv�es aux champions, le jeune cycliste doit d�abord apprendre
l�art de courir � bicyclette. La fa�on d�aller � bicyclette � 40 km/h n�a qu�un lointain rapport avec la promenade.
Un �l�ment nouveau appara�t avec le cyclisme de comp�tition : la r�sistance de l�air, d�autant plus importante que la vitesse est plus grande. � 40 km/h, la r�sistance de l�air est tr�s sensible pour un cycliste. D�instinct, pour �chapper � cette force contraire, celui-ci recherche l�abri derri�re un autre cycliste, qui en fait autant avec un troisi�me, etc., d�o� la formation dite � en peloton �.
Il arrive souvent que la r�sistance de l�air ne constitue pas le seul obstacle � l�avancement. Le vent, par exemple, perturbe le bon ordre d�un peloton parce qu�il provoque une autre opposition, une autre force contraire. L��tude d�un cas particulier permet de mieux expliquer les diff�rentes manoeuvres qui �chappent g�n�ralement � l�entendement du grand public.
Lorsque le vent souffle par exemple de trois quarts face, les coureurs sont frein�s � la fois par le vent et par la r�sistance de l�air et, plus exactement, par la r�sultante de ces deux forces.
Pour les physiciens, c�est une application directe, bien qu�inattendue, du parall�logramme des forces.
Pour les coureurs, c�est plus simplement et plus instinctivement la n�cessit� d�adopter cette formation en coupe-vent qu�ils appellent bordure.
La bordure est efficace pour lutter contre la r�sistance des forces R. Elle est aussi impitoyable. La quantit� de coureurs admis dans une bordure d�pend naturellement de la largeur de la route, mais on peut l�estimer en moyenne � une douzaine. Dans la bordure, l�abri est absolument parfait (c�est-�-dire dans la zone A de la figure). La progression de la bordure est assur�e de la fa�on suivante : le coureur no 1 assure un relais de 100 ou 200 m pendant lequel il subit seul les effets de la force R. Apr�s cet effort, il se laisse glisser derri�re le coureur no 2, puis no 3, jusqu�au coureur no 12, dont il prend la place, ce dernier avan-
�ant automatiquement d�une place. Le coureur no 2, plac� alors en t�te de la bordure, assure � son tour un relais, etc., et la bordure progresse par une
v�ritable rotation. Les coureurs qui ne peuvent trouver place dans la bordure et qui luttent dans la zone B effectuent un travail double et inutile, car ils sont condamn�s � perdre le contact. La bordure, gr�ce � des relais courts mais nerveux, se d�place � 50 km/h, alors que les isol�s de la zone B sont bloqu�s par le vent et les remous et se d�placent � 35 ou 40 km/h. Leur seule ressource est d�organiser une deuxi�me bordure, 100 m derri�re la premi�re.
Les coureurs tiennent compte aussi de consid�rations tactiques dans les �preuves o� la course d��quipe est autoris�e. Cette strat�gie, contr�-
l�e sinon sugg�r�e par un capitaine d��quipe ou par un directeur sportif qui suit la course � bord d�une voiture, vise, notamment, � contr�ler les tentatives d��chapp�e et � placer dans les meilleures conditions de victoire le meilleur homme de l��quipe. Toutes ces manoeuvres sont surveill�es par un directeur de course qui veille � la stricte application des r�glements pour assurer la r�gularit� de la comp�tition.
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Les grandes
comp�titions
Pour les amateurs comme pour les professionnels, il existe d�abord une cat�-
gorie d��preuves officielles directement plac�es sous la responsabilit� des f�d�rations. Ce sont les championnats nationaux, organis�s chaque ann�e dans chaque pays, et les championnats du monde, confi�s chaque ann�e � un pays d�sign� par le comit� directeur de l�Union cycliste internationale. Les championnats sur route des amateurs sont courus sur une distance de 150 � 180 km, les championnats sur route des professionnels sur une distance de 250
� 280 km. Tous les 4 ans, les coureurs amateurs se disputent aussi le titre de champion olympique.
En dehors des confrontations officielles, les coureurs amateurs s�affrontent le plus souvent dans des �preuves nationales. Toutefois, depuis
1950, un effort est entrepris par certaines nations qui mettent sur pied des confrontations internationales � l�occasion de courses � �tapes. La plus c�l�bre et la plus convoit�e de ces �preuves est la Course de la Paix, organis�e conjointement par la R�publique d�mocratique allemande, la Tch�coslovaquie et la Pologne sur des routes joignant Berlin-Est � Prague et Varsovie. La France propose aux meilleurs amateurs du monde le Tour de France de l�avenir, une course �tal�e sur douze �tapes environ, dont la formule est la m�me que celle du c�l�bre Tour de France, r�serv� aux professionnels.
La plus grande publicit� est accor-d�e aux organisations professionnelles, qui ont le m�rite, il est vrai, de r�unir les meilleurs champions. Les �preuves professionnelles peuvent �tre r�parties en trois classes.
Les classiques
Une classique est une course de ville � ville longue d�au moins 200 km, disput�e en un seul jour en une p�riode fixe de l�ann�e. Les classiques internationales sont, en Italie : Milan - San Remo et le Tour de Lombardie ; en Belgique : le Tour des Flandres, la Fl�che wallonne et Li�ge-Bastogne-Li�ge (la doyenne des classiques, puisque sa premi�re �dition remonte � 1891) ; en France : Paris-Roubaix et Paris-Tours.
L�Italie, la Belgique et la France, suivies de l�Espagne, de la Suisse, de la Hollande, du Luxembourg et de l�Allemagne f�d�rale, sont les principaux pays organisateurs de courses professionnelles. Les coureurs italiens se rencontrent, notamment, dans le Tour du Pi�mont, le Tour de Romagne, le Tour de Campanie, Milan-Turin, les Trois Vall�es var�sines ; les Belges, dans Gand-Wevelgem, le Tour du Limbourg, les R�gions flamandes ; les Fran�ais, dans le Crit�rium national, G�nes-Nice et les Boucles de la Seine.
Les �preuves classiques favorisent surtout les coureurs rapides capables de s�imposer au cours du sprint final, ou les rouleurs capables de mener � bon terme une �chapp�e solitaire.
Les courses � �tapes
L�id�e de proposer une �preuve �tal�e sur plusieurs jours revient au Fran�ais Henri Desgrange et remonte � 1903. Le Tour de France, avec sa vingtaine d��tapes, est consid�r�, � juste titre, comme la course la plus significative du calendrier international. Apr�s lui, le Tour d�Italie (Giro) et le Tour d�Espagne (Vuelta) b�n�ficient d�une popularit� de plus en plus grande. Le Tour de Belgique, le Tour de Suisse et le Tour du Luxembourg ont une audience plus restreinte. Les Tours d�Allemagne et de Hollande, contrari�s par des difficult�s d�organisation, sont intermittents et donc moins s�rieux. Chacune des grandes nations traditionnelles du cyclisme propose d�autres courses � �tapes de moindre retentissement : en France, Paris-Nice, le Crit�rium du
� Dauphin� lib�r� �, le Prix du � Midi libre �, le Tour de l�Oise ; en Italie, le Tour de Sardaigne ; en Suisse, le Tour de Romandie ; en Espagne, le Tour de Catalogne et le Grand Prix d�Eibar.
Les courses � �tapes r�compensent les coureurs complets, car leurs parcours vari�s font appel � toutes les qualit�s.
Les courses sp�cialis�es
Un certain nombre d��preuves pro-
posent une formule sp�ciale ou un parcours sp�cial. Ainsi, les courses de c�te, r�duites � un faible kilom�-
trage, sont disput�es sur des pentes � fort pourcentage. Les plus connues sont en France la Polymultipli�e (cr��e pour servir de banc d�essai au mat�-
riel et surtout au d�railleur) et le Mont Faron ; en Suisse, la Course � travers Lausanne ; en Espagne, le Grand Prix d�Arrate.
Les courses contre la montre
consistent � comparer les temps r�alis�s par chaque concurrent luttant individuellement sur une distance donn�e, g�n�ralement comprise entre 50
et 100 km. Le Grand Prix des Nations en France et le Grand Prix de Lugano en Suisse sont les plus connues des courses contre la montre individuelles.
En Italie a lieu chaque ann�e une course contre la montre par �quipes de deux coureurs, le Troph�e Baracchi.
L�association de deux rouleurs sp�-
cialistes dans un m�me effort a pour
cons�quence de produire des moyennes exceptionnelles (plus de 47 km/h pour une distance de 100 km).
� l�occasion des jeux Olympiques
et des championnats du monde, les coureurs amateurs disputent aussi une course contre la montre par �quipes de quatre hommes (classement �tabli sur les temps additionn�s des trois premiers concurrents de chaque �quipe).
La course Bordeaux-Paris m�rite
une mention particuli�re. Cr��e en 1891 par les dirigeants du V�lo Club bordelais et du V�loce Sport, revue de la V�locip�die fran�aise et �trang�re, elle est devenue une course de l�gende et de drame. Couvrir 572 km � v�locip�de en 1891 �tait consid�r� comme une �preuve surhumaine, que le vainqueur, l�Anglais G. P. Mills, remporta dans le temps de 26 h 34 mn alors que trois jours avaient �t� pr�vus par les plus optimistes. La formule de Bordeaux-Paris consiste � pourvoir (sur environ la seconde moiti� du parcours) les concurrents d�entra�neurs.
Ces entra�neurs, autrefois � bicyclette ou � tandem, puis sur des motos commerciales, disposent maintenant de cyclomoteurs qui permettent la vitesse de 65 km/h. Cette formule d�entra�nement permet de r�aliser une moyenne horaire de 40 km de Bordeaux � Paris.
La distance, le d�part en pleine nuit, les variations de temps provoquent des d�faillances et autorisent des remont�es exceptionnelles, qui font de Bordeaux-Paris la plus spectaculaire en m�me temps que la plus athl�tique des comp�titions cyclistes apr�s le Tour de France. En raison de sa rigueur, elle n�a pu �tre organis�e en 1971 et en 1972 faute d�un nombre suffisant de concurrents.
Pour en terminer avec la liste des courses, il convient de noter que les comp�titions f�minines sur route sont limit�es en difficult�s (parcours plat) et en distance (70 km au maximum). En dehors des championnats du monde et olympiques, aucune comp�tition f�minine n�atteint encore le prestige d�une course classique.
Le Tour de France
y Historique. C�est en 1903 qu�Henri Desgrange (1865-1940), directeur-r�-
dacteur en chef du journal l�Auto et recordman de l�heure sur piste, annonce son intention de lancer une course en six �tapes sur un parcours long de plus de 2 000 km. Les six villes �tapes d�sign�es sont Paris, Lyon, Marseille, Toulouse, Bordeaux et
Nantes. Desgrange, pour attirer plus de concurrents, doit r�duire la course � trois semaines (c�est encore sa dur�e actuelle) et indemniser les cinquante premiers arrivants � Paris � raison de cinq francs par jour. Le Fran�ais Maurice Garin, grand favori, sort vainqueur de ce premier marathon
de la route. D�s l�ann�e suivante, des bagarres violentes provoqu�es par des spectateurs � Saint-�tienne et � N�mes compromettent l�avenir du Tour.
Desgrange �crit dans l�Auto : � Le Tour est termin� et sa seconde �dition aura �t� la derni�re. Il sera mort downloadModeText.vue.download 398 sur 587
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de son succ�s, des passions aveugles qu�il aura d�cha�n�es... � Pourtant, le Tour continue de grandir. En 1906, la montagne fait son apparition, et le Fran�ais Ren� Pottier est sacr� premier roi de la montagne au ballon d�Alsace.
En 1911, Desgrange d�cide de franchir le col du Galibier, alors connu des seuls bergers et montagnards. De 1912
� 1929, la victoire ne revient qu�une seule fois aux Fran�ais, gr�ce � Henri P�lissier. Mais, en 1930, le Tour subit une v�ritable r�volution. Les �quipes de marques disparaissent au profit des �quipes nationales. Quelques coureurs individuels, appel�s touristes routiers, sont encore admis, mais toutes les d�-
penses des coureurs sont � la charge des organisateurs, qui lancent pour la premi�re fois une caravane publicitaire devant le Tour. Le Tour de France devient une f�te nationale. En 1947, Jacques Goddet, directeur du journal l��quipe, remplace Desgrange, mort en 1940. La reprise est un peu laborieuse. Mais la victoire spectaculaire de J. Robic, puis celles prestigieuses
de G. Bartali, F. Coppi et L. Bobet redonnent au Tour de France tout son �clat, tout son attrait.
y Formule. Le Tour moderne se dispute sur une distance de 4 000 km environ, en une vingtaine d��tapes. Un classement g�n�ral, obtenu par l�addition des temps de chaque �tape pour chaque concurrent, d�signe le vainqueur. Les coureurs s�lectionn�s sont r�partis en douze ou quinze �quipes de dix hommes. La course d��quipe est autoris�e, c�est-�-dire que plusieurs membres d�une m�me forma-
tion peuvent sacrifier leurs chances personnelles au profit du meilleur d�entre eux.
Le Tour de France est maintenant organis� conjointement par les journaux l��quipe et le Parisien lib�r�. Son organisation a servi de mod�le aux autres Tours cyclistes. Son budget s��l�ve environ � 5 millions de francs. Trois cents envoy�s sp�ciaux de la presse �crite, parl�e et t�l�vis�e en assurent chaque ann�e la couverture journalistique.
y Anecdotes. Plusieurs livres ont �t� consacr�s au Tour de France, � ses exploits et � ses drames. Le premier drame du Tour de France, qui a contribu� � sa l�gende, frappe en 1913 le Fran�ais Eug�ne Christophe, un coureur populaire que le public appelle famili�rement � le Vieux Gaulois �.
Dans le col du Tourmalet, Christophe brise la fourche de sa bicyclette. Il parcourt 14 km � pied pour r�parer sa machine dans une forge du petit village de Sainte-Marie-de-Campan.
Les commissaires, pour respecter le r�glement d�une course alors farouchement individuelle, interdisent au forgeron d�aider le valeureux champion. Christophe perd ainsi quatre heures et toute chance de remporter le Tour de France.
Le premier grand sp�cialiste du Tour est le Belge Philippe Thys, vainqueur en 1913, 1914 et 1920. Il faut attendre quarante ans pour assister � un autre tripl�, celui du Fran�ais Louison Bobet, vainqueur en 1953, 1954 et 1955. Le Fran�ais Jacques Anquetil, avec cinq succ�s (dont quatre cons�cutifs), d�-
tient le record absolu des victoires. Il a �t� rejoint par le Belge Eddy Merckx,
vainqueur quatre fois cons�cutivement (1969, 1970, 1971, 1972) et en 1974, qui peut battre ce record. D�autres champions ont inscrit leur nom deux fois au palmar�s du Tour de France : les Belges F. Lambot, S. Maes ; les Fran�ais L. Petit-Breton, A. Leducq, A. Magne ; les Italiens O. Bottecchia, G. Bartali, F. Coppi ; le Luxembour-geois N. Frantz.
� de rares exceptions pr�s, tous les champions de leur �poque ont gagn� le Tour de France, dont le prestige est incomparable. Le succ�s populaire de la plus grande course du monde (il attire environ une dizaine de millions de spectateurs chaque ann�e) est un v�ritable ph�nom�ne social. Le Tour de France a connu son heure de gloire en 1960 lorsque, dans la travers�e du petit village de Colombey-les-Deux-
�glises, devant le g�n�ral de Gaulle, alors pr�sident de la R�publique, s�arr�ta un moment le peloton des coureurs.
Le cyclisme sur piste
Le cyclisme sur piste est � pr�sent moins populaire que le cyclisme sur route. Des v�lodromes fran�ais et m�me �trangers disparaissent sans �tre remplac�s, d�autres ralentissent leurs activit�s. La d�monstration de cette regrettable d�saffection des coureurs et du public pour la comp�tition sur piste est apport�e par l�exemple de Paris, qui a autoris� la destruction en 1959 de son v�lodrome d�hiver (commun�ment appel� Vel� d�Hiv) et, en 1968, de la piste du parc des Princes.
Cette situation est d�autant plus alarmante que la comp�tition sur piste avait sur la comp�tition sur route l�avantage de l�anciennet�. Le premier championnat du monde sur route a �t� organis� en 1927, alors que le championnat du monde sur piste existe depuis 1895, et le premier ph�nom�ne de l�histoire cycliste, l�Am�ricain Arthur Augustin Zimmerman, est un sp�cialiste de la piste. Cet athl�te de 1,80 m s�est permis de remporter 101 victoires sur 111 courses de vitesse disput�es entre 1887 et 1894. Sur une bicyclette de 12 kg (les v�los de piste p�sent maintenant 8 kg) n�offrant pas l�avan-
tage d�une position a�rodynamique, Zimmerman a couvert les 200 m avec d�part lanc� en 12 s, performance encore honorable dans une comp�tition aujourd�hui.
Une piste cycliste est compos�e de deux lignes droites plates et de deux virages relev�s � 35� au minimum. Elle offre un rev�tement en bois ou en ciment. Sa largeur peut varier de 5 � 8 m, sa longueur de 200 � 500 m. D�une fa�on g�n�rale, la longueur est un sous-multiple de 1 000 m afin de faciliter les op�rations de contr�le de la distance et du chronom�trage. Les bicyclettes de piste ne doivent pas �tre munies de roues libres ni de freins, c�est-�-dire que les coureurs disposent d�un pignon fixe et unique. De nombreuses formules de course sont propos�es sur les v�lodromes, o� la notion de spectacle joue parfois son r�le aux d�pens de la v�rit� athl�tique. Les �preuves classiques repr�sent�es dans les championnats officiels sont la vitesse, la poursuite et le demi-fond.
La vitesse
La formule consiste � d�partager des coureurs par un sprint sur la distance de mille m�tres. Cependant, des consid�-
rations tactiques font que les �preuves de vitesse se jouent en r�alit� sur les 200 derniers m�tres, qui, seuls, sont officiellement chronom�tr�s. En r�gle g�n�rale, les sprinters pr�f�rent ne pas d�marrer en t�te, si ce n�est par surprise. Ils cherchent au contraire � suivre l�adversaire le plus longtemps possible, s�assurant ainsi un abri maximum, pour surgir dans les tout derniers m�tres qui pr�c�dent la ligne d�arriv�e.
Par calcul, les coureurs de vitesse se livrent � des s�ances de � sur place �
pour contraindre l�adversaire � d�marrer le premier.
Physiquement, le sprinter ne res-
semble pas aux autres coureurs. Il est plus lourd et poss�de un influx nerveux consid�rable qui lui permet de lib�rer ses forces en un instant. La course de vitesse se jouant en quelques secondes, la moindre erreur, le moindre oubli sont irr�parables dans une �preuve o� la vitesse finale atteint souvent 60 km/h.
Cet exercice exige une rigoureuse sp�-
cialisation qui limite naturellement le nombre des concurrents. Les champions professionnels les plus titr�s sont le Belge Jiff Scherens (7 fois champion du monde de 1932 � 1947), l�Italien Antonio Maspes (7 fois de 1955 �
1964), le Danois Thorwald Ellegaard (6 fois de 1901 � 1911), le Hollandais Piet Moeskops (5 fois de 1921 � 1926) et le Fran�ais Lucien Michard (4 fois de 1927 � 1930).
Paradoxalement, les meilleurs sprinters sont, de nos jours, des amateurs, les courses sur piste n�offrant pas de ressources suffisantes aux professionnels. L�homme le plus vite � bicyclette est le Fran�ais Daniel Morelon (6 fois champion du monde amateur de 1966 � 1973 et champion olympique en 1968
et en 1972).
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Les �preuves de vitesse, sur la distance de 1 000 m, sont �galement propos�es aux dames. Les Sovi�tiques y exercent une domination incontest�e.
La poursuite
C�est la discipline la plus simple et la plus athl�tique. Elle oppose deux coureurs. Au d�part, chacun d�eux se place en un point diam�tralement oppos� de la piste. Le d�part a lieu au pistolet, le coureur �tant tenu et non pouss�.
L�enjeu consiste pour chacun des
concurrents � rejoindre l�autre ou tout au moins � r�duire l�intervalle qui l�en s�pare. La course est limit�e � une distance de 5 km pour les professionnels, 4 km pour les amateurs et 3 km pour les comp�titions f�minines. De nombreux routiers, gr�ce � leurs qualit�s de rouleurs, ont excell� en poursuite : l�Italien Fausto Coppi, le Fran�ais Roger Rivi�re et le Belge Ferdinand Bracke, connus par leurs exploits sur la route, ont �t� champions du monde de poursuite. La poursuite par �quipe de quatre coureurs est pratiqu�e par les amateurs. Sa signification est d�autant plus grande que le r�sultat d�pend autant de l�homog�n�it� de l�ensemble que de la qualit� individuelle des membres d�une
m�me formation.
Le demi-fond
Une course de demi-fond est une
�preuve se disputant derri�re des motos �quip�es d�un rouleau � distance r�glable pour permettre de faire varier la vitesse limite susceptible d��tre atteinte par les concurrents, soit par s�-
curit� (compte tenu de l�inclinaison des virages), soit pour rendre la course plus s�lective. Le coureur qui roule derri�re l�abri offert par la moto et l�entra�neur est appel� stayer. Il utilise une bicyclette sp�ciale dont la roue avant est de moindre circonf�rence. Les courses derri�re moto ont fait, autrefois, les beaux jours des v�lodromes, le bruit, la vitesse et le danger ajoutant un attrait particulier � la qualit� authentique des stayers. Depuis 1960, le demi-fond est en d�clin. Les manoeuvres des entra�-
neurs qui dirigeaient la course � leur guise ont pr�cipit� cette faillite. Il n�existe pas d��preuves de demi-fond pour les femmes.
Autres courses
Les courses dites � � l�am�ricaine �, ainsi nomm�es parce qu�elles ont vu le jour aux �tats-Unis en 1890, constituent maintenant l�essentiel des r�unions sur piste, notamment dans les v�lodromes d�hiver. Ces courses sont disput�es par �quipes de deux coureurs se relayant. Le coureur n��tant pas en course doit toujours se tenir � la corde de mensuration. Une course � l�am�-
ricaine, sur la distance classique de 100 km, est souvent courue en moins de deux heures sur les pistes rapides et exigu�s des v�lodromes d�hiver. Elle exige de la part des concurrents une agilit� telle que les coureurs � l�am�-
ricaine ont �t� appel�s par le public les �cureuils.
Les Six Jours sont une course �
l�am�ricaine. Autrefois disput�es sans interruption pendant 6 jours et 6 nuits, ces comp�titions ont connu un prestige �quivalant au Tour de France, les vainqueurs accomplissant des distances de 4 000 � 5 000 km. Elles sont maintenant limit�es � des courses de 3 ou 4 h par jour et s�inscrivent dans un programme de vari�t�s qui leur font perdre leur an-
cienne signification. Parmi les grands noms des Six Jours, il faut retenir ceux de Piet Van Kempen, Oscar Egg, Gerrit Schulte, Rik Van Steenbergen, Peter Post (vainqueur de plus de 40 courses) et des Fran�ais Georges Wambst,
Charles Lacquehay, Paul Broccardo et Marcel Guimbreti�re.
Records
Les records constituent l�activit� la plus athl�tique du cyclisme sur piste.
Les records homologu�s sont les suivants : 200 m, 500 m et 1 000 m d�part lanc� ; 500 m, 1 000 m et 5 000 m d�-
part arr�t�. Au-del� de ces distances, des records sont parfois homologu�s sur la distance de 10, 20, 30 ou 40 km.
Ceux-ci ne sont pourtant que des temps interm�diaires �tablis lors de tentatives contre le plus prestigieux de tous les records cyclistes, le record de l�heure.
Le record de l�heure a �t� �tabli en 1893 par Henri Desgrange, le cr�ateur du Tour de France, avec la distance de 35,325 km. Le recordman actuel est le coureur professionnel belge Eddy Merckx, qui a couvert, en 1972, sur la piste en bois de Mexico, la distance de 49,431 95 km. En quatre-vingts ans, dix-sept champions seulement ont
r�ussi � inscrire leur nom au palmar�s du record le plus convoit�, et parmi eux huit Fran�ais (H. Desgrange,
J. Dubois, L. Petit-Breton, M. Berthet, M. Richard, M. Archambaud, J. Anquetil et R. Rivi�re). L�Italien Fausto Coppi, avec 45,798 km, a d�tenu le record pendant quinze ans, et sa performance �tait consid�r�e comme inaccessible. On estime que le record de l�heure peut atteindre 50 km au cours de la prochaine d�cennie.
Le cyclisme, comme tous les sports m�caniques, a pouss� certains hommes � atteindre la plus grande vitesse possible. Le record de la plus grande vitesse � bicyclette, obtenue derri�re entra�neur, exige beaucoup plus d�audace que de valeur athl�tique. D�s 1899, un Am�ricain du nom de Charles M. Murphy avait largement d�pass� la vitesse de 100 km/h sur v�locip�de en roulant derri�re une locomotive sur une piste en bois. Le plus entreprenant de ces recordmen insolites est le Fran�ais Jos� Meiffret. En 1961, sur une auto-
route allemande et dans le sillage d�une automobile Mercedes sp�cialement
car�n�e, Meiffret a couvert un kilom�tre � la moyenne de 186,625 km/h, performance � laquelle les champions cyclistes n�accordent pas une grande consid�ration.
Vieux de cent ans, le sport cycliste traverse depuis les ann�es 60 une crise ind�niable. Son recrutement et sa popularit� sont mis en cause. Il est difficile de d�terminer les raisons de cette p�-
riode moins faste que les pr�c�dentes.
Le remplacement des nations cyclistes traditionnelles par d�autres pays nouvellement conquis peut lui redonner un nouvel essor. On avance, parfois, que le cyclisme de comp�tition est un sport dur et rigoureux qui n�attire plus les jeunes des pays dits � �conomiquement d�velopp�s �. Cette explication sociologique est prise en d�faut par la r�cente irruption sur la sc�ne internationale d�excellents coureurs su�dois et danois par exemple.
Priv� de son support naturel, l�industrie de la bicyclette, qui marque le pas, le sport cycliste doit trouver une nouvelle motivation que seule la pr�sence simultan�e de plusieurs champions internationaux de haute valeur pourrait provoquer et entretenir (ce qui n�a �videmment pas �t� le cas de 1965 � 1975, o� la domination d�E. Merckx a �t� �crasante). C�est la raison pour laquelle certains r�formateurs, d�sireux de r�unir et d�opposer les meilleurs cyclistes de tous les pays, souhaitent la suppression de la discrimination abusive entre amateurs et professionnels au profit d�une licence unique.
Le cyclo-cross
C�est l�abr�viation de cross-country cyclop�destre, qui, comme son nom l�indique, est une course � bicyclette et � pied � travers la campagne. Pour respecter cette d�finition, le parcours doit �tre constitu� de routes, bois, labours, prairies, d�clivit�s, descentes rapides mais non dangereuses.
La distance totale d�un cyclo-cross ne doit pas d�passer 24 km en terrains vari�s, � couvrir en plusieurs tours d�un circuit d�au moins 3 km pour les �preuves officielles, 1,5 km pour les autres �preuves.
La p�riode d�organisation des courses de cross-country cyclo-p�destre s��tend de novembre � mars, c�est-�-dire pendant la saison morte du cyclisme sur route. Cette alternance permet � quelques routiers plus particuli�rement adroits de pratiquer le cyclo-cross � titre d�entra�nement, encore que cette m�thode de pr�paration soit tr�s contest�e. Le cyclo-cross est, en effet, un exercice brutal par ses changements de rythme et dangereux par sa nature.
Les Fran�ais organisent un championnat national de cyclo-cross depuis 1902, mais ils n�ont pu int�resser leurs pays voisins qu�� partir de 1924, date du premier crit�rium international, devenu championnat du monde en 1950. Le Fran�ais Andr� Dufraisse a remport� cinq fois le titre mondial de 1954 � 1958 ; Robert Oubron, Roger Rondeaux et le populaire routier Jean Robic ont aussi illustr� les couleurs fran�aises dans cette sp�cialit� ambigu�.
J. B.
R. Huttier, le Roman de la bicyclette (Susse, 1952). / R. Chesal, 75 Ann�es de vie f�d�rale, 1881-1956 (Impr. du Nord-Est, Reims, 1957).
/ J. Bobet, Louison Bobet, une v�lobiographie (Gallimard, 1958) ; le Cyclisme (Hachette, 1960). / M. Diamant-Berger, Histoire du Tour de France (G�dalge, 1959). / P. Chany, Arriva Coppi ou les Rendez-vous du cyclisme (la Table ronde, 1960). / G. Briquet, Ici, 60 ans du Tour de France (la Table ronde, 1962). / D. Rebour, Cycle de comp�tition et cyclotourisme sportif (Technique et Vulgarisation, 1962). / J. Marchand, le Cyclisme (la Table ronde, 1963). / J. Anquetil et P. Joly, En br�lant les �tapes (Calmann-L�vy, 1966). / J. Augendre et R. Chapatte, Histoires de cyclisme (Calmann-L�vy, 1966). / J. Bobet et A. Creff, la Course en t�te (la Table ronde, 1966). / D. Cl�ment, Cyclisme sur route (Am-phora, 1969). / A. Michea et E. Besson, 100 ans de cyclisme, 1869-1969 (Arthaud, Grenoble, 1969). / R. Bastide, Doping, les surhommes du v�lo (Solar, 1970). / F�d�ration fran�aise du cyclisme, R�glementation sportive et technique du cyclisme fran�ais (�d. annuelle).
Petit lexique
du cyclisme
arc-en-ciel. Les champions du monde de cyclisme se voient attribuer un maillot dit � arc-en-ciel � qui, en r�alit�, est un maillot blanc avec une large ceinture aux couleurs bleue, rouge, noire, jaune et verte. Les r�glements
stipulent que les champions du monde en exercice ont obligation de porter le maillot arc-en-ciel. Les champions d�-
chus de leur titre ont le droit d�ajouter des parements arc-en-ciel aux manches de leurs maillots personnels.
boyau. Les pneumatiques ont fait l�objet d��tudes scrupuleuses qui ont abouti � la fabrication et � l�utilisation courante de pneus appel�s boyaux, dont le poids varie de 200 � 300 g. La chambre � air du boyau est compl�tement enferm�e dans l�enveloppe cousue et coll�e � la jante de la roue. Certains boyaux downloadModeText.vue.download 400 sur 587
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sp�ciaux utilis�s sur piste ne p�sent pas plus de 100 g. Ils sont gonfl�s � l�h�-
lium pour am�liorer le rendement lors de tentatives contre les records.
braquet. Il d�finit un d�veloppement qui est la distance en m�tres parcourue par les roues en un tour complet du p�dalier. Le d�veloppement se calcule en multipliant la circonf�rence de la roue par le rapport du nombre des dents du p�dalier au nombre des dents du pignon arri�re. Par exemple, le d�-
veloppement correspondant au braquet de 52 � 14 est :
dopage ou doping. Parce qu�il est un sport difficile et surtout un exercice de longue dur�e, le cyclisme de comp�tition a, d�s ses d�buts, pouss� certains coureurs � accro�tre artificiellement leurs ressources physiques. Les confi-dences de champions du d�but du si�cle, recueillies dans le Tour de France ou les courses de Six Jours sur piste, t�-
moignent de l�anciennet� de cette tricherie. La commercialisation des excitants nerveux et euphorisants, apr�s la Seconde Guerre mondiale, a provoqu� des abus et des accidents mortels dont les plus retentissants ont eu pour victimes le jeune Danois Enemark Jensen aux jeux Olympiques de Rome (1960) et l�Anglais Tom Simpson dans le Tour de France (1967). Les pouvoirs publics fran�ais ont d�clench� la lutte antidopage en promulguant une loi le 1er juin 1965 tendant � la r�pression de l�usage
et de la fourniture des stimulants � l�occasion des comp�titions sportives.
Avec entrain ou r�signation, toutes les nations cyclistes ont adopt� des dispositions analogues, assorties de peines, d�amendes ou d�emprisonnement.
D�sormais, les coureurs sont soumis � des contr�les m�dicaux aux arriv�es de toutes les grandes �preuves. Les r�sultats des analyses (urine, sang, salive) prouvent ou d�mentent l�absorption de produits dopants. Malgr� quelques erreurs dans ses modalit�s d�application, le contr�le antidopage, dans la mesure o� il est appuy� par une �ducation des jeunes coureurs, semble contribuer � l�assainissement du sport cycliste en g�n�ral. V. DOPAGE.
g�ants de la route. Les chroniqueurs des premiers Tours de France, souvent �pouvant�s par l��tat des chemins emprunt�s et toujours �merveill�s par le courage des concurrents, ont surnomm� � g�ants de la route � les participants de la c�l�bre course. Dans un article fameux consacr� au Tour de France 1924, Albert Londres a transform� l�expression en � for�ats de la route �, en raison des mesures vexatoires impos�es par un r�glement alors draconien. Il convient de signaler que le ton �pique du reportage cycliste est la cons�quence de la nature m�me de la course cycliste. Le cyclisme sur route n�a pas de spectateurs, car ceux-ci ne peuvent suivre que quelques secondes d�une action qui s��tale sur plusieurs heures et plusieurs dizaines de kilom�tres. Le cyclisme sur route a des lecteurs et des auditeurs. Le sport cycliste n�est pas regard�. Il est racont�, d�o� l�importance et le style souvent emphatique des articles qui lui sont consacr�s.
maillot jaune. Un maillot de couleur jaune est attribu� au premier du classement g�n�ral du Tour de France. Le cr�ateur du Tour, Henri Desgrange, adopta cette mesure en 1919 afin de permettre au plus grand nombre de reconna�tre au passage le premier de la course. Il choisit la couleur jaune parce que son journal l�Auto �tait imprim� sur papier jaune. De m�me, le premier du classement g�n�ral du Tour d�Italie porte un maillot rose parce que le journal organisateur, la Gazzetta
dello Sport, est imprim� sur papier rose.
cyclone
Grande perturbation atmosph�rique qui se manifeste par le mauvais temps (couverture nuageuse, pr�cipitations, turbulence).
Le cyclone est accompagn� par des variations de pression o� domine la tendance d�pressionnaire. En ce sens, il constitue un vaste tourbillon autour duquel les vents tournent dans le sens contraire des aiguilles d�une montre (r�f�rence faite � l�h�misph�re Nord).
Ce tourbillon est � l�inverse de l�anticyclone*, puisque ce dernier r�sulte de hautes pressions ceintur�es par des flux s��coulant dans le sens des aiguilles d�une montre. Les cyclones, que l�on rencontre aux latitudes temp�r�es et tropicales, ne sont pas les seules perturbations affectant l�atmosph�re. Il convient donc de les replacer dans leur contexte puisqu�ils en proc�dent largement.
La place des cyclones
temp�r�s et tropicaux
dans la gamme des
perturbations
On peut citer tout d�abord � c�t� des cyclones, et en commen�ant par les accidents atmosph�riques les plus limit�s, les perturbations orographiques.
Celles-ci r�sultent de l�ascendance forc�e de l�air sur un relief, ascendance qui s�accompagne d�un ph�nom�ne
de d�tente, g�n�rateur de nuages et de pluies. L�ascendance est provoqu�e, dans le cas des perturbations thermiques (thermoconvection), par un fort �chauffement de l�air au contact du sol. La seule concentration de chaleur ne suffit pas toujours pour amener la convection. Celle-ci est en effet favoris�e par la conjonction de r�chauffement dans les basses couches et d�une advection d�air frais en altitude. Les orages d��t� aux latitudes temp�r�es d�coulent le plus souvent de cette double disposition. Aux latitudes tropicales, la seule accumulation thermique permet l�ascendance. Mais celle-ci se fait, il est vrai, dans un contexte d�instabilit� impos� par la chaleur et l�humidit� de la masse d�air impliqu�e dans
la convection. Outre les perturbations orographiques (perturbations fixes) et thermoconvectives (tr�s localis�es), on rencontre les lignes de discontinuit�.
Ces derni�res peuvent comporter un affrontement de masses d�air dont les qualit�s diff�rent nettement (fronts froids secondaires des latitudes temp�r�es) ou un contact de flux diff�rant par les seules directions et les vitesses (perturbations cin�matiques). On
aboutit alors aux shear lines, couloirs d�ascendance dus � la juxtaposition de flux variant par leurs directions et leurs vitesses, et aux surge lines, couloirs d�ascendance cons�cutifs au contact de vents qui ne diff�rent que par leurs seules vitesses. Bien que moins localis�es que les foyers thermoconvectifs, les perturbations frontales (fronts secondaires) et cin�matiques (shear lines, surge lines) ne rev�tent pas une importance majeure dans l�atmosph�re. Il en va tout autrement des ondes d�ouest, des ondes de l�est et du front intertropical de convergence. Les ondes d�ouest sont des perturbations d�altitude r�sultant principalement de l�ondulation en vall�e du jet stream subtropical. Les ondes de l�est constituent pour leur part des perturbations puissantes r�alis�es au sein des aliz�s. Quant au front intertropical de convergence (F. I. T.), ou convergence intertropicale (C. I. T.)
[on parle encore de zone intertropicale de convergence (Z. I. C.)], il correspond � l�affrontement des aliz�s venus de chaque h�misph�re, ou au contact d�un aliz� avec un air �quatorial stagnant (air de doldrum). Le front de mousson n�est qu�un cas particulier du F. I. T.
Les perturbations cit�es peuvent �tre regroup�es en fonction de leur structure et de leur localisation g�ographique.
On distingue tout d�abord celles qui rev�tent une structure frontale. Elles d�coulent de l�affrontement de masses d�air diff�rentes par le mouvement, la temp�rature, le degr� d�humidit�, donc la densit�. D�autres r�sultent du seul jeu des vitesses et des directions de flux. � quoi s�ajoutent les ph�nom�nes orographiques et thermoconvectifs.
Les perturbations orographiques et thermiques se rencontrent � toutes les latitudes (sauf, �videmment, en ce qui
concerne les secondes, dans les r�gions proches des p�les). Les perturbations frontales sont caract�ristiques des latitudes froides ou temp�r�es. La zone temp�r�e est le domaine d�affrontement majeur des masses d�air polaires et tropicales et, par cons�quent, le lieu d��tablissement du front polaire. Or, c�est justement ce dernier qui pr�side, par ondulation, � la naissance des cyclones temp�r�s. Les perturbations ci-n�matiques sont attach�es aux r�gions o� l�homog�n�it� de l�atmosph�re est obtenue par l��quitable r�partition, toutes choses �gales, des temp�ratures et de l�humidit� (basses latitudes).
C�est parmi elles qu�on compte, outre les shear lines, les surge lines, les ondes d�ouest, les ondes de l�est et la C. I. T., les cyclones tropicaux.
Les cyclones temp�r�s et tropicaux peuvent ainsi se d�finir les uns par rapport aux autres et, pour chacun d�eux, par r�f�rence aux autres perturbations.
Les cyclones temp�r�s sont � caract�re frontal ; c�est le jeu des masses d�air qui y impose les mouvements verticaux et la giration des flux. Les cyclones tropicaux rel�vent de dispositions diff�rentes. Ici, en effet, l�ascendance r�alis�e au sein d�une masse d�air homog�ne d�coule des seules variations des vitesses et des courbures dans le flux d�pressionnaire. On verra cependant que les cyclones tropicaux ont sans nul doute besoin, � un moment donn� de leur �volution, d�une intervention froide (d�altitude) issue des latitudes temp�r�es.
Les diff�rences de structure im-
pliquent des formations diff�rentes.
Les cyclones temp�r�s sont cons�cutifs aux ondulations du front polaire.
Quant aux cyclones tropicaux (dont on a pens� un instant qu�ils r�sul-taient de la thermoconvection), ils d�coulent vraisemblablement de l�approfondissement des ondes de l�est, soit par combinaison de ces derni�res avec les ondes d�ouest d�altitude, soit par effet conjoint avec la C. I. T. On admet aussi que les cyclones tropicaux puissent na�tre d�ondulations du front intertropical.
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Les cyclones temp�r�s
Les cyclones temp�r�s �voluent. Il convient donc d��voquer d�abord leur vie (stade de formation et de jeunesse, de maturit�, de vieillesse, avant la disparition par occlusion), puis d�analyser leur structure en les choisissant � l��ge adulte, enfin d�envisager leur regroupement en familles et d�examiner les modalit�s de leurs d�placements. Ce cadre demeure valable pour l��tude des cyclones tropicaux.
La formation
Le tourbillon cyclonique d�bute par une ondulation du front pr�existant (normalement front polaire). Cette ondulation est obtenue par l�impulsion donn�e � la discontinuit� par la masse d�air froide en direction du sud-est (r�f�rence �tant toujours faite � l�h�misph�re Nord), tandis qu�une pouss�e chaude impose, � l�avant, une remont�e vers le nord-est. La combinaison des deux flux esquisse alors la giration d�pressionnaire (vents tournant dans le sens inverse des aiguilles d�une montre), giration qui s�op�re autour d�un centre. Le dynamisme des deux masses d�air aboutit par ailleurs � l��tablissement d�une distinction entre la partie du front polaire anim�e par l�air froid post�rieur et celle qui l�est par l�air chaud ant�rieur (front froid et front chaud pouss�s respectivement par le secteur froid et le secteur chaud [fig. 1]). Le jeu des flux et des fronts s�accompagne d�une esquisse de d�pression barom�trique (fig. 2). Le cyclone est n�. Le passage du front polaire en �tat d��quilibre � l�ondulation puis � la d�pression peut se r�aliser en 24 heures.
L��volution
Dans les jours qui suivent, l�air du
� secteur chaud � pousse plus avant le front chaud ; l�air du � secteur froid �
en fait autant du front froid. � cette tendance r�alis�e dans le plan horizontal s�en combine une autre, qui se d�veloppe dans le plan vertical. L�air du secteur chaud tend � s��lever au-
dessus de l�air froid situ� au-del� de la d�pression cyclonique, vers l�est, tandis que l�air du secteur froid post�-
rieur s�enfonce en coin sous l�air chaud central. On aboutit alors � la figure 3 (a et b). Tous ces �v�nements s�accompagnent d�un approfondissement de la d�pression isobarique (fig. 3 c). Les mouvements respectifs de l�air chaud central et de l�air froid post�rieur ont une composante qui impose un d�placement g�n�ral de l�ensemble du tourbillon, d�ouest en est. Ce mouvement g�n�ral n�emp�che pas la poursuite des mouvements particuliers de l�air froid par rapport � l�air chaud (donc du front froid par rapport au front chaud) � l�int�rieur m�me du cyclone. Peu � peu, par ce jeu interne, le front froid anim� par le secteur froid r�tr�cit, � l�horizontale, le secteur chaud, du fait qu�il finit par rattraper le front chaud ant�rieur. C�est le d�but de l�occlusion (fig. 4 a). � l�endroit de l�occlusion, l�air chaud tropical est report� en altitude, l�air froid post�rieur rejoignant l�air froid situ� � l�avant de la d�pression. Il subsiste alors au sol, au-del� du cas limite, un � pseudo-front �
(fig. 4 b) entre les deux masses d�air, car celles-ci n�ont pas rigoureusement les m�mes qualit�s physiques. L�air post�rieur peut �tre le plus chaud ; on a alors une occlusion � caract�re de front chaud (fig. 4 c). Quand c�est l�inverse, on a une occlusion � caract�re de front froid (fig. 4 d). Le ph�nom�ne d�occlusion peut �tre favoris� par l�arriv�e du cyclone contre une montagne. Le front chaud ant�rieur sera bloqu� par le relief, ce qui permettra au front froid de le rejoindre plus facilement. On peut admettre, selon E. S. Gates, que la d�pression cyclonique, au-del� des premi�res 24 heures, �volue vers l��panouissement dans un laps de temps allant de 2 � 6 ou 7 jours. Apr�s quoi, c�est l�occlusion qui commence. Elle va en se d�veloppant jusqu�au 8e ou au 9e jour.
La structure
Pour un observateur fixe plac� � l�avant de la d�pression qui vient de l�ouest (fig. 5), le cyclone se manifeste tout d�abord par des nuages hauts (cirrus appartenant � la t�te du syst�me nuageux). Les cirrus signalent le passage
du front chaud en altitude. Puis le temps se couvre progressivement par des nuages moins �lev�s (altostratus) jusqu�� la couverture totale du ciel (nimbo-stratus). Cette situation est en rapport avec la proximit� du front chaud dans sa partie la plus proche du sol, c�est-�-dire avec le passage de la fin du corps du syst�me nuageux.
Apr�s quoi, on s�engage dans la troisi�me partie de ce dernier (la tra�ne).
La n�bulosit� en est tr�s variable. Entre les plages de ciel clair ou couvert de nuages stratiformes apparaissent des nuages � grand d�veloppement vertical, cumulo-nimbus sur le front froid et cumulus dans le secteur froid post�-
rieur. La pression barom�trique �volue pour sa part. Rest�e relativement �le-v�e dans l�air froid ant�rieur, elle d�-
cro�t au fur et � mesure que l�on se rapproche du coeur chaud de la d�pression.
De sorte que l�intensification du mauvais temps correspond bien, jusqu�au passage du corps nuageux, � la baisse classique du barom�tre. La pression remonte apr�s le passage du front froid, c�est-�-dire lorsque l�observateur entre dans le secteur froid post�rieur, l� o� le ciel devient moins nuageux.
Le cheminement et le groupement
des cyclones temp�r�s
Les cyclones temp�r�s se d�placent d�ouest en est. Sur mer, on peut consid�rer que les vents d�ouest d�origine tropicale soufflant sur le bord polaire des hautes pressions subtropicales constituent leurs flux directeurs. D�une fa�on plus g�n�rale, les cyclones se d�placent comme les flux d�altitude dominant aux latitudes temp�r�es (circulation d�ouest circumpolaire). C�est ce qui explique qu�apr�s avoir travers� l�Atlantique les d�pressions de front polaire arrivent sur la France par l�ouest, o� elles apportent l�influence
� maritime �.
Les trajectoires de cyclones temp�-
r�s varient selon les saisons (fig. 6).
Il faut voir l� l�influence g�n�rale du balancement en latitude des courants jets ; ceux-ci sont li�s aux fronts et par cons�quent aux trajectoires pr�f�rentielles des d�pressions. En hiver, les cyclones de front polaire affectent le sud-est des �tats-Unis, au moment o�
le jet passe alors � la base de la Floride. En �t�, les trajectoires sont beaucoup plus septentrionales (latitudes downloadModeText.vue.download 402 sur 587
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des Grands Lacs). Les cheminements d�pressionnaires peuvent aussi d�-
pendre essentiellement du substratum g�ographique. En Europe, � la saison froide, si une partie des d�pressions de front polaire passe par la M�diterran�e conform�ment � l�appui vers le sud des processus d�origine polaire, c�est la voie septentrionale qui est la plus fr�quent�e (nord de l��cosse, mer de Norv�ge, nord de la Scandinavie). Il faut voir l� l�influence directrice des eaux chaudes de la � d�rive nord-atlantique � (v. climat).
Ces itin�raires, variables selon
les saisons et les conditions g�ographiques, sont suivis par des groupes de cyclones plut�t que par des individus isol�s. Les cyclones de front polaire se pr�sentent en effet normalement par familles de 4 ou 5, les tourbillons les plus r�cents �tant les plus occidentaux. On con�oit que l�ondulation g�n�ratrice d�un cyclone puisse se r�aliser sur le front polaire � l�ouest de l�endroit o� une ondulation ant�-
rieure se sera d�j� produite. D�o� les trains de d�pressions se d�pla�ant (en hiver) entre le cap Hatteras (r�gion de formation) et l�Europe occidentale (r�gion d�arriv�e). Les cyclones am�-
ricains sont donc jeunes dans le temps o� les cyclones europ�ens sont en voie d�occlusion, � moins qu�un ph�nom�ne advectif ne vienne donner � ces derniers une nouvelle vigueur.
Les cyclones tropicaux
Ce sont des perturbations extr�mement violentes. Leur naissance et l�essentiel de leur existence se passent sur mer, parmi les archipels et sur les r�gions littorales. Le caract�re d�sastreux des cyclones tropicaux est attach� � l�action directe de leurs vents de temp�te, et aussi aux pluies diluviennes et manifestations oc�aniques qu�ils suscitent.
On les appelle hurricanes (ouragans)
sur le sud et le nord-est du Pacifique, sur l�Atlantique Nord, la mer des Antilles et le golfe du Mexique ; typhons sur le Pacifique Ouest et la mer de Chine ; cyclones sur le Bengale, la mer d�Oman et l�oc�an Indien ; willy-willies en Australie, baguios aux Philippines. On peut leur donner un nom dont l�initiale refl�te le rang parmi les ouragans de l�ann�e. En 1955, Janet, aux Antilles, �tait le 10e depuis le d�but de la saison des cyclones.
La formation
Le tourbillon cyclonique implique l�intervention de quatre facteurs :
y Une atmosph�re instable. Trois
faits favorisent cette instabilit� : les temp�ratures �lev�es dans les basses couches, une forte humidit� atmosph�rique, une advection froide en altitude. Si les deux premiers sont naturels aux basses latitudes, le troisi�me, qui peut �tre ici d�terminant, est plus inattendu.
y La pr�sence de masses oc�aniques o� l�eau de surface soit chaude : au moins 26 �C. Cette deuxi�me exigence �claire la premi�re. L�air sera d�autant plus instable qu�il sera humide (la masse oc�anique est un r�-
servoir d�humidit�) et chaud � la base (l�oc�an tropical �chauffe l�air qui est � son contact).
y Le besoin d�une latitude sensible.
Au-dessous de 5� (N. ou S.), il n�y a pas de cyclones tropicaux. Au plus pr�s de l��quateur, la force de Coriolis, inexistante, n�est pas l� pour amorcer le tourbillon.
Ces trois facteurs sont pr�sents
chaque jour pendant l��t� sur les oc�ans tropicaux. Or, le nombre de cyclones effectivement enregistr�s durant un � hivernage � n�est jamais consid�-
rable : dix � douze m�t�ores violents en moyenne, et souvent moins, dans une r�gion d�termin�e (Atlantique Nord tropical, Cara�be, Antilles, par exemple). C�est dire que, si les facteurs cit�s sont n�cessaires, ils ne sont pas suffisants. Un �l�ment d�terminant qui n�appara�t qu��pisodiquement doit
donc �galement intervenir.
y Il s�agit du facteur critique que l�on peut appeler le � m�canisme de d�part �. C�est lui qui donne le branle au mouvement de giration et domine, en derni�re analyse, les hypoth�ses concernant la formation des cyclones tropicaux (hypoth�ses, car � l�heure actuelle et malgr� bien des investigations et des recherches th�oriques, ces m�t�ores ne sont pas aussi faciles � comprendre, dans leur naissance, que les cyclones temp�r�s).
L�hypoth�se convective. Un nombre inhabituel d�aires de fortes pluies et de temp�tes se d�veloppe par convection au-dessus de l�oc�an tropical ; il y a ensuite fusion de plusieurs de ces cellules thermoconvectives en un seul et vaste tourbillon cyclonique. L�hypoth�se convective n�est plus aujourd�hui retenue. La thermoconvection repr�sente un ph�nom�ne limit� incapable par lui-m�me de provoquer de grandes ascendances g�n�ratrices, � leur tour, de puissantes girations d�pressionnaires.
L�hypoth�se frontale. Elle trans-
pose aux basses latitudes les processus reconnus � propos des cyclones temp�r�s. Elle implique donc que les cyclones tropicaux sont r�alis�s en masses d�air diff�renci�es. Dans cette perspective, on distingue tout d�abord les cyclones de point triple. Ils s�organisent � la rencontre du front intertropical de convergence et d�un front m�-
ridien. Celui-ci r�sulte d�un contraste de masses d�air qui fait intervenir un air frais jusqu�aux basses latitudes.
Dans ce cas, l�advection polaire agit directement dans les r�gions �quatoriales et interf�re avec de l�air chaud (fig. 7). L�hypoth�se frontale sugg�re, en second lieu, qu�un cyclone peut na�tre � partir d�une ondulation de la C. I. T. sans que se forme un point triple. C�est � une simple augmentation de la convergence par pouss�e de l�air (frais) d�un c�t� du front (ou des deux c�t�s � la fois, frais et chaud, sur des longitudes voisines) qu�il faut alors attribuer la formation du tourbillon. Ici, l�analogie est grande avec la naissance du cyclone temp�r� � partir du front polaire. Le troisi�me style est fourni par la perturbation qui na�t sur un front
m�ridien, c�est-�-dire, finalement, sur un front froid secondaire. Descendu tr�s bas en latitude, celui-ci pr�sente alors une ondulation dont le creusement provoquera le m�t�ore.
Dans la th�orie frontale ainsi expos�e sch�matiquement, il y a action plus ou moins directe des masses polaires sur la cr�ation et l�approfondissement du tourbillon. Or, on sait que les latitudes intertropicales ont g�n�ralement pour effet d��galiser les masses d�air.
D�o� l�hypoth�se cin�matique, qui s�accorde avec cette remarque et avec la nature des perturbations tropicales class�es plus haut.
L�hypoth�se cin�matique. Ici, le
cyclone est consid�r� comme �tant le r�sultat de l�approfondissement d�une perturbation cin�matique pr�alable. Et cette perturbation, c�est essentiellement l�onde de l�est. Le tourbillon peut appara�tre � la pointe de cette derni�re ou, plus exceptionnellement, � son contact avec la C. I. T. L�onde de l�est qui se d�place vers l�ouest s�aggravera normalement par interf�rence avec une perturbation du courant d�ouest, celle-ci intervenant de fa�on assez complexe, par le jeu de ses flux et celui de masses d�air froides dont elle favorise la descente vers les r�gions tropicales (fig. 8).
La cyclogen�se pose donc, aux latitudes tropicales, des probl�mes ardus.
La th�orie convective �tant d�finitivement �limin�e, il est vraisemblable que la formation du tourbillon cyclonique ne s�enferme pas dans un sch�ma downloadModeText.vue.download 403 sur 587
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unique. La faveur semble cependant aller � la conception cin�matique (approfondissement d�une perturbation pr�alable, bien que cet approfondissement implique finalement lui-m�me une activation par advection froide dont, quelles qu�en soient les modalit�s exactes, on ne semble plus gu�re douter aujourd�hui). De toute mani�re, les cyclones tropicaux sont localis�s g�ographiquement, � l��chelle plan�taire,
gr�ce aux imp�ratifs repr�sent�s par les trois premiers facteurs signal�s.
L��volution
Elle est contenue dans les quatre phases qui sont dites � initiale �, de � maturation �, de � maturit� � et de � d�clin �.
y La phase initiale. Elle commence � la d�pression tropicale, se poursuit avec la temp�te tropicale et s�arr�te au moment o� l�intensit� d�ouragan est atteinte par les vents. On peut l�identifier � la p�riode d�approfondissement de l�onde de l�est. C�est apr�s une panne d�aliz� qu�appara�t la d�pression tropicale. Celle-ci se manifeste par la pr�sence d�une ou de plusieurs isobares ferm�es au niveau de la mer. Le vent n�y d�passe pas une quarantaine de kilom�tres � l�heure.
Avec la temp�te tropicale, les isobares ferm�es augmentent en nombre et se resserrent. Le vent y prend une vitesse appr�ciable ; il peut atteindre 120 km/h. Au-del�, c�est le cyclone.
y La maturation. Au cours de cette phase, le cyclone tropical atteint son maximum d�intensit�. Il couvre une surface relativement modeste ; sa zone pluvieuse et sa configuration isobarique sont plus sym�triques que durant les autres phases.
y La maturit�. Les isobares qui d�limitent un cyclone m�r s�agrandissent progressivement. La d�pression ne se creuse plus et peut m�me commencer � diminuer d�intensit�. Mais, pendant cette p�riode, la r�gion couverte par les vents de temp�te est plus �tendue que pendant toutes les autres �tapes de l��volution. Les vents atteignent de grandes vitesses, couramment
200 km/h.
y Le d�clin. Le cyclone prend petit � petit des caract�res extra-tropicaux quand il remonte en direction des latitudes moyennes. S�il demeure entre les tropiques, il se dissipe par comble-ment, au contact des masses continentales et montagneuses.
La structure
Deux remarques pr�liminaires s�imposent. Tout d�abord, la question de l�homog�n�it� de la masse d�air au sein de laquelle vit le cyclone tropical est controvers�e (l�hypoth�se frontale implique l�h�t�rog�n�it�). Il n�emp�che que, de toutes les fa�ons, l�uniformisation est r�alis�e au bout d�un certain temps, dans le cadre d�une masse d�air chaude. Il est �vident, en second lieu, que la structure du m�t�ore n�est pas tout � fait la m�me selon qu�il est jeune ou adulte. On d�crira ici le cyclone adulte.
Lorsqu�il est bien r�alis�, le cyclone comporte en son centre une chute
brutale et massive de la pression. La remont�e est �galement tr�s rapide (fig. 9). La baisse affecte une aire � peu pr�s circulaire de 50 � 200 km de rayon. Les plus bas enregistrements reconnus dans les grands cyclones sont, en g�n�ral, s�v�res. Le barom�tre peut descendre entre 915 et 930 mb.
La rotation cyclonique pour sa part est puissante dans les basses couches.
La vitesse des vents peut y atteindre 300 km/h. Cette rotation tend � perdre en ampleur et en intensit� avec l�altitude. C�est alors que la circulation anticyclonique prend l�avantage. Dans les couches inf�rieures, le tourbillon cyclonique est plus dangereux � droite (� droite par rapport � l�axe de progression du m�t�ore) qu�� gauche.
Les vents les plus violents se situent plus pr�cis�ment dans le quadrant ar-ri�re-droit. Au centre, par contraste, le calme peut �tre complet. Le cyclone se signale par un �norme syst�me nuageux (ce qui explique la massivit� des pluies). Le syst�me nuageux prend, sur les �crans radars, l�allure d�une n�buleuse spirale. Au milieu se trouve un nimbo-stratus, g�n�ralement perc� de l�oeil de la temp�te (la zone de calme).
Dans les temp�tes m�res, le diam�tre de l�oeil est de 40 km, du moins pour les grands cyclones. Le plus souvent circulaire, il peut se trouver d�form� lorsque le m�t�ore aborde un relief (�tirement dans le sens de ce relief) ou passe un d�troit (�tranglement � hauteur de celui-ci). L�oeil de la temp�te, s�il correspond � une �claircie, n�en comporte pas moins des nuages qui rendent difficile son interpr�tation. On peut penser qu�il y a mouvement descendant sur le
rebord de l�oeil et ascendance dans son centre. Cela dit, la convection g�n�ralis�e semble se situer � la p�riph�rie du cyclone lui-m�me. C�est ainsi que les bandes spirales qui se greffent sur le nimbo-stratus ont des nuages convectifs (cumulus, cumulo-nimbus). On en rel�ve �galement entre elles.
Le cheminement et le groupement
des cyclones tropicaux
Dans son d�placement g�n�ral vers l�ouest en accord avec le flux d�est aliz�en dont il affecte le domaine, le cyclone est contr�l� par un centre directeur. Celui-ci peut �tre consid�r� comme �tant l�anticyclone subtropical sur la lisi�re �quatoriale duquel il �volue. La vitesse de d�placement du m�-
t�ore (qu�il ne faut pas confondre avec celle de ses vents tourbillonnaires) d�pend de la latitude, de la puissance du centre directeur et des perturbations extra-tropicales qui viennent interf�rer en altitude avec les courants d�est in-tertropicaux. En moyenne, cette vitesse est de 8 � 12 noeuds sous 15� de latitude, de 12 � 18 noeuds entre 15 et 25�.
Les trajectoires d�ensemble sont
simples (fig. 6) : �volution d�est en ouest, puis crochet �ventuel en direction des latitudes moyennes. Les tron-
�ons sud-nord (h�misph�re Nord) et nord-sud (h�misph�re Sud) sont dus au passage des cyclones sur les fa�ades occidentales des anticyclones subtro-picaux. � l�ouest des centres d�action, en effet, la tendance est � la remont�e des aliz�s vers les r�gions temp�r�es ; les m�t�ores �voluent simplement
alors dans le lit de ces flux d�sormais m�ridiens. Dans le d�tail, cependant, la fantaisie l�emporte. Des cheminements provisoirement insolites sont souvent relev�s ; coudes brusques vers le nord suivis de changements de di-downloadModeText.vue.download 404 sur 587
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rection non moins brusques vers le sud par exemple. De tels � caprices � ne s�expliquent pas toujours, ou du moins s�expliquent mal. Ils semblent parfois en rapport avec le substratum (in-
fluence locale des courants marins ?).
Il n�emp�che qu�une modification soudaine de direction en cours de d�placement se comprend g�n�ralement par le fait que le cyclone passe du contr�le d�un centre directeur sous celui d�un centre voisin. Quand la perturbation est domin�e par deux anticyclones successifs, l�un �tant � l�ouest de l�autre, elle tend � remonter l�g�rement vers le nord, au passage du talweg qui les s�-
pare, avant de redescendre vers le sud et de poursuivre sa marche vers l�ouest, en fonction des hautes pressions les plus occidentales.
L�observation montre que plu-
sieurs cyclones tropicaux peuvent se suivre de pr�s en pleine � saison des ouragans �. Bien que la notion de � famille de cyclones tropicaux � ne soit pas classique, il semble qu�elle doive prendre place � c�t� de celle de � famille de d�pressions de front polaire �.
La proximit� de plusieurs cyclones tropicaux les uns par rapport aux autres ne peut en effet �tre fortuite.
Les manifestations
des cyclones
Les cyclones temp�r�s
Ils se manifestent par leurs pr�cipitations, les changements qu�ils op�rent dans la temp�rature et aussi par leur syst�me de vents. Les cyclones temp�-
r�s apportent tout d�abord des pluies.
Celles-ci se r�partissent in�galement � l�int�rieur de la perturbation, � la fois par les totaux et par les dispositions. Les fronts chauds ont des pentes faibles. Aussi sont-ils le si�ge d�une lente ascendance de l�air tropical.
Les pr�cipitations qui leur sont li�es prennent donc une allure tenace mais sans excessivit� (pluies fines, bruine, crachin). Le corps des syst�mes nuageux impose, en particulier, des pluies continues. La tra�ne, o� dominent les nuages � grand d�veloppement vertical (en accord, pour partie, avec la forte pente du front froid), suscite pour sa part des temps � grains (pluies �pisodiques mais plut�t brutales). La neige peut se substituer aux pluies. Les fronts chauds distribuent alors les neiges de redoux. Quant aux fronts froids, ils apportent les neiges d�invasion polaire.
Les d�pressions de front polaire imposent par ailleurs des s�quences thermiques tr�s contrast�es. Cela se comprend du fait qu�en quelques heures on peut passer du secteur chaud au secteur froid, c�est-�-dire d�un r�gime de vents de sud (h�misph�re Nord) � un r�gime de vents de nord. Cette alternance sera d�autant plus vivement ressentie que la d�pression se pr�sentera en hiver et qu�elle imposera successivement, sur une r�gion donn�e, un air chaud maritime et un air froid continental (dispositions rencontr�es en fa�ade orientale des grands continents de l�h�misph�re bor�al). En janvier 1956, le secteur central d�un vaste cyclone de front polaire install� dans la zone des Bermudes a fait remonter sur la r�gion du Saint-Laurent un air polaire maritime tr�s �volu�, ce qui donna � la r�gion des temp�ratures de l�ordre de + 3 �
+ 4 �C, dans le temps o� le nord de la Floride, situ� dans le secteur froid post�rieur, subissait des gel�es tenaces.
Les cyclones temp�r�s suscitent
�galement des, vents variables dont la force peut, sur mer, provoquer de tr�s grandes temp�tes. On sait que ces vents soufflent dans l�h�misph�re bor�al et, � l�avant des d�pressions, de sud � sud-ouest ; � l�arri�re, de nord � nord-ouest.
C�est d�ailleurs l� le cadre le plus g�n�ral d�une opposition bien connue en Bretagne, o� l�on passe du suro�t au noro�t, au passage des cyclones issus de l�Atlantique.
Les cyclones temp�r�s imposent
donc de grandes variations du temps.
Ces variations peuvent se succ�der rapidement (cadre journalier), mais, aussi contrast�es et brutales qu�elles soient, elles n�aboutissent pas aux situations exceptionnelles auxquelles on se trouve confront� avec les cyclones tropicaux.
Les cyclones tropicaux
Prodigieuse est la suite de deuils et de destructions due aux cyclones tropicaux. Ceux-ci font courir d�immenses dangers pour diverses raisons. Ils interviennent tout d�abord par leurs vents de temp�te qui d�molissent les maisons, les installations diverses et saccagent les r�coltes. Ils se mani-
festent ensuite par les totaux �normes de pluies tomb�es dans des d�lais tr�s courts. D�o� les crues subites et irr�sistibles et aussi les glissements de terrain catastrophiques. Les cyclones agissent enfin par les mar�es d�ouragan qui d�ferlent sur les c�tes et par les ondes d�ouragan, dont le passage peut provoquer l�ennoiement int�gral des �lets, peu saillants au-dessus du niveau de la mer. Ces mouvements marins sont indissolublement li�s aux vents et aux pressions du m�t�ore. La mar�e d�ouragan r�sulte, sur les c�tes, d�un transfert d�eau dans un syst�me d�ondes et de houles suscit�es par la perturbation. Bien qu�elles aient des forces diverses selon leur lieu de naissance � l�int�rieur du cyclone, les houles se propagent de tous c�t�s, en disposition rayonnante. L�onde d�ouragan appara�t, pour sa part, sous la forme d�une rapide �l�vation du niveau de la mer, particuli�rement sensible dans la zone de calme. Cette �l�vation est complexe. Elle d�pend non seulement du d�ficit de pression central, dont l�importance peut �tre exceptionnelle, mais aussi de l�action des vents, qui tendent � concentrer une partie de l�eau vers le coeur de la perturbation.
La lutte contre les cyclones d�vastateurs est le principal souci des services m�t�orologiques tropicaux. Ceux-ci sont v�ritablement mobilis�s pendant la � saison des cyclones �. En fait, la lutte est in�gale, car m�me d�tect� assez longtemps � l�avance, et m�me dans la mesure o� l�on sait quelle sera sa trajectoire exacte, l�ouragan est ir-r�sistible par la puissance des forces qu�il suscite. La pr�vision demeure cependant la meilleure fa�on de limiter les d�g�ts. En ce sens, on emploie de grands moyens. Outre l�analyse serr�e des cartes synoptiques et des houles marines, on utilise en effet syst�matiquement les vols d�avion de reconnaissance au-dessus de r�gions oc�aniques o� les relev�s sont peu nombreux, la p�n�tration a�rienne des perturbations s�v�res, les radars et, depuis assez peu de temps, les images fournies par les satellites artificiels. Mais, en tout �tat de cause, les cyclones tropicaux repr�sentent aujourd�hui encore l�une des manifestations naturelles face auxquelles l�homme est singuli�rement
d�sarm�.
Cyclones temp�r�s et
cyclones tropicaux :
esquisse de
rapprochement
L�analyse qui pr�c�de fait appara�tre dans tous les aspects majeurs une nette diff�rence entre cyclones temp�r�s et cyclones tropicaux : aires de d�veloppement g�ographique, naissance, �volution, structure. Il n�emp�che que la cloison n�est pas �tanche entre les uns et les autres, en ce sens que les tourbillons d�pressionnaires tropicaux peuvent remonter vers les r�gions temp�r�es, o� ils prennent la structure de leur latitude d�adoption, et que des cyclones � gen�se indiscutablement frontale adoptent, du fait d�une naissance tr�s m�ridionale (h�misph�re Nord), des caract�res tropicaux (virulence du tourbillon en particulier).
Un cyclone tropical transform�
en cyclone temp�r� :
Hazel
Le cyclone tropical Hazel a s�vi dans la Cara�be puis en Am�rique du Nord en octobre 1954. Deux faits ont domin� son existence : une trajectoire essentiellement m�ridienne impliquant une profonde p�n�tration en milieu temp�r� et une virulence exceptionnelle maintenue haut en latitude.
Le 5 octobre, lorsqu�il entre en Ca-ra�be venant de l�oc�an Atlantique, le m�t�ore n�est encore qu�un minimum d�pressionnaire � tendance orageuse li� � une onde de l�est. Mais il se creuse tr�s vite et, � partir du 10 octobre, progresse de fa�on d�cisive vers le nord.
Il glisse alors sur l�Atlantique au large des �tats-Unis, qu�il atteint au sud de Washington. Apr�s quoi, il passe sur le lac Ontario, o� il puise une nouvelle �nergie (humidit� fournie � la base). Il poursuivra sa trajectoire sur le Canada et finira son existence aux confins du Bassin arctique. Nous savons que les cyclones tropicaux disparaissent normalement lorsqu�ils arrivent sur terre.
Ce devrait �tre le cas pour Hazel au moment o� il p�n�tre sur le territoire des �tats-Unis, d�autant plus qu�il atteint l� une latitude d�j� septentrio-
nale. S�il n�en est pas ainsi, c�est qu�il conna�t alors un renforcement. Il interf�re en effet avec un front froid pouss� par une advection polaire. Cela va lui permettre de garder toute sa puissance, tout en prenant une structure frontale (processus � temp�r� �). La recharge op�r�e ensuite sur le lac Ontario rel�ve des m�mes dispositions d�ensemble, en ce sens que les cyclones temp�r�s �voluant d�ouest en est le long de la fronti�re Canada - �tats-Unis connaissent eux-m�mes une r�g�n�rescence � l�atteinte des Grands Lacs.
Une d�pression frontale virulente �voluant en cyclone tropical :
Alice
Alice est n�e en hiver au large oriental des Petites Antilles septentrionales (le 26 d�c. 1954) et a poursuivi sa carri�re dans la Cara�be jusqu�au 4 janvier 1955. Or, � cette �poque de l�ann�e, les Antilles sont normalement affect�es (du moins au nord) par les advections polaires : le m�t�ore est apparu � la suite de l�ondulation d�un front froid par pouss�e antagoniste d�air tropical indig�ne. La circulation cyclonique qui downloadModeText.vue.download 405 sur 587
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en est r�sult�e a donc rev�tu des caract�res frontaux indiscutables (pouss�e froide � l�arri�re du tourbillon, pouss�e chaude � l�avant). Le contraste entre la masse d�air polaire et la masse tropicale a m�me permis un creusement d�pressionnaire rapide, ce qui a provoqu� des d�g�ts � Saint-Barth�lemy et � Saint-Martin. Dans ce temps, la perturbation a �t� prise dans l��coulement aliz�en ; d�o� glissement vers l�ouest, analogue � celui que connaissent les cyclones tropicaux authentiques qui s�vissent, eux, au cours de l��t�.
Les exemples qui viennent d��tre
pr�sent�s sont des cas limites. Hazel a fait peur � Washington par son caract�re insolite. Alice a de m�me beaucoup �tonn�, �tant donn� la date de son apparition. C�est que, finalement, cyclones temp�r�s et cyclones tropicaux ont bien, pour l�essentiel, des ca-
ract�res sp�cifiques. (Les illustrations sont r�alis�es d�apr�s des maquettes de l�auteur.)
P. P.
F Anticyclone / Circulation / Climat.
cyclotron
F ACC�L�RATEUR DE PARTICULES.
Cygne
Tr�s grand Oiseau aquatique blanc ou noir, proche parent des Oies.
Classification
Les Cygnes � repr�sent�s par deux genres, Coscoroba, monosp�cifique, et Cygnus, o� l�on reconna�t 8 esp�ces et sous-esp�ces � constituent avec les Oies et les Bernaches l�une des onze tribus de la famille des Anatid�s, celle des Ans�rin�s. Ce sont de tr�s grands Oiseaux aquatiques aux larges pattes palm�es, caract�ris�s par la longueur de leur cou, qui comporte de 23 � 25 vert�bres (au lieu de 18 � 19 chez les Oies). Les esp�ces de l�h�misph�re Nord ont une trach�e tr�s allong�e qui s�enroule dans le sternum, disposition que l�on retrouve chez les Grues, �galement dot�es d�une voix puissante et claironnante. Le plumage, semblable chez les deux sexes, est soit uniform�-
ment blanc, soit noir ou blanc et noir au stade adulte. Les Oiseaux jeunes sont brun�tres ou gris�tres.
Les diff�rentes esp�ces sont r�parties dans les r�gions froides et temp�r�es des deux h�misph�res, o� elles vivent de pr�f�rence sur les lacs et les �tangs. Le Cygne Coscoroba, qui pr�sente certaines ressemblances avec les Dendrocygnes des pays tropicaux, et le Cygne � col noir habitent la portion temp�r�e de l�Am�rique du Sud ; le Cygne noir est propre � l�Australie, d�o� il a �t� introduit en Nouvelle-Z�lande, tandis que les trois autres esp�ces peuplent l�h�misph�re Nord ; deux d�entre elles, le Cygne sauvage et le Cygne de Bewick, sont r�pandues en Eurasie et en Am�rique du Nord. Le type le plus connu est le Cygne tubercul�, ou Cygne muet. Originaire de
l�Europe orientale et de l�Asie, o� elle subsiste � l��tat sauvage, cette esp�ce a �t� semi-domestiqu�e en Europe occidentale d�s le Moyen �ge, d�abord comme source de nourriture, puis pour l�ornement des pi�ces d�eau.
Moeurs
Essentiellement phytophages, les
Cygnes se nourrissent, en nageant, de plantes et de graines aquatiques, qu�ils recherchent au fond de l�eau par immersion du cou ou de la partie ant�-
rieure du corps, mais sans plonger. Ils broutent aussi les herbes et les racines en p�turant sur le sol comme les Oies.
Leur vol est puissant et direct, cou tendu, mais l�envol exige un �lan, obtenu autant par une course sur l�eau que par la force des ailes. Chez les types
� muets � (Cygnes tubercule, noir et � col noir), les battements d�ailes produisent une vibration musicale dont le r�le serait analogue � celui des cris de vol par lesquels les autres Cygnes, dot�s d�une voix sonore, se tiennent en contact lors des d�placements de groupe.
Chez toutes les esp�ces, la monogamie est de r�gle et les couples semblent constitu�s pour la vie. Leur formation fait appel � des parades mutuelles assez simples au cours desquelles les Oiseaux nagent c�te � c�te, le cou tendu et en balan�ant la t�te. Normalement gr�gaires, les Cygnes deviennent agressifs � la saison de reproduction, chaque couple s�isole sur un territoire qui est jalousement d�fendu contre les empi�tements. Mais, dans certains cas, le territoire est restreint, les Oiseaux nichant en colonies. Le nid, b�ti au bord de l�eau, parfois flottant, est une vaste construction de plantes aquatiques amass�es par les deux sexes.
Quatre � sept oeufs blanc cr�me ou gris verd�tre y sont couv�s par la femelle durant 35 � 45 jours, tandis que le m�le monte la garde � proximit�. Les poussins, tachet�s chez Coscoroba, sont blanc pur ou gris chez les autres esp�ces. Nidifuges, ils sont conduits � l�eau peu apr�s l��closion et �lev�s par les deux parents, qui, dans les esp�ces
� tubercul� � et � � col noir �, les prom�nent souvent sur leur dos au cours des premiers jours. Leur croissance est
lente, l�envol n�intervient qu�au bout de 10 � 18 semaines selon les esp�ces.
Durant cette p�riode, les adultes accomplissent leur mue. Alors que chez la plupart des Oiseaux les liens familiaux sont rompus peu apr�s l�envol des jeunes, ils persistent chez les Cygnes jusqu�� la saison de reproduction suivante. La maturit� sexuelle n�est pas acquise avant l��ge de 3 ans.
Tous les Cygnes sont plus ou moins migrateurs, surtout les esp�ces originaires des hautes latitudes. C�est ainsi que les Cygnes sauvages et de Bewick apparaissent en France dans les rigueurs de l�hiver, quoique en nombre toujours limit�. De m�me que les Cygnes tubercul�s, acclimat�s sur les lacs et pi�ces d�eau, ils b�n�ficient d�un r�-
gime de protection : la chasse en est interdite.
La valeur ornementale des Cygnes
est reconnue depuis longtemps. Toutes les esp�ces sont susceptibles de vivre et de se reproduire en captivit� si un r�gime appropri� de graines et de verdure est mis � leur disposition.
F. R.
J. Delacour, The Waterfowl of the World (Londres, 1954-1964 ; 4 vol.).
Cynipid�s
Famille d�Insectes hym�nopt�res de petite taille, remarquables par les galles qu�ils d�terminent sur les plantes pendant leur d�veloppement et par l�alternance de g�n�rations bisexu�es et de g�n�rations parth�nog�n�tiques qu�ils pr�sentent souvent.
Chez la plupart des esp�ces, la taille du corps ne d�passe pas cinq millim�tres ; les ailes ne montrent que quelques nervures fort r�duites, et l�abdomen, comprim� lat�ralement, para�t constitu� d�une seule pi�ce ; en r�alit�, le premier segment, souvent �troit (p�-
tiole), est suivi d�un second tr�s grand qui recouvre les cinq derniers. Les femelles ont une tari�re incluse dans l�abdomen et pouvant se d�vaginer lors de la ponte.
� c�t� d�esp�ces � cycle reproduc-
teur normal, on en rencontre d�autres totalement parth�nog�n�tiques, o� les g�n�rations ne sont donc compos�es que de femelles. Les plus curieuses sont, cependant, celles chez lesquelles une g�n�ration agame, constitu�e uniquement de femelles, alterne avec une g�n�ration sexu�e ; les adultes de chaque g�n�ration sont parfois suffisamment dissemblables pour avoir �t� d�crits sous des noms diff�rents, et leur d�veloppement s�accomplit dans des galles de forme et de localisation distinctes.
Chaque femelle d�pose ses oeufs sur un organe pr�cis d�un v�g�tal d�termin� ; la pr�sence des larves provoque la formation d�une galle, ou c�cidie, qui r�sulte de l�hypertrophie des cellules v�g�tales et de leur diff�renciation en tissus particuliers ; les travaux de Marin Molliard (1912) sur un Aulax parasite du Coquelicot ont prouv� que les r�actions de la plante �taient dues � des substances �mises par les larves.
En tout cas, la forme, la taille, la couleur de la galle sont caract�ristiques de l�esp�ce parasite, qu�il est parfois plus ais� de reconna�tre par cette production que par sa propre morphologie.
La larve se d�veloppe � l�int�rieur de la galle, en se nourrissant des tissus v�g�taux.
Un certain nombre d�esp�ces de Cynipid�s m�ritent d��tre cit�es : Cynips kollari produit une galle ronde comme une bille sur les jeunes rameaux de Ch�ne ; C. tinctoria fournit la � galle du Levant � ou � noix de galle �, dont on tire un colorant. Cynips calicis se d�veloppe en alternance sur deux es-p�ces de Ch�nes : la g�n�ration agame sur les glands de Quercus pedunculata, la g�n�ration sexu�e sur les fleurs de Q. cerris.
Sous les feuilles des Ch�nes, Dryo-phanta d�veloppe une galle sph�rique, et Neuroterus une galle en forme de lentille.
Chez Biorhiza, les g�n�rations alternantes se d�veloppent sur des organes diff�rents des Ch�nes. La forme agame est compos�e de femelles sans ailes (B. aptera) qui pondent des oeufs parth�nog�n�tiques dans les bourgeons.
Ces oeufs se d�veloppent dans une galle
arrondie, dite � pomme de ch�ne �, et donnent naissance � des Insectes ail�s des deux sexes, qui furent baptis�s B. pallida ; ceux-ci pondent sous terre, dans les racines des Ch�nes, sur lesquelles se forment des galles dures, li-downloadModeText.vue.download 406 sur 587
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gneuses, d�o� s��chappent des femelles agames. Le cycle complet dure deux ans.
Les Rosiers sont souvent atteints par une galle chevelue, rouge�tre, appel�e
� b�d�guar �, sous l�action des larves de Rhodites rosae. Les plantes herbac�es sont �galement parasit�es : diverses esp�ces d�Aulax produisent des galles d�formantes sur le Coquelicot, la Scabieuse, le Lierre terrestre.
Les c�cidies ne sont pas toujours occup�es par les larves qui en ont provoqu� la formation. Les galles de Cynips, par exemple, peuvent recevoir la ponte d�un autre Cynipid�, Synergus, qui vit ainsi en commensal. Par ailleurs, les larves des Cynipid�s sont souvent parasit�es par les larves d�une autre famille d�Hym�nopt�res, les Chalcidid�s.
M. D.
F Galle / Hym�nopt�res / Parth�nogen�se.
cyniques (les)
Membres d�une secte philosophique particuli�rement active en Gr�ce entre la fin du Ve et la fin du IVe s. av. J.-C.
Les cyniques, litt�ralement � ceux qui ressemblent � des chiens �, re�urent ce nom en raison de l�habitude qu�ils avaient de harceler les passants de rail-leries et d�invectives.
Bien qu�aucun des ouvrages de la
secte ne nous soit parvenu, on peut restituer le v�ritable sens de son action : une r�flexion et une pratique de l�opposition aux institutions et � leurs normes. � Aboyant � apr�s tous ceux dont le comportement ou la fonction rel�ve de l�ordre �tabli, ils d�versent en chaque occasion leur m�pris des
conventions et de la propri�t� devant quiconque repr�sente celles-ci.
Au cours de la longue histoire de la secte (elle vit encore au VIe s. apr. J.-
C.), deux noms �clipsent les autres : Antisth�ne (v. 444-365 av. J.-C.) et son disciple Diog�ne de Sinope (v. 413-v. 327).
y Antisth�ne. Il est le fils d�une esclave �trang�re et d�un Ath�nien mi-s�reux, d�bute comme rh�teur et so-phiste, puis s�attache � Socrate. Parmi ses �crits, qui furent tous perdus, figure un trait� de l�esclavage et de la libert�. Quoique le d�tail de sa pens�e soit incertain, il semble qu�il ait th�oris� un mat�rialisme* pur ; pour Antisth�ne � qui s�attaque principalement � Platon et � sa doctrine des id�es ainsi qu�� tous les savants, g�o-m�tres, astronomes et m�decins �
n�est r�el que ce qui est tangible, ce qui r�siste ou agit. Les mots, m�me, sont mat�riels. Chez lui, la pens�e discursive perd l��minence que lui accorde toute la philosophie grecque : aucun raisonnement ne peut progresser, il n�apporte aucune certitude.
Le but de la vie est le bonheur, qui s�identifie au plaisir ; la vertu n�est rien d�autre que ce bonheur, comme le vice n�est autre que la douleur. L�intelligence na�t de l�action et non du discours. Qu�est-ce qu�un sage ? Un
� hors-la-loi �, parce qu�un homme cherchant � �tre authentiquement soi-m�me. Ind�pendant des influences et pressions sociales, il sait m�priser le sens commun, vivre selon ses besoins et d�sirs naturels ; sans biens, sans famille, sans enfants, sans travail, sans patrie, en lutte contre les contraintes et en qu�te d�amis. Le sage refuse la guerre, comme il d�daigne l�ambition et se rit des politiques, dont il a compris le mensonge.
Antisth�ne a �labor� le plan d�une cit� id�ale o� figurent : suppression du mariage, libert� sexuelle de tous, �ducation en commun des enfants, fin de l��tat.
y Diog�ne de Sinope. Ce contem-
porain d�Alexandre le Grand n�est connu que par une tradition orale. Si
sa pens�e semble moins analytique que celle d�Antisth�ne, il brille surtout par l�humour. Partisan d�une existence rude parce que formatrice, il �limine m�thodiquement tous les objets superflus, habite un tonneau et vit de mendicit�, injuriant ceux qui lui font l�aum�ne. Pr�nant l�homme
� naturel �, le � bon sauvage � spontan�ment sage, il s�emploie � ridiculiser les arts comme la magie, avec laquelle il m�le superstitions, religion, rites, c�r�monies. Une foule d�anecdotes concernant sa vie nous sont parvenues. On conna�t celle-ci : on le trouve un jour, dans les rues d�Ath�nes, en plein midi, une lanterne � la main ; � ceux qui le questionnent, il r�pond :
� Je cherche un homme. �
Si, � la mort d�Antisth�ne, l�enseignement du cynisme dispara�t, une quantit� croissante d�individus s�y rattacheront longtemps encore de par les formes m�mes de leur pratique sociale : d�truire les temples, parodier les c�r�monies du culte, en finir avec le respect des morts, fraterniser avec la p�gre � voil� quelques �l�ments d�une critique exerc�e peut-�tre par les plus lucides des ennemis de l�ordre hell�ne.
J. N.
Cyp�rales
Herbes monocotyl�dones des lieux
humides, dont la tige a souvent une section triangulaire. (Cet ordre ne comprend qu�une famille, les Cyp�ra-c�es, voisines des Joncac�es, dont elles d�riveraient.)
Caract�res g�n�raux
Les Cyp�rac�es (4 000 esp�ces,
80 genres et en France seulement une dizaine de genres et 150 esp�ces, dont 110 Carex environ) ont un port voisin de celui des Graminac�es, mais elles sont surtout localis�es dans les stations humides et m�me franchement aquatiques. Ce sont des herbes plus ou moins gazonnantes, mais les tiges, ordinairement � trois angles, ne sont pas ramifi�es, et les noeuds ne sont pas renfl�s. Les feuilles, lin�aires, tr�s souvent dispos�es sur trois rangs, � gaine non fendue, sont bord�es de petites
dents aigu�s form�es par le contenu siliceux des cellules �pidermiques.
Les fleurs, tr�s rarement solitaires et g�n�ralement group�es en �pis serr�s, montrent, au travers de tous les genres, une �volution depuis la fleur compl�te avec 2 verticilles de chacun 3 pi�ces p�rianthaires, 3 �tamines et un ovaire uniloculaire (Oreobolus), jusqu�aux fleurs unisexu�es nues des Carex. Mais toutes ont un caract�re commun : le gyn�c�e est form� de 2 ou 3 carpelles soud�s formant un ovaire uniloculaire.
Les Carex
Le genre Carex (La�ches) est le plus important, avec 1 500 esp�ces r�parties principalement dans les r�gions froides et temp�r�es du monde entier ; les fleurs sont � sexes s�par�s, les �pis m�les au-dessus des �pis femelles lat�-
raux. Ces plantes ne fournissent qu�un fourrage tr�s m�diocre, mais dans la nature elles sont souvent pr�cieuses pour la consolidation des terres dans les stations trop ingrates (Carex des sables par exemple).
Les Cyperus
Les Cyperus (Souchet), 500 esp�ces, vivent par contre surtout dans les r�-
gions temp�r�es et chaudes du Globe ; ce sont ordinairement de mauvaises herbes difficiles � extirper � cause de leur appareil souterrain tr�s divis�. Il faut signaler C. esculentus (ou Amande de terre, Chufa...), qui est cultiv� dans les pays bordant la M�diterran�e ; ses tr�s nombreux petits tubercules, gros comme des billes, ont une saveur su-cr�e ; ils donnent (�gypte, Italie du Sud) une huile appr�ci�e et entrent dans la composition d�une boisson r�-
gionale espagnole. Le C. papyrus, originaire de la haute �gypte et d�Afrique centrale, est une grande plante qui peut atteindre 3 m et qui vit dans des stations tr�s humides ; elle forme m�me d�immenses �les flottantes qui parfois cr�ent des barrages d�sign�s par le terme de sudd, pratiquement infranchissables sur le haut Nil, en particulier sur le Bahr el-Gebel. Cette plante a servi, dans l�Antiquit�, aux �gyptiens d�s la XVIIIe dynastie (environ 1500
av. J.-C.), � faire du papier. Les tiges, fendues longitudinalement, fournis-
saient des lani�res de 20 � 30 cm de long sur 4 cm de large environ ; coll�es bord � bord, ces lani�res r�unies ainsi en feuilles �taient plac�es en plusieurs couches dispos�es en croix (le nombre �tait variable suivant la force du papier que l�on voulait obtenir), press�es puis liss�es avec des polissoirs d�ivoire.
Les papiers grossiers, rugueux (l�n�otiques) s�obtenaient en employant les couches externes de l��corce, alors qu�avec les parties plus internes de la tige (moelle) on fabriquait des papiers fins et l�gers (hi�ratiques) qui �taient surtout r�serv�s aux textes sacr�s. La partie inf�rieure charnue de ces plantes pouvait �galement servir d�aliment, et les tiges flexibles enduites de bitume �taient employ�es � la construction de bateaux l�gers et en vannerie. Le C. alterniflorus, originaire de Madagascar, est une plante �l�gante servant tr�s souvent pour la d�coration des appartements ; elle demande un sol l�ger, constamment d�tremp� ; sa multiplication s�obtient soit par bouturage, dans l�eau et en position retourn�e, de la partie sup�rieure des tiges l� o� sont ins�r�es toutes les feuilles, soit par fragmentation de la touffe au printemps.
Autres genres
Les Scirpus, pr�s de 400 esp�ces, sont cosmopolites ; le S. lacustris (Jonc des chaisiers, Jonquine) fournit un produit de qualit� inf�rieure pour le cannage ; certaines esp�ces sont employ�es pour l�ornementation des aquariums. Les Linaigrettes (Eriophorum), qui sont des plantes de tourbi�res et de pays froids, sont caract�ris�es surtout par leurs �pis entour�s de longues soies blanches for-downloadModeText.vue.download 407 sur 587
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mant une houppe soyeuse. Quand le peuplement est dense, l�aspect de ces tourbi�res est extr�mement curieux, car on les dirait recouvertes d�immenses tapis blancs ondulant au moindre vent.
On peut encore citer Rhynchospora (200 esp�ces), Schoenus (70), Fimbris-tylis (200), Scleria (100)..., qui n�ont, actuellement, comme toutes les plantes
de cette famille, qu�un faible int�r�t �conomique.
J.-M. T. et F. T.
Cypr�s
F CONIF�RES.
Cyprien (saint)
P�re de l��glise latine, �v�que de Carthage (Carthage v. 200 - id. 258).
Le milieu du IIIe s. est la p�riode o� l��glise d�Occident atteint sa plus grande extension. Le christianisme latin se d�veloppe principalement autour de deux foyers : Rome et Carthage. Mais l��glise d�Afrique, plus homog�ne et moins cosmopolite, manifeste une personnalit� plus accus�e que celle de Rome. Elle a pour elle d�avoir eu, au d�but de ce si�cle, un grand �crivain de langue latine, Tertullien*
(� v. 220), et, quelque trente ans plus tard, un personnage hors du commun, Cyprien, �v�que de Carthage.
Du paganisme �
l��piscopat
Cyprien fut rh�teur ou avocat, on ne sait trop. La rencontre qu�il fait du pr�tre Caecilius l�am�ne � se convertir au christianisme : il a alors quarante ans pass�s. Dans sa Lettre � Donat, il relate sa conversion dans un style qui annonce les Confessions de saint Augustin. Peu de temps apr�s avoir �t� ordonn� pr�tre, il est �lu �v�que de Carthage (fin 248 - d�but 249). Cette rapide promotion lui vaudra une solide et durable inimiti� de la part d�un groupe de clercs.
La pers�cution et
l�affaire des lapsi
Cyprien est �v�que depuis un an � peine lorsque �clate, au d�but de 250, la pers�cution de D�ce. Devant la gravit� de la situation int�rieure et ext�-
rieure, l�empereur exige de tous ses sujets la participation � un sacrifice g�n�ral aux dieux pour la prosp�rit� du prince et de l�empire. Cet �dit place les chr�tiens dans l�alternative ou de sacrifier, donc de faire acte d�idol�trie,
ou de se mettre par leur refus en �tat de d�sob�issance aux ordres imp�riaux.
Un certificat de sacrifice �tait d�livr� par les autorit�s locales. La pers�cution tourne en catastrophe. De nombreux chr�tiens apostasient. D�autres se procurent le billet demand� soit en faisant semblant de sacrifier, soit en l�obtenant � prix d�argent ou par le jeu des relations personnelles. Pour se soustraire � la menace qui p�se sur lui, car les autorit�s cherchent d�abord � se saisir des �v�ques, Cyprien quitte Carthage et prend le maquis, d�o� il peut continuer � diriger son �glise : attitude qui lui vaudra des commentaires malveillants.
Les poursuites contre les chr�tiens cessent d�s la fin de 250 du fait de l�invasion des Goths. Mais la tourmente laisse � l�int�rieur de l��glise de graves s�quelles. Les nombreuses apostasies posent le probl�me de la r�int�gration des lapsi, c�est-�-dire de ceux qui avaient failli, et qui, le danger �cart�, demandent � reprendre leur place dans la communaut� chr�tienne. La coutume ancienne de l��glise avait toujours �t� tr�s s�v�re � l�endroit des apostats.
Mais, dans les circonstances pr�sentes, le probl�me est plus d�licat. D�abord tous les faillis ne sont pas �galement coupables : ne convient-il pas d��tablir une diff�rence entre ceux qui ont sacrifi� aux idoles et ceux qui, par un sub-terfuge, ont obtenu un billet de complaisance. De plus, la grande quantit� des apostasies donne aussi � r�fl�chir, et la g�n�ralisation de la faute att�nue le bl�me � son �gard.
Un autre �l�ment augmente la confusion : le r�le que s�attribuent dans cette affaire les � confesseurs de la foi �, ceux qui, au p�ril de leur vie, sont rest�s fid�les. Aur�ol�s du prestige de leur conduite h�ro�que, ils interviennent aupr�s des pr�tres, soit oralement, soit par des recommandations �crites, pour obtenir la r�int�gration des exclus.
Cela sans tenir compte des r�gles en vigueur, comme si le seul fait de leur glorieux courage les mettait au-dessus des autorit�s religieuses. Ainsi qu�on pouvait s�y attendre, les abus se multiplient de part et d�autre. De m�me que, l�ann�e pr�c�dente, on a obtenu par des moyens d�tourn�s des billets de sacrifice, on s�arrange maintenant pour avoir des billets de r�conciliation.
De leur c�t�, certains � confesseurs �, par souci de charit� chr�tienne ou aussi pour jouer les personnages influents, d�livrent sans discernement des � billets de paix �.
L�attitude de Cyprien est au d�but assez intransigeante, et les directives qu�il donne sur la conduite � tenir envers les lapsi sont s�v�res : longue p�nitence impos�e et r�admission accord�e seulement � l�heure de la mort.
Quant aux h�ros de la foi, tout en les traitant avec �gard, il les prie d�user de plus de discr�tion et de discernement. Mais d�j� deux partis se sont form�s, pour ou contre l�indulgence.
Dans le clerg�, les vieilles inimiti�s se r�veillent. Autour des �ternels m�contents qui ont jadis contest� l��lection de Cyprien se groupent d�autres pr�tres qui font cause commune avec les
� confesseurs de la foi �, et l��glise de Carthage est menac�e de rupture.
Devant cet �tat de choses, Cyprien se rend compte qu�il lui faut repenser les r�gles de l�ancienne discipline et faire preuve de plus de compr�hension.
De cette r�flexion na�t le c�l�bre trait� Sur les lapsi. Un concile, r�uni � Carthage au printemps de 251, pose les principes de la conduite � tenir envers les apostats. Apr�s avoir entendu la lecture des ouvrages de Cyprien � Sur les lapsi et aussi sans doute l�admirable trait� De l�unit� de l��glise, plaidoyer pour l�unit� de l��glise �, l�assembl�e des �v�ques adopte une position moyenne : la p�nitence impos�e pour obtenir le pardon est proportionn�e � la gravit� de l�apostasie. Pour ceux qui se sont procur� des billets de sacrifice, la p�nitence accomplie est jug�e suffisante et ils sont r�int�gr�s. � ceux qui ont sacrifi� aux idoles, une p�nitence plus longue est impos�e avant le pardon d�finitif, qui parfois n�est accord� qu�� l�heure de la mort.
Cette d�cision ne satisfait pas tout le monde. Les circonstances mieux que les d�crets synodaux aplaniront les difficult�s. La crainte en 252 d�une nouvelle menace de pers�cution � qui, d�ailleurs, n�atteindra pas l�Afrique �, une �pid�mie de peste qui s�me la terreur et la mort obligent � faire un pas de plus dans la voie du pardon large-
ment accord�.
Le conflit avec
le pape �tienne
Les ann�es qui suivent cette rude p�riode sont des ann�es calmes. Cyprien r�organise son �glise. Ses lettres pastorales, ses �crits consacr�s � des sujets de th�ologie pratique et d�apolog�tique sont lus dans tout l�Occident latin, o� son influence s��tend. Mais en 255-56 �clate un grave conflit qui met aux prises l��v�que de Carthage et �tienne Ier, �v�que de Rome (254-257).
Jusqu�alors, les deux �glises avaient entretenu de bonnes relations. En 251, Cyprien et les �v�ques africains avaient pris fait et cause pour le pape Corneille (251-253), menac� par le schisme de Novatien, schisme caus� par la prise de position compr�hensive de Corneille � l��gard des lapsi ; Rome conna�t les m�mes difficult�s que Carthage. Novatien, qui s�est fait sacrer �v�que, conteste la validit� de l��lection de son rival au si�ge de Rome. Le concile de Carthage de 251 reconna�t le pape Corneille et �conduit les envoy�s de Novatien. Ces �v�nements donnent naissance au plus important des trait�s de Cyprien : De l�unit� de l��glise.
Corneille, mort en exil en 253, est remplac� par Lucius, qui ne reste pas un an en charge. En mai 254, �tienne Ier le remplace. Le nouvel �lu n�a pas le caract�re pacifique de ses pr�d�cesseurs.
�nergique jusqu�� l�emportement, il est tr�s f�ru de son autorit� et conscient de l�importance du si�ge qu�il occupe.
D�s le d�but, entre le pape de Rome et le � pape � de Carthage, quelques malentendus se manifestent. Il y a l�affaire de l��v�que Marcien d�Arles, accus� de complaisance envers les th�ses rigoristes de Novatien, et qu��tienne h�site � exclure du corps �piscopal.
Celle aussi de deux �v�ques espa-
gnols d�pos�s par leurs coll�gues pour graves irr�gularit�s : mal inform� ou circonvenu, le pape les maintient dans leurs fonctions. Cyprien fait part de sa d�sapprobation et il le dit � sa fa�on, qui est cat�gorique.
Un autre conflit plus grave va opposer non plus deux hommes mais l�en-
semble des �glises africaines � celle de Rome. Il s�agit de la question de la validit� du bapt�me conf�r� par les h�r�tiques. D�s la fin du IIe s., ce probl�me avait �t� d�battu dans le monde chr�tien et avait re�u des solutions diff�rentes. En r�gle g�n�rale, l��glise de Rome consid�re ce bapt�me comme
valide et ne rebaptise pas les h�r�tiques qui se convertissent ; elle se contente d�une c�r�monie de r�conciliation. Par contre, les �glises d�Afrique, jugeant ce bapt�me sans valeur, rebaptisent les h�r�tiques convertis. En pratique, les diverses �glises s�en tiennent au statu quo. Les divisions et les d�sordres suscit�s par la pers�cution de D�ce contribuent � donner un regain d�actualit� � cette question. La personnalit� des chefs de file des deux camps soul�vera une temp�te.
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En 255, un certain Magnus consulte Cyprien au sujet de la validit� du bapt�me donn� par les partisans de Novatien, qui se sont r�pandus en Afrique.
Cyprien d�fend, d�abord en son nom propre, la th�se de l�invalidit�.
Deux conciles r�unis � Carthage
en automne 255 et au printemps 256
confirment les vues de Cyprien et les traditions africaines. Selon l�usage, l�assembl�e des �v�ques notifie en 256 par lettre synodale � l��v�que de Rome ce qu�elle tient pour conforme � la v�rit�.
Ce message est fort mal accueilli � Rome. Pourtant, Cyprien, r�dacteur de la lettre, a us� de m�nagements pour ne pas heurter son coll�gue romain.
�tienne, tr�s m�content de la d�cision africaine, r�pond par une lettre cat�gorique. Il exige que d�sormais on veuille bien observer en Afrique l�usage traditionnel romain ; le tout assorti de commentaires d�sagr�ables � l��gard de l��v�que de Carthage et d�une menace d�excommunication.
La riposte ne se fait pas attendre. Le 1er septembre 256, un troisi�me synode se r�unit � Carthage : 87 �v�ques y
assistent. En sa qualit� de pr�sident de l�assembl�e, Cyprien invite les participants � se prononcer en toute libert� sans craindre qu�il en r�sulte pour eux le moindre d�sagr�ment. Et il ajoute :
� Nul d�entre nous ne s��rige en �v�que des �v�ques ou par une contrainte tyrannique n�oblige ses confr�res � une ob�issance forc�e. �
Point n�est besoin de sous-titre
pour comprendre qui est vis�. Ce trait et d�autres encore d�coch�s par des �v�ques moins r�serv�s montrent assez dans quelle atmosph�re se d�roulent les d�lib�rations. Le r�sultat est sans surprise : l�assembl�e maintient son opposition � la coutume romaine qu�on veut lui imposer.
La controverse gagne l��glise
grecque d�Orient, o� en r�gle g�n�rale on partage le point de vue des Africains. Si Denys (� v. 265), patriarche d�Alexandrie, penche pour la fa�on de faire romaine, la plupart des �v�ques orientaux apportent leur appui �
Cyprien.
L�un d�eux, le tr�s influent Firmilien (v. 268), �v�que de C�sar�e en Cappadoce, intervient par une lettre virulente qui d�passe de loin ce qui a �t� �crit jusqu�alors. �tienne, trait� de Judas, y est accus� de faire l�important avec son si�ge de Rome et de causer
� par sa folie manifeste et patente � des troubles profonds � dans les �glises du monde entier �.
On est au bord de la rupture quand para�t en ao�t 257 le premier �dit de pers�cution de Val�rien. Le pape
�tienne en est une des premi�res victimes ; son successeur Sixte II meurt l�ann�e suivante.
Devant le danger, les discussions th�ologiques passent au second plan.
Cyprien lui-m�me est arr�t� le 30 ao�t
257 et assign� � r�sidence dans la localit� de Curubis, l�actuelle Korba, � cent kilom�tres environ de Carthage.
En juillet 258, un nouvel �dit aggrave les premi�res rigueurs. Ramen� dans sa ville, Cyprien a la t�te tranch�e le 14 septembre.
La controverse se termine sans
qu�aucune solution positive lui soit donn�e. Il faudra attendre une centaine d�ann�es et la conclusion de l�aventure donatiste, o� saint Augustin* jouera un r�le de premier plan, pour voir triompher en Afrique les principes romains.
Dans ces deux conflits qui ont
secou� l��glise au milieu du IIIe s., il para�t difficile d�avoir une id�e tr�s nette de la pens�e de Cyprien. Dans les deux cas, son attitude est diff�rente : il est avec le pape Corneille au nom de l�unit� de l��glise, il s�oppose au pape �tienne au nom des droits des �v�ques, prenant par l� m�me le risque de briser cette unit�.
En la personne d��tienne et de Cyprien s�affrontent deux conceptions de l��glise : le courant monarchique et le courant coll�gial. � Les dangers du particularisme d�une part, de l�autoritarisme de l�autre, se laissent
d�j� pressentir dans ce grand d�bat. �
(J. Dani�lou.)
I. T.
F Chr�tiennes (litt�ratures).
P. Monceaux, Histoire litt�raire de l�Afrique chr�tienne, t. II : Cyprien et son temps (Leroux, 1902). / A. d�Al�s, la Th�ologie de saint Cyprien (Beauchesne, 1922). / H. Koch, Cyprianische Untersuchungen (Bonn, 1926) ; Cathedra Petri (Giessen, 1930). / J. H. Fichter, Saint Cecil Cyprian (Saint Louis, Missouri, 1942). / J. Ludwig, Der heilige M�rtyrerbischof Cyprian von Kar-thago (Munich, 1951). / G. Bardy, Cyprien dans D. G. H. E. (Letouzey et An�, 1956). / M. Jourjon, Cyprien de Carthage (�d. ouvri�res, 1957).
Cyprinid�s
F CARPE.
Cyrano de
Bergerac
(Savinien de)
F LIBERTINS, SCIENCE FICTION.
Cyrille
d�Alexandrie
(saint)
F CHR�TIENNES (litt�ratures).
Cyrille (saint) et
M�thode (saint)
Ap�tres des Slaves, le premier n� � Thessalonique en 827 (ou 828) et mort � Rome en 869, le second n� � Thessalonique v. 825, mort � Velehrad (?) en 885.
Constantin, qui prendra le nom de Cyrille en se faisant moine peu avant sa mort, et son fr�re a�n� Michel (le futur M�thode) sont les fils d�un haut fonctionnaire de Thessalonique. M�-
thode, tr�s dou� physiquement et intellectuellement, obtient de l�empereur le gouvernement d�une colonie slave
en Mac�doine, tandis que Constantin, �lev� en m�me temps que l�empereur Michel III, refuse un brillant mariage, re�oit l�ordination diaconale et devient biblioth�caire du patriarche ; il enseigne ensuite la philosophie avant d�aller vivre aupr�s de son fr�re, qui s�est retir� au monast�re du mont Olympe en Bithynie.
En 861, un ordre imp�rial enjoint aux deux fr�res de se rendre sur les c�tes de la mer Noire, entre le Don et le Caucase, pour y remplir une mission politico-religieuse aupr�s des juifs et des musulmans. Revenus � Constantinople en 863, ils se voient confier par l�empereur une nouvelle mission : ils sont envoy�s en Moravie, o� le prince Rostislav, soucieux de contrebalancer en son pays l�influence germanique, souhaite la pr�sence de missionnaires connaissant le slave.
Afin d�accomplir efficacement leur mission, M�thode et Cyrille cr�ent de toutes pi�ces une �criture slave, dite
� glagolithique � (langue parl�e), compos�e d�un alphabet de 40 caract�res, � partir des lettres grecques. C�est cette �criture qui devait, dans les si�cles suivants, se simplifier en �criture � cyril-lique �. Les deux fr�res entreprennent la traduction de la Bible et des livres liturgiques en slave, faisant acc�der du premier coup cette langue, jusque-l� seulement parl�e, au rang des trois langues consid�r�es comme sacr�es : h�breu, grec, latin.
Pendant six ans, ils parcourent la Moravie, jouant un r�le capital d��vang�lisation et de civilisation. Puis ils descendent vers Rome, o� Cyrille
meurt, � quarante-deux ans, le 14 f�-
vrier 869. Nomm� archev�que de Sir-mium et l�gat pontifical en Pannonie et Moravie par le pape Adrien II, M�thode est accr�dit� aupr�s des princes Rostislav, Svatopluk et Kosel, avec toute libert� d�employer le slave comme langue liturgique. Sa nouvelle mission ne se d�roule pas sans difficult�, car il doit compter avec l�influence des missionnaires germaniques, qui opposent le latin au slavon et accusent M�thode d�h�r�sie. Mais l�archev�que des
Slaves � qui n��chappe pas � la prison � est constamment soutenu par le
pape Jean VIII, qui tient, par ailleurs, � contrecarrer l�influence byzantine dans les pays danubiens. Ce qui n�emp�che pas le basileus de recevoir l�archev�que avec honneur en 882.
Apr�s la mort de M�thode, en 885, l�oeuvre des deux fr�res est menac�e par le clerg� germanique, mais les disciples de M�thode, en se r�fugiant en Bulgarie et en Croatie, contribueront � doter ces pays � et par eux, plus tard, la Russie � d�une civilisation originale. F�te le 7 juillet.
P. P.
F. Grivec, Konstantin und Method, Lehrer der Slaven (Wiesbaden, 1960). / P. Duthilleul, l��vang�lisation des Slaves ; Cyrille et M�thode (Descl�e et Cie, 1963).
Cyrus II
Roi de la dynastie ach�m�nide (� 530
av. J.-C.) et fondateur de l�Empire perse.
L�historien, s�il ne conteste gu�re l�importance du personnage, reste incapable de pr�ciser les traits d�une figure downloadModeText.vue.download 409 sur 587
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qui n�appara�t le plus souvent qu�� travers les l�gendes que ses exploits ont suscit�es chez les Perses, puis chez les Grecs ; en effet, l��criture n��tait pas encore employ�e par le peuple guerrier qui fournit le point de d�part de sa prodigieuse aventure, et les inscriptions royales de Cyrus, � l�exception d�un cylindre babylonien, ne contiennent aucune allusion aux �v�nements de son r�gne. On ne conna�t donc de la vie du h�ros perse que des �pisodes disparates signal�s par la chronique babylonienne ou recueillis, � partir du Ve s. av. J.-C., par les historiens grecs et les auteurs de la Bible.
� une date qui reste inconnue, le futur conqu�rant succ�de � son p�re Cambyse Ier � la t�te du royaume perse d�Anshan (situ� dans l�est de l��lam, sur le haut Kārūn) ; il n�est peut-�tre
pas encore le ma�tre de toutes les tribus perses quand il attaque Astyage, roi des M�des, le grand souverain dont il d�pend (v. 555). Apr�s une longue guerre, Astyage, trahi par son arm�e, tombe aux mains de Cyrus (v. 550) ; le vainqueur, tablant sur la parent� des M�des et des Perses, va syst�matiquement recruter des g�n�raux et des gouverneurs chez ses nouveaux sujets, qui sont plus civilis�s que les montagnards.
L�immense territoire de l�Empire
m�de, qui s��tend du centre de l�Iran au fleuve Halys en Anatolie, �tant acquis, l�Ach�m�nide inqui�te aussit�t les autres grands rois de l�Orient, le Babylonien, l��gyptien et le Lydien, qui tentent de se coaliser et d�obtenir l�appui des Lac�d�moniens. Mais Cyrus est plus rapide : Cr�sus, roi de Lydie, le premier, est battu et tu� sur l�ordre du vainqueur (547 ou 546).
Pendant que ses g�n�raux ach�vent la conqu�te de l�Anatolie en soumettant les Grecs de la p�ninsule et les Lyciens, Cyrus, qui est dit maintenant
� roi de Parsou � (pays des Perses), commence � empi�ter sur le domaine du roi de Babylone, Nabonide. Mais il ne lui porte le coup d�cisif qu�en 539 : exploitant les m�contentements suscit�s par les incoh�rences de la cour babylonienne, l�Ach�m�nide s�empare, presque sans coup f�rir, des grandes cit�s de la basse M�sopotamie. Devenu roi de Babylone, roi de l�Univers suivant la terminologie m�sopotamienne, Cyrus dispose d�s lors de la bureaucratie la plus perfectionn�e de l�Asie occidentale. Des documents contemporains attestent la conduite habile du Perse � l��gard des communaut�s religieuses de ses nouveaux �tats : il restitue aux villes de M�sopotamie leurs idoles, que Nabonide a rassembl�es dans sa capitale ; d�s 538, un �dit organise le retour des Isra�lites qui ont �t� d�port�s en Babylonie et qui re�oivent l�aide royale pour construire le temple de J�rusalem.
Il y a l� une politique adroite, mais pas tellement exceptionnelle dans l�Orient ancien, o� le souverain qui a remport� facilement la victoire ne s�acharne que
sur le roi vaincu et s�efforce de se gagner l�appui des clerg�s locaux, dont il conna�t la puissance morale.
Aucun document contemporain ne
mentionne les conqu�tes immenses r�alis�es dans le centre et l�est de l�Iran, o� Cyrus soumet les villageois et les pasteurs des tribus aryennes, proches parentes des Perses et des M�des. Peut-
�tre a-t-il port� sa fronti�re aux rives de l�Iaxarte (aujourd�hui Syr-Daria) quand il p�rit (530), vaincu par une peuplade sauvage de la steppe d�Asie centrale, sur l�identit� de laquelle les auteurs grecs sont �trangement divis�s.
On pense que son corps fut d�pos� dans le tombeau monumental (attribu�, � l��poque de l�islām, � la m�re de Salomon) qui se trouve au voisinage de Pasargades. En effet, cette cit� royale, inachev�e et abandonn�e apr�s le r�gne de Cambyse II (mort en 522), semble bien �tre une cr�ation du grand Cyrus ; son nom s�y trouve plusieurs fois mentionn� sur les murs des palais et du b�timent de la porte dans de tr�s courtes inscriptions trilingues (vieux perse, �lamite, babylonien) : � Cyrus, le roi, l�Ach�m�nide. � Simplicit� qui convient bien � ce conqu�rant qui, parti d�un pauvre canton montagnard de l�Iran, r�unit les Aryens belliqueux et encore instables avec les peuples les plus �volu�s de l�Asie occidentale dans l�empire le plus vaste qu�on e�t vu jusque-l�, et qui, toujours en campagne, laissera � ses successeurs le soin d�organiser le gouvernement des peuples si divers qu�il a soumis.
G. L.
F Ach�m�nides.
cytologie
Science biologique qui �tudie les cellules* des �tres organis�s, leur forme, leurs structures, leurs propri�-
t�s chimiques, physiques et physiologiques et leur �volution.
�tude de
la cellule vivante
Les m�thodes de la cytologie font appel � des observations en microscopie photonique ou �lectronique, � des techniques d�identification chimique, d�isolement et de dosage des constituants, d��valuation des param�tres physiques et d�exp�rimentation sur la cin�tique physiologique du m�tabolisme cellulaire.
Les observations en microsco-
pie classique (photonique) peuvent s�effectuer sur des cellules vivantes ; elles fournissent des renseignements sur leur morphologie g�n�rale, leur comportement (s�cr�tion, irritabilit�, multiplication) et peuvent �tre compl�t�es par la microphotographie ou la cin�matographie. L�utilisation de dispositifs de contraste d�interf�rences ou de phase facilite ces observations.
L�identification et l�appr�ciation de la teneur en certaines substances peuvent �tre faites par des mesures d�indice de r�fraction (microscope interf�rentiel) ou d�absorption lumineuse (micros-pectrophotom�trie dans le visible ou en U. V.). Le microscope en lumi�re polaris�e met en �vidence l�anisotropie de certains constituants cellulaires. Des colorants, peu ou pas toxiques, sont susceptibles de se fixer �lectivement sur certains organites cellulaires et de renseigner sur leur nature chimique, leur pH, leur rH. La cytologie exp�rimentale a pour objectif de d�duire le r�le de ces organites soit en en privant la cellule (destruction localis�e ou micropuncture par un �troit faisceau d�U. V. agissant comme caut�re, irradiations par un puissant faisceau lumineux monochromatique � le laser
� d�organites color�s vitalement), soit en r�alisant gr�ce � des dispositifs de micromanipulation des ablations ou des transplantations (microchirurgie).
�tude de la cellule
tu�e et fix�e
Les possibilit�s d�investigations effectu�es sur la cellule vivante restent malgr� tout assez limit�es. La plupart des recherches d�ordre morphologique et physico-chimique sur la cellule n�-
cessitent de la tuer pr�alablement, en m�nageant au maximum ses structures et ses propri�t�s : cong�lation brutale � tr�s basse temp�rature ou utilisation d�agents coagulants ou fixateurs (alcools, ald�hydes, sels de m�taux lourds). Apr�s traitement par des solvants appropri�s, elle est impr�gn�e de paraffine ou de r�sine lui donnant la consistance convenable pour �tre d�bit�e, avec un microtome, en coupes minces ou ultra-minces pour l�observation en microscopie soit photonique, soit �lectronique. Des colorations vari�es ou des impr�gnations par des substances opaques aux �lectrons de ces coupes mettent en �vidence, selon le cas, les diverses structures ou ultras-tructures cellulaires. Certaines sont sp�cifiques de substances qu�elles permettent d�identifier et m�me de doser par photom�trie. L�utilisation d�enzymes et celle de produits fluorescents (fluorochromes) coupl�s � des anticorps sp�cifiques (immunofluores-cence) sont des m�thodes extr�mement pr�cises de d�tection et de localisation de certains constituants cellulaires.
L�incorporation exp�rimentale, par la cellule vivante, d�isotopes radio-actifs (�l�ments marqu�s) permet ensuite de rep�rer sur les coupes (autoradiogra-phie) les substances dans la synth�se desquelles ils interviennent. La plupart de ces techniques cytochimiques, con�ues d�abord pour la microscopie photonique, ont �t� adapt�es en vue d�une observation beaucoup plus fine en microscopie �lectronique. Elles peuvent �tre compl�t�es par des m�-
thodes d�investigation analytique ; les constituants cellulaires sont dissoci�s par broyage (homog�n�isation), puis s�par�s les uns des autres soit en fonction de leur densit� (ultracentrifugation diff�rentielle), soit par �lectrophor�se,
ou encore par chromatographie, et identifi�s et dos�s selon les techniques de la biochimie. Enfin, des appareils d�riv�s du microscope �lectronique utilisent l��mission secondaire de particules ou de rayons X engendr�s par le bombardement des �lectrons sur les structures cytologiques en observation ; ils permettent soit de d�duire l�arrangement mol�culaire de telle r�gion de la cellule (microdiffraction), soit de d�terminer avec une extraordinaire sensibilit� sa constitution atomique (analyse spectrom�trique : radiosonde), ou bien encore de reconstituer une image tr�s fine de sa surface (microscope � balayage).
Cellules de l��piderme
interne du bulbe d�oignon
Quelques techniques d�investigation microscopique utilis�es en cytologie.
L�observation des cellules vivantes en lumi�re blanche (1) ne donne que peu d�informations. Les diff�rents constituants cellulaires sont donc mis en �vidence par des m�thodes appropri�es. Des proc�d�s downloadModeText.vue.download 410 sur 587
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physiques comme la polarisation (2), le contraste interf�rentiel (3), le fond noir (4) ou le contraste de phase (5) ne l�sent pas les cellules et peuvent �tre utilis�s successivement. D�autres techniques, d�ordre chimique (colorations �lectives), compl�tent ces observations. Coloration des compos�s pectiques au rouge de ruth�-
nium (6), des noyaux au vert de m�thyle sur mat�riel frais (7) ou sur mat�riel fix� (8 : technique de Feulgen). Enfin, mise en �vidence des lipides (9). Ces colorations peuvent se combiner pour colorer �lectivement des �l�ments d�affinit�s diff�rentes (10 : A. D. N. en rouge et A. R. N. en orang�).
Diam�tre moyen des noyaux : 20 μ.
Applications m�dicales
de la cytologie
Le diagnostic cytologique, ou cytodiagnostic, est fond� sur la constatation que pratiquement tous les �pith�liums perdent par desquamation spontan�e continuelle
une partie de leurs cellules externes et que ces cellules externes exfoli�es laissent encore reconna�tre pendant un certain temps leur morphologie plus ou moins intacte.
Depuis les recherches fondamentales de Georges N. Papanicolaou (1883-1962) en 1917, on sait que l��pith�lium du vagin manifeste non seulement des variations en rapport avec l�activit� hormonale sexuelle, mais encore une propri�t� de desquamation � sa surface externe faisant appara�tre dans le contenu vaginal des cellules exfoli�es qui pr�sentent des aspects diff�rents selon l��tat histologique de l��pith�lium d�origine. Par la suite, le cytodiagnostic a �t� �tendu � l��tude d�autres �pith�liums tels que les muqueuses v�sicale, gastrique, bronchique.
Le cytodiagnostic consiste � pr�lever d�une fa�on appropri�e les cellules exfoli�es, � les pr�parer pour un examen microscopique, � les �tudier ensuite au microscope et � les interpr�ter. L�interpr�-
tation de ces pr�parations cytologiques appel�es frottis constitue une science particuli�rement d�licate, qui a tendance � constituer une sp�cialit� au sein de l�ana-tomo-pathologie classique, qui, elle, �tudie les tissus et non les cellules isol�es.
Les renseignements diagnostiques apport�s par cette �tude des cellules desquam�es sont consid�rables.
1. Renseignements sur l��tat hormonal. Il est possible, d�apr�s la morphologie des cellules et leurs affinit�s tinctoriales, d�avoir une id�e des stimulations hormonales auxquelles �tait expos� leur �pith�lium d�origine. Chez la femme, les variations hormonales au cours du cycle menstruel ont une traduction connue depuis longtemps sur la muqueuse vaginale, et se r�partissent en deux phases. La premi�re, d�butant au moment des r�gles et s��tendant jusqu�au quinzi�me jour environ, est caract�ris�e par une prolif�ration intense des cellules dans les couches basales de l��pith�lium vaginal, puis dans les couches superficielles dont les �l�ments pr�sentent un d�but de k�ratinisation.
La seconde succ�de � la pr�c�dente au moment de l�ovulation ; l��pith�lium entre alors partiellement en r�gression. Au cours du cycle menstruel, les frottis vaginaux pr�sentent en outre des variations dans la r�action tinctoriale du cytoplasme ainsi que dans le nombre des leucocytes. Il est
ainsi possible de juger l�activit� hormonale de l�ovaire (s�cr�tion de folliculine et de progest�rone) � travers les variations des frottis vaginaux.
2. Renseignements sur la b�nignit� ou la malignit� des cellules. La desquamation permanente des cellules des rev�tements �pith�liaux des cavit�s creuses de l�organisme est consid�rablement augment�e dans les l�sions malignes. C�est sur ce ph�nom�ne biologique, d�montr� exp�rimentalement, que repose l�application de la cytologie au diagnostic des l�sions canc�reuses. Ce d�pistage est d�autant plus ais� que la l�sion est plus accessible, aussi est-ce le cancer du col de l�ut�rus qui a le plus b�n�fici� de cette technique de d�-
pistage. Les pr�l�vements sont pratiqu�s, dans le cul-de-sac vaginal post�rieur o� repose le col et sur le col lui-m�me, � l�aide d�une spatule de bois. Cette m�thode repr�sente un moyen inappr�ciable de d�pistage d�un processus canc�reux. Elle prend une grande valeur pour les cancers d�butants de la partie visible du col et ceux du canal cervical, o� l�inspection colposco-pique n�est pas r�alisable. Elle joue un r�le primordial dans la d�tection des cancers dits in situ, d�pourvus de tous signes cliniques. Cela justifie l�organisation sur une grande �chelle de centres de d�pistage cytologique o� toutes les femmes en p�-
riode d�activit� g�nitale viendraient subir annuellement un examen cytologique du vagin.
Parmi les autres applications de cette recherche des cellules canc�reuses, il faut citer le cancer broncho-pulmonaire, dont le diagnostic est tr�s souvent permis par l��tude cytologique des s�cr�tions bronchiques, le cancer de l�estomac, apr�s aspiration du contenu gastrique, enfin certains cancers � d�veloppement intra-abdominal, apr�s �tude cytologique du liquide d�ascite qui les accompagne.
Ph. C.
J. C. et M. C.
F Biologie / Cellule.
L. G. Koss, Diagnostic Cytology and its Histopathologic Bases (Londres, 1948 ; 3e �d., 1960). / J. Brachet et A. E. Mirsky (sous la dir.
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Dąbrowska
(Maria)
Femme de lettres polonaise (Russ�w, pr�s de Kalisz, 1889 - Varsovie 1965).
Maria Dąbrowska, l�un des plus
grands �crivains polonais du XXe s., fit dans les lettres une entr�e relativement tardive. Elle avait d�j� derri�re elle une carri�re de journaliste commenc�e d�s ses ann�es d��tudes � l��tranger (Suisse, Belgique, puis Angleterre, France), une activit� de militante dans des organisations patriotiques d��migr�s et parmi les mouvements r�formistes occidentaux, comme le coop�ratisme, auquel elle consacra de nombreuses publications. L�oeuvre de l��crivain devait demeurer marqu�e par cette formation et constamment guid�e par l�id�al social et moral dont elle se fit alors l�ardente propagandiste.
Apr�s des ouvrages destin�s � la jeunesse, deux recueils de nouvelles attest�rent aussit�t sa filiation r�aliste et sa ma�trise des moyens artistiques. Le premier, Uśmiech dzieciństwa (Sourire d�enfance, 1923), �voque le temps o�, dans l��merveillement, se noue l�� alliance avec la vie � ; l�auteur y souligne l�importance des premi�res impressions et le r�le capital du souvenir dans la cr�ation artistique. Le recueil suivant, Ludzie stamtąd (Gens de l�-
bas, 1925), rapproch� � juste titre des R�cits d�un chasseur de Tourgueniev, d�couvre un autre univers, celui du prol�tariat rural : des �tres mis�rables, mais poss�dant une vie int�rieure et des qualit�s d��me par lesquelles ils surmontent leur condition, t�moignent d�une dignit� humaine exemplaire.
De 1932 � 1934, M. Dąbrowska publie Noce i Dnie (les Nuits et les Jours), son oeuvre ma�tresse. Dans un cadre historique d�limit� par l�insurrection de 1863 et les premiers jours de la Grande Guerre, l�action a pour mati�re les changements d�termin�s dans la soci�t� polonaise par la disparition de la classe des petits propri�taires terriens, la formation simultan�e de la bourgeoisie et du prol�tariat, la naissance et le d�veloppement de l�intelligentsia moderne. Les phases successives des bouleversements intervenus alors dans la vie mat�rielle comme dans les mentalit�s sont d�crites � travers les vicissitudes de deux familles d�class�es dont les membres, au cours de deux g�n�rations, s�efforcent de s�adapter aux conditions nouvelles et de retrouver une place dans la soci�t�.
Le panorama d�une �poque est ins�parable de l��tude psychologique. D�une extr�me diversit�, marqu�s de traits typiques li�s � l�histoire et aux circonstances, les personnages sont fortement individualis�s, ob�issant � leur destin singulier. N�ignorant rien de ce que, dans leurs manifestations et leurs effets, complexes, contradictoires, les sentiments doivent au jeu de l�inconscient, la romanci�re s�attache � souligner le r�le que tiennent, dans la vie du coeur et les rapports entre les �tres, les dispositions et les valeurs morales.
La psychologie conduit � l��thique, et tout se compose dans un ensemble organique qui exprime une conception du monde. L�auteur y affirme un ind�-
fectible amour de la vie, qui ne prend sa valeur et son sens que par le travail cr�ateur, le refus de tout �go�sme, la bont� compatissante aux souffrances et aux mis�res d�autrui.
La prose de M. Dąbrowska, ici
comme dans les nouvelles, est simple, dense, vari�e : c�est la langue de tous les jours, mais purifi�e, enrichie. Son style, d�autant plus expressif qu�il se donne pour r�gle de dire moins pour faire entendre plus, n�est pas seulement ennemi des outrances et des effets, il a en propre de passer inaper�u, instrument docile et tout en nuances d�un �crivain dont l�id�al est de � toucher dans chaque phrase, si humble en soit le sens, aux grands probl�mes de la vie sur la terre �.
M. Dąbrowska a publi� deux autres recueils de nouvelles : Znaki życia (les Signes de la vie, 1938), qui marquent un approfondissement de ses pr�occupations morales et philosophiques ; Gwiazda zaranna (l��toile du matin, 1955), o�, avec une sympathie attentive et une lucidit� sans complaisance, elle observe les changements intervenus autour d�elle apr�s la derni�re guerre. Elle a laiss� un roman inachev�, Przygody człowieka myślącego (les Aventures d�un homme de raison), dans lequel, au milieu des horreurs de la guerre et de l�occupation, elle affirme de nouveau son amour de la vie, plus forte que tous les d�sastres. Elle est encore l�auteur de deux drames historiques, de nombreux essais de critique litt�raire, dont une remarquable �tude sur Conrad, de souvenirs de voyages, de traductions (S. Pepys, Tchekhov).
J. B.
Cinquante Ann�es de cr�ation litt�raire de Maria Dąbrowska (en pol., Varsovie, 1963). /
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Z. Libera, Maria Dąbrowska (en pol., Varsovie, 1963).
Dacie
Pays s��tendant dans l�Antiquit�, sur la rive gauche du bas Danube, et correspondant � une grande partie de la Roumanie actuelle et � une partie de la Hongrie.
Parmi les peuples mentionn�s par
les Anciens, Scythes, G�tes, Daces, ces derniers demeur�rent seuls � partir du temps de Philippe V de Mac�doine. Ils �taient apparent�s aux Thraces. Domin�s par une aristocratie fonci�re, ils exploitaient des mines de sel et d�or, et leur civilisation aurait eu quelque ressemblance avec celle de la Gr�ce myc�nienne. Ils �taient d�ailleurs en relations commerciales avec les Grecs, au moins depuis l��poque o� ceux-ci colonis�rent le littoral de l�Euxin.
Au Ier s. av. J.-C., sous la conduite de leur chef Burebista (ou Berebistes), les Daces conqui�rent toute la r�gion du Danube inf�rieur et attaquent fr�-
quemment les Romains. Auguste les repousse, ainsi que Domitien, qui entreprend m�me la conqu�te de leur pays, conqu�te que Trajan r�alise en une s�rie de campagnes, en 101-102
apr. J.-C. Une garnison romaine est install�e dans la capitale, Sarmizege-tusa (Grădi�tea Muncelului). D�abord soumis, leur roi, le grand D�c�bale, se r�volte (105-106), puis, vaincu, se suicide (106). La colonne trajane est �ri-g�e � Rome en souvenir de ces guerres.
La Dacie (Dacia Felix) constitue
une province romaine, puis deux (sous Hadrien), puis trois (sous les noms de Porolissensis, Apulensis et Malvensis).
Cette division peut s�expliquer par les n�cessit�s militaires et par la volont� de rompre les relations tribales traditionnelles. Les Daces avaient �t� en partie extermin�s, en partie emmen�s en esclavage dans d�autres provinces.
Ils ne constituaient plus, � l��poque romaine, qu�une partie de la population, submerg�e par des immigrants venus en masse : soldats gaulois, Italiens, mineurs dalmates attir�s par les ressources mini�res. Bien qu�assez divers, ces immigrants romanis�rent le pays en profondeur. Les inscriptions latines et les vestiges de constructions t�moignent d�une grande activit� �conomique : travail servile dans les mines, travail de la pierre, c�ramique, briqueterie. La capitale, qui avait pris le nom d�Ulpia Trajana, �tait le si�ge du concilium provincial.
R�gion frontali�re de l�Empire, la Dacie fut fortifi�e et dut �tre d�fendue contre les attaques barbares, qui se multipli�rent � partir du r�gne de Marc Aur�le. Les Barbares prirent une partie du pays sous les Philippe, Decius le reconquit. Gallien et Aur�lien abandonn�rent toute la Dacie, qui fut �va-cu�e par les militaires et une partie des civils. On n�a retrouv� aucune inscription latine post�rieure � cette �poque.
Le nom de Dacie fut alors donn� � une r�gion refuge au sud du Danube, entre les deux M�sies. D�autre part, l�arm�e conserva au IVe s. des t�tes de pont au-del� du Danube. Mais Rome avait laiss� dans la r�gion des traces
durables de son empreinte culturelle.
R. H.
F Rome / Roumanie.
V. P�rvan, Dacia : an Outline of the Early Civilizations of the Carpatho-Danubian Countries (trad. du roumain, Cambridge, 1928). / A. Alf�ldi, Zu den Schicksalen Sieben-b�rgens im Altertum (Budapest, 1944). / F. Lot et C. I. Bratianu, le Probl�me de la continuit� daco-roumaine (Bucarest, 1944). / H. Daicovi-ciu, Dacii (en roumain, Bucarest, 1965).
dada
(mouvement)
Mouvement d�art et de litt�rature qui se d�veloppa entre 1915 et 1923 environ.
C�est la cristallisation la plus explosive de la r�volte contre la situation de plus en plus contraignante du monde occidental, situation qui, se d�gradant depuis le milieu du XIXe s., trouva son expression la plus significative dans l�h�catombe de la Premi�re Guerre mondiale. Avec dada, la r�volte quitte le plan de l�individu en marge et solitaire (Rimbaud, Lautr�amont, Laforgue) ; elle se socialise, s�interna-tionalise m�me et se propage comme un virus tendant � d�truire la soci�t� en s�attaquant plus particuli�rement � l�art qui la repr�sente.
G�n�ralit�s
De prime abord, dada s�en prend au langage � quotidien, plastique, litt�-
raire � et, avec ses deux syllabes qui ne veulent rien dire, dada est le point de d�part ex nihilo d�un programme qu�il s�empresse de nier au fur et � mesure.
La surprise, la trouvaille propos�es par Apollinaire* ne suffisent plus : le scandale devient obligatoire pour remuer de fond en comble les donn�es sociales, qui ne sont plus acceptables. Les id�es toutes faites doivent dispara�tre ; il faut m�me emp�cher qu�elles ne se reproduisent dans des formes nouvelles, fussent-elles r�volutionnaires. Dada sait bien que le nouveau vieillit, et il se charge de pr�cipiter sa chute, de crainte qu�il ne s�instaure et ne finisse par jouer le r�le qu�il condamnait. Dada n�est pas dupe. � Nous savons sage-
ment que nos cerveaux deviendront des coussins douillets, que notre antidog-matisme est aussi exclusiviste que le fonctionnaire et que nous ne sommes pas libres et crions libert�. � Mais la vitalit� in�puisable de dada emp�che ce nihilisme de devenir d�sesp�r�.
Dada trouve toujours de quoi nourrir son impitoyable voracit�, d�fiant la logique la plus irrationnelle et d�truisant encore l�irrationalit� conquise pour parvenir � une absurdit� joyeuse. Dada se compla�t dans cette provocation permanente. Il est souvent grotesque ; il est tout � fait satisfait quand il devient parfaitement idiot. � Dada travaille de toutes ses forces � l�instauration de l�idiot partout. Mais consciemment. Et tend lui-m�me � le devenir de plus en plus. � � la suite de cette entreprise de
� cr�tinisation � totale, peut-�tre sera-t-il possible d�envisager quelque action positive. Mais, pour l�instant, le probl�me ne se pose pas. Il faut crier son d�go�t, �tre � signal d�alarme �.
Zurich : f�vrier 1916. Hugo Ball, metteur en sc�ne allemand, fonde le cabaret Voltaire � pour jouir de son ind�pendance, mais aussi pour la prouver �. Programme des plus vagues. Une seule certitude : il est contre la guerre.
Il invite � se joindre � lui tous ceux qui se reconnaissent dans cette prise de position. Marcel Janco, peintre roumain, Tristan Tzara*, po�te roumain, Hans Richter, peintre allemand, Walter Serner, �crivain autrichien, anarchiste et cynique ; et bient�t Hans Arp, Richard Huelsenbeck, ami de Ball, tout un groupe �clectique r�fugi� en Suisse pour des raisons diverses se r�unit au cabaret Voltaire.
� ses d�buts, le cabaret Voltaire se contente d��tre une avant-garde raisonnable. On y expose dans une galerie dada des oeuvres de De Chirico, Klee, Kandinsky, et les soir�es se passent � r�citer des po�mes � d�Apollinaire �
et � chanter des m�lodies. Une revue, le Cabaret Voltaire, est fond�e. Mais c�est le 18 avril qu�� un mot est n�, je ne sais comment � (Tzara). Il para�trait que c�est en glissant un stylet entre les pages d�un dictionnaire Larousse que ce mot dada fut trouv�, pr�cisant la naissance de ce mouvement encore larvaire et qui deviendra bient�t aussi incongru que le mot qui le d�signe.
Mot qui fera fortune et dans lequel viendront �chouer toutes les notions qui refusent de se cataloguer dans des formules d�j� faites. Tout est dada, tout ce qui refuse et refuse encore de refuser, ne voulant qu�attaquer, provoquer.
Tr�s vite, et sous l�instigation de Tzara, plus dynamique et Imaginatif que Ball, dada s�excite et ne conna�t plus de bornes � ses mesures.
Durant des soir�es qui resteront
m�morables, on r�cite des po�mes dits
� phoniques �, du genre : � gadji beri bimba laula louni cadori �.
On s�exerce consciencieusement � la technique du chahut organis�.
On se livre � la provocation syst�matique en d�truisant les valeurs les plus ch�res : le travail, la patrie, la famille.
Les spectateurs les plus �clair�s protestent, s�insurgent.
Peu � peu, le spectacle est
dans la salle, � la grande joie des
� organisateurs �.
De qui se moque-t-on ? De per-
sonne. Les dada�stes cherchent � provoquer chez les spectateurs la prise de conscience de l�absurdit� du monde dans lequel ils vivent, en le tournant en d�rision. Ils veulent m�me les obliger � participer au spectacle antispectacle qui leur est propos�, ne serait-ce que par la d�sapprobation. Ils utilisent la violence, l�insulte, l�injure pour les contraindre � sortir de leurs gonds et � exprimer leur spontan�it� refoul�e par les interdits. En juillet 1917, la revue Dada succ�de au Cabaret Voltaire, rendant compte de l�activit� du groupe.
Mais c�est en d�cembre 1918, dans Dada 3, que para�tra le Manifeste dada 1918 de Tzara.
Certains peintres zurichois crurent bon, par mesure d�efficacit�, de s�engager dans l�action politique, mais par l� m�me, ils se d�dada�s�rent. Dada � Zurich s��tiole, mais sa carri�re ne faisait que commencer. Au d�but de 1920, Tzara, qui �tait entr� en correspondance avec Breton, d�barquait � Paris, aur�ol� de gloire.
Mais, dans le m�me temps, dada, sous une autre forme mais avec une force de scandale tout aussi virulente, s��tait depuis longtemps manifest� � New York avec Marcel Duchamp,
�migr� aux �tats-Unis, Francis Picabia et Man Ray. D�s 1913, le Nu descendant un escalier avait �t� un succ�s de scandale. Marcel Duchamp exprimait sa n�gation de l�art en se livrant � l�ex�cution de � ready-made �, � objets usuels promus � la dignit� d�objet d�art du seul fait du choix de l�artiste �. Il est encourag� dans ses efforts par Alfred downloadModeText.vue.download 412 sur 587
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Stieglitz, photographe et marchand de tableaux, et Walter Conrad Arensberg, m�c�ne. Son ami, Francis Picabia, qui deviendra le commis voyageur du da-da�sme, promenant avec lui sa revue 391, qu�il publie dans les diff�rentes villes o� il se trouve � Barcelone, New York, Zurich, Paris �, restera une des figures les plus caract�ristiques du dada�sme. Peintre dissident de l�impressionnisme, po�te sportif, dou� d�un intarissable esprit inventif, il jouit d�une fortune personnelle qui lui permet de pousser jusqu�au bout ses extravagances � voitures rares, f�tes, prodigalit�s. Apr�s son s�jour aux �tats-Unis et une visite � Tzara � Zurich, il gagne Paris, o� se retrouvent en 1920 tous les dada�stes �parpill�s.
Une place particuli�re doit �tre faite � Arthur Cravan, qui va jusqu�aux cons�quences extr�mes qu�implique l�attitude dada, c�est-�-dire � sa propre destruction. �diteur d�une revue insolite, Maintenant, peintre et boxeur, il pr�f�re � l�oeuvre d�art scandaleuse le scandale de sa propre personne. Il provoque le champion du monde Jack Johnson (1917), qui le met rapidement k.-o. Il ne trouve une issue � sa provocation permanente et absolue qu�en s�embarquant sur un bateau et disparaissant sans laisser de trace.
� Paris, dada avait �t� pr�par� de longue date, en particulier autour de la personne d�Apollinaire, qui pr�conisait
un � esprit nouveau �, sans toutefois pr�voir qu�il irait jusqu�� la n�gation de la nouveaut� elle-m�me. Les revues Sic, d�Albert-Birot, et Nord-Sud, de Pierre Reverdy, contribuaient � la remise en question de l�art moderne. Breton*, Soupault, Aragon* avaient d�j� cr�� la revue Litt�rature, ainsi nomm�e par d�rision de la litt�rature. Mais ils n�avaient pas craint de publier dans les premiers num�ros Val�ry et Gide, dont Picabia put dire par la suite : � Si vous lisez Andr� Gide tout haut pendant deux minutes, vous sentirez mauvais de la bouche. � D�s l�arriv�e de Tzara, qui rappelait nostalgiquement � Breton Jacques Vach�, ce � dada�ste avant la lettre �, Litt�rature s�engage r�solument dans la voie de la subversion.
Dada parisien se signale surtout
par des manifestations scandaleuses � l�exemple de celles qui avaient eu lieu � Zurich : l�ann�e 1920 est ainsi marqu�e par le festival dada (26 mai).
Le public se presse par sympathie ou curiosit�, pour assister � des spectacles incompr�hensibles que Tzara alimente et commente ainsi : � Vous ne com-prenez pas, n�est-ce pas, ce que nous faisons ? Eh bien, chers amis, nous le comprenons encore moins. � Mais, comme � Zurich, dada commence � se lasser et � lasser. Breton supporte mal l�esprit strictement n�gateur de Tzara.
� Dada ne signifie rien �, d�clare-t-il dans un de ses manifestes. Et cette absence de signification, qui entra�ne, par exemple, les dada�stes � la visite d�une �glise d�pourvue d�int�r�t � celle de Saint-Julien-le-Pauvre �, commence � fatiguer Breton, qui ne voit gu�re la finalit� de pareille exp�dition. Peut-�tre aussi est-il g�n� par l�importance que s�accorde Tzara � qui se trouve, avec humour, � assez sympathique � � et surtout par celle qui lui est accord�e, au d�triment de la sienne. Toujours est-il qu�il rompt avec dada pour se consacrer � ce qui deviendra quelques ann�es plus tard le surr�alisme*. Picabia lui-m�me d�clare : � En voulant se prolonger, dada s�est enferm� sur lui-m�me. � Le propre de dada, en effet, �tait de na�tre et de mourir d�s qu�il mena�ait de devenir ce qu�il condamnait : une institution, � la limite une �cole. Ce qu�il perdait en dur�e, il le gagnait en intensit�. � La mise en ac-
cusation de Maurice Barr�s � (13 mai 1921) fut � la fois l�apoth�ose et le d�but de la dissolution de dada, d�finitivement accomplie apr�s le congr�s de Paris (f�vr. 1922) organis� par Breton, auquel Tzara refusa de participer.
Cependant, � Berlin, dada, sous
l�initiative d�Huelsenbeck venu de Zurich, avait pris rapidement, au milieu de l�agitation spartakiste, un aspect politique. Mais, � Hanovre, Kurt Schwitters �rigeait son Merzbau. � Cologne, Max Ernst, Johannes Theodor Baargeld, Hans Arp se r�clamaient de dada.
Il est toutefois inexact et antidada de cataloguer dans des r�gions d�finies les dada�stes, qui se voulaient cosmopolites et m�me apatrides. Ils voyageaient, ils correspondaient, ils cr�aient ainsi un r�seau de ramifica-tions, et dada se manifestait partout o� une ou deux personnes �taient susceptibles d��tre dada. Leur patrie �tait dada, leur langue dada : l�internationa-lisme artistique vit le jour avec dada.
Mais, par d�finition, dada ne pouvait s�instituer en �tat. Dada s�est d�truit lui-m�me pour pouvoir se signifier, ne signifiant rien dans un monde o� plus rien ne signifiait et qu�il tentait de mettre au pied du mur de sa vanit�.
Dada n�a pas eu d�autre r�le et fonction que d��tre dada, provocateur de l�impossible expression du devenir fix� dans le temps du spontan�, qui se garde de s�instaurer pour ne pas se d�truire et qui p�rit de ne pouvoir demeurer. Dada a pr�par� le terrain, laissant � d�autres mouvements et en particulier au surr�alisme la responsabilit� et le risque d�assagir la r�volte pour la perp�tuer.
M. B.
L�art
C�est en raison de ses implications artistiques que dada conserve, aujourd�hui encore (devrait-on dire : aujourd�hui plus que jamais ?), son actualit�. Chose d�autant plus remarquable si l�on consid�re l�assez minime quantit� d�oeuvres de premier plan (il y a par contre surabondance d�oeuvres de second ou de troisi�me ordre) produite par dada de 1915 � 1923, dates
extr�mes de l�existence de ce mouvement. Mais il se trouve justement que l�essentiel de dada passe pour r�sider beaucoup moins dans les oeuvres que dans l�attitude de leurs auteurs. Or, cette attitude, par une ambigu�t� qui n�a pas fini de nous agiter (elle est � la source de celle que l�on constate par exemple dans l�art conceptuel*), se r�duit d�une part � la � d�mystifica-tion � v�h�mente de l�art, d�autre part � des propositions � premi�re vue anti-artistiques, mais qui n�en visent pas moins � rendre l�art vivable et m�me souhaitable au terme d�une sorte de je�ne prolong�.
L�anti-art dada
Certes, tout nouveau mouvement artistique porte en lui, de par sa naissance m�me, condamnation et d�mystifica-tion de l�art admis auparavant. Ainsi, le cubisme sonnait le glas de la superficialit� impressionniste et de l�h�do-nisme des fauves. Mais, avec dada, il s�agit de bien autre chose. Ne voit-on pas Marcel Duchamp* s�en prendre
� l�oeuvre symbole (en tout cas pour le grand public) de l�art occidental lorsqu�il enrichit la Joconde de L�onard de Vinci d�une fine moustache, d�une barbiche et d�un titre injurieux (L. H. O. O. Q.) ? Attentat contre le culte excessif rendu aux oeuvres d�art du pass� et plus g�n�ralement d�nonciation de la valorisation suspecte de l�oeuvre d�art dans notre soci�t� :
� Toute oeuvre picturale ou plastique est inutile �, d�clarait Tristan Tzara, tandis que Picabia rench�rissait :
� L�art vaut plus cher que le saucisson, plus cher que les femmes, plus cher que tout. � Bien entendu, les �crivains dada �taient dans une situation plus confor-downloadModeText.vue.download 413 sur 587
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table pour d�noncer la supercherie artistique, mais les artistes ont particip� � l�offensive, souvent en s�en prenant � ce qu�ils avaient ador� la veille. L�expressionnisme (George Grosz simulant devant une toile de Lovis Corinth une subite envie d�uriner), le cubisme (Pi-
cabia d�clarant : � Le cubisme est une cath�drale de merde �), le futurisme (Duchamp construisant son premier
� ready-made �, la Roue de bicyclette) sont ainsi moqu�s et d�valoris�s par des artistes que ces mouvements ont profond�ment marqu�s. L�agression n�en acquiert que plus de poids : elle met en cause finalement non pas les qualit�s des artistes ni le bien-fond� des recherches plastiques, mais une certaine esbroufe, l�insinc�rit� et la pr�tention attach�es aux divers syst�mes artistiques. En ce sens, dada serait une le�on de modestie, mais qui, paradoxalement, se double d�une le�on de dignit� : que l�oeuvre d�art, �crit Tzara, � soit un monstre qui fait peur aux esprits serviles, et non douce�tre pour orner les r�fectoires des animaux en costumes humains, illustrations de cette triste fable de l�humanit� �. En d�finitive, dada aura permis de mettre en pleine lumi�re toute la force de refus qui fonde la cr�ation artistique et seule la l�gitime, du moins � ses propres yeux. � Anti-art � doit donc s�entendre : contre l�art pr�t � toutes les compromissions, contre l�art qui ne vise qu�� susciter l�admiration des foules ou des snobs, contre l�art sans danger.
Dialectique de la destruction et
de la cr�ation
Aussi ne sera-t-on pas surpris de d�-
couvrir l�un des ressorts essentiels de dada dans le collage*, puisque celui-ci permet d�obtenir une image nouvelle en partant de la destruction d�images pr�existantes. En outre, cette technique offre l�avantage d�une grande diversit� de solutions, correspondant chacune aux tendances profondes de qui la met � contribution. Par exemple, Hans Arp*, en 1916, ayant d�chir� une gouache qui ne lui donnait pas satisfaction, les morceaux retomb�s sur le sol s�ordonn�rent avec un tel bonheur qu�il n�eut qu�� les recoller dans le m�me ordre sur une feuille de papier (Selon les lois du hasard). Arp d�couvrait ainsi une r�ponse � son d�sir profond de confondre son activit� artistique avec les processus naturels, le hasard se substituant ici � la volont�. Au contraire, c�est l�attitude d�hostilit� ouverte des dada�stes berlinois � l��gard de l�Allemagne de Guillaume II, puis de celle de Weimar,
qui trouve dans le photomontage un v�-
hicule parfaitement ad�quat : les t�tes grima�antes, les machines, les d�cors urbains, les roues des automobiles, la gesticulation des danseurs ou des sportifs dont ils d�coupent les images dans les magazines illustr�s se pr�tent admirablement, entre les mains de John Heartfield (pseudonyme de Hel-mut Herzfeld [1891-1968]), de Raoul Hausmann (1886-1971), de George
Grosz (1893-1959), de Hannah H�ch (n�e en 1889), de Johannes Baader (1876-1955), � l��vocation fantastique d�une soci�t� qu�ils jugent en proie � une fr�n�sie meurtri�re. De m�me que les ruptures d��chelle peuvent passer pour traduire le scandale des in�galit�s sociales, les superpositions ou les substitutions d�organes anatomiques sugg�rent l�ali�nation des individus dans une civilisation oppressive, les inscriptions obs�dantes rappellent le � bour-rage de cr�ne � auquel se livrent les propagandes bellicistes tout comme la publicit�. Si les � monteurs � berlinois pr�l�vent dans les journaux t�moins de l�actualit� leur mati�re premi�re, Max Ernst*, lui, utilise les gravures sur bois des ouvrages populaires de la fin du XIXe s. (auxquels s�ajoutent des catalogues d�instruments scientifiques). Nul souci chez lui de r�agir directement aux �v�nements politiques, sociaux, �conomiques, mais l�ambition d�acc�-
der � un d�paysement total gr�ce � la complicit� des images qui charm�rent son enfance ; par l�, il se comporte d�ailleurs en surr�aliste avant la lettre.
Dialectique de l�objectif et
du subjectif
Dans tous les cas �num�r�s, la subjectivit� de l�artiste s�exprime � l�aide de mat�riaux ayant d�j� forme objective.
Mais le passage de l�objectivit� vers la subjectivit� s�est op�r� par effraction (intervention des ciseaux pour isoler tel ou tel �l�ment au sein d�un ensemble par d�coupage). Chez Max Ernst, cependant, on remarque une forme de
� collage � qui ne doit rien au d�coupage lorsque, obs�d� par une gravure scientifique, il y ajoute une ligne d�horizon, un paysage, un fond quelconque � la gouache ou � l�aquarelle. Il n�y a plus destruction de l�image originale comme pr�c�demment, mais trans-
formation s�mantique par le moyen d�une addition. C�est sensiblement le m�me ph�nom�ne qui s�accomplit chez Picabia*, sans doute sous l�influence des � ready-made � de Duchamp, d�s 1915 � New York. Picabia se contente en effet d�interpr�ter un objet manufactur�, une machine ou un fragment m�canique, pr�lev� tel quel dans un catalogue ou recopi� aussi froidement que possible. Ainsi, un appareil photographique d�mantibul� est pr�sent� comme le portrait d�Alfred Stieglitz, pionnier de la photographie aux �tats-Unis ; la photographie d�une ampoule �lectrique est intitul�e Am�ricaine (sur le filament, Picabia a inscrit les mots flirt et divorce). Un peu plus tard, c�est de la r�union de petits objets de la vie quotidienne que Picabia obtient de charmants et d�risoires tableaux : un portrait de femme est fait d�allumettes et d��pingles � cheveux ; un paysage, de pailles et de plumes (1920-21).
Cette d�marche ironique n�est pas sans rapport avec celle de Kurt Schwitters*, qui, des d�bris de la vie urbaine, compose inlassablement tableaux, reliefs, sculptures et m�me architectures (le fameux Merzbau). Aucune ironie de la part de Schwitters, mais quelque chose comme un effort gigantesque pour convertir � l�harmonie subjective les �paves objectives de notre civilisation. Rencontre significative par ailleurs, celle qui se produit entre Arp et Schwitters, clouant l�un et l�autre sur une planche de petits morceaux de bois trouv�s tels quels, le premier en 1920
(Trousse d�un Da), le second en 1923
(Breite Schnurchel). La � trouvaille �
tend ainsi � se substituer � l�inspiration selon le statut traditionnel de celle-ci : il s�agit toujours de ce que � trouve �
l�artiste, non plus sur sa toile ni dans le marbre, mais dans la rue, les terrains vagues ou les d�charges publiques.
Les � objets � dus � Max Ernst, Raoul Hausmann, Sophie Taeuber (v. Arp), Johannes Theodor Baargeld (� 1927), au Roumain Marcel Janco (n� en 1895), aux Am�ricains Man Ray (n� en 1890) et Morton Schamberg (1882-1918) se situent diversement dans le cadre de cette conversion des objets tout faits � l�expression de la subjectivit� de l�artiste. Mais dans le cas des � ready-made �, la conversion semble impossible � op�rer, Duchamp se faisant
un malin plaisir de choisir des objets manufactur�s dans lesquels, de toute �vidence, il ne se � trouve � pas. Bien que nous sachions qu�aucun choix ne saurait �tre � insignifiant �, force est de convenir que Duchamp s�y livre aussi peu que possible, nous contraignant aux plus aventureuses interpr�tations.
Dialectique de la volont�
et de la spontan�it�
� � Zurich, dada a oscill� entre une sorte de puret� de l�art abstrait et la r�volte, entre la confusion des courants artistiques et la volont� d�en cr�er de nouveaux �, �crivait Tzara en 1957. Si l�un des p�les de l�activit� artistique dada est l�objet ext�rieur (objet manufactur�, machine, image imprim�e, d�bris urbains de toute sorte) qu�il s�agit d�investir de la charge subjective maximale et par l� d�arracher � ses fins ordinaires, l�autre p�le est l�inconscient, dont nombre de dada�stes souhaitent obtenir quelque chose comme la loi cach�e de la cr�ation artistique.
On le sait, le surr�alisme* seul fournira les donn�es th�oriques approfondies de la d�marche qui s��bauche un peu � t�tons dans dada. Car, par exemple, la tendance � l�abstraction, si sensible notamment � Zurich, r�pond en premier lieu au d�sir d�opposer une v�rit� universelle, fond�e sur des formes et des rythmes �l�mentaires, � l�imitation des apparences institu�e en r�gle depuis la Renaissance. Ces formes et ces rythmes �l�mentaires, comment les d�terminer ? Les dada�stes ont quelquefois cru, avec nombre des pionniers de l�abstraction, que la g�om�trie �tait le langage le plus universel : il est � peine surprenant de retrouver la m�me harmonie de rectangles dans la Tapisserie (1911) de Man Ray et dans la Composition horizontale-verticale (1917) d�Arp et Sophie Taeuber. Mais le d�sir d�un langage moins sommaire, articul� d�une mani�re tr�s pr�cise � l�exemple du langage musical, va inspirer les efforts du Su�dois Viking Eggeling (1880-1925) dans la poursuite d�une � basse continue de la peinture �, o� il entra�nera �galement l�Allemand Hans Richter (1888-1976). Cette recherche rythmique les conduira d�ailleurs au cin�ma abstrait : Rhythmu 21
(1921) de Richter, Diagonal-Sympho-
nie (1922) d�Eggeling. Une troisi�me voie, en dehors de la g�om�trie et d�une orchestration de signes abstraits, est explor�e par Arp � partir de 1916
du c�t� des formes organiques, des taches spontan�es et vibrantes encore de tension int�rieure. Sans nul doute, Arp �tablit ainsi un lien original avec la r�volution lyrique du Kandinsky*
de 1911-1914. En tout cas, ce que le surr�alisme baptisera automatisme*
se con�oit pour la premi�re fois avec Arp, non point seulement en tant que m�thode cr�ative, mais comme moyen de renouer le contact avec l�innocence originelle des �tres et des formes. Ce n�est pas pour rien que le mot puret� revient si souvent dans les propos tenus par les peintres dada�stes zurichois.
En effet, une revendication id�aliste, d�un romantisme exacerb�, y appara�t comme l�envers des provocations adress�es � la torpeur bovine de l�intel-downloadModeText.vue.download 414 sur 587
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ligentsia embourgeois�e. Et, de m�me qu�il n�y a pas loin de Kandinsky � Arp quant au � spirituel dans l�art �, les reliefs de pl�tre blanc o�, en 1919, Janco s�efforce vers une rythmique pure ne sont pas sans �voquer le Carr� blanc sur fond blanc que Malevitch* ex�cute � la m�me date.
Sortie des artistes
Les extr�mes dada�stes ne s�excluent pas. De m�me qu�Arp sacrifie un instant � la g�om�trie pure avant de se consacrer � une morphologie ami-bo�de, Duchamp est pr�occup� vers 1920 par le cin�tisme (Rotative plaque verre ou Optique de pr�cision), tandis que Picabia orne ses toiles de cercles concentriques (Optophone, 1921 ; la Nuit espagnole, 1922). � l�oppos� de ces jeux r�tiniens se situerait la r�f�-
rence au hasard, dont l�exemple le plus ancien est fourni par les 3 Stop-pages-�talon de Duchamp (1913-
14), obtenus gr�ce � la disposition prise � � leur gr� � par trois fils d�un m�tre de longueur tombant d�une hauteur d�un m�tre. Richter peignant au cr�puscule ses Portraits visionnaires
(1917) ou Schwitters int�grant au fur et � mesure dans son Merzbau les
�paves ramass�es dans la rue apportent d�autres exemples de cette voie privil�gi�e d�acc�s � la � puret� �. Car, � la limite, ce que l�artiste � signe �, ce n�est pas seulement ce qui r�pond � un d�sir informul�, mais tout ce qui se rencontre sous sa main, ou tombe sous son regard, ou encore s��bauche dans son esprit. Et presque un demi-si�cle avant l�art conceptuel, Picabia sugg�-
rait de donner comme oeuvres d�art les photographies de boules lanc�es par un artiste sur un billard (cf. Andr� Breton, les Pas perdus) ! C�est que sans doute, dans dada, le nihilisme et l�esp�rance furent aussi puissants l�un que l�autre et parfois aussi totalement imbriqu�s que les dents de deux fourches crois�es. L�humour, qui se marque souvent par l�indiff�rence des auteurs � l��gard de leurs propres oeuvres, n�emp�che pas qu�avec dada la cr�ation artistique reprend conscience de sa gravit� en face d�un monde tragique et grotesque � la fois. Cr�er une oeuvre d�art est chose grave aux yeux de ces
� gauchistes � de l�activit� artistique : ils en sont persuad�s jusqu�au coeur de leurs fac�ties, de leurs refus, de leurs sacril�ges quotidiens. Quel insatiable amour de la peinture, au fond, m�me chez Duchamp et Picabia ! Certes, la faiblesse th�orique de dada ne permettra pas longtemps � ces artistes de satisfaire leur besoin d�absolu ou, plus modestement, d�efficacit�. Ils se redis-tribueront tant bien que mal selon les r�ponses nouvelles qui se proposent � la question : � Que peut l�art ? � Ces r�ponses sont au nombre de trois : l�abstraction pour Arp, Eggeling, Hausmann, Janco, Richter, Schwitters, Sophie Taeuber, l�Italien Julius Evola (n� en 1898), le N�erlandais Otto Van Rees (1884-1957), le Hongrois Lajos Kass�k (1887-1967), le Russe Serge Charchoune (1888-1975) ; le surr�alisme pour Arp encore, Duchamp, Max Ernst, Man Ray et, jusqu�� un certain point, Picabia ; le r�alisme grin�ant de la Neue Sachlichkeit, enfin, pour les Allemands Otto Dix (1891-1969), George Grosz, Hannah H�ch, Anton R�derscheidt (n� en 1892), Christian Schad (n� en 1894), Rudolf Schlichter (1890-1955), Franz Wilhelm Seiwert (1894-1933). Mais, au-del� des oeuvres qu�ils
cr��rent d�sormais (ou ne cr��rent pas) dans le cadre d�un autre mouvement, ceux qui, de pr�s ou de loin, firent dada ont peut-�tre contribu� par-dessus tout � r�pandre l�id�e que c�est l�artiste lui-m�me (sa fa�on de vivre, de sentir et de penser) qui constitue le th�me et la ma-ti�re propres de la cr�ation artistique.
J. P.
F Assemblage / Collage / Pop�art / Surr�alisme
/ Tzara (Tristan).
H. Ball, Die Flucht aus der Zeit (Munich et Leipzig, 1927 ; nouv. �d., 1946). / G. Hugnet, l�Aventure Dada (Galerie de l�Institut, 1957 ; nouv. �d., Seghers, 1971). / R. Hausmann, Courrier Dada (le Terrain vague, 1958). / G. Ribemont-Dessaignes, D�j� jadis, ou du mouvement Dada � l�espace abstrait (Julliard, 1958 ; nouv.
�d., U. G. E., 1973). / M. Duchamp, Marchand de sel (le Terrain vague, 1959). / F. Picabia, 391
(le Terrain vague, 1961). / H. Richter, Dada Profile (Zurich, 1961) ; Dada, Kunst und Antikunst (Cologne, 1965 ; trad. fr. Dada, art et anti-art, la Connaissance, Bruxelles, 1966). / M. Sanouil-let, Dada � Paris (J.-J. Pauvert, 1965). / J. Pierre, le Futurisme et le Dada�sme (Rencontre, Lausanne, 1967). / A. Breton, les Pas perdus (Gallimard, 1969). / D. Baudouin (sous la dir. de), Au temps de Dada, probl�mes de langage (Lettres modernes, 1971). / M. Tison-Braun, Dada et le surr�alisme (Bordas, 1973).
Chronologie sommaire
1913 Paris : Marcel Duchamp ex�cute son premier � ready-made �, la Roue de bicyclette.
1914 Cologne : Hans Arp rencontre Max Ernst.
1915 New York : Francis Picabia retrouve Duchamp, qui commence la r�alisation de son � grand verre � ; d�but de la p�riode
� m�canique � de Picabia ; Man Ray.Zurich : Arp expose des oeuvres g�om�triques.
1916 Zurich : Hugo Ball (1886-1927) fonde le Cabaret Voltaire ; H. Arp, M. Janco, T. Tzara, puis Richard Huelsenbeck, enfin Hans Richter se joignent � Ball ; choix de l�appellation dada ; premi�re soir�e dada ; premi�re exposition dada.Nantes : Andr� Breton rencontre Jacques Vach�.
1917 Barcelone : Picabia publie le nu-m�ro 1 de 391.Zurich : nombreuses mani-
festations et expositions dada ; inauguration de la galerie Dada ; publication de Dada 1 et de Dada 2.New York : l�exposition des Ind�pendants refuse Fontaine, un urinoir (sign� R. Mutt par Duchamp).Berlin : retour d�Huelsenbeck.Paris : Aragon, Breton et Soupault se rencontrent.
1918 Zurich : publication de Dada 3 ; rencontre de Picabia et de Tzara ; Viking Eggeling.Berlin : activit�s dada avec R. Huelsenbeck, J. Baader, G. Grosz, R. Hausmann, J. Heartfield, etc. ; premiers � photomontages �.Cologne : J. T. Baargeld et Max Ernst �ditent Der Ventilator, que l�arm�e britannique d�occupation interdit.
1919 Zurich : publication de l�Anthologie Dada : derni�res manifestations dada � Zurich.New York : Duchamp signe L. H. O. O. Q. (reproduction � corrig�e � de la Joconde).Berlin : premi�re exposition dada.Cologne : Arp, Baargeld et Ernst fondent un groupe dada ; fondation du groupe paradada�ste � Stupid � (Heinrich Hoerle, A. R�derscheidt, F. W. Seiwert) ;
� collages � d�Ernst.Hanovre : d�buts de l�activit� Merz de Kurt Schwitters.Paris : publication du num�ro 1 de Litt�rature.
Nantes : suicide de Vach�.
1920 Paris : arriv�e de Tzara ; Tzara, Picabia et le groupe de Litt�rature organisent diverses manifestations qui font scandale (maison de l�OEuvre, salle Gaveau, etc.).Berlin : grande foire internationale dada ; publication de Dada-Almanach.
Cologne : exposition dada.Dresde, Hambourg, Leipzig, Prague : conf�rences dada par Hausmann, Huelsenbeck, Schwitters.Hanovre : Schwitters commence son Merzbau.
1921 Paris : suite des manifestations dada ; proc�s Barr�s ; Salon dada ; arriv�e de Man Ray.Hanovre : Huelsenbeck publie En avant Dada.
1922 Paris : Tzara s�oppose au projet de Breton visant � organiser le � congr�s de Paris � ; dissensions entre dada�stes ; arriv�e de Max Ernst.Pays-Bas : � campagne dada �
de Schwitters et de Theo Van Doesburg, qui publie la revue M�cano.U. R. S. S. : voyage de Grosz.Zagreb : publication de la revue Tank.
1923 Paris : la soir�e du Coeur � barbe marque la fin de dada ; constitution du groupe surr�aliste.Berlin : pr�sentation
du film d�Eggeling, Diagonal-Symphonie.
Hanovre : Schwitters publie le num�ro 1
de Merz.New York : Duchamp interrompt l�ex�cution de son � grand verre �.
1924 Paris : Entr�acte, film de Picabia et Ren� Clair ; Tzara publie Sept Manifestes Dada.
Dagerman (Stig)
�crivain su�dois (�lvkarleby 1923 -
Enebyberg, pr�s de Stockholm, 1954).
Stig Dagerman fut probablement le plus repr�sentatif d�un groupe d��crivains su�dois appel� Fyrtiotalisterna.
Il fut l�interpr�te d�une jeune g�n�ration marqu�e par l�angoisse n�e d�une �poque sanglante et par un sentiment de culpabilit� n� de l�impuissance devant les mis�res de ce monde et dont l�analyse ne r�sout ni ne soulage en rien l�existence de ce sentiment. Pour Dagerman, l�essentiel est de rester fid�le � son angoisse, d�assumer sa peur : � Si l�homme n�ose plus avoir peur, il se voit oblig� � renoncer peu � peu � tout ce qui pourrait lui faire peur, c�est-�-dire � toute pens�e � (Carl Gustav Bjurstr�m). Mais faire face � l�angoisse n��limine pas n�cessairement le sentiment � ressenti comme injustifi�, mais d�autant plus tenace � de culpabilit�. Il n�y a donc pas de solution ; l�action � en soi absurde et ridicule �
garde un sens si nous restons fid�les � notre peur. L�homme, chez Dagerman, semble n�acqu�rir une v�ritable dimension que dans son attitude � l��gard de l�angoisse : succomber, c�est mourir en paix sans avoir oppos� une r�sistance absurde � l�absurdit� du monde. Stig Dagerman fut d�abord �lev� par ses grands-parents. Son p�re le prit ensuite avec lui � Stockholm, o� il s�inscrivit en 1941 au Cercle de la jeunesse syndicaliste. Il se marie une premi�re fois en 1943 avec une Allemande exil�e et il �volue dans un milieu de r�fugi�s politiques d�Allemagne et d�Espagne.
La carri�re litt�raire de Dagerman fut de br�ve dur�e (1945-1949). Apr�s cinq ans de silence � il laissera cependant l�introduction d�un grand roman fantastique inachev�, Mille Ans chez Dieu. Dieu rend visite � Newton �, il se suicidera en 1954. Il �crivit quatre romans : le Serpent (1945), l��le des
condamn�s (1946), l�Enfant br�l� (1948), Ennuis de noce (1949) ; un recueil de nouvelles, les Jeux de la nuit (1947) ; quatre drames : le Condamn� � mort (1948) et l�Ombre de Mart (1948), r�unis sous le titre Drames de condamn�s, puis Personne n�y �chappe (1949) et l�Arriviste (1949), qui parurent sous le titre de Drames de Judas. Il laisse �galement un livre de reportages sur l�Allemagne (Automne allemand,
1947) et un grand nombre d�articles, de chroniques, de po�mes. Dans son oeuvre, d�accent profond�ment personnel, on peut d�celer cependant l�influence de Strindberg et de Kafka, qui fut pour lui un inspirateur plus qu�un ma�tre. L�influence de Sartre y est �galement sensible ; elle est surtout d�celable dans l��le des condamn�s �
cet enfer dont on ne peut s��chapper
�, qui a �t� compar�e � Huis clos. On a �galement reconnu une certaine parent� avec Albert Camus, non pas dans la forme, mais dans le cheminement downloadModeText.vue.download 415 sur 587
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des id�es, dans leur p�n�tration du monde de la solitude et de l�angoisse.
� Et il me semble comprendre que le suicide est la seule preuve de la libert� de l�homme. � Il est certain que Dagerman cherchait personnellement � fr�ler la mort. Cependant, ce n��tait pas � la mort mais � la situation extr�me qu�il tendait � instant o� angoisse et culpabilit� se dissolvent devant le prix de la vie. Ainsi l�on pr�tend que sa mort fut
� accidentelle �.
L�angoisse r�gne dans son oeuvre.
Dans le Serpent, la peur est provo-qu�e par la pr�sence mena�ante d�un serpent dans une caserne. Mais, tr�s vite, on d�couvre que le serpent n�est que la mat�rialisation d�une peur plus profonde : � Mais quand il constata plus tard qu�il avait toujours peur, il finit par comprendre que le serpent n��tait qu�un symbole, un pr�texte. �
Cependant, dans sa derni�re oeuvre, inachev�e, Dieu rend visite � Newton, Dagerman vise un autre dilemme :
celui de l�ab�me entre le Cr�ateur et sa cr�ation ; la cr�ation forme un tout trop
parfait dans lequel le Cr�ateur ne peut plus se glisser ; elle exclut le Cr�ateur, qui en souffre autant qu�elle-m�me. Le Cr�ateur se trouve devant la porte de la maison des Lois, mais il ne peut entrer ; il est hors du Temps et des Lois.
� Il n�y a de paix qu�au sein des Lois.
Je vous plains, Sire, mais le temps passe. � Ce r�cit, dans lequel Olof Lagercrantz voit � le plus important document religieux de notre temps �, s�inscrit cependant dans l�ensemble de l�oeuvre, la tentative de clarifier le dilemme religieux n��tant qu�un des aspects de l�expression de son angoisse existentielle fondamentale.
S. C.
Dagobert Ier
(V. 600 - Saint-Denis, pr�s de Paris, 638?), roi des Francs de 629 � 638.
La chronique dite � de Fr�d�gaire �, compos�e plus de vingt ans apr�s la mort de ce souverain, les renseignements �pars contenus dans quelques
� Vies � de saints, parmi lesquelles il faut citer celles d�Arnoul de Metz, d�Eloi de Noyon et de Ouen de Rouen, enfin la trop tardive compilation carolingienne des Gesta Dagoberti, r�dig�e peut-�tre vers 835 par Hincmar (v. 806-882), alors moine de Saint-Denis, telles sont les maigres sources dont nous disposons pour reconstituer le r�gne du dernier souverain m�rovingien qui ait exerc� son autorit� sur l�ensemble du regnum Francorum.
Fils a�n� de Clotaire II et de Bertrude, l�enfant royal est baptis� du nom de l�un de ses oncles, fils de Fr�-
d�gonde, qui v�cut � peine deux ans, de 578 � 580. Reconnu roi d�Austrasie entre janvier et avril 623 par son p�re, d�sireux de satisfaire les aspirations particularistes de ses habitants, Dagobert Ier est alors plac� sous la tutelle politique du maire du palais de ce royaume, P�pin de Landen (v. 580-640), et de l��v�que de Metz, le futur saint Arnoul (580 - v. 640). Mais l�Austrasie ayant �t� amput�e des territoires qu�elle comprenait ant�rieurement en Aquitaine, en Provence et � l�ouest de l�Ardenne et des Vosges, le jeune roi en revendique la possession
lorsqu�il se rend � Clichy pour �pouser, en 626, Gomatrude, soeur cadette de Sichilde, concubine de son p�re. Une commission d�arbitrage compos�e de douze Francs lui donne alors partiellement satisfaction en reconnaissant ses droits sur la Champagne, la Brie et sans doute le Dentelin.
� la mort de son p�re (oct. 629), ma�tre de la Neustrie et de la Bourgogne, il l�ve aussit�t l�ost d�Austrasie et gagne Reims et Soissons, o� il se fait reconna�tre tour � tour par les grands de ces deux royaumes. Il a ainsi reconstitu� � son profit l�unit� du regnum Francorum. Il rel�gue en Aquitaine son fr�re pu�n� Charibert (606-632) et attend un an pour faire ex�cuter l�oncle maternel de ce dernier, Brodulf, qui avait projet� de r�gner sous son nom en Neustrie. Ayant obtenu de Charibert qu�il renonce � ses droits sur le reste de la Gaule en �change de l�autorisation qui lui est accord�e d��tendre son autorit� aux d�pens des Gascons, bien conseill� par ailleurs par les futurs �v�ques de Noyon, de Rouen et de Cahors, l�orf�vre Eligius, le r�f�rendaire Dadon et le tr�sorier Didier (v. 580-655), Dagobert Ier entreprend en 630
une tourn�e en Bourgogne, o� il prend de s�v�res mesures contre les exactions des Grands, tant eccl�siastiques que la�ques, puis en 631 en Austrasie, o� la retraite de saint Arnoul dans un monast�re l�am�ne � associer l��v�que de Cologne, Chunibert, � P�pin de Landen dans le gouvernement de ce royaume.
Mais, devant l�hostilit� de ses premiers sujets, m�contents de son �tablissement � Paris et de la faveur qu�il accorde � Aega, maire du palais de Neustrie, les Austrasiens obtiennent en 634 qu�il leur donne comme roi Sigebert, le fruit de ses amours avec Rain-trude : alors �g� de trois ans, celui-ci est install� � Metz avec un tr�sor et un palais r�gis par l��v�que de Cologne Chunibert et par le duc Adalgisile. En compensation, Dagobert contraint leurs �v�ques et leurs leudes � reconna�tre en 635 la future royaut� en Neustrie et en Bourgogne de Clovis II, fils que vient de lui donner la reine Nantilde, qu�il avait �pous�e apr�s avoir r�pudi� Gomatrude pour cause de st�rilit� et qui fut, avec Vulf�gonde et Berchilde,
l�une des trois �pouses de ce souverain polygame.
Entre-temps, la mort de Charibert, suivie de celle, sans doute provoqu�e, de son jeune fils Chilp�ric en 632, permet � Dagobert de restaurer son autorit� en Aquitaine, mais l�oblige � assumer lui-m�me en 637 la r�pression de la r�volte des Gascons, dont le duc Aegyna vient faire sa soumission � Clichy en 638, l�ann�e m�me o� le prince Judica�l de Domnon�e (Bretagne)
offre la sienne avant de se retirer dans un monast�re.
Hors de ses fronti�res, Dagobert
fait �galement respecter la monarchie franque, signant notamment, d�s le d�but de son r�gne, une paix perp�-
tuelle qui confirme son autorit� internationale. Il contribue en outre au succ�s de l�usurpation de Sisenand, en Espagne, en aidant ce dernier � s�emparer de Saragosse aux d�pens du roi wisigoth Svinthila en 633 ; en m�me temps, il fait reconna�tre son ascendant par les Lombards ; surtout, il tente de briser l�empire slave centr� sur la Boh�me que constitue l�aventurier Samo (qui r�gne de 623 � 658), dont les sujets wendes ont d�pouill� et tu� de nombreux marchands francs vers 630.
Mais les forces austrasiennes ayant �t� vaincues pr�s de Wogatisburg en Boh�me en 631 malgr� l�appui des
Lombards et des Bavarois, Dagobert doit accepter la protection des Saxons contre les Wendes en �change de la remise d�un tribut annuel de 500 vaches.
Renforc�e en 634 par la d�signation de Sigebert III comme roi d�Austrasie ainsi que par la nomination d�un duc, Radulf, � la t�te de la Thuringe, la d�-
fense de la fronti�re orientale du regnum Francorum est assur�e d�sormais avec efficacit� jusqu�� la disparition de Dagobert Ier, qui, selon Christian Courtois, meurt � Saint-Denis le 19 janvier 638, et non 639, apr�s avoir confi� la reine Nantilde et son fils Clovis au maire du palais de Neustrie, Aega. En fait, cette mort scelle le d�clin in�luctable de l��tat m�rovingien, � l��clat duquel ce souverain a puissamment contribu� en s�associant � son r�f�-
rendaire Dadon (saint Ouen) et � son monnayeur, l�orf�vre Eligius (saint Eloi), pour fonder les monast�res de
Rebais et de Solignac et plus encore en enrichissant l�abbaye de Saint-Denis.
Dagobert est le premier roi � s�y faire inhumer et aupr�s d�elle il fonde une foire, sans doute purement agricole, se tenant chaque ann�e le 9 octobre � la f�te du saint, foire qu�il ne faut pas confondre avec celle du lendit.
P. T.
M. Prou, la Gaule m�rovingienne (Soc. fr.
d��d. d�art, 1897). / R. Barroux, Dagobert, roi des Francs (Payot, 1938).
Daguerre (Louis
Jacques Mand�)
Inventeur et d�corateur fran�ais (Cor-meilles-en-Parisis 1787 - Bry-sur-Marne 1851).
Cherchant � renouveler le d�cor
th��tral, qui, au d�but du XIXe s., �tait encore assujetti � la tradition de la
� perspective � l�italienne �, Daguerre, alors employ� dans un atelier de peinture, invente un � fond mouvant � o�, notamment gr�ce � l�emploi habile de la lanterne magique, il parvient � combiner harmonieusement trucages optiques et effets de luminisme. Il travaille � l�Ambigu et � l�Op�ra, o� la nouveaut� de ses d�cors suscite parfois plus d�int�r�t que les m�lodrames de Scribe et de Pixer�court, auxquels ils sont cens�s donner vie. En 1822, il conna�t un grand succ�s avec le panorama qu�il cr�e pour la pi�ce de Niccolo Isouard Aladin ou la Lampe merveilleuse. La m�me ann�e, il perfectionne le syst�me du panorama et le transforme en diorama. Le diorama se pr�sente sous la forme d�un tableau de grandes dimensions peint sur une toile sans bords visibles, que l�on soumet � des jeux savants d��clairage tandis que le spectateur reste dans l�obscurit� totale. Daguerre ouvre alors rue Samson un local qu�il d�nomme Diorama et o� le public, plac� sur une plate-forme tournante, peut admirer certaines reconstitutions spectaculaires comme la Messe de minuit � Saint-�tienne-du-Mont, l��ruption du V�suve ou l�Incendie d��dimbourg. Le Diorama de la rue Samson br�le en 1839. Reconstruit boulevard de Bonne-Nouvelle, il est de nouveau dix ans plus tard d�truit par un incendie. Entre-temps, Daguerre,
qui, pour ex�cuter ses croquis du Diorama, se servait de la chambre noire, s�efforce d�s 1826 de s�associer avec Nic�phore Niepce, dont il a entendu downloadModeText.vue.download 416 sur 587
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parler par l�opticien Chevalier. Apr�s une longue h�sitation, Niepce, � demi ruin�, consent � signer un contrat avec Daguerre, le 14 d�cembre 1829, contrat relatif � une invention de Niepce qui est un moyen nouveau � de fixer les vues qu�offre la nature sans avoir recours � un dessinateur �. Daguerre se livre alors � divers essais pour r�v�ler l�image latente obtenue sur la plaque � l�iodure d�argent et pour la fixer.
� la mort de Niepce (1833), il poursuit seul ses recherches, d�couvre en 1835 l�action de la vapeur de mercure sur l�iodure d�argent impressionn� et, en 1837, r�ussit � dissoudre l�iodure r�siduel dans une solution chaude de sel marin. D�s 1838, il obtient des daguerr�otypes. Ces plaques m�talliques exigent un temps de pose assez long
� 15 � 30 mn � et donnent par inversion une image positive, sans qu�il soit n�anmoins possible d�en obtenir des copies. Daguerre se heurte � l�indiff�rence des hommes d�affaires qu�il cherche � contacter pour commercialiser son invention.
Cependant, lorsqu�en 1839 Fran�ois Arago pr�sente celle-ci � l�Acad�mie des sciences, le physicien obtient du gouvernement, en �change de la divulgation du proc�d�, une rente viag�re pour Daguerre, qui r�dige alors son Historique et description des proc�d�s du daguerr�otype et du diorama.
J.-L. P.
Dahomey
�tat de l�Afrique occidentale, qui a pris le nom de B�nin en 1975.
Le Dahomey, dont la superficie
repr�sente environ un cinqui�me de celle de la France, est un des plus petits �tats de l�Afrique occidentale. Tout en longueur dans le sens des m�ridiens,
il s��tend, du nord au sud, du fleuve Niger au golfe de Guin�e, sur 600 km.
Serr� entre le Nigeria � l�est, le Togo et la Haute-Volta � l�ouest, il s��largit sur 300 km au nord, entre le 10e et le 11e degr� de lat. N., pour se r�duire � 125 km de littoral sur l�Oc�an au sud.
Ses fronti�res, enti�rement artificielles, t�moignent de l�arbitraire du d�coupage colonial.
Les milieux
En raison de la m�diocrit� du relief, c�est principalement le climat qui donne leur originalit� aux trois grandes r�gions naturelles du pays.
y Le Sud comprend une zone c�ti�re basse et plate, ourl�e de lagunes, elles-m�mes s�par�es de la mer par un cordon littoral de sables et un plateau s�dimentaire tertiaire constitu� d�argiles fertiles (terre de barre), coup� de d�pressions mar�cageuses.
Les temp�ratures sont �lev�es et
constantes (Cotonou : temp�rature moyenne annuelle de 26,7 �C ; �cart entre les temp�ratures moyennes du mois le plus chaud [mars] et du mois le moins chaud [ao�t], 3,2 �C). Le climat est sub�quatorial par son rythme (une grande saison s�che centr�e
sur l�hiver ; deux p�riodes de pluies aux saisons interm�diaires ; une r�-
mission dans les pluies, ou � petite saison s�che �, au mois d�ao�t). Le total des pr�cipitations, qui s��l�ve d�ouest en est (849 mm � Grand-Popo ; 1 298 mm � Porto-Novo), est relativement faible, la mousson pluvieuse abordant le rivage non de plein fouet (comme en Guin�e ou au Liberia), mais sous un angle tr�s faible, presque nul.
La for�t dense qui occupe le littoral du golfe de Guin�e fait place ici � une palmeraie tr�s anciennement am�nag�e par l�homme (peuplements homog�nes de palmiers � huile avec cultures inter-calaires de ma�s et manioc ; cocotiers sur le cordon littoral). C�est la r�gion la plus dens�ment peupl�e (60 p. 100
de la population sur 12 p. 100 de la superficie).
y Le Centre, zone de transition, est occup� par un plateau cristallin (gra-
nites et gneiss) aux sols silico-argileux ; le climat est un peu plus sec ; c�est le domaine de la savane arbor�e.
y Le Nord, par sa latitude, appartient � la zone climato-v�g�tale sou-danienne (une saison des pluies qui alterne avec une saison s�che plus longue ; savane passant par endroits � la steppe ; cultures du mil, du coton).
C�est une r�gion accident�e : le plateau cristallin, qui s��l�ve de 200
� 400 m environ, est ici surmont� de nombreux reliefs r�siduels. Au nord-ouest, il fait place aux monts de l�Atakora, qui sont constitu�s de s�diments pr�cambriens fortement
pliss�s et plus ou moins m�tamorphis�s et dont les quartzites fournissent les cr�tes (orient�es N.-N.-E. - S.-S.-
O.), d�passant 600 m. Au nord-est, le plateau cristallin dispara�t sous un manteau s�dimentaire de gr�s cr�ta-c�s et sous les sols silico-argileux des plaines du bassin nig�rien (plaine du Borgou, plaine de Kandi). L�altitude tombe � 200 m au voisinage du Niger.
Les cours d�eau du Centre et du Sud, d�orientation subm�ridienne, se dirigent vers l�Atlantique (le principal et le seul qui soit enti�rement dahom�en est l�Ou�m�) ; le Nord appartient pour l�essentiel au bassin hydrographique du Niger, sauf quelques t�tes de vall�es de l�Atakora, appartenant au bassin de la Volta.
La population
Les peuples du Sud appartiennent � l�aire culturelle des civilisations du B�nin, qui a pour foyer le pays yo-rouba et dont le domaine principal est en Nigeria. Outre des �l�ments yorou-bas (sur la fronti�re), ces peuples sont constitu�s principalement par le groupe ethno-linguistique Adja-Fon-Goun, qui occupe tout le littoral et l�arri�re-pays imm�diat. La division histo-
rique et l�opposition entre les anciens royaumes d�Abomey (correspondant
au Dahomey stricto sensu) � l�ouest, de peuplement fon, et de Porto-Novo � l�est, de peuplement goun, demeurent vivaces et dominent encore, apr�s l�in-d�pendance, la vie politique du pays.
Le Nord est peupl� d�ethnies diverses parmi lesquelles on peut retenir deux groupes essentiels : les montagnards de l�Atakora (Sombas, Biyob�s, etc.), peuples sans �tat, vivant dispers�s par grandes familles patriarcales autonomes, � l�abri de leurs demeures � l�allure de ch�teaux forts, fid�les � la quasi-nudit� jusque vers 1950, mais excellents cultivateurs ; les Baribas, organis�s nagu�re en royaumes f�odaux, domin�s par une chevalerie aristocratique que liait une cha�ne de vassalit�s.
L�animisme traditionnel, vivace au Sud, est refoul� par le catholicisme : l�islām, fortement implant� au nord, commence � p�n�trer au sud.
Aucun texte officiel n�a d�chu Porto-Novo, chef-lieu de l�ancienne colonie, de son titre de capitale. Mais, depuis l�ind�pendance, le gouvernement, les ambassades et presque tous les services administratifs se sont �tablis � Cotonou, capitale �conomique et capitale politique de facto, ville nettement la plus peupl�e.
L��conomie
Le Dahomey est un des plus pauvres et des plus mal dot�s des �tats issus de l�ancienne Afrique-Occidentale fran�aise.
La surcharge d�mographique du
Sud excluait le d�veloppement de
plantations europ�ennes. Les produits du palmier � huile (huile de palme, palmistes et, depuis 1965, huile de palmiste et tourteaux) fournissent les deux tiers en valeur des exportations.
Mais la production demeure stagnante.
L��miettement et la complexit� des droits fonciers, la m�diocre valeur de ces produits font obstacle � la r�g�n�-
ration de la palmeraie, mal entretenue downloadModeText.vue.download 417 sur 587
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et vieillie ; les efforts officiels engag�s depuis vingt ans pour la r�nover ont �chou� devant l�indiff�rence des populations. Le Nord n�a qu�une production exportable importante, le coton, en
plein essor depuis trois ans. La p�che artisanale, importante dans les lagunes, a souffert des travaux d�am�nagement du port de Cotonou. L�agriculture et la p�che occupent 75 p. 100 de la population active.
L�industrie, enti�rement concen-
tr�e � Cotonou, est peu d�velopp�e en raison de l�insuffisance du march� (brasserie, textile, cimenterie, montage de v�hicules). L�huilerie de palmiste, cr��e en 1965, a permis d�exporter une partie de la production de la palmeraie sous forme d�huile de palmiste et de tourteaux. Aucune ressource min�rale (malgr� la d�couverte r�cente d�indices de p�trole sur la c�te) n�a �t� � ce jour mise en valeur.
Le commerce ext�rieur est presque enti�rement effectu� par le port de Cotonou (o� un port moderne en eau profonde, mis en service en 1964, a remplac� le wharf de l��poque coloniale) ; une voie ferr�e principale Cotonou-Parakou (compl�t�e par deux voies secondaires, toutes trois m�triques) assure les liaisons avec le Nord et, audel�, par la route, avec la r�publique du Niger. Le commerce ext�rieur est largement d�ficitaire : les exportations, en valeur, couvrent la moiti� des importations.
La France conserve la premi�re place dans le commerce ext�rieur dahom�en, mais a perdu depuis quelques ann�es sa pr�pond�rance absolue (huile de palmiste et tourteaux sont export�s vers l�Allemagne f�d�rale, les �tats-Unis et les Pays-Bas, les importateurs fran�ais ne s�int�ressant qu�aux produits bruts).
Les finances, �galement d�ficitaires, sont surcharg�es par une fonction publique pl�thorique (plus du tiers de l�effectif des salari�s).
Le Sud souffre du ch�mage (dont
une forte proportion de ch�mage intellectuel, dans une r�gion o�, depuis longtemps, le taux de scolarisation est relativement �lev� et qui fournissait jadis aux autres colonies de l�A.-O. F.
de nombreux cadres administratifs, aujourd�hui rapatri�s). Un institut sup�-
rieur (amorce d�universit�) fonctionne � Porto-Novo. Dans le Nord, beaucoup
de jeunes �migrent temporairement au Ghāna et en Nigeria du Sud pour travailler dans les mines, les plantations ou tenter fortune dans le commerce.
Le revenu annuel moyen est estim� � 22 000 francs CFA par habitant
(440 francs fran�ais).
J. S.-C.
L�histoire
Cr�ation artificielle de la France, le Dahomey comprend plusieurs groupes ethniques, assez proches par leurs langues, coutumes et genre de vie : d�abord, les pr�sum�s autochtones (Paragourmas, Gourounsis, Sombas, Fon-Adjas, Mahis et Hollis), puis les immigrants venus de l�est (Baribas, Yoroubas), de l�ouest (Minas et Basantch�s), du nord (Kotokolis, Gourmantch�s, Dendis). Les cr�oles
� br�siliens �, revenus comme courtiers des n�griers, puis comme trafi-quants d�huile de palme, constituent les � grandes familles dahom�ennes �
(Almeida, Oliveira, da Souza, Sastre, de Medeiros, Garcia, Sacramento, etc.) � Agou�, Cotonou, Grand-Popo, Ouidah et Porto-Novo.
Deux vagues de migration int�-
ressent le sud du Dahomey : celle des Hou�das, donnant leur nom � la ville de Ouidah, et celle des Agassouvis (v. Abomey), aboutissant � la formation des trois royaumes d�Allada, de Porto-Novo, ou Adjatch�, et de Dan-Hom�, ou Dahomey, ou Abomey.
En 1883, le roi Toffa de Porto-Novo, favorable � la France, signe un trait� d�amiti� et de protectorat. Sa mort en f�vrier 1908 sonne le glas du syst�me de protectorat, plus nominal que r�el, remplac� par un mode d�administration directe. Son fils et successeur, Adjiki, monte sur le tr�ne avec le titre de � chef sup�rieur du territoire de Porto-Novo �.
Quant au royaume d�Abomey, sa
formation traduit la gen�se d�un syst�me centralis� � fondement territorial qui l�emporte peu � peu sur des structures traditionnelles claniques et lignag�res. Vers 1620, sa fondation comble un vide d� au climat de cet �lot de savane entour� de for�t, aux razzias
d�esclaves et � la d�cadence des rares communaut�s tribales. Cela favorise la constitution d�un royaume partiellement d�gag� des contraintes patriarcales ant�rieures.
Mais le haut degr� de l�organisation administrative et la conscience politique des dirigeants s�opposent � l�archa�sme de l��conomie. Le souverain, alors tourn� vers l�int�rieur, volontairement �loign� de la c�te, s�efforce de neutraliser les activit�s europ�ennes.
Le paradoxe est que ce royaume,
d�abord fond� pour lutter contre les influences corrosives de la traite, est vou� � une construction �conomique et administrative fond�e sur la traite, dont le commerce, enti�rement �tatis�, repose entre les mains du roi. Abomey, politiquement structur�, est incapable de construire un syst�me �conomiquement viable, et cette contradiction lui conf�re son caract�re incorrigible-ment n�grier au XIXe s. La r�volution, qui porte Gu�zo au pouvoir en 1818, s�expliquerait donc par la crise �conomique cons�cutive � la baisse de la traite, remplac�e progressivement par le commerce de l�huile de palme.
Au nord, les royaumes bariba du
Borgou, dont la monarchie repose sur une alliance entre princes � immigr�s � et chefs de la terre autochtones, et qu��quilibre le choix r�ciproque.
Le souverain confirmant le chef de la terre, qui d�signe � son tour le roi, apr�s avoir assur� la r�gence.
� l�ouest, l�Atakora, dont le peuplement actuel d�bute sans doute au XVIIIe s. et s��tend progressivement au cours du XIXe s. Il repr�sente une des cons�quences d�un ensemble complexe de d�placements de populations remontant au XVIe-XVIIe s. et li�s � la naissance de nouveaux �tats dans les savanes d�entre Niger et Volta (royaumes mossi et gourmantch� notamment).
Certains groupes se r�fugi�rent dans la montagne, les B�soroub�s et les Betammarib�s, cr�ant ainsi le pays
� somba �.
En 1851, la France signe un trait� d�amiti� et de commerce avec le souverain d�Abomey, Gu�zo, se fait reconna�tre le comptoir de Ouidah, puis
acquiert Grand-Popo (1857) et Cotonou (1868), mais se heurte � la r�sistance du roi Gl�-Gl� (1858-1889) et de son fils B�hanzin (1889-1894), qui est vaincu et fait prisonnier (campagnes de 1890 et 1892-93).
Le Dahomey (nom de l�ancien
royaume) devient l�une des colonies de la f�d�ration de l�Afrique-Occidentale fran�aise. Le d�cret du 22 juin 1894
l�organise en y distinguant trois types de territoires : annex�s, prot�g�s et d�action politique. � cette triple division aurait d� correspondre un r�gime diversifi� : administration directe pour les premiers, indirecte � l��gard des seconds, dot�s alors d�organisation interne leur permettant de s�adminis-downloadModeText.vue.download 418 sur 587
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trer eux-m�mes. Il n�en fut rien pourtant, car une telle diversit� aurait �t� � l�encontre des tendances centralisatrices fran�aises et aurait introduit une variation dans la nature des rapports entre gouverneurs, administrateurs et autorit�s traditionnelles. Aussi aboutit-elle � un syst�me d�administration unique, directe et centralis�e (d�cret du 18 oct. 1904). Le cercle formera d�sormais les divisions r�gionales avec une ou plusieurs subdivisions dirig�es par les commandants. On ne rencontre un commandement indig�ne qu�au niveau du canton.
Entre-temps, apr�s les exp�ditions militaires, explorations et signatures de trait�s entre officiers et souverains locaux, diverses conventions europ�ennes permettent de fixer les limites de la colonie : franco-allemande du 23 juillet 1897 et franco-anglaise du 14 juin 1898. On s�pare le pays en deux territoires : le Bas- et le Haut-Dahomey. Le premier rassemble tous les cercles situ�s entre la c�te et le 9e parall�le, dont les plus importants sont Cotonou, Porto-Novo, Grand-Popo,
Savalou et Zagnanado. Le second, au nord, comprend Gourma, Djougou,
Borgou et Moyen-Niger.
Le sud du Dahomey, gr�ce aux mis-
sions religieuses, est de bonne heure scolaris� (1860), alors que le nord doit attendre un demi-si�cle pour b�n�ficier de l�installation d��coles (1904 � Parakou). Aussi conna�t-il tr�s vite une vie politique propre, le d�veloppement d�un mouvement nationaliste pr�coce.
Le premier conflit mondial, avec ses exigences de tous ordres, d�clenche des r�voltes dans la colonie et favorise l��closion de nombreuses soci�t�s de presse dont les activit�s, sans cesse accrues, d�noncent les abus du syst�me colonial. Divers partis politiques naissent et disparaissent : Parti progressiste dahom�en (P. P. D.), Union d�mocratique du Dahomey (U. D. D.), Parti r�publicain du Dahomey (P. R. D.), etc. Membre de l�Union fran�aise en 1946, le Dahomey acquiert son autonomie au sein de la Communaut� et devient r�publique le 4 d�cembre 1958 ; il acc�de � l�ind�pendance compl�te le 1er ao�t 1960 et est admis comme membre de l�O. N. U. Actuellement, le Dahomey forme, avec la C�te-d�Ivoire, la Haute-Volta, le Niger et le Togo, le Conseil de l�Entente, uni � l�ancienne m�tropole par des liens de coop�ration.
Mais, du fait du caract�re artificiel de ses fronti�res, le Dahomey souffre de l�absence d�un sentiment national capable de dominer r�gionalisme et tri-balisme. La turbulence de l��lite, qui fut, � l��poque coloniale, responsable de l�instabilit� du commandement, explique aujourd�hui encore l�instabilit� politique. De 1894 � 1947, on ne compte pas moins de vingt-six gouverneurs. Or, neuf ans apr�s l�ind�pendance, Emile Derlin Zinsou est le huiti�me chef d��tat investi, avant d��tre renvers� � son tour et remplac� par un conseil pr�sidentiel de trois membres, dirig� par Justin Ahomadegbe. Le
27 octobre 1972, le commandant Kerekou �vince ce dernier et dissout le Conseil pr�sidentiel et l�Assembl�e nationale : c�est le quatri�me coup d��tat depuis 1960. Mathieu Kerekou r�ussit cependant � �tablir le r�gime le plus stable depuis l�ind�pendance.
Il cherche, � partir de 1974, � engager le pays sur la voie du marxisme-l�ninisme, tout en y maintenant les importants int�r�ts �conomiques
occidentaux.
L. G.
R. Cornevin, Histoire du Dahomey (Berger-Levrault, 1962) ; le Dahomey (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1965 ; 2e �d., 1970). / L. Garcia, le Dahomey de 1945 � 1966 : �volution politique interne (M�moire de l��c. prat. des hautes �tudes, Paris-Sorbonne, 1966) ; la Gen�se de l�administration fran�aise au Dahomey, 1894-1920 (th�se de doctorat de 3e cycle, Paris-Sorbonne, 1969). / A. Akinjogbin, Dahomey and Its Neighbours, 1708-1818 (Cambridge, 1967). /
M. A. Gl�l�, Naissance d�un �tat noir (L. G. D. J., 1969). / P. Mercier, Tradition, changement, histoire. Les � Somba � du Dahomey septentrional (Anthropos, 1969). / G. E. Bourgoignie, les Hommes de l�eau. Ethno�cologie du Dahomey lacustre (�d. universitaires, 1972).
Daimler (Gottlieb)
Ing�nieur allemand (Schorndorf 1834 -
Cannstatt 1900).
D�s son enfance, il manifeste une v�ritable passion pour la m�canique en r�alisant des jouets anim�s. Ses �tudes termin�es, il fr�quente le coll�ge polytechnique de Stuttgart et fait des stages dans diff�rentes usines, tant en Allemagne qu�en Grande-Bretagne. Son destin se fixe lorsqu�il rencontre, en 1872, Nikolaus August Otto (1832-1891), venu solliciter son aide pour d�velopper la construction de son moteur � gaz, analogue mais post�rieur � celui de l�ing�nieur fran�ais �tienne Lenoir (1822-1900), et qui, jusque-l�, n�a connu qu�un succ�s d�estime. Les travaux et recherches entrepris dans un petit atelier de Deutz sont on�reux : Daimler trouve un commanditaire et, tout en poursuivant les �tudes techniques, agrandit les installations et les pr�cise.
Lorsqu�au Salon de Paris de 1867
Otto pr�sente son moteur de 100 ch, la nouvelle soci�t� qui vient d��tre cr��e, la Gasmotorenfabrik, dispose d�une usine d�o� sortiront, en dix ans, trois cents moteurs � gaz fonctionnant selon le cycle � quatre temps pr�conis� par Alphonse Beau de Rochas (1815-1893). Des licences de fabrication sont vendues aux usines Crossley en Grande-Bretagne et � la Compagnie fran�aise des moteurs � gaz, en France.
Malgr� cet incontestable succ�s,
Daimler est d�sireux de recouvrer sa libert� d�action tout en conservant d�importants int�r�ts financiers dans l�affaire, dont les b�n�fices lui permettront de r�aliser une id�e qui lui tient � coeur : la motorisation de la bicyclette. Dans ce domaine, il se rencon-trera avec son compatriote et rival Carl Benz (1844-1929), qu�il devancera.
Pour r�ussir, il lui faut un moteur plus l�ger que ceux de la Gasmotorenfabrik.
Apr�s un essai infructueux avec un moteur monocylindrique � quatre temps, en disposition horizontale, capable de fonctionner soit au gaz, soit � l�essence avec un carburateur pour fabriquer le m�lange (1883), il construit, deux ans plus tard, un moteur monocylindrique vertical dont il �quipe un v�hicule � deux roues qu�il a cr�� de toutes pi�ces et qui ne ressemble en rien aux bicyclettes alors construites en Allemagne, en France et en Grande-Bretagne. Cette bicyclette � moteur a pour nom la Rustique. Le cadre est en bois ; il comporte une poutre plongeant du guidon � l�axe de la roue arri�re motrice et un berceau inf�rieur sur lequel est fix� le moteur. La fourche avant est � chasse nulle. L�ensemble est pr�sent� l�ann�e suivante, en 1886, et on le consid�re comme l�anc�tre de la motocyclette, bien qu�on ait dout� de la possibilit� de faire rouler ce v�hicule.
Daimler s�associe alors avec
l�ing�nieur allemand Wilhelm May-
bach (1846-1929) et, des ateliers de Cannstatt, sortent, successivement, une voiture hippomobile �quip�e d�un moteur monocylindrique (1887), puis un quadricycle � tubes (1888) en m�me temps qu�un petit tramway � quatre places. En 1889, il s�int�resse aux bateaux � vapeur et, gr�ce � un nouveau moteur � deux cylindres en V, brevet� la m�me ann�e, il r�alise des vedettes rapides utilis�es pour les liaisons entre les installations portuaires et les navires ancr�s plus au large.
En 1926, la Daimler Co., ins-
tall�e � Untert�rkheim, absorbe la Benz & Co. et pr�pare la sortie de la longue lign�e des Mercedes.
J. B.
F Automobile.
Dakar
Capit. de la r�publique du S�n�gal, � l�extr�mit� la plus occidentale de la c�te atlantique de l�Afrique.
Avec 650 000 habitants dans ses limites administratives, c�est la premi�re ville d�Afrique occidentale d�expression fran�aise, une des plus importantes de cette partie du continent (d�-
pass�e seulement par les grandes villes du Nigeria).
Milieu et
d�veloppement
La situation et le site de Dakar sont exceptionnels. La presqu��le du Cap-Vert abrite l�une des plus importantes rades naturelles de la c�te atlantique d�Afrique, imm�diatement au sud de la zone saharienne, ce qui vouait Dakar au r�le de porte de l�Afrique tropicale, premi�re escale et entrep�t pour le commerce maritime ; point de l�ancien continent le plus rapproch� de la c�te d�Am�rique du Sud, Dakar �tait appel� � servir d�escale pour la navigation maritime et les transports a�riens sur l�itin�raire menant d�Europe au Br�sil et � l�Am�rique du Sud temp�r�e.
La presqu��le se compose d�une ex-tr�mit� rocheuse, ancienne �le constitu�e de formations s�dimentaires
tertiaires et de coul�es volcaniques (basaltes et dol�rites), reli�e au continent par deux fl�ches de sables, l�une �paisse au nord, l�autre mince au sud, s�parant une zone mar�cageuse aujourd�hui consolid�e. Pendant la saison s�che (d�octobre � juin), la presqu��le n�est pas atteinte par l�harmattan (vent sec et br�lant) qui souffle dans l�int�-
rieur, mais elle est balay�e par l�aliz� marin, frais et humide ; la proximit� du courant froid des Canaries aidant, le climat est ici relativement doux (air humide, pas de chaleur excessive en dehors de la saison des pluies), fait exceptionnel en Afrique tropicale.
L��lot de Gor�e, possession des Hollandais au d�but du XVIIe s., conquis par la France en 1677, fut le premier noyau de l�agglom�ration. Le site de Dakar, sur le continent, au sud de l�extr�mit� rocheuse de la presqu��le, fut occup�
en 1857 ; la ville fut �rig�e en commune en 1887. Gor�e y fut annex�e downloadModeText.vue.download 419 sur 587
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en 1929 et est devenue aujourd�hui un centre touristique et r�sidentiel. La loi du 19 janvier 1964 a inclus dans les limites urbaines l�ensemble de la presqu��le du Cap-Vert, y compris les villages ou anciens villages de l�int�-
rieur (jusqu�� S�bikotane) et l�agglom�ration de Rufisque.
D�s la fin du XIXe s., avec la construction du chemin de fer Dakar - Saint-Louis et les premiers am�nagements du port, Dakar se substitue � Saint-Louis (sur l�embouchure du S�n�gal, d�ac-c�s difficile en raison de la � barre �) comme principal port donnant acc�s au S�n�gal, puis � l�hinterland soudanien (vall�e du Niger : chemin de fer Dakar-Thi�s-Bamako-Koulikoro, achev� en 1923).
� ce r�le de plaque tournante dans les communications et de centre commercial, Dakar ajoutera en 1902 le r�le de capitale administrative de l�Afrique-Occidentale fran�aise. Elle ne le perdra que pour remplacer Saint-Louis comme capitale du S�n�gal en 1957-1959.
Le noyau de la vieille ville, au voisinage du port, occupait l�extr�mit� sud de la presqu��le : quartier des affaires europ�ennes au sud du port ; quartier europ�en du � Plateau � � l�extr�me sud, vers le cap Manuel (mi-administratif, mi-r�sidentiel, avec le palais pr�-
sidentiel et l�Assembl�e nationale) ; un quartier mixte au centre (moyen commerce europ�en, libano-syrien et africain ; habitations de moyen standing).
En 1914-1918 avait �t� cr��e au-
del�, vers le nord-ouest, la M�dina, faubourg africain regroupant les habitants de villages d�truits � la suite d�une �pid�mie de peste ; plus tardivement, au nord du port fut cr��e la
� zone industrielle �.
En 1946 encore, l�extension urbaine
se limitait � une ligne allant de l�anse de Soumbedioune � l�anse de Hann.
Au cours des vingt-cinq derni�res ann�es, le tissu urbain a plus ou moins gagn� toute la presqu��le. La M�dina, � l�origine agglom�ration de paillotes, de baraquements en planches ou en t�le s�par�s par des all�es sableuses se recoupant � angle droit, sans �clairage ni voirie, dot�es tout au plus de quelques bornes-fontaines o� les femmes venaient faire la queue d�s l�aube, a gard� son plan g�om�trique mais s�est construite en � dur �, via-bilis�e, et le peuplement europ�en s�y est infiltr�. Tandis que la ceinture ext�-
rieure du Grand Dakar s�est elle aussi urbanis�e (universit� et r�sidences de luxe de la corniche, notamment � Fann), les bidonvilles ont �t� rejet�s vers l�ext�rieur et occupent d�immenses superficies, loin sur la route de Rufisque, o� se prolonge �galement la zone industrielle. Au voisinage des a�roports (a�roport militaire d�Ouakam, a�roport civil de Dakar-Yof), les anciens villages de p�cheurs-agriculteurs (N�Gor, Ouakam, Yof) associent � leurs anciennes activit�s le r�le de dortoir ; h�tels et �tablissements de luxe en sont relativement isol�s et, le long de l�autoroute qui joint la vieille ville � l�a�roport, un rideau d�arbres cache aux visiteurs la vue des bidonvilles. Dans l�isthme, l��norme village de � d�guerpis � de Dagoudane-Pikine et les anciens villages, orient�s vers les cultures mara�ch�res, conduisent � Rufisque, dont le r�le portuaire a pris fin apr�s la Seconde Guerre mondiale et qui est devenue une ville-satellite (deux tiers des salari�s employ�s sur place ; les autres � Dakar).
Pour incontestables qu�elles soient, la s�gr�gation sociale et la sp�cialisation des quartiers (cette derni�re consolid�e par le plan d�urbanisme de 1946) ne sont pas aussi rigoureuses que dans d�autres villes ouest-africaines, la qualit� de citoyen fran�ais des habitants de la commune de Dakar leur ayant permis parfois de faire obstacle � leur expulsion vers les zones suburbaines.
L�urbanisme � Dakar
L�extension des villes des pays sous-d�-
velopp�s r�sulte plus d�une accumulation de population que d�une organisation coh�rente. Cette urbanisation spontan�e pr�c�dant toute concentration industrielle entra�ne la formation de cit�s semi-parasites dont le pouvoir d�attraction supplante malheureusement la puissance de rayonnement. Dakar, tout en �tant une des rares villes africaines � poss�der un haut niveau d�organisation urbaine, n��chappe pas � cette r�gle. La d�volution r�cente du sol et l�absence de traditions juridiques devraient permettre de r�soudre les probl�mes fonciers par la cr�ation d�un statut propre. Cependant, des attributions provisoires, des occupations du sol incontr�l�es tendent � cr�er des droits et t�moignent de l�existence d�un syst�me peu adapt� � la formation d�un � p�rim�tre d�agglom�ration �.
Deux plans directeurs (1946, 1961) ont tent� de d�limiter un vaste territoire urbain et de r�server des emprises suffisantes, indispensables � l�extension de la ville. Quatre zones ont �t� d�finies : une zone r�sidentielle africaine et europ�enne (� l�ouest et au nord) ; une zone commerciale et administrative (au sud) ; une zone industrielle, avec quatre secteurs �chelonn�s � partir de la grande jet�e ; une zone non aedificandi.
Ce cadre de d�veloppement a subi
quelques modifications en 1961 en raison d�un effort d�int�gration de l�am�nagement urbain � une politique g�n�rale � de d�veloppement �conomique et de progr�s social �. L�objectif essentiel est d�assimiler les � d�guerpis � (migrants ruraux habitants des bidonvilles) de la p�riph�rie en leur offrant des logements d�cents. Un nouveau plan pr�voit le r�am�nagement des quartiers africains et l�annexion de la commune de Rufisque. L�h�t�rog�n�it� du paysage urbain actuel r�sulte de l�imbrication de divers �l�ments (moderne et traditionnel, urbain et rural) et de la juxtaposition de deux types de communaut�s vivant en s�gr�gation.
M.-M. F.
Les fonctions
Le r�le �conomique est d�terminant : le port de Dakar, qui comporte une base militaire, un arsenal et un bassin de radoub (longtemps le seul entre Casablanca et Le Cap), assure les deux
tiers des exportations d�arachides du S�n�gal et la quasi-totalit� des importations. Un port min�ralier assure l�exportation des phosphates. Le trafic du port a atteint 5 Mt en 1972. Cependant, en d�pit d�une extension continue et d�incessantes am�liorations, l�insuffisance des fonds (10-11 m) d�tourne une partie des navires de passage (p�-
troliers notamment, nombreux depuis la fermeture du canal de Suez) vers Las Palmas, Tenerife et S�o Vicente.
Dakar est le principal centre bancaire et commercial de l�Afrique tropicale francophone (si�ge de la Banque centrale des �tats de l�Afrique de l�Ouest, �mettrice de la monnaie CFA en circulation dans l�Ouest africain ; si�ge des grandes compagnies de commerce dites de � traite � europ�ennes, ayant le monopole de fait de l�import-export), mais aussi le principal et presque le seul centre industriel du S�n�gal (en 1967, 203 des 221 grandes entreprises s�n�galaises). On y trouve les principales huileries, des conserveries orient�es vers l�exportation ; des industries orient�es vers la consommation locale (brasserie, industries alimentaires diverses, dont deux minoteries, tabacs et allumettes, savonnerie, textile, chaussure, corderie et sacherie) ou l��quipement (centrale thermique, industries chimiques et m�caniques, raffinerie de p�trole, cimenterie de Bargny, dans la banlieue de Rufisque), r�exportant en partie vers les autres �tats d�Afrique occidentale. Mais, de ce point de vue, les ind�pendances, et surtout l�essor industriel et la concurrence d�Abidjan, ont priv� Dakar de son monopole industriel et de sa supr�matie commerciale ; m�me en Mauritanie et au Mali, son influence �conomique n�est plus sans partage. Les difficult�s temporaires qui en ont r�sult� dans les ann�es soixante n�ont cependant pas frein� la croissance urbaine.
Le r�le administratif s�est main-
tenu (gouvernement et administrations centrales s�n�galaises ; pr�sence de diverses institutions interafricaines).
La fonction universitaire et culturelle reste consid�rable (universit� de Dakar-Fann, cr��e en 1957 pour toute l�Afrique occidentale francophone et aujourd�hui concurrenc�e par les universit�s rivales cr��es depuis les
ind�pendances, Institut fondamental d�Afrique noire [I. F. A. N.], mus�es ethnographique et pr�historique, etc.).
La population africaine s��levait en 1961 � 398 000 habitants et la population non africaine � 45 000 (dont 30 000
Fran�ais et 10 000 Libano-Syriens).
On retrouve dans la population
africaine toutes les ethnies du S�n�-
gal, avec pr�dominance des Ouo-
lofs (51 p. 100) et des Toucouleurs (11,2 p. 100). L�immigration temporaire, en morte-saison, conduit � Dakar de nombreux manoeuvres ou domestiques ouolofs, s�r�res ou toucouleurs, qui regagnent leurs villages � la saison des travaux agricoles. Les autochtones du Cap-Vert, les L�bous, n��taient que 37 000. Toutefois, 58,6 p. 100 des habitants �taient n�s dans la presqu��le.
Pour 1966, on �value la population de l�agglom�ration � 483 000 habitants, celle de la presqu��le, le Grand Dakar dans ses limites administratives, � 558 000 habitants. On peut estimer qu�en 1970 ce dernier chiffre est pass� � 650 000 habitants.
Chaque actif fait subsister environ quatre personnes. La r�partition professionnelle est la suivante : services, 28,3 p. 100 ; industries, 28,2 p. 100 ; commerce, 18 p. 100 ; transports et t�l�communications, 10,8 p. 100 ; agriculture et p�che, 14,7 p. 100. P�cheurs et mara�chers de la presqu��le assurent une partie non n�gligeable du ravitaillement urbain.
Malgr� d��normes investissements
r�alis�s depuis 1946, notamment sur cr�dits du F. I. D. E. S. (Mission temporaire d�am�nagement du Grand
Dakar), cette croissance acc�l�r�e laisse insuffisamment r�solus maints probl�mes de voirie (bitumage des voies publiques, �clairage, �vacuation des eaux us�es et des d�chets). Apr�s avoir utilis� les ressources en eau des nappes souterraines de la presqu��le, on a d� entreprendre la construction d�une downloadModeText.vue.download 420 sur 587
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amen�e d�eau depuis le fleuve S�n�gal (lac de Guiers), dont l�apport devrait r�soudre pour une vingtaine d�ann�es le probl�me de l�approvisionnement en eau de Dakar.
J. S.-C.
A. Seck, Dakar, m�tropole ouest-africaine (I. F. A. N., Dakar, 1970 ; nouv. �d., le Livre africain, 1972).
Dakota
F �TATS-UNIS.
Daladier
(�douard)
F R�PUBLIQUE (IIIE) ET RADICAL
(parti).
Dal� (Salvador)
Peintre et graveur espagnol (Figueras 1904).
Le � g�nial � Salvador Dal�, d�s
qu�il eut vu le jour, s�appliqua � se faire dorloter et � tirer au mieux parti d�une situation beaucoup plus �pineuse que la pr�c�dente. C�est du moins la version que Dal� vieillissant donne de ses premi�res ann�es. Enfant g�t� tenant beaucoup � une r�putation d�enfant prodige fond�e sur les premi�res toiles qu�il avait pr�cipitamment beurr�es d�s neuf ans, il fut un �l�ve r�veur et indisciplin� jusqu�� l��cole des beaux-arts de Madrid, qu�il fr�quenta. L�, l�impressionnisme, qui avait jusque-l� influenc� ses essais picturaux, faisait figure d�acad�misme. Dal� reporta tout son int�r�t sur le cubisme, dont son compatriote Picasso avait �t� le principal initiateur. L��volution du cubisme d�une part, celle de Picasso d�autre part trouv�rent �cho dans des oeuvres qui d�montrent les facult�s d�assimilation du jeune peintre et sa docilit� attentive devant les courants contemporains.
C�est encore � Madrid que Dal� fait la connaissance de Garc�a Lorca* et de Bu�uel*, au cours d�une p�riode de grande effervescence intellectuelle : De Chirico* et la � peinture m�taphysique �, Magritte*, Mir�* d�cident d�s cette �poque de sa vocation, qui s�affirme par un style plus personnel d�s 1927, caract�ris� depuis lors par
une ex�cution extr�mement minutieuse mise au service de repr�sentations d�lirantes.
L�entr�e de Dal� dans le surr�a-
lisme* en 1929, peu apr�s son premier voyage � Paris (1928), est moins celle d�un peintre que de l�auteur, avec Bu�uel, d�Un chien andalou. � peine moins d�terminante sera la part de Dal� dans la r�alisation de l��ge d�or (1930), qui, apr�s l�intervention de commandos d�extr�me droite, fut longtemps interdit � l��cran. La carri�re cin�matographique de Dal� s�ach�ve en 1932 avec la publication d�un sc�-
nario, Babaouo, situ� � en 1934 dans n�importe quel pays d�Europe pendant la guerre civile �.
Dal�, dans le surr�alisme, fut le pourvoyeur d�un feu d�artifice ininterrompu. � Une id�e par minute �, disait-il. Il avait r�ponse � tout, provocante, l�g�re ou burlesque. Sp�cialiste de l��normit� glac�e, il restait imperturbable et comme environn� de la gloire qui s�attache aux proph�tes, au milieu de l�hilarit� d�cha�n�e par ses incongruit�s ou ses obsc�nit�s. Entrant d�j� dans le r�le de grand s�rieux qu�il n�a plus cess� de jouer, aux fronti�res communes du dandysme et de la clownerie, il endossa la d�froque du
� g�nie �, armure en m�me temps que manteau d�Arlequin, et entreprit son propre pan�gyrique sur un ton glorieux et outrancier qui atteint � la d�rision th��trale.
Ce comportement ambigu est l�ap-
plication quotidienne d�une esth�tique o� les signes passent pour essentiellement �quivoques et polyvalents, et qui s�enrichit, durant la p�riode surr�aliste, des principales trouvailles daliniennes.
La m�thode parano�aque-critique est une g�n�ralisation de la m�thode du vieux mur propos�e par L�onard de Vinci. D�finie comme � libre interpr�tation des associations d�lirantes �, elle est responsable de formes interpr�tables en plusieurs sens, ainsi que de jeux de mots (L�nine = l��nigme) transpos�s sur toile.
La � figuration en trompe l�oeil des images de r�ve �, autre recette dalinienne, reste plus suspecte, ne livrant
que des produits dont l�origine reste inv�rifiable, seraient-ils rev�tus d�une effroyable splendeur.
La d�sinvolture avec laquelle Dal� traite les �v�nements politiques des ann�es 30, la place qu�il fait � Hitler dans sa mythologie personnelle provoquent en 1934 la rupture de ses relations avec les surr�alistes. L�invention picturale se confine d�sormais le plus souvent dans l�exploitation des g�tes ant�rieurement reconnus. Dal�, durant la Seconde Guerre mondiale, s�journe aux �tats-Unis. Son sens du gag y fait merveille, l�assurant d�une c�l�brit� confortable. D�sign� d�sormais sous le sobriquet d�� Avida Dollars � (anagramme form� par Andr� Breton), il est contraint de se proclamer lui-m�me le peintre le plus riche du monde.
Dal� confirme d�s lors, dans un
christianisme dor� sur pl�tre, son appartenance � l�Espagne baroque, dont il avait jadis c�l�br� les aboutissements en faisant l��loge de Gaud� et de l�Art nouveau. L�acad�misme de son m�tier va croissant, au d�triment de ce que la m�thode parano�aque critique pourrait encore lui inspirer de trouvailles. Mais le tarissement de la verve dans l�ordre sp�culatif ou plastique est balanc� par une fr�n�sie accrue dans l�autoc�l�bration. R�alisation symbolique au sens psychiatrique du terme, formulation du d�sir en m�me temps que de la frustration, cet art de bateleur est l�expression gestuelle de la tr�s consciente et constante volont� magique qui s��tait jadis employ�e sans doute plus efficacement et sans se compromettre sur la toile.
Quelques peintures
importantes de Dal�
y Monument imp�rial � la femme-enfant (1929, collection priv�e).
y Persistance de la m�moire (1931, Museum of Modern Art, New York).
y �vocation de L�nine (Six apparitions de L�nine sur un piano) [1931, mus�e national d�Art moderne, Paris].
y La Naissance des d�sirs liquides (1932, collection priv�e).
y Construction molle avec haricots bouillis ; pr�monition de la guerre civile (1936, Museum of Art, Philadelphie).
y Cannibalisme d�automne (1936-37, Tate Gallery, Londres).
y Le Sommeil (1937, collection priv�e).
y March� d�esclaves avec le buste invisible de Voltaire (1940, collection priv�e).
y Gala regardant Dal� en �tat d�antigravi-tation au-dessus de son oeuvre d�art � Pop, Op, Yes-Yes, Pompier �, dans laquelle nous pouvons contempler les deux personnages angoissants de � l�Ang�lus � de Millet en �tat atavique d�hibernation, devant un ciel qui peut soudainement se transformer en une gigantesque croix de Malte au centre m�me de la gare de Perpignan vers laquelle tout l�univers converge (1965, collection priv�e).
Principaux �crits de Dal�
La Femme visible (�d. surr�alistes, 1930).
/ L�Amour et la M�moire (�d. surr�alistes, 1931). / Babaouo, sc�nario in�dit pr�c�d� d�un abr�g� d�une histoire critique du cin�ma et suivi de Guillaume Tell, ballet portugais (�d. des cahiers libres, 1932). / La Conqu�te de l�irrationnel (�d. surr�alistes, 1936). / M�tamorphose de Narcisse (�d.
surr�alistes, 1937). / The Secret Life of Salvador Dal�, trad. H. M. Chevalier (New York, 1944) ; en fr. la Vie secr�te de Salvador Dal� (la Table ronde, 1952). / 50 secretos m�gi-cos para pintar (Barcelone, 1951). / Manifeste mystique (Robert J. Godet, 1951). /
Les Cocus du vieil art moderne (Fasquelle, 1956). / Le Mythe tragique de � l�Ang�lus �
de Millet, interpr�tation parano�aque-critique (J.-J. Pauvert, 1963). / Journal d�un g�nie, introduction et notes de Michel D�on (la Table ronde, 1964). / Lettre ouverte � Salvador Dal� (Albin Michel, 1966).
/ Hommage � Meissonier (Imprim. Draeger, 1968). / Oui, recueil de textes 1930-1969
(Deno�l-Gonthier, 1971). / Visages cach�s, roman �crit � New York vers 1943 (Stock, 1973).
V. B.
F Surr�alisme.
R. Crevel, Dal� ou l�Anti-obscurantisme (�d.
surr�alistes, 1931). / J. T. Soby, Salvador Dal� (New York, 1941 ; nouv. �d., 1970). / A. Bos-quet, Entretiens avec Salvador Dal� (Pierre Belfond, 1968). / S. Dal� et M. G�rard, Dal� de Draeger (le Soleil noir, 1968). / Dal� par Dal� de Draeger (le Soleil noir, 1970). / L. Romero, Tout Dal� en un visage (�d. du Ch�ne, 1975).
Dallapiccola
(Luigi)
Compositeur italien (Pisino, auj. Pazin, Yougoslavie, 1904 - Florence, 1975).
Avec Goffredo Petrassi (n� en 1904), il domine une g�n�ration de compositeurs italiens contemporains de celle de Messiaen et Jolivet en France. Son lieu de naissance, � la limite des cultures latine et germanique (Pazin appartenait � l��poque � l�empire d�Autriche), a d�-
termin� toute son orientation esth�tique et spirituelle. Fix� � Florence d�s 1922, il a suivi une �volution d�une harmonie et d�une rectitude exemplaires qui l�a men� du n�o-classicisme madrigalisant de ses d�buts, encore proche d�Alfredo Casella (1883-1947) et de Giorgio Federico Ghedini (n� en 1892), au subtil pointillisme postw�bernien de ses ouvrages r�cents. D�embl�e, c�est un lyrique, attir� par l�expression vocale, et ses oeuvres purement instrumentales sont rares. Son go�t de la cantabilit�, pure �manation du g�nie italien, ne l�a jamais quitt�, et il a su l�int�grer tout naturellement aux exigences de la dod�caphonie s�rielle, qu�il fut le premier compositeur de son pays � adopter de mani�re cons�quente. Jusque vers 1937, le langage demeure modal et non d�nu� de certains archa�smes (Choeurs d�apr�s Michel-Ange le Jeune). L�int�-
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gration progressive de la pens�e s�-
rielle dans un contexte diatonique se poursuit jusque vers 1942 (Chants des prisons, Vol de nuit), puis les premiers ouvrages purement dod�caphoniques apparaissent avec les trois cycles de m�lodies avec instruments d�apr�s les po�tes grecs Sappho, Alc�e et Anacr�on, suivis de chefs-d�oeuvre sc�-
niques (le Prisonnier, Job) marquant
l��panouissement complet de son atta-chante personnalit�. Inaugur�e par les Chants de lib�ration de 1955, une derni�re mani�re, plus complexe et plus proche de Webern que de Berg, aboutit � la grandiose synth�se de son op�ra Ulysse, dans lequel l�Odyss�e devient une qu�te spirituelle de l�homme � la recherche de son identit� profonde, qu�il trouve en Dieu. Dallapiccola est un musicien g�n�reusement engag� : la libert� de l�homme face � toutes les oppressions mat�rielles et id�ologiques, face �galement aux exigences de sa propre conscience constitue sa pr�occupation ma�tresse. Son art, d�un raffinement et d�une sensibilit� po�tique exceptionnels, est l�une des sources de lumi�re essentielles d�un humanisme musical contemporain.
OEuvres principales
Th��tre
Volo di notte, op�ra d�apr�s Saint-Exup�ry (1937-1940). / Marsia, ballet (1942-43). / Il Prigioniero, op�ra d�apr�s Villiers de L�Isle-Adam (1944-1950). / Job, sacra rappresen-tazione (1950). / Ulisse, op�ra (1961-1968).
OEuvres chorales
Sei Cori di Michelangelo Buonarroti il Giovane (1933-1936). / Canti di prigionia (1938-1941). / Canti di liberazione (1951-1955). / Requiescant (1957-58). Ces trois derniers ouvrages constituent spirituellement parlant une trilogie. / Exhortatio (1970).
Chant et instruments
Une quinzaine d�ouvrages, dont : Liriche greche (3 cycles d�apr�s Sappho, Anacr�on et Alc�e, 1942-1945). / An Mathilde (1955).
/ Concerto per la notte di Natale (1956).
/ Preghiere (1962). / Parole di San Paolo (1964). / Sicut umbra... (1970).
Orchestre
Partita (1930-1932). / Due Pezzi (1947). /
Tartiniana I (1951) pour violon et orchestre et Tartiniana II (1955). / Variations (1954).
/ Dialoghi pour violoncelle et orchestre (1959-60).
Musique instrumentale
Pages diverses, dont : Quaderno musicale di Annalibera (piano) [1952].
H. H.
R. Vlad, Luigi Dallapiccola (Milan, 1957) ; Storia della dodecafonia (Milan, 1958). L. Dallapiccola, Appunti, incontri, meditazioni (Milan, 1970).
Dallas
F TEXAS.
Dalloz (D�sir�)
F JURIDIQUES (sciences).
Dalmatie
R�gion historique de la partie ouest des Balkans, faisant aujourd�hui partie de la Yougoslavie.
Peupl�e d�Illyriens (parmi lesquels les tribus des Dalmati), la r�gion de Dalmatie voit s�implanter � partir du IVe s. av. J.-C. des colonies grecques ; elle est ensuite soumise � la domination des Romains, qui cr�ent au d�but de notre �re une province de Dalmatia, beaucoup plus grande que la Dalmatie actuelle. De cette �poque subsistent en particulier, � Split*, les vestiges du palais Diocl�tien* (285-305), empereur romain originaire de cette r�gion.
Au d�but du VIIe s., les Avars et les Slaves du Sud ravagent en particulier la ville de Salona, pr�s de la Split actuelle, un des principaux centres de la r�gion, dont on voit aujourd�hui encore les ruines, notamment celles d�une basilique, le christianisme s��tant r�-
pandu en Dalmatie dans les derniers si�cles de la domination romaine. La population illyrienne, qui a �t� fortement romanis�e, et la population latine se r�fugient alors dans les villes et les �les qui �chappent aux envahisseurs
et deviennent une province byzantine (� th�me �). Les Slaves lutteront pour s�y �tablir, d�veloppant par ailleurs la piraterie contre Byzance, puis plus tard contre Byzance et Venise. Les Croates r�ussiront � incorporer le littoral dalmate dans leur royaume, sous Tomislav (910-928) et surtout sous Petar Kre�imir IV (1058-1074).
Apr�s l��tablissement de la suzerainet� hongroise sur la Croatie (1102), la Dalmatie est disput�e par la Hongrie et Byzance, puis par Venise � partir du XIe s. La paix de Zadar de 1358, entre la Hongrie et Venise, donne la majeure partie du littoral aux Hongrois, qui la garderont jusqu�en 1420.
L��tat serbe du Moyen �ge (fin
XIIe-XIIIe s.), l��tat bosniaque au XIVe s.
(sous �tienne II Kotromanić et surtout Tvrtko Ier) engloberont la partie m�ridionale de la Dalmatie. Mais de 1420 jusqu�en 1797, les �les et les villes du littoral (moins Dubrovnik, qui a un statut ind�pendant) d�pendront de Venise.
Au XVIIe s. et au d�but du XVIIIe s., les Turcs conqui�rent l�arri�re-pays et une petite partie du littoral au sud d�Omi�, provoquant une �migration des populations slaves vers la r�gion du littoral. La Dalmatie v�nitienne s��tendra aux d�pens des Turcs lors des guerres austro-turques (trait� de Sremski Karlovci en 1699, de Požarevac en 1718).
Le trait� de Campoformio en 1797
octroie � l�Autriche les possessions v�nitiennes en Dalmatie ; mais en 1805
la Dalmatie (et Dubrovnik) revient aux Fran�ais, qui l�incluent dans les Provinces Illyriennes (1809-1814). Au trait� de Vienne, en 1815, l�Autriche en reprendra possession. L�occupation fran�aise, qui a favoris� certaines r�formes � jacobines �, amorce un renouveau national suscit� par l�affirmation de la langue populaire slave (illyrienne).
Mais apr�s 1815 le centre de l�illy-risme devient la Croatie ; malgr� ses promesses, l�Autriche emp�chera toujours le rattachement de la Dalmatie � la Croatie ; le compromis austro-hongrois de 1867 soumet la Dalma-
tie � l�Autriche, tandis que la Croatie
d�pend de la Hongrie. En Dalmatie m�me, il existe d�ailleurs une opposition entre d�une part les � autonomistes �, de culture italienne, partisans d�une autonomie sous la d�pendance de l�Autriche, et qui ont longtemps une influence pr�pond�rante, et d�autre part les � unionistes �, partisans de l�union avec la Croatie (parti � national �) ; les unionistes finiront par obtenir en 1870
la majorit� � la Di�te dalmate. Par la suite, des dissensions apparaissent entre Serbes et Croates ; elles affaiblissent le parti national.
Au d�but du XXe s., ce sont des d�pu-t�s de Dalmatie (Frano Supilo, Ante Trumbić) qui sont les initiateurs, en Croatie et en Dalmatie, du rapprochement entre Serbes et Croates (r�solution de Zadar et de Fiume en 1905)
[v. Croatie]. Pendant la guerre, ces deux d�put�s animent le Comit� national yougoslave de Londres, cr�� pour la d�fense des int�r�ts des Yougoslaves de l�Autriche-Hongrie.
En 1918, la Dalmatie entre dans le royaume des Serbes, Croates et Slov�nes, mais, par le trait� de Rapallo en 1920, l��tat yougoslave doit c�der � l�Italie, en plus de l�Istrie, les �les de Krk, de Lastovo, de Palagruž et la ville de Zadar, territoires qui ont �t� promis par les Alli�s � l�Italie dans le trait� secret de 1915.
En 1941, une partie du littoral dalmate est annex�e par l�Italie. En mai 1944, l��le de Vis devient le quartier g�n�ral du mouvement des partisans de Tito, qui y signe en juin 1944 un accord avec Ivan �uba�ić, le repr�sentant du gouvernement royal en exil. En 1945, la Dalmatie entre dans la r�publique de Croatie ; elle recouvre aujourd�hui une entit� g�ographique (il n�y a pas de nationalit� dalmate), mais elle a gard� de son histoire certaines particularit�s, ainsi que des traces de l�influence italienne, dans l�architecture notamment.
M. P. C.
F Croatie / Yougoslavie.
Dalou (Jules)
Sculpteur fran�ais (Paris 1838 - id.
1902).
La IIIe R�publique a trouv� en Dalou son Carpeaux*. Si de l��l�ve au ma�tre la distance, pour un oeil moderne, reste grande, la comparaison ne doit pas tourner au d�triment du dernier. Travaillant lentement, concevant difficilement, magnifique praticien, Dalou n�est assur�ment pas un artiste inspir�.
Mais, face � Rodin*, il appara�t comme le tenant d�un classicisme �clectique et savant, nourri � une veine populaire et r�aliste, anim� parfois d�un souffle baroque qui en fait le plus dou� des artistes officiels.
Le p�re de Dalou, ouvrier gantier, �tait r�publicain et protestant. Jamais le fils n�allait renier, au contraire, son ascendance ouvri�re, sa formation la�que et son engagement politique, essentiels pour comprendre aussi bien son succ�s que son inspiration. Enfant, il entre � la � petite �cole �, o�, par un admirable hasard, son r�p�titeur est le jeune Carpeaux. Admis � l��cole des beaux-arts, il est en 1854 �l�ve de Francisque Duret, dont il re�oit une solide formation acad�mique. M�me s�il quitte assez vite l��cole pour travailler chez des orf�vres, pr�s desquels downloadModeText.vue.download 422 sur 587
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il acquiert, comme Barye*, le go�t de l�objet de petit format cisel� et parfait, il n�en concourt pas moins pour le prix de Rome (en vain) et expose aux Salons, o� sa Brodeuse, en 1870, est remarqu�e.
La guerre de 1870 et la Commune
allaient changer le cours de sa vie.
Dalou, membre de la F�d�ration des artistes, est d�l�gu� � la surveillance du Louvre. Malgr� une action raisonnable et fort effac�e, il est contraint de fuir � Londres, o� il devient vite c�l�bre, donnant des � sujets d�intimit� � qui charment la gentry. � son retour en France (1879), aur�ol� de son exil, il re�oit la commande du Triomphe de la R�publique, son chef-d�oeuvre, inaugur� en 1899 seulement sur la place de
la Nation, � Paris. Dalou, accabl� de commandes qu�il r�alise difficilement, s�absorbe, pour �pargner � sa famille tout souci financier, dans des besognes moindres, toujours parfaites, qui l�em-p�chent d�ex�cuter son grand projet de Monument aux travailleurs.
Apparemment, Dalou est �cartel�
entre des recherches inconciliables. Sa Fraternit� (1883, mairie du Xe arrond., Paris), qui magnifie l�installation du r�gime r�publicain, est un hommage � Carpeaux. Dans ce haut-relief, fr�-
missement et sensualit� viennent du ma�tre, avec un � gras �, une trucu-lence, un go�t de la couleur, qui ne s�expliquent pas sans la connaissance des Flamands ; l��nergie contenue, en m�me temps, peut faire songer � Rude*.
D�autre part, Dalou a m�dit� et admir� la sculpture du si�cle de Louis XIV : un relief comme le Mirabeau r�pondant � Dreux-Br�z� (Chambre des d�put�s, 1883-1890) est un commentaire litt�ral des discours de l�Acad�mie. Dans le monument � Eug�ne Delacroix (1890, jardin du Luxembourg), il rivalise avec le Bernin m�me.
� cette face du talent de Dalou
r�pond un go�t profond de la s�r�nit� et de la gravit�. Les sujets londoniens toujours repris par Dalou, Brodeuses, Jeunes M�res, Liseuses, s�duisent par l�alliance d�un r�alisme discret (v�tements, coiffures), d�une noblesse dans l�attitude et d�une sorte de tristesse dans les visages. Le Monument aux travailleurs e�t �t� le chef-d�oeuvre de Dalou. L�ensemble m�me semble
bien maladroitement compos�, mais, comme en t�moignent les 107 esquisses conserv�es au Petit Palais, � Paris, Dalou, face au Belge Constantin Meunier, plus tendu et d�clamatoire dans des sujets semblables, retrouvait en sculpture la noblesse, l��motion retenue, la compr�hension m�me du travail qui font la grandeur de Millet*
et des Le Nain*.
B. F.
H. Caillaux, Dalou, l�homme, l�oeuvre (Delagrave, 1935).
Dalton (John)
Physicien et chimiste anglais (Eagles-field, Cumberland, 1766 - Manchester 1844).
Fils d�un humble tisserand appartenant � la secte des quakers, John Dalton est d�abord �lev� � l��cole de son village natal, �loign� des principaux centres intellectuels. Puis, en 1781, il s�engage avec son fr�re comme
assistant dans une maison d��ducation de Kendal. En 1785, tous deux reprennent cette �cole � leur compte et ils y enseignent le latin et la grammaire anglaise aussi bien que les math�matiques. John Dalton s�int�resse �galement � la m�t�orologie et rassemble des observations qu�il ne cessera de poursuivre toute sa vie et qui sont � l�origine de ses d�couvertes sur les gaz. En 1793, il est nomm� r�p�titeur de math�matiques et de sciences naturelles au New College, dans la ville de Manchester, qui restera son lieu de r�sidence habituel. Mais, � partir de 1804, il abandonne cette fonction pour aller enseigner la chimie de ville en ville. Il devient membre de la Soci�t� royale de Londres (1822), puis associ� �tranger de l�Institut de France (1830).
Ses recherches portent sur une multitude de sujets. En physique, il �tudie la dilatation des gaz ainsi que la compressibilit� des m�langes gazeux, et il �nonce, en 1801, la loi d�addition des pressions partielles. Il d�finit les vapeurs saturantes et d�termine la pression maximale de la vapeur d�eau aux diverses temp�ratures. Il effectue �galement des mesures portant sur les chaleurs massiques des gaz.
Mais son principal titre de gloire est la cr�ation de la th�orie atomique, sous sa forme moderne. Dans son ouvrage fondamental : New System of Chemi-cal Philosophy, publi� � Manchester en 1808, il reprend aux Anciens l�hypoth�se de l�indivisibilit� de la mati�re, mais lui donne pour la premi�re fois une base scientifique et une forme quantitative. Supposant que les corps purs sont form�s d�atomes tous identiques, il observe que cette th�orie permet � la fois d�interpr�ter les propri�t�s physiques du milieu gazeux et d�expliquer les lois pond�rales des combinai-
sons chimiques, notamment la loi des proportions d�finies et la loi des proportions multiples, qui porte son nom.
Dans un autre ordre d�id�es, il �tudie sur lui-m�me l�anomalie de perception des couleurs, ou dyschromatopsie, dont il est affect�, et qu�on d�signe fr�quemment aujourd�hui sous le nom de daltonisme. Esprit universel, il va m�me jusqu�� s�int�resser � la linguistique et compose une grammaire de la langue anglaise.
R. T.
A. Smith, Memoir of Dr. Dalton and History of the Atomic Theory (Londres, 1856). /
D. S. L. Cardwell (sous la dir. de), John Dalton and the Progress of Science (Manchester, 1968).
Damas
En ar. dimachq al-chām, capit. de la Syrie ; 800 000 hab. environ
(Damasc�nes).
La situation
C�est la richesse de ses eaux qui explique Damas et sa remarquable continuit�. Il fallait un centre urbain pour servir de capitale r�gionale � la Rhūṭa, r�gion irrigu�e par les eaux d�riv�es du Baradā, au d�bouch� oriental des cha�nons du Qalamūn. Le site �tait tout indiqu�, sur des bosses rocailleuses, non cultivables, qui bordent le fleuve au sud, � l�amont de la Rhūṭa, dans une position qui permettait ainsi de surveiller l�organisation des canaux de d�rivation vers l�aval. C�est l� que s��tait d�velopp�e la premi�re agglom�ration, sans doute � l�emplacement du tell situ� au sud-est de la Grande Mosqu�e actuelle. Pendant toute l�Antiquit�, la ville est ainsi un centre notable (dont le plan de l��poque romaine se lit encore dans le trac� des rues actuelles) mais ne d�passe pas un r�le r�gional.
La fortune de Damas allait �tre li�e � la conqu�te arabe et � l�implantation de l�islām. Sa situation, en effet, au contact des r�gions de culture pluviale du Levant littoral et des d�serts int�-
rieurs, approximativement sur l�iso-hy�te de 200 mm, �tait �minemment favorable au d�veloppement d�une cit� downloadModeText.vue.download 423 sur 587
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de Dalou. L�ensemble m�me semble
bien maladroitement compos�, mais, comme en t�moignent les 107 esquisses conserv�es au Petit Palais, � Paris, Dalou, face au Belge Constantin Meunier, plus tendu et d�clamatoire dans des sujets semblables, retrouvait en sculpture la noblesse, l��motion retenue, la compr�hension m�me du travail qui font la grandeur de Millet*
et des Le Nain*.
B. F.
H. Caillaux, Dalou, l�homme, l�oeuvre (Delagrave, 1935).
Dalton (John)
Physicien et chimiste anglais (Eagles-field, Cumberland, 1766 - Manchester 1844).
Fils d�un humble tisserand appartenant � la secte des quakers, John Dalton est d�abord �lev� � l��cole de son village natal, �loign� des principaux centres intellectuels. Puis, en 1781, il s�engage avec son fr�re comme
assistant dans une maison d��ducation de Kendal. En 1785, tous deux reprennent cette �cole � leur compte et ils y enseignent le latin et la grammaire anglaise aussi bien que les math�matiques. John Dalton s�int�resse �galement � la m�t�orologie et rassemble des observations qu�il ne cessera de poursuivre toute sa vie et qui sont � l�origine de ses d�couvertes sur les gaz. En 1793, il est nomm� r�p�titeur de math�matiques et de sciences naturelles au New College, dans la ville de Manchester, qui restera son lieu de r�sidence habituel. Mais, � partir de 1804, il abandonne cette fonction pour aller enseigner la chimie de ville en ville. Il devient membre de la Soci�t� royale de Londres (1822), puis associ� �tranger de l�Institut de France (1830).
Ses recherches portent sur une multitude de sujets. En physique, il �tudie la dilatation des gaz ainsi que la compressibilit� des m�langes gazeux,
et il �nonce, en 1801, la loi d�addition des pressions partielles. Il d�finit les vapeurs saturantes et d�termine la pression maximale de la vapeur d�eau aux diverses temp�ratures. Il effectue �galement des mesures portant sur les chaleurs massiques des gaz.
Mais son principal titre de gloire est la cr�ation de la th�orie atomique, sous sa forme moderne. Dans son ouvrage fondamental : New System of Chemi-cal Philosophy, publi� � Manchester en 1808, il reprend aux Anciens l�hypoth�se de l�indivisibilit� de la mati�re, mais lui donne pour la premi�re fois une base scientifique et une forme quantitative. Supposant que les corps purs sont form�s d�atomes tous identiques, il observe que cette th�orie permet � la fois d�interpr�ter les propri�t�s physiques du milieu gazeux et d�expliquer les lois pond�rales des combinaisons chimiques, notamment la loi des proportions d�finies et la loi des proportions multiples, qui porte son nom.
Dans un autre ordre d�id�es, il �tudie sur lui-m�me l�anomalie de perception des couleurs, ou dyschromatopsie, dont il est affect�, et qu�on d�signe fr�quemment aujourd�hui sous le nom de daltonisme. Esprit universel, il va m�me jusqu�� s�int�resser � la linguistique et compose une grammaire de la langue anglaise.
R. T.
A. Smith, Memoir of Dr. Dalton and History of the Atomic Theory (Londres, 1856). /
D. S. L. Cardwell (sous la dir. de), John Dalton and the Progress of Science (Manchester, 1968).
Damas
En ar. dimachq al-chām, capit. de la Syrie ; 800 000 hab. environ
(Damasc�nes).
La situation
C�est la richesse de ses eaux qui explique Damas et sa remarquable continuit�. Il fallait un centre urbain pour servir de capitale r�gionale � la Rhūṭa, r�gion irrigu�e par les eaux d�riv�es du Baradā, au d�bouch� oriental des cha�nons du Qalamūn. Le site �tait tout
indiqu�, sur des bosses rocailleuses, non cultivables, qui bordent le fleuve au sud, � l�amont de la Rhūṭa, dans une position qui permettait ainsi de surveiller l�organisation des canaux de d�rivation vers l�aval. C�est l� que s��tait d�velopp�e la premi�re agglom�ration, sans doute � l�emplacement du tell situ� au sud-est de la Grande Mosqu�e actuelle. Pendant toute l�Antiquit�, la ville est ainsi un centre notable (dont le plan de l��poque romaine se lit encore dans le trac� des rues actuelles) mais ne d�passe pas un r�le r�gional.
La fortune de Damas allait �tre li�e � la conqu�te arabe et � l�implantation de l�islām. Sa situation, en effet, au contact des r�gions de culture pluviale du Levant littoral et des d�serts int�-
rieurs, approximativement sur l�iso-hy�te de 200 mm, �tait �minemment favorable au d�veloppement d�une cit� assurant les contacts entre les r�gions littorales du Croissant fertile, vou�es � la vie s�dentaire, et les d�serts parcourus par les nomades. Elle �tait, des cit�s de la Syrie int�rieure, la premi�re � s�offrir aux B�douins d�Arabie, qui fournissaient l�essentiel des arm�es musulmanes. Cette situation �tait propice � l�installation d�une autorit� politique s�effor�ant de contr�ler � la fois les B�douins du d�sert et les paysans du bourrelet c�tier. On comprend que le calife Mu�āwiyya, fondateur de la dynastie des Omeyyades, l�ait choisie comme si�ge de son pouvoir et capitale, par-del� la Syrie, d�un empire qui s��tendait de l�Inde � l�Espagne.
D�s lors se fixe la physionomie
urbaine de Damas. C�est avant tout un centre religieux et intellectuel de l�islām. C�est ensuite un centre politique, fonction qui se poursuivra dans un r�le de capitale provinciale � l��poque ottomane, puis de capitale nationale apr�s la naissance de la R�publique syrienne.
L�activit� �conomique reste principalement fond�e sur le r�le de march� r�gional �changeant les produits de la Rhūṭa contre ceux de la steppe, et de centre de communications, jadis point de d�part du p�lerinage de La Mecque ou des caravanes qui traversaient le d�sert. Malgr� la difficult� des rela-
tions avec la M�diterran�e � travers les montagnes, cette fonction sera maintenue par la construction de la route (1863) puis du chemin de fer (1894) vers Beyrouth, par un col � 1 500 m d�altitude � travers le Liban, tandis que l�apparition de la circulation automobile apportera un regain d�activit� aux relations � travers le d�sert par la route la plus directe vers Bagdad. L�activit� industrielle reste tout � fait secondaire.
Le r�le de centre de d�cision pour les campagnes reste limit� � l�environnement rural imm�diat de la Rhūṭa, o� la bourgeoisie damasc�ne a toujours investi de pr�f�rence ses ressources, et o� se dessine sous son impulsion une active expansion agricole, au-del� du noyau traditionnel, gr�ce � une irrigation � partir de puits avec �l�vation par pompes � moteur.
La soci�t� damasc�ne, au total,
appara�t quelque peu engourdie, scl�-
ros�e (quoique brillante et aimable), si on la compare � l�active et dynamique bourgeoisie d�Alep. Les chr�-
tiens constituent un �l�ment beaucoup plus faible de la population (12 p. 100) que dans cette derni�re ville, et toute la classe dirigeante reste strictement musulmane. La croissance de la population, autrefois relativement mod�-
r�e (60 000 hab. au XVIe s., 120 000
en 1850, 450 000 en 1956, mais sans doute environ 800 000 en 1970), exprime ce dynamisme �conomique assez faible. La physionomie de la ville reste domin�e par le noyau traditionnel, auquel se sont ajout�s depuis le XIXe s.
de longs faubourgs de caract�re semi-rural, et plus r�cemment des quartiers d�aspect occidental, principalement au nord-ouest, o� ils relient la ville � la bourgade suburbaine ancienne de Ṣāliḥiyya, tandis que quelques grandes perc�es facilitaient la circulation dans la vieille ville.
X. P.
L�histoire
Si on ne peut pas d�terminer la date exacte de la fondation de Damas,
on sait qu�elle est conquise au XVe s.
av. J.-C. par le pharaon Thoutmosis III.
Par la suite, elle passe successivement sous la domination des Aram�ens,
des Assyriens, des Babyloniens, des Ach�m�nides, des Grecs, avant de
tomber aux mains des Romains au Ier s.
av. J.-C. � partir de 395, elle fait partie de l�Empire byzantin.
Au VIe s., la ville conna�t des difficult�s �conomiques r�sultant essentiellement des guerres persiques. Cette situation, ajout�e aux divergences id�ologiques opposant Damas � la m�-
tropole, rend le r�gime byzantin tr�s impopulaire et facilite l�occupation de la ville par les Arabes en 635 et 636.
La ville va d�sormais se d�gager de l�influence occidentale pour �voluer dans l�orbite orientale. En grande partie islamis�e, elle adopte la langue de la nouvelle r�v�lation : l�arabe. En 660, elle passe m�me au rang de capitale, devenant sous les Omeyyades, pendant pr�s d�un si�cle, le centre d�un immense empire. Mais, en 750, � la chute des Omeyyades, le centre de l�empire est d�plac� en Iraq, et Damas, d�laiss�e par les �Abbāssides, devient une simple ville de province. Elle constitue alors un centre actif d�opposition et de r�volte contre les �Abbāssides.
En 878, Damas passe sous les
Tūlūnides (vassaux des �Abbāssides) avant d��tre occup�e par les Ikhchīdites.
En 970, ces derniers doivent c�der la ville aux Fāṭimides, qui les ont �vinc�s du Caire deux ann�es auparavant. Sous cette dynastie chī�ite, Damas conna�t plus d�un si�cle d�anarchie avant de tomber, en 1076, sous la domination de dynasties turques, d�abord les Seldjoukides, ensuite les Būrides.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3251
Les souffrances qu�elle eut souvent � supporter (incendie de 1893) lui ont laiss� beaucoup de sa beaut� d�antan. Malgr� sa fid�lit� aux traditions ant�rieures, le concours d�ouvriers d�origines diverses, ses mat�riaux de remploi, elle est bien la premi�re grande r�alisation architecturale qui r�ponde aux besoins du culte et aux prescriptions de l�islām. Pr�c�d�e par des porches � vestibule et par une grande cour, bord�e de portiques o� s��l�ve un
joli �dicule octogonal pos� sur huit colonnes corinthiennes (maison du Tr�sor), flanqu�e de minarets sur plan carr�, copies des clochers syriens, c�est un long �difice couvert en plafond, � trois nefs parall�les coup�es en leur milieu par une haute trav�e conduisant au mihrāb. En 1082, � la crois�e de la nef centrale et de la trav�e, les Seldjoukides ont am�nag� une coupole en remplacement des deux ant�rieures, disparues. Les arcs qui d�limitent les portiques sont sur piliers, ceux de l�oratoire sur colonnes in�gales, le plus souvent � chapiteaux corinthiens. Tout le sol �tait, � l�origine, pav� de marbre, ainsi que la partie inf�rieure des murs. Toutes les surfaces sup�rieures avaient re�u une parure de mosa�ques naturalistes � � paysages et architectures, mais d�o� �tait exclue soigneusement la vie humaine et animale
�, consid�r�es comme les plus belles du monde par leur technique, leur gr�ce et leur fantaisie. De tout ce d�cor somptueux, il ne reste plus que des fragments, d�ailleurs importants, en particulier dans la partie est.
LE MOYEN �GE
Alors que la Syrie* construit traditionnellement en belle pierre, Damas, au Moyen �ge, emploie aussi le bois, voire la brique.
Cette vari�t� des mat�riaux peut exiger un d�cor dissimulateur, souvent plaqu�.
� l��poque de Zangī (XIIe s.), la polychromie se d�veloppe, puis le XIIIe s. fait retour � la pierre de taille. Les universit�s (madrasa) construites alors sont de formes tr�s va-ri�es. Parmi les oeuvres de cette longue p�riode, il faut citer au moins le tombeau de Saladin, les caravans�rails (khān) et les madrasa du XIIIe s., Ẓahīriyya, �Ādiliyya et Ṣalāḥiyya.
�POQUE OTTOMANE
Sous la domination turque, Damas voit la construction d�un prestigieux ensemble, le Takkiyya Sulaymāniyya (1555), r�plique syrienne de l�architecture d�Istanbul*, et de nombreuses demeures, parmi lesquelles le Palais �Aẓm (1749), mod�le accompli de la r�sidence citadine, avec son harem pour les femmes, son salāmlik pour les r�ceptions, ses b�timents domestiques, ses cours et ses bains. Les traditions des grands ateliers ne se perdent pas ; elles s�illustrent en particulier par les c�ramiques dites � de Damas �, parfois difficiles � distinguer de celles d�Iznik. Les noms de tissus
damass�s et d�armes damasquin�es sont, en Occident, un �cho de ces importantes industries. Le mus�e de Damas, qui poss�de aussi une belle collection d�antiques, conserve nombre de pi�ces �minentes des arts de l�islām.
J.-P. R.
Danemark
En dan. DANMARK, �tat de l�Europe du Nord.
Avec environ cinq millions d�habitants sur un territoire exigu, le Danemark est le plus m�ridional des �tats scandinaves. Son climat temp�r�, malgr� le froid hivernal, son substratum calcaire et la haute qualification de ses paysans lui valent de poss�der une des agricultures les plus intensives d�Europe.
Les exportations de produits agricoles sont la base du commerce ext�rieur.
Copenhague, groupant plus du quart de la population, est � la fois un carrefour international, un grand centre industriel et le plus important port marchand de Scandinavie. Entour� presque compl�tement par les eaux, le royaume comprend, outre la p�ninsule du Jylland (ou Jutland) et les �les de l�archipel dont les principales sont Sjaelland, Fyn (Fionie), Lolland et Falster, l��le de Bornholm ainsi que l�archipel des F�ro� et le Groenland.
LE MILIEU NATUREL
La g�ologie
Surmontant un substratum form�
principalement de sables et argiles tertiaires et de calcaires cr�tac�s, les d�p�ts morainiques sableux et argileux du Quaternaire recouvrent l�archipel danois et la presqu��le du Jylland. Le socle primitif n�appara�t qu�� Bornholm, situ�e sur la bordure m�ridionale du bouclier fennoscandien.
Bornholm est un horst bascul� vers le sud, s�apparentant � ceux de Scanie, tandis que le Jylland et l�archipel correspondent � une zone d�affaissement depuis le Secondaire. Le socle cristallin est recouvert en Fionie par 900 m de terrains s�dimentaires, qui
atteignent 1 275 m d��paisseur au nord du Jylland pr�s de Frederikshavn et plus de 5 000 m au centre de la p�ninsule. Seuls affleurent, rendus visibles par l�incision des vall�es et l�attaque de la mer, les terrains du Cr�tac� et du Tertiaire appartenant au bassin s�dimentaire de la mer du Nord.
En allant du nord-est vers le sud-ouest, on rencontre d�abord les calcaires cr�tac�s, qui peuvent �tre tr�s �pais (jusqu�� 700 m d��paisseur dans l�est du Jylland) et sont utilis�s pour la fabrication de la chaux ou du ciment.
Les formations s�dimentaires du Tertiaire occupent le reste du pays (environ 60 p. 100 du territoire). Il s�agit presque exclusivement de s�diments terrig�nes, les calcaires purs y �tant tr�s rares. Ce sont surtout des marnes et des argiles, avec des sables et des gr�s.
Les formations superficielles quaternaires recouvrent la quasi-totalit� du pays avec une �paisseur moyenne de 50 m, qui peut atteindre jusqu�� 200 m.
Mis en place par les processus morphog�n�tiques glaciaires et p�riglaciaires qui ont affect� la Scandinavie, ces terrains appartiennent principalement aux deux derni�res p�riodes de glaciation, Riss-Saale et W�rm-Vistule (sur les trois qui ont �t� d�cel�es au Danemark). Les d�p�ts morainiques, form�s d�argile � blocaux sans stratifications, dominent avec des sables et des graviers. Les formations fluvio-glaciaires d�pos�es par les eaux de fonte de la glace sont particuli�rement abondantes dans les parties basses du sud-ouest du Jylland, donnant des d�-
p�ts d�argile fine, de sables, de graviers et de galets roul�s bien stratifi�s.
Depuis la fin de l��poque glaciaire, le soul�vement isostatique des terres, d� � la d�charge des glaces, qui est environ d�un millim�tre par an, fut accompagn� de transgressions marines (mer � Yoldia en 8000 av. J.-C., mer � Littorina en 5000 av. J.-C.) qui, � plusieurs reprises, ont submerg� diff�rentes parties du territoire, d�posant alors des alluvions marines (sables, galets, argiles) form�es en grande partie � partir du mat�riel morainique remani�.
Le relief
Les calottes de glace qui, � plusieurs reprises, ont recouvert le territoire ont profond�ment marqu� les paysages
actuels.
Le nord de Bornholm montre un
paysage particulier d�pendant surtout de la nature granitique et gneissique du substratum qui affleure largement et culmine � 165 m au Rytterknaegten.
On y trouve, plus ou moins diss�qu�e, une vieille surface d��rosion marqu�e par l��rosion glaciaire, avec un mou-tonnement de roches polies, stri�es et de blocs erratiques. Elle est accident�e de vall�es aux versants raides et aux fonds plats avec de petits lacs allong�s et en ligne. La c�te est rocheuse, souvent �lev�e, avec des falaises granitiques.
Les paysages glaciaires
Les formes du relief au sud-ouest du Jylland diff�rent de celles de la partie orientale et de l�archipel, les d�p�ts morainiques plus anciens (glaciation Saale-Riss) ayant �t� soumis � une plus longue p�riode d��rosion et de trans-downloadModeText.vue.download 425 sur 587
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formation que ceux qui sont issus de l�inlandsis de la derni�re glaciation (Vistule-W�rm), dont la bordure n�a pas d�pass� vers l�ouest une ligne partageant dans le sens m�ridien la moiti� m�ridionale de la p�ninsule. Ce relief du Sud-Ouest danois n�est pas typiquement morainique, mais correspond � des formes d��rosion et d�accumulation provenant de la destruction et du remaniement des moraines primitives.
De basses croupes pars�ment de vastes plaines d�accumulation de mat�riaux fins, parcourues par de larges vall�es mal drain�es. Ces basses plaines fluvio-glaciaires ont �t� radicalement transform�es par l�homme depuis un si�cle. La lande a fait place aux champs avec de longues haies d�arbres, prot�-
geant les cultures des vents d�ouest contre la d�flation et l��vaporation.
D�importants boisements de conif�res
marquent aussi le paysage.
Les formations morainiques de la
derni�re glaciation recouvrent le nord et l�est du Jylland, ainsi que tout l�archipel, et donnent des reliefs plus accentu�s. La longue croupe m�ridienne qui marque le front de stationnement de l�inlandsis porte le point culminant du Danemark avec le � Yding Sko-vh�j � (173 m). Sous sa couverture foresti�re, elle constitue l�ossature de la presqu��le.
Les paysages de collines corres-
pondent souvent aux cr�tes termi-
nales de moraine frontale formant de longues rides arqu�es, dominant assez nettement les plaines environnantes et refl�tant les positions successives du front de glace.
D�autres collines elliptiques, correspondant aux d�p�ts des moraines de fond, sont des � drumlins � ayant leur axe longitudinal align� dans le sens du mouvement des glaces. La fonte rapide sur place de la glace a donn� souvent un paysage de bosses et petites collines en d�sordre alternant avec des d�pressions humides et mal drain�es.
Lorsque la moraine de fond s�est
d�pos�e sur une surface d�abrasion glaciaire au relief in�gal et qu�elle l�a recouverte d�un manteau peu �pais, on a des plaines, mollement ondul�es, comme dans l��le de Lolland ou celle de Sjaelland, autour de Copenhague.
Des collines allong�es, remarquables par l�altitude uniforme de leurs sommets, forment des cha�nes orient�es principalement dans le sens est-ouest en Fionie et en Sjaelland. Ce sont des
� eskers � ; les parties dilat�es � sommet plat seraient des formes de comblement alluvial de lacs entour�s par la glace, les parties filiformes seraient des moulages de tunnels sous-glaciaires joignant ces lacs. Des buttes isol�es, � sommet plat, du type � kame � dominent de 5 � 30 m la plaine morainique et ont la m�me origine que les cha�nes d�� eskers �.
Compar�s � ceux du reste de la Scandinavie, les cours d�eau danois sont tr�s modestes, et leurs vall�es r�centes,
trac�es � travers le mat�riel morainique, n�ont pas l�ampleur de celles des cours d�eau aliment�s par la fonte des glaces lors de la derni�re p�riode de glaciation. Les vall�es sous-glaciaires, creus�es dans la moraine de fond sous l�inlandsis par les eaux de fonte, sont une des formes les plus remarquables du relief glaciaire au Danemark. Encaiss�es souvent d�une centaine de m�tres, elles peuvent atteindre un � deux kilom�tres de large. Les profils longitudinaux sont irr�guliers, montrant des d�pressions occup�es par des lacs et �tangs, formant en particulier pr�s de Silkeborg, au centre du Jylland, le district d�Himmelbjergs�erne, dont les lacs attirent de nombreux touristes.
Orient�es vers l�ouest dans le sens de l��coulement des glaces, ces vall�es ont �t� submerg�es, � l�est du Jylland, donnant de beaux fjords aux versants bois�s et au fond desquels se sont fix�es de petites villes, ports et centres commerciaux actifs : �benr�, Haders-lev, Kolding, Vejle et Horsens.
Reliefs marins et �oliens
Environ un dixi�me de la superficie du Danemark a �t� construit par la s�dimentation marine depuis la derni�re p�riode glaciaire. Les plaines d�origine marine les plus anciennes, mais d�j� modifi�es par l��rosion fluvia-tile et sur�lev�es par le soul�vement isostatique postglaciaire, occupent le nord du Jylland, en particulier dans le Vendsyssel. Les plaines de marais maritime aux terrains argilo-sableux sont particuli�rement d�velopp�es dans le sud-ouest du Jylland, en bordure des grandes baies prot�g�es du large par des cordons dunaires et des �les, c�tes � � haff � avec le Ringk�bingfjord, le Ho Bugt et le Vadehavet (mer des Wadden). L�homme a transform� ces plaines mar�cageuses et sal�es en polders (� kog �), qui existent aussi autour du Limljorden, vaste plan d�eau qui coupe en deux le nord du Jylland, pr�s d�Odense en Fionie, en Sjaelland et � Lolland.
Les dunes ne couvrent gu�re plus
de 1,6 p. 100 de la superficie totale du Danemark, mais elles forment un cordon presque continu, pouvant atteindre une dizaine de kilom�tres de large,
sur presque toute la c�te ouest du Jylland, depuis Skagen au nord jusqu�� la p�ninsule de Skallingen � l�ouest d�Esbjerg et se poursuivant plus au sud dans les �les de Fan� et R�m�. Cette distribution occidentale des dunes est en rapport avec les forts vents d�ouest dominants, soufflant sur les estrans sableux. Des lagunes subsistent en arri�re du cordon dunaire.
Aux c�tes basses s�opposent des
littoraux � falaises, g�n�ralement peu �lev�es et entaillant un mat�riel morainique peu r�sistant. Rares sont les hautes falaises qui, comme � Bornholm, � l�est de Sjaelland, dans le nord-ouest du Jylland, se dressent en promontoire, taill�es dans le substratum calcaire ou cristallin (Bornholm).
Les sols et
la v�g�tation
Les moraines offrent un �ventail de terrains allant des formations graveleuses st�riles aux fertiles argiles � blocaux enrichies par le carbonate de calcium provenant du calcaire arrach� au substratum par l��rosion glaciaire. Sur ces formations morainiques se sont d�velopp�s des podzols et des sols bruns forestiers qui se partagent, de part et d�autre de la ligne principale de stationnement de la moraine frontale Vistule-W�rm, le territoire du Danemark.
Au sud-ouest du Jylland, les sols po-dzoliques sur les sables s�opposent aux sols bruns forestiers dominant dans le reste du pays. Ces podzols proviennent surtout de la d�gradation de sols bruns forestiers, et la bruy�re a remplac� au cours des si�cles d�anciennes for�ts de ch�nes d�truites par une exploitation abusive.
Les sols bruns couvrent l�aire d�extension naturelle de la for�t temp�r�e atlantique, ch�naie-h�traie aujourd�hui en grande partie disparue, accompagn�e d�ormes et de tilleuls. L�arbre est partout pr�sent dans les paysages danois, mais la for�t ne couvre plus que 10 p. 100 du territoire. Les sols sur lesquels elle poussait, transform�s par le travail incessant de l�homme, sont devenus les meilleures terres agricoles.
Le climat
Il est de type maritime, vent�, frais et humide ; les �t�s sont pluvieux avec maximum de pr�cipitations au mois d�ao�t (temp�rature moyenne : 16 �C) ; les hivers, froids, ont des moyennes mensuelles de temp�rature en janvier et f�vrier voisines de 0 �C. L�influence de la Baltique est loin d��tre n�gligeable et �pargne au Danemark la plupart des hivers rigoureux qui s�vissent dans l�Europe de l�Est. Au creux de l�hiver, la Baltique est une voie tr�s fr�quent�e par les d�pressions qui cheminent du sud-ouest vers le nord-est, le long du front polaire, et le pays est alors balay� par les pluies, qui, en cette saison, sont aussi courantes que la neige. Les hivers tr�s rigoureux sont rares, en moyenne cinq par si�cle (au cours de l�hiver 1939-40, le thermom�tre descendit �
� 31 �C). Les eaux danoises de la Baltique sont englac�es tous les hivers, ainsi que celles des baies du littoral de la mer du Nord. Les d�troits sont pris par les glaces une cinquantaine de jours par an, et l�assistance des brise-glace peut �tre n�cessaire pour assurer la circulation des navires.
Les pr�cipitations sont princi-
palement d�origine cyclonique. La moyenne annuelle, qui atteint 600 mm pour l�ensemble du pays, varie de 800 mm au sud-ouest du Jylland �
400 mm au milieu du Grand-Belt. Les pr�cipitations apport�es par les vents d�ouest diminuent r�guli�rement de l�ouest vers l�est. Le Jylland et la Fionie sont plus arros�s que les �les de Falster, Lolland et Sjaelland. Cette division r�gionale se retrouve dans le contraste des temp�ratures qui oppose la c�te ouest du Jylland, avec des moyennes mensuelles de 0,5 �C pour le mois le plus froid et de 15 �C pour le mois le plus chaud, � l��le de Bornholm, � l�est, avec respectivement, pour ces m�mes mois, des temp�ratures moyennes
de � 1,5 �C et 17 �C. La temp�rature moyenne annuelle pour l�ensemble du Danemark est de 8,5 �C. Quatre mois et demi par an ont une moyenne de temp�rature sup�rieure � 10 �C, ce qui permet le d�veloppement de la for�t et des herbages, mais la maturation des c�r�ales est g�n�e par l�abondance des pr�cipitations estivales.
Les vents d�ouest au d�but de l��t�
activent l��vaporation, responsable de la diminution du d�bit des petits cours d�eau et de l�ass�chement des sols, ce qui ralentit s�rieusement la croissance des plantes. L�irrigation et les plantations de haies arbustives sont une n�cessit�, en particulier dans le sud-ouest du Jylland. En hiver et au printemps, malgr� des pr�cipitations assez faibles, l�insuffisance de l�ensoleillement et de la temp�rature multiplie les flaques, les mares, les petits �tangs et les champs d�tremp�s, r�duisant la surface cultivable. Il est alors n�cessaire de drainer les basses terres ; un quart downloadModeText.vue.download 426 sur 587
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de la superficie cultivable est drain� artificiellement.
J. G.
LA VIE HUMAINE ET
�CONOMIQUE
Population et habitat
� l�exception de l�ouest du Jylland, aux terres difficiles � cultiver, et de l��le de Bornholm, l�habitat originel fut le village. Les villages �taient dispers�s � travers le pays. Les Vikings du Danemark �taient des cultivateurs plus que des marins. Les noms des villages et villes se terminant en � inge � datent vraisemblablement du d�but de l��re chr�tienne. L��poque de l�expansion d�mographique et des grands d�frichements du Moyen �ge (1000-1200) a
donn� une nouvelle g�n�ration de villages aux suffixes en � torp �. Du XIIIe au XVIIIe s., la population se stabilisa dans les limites actuelles du pays aux environs de 800 000 habitants, avec une lente diminution de la population rurale au profit des premi�res villes.
En 1788, la lib�ration des paysans de leurs obligations personnelles les liant aux seigneurs et grands propri�taires terriens entra�na la constitution d�une classe de nombreux petits exploitants propri�taires, qui install�rent leurs fermes au coeur des exploitations, cr�ant ainsi ce paysage d�habitat rural
dispers� si caract�ristique de la campagne danoise actuelle. Les villages subsist�rent et devinrent des centres administratifs, commerciaux, culturels et religieux.
Au recensement de 1801, la popu-
lation comptait un million d�habitants, dont un dixi�me vivait � Copenhague et un dixi�me dans les villes de province. En 1975, elle atteignait 5 millions d�habitants, soit une densit� moyenne de 116 habitants au kilom�tre carr�. L�archipel est plus dens�ment peupl� que le Jylland (plus de 200
contre moins de 75 hab. au km2). Sjaelland compte environ 280 habitants au kilom�tre carr�.
La population s�accro�t assez
rapidement. En 1945, on comp-
tait 4 045 000 habitants ; en 1955, 4 424 000 habitants, soit une augmentation de 9,3 p. 100. De 1955 � 1965, l�accroissement fut un peu plus faible : 7,9 p. 100. Il n�est pas li� uniquement au d�veloppement prodigieux de la capitale, passant de 100 000 habitants en 1801 � 454 000 habitants en 1901, et � pr�s de 1 400 000 habitants (avec les banlieues) en 1970. Les villes, qui ne repr�sentaient que 19 p. 100 de la population totale en 1769 et 33 p. 100
en 1890, regroupaient 43 p. 100 des Danois en 1930, 49 p. 100 en 1950 et 61,1 p. 100 en 1965 dans des agglom�rations de plus de 500 habitants � fonction urbaine. Malgr� l�exode rural, les districts ruraux n�ont pas cess� de voir augmenter leur population, passant de 638 000 habitants en 1769 � 2 596 000 habitants en 1965. Entre 1950 et 1965, leur population a m�me cr� de 19,4 p. 100, tandis que celle des villes dans le m�me temps n�a progress� que de 12,9 p. 100.
L�accroissement de la population
depuis plus d�un si�cle et demi est d� � un taux de natalit� qui resta �lev� (malgr� une diminution continue).
De 31,3 p. 1 000 au d�but du XIXe s., le taux de natalit� �tait encore de 21
pour la moyenne de 1941 � 1950 et de 17,1 pour la moyenne de 1951 � 1960.
Depuis, on enregistre encore un certain recul avec un taux de 14,3 p. 1 000 en 1973. Tandis que la moyenne des d�c�s
pour 1 000 �tait de 23,9 au d�but du XIXe s., elle n�est plus que de 10,2 en 1973.
La population active comprend
33 p. 100 de personnes employ�es dans l�industrie et l�artisanat, 28 p. 100 dans l�agriculture, 13 p. 100 dans le commerce, 7 p. 100 dans les transports, 7 p. 100 dans l�administration et les professions lib�rales.
La p�che et
ses industries
En 1974, avec 1,8 Mt de poissons
d�barqu�s (1,2 seulement en 1970), le Danemark venait au deuxi�me rang en Europe (apr�s la Norv�ge et avant l�Espagne). En 1938, les prises n�atteignaient que 87 000 t. Le d�veloppement des industries de traitement du poisson pour la fourniture de filets surgel�s, d�huile, de farines et aliments pour b�tail explique l�essor remarquable des p�cheries depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. Les harengs, maquereaux et sprats, destin�s en grande partie � la fabrication d�huile et de farine, ont repr�sent� en moyenne pour la p�riode 1958-1968 plus du tiers de la production. Les morues, lieus et carrelets, approvisionnant les usines de filets surgel�s ou le march� danois de mar�e fra�che, forment aussi un tiers des prises. La mer du Nord fournit l�essentiel des captures, principalement celles de harengs, soit environ downloadModeText.vue.download 427 sur 587
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60 p. 100 de la production ; ensuite vient le Skagerrak avec 20 p. 100 des prises et le Catt�gat avec 10 p. 100. Les principaux ports sont : Esbjerg, sur la c�te sud-ouest du Jylland (550 000 t), et, � l�extr�me pointe du Danemark, Skagen (242 000 t) et Hirtshals
(220 000 t). Ces trois ports assurent pr�s de 75 p. 100 de la production des p�cheries danoises.
La p�che est artisanale. Il y a environ 300 armements pour l�ensemble du pays, mais ils n�ont que peu de navires
chacun et ne poss�dent aucune unit� de fort tonnage. La plupart du temps, les patrons sont propri�taires de leurs bateaux. On compte 12 000 p�cheurs professionnels et pr�s de 4 000 occasionnels pour environ 4 000 navires de faible tonnage. Les bateaux de 15
� 50 tonneaux sont la majorit�, et on d�nombre tr�s peu de chalutiers ou sei-neurs de plus de 50 tonneaux.
La vente aux ench�res des prises a lieu dans tous les ports de p�che importants. Environ 25 p. 100 des prises sont commercialis�s par des coop�ratives de vente, qui ont cr�� une organisation centrale, la � Dansk Andelsfisk �, laquelle se charge de l�exportation de leurs produits et de la vente au march� aux poissons de Copenhague. Plus de la moiti� des prises sont livr�es directement aux usines de transformation du poisson.
L�agriculture
Les caract�res g�n�raux
Le Danemark a tir� parti au maximum de son sol, et son agriculture est consid�r�e sur le plan international comme l�une des plus d�velopp�es et des plus perfectionn�es du monde. Environ
16 p. 100 de la population sont employ�s dans l�agriculture, qui fait vivre plus ou moins directement le tiers des Danois. C�est la principale ressource de l��conomie du pays, assurant en valeur presque la moiti� des exportations.
L�agriculture, qui ne peut satisfaire toute la demande du march� national pourtant restreint, s�est tourn�e vers la fourniture de produits de haute qualit� aux march�s �trangers (viande de porc, produits laitiers, oeufs, bi�re). L�agriculture d�pend actuellement plus du march� �tranger que de la client�le nationale. Environ 27 000 km 2, soit pr�s des deux tiers de la superficie du pays, sont cultiv�s.
Le Danemark est un pays de
moyennes propri�t�s. La majeure partie du sol (58 p. 100) est couverte par des exploitations de 15 � 60 hectares. Sur 194 000 exploitations couvrant 3 millions d�hectares, 85 000 ont moins de 10 hectares (30 000 n�atteignent m�me pas 5 ha) ; 24 000 � peine d�passent
30 hectares, et 877 seulement ont plus de 120 hectares. La superficie moyenne approche aujourd�hui 20 hectares.
L�agriculture est avant tout familiale, 94 p. 100 des exploitations �tant cultiv�es par leurs propri�taires ou par ceux qui sont en train de les acheter. La politique agraire tend, en particulier, � maintenir comme unit�s de gestion ind�pendantes les actuelles propri�t�s individuelles et � am�liorer la r�partition des terres.
Depuis un quart de si�cle, la m�canisation de l�agriculture progresse de fa�on remarquable, visant � assurer une plus grande rentabilit� au travail familial tout en r�duisant l�utilisation de la main-d�oeuvre, qui est pass�e de 504 000 exploitants et ouvriers en 1934
� 198 000 en 1966, tandis que le nombre des tracteurs passait de 4 400 en 1944 � 166 000 en 1966. Plus de 80 p. 100 des exploitations utilisent maintenant des tracteurs. L��lectrification de toutes les fermes a facilit� l�usage des machines, en particulier des installations de laiteries, o� le nombre des machines est pass� de 3 600 en 1936 � plus de 150 000 en 1966. M�canisation et valorisation du travail familial ont entra�n� une baisse importante et continue du nombre des ouvriers agricoles, qui ne repr�sentent plus que 15 p. 100 des travailleurs de l�agriculture.
L�enseignement permet � l�agriculture d�atteindre un haut degr� de perfection et des rendements �lev�s. Un mouvement tr�s actif d�instruction des masses paysannes se d�veloppa durant le XIXe s., sous l�impulsion de l��glise, et fut en particulier l�oeuvre du pasteur Nicolai Grundtvig (1783-1872), qui fonda les hautes �coles populaires, dont la premi�re fut cr��e en 1844. Elles ont donn� aux paysans, en dehors de toute pr�occupation d�examens, une instruction civique, �conomique et culturelle.
Des �coles d�agriculture furent ensuite fond�es sur le m�me mod�le. L��cole royale v�t�rinaire et d�agriculture de Copenhague, 32 �coles sup�rieures agricoles et 25 fermes-�coles d�exp�rimentation groupent plus de trois mille �l�ves. Largement ouvertes, elles dispensent un enseignement technique et �conomique. De nombreux conseillers
agricoles dipl�m�s se tiennent � la disposition des agriculteurs.
La production agricole
La production est aujourd�hui essentiellement tourn�e vers l��levage et l�exportation de la viande et des produits laitiers.
Environ 57 p. 100 de la superficie agricole sont consacr�s aux c�r�ales ; les prairies et les p�turages en occupent 30 p. 100, tandis que 13 p. 100 sont r�serv�s aux l�gumes (y compris les betteraves et les pommes de terre). Les prairies et les cultures l�gumi�res sont particuli�rement d�velopp�es au Jylland. La r�colte de bl� avoisine 0,6 Mt.
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Le bl� est cultiv� dans l�archipel, principalement en Fionie, et dans le sud-est du Jylland. Les sols moins lourds, plus sableux et acides de l�ouest et du nord du Jylland conviennent mieux au seigle. L�orge est la principale c�r�ale cultiv�e et repr�sente environ les deux tiers du total des r�coltes de grain. La production d�orge est de l�ordre de 5 Mt. La plus grande part de la production est utilis�e comme fourrage, sp�cialement pour la nourriture des porcs. De petites quantit�s sont r�serv�es � la production de gruau ou sont employ�es dans l�industrie, en particulier par les brasseries. L�avoine, plus robuste, supporte bien les �t�s pluvieux et est cultiv�e dans l�ouest, le centre et le nord du Jylland (environ 0,7 Mt, dont une faible partie est utilis�e pour la nourriture humaine). Les rendements agricoles c�r�aliers sont �lev�s (en moyenne, 49 q � l�hectare pour la p�riode 1960-1966).
Les navets et les betteraves fourrag�res forment l�essentiel des cultures pour le b�tail. R�sistant bien aux gel�es, les navets dominent � travers tout le Jylland (particuli�rement dans le nord et l�ouest) avec la betterave fourrag�re. Celle-ci au contraire est produite dans l�archipel (52 p. 100 de la production dans l��le de Lolland, au-
tour de Maribo). Les pommes de terre sont cultiv�es au Jylland (90 p. 100
de la production) et dans le nord de Sjaelland.
Environ le tiers de la superficie agricole est consacr� � l�herbe et aux fourrages verts. La plus grande partie des herbages est brout�e, et seulement une faible part est ensil�e. Le climat cependant n�est pas particuli�rement favorable � la croissance de l�herbe.
Compar�e avec celles d�autres contr�es laiti�res d�Europe occidentale, la p�-
riode v�g�tative appara�t trop courte ; la r�partition des pr�cipitations n�est pas favorable, avec des pluies de printemps trop faibles. Les herbages sont plus r�pandus au Jylland, o� ils occupent plus de 35 p. 100 de la superficie agricole, que dans l�archipel (17 p. 100).
Aujourd�hui, 85 p. 100 de la pro-
duction v�g�tale sont utilis�s pour la nourriture animale, mais aucun secteur de l��levage ne s�est d�velopp� en activit� isol�e et sp�cialis�e. La culture des plantes fourrag�res, la production de lait et l��levage des porcs sont toujours associ�s de fa�on � obtenir le plus haut revenu possible. Les bovins (3 millions contre 1 million en 1900) sont �lev�s principalement pour la production du lait, mais celle de la viande n�est pas n�glig�e pour autant et beaucoup de laiteries sont combin�es avec un abattoir. Deux races nationales, la race danoise pie noire (frisonne) et la race danoise � robe rouge repr�sentaient, en 1967, 77 p. 100 de toutes les vaches laiti�res. Le Jylland poss�de environ 75 p. 100 du troupeau bovin.
La densit� moyenne pour l�ensemble du Danemark est de 110 t�tes de b�tail par 100 hectares. Au nord, au centre et au sud-ouest du Jylland, ainsi qu�au sud de la Fionie, cette densit� �gale ou d�passe 120, alors qu�elle tombe � moins de 100 dans les �les de Lolland, Falster et Sjaelland. La production totale de lait est de l�ordre de 5,2 Mt.
La plus grande partie du lait recueilli est r�serv�e � la fabrication du beurre, destin� surtout � l�exportation. Pr�s de 60 p. 100 du lait sont transform�s en beurre, et 15 p. 100 en fromages. Les sous-produits des laiteries sont utilis�s
pour la nourriture des porcs.
Le troupeau porcin n�a cess� de
s�accro�tre, passant de 3 200 000 t�tes en moyenne pour la p�riode 1935-1939
� 8 millions. Les porcs appartiennent � la race � large white � du Yorkshire, impos�e par le go�t des Anglais, qui r�clament un lard assez maigre. Les principales r�gions d��levage o� la densit� d�passe ou �gale 240 t�tes pour 100 hectares sont les �les de Fionie et de Sjaelland ainsi que le centre du Jylland. La p�ninsule dans son ensemble poss�de 67 p. 100 des porcs.
Quoique le stock des poules (environ 20 millions) soit inf�rieur de 25 p. 100
� celui d�avant-guerre, les revenus de la production des oeufs sont rest�s sensiblement les m�mes. Cet �levage de basse-cour est surtout le fait des petites exploitations : ainsi, les fermes de moins de 10 hectares, repr�sentant seulement 15 p. 100 de la superficie agricole, ont 36 p. 100 des volailles.
L�industrie
Les caract�res g�n�raux
L�industrie occupe maintenant une place importante et a fourni, depuis 1945, une contribution au revenu national plus importante qu�aucune autre activit�. L�exportation des produits industriels repr�sente maintenant plus de la moiti� du total des exportations.
Tandis que le Danemark autrefois �tait downloadModeText.vue.download 429 sur 587
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un pays essentiellement agricole, il est devenu maintenant un pays industriel.
Le Danemark, d�pourvu de res-
sources �nerg�tiques, doit importer le charbon et les hydrocarbures n�cessaires au fonctionnement de ses usines.
La plupart des mati�res premi�res, � l�exception des produits agricoles, doivent �tre aussi import�es. L�industrie repose pour une bonne part sur
l�agriculture, qui a cr�� un march� national pour de nombreux produits industriels, tels que des machines et r�frig�rateurs pour laiteries et abattoirs, des engrais chimiques ou des aliments pour b�tail. Important fournisseur, elle livre � l�industrie les c�-
r�ales pour les minoteries et brasseries, la viande, le lait et les l�gumes pour les conserveries, les betteraves pour les sucreries, les peaux et fourrures pour les tanneries. Les exportations de produits agricoles fournissent une partie des capitaux n�cessaires � la marche et au d�veloppement des industries. La situation g�ographique du Danemark, entour� par la mer, au coeur de l�Europe industrielle du Nord-Ouest, a facilit� aussi le d�veloppement industriel gr�ce aux nombreux ports dont il dispose et aux conditions avantageuses qu�offrent partout dans le monde les transports maritimes.
D�allure souvent artisanale, les
petites entreprises industrielles dominent, et les usines danoises sont la plupart du temps de taille modeste. Il existe plus de 6 800 entreprises industrielles groupant chacune 6 ouvriers au moins. Vingt d�entre elles ont plus de 1 000 ouvriers, et la plus importante en emploie plus de 8 000, mais seulement 500 en tout occupent plus de 100
ouvriers chacune (groupant environ la moiti� du personnel total de l�industrie). Plus de 75 000 petites entreprises n�ont pas 6 ouvriers. En 1965, l�industrie danoise, dans 6 805 usines, employait 419 000 personnes, dont 312 800 ouvriers, parmi lesquels on comptait 92 600 femmes. Environ le tiers des usines, groupant 39,7 p. 100
des emplois industriels, se trouvent dans la r�gion de Copenhague. Les industries des autres villes donnent 44,5 p. 100 des emplois, et celles qui sont install�es dans les communes rurales, 15,8 p. 100. Depuis quelques ann�es, les cr�ations nouvelles d�industries et l�extension des entreprises d�j� existantes sont plus importantes en province que dans la capitale.
On retrouve dans l�industrie le m�me esprit de groupement et de coop�ration que dans l�agriculture. L�industrie est essentiellement fond�e sur des initiatives individuelles, et la quasi-totalit�
des entreprises est entre les mains de personnes priv�es ou de soci�t�s anonymes ; ces derni�res repr�sentent les deux tiers des emplois industriels. Les ouvriers sont syndiqu�s et prot�g�s par les lois sociales.
La production
L�industrie alimentaire est un des secteurs industriels les plus importants. En 1965, elle venait en deuxi�me position avec 66 500 emplois, soit 15,8 p. 100
du total national des emplois dans les entreprises de plus de 5 personnes. Les laiteries et abattoirs dispers�s � travers la campagne, avec 19 000 emplois, viennent au premier rang des industries alimentaires. Un certain nombre d�abattoirs de porcs sont situ�s pr�s des villes. Le bacon, en grande partie export� vers l�Angleterre, est principalement fabriqu� � �lborg, �rhus, Esbjerg et Copenhague. Les usines de conserves viennent au deuxi�me rang, avec 15 700 emplois, install�es principalement � Copenhague (fruits et l�gumes surtout), Esbjerg, Skagen et Frederikshavn (poisson, avec fabrication d�huile et farine). La fabrication de la bi�re, qui utilise en grande partie l�orge danoise et constitue un secteur important des exportations (en valeur : 20 p. 100 de la production de bi�re et 10 p. 100 des exportations de produits agricoles), emploie 8 800 personnes, dont plus des trois quarts travaillent � Copenhague, o� se trouvent les usines des deux grandes marques � Tuborg �
et � Carlsberg �. L�industrie sucri�re, trouvant sur place la mati�re premi�re, est install�e dans les �les de Lolland et de Falster. Employant 7 300 personnes, les manufactures de tabac sont situ�es principalement � Copenhague, �lborg et Horsens.
L�industrie des huiles v�g�tales fait appel � des mati�res premi�res import�es. Ravitaillant en huile et margarine la population danoise, elle lib�re le beurre pour l�exportation et fournit des tourteaux � l��levage national. Une partie de la production de margarine et de celle de tourteaux est export�e.
Les usines sont situ�es � �rhus et Copenhague.
L�ensemble des industries m�tal-
lurgiques, m�caniques et �lectriques
constitue un secteur industriel qui, en 1965, employait 160 000 personnes, repr�sentant un peu plus du tiers des emplois industriels. La valeur de la production de ces usines repr�sente aussi le tiers de la valeur de la production industrielle nationale. Ces industries sont li�es surtout aux ports o� arrivent les mati�res premi�res. Une grande partie est install�e dans la r�gion de Copenhague, avec 44 p. 100 environ du personnel qu�elles utilisent. � la diff�rence des industries alimentaires, dont une grande partie travaille pour l�exportation, les industries m�tallurgiques, m�caniques et �lectriques fournissent avant tout le march� danois.
L�industrie navale forme un secteur industriel � part, exportant une grande partie de sa production et employant plus de 20 000 personnes. Les chantiers de construction sont situ�s � Helsing�r, Nakskov, Odense, �lborg, Frederikshavn et Copenhague, o� se trouvent les grands chantiers � Burmeister og Wain �, qui sont devenus les plus grands fabricants du monde de moteurs de bateaux.
Les fabrications �lectroniques employaient en 1965 plus de 26 000 personnes. Les principales usines sont install�es � Copenhague, �rhus et Odense. Les usines de construction m�-
canique emploient environ 45 000 personnes et exportent une partie de leur production. Des usines d�assemblage d�autos � partir de pi�ces import�es et de fabrication de cycles et motos sont install�es � Copenhague et � Horsens.
L�industrie chimique fournit environ 15 000 emplois.
Le commerce ext�rieur
Compte tenu de la faiblesse num�-
rique de sa population, le Danemark poss�de un commerce ext�rieur important, n�cessit� par le d�veloppement continu du haut niveau de vie de ses habitants. Cette expansion est la cons�-
quence logique d�une industrialisation continue, important des quantit�s croissantes de mati�res premi�res et de produits �nerg�tiques et exportant de plus en plus de produits fabriqu�s.
En 1920, ces derniers constituaient l�essentiel des importations, tandis que
les exportations portaient exclusivement sur les produits agricoles. Vers 1930, les importations de mati�res premi�res �taient en augmentation, tandis que celles des biens de consommation diminuaient ; mais les produits de l�agriculture dominaient encore les exportations. Imm�diatement apr�s la guerre, les produits agricoles form�rent la part essentielle des exportations ; cependant, � partir de 1955, les produits fabriqu�s prirent une place de plus en plus grande et repr�sentent actuellement environ la moiti� du total en valeur des exportations. Il s�agit principalement de navires, de moteurs Diesel, de mat�riel pour l�industrie des produits agricoles, d�huile, de farine et de filets surgel�s de poisson, ainsi que de bi�res. Les exportations de produits agricoles sont form�es pour 45 p. 100
de leur valeur par le bacon et les porcs, 30 p. 100 par le beurre et les fromages, 20 p. 100 par la viande de boeuf et les bovins sur pied, et 5 p. 100 par les oeufs et les volailles.
En un quart de si�cle, la composition des importations a chang�. La part des mati�res premi�res agricoles ou pour l�agriculture (graines, fourrages, en-downloadModeText.vue.download 430 sur 587
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grais) a diminu� de moiti�, bien que les achats de fertilisants aient augment�.
La part des produits �nerg�tiques, malgr� une progression continue des achats, a l�g�rement diminu� ; par contre, celle des machines est trois fois plus importante, et celle des v�hicules de transport, cinq fois.
Parmi les principaux partenaires
�conomiques du Danemark, la Grande-Bretagne occupe toujours la premi�re place pour les achats et reste un des principaux fournisseurs du pays. Ensuite vient l�Allemagne de l�Ouest, en constante progression, tant pour les achats que pour les ventes. Les autres pays scandinaves viennent en troisi�me position, avec notamment 30 p. 100 de la valeur des exportations de produits manufactur�s.
L��conomie d�pend principalement du commerce ext�rieur, et la balance des paiements joue un r�le de premier plan dans la vie �conomique nationale.
Le d�ficit de la balance commerciale n�est compens� qu�en partie par les b�n�fices nets de la marine marchande et du tourisme. Les revenus du fret maritime �galent souvent le d�ficit de la balance commerciale, mais les achats de navires � l��tranger et les frais de service en absorbent une bonne part.
L��quilibre de la balance des paiements est assur� par les r�serves, relativement faibles habituellement, de devises �trang�res. Toute diminution marqu�e des r�serves de devises am�ne le gouvernement � prendre dans les d�lais les plus brefs des mesures de politique �conomique. Des difficult�s de paiement ont ainsi emp�ch�, durant la p�riode 1950-1960, de maintenir un niveau d�emploi aussi �lev� qu�il �tait souhaitable, par suite d�un ralentissement volontaire de l�expansion �conomique.
Transports et
communications
Le r�seau routier comprend 2 300 km de routes reliant principalement entre elles les grandes villes et desservant les points de passage frontaliers, 6 200 km de routes secondaires et 47 600 km de voies locales. Le r�seau ferroviaire est long de 3 900 km, dont 2 450 sont g�r�s par l��tat. Les trafics routiers et ferroviaires sont particuli�rement denses autour de Copenhague et le long des axes de circulation reliant la capitale � Helsing�r en direction de la Su�de, � R�dbyhavn dans l��le de Lolland en direction de l�Allemagne, et � Kors�r, Odense et Fredericia en direction du Jylland et de la fronti�re allemande.
Le franchissement des d�troits n�cessite l�utilisation de nombreux bacs et ferries rapides et de grande capacit�, aux d�parts fr�quents, particuli�rement ceux qui relient Kors�r � Nyborg entre Sjaelland et Fionie, Helsing�r � H�lsingborg entre Sjaelland et la Su�de, R�dbyhavn � Puttgarden entre Lolland et l�Allemagne f�d�rale. Le Petit-Belt et le d�troit s�parant Sjaelland de Falster sont franchis par de grands ponts.
J. G.
F Copenhague / Norv�ge / Scandinavie / Su�de.
L. Krabbe, Histoire de Danemark des origines jusqu�en 1945 (trad. du danois, Copenhague et Klincksieck, 1950). / L. Musset, les Peuples scandinaves au Moyen �ge (P. U. F., 1951). / A. Nielsen, D�nische Wirtschaftsges-chichte (I�na, 1953). / P. Jeannin, Histoire des pays scandinaves (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1956 ; 2e �d., 1965). / G. Chabot, la Finlande et les pays scandinaves (P. U. F., 1958). / A. Fr�s et K. Glamann, History of Prices and Wages in Denmark, 1660-1850 (Londres, 1958). / J. P. Trap, Danmark (en danois, Copenhague, 1959). /
Atlas over Denmark (Copenhague, 1961). /
J. Danstrup et H. Koch, Histoire du Danemark (en danois, Copenhague, 1962-1965 ; 14 vol.). /
Minist�re des Affaires �trang�res, le Danemark (trad. du danois, Copenhague, 1965). / Aper�u du Danemark (Copenhague, 1970). / Danemark, annuaire statistique, 1970 (en danois, Copenhague, 1970). / G. Alexandersson, les Pays du Nord (P. U. F., coll. � Magellan �, 1971).
Les �les F�ro�
Les �les F�ro� (F�royar en langue locale ou F�r�erne en danois : les � �les � des moutons �) sont situ�es dans l�Atlantique Nord entre 60� 26′ et 62� 24′ de lat. N. et entre 6� 15′ et 7� 41′ de long. O. Form� de quelques �lots et dix-huit �les, dont dix-sept sont habit�es, l�archipel a une superficie de pr�s de 1 400 km 2 ; la population (F�ringiens ou F�royens) atteint 37 000 habitants en 1968.
Il s�agit d�un archipel volcanique, compos� par les ruines d�un haut plateau form� de basaltes et de tufs, accumul�s sur d��normes �paisseurs. Les �les alignent des cr�tes orient�es du nord-ouest au sud-est, s�par�es par des chenaux parall�les, entaill�es de profondes vall�es glaciaires et post-glaciaires avec de hautes falaises.
L�altitude moyenne s��tablit entre 300 et 400 m ; le point culminant atteint 882 m dans l��le d��ster�. La plus grande �le est celle de Str�m�, o� se trouve la capitale, Thorshavn, ville de 7 500 habitants. Le climat oc�anique, frais, avec des vents violents et des pr�cipitations abondantes, ne permet gu�re, au milieu d�une v�g�tation pauvre en arbres, que la culture des pommes de terre, de l�orge, des raves, ainsi que l��levage des moutons. La chasse des petits c�tac�s et la p�che sont l�activit� essentielle de l��le. Une flottille bien �quip�e occupe environ 5 000 p�cheurs. La vie
humaine se concentre sur de basses terres au fond des fjords et au pied des plateaux.
�vang�lis�es d�s le VIe s. par des moines irlandais, colonis�es au IXe s. par des navigateurs norv�giens, r�unies au XIVe s., avec la Norv�ge, au Danemark, les �les furent attribu�es � ce dernier pays en 1814. � la suite d�un pl�biscite en 1946, une Constitution fut mise en application en 1948, qui fait de l�archipel un d�partement danois autonome avec un Parlement local qui envoie des repr�sentants au Parlement de Copenhague. Le drapeau est une croix rouge � lisi�re bleue sur fond blanc. La langue est interm�diaire entre le norv�-
gien et l�islandais.
J. G.
LA LITT�RATURE
V. scandinaves (litt�ratures).
LE CIN�MA
C�est en 1903 qu�un photographe � la Cour, Peter Elfelt (1866-1931), r�alise le premier film danois, l�Ex�-
cution capitale (Henrettelsen). Moins de neuf ans plus tard, les productions danoises conquerront le march� europ�en, mena�ant m�me s�rieusement
l�empire des Fr�res Path�. Cette soudaine et impr�visible extension est due essentiellement � l�activit� d�bordante de la Nordisk Films Kompagni, soci�t� fond�e en 1906 par Ole Olsen (1863-1943) et Arnold Richard Nielsen, qui produira d�s 1907 de tr�s nombreux documentaires romanc�s et des drames sociaux dont le caract�re � la fois os� et path�tique attirera tr�s rapidement les foules europ�ennes. En 1910, les Danois non seulement dominent les march�s scandinave, allemand et
russe, mais r�ussissent �galement � concurrencer en France, en Grande-Bretagne et en Italie les productions nationales. � la Nordisk s�adjoignent d�autres soci�t�s comme la Fotorama, la Biorama, la Kinografen, la Kosmo-rama. Parmi les noms des pionniers du cin�ma danois, il faut citer Viggo Larsen (la Chasse au lion [L�vejagten, 1907]), Holger Rasmussen, Schnedler-S�rensen, Alfred Lind et Robert Dine-sen (�galement acteur c�l�bre). Mais les quatre cin�astes qui demeurent les
plus repr�sentatifs de l��poque sont incontestablement August Blom (1869-1947), Urban Gad (1879-1947), Holger-Madsen (1878-1943) et Benjamin Christensen (1879-1959).
August Blom s�oriente vers le m�lodrame, m�lant les plaidoyers les plus vibrants en faveur des suffragettes ou des filles m�res � l�exploitation du pittoresque des bas-fonds. Ce romantisme de la prostitution s�accompagne tout naturellement d�un moralisme convaincu. Blom tourne la Traite des Blanches (Den Hvide Slavehandel,
1910), th�me � la mode puisque, la m�me ann�e, Alfred Lind tourne un autre film au titre identique, Aux portes de la prison (Ved Faengslets Port, 1911), puis la Fin du monde (Verdens Undergang, 1915). Urban Gad lance la vogue du drame mondain, de l�adult�re tragique, des catastrophes engendr�es par les d�bordements de la passion et dont l�issue est in�vitablement la mort ou la d�ch�ance. C�est � lui que l�on doit la d�couverte d�Asta Nielsen (1881-1972), la Duse du Nord, la Sarah Bernhardt danoise, dont il fait la vedette de l�Ab�me (Afgrunden, 1910), et la propagation du mythe de la vamp, que recueilleront peu de temps apr�s les Fran�ais (avec Musidora), les Italiens (avec Lyda Borelli) et les Am�ricains (avec Theda Bara). Chez Holger-Madsen, on retrouve, � travers un mysticisme luth�rien quelque peu morbide, la hantise du p�ch� et des pr�occupations spiritualistes et occultes : R�ves d�opium (Opiums-dr�mmen, 1914), l�Evang�liste (Evan-geliemandens Liv, 1914), les Spirites (Spiritisten, 1915). Quant � Benjamin Christensen, il r�alise l�X myst�rieux (Det Hemmelighedsfulde X, 1913) et la Nuit de la vengeance (Haevnens Nat, 1915) avant de partir en Su�de tourner son film le plus c�l�bre, la Sorcellerie � travers les �ges (Heksen, 1921). Avec environ 150 longs m�trages par an, le Danemark est, de 1910 � 1916, l�un des plus importants producteurs mondiaux.
Malgr� l�outrance des sc�narios et le jeu th��tral des acteurs (Asta Nielsen [n�e en 1883], Valdemar Psilander [1884-1917], Clara Pontoppidan
[1883-1975], Olaf F�nss [1882-1942], downloadModeText.vue.download 431 sur 587
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Betty Nansen [1873-1943], Carlo
Wieth [1885-1943]), le cin�ma danois, gr�ce � quelques r�alisateurs inspir�s, � des op�rateurs de talent � le meilleur fut sans doute Johan Ankers-tjerne � et � des d�corateurs inventifs, a �t� l�un des premiers � utiliser � bon escient la puissance d��motion et de myst�re contenue dans l�image cin�matographique.
L��volution de la production danoise est frein�e en 1917 par la constitution de la puissante Ufa allemande.
La chute quantitative est r�guli�re et impressionnante : 152 films en 1916, 103 en 1917, 83 en 1918, 66 en 1919, 41 en 1920, 21 en 1921, 12 en 1924, 6
en 1926 et 2 en 1930. Cette p�riode de d�cadence est n�anmoins compens�e par l�apparition de nouveaux talents dont le plus c�l�bre est incontestablement Carl Dreyer*, qui d�bute en 1919
avec le Pr�sident (Praesidenten), suivi de Feuillets arrach�s au livre de Satan (Blade af Satans Bog, 1920). Apr�s avoir tourn� en Su�de et en Allemagne, Dreyer revient au Danemark et r�alise notamment le Ma�tre du logis (Du Skal aere din Hustru, 1925) avant de s�expatrier de nouveau en France (pour la Passion de Jeanne d�Arc [1928] et Vampyr [1931]). Mais, en dehors de Dreyer, d�autres cin�astes s�imposent : Anders Wilhelm Sandberg (1887-1938) [le Clown (Klovnen, 1917), une s�rie de films inspir�s par Dickens, les Grandes Esp�rances (Store forventnin-ger, 1921), David Copperfield (1922), la Petite Dorrit (Lille Dorrit, 1924)] ; Lau Lauritzen Jr (n� en 1910), qui, avec les acteurs Harald Madsen (1890-1940) et Carl Schenstr�m (1881-1942)
[Doublepatte et Patachon], r�alise plusieurs oeuvres comiques dont la popularit� sera m�me internationale. Mais en 1929 la liquidation de la Nordisk r�duit le Danemark � un r�le de com-parse. Comme la Su�de, le pays entre dans une p�riode de sommeil avec une diffusion limit�e et �troitement nationale. Au d�but du parlant, Sandberg, qui a dirig� plusieurs films en Grande-Bretagne, en Italie et en France, revient dans son pays tout comme Benjamin
Christensen. Mais les films en costumes de Georg Schneevoigt (1893-
1961) et les com�dies du tandem Lau Lauritzen Jr - Alice O�Fredericks et de Johan Jacobsen (n� en 1912), influenc� directement par Frank Capra, ne parviennent pas n�anmoins � franchir le mur de la renomm�e internationale.
Des documentaristes comme John
Olsen et Poul Henningsen annoncent le talent d�un J�rgen Roos (n� en 1922), qui se r�v�lera quelques ann�es plus tard. Pendant la Seconde Guerre mondiale, une oeuvre isol�e, Jour de col�re, (ou Dies irae [Vredens dag, 1943]), prouve que le talent de Dreyer n�a gu�re souffert de ses ann�es d�inactivit� cin�matographique forc�e. C�est seulement apr�s la Lib�ration qu�une nouvelle vague de r�alisateurs tente avec des r�ussites diverses de rendre au Danemark une place de choix. Apr�s La terre sera rouge (De r�de Enge, 1945), de Bodil Ipsen (1889-1964) et Lau Lauritzen Jr, et l�Arm�e invisible (Den usynlige Haer, 1945), de Johan Jacobsen � qui r�alisera, en 1947, sa meilleure oeuvre : le Soldat et Jenny (Soldaten og Jenny) �, quelques noms nouveaux apparaissent sur les �crans.
C�est � eux que l�on doit les films les plus int�ressants des ann�es 1945-1960
� dont la production la plus fascinante est n�anmoins Ordet (1955) de Carl Dreyer, qui de plus en plus appara�t dans toute l�histoire du cin�ma danois comme un phare solitaire et puissant � : Ole Palsbo (1909-1952), la Famille Schmidt (Familien Schmidt, 1950) ; Erik Balling (n� en 1924), Adam et Eve (Adam og Eva, 1953), Qi-vitoq (1956) ; et surtout le couple As-trid et Bjarne Henning-Jensen (n�s en 1914 et 1908), Ditte, fille de l�homme (Ditte Menneskebarn, 1946), Ces sa-cr�s gosses (De Pokkers unger, 1947), Kristinus Bergman (1948), Palle seul au monde (Palle alene i verden, 1949).
� partir de 1960, la production
danoise se stabilise (15 � 20 films chaque ann�e). En 1964, Carl Dreyer tourne son dernier film, Gertrude, tandis qu�une nouvelle g�n�ration de ci-n�astes prend la rel�ve. Parmi ceux-ci : Knud Leif-Thomsen (n� en 1924) [le Duel (Duellen, 1962), Tine (1966)] ; Gabriel Axel (n� en 1918) [la Mante rouge (Den r�de Kappe, 1966)] ; Jens
Ravn (L�homme qui pensait des choses
[Manden, der taenkte ting, 1969]) ; Palle Kjaerulff-Schmidt (n� en 1931) [Week-end (1962), Deux (To, 1964), Il �tait une fois une guerre (Der var engang en Krig, 1966)] ; Henrik Stangerup (n� en 1937) [Baisers dangereux (Farlige Kis, 1973)]. Le plus dou� de tous para�t �tre n�anmoins Henning Carlsen (n� en 1927) [Dilemme (Dilemma, 1962), Sophie de 6 � 9 (Mennesker modes..., 1968), Nous sommes tous des d�mons (Klabautermanden, 1969), Comment
faire partie de l�orchestre (1973), Un divorce heureux (1975) et surtout la Faim (Sult), tourn�e en 1966 d�apr�s le roman de Knut Hamsun, avec Per Oscarsson dans le r�le principal].
J.-L. P.
M. Engberg, les Films muets danois (en danois, Copenhague, 1968). / B. Rasmussen, Films, qui ? quoi ? o� ? (en danois, Copenhague, 1968). / J. B�ranger, le Nouveau Cin�ma scandinave (Losfeld, 1969).
L�histoire
LE TEMPS DES VIKINGS ET DE L�EMPIRE
DE KNUD LE GRAND (IXE - XIE S.)
Les Danois forment, avec les Norv�giens, les Vikings ; ceux-ci sont les hommes du Nord de nos chroniques, les Normands*.
Ils ravagent les c�tes d�Europe occidentale et forment un royaume danois en Angleterre orientale (Danelaw). Une explosion d�mographique, une structure sociale bien d�termin�e et d�excellentes techniques pour la construction des bateaux expliquent cette expansion. Une grande ville, Hedeby, s�enrichit par le commerce de la traite (IXe-Xe s.).
Mais les rapports avec les Occidentaux transforment leur mentalit� et favorisent vers la fin du Xe s. l�introduction du christianisme (monument de Jelling).
L�unification du Danemark est assur�e au Xe s. par la dynastie du Jylland, dont la capitale est Jelling. Le premier roi de cette famille, Gorm l�Ancien (� av. 950), est pa�en.
Son fils, Harald Bl�tand (v. 940-v. 986), se convertit au christianisme, dont le premier ap�tre en Scandinavie avait �t� le moine picard Anschaire. Le pouvoir met sur pied une forte organisation militaire qui per-
met au fils de Harald, Sven ou Svend Ier � la Barbe fourchue (v. 986-1014), de s�emparer de toute l�Angleterre (1013).
Knud* Ier le Grand (1018-1035), second fils de Sven Ier, r�gne sur un grand empire qui comprend l�Angleterre et le Danemark.
Il �tend en outre son h�g�monie politique sur une partie de la Scandinavie. Sous l�influence des contacts avec l�Angleterre, o� Knud r�side le plus souvent, le pays se transforme : c�est le d�but de l�urbanisation et d�une �conomie mon�taire.
Knud organise au Danemark la hi�rarchie eccl�siastique.
Ses successeurs, Knud Hardeknud
(1035-1042), Magnus le Bon (1042-1047), Sven II (1047-1076), essaient de r�unir de nouveau les deux royaumes s�par�s en 1042. � Hastings en 1066, Guillaume le Conqu�rant met fin � ces tentatives.
LE DANEMARK M�DI�VAL. UNE
BRILLANTE CIVILISATION (XIIE-XIIIE S.) Le Danemark se rapproche culturellement des �tats chr�tiens d�Occident. De ce point de vue, le r�gne de Knud le Saint (1080-1086) est caract�ristique de l�influence de l��glise romaine au Danemark. De nombreuses �glises sont construites ; les b�n�dictins et cisterciens �l�vent leurs monast�res. Sous Erik Ejegod (1095-1103), l�archev�ch� de Lund est cr�� (1103).
Comme en Occident s�implante le r�-
gime f�odal constitu� � partir d�une aristocratie de propri�taires fonciers. L��tat reste faible jusqu�au r�gne de Valdemar Ier le Grand (1157-1182), qui r�ussit � imposer une monarchie forte. Il entreprend de nombreuses exp�ditions contre les Wendes, sur lesquels il conquiert l��le de R�gen, et prend appui sur la c�te pom�-
ranienne. Knud Valdemarsson (1182-1202) et Valdemar II le Victorieux (1202-1241) m�nent une grande politique baltique : prise de L�beck (1201), conqu�te momentan�e de l�Estonie et fondation de Reval en 1219. Valdemar II fait codifier les lois du pays et �tablir un inventaire fiscal du royaume. L�� �re des Valdemar � (1157-1241) marque l�apog�e de la civilisation m�di�vale au Danemark. L�archev�que de Lund, Absalon (� 1201), ancien �l�ve des �coles de Paris, fonde Copenhague*, ville de marchands, en 1167.
Mais les conqu�tes continentales ne r�sistent pas aux offensives venues d�Allemagne. Le Danemark est en butte aux attaques des marchands hans�ates comme des seigneurs allemands qui, de leurs bases du Holstein, attaquent le pays.
Valdemar II lui-m�me est battu par les Allemands � Bornh�ved en 1227.
Le pouvoir royal s�affaiblit face � la toute-puissance de la noblesse et des archev�ques de Lund. Un conseil limite ses pouvoirs. En outre, la Hanse s�oppose � toute tentative monarchique capable de porter atteinte � ses privil�ges �conomiques. En 1286, le roi Erik Klipping est assassin�. La guerre civile ravage le royaume.
Le redressement s�op�re gr�ce au roi Valdemar IV Atterdag (1340-1375), qui bat le roi de Su�de et de Norv�ge, Magnus II, et conquiert l��le de Gotland (1361), ce qui a pour effet de dresser contre lui les villes hans�atiques, la Su�de et le Holstein.
L�UNION DE KALMAR ET SES
VICISSITUDES
Marguerite, fille du roi Valdemar IV et femme d�Haakon VI de Norv�ge, devient r�gente pour son fils Olav, puis pour son neveu Erik de Pom�ranie (1396-1439). La
� S�miramis du Nord �, gr�ce aux hasards dynastiques et � la complicit� de la noblesse su�doise, va r�gner jusqu�en 1412
sur toute la Scandinavie. L�union des trois �tats scandinaves, Danemark, Norv�ge et Su�de, est consacr�e � Kalmar en 1397. Le Danemark, par ses rois et par sa puissance militaire, va jouer le premier r�le dans l�Union. Si la fid�lit� de la Norv�ge ne cause pas de gros probl�mes, la Su�de, par contre, est r�solument s�paratiste.
Sous des princes �trangers comme
Christophe de Bavi�re (1440-1448) et Christian Ier d�Oldenburg (1448-1481), l�Union de Kalmar se survit jusqu�en 1470, quand Sten Sture (� 1503) devient r�gent en Su�de. La lutte est ouverte entre les rois de Danemark, alli�s aux Russes, et les Su�-
dois, dirig�s par les Sture.
Sous Christian Ier et son fr�re Jean Ier (1482-1513), le Danemark s�impose � l�Europe par une brillante civilisation : l�universit� de Copenhague est fond�e en 1479, et, quelques ann�es plus tard, l�imprimerie est introduite dans le royaume.
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Christian II (1513-1523) m�ne la lutte sur trois fronts : contre la Hanse, contre l�aristocratie danoise et contre la Su�de, o� il veut ressaisir une pleine autorit�. Ses projets sont trop ambitieux ; en 1520, vainqueur en Su�de, il provoque une r�volte g�n�ralis�e par l�ex�cution massive des adversaires de l�Union (� le bain de sang de Stockholm �). �v�nement capital qui explique trois si�cles difficiles et l�ind�-
pendance de la Su�de, devenue l�ennemie irr�ductible du Danemark.
En effet, soutenu par L�beck, Gustave Vasa (1523-1560) se fait proclamer roi en Su�de. La noblesse danoise elle-m�me se r�volte contre son roi, qu�elle d�pose (1523).
Fr�d�ric Ier (1523-1533) ne r�gne plus sur la Su�de, mais le Danemark conserve la Norv�ge et ses d�pendances (Islande, Groenland, �les F�ro�). Ce qui caract�rise cette �poque, c�est la toute-puissance �conomique de la Hanse, l�h�g�monie culturelle allemande, que la R�forme ne fera que d�velopper, la pr�pond�rance politique de la noblesse et le conflit permanent entre la Su�de et le Danemark, alors que la Norv�ge passe au second plan. Si le commerce est domin� par les Allemands, les villes des d�troits � Copenhague, Elseneur, Malm�, H�lsingborg � profitent des �changes entre Baltique et mer du Nord. La c�te m�ridionale de la Scanie voit se d�velopper la grande p�che du hareng.
L��POQUE DE LA R�FORME (XVIE S.)
Le Danemark, avec ses possessions ext�-
rieures, est au d�but du XVIe s. un pays puissant : une bourgeoisie commer�ante prosp�re peuple ses ports (Copenhague, Bergen, �rhus, Altona, Flensborg) ; une noblesse terrienne riche et influente fait peser un joug tr�s dur sur une paysannerie proche du servage.
Apr�s l��chec de la tentative absolutiste de Christian II, la Couronne doit compter avec le Rigsr�d, conseil o� si�gent quelques grands, la�ques ou eccl�siastiques.
La R�forme luth�rienne, qui s�impose au
Danemark d�s 1530, triomphe sous le fils de Fr�d�ric Ier, Christian III (1534-1559) ; ce dernier, apr�s avoir battu L�beck et le roi d�tr�n� Christian II, s�cularise les biens du clerg� en 1536. Cette ann�e-l�, le luth�ra-nisme devient religion d��tat. L�ann�e suivante, l�opposition catholique en Norv�ge s�effondre.
Christian III �tablit une monarchie puissante, riche des douanes lev�es dans l��resund sur tous les navires, principalement sur ceux des Hans�ates et des Hollandais.
La noblesse, qui tient toute l�administration, est docile, mais la paysannerie voit son sort empirer et ses terres passer peu � peu entre les mains du roi ou de l�aristocratie. Le pays se couvre de ch�teaux.
Sous Fr�d�ric II (1559-1588), la lutte reprend avec la Su�de d�Erik XIV (guerre de Sept Ans, 1563-1570) : l�enjeu en est la possession des d�troits, et la paix de Stettin consacre la position du Danemark comme gardien de la Baltique. C�est la fin de la domination hans�atique ; la marine danoise devient puissante. Le pays joue aussi un r�le important dans l�humanisme europ�en gr�ce � ses savants, dont l�astronome Tycho Brahe* est le plus c�l�bre.
LA LUTTE AVEC LA SU�DE POUR
L�H�G�MONIE EN SCANDINAVIE (XVIIE S.) Sous Christian IV (1588-1648), le Danemark participe � la guerre de Trente Ans, de 1625 � 1629 : c�est un �chec. Cependant, le commerce maritime est pass� des mains des Hans�ates en celles des Hollandais, qui sont alors les grands courtiers entre l�Europe de l�Ouest et les pays riverains de la Baltique. Pour les contrer, Christian IV
�l�ve les tarifs de l��resund ; aussi les Provinces-Unies s�allient-elles avec la Su�de contre le Danemark, qui, battu par Lennart Torstensson (1603-1651), signe la paix de Br�msebro (1645) ; il perd les �les d��sel (Saaremaa) et de Gotland, la province de Halland et les territoires norv�giens de J�mtland et de H�rjedalen. La paix de Br�msebro consacre la pr��minence su�doise.
Ces �checs successifs affaiblissent la Couronne. Aussi le nouveau roi Fr�d�ric III (1648-1670) est-il oblig� d�accepter de l�aristocratie une charte qui lui d�fend de prendre aucune d�cision importante sans l�approbation du Rigsr�d.
En 1657, le roi, qui veut effacer la paix de Br�msebro, d�clare la guerre � la Su�de. Le roi de Su�de Charles X Gustave fait audacieusement passer ses troupes sur la Baltique gel�e et vient assi�ger Copenhague.
La paix de Roskilde (1658) consacre d�finitivement la pr�pond�rance de la Su�de en Scandinavie et sur la Baltique. Le Danemark, qui perd notamment la riche Scanie, cesse d��tre une grande puissance.
Mais, par contrecoup, ces �preuves ex-t�rieures modifient � l�int�rieur le rapport des forces politiques. La noblesse, atteinte par la perte de la Scanie, est en butte aux attaques du clerg� et de la bourgeoisie.
Aux �tats de 1660, ces deux derniers ordres forcent les nobles � capituler. L�h�r�dit� de la Couronne est proclam�e, et le roi est r�tabli dans son pouvoir absolu. En 1665, la loi royale, promulgu�e par Fr�d�ric III, consacre cet �tat de fait. Cependant, les villes gardent leurs franchises.
Christian V (1670-1699) et son ministre Griffenfeld, grands admirateurs de Louis XIV, uniformisent le droit (loi danoise de 1683) et s�efforcent de cr�er une noblesse de fonctionnaires pour l�opposer � l�ancienne. Des donations de terres fournissent � l�aristocratie nouvelle une forte assise �conomique.
De 1675 � 1679, Danemark et Su�de se livrent de nouveau une guerre dont la Scanie est l�enjeu. � la paix de 1679, Louis XIV
oblige les deux �tats � se restituer leurs conqu�tes.
Sous Fr�d�ric IV (1699-1730), le Danemark croit le moment venu de se venger de la Su�de. Au cours de la grande Guerre du Nord, domin�e par le g�nie strat�gique de Charles* XII, succ�s et revers alternent.
La paix de Frederiksborg (1720) donne finalement le Slesvig au Danemark. Par ailleurs, le Danemark tirera largement profit du renouvellement en 1756 de la ligue de neutralit� scandinave.
OMBRES ET LUMI�RES DU XVIIIE SI�CLE
Le XVIIIe s. prolonge le mouvement humaniste inspir� des Provinces-Unies, gr�ce au rayonnement de l�universit� de Copenhague et � celui de nombreux �tablissements scientifiques, dont la Soci�t� de Trondheim (1760). Parall�lement aux
� lumi�res �, un courant mystique issu d�Allemagne, le � pi�tisme �, fait de nombreux disciples gr�ce au soutien du roi Christian VI (1730-1746), influenc� par son �pouse Sophie-Madeleine.
Sous Fr�d�ric V (1746-1766), le duch� de Holstein est rattach� au Danemark. Dans la perspective du despotisme �clair�, le roi prend pour ministre Johan Bernstorff, le � Colbert danois � (1712-1772), qui, malgr� ses efforts, ne peut redresser une situation financi�re compromise par les d�penses militaires et celles de la Cour.
N�anmoins, le Danemark conna�t alors une grande prosp�rit� commerciale (Compagnie g�n�rale du commerce, 1747) ; les Danois acqui�rent des �les dans les Indes occidentales.
Avec Christian VII (1766-1808), qui est fou, le pouvoir revient � un r�formateur, l�Allemand Friedrich Struensee (1737-1772), amant de la reine Caroline-Mathilde de Hanovre, qui se d�barrasse de Bernstorff. Au pi�tisme contraignant succ�de l�influence philosophique fran�aise.
Partisan des encyclop�distes, Struensee essaie de r�aliser des r�formes (1770-71).
Mais il s�oppose, ce faisant, au Conseil aristocratique, aux nobles et au clerg�. Un complot de cour le renverse, et il est d�capit� en 1772.
La r�action qui s�ensuit avec le minist�re du r�actionnaire H�egh Guldberg arr�te toute r�forme et d�veloppe un scandina-visme x�nophobe. Mais le prince h�ritier, en �ge de gouverner comme r�gent � partir de 1784 (il sera roi de 1808 � 1839 sous le nom de Fr�d�ric VI), entreprend avec Andreas Bernstorff (1735-1797), neveu du ministre de Fr�d�ric V, des r�formes profondes. En 1797, la politique maritime de l�Angleterre l�am�ne � conclure avec la Su�de un trait� de neutralit� arm�e.
Le lib�ralisme �conomique se manifeste par des investissements dans l�industrie, par la libre circulation des c�r�ales, ainsi que par la garantie pour les marchands du droit de libre entreprise et de la libert� des �changes. La condition des paysans est am�lior�e par Friedrich Reventlow (�
1828) : suppression du servage, modernisation des cultures, pr�ts pour permettre aux ruraux d�acheter des terres. Aussi, au d�but du XIXe s., la moiti� de la classe paysanne est-elle propri�taire de ses terres. La structure agraire du Danemark d�mocra-
tique est en place.
LE XIXE SI�CLE. DU CONSERVATISME
AUX R�FORMES
Au cours des guerres napol�oniennes, le Danemark se range dans le camp des neutres (seconde Ligue des Neutres, 1800), mais la pression anglaise (bombardement de Copenhague en 1801, prise de la flotte danoise en 1807) fait basculer le royaume dans l�alliance fran�aise. Le Blocus* continental n�anmoins porte un coup tr�s dur aux int�r�ts �conomiques du pays (banqueroute de l��tat en 1813). En outre, l�alliance avec Napol�on co�te en 1814 la Norv�ge au Danemark, qui doit, au trait� de Kiel, la c�der � la Su�de, ainsi qu�Helgo-land � l�Angleterre.
Le Danemark, qui garde les d�pen-
dances norv�giennes (�les F�ro�, Groenland, Islande), acquiert en compensation le Lauenburg, un territoire allemand. Cette extension du pays, au moment o� s�affirment les � nationalit�s �, est une menace pour son unit� nationale, un tiers des sujets du roi �tant des Allemands.
Dans le domaine politique, les rois Fr�-
d�ric VI et Christian VIII (1839-1848) restent tr�s attach�s aux formes anciennes du pouvoir et refusent de lib�raliser le r�gime.
Toutefois, la loi scolaire, qui rend l�enseignement obligatoire jusqu�� quatorze ans, pr�pare l��closion d�une conscience politique dans les milieux ruraux, qui se manifestera dans la seconde partie du si�cle. En 1834, une di�te consultative est accord�e aux quatre provinces (Iles, Jylland, Slesvig, Holstein).
1848 va apporter l��lan d�cisif qui mettra fin � l�absolutisme. Sous la pression des nationaux-lib�raux, une assembl�e constituante vote en 1849 une constitution d�mocratique qui installe un bicam�risme parlementaire issu du suffrage universel.
Sous le r�gne de Fr�d�ric VII (1848-1863) �clate l�affaire des duch�s. Le Slesvig, uni depuis plus d�un si�cle au Danemark, est en majorit� peupl� de Scandinaves, mais le Holstein et le Lauenburg, eux, sont enti�rement allemands. Aussi, en 1848, la Prusse attaque-t-elle le Danemark, qui est soutenu par l�Angleterre, la Russie et la Su�de. L�armistice de Malm� pr�c�de de longs pourparlers ; finalement, en 1852
(protocole de Londres), l�autonomie politique des duch�s est affirm�e. Sur le plan int�rieur, Fr�d�ric VII, qui a d� former un minist�re lib�ral-national, essaie de revenir sur les concessions de 1848, mais il doit accepter la Constitution de 1855.
Les duch�s ne restent pas longtemps danois : l�av�nement du roi Christian IX
(1863-1906) est marqu� par la perte du Slesvig et du Holstein, arrach�s au Danemark par le trait� de Vienne (1864) � la suite d�une guerre avec la Prusse et l�Autriche.
Apr�s cet �chec terrible (le Danemark est fortement r�duit dans son territoire), les conservateurs prennent le pouvoir, qu�ils garderont jusqu�en 1901. Le grand propri�taire Jacob B. S. Estrup (1825-1913) est Premier ministre de 1875 � 1894. Cependant, la Constitution de 1866 a cr�� deux chambres, le Landsting, �lu au suffrage restreint, et le Folketing, �lu selon un suffrage plus �tendu.
Durant ce temps, le Danemark d�veloppe son agriculture : les produits de l��levage, exp�di�s vers l�Angleterre, deviennent l�essentiel des exportations (coop�ratives laiti�res). Mais l�industrialisation, qui s�accro�t � partir de 1870, entra�ne la formation d�un parti ouvrier social-d�-
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mocrate (1871) et le d�veloppement du syndicalisme.
En 1901, les conservateurs sont battus au profit de l�opposition radicale.
LE XXE SI�CLE. LA FORMATION
DE L��TAT SOCIALISTE
Sous Fr�d�ric VIII (1906-1912) et Christian X (1912-1947), la droite perd de son importance. D�s 1913, un gouvernement � majorit� radicale et socialiste arrive au pouvoir.
Durant la Premi�re Guerre mondiale, le pays reste neutre, mais cette neutralit� profite surtout � l�Allemagne, qui re�oit de nombreux approvisionnements gr�ce � l�interm�diaire danois. En 1915, une r�forme constitutionnelle accorde le vote
aux femmes et institue l��lection du Landsting au suffrage indirect. En 1916-17, les Antilles danoises sont vendues aux �tats-Unis. En 1918, l�Islande devient ind�pendante, le roi Christian X devenant �galement roi d�Islande. Le trait� de Versailles (1919) restitue au Danemark le Slesvig du Nord ; un pl�biscite ratifie en 1920 ce rattachement.
La crise �conomique de 1930 et l�application du protectionnisme en Angleterre sont durement ressenties au Danemark. En 1933, des lois sociales sont vot�es qui placent le Danemark � la t�te du mouvement social et �ducatif.
� partir de 1924, et sauf une courte �clipse, le pouvoir est entre les mains des sociaux-d�mocrates, dirig�s par Thorwald Stauning (1873-1942).
Malgr� un trait� de non-agression, Hitler envahit le Danemark en 1940, et le roi Christian X, pour prot�ger plus efficacement la population et la communaut� juive, reste au pouvoir tout en encoura-geant la r�sistance. Des bases am�ricaines sont install�es au Groenland et en Islande.
En 1944, l�Islande se d�tache compl�-
tement du Danemark. En 1947, Fr�d�ric IX
succ�de � son p�re, et le gouvernement repasse aux mains des sociaux-d�mocrates, qui s�emploient � relever le pays de ses ruines. En juin 1953, une nouvelle Constitution supprime le Landsting, et, en septembre de la m�me ann�e, les sociaux-d�mocrates emportent au Folketing 74 si�ges sur 175 ; ils maintiennent leur pr�pond�rance en 1957, en 1960 et en 1964. Par la suite, ils reculent au profit notamment du Parti social populaire et des radicaux. Ainsi, en octobre 1971, J. O. Krag, chef du Parti social-d�mocrate, doit former un gouvernement minoritaire social-d�mocrate.
Le malaise de la social-d�mocratie danoise est le reflet d�une crise des g�n�rations et aussi de difficult�s �conomiques : progr�s de l�inflation, hausse des prix et h�sitation devant l�entr�e du Danemark dans le March� commun. Cette entr�e intervient le 22 janvier 1972 � sous r�-
serve de l�approbation du Parlement �
quelques jours apr�s la mort de Fr�d�ric IX, � qui succ�de sa fille Marguerite II.
Le 2 octobre 1972, le r�f�rendum sur
l�adh�sion du Danemark aux Communaut�s �conomiques europ�ennes donne un r�sultat positif (63,5 p. 100 des votants).
J. O. Krag d�missionne aussit�t et Anker Joergensen le remplace. En novembre 1973, le gouvernement de ce dernier est mis en �chec sur un projet de loi de r�partition fiscale. Joergensen d�missionne, et les �lections de d�cembre se traduisent par un recul des sociaux-d�mocrates. Poul Hartling forme alors un gouvernement lib�ral minoritaire. Mais apr�s les �lections anticip�es de 1975, il laisse de nouveau la place � Joergensen.
P. R. et P. P.
L�art
LE MOYEN �GE
Trelleborg, dans le Sjaelland, grand camp militaire viking des environs de l�an 1000, est la premi�re trace d�une architecture danoise. Vers 985, le roi Harald Bl�tand fit �lever la grande pierre runique de Jelling (Jylland), la plus ancienne sculpture chr�-
tienne du pays.
Entre 1100 et 1250, pr�s de 2 000 �glises romanes furent construites, dont la plupart subsistent avec leurs nombreuses peintures murales. En m�me temps apparaissent les � autels d�or �, antependiums d�orf�vrerie qui ont �t� conserv�s au Danemark en assez grand nombre.
L��glise Saint-Knud, � Odense, est un des b�timents les plus �l�gants de l��poque gothique. Au XVe s. apparaissent des oeuvres d�art venant de l��tranger, surtout des retables en bois, comme le ma�tre-autel de la cath�drale d��rhus, par l�Allemand Bernt Notke (1479). Apr�s 1500, des artistes �trangers commencent � s��tablir au Danemark, tel un autre Allemand, Claus Berg, auteur du retable en bois dor� aujourd�hui � Saint-Knud d�Odense (v. 1520).
XVIE ET XVIIE SI�CLE
y Architecture
Les premi�res traces de la Renaissance apparaissent dans les manoirs fortifi�s de la noblesse : Hesselagerg�rd (1538) et Egeskov (1554), tous deux en Fionie. Kron-borg, � Elseneur (Helsing�r), est le premier
ch�teau appartenant pleinement au nouveau style. C�l�bre pour son go�t de b�tir, le roi Christian IV a laiss�, notamment � Copenhague*, des �difices dans le go�t de la Renaissance hollandaise.
C�est �galement la Hollande qui inspire les premiers �difices baroques : manoir de Nys� (1671-1673) dans le Sjaelland, palais de Charlottenborg � Copenhague.
y Sculpture
Elle se limite d�abord, avec la R�forme, aux pierres tombales des nobles et de la famille royale. D�autres oeuvres sont toutefois import�es de l��tranger, notamment des Pays-Bas. La premi�re statue �questre, celle de Christian V, est �rig�e � Copenhague par le Fran�ais Abraham Lamoureux (� 1692). Le baroque franco-italien appara�t avec l�Anversois Thomas Quellin (1661 -
v. 1709), qui s�installe � Copenhague et sculpte de grands monuments fun�raires en marbre (�glise de Herlufsholm).
y Peinture
Christian IV fait d�corer le ch�teau de Rosenborg, � Copenhague, par des artistes hollandais, tel Isaac Isaacsz (1599-1688).
Hollandais �galement les portraitistes Carel Van Mander III (v. 1610-1670) et Abraham Wuchters (v. 1610-1682), tous deux �tablis dans la capitale. Le Danois Melchior Lorck (v. 1527 - v. 1583) est connu pour ses estampes.
Avec l�av�nement de la monarchie absolue, le go�t franco-italien l�emporte, repr�-
sent� par les Fran�ais Jacob d�Agar (1640-1715) et Beno�t Le Coffre (1671-1722), l�Allemand Hendrick Krock (1671-1738).
XVIIIE SI�CLE
L�Acad�mie royale des beaux-arts est fond�e en 1754 sur le mod�le fran�ais : c�est � partir de cette date qu�on peut vraiment parler d�un art danois.
y Architecture
Fr�d�ric IV fait b�tir deux ch�teaux de style baroque italien : celui de Frederiksberg (1699-1710) � Copenhague et celui de Fre-densborg (1719-1724). Laurids de Thurah (1706-1759) construit le petit ch�teau de chasse de � l�Hermitage �.
Le rococo fran�ais est introduit par Nicolai Eigtved (1701-1754) au palais du Prince de Copenhague, actuellement Mus�e national. �galement dans la capitale et du m�me architecte, le ch�teau d�Amalienborg est le monument le plus important du si�cle. Avec le Fran�ais Nicolas Henri Jardin (1720-1799) [ch�teaux de Bernstorff et de Marienlyst], le n�o-classicisme fait une apparition pr�coce. �l�ve de Jardin, Caspar Frederik Harsdorff (1735-1799) est l�auteur de la chapelle fun�raire de la cath�drale de Roskilde.
y Sculpture
Le Fran�ais Jacques Fran�ois Joseph Saly (1717-1776) fut appel� en 1752 pour �riger une statue �questre de Fr�d�ric V sur la place d�Amalienborg : inaugur� en 1771, le monument est un des plus beaux du genre. Saly exer�a par ailleurs une grande influence comme directeur de l�Acad�mie.
Au n�o-classicisme appartient l�oeuvre de Johannes Wiedewelt (1731-1802), qui s�journa � Rome (monument fun�raire de Fr�d�ric V � la cath�drale de Roskilde).
y Peinture
La figure principale de la p�riode rococo (de 1730 � 1760 environ) est le Su�dois Carl Gustav Pilo (1711-1793), qui arrive � Copenhague v. 1740 et y demeure trente ans.
Son style libre, aux couleurs all�gres, �volue vers 1760 au contact du Fran�ais Louis Tocqu� (1696-1772), alors au Danemark.
Vigilius Erichsen (1722-1782) travailla en Russie et devint le portraitiste pr�f�r� de Catherine II.
Il subsiste peu des importantes d�corations n�oclassiques ex�cut�es par Nicolai Abraham Abildgaard (1743-1809). Dans ses portraits, Jens Juel (1745-1802) poursuit la tradition rocaille, mais c�est comme paysagiste qu�il influencera les artistes de la p�riode suivante.
XIXE SI�CLE
y Architecture
Christian Frederik Hansen (v. 1756-1845) est l�architecte n�o-classique par excellence. L�historicisme � m�lange des styles du pass� � caract�rise la seconde moiti� du si�cle, avec Johan Daniel Herholdt
(1818-1902) et Martin Nyrop (1849-1921), auteurs respectivement de la biblioth�que de l�universit� et de l�h�tel de ville de Copenhague ; ce dernier �difice, toutefois, marque aussi le passage vers une conception plus originale.
y Sculpture
La figure dominante est celle de Bertel Thorvaldsen*, qui, directeur de l�Acad�mie royale des beaux-arts de 1833 � 1844 (date de sa mort), fait l�essentiel de sa carri�re � Rome, o� son atelier est le rendez-vous des artistes nordiques.
y Peinture
La premi�re moiti� du si�cle constitue l��ge d�or de la peinture danoise. La figure principale en est Christoffer Wilhelm Ec-kersberg (1783-1853), qui travaille avec J. L. David � Paris. Portraitiste et paysagiste d�une d�licate pr�cision, il eut pour �l�ve, notamment, Christen K�bke (1810-1848).
L�historien d�art N. L. H�yen (1798-1870) donna leur programme � des paysages typiquement danois � aux peintres romantiques : Peter Christian Skovgaard (1817-1875), Johan Thomas Lundbye (1818-1848).
Apr�s avoir fr�quent� � Paris l�atelier de L�on Bonnat, Peter Severin Kr�yer (1851-1909) alla travailler � Skagen � la pointe la plus septentrionale du Danemark � en compagnie de Michael (1849-1927) et Anna (1859-1935) Ancher. L�influence de l�impressionnisme s�exerce sur Theodor Philipsen (1840-1920) ainsi que sur un groupe de peintres travaillant en Fionie : Poul Simon Christiansen (1855-1933), Fritz Syberg (1862-1939), Johannes Larsen (1867-1961). Mais la personnalit� la plus originale est celle de Jens Ferdinand Wil-lumsen (1863-1958), peintre, sculpteur et c�ramiste proche du symbolisme.
XXE SI�CLE
y Architecture
Dans la premi�re partie du si�cle, le style historique s��pure en se tournant vers la tradition nationale : le type de l��glise campagnarde danoise, exploit� dans un sens expressionniste, inspire la monumentale �glise de Grundtvig � Copenhague, de Peder Vilhelm Jensen Klint (1853-1930).
Le fonctionnalisme s�impose durant les ann�es 30, notamment avec Poul Henningsen (1894-1967), influenc� par Le Corbusier, et Poul Hols�e (1873-1966). La brique, ch�re aux Danois, remplace parfois le b�ton, ainsi � l�universit� d��rhus, commenc�e en 1931 par Kay Fisker (1893-1965) et C. F. M�ller (n� en 1898). Arne Jacobsen (1902-1971) est l�architecte le plus c�l�bre, downloadModeText.vue.download 434 sur 587
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J�rn Utzon (n� en 1918) le plus �tonnant sans doute, s�inspirant de Frank Lloyd Wright et de la tradition japonaise (Op�ra de Sydney, en Australie, dans sa conception premi�re, 1955-1965).
y Sculpture
Au naturalisme de Kai Nielsen (1882-1924)
[d�cor monumental de la Bl�g�rds Plads � Copenhague, 1916] et de Gerhard Henning (1880-1967) succ�dent les tendances d�avant-garde repr�sent�es par le peintre et sculpteur Henry Heerup (n� en 1907) et par Robert Jacobsen (n� en 1912), mondialement connu pour son traitement du fer. S�ren Georg Jensen (n� en 1917) et Ole Christensen (n� en 1932) taillent souvent dans le granit� leurs formes abstraites, comme Erik Thommesen (n� en 1916) dans le bois. Jens Flemming S�rensen (n� en 1933) exp�rimente les rapports entre solides et liquides.
y Peinture
Impressionnisme et fauvisme exercent leur influence sur le Su�dois Karl Isakson (1878-1922), install� au Danemark, sur Harald Giersing (1881-1927) et Edward Weie (1879-1943). Oluf H�st (1884-1966) et Jens S�ndergaard (1895-1957) sont fi-d�les � une expression romantique de la nature. L�exp�rience cubiste ouvre la voie de la rigueur constructive � William Scharff (1886-1959) et � Vilhelm Lundstr�m (1893-1950). Le surr�alisme, introduit en 1930
par Vilhelm Freddie (n� en 1909), est mal accept� ; les th�ories de Vassili Kandinsky et de Paul Klee auront plus d�influence.
Durant la Seconde Guerre mondiale se constitue un groupe d�artistes qui s�inspirent de l�art primitif et de la libre cr�ati-
vit� des enfants : ce sont les repr�sentants danois de Cobra*, Henry Heerup, Egill Jacobsen, Ejler Bille, Carl Henning Peder-sen, Asger Jorn. Depuis 1947, Richard Mortensen (n� en 1910) a jou� � Paris un r�le important dans le d�veloppement de l�abstraction g�om�trique, suivi au Danemark par de nombreux artistes. Plus isol�, un Mogens Andersen (n� en 1916) plonge dans la nature les racines de son langage non figuratif.
D�apr�s I. V. R.-N.
D�Annunzio
(Gabriele)
Po�te, dramaturge et romancier italien (Pescara 1863 - Gardone Riviera 1938).
� Dans la r�cente tradition italienne D�Annunzio a un peu la place que
tient Hugo dans sa post�rit� fran�aise, de Baudelaire au-del� ; il est pr�sent chez tous car il a exp�riment� toutes les possibilit�s linguistiques et prosodiques de notre temps. En ce sens ce serait un tr�s mauvais signe que de ne rien lui devoir � (Eugenio Montale, 1956). Issu de la nouvelle bourgeoisie italienne r�cemment ins�r�e dans le concert politique et intellectuel europ�en, D�Annunzio sut r�pondre � son d�sir obsessionnel de modernit� avec une exceptionnelle opportunit�, aussi prompt � assimiler les courants les plus modernes de l�actualit� culturelle qu�� devancer, au profit d�une carri�re en perp�tuelle ascension, les faveurs successives du public pour les genres les plus divers. Le mythe, savamment exploit�, du personnage fit le reste.
Avec le recueil po�tique de Primo Vere (1879-80) succ�dant � l�Ode
a re Umberto (1879), D�Annunzio
conna�t la gloire litt�raire d�s l��ge de seize ans. Il s�y distingue aussit�t par une prodigieuse virtuosit� imitative (son mod�le est alors la prosodie
� barbare � de Carducci) alli�e � une exaltation panique de la vie, qui caract�rise �galement Canto novo (1882), Intermezzo di rime (1883), Elegie romane (1892) ; tandis que ses premi�res proses (Terra vergine, 1882, Novelle di San Pantaleone, 1886, incluses en 1902 dans les Novelle della pescara)
t�moignent de l�influence sur le jeune D�Annunzio du naturalisme fran�ais (Maupassant, Zola) et du Verga v�riste de Vita dei campi et des Novelle rus-ticane, que D�Annunzio surpasse cependant en sauvagerie et en sensualit� dans son �vocation de la vie primitive des Abruzzes, sa terre natale. D�s la fin de 1881, il s�est transf�r� � Rome, o� il d�serte bient�t l�universit� pour les salons, � la recherche des succ�s que lui valent ses amours adult�res, ses performances sportives (duels et croisi�res) et sa verve de chroniqueur mondain (en particulier dans la Tribuna, 1884-1888). Ses lectures parnassiennes et pr�rapha�lites lui inspirent Isaotta Guttadauro ed altre poesie (1886) et le diptyque l�Isotteo et La Chimera (1890). Puis il emprunte au Huysmans de A rebours (1884) l�id�al d�une vie con�ue comme une oeuvre d�art, et l�exprime dans le roman autobiogra-phique Il Piacere (1889), bric-�-brac d��clectisme formel et de snobisme culturel. Le mim�tisme exp�rimental de D�Annunzio se poursuit, d�abord � l�enseigne de Dosto�evski, avec Giovanni Episcopo (1891), confession romanc�e d�un criminel, puis sous le signe de Wagner et de Nietzsche, dans l�Invincibile (1890) et Il Trionfo della morte (1894), transpositions romanesques des amours de l�auteur et de Barbara Leoni o� s�esquisse de fa�on d�cisive la double �volution des oeuvres ult�rieures, d�une part vers une �criture d�un lyrisme de plus en plus raffin�, et d�autre part vers la c�l�-
bration du mythe nietzsch�en du surhomme. Le Poema paradisiaco (1893) et L�Innocente (roman, 1892), oeuvres d�un mysticisme plus intime, ne repr�-
sentent � cet �gard qu�une parenth�se dans l�itin�raire formel et intellectuel que jalonnent Le Vergini delle rocce (1896) et surtout Il Fuoco (1900).
Dans ce dernier roman, D�Annunzio exalte sa passion pour la c�l�bre trag�dienne Eleonora Duse (1858-1924), rencontr�e au retour d�un bref s�jour � Naples (1891-1893), et en compagnie de laquelle il m�ne de 1898 � 1909 une existence fastueuse dans sa villa (la
� Capponcina �) de Settignano, pr�s de Florence. La Duse suscite en D�Annunzio une f�conde vocation th��trale, qui co�ncide avec le d�but d�une �clatante carri�re de tribun politique. En
1897, un h�ro�que discours �lectoral le conduit � la Chambre sur les bancs de l�extr�me droite ; ce qui ne l�emp�che pas de s�allier, en 1900, � l�extr�me gauche pour renverser le gouvernement de Luigi Pelloux. Le th��tre de D�Annunzio met en sc�ne des individus d�exception, artistes ou hommes d�action, dans une atmosph�re de car-nage et de luxure : Sogno d�un mattino di primavera (1897), La Citt� morta (1898). Francesca da Rimini (1902), trag�die historique, ouvre le cycle du th��tre en vers, auquel se rattachent les deux mythes pastoraux des Abruzzes : La Figlia di Iorio (1904) et La Fiaccola sotto il moggio (1905) ; Piu che l�amore (1906) et La Nave (1908) reviennent � la prose. D�Annunzio a �galement �crit des livrets d�op�ra : Fedra (1909, musique de I. Pizzetti), le Martyre de saint S�bastien (1911, �crit en fran�ais, musique de C. Debussy), Parisina (1913, musique de P. Masca-gni) ; et un sc�nario de cin�ma : Cabiria (1914).
En 1899, D�Annunzio con�oit les
grandes lignes et publie les premi�res pi�ces de son chef-d�oeuvre po�tique : Laudi del cielo del mare della terra e degli eroi, qui devait compter sept livres empruntant chacun son titre aux diff�rentes pl�iades. Seuls les cinq premiers ont vu le jour : Maia (1903), dont Laus vitae exalte � travers Ulysse le mythe du surhomme ; Elettra (1904) et, la m�me ann�e, les splendides m�ditations lyriques d�Alcyone, o� D�Annunzio chante la mer et l��t�, la campagne et les rivages toscans, dans une langue somptueuse alliant le faste mythologique � la faveur du souvenir : en revanche, M�rope (Le Canzoni della gesta d�oltremare, 1911-12, consacr�es � la campagne de Libye) et Ast�rope (Canti della guerra latina, 1914-1918, parus seulement en 1933) trahissent la grandiloquence du chantre h�ro�que et nationaliste dont D�Annunzio assume officiellement le r�le � l�approche de la guerre. Il quitte alors en effet la France, o� il a d� s�exiler pour �chapper � ses trop nombreux cr�anciers (Paris, Arca-chon, 1910-1915), et se range bruyamment dans le parti de la guerre. Il se signale par une longue s�rie d�exploits culminant avec la prise de Fiume en septembre 1919. H�ros national, il
a droit de son vivant � un mus�e : sa luxueuse demeure de Gardone Riviera, sur le lac de Garde, bient�t d�nomm�e
� il Vittoriale degli Italiani �. Le r�gime fasciste l�accable d�honneurs pour pr�-
venir son indiscipline, et fonde en 1926
l�� Istituto nazionale per la pubblica-zione di tutte le opere di G. D�Annunzio �. Au moment m�me o� sa gloire tapageuse accaparait l�attention, D�Annunzio s�abandonnait � une inspiration plus recueillie, faite de souvenirs et de sensations, dans une prose subtile jusqu�� l�impressionnisme : Forse che si, forse che no (1910), sans doute son chef-d�oeuvre romanesque, Contem-plazione della morte (1912), La Leda senza cigno (roman, 1916), Notturno (1921), oeuvres auxquelles il faut ajouter les diff�rents recueils d�un monumental journal intime : les 3 volumes des Faville del maglio (1924-1928, mais remontant jusqu�en 1911) et les Cento e cento e cento e cento pagine del libro segreto di Gabriele D�Annunzio tentato di morire (1935).
J.-M. G.
A. Noferi, l�Alcyone nella storia della poesia dannunziana (Florence, 1945). / E. De Michelis, Tutto D�Annunzio (Milan, 1960) ; D�Annunzio a contraggenio (Rome, 1963). / A. Rhodes, D�Annunzio. The Poet as Superman (New York, 1960). / C. Salinari, Miti e coscienza del deca-dentismo italiano (Milan, 1960). / E. Sanguineti, Tra liberty e crepuscolarismo (Milan, 1961). /
F. Gerra, L�Impresa di Fiume nelle parole e nell�azione di Gabriele D�Annunzio (Milan, 1966). / E. Raimondi, � Gabriele D�Annunzio �
dans Storia della letteratura italiana, t. IX
(Milan, 1969). / P. Jullian, D�Annunzio (Fayard, 1971).
danse
Forme d�expression gestuelle qui peut �tre instinctive ou �labor�e, rituelle ou artistique.
Manifestation essentielle de
l�homme primitif, la danse lui a tout d�abord permis de s�exprimer. En dansant, l�homme a bris� le silence ; il a �loign� la solitude et �tabli une communication avec ses semblables.
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La danse fut d�abord rythme ma-
gique et incantatoire. L�homme a
ador� les forces naturelles ; les cycles des saisons, des astres eurent sur lui un pouvoir puissant. Pour agir sur les manifestations des �l�ments, il improvisa des gestes qui concr�tisaient ses souhaits. Assembl�s, ces gestes parvinrent � mimer une sorte d�histoire, et, � l�imitation originelle, succ�da une forme de symbolisme. La personnalit� de ceux qui �taient les plus aptes � traduire ces gestes, les sorciers, s�imposa aux autres membres du groupe.
L�homme primitif dansait nu ; puis talismans, amulettes et masques lui donn�rent force et pouvoir. Les danses �taient imitatives, le danseur s�identifiant � la b�te qu�il chassait. Apr�s les mains et les pieds, le tambour indiqua le rythme. La danse primitive atteignait parfois � un paroxysme, � une sorte d�an�antissement, mais elle restait dans la limite de l�humain : l�homme combl� par son jeu cessait tout mouvement de lui-m�me.
La danse et les peuples
anciens
L��gyptien et le Grec recherchent l�harmonie dans leur corps en attitude ou en mouvement. La musique grecque nous est en partie connue, bien que peu d�exemples musicaux nous soient parvenus, tandis que la musique �gyptienne nous est totalement inconnue.
Pourtant, dans l�un et l�autre cas, nous connaissons la plupart des instruments (tambours, cymbales, crotales, fl�tes, lyres, etc.) dont ces peuples usaient pour accompagner leurs danses, que vases et bas-reliefs nous ont restitu�es avec beaucoup de pr�cision.
Les �gyptiens
La danse s�ex�cutait en solo ou en groupe ; il n�appara�t pas d�exemple de danse par couple. Les �gyptiens v�n�-
raient B�s comme dieu de la Danse ; ils pratiquaient la danse astrale, les danses de fertilit�. Leurs danses fun�raires retra�aient la vie des d�funts, tandis que d�autres danses, parfois de caract�re burlesque, �taient interpr�t�es au cours des f�tes en l�honneur d�Isis, du boeuf
Apis ou des myst�res osiriens. C�est l��gypte qui semble avoir eu les premiers danseurs professionnels attach�s � la cour des souverains ; ils appartenaient toutefois � la classe sociale la plus basse.
Les H�breux
Nous n�avons pas trace de leurs danses ni de leur musique, mais nous savons que � David et toute la maison d�Is-ma�l dansaient devant l��ternel � (II, Samuel, VI, 14). � c�t� des danses religieuses, outre celle du roi David, celle qui comm�morait le passage de la mer Rouge et la danse en l�honneur de Jepht�, il y avait des danses profanes telles que celle du culte du Veau d�or (qui pouvait s�apparenter aux danses religieuses) et celles qui pr�sidaient aux grandes f�tes de J�rusalem (comm�moration de la sortie d��gypte et du retour du printemps ; offrandes des premiers fruits � Dieu ; f�tes des r�coltes).
Salom� et sa danse devant le roi H�-
rode Philippe ont travers� l�histoire pour inspirer peintres et musiciens.
Les Grecs
Le polyth�isme offrait aux Grecs de nombreuses occasions de danser en l�honneur des dieux (Ath�na, Zeus, Rh�a, Apollon, Dionysos, Art�mis, Aphrodite...). Les danses guerri�res (pyrrhiques, gymnop�dies) avaient pour but d�exalter les vertus guerri�res des soldats. Les Grecs croyaient au pouvoir magique de la danse ; ils s�adonnaient aux bacchanales et autres danses orgiaques. Le port du masque leur donnait une ample libert� d�action... Dans l�Antiquit� grecque, la muse de la Danse, Terpsichore, �tait l��gale des muses de la Po�sie et de la Musique.
Les Romains et les premiers
chr�tiens
Rome ne semble pas avoir donn� une importance particuli�re � la danse. Les Romains, pour se distraire, pr�f�raient les jeux du cirque*.
Chez les premiers chr�tiens, o�
l��galit� de tous devant Dieu est un principe fondamental, la danse
a d�abord tenu son r�le ancien. La danse, pa�enne, fut peu � peu �cart�e par l��glise, mais ce n�est qu�au XIIe s. qu�elle en fut totalement exclue.
Distraction impie (f�te des fous, par exemple), elle n�avait plus place dans le rituel sacr�. On ne conserva que les processions (� S�ville, certaines processions sont encore dans�es). Ainsi, la danse d�chut...
L�Am�rique pr�colombienne,
l�Afrique noire, l�Asie
La musique azt�que, qu�aucune notation n�a pu transmettre, ne disposait que de peu d�instruments � vent ; elle utilisait des instruments � percussion (tambour vertical et gong de bois � deux sons) qui rythmaient les danses collectives. � La danse n��tait pas seulement un rite, c��tait une fa�on de
� m�riter � la faveur des dieux. �
En Afrique, le danseur noir est essentiellement � un instrument de percussion �, et ses danses sont rest�es pour la plupart religieuses ou magiques.
Chez les Asiatiques, la danse a �t� depuis des mill�naires une institution privil�gi�e, et elle atteignit un haut degr� de raffinement qu�elle a conserv� intact jusqu�� nos jours. En Inde, la danse fut une des premi�res manifestations de la civilisation, et les cinq grands styles hindous (Bhārat Nātyam, Kathak, Kathākali, Mohinī Attam,
Manīpurī), dont deux sont d�origine sacr�e, r�v�lent une tr�s grande complexit� de langage et de correspondances expressives (les mudrā, gestes caract�ristiques utilis�s par la danse hindoue, sont ex�cut�s avec une ou deux mains). Au Japon, la danse n�est pas une danse de gestes mais une danse d�attitudes. � Bali � qui, bien que tr�s influenc�e par l�Inde, a son propre style
�, elle est une sorte de mystique.
L�Europe m�di�vale
Le Moyen �ge est marqu� par l�apparition des � danses des morts �, ou
� danses macabres �. D�origine obscure, ces danses, pratiqu�es en Allemagne, en France, en Suisse et en Angleterre, pouvaient �tre l��vocation d�une justice derni�re et implacable.
C�r�monies bien plus que spectacles, elles ont �t� le th�me de fresques c�-
l�bres (�glise de La Chaise-Dieu).
Sans doute dansait-on au Moyen
�ge de la m�me mani�re qu�on le
fait encore aujourd�hui dans certaines r�gions, et les danses folkloriques (v. folklore) conservent ces anciennes traditions.
Le fonds de ce qui est notre danse actuelle s�est constitu� au sein des cours m�di�vales, �voluant en deux courants, d�abord indistincts, qui conduisirent respectivement � la danse th��trale et � la danse de salon, ou de soci�t�. Le passage du rite magique au jeu, puis � la danse galante s�est fait insensiblement. Les seigneurs voyageaient et importaient leurs danses dans leurs lieux de s�jour, rendant plus �l�gantes les danses populaires dont souvent on s�inspirait (l�inverse se produisait �galement, et les danses populaires � leur tour s�affin�rent). � cette �poque, on dansait pour montrer sa prestance, sa force ; on dansait pour faire la cour � � sa dame �. Richement v�tus, les protagonistes, et surtout les femmes, ne pouvaient accomplir des pas compliqu�s ou saut�s. Les pieds glissaient sur le sol, battaient l�g�rement, se posaient. C�est la � danse basse �, ou � danse noble � ; le style � terre � terre �. La danse d��l�vation (la haute danse) �tait r�serv�e aux hommes.
Si d�Italie vinrent les fastes des f�tes princi�res et les premiers op�ras, c�est d�Espagne que partirent les rythmes martel�s des pieds et les mouvements de bras arrondis. Chaque pays d�Europe adapta ces apports � sa propre culture.
Les soci�t�s se polissent : dames et seigneurs prennent des le�ons de danse et de maintien. Les figures de danses deviennent de plus en plus recherch�es ; les pas, de plus en plus nombreux et compliqu�s, exigent des qualit�s physiques qui peu � peu �tablissent une s�lection parmi les danseurs. La danse, qui est toujours un passe-temps, un � divertissement �, va �tre pour certains � et d�abord pour des femmes
� un m�tier. Les danses de cour (chaconne, pavane, courante) deviennent
danses de th��tre (gavotte, tambourin, musette).
Danses anciennes
bourr�e, danse populaire de rythme binaire (Berry, Bourbonnais) ou ternaire (Auvergne, Limousin) qui s�est �galement dans�e � la Cour et au th��tre et dont l�origine semble remonter aux XVe-XVIe s.
branle, danse probablement d�origine fran�aise, avec de nombreuses variantes, connue d�s le Moyen �ge et qui fut tr�s populaire en France du d�but du XVIe � la fin du XVIIe s.
chaconne, danse d�origine incertaine (mais plus espagnole qu�italienne). De caract�re �rotique � ses d�buts, elle devint aust�re et grave lorsqu�elle passa � la Cour.
� partir du XVIIe s., elle fut essentiellement danse de th��tre ; chaque variation musicale pouvait correspondre � une entr�e de danseurs.
contredanse, danse de grande dur�e, import�e d�Angleterre. Dans�e par couple, elle fut tr�s en vogue en France de la fin du XVIIe � la fin du XVIIIe s. et �volua pour donner naissance au quadrille. Au th��tre, elle accompagnait souvent le final d�un ballet.
courante, danse d�abord anim�e (d�rive probablement de l�italien corrente), qui prit ensuite une allure grave et lente. Danse pr�f�r�e de Louis XIV, elle tint une place importante � la Cour ainsi que le menuet.
forlane, danse de Venise (tr�s appr�ci�e des gondoliers au d�but du XVIIe s.) et du Frioul (de l�italien furlana, � danse du Frioul �), tr�s gaie, de rythme 6/8. Elle devint une danse noble apr�s son introduction en France � la fin du XVIIe s.
gaillarde, danse d�origine lombarde, qui fut tr�s en vogue au d�but du XVIe s. et disparut au XVIIIe s. De rythme assez vif, elle se dansait, � la suite de la pavane, le plus sou-downloadModeText.vue.download 436 sur 587
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vent � en l�air � (d�o� son importance dans la recherche de l��l�vation).
gavotte, danse fran�aise qui serait originaire de la r�gion de Gap (XVIe s.). Elle fut en vogue aux XVIIe et XVIIIe s., tant � la ville qu�au th��tre ; danse grave et nuanc�e allant � de la vivacit� � la tendresse �, elle connut de nombreuses variantes jusqu�� la fin du XIXe s.
gigue, danse tr�s vive, probablement originaire d�Angleterre. Tomb�e en d�su�-
tude, elle �tait cependant encore dans�e au th��tre au XVIIIe s. (Elle est tr�s importante sous sa forme instrumentale.) menuet, danse originaire du Poitou et qui apparut d�s le XVIIe s. Il s�imposa pendant tout le XVIIIe s., o� il figura dans de nombreux op�ras et op�ras-ballets. Danse noble, de mouvement d�abord vif, puis ralenti, le menuet �tait dans� � la Cour, � la ville et au th��tre.
passacaille, danse probablement d�origine espagnole, plus lente et plus tendre que la chaconne. D�abord chant�e comme
� entr�e de th��tre �, puis danse sc�nique avec Lully, elle �tait dans�e le plus souvent, au XVIIIe s., par un homme seul.
passepied, danse de cour (XVIIe s.), d�origine populaire, de mouvement tr�s vif, o� les pieds se croisaient et s�entrecroisaient en glissant. Il figura au XVIIIe s. dans le ballet d�op�ra (Campra, Rameau).
pavane, danse grave et majestueuse originaire d�Espagne ou d�Italie (paduana, pa-vana, � danse de Padoue �), tr�s en vogue en Europe au XVIe s. et dans�e par les rois et leur cour. Disparue comme danse au XVIIIe s., elle subsista sous sa forme instrumentale (Pavane pour une infante d�funte, de Maurice Ravel).
rigaudon ou rigodon, danse tr�s vive � deux temps, sans doute d�origine proven-
�ale, qui appara�t dans les ballets � la fin du XVIIe s.
sarabande, danse grave � trois temps, plus lente que le menuet. Utilis�e au th��tre au XVIIIe s., elle avait �t� introduite en France au XVIIe s., venant sans doute d�Espagne (zarabanda), o� elle se dansait avec des castagnettes.
tambourin, danse tr�s vive � deux temps, d�origine proven�ale, qui emprunta son nom � l�instrument rythmique. Il fut tr�s
employ� au th��tre au XVIIIe s. (Rameau) : la Camargo y excella.
La danse, art th��tral
Sortie de la vie quotidienne de l�homme pour �tre ex�cut�e en sc�ne, la danse perdit sa signification magique. L��volution du ballet* de cour et la faveur qu�il connut firent de la danse plus qu�un divertissement, un art. Et c�est pour prot�ger cet art au m�me titre que la musique, la peinture ou les belles-lettres que Louis XIV fonda en 1661
l�Acad�mie* royale de danse, o� les meilleurs ma�tres � danser de l��poque dispensaient leur enseignement. Un demi-si�cle plus tard, en 1713, s�ouvrit � Paris un conservatoire de danse destin� aux �l�ves de l�Op�ra, qui �taient form�s dans la tradition de l��cole fran-
�aise (la danse noble). Actuellement, les �coles et conservatoires de danse se sont multipli�s dans le monde entier, et la terminologie technique de la danse classique est utilis�e dans sa langue d�origine, le fran�ais.
Vocabulaire technique
de la danse
arabesque, pose � inspir�e de motifs orientaux � dans laquelle le corps s�allonge transversalement, une jambe servant d�appui au sol, l�autre tendue et lev�e en arri�re, un bras ou les deux prolongeant la ligne de la jambe lev�e.
assembl�, saut vigoureux, avec trajectoire verticale ou oblique, au cours duquel une jambe s��carte en glissant avant de s��lever tandis que l�autre fl�chit ; la retomb�e s�effectue sur les deux pieds.
attitude, pose verticale qui serait, d�apr�s Carlo Blasis, inspir�e du Mercure de Giambologna, dans laquelle une jambe est lev�e et pli�e en arri�re � hauteur de hanches, tandis que l�autre, tendue, sert de point d�appui au sol ; un bras est lev�, parfois les deux.
battement, mouvement au cours duquel la jambe est lanc�e directement d�une position dans l�autre (de bas en haut et retour, d�avant en arri�re).
batterie, ensemble de mouvements au cours desquels les jambes se croisent rapidement l�une devant l�autre, plusieurs fois.
La grande batterie n�cessite de l��l�vation tandis que la petite batterie s�effectue l�g�-
rement au-dessus du sol.
battu, se dit de certains sauts qui s�accompagnent dans l�espace de croisements rapides de jambes.
cabriole, grand pas saut� au cours duquel les jambes se r�unissent dans l�espace, le corps �tant en position oblique.
contretemps, temps d��lan anacrousique (pr�c�dant le premier temps fort) que l�on d�signe aussi sous le nom de pass�.
d�boul�, mouvement constitu� par une s�rie de demi-tours ex�cut�s en pivotant tr�s rapidement sur les pointes ou les demi-pointes.
d�gag�, mouvement servant � d�placer le poids du corps et � lib�rer le pied se pr�parant � ex�cuter un pas.
demi-pointe, v. pointes.
d�velopp�, mouvement d�adage dans lequel une jambe repli�e se d�ploie dans des directions et � des hauteurs diff�rentes.
�chapp�, mouvement effectu� apr�s une flexion et qui permet, d�un relev� sur pointes ou demi-pointes, les jambes l�g�-
rement �cart�es, de revenir � la position initiale.
encha�nement, suite de pas et de temps constituant une phrase chor�graphique.
entrechat, saut vertical au cours duquel les pointes baiss�es passent l�une devant l�autre avant la retomb�e au sol. (La gamme des entrechats va de trois � huit, le num�ro indiquant le nombre de passages des jambes, les impairs �tant plus difficiles que les pairs. Nijinski parvenait � battre l�entrechat dix.)
envelopp�, rotation du corps ex�cut�e de dehors en dedans, en prenant une jambe pour pivot.
fondu, pose utilis�e au cours de l�adage pour travailler les ports de bras, dans laquelle la jambe d�appui est fortement pli�e et l�autre jambe allong�e derri�re.
fouett�, rotation rapide et continue effectu�e sur pointe ou demi-pointe, et dont la r�p�tition est obtenue gr�ce � l��lan imprim� par les mouvements des bras et de l�autre jambe.
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glissade, mouvement l�ger, effectu� au ras du sol, facilitant l�encha�nement des pas ou servant d��lan � certains temps saut�s.
man�ge, suite de mouvements qui s�effectuent autour de la sc�ne ou de la classe, sur pointes ou demi-pointes (d�boul�s, pirouettes, piqu�s), ou en sautant (grands jet�s).
pirouette, tour entier effectu� sur soi-m�me en prenant la jambe d�appui comme pivot, le bras, la t�te et l�autre jambe imprimant l��lan n�cessaire � son ex�cution et � sa r�p�tition.
pointes, attitude de la danseuse dress�e en �quilibre sur l�extr�mit� de ses chaussons (le bout du chausson � la pointe �, enduit d�un appr�t sp�cial, a la rigidit� n�cessaire � cet exercice). Les pointes sont utilis�es par les danseuses depuis le XIXe s. ; elles allongent la silhouette, sugg�rent l��l�vation et conf�rent � la danseuse �quilibre et l�g�ret�. La demi-pointe utilise l�appui de la partie ant�rieure du pied, la vo�te plantaire et le talon �tant soulev�s.
port�, pose pendant laquelle la danseuse ne touche pas le sol (souvent phase finale d�un saut bloqu�), �tant soutenue en l�air par le ou les bras de son partenaire.
position, chacune des cinq mani�res diff�rentes (le n�o-classique en compte sept) de poser les pieds et de placer les bras les uns par rapport aux autres. Premi�re : talons joints, jambes tendues, pieds ouverts � 180�, parall�les � la ligne des hanches (bras arrondis en avant). Deuxi�me : m�me attitude avec les pieds �cart�s (un pied et demi environ) [bras ouverts lat�ralement].
Troisi�me : les pieds, conservant la m�me direction, sont en contact sur la moiti� de leur longueur (un bras �cart� sur le c�t�, l�autre arrondi vers le haut). Quatri�me : les
pieds, qui ont toujours la m�me direction, sont l�un devant l�autre mais �cart�s de trois demi-pieds environ (un bras arrondi vers l�avant, l�autre vers le haut). Cinqui�me : les pieds sont l�un devant l�autre et tr�s serr�s, pointes et talons oppos�s se touchant (bras en couronne au-dessus de la t�te).
relev�, mouvement qui permet de se dresser sur pointes ou demi-pointes, puis de revenir � sa position initiale.
rond de jambe, mouvement de la jambe qui d�crit un demi-cercle ou un cercle complet sur le sol ou � une certaine hauteur.
s�rie, suite d�exercices d�entra�nement permettant d�acqu�rir une ma�trise parfaite de la technique (�quilibres, ronds de jambe, tours).
sissonne ou sissone, saut effectu� apr�s un pli� et un appel des deux pieds, suivi d�une retomb�e au sol sur un seul.
soubresaut, temps d��l�vation verticale, sans progression.
style a�rien, style de danse qui utilise davantage les pas saut�s, demandant de l��l�vation, que les pas ex�cut�s au sol ou pr�s du sol (style dit � terre � terre �.) tour, rotation autour de l�axe du corps.
Les tours, qui constituent une importante famille, s�ex�cutent sur les deux pieds, sur un pied, en sautant.
tour en l�air, soubresaut au cours duquel le corps fait un tour complet sur lui-m�me.
Les hommes ex�cutent deux ou trois tours par saut.
Quelques verbes et leur
acception chor�graphique
Battre, ex�cuter un saut battu. D�tailler, mettre en valeur chaque geste, chaque pas. Encha�ner, ex�cuter certains pas isol�s les uns � la suite des autres sans interruption. Fondre, raccorder harmonieusement plusieurs �l�ments. Forcer, donner plus d�amplitude � un geste, plus d�intensit� � une interpr�tation. Grouper, ramener les jambes pli�es � la hauteur du torse, soit en sautant, soit sur le sol. Marquer, esquisser les pas au cours d�une r�p�tition. Ouvrir, forcer l�en-dehors ; �largir le mouvement. Passer, quitter une position
pour en prendre une autre. Piquer, poser directement la pointe sur le sol. Pousser, aller au-del� de l�attitude normale. Serrer, contr�ler une position. Soutenir, maintenir une attitude, un rythme. Tomber, porter le poids du corps sur l�autre jambe.
Les th�ories et
l�en-dehors
La danse a �volu� et est devenue plus complexe ; le nombre des pas employ�s s�est consid�rablement accru.
Les ma�tres � danser, italiens, puis fran�ais, vont alors tenter de codifier les pas, les attitudes.
L��l�ment essentiel de la danse acad�mique est l�en-dehors. Utilis� sans doute par la plupart des danseurs, il a �t� ensuite d�fini et pr�cis�.
C�est � Charles Louis Beauchamp
(1636-1719), ma�tre � danser de
Louis XIV, que l�on attribue le m�rite d�avoir le premier recherch� la d�finition de l�en-dehors et fix� les cinq positions fondamentales des pieds (nombre que Serge Lifar portera � sept, les deux positions suppl�mentaires �tant d�nomm�es par lui n�o-classiques).
Son travail est repris par Raoul Auger Feuillet (v. 1660/1675 - v. 1730), qui publie une Chor�graphie (1700) o� est �labor�e la premi�re th�orie de la future �cole acad�mique fran�aise.
Moins d�un si�cle plus tard, Jean Georges Noverre* (1727-1810) met
tout en oeuvre pour r�former le ballet.
Novateur, r�volutionnaire m�me dans ses th�ories, il publie ses Lettres sur la danse et sur les ballets (1760), dans lesquelles il consacre des pages remarquables � l�analyse de la technique.
La danse va arriver � l��poque romantique riche de solides bases techniques, d�une tradition d��cole reconnue.
L�apparition des pointes est un �l�ment de plus qui permet � Carlo Blasis*
(1795-1878) de d�velopper la virtuosit�. (Cette �volution de la technicit� se poursuit actuellement : certains pas et sauts qui n��taient utilis�s qu�en de rares exceptions � par des sujets tr�s dou�s � sont travaill�s dans les classes.) Poss�dant parfaitement tout le m�canisme des pas, Blasis expose sa m�thode dans deux trait�s (Trait� �l�-
mentaire, th�orique et pratique de l�art de la danse, 1820 ; Manuel complet de la danse, 1830) qui sont encore la base de l�enseignement.
Plus proche de nous, Michel Fokine*
(v. aussi ballets russes), apr�s avoir compris ce qu�Isadora Duncan avait apport� de neuf � la danse, �nonce ses propres th�ories dans une lettre adress�e au Times le 6 juin 1914. Rejetant les combinaisons de pas que la tradition avait rendues immuables, il d�clare que chaque composition doit avoir sa propre structure. La mimique ne doit pas �tre uniquement faite de gestes conventionnels des mains, elle doit �tre une expression du corps tout entier. La danse, ind�pendante des autres arts, doit s�associer � eux et non �tre assujettie par eux.
Dans son Manifeste du chor�graphe (1935), Serge Lifar met � son tour l�accent sur l�autonomie de la danse.
La musique doit �tre issue de la danse et non la danse de la musique ; encore faut-il que le rythme de base �mane du chor�graphe lui-m�me. La dominante de la th�orie lifarienne est la recherche de la beaut� plastique.
L�en-dehors
Principe fondamental de la danse classique qui place, anormalement, les pieds les pointes tourn�es vers l�ext�rieur et les talons joints, apr�s une rotation de la jambe de 90�, sur une m�me ligne.
La position normale des pieds, qui sont parall�les, limite la plupart des mouvements. Une �l�vation lat�rale de la jambe entra�ne une �l�vation de la hanche qui fait appara�tre une pro�minence inesth�-
tique. Les �l�vations avant atteignent en moyenne 90� en amenant un d�placement disgracieux de la ligne des hanches, et les �l�vations arri�re atteignent environ 45�
lorsque l�on conserve le buste droit.
Dans l�en-dehors, qui est une position artificielle et anormale, l�articulation de la hanche pivote vers l�ext�rieur, donnant une enti�re libert� de mouvement � l�ex�-
cutant. Principe m�me des cinq positions fondamentales, l�en-dehors permet en outre au danseur, apr�s qu�il a effectu� un pas ou un encha�nement, d�ex�cuter un autre pas ou un autre encha�nement sans
�tre g�n� dans sa reprise. En effet, chaque pas se termine de telle fa�on que le pied qui doit attaquer le pas suivant soit libre pour prendre la direction voulue.
L�en-dehors permet �galement aux pieds de se croiser sans se heurter (petite et grande batterie).
L�expressionnisme
et la danse
Tendance artistique qui, au d�but du XXe s., s�oppose au classicisme, l�expressionnisme*, apr�s avoir touch� le th��tre, la peinture, le roman et le cin�ma, atteint la danse par l�interm�diaire de l�Allemagne, o� la danse classique n�avait pas v�ritablement fait �cole. Bien qu�implant� dans de grands centres comme Berlin, Dresde et Stuttgart, le ballet fran�ais et italien n�avait donn� lieu � aucune v�ritable tradition, comme cela avait �t� le cas au Danemark et en Russie, o�, sous l�impulsion des Fran�ais Antoine Bournonville, Jean-Baptiste Landet, puis Marius Pe-tipa, s��taient constitu�es de v�ritables �coles.
La danse classique � la danse
d��cole �, pour se structurer, a fait le vide autour d�elle ; elle s�est d�barrass�e de tout ce qui pourrait n��tre que
� verbiage � inutile, un trop grand r�alisme. La beaut� se recherche dans l��l�gance du geste, la puret� d�une ligne. La technique � son plus haut point de rigueur est parvenue � cette sublimation. Mais la technique est-elle une fin en soi ? Peut-elle � elle seule exprimer tous les sentiments, toutes les �motions ? En s�adjoignant la pan-tomime � mimique conventionnelle
�, la danse classique a-t-elle enfin conquis sa pl�nitude ? C�est contre cette �troitesse de vues que la tendance expressionniste s��l�ve. L��motion est un �tat de conscience spontan� qu�il faut pouvoir traduire d�une mani�re vivante et convaincante.
� la fin du XIXe s., la danse classique subit une v�ritable crise. La virtuosit� pouss�e � son plus haut degr� a vid� la danse de son contenu �motionnel.
Aucune grande oeuvre, aucun grand nom n�illustre vraiment cette p�riode de d�clin. La danseuse, �toile � car � l��poque le danseur n�est que � por-
teur � � impose son � num�ro � de virtuosit� au moment qui lui est le plus favorable sans se soucier de la valeur artistique de cette intervention. � ce stade d�incoh�rence, la danse th��trale perd toute sa signification, tout son int�r�t.
Lorsque Isadora Duncan arrive en
Europe (1900), sa � danse libre � enthousiasme imm�diatement tous ceux que ne satisfait plus l�acad�misme.
� la m�me �poque (de 1897 � 1906), downloadModeText.vue.download 438 sur 587
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Emile Jaques-Dalcroze (1865-1950) �labore sa m�thode rythmique, syst�me d��ducation fond� sur les rapports existant entre le mouvement et la perception musicale. (Cette � eurythmie �, les Grecs anciens l�avaient, eux aussi, pos�e en principe fondamental de la perfection.) Jaques-Dalcroze ouvre sa premi�re �cole en Allemagne, � Hel-lerau, pr�s de Dresde, en 1911. Les structures acad�miques, peu solides en Allemagne, ne r�sistent pas � ces deux pouss�es. Le climat de l�apr�s-guerre renforce encore cette r�volution.
Dans les pays o� la tradition classique est vivante, le conflit entre la forme et le contenu �motionnel am�ne une �volution sensible dans la conception de la danse. Les bases restent les m�mes. Mais les r�actions et les innovations de Michel Fokine annoncent tout le bouleversement que la danse d��cole va subir. Des troupes d�amateurs se constituent et donnent de nombreux spectacles ; de nombreuses �coles s�ouvrent et forment des danseurs professionnels. Le temp�rament allemand y trouve mati�re � s��panouir.
En r�action contre la rigidit� des principes classiques, on se tourne tout naturellement vers la danse orientale, qui, au r�le majeur des jambes, substitue celui � peut-�tre plus subtil � des bras. Ce nouvel apport plastique, riche d�attitudes, est tr�s utilis� par les chor�graphes allemands de cette �poque, qui en �liminent le contenu mystique.
Danse libre, gestes orientaux, mouvements gymniques et culturistes
s�associent � la danse. Cette fusion, si elle n�apporte pas la rigueur d�une technique �labor�e, �largit consid�rablement l��ventail du vocabulaire chor�graphique et lui offre la souplesse d�une gamme �tendue d�expressions.
Apr�s les premi�res outrances d�une tendance pouss�e � l�extr�me, une forme plus disciplin�e s��labore, orien-tant d�une mani�re d�cisive la danse moderne.
Th�oriciens et adeptes de
l�expressionnisme
Rudolf von Laban*, chor�graphe,
p�dagogue et inventeur d�un syst�me de notation*, aura une influence consid�rable. Outre son principe fondamental reconnaissant la primaut� � l��motion et � certains gestes essentiels, il r�clame une libert� totale d�expression.
L�action dramatique n�est pas li�e � la musique puisque le rythme est donn� par le geste lui-m�me. Les mouvements de masse constituent un �l�ment essentiel de la recherche �motionnelle.
�l�ve de R. von Laban, Mary Wig-
man (1886-1973) suit bient�t une voie diff�rente et exploite la technique de groupe (version du Sacre du printemps de 1957, Berlin). � la rigueur et � la m�thode de son ma�tre, elle oppose une mystique de l�instinct et du myst�re.
C�est aux �tats-Unis qu�elle rencontre le plus de succ�s, mais la passion, la fr�n�sie de ses compositions (sans v�-
ritable support musical) laissent pourtant souvent le spectateur insatisfait.
Kurt Jooss (n� en 1901), �l�ve, puis collaborateur de R. von Laban, reste en partie attach� � la danse classique, qu�il utilise souvent dans ses cr�ations.
Pour lui, l�ind�pendance et la pl�nitude sont deux facteurs qui concourent � faire de la danse un art th��tral. Il parvient � un �quilibre entre le ballet purement classique et les compositions expressionnistes. Certaines de ses oeuvres ont une puissance d��vocation impressionnante, telle la Table verte (1932), fresque d�non�ant les horreurs de la guerre.
Son �l�ve Harald Kreutzberg
(Reichenberg, auj. Liberec, Tch�coslovaquie, 1902 - Berne 1968), qui �tudie �galement avec Mary Wigman, fait une carri�re de soliste, interpr�tant ses propres oeuvres. Ses tourn�es contribuent beaucoup, ainsi que son enseignement � implanter la danse moderne aux �tats-Unis.
Autre �l�ve de R. von Laban, comme lui d�origine hongroise, Aurel Milloss (n� en 1906), s�il n�a pas le rayonnement de ses pr�d�cesseurs, n�en joue pas moins un r�le important. Chor�-
graphe f�cond, il domine pendant de longues ann�es le ballet italien.
Isadora Duncan et
la danse libre
� Tout ce qu�une g�n�ration a voulu ou r�v� en fait de danse a �t� accompli gr�ce � elle � ou contre elle ; jamais en dehors d�elle � (A. Levinson).
Isadora Duncan (1878-1927), dan-
seuse am�ricaine d�origine irlandaise, aura sur la danse une influence consid�rable. Et cela tient du paradoxe, car, n�ayant aucune th�orie d�finie, aucune m�thode, improvisant plut�t qu�elle ne compose, Isadora Duncan a laiss�, sur le plan de la cr�ation purement artistique, un bilan plut�t n�gatif. Rien n�a pu �tre transmis de ses improvisations ; ses adeptes un � un s�effac�rent malgr� le nombre important d��coles qu�elle cr�a (Berlin, 1904 ; Bellevue, pr�s de Paris, 1914 ; Russie, 1921).
Enthousiaste, conquise par la beaut� des danseuses de la Gr�ce antique, elle �tudie la danse acad�mique, mais, se r�voltant bient�t contre ses contraintes, elle rejette toute discipline, se laisse porter par son instinct, sa musicalit�, et improvise au gr� de son inspiration des danses � libres � qui suscitent autant de louanges que de critiques. Elle utilise peu de moyens : v�tue d�une simple tunique, les pieds nus, �voluant sur une musique qui n�a pas �t� compos�e pour la danse, Isadora Duncan parvient � purifier la danse, � la d�barrasser de ses pr�jug�s, � l��clairer d�un rayonnement int�rieur. La parent� de sa danse avec la danse grecque est assez �loign�e, quoi que l�on en ait dit ; la danse grecque �tait loin d��tre libre, et l�orchestique
(danse pure) avait ses � canons � tout comme la musique et la po�sie. Ce retour aux sources, ce � retour � la nature �, aux rythmes essentiels, n�a pas, chez Isadora Duncan, de racines profondes. Sa r�volte, sa lib�ration ne sont pas issues de th�ories esth�tiques.
Son art est avant tout personnel et par l� m�me intransmissible. Instinctive, passionn�e, se laissant guider par sa subjectivit�, elle accomplit une sorte de r�volution. Gr�ce � elle, la danse est accessible � � toutes � les femmes � il ne faut pas oublier le pr�jug� tr�s d�favorable qui pesait sur les danseuses au d�but du XXe s. � et appara�t comme une v�ritable expression, une v�ritable lib�ration du corps humain.
La danse de soci�t�
Ce que nous appelons danse de soci�t� ou danse de salon est la danse qui se pratiquait d�j� par couple � la Cour et dans les campagnes d�s le XIIIe s. Ce genre de danse �tait fort �loign� de celui qui est pratiqu� de nos jours. Le comportement des danseurs �tait moins libre ; l�homme et la femme dansaient � quelque distance l�un de l�autre ; les mains se touchaient � peine.
Au XVIe s., la volte (d�origine proven-
�ale ou italienne) conna�t une grande vogue � peut-�tre du fait m�me de sa licence. Thoinot Arbeau (anagramme de Jehan Tabourot [1520-1595]) et plus tard le Dictionnaire de Tr�voux (1704) en donnent une description assez pr�-
cise. Sa mesure ternaire l�a fait apparenter par certains auteurs � la valse, dont elle serait l�origine ; d�autres au contraire la supposent issue de l�allemande. La valse viennoise (XVIIIe s.), danse � 3/4, de rythme rapide accentu� sur le premier temps, dont on s�engoua downloadModeText.vue.download 439 sur 587
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rapidement, est n�e des L�ndler autrichiens. Elle se danse par couple et eut de nombreuses variantes, telle la valse h�sitation, dont le boston, import� d�Am�rique vers 1875, emprunta la musique.
Les danses populaires sont souvent � l�origine des danses de soci�t�. La mazurka (de la province de Mazu-rie, Pologne) se r�pandit en Europe � l��poque romantique ; c�est une danse � 3/4 caract�ris�e par des temps de pieds frapp�s. D�origine polonaise ou tch�que, la polka se danse par couple et sur une mesure � 2/4. Elle appara�t vers 1835 � Prague, en 1839
� Vienne, puis � Paris en 1840, o� elle est d�abord dans�e sur sc�ne au th��tre de l�Od�on et au th��tre de l�Ambigu (1841). Le quadrille, qui d�rive de la contredanse, se dansait en groupes, en formation carr�e. Apparu vers le d�but du XIXe s., il eut plusieurs vari�t�s : quadrille am�ricain (Square Dance), quadrille des lanciers. Le cancan, ou chahut, apparut vers 1830 dans les bals publics ; devenu danse attractive sous le nom de french cancan, il est la derni�re danse populaire n�e en France.
Presque toutes les autres danses seront d�sormais des importations des �tats-Unis ou d�Am�rique latine.
Le bal public
Les divertissements populaires ne semblent pas avoir �t� organis�s en bal avant le XVIe s. L�aristocratie dansait � la Cour, le peuple dans la rue ou dans les campagnes. Le premier bal public n�a �t� ouvert qu�en 1716. Il se tenait � l�Op�ra, qui occupait alors l�ancienne salle du Palais-Royal (c�t� des rues de Valois et Saint-Honor�).
Jusqu�� la R�volution, tout bal public devait �tre autoris� par l�Op�ra, qui avait une sorte de monopole de ces divertissements.
L�aust�rit� r�volutionnaire, qui
admit fort bien la carmagnole, supprima les bals en 1790, lesquels resurgirent d�cupl�s en nombre apr�s les journ�es de thermidor de l�an II. Dans les jardins de Tivoli, de Bagatelle et de Frascati �taient donn�s des spectacles o� l�on dansait.
Chaque classe sociale allait avoir son quartier d��lection : la Cit�, les Halles, les Champs-�lys�es, Montmartre. Certains bals avaient fort mauvaise r�putation, tels ceux de la Courtille ou de la rue de Lappe (o� la java fit son appa-
rition dans les � musettes � au d�but du XXe s.), tandis que le bal Mabille, le Moulin-Rouge, Tabarin ou le Moulin de la Galette attiraient toujours plus de client�le.
L��volution de la soci�t� au len-
demain de la Lib�ration fit des-
cendre la danse dans les caves de Saint-Germain-des-Pr�s.
La danse mondaine
Joseph Smith (1875-1932), fils de George Washington Smith (1820-1899), le premier des grands danseurs classiques am�ricains, travailla � styliser et polir les danses des Noirs. Il inventa ainsi de nombreuses danses, qu�il pr�senta en exhibitions publiques avec Vernon (1886-1918) et Irene Castle (1892-1969) [qui dans�rent ensemble de 1907 � 1917].
Un genre nouveau �tait n� : la danse mondaine. Les pr�sentations des Castle furent bient�t imit�es par de nombreux couples de danseurs. Les Castle rendirent populaires le one-step, le fox-trot, la matchiche, le tango. Leur aisance et leur �l�gance donn�rent un style � la danse de salon. De tous les couples qui les suivirent, peu innov�rent. Ce n�est qu�avec Fred Astaire (n� en 1899) et ses partenaires (sa soeur Ad�le, Joan Crawford, Eleanor Powell, Rita Hayworth, Judy Garland et surtout Ginger Rogers) que cette forme de danse conquit le public, en partie gr�ce � l�audience que lui offrait le cin�ma (Lady be Good, Dancing Lady, The
Gay Divorcee, Shall We Dance ?). En hommage aux Castle, Fred Astaire et Ginger Rogers tourn�rent The Story of Vernon and Irene Castle. Cet engouement pour la danse mondaine a eu
pour cons�quence l�ouverture de nombreuses �coles (Jacques Bense, n� en 1912) et de cours. Les spectacles de va-ri�t�s de l�entre-deux-guerres, et m�me encore apr�s la Seconde Guerre mondiale, pr�sentaient souvent un couple de danse. Aujourd�hui, la mode s�en est �teinte, mais il continue � subsister une Acad�mie des ma�tres de danse, et la F�d�ration fran�aise de danse pour amateurs organise chaque ann�e des championnats.
La danse moderne Au d�but du XXe s., l�Europe est ferm�e � l�influence expressionniste ; elle n�en ressentira les premi�res atteintes qu�� travers la danse am�ricaine. L�expressionnisme a connu en effet un succ�s imm�diat et durable aux �tats-Unis o�, en l�absence d�une �cole traditionnelle, la danse moderne s�implantait.
Les fondements de la danse moderne reposent sur le dynamisme et le retour aux mouvements naturels de la danse libre, ainsi que sur les principes de l�expressionnisme. La danse est une construction qui doit tenir compte de quatre donn�es : le temps, l�espace, la conscience qu�a le danseur du mouvement qu�il ex�cute et les harmoniques psychologiques qui sont issues de ce mouvement. Les diff�rentes techniques de la danse moderne consistent avant tout en une synth�se de deux contraires.
Mais qu�il s�agisse de chute et de r�tablissement, d��quilibre et de d�s�quilibre, d�inspiration et d�expiration, de contraction et de d�contraction, il y a toujours entre les deux �tats un temps optimal, de dur�e variable. Le corps est un instrument aux infinies possibilit�s.
Moyen d�expression et de communi-
cation, il peut, par le jeu savant d�une musculature �duqu�e, traduire �motions et conflits psychologiques.
Les pionniers de la danse moderne aux �tats-Unis sont Ruth Saint Denis et Ted Shawn, qui fondent � Los Angeles la Denishawn School (1915) o� seront form�s les plus grands danseurs modernes am�ricains (Martha Graham, Doris Humphrey, Charles Weidman). Ruth Saint Denis (Jersey City v. 1880 - Hollywood 1968) a voulu donner � la danse moderne une structure formelle, ce qui s�est traduit par une � visualisation musicale �. Cette innovation, qui consiste � faire danser en m�me temps � chacun des danseurs une des parties instrumentales d�une oeuvre musicale, est encore exploit�e par les chor�graphes. � Ted Shawn (Kansas City 1891 - Orlando, Floride, 1972), on doit la cr�ation, depuis 1933, des cours d��t� et du festival international de danse de Jacob�s Pillow (Massachusetts).
Martha Graham (Pittsburgh v. 1893), attach�e pendant dix ans � la Denishawn School (1913-1923), fait ses v�ritables d�buts en 1926. Elle a conserv� depuis la premi�re place � la t�te de la danse moderne am�ricaine. Fid�le � ses th�ories, elle s�est attach�e � d�velopper la science de la respiration, base de sa technique, dont les trois points essentiels sont la contraction-release (inspiration-expiration), la motor-memory (la capacit� de � r�miniscence � que chaque individu poss�de) et le percussive movement (mouvement percutant : mouvement puissant interrompu � son point optimal, de telle mani�re que le spectateur peut en imaginer sa compl�te ex�cution). Elle a sign� plus de cent cinquante compositions (Letter to the World, 1940 ; Appalachian Spring, 1944 ; Cave of the Heart, 1946 ; Night Journey et Errand into the Maze,
1947 ; Diversion of Angels, 1948 ; Seraphic Dialogue, 1955 ; Embattled Garden et Clytemnestra, 1958 ; Circe, 1963 ; Plain of Prayer, 1968 ; Point of Crossing, 1975).
Doris Humphrey (Oak Park, Illinois, 1895 - New York 1958), danseuse
exceptionnellement dou�e, entre � la Denishawn School (1917), puis fonde avec Charles Weidman (Lincoln,
Nebraska, 1901 - New York 1975)
l��cole Humphrey-Weidman ainsi
qu�un groupe de danse. Pour Doris Humphrey, � tomber et se ressaisir constituent l�essentiel m�me du mouvement �. Le principe dynamique de sa danse est le fall-recovery, r�sultat synth�tique de l�interaction de deux contraires (�quilibre-d�s�quilibre).
Elle est l�auteur de nombreuses chor�-
graphies (Race of Life, 1938 ; Inquest, 1944), mais, en 1945, la maladie
l�oblige � abandonner son groupe.
Par la suite, elle collabore avec un de ses �l�ves, Jos� Lim�n, pour qui elle compose Lament for Ignacio S�nchez Mej�as et The Story of Mankind (1946) ainsi que Deep Rhythm (1953). Elle a �crit The Art of Making Dances (1959).
Hanya Holm (Worms 1898), d�origine allemande, fonde la premi�re � �cole Mary Wigman � (1931), qui devient par la suite le Hanya Holm Studio (1936), o� elle d�veloppe sa technique fond�e sur la souplesse du corps. Outre
de nombreux ballets, elle signe la chor�graphie de com�dies musicales � succ�s (Kiss Me, Kate, 1948 ; My Fair Lady, 1956).
Alwin Nikolais (Southington, Connecticut, 1912) �tudie avec Hanya Holm, Martha Graham, Doris Humphrey et
Charles Weidman. Il joue un r�le important dans la vie chor�graphique moderne aux �tats-Unis, surtout depuis 1948, date � laquelle il dispose d�un groupe de danseurs pour interpr�ter ses oeuvres. Ce sont le Festival international de danse de Paris (1968), puis le Festival de Ch�tillon des Arts (1969), o� il a pr�sent� Imago (1963), qui le r�v�l�rent en France.
Il faut �galement souligner l�importance du musicien et compositeur Louis Horst (Kansas City 1884 - New York 1964), d�couvreur de personnalit�s, qui fut directeur musical de Ruth Saint-Denis, puis de Martha Graham, ainsi que celle de Jos� Lim�n (Culiac�n, Sina-loa, 1908 - New Jersey 1972), peintre, devenu un des plus grands danseurs et p�dagogues modernes, directeur de sa propre �cole et auteur de la Malinche et The Moor�s Pavane (1949), There is a Time (1956), Missa Brevis (1958), downloadModeText.vue.download 440 sur 587
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My Son, My Enemy (1965), Dances for Isadora (1971), Carlota (1972).
L�avant-garde de la danse moderne am�ricaine est repr�sent�e par Merce Cunningham (Centralia, Washington, v. 1915), dont les improvisations gestuelles se structurent sur des reliefs sonores in�dits (bruits, montages de bandes magn�tiques), et par Paul Taylor (Alleghany County, Pennsylvanie, 1930), dont le langage anticonvention-nel utilise le mouvement continu et des accompagnements musicaux originaux (battements de coeur) [Three Epitaphs, 1960 ; Aureole, 1962 ; Churchyard, 1969 ; Noah�s Minstrels, 1972].
Autre novateur de la danse moderne, Lester Horton (Indianapolis 1906 -
� 1953) a form� des artistes comme
Bella Lewitsky, Carmen De Lavallade et surtout Alvin Ailey (Rogers, Texas, 1931). Une place particuli�re est tenue par Jerome Robbins (v. ballet), qui a su cr�er un genre o� se c�toient avec harmonie les danses acad�mique et moderne.
En France (et en Belgique), Mau-
rice B�jart* ouvre la voie au spectacle total ; Joseph Lazzini* (v. ballet), avec son vocabulaire synth�tique, offre une vaste gamme d�expressions. Karin
Waehner (n�e en 1926), d�origine
allemande, �mule de Martha Graham, anime les Ballets contemporains et professe � la Scola cantorum. Ginette Bastien (n�e en 1928), directrice du Ballet des temps modernes et du Centre international d�art chor�graphique, et initiatrice, avec Jean Dorcy, du Stage mondial de la danse, centre son activit� sur la diffusion de la � danse totale �.
La modern dance fait preuve d�une �tonnante vitalit�, et ses �mules s�affirment ou se r�v�lent : Pearl Lang, Murray Louis, Louis Falco, Carolyn Carl-son, Michel Nourkil, Joseph Russillo, Twyla Tharp...
Le danseur, la danseuse
Morphologiquement semblables aux
autres individus, les artistes de la danse r�v�lent des dons plus ou moins inn�s qui les particularisent. Un �quilibre harmonieux provient autant d�aptitudes physiques que de qualit�s intellectuelles, d�une grande sensibilit� et d�un sens musical exerc�.
Le danseur peut �tre dot� naturellement de trois caract�ristiques essentielles : l�en-dehors (ouverture des pieds vers l�ext�rieur), l��l�vation (aptitude � s��lever au-dessus du sol et � ex�cuter des pas � en l�air �) et le sens du rythme. La force, la souplesse, la vitesse et l��quilibre peuvent s�acqu�-
rir, du moins se perfectionner, par un entra�nement r�gulier.
L�enseignement
de la danse
En France, l�enseignement de la danse est dispens� par le Conservatoire national sup�rieur de musique de Paris �
qui d�pend du minist�re de l�Education nationale �, par les �coles et conservatoires nationaux et municipaux, l��cole de danse de l�Op�ra de Paris.
Seul le Conservatoire national est un �tablissement d�enseignement sup�-
rieur. Par concours, quatre classes sont accessibles aux filles (de 12 � 16 ans) et deux aux gar�ons (de 13 � 18 ans). La dur�e des �tudes chor�graphiques est de cinq ans. Des �tudes secondaires, � mi-temps, ainsi qu�un enseignement musical (solf�ge et th�orie) sont obligatoires. L��cole de danse de l�Op�ra a pour mission de former les danseurs et danseuses du corps de ballet de l�Op�ra de Paris. Parall�lement � l�enseignement chor�graphique (danse classique, ancienne, moderne, hindoue, de caract�re, r�pertoire, mime...), une scolarit�, accord�e � mi-temps en 1976, est obligatoire (jusqu�au baccalaur�at).
L�enseignement priv� reste sans
contr�le. La loi du 1er d�cembre 1965, dont les d�crets d�application ne sont pas encore promulgu�s, pr�voit la cr�ation d�un dipl�me obligatoire tendant � r�glementer la profession de professeur de danse.
La classe de danse
Qu�elle soit s�ance d��tude, de travail ou d�entra�nement, la classe de danse se d�roule selon un sch�ma � peu pr�s identique pour tous les �l�ves et m�me pour les danseurs accomplis. Seule la gradation dans la difficult� des exercices la diff�rencie. Toutefois, un gar-
�on travaillera les � port�s � et sans doute plus les sauts et les tours en l�air que les filles, qui, elles, �tudieront le travail � sur pointes �, apr�s plusieurs ann�es d�exercices � � terre �.
La le�on de danse comporte le m�me travail de base pour tous. Elle se compose de deux grandes parties : la barre et le milieu.
y La barre. Ce sont des exercices qui sont ex�cut�s avec, comme point d�appui, une barre de bois courant le long des murs du studio, � un m�tre environ du sol. Les cinq positions fondamentales �tant connues, et l�en-dehors acquis, tous les exercices par-tiront de l�une d�elles et ram�neront
les pieds � une position pr�cise. Le travail de la barre, qui dure environ 25 minutes, est capital ; son but est de
� chauffer � les muscles et d�assouplir le corps. La gamme des exercices va des pli�s aux d�gag�s en passant par le travail des chevilles, les ronds de jambe � terre ou en l�air, les relev�s, les petits et les grands battements, etc.
y Le milieu. Comme son nom l�in-
dique, cette partie s�ex�cute au centre de la classe. Elle d�bute par l�adage, suite de mouvements lents destin�s � parfaire l��quilibre de l�ex�cutant, la recherche de l��quilibre �tant primordiale, car le danseur va se trouver dans des attitudes ou des sauts d�portant sans cesse son centre de gravit�.
Au cours de cet adage, on travaille �galement les ports de bras, les mouvements cambr�s, les relev�s, les attitudes, les arabesques, etc. Ensuite, on aborde l�� allegro �, partie constitu�e de mouvements vifs, comme les sauts, la petite et la grande batterie, puis les pirouettes et les tours. Chaque exercice est pr�c�d� de ce que l�on appelle une pr�paration : c�est un court temps pendant lequel sont convenablement plac�s le corps, les bras, les jambes et les pieds.
Les emplois
Au XVIIIe s., la gamme des emplois �tait relativement restreinte, et l�on distinguait trois cat�gories de danseurs : noble (en raison de l�allure et du maintien harmonieux), de caract�re (qui interpr�te les danses authentiques du folklore, ou inspir�es de celui-ci), de demi-caract�re (qui interpr�te aussi bien les danses de caract�re que les danses classiques). Les danseuses occupaient souvent des emplois de
� travestis �.
Actuellement, le danseur ou la danseuse, attach� � une compagnie de ballet, fixe (en g�n�ral rattach�e � un th��tre), ou itin�rante (effectuant des tourn�es internationales), ou � titre d�artiste invit� (dit encore � en repr�-
sentation �), peut se sp�cialiser dans un des emplois d�une gamme plus �tendue (burlesque, grave ou s�rieux, noble, de caract�re, romantique, d��cole ou classique, etc.) ou m�me en cumuler plusieurs.
Pour sa r�ception de soliste ou d��toile, le danseur ou la danseuse interpr�te souvent un ballet ou un extrait particulier (qu�en Italie on d�signe paradoxalement sous le nom de pas d�adieu), alors qu�en fin de carri�re un artiste � fait ses adieux � au cours d�une ultime soir�e o� il danse une derni�re fois son plus grand r�le.
H. H.
Quelques grands noms
de la danse (milieu du
XVIIe s. - milieu du XXe s.)
Jean Balon ou Ballon (Paris 1676 - id.
1739). Remarquable par sa l�g�ret�, c��tait un danseur noble qui excellait dans les pas de deux.
Marie-Anne de Cupis de Camargo,
dite la Camargo (Bruxelles 1710 -
Paris 1770). Brillante dans les airs vifs et les mouvements rapides, elle battait l�entrechat six avec aisance (laissant voir ses pieds gr�ce � ses jupes raccourcies).
Louis Dupr� (Rouen 1697 - 1774). �l�-
gant, d�une rare souplesse, il excellait dans la batterie, les tours et surtout les temps d�aplomb. Il �tait surnomm� le
� dieu de la danse �.
Franziska Elssler, dite Fanny Elssler (Vienne 1810 -id. 1884). Une des quatre grandes danseuses romantiques, elle s�opposa � Maria Taglioni par son style brillant et rapide.
Mademoiselle Fontaine ou La Fon-
taine, dite encore de La Fontaine (1655-1738). Elle fut la premi�re danseuse professionnelle.
Patrick Healey-Kay, dit Anton Dolin (Slinfold, Sussex, 1904). Virtuose, remarquable technicien, il a �t� le plus grand danseur anglais de la premi�re moiti� du XXe s.
Tamara Karsavina. V. BALLETS
RUSSES.
Olga Lepechinska�a (Kiev 1916). Remarquable par la puissance de sa tech-
nique, elle fut l�une des plus grandes danseuses sovi�tiques de sa g�n�ration.
Serge LIFAR. V. l�article.
Lilian Alicia Marks, dite Alicia
Markova (Londres 1910). Elle fut
la plus grande danseuse romantique contemporaine.
Vaslav Nijinski. V. BALLETS RUSSES
Galina Oulanova (Saint-P�tersbourg 1910). Brillante technicienne, remarquable interpr�te, elle a �t� la meilleure danseuse sovi�tique de sa g�n�ration.
Anna PAVLOVA. V. l�article.
Jules Perrot (Lyon 1810 - Param�
1892). Il a �t� l�un des rares danseurs de la p�riode romantique � pouvoir rivaliser avec les danseuses de l��poque par son talent dramatique et sa l�g�ret� a�rienne.
Marie Sall� (1707 - Paris 1756). C�-
l�bre pour la gr�ce et l�expression de downloadModeText.vue.download 441 sur 587
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ses danses, elle se fit remarquer par ses innovations en mati�re de costumes.
Michael Somes (Horsley, Glouces-
tershire, 1917). Il a �t� le plus grand danseur noble du ballet anglais
contemporain.
Olga Spessivtseva (Rostov-sur-le-Don 1895). Elle a �t� une des grandes danseuses romantiques du d�but du XXe s.
Maria TAGLIONI. V. l�article.
Ga�tan et Auguste VESTRIS. V.
l�article.
Quelques-uns
des meilleurs
danseurs actuels
Alicia Alonso, danseuse et chor�-
graphe cubaine (La Havane v. 1920).
C�est une des plus grandes interpr�tes de Giselle. Attach�e pendant vingt ans � l�American Ballet Theatre, elle fonde son propre ballet (1948), qui devient le Ballet national de Cuba (1962), et l��cole nationale de danse (1962).
Virtuose � la technique tr�s pure, do-t�e d�une personnalit� multiple, aujourd�hui presque aveugle, elle est un des � monstres sacr�s � de la danse.
Cyril Atanassoff, danseur fran�ais d�origine bulgare (Puteaux 1941).
Danseur �toile de l�Op�ra de Paris, artiste � la technique parfaite, interpr�te nuanc� de Giselle, dont il est un prince inoubliable, il donne toute sa puissance au r�le de l��lu du Sacre du printemps (de M. B�jart), qu�il cr�e � Paris en 1965. Il fait une reprise magistrale de l�Apr�s-midi d�un faune (1967), s�illustre pour la premi�re fois dans le r�le du prince du Lac des cygnes (1969), reprend le r�le de James dans la Sylphide (1972) et cr�e Int�grales (de John Butler, 1973), Ivan le Terrible (de Iouri Grigorovitch, 1976).
Mikhail Nikola�evitch Barichnikov, danseur sovi�tique (Riga 1948). Prodige technique, doubl� d�un interpr�te sensible, il est un pur repr�sentant de l��cole l�ningradienne. Transfuge du Ballet du Kirov, au sein duquel il d�sesp�rait d�aborder toute cr�ation contemporaine, il est engag� � l�American Ballet Theatre (1974). � l�ensemble du r�pertoire classique (Giselle, Don Quichotte, le Lac des cygnes, le Corsaire...), il adjoint notamment le Jeune Homme et la Mort (de Roland Petit), Hamlet : Connotations (de John Neumeier), un Pas de Duke, compos� pour lui par Alvin Ailey sur une composition de Duke Ellington.
Paolo Bortoluzzi, danseur et chor�-
graphe italien (G�nes 1938). Attach� au Ballet du XXe si�cle (1960-1972), sa technique, sa pr�sence sc�nique, sa beaut� et son aisance dans les ouvrages classiques ou modernes font de lui l�un des plus grands danseurs contemporains. Interpr�te de nombreuses oeuvres de Maurice B�jart, il a fait des cr�ations remarquables dans Rom�o et
Juliette (1966), le solo Nomos Alpha (1969 ; musique de Xenakis), le pas de deux les Chants du compagnon errant (1971 ; musique de G. Mahler ; avec
Rudolf Noure�ev) et l��tonnante reprise du r�le-titre de l�Oiseau de feu (1971).
Engag� � l�American Ballet Theatre d�s 1972, il poursuit depuis une carri�re ind�pendante (r�citals).
Erik Belton Evers, dit Erik Bruhn, danseur danois (Copenhague 1928).
Danseur noble � la technique pr�cise et �l�gante, il est l�un des plus purs danseurs de la tradition romantique.
Prince pr�destin� dans Giselle et le Lac des cygnes, James fantasque dans la Sylphide, il est aussi le saisissant valet de Mademoiselle Julie ou l�ardent Don Jos� de Carmen.
Yvette Chauvir�, danseuse fran�aise (Paris 1917). �toile de l�Op�ra de Paris (1941), � prima ballerina assoluta �. Son style unique, sobre et �l�-
gant, sa technique pure, sans concession � la facilit�, ont fait d�elle une des plus grandes artistes contemporaines.
Elle a interpr�t� le Cygne, Istar, le Lac des cygnes, Rom�o et Juliette et surtout Giselle. Elle est aussi cr�atrice de la plupart des oeuvres de Serge Lifar, � Monte-Carlo et � l�Op�ra de Paris (le Chevalier et la Damoiselle, 1941 ; Joan de Zarissa, 1942 ; Dramma per musica, 1946 ; Suite en � r� �, 1953).
Jorge Donn, danseur argentin (Buenos Aires 1947). Engag� dans le Ballet du XXe si�cle en 1964, il cr�e de nombreuses oeuvres de Maurice B�jart.
Plus qu�un virtuose, il est un danseur sensible et expressif. Il s�impose rapidement par ses interpr�tations tr�s personnelles : Rom�o et Juliette (1966), le Voyage (1968), Serait-ce la mort ?
(1970), Nijinski, clown de Dieu (1971), Golestan (1973), Ce que l�amour me dit (1976).
Roberta Sue Ficker, dite Suzanne
Farrell, danseuse am�ricaine (Cincinnati 1945), attach�e depuis ses d�buts au New York City Ballet, puis, � partir de 1970, au Ballet du XXe si�cle. Une des plus grandes danseuses contemporaines, sans doute la meilleure danseuse � balanchinienne �, elle se r�v�le une interpr�te subtile et inspir�e dans la cr�ation d�oeuvres de Maurice B�-
jart (Offrande chor�graphique, Cantate no 5 de Bach, 1970 ; Ah ! vous dirais-je maman, 1972 ; le Marteau sans ma�tre et Golestan, 1973). De retour au sein du
New York City Ballet (1975), elle cr�e Tzigane de Balanchine et Concerto en sol de J. Robbins (� l�Op�ra de Paris, en repr�sentation).
Margaret Hookham, dite Margot
Fonteyn, danseuse britannique (Rei-gate, Surrey, 1919). � Prima ballerina assoluta �, � la t�te du Royal Ballet de Grande-Bretagne, elle est promue �toile en 1935 alors qu�elle est attach�e au Sadler�s Wells Ballet. Dot�e d�une technique parfaite et d�une ex-tr�me sensibilit� musicale, elle n�a jamais fait de la virtuosit� une fin en soi.
Interpr�te exceptionnelle des grands r�les du r�pertoire, elle a cr�� plus de vingt-cinq oeuvres, que Frederick Ashton composa pour elle (Daphnis et Chlo�, 1951 ; Ondine, 1958 ; Marguerite and Armand, 1963, avec R. Noure�ev).
Rudolf Noure�ev est devenu son partenaire attitr� d�s 1962.
Rudolf Noure�ev, danseur sovi�tique (n� dans un train entre le lac Ba�kal et Irkoutsk, 1938), naturalis� anglais depuis 1962. Ayant abandonn� la troupe du Kirov (1961), il est attach� au Royal Ballet depuis 1962. De ses qualit�s in-n�es, il a fait une technique infaillible.
Virtuose, acteur, partenaire de Margot Fonteyn, il est l�incarnation m�me de la danse. Si, form� dans la tradition classique, il interpr�te magistralement Giselle, le Lac des cygnes, le Corsaire, Rom�o et Juliette ou la Belle au bois dormant, il est �galement capable de s�adapter au ballet moderne, comme il l�a montr� dans deux cr�ations, Paradis perdu (de R. Petit, 1967, avec Margot Fonteyn) et les Chants du compagnon errant (de M. B�jart, 1971 ; pas de deux avec Paolo Bortoluzzi), ou dans la reprise (1971) du Sacre du printemps (de M. B�jart). S�il sait �tre path�tique dans Petrouchka (1971) et �mouvant dans le Fils prodigue (1974), il incarne avec bonheur son premier r�le comique dans Side Show (de Kenneth Mac-Millan, 1973).
Nadejda Pavlova, danseuse sovi�tique (Perm 1956). Laur�ate des concours de danse de Perm (1972), de Moscou (1973), sujet surdou�, elle est d�j� consid�r�e comme un ph�nom�ne chor�graphique. Promue �toile du Bolcho� (1975).
Ma�a Mikha�lovna Plissetska�a, danseuse sovi�tique (Moscou 1925). D�une grande beaut�, dou�e d�un incomparable talent d�interpr�tation et d�un sens musical aigu, elle a dans� les grands r�les du r�pertoire (le Petit Cheval bossu, la Fontaine de Bakhtchissara�, la Fleur de pierre, Don Quichotte, la L�-
gende d�amour, Spartacus), se montrant tour � tour irr�elle (la Mort du cygne), bouleversante (le Lac des cygnes), passionn�e (Rom�o et Juliette), tragique et violente (Carmen-Suite), hallucinante (Bol�ro, de Ravel ; chor�gr. M. B�jart).
Elle aborde la chor�graphie avec Anna Kar�nine (1972).
Jacqueline Rayet, danseuse fran�aise (Paris 1936). �toile de l�Op�ra de Paris (1961), elle est l�une des meilleures interpr�tes de Giselle. Elle acquiert ma�trise et rigueur aupr�s du danseur �toile et chor�graphe Peter Van Dijk, avec qui elle danse un remarquable pas de deux, la Symphonie inachev�e (1958).
La rencontre avec Maurice B�jart r�-
v�le un autre aspect de sa personnalit� ; elle cr�e le r�le de l��lue dans le Sacre du printemps (1965, � l�Op�ra de Paris), puis Webern Opus 5 (Munich, 1966).
Peter Van Dijk, danseur et chor�-
graphe allemand (Br�me 1929). Sa
carri�re internationale s�est affirm�e avec autant de bonheur dans l�interpr�-
tation (Giselle, The Four Temperaments, Rom�o et Juliette, Petrouchka) que dans la composition (la Symphonie inachev�e, 1958 ; Turangal�la, 1960 ; Sonate pour danseur et piano, 1963 ; Abraxas, 1965 ; Bien temp�r�, 1966 ; Pinocchio, 1968). Remarquable technicien, ma�tre d�un style tr�s pur, il est dou� d�une tr�s grande musicalit�. Son art fait de retenue et d��l�gance cr�e l�harmonie des lignes et la po�sie du mouvement. Il a su pr�server la noblesse de la danse d��cole en m�me temps qu�il donnait � un romantisme sans fadeur des accents personnels (sa version de Giselle, 1967 ; celle de Cendrillon, 1971). Il a dirig� la danse � l�Op�ra de Hambourg (1963-1972) et, en 1974, il prend la direction du Ballet du Rhin � Strasbourg (versions du Lac des cygnes, 1975, de Rom�o et Juliette, 1976).
Vladimir Vassiliev, danseur sovi�-
tique (Moscou 1940). Il est attach� � la troupe du Bolcho� depuis 1958. �
un tr�s haut niveau technique, il allie une �l�vation exceptionnelle et un large �ventail de qualit�s expressives.
L�un des plus grands danseurs contemporains, il est laur�at des concours de danse internationaux de Vienne (1959), de Varna (1964) et obtient le prix Nijinski � Paris (1964). Il transcende la tradition classique dans Giselle, le Lac des cygnes, Don Quichotte et donne un �clat particulier � la Fleur de pierre, � Spartacus (de I. Grigorovitch) et � Narcisse (de K. Gole�zovski). Sa premi�re oeuvre chor�graphique, Icare, est cr��e � Moscou en 1971. � Sa femme, Ieka-terina Maksimova (Moscou 1939),
�toile du Bolcho�, pure repr�sentante de l��cole russe, est le personnage m�me de Giselle. Brillante technicienne, elle nuance ses interpr�tations d�un l�ger lyrisme (le Lac des cygnes, Spartacus, Casse-Noisette).
Nelly Guillerm, dite Violette Verdy, danseuse fran�aise (Pont-l�Abb� 1933).
Pour atteindre la renomm�e internationale, Violette Verdy n�a pas suivi la voie traditionnelle de la hi�rarchie de l�Op�ra de Paris. Cr�atrice du Loup de Roland Petit en 1953, elle part pour les �tats-Unis, o� elle est promue �toile au New York City Ballet � partir de 1957. Elle cr�e alors la plupart des oeuvres de George Balanchine (Liebes-lieder Walzer, Jewels) ou de Jerome downloadModeText.vue.download 442 sur 587
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Robbins (Dances at a Gathering, In the Night). Elle est nomm�e � la direction de la danse � l�Op�ra de Paris (1976).
Edward Villella, danseur am�ricain d�origine italienne (New York 1936), attach� au New York City Ballet depuis 1957. Danseur �toile en 1959, il a repris tous les grands r�les du r�pertoire de la troupe (Afternoon of a Faun, The Prodigal Son, Agon). Dou� d�une �l�vation �tonnante, qui lui permet de battre l�entrechat dix et d�effectuer des triples tours en l�air, il est ma�tre d�une technique hors pair. � l�aise dans la rigu-
eur balanchinienne, il s�impose par une exceptionnelle pr�sence physique et par la joie rayonnante qui �mane de lui et de ses cr�ations (Bugaku, 1963 ; Harlequinade, 1964 ; Brahms-Schoen-berg Quartet, 1966 ; Jewels, 1967 [part.
des Rubis] ; Afternoon of a Faun et Wa-termill, 1972). En 1972, il est nomm� directeur artistique du New York City Ballet.
F Ballet / Chor�graphie / Expressionnisme /
Folklore.
L. Vaillat, Histoire de la danse (Plon, 1942).
/ M. Brillant, Probl�mes de la danse (A. Colin, 1953). / S. Lifar, Trait� de danse acad�mique (Bordas, 1953). / P. Love, Modern Dance. Termi-nology (New York, 1953). / G. Arout, la Danse contemporaine (F. Nathan, 1955). / M. Bour-gat, Technique de la danse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1959 ; 6e �d., 1971). / D. Humphrey, The Art of Making Dances (New York, 1959). /
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/ M. G. Woisien, la Danse sacr�e (�d. du Seuil, 1974).
Dante Alighieri
Po�te italien (Florence 1265 - Ravenne 1321).
La vie
Fils de Alaghiero degli Alaghieri (la forme Alighieri, qui fait autorit� depuis Boccace, est sans doute ill�gitime) et de Bella (fille de Durante degli Abati ?), Dante appartenait, �conomiquement, � la petite noblesse florentine, m�me si sa famille, d�antique tradition guelfe, descendait sans doute, par son trisa�eul Cacciaguida (cf. Paradis, XVI), de l�illustre famille des Elisei, que la l�gende faisait remonter aux Romains, mythiques fondateurs de Florence. On ignore presque tout de l�adolescence et des premi�res �tudes de Dante. Il semble avoir �tudi� la musique et le dessin, mais d�clare avoir appris tout
seul l�art des vers. Il est possible qu�il ait fr�quent� en 1287 la c�l�bre universit� de Bologne. Dans le chant XV de l�Enfer, il rend hommage � son premier ma�tre, Brunetto Latini, l�auteur encyclop�dique du Tr�sor, mais l�amiti� et l�amour furent bien plus encore les ex-p�riences capitales de son adolescence.
Amiti� qui le lia � Guido Cavalcanti*, auquel il d�dia la Vita nuova, � Lapo Gianni ainsi qu�aux principaux po�tes florentins de sa g�n�ration, au sein de l�avant-garde po�tique du � dolce stil nuovo � qu�ils fond�rent ensemble ; et plus tard � Cino da Pistoia. Amour pour B�atrice, dont, au-del� de toute transfiguration all�gorique, le t�moignage des contemporains assure l�existence historique : la femme que, de la Vita nuova � la Divine Com�die, Dante c�l�bre sous le nom de B�atrice, �tait la fille de Folco Portinari et l��pouse de Simone dei Bardi (l�amour courtois, dont Dante poursuit la tradition, exclut en effet que les liens amoureux co�ncident avec ceux du mariage, que gouvernent la politique et l��conomie dynastiques) ; elle mourut en 1290.
Conception aristocratique de la po�sie et adh�sion aux pr�ceptes de l�amour courtois t�moignent de la fascination qu�exercent alors sur Dante l�id�al et les rites de la chevalerie. Les luttes de Florence contre Arezzo et les autres cit�s gibelines de Toscane offrent bient�t au parfait chevalier qu�il r�-
vait d��tre l�occasion de ses premiers faits d�armes : bataille de Campal-dino et prise de la forteresse pisane de Caprona (1289). Apr�s la mort de B�atrice, il se consacre intens�ment � la philosophie (Cic�ron, Bo�ce) et fr�quente les �coles th�ologiques des dominicains de Santa Maria Novella (lectures d�Aristote comment� par Albert le Grand et saint Thomas) et des franciscains de Santa Croce (saint Bonaventure). Il n�en continue pas moins � se m�ler �troitement � la vie officielle de l�aristocratie dirigeante : en 1294, il fait partie des chevaliers charg�s de recevoir � Florence le jeune Charles Martel, avec qui il se lie d�amiti�. Et il avait �pous� entre-temps Gemma Donati, qui lui donna trois enfants, et peut-�tre quatre : Pietro et Iacopo, qui furent parmi les premiers commentateurs de la Divine Com�die, Antonia (soeur B�atrice, que Boccace vint honorer � Ravenne en 1350, en qualit�
d�ambassadeur de Florence ?) et, peut-
�tre, Giovanni. � partir de 1295, Dante prend une part active � la vie politique de Florence, dans des circonstances particuli�rement critiques qui lui vaudront l�exil � vie. Il s�inscrit � l�une des corporations (Arti) de la ville, celle des m�decins et apothicaires, condition indispensable � l�acc�s aux charges publiques depuis les � ordonnances de justice � du d�mocrate Giano della B�lla (1293), d�abord destin�es � exclure les grandes familles du pouvoir politique, puis r�vis�es en 1295, apr�s l�exil de Giano, afin de permettre � tous les citoyens, y compris donc les nobles, d�acc�der aux magistratures communales, pourvu qu�ils soient inscrits aux Arti. L�enjeu de cette proc�dure constitutionnelle concernait avant tout la lutte des classes sociales et des factions politiques � l�int�rieur de la commune de Florence. Trois classes : l�ancienne noblesse f�odale, pr�nant la violence contre la l�galit� ; la nouvelle bourgeoisie industrielle et commer�ante, ou popolo grasso, repr�sent�e par les Arti Maggiori ; enfin, les artisans, ou popolo minuto, repr�sent�s par les Arti Minori et dispos�s � s�allier avec les courants les plus d�mocratiques du popolo grasso pour r�sister aux abus de pouvoir des grandes familles. Deux factions, qui, � partir de 1295, s�organisent respectivement autour de la famille des Cerchi et de celle des Donati : les Blancs, d�une part, r�unissant une partie de l�aristocratie f�odale, les membres de la bourgeoisie favorables � un gouvernement d�mocratique et le peuple artisan ; les Noirs, d�autre part, comprenant la majorit� des grandes familles et le parti antid�mocratique du popolo grasso. Lorsque le pape Boniface VIII intervient en faveur des Noirs dans l�espoir d�imposer sa mainmise sur toute la Toscane, la plus grande partie du popolo grasso, par crainte d�une excommunication qui aurait signifi� sa ruine, abandonne peu � peu la cause des Cerchi, eux-m�mes ind�cis sur la conduite � tenir. C�est pr�cis�ment cette intrusion du pape dans les affaires de Florence qui finit par rapprocher Dante des Blancs, apr�s qu�il a cherch� quelque temps � se maintenir au-dessus des factions, partag�, � l��gard du parti aristocratique, entre sa nostalgie du monde f�odal et son horreur de la
violence dans l�ill�galit�. Son action vise d�s lors de plus en plus � d�fendre d�une part le principe de l�autonomie du pouvoir politique par rapport au spirituel (et corollairement l�id�al d�un clerg� reconverti � la pauvret� �vang�-
lique), et d�autre part celui d�une classe dirigeante tirant sa noblesse non point de sa naissance, mais de sa science et de ses vertus. Il fait d�abord partie du Conseil sp�cial du Capitanat du peuple (1295-96), puis du Conseil des Cent (1296) et de l�un des deux Conseils du Capitanat (1297). Ambassadeur � San Gimignano en mai 1300, il est nomm� aussit�t apr�s (15 juin - 14 ao�t 1300) au Conseil des Prieurs, supr�me magistrature de la commune. Ses coll�gues et lui entrent alors ouvertement en conflit avec Boniface VIII, en refusant d�annuler la sentence prononc�e par leurs pr�d�cesseurs � l�encontre de trois banquiers florentins suspects de vouloir livrer Florence au pape. Il poursuit, au sein du Conseil des Cent, sa politique intransigeante � l��gard des ing�rences pontificales, lorsqu�en 1301 il est envoy� � Rome avec deux autres ambassadeurs pour sonder les intentions de Boniface VIII concernant Charles de Valois, que le pape vient d�appeler � son secours pour reconqu�rir la Sicile, perdue par les Anjou, et r�soudre le conflit l�opposant � Florence. Le pape renvoie les deux autres ambassadeurs avec de vagues promesses, mais il use de divers stratag�mes pour retenir Dante � Rome. Retard fatal : � peine arriv� � Florence, violant ses engagements, Charles de Valois s�emploie � y faire rentrer les principaux chefs des Noirs, alors bannis, qui s�emparent du pouvoir par la violence et exilent leurs adversaires par centaines. Une proc�-
dure d�exception leur permet de rouvrir l�enqu�te, l�galement conclue au terme de chaque mandat, sur la gestion des prieurs au cours des deux ann�es pr�c�-
dentes, et Dante est injustement accus� de concussion, exclu � vie de toute magistrature, condamn� � deux ans d�exil et � une amende ; ne s��tant pas pr�sent� pour la payer, il est condamn� par contumace, le 10 mars 1302, � �tre br�l� vif. Il ne reviendra jamais plus � Florence.
Il se joint d�abord aux tentatives malheureuses des exil�s blancs pour rentrer
dans Florence par la force, et d�fend id�alement leur cause dans une �p�tre au cardinal Niccolo da Prato, charg� d�interc�der en leur faveur aupr�s du nouveau pape Beno�t XI. Mais l��chec de l�ambassade et la d�faite finale des Blancs � La Lastra (1304), bataille � laquelle il refuse de prendre part, ne font que le confirmer dans son m�pris croissant pour ses compagnons d�exil et dans sa d�cision d��tre � tout seul en son parti � (Paradis, XVII). Il m�ne alors une vie errante, sur les �tapes de laquelle toute information pr�cise fait d�faut : sans doute successivement � V�rone, aupr�s de Bartolomeo Della Scala, dans d�autres villes de V�n�tie, � Bologne, en Lunigiana (1306) aupr�s des Malaspina, et � Lucques. De cette �poque datent ses �p�tres � Cino da Pis-downloadModeText.vue.download 443 sur 587
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toia et � Moroello Malaspina, ainsi que celle (Popule meus, quid feci tibi ?), aujourd�hui perdue, o� Dante tente de reconqu�rir l�estime de ses concitoyens au nom de la dignit� morale et intellectuelle de son oeuvre en cours (Il Convivio et De vulgari eloquentia).
Si certains commentateurs font remonter � 1306-1308 la r�daction des premiers chants de l�Enfer, la vision � la fois proph�tique et apocalyptique de l�histoire qui s�affirme dans la Divine Com�die, et en particulier dans le Paradis, a pour origine l�exp�rience politique d�cisive qu�est pour Dante l��lection � l�Empire, puis l��chec et la mort d�Henri VII de Luxembourg, en qui il a plac� tous ses espoirs de restauration morale et politique de Florence, de l�Italie et de l�humanit� enti�re.
Lorsque celui-ci annonce (1310) son intention de venir se faire couronner � Rome, Dante, bravant l�autorit� pontificale et celle de la monarchie fran-
�aise, hostiles � Henri VII, se prodigue en �p�tres d�une rare �nergie, d�abord pour soutenir sa cause aupr�s des principaux princes italiens, puis contre les Florentins rebelles � l�empereur.
Il s�adresse enfin � l�empereur lui-m�me pour l�enjoindre d��craser par les armes la r�sistance florentine ; ce
qui lui vaut d��tre exclu de l�amnistie accord�e par Florence � ses exil�s, � l�approche des arm�es imp�riales.
En 1313, la mort d�Henri brise net le r�ve grandiose de Dante, qui se retire d�sormais dans la composition de son po�me, non sans cependant intervenir encore une fois, en 1314, aupr�s des cardinaux italiens r�unis en conclave � la mort de Cl�ment V. En 1315, dans son �p�tre A un ami florentin, il repousse d�daigneusement, au nom de sa dignit� de po�te et de citoyen, une nouvelle offre d�amnistie que Florence lui conc�dait sous condition (amende et requ�te publique de pardon). Quelques mois plus tard, lors d�une nouvelle amnistie, il refuse m�me de r�pondre � l�ordre de comparution : sa condamnation � mort est renouvel�e et �tendue � ses enfants. Il r�side alors � V�rone, sous la protection de Cangrande Della Scala. On ignore � quelle date il passe ensuite � la cour de Guido Novello da Polenta, � Ravenne. Les premi�res copies de l�Enfer et du Purgatoire, qui commencent alors � circuler dans toute l�Italie, lui attirent bient�t la plus haute consid�ration, comme en t�moignent les deux �glogues latines que lui adresse, vers 1319, de l�universit� de Bologne, Giovanni Del Virgilio.
Dante d�cline son invitation � quitter Ravenne et � composer en latin un po�me immortel, revendiquant pour sa gloire les seuls m�rites de son oeuvre en langue vulgaire. Il lit en 1320, dans une �glise de V�rone, son trait� Quaestio de aqua et terra, qui atteste l��tendue de ses connaissances scientifiques et philosophiques, et meurt � Ravenne, le 14 septembre 1321, au retour d�une ambassade � Venise.
L�oeuvre
Les Rime de jeunesse de Dante, d�inspiration amoureuse, illustrent son apprentissage po�tique � l��cole des principales tendances litt�raires de son temps. Elles comprennent, outre les pi�ces accueillies plus tard dans la Vita nuova, une trentaine de compositions allant des deux tensons avec Dante da Maiano au sonnet Un d� si venne a me Malinconia. Dante y poursuit l�id�al chevaleresque et courtois de la po�sie proven�ale, mais transpos� dans les structures bourgeoises de la civilisa-
tion communale, et filtr� � travers la r�cente tradition litt�raire italienne de langue vulgaire : de l��cole sicilienne � Guittone d�Arezzo et au � dolce stil nuovo �. D�une po�tique de la virtuosit� � une esth�tique de la gr�ce, et de la chanson � la ballade puis au sonnet, Dante se rapproche en effet peu � peu du � dolce stil nuovo � en �laborant un mythe aristocratique de l�amour qui emprunte d�abord � Cavalcanti ses accents tragiques (par exemple dans E�
m�incresce di me et Lo doloroso amor) pour s�accomplir ensuite, f�t-ce � travers la le�on de Guido Guinizelli, sous une forme plus personnelle et surtout plus narrative.
Structure narrative qui constitue la plus grande nouveaut� de la Vita nuova (la Vie nouvelle) par rapport aux po�sies ant�rieures qui s�y trouvent rassembl�es et ins�r�es a posteriori (1292-93) dans la trame d�un r�cit commentaire en prose qui est, � la lettre, une v�ritable autobiographie amoureuse et po�tique de l�adolescence de Dante : l�amour y appara�t � la fois comme exp�rience �tendue dans le temps et l�espace, comme aventure spirituelle transcendante et comme le fondement m�me de toute parole po�tique.
La r�demption amoureuse que c�-
l�bre la Vita nuova se d�roule en effet comme une histoire, scand�e par les incessantes articulations temporelles du r�cit : � puis �, � ensuite �, � apr�s �, etc. L�oeuvre du temps y est aussi d�cisive qu�irr�versible, culminant dans la mort de B�atrice (XXIX), suivie de l��garement intellectuel et sentimental du po�te. Les lieux de m�me, f�t-ce allusivement (non pas Florence, mais la ville ; non pas l�Arno, mais le fleuve, etc.), ont pris une figure stable et pr�-
cise. Mais � chaque instant la dur�e et les circonstances de l�aventure amoureuse deviennent, � travers le langage et les nombres qui les �noncent, les signes m�mes de la transcendance.
B�atrice est messag�re de b�atitude c�-
leste, le salut qu�elle adresse au po�te est le gage du salut de son �me, elle lui appara�t pour la premi�re fois � l��ge de neuf ans, pour la seconde fois neuf ans plus tard, etc. : � Elle est un neuf, c�est-�-dire un miracle, dont la racine, autrement dit la racine du miracle,
n�est autre que la merveilleuse Trinit�. � Enfin, au-del� des exp�riences stylistiques de sa jeunesse, Dante d�couvre dans l�amour, plus encore qu�une nouvelle inspiration, la raison d��tre m�me de sa po�sie. Son bonheur d�amant est proprement bonheur d�expression : � Ma b�atitude est dans ces paroles qui louent ma dame � (XVIII) ; la b�atitude de la louange co�ncidant avec la louange de la B�atitude (B�atrice). Mais, si la mont�e aux cieux de B�atrice ne fait qu�accomplir sa figure symbolique de cr�ature venue du ciel et destin�e � y s�journer, sa mort terrestre d�tourne de son message divin le po�te �gar� par la douleur et repli� sur lui-m�me. En effet, la nouvelle figure f�minine (la � donna gentile �) qui appara�t � la fin de la Vita nuova est moins un substitut d�grad� de B�atrice (B�atrice est irrempla�able) qu�une figure consolatrice. Le nouvel amour est avant tout amour de soi, apitoiement sur soi ; infid�lit� moins � B�atrice qu�� la r�v�lation divine dont elle �tait messag�re, et dont Dante retrouve l�intuition in extremis. Intuition qui n�est autre que celle de la Divine Com�die, o� Dante se propose de dire de B�atrice
� ce qui jamais ne fut dit d�aucune �. �
savoir que l�amour de B�atrice conduit � la contemplation de � l�amour qui meut le soleil et les autres �toiles �.
Mais cette sublime contemplation
est encore � venir, et, apr�s la Vita nuova, la po�sie de Dante refl�te, � travers sa tension exp�rimentale, une profonde crise morale et intellectuelle.
P�riode de d�viance (� traviamento �) sentimentale, de doute philosophique, d�engagements politiques et de recherche formelle, pr�figurant l�errance de l�exil. L�exp�rimentation po�tique de Dante se meut alors dans trois directions : d�une part les Rime all�goriques et doctrinales (� partir de 1293), o� Dante d�passe � la fois l�id�ologie amoureuse et les conventions stylistiques du � dolce stil nuovo �, � travers le mythe de l�amour pour la � donna gentile �, devenue le symbole de la philosophie, synth�se harmonieuse de beaut� et de v�rit� ; d�autre part, la tension avec Forese Donati (1293-1296), �change d�insultes et d�insinuations r�alistes jusqu�� la caricature (pauvret�, vol, insuffisance conjugale,
etc.), atteste le d�sir de Dante d��largir le champ de son expression et la virtuosit� avec laquelle il sait renouveler les techniques m�di�vales du style comique ; les � rime petrose � (� partir de 1296) enfin, dans la tradition �pre (complexit� prosodique et inspiration tragique) du grand troubadour proven�al Arnaut Daniel, dramatisent l�angoisse amoureuse dans un d�cor sid�ral et glac�.
Les derni�res Rime (sept et peut-�tre huit) de Dante datent des premi�res an-n�es de son exil. Constat d�amertume et d��chec, elles expriment tant�t la conscience douloureuse de la fatalit� de la passion soustraite au libre arbitre, et tant�t l�impuissance du juste en exil face � la fausset� et � la corruption de son temps. Puis, au seuil de la maturit�, Dante abandonne provisoirement tout exercice po�tique pour dresser le bilan moral (Il Convivio) et litt�raire (De vulgari eloquentia) de ses pr�c�-
dentes exp�riences, et jeter les bases th�oriques de son futur chef-d�oeuvre.
Il Convivio (le Banquet), �crit de 1304 � 1307, devait compter 15 livres : le premier, d�introduction, et les 14
autres, de commentaire � 14 chansons de � vertu et d�amour �. Seuls les 4
premiers ont �t� compos�s. L�oeuvre est d�di�e aux � princes, barons, chevaliers et autres nobles personnes, tant hommes que femmes �, convi�s au banquet id�al de la science et de la vertu. Nouvelle �thique � Nicomaque, Il Convivio se propose d��difier, � c�t� de la culture cl�ricale, une culture la�que moderne fond�e sur la sp�culation philosophique et destin�e � r�nover l�action et les structures politiques.
D�o� l�importance que Dante accorde (livre Ier) au fait d��crire son trait� en langue vulgaire et non, selon la tradition des ouvrages savants, en latin.
Mais, au-del� de motivations pratiques (le public auquel il s�adresse ignore le latin), ce choix de Dante est dict� par l�ambition de d�montrer la richesse structurale et expressive de la langue vulgaire en fondant la prose scientifique italienne. Dans le livre II, apr�s avoir retrac� all�goriquement l�itin�raire spirituel qui, de B�atrice � la
� donna gentile �, l�a conduit de l�id�al courtois � l�id�al philosophique, Dante expose, selon la doctrine scolastique,
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la hi�rarchie des cieux, des savoirs et des vertus qui gouvernent la vie active et la vie contemplative de l�homme. Le livre III, �loge enthousiaste de la philosophie, d�montre, non sans parfois transgresser l�orthodoxie thomiste, la compl�mentarit� de la raison et de la foi, de la science et de la r�v�lation. Le livre IV s�attache � d�finir le concept de noblesse : non pas comme privil�ge h�r�ditaire, mais, th�ologiquement, comme la perfection de chaque chose selon la nature que Dieu lui a assign�e ; la noblesse de l�homme r�side ainsi dans les vertus morales et intellectuelles qui le conduisent � la b�atitude, � travers la perfection de la vie active et contemplative. Dante y esquisse �galement la th�orie, d�velopp�e plus tard dans la Monarchia, de la mission providentielle d�volue dans l�histoire de l�humanit� � l�institution imp�riale.
Le De vulgari eloquentia, contem-
porain du Convivio, est lui aussi rest� inachev�. Trait� du bien-dire en langue vulgaire, il devait constituer (d�apr�s les allusions m�mes de Dante au plan g�n�ral de l�ouvrage qu�il a interrompu avant la fin du livre II) une v�ritable somme rh�torique et stylistique, doctrine et technique de l�expression po�-
tique, selon la rigoureuse hi�rarchie m�di�vale des styles h�rit�e de la rh�-
torique gr�co-latine, du style illustre ou tragique au style humble ou comique, en passant par le moyen ou �l�giaque ; le trait� devait sans doute aussi aborder l�expression en prose. Le livre premier est consacr� � la d�finition du � vulgaire illustre �. Dante oppose d�abord la langue vulgaire, enseign�e par les nourrices et caract�ris�e par l�instabilit� de l�usage, � la � grammaire �
apprise � l��cole et codifi�e par l�art litt�raire, en l�occurrence : le latin. La langue vulgaire est plus noble que la grammaire, en tant que plus conforme � la nature. Il n�est que de la codifier pour assurer d�finitivement sa sup�riorit�. Mais, pour ce faire, il faut d�abord la d�finir, �tant donn� que la langue originelle d�Adam et du Christ s�est
depuis Babel d�abord scind�e en trois : la grecque, la germanique et la m�ridionale, elle-m�me divis�e en langues d�oc, d�o�l, et italienne, celle-ci morcel�e � son tour en 14 dialectes, aux innombrables parlers locaux, que Dante analyse successivement. Chacun de ces dialectes �tant � la fois digne et indigne d��tre assum� comme mod�le, Dante leur pr�f�re la rationalit� et la clart�, non plus cette fois d�une grammaire antinaturelle, mais celles du syst�me linguistique concr�tement fond� par la r�cente tradition po�tique italienne, des Siciliens aux � stilnovisti � et � Dante lui-m�me. Dans le livre II, Dante pr�-
cise le champ de pertinence stylistique du � vulgaire illustre � qu�il vient ainsi de d�finir, vou� aux faits d�armes, � la c�l�bration de l�amour et de la vertu, ainsi que ses techniques propres, selon les canons rh�toriques de l��poque.
Si les �p�tres contemporaines de la Monarchia attestent la ferveur de l�engagement politique de Dante et l�espoir passionn� qu�avait suscit� en lui l��lection � l�Empire de Henri VII, son trait� (comme les �p�tres, �crit en latin) est enti�rement domin� par la rigueur de la sp�culation th�orique. D�veloppant les th�ses esquiss�es dans Il Convivio, il affirme, dans le livre premier, la perfection de l�institution monarchique, indispensable � la paix et au bonheur du genre humain, et d�montre, dans le livre II, que l�Empire romain � survivant dans le Saint Empire germanique � est la l�gitime incarnation historique de la monarchie universelle.
Dans le livre III, enfin, il emprunte � Averro�s l�id�e de l�autonomie du pouvoir temporel par rapport au pouvoir spirituel, que le pape doit exercer uniquement en vue de reconduire l��glise � la pauvret� �vang�lique.
La Divine Com�die
Surgie � l�aube de la po�sie italienne en langue vulgaire, la Com�die (devenue la Divine Com�die [La Divina
Commedia] dans le commentaire des premiers ex�g�tes) n�a cess� de repr�-
senter, pour toute l�histoire de la litt�rature italienne, le � livre de l�origine � (qui manque par exemple � la litt�rature fran�aise). Dante ne l�en a pas moins con�ue, � la lettre, comme le
� livre des livres �, dans la perspective apocalyptique de la fin de l�histoire et au seuil proph�tique d�une paling�n�-
sie de l�humanit� ; en d�autres termes, comme une Somme : rh�torique, po�-
tique, morale, politique, historique, philosophique, scientifique et th�ologique. � cet �gard, le titre m�me de Com�die (justifi�, traditionnellement, par la structure ascendante du po�me, du � n�gatif � au � positif �, de l�Enfer au Paradis) ne rend compte qu�imparfaitement du projet � totalitaire � de l�oeuvre, au double niveau de l�expression et de la fiction, qui fait �clater les rigoureuses cat�gories de la rh�torique m�di�vale. Dante lui pr�f�re d�ailleurs la d�finition de � po�me sacr� � (Paradis, XXVI), soit le d�chiffrement et la r�v�lation d�un ordre transcendantal � travers les contradictions de l�histoire humaine, et l�accomplissement de
celle-ci dans l��ternit�. Bien plus en effet que dans telle ou telle illustration, au demeurant g�niale, des techniques
� comiques � (cf. en particulier les
� Malebolge �, Enfer, XVIII-XXX), c�est dans la double articulation ex�g�-
tique et po�tique de la Com�die et dans sa prodigieuse extension linguistique que se manifeste � et Sanguineti a r�-
cemment insist� sur ce point � le v�ritable � r�alisme � de Dante. Et dans cette ambition de repr�senter la totalit� du r�el et de l�histoire � la lumi�re de la transcendance, bien plus encore qu�� la le�on (exclusivement tragique ou sublime) de Virgile, le guide fictif de son voyage d�outre-tombe, c�est � la Bible que Dante demande de l�inspirer, comme il s�en explique dans une �p�tre � Cangrande Della Scala (1316-17) en lui adressant le Paradis. Son id�al est d�atteindre � l��paisseur signifiante de l��criture biblique, � la polys�mie de sa lettre. D�o� l�infinie richesse de l�articulation du sens dans la Divine Com�die par rapport aux pr�c�dentes exp�riences de Dante, encore soumises � la po�tique m�di�vale de l�all�gorie. Except� les tout premiers chants de l�Enfer, la repr�sentation n�y est jamais r�sorb�e dans le symbole, mais c�est pr�cis�ment de la repr�sentation au symbole, comme entre deux p�les, que na�t la � tension � proprement po�-
tique, � la fois narrative et m�tapho-rique, de l��criture.
Compos�e de 3 fois 33 chants (plus un chant d�introduction), la Divine Co-m�die narre l�itin�raire fictif de Dante, sous la tutelle des trois saintes femmes, Marie, sainte Lucie et B�atrice, dans l�outre-tombe, en l�an jubilaire 1300.
Le voyage commence la nuit du jeudi au vendredi saint et s�ach�ve au purgatoire le mercredi saint (au paradis le jour est �ternel et ne compte plus).
Apr�s �n�e et saint Paul, venus, l�un y chercher la preuve providentielle de la mission imp�riale de Rome, l�autre en champion de la foi chr�tienne, Dante est le troisi�me homme � qui il ait �t� donn� de parcourir l�outre-tombe, afin de rappeler � la m�moire de l�humanit� corrompue l�indissoluble unit� des deux institutions, voulues par Dieu, de l��glise et de l�Empire.
L�Enfer, gouffre provoqu� par la
chute de Lucifer, a la forme d�un gigantesque entonnoir dont la plus large circonf�rence a pour centre J�rusalem (lieu de la passion du Christ) et dont la pointe inf�rieure se trouve au centre de la terre (lieu dont la totale obscurit� est n�gation de Dieu, qui est lu-mi�re). Il est divis� en 9 terrasses, ou cercles concentriques. Aux antipodes de J�rusalem surgit l��le montagneuse du Purgatoire, dont la masse correspond � celle de la terre, d�plac�e par la chute de Lucifer. La base de cette montagne (ou Ant�purgatoire) plonge dans l�atmosph�re, au-dessus de laquelle s��l�ve la cime du Purgatoire proprement dit, �chelonn� en 7 terrasses, ou girons, au sommet desquels s��tend le luxuriant plateau du Paradis terrestre, d�o� Dante et B�atrice s�envolent successivement � travers les 9 ciels du Paradis, jusqu�� l�empyr�e.
J.-M. G.
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Structure de � l�Enfer �
(Le nom des interlocuteurs de Dante est indiqu� en italique.)
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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Chants Ier et II.
Virgile vient au secours de Dante, �gar� dans l�obscure for�t all�gorique du p�ch�, pour le guider dans l�outre-tombe.
Ch. III, vestibule de l�Enfer.
Esprits neutres ou l�ches ; harcel�s d�insectes (C�lestin V, Charon).
Ch. IV, 1er cercle, Limbes.
Hommes vertueux non baptis�s ; nulle autre peine que le d�sir �ternellement insatisfait de voir Dieu (Hom�re, Horace, Ovide, Lucain, Electre, Hector, En�e, C�sar, Camille, Penth�sil�e, Latinus, Lavinie, Lu-cr�ce, Julie, Marcia, Corn�lie, Saladin, Aristote, Socrate, Platon, D�mocrite, Diog�ne, Anaxagore, Thal�s, Emp�docle, H�raclite, Z�non, Dioscoride, Orph�e, Cic�ron, Linos, S�n�que, Euclide, Ptol�m�e, Hippocrate, Avicenne, Averro�s).
Ch. V, 2e cercle.
Luxurieux ; prisonniers de la temp�te infernale (Minos, S�miramis, Didon, Cl�op�tre, H�l�ne, Achille, P�ris, Tristan, Francesca da Polenta et Paolo Malatesta di Rimini).
Ch. VI, 3e cercle.
Gourmands ; flagell�s par une pluie d�eau sale, de gr�le et de neige (Cerb�re, Ciacco).
Ch. VII, 4e cercle.
Avares et prodigues ; roulent des rochers en s�injuriant r�ciproquement (Pluton).
Ch. VIII, 5e cercle.
Col�reux ; plong�s dans les eaux boueuses du Styx (Phlegyas, Filippo Argenti).
Ch. IX, remparts de la ville de Dite.
Ch. X, 6e cercle.
H�r�tiques ; ensevelis dans des tombeaux enflamm�s (Farinata degli Uberti, Caval-cante de�Cavalcanti, Fr�d�ric II, Ottaviano degli Ubaldini, Anastase II).
Ch. XI, Virgile explique � Dante la division de l�Enfer d�apr�s Aristote.
Ch. XII, 7e cercle, 1er giron.
Violents contre leur prochain ; plong�s dans le sang bouillant du Phl�g�thon (le Minotaure, les Centaures, Alexandre, Denys le Tyran, Ezzelino, Obizzo d�Este, Guy de Montfort, Attila, Pyrrhus, Sextus Pomp�e, Rinieri da Corneto, Rinieri dei Pazzi).
Ch. XIII, 7e cercle, 2e giron.
Violents contre eux-m�mes ; chang�s en arbres �tranges (suicides) ou d�chir�s par des chiennes (dilapidateurs) [Pier della Vigna, Lano da Siena, Giacomo da Sant�Andrea, anonyme suicid� florentin].
Ch. XIV, 7e cercle, 2e giron.
Violents contre Dieu (blasph�mateurs) ; gisent immobiles sous une pluie de feu (Capan�e, le vieillard de Cr�te).
Ch. XV et XVI, 7e cercle, 3e giron.
Violents contre nature (sodomites) ; contraints � courir sous une pluie de feu (Brunetto Latini, Priscien, Francesco d�Ac-cursio, Andr�a de�Mozzi, Guido Guerra, Tegghiaio Aldobrandi, lacopo Rusticucci, Guglielmo Borsiere).
Ch. XVII, 7e cercle, 3e giron.
Violents contre l�art (usuriers) ; assis sous une pluie de feu (Reginaldo degli Scrovegni, Catello dei Gianfigliazzi, Ubriachi, G�ryon).
Ch. XVIII, 8e cercle (� Malebolge �
[males-bouges]), 1er bouge.
S�ducteurs de femmes ; fouett�s par les diables (Venedico Caccianemico, Jason).
Ch. XVIII, 8e cercle, 2e bouge.
Adulateurs ; plong�s dans les excr�ments (Alessio Interminelli, Tha�s).
Ch. XIX, 8e cercle, 3e bouge.
Simoniaques ; plant�s, la t�te en bas, dans des cavit�s rocheuses, les pieds en feu (le pape Nicolas III).
Ch. XX, 8e cercle, 4e bouge.
Mages et devins ; contraints, la t�te �
l�envers, de marcher � rebours (Amphia-raos, Tir�sias, Aronte, Mant�, Eurypyle, Michele Scotto, Guido Bonatti, Asdente, devineresses).
Ch. XXI et XXII, 8e cercle, 5e bouge.
Baratiers ; plong�s dans la poix bouillante sous la garde de diables arm�s de crocs (12 diables � Malebranche �, � l�Anziano di santa Zita �, Ciampolo, Frate Gomita, Michele Zanche).
Ch. XXIII, 8e cercle, 6e bouge.
Hypocrites ; couverts de chapes de plomb dor� (Catalano de�Malavolti, Loderingo Andalo, Ca�phe et son beau-p�re Anne).
Ch. XXIV et XXV, 8e cercle, 7e bouge.
Voleurs des choses de Dieu ; mordus par des serpents, tombent en cendres, puis reprennent forme humaine (Vanni Fucci, Cacus). � Voleurs des choses publiques ; en proie � d��tranges m�tamorphoses, mi-hommes et mi-serpents (Agnolo Brunelleschi, Cianfa Donati). � Voleurs des choses priv�es ; se blessent deux par deux et sont chang�s en serpents (Buoso, Francesco Cavalcanti, Puccio de�Galigai).
Ch. XXVI et XXVII, 8e cercle, 8e bouge.
Conseillers de fraude ; envelopp�s de flammes (Ulysse, Diom�de, Guido da Montefeltro).
Ch. XXVIII et XXIX, 8e cercle, 9e bouge.
Fauteurs de discordes et de schismes ; transperc�s par l��p�e d�un diable (Mahomet, Ali, Pier da Medicina, Curion, Mosca de�Lamberti, Bertran de Born, Geri del Bello).
Ch. XXIX et XXX, 8e cercle, 10e bouge.
Faussaires de m�taux ; gisent couverts de l�pre et de gale (Griffolino, Capocchio). �
Faussaires de personnes ; enrag�s, courent et se mordent entre eux (Gianni Schicchi, Myrrha). � Faussaires de monnaie ; frapp�s d�hydropisie (Maestro Adamo). �
Faussaires de paroles ; d�vor�s de fi�vre ardente (la femme de Putiphar, Sinon).
Ch. XXXI, Le puits des g�ants.
(Nemrod, Ephialte, Briar�e, Ant�e).
Ch. XXXII, 9e cercle, 1re zone (Caina).
Tra�tres envers leurs parents ; pris dans la glace (Alessandro et Napoleone degli Alberti, Mordret, Focaccia dei Cancellieri, Sassolo Mascheroni, Alberto Camicione dei Pazzi).
Ch. XXXII et XXXIII, 9e cercle, 2e zone (Antenora).
Tra�tres envers leur patrie ou leur parti ; pris dans la glace (Bocca degli Abati, Buoso da Dovara, Tesauro da Beccheria, Gianni de�Soldanieri, Ganelon, Tebaldello Zam-brasi, Ugolino della Gherardesca, l�archev�que Ruggieri degli Ubaldini).
Ch. XXXIII, 9e cercle, 3e zone (Tolomea).
Tra�tres envers leurs h�tes ; pris dans la glace (Frate Alberigo, Branca d�Oria).
Ch. XXXIV, 9e cercle, 4e zone (Giudecca).
Tra�tres envers leurs bienfaiteurs, envers l�autorit� des hommes ou de Dieu ; pris dans la glace (Lucifer broyant dans ses trois bouches Judas, Brutus et Cassius).
STRUCTURE DU � PURGATOIRE �
y Ant�purgatoire
Ch. Ier, plage de l��le du Purgatoire.
Rites purificatoires prescrits par Caton d�Utique.
Ch. II, nef des �mes.
Dante rencontre son ami Casella.
Ch. III, 1er groupe.
Excommuni�s ; cheminent lentement, condamn�s � s�journer dans l�Ant�purgatoire pour une p�riode au moins 30 fois �gale � la dur�e de leur excommunication (Manfred).
Ch. IV, 2e promontoire, 2e groupe.
Paresseux ; assis paresseusement au pied d�un rocher, resteront dans l�Ant�purgatoire aussi longtemps qu�ils ont v�cu (Belacqua).
Ch. V et VI, 2e promontoire, 3e groupe.
P�cheurs morts de mort violente ; cheminent en chantant et resteront dans l�Ant�purgatoire aussi longtemps qu�ils ont v�cu (Iacopo del Cassero, Buonconte da Montefeltro, Pia de�Tolomei, Benincasa da Laterina, Guccio Tarlati, Federico Novello, Gano Scornigiani, Conte degli Alberti, Pierre de La Brosse, Sordello).
Ch. VII et VIII, 2e promontoire,
4e groupe.
Princes d�tourn�s de la vertu par l�exercice du pouvoir ; soumis chaque soir, dans une vall�e fleurie, aux tentations du serpent (empereur Rodolphe, Ottokar II de Boh�me, Philippe III de France, Henri Ier de Navarre, Pierre III et Alphonse III d�Aragon, Charles d�Anjou, Henri III d�Angleterre, Guillaume VII de Montferrat, Nino Visconti, Corrado Malaspina, anges gardiens).
Ch. IX, r�ve de Dante.
Il se r�veille au-del� du gouffre s�parant l�Ant�purgatoire du Purgatoire.
y Purgatoire
Ch. X, XI et XII, 1er giron.
Orgueilleux ; charg�s de pesants blocs de pierre (Umberto Aldobrandeschi, Oderisi da Gubbio, Provenzan Salvani, ange de l�humilit�).
Ch. XII, XIII et XIV, 2e giron.
Envieux ; assis c�te � c�te, les paupi�res cousues de fil de fer (Sap�a da Siena, Guido del Duca, Raniero da Calboli, ange de la charit�).
Ch. XV, XVI et XVII, 3e giron.
Col�reux ; suffoqu�s par une �paisse fum�e (Marco Lombardo, l�ange de la paix).
Ch. XVIII.
Virgile expose � Dante l�ordonnance du Purgatoire.
Ch. XVII, XVIII et XIX, 4e giron.
Indolents ; courent en clamant des exemples de z�le r�compens� et d�indolence punie (abb� de San Zeno, ange du z�le).
Ch. XIX, XX et XXI, 5e giron.
Avares et prodigues ; gisent face contre terre, pieds et poings li�s, clamant des exemples de charit� et de lib�ralit� r�compens�es (Adrien V, Hugues Capet, Stace, ange de justice).
Ch. XXII, XXIII et XXIV, 6e giron.
Gourmands ; faim et soif aiguis�es par la vue d�eau et de fruits (Forese Donati, Bona-giunta da Lucca, Martin IV, Ubaldino della Pila, Bonifacio Fieschi, Marchese degli Ar-gugliosi da Forli, ange de la temp�rance).
Ch. XXV, XXVI et XXVII, 7e giron.
Luxurieux ; cheminent au milieu des flammes, clamant des exemples de chastet� et de luxure punie (Guido Guinizelli, Arnaut Daniel, ange de la chastet�).
Ch. XXVII, r�ve de Dante. Virgile prend cong� de Dante.
y Paradis terrestre
Ch. XXVIII.
Rives du L�th� ; apparition de Matelda.
Ch. XXIX.
Procession symbolique.
Ch. XXX et XXXI.
Apparition de B�atrice. Ses reproches � Dante et repentir de celui-ci.
Ch. XXXII.
Extase de Dante (l�Aigle, le Renard et le Dragon).
Ch. XXXIII.
Explication de l�extase pr�c�dente : mission de Dante aupr�s des vivants.
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STRUCTURE DU � PARADIS �
Ch. Ier, ascension de Dante et B�atrice
au Paradis.
Ch. II, III, IV et V, 1er ciel, de la Lune.
Ames qui ne purent accomplir leurs voeux ; nature et valeur du voeu ; images �vanes-centes comme refl�t�es par du verre ou des eaux limpides (Piccarda Donati, l�imp�-
ratrice Constance).
Ch. V, VI et VII, 2e ciel, de Mercure.
Ames de ceux qui ont fait le bien par amour de la gloire ; mort du Christ, r�demption du genre humain, r�surrection des corps ; splendeurs qui chantent et dansent avec all�gresse, � l�image des poissons dans un vivier (Justinien, Romieu de Villeneuve).
Ch. VIII et IX, 3e ciel, de V�nus.
Esprits soumis � l�amour ; pourquoi les vertus ne sont pas h�r�ditaires ; splendeurs qui chantent et dansent aussi vivement
� qu�en Dieu plonge l�oeil de ces �mes �
(Charles Martel, Cunizza da Romano, Folquet de Marseille, Rahab).
[Les cieux de la Lune, de Mercure et de V�nus engendrent le savoir que dispensent les disciplines du trivium � grammaire, dialectique, rh�torique � et sont mus respectivement par les Anges, les Archanges et les Principaut�s.]
Ch. X, XI, XII, XIII et XIV, 4e ciel, du Soleil.
Esprits inspir�s de sagesse ; vanit� des jugements humains, sagesse de Salomon ; r�partis en trois couronnes concentriques, chantent et dansent autour de B�atrice et de Dante (saint Thomas, Albert le Grand, Gratien, Pierre Lombard, Salomon, Denys l�Ar�opagite, Orose, Bo�ce, Isidore de S�-
ville, B�de, Richard de Saint-Victor, saint Bonaventure, Pierre le Mangeur, Pierre d�Espagne, Nathan, saint Jean Chrysos-tome, Anselme, Donat, Raban, Joachim de Flore).
Ch. XIV, XV, XVI, XVII et XVIII, 5e ciel, de Mars.
Esprits de ceux qui ont combattu pour la foi ; chantent et dansent sous forme de joyaux lumineux, dans une croix brillante o� �tincelle le Christ (Cacciaguida, Josu�, Judas Maccab�e, Charlemagne, Roland, Guillaume d�Orange, Rainoart, Godefroi de
Bouillon, Robert Guiscard).
Ch. XVIII, XIX et XX, 6e ciel, de Jupiter.
Esprits justes et pieux ; la justice de Dieu est insondable ; chantent et volent de fa�on � composer les lettres d�une devise, puis le dessin d�un Aigle (David, Trajan, Ez�chias, Constantin, Guillaume le Bon, Ryph�e, l�Aigle).
Ch. XXI et XXII, 7e ciel, de Saturne.
Esprits contemplatifs ; myst�re de la pr�-
destination ; gravissent et descendent en silence une tr�s haute �chelle d�or (Pierre Damien, saint Beno�t, saint Macaire, Romuald).
[Les cieux du Soleil, de Mars, de Jupiter et de Saturne engendrent le savoir que dispensent les disciplines du quadrivium �
arithm�tique, musique, g�om�trie, astro-logie � et sont mus respectivement par les Puissances, les Vertus, les Dominations et les Tr�nes.]
Ch. XXII et XXVII, 8e ciel, des �toiles fixes.
Esprits triomphants ; concepts de foi, d�es-p�rance et de charit� ; milliers de lumi�res illumin�es par J�sus-Christ, triomphe du Christ, apoth�ose de Marie couronn�e par l�archange Gabriel (saint Pierre : examen sur la foi ; saint Jacques : examen sur l�es-p�rance ; saint Jean : examen sur la charit� ; Adam).
Ch. XXVII, XXVIII et XXIX, 9e ciel, cristallin ou premier mobile.
Choeurs ang�liques ; grandeur de Dieu, cr�ation des anges et leurs facult�s, mouvement des cieux ; triomphe des anges qui, sous forme de neuf cercles flamboyants, tournent autour d�un point tr�s lumineux (saint Pierre, Dieu, les hi�rarchies ang�-
liques ; B�atrice expose � Dante les probl�mes religieux).
[Le 8e et le 9e ciel sont mus par les Ch�ru-bins et les S�raphins, et engendrent les sciences philosophiques : d�une part la physique et la m�taphysique, d�autre part la morale.]
Ch. XXX, XXXI, XXXII, XXXIII, empyr�e.
Dieu, les anges et les bienheureux ; salut de l��me des enfants innocents ; fleuve de lumi�re en forme de rose immacul�e (saint Bernard, Marie, Eve, Rachel, B�atrice, Sarah, R�becca, Judith, saint Augustin, Gabriel, Adam, saint Pierre, saint Jean l�Evang�liste, Mo�se, sainte Anne, sainte Lucie).
Danton (Georges
Jacques)
Homme politique fran�ais (Arcis-sur-Aube 1759 - Paris 1794).
Ce turbulent Champenois, fils d�un procureur au bailliage d�Arcis-sur-Aube, fait de bonnes �tudes � Troyes, chez les Oratoriens, puis � Paris, et obtient son dipl�me de droit � Reims.
En 1785, il s�installe � Paris, avec l�intention de devenir avocat ; engag� chez un procureur, il peut, gr�ce � la dot de sa femme, Gabrielle Charpentier, fille du riche propri�taire du caf� du Parnasse, acheter une charge d�avocat au Conseil du roi (1787). Il �tablit son cabinet cour du Commerce, rue des Cordeliers (aujourd�hui rue de l��cole-de-M�decine). Sa r�putation ne tarde pas � s�affirmer, mais il est surtout int�-
ress� par la politique : il sent monter la R�volution.
Un r�le grandissant
Paris ayant �t� divis� en soixante districts, Danton, �lecteur primaire pour les �tats g�n�raux, re�oit la pr�sidence du district de l��glise des Cordeliers (1789). Il ne semble pas payer de sa personne lors de la prise de la Bastille, mais peu � peu son influence grandit.
Il m�ne campagne contre La Fayette et Bailly et d�ploie une grande activit�, plaidant pour la libert� de la presse, pour la libert� d�association, s�occupant des probl�mes de la subsistance de la capitale. Membre de la Commune (janv. 1790), puis membre du direc-toire du d�partement de Paris (janv.
1791), il est, � cette �poque, encore royaliste. Peut-�tre travaille-t-il pour le duc d�Orl�ans. On racontera d�autre part que la Cour, esp�rant provoquer des dissensions parmi ses adversaires, le paie.
Lors de la fuite du roi � Varennes (20 juin), ses opinions politiques se pr�cisent : il demande la d�ch�ance
du roi et la proclamation de la r�publique. Mais la famille royale ayant �t� ramen�e � Paris, la Constituante invente la fiction de l�enl�vement du souverain : un groupe de r�publicains, venus surtout du club des Cordeliers (fond� l�ann�e pr�c�dente par Danton) va porter au Champ-de-Mars une p�tition r�clamant l�organisation d�un nouveau pouvoir ex�cutif. Un incident provoque alors la � fusillade du Champ-de-Mars � (17 juill.) ; plusieurs manifestants sont abattus. Les responsables, comme Danton et Marat, doivent se cacher.
Apr�s un s�jour en Angleterre, Danton regagne Paris, o� il est amnisti� en septembre et �lu substitut du procureur de la Commune (8 d�c.). Il fr�quente le club des Jacobins. S�il ne participe pas � la journ�e du 20 juin 1792, il travaille, la veille du 10 ao�t, � la pr�paration de l�assaut contre les Tuileries.
Sur ce point pr�cis de la chute de la monarchie, l�importance de son r�le a beaucoup �t� discut�e (selon Albert Mathiez, sa participation fut n�gligeable). On sait cependant qu�il trinque avec les Marseillais et les pousse � l�action. Dans la nuit, il est appel� � l�H�tel de Ville et y donne ses directives. Il se vantera plus tard, devant le Tribunal r�volutionnaire, d�avoir fait arr�ter Mandat, le commandant de la garde nationale charg� de la d�fense des Tuileries. Jusqu�au soir, il demeure � son poste. Il y apprend la chute des Tuileries et les d�crets de l�Assem-downloadModeText.vue.download 447 sur 587
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bl�e : suspension du souverain, arrestation de la famille royale, convocation d�une Convention nationale. Il se voit nomm� ministre de la Justice dans le Conseil ex�cutif provisoire.
Le ministre Danton
Gr�ce � l�appui de la Commune de
Paris, gr�ce aussi � l�effacement de ses coll�gues du minist�re, Danton se trouve en fait ma�tre du pouvoir ex�cutif, dont il use pour faire adopter la r�-
volution du 10 ao�t dans tout le pays et surtout pour stopper l�invasion �trang�re. La guerre, d�clar�e � l�Autriche par le minist�re girondin, a en effet tr�s mal commenc� : Verdun est menac� (la ville capitulera le 2 septembre). Dans un discours fameux (2 sept.), Danton va dresser la nation enti�re contre l�envahisseur. Il refuse d�abandonner Paris, organise l�enr�lement de volontaires, les r�quisitions d�armes, l�arrestation de suspects. Son �loquence est � la mesure de son patriotisme : � Pour vaincre l�ennemi, s��crie-t-il, il nous faut de l�audace, encore de l�audace, toujours de l�audace ! �
Le fils du d�put� Thibaudeau laisse de lui � cette �poque ce saisissant portrait : � Je fus frapp� de sa haute stature, de ses formes athl�tiques, de l�irr�gularit� de ses traits, labour�s de petite v�role, de sa parole �pre, brusque, retentissante, de son geste dramatique, de la mobilit� de sa physionomie, de son regard assur� et p�n�trant, de l��nergie et de l�audace dont son attitude et ses mouvemeats �taient empreints. � C�est alors que surviennent les massacres dans les prisons. Danton ne les a pas pr�par�s, ni souhait�s, mais il ne fait rien pour les arr�ter.
� la Convention
Les �lecteurs de Paris portent le tumul-tueux orateur � la Convention. Optant pour la d�putation, il doit (21 sept.) abandonner son portefeuille de ministre. Il si�ge � gauche, avec la Montagne, mais d�sire l�union de tous les r�publicains face au danger ext�rieur et tend la main aux Girondins. Main refus�e : le tribun d�braill�, avide de jouissance, est en effet ex�cr� par Mme Roland. � l�Assembl�e, le 10 octobre, ses adversaires lui demandent des comptes de ses d�penses. La question est indiscr�te : Danton serait bien en peine d�expliquer o� passe l�argent qui lui coule entre les doigts. (Il semble probable qu�il ait pay� Brunswick pour �vacuer le territoire fran�ais apr�s Valmy : si cela est exact, il ne pouvait rendre publique cette tractation.) Il se justifie d�ailleurs aupr�s de la Gironde : � S�il para�t surprenant qu�il ait �t� fait des d�penses extraordinaires, il faut se reporter aux circonstances dans
lesquelles elles ont �t� faites : la patrie �tait en p�ril, nous �tions comptables de la libert�, et nous avons rendu bon compte de cette libert�. �
En cette fin d�ann�e 1792, la France attend la prochaine mise en jugement de Louis XVI. Danton, soucieux de sauver le monarque (peut-�tre a-t-il re�u de l�argent de la Cour par l�interm�diaire du feuillant Th�odore de La-meth), a vainement cherch� � �luder le proc�s. Mais, le jour du vote, il opine pour la mort, sans sursis.
Toutes ses pr�occupations vont du reste aux probl�mes ext�rieurs. Il souhaite donner la libert� aux pays opprim�s par les � tyrans �. (� La nature m�a donn� en partage les formes athl�tiques et la physionomie �pre de la Libert�. �) Il est charg� de � r�volutionner � la Belgique (il s�y rendra quatre fois de d�cembre 1792 � mars 1793) et pr�ne le grand principe des fronti�res naturelles. Son patriotisme ardent le pousse � pr�coniser les mesures �nergiques qui sauveront le pays et la R�volution de l�invasion : lev�e de 300 000 hommes, �tablissement du tribunal et des comit�s r�volutionnaires, institution du Comit� de salut public dont il sera le chef (mars-avr. 1793).
En avril, Dumouriez trahit la
Convention et passe la fronti�re.
Girondins et dantonistes s�accusent r�ciproquement des responsabilit�s de cette d�fection. Mais Danton se dresse et crie � la calomnie : ainsi, il rompt d�finitivement avec la Gironde. Il laisse pr�parer les journ�es du 31 mai et du 2 juin, qui verront la chute des Girondins, mais il accueillera avec peine la nouvelle de leur ex�cution en octobre. Entre-temps, le tribun s�attire l�hostilit�, d�abord sourde, des robespierristes (Marat et Saint-Just appellent le comit� Danton � Comit� de la perte publique �). On lui reproche de n�gocier avec l�envahisseur. Il se voit, en outre, attaqu� � la Convention � propos de d�faites vend�ennes (le g�n�-
ral Westermann, plusieurs fois mis en d�route, est un de ses amis). Lors du renouvellement du Comit�, Danton
est �limin� (10 juill. 1793). Sa grande erreur est alors de quitter Paris avec sa nouvelle �pouse, Louise G�ly (sa premi�re femme est morte quelques mois
plus t�t) : en son absence, il sera sap� par Robespierre.
� cette date, la deuxi�me Ter-
reur a �t� institu�e. D�sapprouvant totalement la politique extr�miste des h�bertistes, Danton, � son retour de province, voit dans leur chef l�homme � abattre. Il veut mettre un terme aux violences (� Je demande qu�on �pargne le sang des hommes � ; � mieux vaut cent fois �tre guillotin� que guilloti-neur �). Sous son influence, Camille Desmoulins fonde le Vieux Cordelier, qui fait campagne pour la cl�mence.
Apr�s la chute d�H�bert, en mars 1794, Robespierre se retourne contre Danton et Desmoulins : apr�s les � ultras �, il faut abattre les � citras � r�volutionnaires. Pour l�aider dans cette t�che, il a appel� � Paris Saint-Just, alors aux arm�es.
La chute du tribun
Danton a le tort d��tre li� avec de douteux personnages, en particulier avec Fabre d�Eglantine, un fripon notoire compromis dans l�affaire de la liquidation de la Compagnie des Indes.
L�Incorruptible est heureux, � travers Fabre, d�attaquer son grand rival. Autour de lui, d�autres r�clament la t�te du tribun : � Nous viderons ce gros tur-bot farci �, s��crie le Montagnard Vadier. Danton est averti du terrible rapport que Saint-Just pr�pare contre lui, mais il refuse de fuir : � On n�emporte pas sa patrie � la semelle de ses souliers. � Le 30 mars 1794, il est arr�t� comme ennemi de la R�publique, ainsi que Desmoulins, H�rault de S�chelles et plusieurs autres. Seul Legendre essaie timidement, mais en vain, de le d�fendre � la Convention.
� son proc�s, Danton n�a aucune
peine � d�mentir les accusations port�es contre lui. L��loquence de ses d�n�gations est telle que l�assistance, d�abord hostile, commence � se retourner en sa faveur. Sur la demande de l�accusateur public, Fouquier-Tinville, Saint-Just obtient de la Convention un d�cret de mise hors la loi des accus�s, qui seront ainsi jug�s sans �tre entendus, et finalement condamn�s � mort.
Le 5 avril, Danton monte sur l��chafaud avec treize autres condamn�s.
Des jugements partag�s Parmi les chefs r�volutionnaires, Danton a �t� l�un de ceux dont l�action et l�influence ont �t� le plus discut�es.
Ses pan�gyristes se sont montr�s aussi passionn�s que ses d�tracteurs.
Parmi les premiers, il faut surtout citer Alphonse Aulard, qui consid�rait Danton comme l�incarnation du patriotisme r�volutionnaire. Le � robespierriste � Albert Mathiez soutenait la th�se oppos�e, s�attachant � d�montrer que Danton �tait un opportuniste avide d�argent et corrompu. Plus tard, Georges Lefebvre, apr�s avoir minutieusement �tudi� les comptes de Danton, conclut � la probabilit� de la v�nalit� du tribun. Plus r�cemment, un autre historien, Gabriel Pioro, a d�couvert de nouveaux documents ne laissant aucun doute sur certaines � ind�licatesses �
de Danton (notamment quand celui-ci acheta son office d�avocat au Conseil du roi).
Ce fait �tant admis, bien des points demeurent � l�actif du grand Cordelier.
Patriote intransigeant, � la d�cision rapide autant qu�audacieuse, Danton a tout mis en oeuvre pour sauver la France de l�invasion. D�un temp�-
rament g�n�reux, il a �t� exempt de petitesse et de jalousie ; ignorant la rancune (� La haine, disait-il, est �trang�re � mon caract�re �), il a � bien en vain � cherch� � r�aliser l�union entre les partis. Il n�est pas douteux non plus que son activit� ait largement contribu� � la marche en avant de la R�volution.
A. M.-B.
F Convention nationale / Jacobins / R�volution fran�aise.
L. Madelin, Danton (Hachette, 1914). /
A. Mathiez, Autour de Danton (Payot, 1926). /
G. Lecomte, la Vie amoureuse de Danton (Flammarion, 1927). / H. Wendel, Danton (Berlin, 1930 ; trad. fr., Payot, 1932). / L. Barthou, Danton (A. Michel, 1932). / J. H�rissay, Cet excellent M. Danton (Fayard, 1960). / R. Christophe, Danton (Perrin, 1964).
Dantzig
F GDAŃSK.
Danube
Fleuve d�Europe centrale et orientale.
C�est le principal fleuve europ�en apr�s la Volga, avec une longueur de 2 850 km, une superficie r�ceptrice de 805 000 km 2 (2,5 fois la longueur et 5 fois le bassin du Rhin), un d�bit moyen de plus de 6 000 m3/s � l�entr�e de son delta. Il offre la plus belle voie de navigation entre les pays germaniques d�Europe centrale (Allemagne occidentale, Autriche) et les �tats du Comecon* (Tch�coslovaquie, Hongrie, Roumanie, Bulgarie, U. R. S. S.), auxquels il faut ajouter la F�d�ration yougoslave. Mais les circonstances historiques ont longtemps frein� les activit�s li�es � la pr�sence du fleuve : l��conomie du Danube est entr�e dans downloadModeText.vue.download 448 sur 587
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une phase de d�veloppement depuis 1960 seulement.
Le cours et l�hydrologie
Le fleuve se compose de diff�rentes branches qui unissaient au Tertiaire les lacs p�ri- et intra-alpins et carpatiques.
Ses alluvions ont contribu� � combler ces �tendues d�eau, devenues de vastes plaines, si bien que le cours comprend des sections en pente forte, taillant dans les roches dures sous la forme de d�fil�s, et des travers�es de bassins o� le lit s��largit. La source se situe sur le rebord oriental de la For�t-Noire, � 678 m d�altitude, dans la localit� de Donaueschingen o� le fleuve est form� de deux torrents, Brigach et Breg.
Durant la travers�e du Jura souabe, une partie des eaux s�infiltre. Entre le plateau bavarois et le Jura souabe, le Danube est renforc� par les grands affluents alpins, Hier, Lech, Isar et surtout Inn, qui lui apporte un d�bit plus �lev� que le sien propre (800 m3/s en moyenne, contre 600).
Le r�gime nivo-pluvial de montagne moyenne � pr�cipitations atlantiques
(hautes eaux de printemps, basses eaux de fin d��t�) se transforme brusquement en r�gime nivo-glaciaire � maximum de juin-juillet, que le fleuve garde jusque dans la plaine pannonienne, o�, en aval de Bratislava, il d�pose la masse d�alluvions alpines, d�abord dans l��le de la Grande Sch�tt, ensuite dans la Grande Plaine hongroise, o� il a longtemps divagu�, et o� il re�oit la Tisza. L��vaporation de fin d��t� y est consid�rable. � Orsova, le maximum d�avril-juin est encore bien marqu�, mais l��tiage d�ao�t � novembre s�accentue. Apr�s les Portes de Fer, le fleuve, recevant les grands affluents carpatiques roumains, s��largit dans les plaines valaques, formant une vall�e alluviale tr�s large, la balta. Le maximum de printemps - d�but �t� est encore renforc� par ces apports. Le delta se compose de trois branches, Sf�ntu-Gheorghe (Saint-Georges), Sulina (la seule navigable pour navires de mer) et Chilia (en russe Kilia).
La navigation est possible durant la plus grande partie de l�ann�e. Les crues sont amples, les maximums de d�bit pouvant atteindre 18 000 m3/s dans la partie inf�rieure, mais les ondes de crues successives s��talent dans les plaines pannoniennes et valaques, et ne restreignent que rarement la navigation, les crues d�emb�cle �tant les plus redoutables. Les �tiages, en revanche, peuvent g�ner la navigation pendant plusieurs semaines. Le gel l�interdit durant 30 � 40 jours. Le principal obstacle est constitu� par le Djerdap, ou Portes de Fer, o� un canal lat�ral, le canal de Sip, permettait d�assurer le passage gr�ce � un syst�me de traction des gros remorqueurs par une locomotive. L�am�nagement achev� en 1972
du plus grand barrage d�Europe, effectu� en collaboration entre la Roumanie et la Yougoslavie, permet de relever le plan d�eau en amont et facilite la remont�e � des navires de 5 000 t de charge au moins jusqu�� Belgrade.
Les travaux
d�am�nagement et la
navigation internationale
Le Danube a re�u un statut international de navigation d�s le congr�s de Vienne. Le trait� de Paris en 1856
avait d�j� cr�� une � Commission europ�enne du Danube �, renouvel�e lors de la conclusion des trait�s de paix qui suivirent la Premi�re Guerre mondiale, puis, en 1948, � Belgrade. En fait, le caract�re essentiellement agricole de l��conomie des pays travers�s, les rivalit�s de l�entre-deux-guerres et la pouss�e de l�Allemagne de l�Est, la guerre froide jusqu�� la conclusion du trait� de paix autrichien (1955) avaient ralenti et m�me st�rilis� le trafic, qui s�effectuait uniquement dans le cadre de chaque �tat. L�industrialisation des pays du Comecon, la conclusion d�accords bilat�raux entre l�Allemagne occidentale ou l�Autriche et l�U. R. S. S., l�ouverture � l�Ouest de la Hongrie, de la Yougoslavie et de la Roumanie ont permis de ranimer le trafic international, qui se situe aux environs de 40 Mt, encore tr�s inf�rieur � celui du Rhin.
L��quipement
y La r�gularisation du lit doit permettre aux navires de 3 m de tirant d�eau d�atteindre Vienne en toutes saisons, d�s que les travaux locaux (suppression de barres rocheuses, dragage, endiguement, etc.) seront achev�s.
y La modernisation des flottes nationales fait une part de plus en plus importante aux convois de barges remorqu�es, et, de plus en plus, pouss�es, d�un poids total en lourd sup�rieur � 8 000 t. La flotte la plus nombreuse, la flotte sovi�tique, repr�sente environ le quart du poids en lourd de toutes les flottes danubiennes (0,5 Mt sur 2 Mt).
Les flottes yougoslave et autrichienne viennent au second rang.
y L��quipement de ports indus-
triels permet � Reni et � Izmail en U. R. S. S. d�exp�dier charbons et minerais � destination de l�Autriche et de l�Allemagne. Sulina, en Roumanie, doit �tre d�gag� de l�ensablement, Galaţi, � l�entr�e du delta, doit recevoir les gros min�raliers. Trois ports sont �quip�s pour le d�veloppement d�une sid�rurgie fluviale : Linz en Autriche (aci�rie V�est) ; Dunaujv�ros en Hongrie ; Galaţi en Roumanie. Les autres ports sont surtout des chantiers de construction navale (�le Csepel �
Budapest), plus rarement des ports d�hydrocarbures (Bratislava).
y Des projets de liaisons avec l�Europe du Nord sont �labor�s. Le plus avanc� est celui de l�Europa Canal (Rhin-Main-Danube) ; on attend le raccordement de Nuremberg � Kel-heim. Le canal de Moravie a �t� projet� dans le cadre des organisations sp�cialis�es du Comecon : long de 280 km, il devrait relier l�Odra sup�-
rieur et sans doute l�Elbe � la r�gion de Bratislava et serait accessible aux bateaux de 2,50 m de tirant d�eau et d�un port de 1 500 t.
y L��quipement hydro-�lectrique du bassin danubien est tr�s r�cent : mais la production actuelle repr�sente d�j� plus de la moiti� du potentiel global (80 TWh). Les tron�ons du
cours les mieux �quip�s sont la partie autrichienne et les Portes de Fer.
Les affluents alpins d�Autriche et carpatiques de Roumanie sont en voie d��quipement. Restent � construire les centrales pr�vues par des accords bilat�raux entre Tch�coslovaquie et Autriche, ou Hongrie, Roumanie et Bulgarie. La centrale des Portes de Fer doit � elle seule produire plus de 10 TWh, �galement partag�s entre
Roumanie et Yougoslavie.
y L�irrigation, enfin, est une n�cessit� pour la Grande Plaine hongroise et la Valachie et doit permettre
d��tendre les cultures mara�ch�res et sp�ciales, d�accro�tre les rendements dans des agricultures encore relativement d�ficitaires. On estime que les surfaces irrigu�es passeraient de 300 000 � 800 000 ha en Hongrie par la construction de canaux branch�s sur les barrages de la Tisza su-p�rieure ; de 200 000 ha � pr�s d�un million en Yougoslavie par la mise en service du canal Danube-Tisza ; � plusieurs centaines de milliers d�hectares en Valachie roumaine, o� les travaux sont entrepris sous l��gide de la Soci�t� fran�aise d�am�nagement du Bas-Rh�ne-Languedoc.
Ainsi, l�espace danubien s��veille � la fois aux techniques les plus modernes et � la coop�ration internationale : la poursuite de la politique de
d�tente en Europe est le gage unique, mais capital, du d�veloppement des pays riverains.
A. B.
� Le Danube � dans la Houille blanche (Grenoble, 1964). / Le Danube (la Documentation fran�aise, � Documentation photographique �, 1967).
Dar�o (F�lix
Rub�n Garc�a
Sarmiento, dit
Rub�n)
Po�te nicaraguayen (Metapa [auj. Ciu-dad Dar�o] 1867 - Le�n 1916).
Un jour de 1893, Verlaine se trouvait attabl� dans un caf� du Quartier latin devant un verre de � f�e verte �, lorsque s�approcha de lui un homme jeune, grand, le visage aux traits assez lourds de m�tis et visiblement �mu, car il ne sut que bredouiller en un mauvais fran�ais une phrase dont le dernier mot �tait celui de gloire, le seul que le po�te downloadModeText.vue.download 449 sur 587
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entendit. � La gloire, r�pondit celui-ci, la gloire, m..., m... et m... encore ! �
Il ignorait que son admirateur troubl�, po�te d�j� r�put�, �tait destin� � atteindre les plus hauts sommets de cette gloire qu�il venait de si cr�ment vilipender : Rub�n Dar�o, le chef du modernisme, ce grand mouvement de renouveau des lettres hispaniques, et de surcro�t son fils spirituel.
N� l�ann�e de la mort de Baude-
laire dans une petite ville d�Am�rique centrale engourdie par la chaleur des tropiques, Dar�o t�moigne de dons pr�-
coces qui lui valent le titre d�� enfant po�te �. C�est l��poque o�, contre un romantisme qui s�essouffle et contre les formes ampoul�es du lyrisme alors en vogue, commencent � se manifester quelques po�tes soucieux d�ouvrir des voies nouvelles � la cr�ation litt�-
raire. Tournant les yeux vers la France, ces po�tes d�couvrent le Parnasse et montrent aussit�t leur sympathie pour
ses th�ories de � l�art pour l�art � qui r�pondent si bien � leur soif de beaut� et � leur d�sir d��chapper au prosa�sme de leur temps.
Dar�o, dont le premier ma�tre fut Hugo, accueille � son tour les le�ons du Parnasse et, au Chili o� il arrive en 1886, se familiarise �galement avec les mythologies classiques, les arts d�Extr�me-Orient, fait son miel de tout et publie en 1888 un court recueil de prose et de vers qui s�impose d�embl�e comme la bible du jeune mouvement moderniste. Quelque chose de tr�s nouveau apparaissait en effet dans Azul : une langue d�un raffinement exquis, une musique jamais encore entendue, tandis que le monde charmant de Watteau, avec ses marquises, ses abb�s poudr�s, ses satyres, ses lacs et ses cygnes faisait son entr�e dans la litt�-
rature de langue espagnole. Versailles, pour tous ces �crivains en mal d��vasion et � la recherche d�une patrie spirituelle, s�offrait en effet � eux charg� des attraits de l�exotisme. Dar�o �tait � Buenos Aires depuis trois ans lorsqu�il donna en 1896 deux ouvrages : les Rares (Los raros), collection de portraits d��crivains, la plupart fran�ais (Villiers de L�Isle-Adam, Lautr�amont, etc.), et surtout un recueil de vers paradoxalement intitul� Proses profanes (Prosas profanas). S�il y �voquait le m�me univers des � f�tes galantes �
que dans Azul, le po�te s�engageait ici � fond dans le modernisme en r�alisant son propos de rajeunir la versification.
Le livre d�clencha une r�volution litt�-
raire. C�est que, depuis Azul, le po�te avait connu l�Europe, le Paris de ses r�ves (� Je r�vais de Paris depuis l�enfance, � tel point que lorsque je faisais mes pri�res, je suppliais Dieu qu�il ne me laisse pas mourir sans avoir connu Paris �) ; il y avait rencontr� Catulle Mend�s, vers qui allait son admiration du temps d�Azul, Jean Mor�as, Verlaine surtout, � p�re et ma�tre magique, porte-lyre c�leste �. � son tour, Dar�o va mettre au premier rang de ses pr�-
occupations d��crivain tr�s conscient de son m�tier la musicalit�, l�harmonie int�rieure du po�me, et le voici qui tord le cou � la solennelle �loquence castillane, clarifiant la langue, l�enrichissant de mots rares � la fa�on des symbolistes, ressuscitant d�anciennes
formes strophiques, bouleversant la m�trique. Jamais, depuis G�ngora
peut-�tre, l�espagnol ne s��tait pli� � tant d�innovations comme sous la plume de ce virtuose. D�une incomparable richesse en moyens d�expression in�dits, ses Chants de vie et d�esp�-
rance (Cantos de vida y esperanza)
[1905] rendent un son plus grave : ils marquent d�abord le retour aux sources espagnoles du po�te, qui, sans pour autant renier la France, affirme sa � foi en la renaissance de la vieille Hispanie �
et sa confiance dans sa race m�tisse, solidaire devant l�� audacieuse race du Nord � : � Prenez garde, proclame-t-il dans son po�me A Roosevelt, elle vit, l�Am�rique espagnole. � De po�te des cygnes, Dar�o devenait le chantre du Nouveau Monde. Mais c�est aussi l�homme qui appara�t dans ce recueil, un Dar�o angoiss� devant la fuite des jours (� jeunesse divin tr�sor, tu t�en vas sans retour �) et d�couvrant que sa vie ne fut qu�une lamentable errance.
Sans doute fut-il exceptionnellement g�t� par les Muses. Sans doute au cours de son existence de � Simbad � re�ut-il de quoi vivre largement gr�ce aux brillants articles qu�il envoyait au journal La naci�n de Buenos Aires depuis 1889 et aux divers postes de diplomate dont il fut titulaire (une de ses photographies les plus connues nous le montre en grand uniforme de ministre du Nicaragua en Espagne). Mais sous les chamarrures battait le coeur meurtri d�un �tre travaill� par le d�mon de la chair (� chair, c�leste chair de la femme �), d�un �tre domin� par l�alcool. D�chir� comme Baudelaire entre ses aspirations vers l�id�al et les attirances de la chair, oscillant tel Verlaine entre le paganisme et le christianisme, ami du luxe et curieux de t�ter aux � charmes dangereux des paradis artificiels �, Dar�o fut un homme malheureux, trahi en amour, terrifi� par l�au-del�, fonci�rement insatisfait :
� Je d�teste la vie et l��poque o� il m�a �t� donn� de vivre. � C�est du reste � Paris, � irr�sistible aimant �, le Paris de la Belle �poque, de Mistinguett et des frous-frous, o� il v�cut presque sans interruption de 1900 � 1914, que Dar�o sombra dans � cette vie assassine faite de femme et de vin � qui devait le conduire � une mort pr�coce dans un h�pital de Le�n, o� quelques ann�es
plus t�t la foule avait acclam� l�enfant prodigue en visite chez lui. Et pourtant, comme il aima la France, et surtout sa capitale, symbole d�un ailleurs merveilleux : � Mon �pouse est de mon pays, ma ma�tresse de Paris. � Amour f�cond s�il en fut puisqu�en sont n�s le premier mouvement litt�raire proprement am�ricain, le premier po�te hispano-am�ricain � donner le ton � toute la litt�rature espagnole, le premier Hispano-Am�ricain vraiment universel.
J.-P. V.
R. L. F. Durand, Rub�n Dar�o (Seghers, 1966). / J. A. Balseiro, Seis estudios sobre Rub�n Dar�o (Madrid, 1967).
Darios Ier
(522-486 av. J.-C.), roi de la dynastie ach�m�nide.
Ce souverain, qui est, apr�s Cyrus II, le second fondateur de l�Empire perse, arrive au tr�ne dans des conditions obscures. � en croire sa grande inscription de B�histoun, il avait renvers� un mage usurpateur qui, � la mort de Cambyse II (d�but de 522), avait pris le pouvoir en se faisant passer pour Bardiya, fr�re de Cambyse II ; d�apr�s Darios, Bardiya avait �t� tu� en secret sur l�ordre de son fr�re apr�s la mort de leur p�re Cyrus II. Mais certains historiens, sceptiques devant la version du vainqueur, pensent que Darios, renversant le v�ritable Bardiya, a jug� utile de le d�consid�rer en inventant une usurpation d�identit�. D�autre part, Darios aurait �galement menti en pr�tendant descendre d�une branche de la famille ach�m�nide, ce qui devait justifier son accession au tr�ne.
Quoi qu�il en soit, l�av�nement du nouveau roi est suivi d�une crise de deux ans qui �branle l�Empire perse : r�voltes nationales, soul�vements de chefs locaux ou d�officiers de la cour ach�m�nide ; Darios ne s�impose finalement que du fait du caract�re d�cousu de ces r�bellions.
On peut penser que c�est imm�-
diatement apr�s la fin de ces troubles que Darios entreprend l�organisation de l�empire, � peine �bauch�e par Cyrus II. Comme les premi�res inscrip-
tions ach�m�nides un peu circonstanci�es datent de Darios Ier, c�est � ce roi qu�on attribue la division de l�empire en satrapies et, dans chacune de ces grandes circonscriptions, la r�partition des pouvoirs entre diff�rents officiers royaux. On porte �galement au cr�dit de Darios Ier les premi�res mesures de la politique �conomique assez originale qui caract�rise la dynastie ach�-
m�nide. Nous savons qu�il manifeste son int�r�t pour les relations maritimes entre les diverses provinces de l�empire en faisant creuser un canal du Nil � la mer Rouge et en faisant explorer par son amiral Scylax le cours de l�Indus et la route maritime qui m�ne de l�estuaire de ce fleuve au golfe de Suez.
Le d�veloppement de l��conomie dans ses �tats permet au roi de lever des tributs �normes, qui sont soit th�saurises, soit consacr�s aux travaux qui assurent sa renomm�e (ville royale et palais de Pers�polis, palais de Suse).
� des dates g�n�ralement inconnues (les sources de la biographie de Darios Ier se limitent en fait aux inscriptions royales du d�but du r�gne et aux dires des historiens grecs, nettement plus tardifs), l�Ach�m�nide compl�te les conqu�tes de ses pr�d�cesseurs.
Il r�alise l�occupation de la partie de l�Inde situ�e � l�ouest de l�Indus, l�ach�vement de la soumission des peuples du nord-est de l�Iran et surtout des campagnes, qui visent � �tendre sa domination dans le monde hell�nique.
Dans cette derni�re direction,
il ach�ve d�abord la conqu�te de
Cyrus II, qui s��tait content� des villes du littoral �g�en de l�Asie Mineure ; les satrapies imposent la domination royale aux cit�s grecques et barbares des �les voisines (Samos, Chios, Les-bos, Lemnos), de l�Hellespont et de la Propontide. Puis, le roi en personne lance une grande exp�dition contre les
� Scythes d�outremer � : apr�s avoir soumis au passage les Thraces de l�est, il fait campagne au-del� du Danube ; et s�il n�a pas subi l��chec retentissant narr� par H�rodote, il se contente vraisemblablement de d�vaster le pays scythe avant de l��vacuer ; puis il charge un satrape de soumettre le reste de la Thrace et la Mac�doine.
Mais le joug d�un grand roi est trop lourd pour les cit�s hell�niques. Un premier soul�vement, rapidement r�prim�, se limite � Byzance et � Chalc�doine.
Vers 499, c�est la grande r�volte dite
� de l�Ionie �, mais qui touche aussi les Grecs de la Propontide, de l�Hellespont, de l��olide et de Chypre, les Barbares des Iles et de Carie. Les Perses, downloadModeText.vue.download 450 sur 587
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qui ne triomphent d�finitivement qu�en 493, se livrent � de terribles repr�-
sailles : populations vendues en esclavage ou d�port�es en Susiane, temples saccag�s et incendi�s. D�autre part, le roi cherche � se venger des Ath�niens et des �r�triens, qui ont aid� les Ioniens dans leur attaque sur Sardes, o� le grand temple a �t� incendi� (v. 498).
Darios Ier compte alors soumettre les Grecs rest�s ind�pendants � l�ouest de l��g�e, mais l�exp�dition de 492 voit sa flotte d�truite par la temp�te, et celle de 490, qui soumet les Cyclades et d�truit �r�trie, est finalement battue � Marathon par les Ath�niens. Darios Ier pr�pare alors une arm�e et une flotte plus importantes, quand la r�volte des �gyptiens et la mort (486) l�emp�chent de prendre sa revanche.
Si le grand roi n�a pu soumettre durablement les cit�s grecques, passionn�es pour leur ind�pendance, il a du moins r�ussi � faire vivre ensemble, dans un empire de 5 millions de kilom�tres carr�s, une foule d�ethnies diff�rant par la langue, le niveau culturel et la religion, et, avec les corps de m�tiers qu�elles lui fournissaient, il a cr�� � Pers�polis un art nouveau.
G. L.
F Ach�m�nides / Iran / M�diques (guerres).
R. G. Kent, Old Persian ; Grammar-Texts-Lexicon (New Haven, 1950).
Darlan (Fran�ois)
Amiral fran�ais (N�rac 1881 - Alger 1942).
Fils d�un d�put� maire de N�rac, qui avait �t� garde des Sceaux de 1896 � 1898, Fran�ois Darlan entre � l��cole navale en 1899. Apr�s avoir fait par deux fois campagne en Chine entre 1904 et 1907, il sert sur le front fran-
�ais et � Salonique au r�giment de canonniers marins pendant la Premi�re Guerre mondiale. En 1926, Georges Leygues, ministre de la Marine, qui est son parrain, l�appelle � son cabinet et, apr�s qu�il a command� le Jeanne-d�Arc puis l�Edgar-Quinet, lui en confie la direction pendant cinq ans (1929-1934). C�est en cette qualit� que Darlan, promu contre-amiral en 1929
et vice-amiral en 1932, prend une part �minente � la reconstitution de la flotte.
Mis � la t�te de l�escadre de l�Atlantique en 1934, il est nomm� chef d��tat-major g�n�ral de la marine par le gouvernement L�on Blum en 1936. Son
habilet�, sa connaissance profonde des milieux politiques lui permettent de convaincre le Parlement d�adopter d�importants programmes navals, et, en d�pit de son caract�re secret et tr�s personnel, son autorit� est alors incontestable dans la marine. Pour lui donner, dans l�alliance franco-anglaise, un rang �quivalant � celui de First Sea Lord (premier lord de la mer) britannique, le gouvernement cr�e pour lui, en juin 1939, l�appellation d�amiral de la flotte, qui le place au-dessus de toute la hi�rarchie du commandement naval et veut rendre � l�amiraut� fran�aise un prestige correspondant � la valeur de ses moyens. En 1939, en effet, la flotte fran�aise, quatri�me du monde apr�s celles de l�Angleterre, des �tats-Unis et du Japon, est, avec 550 000 t de navires en service et 110 000 en construction, la plus moderne que la France ait jamais poss�d�e.
Commandant en chef des forces
maritimes � la d�claration de guerre, il installe � Maintenon un quartier g�n�-
ral dot� de remarquables moyens de transmissions qui le mettent en contact imm�diat avec tous ses subordonn�s � terre comme � la mer. Apr�s l��vacuation de Dunkerque, la conqu�te par la Wehrmacht des c�tes de la Manche et de l�Atlantique pose de fa�on aigu� le probl�me de la flotte. Son potentiel, � peu pr�s intact, constitue, avec les colonies, un des atouts majeurs
demeurant � la France au moment o� Darlan est nomm� ministre de la Marine dans le gouvernement P�tain, le 16 juin 1940. La position de l�amiral est alors tr�s nette : il ne se rallie � la conclusion d�un armistice que lorsqu�il est certain que l�Allemagne n��mettra aucune pr�tention sur la flotte. Par mesure de s�curit� toutefois, il donne les 20 et 24 juin un ordre secret � tous les commandants de b�timents : les saborder quoi qu�il arrive plut�t que de les livrer � une puissance �trang�re.
Aussi, ressentira-t-il comme un affront � sa parole l�attaque de Mers el-K�bir, qui le renforcera dans son anglopho-bie instinctive. C�est alors que son r�le s�affirme sur le plan politique ; apr�s la nomination � Alger de Weygand, avec lequel il n�a aucune affinit�, et le renvoi de Laval le 13 d�cembre 1940, qui est l�occasion de sa premi�re rencontre avec Hitler pr�s de Beauvais (No�l 1940), Darlan est nomm� par P�tain vice-pr�sident du Conseil, ministre des Affaires �trang�res et successeur d�si-gn� du chef de l��tat (10 f�vr. 1941).
Pendant plus d�un an, il va apporter une marque tr�s personnelle au gouvernement de Vichy. � Parfait opportuniste, dira de lui l�amiral am�ricain Leahy, ambassadeur � Vichy, Darlan faisait de la corde raide entre les diff�rentes puissances en conflit. � Cherchant � tirer parti de tout en fonction de la vision qu�il se fait des �v�nements, il est fort probable qu�il ait cru alors � la victoire de l�Allemagne. Au lendemain de la fuite de Rudolf Hess en Angleterre, craignant que la France ne fasse les frais d�un compromis anglo-allemand, il rencontre le 12 mai Hitler � Berchtes-gaden, o� il s�engage tr�s loin dans la voie d�une collaboration effective avec le IIIe Reich. Le 6, il a d�j� autoris� la Luftwaffe � utiliser les a�rodromes fran�ais de Syrie et, le 27, il signe � Paris, avec le g�n�ral Warlimont, re-pr�sentant de la Wehrmacht, un accord qui ouvre aux Allemands de larges possibilit�s dans les ports fran�ais de Casablanca, Bizerte et Dakar. Ce fameux protocole Darlan-Warlimont demeurera heureusement lettre morte gr�ce � la violente intervention de Weygand le 3 juin 1941 au Conseil des ministres de Vichy, lequel refusera de les ratifier. D�s lors, Darlan n�insiste pas, et il semble que l�invasion de l�U. R. S. S.
par l�Allemagne, mettant fin � la redoutable alliance germano-sovi�tique, ait d�j� �branl� les convictions de l�amiral. Toutefois, il n�infl�chit pas encore sa politique ; en juin, il ordonne la r�sistance des troupes de Syrie � l�attaque anglo-gaulliste ; durant l��t�, il n�ose s�opposer aux terribles exigences de l�occupant de faire juger par des tribunaux fran�ais les patriotes arr�-
t�s par les Allemands ; en novembre, il ne fait rien pour emp�cher le rappel d�Afrique de Weygand, exig� par Hitler. � Turin, le 10 d�cembre 1941, il refuse cependant l�acc�s de Bizerte � Galeazzo Ciano et signifie qu�il n�ira d�sormais pas plus loin sans contreparties politiques du c�t� allemand, mais approuve les tractations en cours pour faire transiter par la Tunisie mat�riel et approvisionnement destin�s � Rommel, en difficult� en Libye. L��chec de la Wehrmacht devant Moscou acheva-t-il de le convaincre de l�improbabilit� d�une victoire allemande ? Toujours est-il que, en mars 1942, il fait prendre � Alger des contacts discrets avec Robert Daniel Murphy, consul g�n�ral des �tats-Unis, et, lorsque Hitler impose le retour de Laval (avril), il se d�met de toutes ses fonctions minist�rielles, restant seulement commandant en chef des forces arm�es aux ordres directs de P�tain, dont il demeure le successeur d�sign�.
C�est alors que se situe le dernier et tragique �pisode de cette surprenante carri�re. Revenant le 29 octobre 1942
d�une inspection � Dakar et � Rabat, Darlan trouve � Alger son fils Alain atteint d�une violente crise de poliomy�lite. Il le quitte le 1er novembre pour retourner � Vichy, d�o� il est rappel� le 5 � Alger au chevet de ce fils dont le mal s�est subitement aggrav�.
Nous sommes alors � trois jours du d�barquement alli� en Afrique du
Nord. Roosevelt et Eisenhower, qui en assument la direction, recherchent la solution politique qui facilitera la r�ussite militaire de l�op�ration et ralliera aux alli�s les troupes et les territoires fran�ais d�Afrique. Si des accords de principe sont conclus avec le g�n�ral Giraud, dont le repr�sentant clandestin � Alger est le g�n�ral Mast, Roosevelt a autoris� Murphy le 17 octobre � traiter �galement au besoin avec Darlan dans
l�espoir de rallier la flotte fran�aise.
C�est dans ces conditions �quivoques que le 8 novembre, alors que Giraud conf�re encore � Gibraltar avec Eisenhower sur le r�le qui lui sera reconnu par les Am�ricains, la Task Force du g�n�ral Ryder d�barque � Alger... Dans la nuit du 7 au 8, Murphy informe Juin, commandant en chef fran�ais en Afrique du Nord, et Darlan, qui n�en savaient rien. L�amiral explose, puis reprenant son sang-froid d�cide de conclure un cessez-le-feu local, dont il rend compte � P�tain, et, appuy� par Juin, se rallie tr�s vite � l�id�e de la rentr�e en guerre de l�Afrique fran�aise aux c�t�s des alli�s. La journ�e du 9
est marqu�e par l�arriv�e � Alger du g�n�ral Clark, adjoint d�Eisenhower, qui d�couvre l�imbroglio cr�� par l�intervention impr�vue de Darlan dans la situation politique fran�aise : l�accord Darlan-Murphy va-t-il mettre en cause celui qui vient d��tre p�niblement conclu entre Eisenhower et Giraud ?
Le 10, Murphy et Clark, dont le premier souci est la r�ussite de l�op�ration alli�e et qui mesurent le poids de l�autorit� morale de l�amiral sur toutes les instances fran�aises civiles et militaires d�Afrique, donnent la caution am�ricaine � l�organisation des pouvoirs publics �labor�e par Darlan et Giraud : le 12, l�amiral prend le titre de haut commissaire de France en Afrique
� au nom du mar�chal emp�ch� �, et Giraud celui de commandant en chef des forces fran�aises. � cette formule �trange, dont l�amiral Auphan, secr�-
taire de la Marine � Vichy, peut faire savoir � Darlan qu�elle a l�� accord intime � de P�tain, l�amiral ralliera aussit�t le g�n�ral Nogu�s, r�sident g�n�ral au Maroc, et Boisson, gouverneur g�n�ral de l�Afrique-Occidentale fran�aise, � Dakar. Le 13, elle est avalis�e au nom des alli�s par Eisenhower downloadModeText.vue.download 451 sur 587
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au cours de sa visite � Alger, o� s�installe le quartier g�n�ral alli�, tandis que l�invasion de la zone libre par les Allemands et le d�saveu officiel de
P�tain coupent d�finitivement les ponts entre le gouvernement de Vichy et Darlan, qui tente en vain d�ordonner � la flotte de Toulon de rejoindre Dakar.
Au cours d�un � r�gne � de 40 jours, l�amiral, qui s�est adjoint le g�n�ral Bergeret, ancien ministre de l�Air de Vichy, n�gocie aussit�t avec Clark les accords sign�s le 22 novembre pr�-
voyant le r�armement par les �tats-Unis des troupes fran�aises qui, le 19, ont repris en Tunisie le combat contre les forces de l�Axe. Le 27 novembre, le sabordage de la flotte de Toulon prouve � Darlan que ses consignes de 1940 ont �t� ex�cut�es, mais constitue une perte terrible pour la France. � Alger, l�atmosph�re politique s�alourdit. En d�pit du service certain qu�il a rendu aux al-li�s (� Personne, �crira Murphy, n�aurait pu comme lui rallier � leur cause Nogu�s et Boisson �), le retournement inattendu de Darlan et l�impossibilit� d�envisager avec lui une entente quelconque avec de Gaulle � Londres suscit�rent bien des oppositions. Si Roosevelt ouvre � son fils Alain les portes d�une clinique am�ricaine de G�orgie, sp�cialis�e dans le traitement de la poliomy�lite, il n�h�site pas � qualifier d�� exp�dient provisoire � son accord avec Darlan. Celui-ci proposera � Murphy de s�effacer, mais, le 24 d�cembre, alors qu�il se rendait dans son bureau, il est assassin� par un jeune Fran�ais, Bonnier de La Chapelle. Apr�s les obs�ques, auxquelles assist�rent Eisenhower et l�amiral anglais Cunningham, son corps fut inhum� dans une case-mate de l�amiraut� d�Alger, d�o� il a
�t� transf�r� � Mers el-K�bir en 1964.
P. D.
F Giraud / Guerre mondiale (Seconde) / P�tain
/ Vichy.
J. T. Docteur, la Grande Enigme de la guerre : Darlan amiral de la flotte (�d. de la Couronne, 1949). / M. Weygand, Rappel� au service (Flammarion, 1950). / A. Darlan, L�amiral Darlan parle (Amiot-Dumont, 1953). / G. Auphan et J. Mordal, la Marine fran�aise pendant la Seconde Guerre mondiale (Hachette, 1958). /
R. D. Murphy, Diplomat among Warriors (New York, 1964 ; trad. fr. Un diplomate parmi les guerriers, Laffont, 1965). / P. Tomkins, The Murder of Amiral Darlan (New York, 1965 ; trad. fr.
le Meurtre de l�amiral Darlan, A. Michel, 1966).
/ E. Jackel, Frankreich in Hitlers Europa (Stuttgart, 1966 ; trad. fr. la France dans l�Europe d�Hitler, Fayard, 1968). / J. Moch, Rencontres avec... Darlan et Eisenhower (Plon, 1968).
Darwin (Charles)
Naturaliste britannique (Shrewsbury, Shropshire, 1809 - Down, Kent, 1882).
De la naissance �
l�embarquement
Son grand-p�re paternel, Erasmus
Darwin (1731-1802), avait �t� c�-
l�bre tout � la fois comme po�te, comme botaniste et comme zoologiste (Charles Darwin dira que son grand-p�re avait � anticip� sur les vues et les fondements erron�s des opinions de Lamarck �) ; quant � son grand-p�re maternel, c��tait Josiah Wedgwood*, le grand c�ramiste de la reine Charlotte, qui avait enti�rement renouvel� l�art de la porcelaine en Angleterre.
Le p�re de Darwin n��tait, lui, qu�un modeste m�decin de campagne. Le
fr�re a�n� de Charles n�eut jamais que des pr�occupations artistiques et litt�-
raires et resta �tranger � la science, ce qui a fait dire � Darwin : � Je pense comme Francis Galton (son cousin
germain) que l��ducation et le milieu n�ont qu�un effet limit� sur notre esprit et que la plupart de nos caract�res sont inn�s. � Quant au futur grand homme, ce fut le type m�me du mauvais �l�ve, tant � l��cole secondaire de
Shrewsbury qu�au coll�ge de m�decine d�Edimbourg et au Christ�s College de Cambridge, o� il obtint p�niblement un grade de bachelier en th�ologie � l��ge de vingt-deux ans. Pour lui, les v�ritables heures d�instruction �taient celles des vacances, quand il parcourait les campagnes �cossaises, gagnait le rivage, explorait les flaques de retrait de la mar�e, accompagnait les p�cheurs dans leur barque, les yeux et l�esprit plus ouverts qu�on ne saurait dire. Et ses ma�tres, c��taient les savants de valeur dont il avait fait la connaissance : Robert Grant � Edimbourg, Henslow et Adam Sedgwick (1785-1873) � Cambridge. C�est du reste John Stevens Henslow (1796-1861) qui eut l�id�e providentielle d�adresser au capitaine R. Fitzroy (1805-1865), qui commandait le Beagle, une lettre de recommandation en faveur de Darwin, de sorte que, lorsque le navire leva l�ancre pour l�Am�rique du Sud, en d�cembre 1831, en vue d�am�liorer le relev� des c�tes de Patagonie, il avait � son bord, en qualit� de naturaliste, l�homme sans lequel personne ne saurait plus qu�il a exist� un Beagle.
Du tour du monde au
travail s�dentaire
La croisi�re se prolongea jusqu�en octobre 1836 : �les du Cap-Vert, c�tes sud-am�ricaines, �les Gal�pagos, Tahiti, Nouvelle-Z�lande, Australie, Tasmanie, �les Cocos, Maldives, �le Maurice, Sainte-H�l�ne, Ascencion, Le Cap, Br�sil, retour au Cap-Vert, A�ores et retour. Merveilleusement heureux de voir tant de paysages dont il avait r�v�, libre de courir o� il voulait � chaque escale, Darwin manifesta sa reconnaissance envers Henslow en lui adressant de longues lettres riches d�observations in�dites et de remarques p�n�trantes.
Henslow publia, � l�insu de Darwin, les meilleures de ces lettres, si bien qu�� son retour Darwin �tait consid�r� par les hommes de science britanniques comme l�un des espoirs de la jeune g�n�ration. Nous allons le trouver secr�taire de la Geological Society en 1838, et, d�s 1839, � trente ans, il pouvait faire suivre son nom des glorieuses initiales FRS (Fellow of Royal Society). Mais il avait gard� de ses p�nibles ann�es d��tudes une aversion
visc�rale pour l�enseignement, si bien que nous ne le verrons briguer aucune chaire professorale.
Le jeune savant �pouse en janvier 1839 sa cousine germaine Emma Wedgwood. Tout va concourir � faire de l�ancien navigateur autour du monde un homme s�dentaire et retir� : une sant� m�diocre l�oblige � m�nager ses forces physiques, et il r�alisera son oeuvre immense en passant douze heures par jour dans son lit ; son caract�re paisible ne s�accommode pas des violentes pol�miques provoqu�es par sa doctrine et il laisse � ses admirateurs le soin de d�fendre ses th�ses, ce dont ils s�acquittent d�ailleurs brillamment ; enfin, il s�occupe avec infiniment de d�licatesse de sa femme et de ses sept enfants, comme aussi de ses pigeons, de ses fleurs de serre et de tous les �tres vivants dont il s�est entour� dans une charmante maison de Down (comt� de Kent). � l��poque, les Anglais d�une famille telle que la sienne vivent de leurs rentes, et aucune n�cessit� financi�re ne d�tournera Darwin de sa grande oeuvre. En fait, il projette une oeuvre encore plus grande, quasi surhumaine, et il ne se presse pas de la monnayer en notices ou en brochures.
Jusqu�au choc d�cisif provoqu� en lui par le manuscrit de A. R. Wallace, il se contentera de publier le compte rendu de son voyage (incluant notamment sa c�l�bre th�orie de l�origine volcanique des atolls) et une monographie tr�s compl�te des Crustac�s Cirrip�des (1859-1864). C�est donc � la suite des �v�nements de la Linnean Society que Darwin, sur les instances expresses de ses amis Charles Lyell et sir Joseph Dalton Hooker (1817-1911), se r�sout � publier ce qui � ses yeux n�est que l�� extrait d�un essai sur l�origine des esp�ces �. L��diteur juge le titre si r�barbatif qu�il l�abr�ge en Sur l�origine des esp�ces, et, prudent, il ne tire l�ouvrage qu�� 1 250 exemplaires. Le 24 novembre 1859, � l�heure d�ouverture des librairies, Sur l�origine des esp�ces est propos� au public britannique. Le soir du m�me jour, tout est vendu.
Un scandale b�n�fique
Succ�s ne veut pas dire approbation, et
dans bien des milieux pi�tistes ou de stricte ob�dience th�ologique il s�agit d�un succ�s de scandale. �videmment, Darwin n��tait pas le premier, il s�en faut de beaucoup, � sonner de la trompette autour de la muraille de J�richo du fixisme cr�ationniste. Mais, tandis que Bernard Palissy, Buffon, Lamarck, voire son propre grand-p�re Erasmus Darwin avaient tourn� en
vain autour de la citadelle qui se pr�-
tendait fond�e sur le roc de la Bible, Darwin fit le septi�me tour et tout s��croula... Pourquoi ? Parce qu�il donnait une explication nouvelle et irr�futable de l�apparition des formes nouvelles dans le monde ? Non pas : Darwin n�a apport� aucune donn�e
nouvelle sur l��volution des lign�es.
Il a admis implicitement les id�es la-marckiennes, reconnues fausses par la suite, sur l�action modelante du milieu et l�h�r�dit� des caract�res acquis, il a mieux que ses devanciers soulign� la fr�quence des variations inutiles ou nuisibles, c�est tout. Mais, si Darwin a enti�rement r�nov� la science et m�me la philosophie, c�est parce que, le premier, il a formul� les lois du succ�s et de l��chec des formes nouvelles et pass� de l�observation des lign�es, qui seule se pratiquait avant lui, � celle des populations. Ce qu�on ne lui a pas pardonn�, c�est qu�il a montr� loyale-ment de combien de morts se payait chaque vie, et avec quelle rigueur la nature �liminait les faibles. C�est qu�il a terni l�image doucereuse d�une bonne nature, oeuvre pure d�un Dieu bon, o� seul faisait tache le p�ch� humain, et qui �tait l�image qu�un Anglais aimait � se faire du monde vivant. Et puis, bien entendu, l�homme lui-m�me est mis downloadModeText.vue.download 452 sur 587
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en question : en 1871, Charles Darwin publie la Lign�e humaine, o� il laisse entendre (� scandale !) que l�homme pourrait bien descendre d�un singe. La lecture de la Gen�se, famili�re � tous les Britanniques, semblait contredire formellement une telle assertion, et Darwin faisait figure d�h�r�tique.
Le probl�me de l�esp�ce
Une autre cause de r�sistance aux id�es de Darwin fut l�influence persistante des vues de Linn�. Non pas, on l�a vu, la Linnean Society, qui servit au contraire de tribune au darwinisme, mais la mentalit� linn�enne qui impr�-
gnait alors l�esprit des savants et qui leur faisait concevoir � l�esp�ce �
comme une sorte d�essence m�ta-
physique immuable, tout au plus susceptible de former des vari�t�s, mais inapte � devenir une autre esp�ce. Le grand argument, c��tait que, contrairement aux vari�t�s intrasp�cifiques, les esp�ces �taient interst�riles. Comme � l��poque on pensait que c��tait le croisement de deux h�r�dit�s diff�rentes qui pouvait seul �branler la fixit� des formes et faire appara�tre du nouveau, il semblait naturel que les changements ne pussent d�border le cadre extr�mement �troit d�une esp�ce. Quand par hasard un accouplement intersp�cifique se montrait f�cond, le produit �tait appel� hybride, d�un mot grec qui signifie aimablement � outrance �, voire � outrage � fait � la nature, et l�on soulignait complaisamment la st�rilit� de tels monstres. En fait, on venait � peine de terminer l�admirable �difice de la syst�matique, de donner � chaque �tre vivant une identit� faite d�un nom de genre et d�un nom d�esp�ce comme l�avait propos� Linn�, et il �tait p�nible de s�avouer que ce bel �difice, pay� de tant d�efforts, n�h�bergeait pas des esp�ces �ternelles. C�est pourquoi Darwin revient, avec une insistance qui surprend le lecteur d�aujourd�hui, sur le caract�re abstrait, mal d�fini et parfois contradictoire des coupures �tablies entre les esp�ces. Mais, comme le fait de l�interst�rilit� restait acquis, il fallait proposer une autre explication des nouveaut�s que le m�lange des h�r�dit�s.
Sur ce point, nous l�avons dit, Darwin n�innove pas. Il reprend � son compte les id�es de Lamarck* : influence des changements dans les conditions de milieu, h�r�dit� des caract�res acquis au cours de la vie. Il �labore m�me une th�orie des � gemmules � pour �tayer ses vues. Il est honn�te d�avouer que, sur ce point, il ne reste rien du darwinisme. C�est seulement apr�s la mort de Darwin que le botaniste Hugo De Vries (1848-1935), en d�couvrant la mutation spontan�e, offrira � l��volu-
tion une base que Darwin lui avait toujours refus�e, parlant de changements en apparence spontan�s.
Le tr�pied de l��volution
Charles Darwin a magistralement �tabli, sur un nombre immense de faits, dont beaucoup avaient �t� personnellement observ�s, les trois bases fondamentales de toute doctrine de l��volution :
1o partout, toujours, de mille mani�res, les faunes et les flores ont vari�, et cela depuis la base des couches g�ologiques les plus anciennes du Cambrien, donc des plus anciennes formations dont les fossiles soient souvent en bon �tat ; 2o les lign�es, observ�es individuellement par voie d��levage ou de culture, pr�sentent d�innombrables variations de d�tails ;
3o la lutte pour la vie est si f�roce et la s�lection naturelle si rigoureuse que la moindre variation utile fait triompher la lign�e qui la poss�de sur les lign�es qui en sont d�pourvues, et assure � la population victorieuse une expansion rapide.
En d�autres termes, Darwin a �tabli l��volution des populations animales et v�g�tales, il a �tabli l��volution des lign�es et il a montr� que l��volution des lign�es pouvait expliquer celle des populations. Il ne restait plus qu�� expliquer l��volution des lign�es pour que l��difice �volutionniste trouv�t sa cl� de vo�te.
Une honn�tet� f�conde
Il suffit d�un coup d�oeil sur la liste des oeuvres de Charles Darwin pour voir combien il serait injuste de limiter cette oeuvre � sa part la plus g�niale.
Un auteur qui �crit sur l�Expression des �motions chez l�homme et les animaux (1872), sur les �les volcaniques (1876), sur la F�condation des orchid�es
(1862), sur la Formation de l�humus v�g�tal par l�action des vers de terre (1881), sur les Plantes insectivores (1875), sur le Mouvement chez les plantes (1880) ne saurait �tre consid�r� comme l�homme d�un seul sujet !
Quel fut donc le secret de la f�-
condit� de la pens�e darwinienne ?
Voici ce qu�il en dit lui-m�me : � J�ai constamment essay� de garder l�esprit libre, au point d�abandonner une hypoth�se, m�me lorsqu�elle m��tait ch�re (et je ne puis m�emp�cher de former une hypoth�se sur chaque sujet), aussit�t que les faits s�y montraient oppos�s � (la Vie et la correspondance de Charles Darwin, 1887) et encore
� ... l�amour de la science, une patience sans limites pour prolonger la r�flexion sur un m�me sujet, l�effort pour observer et rassembler les faits, et une part suffisante aussi bien d�invention que de sens commun � (ibidem).
De cette extr�me humilit� font foi plusieurs passages de l�Origine des esp�ces consacr�s par l�auteur � pr�-
senter toutes les objections possibles � la th�orie de la s�lection naturelle, puis � les r�futer lorsqu�il jugeait la chose possible, � en prendre acte dans les autres cas. Le chapitre VI s�intitule
� Difficult�s de la th�orie � ; le d�but du chapitre XIV, � R�capitulation des difficult�s de la th�orie �.
Apr�s Darwin...
Charles Darwin mourut le 19 avril 1882. Il fut enterr� � Westminster Abbey, parmi les grands hommes de la nation britannique. Ses fils lui ont fait honneur ; trois d�entre eux ont �t� membres de la Royal Society : sir George Howard Darwin (1845-1912), �minent astronome, auteur de la premi�re th�orie compl�te des mar�es ; sir Francis Darwin (1848-1925), excellent botaniste ; sir Horace Darwin (1851-1928), ing�nieur civil. Le fils de George, sir Charles Galton Darwin (1887-1962), a apport� une contribution importante � la physique atomique et � l��tude de la diffraction des rayons X. La famille de Charles Darwin a recueilli et publi� sa correspondance avec les savants les plus �minents de son temps : Lyell, Hooker, Thomas Henry Huxley (1825-1895), Henslow, sir Francis Galton (1822-1911).
Quant � son ancien rival, Alfred
Russel Wallace (1823-1913), il rendit au ma�tre un hommage loyal dans tous ses ouvrages : Contributions �
la th�orie de la s�lection naturelle (1870), la Distribution g�ographique des animaux (1876), enfin Darwinisme (1889). Du deuxi�me de ces ouvrages, il dit modestement : � Je crois qu�il pr�sente avec les chapitres X et XI de l�Origine des esp�ces la m�me relation que la Variation des animaux et des plantes sous l�effet de la domestication
[de Ch. Darwin] avec le chapitre I. �
Mais l�hommage le plus expressif
rendu au g�nie de Charles Darwin est cette gravure o� on voit le savant, d�j� �g�, envelopp� d�une grande p�lerine sur laquelle, famili�rement, grimpent des �cureuils. Darwin a laiss� la nature grimper � l�assaut de sa pens�e sans lui r�sister, sans m�me faire aucun de ces mouvements de pens�e qui risquent d�intimider le R�el ou de le faire tomber. Il a jet� sur elle un regard aimant, intelligent et modeste, et ce qu�il a vu �tait tragique et grandiose.
Les �les Gal�pagos
Archipel d�origine volcanique, compos� de treize grandes �les et de quarante-sept �lots, inhabit� jusqu�en 1832, date o� la r�-
publique de l��quateur en prit possession, et comptant actuellement 1 500 habitants, presque tous group�s dans l��le de San Crist�bal. La faune de ces �les attira l�attention de Charles Darwin par son extr�me end�misme, ce qui signifie que chaque �le a son esp�ce particuli�re de Tortue g�ante, d�Iguane, de Bulimulus (sorte d�Escargot g�ant), etc.
Le jeune savant y a acquis ses vues sur l�extr�me variabilit� des formes vivantes, qui se diff�rencient rapidement aussit�t que l�isolement g�ographique emp�che les formes voisines de se croiser ; en outre, l�extr�me densit� de la population de Tortues lui a pr�sent� sur le vif un exemple de confinement entra�nant une impitoyable concurrence vitale ; enfin, l�observation d�Insectes et d�Oiseaux sans ailes lui a montr� que, dans un milieu particulier, ce qui serait un inconv�nient partout ailleurs peut �tre s�lectionn� comme un avantage. De tous les pays qu�il a visit�s lors de la croisi�re du Beagle, les �les Gal�pagos sont donc celui dont Darwin a retir� le plus grand profit scientifique.
Les heureux effets d�une
fi�vre
Au mois de f�vrier 1858, la neige couvrait l�Angleterre. Comme elle �tait lointaine, la fra�che Albion, pour ce naturaliste encore inconnu qu�une intense fi�vre de savoir avait conduit jusqu�aux rivages lointains de Ternate, dans les Moluques, mais qu�une autre fi�vre, celle du paludisme, retenait, br�lant et frissonnant tout ensemble, sur un hamac entour� de ti�deurs �quatoriales ! Son cerveau, exalt� par la maladie, tournait et retournait le probl�me qui depuis trois ans ne cessait de le tourmenter : celui de l�origine des esp�ces.
Brusquement, il se leva, s�assit devant une petite table pliante et jeta � la h�te sur un mauvais papier quelques notes : en un �clair, il venait de formuler la th�orie de la
� survivance du plus apte �, qui allait devenir c�l�bre sous le nom de darwinisme. Les deux soirs suivants, profitant du r�pit que lui laissait sa fi�vre intermittente, le malade mit son texte au net, le signa et le mit sous enveloppe � l�adresse d�un naturaliste britannique, en le priant de bien vouloir le transmettre avec avis favorable � sir Charles Lyell, le c�l�bre g�ologue, membre de la Linnean Society. Il avait sign� de son nom : Alfred Russel Wallace et le premier destinataire de la notice �tait Charles Robert Darwin.
Les navires n��taient pas alors des plus rapides, et ce n�est que le 18 juin que downloadModeText.vue.download 453 sur 587
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Charles Darwin eut en main la notice de ce jeune coll�gue dont, la veille encore, il ignorait l�existence. Si Charles Darwin n�avait eu pour preuves l�origine de la lettre et l��criture, il aurait fait l�hypoth�se la plus raisonnable en supposant qu�il avait �crit la notice lui-m�me au cours d�un acc�s de somnambulisme... ou de paludisme.
Puisque le texte �tait d�une autre main,
il ne lui restait plus qu�� croire (comme beaucoup d�Anglais de son temps) � la t�l�pathie... ou � admettre ce fait extraordinaire : presque aux antipodes, un autre avait, sans avoir eu connaissance des travaux de Darwin, r�dig� le r�sum� le plus parfait qu�il f�t possible d�en donner.
Darwin fut � la fois stup�fait, enthousiaste, furieux. Le jour m�me, il transmit le manuscrit � Lyell, avec une lettre o� il �crivit : � Vos paroles sont tomb�es furieusement juste... au point que je vais �tre devanc�. � Et encore : � Je n�ai jamais vu une co�ncidence plus frappante : si Wallace avait fait en 1842 un r�sum� de mon manuscrit, il n�aurait pas pu en faire un meilleur ! M�me ses termes sont ceux qui figurent en t�te de mes chapitres. �
Bien entendu, Lyell fut � son tour fort embarrass�. Il consulta son coll�gue sir Joseph Hooker, lui aussi grand ami de Darwin, et ils adress�rent ensemble au secr�taire de la Linnean Society un dossier contenant une lettre explicative, le texte d�Alfred Wallace et divers extraits de la grande oeuvre que Darwin �tait en train de r�diger, le tout sous le titre suivant : Sur la tendance des esp�ces � former des vari�t�s, et sur la perp�tuation des esp�ces et des vari�t�s par des processus naturels de s�-
lection. La lecture eut lieu lors de la s�ance historique du 1er juillet 1858. � partir de ce jour-l�, un regard enti�rement nouveau pouvait �tre pos� aussi bien sur les campagnes anglaises en fleurs que sur les fossiles rang�s dans les archives de la terre.
H. F.
F Esp�ce / �volution.
Life and Letters of Charles Darwin, publi�es par F. Darwin (Londres, 1887, 3 vol. ; trad. fr.
la Vie et la correspondance de Charles Darwin, Reinwald, 1888, 2 vol.). / G. J. Romanes, Darwin and after Darwin (Londres, 1892-1897 ; 3 vol.).
/ E. B. Poulton, Charles Darwin and the Theory of Natural Selection (Londres, 1896). / J. Rostand, Charles Darwin (Gallimard, 1947). /
P. B. Sears, Charles Darwin, the Naturalist as a Cultural Force (New York, 1950). / G. Him-melfarb, Darwin and the Darwinian Revolution (Londres, 1959). / J. F. Leroy, Darwin (Seghers, 1966).
Daudet
(Alphonse)
F R�ALISME.
Daudet (L�on)
F ACTION FRAN�AISE.
Daumier (Honor�)
Peintre, graveur et sculpteur fran�ais (Marseille 1808 - Valmondois 1879).
Son p�re Jean-Baptiste, ouvrier
vitrier et fervent admirateur de Jean-Jacques Rousseau, a publi� en 1823
les Veill�es po�tiques, recueil de vers dont l�esprit rappelle celui des R�veries
du promeneur solitaire. � Paris, o� la famille Daumier est venue, en 1814, se fixer dans un petit logement de la rue de l�Hirondelle, pr�s de la place Saint-Michel, Honor� �pousera en 1846 une ouvri�re en couture, Marie Alexandrine Dassy.
Daumier, d�s ses premi�res ann�es, a manifest� un go�t tr�s vif pour le dessin. Apprenti clerc chez un huissier (ce dont il se souviendra dans ses Gens de justice), puis apprenti commis chez un libraire, il se pla�t surtout � crayonner les passants dans la rue, quand ce n�est pas au Louvre qu�il se rend pour y admirer les sculptures antiques, Rubens et Rembrandt... Son p�re, qui avait d�di� une de ses odelettes � Alexandre Lenoir, obtient de celui-ci qu�il donne quelques conseils au jeune r�volt�, lequel, r�tif aux principes davidiens, continue de s�inspirer des spectacles de la vie. C�est alors que Daumier fait la rencontre de Charles Ramelet (1805-1851), obscur peintre de genre, qui l�initie � la lithographie. Cette technique nouvelle va d�sormais lui fournir son activit� favorite et lui permettre en m�me temps de gagner sa vie en colla-borant aux journaux illustr�s.
Il allait avoir quinze ans lorsqu�il pr�senta � l�imprimeur Godefroy
Engelmann un de ses premiers essais lithographiques. Son oeuvre dans
ce genre est d�environ quatre mille pi�ces, parues pour la plupart dans la Caricature et le Charivari. Il a par ailleurs laiss� quatre-vingt-quatorze peintures identifi�es, des aquarelles souvent rehauss�es de gouache et de traits de plume, ainsi qu�une quarantaine de sculptures et une centaine de bois grav�s par des praticiens sp�cialis�s, son c�l�bre frontispice pour les Ch�timents, conserv� au mus�e Victor-Hugo, devant �tre signal� � part.
Parmi ses lithographies, il n�en est que peu, obtenues sur zinc et manifestement h�tives (jusqu�� huit en une nuit, afin de pouvoir peindre, le lendemain, � la lumi�re du jour), qui ne portent pas suffisamment la marque de sa haute ma�trise de dessinateur dont le trait fouille, perce, illumine, dont les modulations en noir et blanc �meuvent simultan�ment la sensibilit� et la pen-
s�e. Autant que le grand artiste, elles font r�v�rer en lui un citoyen courageux : militant r�publicain et carica-turiste politique sous Louis-Philippe et sous le second Empire, ce qui lui valut d�s 1832 six mois de prison et cinq cents francs d�amende � somme �norme pour l��poque. Lorsque la puissante expression de ses convictions r�volutionnaires fut interdite par la loi, il se livra � la satire des moeurs bourgeoises, judiciaires, conjugales, financi�res..., bref de la com�die humaine.
Un de ses admirateurs a pu �crire, sans trop exag�rer, qu�il lui arriva d��galer, tout � la fois, Moli�re et Michel-Ange. Balzac, qui pourtant �tait loin de partager ses id�es politiques, a aim� ce Daumier � qui Michelet n�a pas h�-
sit� � pr�dire que, par lui, le peuple, longtemps encore, � pourrait parler au peuple �. Mieux qu�un simple t�moin, downloadModeText.vue.download 454 sur 587
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Honor� Daumier fut un pol�miste, et aussi un honn�te homme, qui mourut pauvre.
Parmi ses lithographies consid�r�es comme des chefs-d�oeuvre, il faut citer Un h�ros de juillet (1831), Gargantua (caricature de Louis-Philippe, id.), les Blanchisseurs (1832), le Ventre l�gislatif (1834), Enfonc�, Lafayette (id.), Rue Transnonain (id.), le Gamin de Paris aux Tuileries (1848), La R�publique nous appelle (1870). D�autres forment des s�ries, dont, sans compter les planches d�Actualit�s, voici l�essentiel :
1835 Juges des accus�s d�Avril, Types fran�ais ;
1836-1838 Mus�e du costume,
Caricaturana ;
1839-1842 Croquis d�expression,
Types parisiens, Moeurs conjugales, Robert Macaire, Baigneurs, �motions parisiennes, Boh�miens de Paris, Histoire ancienne, Caricatures du jour ; 1843 Sc�nes parlementaires, les Cano-
tiers parisiens, les Chemins de fer ; 1844 Voyage en Chine, les Carottes, les Bas-bleus, les �trangers � Paris, les Philanthropes du jo�r ;
1845-1848 les Gens de justice, les Amis, Pastorales, les Bons Bourgeois, les Papas, Locataires et propri�taires, les Baigneuses, Tout ce qu�on voudra ; 1848-49 les Divorceuses, Repr�sentants repr�sent�s, Femmes socialistes ; 1852-53 Croquis musicaux, le Public au Salon, les Artistes contemporains, Croquis parisiens, Sc�nes famili�res ; 1854 Croquis aquatiques, �motions de chasse ;
1855 les Bons Parisiens, les Mar-
chands de Paris ;
1856 les Hippophages, les Agr�ments des chemins de fer, Croquis d��t� ; 1857 Croquis dramatiques, la Crinolo-manie, la Com�te ;
1858 Messieurs les bouchers, les Co-m�diens de soci�t� ;
1864 � la brasserie, le Public �
l�Exposition.
Ce n�est qu�� partir de 1848 que
Daumier a pu se consacrer � la peinture, chaque fois qu�il en eut le loisir.
Ses tableaux sont caract�ris�s, � l��gal de ses lithographies, par une ardente volont� de donner du vrai, beau ou laid, une r�v�lation totale, le vif du mouvement et la pl�nitude de la forme, non sans de subtiles nuances qui sont celles du sentiment int�rieur de l�artiste. Il �tablit largement son sujet par masses synth�tiques, avant de le rev�tir de tons chaleureux, sur la base des ocres, des bruns, des terres, faisant valoir, o� il le faut, la d�licatesse des clairs. Il lui arrive, dans sa fougue, de triturer un peu trop la mati�re, qu�il veut g�n�reuse, onctueuse, sensuelle. Si, entre autres peintres du pass�, Daumier fait songer � Goya pour la force, l�acuit� de son dessin, autant que pour la puissance d�expression de ses couleurs, les simplifications de sa technique figurative font de lui un pr�curseur de la peinture moderne. Citons l�Amateur d�estampes au mus�e du Petit Palais � Paris, Cris-
pin et Scapin, le Portrait de Th�odore Rousseau, les Voleurs et l��ne au Louvre, ainsi que ses vingt-huit Don Quichotte (v. Cervant�s) et ses tr�s pr�-
cieuses aquarelles : des sc�nes de Mo-li�re � celles du pr�toire, des blanchis-seuses aux gens de la rue parisienne, du joueur d�orgue de Barbarie aux mornes voyageurs du wagon de troisi�me classe. Cet acerbe contempteur laisse transpara�tre, en maints ouvrages path�tiques, sa tendresse et sa piti�.
Si la vision naturelle de Daumier le portait, dans ses dessins aussi bien que dans ses peintures, � traduire le r�el par le moyen de masses r�sum�es, d��nergiques contrastes d�ombres et de lumi�res, il n�est pas surprenant qu�il ait �t� un sculpteur que Rodin et Bourdelle admir�rent. Charles Phili-pon, �diteur de la Caricature, lui avait demand� de petits bustes des hommes politiques de l�extr�me droite. Il allait les observer � la Chambre et, de retour chez lui, modelait leur portrait charge.
Trente-six de ces terres cuites (1832), d�un expressionnisme � fulgurant �, ont pu �tre recueillies ; elles ont �t� coul�es en bronze bien apr�s la mort de leur auteur. Daumier fit aussi un Rata-poil (type de l�agent recruteur du bo-downloadModeText.vue.download 455 sur 587
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napartisme, 1851), son propre portrait sculpt�, et deux �mouvants bas-reliefs des �migrants.
� la fin de sa vie, devenu presque aveugle � partir de 1873, il s�installa � Valmondois, o� il subsista surtout d�une maigre pension que lui accorda le gouvernement de la R�publique.
Mais, si la faveur du public lui faisait cruellement d�faut, il lui restait des amis vigilants, qui organis�rent en 1878, � la galerie Durand-Ruel, une premi�re exposition r�capitulative de son oeuvre de dessinateur et de peintre.
Corot, ayant appris que Daumier �tait menac� d��tre expuls� de la maison dont il n�arrivait plus � payer la loca-
tion, acheta cette maison pour l�offrir � son vieux camarade. D�abord enterr�e � Valmondois, la d�pouille d�Honor� Daumier fut transf�r�e, selon son voeu, au cimeti�re du P�re-Lachaise, o� il repose entre Corot et Daubigny.
Sur la simple pierre de sa tombe, on lit cette �pitaphe : � Ci-gyt Daumier, l�homme de bien, le grand artiste, le grand citoyen. �
M. G.
R. Escholier, Daumier (Floury, 1934). /
P. Val�ry, Daumier (Skira, 1938). / M. Gauthier, Daumier (Braun, 1939). / Daumier racont� par lui-m�me et par ses amis (P. Cailler, Gen�ve, 1945). / M. Gobin, Daumier sculpteur (P. Cailler, Gen�ve, 1953). / J. Adh�mar, Catalogue raisonn� de lithographies de Daumier (Comptoir intern. du livre, 1961). / K. E. Maison, Honor� Daumier, catalogue raisonn� of the paintings, water-colours and drawings (Arts et m�tiers graphiques, 1968 ; 2 vol.). / R. Rey, Honor� Daumier (Cercle d�art, 1968). / C. Roy, Daumier (Skira, 1971). / A. Rossel, Daumier prend parti (�d. de la Courtille, 1972). / Tout l�oeuvre peint de Daumier (Flammarion, 1972).
Dauphin
Mammif�re marin Carnivore de l�ordre des C�tac�s, faisant partie du sous-ordre des Odontoc�tes, et que l�on rencontre dans toutes les mers du Globe.
Description
Les Dauphins ont jusqu�� 200 dents, toutes semblables entre elles. Ils mesurent 3 m de long, et leur forme fusel�e est tr�s �l�gante. Leur t�te porte un bec, ou rostre, assez long, s�par� du front par un repli en forme de V. Les nageoires ant�rieures sont puissantes et falciformes, la nageoire dorsale bien d�velopp�e ; les membres post�rieurs ont disparu. La queue est aplatie dans un plan horizontal.
Ils forment pour la plupart la famille des Delphinid�s, mais dans le langage courant le mot Dauphin sert aussi � d�-
signer des animaux voisins tels que les
Dauphins d�eau douce ou les Dauphins blancs (B�lugas).
Facult�s psychiques
Les neurophysiologistes am�ricains, dont le chef de file est John C. Lilly, ont fait des travaux remarquables en downloadModeText.vue.download 456 sur 587
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collaboration avec la marine am�ricaine. Ils ont �tudi� les r�actions des animaux en pr�sence de l�Homme et de leurs cong�n�res et, gr�ce � des hydro-phones et magn�tophones perfection-n�s, analys� les sons qu�ils �mettent.
Ces sons sont de modulation vari�e et d�une fr�quence qui s��tend de 450
� 150 000 Hz (cycles par seconde), c�est-�-dire des ultrasons. C�est de cette fa�on qu�ils communiquent entre eux. On a pu reconna�tre des cris de d�tresse, d�appel � l�aide ou des sons exprimant de la joie. On pense qu�ils peuvent imiter les voix humaines et l�on a m�me cru � un certain moment �tablir un dialogue entre Dauphins et �tres humains.
Observ�s en pleine obscurit�, les Dauphins sont capables de se diriger parfaitement dans un aquarium jonch� d�obstacles vari�s. Ils �mettent pour cela d�une fa�on continue des ultrasons, dont en retour ils per�oivent les �chos. Suivant le temps de r�ponse et la nature des �chos, ils �valuent d�une fa�on tr�s pr�cise la distance qui les s�-
pare des obstacles sur lesquels les sons se sont r�fl�chis. C�est la localisation des obstacles par l��cho (v. �choloca-tion). C�est par cette m�thode qu�ils arrivent � capturer leurs proies dans l�obscurit� la plus totale. Ils sont m�me capables d�en appr�cier la taille et la nature.
On a pu les domestiquer pour leur faire accomplir des missions rapides et simples telles que la recherche de plongeurs �gar�s dans des eaux boueuses, l�envoi d�outils (amarr�s sur eux � l�aide de bricoles) � des plongeurs en op�ration et � des profondeurs variant entre 60 et 100 m. Les Dauphins ont
sur l�Homme l��norme sup�riorit� de pouvoir remonter rapidement. On sait que les plongeurs sont oblig�s de remonter lentement, par paliers successifs, pour �viter les embolies gazeuses provoqu�es par le d�gagement de
bulles d�azote dans le sang. Les C�ta-c�s, eux, s�cr�tent au niveau des poumons une substance grasse qui fournit une �mulsion ayant un pouvoir absorbant � l��gard de l�azote six fois plus �lev� que celui du sang. Cette �mulsion est �limin�e en m�me temps que l�air expir� par les �vents et provoque ce fameux nuage de vapeur qui trahit la pr�sence de tous les C�tac�s.
Biologie
Les Dauphins vivent en troupeaux
parfois nombreux. Leur importance d�pend surtout de l�abondance de la nourriture. Ce sont de gros mangeurs de Poissons p�lagiques, donc ennemis des p�cheurs. Ils mangent des Harengs, Maquereaux, Merlans, Sardines, Sardi-nelles ainsi que des Poulpes.
Les Dauphins peuvent plonger
jusqu�� 100 m. Pendant la plong�e, leur coeur r�duit le rythme de ses contractions. Chez le Tursiops tursio, le coeur a 100 pulsations � la minute en surface et 50 pulsations � la minute en plong�e, la circulation se ralentit aussi au niveau des organes vitaux essentiels, tout cela pour diminuer la consommation d�oxyg�ne. La temp�rature interne des Dauphins oscille entre 35 et 36 �C.
La dur�e de la gestation est de 350 � 360 jours. Les naissances ont lieu vers l�automne. La parturition s�effectue
dans l�eau ; le petit na�t en pr�sentation post�rieure. D�s que le jeune a fait connaissance avec l��l�ment liquide, la m�re se retourne brusquement, provoquant une �longation du cordon ombilical ; dix secondes plus tard, le jeune vient respirer en surface et il prend sa premi�re t�t�e deux heures plus tard. Il se nourrit ainsi pendant 8 mois avec un lait tr�s riche, titrant 400 g de mati�re grasse, 110 � 120 g de mati�res prot�iques et 20 g de lactose au litre ! Cela permet un d�veloppement tr�s rapide du jeune Dauphin.
La vitesse de croisi�re des Dauphins est de 20 noeuds, certains observateurs en ont vu accompagnant des torpilleurs filant 35 noeuds. Ils se placent, pour accompagner ces bateaux rapides, de part et d�autre de l��trave pour profiter d�une onde de pression qui facilite grandement leur locomotion. Ils nagent avec leurs membres ant�rieurs et leur queue, mais la nage rapide est obtenue par des battements de la queue tr�s rapides et presque imperceptibles, m�me pour un observateur avis�. La chasse des Dauphins est strictement interdite, tout au moins sur nos c�tes.
P. B.
F C�tac�s.
F. Bourli�re, Vie et moeurs des Mammif�res (Payot, 1951). / L. M. Matteros, British Mammals (Londres, 1952). / P.-P. Grass� (sous la dir.
de), Trait� de zoologie, t. XVII : Mammif�res (Masson, 1955 ; 2 vol.) / P. Budker, Baleines et baleiniers (Horizons de France, 1957). /
J. C. Lilly, Man and Dolphin (New York, 1961 ; trad. fr. l�Homme et le Dauphin, Stock, 1962).
Dauphin�
Ancienne province fran�aise, au sud-est de Lyon.
La g�ographie
La province englobait les territoires des trois d�partements de l�Is�re, de la Dr�me et des Hautes-Alpes, c�est-�-
dire la partie centrale des Alpes fran-
�aises et leur avant-pays rhodanien.
Les Alpes du Dauphin� se d�ve-
loppent sur trois grands ensembles structuraux : la zone intra-alpine (Queyras, Brian�onnais, Embrunais), les massifs centraux (�crins-Pelvoux, Belledonne), les Pr�alpes (Grande-Chartreuse, Vercors, Diois, Baronnies, D�voluy, Bocha�ne, massif de Vaucluse). La barre des �crins culmine � 4 103 m. Les profondes vall�es glaciaires du Graisivaudan et de l�Oisans donnent acc�s par le Lautaret (2 058 m) au col du Mont-Gen�vre (1 850 m), qui d�bouche sur l�Italie.
Utilis� � l��poque romaine, cet itin�-
raire fut suivi par les arm�es fran�aises pendant les guerres d�Italie, mais il est trop accident� pour le chemin de fer, et, en hiver, le col du Lautaret est ferm� � la circulation automobile.
Le bas Dauphin� est form� de gr�s, sables, argiles et cailloutis, produits de la d�molition des Alpes, entass�s dans le foss� rhodanien. Dans ces mat�-
riaux d�tritiques, l��rosion glaciaire et fluviale a d�gag� de larges couloirs (plaine lyonnaise, Bi�vre-Valloire, plaine de l�Is�re) domin�s par des collines et des plateaux, les Terres froides (plateaux de Bonnevaux et de Chambaran [ou Chambarand]). Entre la vall�e du Rh�ne et les cluses des Pr�alpes, le bas Dauphin� est une zone de cir-
culation facile qui s�organise en fonction des carrefours de Lyon, Vienne et Valence.
Dans les plaines du bas Dauphin�, la vall�e du Rh�ne et quelques vall�es des Alpes constituent de riches terroirs agricoles dont la superficie reste limit�e. Les montagnes et les Terres froides forment un milieu naturel contraignant qui explique le d�veloppement pr�coce de l�industrie. Le travail des peaux et celui des textiles ont utilis� longtemps la main-d�oeuvre des campagnes. Les minerais m�talliques (fer d�Allevard, cuivre et plomb de l�Oisans) ont �t� transform�s sur place d�s le Moyen �ge gr�ce au charbon de bois des
for�ts et � l�am�nagement des chutes d�eau. � la fin du XIXe s., l�exploitation du charbon (anthracite de La Mure) et de la houille blanche permet le d�veloppement de la grande industrie : papeterie, �lectrochimie et �lectrom�-
tallurgie. Actuellement, les ressources naturelles s��puisent, et certaines usines mal situ�es dans le fond des vall�es survivent difficilement ; mais des activit�s de pointe soutiennent le d�veloppement urbain de Grenoble. De m�me, les industries traditionnelles du bas Dauphin� (chaussures � Romans, textile � Voiron, Bourgoin, Valence) font place � des secteurs plus diversifi�s. Grand axe de communication, la vall�e du Rh�ne tend � drainer les hommes et les activit�s. Depuis une cinquantaine d�ann�es, le tourisme, surtout plus r�cemment la pratique massive des sports d�hiver, freine la d�population des montagnes.
M. L.
L�histoire
Issu du comt� de Vienne, le Dauphin� est r�gi tour � tour par Guigues Ier le Vieux, comte d�Albon, et par ses descendants de 1029 � 1162, puis par les familles de Bourgogne de 1162 � 1281 et de La Tour du Pin de 1281 � 1349. Il est agrandi par les annexions successives du Brian�onnais en 1039, du Graisivaudan vers 1050, de l�Embrunais et du Gapen�ais en 1202, enfin du Faucigny en 1241. Divis� en plusieurs � mandements � r�gis par des ch�telains, il est d�coup� au XIIIe s.
en sept bailliages ayant chacun � leur t�te un bailli assist� d�un juge mage.
Au XIVe s., le Dauphin� est dot� d�un gouvernement central dont les rouages essentiels sont le Conseil delphinal (1336), le gouverneur et son adjoint le lieutenant-gouverneur, connus respectivement � partir de 1310 et de 1356, enfin la Chambre des comptes, d�finitivement organis�e en 1340 par le dernier dauphin Humbert II (1333-1349) qui, par le statut delphinal de 1349, codifie les privil�ges de ses sujets, au profit desquels il a constitu� d�s 1339
l�universit� de Grenoble.
Group�e en communaut�s rurales ou urbaines dot�es d�s le XIIe s. de chartes de franchises, cette population b�n�-
ficie d�une certaine prosp�rit� �conomique (essartages forestiers multipli�s par les chartreux et par les cisterciens ; activit� des foires de Grenoble, Vienne et Romans ; mise en valeur � partir du XIVe s. de carri�res et de mines d�argent, downloadModeText.vue.download 457 sur 587
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de cuivre, de fer ; diffusion de la draperie dans le Champsaur et l�Embrunais).
Mais le manque d�argent et de descendance directe contraignent Humbert II � vendre sa principaut� au roi de France, Philippe VI, par le trait� de Romans du 30 mars 1349, moyennant une somme de 200 000 florins augment�e d�une rente annuelle de 4 000 florins.
Constitu� en apanage au profit de l�h�ritier du tr�ne, le Dauphin� est dot� en 1357 d��tats provinciaux par le futur Charles V, qui, lors du trait� de Paris du 5 janvier 1355, donne � la Savoie le Faucigny en �change des territoires situ�s � l�ouest du Guiers et, entre 1419
et 1426, du Valentinois et du Diois.
Entre 1440 et 1457, le Dauphin� est gouvern� directement par Louis II (le futur roi Louis XI*), qui s�y �tablit effectivement et qui l�agrandit en 1447
de Mont�limar et en 1450 de Vienne.
Surtout, il r�tablit en 1446 l��ph�-
m�re Conseil delphinal de 1336 ; en
tant que grand conseil politique, il institue une chancellerie delphinale en 1447, regroupe la m�me ann�e les sept bailliages de la fin du XIIIe s. en deux bailliages et une s�n�chauss�e, fonde en 1452 l�universit� de Valence et �rige en 1453 le Conseil delphinal en parlement du Dauphin�. Mais, devenu roi, il inaugure le r�gime du � roi-dauphin � qui aboutit � l�union d�finitive de la principaut� au royaume en 1560.
Son contr�le par le souverain
s�av�re, en effet, une n�cessit� strat�gique. Ouvrant un acc�s direct � la p�ninsule italienne par le col du Mont-Gen�vre, la route Lyon-Turin voit passer Charles VIII en 1494, Trivulce en 1499, Louis XIII en 1629, qui d�cide d�en contr�ler le d�bouch� oriental en annexant Pignerol au royaume, de 1631 � 1706.
Illustr� par la participation de sa petite noblesse aux guerres d�Italie (Bayard), le Dauphin� en supporte les cons�quences. Celles-ci sont aggrav�es par les destructions cons�cutives aux guerres de Religion, particuli�rement �pres dans ce pays p�n�tr� d�s 1523
par les id�es r�form�es. Aux d�vastations et aux massacres commis par les chefs protestants � le baron des Adrets (1513-1587) en 1562-1563,
Charles Dupuy de Montbrun (vers
1530-1575) de 1567 � 1575, Lesdi-
gui�res de 1575 � 1590 � r�pondent les cruaut�s des ligueurs catholiques.
Ma�tre de Grenoble le 23 d�cembre 1590, Fran�ois de Bonne de Lesdigui�res (1543-1626) est reconnu par Henri IV comme gouverneur du Dauphin� (1591-1626), dont il �carte le duc de Savoie, Charles-Emmanuel Ier (1591-1601). Apr�s sa disparition, en 1626, les �tats du Dauphin� sont suspendus en 1628, et la province est dot�e d�un intendant en 1630.
Malgr� deux invasions savoyardes
au temps des guerres de la Ligue
d�Augsbourg (1688-1697) et de la Succession d�Espagne (1701-1714), mal-gr� la r�vocation de l��dit de Nantes (1685), qui provoque une importante �migration protestante, le Dauphin� conna�t une grande prosp�rit� �conomique de 1730 � 1820 (multiplication
des forges et des manufactures ; mise en place des premi�res concentrations industrielles dans le textile).
Le 21 ao�t 1787, le parlement de
Grenoble r�clame le premier la convocation des �tats g�n�raux. Marqu�e le 7 juin 1788, par la journ�e des Tuiles, l�opposition bourgeoise aboutit les 14 juin et 21 juillet 1788 � la r�union des assembl�es de Grenoble et de Vizille, qui obtiennent la convocation des �tats du Dauphin� � Romans (1er d�c.
1788 - mi-janv. 1789) et celle des �tats g�n�raux, anim�s par deux Dauphinois, Jean-Joseph Mounier (1758-1806) et Antoine Barnave (1761-1793), � partir de mai 1789.
Partag� en 1790 par la Constituante en trois d�partements (Is�re, Hautes-Alpes et Dr�me), le Dauphin� se r�v�le hostile � la Terreur. Favorable au r�-
gime bonapartiste institu� en 1799 mais oppos�e � la Restauration, la bourgeoisie lib�rale �lit l�abb� Gr�goire comme d�put� de l�Is�re en 1819, et se rallie � la Monarchie de Juillet, dont Casimir Perier (1777-1832) consolide les bases politiques.
Enfin, lorsque Aristide Berges fait de sa papeterie de Lancey la premi�re usine hydro-�lectrique de France, en downloadModeText.vue.download 458 sur 587
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1869, il ouvre au Dauphin� un avenir de grande r�gion industrielle.
P. T.
L�art
Pays de contact, d�pourvu d�unit� et accueillant des influences vari�es, le Dauphin� poss�de un patrimoine artistique complexe, sans grand caract�re r�gional. L�Antiquit� romaine et le Moyen �ge sont ses deux plus grandes �poques.
� Vienne* la Belle � surtout, admi-r�e par Martial, fut une colonie de Jules C�sar fort c�l�bre dans l�Empire. Il en subsiste d�importants vestiges, � com-
mencer par le temple d�Auguste et de Livie, et les fouilles ont livr� d�innombrables objets, des sculptures, de tr�s belles mosa�ques. Die ne conserve debout que la porte Saint-Marcel, arc romain doubl� d�une porte fortifi�e au Moyen �ge, mais poss�de un petit mus�e d�antiquit�s.
Comme en Provence et en Bour-
gogne, l�art m�di�val s�est nourri des mod�les de l�Antiquit�. Apr�s les destructions des Vandales et des Wisigoths, un �difice bien conserv� repr�sente aux VIe-VIIe s. l�architecture de l��poque m�rovingienne, la crypte de l��glise Saint-Laurent de Grenoble.
Saint-Pierre de Vienne, ravag�e au IXe s. par les Arabes et par les Francs, a �t� remani�e � l��poque romane. L�ancienne cath�drale d�Embrun (fin du XIIe s.) t�moigne d�apports transalpins directs, avec son porche nord aux deux colonnes port�es par des lions couch�s, avec l�alternance lombarde des assises de pierres noires et blanches jusque dans les vo�tes.
L�art roman a pris un accent plus marqu� � Vienne, � Valence et dans le Tricastin. � Vienne, la sculpture des chapiteaux de la cath�drale (consacr�e en 1107) annonce les chefs-d�oeuvre de l��glise Saint-Andr�-le-Bas. La cath�-
drale de Valence (fin du XIe - d�but du XIIe s.) offre un d�ambulatoire � quatre chapelles rayonnantes sans �quivalent en Dauphin� et import� sans doute du Velay et de l�Auvergne ; l��difice a �t� reconstruit en partie au XVIIe s., mais � l�identique, ce qui t�moigne d�un souci arch�ologique rare � l��poque. Au sud, en Tricastin, la cath�drale de Saint-Paul-Trois-Ch�teaux comme l��glise de Saint-Restitut doivent beaucoup � la Provence, tout en paraissant ant�-
rieures aux chefs-d�oeuvre de Saint-Gilles-du-Gard et d�Arles (seconde moiti� du XIIe s.) : c�est dire leur int�r�t.
Dans les arts de la couleur, l�ensemble des fresques de Saint-Chef (fin du XIe ou XIIe s.) est exceptionnellement complet et d�un grand int�r�t pour l��tude de la peinture romane. Dans la chapelle haute, la J�rusalem c�leste et les vingt-quatre vieillards de l�Apocalypse s�inspirent d�une iconographie orientale venue par l�interm�diaire de Cluny, mais trait�e dans une gamme
color�e d�une savante et myst�rieuse douceur.
L�art gothique est moins riche. Pourtant, au milieu du XIIIe s., une certaine prosp�rit� permettra � l�archev�que Jean de Bernier de r��difier en partie Saint-Barnard de Romans ainsi que sa cath�drale Saint-Maurice de Vienne, consacr�e de nouveau en 1251 mais achev�e au XVIe s. seulement par une fa�ade flamboyante. Un autre �difice majeur est l�ancienne abbaye de Saint-Antoine en Viennois, promue en 1297
chef d�un nouvel ordre hospitalier : les Antonins, qui soignaient le � mal des ardents �. L��glise est reconstruite � partir de la fin du XIIe s. ; au XVe s., le sculpteur Antoine Le Moiturier (v. 1425 - v. 1500), venu d�Avignon et avant de se rendre � Dijon, orne les portails de la fa�ade, dont la composition rigoureuse est rythm�e par les six verticales des contreforts � niches et pinacles.
En mati�re de peinture murale, pour le XVe s. �galement, les d�couvertes se sont r�cemment multipli�es, surtout dans le Brian�onnais ; des �glises rurales r�v�lent un art gothique un peu archa�sant mais plein de saveur, qui, par ses �quivalents en Savoie, en Pi�-
mont et dans le comt� de Nice, affirme l�unit� tr�s caract�ristique des deux versants des Alpes.
Face aux r�ussites du domaine religieux, l�architecture civile et militaire ne doit pas �tre oubli�e : ruines de Beauvoir-en-Royans (XIIIe s.), ancienne r�sidence des dauphins, ch�teau Bayard (XIIIe-XVe s.), ch�teau de Mont�limar (XIIe-XVe s.), magnifique donjon de Crest (XIIe s.), ch�teau de Suze-la-Rousse (XIIIe-XVIe s.) �gay� d�une cour int�rieure � arcades Renaissance...
Apr�s les ravages des guerres de
Religion se produit un nouvel essor, dont t�moignent les constructions du conn�table de Lesdigui�res, son h�tel � Grenoble et surtout sa somptueuse r�sidence de campagne, le ch�teau de Vizille, reb�ti � partir de 1611 gr�ce au concours de nombreux artistes flamands et lorrains. �galement reconstruit pour le conn�table, mais plus tardif, le ch�teau de Sassenage appartient
� l��re classique, encore insuffisamment �tudi�e. Les vastes b�timents aux hautes toitures de la Grande-Chartreuse ont de belles qualit�s d��quilibre, � la mesure de la noblesse des montagnes qui l�entourent. Enfin, il ne faut pas oublier les cr�ations de Vauban, charg� de fortifier les points strat�giques de la fronti�re : Mont-Dauphin (1692), Brian�on (1693-1722) sont, avec Ch�-
teau-Queyras, les plus beaux exemples de l�architecture bastionn�e.
F. E.
G. Dupont-Ferrier, les Institutions bailliag�res en Dauphin�, 1440-1515 (Bouillon, 1902).
/ E. Esmonin, les Intendants du Dauphin� des origines � la R�volution (Allier, Grenoble, 1923). / T. Sclafert, le Haut Dauphin� au Moyen �ge (Sirey, 1926). / A. Van Gennep, le Folklore du Dauphin� (Maisonneuve, 1932 ; 2 vol.). /
J. Egret, le Parlement du Dauphin� et les affaires publiques depuis la seconde moiti� du XVIIIe si�cle (Arthaud, 1942 ; 2 vol.) ; les Derniers �tats du Dauphin�, septembre 1788 - janvier 1789 (Arthaud, 1945). / P. L�on, la Naissance de la grande industrie en Dauphin�, fin du XVIIe si�cle - 1869 (P. U. F., 1954 ; 2 vol.). / Visages du Dauphin� (Horizons de France, 1965).
/ G. Chian�a, la Condition juridique des terres en Dauphin� au XVIIIe si�cle (Mouton, 1969). /
R. Bornecque, Dauphin� (Arthaud, 1971). /
P. Dreyfus, Histoire du Dauphin� (P. U.F., coll.
� Que sais-je ? �, 1972). / B. Bligny (sous la dir.
de). Histoire du Dauphin� (Privat, Toulouse, 1973).
David
F H�BREUX.
David (Gerard)
Peintre des anciens Pays-Bas (Oudewa-ter v. 1460 - Bruges 1523).
Dernier des grands primitifs bru-
geois, Gerard David, � la fois peintre et miniaturiste, n�est pas originaire des Flandres mais du comt� de Hollande. Il fit sans doute, comme Dieric Bouts*, son apprentissage aupr�s des artistes de l��cole de Haarlem ; peut-�tre fut-il l��l�ve d�Albert van Ouwater (connu vers 1430-1460), car ce ma�tre �tait r�put� pour ses paysages, genre dans lequel excella Gerard David.
Il est cit� pour la premi�re fois dans
les archives de Bruges en 1483, et, en janvier 1484, il est inscrit � la Guilde de saint Luc comme ma�tre, ce qui pr�-
suppose un m�tier d�j� tr�s s�r et une solide r�putation. En 1501, il deviendra doyen de sa corporation.
� partir de 1488, des commandes
pour la ville, les couvents, les marchands flamands ou italiens officialisent sa carri�re, favoris�e aussi par son mariage en 1496 avec Cornelia Cnoop, peintre miniaturiste et fille du doyen de la guilde des orf�vres. Il semble avoir fait un voyage � G�nes en 1511, et, en 1515, s�journe � Anvers, dont l�opulence et le d�veloppement acc�l�r� vont bient�t �clipser Bruges.
Le d�clin de sa cit� d�adoption co�ncide avec l�oubli dans lequel tombe rapidement Gerard David ; en effet, Carel van Mander note en 1604 dans son Livre de peinture : � Il y avait autrefois un certain Gerard de Bruges dont je ne sais rien sinon que Pieter Pourbus le tenait en grande estime. �
C�est seulement � partir de 1863, gr�ce aux travaux de James Weale, que la critique commence � s�int�resser � lui.
Deux de ses oeuvres sont dat�es avec certitude : le diptyque du Jugement de Cambyse (mus�e de Bruges), dont un volet porte l�inscription � 1498 �, et la Vierge entre les vierges (mus�e de Rouen), offerte par l�artiste en 1509
aux carm�lites de Bruges. Un �clectisme entretenu par la fid�lit� m�di�-
vale � l�� exemplum � appara�t parfois, surtout au d�but de sa carri�re : influence de Jan Van Eyck* sur le Triptyque de la Vierge (Louvre), de Bouts sur les Juges juifs (Anvers), de Van der Goes* et de Memling* sur les Adorations des mages de Bruxelles et de Munich.
Les oeuvres de la maturit� s�im-
posent par leur monumentalit� un peu solennelle, leurs couleurs satur�es, la perfection du model�, l�expressivit� sans expressionnisme des visages. Il s�agit souvent de � saintes conversations � : les Noces de Cana (Louvre), la Vierge entre les vierges (Rouen), la Vierge et trois saints avec Richard de Visch (v. 1509, National Gallery, Londres). La sobre ferveur de certaines sc�nes (l�Annonciation, apr. 1515, Me-
tropolitan Museum, New York) incite � penser que David a peut-�tre �t� touch� par la doctrine des Fr�res de la vie commune, qui pr�chaient le retour � la pure doctrine de l��vangile. La spiritualit� de son art est encore renforc�e par l�attention scrupuleuse port�e aux d�tails de la vie quotidienne (la Vierge � la soupe au lait, apr. 1515, mus�e de Bruxelles) et par l�interpr�tation � la fois po�tique et r�aliste du paysage (Bernard Salviati et trois saints, v. 1501, National Gallery, Londres ; Triptyque de Jean des Trompes,
v. 1502-1510, mus�e de Bruges ; le Repos pendant la fuite en �gypte, mus�e de Lisbonne). Il est d�ailleurs l�auteur des premiers paysages purs des �coles du Nord (revers de volets, Rijksmuseum d�Amsterdam).
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Ainsi, cet esprit m�ditatif pr�lude, � travers l��clat de la technique flamande, � la rigueur de la grande peinture hollandaise.
S. M.
M. J. Friedl�nder, Die altniederl�ndlische Malerei, t. VI : Memling und Gerard David (Berlin, 1928). / Catalogue d�exposition : Gerard David, Bruges (1949).
David (Louis)
Peintre fran�ais (Paris 1748 - Bruxelles 1825).
Le chef d��cole, le doctrinaire,
l�homme politique, le dictateur des arts, objets de jugements contradictoires et passionn�s, ne sont sans doute, chez David, que les visages successifs et incomplets d�un homme dont le pouvoir et le prestige ont �t� avant tout ceux de l�artiste.
N� d�une famille de commer�ants,
neveu d�un architecte, le jeune David veut �tre peintre. On consulte, lointain parent, le grand Boucher*, qui, trop �g� et sans �l�ves, le confie � Joseph Marie Vien (1716-1809). Vien faisait d�j� figure de r�novateur de la pein-
ture : hostile � la � mani�re �, soucieux de la belle nature, il ressuscitait une Antiquit� aimable, presque savante, qui marquait la r�action contre l�art incarn� pr�cis�ment par Boucher. Paradoxe suppl�mentaire, mais significatif, le jeune David est d�abord peu marqu� par ce retour � l�antique. Son Combat de Minerve contre Mars (Louvre),
pour le prix de Rome de 1771, avec son coloris rose et bleu, l�agitation des draperies et des attitudes, les charmes potel�s de V�nus, est un tableau aussi habile que traditionnel. En 1774 seulement, apr�s deux autres �checs difficilement support�s, David obtient le premier prix sur le th�me d�Antiochus et Erasistrate.
� L�antique ne me s�duira pas, il manque d�entrain, il ne remue pas �, assure le jeune peintre avant son d�part pour Rome. De fait, ce qui l�int�resse d�abord, ce sont les Carrache*, le Guerchin, le Caravage*. Il copie la C�ne du Valentin, envoie un Patrocle (mus�e de Cherbourg), un Hector (Louvre) qui, par la vigueur des ombres, la brutalit� de la mise en page, montrent l�influence de Bologne et de Naples.
La � conversion � ne date que de
1779. Sous l�influence de camarades sculpteurs, il abandonne les � hachures � dans le dessin ; � Tout est dans le trait �, dit-il. Un voyage � Naples, l��tude des vases grecs, des entretiens avec Dominique Vivant Denon (1747-1825) et Quatrem�re de Quincy (1755-1849) ont une influence d�cisive. � J�ai �t� op�r� de la cataracte �, dit David, d�sormais conquis au beau id�al, � l�exemple de l�Antiquit� et aux th�ories de Johann Joachim Winckelmann (v. classicisme). Pourtant, le Portrait �questre de Potocki, �tude aussi fou-gueuse que respectueuse de l�anatomie, vibre d�une alliance de bleu et de jaune qui montre que David aurait aussi bien pu devenir Gros*, sinon G�ricault*.
De 1780 � 1785, David s�affirme : B�lisaire reconnu par un soldat au moment o� une femme lui fait l�aum�ne (Lille, 1780), la Douleur et les regrets d�Andromaque sur le corps d�Hector (1783, �cole des Beaux-Arts, Paris), le Serment des Horaces (1785, Louvre)
marquent les �tapes triomphales qui font de David le ma�tre incontest� de la nouvelle �cole, dont il r�alise toutes les aspirations.
Les sujets d�abord s�duisent. Pris � l�histoire romaine, ils exaltent les grands sentiments, constituent autant de nobles le�ons de morale. Les Horaces, � drame noir de l�Antiquit� �, satisfont le besoin de sensibilit�. D�cor et costumes sont tout arch�ologiques.
B�lisaire, qui a la t�te d�Hom�re, reprend l�attitude du Philosophe assis de la villa Borgh�se, Hector �voque un relief de M�l�agre mourant. Mais ces citations n�emp�chent pas l�observation directe de la nature. Le pied avant de l�a�n� des Horaces a longtemps fait figure de chef-d�oeuvre. Les draperies tombent naturellement, port�es par des corps de chair. Les attitudes, comme le r�clamait Winckelmann, gardent, dans l�extr�mit� des sentiments, retenue et mod�ration. La composition, isolant les personnages par groupes, permet une lecture, non plus instantan�e et dirig�e, comme dans l�esth�tique baroque, mais successive, comme chez les primitifs.
Devant la sup�riorit� de l�ex�cution, comment ne pas comprendre l��lan des adh�sions ? Au Salon de 1789, P�ris et H�l�ne (Louvre), Brutus (Louvre), sujets grec et romain, montrent que David est capable de tous les registres, de l�idylle au drame patriotique.
David adh�re tout de suite aux principes de la R�volution. Sans juger son action politique (Conventionnel, membre du Comit� de s�ret� g�n�rale, il vote la mort du roi ; rapporteur du Comit� d�instruction publique, il pr�-
pare et obtient la suppression des acad�mies), on peut assurer qu�il ne s�est pas livr�, comme on le lui a reproch�, � des actes de jalousie et de vengeance, qu�il sut au contraire aider de nombreux artistes. Ordonnateur des f�tes populaires (transfert au Panth�on des cendres de Voltaire en 1791, premier anniversaire du 10-Ao�t en 1793...), il fait l�exp�rience des grands mouvements collectifs. Un souffle �pique transporte le Serment du jeu de paume, qui ne sera jamais achev�. Chaque personnage de la grande toile du palais de Versailles fit d�abord l�objet d�une �tude en nu, la voie du sublime pas-
sant par l�observation de la nature ; mais les habits modernes y prennent une dignit� inconnue jusqu�alors. Si Le Peletier mort n�est plus connu que par une gravure, la Mort de Marat (mus�e de Bruxelles), dans sa sobri�t�, dans l�alliance du r�alisme et de l�id�alisation, appara�t comme la synth�se d�une inspiration � la fois antique et moderne.
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Apr�s Thermidor, David est in-
qui�t�, emprisonn�, mais, amnisti� en 1795, recouvre aussit�t sa place. Il est nomm� dans la section de peinture de l�Institut, r�incarnation de cette Acad�-
mie qu�il avait voulu d�truire. Avec les Sabines (1799, Louvre), il entreprend
� de faire une chose toute nouvelle [...].
Toutes les figures de mon tableau sont nues [...], il y aura des chevaux auxquels je ne mettrai ni mors ni brides
[...]. Je veux faire du grec pur. Je me nourris les yeux de statues antiques. �
Ce qui ne l�emp�che pas d�utiliser le mod�le vivant. M�me si la composition �voque trop le bas-relief, si la frise des mouvements para�t un peu th��-
trale, le tableau est salu� comme un chef-d�oeuvre.
La faveur de Bonaparte, l�av�ne-
ment de l�Empire (Vivant Denon et non David assure la direction des Beaux-Arts, mais le peintre est d�cor� et anobli) devaient profond�ment modifier l�art de David, en le confrontant aux possibilit�s nouvelles de la peinture � sujet d�histoire contemporaine. Le mouvement dans lequel se figent cavalier et monture du Bonaparte au mont Saint-Bernard (1801, versions � Versailles et � Malmaison) a quelque chose de romantique. David rompt avec la doctrine de la beaut� en repos. Dans son tableau du Sacre (1807, Louvre), il a m�dit� la le�on de Rubens et des V�nitiens. Il place ses personnages sur des plans diff�rents, projette la lumi�re sur le groupe central, �quilibre sa composition gr�ce aux effets color�s des costumes.
Le portraitiste qu�il est triomphe
dans une r�union sans pr�c�dent, et d�une objectivit� passionnante, de visages anim�s chacun d�une vie propre.
La Distribution des aigles (1810, mus�e de Versailles), avec l�attitude dansante des porte-drapeaux, trop calqu�e sur le Mercure de Giambologna (Jean de Bologne), n�a sans doute pas la fougue, la vie des grandes compositions de Gros, mais n�aurait pas �t� possible si l�exemple du peintre des Pestif�r�s n�avait raviv� la verve, �tendu le � cercle des id�es � du vieux ma�tre.
Avec la chute de l�Empire, David, � soixante-sept ans, prend le chemin de l�exil et s�installe � Bruxelles. Il revient � l�histoire antique et � l�id�al, ach�ve L�onidas. Mais ni l�Amour quittant Psych� (1817), ni la Col�re d�Achille (1819), ni le Mars d�sarm� par V�nus et les Gr�ces (1822) ne permettent � l�artiste de se renouveler.
� La difficult� est de faire beau et nature �, disait David, r�sumant avec une exacte intuition le sens d�une qu�te qui cherchait dans l�Antiquit� moins un mod�le qu�une confirmation. Et Delacroix*, dans son Journal, a su reconna�tre le g�nie du peintre :
� David est un compos� singulier de r�alisme et d�id�al [...]. Il fut le p�re de toute l��cole moderne en peinture et en sculpture... �
B. F.
R. Cantinelli, Jacques-Louis David (G. Van Oest, 1931). / L. Hautecoeur, Louis David (la Table ronde, 1954). / R. Verbraeken, Jacques-Louis David, jug� par son �poque et par la post�rit� (Laget, 1973).
Davis (Miles)
Trompettiste am�ricain (Alton, Illinois, 1926).
Miles Dewey Davis a r�alis� une
singuli�re gageure : sans rien sacrifier de son style, il a travers� les p�rip�-
ties du jazz post-park�rien, int�grant � son discours innovations et modes tout en restant un parfait exemple de continuit�. Du be-bop au free jazz et � la musique pop, en passant par le jazz cool, sa d�marche, obstin�e et �go-centrique, correspond � une remise en question syst�matique des modes et des mondes musicaux avec lesquels il a �t� confront�.
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La r�volution
par le charme
�lev� � Saint Louis dans un milieu bourgeois (son p�re �tait dentiste), Miles, d�s l��ge de seize ans, fait partie d�un orchestre local, les Blue Devils. �
l�occasion d�une tourn�e de la formation de Billy Eckstine, il fait la connaissance du trompettiste Dizzy Gillespie et du saxophoniste Charlie Parker, les
� inventeurs � du be-bop. S�duit par les audaces harmoniques et la v�locit� des boppers et, en m�me temps, attir� par la d�contraction d�un saxophoniste comme Lester Young, Davis n�a pas encore les moyens techniques n�cessaires pour r�soudre une telle contradiction. Ce qui ne l�emp�che pas de rejoindre Charlie Parker � New York, en 1945, et d�enregistrer avec lui. Si son admiration pour un virtuose comme Gillespie est encore �vidente, divers �l�ments apparaissent qui deviendront les constantes de son style : parti pris de douceur, �conomie de notes, phras� le-gato parfois coup� de � crises � br�ves dans le registre aigu, sonorit� voil�e et, surtout, refus de tout effet ou ornement. D�j�, il s�impose et s�duit par l�allure insidieuse de son jeu, et plus encore par une utilisation des silences, des phrases non r�solues, des notes qui semblent rester comme en suspens.
Il parvient ainsi d�embl�e � cr�er un climat sonore au charme parfaitement in�dit et opte d�lib�r�ment pour un jazz essentiellement suggestif. � l�effervescence gillespienne, Miles Davis va substituer, dans les limites d�un univers restreint et centrip�te, tout un jeu d��quilibres fragiles. Musique qu�on a dite � triste �, voire � morbide �, et qui correspond plut�t � une m�ditation sur les modes qu�elle ne manque pas de susciter. D�s la fin des ann�es 40, alors m�me que les innovations des boppers commen�aient de s�organiser en un nouvel acad�misme, Davis se choisis-sait une situation marginale.
Du bop de chambre
aux concertos
Reconnu comme un des leurs par les pionniers du bop, le jeune trompettiste (il a vingt-trois ans) d�couvre presque � la m�me �poque les arrangements �crits par Gil Evans pour le grand orchestre de Claude Thornhill. De cette rencontre na�tra un orchestre de dix musiciens, avec Miles Davis pour chef.
Apr�s avoir jou�, sans grand succ�s, au Royal Roost en septembre 1948, ils enregistrent pour la firme Capitol, en 1949 et 1950, douze morceaux qui symbolisent le jazz cool � litt�ralement : � frais �, mais aussi, dans l�argot n�gro-am�ricain et des jazzmen :
� d�tendu �, � calme �. En r�action � la nervosit�, � l�exasp�ration du bop, cet orchestre (qui comprend Gerry Mul-ligan, Lee Konitz, Gunther Schuller, John Lewis � futur leader du Modern Jazz Quartet �, Max Roach ou Kenny Clarke, et des instruments aussi inhabituels dans le jazz de l��poque que le tuba et le cor d�harmonie) utilise des sonorit�s �touff�es, feutr�es, des rythmes relativement simples (par rapport � certain parti pris de complexit� du bop) en m�me temps que les raffinements pr�m�dit�s des polyphonies europ�ennes. Il s�agit l� d�une musique
� raisonnable � o� composition et arrangement retrouvent un r�le essentiel
� une mani�re de � bop de chambre � : toute panique (en des tempos rarement rapides, tous les musiciens adoptent une allure m�ditative, renon�ant � la prolixit� des improvisations bop) a disparu. Cette tentative isol�e de r�soudre
l�antinomie traditionnelle improvisation-�criture sera prolong�e par de jeunes musiciens blancs travaillant en Californie, tandis que Davis se consacre � partir de 1950 � l�improvisation en petite formation. � son style, il adapte la formule orchestrale la plus traditionnelle du bop : trompette, saxophone et trio rythmique. Au cours de la premi�re moiti� des ann�es 50, il enregistre de nouveau avec Charlie Parker, avec le trombone J. J. Johnson, avec les pianistes John Lewis et Horace Silver, avec le saxophoniste Sonny Rollins, et surtout � la t�te d�un quintette comprenant Thelonious Monk (piano), Milt Jackson (vibraphone), Percy Heath (basse) et Kenny Clarke (batterie).
En d�pit (ou � cause) de son hostilit� au jeu discontinu et aux complexit�s harmoniques du pianiste, il r�alise l� les chefs-d�oeuvre de sa carri�re, en m�me temps qu�un ordre nouveau,
passionnant et passionn�, indique qu�il atteint sa maturit�. Miles Davis forme alors un quintette avec John Coltrane (saxophone), Red Garland (piano), Paul Chambers (basse) et Philly Joe Jones (batterie). � la m�me �poque (en 1957), il retrouve Gil Evans, qui �crit � son intention des sortes de concertos pour bugle et grand orchestre.
Quelques mois plus tard, le metteur en sc�ne fran�ais Louis Malle fait appel � lui pour la musique du film Ascenseur pour l��chafaud. Le trompettiste devient une v�ritable vedette. Son quintette se transforme ensuite en sex-tette (avec le saxophoniste Cannonball Adderley) ; Bill Evans, Wynton Kelly, Vic Feldman succ�dent � Garland ; Hank Mobley, Wayne Shorter, George Coleman remplacent successivement John Coltrane...
Un monde entre
les modes
En 1963, Miles Davis pr�sente un
nouveau quintette, dont les musiciens les plus remarquables sont le batteur Tony Williams et le pianiste Herbie Hancock. Au contact de ces tr�s jeunes jazzmen, et bien qu�il m�prise ostensiblement toute r�f�rence � la mode ou � une quelconque � avant-garde �, le trompettiste va une fois de plus renouveler, actualiser son univers sonore.
Son jeu donne d�sormais � et quel
que soit le tempo � une impression de statisme rythmique que viennent pallier et souligner la puissance, la complexit� (ruptures de tempo, accents irr�guliers, superposition de rythmes secondaires) du percussionniste qu�il s�est choisi. Apparemment indiff�rent aux exc�s du free jazz et peu soucieux de participer � la course au succ�s ef-fr�n�e des orchestres pop, Davis continue son aventure solitaire, ne retenant des musiques voisines que ce qui lui permet d�aller chaque fois un peu plus loin dans sa propre direction. Un percussionniste latino-am�ricain (Airto Moreira), de jeunes musiciens anglais issus des milieux � pop � (le guitariste John McLaughlin, les bassistes Dave Holland et Jack Bruce), un virtuose du piano �lectrique (Chick Corea) ou un pianiste-saxophoniste (Keith Jarrett), les polyrythmies les plus raffin�es alternant avec le pouvoir quasi hyp-nog�ne d�un mart�lement tr�s simple (Tony Williams, puis Jack DeJohnette downloadModeText.vue.download 462 sur 587
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� la batterie) : autant d�innovations qui indiquent que Miles Davis se veut partisan de la r�volution-cr�ation permanente. � Tout cela, explique-t-il, est affaire d�imagination. Charlie Parker en avait. Pour jouer, il faut � la fois de l�imagination et des connaissances. �
P. C.
Moments et lieux
1926 Alton (Illinois). Naissance de Miles Dewey Davis junior.
1927 Saint Louis (Missouri). La famille Davis s�installe � Saint Louis.
1939 Comme cadeau d�anniversaire, Miles re�oit de son p�re une trompette.
1941-1943 Il fait partie de l�orchestre d�Eddie Randall.
1945 New York. Miles suit les cours de l�acad�mie de musique Juilliard.
1946 Il joue avec Charlie Parker, Coleman
Hawkins, part en tourn�e avec Benny Carter puis avec le grand orchestre de Billy Eckstine.
1948 Premi�res apparitions, au Royal Roost, d�un orchestre dirig� par Davis.
1949 Paris. Il joue � Paris, salle Pleyel.
1950 New York. Derniers enregistrements pour Capitol de la s�rie � Birth of The Cool �.
1952 Tourn�es avec Zoot Sims et Milt Jackson.
1955 Cr�ation du quintette avec John Coltrane.
1957 Premi�res oeuvres � concertantes �, en collaboration avec l�arrangeur Gil Evans.
Paris. Enregistrement de la musique du film Ascenseur pour l��chafaud.
1961 New York. Concert Davis-Evans � Carnegie Hall.
1963 Antibes. Au programme du quatri�me festival de jazz : le nouveau Miles Davis Quintet.
1970 New York. Triomphe au Fillmore East.
1971 New York. Enregistrement de la musique d�un film consacr� au champion de boxe noir am�ricain Jack Johnson.
Davy (sir
Humphry)
Chimiste et physicien anglais (Penzance, Cornouailles, 1778 - Gen�ve 1829).
Le jeune Davy, �duqu� � l��cole
de son village, est surtout attir� par la campagne, les bois, les eaux claires, et confie ses r�veries � un carnet qui ne le quitte jamais. Son p�re est sculpteur et doreur sur bois ; il ne r�ussit gu�re dans ce m�tier et tente, sans plus de succ�s, de faire valoir une petite ferme qu�il poss�de. Mais il meurt en 1794. Sa veuve, rest�e presque sans ressources avec cinq enfants, ouvre un petit magasin de modes et tient une pension de famille.
Humphry, son fils a�n�, est mis en
apprentissage � quinze ans chez un apothicaire et chirurgien de Penzance.
D�s ce moment, il sent na�tre en lui un go�t profond pour la chimie. Une circonstance fortuite va le confirmer : le fils de l�illustre Watt est log� chez sa m�re, et, pour se faire valoir aupr�s de lui, Davy se procure le Trait� �l�-
mentaire de chimie de Lavoisier*, qu�il assimile en deux jours.
Cette manoeuvre est couronn�e de
succ�s, Watt le recommande au docteur Thomas Beddoes, qui l�appelle � Bristol, dans l��tablissement m�dical o� il applique l�action des gaz au traitement des maladies pulmonaires.
C�est l� que Davy reconna�t, en 1799, l�effet sur l�organisme du protoxyde d�azote, qu�il baptise gaz hilarant ; il tente d�ailleurs sur lui-m�me diverses exp�riences en respirant les gaz les plus divers.
La publication de ces essais le fait conna�tre. Le comte Rumford, qui vient de cr�er � Londres la Royal Institution, destin�e � propager les d�couvertes scientifiques applicables � l�industrie et aux arts utiles, lui offre en 1802 la chaire de chimie. Malgr� son jeune �ge, il s�y r�v�le un professeur brillant et devient le conf�rencier � la mode.
Il est nomm� membre de la Royal Society en 1803, puis pr�sident de cette soci�t� ; en 1813, il est accueilli par l�Acad�mie des sciences de Paris. En 1818, il sera cr�� baronnet.
L�oeuvre de
Davy
Pendant vingt-cinq ans, Davy travaille sans interruption, et la d�couverte du courant �lectrique va lui fournir un moyen d�action puissant en chimie.
Gr�ce � une pile de deux mille �l�ments install�e � l�Institution royale � la suite d�une souscription, il r�alise de nombreuses d�compositions chimiques.
C�est ainsi qu�il isole successivement le sodium et le potassium en 1807 et, l�ann�e suivante, le baryum, le stron-tium et le calcium ; il reconna�t le caract�re m�tallique de ces �l�ments. Ce sont �galement ses travaux sur l��lectrolyse qui lui font envisager que les propri�t�s acides tiennent � la pr�sence de l�hydrog�ne ; il est alors amen� � distinguer entre acides et anhydrides.
Il effectue aussi des mesures sur les produits de l��lectrolyse et d�couvre, vers 1811, le ph�nom�ne de l�arc �lectrique. On lui doit encore des travaux, avec Faraday*, qu�il a accueilli aupr�s de lui, sur la liqu�faction des gaz et la d�couverte, en 1817, des propri�t�s catalytiques du platine divis�.
� la suite d�une grave explosion de grisou, qui provoque la mort de nombreux ouvriers dans une mine de Cornouailles, il invente, � la demande des propri�taires de charbonnages, la lampe de s�ret� � toile m�tallique (1815) qui sauvera la vie de centaines de mineurs.
On lui commande d�ailleurs une d�couverte comme on commande � d�autres des fournitures et il trouve en 1823, � la requ�te de l�Amiraut�, un moyen d��viter la rapide corrosion des doublages en cuivre des coques de navires.
Pendant les hivers de 1827 et 1828, il participe aux fouilles d�Herculanum, o� l�envoie le prince r�gent, pour y proc�der au d�roulement des manuscrits. Il �crit, sous le titre de Salmonia (1828), le r�cit de ses observations, ainsi que les Consolations en voyage ou les Derniers Jours d�un philosophe (1830), que Cuvier appellera l�oeuvre d�un Platon mourant.
R. T.
J. C. Gregory, The Scientific Achieve-ments of Sir Humphry Davy (Londres, 1930).
/ W. Prandtl, Davy und Berzelius (Stuttgart, 1948). / E. O. Carrier, Humphry Davy and Che-mical Discovery (Londres, 1967).
Dayaks
F BORN�O.
d�bilit� mentale
Insuffisance cong�nitale ou acquise de l�intelligence, dont la d�limitation s�op�re selon des crit�res plus ou moins directement sociaux.
Prise dans un sens large, l�expression d�bilit� mentale (introduite dans la nomenclature par Dupr� en 1909), se confond avec celle d�� arri�ration*
mentale �, d�� insuffisance mentale �, d�oligophr�nie, etc.
Dans un sens plus restreint, le terme d�bilit� se r�f�re � un degr� moindre d�insuffisance que celui d�arri�ration.
C�est ainsi que, dans la circulaire du 21 octobre 1963, la Direction g�n�rale de la population recommande la classification suivante, d�apr�s la valeur du quotient intellectuel (QI) :
� d�biles l�gers : QI entre 0,80 et 0,65 ;
� d�biles moyens : QI entre 0,65 et 0,50 ;
� d�biles profonds : QI entre 0,50 et 0,30 ;
� arri�r�s profonds : QI inf�rieur � 0,30.
Le flottement dans la terminologie, la variation des classifications propos�es ne sont que le reflet de l�ind�termination de la notion d�un point de vue scientifique en m�me temps qu�ils expriment notre malaise � tracer des fronti�res par rapport � la � normalit� �.
Toute d�finition de la d�bilit� se r�f�re aux normes et exigences de la soci�t� dans laquelle elle vient s�inscrire. Les crit�res varient donc d�une soci�t� � l�autre, d�un moment de l�histoire � un autre, d�un groupe d��ge � un autre, etc.
Historique
L�histoire de la d�bilit� s�est trouv�e longtemps confondue avec celle de la folie*.
Jusqu�� la fin du Moyen �ge, fous et arri�r�s occupent une place dans la soci�t� : leurs actions et paroles sont magiquement exploit�es en tant qu�ils apparaissent comme � porte-parole de la v�rit� � (cf. les � f�tes des sots �, le
� bouffon de cour �, l�� idiot du village �). La soci�t� se confronte dans le m�me temps et sur la place publique � la charge d�angoisse que cela peut repr�senter.
C�est seulement au XVIIe s. que des mesures p�nitentiaires et charitables les isolent de la communaut�, dans des institutions o� se retrouvent criminels,
vieillards, � poss�d�s du diable �, indigents, ch�meurs... Par ces mesures,
� on a renou�, comme le dit M. Fou-cault, avec les vieux rites de l�excommunication, mais dans le monde de la production et du commerce. C�est dans ces lieux de l�oisivet� maudite et condamn�e, dans cet espace invent� par une soci�t� qui d�chiffrait dans la loi du travail une transcendance �thique, que la folie va appara�tre et monter bient�t au point de les annexer. �
L�introduction du m�decin � l�asile
� qu�inaugure Philippe Pinel (1745-1826) � op�re un nouveau tri, lib�re le fou de ses cha�nes en m�me temps qu�elle entra�ne une autre forme d�ali�-
nation par la d�signation de la folie comme maladie mentale.
De ce d�coupage historique vont
�merger progressivement les diverses figures allant de l�idiotie � la d�bilit� ; downloadModeText.vue.download 463 sur 587
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objets d�un savoir m�dical, psychiatrique, p�dagogique et psychologique dont le cloisonnement, d�j� pr�sent dans l�exp�rience exemplaire de Jean Marc Gaspard Itard (1775-1838), ira s�accentuant.
Jean �tienne Dominique Esquirol
(1772-1840) isole l�idiotie de la d�-
mence (1818), en distingue selon le niveau de communication deux esp�ces : l�imb�cillit� et l�idiotie (deux degr�s � l�int�rieur de � l��tat de d�gradation �).
Ces descriptions sont qualitatives, mais l�ordination en degr�s qui les sous-tend pr�pare l�approche quantitative de la psychologie du XXe s.
L�industrialisation croissante et la sp�cialisation professionnelle r�clament du milieu scolaire une r�ponse � leurs exigences en termes de rendement ; Alfred Binet* (1857-1911), d�l�gu� pour r�soudre la question que posent les enfants inaptes � s�int�grer en milieu scolaire, �labore un instrument de mesure de l�intelligence : tous ceux qui seront class�s en de��
de la norme pr�vue vont constituer la cat�gorie des enfants relevant d�une p�dagogie sp�cialis�e (classes de perfectionnement, I. M. P. [internat m�dico-p�dagogique], etc.). Ce secteur de l�enfance inadapt�e donne lieu � un d�ploiement de recherches dans le domaine psychologique (th�orie du d�veloppement mental, psychom�trie), m�dical (recherches g�n�tiques, ana-tomo-pathologiques, endocrinologie), psychiatrie (diagnostic diff�rentiel : psychose-arri�ration, d�mence, arri�-
ration...) et p�dagogique (m�thode des centres d�int�r�ts, �ducation sensorielle, r��ducations sp�cifiques, r�adaptation sociale et professionnelle...), qui se d�veloppent dans le sens d�une s�gr�gation de plus en plus marqu�e.
C�est � la psychanalyse, et en particulier aux travaux de Maud Mannoni, que l�on doit une remise en question du sens de cette s�gr�gation et de la notion m�me de d�bilit�.
L�apport de la
psychanalyse*
En privil�giant le discours du patient et la relation du patient au psychanalyste, Freud rompait avec toute tradition objectivante et classificatoire et avec toute approche du patient en termes de facult�s isol�es.
Quand Freud aborde la question de l�intelligence, c�est pour en souligner sa d�pendance � la pulsion (pulsion �pist�mophilique) ou pour montrer les avatars de cette d�pendance en tant qu�ils s�expriment de fa�on n�vrotique (stupidit� n�vrotique, inhibition intellectuelle li�e � une structure obsessionnelle ou hyst�rique). C�est en construisant sa th�orie de la sexualit� infantile que Freud a inscrit l�impossibilit� de faire de l�intelligence une fonction mentale s�par�e dont le d�veloppement se ferait de mani�re autonome par accumulation d�acquisitions ou par franchissement de stades d�finis. Les travaux cliniques de Melanie Klein concernant les enfants n�vros�s prouvent la justesse des hypoth�ses th�oriques de Freud.
C�est vers 1950 seulement que la
d�bilit� est introduite dans le champ de
l�investigation psychanalytique avec le passeport d�ailleurs ambigu de cette question : celle de la � vraie � et de la
� fausse d�bilit� �, alternative vivement entretenue par le d�veloppement en psychologie des tests et la pr�occupation m�dicale du diagnostic.
Guid�e par l�exp�rience clinique
de Fran�oise Dolto, Maud Mannoni
en vient rapidement � abandonner la classification � d�bile homog�ne � -
� d�bile � r�sultats contradictoires �
pour interroger le mode sous lequel est v�cue la d�bilit� pour l�enfant et sa famille (1954). Elle poursuit une remise en question continue, dans les cures d�enfants d�biles entreprises et � travers une r�flexion qui s�appuie sur les travaux de Jacques Lacan.
La publication en 1964 de l�Enfant arri�r� et sa m�re marque une �tape importante dans l�histoire de la d�bilit�, non seulement pour les possibilit�s th�rapeutiques qui s�y trouvent d�montr�es mais encore pour les interrogations nouvelles suscit�es, dans les autres domaines, au niveau m�me des r�ponses apport�es aux questions soulev�es par la d�bilit� : certaines solutions psychiatriques et psychop�dagogiques s�y trouvent d�nonc�es dans leur part de m�connaissance.
Probl�mes pos�s par la
cure psychanalytique
du d�bile
L�indication de cure ne peut se faire sur la base du diagnostic psychiatrique ou psychom�trique plus ou moins
pr�cis sous lequel on vient g�n�ralement pr�senter l�enfant. Et l�on peut s�interroger sur les raisons qui nous ont longtemps fait r�server le privil�ge de l�analyse aux cas � propos desquels on peut avancer l�hypoth�se de � psychose sous-jacente �.
La gravit� d�une atteinte organique n�autorise pas l�analyste � pr�juger de l��volution d�un cas ; l�importance du � d�ficit � ne peut se lire dans la perspective d�une causalit� de type lin�aire : elle s�estime essentiellement en fonction de son insertion pr�cise et sp�cifique � chaque cas � dans le fantasme des parents et de l�enfant.
C�est en ce sens que Maud Mannoni peut �crire : � Dans l��tat actuel de nos connaissances, toute � �preuve de
� psychoth�rapie de trois mois � vaut la peine d��tre tent�e, m�me et je dirais surtout pour l��tre le plus d�sh�rit�. Car plus un sujet est organiquement atteint, plus il est appel� � vivre en parasite de la m�re. � En outre, une intervention pr�coce est d�autant plus pr�cieuse qu�elle permet de limiter le risque pour le sujet d��tre isol� dans son d�faut, et fix� comme objet de soins multipli�s dans des relations de type pervers.
Les raisons pour lesquelles certains psychanalystes �liminent les cas dont le niveau mental est jug� insuffisant pour b�n�ficier d�une psychoth�rapie analytique ne sont gu�re justifi�es ; ou bien les arguments d�ordre technique qu�ils avancent � tels que difficult�s d�expression verbale, pauvret� des dessins susceptibles de donner lieu � des interpr�tations erron�es � ne sont que la cons�quence d�une certaine position th�orique en psychanalyse o� le langage y est r�duit � un �l�ment de comportement. La conduite de la cure et la compr�hension des difficult�s de l�enfant prennent pour normes des stades du d�veloppement de la libido bien d�limit�s par rapport auxquels l�exp�-
rience analytique devient � exp�rience affective correctrice �. Cette derni�re formule se trouve amplement d�velopp�e dans les travaux d�Anna Freud ; pour les enfants qui pr�sentent un retard intellectuel en raison de l�immaturit� des fonctions du moi et des peurs archa�ques dont ils souffrent, � l��l�-
ment th�rapeutique de l�am�lioration est... le r�le rassurant de l�analyste, non son r�le analytique �, indique-telle dans le Normal et le pathologique chez l�enfant (1968).
C�est � partir d�un cadre th�orique radicalement autre que Maud Mannoni renouvelle la question de la cure du d�bile, avec ce souci constant d�y pr�server une approche strictement analytique. L�indication de cure ne se d�gage plus uniquement � partir d�un enfant handicap� comme entit� en
soi ; elle se fonde bien davantage sur l��coute du � malaise collectif � surgi � propos des difficult�s de l�enfant et sur l�analyse pr�cis�ment des demandes
qui s�articulent � partir de ce lieu d�angoisse que vient constituer l�� enfant anormal �. � Enfant-pas-comme-les-autres et d�ni de castration �, c�est en ces termes qu�Anne-Lise Stern pr�cise (Recherches, 1967) le sens de cette interpellation particuli�re qui vient troubler parents, p�diatre et analyste.
L�investigation psychanalytique vise � d�chiffrer le sens du sympt�me � propos duquel parents et enfant expriment leurs plaintes respectives. La vision objective qu�offre le savoir m�dical est loin de recouvrir le � v�cu � de la maladie par l�enfant. La lecture psychanalytique du sympt�me telle que peut nous l�enseigner Lacan ne renvoie � aucune nosographie : � Le sympt�me, nous dit-il, est langage dont la parole doit �tre d�livr�e �, il est � situer par rapport � l�histoire individuelle du sujet, laquelle est elle-m�me d�termin�e par son histoire familiale ; il est � souligner que l�histoire ne se confond pas avec une succession de faits r�els, mais qu�elle est constitu�e de tout un jeu de relations signifiantes effac�es de la majorit� des anamn�ses.
La conduite de la cure du d�bile
pr�sente des caract�res communs avec celle de la cure du psychotique d�un point de vue technique ; dans les deux cas, en effet, une grande importance doit �tre accord�e d�s les premiers entretiens au discours des parents. Le pronostic de la cure, indique Maud Mannoni, d�pend de la fa�on dont le
� discours parental � pourra �voluer, c�est-�-dire de la mani�re dont chacun des parents pourra supporter une remise en question de ses propres rapports avec les signifiants fondamentaux que constituent le nom du p�re, la loi, la castration et la mort.
Il est en particulier n�cessaire de pr�ciser la place qu�occupe l�� enfant anormal � dans le fantasme de la m�re.
D�s avant sa naissance, l�enfant y tient une place particuli�re ; s�il na�t � infirme �, la m�re, en l�absence de re-p�res d�identification par rapport � cet enfant, va vivre son angoisse en fonction de ce qui l�aura marqu�e dans sa propre histoire. Leur situation duelle se cr�e, o� la m�re r�pond � la demande de l�enfant avec ses fantasmes propres, et l�enfant fa�onne lui-m�me sa m�re
en induisant un type de relations sado-masochistes. Si l�enfant sort de cette relation de parasitage pour se manifester comme sujet d�sirant, � c�est son corps qui ne lui appartient plus et qui downloadModeText.vue.download 464 sur 587
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est comme ali�n� � (la maladresse motrice est souvent � comprendre en fonction de ce type de rapport). Le sens de la d�bilit� de l�enfant doit d�abord �tre recherch� dans la m�re, mais cela ne signifie pas pour autant que c�est la m�re qui est � traiter. Cette premi�re �tape permettra ensuite � l�enfant d�assumer sa propre histoire, dans la poursuite de la cure o� l�intrusion des parents remettra souvent l�analyste � l��preuve.
C�est en lui donnant une dimension de sujet qu�il pourra reprendre en main sa destin�e et parvenir � un certain d�passement de son malheur.
L�approche analytique que pr�sente Maud Mannoni remet profond�ment
en cause des mesures psychop�dagogiques telles que les r��ducations instrumentales h�tives, le cloisonnement par QI, la diversification en �tablissements sp�cialis�s. Elle rappelle �galement les effets, dramatiques parfois, du diagnostic m�dical entendu comme verdict fatal d�irr�cup�rabilit�. Le mouvement de psychoth�rapie institutionnelle a contribu� � renouveler certaines m�thodes p�dagogiques aupr�s d�enfants arri�r�s.
M.-A. P.
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Debussy (Claude)
Compositeur fran�ais de l��cole impressionniste (Saint-Germain-en-Laye 1862 - Paris 1918).
L�ascendance
Achille Claude Debussy a une double ascendance bourguignonne. Labou-reurs et vignerons des si�cles durant, petits artisans pendant trois g�n�rations, les Debussy n�acc�dent au rang des cols blancs qu�avec le p�re du musicien, Manuel Achille. Mais bouillant et sans bagage, celui-ci ne conna�t que des �checs : volontaire dans l�infanterie de marine, marchand fa�encier, courtier, ch�meur, il est capitaine communard en 1871, traduit en conseil de guerre, emprisonn� pendant un an avant de se stabiliser comme petit employ�.
L�enfance (1862-1871)
Debussy grandit dans cette atmosph�re am�re et instable, po�tis�e par deux s�jours � Cannes, o� les ros�s et la mer l��merveillent et o� sa tante paternelle Cl�mentine, l�ayant la premi�re devin�, lui fait prendre � huit ans des le�ons de piano. Vou� � un destin exceptionnel par une m�re qui l�aime passionn�ment et n�glige ses quatre cadets, il doit � la s�dition paternelle de continuer dans la musique : en prison, son p�re rencontre Charles (de) Sivry, qui fait conna�tre au petit Achille Mme Maut� de Fleur-ville, sa m�re ; celle-ci l�encourage � entrer au Conservatoire et lui enseigne le piano pour faire de lui un virtuose aux �blouissants cachets...
La formation (1872-1884)
� cette t�che, les Debussy s�attellent opini�trement, et les six premi�res ann�es d��tude sont positives : Achille est jug� � v�ritable temp�rament d�artiste �, il a ses trois m�dailles de solf�ge et obtient en 1877 un deuxi�me prix de piano. Puis le cr�ateur prend le pas sur l�interpr�te : inhib� au contact du public, il �choue deux ann�es de suite pour le premier prix. Il �choue aussi en harmonie, se moquant des
� formules types � impos�es comme il avait raill� les � pauvret�s rythmiques � des manuels de solf�ge (nota bene : � quatorze ans). Mais, ayant d�sormais trouv� sa voie, il entre en 1880 en classes d�accompagnement et de composition, r�ussit brillamment dans la premi�re et se met � composer sur des vers de Gautier, Bourget, Banville. Hormis une m�diocre Danse boh�mienne, le pianiste, pendant dix ans, n��crira que pour la voix, c�est-
�-dire pour la femme. La plupart de ses m�lodies sont d�di�es � Mme Vasnier, son �g�rie et son premier amour.
Une vingtaine n�ont pas �t� publi�es ou l�ont �t� dans des revues. Pour les autres, plusieurs des plus r�ussies ont
� et auront � Verlaine* pour po�te : Nuit d��toiles ; Fantoches ; Panto-mime ; Fleur des bl�s ; Mandoline ; Clair de lune ; Voici que le printemps ; Z�phyr ; En sourdine ; etc.
T�n�breux, fascinant, il s�duit. Il doit beaucoup aux femmes : elles l�ont conduit et encourag� � la musique ; Mme Pelouze et Mme von Meck l�ont dirig� vers la composition, la seconde lui offrant en sus trois �t�s de vacances en Italie et en Russie (1880-1882) ; deux cantatrices le prennent comme accompagnateur � leur cours de chant, Mme Vasnier le pousse au couronnement de ses �tudes.
En composition, son ma�tre Ernest Guiraud s��tonne de la hardiesse des encha�nements d�accords qu�il improvise ; il note que le jeune homme
� �crit mal la musique �. D�j� Debussy pressent un langage diff�rent : les ruissellements d�accords, d�arp�ges et de trilles dont il caresse les pianos du Conservatoire devant ses camarades l�attestent, mais il ne croit pas encore possible de le fixer par l��criture. Et il
doit se mod�rer pour obtenir en 1883 le second, en 1884 le premier grand prix de Rome, ici avec la cantate l�Enfant prodigue, sage mais d�j� personnelle, qui vaut � son auteur cet �loge de Gounod : � Toi, mon petit, tu as du g�nie ! �
La d�cantation
(1885-1887)
Tenu de rester deux ans au moins � Rome, � la villa M�dicis, il ne prolonge que d�un mois son s�jour dans cette � caserne �. Ses premiers � envois �, notamment Printemps, sont bl�-
m�s par l�Acad�mie. Il veut sortir des chemins battus : ses lettres t�moignent qu�il s�efforce de fixer son esth�tique, cherche le texte o� il puisse sacrifier l�action � � l�expression longtemps poursuivie des sentiments de l��me �.
Il croit l�avoir avec la Diane au bois de Banville, qu�il abandonnera, et avec la Damoiselle �lue de D.-G. Rossetti. La m�lodie Green ne sera achev�e qu�en 1888 et il avoue � Vasnier qu�il se trouve � dans l�obligation d�inventer de nouvelles formes �.
La maturation
(1887-1889)
Viennent ensuite trois ans d�intenses recherches : lectures litt�raires et musi-downloadModeText.vue.download 465 sur 587
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cales, rencontres avec toutes notabilit�s intellectuelles, amiti�s. Debussy s�affermit dans des entretiens passionn�s avec Guiraud, dont Maurice Emmanuel rel�ve l�essentiel dans son Carnet : � La musique est faite pour l�inexprimable ; elle doit �tre discr�te, humaine. � Il va � Bayreuth en 1888, avoue ne pas voir � ce qu�on peut faire au-del� de Tristan �. � l�Exposition universelle de 1889, la libert� expressive des musiques orientales le s�duit.
Il retourne � Bayreuth en 1889 et rentre d�senchant�, d�non�ant � la machine � trucs � que sont les Nibelungen.
De 1888-1891 datent diverses pi�ces de piano (Deux Arabesques ; Petite
Suite [En bateau, Cort�ge, Menuet, Ballet] ; Danse ; Suite bergamasque ; Ballade ; Valse romantique ; Nocturne ; etc.), dont les quatre premi�res seules sont originales.
La faute (1890-1892)
Ces bluettes, non plus que les charmantes Ariettes oubli�es (Verlaine) de 1888 (C�est l�extase ; Il pleure dans mon coeur ; l�Ombre des arbres ; Chevaux de bois ; Green ; Spleen), ni les wagn�riens (sauf le troisi�me) Cinq Po�mes de Baudelaire de 1889
(le Balcon ; Harmonie du soir ; le Jet d�eau ; Recueillement ; la Mort des amants), ni les 8 m�lodies de 1890-91, d�in�gale valeur, n�ayant alors aucune audience et personne ne voulant de la Damoiselle �lue, les Debussy, irrit�s d�un fils aussi improductif, le pressent de se manifester par une oeuvre plus
� publique �. Exc�d� de vivre � leurs d�pens et impatient de s�affirmer, il commence d�s 1889 ce � concerto abhorr� � qu�est la Fantaisie pour piano et orchestre publi�e apr�s sa mort, puis il �crit, g�n�ralement dans le style � op�ra � qu�il m�prise, plus de deux actes du Rodrigue et Chim�ne de Catulle Mend�s, d�di� � Gabrielle Dupont, dont il fera pendant six ans sa compagne. Mais, honteux de ce cabo-tinage, il se ressaisit : il condamnera ces deux t�moins d�une passag�re faiblesse, dont porte aussi des traces la contemporaine Marche �cossaise, qu�il remaniera avant de la publier, � contre-coeur, en 1913.
La floraison (1893-1900)
Le vrai Debussy l�ve, encore un peu p�le, avec la Damoiselle �lue, pour voix de femme, solo, choeur et orchestre. Cr��e en 1893, elle est le sang nouveau qu�attend l�Europe, soumise au joug de Wagner. Le Debussy complet fleurit avec l�ardent quatuor, son premier chef-d�oeuvre, jou� � la fin de la m�me ann�e, de forme encore classique, mais d�une sonorit� toute neuve et � l�andante d�une si divine tendresse, puis avec le merveilleux Pr�lude � l�apr�s-midi d�un faune pour orchestre, triomphalement biss� � la fin de 1894. Les Proses lyriques de 1893
(De r�ve ; De gr�ve ; De fleurs ; De
soir), sur un na�f texte de sa plume, sont peu en regard de son contact avec Pell�as et M�lisande. Touch� au plus vif par l�int�riorit�, le sugg�r� et le parfum shakespearien de ce drame de Maeterlinck, il sent que sa musique est faite pour les passions qu�agite le po�te et il en �crit aussit�t quelques sc�nes. Pendant deux pleines ann�es (�t� 1893 - �t� 1895), il compose son oeuvre ma�tresse avec une ferveur, une minutie, une inspiration miraculeuses.
Il esp�re la faire jouer sans tarder et devra supporter une torturante attente.
De 1897-98 datent les adorables Chansons de Bilitis (la Fl�te de Pan ; la Chevelure ; le Tombeau des na�ades), et, de 1897-1899, les tr�s myst�rieux Nocturnes (Nuages ; F�tes ; Sir�nes) pour orchestre �bauch�s en 1893. Il �crit aussi deux Chansons de Charles d�Orl�ans � 4 voix, auxquelles il ajoutera la troisi�me en 1908 (Dieu, qu�il la fait bon regarder ; Yver, vous n�estes qu�un villain ; Quand j�ay ouy le ta-bourin). Et, � fin 1899, las de sa vie de boh�me, il �pouse une charmante midinette, Rosalie Texier, Lily, avec qui il vivra cinq ann�es heureuses, rue Cardinet.
Le triomphe (1901-1902)
En 1901, il remanie d�anciens travaux et les publie en un recueil pour le piano (Pr�lude ; Sarabande ; Toc-cata). Il commence � exposer dans des p�riodiques ses vues sur la musique ; l�essentiel en sera r�uni dans un livre posthume, Monsieur Croche antidi-lettante. L�Op�ra-Comique lui ayant promis que Pell�as et M�lisande serait repr�sent� la saison suivante, il retravaille fi�vreusement sa partition, y apporte d�innombrables retouches, en �crit l�orchestration et doit allonger in extremis de 148 mesures les inter-ludes entre les sc�nes. Puis un conflit l�oppose � Maeterlinck, risquant de compromettre la repr�sentation. Si les d�nigrants programmes distribu�s � la r�p�tition g�n�rale du 28 avril 1902
favorisent les rires et les sarcasmes, ce sont cris, injures et violentes disputes qui marquent la premi�re du 30 avril.
La critique va de l�extr�me �reintement (� arriviste �, � germes de d�cadence et de mort �, � honte nationale �) aux su-pr�mes louanges (� homme de g�nie �,
� monde merveilleux �, � �v�nement musical de la plus haute importance �).
Si les oreilles asservies par les formes anciennes n�entendent qu�� ennui mortel, titillations malsaines et absence de toute m�lodie �, les � jeunes � sont boulevers�s par la profusion m�lodique, les accents vocaux, la puissance et les splendeurs orchestrales, d�une v�rit� si instantan�e, d�une po�sie si p�n�trante, d�une volupt� de tendresse si prenante ou d�un tragique si flagrant, d�une sensibilit�, d�une humanit� si continues et si g�nialement vari�es dans le climat diff�rent de chaque sc�ne d�un Pell�as qui a fini par s�imposer.
La conqu�te (1903-1913)
Sorti de l�aventure � comme un citron press� �, promu grand homme, d�cor�, jalous�, il jouit pendant un an oisivement de son bonheur. Toujours imp�cunieux, s�il � livre �, en 1903, en un recueil de F�tes galantes, trois m�lodies de 1891 am�lior�es et une ancienne pi�ce pour piano remani�e, D�un cahier d�esquisses, s�il accepte la commande d�une rapsodie pour
saxophone publi�e apr�s sa mort, il donne aussi les magnifiques Estampes pour piano : Pagodes ; Soir�e dans Grenade ; Jardins sous la pluie. Et il �bauche, comme pr�monitoirement,
la Mer : une forte houle se pr�pare dans sa vie amoureuse. En 1904, il est s�duit par une femme exquise qui est et sera celle de sa vie, Emma Bar-dac, et ils abandonnent tous deux leur foyer conjugal. Mais cette passion de Debussy est si vraie qu�elle lui inspire les Danse sacr�e et danse profane pour harpe et cordes, les deux tr�s beaux recueils de m�lodies F�tes galantes II et Trois Chansons de France (Le temps a laissi� son manteau ; la Grotte ; Pour ce que Plaisance est morte), puis, pour le piano, les fantasques Masques, l�Isle joyeuse, d�une si vernale ivresse, et la premi�re s�rie des Images, aussi belles que vari�es : Reflets dans l�eau ; Hommage � Rameau ; Mouvement. La
Mer, trois esquisses symphoniques, y fait suite. Cr��e en 1905, cette oeuvre d�concerte ceux qui le voyaient prisonnier de la � mani�re � de Pell�as.
Ils admirent son � m�tier �, mais ne comprennent pas la nouveaut� de cette fresque grandiose et lui reprochent de n�avoir � pas vraiment senti la mer �...
Peu apr�s, tout �mu de la naissance de sa fille Claude Emma, Chouchou, Debussy �crit la S�r�nade � la poup�e...
Les revues musicales attisent alors les passions, cr�ant autour de lui et des
� pell�astres � un climat de tension et de controverse. Tr�s affect�, il vivra un peu retir�, square du Bois-de-Boulogne, entre sa femme et sa fille, dans un confort qui exc�de ses moyens
et l�obligera � diriger lui-m�me ses oeuvres � Paris et � l��tranger.
Il publie en 1908, pour le piano, les tr�s fluides Images, 2e s�rie, o� son style se modifie encore, et le tr�s �mu Children�s Corner. En 1909, il entre au Conseil sup�rieur du Conservatoire : conqu�te plus significative que celle de ses Images d�orchestre sur la ma-ti�re sonore, � ces pauvres Images �, dit-il, sur lesquelles il peine depuis 1906, et, certes, les Gigues, achev�es en 1911, et les Rondes de printemps, malgr� quelques perles, sont aigrelettes et laborieuses. Des trois, Iberia est de loin la plus belle. Mais, en 1910, deux purs diamants : les recueils de m�lodies Trois Ballades de Fran�ois Villon (De Villon � s�amye ;... Que feit Villon � la requeste de sa m�re ;... Des femmes de Paris) et le Promenoir des deux amants, venues du tr�fonds et qui comptent parmi ses plus parfaites. Puis une charmante Premi�re Rapsodie et une Petite Pi�ce pour clarinette et, pour le piano, un Hommage � Haydn (1909), avec une valse languide, la Plus que lente.
De 1909-1913 datent les deux livres de Douze Pr�ludes pour le piano,
sobres chefs-d�oeuvre po�tiques, emplis de r�ves vari�s et o� l�allusion cr�e l�illusion :
1. Danseuses de Delphes ; Voiles ; le Vent dans la plaine ; les Sons et les parfums... ; les Collines d�Anacapri ; Des pas sur la neige ; Ce qu�a vu le vent d�ouest ; la Fille aux cheveux de lin ; la S�r�nade interrompue ; la Ca-th�drale engloutie ; la Danse de Puck ; Minstrels ;
2. Brouillards ; Feuilles mortes ; La Puerta del Vino ; Les f�es sont d�exquises danseuses ; Bruy�res ; Gene-
ral Lavine Eccentric ; la Terrasse des audiences du clair de lune ; Ondine ; Hommage � S. Pickwick, Esq., P. P. M. P.C. ; Canope ; les Tierces altern�es ; Feux d�artifice.
Depuis la cr�ation de Pell�as, il cherche un texte o� il puisse se renouveler : il pense surtout � un � As you like it �, au � Diable dans le beffroi �, � � la Chute de la maison Usher �. C�est sur celle-ci qu�il travaille le plus, lorsque D�Annunzio lui propose en 1911 son Martyre de saint S�bastien. Il s�y lance t�te baiss�e et �crit en quatre mois une splendide partition qui le bouleverse lui-m�me. Mais, comme pour Pell�as, downloadModeText.vue.download 466 sur 587
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la repr�sentation est compromise par un conflit : la danseuse qui personnifie le saint est juive, et l�archev�que de Paris recommande aux catholiques de s�abstenir d�y assister. Le commentaire musical de Debussy, humble et �mu ou affirm� et grandiose de l�oeuvre panach�e du po�te, surprend. Puis, on prendra pour jeux de mandarin l�extr�me division de l�orchestre et la mobilit� des rythmes de cette autre conqu�te de Debussy sur le monde des sons que sont les admirables Jeux de 1912. Et l�on verra une amusette dans la ravis-sante musique de ballet �crite en 1913, la Bo�te � joujoux, o� il dit si profond�ment l��me de l�enfant. Les m�lodies d�pouill�es Trois Po�mes de Mallarm� et une Syrinx pour fl�te solo sont ses derni�res oeuvres d�avant guerre.
L�accomplissement
(1914-1918)
� la veille de la Premi�re Guerre mondiale, Debussy s�est accompli. L�horreur des combats, ses souffrances physiques le laissent an�anti : il a un cancer rectal dont on l�op�rera � la fin de 1915. Il ne compose en 1914
qu�une Berceuse h�ro�que pour piano, en hommage � la Belgique envahie, et transforme une musique de sc�ne de 1900 en morceaux pour 4 mains : Six Epigraphes antiques. En janvier 1915, il assume la r�vision de l�oeuvre pia-
nistique de Chopin, et, durant les trois mois heureux qu�il passe face � la mer � Pourville, il compose coup sur coup quatre chefs-d�oeuvre : les �pres ou alertes caprices En blanc et noir pour deux pianos, la m�le et spirituelle sonate pour violoncelle et piano, les Douze �tudes, couronnement de son apport pour le clavier, et la m�lancolique sonate pour fl�te, alto et harpe, tr�s cher joyau. Il termine l�ann�e avec le No�l des enfants qui n�ont plus de maisons, sur un texte de sa plume.
D�s lors, sa sant� s�alt�re. Des six sonates qu�il projetait, il ne peut encore �crire que la troisi�me, pour violon et piano : elle lui co�te de durs efforts jusqu�en novembre 1917. Il s�alite en d�cembre. Il ne dort plus. Il mourra le 25 mars 1918.
L�id�al et la r�forme
de Debussy
D�entre tous les musiciens qui l�ont pr�c�d� et suivi jusqu�ici, il n�en est point d�aussi fonci�rement libres et g�nialement originaux que Debussy, avec � la fois une �me plus sensible, une inspiration plus profonde, une intelligence aussi aigu�, une puissance aussi rentr�e et un go�t aussi exquis.
Un g�nie par� de tant de vertus, sur lequel semblent avoir converg�, � la fin du XIXe s., tous les apports d�une �re arriv�e � son supr�me �panouissement, fait l�unicit� de Debussy et le miracle de l�oeuvre qu�il laisse.
Debussy ne se con�oit pas natif
d�ailleurs que de France et il est � l�image de cette terre de l��quilibre : charme enveloppant, gr�ce sensuelle d�un pays de moeurs catholiques, dont l�esprit a �t� si heureusement �mancip� par le libre examen et le sens critique de la R�forme.
L�oeuvre des musiciens se ressent de leur temps : la religion marque les effusions de Bach, la royaut� l�apparat de Gluck, la R�volution les sentiments humanitaires de Beethoven, l�expansionnisme allemand la musique dominatrice de Wagner. Debussy n�est pas caract�ristique du temps politique et social qui est le sien entre les deux guerres de 1870 et de 1914 : ni la
Commune, ni la IIIe R�publique, ni le colonialisme, ni l�Affaire Dreyfus, ni les premi�res d�couvertes techniques ne laissent de traces dans son oeuvre, et il est clair que Pell�as, la Mer ou le Martyre ne rel�vent en rien de la Belle �poque. Pas plus impressionniste que symboliste, il est par excellence le musicien pur, rejoignant Mozart et Chopin. Il rejoint encore Bach par sa ferveur, mais sans les pratiques souvent lassantes des certitudes irraisonn�es. Il rejoint enfin Beethoven par son souci d�universalit�, que l�Allemand proclame dans une ar�ne et que le Fran�ais murmure dans un jardin.
Ne subissant point de loi, Debussy n�en impose aucune. Il prend l�homme dans son cadre et son incognoscible destin : pour assumer la terrible vie, il faut en oublier l�� absurdit� � dans les passions de l�amour et des biens de la cr�ation, y chercher une consolation dans les merveilles de la nature, un stimulant dans la perfection de la mission qu�on se reconna�t. D�o� son mysticisme : la musique est son temple et sa morale. Cet antidoctrinaire nous propose discr�tement une sorte de m�-
taphysique de l�existence : h�doniste et eud�moniste, il tient des cyr�na�ques et d��picure. Mais, s�il est le faune qui rit dans les boulingrins, il est aussi le solitaire lyrique qui entend les pulsations de l�avenir : il a le premier �vo-qu� en musique le myst�re du monde.
On a pris ce po�te tragique pour un �l�giaque. Ses oeuvres sont sa vie : il y instille ses r�ves et ses �motions. Point de discours, de grimaces, de r�volte, de concessions au public, mais la m�lancolie aigu� et sereine de l�homme qui devine le mot de la vie : des soupirs, des sourires, des allusions, de vigoureux accents, un tragique voil�, et, loin d��tre �pileptique, un style on ne saurait plus elliptique.
Techniquement, sa r�forme tient en cinq points essentiels : il a fait sauter les r�gles arbitraires de la succession des accords ; il a substitu� � la gamme de 7 degr�s aux propri�t�s distinctes la gamme de 12 demi-tons tous �gaux ; il a enrichi les accords en lib�rant les harmoniques du son fondamental ; il a aboli tous les jeux d��cole (motifs, d�-
veloppements, variations, r�p�titions,
reprises) et surtout la m�lodie � fabriqu�e �, sym�trique, dansante, facile ; il a redonn� � tous les instruments de musique leur vertu intrins�que. Une sonorit� neuve, des frissons nouveaux en ont �t� les fruits. Mais la r�forme debussyste tient moins � des moyens techniques d�agr�gations de quintes superpos�es et autres appoggiatures non r�solues, n�cessaires � son expression, qu�� ce puissant esprit de libert� qu�il a insuffl� � la musique.
Il a tu� la musique de s�rie. Il en a d�nonc� les proc�d�s, la grammaire, les plans tout pr�par�s. Que pouvaient lui �tre 500 cantates, 700 symphonies et 1 000 sonates sur un moule formel et harmonique que deux si�cles avaient � peine modifi� ? Il le dit : � J�avais la haine du d�veloppement classique dont la beaut� est toute technique et ne peut int�resser que les mandarins... �
Et encore : � Deux mesures me livrent la clef d�une symphonie... � Parlant de l�oeuvre de Rameau, il �crit qu�elle n�a pas � cette affectation � la profondeur allemande, ni ce besoin de souligner � coups de poing, d�expliquer � perdre haleine... � Et en mani�re de conclusion : � Il faut chercher la discipline dans la libert�... �
La musique de Debussy est un jar-
din o� la po�sie et la raison se conjuguent pour donner � l�homme un cadre �pur� de laideurs, d�exc�s et de mensonges, un paysage id�alement libre o� il puisse lui-m�me trouver des correspondances avec le divin pour assumer la grave aventure de la vie. Debussy a v�cu ainsi la musique et son existence. Sans se faire d�illusions sur les temps � venir : � J�ai bien peur que la musique ne continue � sentir un peu le renferm�. �
Les influences
De tr�s bonne heure, Debussy a
contest� l�enseignement du Conservatoire de 1870, surtout en solf�ge et en harmonie, mais il en a suivi toute la fili�re, et, l�ayant domin�, il l�a bouscul�. Son attitude a �t� semblable avec les musiciens du pass� et avec ceux de son temps : il les a pratiqu�s, d�abord sensible aux m�lodies caressantes de Gounod, Franck et Massenet, ensuite envo�t� par Wagner au point de sa-
voir jouer Tristan par coeur. Puis il a go�t� la musique orientale et celle des Russes, qui l�ont � d�mithridatis� � et rendu � lui-m�me : il a alors trouv� son langage et son style. L�extraordinaire est que ses premiers chefs-d�oeuvre d�j�, � trente ans, marquent une rupture radicale avec la musique d�alors, dans la technique et le sentiment, sinon d�abord dans la forme : le quatuor et le Pr�lude � l�apr�s-midi d�un faune sont saisissants, miraculeux, quand on songe qu�ils datent de 1892-1894 et que Brahms vivait encore.
Si l�� influence � est l�action exerc�e sur un artiste et qui se r�v�le de fa�on patente dans ses oeuvres ou d�termine une modification caract�ris�e de sa ma-ni�re, on peut dire que Debussy n�en a subi aucune : il ne continue nul de ses devanciers ni de ses contemporains.
Mais il a �t� soumis � toutes sortes de s�ductions. Il les a m�me recherch�es.
Mieux : il en a emprunt�, dans le sentiment et dans les moyens d�expression.
Peu de musiciens ont �t� aussi curieux et avertis que lui de la production musicale de leur temps, et moins encore ont fait un usage aussi intelligent, aussi cong�nial des sensations qu�elle leur a inspir�es. Il l�a dit : � La musique est un total de forces �parses. � On trouve Liszt, Franck, Wagner, Massenet, Chabrier, Balakirev, Moussorgski, Borodine, Rimski-Korsakov et Johan Svendsen dans ses oeuvres jusques et y compris Pell�as ; plus tard, des touches de Ravel. S�il appelle Wagner � un grand ramasseur de formules �, il est, lui, un grand enregistreur de sensations, il les capte, il en jouit, il les porte et elles agissent en lui, et un jour il les restitue, modifi�es ou non, ins�r�es avec un go�t incomparable � la place congrue d�un contexte qui est le sien.
Le tout ensemble est Debussy. Cette synth�se du monde sensible est l�essence de son art : il l�apporte avec � ce pr�cis et ce ramass� dans la forme �
qu�il admirait chez Rameau et par quoi il se r�v�le Fran�ais et classique.
Quelles sont inversement l�influence ou les s�ductions qu�il a exerc�es sur downloadModeText.vue.download 467 sur 587
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les musiques de son temps et d�aujourd�hui ? Elles les ont touch�es toutes deux et restent potentielles. Il �tait exclu pour Ravel de � faire du Debussy � et il n�a pas eu besoin de s�en garder. Mais Ravel est inconcevable sans Debussy, et Bart�k, Stravinski et Honegger prennent leur d�-
part dans l�atmosph�re de Pell�as et de la Mer, pour s�en �carter ensuite, comme Debussy le leur a enseign�. Il est p�rilleux et sans doute impossible de dire sur quels points pr�cis l�action de Debussy a marqu� les compositeurs d�aujourd�hui. Le ph�nom�ne de
� debussysation � est un fait attest�, et plusieurs �coles nationales se sont �mancip�es de la tutelle de la musique austro-allemande. Dans l�esprit o� Debussy recommandait aux Fran�ais :
� Ne nous essoufflons plus � �crire des symphonies ; au besoin, pr�f�rons-leur l�op�rette �, il semble que ce soit aux �tats-Unis et en Angleterre que sa le�on ait �t� le plus rapidement comprise : les Gershwin et autres Cole Porter en portent t�moignage. Il est certain que sa le�on a aussi port� au-del� de toute esp�rance et a engendr� des oeuvres imp�rissables.
M. D.
L. Laloy, Claude Debussy (Dorbon, 1909 ; nouv. �d., Aux armes de France, 1944). / A. Sua-r�s, Debussy (Emile-Paul, 1923 ; nouv. �d., 1936). / M. Emmanuel, Pell�as et M�lisande de Debussy (Mellot�e, 1926 ; nouv. �d., 1949). /
C. Koechlin, Debussy (Laurens, 1928 ; nouv. �d., 1955). / M. Boucher, Claude Debussy (Rieder, 1930). / R. Peter, Claude Debussy (Gallimard, 1932 ; nouv. �d., 1953). / L. Vallas, Claude Debussy et son temps (Alcan, 1933 ; nouv. �d., A. Michel, 1958). / V. Jank�l�vitch, Debussy et le myst�re (La Baconni�re, Neuch�tel, 1949) ; la Vie et la mort dans la musique de Debussy (La Baconni�re, Neuch�tel ; 1968). / M. Dietschy, la Passion de Claude Debussy (La Baconni�re, Neuch�tel, 1962). / E. Lockspeiser, Debussy, His Life and Mind (Londres, 1962-1965 ; 2 vol.).
/ Y. Ti�not et O. d�Estrade-Guerra, Debussy, l�homme, son oeuvre, son milieu (Lemoine, 1962). / Debussy et l��volution de la musique au XXe si�cle (C. N. R. S., 1965). / F. Gervais, �tude compar�e des langages harmoniques de Faur� et de Debussy (Richard-Masse, 1971 ; 2 vol.). /
S. Jarocinski, Impressionnisme et symbolisme chez Debussy (�d. du Seuil, 1971). / Debussy
(R�alit�s-Hachette, 1973).
D�capodes
Ordre de Crustac�s comprenant des animaux de taille grande ou moyenne et qui poss�dent cinq paires de pattes locomotrices nettement plus d�velopp�es que les autres : Crevettes, Homard, Langouste, Pagure, Crabes, �crevisse.
G�n�ralit�s
Les D�capodes constituent l�ordre le plus �volu� des Crustac�s sup�rieurs (Malacostrac�s) ; la plupart des 8 000
esp�ces qui le composent vivent dans la mer, g�n�ralement pr�s du littoral ; certaines, comme les �crevisses, se rencontrent en eau douce ; quelques-unes sont terrestres. Le groupe renferme les plus grands Crustac�s connus, comme Macrocheira Kaempferi du Japon, dont les pinces atteignent 0,60 m de long chez la femelle et 1,70 m chez le m�le.
On les r�partit en � nageurs � (Na-tantia) et en � marcheurs � (Reptantia) ; les premiers comprennent les Crevettes ; les seconds sont subdivis�s en trois groupes d�apr�s le d�veloppement de l�abdomen : Macroures � abdomen allong� et muscl� (Langouste, Homard, Langoustine, �crevisse) ; Anomoures � abdomen partiellement r�gress� (Pagures, Galat�e, Porcellane, Crabe des cocotiers ou Birgus) ; Brachyoures �
abdomen r�duit et repli� sous le c�phalothorax (Crabes*, Araign�es de mer).
Les appendices
Comme tous les Crustac�s sup�rieurs, les D�capodes poss�dent dix-neuf segments munis chacun d�une paire d�appendices ; il faut y ajouter le segment ant�rieur, qui porte les yeux, et le telson terminal, o� d�bouche l�anus. L�abdomen, ou pl�on, comporte six segments, le thorax, ou p�r�ion, huit, et la t�te, six ; t�te et thorax sont recouverts par une carapace rigide, fortement calcifi�e, qui masque dorsalement la seg-downloadModeText.vue.download 468 sur 587
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mentation et qui, lat�ralement, d�limite deux cavit�s branchiales.
La t�te
Les yeux ne peuvent �tre assimil�s � des appendices ; sur la surface visuelle, le microscope r�v�le des centaines de facettes carr�es, rhombiques ou hexagonales, correspondant � des ommatidies analogues � celles des insectes ; le p�doncule oculaire contient les glandes endocrines (organe X, glande du sinus) qui contr�lent la mue et les changements de couleur.
� la base de chaque antennule se
trouve un statocyste qui renseigne l�animal sur sa position ; son ablation entra�ne des troubles de l��quilibre.
L�antenne pr�sente souvent un long fouet, particuli�rement d�velopp� chez les Langoustes ; � sa base s�ouvre l�orifice de la glande verte excr�trice. Les downloadModeText.vue.download 469 sur 587
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autres appendices c�phaliques ont un r�le masticateur : mandibules, maxillules et maxilles ; ces derni�res portent une lame lat�rale, le scaphognathite, qui s��tend dans la cavit� branchiale ; ses vibrations continuelles y renouvellent l�eau respiratoire.
Le thorax
Les appendices thoraciques (p�-
r�iopodes) se r�partissent en deux groupes : les trois premi�res paires, appel�es maxillip�des ou pattes-m�-
choires, s�associent aux pi�ces mas-ticatrices de la t�te ; les cinq autres, allong�es, caract�risent l�ordre des D�capodes ; chez les Langoustes, elles se terminent toutes par une griffe ; chez les Crabes, la paire ant�rieure porte une pince ; chez le Homard, l��crevisse, la paire ant�rieure montre une grosse pince, et les deux suivantes, de petites pinces ; chez beaucoup de Crevettes, il y a trois paires de petites pinces. C�est � la base des appendices thoraciques ou au voisinage de leur insertion que se trouvent fix�es les branchies sous un volet, ou carapace. L�orifice g�nital de la femelle s�ouvre � la base du sixi�me p�r�iopode, celui du m�le � la base du huiti�me.
L�abdomen
Les appendices abdominaux (pl�o-
podes) ont un r�le natatoire chez les Crevettes et les Macroures marcheurs ; les derniers, qualifi�s d�uropodes, forment avec le telson un �ventail caudal utilis� dans la nage rapide, tant vers l�avant que vers l�arri�re. Chez tous les D�capodes, les autres pl�opodes interviennent dans la reproduction, soit comme appendices copulateurs chez le m�le, soit pour la fixation des oeufs apr�s la ponte chez la femelle.
Anatomie et
d�veloppement
L�appareil digestif pr�sente des structures propres aux D�capodes : l�estomac est form� de deux chambres
successives ; la premi�re contient des pi�ces calcaires broyeuses constituant le � moulin gastrique � ; la seconde re�oit les canaux de l�h�patopancr�as, volumineux et ramifi�. Massif et blanch�tre, le coeur occupe la face dorsale du thorax ; le sang incolore y p�n�tre par des ostioles et est chass� vers des art�res ; avant de se r�pandre dans des cavit�s, ou sinus, baignant les organes, il passe par les branchies, puis revient au coeur.
Chez les Macroures, le syst�me
nerveux s�allonge en une cha�ne ventrale, form�e en principe d�une paire de ganglions par segment et reli�e � l�avant aux ganglions sous-oesopha-giens (qui innervent les six paires d�appendices masticateurs) et aux ganglions c�r�bro�des (o� arrivent les nerfs des yeux, des antennules et des antennes). La r�gression de l�abdomen des Brachyoures s�accompagne d�une condensation du syst�me nerveux en une masse thoracique repr�sentant les ganglions du p�r�ion et du pl�on.
F�cond�s par des spermatozo�des
d�pourvus de flagelle, les oeufs restent fix�s sous l�abdomen maternel jusqu�� l��closion, sauf chez les Crevettes primitives de la famille des P�n�id�s, qui abandonnent leurs oeufs au gr� des courants. Chez ces m�mes P�n�id�s, la larve qui appara�t est un nauplius typique, mais � tube digestif rudimentaire ; chez les autres D�capodes, l��closion lib�re des formes larvaires plus �volu�es ; dans tous ces cas, des m�tamorphoses plus ou moins compliqu�es conduisent � l�adulte. Cependant, les �crevisses ont un d�veloppement direct � la naissance, les jeunes apparaissent d�j� tr�s semblables aux adultes.
�cologie
La plupart des D�capodes vivent dans la mer. Les formes nageuses les plus r�pandues sont les Crevettes, dont on ne compte pas moins de 1 500 esp�ces,
r�parties en plusieurs familles (P�n�i-d�s, Pal�monid�s, Crangonid�s, etc.) ; elles vivent en g�n�ral pr�s des c�tes, et certaines esp�ces sont activement p�ch�es (Crevette grise, Crevette rose, Caramote, Nika) ; l�adaptation chromatique des Hippolytes leur permet de dispara�tre au milieu des Algues. Les Sergestes, p�lagiques, se rencontrent au large.
La zone de balancement des mar�es voit pulluler les Crabes enrag�s et les Pagures, ou Bernard l�Ermite. Sur les fonds rocheux, � plus ou moins grande profondeur, vivent les Etrilles, les Tourteaux, les Homards, les Langoustes, comestibles souvent appr�-
ci�s. Divers groupes de D�capodes contiennent des formes fouisseuses : le Crabe Uca, l�Anomoure Gebia, le Macroure Scyllarus (Cigale de mer). Le domaine abyssal rec�le des Crustac�s de grande taille, ordinairement rouges, aux yeux souvent atrophi�s, comme Nephropsis, voisin de la Langoustine.
Les Pagures sont bien connus pour les associations qu�ils r�alisent avec divers animaux (Actinies, Spongiaires, Ann�lides) ; le commensalisme s�observe chez d�autres D�capodes : les Crevettes extr�me-orientales du genre Pontonia vivent par couples dans des Eponges Euplectella ; le Crabe Pinnoth�re trouve refuge dans la coquille des Moules.
Au premier rang des D�capodes
d�eau douce, il convient de placer les �crevisses. Nos �crevisses indig�nes, du genre Astacus, se complaisent dans les ruisseaux rapides, mais ne d�-
daignent pas les eaux stagnantes ; elles tendent � �tre supplant�es par le Cambarus am�ricain, plus r�sistant, introduit il y a soixante ans. Les Crevettes du genre Atya fouissent la vase dans les r�gions chaudes. Le Crabe chinois, Eriocheir sinensis, introduit accidentellement en Europe, se r�pand dans les cours d�eau, dont il creuse les rives.
Les eaux souterraines h�bergent des Crevettes aveugles comme Typhlocaris et certains Cambarus.
L�adaptation � la vie terrestre se manifeste chez le Crabe exotique
Gecarcinus, dont les chambres bran-
chiales agissent comme des poumons, et chez divers Anomoures : les C�no-bites des �les du Pacifique et de l�oc�an Indien placent leur abdomen dans des coquilles de Gastropodes terrestres et ont une respiration a�rienne ; quant � Birgus latro, le Crabe des cocotiers, il est fouisseur et grimpeur et, sur la fin de sa vie, se passe de toute protection abdominale.
C�est au Trias qu�apparaissent les premiers D�capodes, apparent�s aux P�n�id�s, souche vraisemblable de tout le groupe qui se diversifie progressivement durant l��re secondaire ; les Anomoures et les Brachyoures proviennent sans doute de Macroures de type homarien.
L�importance de l�ordre des D�ca-
podes tient � la fois au fait qu�il appara�t comme le plus �volu� parmi les Crustac�s et au r�le que jouent plusieurs de ses repr�sentants dans l�alimentation humaine.
M. D.
F Crabes / Crustac�s.
Decazes (Elie,
duc)
Homme d��tat fran�ais (Saint-Martin-de-Laye, Gironde, 1780 - Decazeville 1860).
Jeunesse et
d�buts politiques
Descendant d�une famille de vieille bourgeoisie provinciale anoblie par Henri IV, Elie Decazes re�oit la formation traditionnelle � son milieu : �cole militaire de Vend�me de 1789 � 1799, �tudes de droit � Paris � partir de 1800.
Ambitieux, le jeune homme �tend ses relations et �pouse en 1805 la fille du comte Honor� Muraire, le premier pr�-
sident de la Cour de cassation. L�ann�e suivante, il est juge au tribunal de la Seine. Decazes d�bute bient�t dans la vie de cour, d�abord au service de Madame M�re, puis � celui du roi de Hollande, Louis Bonaparte, dont il est nomm� conseiller en 1807.
Decazes se voit accorder la charge de conseiller � la cour d�appel de Paris
en 1811, mais n�obtient pas la Cour de cassation, qu�il ambitionne. C�est l�origine probable de la d�saffection de Decazes � l��gard du r�gime imp�-
rial d�clinant et de son ralliement aux downloadModeText.vue.download 470 sur 587
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Bourbons. Les Cent-Jours vont faire sa fortune politique. Capitaine d�une compagnie de la garde nationale, il offre ses services � la monarchie. Relev� de ses fonctions par l�Empereur, il part en r�sidence surveill�e sur ses terres des environs de Libourne.
Apr�s Waterloo, Decazes, habile
et r�solu, s�attache � l�influent baron Louis. Au milieu des intrigues et des luttes sans merci auxquelles se livrent les deux puissances de l�heure, Talleyrand et Fouch�, il sait se placer, joue le premier contre le second, et vient � point nomm� pour occuper le 7 juillet 1815 la d�licate fonction de pr�fet de police.
De la police � la
pr�sidence du Conseil
Sans se soucier de la m�fiante et hau-taine surveillance du duc d�Otrante, qu�il va d�ailleurs rapidement supplanter, Decazes se r�v�le actif, efficace et prend des mesures d�ordre appr�-
ci�es, notamment pendant la Terreur blanche. Il obtient surtout l�essentiel, � savoir de collaborer directement avec Louis XVIII.
Le 24 septembre 1815, le roi le
nomme ministre de la Police g�n�rale du premier cabinet Richelieu. Le nouveau ministre va �tre bien plus que le responsable de la s�ret� publique. Si Louis XVIII en effet entend �tre pleinement roi, il veut conna�tre de tout sans s�imposer l��tude des dossiers ni d�voyer la majest� royale par la pratique administrative. � une �poque o� la notion de pr�sident du Conseil ne s�est pas encore d�gag�e, o� les ministres sont d�abord les ministres du roi, Louis XVIII affectionne avant tout l�homme de confiance, �loign� des factions, respectueux de sa pr��minence
et suffisamment au fait des affaires pour ne point le fourvoyer. Decazes assure sa position aupr�s du vieux roi et r�pond � l�attente de ce dernier. Il entretient d�sormais avec lui une volumineuse correspondance quotidienne par le portefeuille royal. Louis XVIII entoure son jeune confident d�une affection paternelle assez s�nile et d�-
fend le favori contre les jalousies et les intrigues.
Decazes a dans un premier temps
sacrifi� aux fureurs r�pressives des ultras. C�est lui qui a pr�sent� la loi de S�ret� g�n�rale du 31 octobre
1815. Mais il s�oriente rapidement vers une politique hostile � la droite, dont il exploite les exc�s. Decazes en effet sait le roi attach�, par r�alisme d�ailleurs et non par conviction, � une politique du juste milieu et � une oeuvre r�paratrice qui passe par une lutte vigilante contre les �l�ments de d�sagr�gation, et au premier rang contre les plus dangereux car les plus influents : les ultras.
Ministre de la Police, Decazes
pr�sente au roi, lecteur assidu de ses bulletins, des informations exag�r�es ou tronqu�es, choisies � dessein, suivant lesquelles les ultras visent � cr�er des troubles, et Monsieur � mettre en tutelle le pouvoir souverain. Au bout du compte, non seulement la
paix int�rieure est menac�e, mais les Alli�s s�inqui�tent de cette agitation des � exag�r�s �, qui compromettent le paiement des dettes de guerre. Le 5 septembre 1816, Louis XVIII signe l�ordonnance de dissolution de la
� Chambre introuvable �.
Le favori, b�te noire des ultras mais s�r de l�appui du tr�ne, devient progressivement le � ministre dirigeant �.
Il met au service de son ambition et de sa politique des qualit�s personnelles ind�niables : habilet�, opini�-
tret�, clairvoyance. Mais, � certains moments, avec Decazes, on abandonne le domaine �lev� de la haute politique pour celui des pratiques douteuses. Par les rouages qu�il contr�le, par les pressions administratives, par le � cabinet noir �, ou par les � conspirations contr�l�es �, le ministre de la Police, qui n�a pas les scrupules de conscience d�un Richelieu, entend �tre efficace.
Il obtient du roi le renvoi des ultras du minist�re et y fait entrer d�anciens serviteurs de l�Empire, Gouvion-Saint-Cyr, Mol�. Ignorant de propos d�li-b�r� les attributions de son coll�gue Lain�, ministre de l�Int�rieur, il tente d�assurer au gouvernement de bonnes �lections. Les coll�ges d��lecteurs sont �pur�s et soigneusement tenus en main par des fid�lit�s stipendi�es. Le personnel pr�fectoral, mis au pas, est fermement invit� � faire pression sur les �lecteurs. Des organes de presse subventionn�s, en France ou � l��tranger, r�pandent sur le compte des ultras des informations tendancieuses.
En octobre 1816, les ultras sont
nettement battus, et les � mod�r�s �
� plus exactement le parti minist�riel
� disposent de la majorit� absolue. Le 5 f�vrier 1817, une nouvelle loi �lectorale (loi Lain�) confirme le syst�me censitaire et le renouvellement annuel de la Chambre par cinqui�me. Malgr� les efforts de Decazes, aucun scrutin ne contribue � d�gager cette majorit� de
� constitutionnels � aussi �loign�s de la r�action que de la r�volution et en qui il place tous ses espoirs. Bien plus, si les minist�riels gagnent sur leur droite, ils perdent sur la gauche, o� bonapartistes, r�publicains camoufl�s et surtout orl�anistes se renforcent chaque ann�e. En septembre 1817, les ind�pendants sont 25 � la Chambre. Ils seront trois fois plus nombreux en 1819.
Les ultras se d�cha�nent contre Decazes, dont l�activit� principale semble �tre alors de les briser et de les isoler. Il n�h�site m�me pas � frapper tr�s haut.
Ainsi, le congr�s d�Aix-la-Chapelle doit se r�unir � partir du 27 septembre 1818. Le comte d�Artois demande � Vitrolles de r�diger une note destin�e � �tre communiqu�e aux Alli�s. Cette
� note secr�te �, publi�e par les services de police, appara�t comme un appel des ultras � prolonger l�occupation de fa�on � sauver la France du jacobinisme triomphant.
C�est � ce moment qu��clate la
� Conspiration du bord de l�eau �, complot ultra de Lyon dans lequel il est vain de faire la part de ce qui revient aux exalt�s du faubourg Saint-Germain et aux services de Decazes.
On lance des noms, le g�n�ral Canuel, Chateaubriand, mais c�est Monsieur qui est vis�. Le 30 septembre 1818, Louis XVIII, circonvenu par son ministre, �te � son fr�re tous ses pouvoirs sur la garde nationale, c�est-�-dire sur l�organisation politico-militaire du parti ultra. Quelques jours apr�s, les �lecteurs envoient � la Chambre vingt d�put�s d�extr�me gauche.
C�en est trop. Certains mod�r�s (le centre droit) s�inqui�tent et r�clament un changement de minist�re. Richelieu, fort de ses succ�s diplomatiques
� il vient d�obtenir la lib�ration du territoire � s�en fait le porte-parole.
Mais les efforts multipli�s par les mo-d�r�s effray�s pour �loigner du roi son
� tr�s cher fils � �chouent.
� la fin de d�cembre, Richelieu d�-
missionne, et un minist�re Dessolles-Decazes se constitue. Le premier, ancien g�n�ral d�Empire et personnage assez effac�, laisse le champ libre au second, qui s�octroie un deuxi�me portefeuille, celui de l�Int�rieur.
Pr�sident du Conseil
L�orientation du minist�re est nettement � gauche. La lutte contre la droite s�amplifie. De nombreux officiers royalistes sont mis en disponibilit�, et, dans le m�me temps, d�anciens g�n�raux de l�Empire sont rappel�s � l�activit�. L�administration pr�fecto-rale, le Conseil d��tat sont �pur�s. La Chambre haute regimbe-t-elle et exige-t-elle la r�vision de la loi �lectorale afin d�enrayer les succ�s de la gauche (proposition F. de Barth�lemy, f�vr. 1819) par une fourn�e de pairs, Louis XVIII en change la majorit�.
Aux �lections de septembre 1819, la gauche gagne encore 25 si�ges, et les minist�riels en perdent 12 ! La tactique suivie ne s�av�re donc gu�re payante.
De plus, il y a le scandale de l��lection d�Henri Gr�goire, l�ex-�v�que jureur et Conventionnel, le � r�gicide �. Decazes, qui sent le souverain �branl�, se d�cide � donner un coup de barre � droite. C�est l��clatement du cabinet.
Gouvion-Saint-Cyr et Dessolles d�missionnent, et Decazes prend cette fois la pr�sidence effective (19 nov.).
Le nouveau chef du gouvernement entame de laborieuses n�gociations avec la droite et Vill�le. Cette combinaison ne verra jamais le jour : le 13 f�-
vrier 1820, le duc de Berry est assassin�. Une campagne d�une incroyable violence se d�cha�ne contre Decazes.
Un d�put� ultra demande sa mise en accusation pour complicit�. Le si�ge du roi est fait.
Isol�, menac�, Decazes est aban-
donn� par Louis XVIII. Le 17 f�vrier, il quitte le gouvernement. On lui offre en compensation le poste d�ambassadeur � Londres. Mais il ne demeure pas longtemps en exil. En d�cembre 1821, il r�signe son poste pour participer � la lutte contre Vill�le. Jusqu�� la fin de la Restauration, au sein de la Chambre haute, il ne cessera de combattre la faction ultra triomphante, puis il se ralliera � la monarchie de Juillet.
Il se consacrera d�sormais � l�exploitation de ses domaines girondins et � la cr�ation d�entreprises industrielles.
La principale, la Compagnie des forges houill�res de l�Aveyron, na�tra en 1826
dans une bourgade rurale, qui portera par la suite le nom de son fondateur (Decazeville).
J. L. Y.
F Restauration.
E. Daudet, Louis XVIII et le duc Decazes (Plon, 1899). / P. de La Gorce, la Restauration.
Louis XVIII (Plon, 1926). / G. de Bertier de Sauvi-gny, la Restauration (Flammarion, 1955 ; nouv.
�d., 1963). / R. Langeron, Decazes ministre du roi (Hachette, 1960).
Deccan ou
Dekkan
R�gion de l�Inde.
Le Deccan (Dekkan, Dakkhin ou
Dakshin) est �tymologiquement le
Dakhshināpatha, ou � route de droite �, downloadModeText.vue.download 471 sur 587
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c�est-�-dire la route du sud pour les Indo-Aryens de l�Inde ancienne. G�ographiquement, c�est l�Inde centrale et p�ninsulaire, qui forme un ensemble assez diff�rent de l�Inde septentrionale.
Sa limite historique co�ncide avec une limite topographique : la ligne de hauteurs des monts Vindhya et Kaimur.
Structure g�ologique
Si l�on excepte ses bordures s�dimentaires et alluviales, le Deccan appara�t comme un fragment de l�ancien continent de Gondwānā. C�est un bouclier pr�cambrien, constitu� essentiellement par un socle de gneiss vari�s, qui font place localement � des paragneiss et des schistes cristallins, �galement vari�s, tels que les khondalites de l�Orissa (ainsi nomm�s d�apr�s la tribu des Khonds). Sur ce socle fondamental reposent, par endroits, d�importantes formations s�dimentaires. Le syst�me du Dhārwār (approximativement Huro-nien) est constitu�, en r�alit�, par une s�rie de syst�mes discordants, dont les caract�res lithologiques sont tr�s divers et qu�il est souvent difficile de distinguer des roches non s�dimentaires ; ses formations, pr�sentes depuis les Arāvalli jusqu�� Ceylan, sont particuli�rement d�velopp�es sur le plateau du Karnātak (r�gion de la ville de Dhārwār) ; elles subsistent g�n�ralement sous la forme d�affleurements synclinaux, allong�s et �troits. Plus tardifs sont les s�diments m�tamorphis�s du syst�me de Cuddapah (Kadapa) [Al-gonkien], compos� de trois syst�mes discordants reposant sur l�Arch�en et le Dhārwār ; ses formations (schistes, quartzites, gr�s) sont d�velopp�es dans l�est du Deccan, notamment dans la plaine de Chhattīsgarh, dans la r�gion de Bastar et, plus au sud, dans les cha�nes de Cuddapah (du nom de la ville de Cuddapah). Avec les intrusions locales de granit�, avec les nombreux dykes de dol�rites et surtout les importantes formations de charnockites, surgies plus tardivement le long de certains plans de cassure, se compl�te le tableau lithologique du vieux socle.
Ce socle est rest� constamment
�merg� depuis l��poque primaire ; les transgressions marines ne l�ont affect� que sur une mince bordure. Aussi les d�p�ts qui l�ont recouvert sont-ils
presque partout d�origine continentale.
Ce sont d�abord les formations du syst�me de Gondwānā (du nom de la tribu des Gonds), d�velopp�es dans l�Inde centrale, et qui sont des schistes, gr�s, couches de houille, d�origine fluvia-tile et lacustre ; elles se sont conserv�es dans des auges de subsidence, les auges permiennes, dans lesquelles les rivi�res accumulaient leurs d�bris, notamment les zones de la Dāmodar (Bihār-Bengale), de la Mahānadi (Madhya Pradesh, Orissa), de la Godāvari (Andhra Pradesh). Par la suite, la couverture la plus importante est celle des laves du Deccan, �paisses couches de basalte, horizontales, qui s��tendent sur tout le nord-ouest du Deccan et la plus grande partie de la presqu��le de Kāthiāwār ; leur �ge pr�sum� se place du Cr�tac� sup�rieur � l��oc�ne. Seules les marges littorales sont constitu�es de s�diments marins, jurassiques, cr�-
tac�s, et surtout n�og�nes, les gr�s de Cuddalore (Gūdalūr), d�origine marine ou continentale, contenant des couches de lignites.
Relief
Dans sa topographie, le Deccan est caract�ris� d�abord, comme les autres vieilles r�gions de bouclier, par des surfaces d�aplanissement �tendues, d��ge jurassique, cr�tac�, tertiaire, qui ont �volu� en p�n�plaines ou en glacis suivant les circonstances locales. Il a �t� affect� de cassures, avec soul�vement et basculement de blocs, qui ont donn� naissance aux reliefs de � ghāt �
(un ghāt, dans le langage courant, est une s�rie de degr�s, un quai, une jet�e et, par extension, le chemin qui escalade une montagne). Mais l��rosion a cr�� aussi des formes de relief rajeuni dans un style plus ou moins appalachien.
Les r�gions septentrionales
Le nord du Deccan a son architecture propre caract�ris�e par la direction dominante de ses reliefs. La cha�ne des Arāvalli n�est qu�un vestige d�une cha�ne puissante, n�e apr�s le Dhārwār, et que l�on pr�sume s��tre �tendue primitivement jusqu�� la zone actuelle de l�Himālaya ; � la suite de plusieurs p�-
n�planations, le relief actuel, d�altitude
tr�s mod�r�e (1 000 � 1 200 m dans la partie la plus haute, 1 697 m au mont Abu), n�est que le r�sultat d�un rajeunissement de type appalachien. Partout ailleurs, le nord est constitu� par des plateaux dans lesquels de grandes cassures est-ouest, accompagn�es de basculement de blocs, ont dessin� les lignes fondamentales du relief : les grandes auges de la Narbadā et de la Sōn (affluent du Gange), de la Tāpti ; les alignements de collines basses (600
� 900 m), les Vindhya et les Kaimur, les Sātpurā et les Mahādeo, qui ne sont que des rebords de plateaux bascul�s. C�est la partie du Deccan o� le drainage, par la Narbadā et la Tāpti, est dirig� vers l�ouest. Mais les �panchements basaltiques ont engendr� un contraste entre l�est et l�ouest. Sur les plateaux orientaux, du Bundelkhanđ au Chotā
Nāgpur, c�est le paysage des hautes surfaces cristallines, bossel�es et diss�qu�es. Au contraire, les plateaux occidentaux doivent � leur couverture de basalte des aspects tabulaires tr�s r�guliers (mesas limit�s par des corniches raides et des gradins). Ce type de relief s��tend jusqu�au Kāthiāwār, et m�me sur une frange du Katch, o� il recouvre non plus le socle arch�en, mais des roches secondaires.
Les r�gions m�dianes et
m�ridionales
Le reste du Deccan, au sud de la Tāpti et de la Mahānadi, pr�sente une plus grande diversit� : bourrelets montagneux, plateaux et plaines int�rieurs, plaines littorales. Les Ghāts occidentaux sont le trait de relief le plus accentu� de la p�ninsule. Ils se divisent en deux sections tr�s diff�rentes. Ceux du nord, les Ghāts du Mahārāshtra (monts Sahyadri), doivent leur aspect aux basaltes qui les recouvrent enti�rement : pinacles et entablements aux versants escarp�s. C�est un bourrelet bas (900
� 1 200 m dans l�ensemble), qui tourne vers l�ouest un grand escarpement diss�qu�, mais qui ne domine que faiblement le plateau marathe � l�est. L�autre section, � partir de Goa, offre un paysage caract�ristique de horsts cristallins (gneiss et charnockites) : hautes surfaces ondul�es et diss�qu�es, qui se rel�vent � plus de 2 000 m dans les blocs escarp�s du sud, les Nīlgiri (mon-
tagnes Bleues), les Aneimalei (monts des �l�phants), les Kanan Devan. Le point culminant du Deccan est l�Anei-mudi (2 687 m) dans les Aneimalei.
Des Ghāts occidentaux aux bour-
relets montagneux de l�est, les plateaux int�rieurs �talent leurs surfaces monotones, g�n�ralement sup�rieures � 500 m, mais s�abaissant graduellement vers l�est : surfaces basaltiques en mesas et gradins du Mahārāshtra ; surfaces cristallines ondul�es, bossel�es, parsem�es d�inselbergs, de l�Andhra Pradesh, du Mysore (ou Maisūr), du Tamilnād. Les bourrelets montagneux orientaux sont de structure h�t�ro-g�ne : les collines de l�Orissa et du Bastar (600 � 1 100 m) ne sont que le bord relev�, diss�qu�, � topographie confuse, du plateau cristallin ; le croissant des cha�nes de Cuddapah (300 � 600 m, localement 1 100 m) est form� de roches s�dimentaires faiblement pliss�es, faill�es, qui ont �volu� dans un style appalachien, mais qui doivent aux longues cassures leur trait topographique le plus frappant, les falaises de quartzites regardant vers l�ouest ; les monts du Tamilnāđ (1 000 � 1 600 m), entre Madras et la Kāviri, sont de petits massifs individualis�s que leur structure apparente aux Ghāts occidentaux.
Les plaines littorales du Deccan
sont diff�rentes � l�ouest et � l�est. Les plaines occidentales, d�une largeur moindre (20 � 60 km), sont des surfaces d��rosion d�velopp�es dans les basaltes, au nord, et dans les s�diments mio-plioc�nes, au sud. Le littoral est en voie de r�gularisation. Entre Bombay et Goa, les estuaires sont plus ou moins colmat�s, barr�s par des cordons littoraux. Au Kerala, un colmatage plus avanc� a d�velopp� les lagunes et les plaines d�inondation. Les plaines orientales sont plus larges. Elles sont constitu�es par de grands glacis d��rosion, sem�s d�inselbergs, qui partent des bourrelets montagneux et se raccordent insensiblement � la surface des deltas.
Climats et hydrologie
Les climats du Deccan pr�sentent de grands contrastes : tandis que les Ghāts occidentaux et la plaine littorale occi-
dentale, directement expos�s au flux de la mousson du sud-ouest, sont caract�-
ris�s par un climat pluvieux (particuli�rement au Kerala), les r�gions orientales et surtout les plateaux centraux ont un climat nettement plus sec, aux pr�cipitations incertaines. Mais le Deccan doit � sa situation en latitude les traits originaux qui le distinguent de l�Inde du Nord : l��cart thermique des saisons est de moins en moins marqu� vers le sud, de sorte que les syst�mes agricoles ob�issent � des calendriers moins tranch�s que dans le nord ; la rigoureuse distinction entre cultures d�hiver et cultures d��t�, qui caract�-
rise le nord de l�Inde, ne s�impose plus dans le sud. Certaines cultures propres � l�Inde septentrionale et centrale, notamment le bl� et l�orge, disparaissent dans le sud du Deccan en raison de l�absence d�hivers frais.
� l�exception des fleuves du nord-ouest, la Narbadā et la Tāpti, le drainage du Deccan est g�n�ralement
orient� vers l�est suivant la pente g�n�rale. Les trois grands fleuves du Deccan, la Godāvari, la Krishnā (ou Kistnā) et la Kāviri, ont leur source dans les Ghāts occidentaux : cette particularit� leur assure un d�bit abondant downloadModeText.vue.download 472 sur 587
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en �t� et permet ainsi l�irrigation de leurs deltas.
Peuplement et
civilisation
Le Deccan se distingue de l�Inde du Nord par une aryanisation moins compl�te. Le teint plus fonc� des populations, particuli�rement dans le sud, atteste une p�n�tration plus faible des �l�ments indo-aryens. Un r�duit des langues dravidiennes se maintient dans les quatre �tats les plus m�ridionaux.
Des groupes moins �volu�s, appel�s tribus, qui ont disparu de la plaine indo-gang�tique, vivent dans les aires montagneuses et foresti�res du Deccan ; et leurs dialectes maintiennent des aires linguistiques mundā ou dravidiennes jusque dans le nord du Deccan,
au milieu de r�gions conquises par les langues indo-aryennes. La civilisation du Deccan appara�t plus vari�e que celle du monde indo-gang�tique.
J. D.
F Andhra Pradesh / Bihār / Bombay / Hyderābād
/ Inde / Kerala / Madhya Pradesh / Madras /
Mahārāshtra / Mysore / Orissa / Tamilnād.
d�c�s (assurance)
Assurance* dans laquelle l�assureur s�engage � verser � au d�c�s de l�assur� � un capital � une personne d�si-gn�e dans le contrat.
L�une des assurances* sociales.
L�assurance d�c�s
dans le cadre des
assurances sociales
En mati�re d�assurances sociales, on distingue deux types d�assurance d�c�s ; l�un se retrouve dans tous les types d�assurances obligatoires, l�autre dans les principaux types d�assurances compl�mentaires, notamment dans
celle des cadres.
Alors que, dans les deux principaux r�gimes obligatoires de base (r�gime g�n�ral et r�gime agricole pour les salari�s des professions industrielles et commerciales non rattach�s � un r�gime sp�cial et pour les salari�s agricoles), le montant du capital d�c�s est �gal � 90 fois le salaire journalier servant de base au calcul de l�indemnit� journali�re d�assurance maladie (il ne peut �tre inf�rieur au 1/100 du plafond annuel et sup�rieur � 1/4 de ce plafond), ce montant est tr�s variable dans les r�gimes sp�ciaux et les r�gimes compl�mentaires, jusqu�� pouvoir d�-
passer parfois une ann�e de salaire r�el, cette somme pouvant m�me �tre major�e sensiblement en raison des charges de famille.
Souvent, l�ayant droit est d�sign� autoritairement par le texte instituant l�assurance (en cas de pluralit� d�ayants droit de m�me rang, la somme est partag�e) ; parfois, l�assur� peut d�signer librement le b�n�ficiaire du capital d�c�s.
Les conditions du d�c�s ne sont jamais prises en consid�ration ; lorsque le d�c�s est imputable � un accident du travail, il se cumule avec l��ventuelle indemnit� de � frais fun�raires �.
Les assurances
volontaires
En ce qui concerne les assurances volontaires en cas de d�c�s, on distingue g�n�ralement entre l�assurance temporaire, lorsque le risque de d�c�s est couvert par l�assureur pendant un certain nombre d�ann�es, l�assurance
� vie enti�re �, lorsque le risque est couvert pendant toute la dur�e de la vie de l�assur�, et l�assurance mixte, dans laquelle, en cas de survie de l�assur� � la fin de la p�riode ayant fait l�objet du contrat, le capital souscrit lui est alors vers�. Dans tous les cas, le montant des primes, ou cotisations pay�es par l�assur�, varie en fonction de la dur�e et de la nature de l�assurance ainsi que de l��tat de sant� de l�assur� au moment o� le contrat est sign�. Lorsque certains organismes ou certaines entreprises offrent � leurs membres ou � leur personnel la possibilit� de signer un contrat de groupe, des tarifs pr�f�-
rentiels sont g�n�ralement consentis par les assureurs (des surprimes sont cependant souvent demand�es en fonction de l��ge ou de l��tat de sant� de certains souscripteurs). En g�n�ral, les assurances volontaires excluent le risque de suicide. Elles comportent la libre d�signation du b�n�ficiaire par l�assur�, � l�exception cependant des cas o� l�assurance est conclue pour garantir une personne ou un organisme ayant consenti un cr�dit � celui-ci.
R. M.
d�chets et
effluents radio-
actifs
Mati�res radio-actives qui se forment soit � l��tat solide (d�chet), soit sous forme liquide ou gazeuse (effluents) lors de l�extraction, de la fabrication, du traitement ou de la manipulation de mat�riaux ou de produits radio-actifs.
On classe les d�chets et effluents
radio-actifs, assez arbitrairement, en d�chets ou effluents faiblement (de l�ordre du millicurie), moyennement (de l�ordre du curie) et fortement (en dessus) radio-actifs. Dans l��tude des dangers qu�ils peuvent pr�senter, il faut, en plus de l�activit� et du tonnage (ou volume), faire intervenir la p�riode T de chacun d�eux.
Origine, nature et
importance des d�chets
et effluents radio-actifs
y Dans la production dite � normale �, les d�chets et effluents apparaissent dans le cycle des r�acteurs nucl�aires.
� Le premier stade se situe � avant le r�acteur �, dans les centres d�extraction de l�uranium. Dans les mines d�uranium existent des poches de radon qui peuvent �tre lib�r�es au moment de l�extraction du minerai, ce qui oblige les mineurs � travailler en milieu sur-press� et � porter des cagoules. Dans la fabrication des �l�ments combustibles � base d�uranium, on est amen� � fondre les lingots dans des creusets de graphite, lesquels deviennent radio-actifs et, par cons�quent, se transforment en d�chets solides.
� Le deuxi�me stade de production se situe � dans le r�acteur �. Sous l�influence des neutrons, les diff�-
rentes parties du r�acteur peuvent donner naissance � des substances radio-actives, dont les p�riodes sont relativement courtes. En cas de rupture de gaine d�un �l�ment combustible, des produits de fission risquent de se disperser sous forme d�un nuage fortement radio-actif qui peut pr�senter un danger pour la population du voisinage (accident de Windscale, en Grande-Bretagne, en octobre 1957 : surtout formation d�iode 131 et de krypton 85).
� Le dernier stade se situe � apr�s le r�acteur �. On trouve dans les op�-
rations de traitement du combustible irradi� un certain nombre de produits de fission qui constituent des effluents liquides tr�s actifs. On en compte une trentaine, de composition chimique vari�e, parmi lesquels figurent le stron-tium 90 (T = 28 ans) et le c�sium 137
(T = 30 ans), qui sont les plus dangereux ; une dizaine, tels que le zinc 95,
le ruth�nium 106, ont une p�riode comprise entre un mois et un an ; les autres, ayant des p�riodes comprises entre quelques secondes et quelques jours, se neutralisent rapidement.
y Dans la production dite � irr�gu-li�re �, les effluents et d�chets radioactifs se rencontrent toutes les fois que des produits radio-actifs sont utilis�s � des fins de production et de recherche : r�acteurs en fonctionnement, fabrication et utilisation des radio-�l�ments, � des fins m�dicales notamment, rejets des h�pitaux. �
Saclay, par exemple, l�importance des d�chets radio-actifs de faible activit� est de l�ordre de 2 000 m 3, et de 10 000 m3 pour les effluents liquides ; dans le domaine des fortes activit�s, on arrivait � 60 m3 pour les solides et � 10 m3 pour les liquides. Les solides contamin�s peuvent �tre des mat�-
riaux de structure ou de d�molition, des v�tements de protection, des
�quipements et des objets de laboratoire. Certains de ces objets peuvent �tre d�contamin�s et r�utilis�s apr�s contr�le. Les liquides proviennent surtout des blanchisseries dites
� actives �, des ateliers de d�contamination, des installations sanitaires et des laboratoires. � ces effluents liquides aqueux, il convient d�ajouter des liquides organiques, principalement des lubrifiants et des solvants contamin�s. Enfin, quelques effluents gazeux peuvent �tre produits dans les laboratoires, g�n�ralement en faible quantit�.
La production normale est beaucoup plus importante que la production irr�-
guli�re. On �value quotidiennement � 4 g la quantit� d�uranium fissionn� par m�gawatt �lectrique d�un r�acteur de puissance, ce qui correspond � la m�me quantit� de produits de fission form�s ; dans une centrale de 1 000 MWe par exemple, il s�accumule, chaque jour, 4 kg de produits de fission, et, au bout de trois ans, soit 1 000 jours environ, dur�e moyenne d�une fourn�e d�uranium, cela fait approximativement 4 t pour un chargement total d�un millier de tonnes. Pour une puissance �lectrique nucl�aire de 1 000 MWe, l�activit� totale des d�chets radio-actifs serait de l�ordre de 3 000 MCi. Au point
de vue de la protection des populations, ce n�est pas la notion d�activit� qu�il convient de prendre en consid�ration, mais celle de dose susceptible d��tre absorb�e � une certaine distance du site d�explosion.
Traitement des d�chets et
effluents radio-actifs
Quand il s�agit d�effluents gazeux ou d�effluents liquides de faible activit�, downloadModeText.vue.download 473 sur 587
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on applique le principe de dispersion. Si ce proc�d� est inutilisable, on bloque en quelque sorte la radio-activit� par des proc�d�s de contention ; pour les effluents liquides fortement radio-actifs ou pour les d�chets solides, on cherche au contraire � en rassembler l�activit� par des proc�d�s de concentration.
Effluents gazeux
On agit par dispersion, � l�aide de hautes chemin�es � tirage forc�.
Effluents liquides
Dans le cas d�effluents liquides de faible activit�, on peut agir par dispersion, mais c�est une op�ration d�licate.
Si une bonne dilution peut �tre obtenue dans les rivi�res � cause du courant, en mer les effluents sont rapidement dilu�s, mais ensuite le � nuage � form� est lent � se disperser. On pr�f�re agir par contention, par concentration, par �vaporation, par pr�cipitation chimique ou par �change d�ions.
y Contention. S�il n�est pas possible de disperser toute l�activit�, il ne reste d�autre solution que de la mettre sous une forme telle que toute dispersion soit �vit�e. En raisonnant sur un temps assez long, il ne saurait y avoir de proc�d� de contention parfaitement s�r, puisqu�on ignore la tenue des mat�riaux � la corrosion dans le temps au-del� de quelques dizaines d�ann�es. Les r�sidus doivent �tre mis sous une forme telle qu�ils puissent
r�sister aux actions chimiques et aux actions m�caniques ; aussi les dispose-t-on dans une enveloppe pro-
tectrice. Cette solution ne para�t pas toutefois donner enti�re satisfaction : si l�enveloppe dispara�t, par corrosion par exemple, toute l�activit� des produits radio-actifs se disperse.
Une autre solution consiste � mettre les r�sidus sous une forme sp�ciale qui leur donne une r�sistance et une insolubilit� aussi grandes que possible.
Ce sont les proc�d�s dits � d�incorporation � ou � d�enrobage �. Dans une premi�re m�thode, on m�lange le r�sidu radio-actif avec du ciment, des gravillons et de l�eau pour fabriquer sur place du b�ton. Ce proc�d� donne de bons r�sultats avec des d�chets humides et il n�est pas d�un co�t tr�s �lev�. En revanche, l�enrobage dans du b�ton augmente le volume et surtout le poids dans des proportions consid�rables. Lorsqu�on utilise le bitume comme agent d�enrobage de
produits humides, on ne bloque plus l�eau comme dans le cas du b�ton, mais on l��limine ; il en r�sulte donc un avantage important en poids ; de plus, le bitume a une insolubilit� beaucoup plus grande que le b�ton. Dans le m�me ordre d�id�es, on a propos� comme agents d�enrobage le soufre, le pl�tre, le verre, lequel se montre tr�s pr�cieux dans ce domaine en raison de son inalt�rabilit�, de son insolubilit� et de sa r�sistance m�canique.
y Concentration. Ce proc�d� est
principalement employ� pour les effluents liquides fortement radio-actifs et pour les solides.
y �vaporation. C�est le proc�d� le plus simple et le plus efficace, mais la pr�sence de produits organiques dans les effluents peut comporter un risque.
C�est pourquoi il est pr�f�rable de les �liminer avant �vaporation.
y Pr�cipitation chimique. Ce proc�d� permet de concentrer l�activit� radioactive par formation d�une masse
solide que l�on s�pare par filtration.
On traite �galement les effluents par les r�actifs normalement employ�s pour la purification des eaux, qui provoquent la formation d�un pr�cipit�
entra�nant les radio-�l�ments. Les r�actifs utilis�s (sulfate d�aluminium, carbonate ou phosphate de sodium) ne sont pas co�teux, mais leur efficacit� est peu �lev�e. On utilise aussi des r�actifs sp�cifiques (sulfate de nickel, ferro-cyanure de cuivre) qui pr�cipitent directement les radio-�l�ments.
y �change d�ions. On utilise des
corps min�raux ou organiques �changeant avec les ions, en libert� dans la solution avec laquelle on les met en contact, certains ions qui leur sont fix�s de fa�on assez l�che : c�est une solution ch�re, d�application difficile, mais son int�r�t est incontestable pour le traitement des eaux de refroidissement des r�acteurs � eau. Le sol poss�de ces propri�t�s d��change, mais dans de tr�s faibles proportions.
Cependant, en raison de son immense volume, il est de plus en plus utilis� pour la filtration des effluents radio-actifs.
D�chets solides
On proc�de habituellement par compression et par incin�ration.
y Compression. Elle s�op�re au
moyen de presses hydrauliques dans des f�ts m�talliques prot�g�s au cours de l�op�ration dans des conteneurs en b�ton. On arrive ainsi � r�duire dans la proportion de 5 � 1 le volume de certains solides, notamment ceux qui proviennent des laboratoires.
y Incin�ration. La destruction par le feu des d�chets de laboratoire, notamment, qui, pour la plupart, sont combustibles, permet des r�ductions de volume consid�rables. Si le principe est simple et s�duisant a priori, technologiquement, l�op�ration est souvent difficile.
Stockage d�finitif des
d�chets radio-actifs
Le vrai probl�me des d�chets radioactifs se ram�ne � celui du stockage, appel� parfois entreposage. Les stockages, situ�s la plupart du temps loin des centres de production, posent, en raison de la distance � parcourir, des difficult�s d�ordre �conomique, cette
solution soulevant des probl�mes de transport et des complications de manutention ainsi que des difficult�s d�ordre psychologique, lesquelles entra�nent une r�glementation officielle.
Deux solutions sont possibles : l�enfouissement et l�immersion.
Enfouissement
Sans parler de l�enfouissement � proximit� m�me du lieu de production, on a envisag� d�utiliser des tunnels d�saffect�s, d�anciennes mines ou carri�res, des mines de sel en particulier, et m�me d�anciens puits de p�trole. Les tunnels des voies de chemin de fer d�saffect�es pourraient �tre utilis�s, � condition de remplir certaines conditions de s�curit� : ne pas �tre humides, avoir une ma-
�onnerie en bon �tat et �tre d�un acc�s ais�. Le radier doit �tre �tanche, et les parois enduites. Les anciennes mines de sel pr�sentent pour le stockage des r�sidus de nombreux avantages en raison de leur nature m�me : imperm�abilit� du sol � l��coulement des eaux, grandes quantit�s de sel existant dans des sols de formation g�ologique diff�-
rente, r�cup�ration ult�rieure possible, travaux pr�paratoires d�excavation faciles, faible s�ismicit� dans les zones des principaux gisements. Les Allemands ont pris l�habitude d�enfouir des f�ts de d�chets faiblement radioactifs au fond d�une mine de sel dans la r�gion de Wolfenb�ttel. De m�me, les Am�ricains ont am�nag� une importante mine de sel dans le Middle West pour y recevoir, sous forme de stockage d�finitif, un tonnage important de d�chets radio-actifs.
Immersion
Il faut distinguer le cas des effluents liquides de celui des d�chets solides.
y Effluents liquides. La mer �tant normalement radio-active, on peut, sans grand danger, d�verser les effluents liquides de faible ou de moyenne activit�, la dispersion et la dilution �tant des facteurs de s�curit� suffisants en raison des �tendues consid�rables qui entrent en jeu.
y D�chets solides. La solution
consiste, apr�s avoir enrob� les d�-
chets radio-actifs dans des conteneurs en b�ton ou dans des f�ts m�talliques, � immerger ces blocs dans des bas-fonds marins. En mai 1967, il a �t� immerg� au large des c�tes ib�riques, dans une fosse de 5 000 m, 11 000 t de r�sidus radio-actifs contenus dans des r�cipients m�talliques �tanches et repr�sentant une activit� totale de 8 000 Ci ; ces d�chets provenaient de Grande-Bretagne, de Belgique,
de France, de R�publique f�d�rale d�Allemagne et des Pays-Bas. Une
deuxi�me op�ration a eu lieu, au
m�me endroit, au printemps 1969, et portait sur 9 000 t, correspondant � 22 600 Ci. Une troisi�me op�ration, en ao�t 1971, a int�ress� 4 000 t correspondant � 14 000 Ci. Les masses continentales sont entour�es d�un socle ayant une d�clivit� peu rapide jusqu�� une profondeur de 200 m ; audel�, la pente augmente pour atteindre rapidement 4 000 m ; mais, en plus de cet aspect g�n�ral, il existe des fosses pouvant atteindre 10 000 m.
Ces fosses �tant connues, on peut supposer avoir un emplacement id�al, � condition, toutefois, que l��l�ment liquide ne contrarie pas les espoirs de stabilit� des blocs immerg�s.
Mais la mer est un milieu essentiellement mouvant sur lequel on a peu de connaissances : aussi a-t-on d�cid� de ne plus poursuivre les immersions.
Ph. R.
F Activit� / D�croissance radio-active / Dose /
Nucl�aire (�nergie) / Protection civile / Radioacti-vit� / Rayonnement.
De Chirico
(Giorgio)
Peintre italien (Volo, Gr�ce, 1888).
Reconnu avant 1914 par Guillaume
Apollinaire comme � le peintre le plus �tonnant de son temps � et, depuis, downloadModeText.vue.download 474 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3301
tenu par les surr�alistes pour leur pr�-
curseur le plus direct dans le domaine pictural, il incarne peut-�tre une des
�nigmes majeures de l�art du XXe s.
� Nostalgie de l�infini �
Apr�s avoir pass� son enfance et son adolescence en Gr�ce, o� son p�re, ing�nieur, construisait des chemins de fer, le jeune homme fr�quente de 1906
� 1909 l�Acad�mie des beaux-arts de Munich. � la nostalgie de la civilisation �g�enne vient alors s�ajouter la d�couverte de la philosophie de Schopenhauer, d�Otto Weininger et surtout de Nietzsche. Sur le plan pictural, la rencontre d�cisive est celle de l�oeuvre d�Arnold B�cklin*. Les gravures symbolistes de Max Klinger (notamment la suite intitul�e Paraphrase sur la d�couverte d�un gant, 1881) auront �galement une influence durable sur De Chirico. Ses premi�res peintures, lors de son installation en Italie, portent la marque de B�cklin (le Centaure mourant, 1909). Mais, d�s 1910, la contemplation d�une statue sur la place Santa Croce de Florence, par un apr�s-midi m�lancolique, va orienter son oeuvre dans une nouvelle direction, dont le premier signe, cette an-n�e-l�, sera l��nigme d�un apr�s-midi d�automne. Commence alors une s�rie d��tranges paysages urbains qui sont autant de th��tres de l�esp�rance et de l�inqui�tude, des affres de l�attente ou du d�part, de la proximit� ou de l��loignement d��tres chers ou redout�s. Places d�Italie, trains, chemin�es d�usines, statues debout ou couch�es, tours, colonnes, arcades, camions de d�m�nagement, jouets, oeufs, fruits et l�gumes composent le r�pertoire banal et singulier d�un univers compl�tement ferm� sur lui-m�me. Le jeune peintre, arriv� en 1911 � Paris (o� la gare Montparnasse vient s�ajouter � son registre), ex�cute ses oeuvres dans une sorte d��tat second, comme press� par une n�cessit� ext�rieure irr�sistible. Apollinaire et Picasso sont les premiers admirateurs de cette peinture �trange, d�une technique apparemment sommaire mais en r�alit� d�une force et d�une efficacit� peu communes.
Des mannequins
aux gladiateurs
La pr�sence humaine y est curieusement r�duite, soit � des silhouettes lointaines, soit � des ombres, ou en-
core � des t�moins d�tourn�s (pl�tres, gants, statues mutil�es). En 1914, date � laquelle De Chirico atteint le sommet de son g�nie, l�homme appara�t ; mais, dans le Portrait de Guillaume Apollinaire, c�est un aveugle (avec le profil du po�te au fond, la tempe marqu�e d�une cible) et, dans le Cerveau de l�enfant, un homme moustachu
qui dort. L�ann�e suivante, des mannequins sans visage tiennent la place des �tres humains en m�me temps que surgissent les premiers � int�rieurs m�taphysiques �, hauts lieux de l�ago-raphobie encombr�s d�instruments de mesure, de chromos, de biscuits, de cartes g�ographiques ou d�yeux g�ants.
� cette date, le peintre est mobilis� � Ferrare, dont le d�cor va jouer � son tour un grand r�le dans les toiles de 1916-17 (les Muses inqui�tantes ; Hector et Andromaque). � l�h�pital militaire de cette ville, il se trouve au d�but de 1917 en compagnie de l�ex-futuriste Carlo Carr� ; l�influence qu�il exerce alors sur celui-ci, comme sur son propre fr�re Andrea, musicien singulier et �crivain remarquable connu sous le pseudonyme d�Alberto Savinio (1891-1952), sur Filippo De Pisis et sur Giorgio Morandi est telle que l�on parlera bient�t de peinture m�taphysique pour d�signer la production de ce petit groupe. Mais cette audience inattendue, ces disciples ne sont-ils pas la pire des choses pour De Chirico, qui voit soudain les �l�ments les plus secrets de sa subjectivit� tomber en quelque sorte dans le domaine public ? Il faut croire que le peintre, en tout cas, est parvenu � un tournant d�cisif : lorsqu�il s�installe � Rome avec sa m�re au cours de l�hiver 1918-19, sa p�riode de g�niale production s�interrompt comme par enchantement sur les Poissons sacr�s.
� la villa Borgh�se, un tableau de Titien lui r�v�le les splendeurs de la peinture classique. Alors apparaissent les gladiateurs et autres Argonautes faisant des effets de torse devant des toiles de fond b�ckliniennes. Un des th�mes favoris de l�artiste, c�est maintenant le retour de l�enfant prodigue : Giorgio De Chirico va �tre une recrue de choix pour la r�action antimoder-niste qui se d�cha�ne � ce moment en Italie (mouvements Valori plastici puis Novecento) comme en France.
De Chirico apr�s De Chirico
Les futurs surr�alistes venaient � peine de reconna�tre en lui un mod�le id�al que leur parviennent c�l�brations du
� m�tier � classique et sc�nes mythologiques d�pourvues d�inspiration ! �
partir du moment o� il pr�tend � bien peindre �, De Chirico se r�v�le un pasticheur malhabile des peintres du XVIe s. v�nitien. En m�me temps, il se d�tourne avec horreur de ses oeuvres de 1910-1918, sans pour autant renoncer � les copier p�riodiquement, mais avec une �tonnante gaucherie. De temps � autre, quelques bizarreries semblent trahir la nostalgie de l�� �tat de gr�ce �
envol� sans retour : le th�me des Ar-ch�ologues et celui des Meubles dans la vall�e (1925-1927), celui des Bains myst�rieux (1929), le Soleil et la Lune (1967), le Retour d�Ulysse (1968).
Ce seraient en effet des toiles assez curieuses pour un d�butant, en d�pit de leur agressive laideur.
J. P.
J. T. Soby, Giorgio De Chirico (New York, 1955). / Catalogue d�exposition : W. Schmied, Giorgio De Chirico, Palazzo Reale, Milan (1970).
De Chirico a lui-m�me publi� un roman, Heb-domeros (�d. du Carrefour, 1929), ainsi que des �crits sur l�art et des M�moires.
d�cision
Acte qui consiste � arr�ter sa volont� apr�s d�lib�ration, ou bien expression et r�sultat de cette action.
Dans son acception la plus com-
mune, la notion de d�cision renvoie au terme g�n�ral d�action. En langue usuelle, d�cider, c�est arr�ter, d�terminer ce qu�on doit faire. Plus pr�cis�-
ment, la d�cision sugg�re l�id�e d�un acte volontaire de faire ou de ne pas faire quelque chose qui succ�de � une d�lib�ration, celle-ci pouvant �tre individuelle ou collective. �tant donn� que toute situation suscite � l�acte de faire ou de ne pas faire quelque chose �, que la psychanalyse invite � �tre prudent dans la distinction entre actes volontaires et non volontaires, comme enfin la d�lib�ration pr�c�de g�n�ralement la majorit� de nos actes, on voit que
l�extension de la notion de d�cision est, tout compte fait, extr�mement large.
Cette laxit� du vocable, pris dans son usage courant, se retrouve lorsqu�on aborde ce concept � travers les diverses disciplines qui le placent au centre de leurs recherches. D�une part, la notion de d�cision ne renvoie pas � une discipline pr�cise et d�limit�e ; il est par exemple difficile de la rattacher exclusivement aux statistiques, � la science politique, � l��conomie, � la psychologie ou � la sociologie... Mais, d�autre part, � l�int�rieur m�me de chacune de ces disciplines, ses acceptions peuvent �tre multiples. Ainsi, si on voulait �nu-m�rer des cas concrets qui, dans les recherches r�centes, expriment op�ratoirement ce concept, on aboutirait � la liste suivante, aucunement limitative :
� un m�decin qui donne un traitement ;
� un parlement qui vote une loi ;
� une souris qui, dans un labyrinthe, prend le couloir de gauche plut�t que celui de droite ;
� un chef d��tat qui d�clare la guerre ;
� une personne qui se marie ou va voir un psychanalyste ;
� un consommateur qui ach�te un produit quelconque ;
� un groupe de techniciens qui fait le trac� d�une autoroute ;
� un conseil d�administration qui d�finit un projet d�investissement ;
� un jury qui condamne ou acquitte un accus�, etc.
Aussi n�est-il pas �tonnant que deux auteurs am�ricains, ayant tent� de faire une mise au point bibliographique avec l�id�e directrice de rassembler des travaux ayant trait � la d�cision ou � la prise de d�cision (d�cision making), aient conclu leur introduction par cette phrase : � La litt�rature traitant de la prise de d�cision, impressionnante lorsqu�on pense aux possibilit�s d�ap-pr�hension d�un seul homme, semble �tre in�gale, chaotique et en aucun cas susceptible de synth�se. �
Nous limiterons notre �tude au point de vue adopt� par la sociologie politique, ce qui suppose :
1o que les d�cisions qui nous pr�occupent concernent une communaut� �
celle-ci pouvant �tre locale ou natio-
nale � au sein de laquelle une partie d�cide pour l�ensemble ;
2o que le probl�me majeur r�side
dans les fondements de la l�gitimit� dont se r�clame, � un moment historique donn�, la partie d�cidant pour l�ensemble.
M�me ainsi d�limit�, le champ de
r�flexions et d�investigations demeure extr�mement vaste, puisqu�il recouvre en fait les probl�mes du pouvoir et du politique, et que traditionnellement ces th�mes invitent � remonter � Platon et � Aristote. On introduira donc une seconde limitation, qui consiste � tenir compte principalement des travaux effectu�s durant ces derni�res d�cennies.
Ainsi circonscrite, la notion de d�cision renvoie � deux orientations principales. On qualifiera la premi�re de normative dans la mesure o� la pr�-
occupation essentielle de ses tenants est de fournir des r�gles d�action, des moyens susceptibles d�aider � l��laboration, la pr�paration et parfois l�application de d�cisions. Dans la seconde orientation, que nous appellerons cognitive, seront �voqu�s les travaux o� l�objet � d�cision � constitue un point de d�part heuristique, un instrument downloadModeText.vue.download 475 sur 587
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3302
d�analyse permettant une meilleure intelligibilit� de certains ph�nom�nes sociaux.
L�orientation normative
C�est � un certain nombre de disciplines prax�ologiques, relevant de cette orientation, que l�on pense le plus naturellement lorsque sont �voqu�s les termes de d�cision, processus ou prise de d�cision. Ces diverses � disciplines � ou techniques d�analyse ont pour noms recherche op�rationnelle, th�orie des jeux, analyse co�t-efficacit�, rationalisation des choix budg�-
taires ou R. C. B. (adaptation fran�aise du P. P. B. S. am�ricain : planning, programming and budgeting system), etc. Chacune de ces sp�cialit�s peut
poss�der une sp�cificit� et des champs d�application propres, certaines ont m�me donn� naissance � des prolongements th�oriques autonomes ; il est pourtant possible de d�gager de la majorit� d�entre elles les aspects communs suivants. Combinant les apports r�cents des math�matiques � ceux de l��conomie, elles tentent par un traitement ad�quat de donn�es et d�informations et par des calculs ad hoc � faits le plus souvent � l�aide de calculatrices �lectroniques � de d�finir ce qu�est une d�cision � rationnelle �, ou du moins des fa�ons plus � rationnelles �
que d�autres d�atteindre un objectif donn�. Elles pr�tendent donc pouvoir proposer � ceux qui peuvent faire appel � elles des r�gles de choix et des directives pr�cises fond�es sur un calcul.
Ajoutons qu�au-del� de la diversit� des techniques utilis�es cette d�marche en trois temps s�impose en g�n�ral � la majorit� d�entre elles :
1o �num�rer les diverses �ventualit�s possibles ;
2o d�crire les cons�quences de chacune d�elles ;
3o �valuer ces cons�quences.
Ce qui suppose, d�une part, une d�finition pr�cise de l�utilit� ou de la � d�-
sirabilit� � des choix �ventuels, d�autre part la possibilit� de la quantifier. C�est � ces conditions, en effet, qu�on peut parler d��valuation au sens strict.
On voit donc que les exigences minimales requises pour qu�un probl�me de choix ou de d�cision puisse �tre trait� par ces disciplines prax�ologiques s�av�rent relativement fortes. Ce qui a pour cons�quence d��carter ou de simplifier � l�extr�me nombre de probl�mes de choix concrets qui se posent � une communaut� donn�e. En fait, l�entreprise et l�arm�e sont les lieux o� ces nouvelles branches connaissent le plus de vogue et semblent donner des r�sultats positifs. Cela se comprend lorsqu�on sait que ces organisations supposent, plus que d�autres, la constance d�une certaine l�gitimit� proclam�e, l�utilisation de la coercition pour l�imposer et un ordre des priorit�s relativement facile � expliciter. Mais,
m�me dans ce cadre, des critiques importantes se font jour concernant l�utilisation de ces techniques dans une perspective o� on commence �
s�interroger sur la finalit� des entreprises et sur la ou les rationalit�s qui d�terminent leur politique. C�est dire que ces critiques deviennent encore plus appropri�es lorsque, prenant l�entreprise pour mod�le, on essaie d�appliquer ces disciplines � des communaut�s locales ou nationales, o� il est impossible d�admettre l�existence d�une rationalit� unique et o� il est difficile d�isoler, de d�finir et encore plus de mesurer une quelconque utilit�.
Une notion comme l�utilit� collective, destin�e en principe � d�finir et � calculer ce que pourrait �tre, dans certains probl�mes de choix, l�int�r�t g�n�ral ou la d�cision la plus rationnelle lui correspondant, contient en fait toutes les ambigu�t�s li�es � ces deux notions d�int�r�t g�n�ral et de rationnel. Soulignons simplement un point important qui explique en partie l�engouement, mais aussi le malaise et le scepticisme, que provoque le d�veloppement de ces disciplines.
� partir du moment o� appara�t une technologie perfectionn�e pr�tendant introduire la mesure, voire l��valuation dans les choix politiques et o�, corr�lativement, na�t et se d�veloppe une cat�-
gorie sociale d�experts seuls capables de manipuler et de traiter ces instruments et les concepts leur correspondant, ce sont les r�gles et les croyances attach�es � l�id�e de l�gitimit� d�un pouvoir repr�sentatif qui se trouvent implicitement remises en question. De ce point de vue, les probl�mes que soul�ve l�utilisation de ces techniques sont probablement plus int�ressants que les solutions qu�elle croit pouvoir proposer, car ils sont r�v�lateurs de la crise de l�gitimit� que traverse l��poque contemporaine. Ces probl�mes rejoignent ceux pos�s par Galbraith, qui, avec sa notion de � technostructure �, reprend en termes nouveaux la question de la technocratie.
C�est dans cette premi�re orientation qu�il faut enfin situer les travaux de Charles E. Lindblom et d�Albert O. Hirschman puisque, tout en critiquant de fa�on corrosive toute d�-
marche � synoptique � qui pose un
objectif a priori et suppose un examen exhaustif des possibles, ils proposent, sinon une m�thode, du moins quelques principes permettant d�aboutir � des solutions satisfaisantes. Trois d�entre eux sont � noter : 1o la reconnaissance des rationalit�s multiples et le plus souvent contradictoires des groupes sociaux, qui interdit toute d�finition a priori d�un int�r�t g�n�ral ou d�un objectif d�ensemble ; 2o l�atteinte de ces derniers par l�affrontement d�acteurs partisans ins�r�s dans un processus continuel d�ajustement mutuel (� partisan mutual adjustment �) ; 3o la n�cessit� de tol�rer une marge optimale de d�sordre et de d�s�quilibre, qui s�av�re plus f�conde et coordinatrice que la coh�rence purement formelle des m�-
thodes � synoptiques �.
Il ne serait pas �tonnant de voir de telles id�es faire rapidement �cole en France, au moment o� l�exigence d�une planification semble de plus en plus battue en br�che au profit d�un lib�ralisme r�nov�. Il n�en reste pas moins que le fondement de la d�marche qui transpose directement les postulats de l��conomie lib�rale au syst�me politique tombe sous les critiques adress�es habituellement � cette derni�re discipline, auxquelles il faut ajouter celles ayant trait � une transposition �vacuant la sp�cificit� du politique.
L�orientation cognitive
Le crit�re le plus imm�diat et le plus superficiel qui permet de caract�riser les travaux regroup�s sous cette appellation est n�gatif : ils ne cherchent pas
� dans un premier temps du moins
� � proposer des r�gles d�action. La d�cision se pr�sente soit comme objet d��tude, soit comme moyen de compr�hension des ph�nom�nes sociaux.
De ce fait, chaque auteur ou �cole d�finit et plie la d�cision selon ses propres pr�occupations et interrogations. � travers la diversit� des branches de la premi�re orientation, il �tait possible de d�gager une question implicite tenant lieu de crit�re de groupement, celle-ci pouvant s��noncer ainsi : � Comment
� ou est-il possible de � prendre la meilleure d�cision possible ? � S�il fallait formuler des interrogations g�n�rales qui, au-del� d�une grande
h�t�rog�n�it�, semblent constituer les guides implicites � parfois m�me
explicites � des recherches rassem-bl�es sous cette seconde rubrique, elles s�exprimeraient en ces termes simples : Qui gouverne ? Qu�est-ce que l��tat et que peut-il faire ? Qu�est-ce que le pouvoir et quels sont les organismes ou les groupements qui l�exercent ?
Et au nom de quoi ? Ces pr�occupations, on le voit, sont, elles aussi, loin d��tre r�centes. La nouveaut� r�side-rait plut�t dans le fait de consid�rer les d�cisions, les lois, les r�formes, etc., comme les produits, les � outputs �, de ces entit�s � �tat ou tout organe de gouvernement � dont on cherche � comprendre la nature, les m�canismes et les fondements.
C�est dans ce contexte qu�on peut situer les efforts r�cents de politico-logues comme J. Meynaud, pour qui la d�cision est un � foyer d�analyse �
privil�gi�. De m�me, les multiples recherches men�es aux �tats-Unis sur le probl�me du pouvoir dans les communaut�s locales visent surtout � cerner la nature de ce pouvoir et les caract�-
ristiques des agents ou des � �lites �
qui l�exercent. Elles consid�rent, elles aussi, le processus de d�cision et la participation aux d�cisions comme un moyen d�approche, � telle enseigne qu�on a m�me parl� de � m�thode
d�cisionnelle �.
Il est enfin n�cessaire d��voquer certaines tendances inspir�es du marxisme qui trouvent dans la notion de d�cision un outil d�analyse permettant de renouveler l�interpr�tation conflictuelle classique. Dans cette optique, c�est la participation ou la non-participation aux d�cisions qui serait le crit�re permettant de d�limiter les nouvelles classes sociales et de d�celer par l� m�me le d�terminant principal des transformations et des conflits sociaux. Ce th�me est un de ceux qui ont �t� souvent mis en avant pour rendre compte de l�explosion de mai et juin 68.
� l��vocation de ces quelques
probl�mes et travaux, on voit qu�en conclusion la notion de d�cision ne renvoie ni � une position particuli�re, ni � un objet sp�cifique pr�cis. Elle sugg�re que l��tude des d�cisions appara�t
plut�t comme une fa�on nouvelle et originale de poser une question vaste et ancienne, � savoir : les soci�t�s font-elles ou subissent-elles leur histoire ?
H. J.
d�collage
Op�ration qui permet � un a�ronef de quitter le sol et de s��lever en l�air.
Conditions de d�collage
Si l�on excepte les appareils � voilure tournante et quelques avions encore rares capables de d�coller rigoureu-downloadModeText.vue.download 476 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
3303
sement � la verticale, le d�collage n�-
cessite un roulement sur une certaine distance, au bout de laquelle la vitesse est suffisante pour que la portance a�rodynamique �quilibre le poids de l�appareil. Cette vitesse est d�finie par l�expression
dans laquelle P d�signe le poids total au d�collage, ρ la masse sp�cifique de l�air dans les conditions ambiantes, Cz max le coefficient de portance maximal, S la surface de la voilure et V la vitesse de l�appareil. La longueur de d�collage est la somme de la distance de roulement et de la distance au bout de laquelle l�avion s�est �lev� d�une hauteur suffisante pour franchir les obstacles �ventuels entourant le terrain. Dans les normes internationales, cette hauteur a �t� fix�e � 15 m. Lors du d�collage, on recherche de fortes acc�l�rations gr�ce � un exc�dent de puissance, afin de r�duire la distance de roulement. Cet exc�dent de puissance est obtenu par injection d�un m�lange eau-m�thanol au niveau du premier �tage du compresseur des turbor�acteurs et turbopropulseurs. On peut �galement adjoindre � l�avion des moteurs-fus�es d�appoint ; cette technique est notamment utilis�e dans l�aviation militaire, pour faciliter le d�collage d�avions lourdement charg�s. Toutes choses �gales par ailleurs, la longueur de d�collage varie en raison inverse de
la densit� de l�air au sol, c�est-�-dire qu�elle est plus grande pour un m�me avion lorsque l�altitude et la temp�rature ambiante augmentent. Dans le cas des avions embarqu�s sur porte-avions, pour lesquels la longueur de d�collage est limit�e � la longueur du pont d�envol, on a souvent recours � une catapulte qui accro�t la pouss�e appliqu�e � l�avion. Cette catapulte peut �tre actionn�e par des gaz de poudre ou de l�air comprim�. Les performances de d�collage peuvent �galement �tre am�-
lior�es par un accroissement du coefficient de portance maximal Cz max.
Comme dans le cas de l�atterrissage, on utilise alors des dispositifs a�rodynamiques appel�s hypersustentateurs, dont les plus courants sont les volets de bord de fuite � fente et les becs de bord d�attaque ; on peut aussi faire appel au soufflage de la couche limite, c�est-�-
dire que l�on accro�t l��nergie cin�-
tique de l��coulement d�air autour de l�aile en insufflant de l�air secondaire, g�n�ralement pr�lev� sur un �tage basse pression des compresseurs des turbor�acteurs, � l�endroit des volets de courbure. L�effet hypersustentateur obtenu est �videmment proportionnel au d�bit de soufflage.
Les avions de transport, qui sont maintenant tous �quip�s d�au moins deux moteurs, sont soumis sur le plan du d�collage � des crit�res de performances particuliers, impos�s par les r�gles de s�curit�. Il faut en premier lieu que le d�collage puisse se faire avec un moteur coup�, de telle sorte qu�une panne de moteur survenant
brutalement n�ait pas de cons�quences.
Mais l�arr�t d�un moteur provoque, sauf s�il est mont� dans l�axe du fuselage, un d�s�quilibre des forces de pouss�e appliqu�es � l�avion, qu�il faut compenser par braquage de la gouverne de direction ; cette compensation exige que la vitesse soit sup�rieure � une valeur minimale, dite � vitesse minimale de contr�le �, qui est g�n�-
ralement plus �lev�e que la vitesse de d�collage. Aussi, les avions de transport roulent-ils au sol plus longtemps qu�il ne serait strictement n�cessaire du seul point de vue de la portance.
Avions � d�collage
et � atterrissage verticaux ou courts
Pour de nombreuses applications
civiles et militaires, les longueurs de piste n�cessit�es pour le d�collage et l�atterrissage des avions cr�ent des contraintes importantes. Aussi recherche-t-on des formules d�appareils se satisfaisant de longueurs de piste tr�s courtes, voire pratiquement nulles.
y La premi�re solution imagin�e a consist� � intensifier le processus d�hypersustentation par volets de bord de fuite et soufflage de la couche limite combin�s. C�est ainsi que le Breguet � 941 � utilise des h�lices de 4 m de diam�tre qui soufflent l�air sur la presque totalit� de l�envergure de l�avion, cet air �tant ensuite d�vi� vers le bas par des volets � fente de grande surface qui peuvent �tre braqu�s presque � la verticale. Les longueurs de d�collage et d�atterrissage � pleine charge sont alors respectivement de 280 et de 130 m. Pour des avions � turbor�acteurs, la soci�t� Boeing a d�velopp� une formule baptis�e aile � volet fluide, dans laquelle tout le flux froid de r�acteurs � double flux peut �tre d�vi� vers des trompes am�nag�es � l�int�rieur de volets hypersustentateurs ; un projet d�avion de transport court-courrier pour 150 passagers est en cours de d�veloppement, la longueur de piste n�cessaire �tant limit�e � 500 m.
y Mais la solution la plus directe pour assurer un d�collage ou un atterrissage vertical consiste � �quilibrer le poids de l�avion en cr�ant une force verticale � l�aide de dispositifs de propulsion. C�est ainsi qu�est apparue la formule des appareils � moteurs basculants. Dans le cas des avions � moteurs � h�lices, les h�lices jouent, lorsque leurs axes sont verticaux, le r�le de rotors d�h�licopt�res de faible diam�tre. Deux avions de ce type ont d�j� vol� : le Ling-Temco-Vought
� XC-142 � et le Canadair � CL-84 �, sur lesquels c�est l�ensemble de la voilure supportant les moteurs qui pivote de 90�. La stabilisation pendant la phase de transition entre le vol vertical et le vol horizontal ou r�ciproquement reste d�licate. N�anmoins,
les essais de ces appareils se sont d�-
roul�s avec succ�s, et le second poursuit actuellement son d�veloppement.
Dans le cas des avions � r�action, on peut soit faire basculer les moteurs comme pr�c�demment, soit utiliser des r�acteurs verticaux sp�cialement con�us pour d�livrer une pouss�e verticale pendant de courtes p�riodes de temps, soit encore combiner ces deux m�thodes. Tel a �t� le cas de l�avion exp�rimental allemand � VJ 101 �, qui comportait six r�acteurs verticaux, deux dans le fuselage et quatre dans des nacelles en bout d�aile, ces derniers pouvant pivoter jusqu�� l�horizontale pour assurer la propulsion.
y Une autre formule d�velopp�e en Angleterre par Rolls-Royce consiste � d�vier les gaz d��jection d�un turbor�acteur par des tuy�res mobiles capables de pivoter de telle sorte que leur axe passe d�une position horizontale � une position verticale et r�ciproquement. Les r�acteurs adopt�s sont des r�acteurs � double flux con�us de telle sorte que le flux froid soit �ject� par deux tuy�res � l�avant, et le flux chaud par deux tuy�res � l�arri�re. Un avion d�attaque au sol, le Hawker-Siddeley � P-1127 Harrier �, a �t� r�alis� suivant ce principe et est en service op�rationnel ; il a d�montr� une excellente maniabilit� dans toutes les configurations de vol. Aussi, des moteurs � tuy�res rotatives ont-ils �t� retenus pour d�autres appareils, en association avec des r�acteurs de sustentation pure fournissant un appoint de pouss�e pour les phases de vol vertical. Tel est le cas de l�avion de transport exp�rimental Dornier
� Do-31 E �, dont trois exemplaires ont �t� construits ; il utilise un r�acteur RB-193 de 4 500 kg de pouss�e pour la propulsion, dont la pouss�e s�ajoute pour la sustentation � celle de huit turbor�acteurs verticaux RB-162 de 2 000 kg de pouss�e, mont�s dans deux nacelles de bout d�aile. Les moteurs de sustentation doivent avoir certaines caract�ristiques particuli�res, et notamment un rapport pouss�e/poids le plus �lev� possible. Pour le RB-162, ce rapport pr�sente une valeur de 16, et les nouveaux projets en cours de d�veloppement d�passe-
ront ce chiffre. En revanche, compte tenu de leur temps d�utilisation faible, leur consommation sp�cifique n�a pas une importance tr�s grande.
y Une derni�re formule � l��tude
consiste � utiliser, pour assurer la portance en vol vertical, des soufflantes de grand diam�tre noy�es dans la voilure ou dans le fuselage et qui aspirent un flux d�air de grand d�bit de haut en bas. Un premier appareil construit aux �tats-Unis par Ryan s�est �cras� au cours des essais, mais la formule a �t� reprise, notamment en Allemagne.
Quelle que soit la formule retenue en d�finitive, la mise en oeuvre d�avions � d�collage et atterrissage verticaux impliquera le d�veloppement d�installations a�roportuaires sp�ciales, du moins dans le domaine du transport commercial. Il en ira de m�me des proc�dures de contr�le de la circulation a�rienne, qui devront leur �tre adapt�es.
J. L.
F A�rodynamique / A�rotechnique / Aile / Atterrissage / Avion / Giraviation / Vol (m�canique du).
d�corateurs de
cin�ma
Techniciens charg�s de la r�alisation des d�cors cin�matographiques. Les d�corateurs cumulent souvent les fonctions d�architecte et d�ensemblier.
Ils sont aid�s par des assistants d�corateurs et des costumiers, et travaillent en relation �troite avec les metteurs en sc�ne et les op�rateurs de prises de vues.
De M�li�s � l��cole
expressionniste
Dans l�histoire du d�cor cin�matographique, Georges M�li�s* fait, d�s la fondation de son Th��tre de prises de vues � Montreuil, en 1897, figure de g�nial pr�curseur. S�il reste prisonnier downloadModeText.vue.download 477 sur 587
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dans ses films r�alistes de l�imitation des d�cors de th��tre de son �poque, il ajoute dans la plupart de ses films d�imagination pure une �tonnante note de fantaisie personnelle. Il invente une multitude de trucages (trappes, pra-ticables, cintres) qui lui assurent une aisance et une mobilit� �galement remarquables. Le cin�matographe reste n�anmoins assez longtemps assujetti � toutes les techniques th��trales. On peint en trompe l�oeil les perspectives, sugg�rant ainsi la profondeur.
On �vite la couleur vive. Le gris et le bistre triomphent, et les ensembles sont presque toujours trait�s en cama�eu.
Peu � peu, sous l�influence d�Andr� Antoine et de son Th��tre-Libre, le naturalisme envahit l��cran. La cam�ra, cessant d��tre pratiquement fixe, commence � �voluer dans le d�cor. Ce n�est pourtant qu�en 1914 que les premiers d�cors construits en ch�ssis de contre-plaqu� avec ornements et moulures en staff apparaissent en France, ce qui a pour cons�quence directe l�apport de nouveaux sp�cialistes.
On doit � l�Italien Enrico Guazzoni (1876-1949) les premi�res gigantesques � machines � (d�cors com-
plexes et de dimensions imposantes, soutenus par une v�ritable charpente et habill�s de staff). L�exub�rance d�corative de Cabiria (1914), de Giovanni Pastrone, marque une date qui aura des prolongements imm�diats aux �tats-Unis. C�est en 1916 en effet que D. W. Griffith* tourne Intol�rance.
Dans ce film, le d�lire des d�corateurs Frank Wortman et R. Ellis Wales oblige l�op�rateur Billy Bitzer � filmer les sc�nes de foule juch� dans la nacelle d�un ballon captif. L��chec du film contraignit cependant les r�alisateurs � mod�rer les projets grandioses de leurs d�corateurs, dont certains devis atteignaient des sommes fabuleuses.
� la m�me �poque, le cin�ma su�-
dois d�couvre les d�cors naturels.
Alexander Bako et Axel Esbensen
donnent aux films de Sj�str�m* et de Mauritz Stiller une grande unit� de ton, r�alisant une harmonie quasi parfaite entre les prises de vues ext�rieures et la simplicit� des d�cors int�rieurs, qui reproduisent la r�alit� avec une scrupuleuse fid�lit�. Le cin�ma allemand,
qui avait tout d�abord subi l�influence de Cabiria (films historiques d�Ernst Lubitsch*, d�cors de Karl Machus et Ernst Stern), �volue vers l�expressionnisme* � partir du Cabinet du docteur Caligari (1919) de Robert Wiene. Les d�cors, au lieu d�utiliser le staff et le bois, sont peints sur toile. Ils sont soumis � une plastique caract�ristique qui cherche � cr�er une impression cauche-mardesque, � sugg�rer l�inqui�tude et la terreur. Les perspectives sont volontairement fauss�es, les lignes horizontales ou verticales sont absentes et remplac�es par des obliques. Le d�cor commande la stylisation des costumes, le maquillage et le jeu des acteurs.
L�expressionnisme donne au d�cor ses v�ritables lettres de noblesse. � partir de 1924, le Kammerspiel imposera une nouvelle vision, plus r�aliste, des choses, et att�nuera la violence des architectes d�corateurs, mais l�influence de la r�volution expressionniste aura des prolongements plus ou moins
avou�s dans le cin�ma am�ricain,
sovi�tique, voire fran�ais des ann�es 1930.
L�expressionnisme a en outre donn� naissance � une tr�s riche �cole de d�-
corateurs : Hans Poelzig (1869-1936), Rochus Gliese (n� en 1891), Hermann Warm (n� en 1889), Walter R�hrig
(1887-1945), Walter Reimann, Kurt Richter, Ern� Metzner (n� en 1892), Robert Herlth (1893-1962), Erich Kettelhut (n� en 1893), Otto Hunte (1883-1960), Karl Vollbrecht (n� en 1886), Albin Grau, Oscar Werndorff.
Les grands d�corateurs
de cin�ma de 1925
� nos jours
Dans un texte de 1918, Louis Aragon �crivait : � Doter d�une valeur po�-
tique ce qui n�en poss�dait pas encore, restreindre � volont� le champ objectif pour intensifier l�expression, voil� deux propri�t�s qui contribuent � faire du d�cor cin�matographique le cadre ad�quat de la beaut� moderne. � Les d�corateurs prennent petit � petit une place de plus en plus importante dans l��quipe technique des films, et tr�s souvent les r�alisateurs travaillent en collaboration �troite avec eux. En France, Marcel L�Herbier, dans l�In-
humaine (1924), fait appel � Alberto Cavalcanti, Claude Autant-Lara, � l�architecte Robert Mallet-Stevens et au peintre Fernand L�ger. Les premiers � imposer leur style sont Jean Perrier (1884-1942), fondateur du rationalisme dans la conception du d�cor, les �migr�s russes Ivan Lochakoff et Boris Bilinsky (1907-1948) et surtout Lazare Meerson, qui, en utilisant le fer, le verre et le ciment, r�volutionne enti�rement les traditions. � la suite de Lazare Meerson, il faut citer Andre� Andre�ev, Jacques Colombier (n� en 1901), Lucien Aguettand (n� en 1901), Guy De Gastyne (n� en 1888), Jacques Krauss (1900-1957) [films de Duvivier],
Alexandre Trauner (films de Carn�), Eug�ne Louri� (films de Renoir), Max Douy (films d�Autant-Lara), L�on Barsacq, Georges Wakhevitch, Paul Bertrand (n� en 1915), Jean d�Eaubonne (films d�Ophuls), Ren� Renoux (n� en 1904), Maurice Colasson (n� en 1911), Jean Andr� et, pour les films des ann�es 1960, Jacques Saulnier (n� en 1928) et Bernard Evein.
En U. R. S. S., les grands noms sont ceux de Sergue� Vassilevitch Kozlovski (1885-1962), Vladimir Ievguenevitch Iegorov (1878-1960), Ievgueni Ievguenevitch Iene� (n� en 1890), Nikola� Gueorguievitch Souvorov (n� en 1889), Iossif Aronovitch Chpinel (n� en 1892), Alekse� Aleksandro-vitch Outkine (1891-1965), Vladimir Pavlovitch Kaplounovski (n� en 1906), Boris Konstantinovitch Nemetchek (n� en 1925), Issaak Mikha�lovitch Kaplan (n� en 1924). En Grande-Bretagne, ceux d�Alfred Junge (n� en 1886) �
qui avait d�but� en Allemagne �,
Vincent Korda (n� en 1896), Lau-
rence Irving (n� en 1897), Paul Sheriff (1903-1965), L. P. Williams, Edward Carrick (n� en 1905), Hein Heckroth (n� en 1901), Carmen Dillon (n�e en 1908), Roger Furse (1903-1972), John downloadModeText.vue.download 478 sur 587
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Box, Ken Adam (n� en 1921), Jim
Morahan, Ralph Brinton (n� en 1895), John Bryan (n� en 1912). Aux �tats-
Unis, les d�corateurs, sous le nom d�art directors, sont g�n�ralement attach�s � une maison de production. Ainsi les trois grands d�Hollywood, Richard Day, Cedric Gibbons et Hans Dreier, ont �t� respectivement les responsables des d�cors de nombreux films des Artistes associ�s (Richard Day passa ensuite � la MGM, puis chez RKO, enfin � la Warner), de la MGM et de la Paramount. Les autres grands noms du ci-n�ma am�ricain sont ceux de Van Nest Polglase, Harry Horner (n� en 1910), Lyle R. Wheeler (n� en 1905), Mark Lee Kirk, Malcolm Bert, W. Cameron Menzies (n� en 1896), R. M. Haas, A. Toluboff, James Basevi, Charles D. Hall (n� en 1899), Thomas Little (n� en 1894), C. J. Weyl, Edwin B. Willis (n� en 1893), Alexander Golitzen (n� en 1907), Hal Pereira et Boris Leven.
En Italie, Gastone Medin (n� en
1905), Guido Fiorini (n� en 1897), Virgilio Marchi (1895-1960), Mario Chiari (n� en 1909), Ottavio Scotti (n� en 1904), Gianni Polidori (n� en 1923), Piero Gherardi (1909-1971), Mario Garbuglia, Piero Zuffi (n� en 1919), Carlo d�Egidi (n� en 1918), Piero Po-letto ; en Su�de, Bibi Lindstr�m (n� en 1904), Nils Svendall, P. A. Lundgren ; au Japon, Hiroshi Mizutani, Takashi Matsuyama et Kisaku Ito ; en Pologne, Roman Mann, Wojc�ech Krysztofiak
et Anatol Radzinowicz sont des d�corateurs dont la r�putation a d�pass� depuis longtemps les fronti�res de leur pays respectif.
Le n�o-r�alisme, les diff�rentes
� nouvelles vagues � des ann�es 1960
et le cin�ma direct ont sans aucun doute modifi� les canons traditionnels de la d�coration au cin�ma. Mais, comme le d�clare Bernard Evein : � Que l�on tourne en d�cors naturels ou en studio, notre r�le est aussi important. Sauf en ce qui concerne le cin�ma document, je ne crois pas au cin�ma v�rit�. Il faut toujours modifier la r�alit� pour faire plus vrai que le vrai. �
J.-L. P.
L. Barsacq, le D�cor de film (Seghers, 1970).
Quelques grands
d�corateurs de cin�ma
Erik Aaes (Nordby 1899-1966), d�corateur danois. Films d�A. Cavalcanti (Yvette, 1927 ; En rade, 1928 ; la P�tite Lili, 1929 ; Ma�tre Puntilla et son valet Matti, 1955), J. Renoir (la Petite Marchande d�allumettes, 1928), C. Dreyer (Jour de col�re, 1943 ; Ordet, 1955), Henning Carlsen (la Faim, 1966).
Andre� Andre�ev ou Andr� Andrejeff (Saint-P�tersbourg 1899 - en France 1966), d�corateur russe. D�corateur au th��tre Stanislavski (Moscou), puis chez Max Reinhardt (Berlin). Au ci-n�ma : Raskolnikov (R. Wiene, 1923), Th�r�se Raquin (J. Feyder, 1927), Lou-lou (1928), l�Op�ra de quat� sous (1931), Don Quichotte (1933) de G. W. Pabst, le Golem (J. Duvivier, 1937), le Corbeau (H.-G. Clouzot, 1943).
L�on Barsacq (Karassoubazar, Cri-
m�e, 1906 - Paris 1970), d�corateur fran�ais. Films de Renoir (la Marseillaise [co-d], 1938), J. Gr�millon (Lumi�re d��t� [co-d], 1942 ; Pattes blanches, 1948), M. Carn� (les Enfants du paradis [co-d], 1944), R. Clair (Le silence est d�or, 1947 ; la Beaut� du diable, 1949 ; les Grandes Manoeuvres, 1955 ; Porte des Lilas, 1957), R. Cl�ment (le Ch�teau de verre, 1950), H.-G. Clouzot (les Diaboliques, 1954).
Richard Day (Victoria, Canada,
1896 - Hollywood 1972), d�corateur am�ricain. D�bute � l�Universal. Du d�but du parlant � 1938, chef du d�-
partement d�coration d�United Artists.
Films d�Eric von Stroheim (dont Folies de femmes, 1921 ; les Rapaces, 1923 ; la Veuve joyeuse, 1925), puis films de John Ford, R. Walsh, K. Vidor, W. Wyler et E. Kazan.
Max Douy (Issy-les-Moulineaux 1914), d�corateur fran�ais. Films de J. Becker (Dernier Atout, 1942 ; Falbalas, 1945), R. Bresson (les Dames du bois de Boulogne, 1945), J. Gr�millon (Lumi�re d��t� [co-d], 1942 ; Le ciel est � vous, 1943), H.-G. Clouzot (Quai des Or-f�vres, 1947 ; Manon, 1948), J. Renoir (French Cancan, 1954) et surtout la plupart des films de Claude Autant-Lara.
Hans Dreier (Br�me 1885 - Hollywood 1966), d�corateur am�ricain d�ori-
gine allemande. Chef du d�partement d�coration de la Paramount de 1923 � 1952. Films d�Ernst Lubitsch (Parade d�amour, 1929 ; Haute P�gre, 1932), J.
von Sternberg (les Damn�s de l�oc�an, 1928 ; Shanga� Express, 1932 ; Blonde Venus, 1932 ; l�Imp�ratrice rouge, 1934), B. Wilder (Sunset Boulevard, 1950).
Jean d�Eaubonne (Talence 1903 -
Boulogne-Billancourt 1971), d�corateur fran�ais. Films de J. Feyder (les Gens du voyage, 1938 ; la Loi du Nord, 1939), Christian-Jaque (la Chartreuse de Parme, 1947), Jean Cocteau (Orph�e, 1949), J. Becker (Casque d�or, 1952 ; Touchez pas au grisbi, 1953) et surtout de Max Ophuls (la Ronde, 1950 ; le Plaisir, 1957 ; Madame de..., 1953 ; Lola Montes, 1955).
Bernard Evein (Saint-Nazaire 1929), d�corateur fran�ais. L�un des principaux d�corateurs de la � nouvelle vague � fran�aise (avec Jacques Saulnier). Films de L. Malle (les Amants, 1958 ; Zazie dans le m�tro, 1960 ; Vie priv�e, 1967 ; le Feu follet, 1963 ; Viva Maria, 1965), F. Truffaut (les 400 Coups, 1959), J. Demy (Lola, 1960 ; les Para-pluies de Cherbourg, 1963 ; les Demoiselles de Rochefort, 1966).
Mario Garbuglia (Civitanova Marche 1927), d�corateur italien. Films de K. Vidor (Guerre et paix [co-d], 1956), S. Bondartchouk (Waterloo, 1969) et surtout de L. Visconti (Nuits blanches
[co-d], 1957 ; Rocco et ses fr�res, 1960 ; le Gu�pard, 1963 ; Sandra, 1965).
Piero Gherardi (Florence 1909 - Rome 1971), d�corateur italien. Films de M. Soldati, A. Lattuada, L. Zampa, M. Monicelli et surtout F. Fellini (les Nuits de Cabiria, 1956 ; la Dolce vita, 1959 ; Huit et demi, 1962 ; Juliette des esprits, 1965).
Cedric Gibbons (New York 1893 - Hollywood 1960), d�corateur am�ricain d�origine irlandaise. Chef du service d�coration de la MGM. Films de F. Ni-blo, K. Vidor, E. Goulding, E. Lubitsch, G. Cukor, F. Lloyd, W. S. Van Dyke, V. Fleming, V. Minnelli.
Robert Herlth (Wriezen 1893 - Muni-ch 1962), d�corateur allemand. Films
expressionnistes : F. Lang (les Trois Lumi�res [co-d], 1921), F. W. Murnau (le Dernier des hommes, 1924 ; Tartuffe
[co-d], 1925 ; Faust [co-d], 1926).
Films de la U. F. A. (Le Congr�s s�amuse
[1931] d�E. Charell, etc.).
Otto Hunte (Hambourg 1881 - Ber-
lin 1960), d�corateur allemand. Films expressionnistes : F. Lang (le Docteur Mabuse, 1922 ; les Nibelungen [co-d], 1923-24 ; Metropolis [co-d], 1926), J. von Sternberg (l�Ange bleu, 1930).
Puis l��trange Monsieur Victor (J. Gr�-
millon, 1938), le Juif S�ss (V. Harlan, 1940), Les assassins sont parmi nous (W. Staudte, 1945).
Ievgueni Ievguenevitch Iene� (Rod-not 1890), d�corateur russe. Quelques films d�A. P. Pantele�ev, F. M. Ermler, S. I. Ioutkevitch et surtout la plupart des films de G. M. Kozintsev (le Manteau, 1926 ; la Nouvelle Babylone, 1929 ; la trilogie des Maxime, 1935-1939 ; Don Quichotte, 1957 ; Hamlet, 1964).
Sergue� Vassilevitch Kozlovski
(1885-1962), d�corateur russe. Films d�I. A. Protazanov (Aelita, 1924), V. I. Poudovkine (la M�re, 1925 ; la Fin de Saint-P�tersbourg, 1927 ; Temp�te sur l�Asie, 1928 ; le D�serteur, 1933), B. V. Barnet (la Jeune Fille au coffret, 1927 ; Okraina, 1933), F. Ozep (le Cadavre vivant, 1928), L. V. Koulechov, E. P. Garine, S. I. Ioutkevitch.
Eug�ne Louri� (Russie 1905), d�corateur fran�ais. Films de J. Renoir (les Bas-Fonds, 1936 ; la Grande Illusion, 1937 ; la B�te humaine, 1938 ; la R�gle du jeu, 1939 ; l�Homme du Sud, 1945 ; le Fleuve, 1950), de C. Chaplin (Limelight, 1952). Nombreux films � Hollywood.
Lazare Meerson (Russie 1900 -
Londres 1938), d�corateur fran�ais.
Films de J. Feyder (Gribiche, 1925 ; Carmen, 1926 ; les Nouveaux Messieurs, 1929 ; Pension Mimosas, 1934 ; la Kermesse h�ro�que, 1935), R. Clair (Un chapeau de paille d�Italie, 1927 ; Sous les toits de Paris, 1930 ; le Million, 1931 ; �
nous la libert�, 1931 ; 14-Juillet, 1932).
Hiroshi Mizutani, d�corateur japonais. Films de K. Mizoguchi (Vie de O�Haru femme galante, 1952 ; l�Inten-
dant Sansho, 1954 ; l�Imp�ratrice Yang Kouei-fei, 1955 ; le H�ros sacril�ge, 1956).
Van Nest Polglase (New York 1898), d�corateur am�ricain. Films de J. Ford (la Patrouille perdue, 1934 ; le Mouchard, 1935) ; O. Welles (Citizen Kane, 1941).
Walter Reimann, d�corateur alle-
mand. Films de R. Wiene (le Cabinet du docteur Caligari [co-d], 1919 ; Genuine, 1920), A. von Gerlach (Vanina, 1922), H. Galeen (la Mandragore, 1928).
Walter R�hrig (1887-1945), d�co-
rateur allemand. Films de R. Wiene (le Cabinet du docteur Caligari [co-d], 1919), de F. Lang (les Trois Lumi�res, 1921 [co-d]), F. W. Murnau (le Dernier des hommes [co-d], 1924 ; Tartuffe [co-d], 1925 ; Faust [co-d], 1926), A. von Gerlach (la Chronique de Grieshuus, 1926), R. Sch�nzel (Amphitryon, 1935).
Alexandre Trauner (Budapest 1906), d�corateur fran�ais d�origine hongroise. Films de M. Carn� (Dr�le de drame, 1937 ; Quai des brumes, 1938 ; H�tel du Nord, 1938 ; Le jour se l�ve, 1939 ; les Visiteurs du soir [co-d], 1942 ; les Enfants du paradis [co-d], 1944), M. All�gret (Entr�e des artistes, 1938), B. Wilder (la Gar�onni�re, 1960 ; Irma la douce, 1963).
Karl Vollbrecht (R�genwalde 1886), d�corateur allemand. Films expressionnistes : F. Lang (le Docteur Mabuse
[co-d], 1922 ; les Nibelungen [co-d], 1923-24 ; Metropolis [co-d], 1926 ; M
le Maudit [co-d], 1931).
Georges Wakhevitch (Odessa 1907), d�corateur fran�ais d�origine russe.
Films de J. Renoir (Madame Bovary, 1934 ; la Marseillaise [co-d], 1938) ; M. Carn� (les Visiteurs du soir [co-d], 1942), J. Delannoy (l��ternel Retour, 1943), J. Cocteau (l�Aigle � deux t�tes, 1947), R. Clair (les F�tes galantes, 1965).
Hermann Warm (Berlin 1889), d�co-
rateur allemand. Films expressionnistes : R. Wiene (le Cabinet du docteur Caligari [co-d], 1919), F. Lang (les Trois Lumi�res [co-d], 1921), G. W. Pabst (l�Amour de Jeanne Ney, 1927), C. Dreyer (la Passion de Jeanne
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d�Arc, 1928 ; Vampyr, 1931).
Quelques dates dans
l�histoire du d�cor au
cin�ma
1894 �.-U. : Les films de W. K. L. Dickson (qui travaille pour Edison) sont tourn�s dans le studio Black Maria, local mont� sur roues et orientable selon les positions du soleil.
1897 France : Construction par M�li�s du premier Th��tre de prises de vues � Montreuil et utilisation des premiers d�cors peints.
1898 France : Films Path� tourn�s dans un hangar en planches construit � Vincennes (d�cors peints par Maurice Fabr�ge).
Films Gaumont tourn�s sous une v�randa � Belleville (d�cors peints par Charmoy).
1899 G.-B. : Construction par Robert William Paul du premier studio anglais.
1901 France : Construction du premier studio Path� rue du Bois � Vincennes. �quipe fixe de d�corateurs (Fabr�ge, Vasseur, G. Dumesnil). Transformation du studio de M�li�s � Montreuil.
1904 France : Construction d�un nouveau studio Path� � Montreuil (� l��quipe premi�re des d�corateurs s�ajoutent Colas, M�nessier, H. Laurent).Italie : Construction par Arturo Ambrosio du premier studio italien � Turin.
1905 France : Construction des studios Gaumont � Paris, aux Buttes-Chaumont.
�quipe de d�corateurs : M�nessier (transfuge de Path�), R.-J. Garnier et J. Perrier.
Italie : Construction du studio Alberini-San-toni pour le tournage de la Prise de Rome.
1906 France : Construction du studio �clair � Epinay-sur-Seine (d�corateur : G. Personne).�.-U. : Nouveaux studios Edison, Vitagraph, Biograph � New York et Chicago.
1909 France : Essor du coloriage au pochoir.
1910 Italie : Nombreux films historiques tourn�s en � d�cors construits � nomm�s machines. Manifeste du futurisme � Milan.
Allemagne : Manifeste de l�expressionnisme � Munich.
1911 G.-B. : Premiers films en couleurs (bichrome), proc�d� Kinemacolor.
1914 Italie : Apog�e du d�cor construit et de la mise en sc�ne spectaculaire : Cabiria de G. Pastrone (d�c. : Camillo Innocenti).
Premier essai de futurisme cin�matographique : Mondo Baldoria d�Aldo Modinari.
1916 Italie : Manifeste du cin�ma futuriste de Filippo Tomasso Marinetti.�.-U. : Intol�-
rance de D. W. Griffith (d�c. : F. Wortman, R. Ellis Wales).
1917 Su�de : Les Proscrits de V. Sj�str�m (d�c. : Axel Esbensen).
1918 France : Fondation des studios de la Victorine � Nice.
1919 Allemagne : D�buts r�els de
l�expressionnisme dans les films allemands : le Cabinet du docteur Caligari de R. Wiene (d�c. : H. Warm, W. R�hrig et W. Reimann).U. R. S. S. : Manifeste de Ci-n�ma-OEil (Kino-Glaz) de Dziga Vertov.
1921 Allemagne : Influence du style Kammerspiel (le Rail de Lupu-Pick).
1922 U. R. S. S. : L. V. Koulechov fonde le Laboratoire exp�rimental. Fondation de la FEKS (Fabrique de l�acteur excentrique).
1923 �.-U. : Les Rapaces d�E. Von Stroheim (d�c. : R. Day).
1924 France : L�Inhumaine de M. L�Herbier (d�c. : F. L�ger, R. Mallet-Stevens, C. Autant-Lara, A. Cavalcanti).
1925 France : Construction d�un studio Path� � Joinville. Napol�on d�A. Gance (d�c. : A. Benois, Schildknecht).
Feu Mathias Pascal de M. L�Herbier (d�c. : A. Cavalcanti, L. Meerson).
1926 �.-U. : Le Pirate noir, avec Douglas Fairbanks (premier long m�trage en Technicolor avec proc�d� bichrome).
Allemagne : Metropolis de F. Lang (d�c. : O. Hunte, E. Kettelhut et K. Vollbrecht).
1928 France : La Passion de Jeanne d�Arc de C. Dreyer (d�c. : Hermann Warm, Jean Hugo).
1929 �.-U. : Orientation du film sonore vers les films musicaux.
1930 Tch�coslovaquie : Fondation des studios de Barrandov.Allemagne : L�Ange bleu de J. Von Sternberg (d�c. : O. Hunte).
1931 G.-B. : Fondation des studios d�Ealing.
France : � nous la libert� de R. Clair (d�c. : L. Meerson).Allemagne : L�Op�ra de quat�
sous de G. W. Pabst (d�c. : A. Andre�ev).
1933 �.-U. : King-Kong d�E. Schoedsack et M. Cooper (d�c. : W. O�Brien).
1934 �.-U. : Les grandes compagnies ont toutes une �quipe fixe de d�corateurs.
L�Imp�ratrice rouge de J. Von Sternberg (d�c. : H. Dreier, P. Ballbusch, R. Kol-lorsz).France : L�Atalante de J. Vigo (d�c. : F. Jourdain).
1935 �.-U. : Becky Sharp de R. Mamoulian, premier long m�trage Technicolor tri-chrome.France : La Kermesse h�ro�que de J. Feyder (d�c. : L. Meerson).
1936 France : Mise au point par Andr� Debrie de la � Truca � (trucages de laboratoire).
1937 Italie : Fondation des studios Cinecitta.
1938 France : Brevet du Pictographe (trucages) mis au point par A. Debrie et A. Gance.
Quai des brumes de M. Carn� (d�c. : A. Trauner).G.-B. : Mise au point du � tra-velling matte � (trucages) dans les studios d�Arthur Rank.U. R. S. S. : Alexandre Nevski de S. M. Eisenstein (d�c. : I. A. Chpinel et N. Solovev).
1941 �.-U. : Citizen Kane d�O. Welles (d�c. : Van Nest Polglase).
1942 Italie : Ossessione de L. Visconti, premier film n�o-r�aliste.
1944 France : Les Enfants du paradis de M. Carn� (d�c. : L. Barsacq, A. Trauner, R. Gabutti).U. R. S. S. : Ivan le Terrible de S. M. Eisenstein (d�c. : I. A. Chpinel et
L. I. Naoumova).
1945 Italie : Rome ville ouverte de R. Rossellini (d�cors naturels).
1950 �.-U. : Nouvelle pellicule couleur Eastmancolor.
1953 Italie : Senso de L. Visconti (d�c. : O. Scotti).�.-U. : La Tunique d�H. Koster, premier film en Cin�mascope.Japon : Les Contes de la lune vague apr�s la pluie de K. Mizoguchi (d�c. : Kisaku Ito).
1955 France : Lola Montes de Max Ophuls (d�c. : J. d�Eaubonne).
1961 France : L�Ann�e derni�re � Marienbad d�A. Resnais (d�c. : Jacques Saulnier).
1962 Italie : Huit et demi de F. Fellini (d�c. : P. Gherardi).
1966 France : Les Demoiselles de Rochefort de J. Demy (d�c. : Bernard Evein).
1968 G.-B. : Oliver de C. Reed (d�c. : John Box).�.-U. : 2001, l�Odyss�e de l�espace de S. Kubrick (d�c. : Tony Masters).
1969 Italie : Satyricon de F. Fellini.
1972 G.-B. : Zardoz de J. Boorman (d�c. : Anthony Pratt)
d�corateurs de
th��tre
F TH��TRE.
d�coratifs (arts)
Arts appliqu�s au d�cor de la vie. Les arts d�coratifs sont d�termin�s dans leurs solutions par des imp�ratifs d�appropriation, au contraire des arts d�expression.
L�Antiquit�
L�Homo sapiens a d�cor� ses armes et ses outils primitifs ; il a fa�onn� des colliers de cailloux de couleur et d�os-selets. Install� dans sa hutte de bois ou de pis�, il en a d�cor� les parois. Les lentes migrations ont v�hicul� au loin les proc�d�s. D�s les temps les plus anciens apparaissent la bijouterie, le travail des m�taux et la poterie*, suivis des tissus*.
Hom�re �voque P�n�lope tissant une tapisserie, mais, si pr�cis en sa description du bouclier d�Achille aux neuf �paisseurs de cuir renforc�es d�airain, le vieil a�de ne nous dit rien de la technique de l��pouse d�Ulysse.
Les ouvrages coptes en seraient-ils une tardive r�surgence ? Leur d�cor est tr�s stylis�. L��gypte concevait la d�coration comme un syst�me abstrait : la fleur de lotus devient une combinaison de triangles. Suivant un cheminement semblable, la Cr�te, qui mod�le et peint d�abord avec na�vet� l�animal vivant, transcende bient�t ce r�alisme en motifs ornementaux ; du mouvement de r�tropulsion du poulpe et du nautile, elle d�duit la spirale. Il en va de m�me dans l�Hellade primitive. L�invasion dorienne introduit dans le P�loponn�se un formalisme dont les grandes amphores du Dipylon � Ath�nes offrent de superbes expressions : leur panse est peinte de silhouettes sch�matiques et d�arrangements g�om�triques en registres superpos�s, d�un style qui influera sur la suite de l�art grec. Les artistes, qui de la feuille d�chiquet�e d�un banal arbuste feront leur acanthe � la noble sym�trie, impriment une trame g�om�trique aux figures des frontons.
De cet art, Rome imite la lettre sans p�n�trer l�esprit. Un chapiteau grec rel�ve d�un principe rigoureux : le chapiteau romain combine l�ionique, le corinthien et, de plus, introduit dans les intervalles des oves sur�rogatoires.
Le Bas-Empire a malheureusement
recueilli cet h�ritage contradictoire : si les mosa�ques de Ravenne* �voquent la conception grecque par la stylisation de la nature, les ciseleurs et les praticiens de l�ivoire byzantins surchargent leurs ouvrages selon le go�t romain : les panneaux de la chaire de Maximien (Ravenne) d�notent la routine d�atelier ; par contre les enlumineurs, s�ils n��tudient gu�re le r�el, se plaisent � des exercices de virtuosit�, cr�ant un v�ritable formulaire d�coratif. Il est remarquable qu�un art en fait si dess�ch�, v�hicul� par les invasions barbares jusqu�aux confins europ�ens, y ait d�termin� l�une des conceptions les plus originales : vers l�an 600, les monast�res irlandais ont �labor� un style dont les intrications m�l�es de
figures monstrueuses d�passent en imagination celles de l�Orient. Ce ne sont que dragons au long col portant le bec en spatule d�oiseaux chim�riques, motif dont s�inspire l�art des Vikings.
La figure de proue d�un drakkar viking (mus�e d�Oslo) ressortit nettement � l�art celtique, et certaines fibules irlandaises rappellent, par une composition qui place un masque humain en son milieu, certains monuments fun�raires azt�ques, d�riv�s eux-m�mes des lointains prototypes asiatiques.
L�Occident m�di�val
Trois sources alimentent, durant le premier mill�naire de notre �re, l�art d�coratif occidental : le d�cor des temples et des arcs romains encore nombreux, les techniques de d�coration du bois introduites par les peuples germaniques, enfin les objets byzantins r�pandus par downloadModeText.vue.download 480 sur 587
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les moines itin�rants et par les marchands syriens install�s en Occident.
Bient�t, les Arabes (v. islām), refoul�s en Espagne, y fonderont des ateliers dont le rayonnement gagnera l�Italie.
La Gaule franque s�essaye, en de nombreux domaines, � copier ces mod�les.
Les praticiens �tablis autour des abbayes produisent des orf�vreries* dont la gaucherie m�me trahit un certain affranchissement des esprits. Au XIe s.
appara�t, dans l�architecture, un souci de d�coration nouveau. On construit en appareil, c�est-�-dire en moellons taill�s, liaisonn�s au mortier, en combinant tant�t des oppositions de creux et de pleins, tant�t des contrastes de pierres de couleur diff�rente. Et la sculpture d�corative intervient. Elle cr�e soit des arrangements g�om�triques, chevrons,
� b�tons rompus �, billettes, soit des figures monstrueuses emprunt�es au bestiaire oriental. Dans les 326 couvents qu�en le seul territoire qui sera la France �l�ve d�s le XIe s. l�ordre de saint Beno�t, les moines artistes �laborent un art. Ils produisent une orf�-
vrerie magnifique, sculptent l�ivoire*
en plaques de reliure, ex�cutent les
vitraux de Saint-Denis, de Vend�me, de Ch�lons, de Poitiers, des carrelages dont subsistent de rares �l�ments. D�s le XIe s., des m�tiers de tapisserie sont mont�s dans les ateliers conventuels.
Toutefois, les pr�cieux tissus d�co-r�s, dont maint � tr�sor � de cath�drale et les riches mus�es de Lyon et de Vich en Catalogne ont recueilli les restes, viennent d�Orient : ais�ment transportables, ce sont eux qui ont �veill� l�imagination des praticiens occidentaux.
Ainsi le motif des animaux affront�s s�par�s par un �l�ment vertical, g�n�-
ralement un arbre � l�� arbre de vie �
�, les combats d�animaux, interpr�t�s par la sculpture, le vitrail* et l��maillerie* d�rivent de prototypes sassanides.
Certaines figures de pure d�coration ont une origine pr�cis�ment localis�e : le svastika celtique vient d�Asie, il exprime le mouvement du Soleil, les crochets qui terminent ses branches indiquant le sens de la rotation ; l�h�-
lice est une invention sassanide. Aux enlumineurs interpr�tant ces motifs, les moyens calligraphiques donnent des facilit�s qu�ils exploitent avec une m�ticulosit� non d�nu�e d��l�gance, et parfois de po�sie. Les drap�s sont trait�s en fonction d�un canonisme d�autant plus syst�matique qu�il s�applique � des v�tements qu�on ne portait plus, et dont la statuaire antique fournissait les mod�les. Ils pr�sentent les � plis coup�s � au jet horizontal, les � plis en larmes � aux courbes concentriques, les � plis en triangle � curvilignes et les � plis parall�les � flottant entre les jambes des figures peintes ou sculpt�es pour se terminer en un bouillonnement dessinant des � m�andres �. L�art d�coratif roman recherche tant�t l�expression dramatique, tant�t la s�r�nit�.
L�Aquitaine brise ses longues figures en mouvements violents accus�s par la plicature. Chartres pr�te � son Christ b�nissant la noble majest� de Dieu ; celui de V�zelay dispara�t dans un foisonnement de reliefs ; la stylisation des figures du Jugement dernier d�Autun s�apparente aux formules celtiques.
Au milieu du XIIe s. s�accomplit un profond remembrement de la soci�t�.
La Couronne gagne sur les grands
f�odaux et sur les abbayes, devenues puissances temporelles abusives. Un
immense �lan populaire �l�ve les cath�drales. Mais ce ne sont plus les moines qui conduisent � travers l�Europe l�ex�cution des plans, ce sont des ma�tres ma�ons la�cs. Sous leur direction se constituent des communaut�s professionnelles, dont les travaux s�inspirent non plus des mod�les canoniques ni des minutieuses m�-
thodes monastiques, mais d�un pragmatisme ouvert � toutes les recherches.
Le d�cor de l�architecture affecte un caract�re nouveau. Si les vitraux romans convenaient aux �troites fentes m�nag�es dans l��paisseur de murs �pais, les vastes baies gothiques seront divis�es par des meneaux dans lesquels s�ancrent les fers subdivisant les surfaces pour soutenir le poids des verres.
Les sols des �glises romanes �taient carrel�s d�une v�ritable mosa�que de pi�ces assembl�es ; on adopte un proc�d� plus prompt, consistant en l�es-tampage dans le carreau d�un motif ornemental de terre color�e, un vernis prot�geant le tout. C�est l� un art nouveau qui se perp�tuera jusqu�� la vulgarisation de la fa�ence au XVIe s.
L�art gothique la�c ne disposait plus des mod�les byzantins d�tenus par les monast�res. Il va trouver les siens dans la nature ; aux acanthes se substituent pour d�corer bandeaux et cordons de pierre les feuilles du jardin voisin.
L�observation retrouve le principe grec m�connu par Rome et Byzance : qu�une forme se mod�le par des plans et non par une juxtaposition de d�tails, et que son �chelle doit grandir en proportion de l��loignement. La d�coration gothique ne rejette pas pour autant les formes imaginaires, chim�res et monstres sculpt�s auxquels on n�est pas sans reconna�tre une sorte de cr�-
dibilit�, comme aux faunes et aux cen-taures de la Gr�ce.
� tous les m�tiers d�art s�impose l�obligation de produire beaucoup et vite. La commande s�est multipli�e.
L��maillerie cloisonn�e exigeait un travail patient et des moyens co�teux : Limoges invente l��maillerie chample-v�e. Les �glises commencent � se pourvoir de boiseries et de stalles : celles de la cath�drale de Poitiers, par exemple, qui datent du XIIIe s., d�notent un talent qui ne peut �tre que le fruit d�une longue exp�rience. En effet, l��glise
d�Aubazines en Corr�ze conserve une armoire d�cor�e d�arcatures aveugles d�une excellente ex�cution : le XIIe s.
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poss�dait donc une authentique ma�-
trise. Il est surprenant qu�� la m�me �poque appartiennent les coffres aux madriers massifs maintenus assembl�s par des ferrures forg�es dessinant des involutions, les pentures. Mais l�art d�coratif m�di�val est profond�ment rationnel. Ces coffres �taient destin�s aux barons en fr�quents d�placements pour la d�fense de leurs domaines et contraints d�emporter avec eux les chartes, les tissus, les orf�vreries qui constituaient leur avoir. Les coffres, expos�s � de rudes manutentions, devaient �tre capables d�y r�sister. Aussi bien, d�s l��tablissement d�un pouvoir central souverain, en France, au d�but du XVe s., les hauts barons se donneront un mobilier* luxueux : lits � piliers sculpt�s, coffres d�cor�s d�arcatures et de figures, buffets � compartiments aux fenestrages �vid�s, meubles de lecture et m�me lambris � hauteur d�appui, qu�on appelle chambrillages. Le XVe s.
ouvre l��re de la menuiserie d�corative en Italie, en France, en Espagne, en Angleterre, en Allemagne.
Depuis la Renaissance
Dans toute l�Europe se d�veloppe la pratique des arts pr�cieux. L�Italie se fait une sp�cialit� des beaux tissus : velours cisel�s et gaufr�s de Venise, de Lucques, de G�nes, qu�imiteront en France Lyon et Tours. La p�ninsule est aussi la grande productrice de la fa�ence*, appliqu�e � l�architecture par les Della Robbia*, � la poterie d�corative par les ateliers de Faenza, d�Urbino, de Gubbio, de Deruta.
L�Espagne, o� s��taient mont�s les premiers fours � c�ramique lustr�e de Majorque et de Valence, restera longtemps fid�le � la technicit� qu�elle tenait des Maures. Bient�t, d�s le XVIe s., quelques ateliers s�organisent en France : N�mes, Lyon, Montpellier, Rouen produisent la � poterie de terre
blanche �. Bernard Palissy* mod�le ses
� rustiques figulines �. En la premi�re moiti� du XVIIIe s. rivalisent avec les fa�enceries de Delft celles de Nevers, puis de Rouen et leurs nombreuses imi-tatrices. La ferronnerie* s��tait pratiqu�e en France, au Moyen �ge, avec un �clat particulier ; les pentures du portail Sainte-Anne de Notre-Dame de Paris, chef-d�oeuvre du XIIIe s., posent encore des probl�mes aux techniciens de la forge. Avec les ferronniers fran-
�ais vont rivaliser leurs �mules espagnols, italiens, allemands.
La soci�t� f�odale avait plac� son luxe principal dans une production somptueuse et transportable, la tapisserie* de lisse. Il semble que dans les monast�res angevins, ainsi qu�en Alsace, le beau m�tier ait �t� pratiqu� tr�s t�t, mais la plus ancienne pi�ce connue, la Pr�sentation au temple du mus�e du Cinquantenaire, � Bruxelles, n�est pas ant�rieure � 1360. De cet art de grande d�coration, Paris, Arras*, Tournai sont les principaux foyers, pr�c�dant Bruges, qui tisse � hautes lisses, Audenarde et Bruxelles, qui travaillent � basses lisses. La v�ritable colonie flamande install�e par Henri IV
dans l�ancienne teinturerie des Gobelins*, � Paris, fournira son personnel, accru des tapissiers fran�ais conduits par Charles Le Brun*, � la manufacture des Meubles de la Couronne institu�e par Colbert. Pendant trente ans, l�atelier pilote, gouvern� par le Premier peintre, produira tapisseries, meubles de cabinet, mosa�ques, et ces meubles d�argent massif que les d�sastres de la fin du r�gne obligeront Louis XIV � faire monnayer.
La tapisserie murale conserva
longtemps son r�le d�coratif. On en
� tendait � les palais et les rues lors des r�ceptions princi�res. Aussi bien Colbert stimulait-il les manufactures privil�gi�es de Beauvais*, de Felletin, d�Aubusson. � l�exemple de la France, des dynastes italiens avaient, d�s le XVIe s., suscit� dans leur domaine des ateliers de lissiers, auxquels on doit, tiss�s d�apr�s les ma�tres italiens, d�admirables ouvrages. Mais cet art majestueux se d�mode, la vie de cour est abandonn�e, d�s le premier quart
du XVIIIe s., pour la vie de compagnie.
On renouvelle l�usage des lambris, concurremment avec celui des lampas pour les appartements d�hiver et, d�s downloadModeText.vue.download 482 sur 587
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1760, celui des � indiennes �, les toiles de Jouy de Christophe Philippe Ober-kampf (1738-1815), pour les appartements d��t�. Un autre �l�ment d�coratif (essay� d�s 1688) se r�pand en France au cours du XVIIIe s., le papier peint, auquel la mode venue d�Angleterre substituera pour un temps le papier bleu monochrome. L�antiquomanie de la fin du si�cle peindra les murs d�une couleur unie sur laquelle trancheront en tons contrast�s des m�daillons et des frises.
La r�volution des usages civils qui suivit la mort de Louis XIV eut pour cons�quence l�invention d�une foule de meubles dont le Grand Si�cle
n�avait pas eu besoin. Coup sur coup, d�s les ann�es 1725, apparaissent les meubles f�minins, la toilette, le secr�-
taire, apr�s la commode invent�e par Charles Boulle* d�s 1690 et mise au go�t nouveau sous la R�gence. Tout au long du XVIIIe s., la figure du mobilier refl�tera l��volution des id�es, selon les influences �trang�res et les d�couvertes arch�ologiques. La � chinoiserie �, qui r�gne en tous les domaines, favorise l�adoption d�une d�rivation du baroque italien, la rocaille*, qu�introduit � Paris, avec un �clatant succ�s, l�orf�vre et ornemaniste Juste Aur�le Meissonnier (1695-1750). Vers 1760, la r�surgence de l�Antiquit� d�termine l��laboration du style � � la grecque �.
La Renaissance, puis les ornemanistes classiques avaient puis� aux m�mes sources mais dans un esprit tout autre.
Le XVIIIe s., tant en France qu�en Angleterre, cr�e un formalisme original.
Un �l�ment nouveau, l�acajou qu�elle importait du Honduras, fournissait � l��b�nisterie britannique le moyen d�un style in�dit ; la France en fera celui de l�Empire, que perp�tuera, substituant les bois clairs de pays � l�acajou, la Restauration. L�Allemagne, l�Italie, la Scandinavie d�marquent alors la
France.
Tous les m�tiers d�art s�associent � ce retour au classicisme. L�orf�vrerie, qui, sous la main des rocailleurs, avait tordu le bronze avec un sens aigu du naturalisme, fait retour aux formes droites et aux curvations sym�triques.
Mais Louis David* impose le culte de Rome : les balustres font place aux cariatides porteuses de couronnes et de palmes. L�orf�vrerie de table se simplifie : les chantournements et les � frui-telets � des couvercles, que l��poque de Louis XV ciselait en artichaut, en �crevisse, en bouquet de l�gumes, se redressent et se limitent � quelque ornement classique. La ferronnerie que forgeaient � Nancy Jean Lamour (1698-1771) et en Angleterre Jean Tijou adopte les formes classiques, dont la grille du palais de justice de Paris fournit aussi un exemple de grand caract�re. Le textile multiplie les trouvailles, invente les quelque deux mille
� armures � dont la croisure et la disposition produisent des effets diff�rents.
La c�ramique de Rouen a des rivales : Moustiers et Marseille �maillent au grand feu comme elle, empruntant
des d�cors l�gers � Berain*, Audran*
et Claude Gillot (1673-1722). Bient�t Strasbourg adopte le d�cor au feu de moufle sur �mail, qui permet l�emploi d�une palette beaucoup plus �tendue.
Marseille l�imite, et Niederwiller, puis nombre d�ateliers. Mais � Meissen, en Saxe, une c�ramique nouvelle s��labo-rait : la porcelaine* dure. Jusqu�alors, maintes manufactures avaient trait�, non sans bonheur, une p�te d��mail qu�on jugeait analogue � ses mod�les chinois : la porcelaine tendre de Saint-Cloud, de Mennecy, de Chantilly,
de Tournai, de Vincennes � et de
S�vres*. Gr�ce � l�argile kaolinique du Limousin, la manufacture royale fran�aise peut mener de front les deux fabrications, avant de se consacrer uniquement, � partir de 1802, � la porcelaine dure. Celle-ci se r�pandait � Vienne, en Autriche, et, en Allemagne, � Frankenthal, Nymphenburg et Berlin.
L�Angleterre, elle, mettait au point sa
� fa�ence fine �, plus facile � travailler, moins co�teuse et d�effet analogue : imit�e en France, elle donna naissance � d�admirables ouvrages.
Venise avait gard� longtemps le secret de la fabrication du verre limpide : ses imitations fran�aises et flamandes �taient loin d��galer les siennes en puret�. Colbert d�baucha quelques transfuges et suscita l��tablissement, � Tourlaville en Normandie, d�une manufacture qui bient�t produisit les grandes glaces coul�es du palais de Versailles. La verrerie de forme prit un d�veloppement nouveau, tandis que la Boh�me fondait et taillait un verre d�une extraordinaire blancheur. Le succ�s de ses d�cors incis�s � la molette obligea Venise � pratiquer � son tour ce proc�d�, qu�elle avait d�abord d�daign�. La Suisse, l�Allemagne, l�Espagne rivalisent, d�s le XVIIe s., avec ces premiers foyers, et l�Angleterre, qui avait invent� le cristal plombif�re, s�essayait � le rendre incolore.
Ce n�est qu�au XIXe s. que la verrerie europ�enne y parviendra.
Dans les domaines de l�art d�coratif ouverts � l�initiative individuelle, le XIXe s. aurait pu chercher des solutions nouvelles. Mais il restait prisonnier d�une �rudition qui s�appliquait � reproduire les mod�les antiques, tenus pour d�tenir le secret du beau, inconditionnel et intemporel, sans en conna�tre les principes essentiels ni les motivations oubli�es. Un nouveau r�pertoire lui avait �t� fourni par le mus�e des Monuments fran�ais, cr�ation de la Constituante. Les artistes y d�couvrirent un vocabulaire ornemental ; ils l�exploit�rent sans critique, m�lant le formulaire roman � celui de la Renaissance et le gothique au byzantin : ils en firent le style � troubadour �, qu�inspirait d�autre part le romantisme allemand et britannique. Puis le syst�me se d�moda. Dans toute l�Europe, les artistes travailleront alors � l��laboration d�un style in�dit ; c��tait s�engager dans une voie sans issue. Il n�y a pas de forme heureuse qui n�exprime d�abord un programme et des imp�ratifs utilitaires. C�est � les d�terminer que s�attachera le g�nie moderne.
G. J.
F Se reporter aux noms des principales techniques et des grandes civilisations. Pour la France voir : Louis XIII (style Henri IV et) / Louis XIV (style) /
Louis XV (style R�gence et) / Louis XVI et Directoire (styles) / Empire et Restauration (styles) / Empire (style second).
E. M. Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonn� du mobilier fran�ais de l��poque carlovin-gienne � la Renaissance (Morel et Cie, 1854-1875 ; 6 vol.). / H. Havard, Dictionnaire de l�ameublement et de la d�coration depuis le XVIIIe si�cle jusqu�� nos jours (Quantin, 1887-1890 ; 4 vol.). / H. T. Bossert, Geschichte des Kunstgewerbes aller Zeiten und V�lker (Berlin, 1928-1935 ; 6 vol.). / J. Evans, Pattern. A Study of Ornement in Western Europe from 1180 to 1900 (Oxford, 1931 ; 2 vol.). / J. de Fontan�s, Histoires de m�tiers d�art (�d. d�art et d�histoire, 1951). / M. Jallut, Histoire des styles d�coratifs (Larousse, 1966). / G. Janneau, Dictionnaire des styles (Larousse, 1966). / Encyclop�die des styles d�hier et d�aujourd�hui (Deno�l, 1969). / H. de Morant, Histoire des arts d�coratifs (Hachette, 1970). / P. Verlet (sous la dir. de), downloadModeText.vue.download 483 sur 587
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Styles, meubles, d�cors, du Moyen �ge � nos jours (Larousse, 1971-72 ; 2 vol.).
LES ARTS D�CORATIFS
MODERNES
La r�volution qui s�est op�r�e dans les m�tiers d�art au d�but du XIXe s. eut deux causes initiales : la d�couverte du r�pertoire esth�tique m�di�val et la floraison du romantisme individualiste.
En France, les praticiens dispos�rent tout d�un coup, outre du vocabulaire ornemental r�v�l� par le mus�e des Monuments fran�ais, des recueils de l��diteur Duchesne A�n� : 3 000 planches r�unissant quelque 12 000 mod�les, avec la r�impression des oeuvres des Marot, de Jean Berain, de Juste Aur�le Meissonnier, des Lepautre. De ces �l�ments multiformes, on composa
des combinats singuliers, couronnant d�une accolade fleuronn�e gothique un meuble � colonnes corinthiennes, rev�tant une d�it� mythologique d�un costume florentin. Les ornemanistes de la premi�re moiti� du si�cle, Aim� Chenavard (1798-1838), les Guillaume Deni�re p�re et fils, Michel Li�nard
(1810-?), habiles et trop �rudits, multi-pliaient ces interp�n�trations que mat�-
rialisaient les m�tiers d�art. Leur talent m�me contribuait � confirmer la so-ci�t� dans la conviction que, tout ayant �t� dit, et bien dit, par les devanciers, il ne restait au XIXe s. qu�� tirer parti de ce fonds. Rares �taient les esprits qu�alar-mait la carence d�un art original.
Les �v�nements de 1848 aggrav�rent la situation ; faute de clients, les artistes les plus brillants s�exil�rent. Antoine Vechte (1799-1868) et L�onard Morel-Ladeuil (1820-1888), les ciseleurs, all�rent animer les ateliers de George Richards � Birmingham ; le porcelainier J. F. L. Arnoux, ceux de Thomas Minton � Stoke-on-Trent. L�Exposition internationale de Londres, en 1851, allait d�montrer la d�cadence de la production fran�aise. Le second Empire n�allait pas conjurer cette crise. L�imp�ratrice, qui donnait le ton, n�avait de go�t que pour les styles du XVIIIe s. On d�pouilla donc les palais nationaux du mobilier dont les avait regarnis Napol�on Ier au lendemain des pillages r�volutionnaires, pour les re-meubler de copies de Louis XVI et de Louis XV. C�est hors du domaine officiel que s�op�ra le premier retour au pragmatisme. � Londres, les manufacturiers fran�ais avaient eu la r�v�lation d�un moyen technique aux ressources illimit�es, la machine. Certains renouvel�rent leur �quipement et, d�s ce moment, une controverse ardente mit aux prises les traditionalistes, �pris du travail manuel, et les novateurs, d�cid�s � tirer de la machine, par la franchise de l�ex�cution, une esth�tique d�corative nouvelle. Dans le m�me temps s��labo-rait l�architecture de fer*.
Les m�tiers d�art reconnaissaient l�absence d�un style � moderne � et cherchaient la solution d�un probl�me qu�en fait ils posaient mal. Le ma�tre �b�niste Henri Fourdinois (actif entre 1840 et 1887) multiplie, dans les revues d�art, les appels � la recherche originale, tout en produisant, les croyant modernes, des meubles qui sont des combinaisons d�emprunts au pass�.
Au m�me moment, les pr�rapha�lites*
anglais retournent aux formules primitives que recommandent John Ruskin, William Morris ou William Dyce, mais
sans entra�ner les manufacturiers, r�-
fractaires � cette esth�tique.
La volont� de r�soudre cette crise universelle d�termine la formation � Paris, en 1863, de l�Union centrale des arts d�coratifs, qui cr�e le mus�e dont on esp�rait que l��tude p�t r�v�ler le secret des m�thodes du pass�. Par malheur, la pr�occupation des artistes fut d�abord de tirer de cette le�on les moyens de manifester leur personnalit� particuli�re. D�s les ann�es 1880, Eu-g�ne Grasset (1845-1917) �labore des illustrations moyen�geuses et des mo-d�les de meubles de m�me caract�re.
C�est pareillement � l�esprit m�di�val que se r�f�rera, vers 1900, le groupe
� rationaliste �, que repr�sente notamment l�architecte et d�corateur Charles Plumet (1861-1928). Par contre, � Nancy*, le verrier, �b�niste et litt�rateur �mile Galle (1846-1904) pr�tendait retrouver la loi des formes saines en transposant dans la structure de ses meubles celle des v�g�taux, voire de certains insectes, t�moin la libellule.
Avec Louis Majorelle (1859-1926), toute une �cole adopta ces principes (v. Art nouveau). � Paris, l�architecte Hector Guimard (1867-1942), �levant son Castel B�ranger, en dessinait le moindre meuble dans le formalisme downloadModeText.vue.download 484 sur 587
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� en coup de fouet � dont quelques en-tr�es du m�tro conservent les exemples.
La v�h�mence ininterrompue du style
� tentaculaire � eut t�t fait de lasser. Il en alla de m�me des meubles con�us par le groupe r�uni � Paris autour du magasin l�Art nouveau (1895) de Samuel Bing (1838-1905), avec notamment Eug�ne Gaillard (1862-1933) et Georges de Feure (1868-1928), encore que ce dernier ait montr�, dans certaines de ses grandes menuiseries, un sens plastique nettement sup�rieur. Le groupe de la Libre Esth�tique, inspir� par les architectes Paul Hankar (1859-1901) et Victor Horta (1861-1947), s�attachait, � Bruxelles, � cette r�novation esth�tique avec le m�me caract�re arbitraire et subjectif. De l�Exposition internationale de 1900, quelque succ�s
qu�elle ait obtenu, l�apport authentique fut d�cevant. La critique, unanime, condamna un art de pure d�coration, surabondante et inad�quate. Les Fran-
�ais tent�rent de rectifier l�erreur. En 1915 s�ouvrit un Salon du meuble � � bon march� � qui, par son programme m�me, r�duisait l�ornementation � quelques indices. Ses promoteurs, Mathieu Gallerey, L�on Jallot (1874-1967), avaient pr�vu l�adh�sion de la bourgeoisie moyenne �clair�e ; elle s�abstint : le public restait fid�le aux pastiches, m�me grossiers, des mod�les d�autrefois, qui lui donnaient l�impression de luxe ; un meuble simple lui paraissait pauvre.
Un �v�nement impr�vu devait, en
1909, d�terminer un renversement des tendances : les Ballets* russes de la compagnie de Diaghilev r�v�l�rent � la France, qui en avait perdu le souvenir, la sonorit� des couleurs. On vit alors les murs se couvrir d�arabesques aux contrastes violents. Par ailleurs, on attendait pour 1910, au Salon d�automne, la pr�sentation du groupe d�artistes et d�industriels munichois, le Werkbund, dont les chroniqueurs c�l�braient, depuis quelques ann�es, les talents et la discipline. Seuls �mergeaient, en fait, quelques personnalit�s comme les architectes Theodor Veil et Karl Bertsch.
Le Werkbund, dans l�ensemble, avait perp�tu� le style � Biedermeier � du XIXe s., qui s�inspirait de la tradition fran�aise ; quant au Jugendstil des an-n�es 1900, il �tait le pendant de l�Art nouveau. Aucun de ces mouvements
n�exprimait de conceptions propres � r�nover les arts du d�cor. Ils n�appliquaient pas des principes, mais des syst�mes, voire des recettes.
Pourtant, d�s 1895, le critique
allemand Julius Lessing �mettait des propos qui, eux, contenaient une id�e f�conde : � Les machines, �crivait-il, ont modifi� compl�tement la situation de l�art industriel ; cependant, nous n�avons pu nous d�cider � accepter cette modification. � Revenant de l�Exposition de Chicago, il tirait la conclusion des d�couvertes qu�il y avait faites : � Nous avons vu des meubles �tablis et fabriqu�s dans le m�me esprit que nos constructions en fer, navires
et voitures, essentiellement pratiques et poss�dant ce genre de beaut� sp�-
ciale � tout objet qui r�pond bien � sa destination. � � la m�me �poque, le r�dacteur de la Revue des arts d�coratifs, G. M. Jacques, rappelait � cette rationalit� fondamentale les artistes �gar�s par la virtuosit� ; il rejetait une vaine �rudition s�obstinant � � recommencer Assurbanipal et Louis XIV � et s��criait � La science cr�e chaque jour mille beaut�s grandioses qui frappent l�esprit de l�homme plus fortement que le labeur patient de l�ouvrier ne peut le faire. Les ouvrages superbes de l�ing�nieur habituent nos yeux et notre esprit � se satisfaire des grandes lignes synth�tiques en tout ce qui n�est pas le produit de l�imagination. �
C�est la doctrine fonctionnaliste qu�annon�ait ainsi le critique. � l�Exposition des arts d�coratifs de 1925, rivalisant d�int�r�t avec les ma�tres issus des traditions, �mile Jacques Ruhlmann (1869-1933), Paul Huillard (n� en 1875), Paul Follot (1877-1941), Maurice Dufr�ne (1876-1955), Louis Su� (1875-1968) et Andr� Mare (1885-1932), apparurent les formules in�-
dites, strictement utilitaires, de Pierre Chareau (1883-1950), de Francis Jourdain (1876-1958), de Le Corbusier*.
En Allemagne se constituait le groupe fonctionnaliste du Bauhaus*, inspir� par Walter Gropius*. En Autriche, l�architecte Adolf Loos (1870-1933) proclamait son axiome fameux, � ornement = crime �, auquel r�pliquait � Paris celui du d�corateur et paysagiste Andr� Vera : � Orner, c�est finir. �
Les formes utiles excluent-elles par d�finition l�attrait ? En Angleterre, le groupe de l�Industrial Design s�attache � concilier les deux imp�ratifs. Aux �tats-Unis, Raymond Loewy (n� en
1893) a fini par imposer une conception de m�me ordre, qui s�introduit en France. Une Association internationale d�esth�tique industrielle, fond�e en 1930 par Jacques Vienot et qui a tenu son premier congr�s en 1951, enveloppe de plans nus la structure ou le m�canisme des objets de toute nature qu�elle projette. L�id�e ma�tresse para�t avoir �t� r�sum�e par un des coryph�es des � modernistes �, le d�corateur et relieur Pierre Legrain (1889-1929), en ces termes saisissants : � Pour mon
compte, un �crou six pans de parfait usinage vaut bien une guirlande, et parle mieux � mon coeur le langage du jour. �
G. J.
F Art nouveau / Bauhaus / D�coration int�-
rieure / Design / Empire (style) / Empire (style second).
L. de Laborde, Exposition universelle de 1851. Travaux de la commission sur l�industrie des nations (Impr. imp�riale, 1856). / A. Picard (sous la dir. de), Exposition universelle de 1889
� Paris, rapport du jury international (Impr.
nationale, 1891-92 ; 19 vol.). / G. Janneau, l�Art d�coratif moderne, formes nouvelles et programmes nouveaux (Bernheim jeune, 1925). /
L. Moussinac, le Meuble fran�ais moderne (Hachette, 1925). / P. L�on, Exposition internationale des arts d�coratifs et industriels modernes, Paris, 1925, t. I, pr�face (Larousse, 1934). /
N. Pevsner, Pioneers of the Modern Movement (Londres, 1936 ; nouv. �d. Pioneers of the Modern Design, from William Morris to Walter Gropius, Londres, 1949 ; trad. fr. les Sources de l�architecture moderne et du design, �d. de la Connaissance, Bruxelles, 1970).
d�coration
Distinction honorifique attribu�e par un souverain ou un �tat pour r�compenser certains m�rites acquis � titre civil ou militaire.
� C�est une bonne et profitable
coutume, �crit Montaigne, de trouver moyen de reconna�tre la valeur des hommes rares et excellents et de les contenter et satisfaire par des paiements qui ne chargent aucunement le public et ne co�tent rien au prince. �
Cette coutume remonte � l�Antiquit�, tant il est vrai que les pouvoirs publics, quelles que soient leur forme ou leur origine, ont toujours cherch� � promouvoir le service du bien commun indispensable � la vie des soci�t�s. La Gr�ce d�cernait des couronnes, Rome offrait des phal�res, des colliers et surtout des armes d�honneur. D�s l�origine, en effet, appara�t l�habitude d�attacher � l�attribution d�une r�compense le port d�une marque ext�rieure permettant de signaler � tous la qualit� de l�hommage rendu. Une sorte d�inversion des valeurs fera ensuite que ces signes ext�-
rieurs deviendront l��l�ment essentiel
de la r�compense.
Le Moyen �ge verra la naissance
des ordres de chevalerie, que leur double vocation, religieuse et militaire, downloadModeText.vue.download 485 sur 587
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distingue totalement des d�corations.
Alors que la notion d�ordre est li�e � celle d�une mission qui engage pour le pr�sent et l�avenir, celle de d�coration n�est que la constatation de services ou de m�rites rendus ou acquis dans le pass� sans entra�ner d�obligation particuli�re pour l�avenir. Les deux notions toutefois tendirent progressivement � se rapprocher. En effet, la mission qui, notamment au temps des croisades, avait pr�sid� � la naissance des ordres de chevalerie, perdit sa valeur sinon sa raison d��tre ; d�autre part, le souverain, pour r�compenser les m�rites de tel ou tel de ses sujets, d�cida de l�admettre � titre honorifique dans ses ordres de chevalerie ou bien dans une cat�gorie nouvelle dite � ordre de m�-
rite �, qui, tel l�ordre royal et militaire de Saint-Louis cr�� par Louis XIV
en 1693, est tr�s proche d�une simple d�coration.
� l��poque contemporaine, les d�corations n�ont cess� de se multiplier et recouvrent aujourd�hui une gamme tr�s vari�e de r�compenses allant de ces ordres de m�rite (qui subsistent notamment en Grande-Bretagne) aux simples m�dailles comm�moratives attribu�es en souvenir d�un �v�nement ou d�une campagne � tous ceux qui y ont particip�. Elles englobent aussi bien des distinctions destin�es � reconna�tre un long exercice de fonctions ou de services (m�dailles d�honneur, m�daille du travail, etc.) que celles qui r�compensent un acte d�h�ro�sme ou de m�-
rite particulier, telles que les croix de guerre, la croix de fer, la m�daille de sauvetage, le titre de H�ros de l�Union sovi�tique, le Distinguished Service Order, etc.
Les d�corations
fran�aises
Tous les r�gimes qui se sont succ�d� en France ont largement fait usage des distinctions honorifiques. C�est probablement � partir du XVe s. que les largesses attribu�es jusqu�ici par les souverains � leurs sujets sous forme de r�compenses mat�rielles (dons en argent, terres, etc.) prirent la forme d�insignes d�honneur. Les plus anciens pr�sentaient une valeur comm�morative : m�dailles d�or de l�expulsion des Anglais (XVe s.), du sac d�Arlon (1558), de l�entr�e d�Henri IV � Paris (1594).
D�autres avaient une valeur occasionnelle comme l�anneau d�or institu� par Fran�ois Ier en 1534 pour les fantassins des l�gions h�ros d�un exceptionnel exploit. D�autres enfin r�compensaient des services, tels l�ordre de Saint-Louis, r�serv� aux officiers catholiques par Louis XIV (compl�t� en 1759
par l�institution du M�rite militaire, destin� aux cadres protestants) et les m�daillons de V�t�rance, d�cern�s depuis 1771 aux � bas officiers et aux soldats au-del� de 24 ans de service sans d�faillance �. Au XVIIIe s. apparaissent aussi les m�dailles d�honneur pour r�compenser le z�le et le d�vouement dans le service et les m�dailles de sauvetage.
Apr�s que Louis XVI eut, le 7 janvier 1791, transform� l�ordre de Saint-Louis en d�coration militaire, tous les ordres de m�rite devaient �tre abolis par un d�cret de la Constituante du 30 juillet 1791, l�assembl�e se r�servant toutefois � de statuer s�il doit y avoir une d�coration unique qui pourrait �tre accord�e aux vertus, aux talents et aux services rendus � l��tat �.
Si diverses m�dailles furent projet�es, aucune ne fut r�alis�e. Le Directoire vota l�article 87 de la Constitution de l�an VIII pr�voyant des r�compenses nationales � aux guerriers qui auront rendu des services �clatants en combattant pour la R�publique �. Avant la cr�ation, en 1802, de la L�gion d�honneur, qui sera la distinction napol�onienne par excellence, un arr�t� du Consulat avait r�glement� en 1800 la distribution des armes d�honneur, que Bonaparte accordait d�j� � ses meilleurs soldats d�Italie et d��gypte.
La Restauration fut l�occasion
d�une prolif�ration de d�corations sur
le th�me de l�attachement � la monarchie : d�coration du Lis, de la Fid�-
lit�, m�daille de Gand. Mais c�est sous le second Empire que fut mis au point le syst�me de r�compense qui durera plus d�un si�cle, jusqu�� la r�forme op�r�e en 1962-63. C�est ainsi que Napol�on III cr�era la m�daille militaire en 1852, les m�dailles comm�-
moratives de Sainte-H�l�ne, d�Italie, de Chine et du Mexique. Il autorisera les Fran�ais � arborer des d�corations �trang�res comme les m�dailles pontificales de Rome (1849) ou de Mentana (1867), le M�rite militaire mexicain (1863). La IIIe R�publique continuera dans ce cadre ; elle fondera la m�daille coloniale (1893) et adoptera la coutume anglaise des agrafes fix�es aux rubans et indiquant le nom de la campagne au titre de laquelle elle a �t� acquise.
La Premi�re Guerre mondiale inau-
gure les croix de guerre pour les titulaires de citations, usage qui sera repris en 1939-1945, puis en 1956 avec la croix de la valeur militaire. Les deux grands conflits mondiaux donn�rent lieu � la cr�ation de multiples d�corations, dont les plus importantes demeurent, � c�t� de l�ordre de la Lib�ration, la m�daille de la R�sistance et la croix du combattant. Si on y ajoute la cr�ation par la IVe R�publique de nombreux ordres de m�rite dits � minist�-
riels � (artisanal, commercial, postal, social, sportif, etc.) et l�usage g�n�ralis� d�attribuer des m�dailles d�honneur pour longs et loyaux services, on aboutit � une telle prolif�ration d�ordres et de d�corations qu�une r�vision g�n�rale se r�v�lera indispensable pour maintenir le prestige et la renomm�e de ces r�compenses publiques. Ce sera l�oeuvre de la Ve R�publique, tant par la publication en 1962 des Codes de la L�gion d�honneur et de la m�daille militaire, qui limitent imp�rieusement le nombre de leurs membres, que par la cr�ation en 1963 d�un unique ordre national du M�rite, qui s�accompagnait de la suppression de seize distinctions secondaires.
Depuis 1920, l�ordre dans lequel
les d�corations doivent �tre port�es sur l�uniforme est fix� par des textes r�glementaires qui ont �t� souvent modifi�s. La hi�rarchie entre les ordres
et d�corations pr�vue par le r�glement de discipline g�n�rale du 1er octobre 1966 (art. 47) s��tablit comme suit : L�gion d�honneur, ordre de la Lib�ration, m�daille militaire, ordre national du M�rite, croix de guerre (1914-1918, 1939-1945, T. O. E.), croix de la valeur militaire, m�daille de la R�sistance fran�aise, croix du combattant volontaire (1914-1918, 1939-1945), croix du combattant volontaire de la R�sistance, croix du combattant, m�daille des �vad�s, m�daille de la reconnaissance fran�aise, m�daille de l�a�ronautique, Palmes acad�miques, M�rite agricole, M�rite maritime, Arts et lettres, m�daille de la gendarmerie nationale, m�dailles comm�moratives, m�daille d�outre-mer, m�dailles d�honneur, d�corations des ordres de la France d�outre-mer (dans l�ordre de leur cr�ation), d�corations �trang�res.
Les insignes � l�effigie de la R�publique doivent se porter de face. Tous peuvent �tre arbor�s en mod�le r�-
duit, avec ou sans ruban, sur le revers gauche de l�habit ou �tre remplac�s par des barrettes rectangulaires aux couleurs des rubans.
Principales
d�corations fran�aises
L�gion d�honneur, ordre de la Lib�ration, m�daille militaire, ordre national du M�rite, v. l�gion, lib�ration, m�daille et m�rite.
Arts et lettres, ordre cr�� en 1957 pour r�compenser les m�rites litt�raires et artistiques.
Croix du combattant, cr��e en 1930 en faveur des titulaires de la carte du combattant de la Premi�re Guerre mondiale.
Il existe en outre pour les deux guerres mondiales des croix du combattant volontaire (cr��es en 1925 et en 1953 pour les engag�s volontaires) et, pour la Seconde Guerre mondiale, une croix du combattant volontaire de la R�sistance (cr��e en 1954).
Croix de guerre, d�coration cr��e pour r�compenser les faits d�armes individuels ou collectifs ayant fait l�objet d�une citation soit au cours des deux guerres mondiales (croix de guerre 1914-1918, cr��e en
1915 ; 1939-1945, cr��e en 1939), soit pendant des op�rations men�es en temps de paix sur des th��tres ext�rieurs (croix de guerre des th��tres d�op�rations ext�rieurs, ou T. O. E., cr��e en 1921). Cette derni�re a �t� remplac�e en 1956 par la croix de la valeur militaire. Sur les rubans de ces d�corations sont agraf�s les insignes correspondant aux citations dont elles t�moignent : palme (citation � l�arm�e), �toiles de ver-meil, d�argent ou de bronze (citation au corps d�arm�e, � la division, � la brigade et au r�giment). Les militaires appartenant � des unit�s qui ont �t� cit�es collectivement plus de deux fois � l�ordre de l�arm�e portent sur l��paule gauche une fourrag�re aux couleurs de la croix de guerre (2 citations), de la m�daille militaire (4 citations), de la L�gion d�honneur (6 citations), ou une double fourrag�re (9 citations).
M�daille de l�a�ronautique, cr��e en 1945, elle est la plus haute distinction r�-
compensant les services du personnel civil et militaire de l�a�ronautique.
M�dailles comm�moratives, ensemble des d�corations t�moignant de la participation � une guerre ou � une campagne, notamment celles des deux guerres mondiales (cr��es en 1920 et 1946), la m�daille interalli�e de la victoire (1922), les m�dailles d�Orient (1926), des services volontaires dans la France libre (1946), de la d�portation et de l�internement (politique ou pour faits de R�sistance) [1948], du corps exp�ditionnaire fran�ais d�Italie (1953), de Cor�e (1952), des op�rations du Moyen-Orient (1957), des op�-
rations de s�curit� et de maintien de l�ordre (1958), la m�daille d�outre-mer, cr��e en 1893 sous le nom de m�daille coloniale, transform�e en 1962 pour services rendus dans les territoires fran�ais d�outre-mer.
M�daille des �vad�s, cr��e en 1926, modifi�e en 1946, pour les prisonniers de guerre ou civils fran�ais �vad�s d�Allemagne pendant les deux guerres mondiales.
M�dailles d�honneur, d�corations, tr�s nombreuses, qui r�compensent soit l�anciennet� des services, soit des actes m�ritoires particuliers. On citera, notamment, les m�dailles des actes de courage et de d�vouement (1816), des �pid�mies (1885), du travail (1886), de la famille fran�aise (1920), de la jeunesse et des sports (1956), etc. Il existe en outre de nombreuses distinctions particuli�res comme la m�daille de sauvetage, d�cern�e depuis 1866 par la
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Soci�t� centrale de sauvetage des naufrag�s, les insignes des bless�s, port�s sur les m�dailles comm�moratives (1916, 1952), des donneurs de sang (1949), des r�fractaires au service du travail obligatoire (1963)...
M�daille de la gendarmerie nationale, cr��e en 1949 pour le personnel de l�arme et toute personne lui ayant rendu des services distingu�s.
M�daille de la reconnaissance fran�aise, cr��e en 1917 pour r�compenser divers services rendus � la France, notamment en downloadModeText.vue.download 487 sur 587
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1914-1918. La m�daille de la reconnaissance de la France lib�r�e a �t� cr��e en 1947 en faveur des Fran�ais ou des �trangers ayant contribu� � la lib�ration de la France.
M�daille de la R�sistance, d�coration cr��e � Alger en 1943 pour r�compenser les services rendus dans la R�sistance pendant la Seconde Guerre mondiale.
M�rite agricole, ordre cr�� en 1883 pour services rendus � l�agriculture.
M�rite maritime, ordre cr�� en 1930 pour le personnel des marines marchande et nationale, des ports, des p�ches et sports nautiques.
Palmes acad�miques, d�coration cr��e en 1808, devenue un ordre en 1955, pour r�compenser les m�rites acquis dans l�Universit� ou au service des beaux-arts.
Quelques d�corations
�trang�res
Allemagne (R. F. A.)
M�rite de la R�publique f�d�rale, ordre cr�� en 1951, la plus haute distinction de l��tat.
Croix de fer, c�l�bre ordre militaire cr�� en Prusse en 1813, reconnu en 1956 par le gouvernement f�d�ral. Pour le m�rite, ordre cr�� par Fr�d�ric II en 1740, civil et militaire jusqu�en 1810, exclusivement militaire de 1810 � 1918. Une classe civile de cet ordre a �t� cr��e en 1842. Il est toujours d�cern� � 60 personnalit�s des sciences et des arts.
Allemagne (R. D. A.)
Ordre de Karl Marx, premier ordre de la R�publique d�mocratique, cr�� en 1953. Ordre du m�rite patriotique, cr�� en 1954 pour r�compenser la participation � la construction du nouvel �tat.
Belgique
L�opold, ordre civil et militaire cr�� en 1832. Devise : � L�union fait la force. � Croix de guerre des deux guerres mondiales.
Croix de l�Yser (bataille de 1914). M�daille de la R�sistance (1940-1945).
Danemark
Danebrog (ou � Force des Danois �), ordre civil et militaire fond� au XIIIe s. par le roi Valdemar II.
Espagne
Charles III (ordre royal et distingu� de), cr�� en 1771 et r�tabli en 1942 comme la plus haute distinction espagnole. Isabelle la Catholique (ordre royal d�), cr�� en 1815. Fl�ches rouges (ordre imp�rial des), cr�� en 1937, la plus haute r�compense du r�gime franquiste.
�tats-Unis
M�daille d�honneur, cr��e en 1862, la plus haute distinction militaire d�cern�e au nom du Congr�s. Croix, m�daille du service distingu�, Silver Star (�toile d�argent), d�-
corations militaires cr��es en 1918. Purple Heart (Coeur pourpr�) ancien ordre cr�� par Washington en 1782 et transform� en 1932 en insigne des bless�s de guerre.
L�gion du m�rite (ou Legion of Merit), distinction cr��e en 1942 pour r�compenser les services militaires b�n�voles.
Finlande
Rose blanche, ordre national cr�� en 1919.
Grande-Bretagne
Jarreti�re (ordre de la), fond� vers 1348. Devise : � Honni soit qui mal y pense. � 26 membres. Ordre du Bain, cr�� au XIVe s., r�organis� en 1725 comme ordre civil et militaire. Victoria Cross, la plus haute distinction militaire britannique, cr��e en 1856. George Cross, d�coration militaire cr��e par George VI en 1940. Distinguished Service Order (D. S. O.), ordre militaire cr�� en 1886 pour les officiers.
Military Cross, Military Medal, d�corations cr��es en 1914.
Gr�ce
Ordre du Sauveur, cr�� en 1833.
Italie
M�rite de la R�publique italienne, ordre cr�� en 1951, la plus haute distinction italienne. Ordre des Saints-Maurice-et-Lazare, cr�� en 1572 par la r�union des ordres de Saint-Maurice et de Saint-Lazare. (Reconnu downloadModeText.vue.download 488 sur 587
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en 1951 par la R�publique, il n�est plus d�-
cern�.) M�daille de la valeur militaire, cr��e par le roi Charles-Albert en 1833.
Luxembourg
Ordre de la Couronne de ch�ne, cr�� en 1841.
Malte
Croix de l�ordre hospitalier et militaire de Malte.
Monaco
Ordre de Saint-Charles, cr�� en 1858 par le prince Charles III. Ordre des Grimaldi, cr��
en 1954.
Norv�ge
Saint-Olav, ordre civil et militaire norv�-
gien cr�� par Oscar Ier, roi de Su�de et de Norv�ge, en 1847. M�daille de guerre (1940-1945).
O. N. U.
M�daille des Nations unies pour la Cor�e (1950). M�daille des forces d�urgence de l�O. N. U., cr��e en 1957. M�daille des Nations unies, cr��e en 1959.
Pays-Bas
Le Lion des Pays-Bas, ordre civil cr�� en 1815 pour r�compenser des m�rites culturels. Orange-Nassau, ordre civil et militaire cr�� en 1892.
Pologne
Aigle blanc, ordre de chevalerie cr�� au XIVe s. Devise : � Pour la Patrie et la Nation. �
(N�est plus conf�r� depuis 1939.) Polo-nia restituta, ordre civil cr�� en 1921 par Piłsudski et maintenu en 1945. Ordre des Constructeurs de la r�publique de Pologne, cr�� en 1945.
Portugal
Ordre du Christ, fond� en 1318 par le roi Denis Ier et approuv� par le pape Jean XXII en 1319, devenu ordre portugais en 1551.
Su�de
�toile polaire, ordre civil fond� en 1748. S�-
raphins, ordre cr�� au XIIIe s. et r�organis� en 1748. Vasa, ordre civil institu� en 1772.
Tch�coslovaquie
Lion blanc, ordre civil et militaire cr�� en 1922.
U. R. S. S.
Ordre de L�nine, la plus haute distinction sovi�tique, cr�� en 1930. Ordre du Drapeau rouge, ordre militaire cr�� en 1918 en Russie et �tendu en 1924 � toute l�Union sovi�tique. H�ros de l�Union sovi�tique,
distinction cr��e en 1934 pour les auteurs (civils ou militaires) d�actions d��clat. H�ros du travail socialiste, distinction civile cr��e en 1938. Ordre d�Alexandre Nevski, ordre militaire cr�� par Pierre le Grand en 1722 et reconstitu� en U. R. S. S. en 1942. Ordres de Koutouzov, de Souvorov, ordres militaires cr��s en 1942.
Vatican
Ordre de Pie IX, cr�� en 1847, r�organis� par Pie XII en 1957 et par Paul VI en 1966 ; r�serv� aux chefs d��tat. Ordre supr�me de la milice de Notre Seigneur J�sus-Christ et Ordre de la milice dor�e (ou de l��peron d�or), ordres anciens r�organis�s par Pie X
en 1905, Pie XII en 1957 et Paul VI en 1966, les deux plus grands honneurs � caract�re religieux d�cern�s par le pape aux chefs d��tat professant la foi chr�tienne. Ordre de Saint-Gr�goire-le-Grand, cr�� en 1831
par Gr�goire XVI.
J. C.
F L�gion d�honneur / Lib�ration (croix de la) /
M�daille militaire / M�rite (ordre national du).
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Ordres de chevalerie et r�compenses nationales (Administration des monnaies et des m�dailles, 1956). / C. Ducourtial, Ordres et d�-
corations (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1957 ; 2e �d., 1968). / Y. Mal�cot et coll., D�corations officielles fran�aises (Impr. nationale, 1957) downloadModeText.vue.download 490 sur 587
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d�coration
int�rieure
Am�nagement d�un espace int�rieur par le jeu des mat�riaux, des couleurs et de la lumi�re, en vue d�un type de vie donn� (priv�, professionnel ou pu-
blic) et en fonction des techniques et de normes esth�tiques.
G�n�ralit�s
La d�coration int�rieure ne peut s�envisager comme un ph�nom�ne isol�
en soi, produit en dehors de nous et de notre temps. Le cadre de notre vie constitue l�expression concr�te de la personnalit� intime et sociale de l�individu ou du groupe qui l�habite. Les locaux professionnels, eux aussi, offrent d�j�, de par leur style, une image de marque : d�bauche de couleurs et de plastique dans les boutiques de mode, solennit� glac�e du marbre et de l�acier dans les bureaux des Champs-�lys�es.
L�habitation, � v�tement de l�homme �, assume le double r�le de protection contre l�ext�rieur et de repr�sentation sociale aux yeux d�autrui. Cette appropriation du d�cor par l�homme comme signe de sa position sociale est de tous les temps : monarques et puissants de ce monde en ont fait la d�monstration, � travers l�histoire, par le luxe prestigieux de leurs palais. Pendant des si�cles, la cour donna le ton, dans ce domaine, � l�aristocratie et � la riche bourgeoisie marchande. Celle-ci, devenue ma�tresse des moyens de production avec la r�volution industrielle du XIXe s., influa, � son tour, sur l�ameublement : sur le souci de l�art l�emporta la notion de confort ; il n�est que de citer les styles cossus et capitonn�s de Louis-Philippe et de la reine Victoria.
Nos souverains disparus, leur style s�est perp�tu� sous une forme ab�tar-die, et pourtant � il faudra dire un de ces jours aux Fran�ais que la prise de la Bastille ne leur a pas conf�r� la possibilit� de se construire les petits ch�-
teaux qu�ils pr�tendent poss�der avec ce perron ridicule, ce brin de fer forg� � froid, ce hall tapiss� de portes planes et cette suite de pi�ces minuscules remplies de meubles aussi pr�tentieux qu�inutiles : la preuve est qu�ils vivent presque tous dans leur cuisine � (interview de Jancyr sur � France-Inter �).
Ce go�t du mobilier* ancien a priori vient d�une forme d�esprit qui est rest�e, dans l�ensemble, tr�s conservatrice et du d�sir de transformer l�achat d�un meuble en un placement.
Le c�r�monial fig� des r�ceptions d�antan a fait place aujourd�hui � la simplicit� : le salon Louis XVI et ses bois dor�s ont disparu au profit de la salle de s�jour avec coin repas et coin d�tente ; la cuisine, elle-m�me, o� n�officie plus la domesticit� d�autrefois, s�est faite agr�able � l�oeil gr�ce � la vari�t� des mat�riaux qui la constituent et, de ce fait, elle s�est trouv�e int�gr�e � la salle de s�jour dans le but de faciliter le travail de la ma�tresse de maison, car � aujourd�hui on ne re�oit plus, on accueille � (I. Imbert). La distribution de l�espace int�rieur reste, cependant, con�ue selon une vision traditionaliste de la famille envisag�e comme un tout.
Pourtant, par suite du clivage entre les occupations des parents et celles des enfants, dont l�autonomie va grandis-sante, l�id�al serait de r�server � ces derniers un espace suffisant pour les occupations qui leur sont propres.
Le style de vie est, lui-m�me, d�fini par le climat. L�habitat prend d�autant plus d�importance que celui-ci est plus rigoureux : le coin de chemin�e, la mo-quette et les tentures �paisses accentuent le caract�re feutr� des int�rieurs de l�Europe septentrionale, alors que le marbre, les tissus l�gers et les larges baies vitr�es sont en harmonie avec la lumi�re des pays m�diterran�ens.
L�actualit� historique, artistique, ou simple ph�nom�ne de mode, participe � l��dification du d�cor. La d�couverte de Pomp�i, au XVIIIe s., la campagne d��gypte, sous le Directoire, ont redonn� vie au style antique, en France et en Europe. L�Antiquit� a, d�ailleurs, inspir� des types de d�cor d�esprit tr�s diff�rent : les styles Renaissance et Louis XVI sont marqu�s au coin d�une downloadModeText.vue.download 491 sur 587
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�l�gance raffin�e, alors que le style Ier Empire traduit le go�t de la pompe.
Les conqu�tes territoriales ont amen� un brassage des styles et acc�l�r� l�influence de courants pr�dominants (campagnes d�Italie : extension de la Renaissance). De m�me, les d�sastres
de l�Empire, qui laiss�rent la France ruin�e, expliquent la cr�ation d�un mobilier en bois du pays et de meubles � usages multiples. Aujourd�hui, l�aventure spatiale a donn� naissance � une s�rie de si�ges de forme ronde, s�apparentant plus ou moins � la cabine lu-naire. Les si�ges de cin�ma et de t�l�-
vision s�inspirent du confort des si�ges d�avion. Le confort est d�ailleurs un des �l�ments les plus marquants de notre mobilier. L�histoire de la d�coration int�rieure est tout aussi ins�parable de celle de l�art : influence de l�architecture gothique sur le mobilier, de l�art mauresque sur le d�cor espagnol, de la peinture hollandaise des XVIe et XVIIe s. sur la tapisserie. Plus pr�s de nous, l�Art* nouveau a engendr� un d�cor fait de lianes souples, le cubisme a marqu� le mobilier de ses masses aux ar�tes vives, le pop�art a introduit sur nos murs la bande dessin�e, et les formes abstraites du mobilier contemporain sont d�riv�es de fa�on plus ou moins lointaine des toiles de V. Kandinsky et ne d�montrent � finalement qu�une mani�re commune d�aborder
les probl�mes de la forme � (Herwin Schaeffer).
Les facteurs �conomiques ont �ga-
lement influ� sur l��volution de la d�coration : niveau de vie, progr�s techniques, organisation de l�industrie, etc. La cr�ation de la Compagnie hollandaise des Indes, au XVIIe s., a contribu� � r�pandre, en Europe, les objets import�s d�Asie et � d�velopper le go�t des chinoiseries. Le m�me ph�no-m�ne se produira au XIXe s. � propos du Japon. L�industrialisation de la production allait inciter les pouvoirs publics � stimuler la production par des manifestations telles que l�Exposition universelle de 1851, suivie de plusieurs autres jusqu�� la veille de la Seconde Guerre mondiale. L�ameublement y figura, d�s l�origine, en bonne place. C��tait la voie ouverte au mobilier de s�rie. Mais le passage de la production artisanale
� souvent l�oeuvre d�artistes en renom
� � la production industrielle n�allait pas se faire sans �-coups.
L�ornementation excessive du pre-
mier mobilier industriel et son absence de style caract�ris� par un amalgame incoh�rent des styles anciens ne pouvaient qu�entra�ner une r�action de la
part d�artistes authentiques, conscients de la n�cessit� d�un renouvellement.
L�Arts and Crafts movement, qui se d�veloppa en Angleterre dans les an-n�es 1880, soutint l�artisanat comme l�avaient d�j� fait John Ruskin et William Morris. L�Art nouveau devait na�tre, en partie, de ces id�es, mais adapt�es aux donn�es de l�industrie.
Josiah Wedgwood (1730-1795) et
�mile Gall� (1846-1904) furent des premiers � appliquer les m�thodes industrielles � une production de l�art.
Au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, un style fait de rigueur allait na�tre, fruit des recherches de De Stijl*, en Hollande, et des enseignements du Bauhaus*, d�o� sortirent les premiers essais d�esth�tique industrielle (v. design). Cette association de l�art et de l�industrie, lente � s�instaurer en France dans le domaine de l�ameublement, s�op�re cependant peu � peu sous la pression d�un public mieux inform�.
Le d�corateur, r�serv�, dans la premi�re moiti� du si�cle, � une client�le fortun�e (�mile Jacques Ruhlmann
[1869-1933], Maurice Dufr�ne [1876-1955]), constitue aujourd�hui le lien indispensable entre la technique et le client. Qu�ils se d�finissent comme
� cr�ateurs � ou comme � interpr�tes �, la majorit� d�entre eux se consid�rent comme des � architectes d�int�rieur �, dont l�activit� touche � l�ensemble de la d�coration, y compris le mobilier.
� c�t� d�une production de luxe (Jean Roy�re, Suzanne Guiguichon, Henri Samuel dit Alavoine), la production en s�rie, oeuvre de d�corateurs, telle que la souhaitait Ren� Gabriel (1890-1950) tend � s�affirmer aujourd�hui (mobilier de Marc Held pour Prisu-nic). Andr� Arbus (1903-1969) avait d�j� eu l�id�e d�un mobilier de s�rie orn�, par des artistes, de motifs originaux. Les recherches entreprises par Marcel Breuer, Le Corbusier et Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) pour un mobilier nouveau se sont
poursuivies en France avec Charlotte Perriand, Ren�-Jean Caillette, Pierre Paulin, J. A. Motte, Alain Richard, Christian Adam, Pierre Guariche, Olivier Mourgue, Andr� Monpoix et bien d�autres.
L�industrie de l�ameublement
conna�t cependant, en France, des dif-
ficult�s implicables � la trop grande dispersion des unit�s de fabrication et des points de vente. La production en grande s�rie est frein�e par les commandes parcellaires du petit commerce.
Sur le plan commercial, notre march� int�rieur ne progresse que de 2,5 p. 100
par an, ce qui nous situe loin derri�re les Allemands et les Britanniques.
D�o� la n�cessit� de concentrations ou de groupements d�int�r�t �conomique pour lutter contre la concurrence du March� commun et celle des grandes surfaces. Cela ne signifie pas pour autant l�absence, dans ces pays, d�unit�s de production importantes (Cassina, Busnelli). Le mobilier italien a pris une place de premier plan sur le march� europ�en avec des cr�ations audacieuses, telles celles de Gio Ponti, de Carlo Mollino, de Joe Colombo, etc., et il a inspir� le style du mobilier de plastique aux couleurs vives que nous avons vu fleurir un peu partout dans les boutiques. Le succ�s de l�industrie italienne est le r�sultat d�une production organis�e (marketing) et de la politique d�encouragement du gouvernement � toute forme d�industrialisation, source d�expansion. Avant d��tre fabriqu�s en grande s�rie (en polystyr�ne), les mod�les sont souvent lanc�s sur le march� sous forme de prototypes de petites s�ries (en poly�thyl�ne). Le mobilier scandinave, qui a si fortement influenc� le mobilier europ�en des an-n�es 50, se caract�rise toujours par la beaut� du mat�riau. Le plastique a �t� trait� par le designer danois Poul Cado-vius. Une lign�e de cr�ateurs c�l�bres, tels Kaare Klint (1888-1964), Karl Bruno Mathsson (n� en 1907), Alvar Aalto (1898-1976), Eero Saarinen (n� en 1910), Hans Wegner Finn Juhl (n� en 1912), t�moigne de la collaboration �tablie d�s 1920 entre l�industrie et l�art. Aux �tats-Unis, des g�ants industriels comme Knoll International ou Hermann Miller n��ditent qu�un mobilier con�u par des architectes ou des designers (Harry Bertoia). Les productions britannique (Allan Tye, Robin Day, Patrick Ryland) et allemande (R. O. Weber, E. C. Pullirsch, Konrad Sch�fer) t�moignent d�un souci de confort, parfois m�me au d�triment de l�esth�tique. Les �changes entre pays europ�ens devront favoriser l��closion d�un style internationalis�.
Caract�ristiques de la d�coration int�rieure
contemporaine
Insensiblement, au gr� de l��volution du mode de vie, des techniques et des mat�riaux sans cesse renouvel�s, s��difie le style de la d�coration int�rieure contemporaine. L�architecture contemporaine, avec ses surfaces de b�ton brut, ses grandes vitres lisses et la plasticit� illimit�e des mat�riaux nouveaux, a engendr� un style o� prime le souci de la forme li� � la recherche du d�pouillement.
Le bois lamelle et courb�, avant
m�me 1930, inspirait � Alvar Aalto la cr�ation d�un mobilier aux lignes tr�s pures, suivi dans cette voie par Arne Jacobsen (1902-1971), Charles Eames (n� en 1907) et Karl Bruno Mathsson.
Cette beaut� de la forme allait assurer, apr�s la Seconde Guerre mondiale, le succ�s de la production scandinave.
Le plastique opaque, translucide ou transparent donna lieu � une recherche de formes totalement in�dites (Raymond Loewy), en particulier dans le domaine du si�ge, o� l�imagination cr�atrice contemporaine se donne libre cours. Apr�s les si�ges en plastique moul� d�Eero Saarinen et les si�ges grillag�s de Harry Bertoia, on a vu appara�tre les � gonflables � de Quasar, les � vagues � de Bernard Govin, l�oeuf pivotant de Hugues Poignant, le si�ge serpentin de Pierre Paulin, le
� Syl�ne �, fauteuil fleur de Hecht et Dumas, le fauteuil papillon cr�� par C�sar. La � fosse de conversation �
de Jean-Claude Maugirard, avec ses si�ges int�gr�s, repr�sente une formule moderne de coin salon.
La mousse de plastique accentue sa pouss�e : lits en mousse rigide ou bloc mobilier int�gr� en mousse de polyur�thane de densit�s diverses, cr�� par Quasar. L�aluminium et l�acier, mat�-
riaux favoris de Jacques Hitier, Jean Roy�re et Charlotte Perriand, sans oublier le promoteur Marcel Breuer (chaise longue form�e d�un seul tube d�acier, 1928), sont actuellement tr�s en vogue : objets d�environnement, pi�tements de tables, meubles entiers
(Michel Boyer, Jean Gar�on, Fran�ois Monnet, Maria Pergay, Fran�oise See).
L�aluminium est trait� en panneaux modul�s pour des rev�tements muraux, et J. Ribeyre en a m�me tir�, � titre d�coratif, un cactus flamboyant.
Les mat�riaux nouveaux ont large-
ment contribu� � la transformation du d�cor traditionnel de la cuisine et de la salle de bains : stratifi�s gaiement color�s, �mail vitrifi�, gr�s �maill�, acier inoxydable, mosa�ques de p�te de verre. Le mobilier culinaire est caract�ris� par des �l�ments � usages multiples, souvent escamotables. Les appareils sanitaires, fabriqu�s � partir de mat�riaux traditionnels (fonte, c�-
ramique) ou nouveaux (acier, polyester arm�), s�encastrent et rev�tent des formes nouvelles (baignoire ronde de Lionel Morgaine). � Tout en un �, la cuisine l�est sous forme du bloc-cuisine circulaire que l�on peut placer au downloadModeText.vue.download 492 sur 587
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centre d�une pi�ce, et la salle de bains l�est devenue avec l�apparition de la cellule monobloc moul�e qui, pour toute installation, ne n�cessite qu�un seul raccordement.
Les dimensions r�duites de l�appartement moderne ont entra�n� une modification dans son am�nagement. L�espace cloisonn� n�est plus, comme par le pass�, le th��tre d�une seule activit� mais de plusieurs. Le d�corateur a �t�, ainsi, amen� � redistribuer les volumes int�rieurs et � cr�er un espace vivant, c�est-�-dire adaptable � des besoins changeants, et en fonction des zones de circulation et des zones d�activit�.
Mobilier, couleurs, lumi�re participent � ce remodelage de l�espace.
Pour Le Corbusier, le mobilier devait faire � partie int�grante de la machine � vivre � sous forme d�un �quipement standardis� et universel. D�s 1925, il pr�sentait � l�exposition des arts d�coratifs, des casiers standards qui, diversement assembl�s, servaient � la fois de volumes de rangement et de cloisons partielles ou totales. � l�oppos� de cette conception, Frank Lloyd Wright
(1869-1959), architecte am�ricain, a toujours pr�n� un mobilier individualis� dessin� en fonction m�me de l�architecture de la maison : mobilier hexagonal pour une habitation de m�me type. Cette int�gration du mobilier � l�architecture aboutit � la disparition progressive des meubles traditionnels (armoire, commode, bahut) au profit des placards encastr�s et des �l�ments de rangement juxtaposables. Le mobilier devient immeuble ; l�espace ainsi lib�r� est d�sormais disponible pour un mobilier volant (tables l�g�res, tabourets) et pour les si�ges. Les tabourets, qui jouent aussi le r�le de tables basses, deviennent, une fois empil�s, casiers � rangement. Un meuble peut �tre escamotable, d�montable (M. de Fabio Lenci), pliable, roulable, superposable.
Cette possibilit� de transformation a donn� lieu � deux types de mobilier de tendances oppos�es.
L�un, � caract�re ludique, constitue la n�gation m�me d�un mobilier structur� : �l�ments s�par�s se pr�tant � toutes les combinaisons et � tous les services (cubes de mousse de Quasar, meubles puzzle), si�ges informes qui ne prennent forme que lorsqu�on s�y assied (� Sacco � de Gatti-Paolino-Teodoro, serpents de P. Paulin). Ce genre de meuble r�pond souvent � un style de vie � ras du sol. � la limite, le meuble se fait gadget : meubles animaux de Claude et Fran�ois Xavier La-lanne, qui, sous leur aspect de gag (chat en laiton qui s�ouvre pour devenir � la fois cave � liqueurs et chauffe-plat), satisfont le go�t � des choses marrantes �
(Jean Pr�vot) et font du mobilier un objet de consommation.
� l�oppos�, le meuble � usages
multiples constitue une limite en soi : bloc-chambre en r�sine de polyester de Marc Held ; pi�ce unit� de Ren�-Jean Caillette, ou encore ce � bloc unique �, � l��tat de prototype, d� � l�architecte italien Alberto Seassaro, repliable et d�pla�able, et comportant lit, table, bar, biblioth�que. Le Japon est le pays par excellence des � convertibles � soit semi-automatiques, soit automatiques (cellules photo-�lectriques ou syst�mes de transistors incorpor�s).
L��quipement int�gr� a permis l�uti-
lisation des vides de l�espace � des fins esth�tiques. � Pour certains, le vide est indigence ; pour d�autres, il est l�occasion de se mouvoir, de penser librement �, d�clare Charlotte Perriand, dont le style d�pouill� doit beaucoup au Japon. L�espace int�rieur peut �tre model� en fonction de la nature ext�-
rieure, qui en est en quelque sorte le prolongement. C�est l� une id�e ch�re � Charlotte Perriand et � Frank Lloyd Wright. Cependant, depuis 1973, le bois et les mat�riaux naturels (rotin, bambou, osier) font un retour en
force traduisant une r�action contre la froideur de l�acier et du plastique ainsi qu�une nostalgie du pass� (style r�tro) associ�e au go�t de l�exotisme (meubles inspir�s de la Chine).
Espace vivant gr�ce au mobilier
transformable et � l�int�gration du cadre ext�rieur par de larges baies, le d�cor int�rieur l�est aussi gr�ce au modelage des volumes par la lumi�re artificielle, dont il faut � tirer un parti en quelque sorte plastique � (Jacques Du-mond). Depuis l�apparition du fluorescent, l�art de s��clairer s�est diversifi� : lampes incorpor�es, spots orientables et murs lumineux (mur de lumi�re de Disderot, � mur �clairant � de Roger Landault). Directe ou indirecte, brutale ou tamis�e, color�e ou naturelle, la lumi�re a acquis une fluidit� inconnue jusqu�alors, et la combinaison de ces qualit�s multiples contribue � cr�er une ambiance. � Espace polyvalent �,
� espace �volutif �, autant de termes traduisant la conception d�un d�cor en perp�tuelle mutation. Romuald Wit-wicki (n� en 1944) illustra cette formule, en 1969, avec l�am�nagement d�un studio new-yorkais, d�espace relativement restreint, et qui devient le th��tre de changements � vue permanents : l��clairage savamment dos� compose une suite de trois volumes
� progressant de l�obscurit� � la lu-mi�re � ; des projections de diapositives animent les � surfaces neutres � ; enfin, des �l�ments de rangement et les meubles eux-m�mes modifient par des combinaisons multiples le volume de la pi�ce. Mais il ne s�agit l� que d�une premi�re phase : on pr�voit l�entr�e en sc�ne de l�ordinateur, cr�ateur d�ambiances programm�es et capable de r�-
gler musique, climatisation et lumi�re
color�e, car d�sormais � le sentiment propre � chacun s�exprimera davantage dans une ambiance que dans l�objet lui-m�me � (�tienne Henri Martin).
S. L.
F D�coratifs (arts) / Design.
M. H. Berthoin (sous la dir. de), l�Habitation et son d�cor (Larousse, 1965). / G. Savage, A Concise History of Interior Decoration (Londres, 1966 ; trad. fr. Histoire de la d�coration int�-
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De Coster
(Charles)
F BELGIQUE.
d�coupage
Mise au contour d�une pi�ce g�n�ralement plane (t�le), quelquefois aussi d�une pi�ce pr�alablement form�e.
Division en morceaux plus petits
d�un rond ou d�un profil� (on dit alors plut�t � tron�onnage �). La mise au contour consiste soit � enlever de la mati�re sur le pourtour ou � l�int�rieur de la surface de la pi�ce, soit � diviser la pi�ce plane initiale en �l�ments plus petits de dimensions donn�es.
On distingue d�une part les op�rations pr�liminaires de d�bit effectu�es sur les produits tels qu�ils sont livr�s par l�industrie m�tallurgique, et qui sont g�n�ralement des op�rations de cisaillage rectiligne de t�les et de tron-
�onnage rectiligne de profil�s, tubes et ronds, d�autre part les op�rations de mise au contour d�finitif.
Ces proc�d�s ont des domaines
d�emploi tr�s diff�rents : leur utilisation d�pend de la nature du mat�riau � d�couper, de sa forme et de ses dimensions, de la forme des contours � r�aliser et du nombre de pi�ces � d�couper.
Enfin, on peut �galement d�couper au tour (tron�onnage) ou � la fraiseuse (fraise-scie).
Cisaillage, grignotage, d�tourage, poin�onnage
Au cours de ces op�rations de d�coupage, qui ne diff�rent que par le type d�outils mis en oeuvre, la d�formation plastique de la mati�re est pouss�e jusqu�� la rupture du mat�riau suivant une ligne donn�e. Elle s�effectue en attaquant la pi�ce � d�couper simultan�ment par deux ar�tes vives de deux outils plac�s de part et d�autre de la pi�ce � d�couper, l�un par-dessous, l�autre par-dessus, de sorte que les faces coupantes de ces outils soient sensiblement dans un m�me plan perpendiculaire � cette pi�ce. Par ce proc�d�, on d�coupe les t�les.
Cisaillage
Dans cette m�thode, les deux outils sont constitu�s par des lames rectilignes ou circulaires qui portent le nom de cisailles.
y Cisailles manuelles. Utilis�es pour d�couper des t�les jusqu�� 3 mm
d��paisseur environ, les cisailles � main, les cisailles � balancier, les cisailles � levier, etc., sont essentiellement des outils pour artisans t�liers.
y Cisailles m�caniques. Employ�es dans l�industrie pour les fabrications de s�rie et pour le d�coupage de t�les de grandes dimensions, elles peuvent �tre soit � lames rectilignes (cisailles guillotines), soit � lames circulaires (cisailles circulaires).
Les cisailles guillotines sont essentiellement utilis�es pour le d�bitage des t�les, notamment pour le d�coupage des flans avant emboutissage.
Elles comportent d�une part une lame horizontale fixe, d�autre part une lame l�g�rement inclin�e sur l�horizontale et mobile dans un plan vertical. Cette lame est guid�e par des glissi�res verticales, et son mouvement de haut en bas s�effectue sous l�action de deux excentriques. Les grandes faces de ces deux lames, qui peuvent avoir plusieurs m�tres de longueur, sont � peu pr�s dans un m�me plan vertical.
Un ensemble de presse-t�le, actionn� m�caniquement ou hydrauliquement, bride la t�le sur la table de la cisaille pendant toute la dur�e du d�coupage.
Ces machines comportent des but�es et des guides r�glables permettant de faire des d�coupages de pr�cision sur de grandes s�ries de pi�ces.
Les cisailles circulaires, dont l�usage est moins fr�quent que les cisailles downloadModeText.vue.download 493 sur 587
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guillotines, permettent le d�coupage de t�les suivant des trac�s quelconques, jusqu�� 7 mm d��paisseur environ. Les lames coupantes, en forme de molettes, se recouvrent partiellement et, compte tenu du grand diam�tre de celle-ci, la t�le passe entre les molettes sans glisser et sans qu�il soit n�cessaire de pousser celle-ci. Plus le diam�tre des galets est grand, plus leur recouvrement est important, et plus le rayon de courbure minimal des pi�ces � d�couper doit �tre grand. Le guidage de la pi�ce � d�couper se fait manuellement.
Grignotage
C�est une op�ration de d�coupage de t�les suivant des contours, int�rieurs ou ext�rieurs, rectilignes ou curvilignes, dans les fabrications en petites s�ries ou � l�unit�. Elle est effectu�e sur une machine appel�e grignoteuse, essentiellement constitu�e par un petit outil en forme de crochet, fa�onn� dans un rond en acier trait�, dont le diam�tre varie de 4 � 14 mm environ, suivant l��paisseur des t�les � d�couper. Cet outil, dont la partie inf�rieure est guid�e dans un al�sage, est anim� d�un mouvement alternatif rapide (quelques va-et-vient par seconde) g�n�ralement obtenu par un syst�me bielle-manivelle. En poussant la t�le vers la partie aff�t�e de l�outil, celui-ci enl�ve � chaque descente un morceau de m�tal en forme de croissant. On peut �galement utiliser un gabarit.
D�tourage
Cette op�ration de d�coupage au gabarit de contours ext�rieurs ou int�rieurs, rectilignes ou curvilignes, utilise une fraise mont�e dans une t�te d�usinage sp�ciale avec un guide de m�me dia-
m�tre que la fraise (diam�tre de 12 mm g�n�ralement). La t�te d�usinage est fix�e par un bras articul� ou coulissant qui permet de d�placer cette t�te dans un plan horizontal pour faire suivre au guide le gabarit fix� au-dessus ou au-dessous de la t�le � d�couper. On travaille g�n�ralement sur des paquets de t�le dont l��paisseur, en fonction de la puissance de la machine, peut aller jusqu�� 12 mm environ. Ce proc�d� a l�avantage de ne pas d�former la t�le et de donner des bords d�coup�s quasiment sans bavures, mais il n�cessite un gabarit. On appelle �galement d�tourage le d�coupage � la presse du contour ext�rieur d�une pi�ce pr�alablement emboutie.
D�coupage � la presse.
Poin�onnage
Dans ce proc�d�, les deux outils sont constitu�s par un poin�on et une matrice. Le poin�on, dont la section correspond au contour exact de la pi�ce � d�couper, rentre � l�int�rieur d�une matrice dont l�ouverture a m�me section au jeu pr�s. Les ar�tes coupantes sont en acier tremp� et usin�es par rectification. En g�n�ral, les dimensions du poin�on ne doivent pas �tre inf�rieures � l��paisseur du m�tal � d�couper, sauf pour des matrices sp�ciales destin�es au d�coupage de pr�cision de tr�s petites pi�ces. Le jeu entre le poin�on et la matrice est de l�ordre de 0,1 mm pour des t�les d��paisseur inf�rieure � 1 mm. Pour des t�les d��paisseur sup�-
rieure � 1 mm, ce jeu est de l�ordre du dixi�me de l��paisseur de la t�le.
y Les matrices simples permettent en une op�ration le d�coupage de pi�ces limit�es par un contour ext�rieur. On obtient ainsi une pi�ce d�coup�e � chaque descente du coulisseau de la presse.
y Les matrices multiples poss�dent plusieurs poin�ons, souvent identiques, fix�s sur une plaque porte-poin�ons, afin d�obtenir simulta-
n�ment plusieurs pi�ces � chaque
descente du coulisseau de la presse.
y Les matrices progressives sont
constitu�es d�une succession de poin-
�ons diff�rents, et elles d�coupent la pi�ce en plusieurs op�rations cons�-
cutives. Pour d�couper une pi�ce, il faut donc plusieurs descentes successives du coulisseau de la presse, mais, comme toutes ces op�rations sont
r�alis�es simultan�ment, sur plusieurs pi�ces � d�couper, on obtient une pi�ce finie apr�s chaque descente de la presse. Cette cat�gorie d�outils est de plus en plus utilis�e, car elle permet le d�coupage des pi�ces aux formes les plus diverses, avec contours int�rieurs et ext�rieurs.
y Les matrices combin�es r�alisent � la fois des op�rations de d�coupage et d�emboutissage. Soit progressifs, soit � double effet, ces outils ne peuvent �tre mont�s que sur des presses � double effet, comportant deux cou-lisseaux qui descendent l�un apr�s l�autre. Si la derni�re op�ration effectu�e par ces outils est un poin�onnage du contour de la pi�ce pr�alablement form�e par emboutissage, le travail est appel� d�tourage.
y Les matrices � perforer sont g�n�-
ralement des matrices simples, essentiellement con�ues pour poin�onner des trous circulaires dans des t�les de tr�s forte �paisseur, jusqu�� 10 mm environ.
Sciage
Cette op�ration de d�coupage s�effectue � l�aide d�un outil plat, � tranchants multiples, en acier trait� (lame de scie).
Le volume de mati�re correspondant � l��paisseur de la lame de scie au niveau des dents (avoyage) est r�duit � l��tat de petits copeaux. Lorsqu�on d�coupe � l�aide d�une scie des profil�s, tubes ou ronds, l�op�ration est �galement appel�e tron�onnage.
y La scie alternative est essentiellement constitu�e par une lame de scie, en forme de ruban plan, fix�e dans un cadre, guid�e en translation et mue alternativement dans son plan (plan de coupe) � l�aide d�un syst�me bielle-manivelle. La pi�ce � d�couper est fix�e dans un �tau laissant libre le plan de coupe.
y La scie � ruban peut �tre construite
suivant deux conceptions diff�rentes.
La scie � ruban � contourner, d�ri-v�e des scies de menuisier, est essentiellement constitu�e par une lame de scie de faible largeur soud�e bout � bout pour former une boucle ferm�e tendue entre deux volants � axes horizontaux et parall�les, dispos�s l�un au-dessus, l�autre au-dessous d�un plateau horizontal, ou table de la scie. La pi�ce � d�couper est plac�e sur ce plateau et pouss�e par le compagnon contre les dents de la lame de scie, que les deux volants font d�filer � grande vitesse. Si l�on guide convenablement la pi�ce � d�couper par rapport � la scie, on peut obtenir des contours curvilignes d�termin�s, � condition que la courbure et la largeur de la lame de scie restent faibles (quelques millim�tres seulement).
La scie � ruban � tron�onner com-
prend deux volants qui, supportant et entra�nant la lame de scie, sont fix�s, avec leur moteur d�entra�nement, sur un support susceptible de tourner autour d�un axe horizontal, comme la scie alternative.
y La scie circulaire est constitu�e par un grand disque en acier trait�, dent� � sa p�riph�rie et maintenu par une t�te d�usinage de mani�re � tourner rapidement autour de son axe horizontal. La pi�ce � couper est plac�e � la partie inf�rieure, et, sous l�action du m�canisme d�avance, la t�te d�usinage descend lentement de mani�re � permettre � la lame de scie de tron-
�onner la pi�ce � d�couper.
y La scie thermique est une scie circulaire sp�ciale et de tr�s grande puissance, dont la lame de scie atteint des vitesses lin�aires de 200 m/s. Sous l�effet du frottement de la lame, la ma-ti�re est amen�e localement en fusion.
On peut ainsi couper tr�s rapidement des mati�res m�talliques et min�rales les plus dures (acier tremp�, granit, quartz, c�ramique, etc.).
y Le tron�onnage � la meule, proc�d� qui se rapproche du sciage thermique, s�ex�cute � l�aide d�un disque constitu� par un agglom�rat de mati�res r�-
fractaires (amiante) et abrasives (carbure de silicium ou de bore) et anim�
d�un rapide mouvement de rotation (3 000 tr/mn environ). Sous l�effet du frottement, la mati�re m�tallique, amen�e en contact avec le disque, est localement port�e � la temp�rature de fusion et arrach�e sous forme de gouttelettes de m�tal quasi liquides, qui s�oxydent � l�air. La productivit� de ce proc�d� est tr�s grande, toutefois le prix des disques et leur usure rapide limitent le proc�d� aux profil�s et tubes de faible �paisseur et de faible section, jusqu�� 5 cm 2 environ.
De plus, le tron�onnage � la meule produit des bavures.
D�coupage au
chalumeau :
oxycoupage
Ce proc�d� ne convient que pour les aciers doux et les aciers � faible teneur en carbure ou faiblement alli�s.
� l�aide d�un chalumeau oxyac�tyl�-
nique sp�cial, dit � chalumeau d�oxycoupage �, la pi�ce m�tallique � d�-
couper est localement port�e jusqu�� sa temp�rature de fusion (1 350 �C
environ), puis on augmente le d�bit d�oxyg�ne. On constate alors que le jet d�oxyg�ne d�coupe progressivement la pi�ce, m�me si son �paisseur d�passe quelques centim�tres. En effet, ce jet provoque la r�action d�oxydation du fer, qui est fortement exothermique.
Les oxydes de fer ainsi form�s, �tant plus fusibles que le m�tal lui-m�me, sont chass�s par le jet d�oxyg�ne, et les calories d�gag�es par la r�action d�oxydation maintiennent la zone de coupe au rouge. On peut ainsi d�couper des plaques jusqu�� 600 mm d��paisseur.
Tr�s souvent, le chalumeau d�oxycoupage est maintenu par un support m� en fonction d�un gabarit, ou encore � l�aide d�un servom�canisme pilot� par downloadModeText.vue.download 494 sur 587
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un syst�me optique suivant un contour noir trac� sur un plan, ou encore par l�interm�diaire d�un syst�me � commande num�rique. Les d�coupes ainsi obtenues sont tr�s propres. On peut �galement utiliser des chalumeaux � propane ou oxhydriques.
D�coupage �
l�arc �lectrique
Il existe des �lectrodes enrob�es sp�-
cialement fabriqu�es pour d�couper des pi�ces en acier. Dans la zone � d�couper, la mati�re m�tallique est amen�e en fusion, et le jet de gaz qui se forme � l�avant de l��lectrode chasse le m�tal liquide. La d�coupe obtenue est irr�guli�re et peu pr�cise. Cette m�thode doit �tre r�serv�e au chantier, lorsqu�on ne dispose d�aucun autre moyen de d�coupage.
D�coupage au
jet de plasma
Un arc �lectrique continu, de grande �nergie, est amorc� par un courant � haute fr�quence, entre une �lectrode en tungst�ne refroidie (cathode) et la pi�ce � d�couper (anode). Cet arc est violemment souffl� sur cette pi�ce par un m�lange de gaz comprim�s, r�ducteurs ou neutres (hydrog�ne, azote, argon), passant dans une tuy�re refroidie, sous forme d�un vortex stabilis�. L��nergie ainsi envoy�e sur la pi�ce � d�couper est consid�rable et hors de proportion avec celle que produit un chalumeau � combustion chimique. Elle r�sulte essentiellement de l��nergie de neutralisation des ions du plasma produit, mais aussi de la chaleur de d�sactivation et de recombinaison des atomes accompagnant ce jet de plasma. La tension de l�arc produit est de 100 V environ, et le courant d�arc, de quelques centaines � quelques milliers d�amp�res, suivant la puissance du g�n�rateur.
Ce proc�d� d�usinage se rapproche un peu de l�oxycoupage, mais il pr�-
sente par rapport � celui-ci de tr�s nombreux avantages. L��nergie n�cessaire � la fusion et � la vaporisation du m�tal est enti�rement apport�e par le jet de plasma et ne provient pas de la combustion exothermique du m�tal d�-
coup�. Contrairement � l�oxycoupage, on peut d�couper tous les aciers, m�me les plus r�fractaires et les plus alli�s, tel l�acier inoxydable. Le proc�d� est utilis� pour les aciers sp�ciaux, et aussi pour le cuivre, l�aluminium et leurs alliages.
La vitesse de transfert de l��nergie vers la zone chauff�e �tant tr�s rapide, le dard de plasma produit une fusion instantan�e, avec vaporisation partielle des mat�riaux de la tache anodique, et, sous l�action de l��nergie cin�tique des particules incidentes, le m�tal fondu est projet� hors de la zone chauff�e.
L�effet thermique est tr�s localis� par suite de la rapidit� de l�op�ration, et l�utilisation d�argon �vite l�oxydation des pi�ces m�talliques d�coup�es. Il en r�sulte des vitesses de coupe de l�ordre de 60 � 600 cm/mn, plus grandes que celles qui sont r�alis�es par oxycoupage. De plus l�aspect de la coupe est beaucoup plus propre.
La saign�e produite est l�g�rement conique, mais on obtient des coupes droites en inclinant l�g�rement la torche. L�utilisation d�un jet de plasma supprime aussi le pr�chauffage du m�tal de base, de telle sorte que les d�-
formations des pi�ces ainsi fa�onn�es sont tr�s faibles et les tensions internes produites pratiquement insignifiantes.
Pour tourner des pi�ces en acier r�fractaire, la torche � plasma remplace quelquefois l�outil du tour, sp�cialement pour l�usinage d��bauche. Elle permet aussi le d�coupage de paquets de t�les jusqu�� des �paisseurs totales sup�-
rieures � 100 mm.
D�coupage par
�lectro-�rosion
V. �lectro-�rosion.
D�coupage
par ultrasons
G�n�ralit�s
Un outil de forme donn�e, anim� de vibrations �lastiques longitudinales de fr�quence voisine de 20 000 Hz et d�amplitude variant de 5/100 � 1/10
de millim�tre, est appuy� sur la pi�ce � fa�onner. Celle-ci est g�n�ralement fix�e dans un support massif, solidaire d�un servom�canisme par l�interm�-
diaire d�une liaison �lastique, de telle mani�re que l�effort de contact, entre pi�ce et outil, soit constant (pression de contact de l�ordre de 1 kg par millim�tre carr� de section transversale de l�outil). Entre les surfaces en contact
de la pi�ce et de l�outil, on interpose un abrasif � grains fins, en suspension dans un liquide chimiquement neutre, amen� dans la zone � usiner par circulation forc�e.
L�outil p�n�tre progressivement
dans la pi�ce � usiner en formant une cavit� qui reproduit, en creux, sa propre forme.
Possibilit�s
En principe, tous les mat�riaux peuvent �tre d�coup�s par ultrasons, et cela, ind�pendamment de leur conductibilit� �lectrique et thermique. L�usinage est d�autant plus facile que le mat�riau travaill� est dur, fragile et cassant.
Pour le verre, la vitesse d�avance est de 2,5 mm/mn, correspondant � un
enl�vement de mati�re de 250 mm3/mn avec un outil d�une section de 1 cm 2.
Pour les carbures m�talliques et les aciers � outil, la vitesse d�avance est de 10 � 20 fois moindre. Pratiquement, l�usinage et le d�coupage par ultrasons se limitent au verre, � la porcelaine, au graphite, aux ferrites, au germanium, au silicium, aux pierres pr�cieuses naturelles et artificielles, et d�une fa�on g�n�rale � tous les isolants durs et cassants. Le proc�d� est notamment utilis� pour d�couper les cristaux de semi-conducteurs servant � faire des transistors. Les corps conducteurs sont usin�s ou d�coup�s de pr�f�rence par �lectro-�rosion.
G. F.
F �lectro-�rosion / Emboutissage / Fraisage /
Soudage / Tournage.
d�couvertes
(les grandes)
Ensemble des voyages et des explorations qui ont permis la connaissance du monde.
L�exploration, la d�couverte � g�ographique � r�sultent de la prise de conscience d�autres mondes par une civilisation en possession de sa propre identit�, de son unicit�. Cette d�marche de certains groupes humains, la recherche de mondes nouveaux, est attest�e d�s la haute Antiquit� avec
les exp�ditions des �gyptiens vers le
� pays de Pount � (c�te des Somalis ?), au IIIe mill�naire, et celles des Ph�niciens vers la M�diterran�e occidentale.
La d�couverte est ins�parable des grands chapitres de l�histoire de l�humanit� et est �voqu�e, par exemple, aussi bien avec la description de l�expansion du monde grec (v. Gr�ce) qu�au nom d�Alexandre* le Grand,
aux conqu�tes de Rome* comme �
l��tude de l�expansion de l�islām* et du commerce arabe. � la Renaissance, les explorations sont presque tout de suite confondues avec la constitution de l�empire espagnol d�outremer par les conquistadores et avec l�ouverture, par les Portugais, de la route orientale vers les �les des �pices. Ces explorations sont d�crites � l�article Am�rique comme � ceux consacr�s aux empires*
espagnols et portugais ainsi qu�aux notices relatives aux grands navigateurs.
Plus tard, la formation des empires coloniaux n�erlandais, britannique et fran�ais donnent �galement l�occasion de d�crire les grandes explorations. Avec le XVIIIe s., ces derni�res entrent dans le cadre de la description scientifique du Globe. D�s lors, elles concernent plus particuli�rement l�Afrique*, le continent si longtemps
� myst�rieux � pour les Europ�ens, et les r�gions polaires.
Dans les tableaux suivants, on a
simplement cherch� � donner une vue chronologique d�ensemble des principaux voyages de d�couverte. Le
regroupement par grands secteurs g�ographiques doit faciliter la consultation du lecteur. Deux grandes r�gions, toutefois, en sont exclues, l�Arctique et l�Antarctique, qui sont, pensons-nous, suffisamment �tudi�es � leur ordre downloadModeText.vue.download 495 sur 587
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alphab�tique et � l�article consacr� au Groenland.
S. L.
J. N. L. Baker, A History of Geographical Discovery and Exploration (Londres, 1931 ;
nouv. �d., 1937 ; trad. fr. Histoire des d�couvertes g�ographiques et des explorations, Payot, 1949). / O. Olsen, la Conqu�te de la terre (trad. du norv�gien, Payot, 1933-1937 ; 6 vol.).
/ C. de La Ronci�re, Histoire de la d�couverte de la Terre (Mazenod, 1938). / R. Clozier, Histoire de la g�ographie (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1942 ; 4e �d., les �tapes de la g�ographie, 1967). / C.-A. Julien, les Voyages de d�couverte et les premiers �tablissements (XVe-XVIe si�cles)
[P. U. F., 1947]. / P. Sykes, A History of Exploration (Londres, 1949). / G. Dainelli, la Conquista della terra, storia delle esplorazioni (Turin, 1950). / G. Le Gentil, D�couverte du Monde (P. U. F., 1954). / L.-H. Parias (sous la dir. de), Histoire universelle des explorations (Nouvelle Librairie de France, 1960 ; 4 vol.). / J.-M. Per�s, la D�couverte des mers (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1965). / H. Deschamps, Histoire des explorations (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1969).
/ Le Monde autour de 1492. La d�couverte de l�Am�rique (Larousse, 1971).
I. L�Afrique
Le littoral atlantique de
l�Afrique
Ve s. av. J.-C. Voyage hypoth�tique du Carthaginois Hannon jusqu�au golfe de Guin�e.
1402 apr. J.-C. Conqu�te des Canaries par le Normand Jean de B�thencourt.
1434 Pour le compte d�Henri le Navigateur, Gil Eanes (Portug.) franchit le cap Bojador.
1441 Nuno Trist�o (Portug.) atteint le cap Blanc.
1445 Dinis Dias (Portug.) p�n�tre dans l�estuaire du S�n�gal et double le cap Vert.
1455-56 Au service d�Henri le Navigateur, le V�nitien Alvise Ca� da M�sto visite les c�tes du S�n�gal et de la Gambie.
v. 1460 Pedro de Sintra (Portug.) atteint le littoral de la Sierra Leone.
1471 P�ro de Esc�bar (Portug.) franchit l��quateur.
1483 Diogo Cam (Portug.) atteint l�estuaire du Congo.
1487 Bartolomeu Dias (Portug.)
double le � cap des Temp�tes � (cap de Bonne-Esp�rance).
Le littoral oriental de
l�Afrique
v. 600 av. J.-C. P�riple hypoth�tique autour de l�Afrique de Ph�niciens, � l�initiative de N�chao II.
d�but du XVe s. Exp�ditions chinoises sur les c�tes africaines de l�oc�an Indien.
v. 1490 P�ro da Covilh� (Portug.) arrive en Abyssinie.
1497-98 Vasco de Gama* longe la c�te africaine, du cap de Bonne-Esp�rance au nord de Zanzibar.
1500 Un navire de l�exp�dition de Cabral, command� par Diogo Dias, atteint Madagascar.
1506 Trist�o da Cunha (Portug.) � Madagascar.
Le Maghreb et le Sahara
19 av. J.-C. Le Romain Cornelius Balbus Minor parvient au Fezzan.
fin du Ier s. av. J.-C. Travers�e hypoth�tique du Sahara par le Romain Julius Maternus.
1352-53 Voyage d�Ibn Baṭṭūṭa au Sahara et � l�empire du Mali.
d�but du XVIe s. Voyage � Tombouctou de L�on l�Africain, arabe qui se convertira au christianisme.
1798-1801 Friedrich Konrad Hornemann (Allem.) visite la Tripolitaine et est assassin� peut-�tre au Bornou.
1821 Les Anglais Dixon Denham et Oud-ney, avec l��cossais Hugh Clapperton, traversent le Sahara, de Tripoli au Tchad.
1826 Le major Alexander Gordon Laing (�coss.) est assassin� pr�s de Tombouctou.
1828 Visite de Tombouctou par Ren� Cailli�*.
1850 Les Allemands Heinrich Barth et Ove-rweg traversent le Sahara avec l�Anglais James Richardson.
1859-1861 Voyage de Henri Duveyrier (Fr.) au Sahara.
1862-1878 Voyages de Gerhard Rohlfs (Allem.) au Sahara.
1869-1875 Voyage de Gustav Nachtigal (Allem.) au Tibesti et au Ouada�.
1881 Massacre de la mission de Paul Flatters (Fr.) au sud de Ouargla.
1883 Voyage de Charles de Foucauld (Fr.) dans le Sud marocain.
1899 Mission des Fran�ais Fer-
nand Foureau et Fran�ois Lamy de
l�Alg�rie aux r�gions tchadiennes.
Mission du g�ologue Georges Flamand (Fr.) au Tadema�t et au Tidikelt.
1899-1901 Reconnaissances d�Edmond Maria Ren� de Segonzac (Fr.) dans le Sud marocain.
1913 Le commandant Tilho (Fr.) cartographie le Tibesti et l�Ennedi.
L�Afrique du Nord-Est (de
l��gypte � l��thiopie et � la
source du Nil)
v. 450 av. J.-C. H�rodote remonte le Nil jusqu�� la premi�re cataracte.
v. 50 apr. J.-C. Voyage du marin grec Diog�ne vers les sources du Nil et les � monts de la Lune �.
1615 Pedro P�ez (Portug.) voyage au coeur de l��thiopie.
1625 Le j�suite Jer�nimo Lobo (Portug.) en �thiopie.
1698-99 Voyage du m�decin fran�ais Charles Poncet en �thiopie.
1769-1772 L��cossais James Bruce atteint les sources du Nil bleu.
1793 William George Browne (Angl.) p�-
n�tre au Darfour en venant d��gypte.
1798-1801 �tude scientifique de l��gypte par l�exp�dition de Bonaparte et Kl�ber.
1803-1811 S�jour au Darfour du Tunisien
Muḥammad ibn �Umar al-Tūnusi, dont les souvenirs seront publi�s.
1810 Johann Ludwig Burckhardt (Suisse) voyage en Nubie.
1820 Fr�d�ric Cailliaud (Fr.) remonte le Nil bleu jusqu�� l��thiopie.
1827 Maurice Adolphe Linant de Belle-fonds (Fr.) remonte le Nil bleu.
1837-1848 Antoine et Arnaud d�Abba-die (Fr.) cartographient une partie de l��thiopie.
1858 John Hanning Speke (Angl.) d�-
couvre le lac Victoria.
1860 Speke d�montre que le Nil sort du lac Victoria.
1864 Samuel White Baker (Angl.) d�couvre le lac Albert.
1868-1870 Georg Schweinfurth (Allem.) �tudie les pourtours du Bahr el-Ghazal.
1875-1877 Stanley* confirme les d�couvertes de Speke.
1888 Stanley ach�ve de r�soudre le probl�me de la source du Nil.
1891-92 Schweinfurth explore l��rythr�e.
1895-1897 Vittorio Bottego (Ital.) explore la Somalie et l��thiopie ; il est tu� dans un combat.
L�Afrique noire occidentale
et �quatoriale (avec le
bassin du Congo)
1697-98 Andr� Br�e, n�gociant marseillais, remonte le S�n�gal.
1786-1791 S�jour du botaniste Ambroise Palisot de Beauvois (Fr.) au B�nin.
1791-92 Le major Houghton (Angl.) va de la Gambie � la r�gion de Tombouctou ; il est massacr�.
1795 L��cossais Mungo Park parcourt les r�gions entre la Gambie et le Niger, observant l��coulement de ce dernier fleuve vers l�est.
1805-06 Second voyage de Mungo Park,
qui dispara�t sur le Niger, sans doute aux rapides de Boussa.
1816 J. K. Tuckey (Angl.) remonte le Congo jusqu�� ses premi�res chutes.
1856-57 L�Am�ricain Paul Du Chaillu explore les monts auxquels sera donn� son nom.
1863-1866 Le lieutenant de vaisseau Mage (Fr.) cartographie la r�gion de S�gou.
1876-77 Descente du Congo par Stanley.
1879-80 Mission du capitaine Gallieni* du S�n�gal au Niger.
1880 Brazza* remonte l�Ogoou� et atteint le Congo.
1887-1889 Louis Gustave Binger (Fr.) �tudie les r�gions de la boucle du Niger.
Le Belge A. Delcommune reconna�t les principaux affluents du Congo.
1890 Le lieutenant A. Vangele (Belge) remonte l�Oubangui.
1895-1898 Mission du capitaine Marchand (Fr.) du Congo au Nil (Fachoda).
�mile Gentil (Fr.) descend le Chari et navigue sur le lac Tchad.
L�Afrique australe et
orientale
1652-1662 Exp�ditions du gouverneur n�erlandais Jan Van Riebeeck dans l�int�-
rieur de la colonie du Cap.
1782-1785 Voyages de Fran�ois Le
Vaillant (Fr.) en Afrique australe : il d�passe le fleuve Orange vers le nord.
1798-99 Partant du Zamb�ze, le Portugais Lacerda traverse la plus grande partie de l�Afrique d�est en ouest.
1802 Deux m�tis portugais, Pedro Jaen Batista et Anastasio Jose, joignent la c�te de l�Angola au Zamb�ze.
1849-1859 Principales d�couvertes de Livingstone*.
1873-1875 Verney Lovett Cameron (Angl.) traverse l�Afrique d�est en ouest � la latitude du lac Tanganyika.
1877-1879 Alexandre Serpa Pinto (Portug.), parti de l�Angola, gagne Durban.
1878-1884 Voyages de Joseph Thomson (Angl.) entre les grands lacs et la c�te de l�oc�an Indien.
1885 Les Portugais Hermenegildo Capello et Roberto Ivens explorent les r�gions entre le Zamb�ze et le Katanga.
1899-1900 Le major Gibbon parcourt la r�gion des grands lacs, du lac Moero � l�Ouganda.
II. L�Asie
L�Inde, l�Insulinde, l�Asie
orientale
326 av. J.-C. Alexandre* le Grand parvient � l�Indus.
Ier s. apr. J.-C. Les Chinois reconnaissent les c�tes de l�Asie du Sud-Est et du Sud.
399-414 Le p�lerin chinois Fa Xian (Fa Hien) visite l�Inde.
d�but du VIIIe s. Les n�gociants arabes fr�-
quentent les c�tes de l�Asie du Sud-Est.
milieu du Xe s. L�Arabe Mas�ūdī parcourt la Perse, l�Inde, Ceylan et les c�tes de la mer de Chine.
1160-1173 Le rabbin Benjamin de Tud�le se rend dans les communaut�s juives du Proche-Orient et d�crit les contr�es de l�Asie du Sud-Est.
1291-1295 Retour de Marco Polo* par le littoral asiatique.
1314-1330 Le franciscain Odoric da Por-denone voyage dans l�Inde, l�Insulinde et la Chine.
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1333-1347 Voyages et s�jours d�Ibn*
Baṭṭūṭa en Inde, � Ceylan, dans l�Insulinde et en Chine.
1428-1453 Le V�nitien Niccolo dei Conti visite l�Inde, Ceylan, l�Insulinde et la Chine m�ridionale.
1488 Depuis l��thiopie, le Portugais P�ro da Covilh� se rend en Inde.
1498 Vasco de Gama atteint la r�gion de Calicut.
1501 Exp�dition en Inde de Pedro Alvares Cabral (Portug.).
1502 Premi�re visite d�un Blanc au Japon : A. de Moto.
1502-1508 Voyages de Ludovico de Var-thema (Ital.) de l�Arabie aux Moluques.
1511 Ant�nio de Abreu et Francisco Serr�o (Portug.) touchent � Ternate, centre du commerce des �pices, aux �les Moluques.
1521-22 Juan Sebasti�n de Elcano, successeur de Magellan, parcourt les Moluques et ach�ve le premier voyage autour du monde.
1537-1558 Voyage de Fern�o Mendes Pinto (Portug.) depuis l��thiopie jusqu�� la Chine et au Japon.
1549-1551 Saint Fran�ois* Xavier au Japon.
1638-1668 Voyages de Jean-Baptiste Ta-vernier (Fr.) dans l�Inde et l�Insulinde.
1643 Martin de Vries (Holland.) atteint le littoral de Sakhaline.
1763-1782 James Rennell (Angl.) cartographie le Bengale.
1786-87 Voyage de La P�rouse* entre le continent et le Japon.
1823-1830 et 1859-1862 �tudes du
Japon par Philipp Franz von Siebold (Allem.).
1866 Remont�e du M�kong par les Fran-
�ais Ernest Doudart de Lagr�e et Francis Garnier.
1886-1891 Explorations d�Auguste Pavie (Fr.) dans le nord du Laos et du Tonkin.
La Chine et l�Asie centrale
635 Les missionnaires nestoriens se rendent en Asie centrale et en Chine.
1245-46 L�gat du pape aupr�s du khān de Tatarie, Jean du Plan Carpin (Ital.) atteint la r�gion de Karakorum.
1253-1255 Le franciscain Guillaume de Rubroek (ou Rubruquis) est re�u � Karakorum par le grand khān.
1271-1295 P�riple de Marco Polo.
1289-1328 Giovanni da Montecorvino, missionnaire italien, s�journe en Chine jusqu�� sa mort.
1601 Le j�suite Matteo Ricci est re�u � P�kin par l�empereur ; d�but de l��tude de la Chine par la Compagnie.
1624 Venant de l�Inde, le P. Ant�nio de Andrade (Portug.) p�n�tre au Tibet.
1661-1664 Venant de Chine, les PP. John Grueber et Albert d�Orville visitent Lhassa et gagnent l�Inde.
1793 Visite en Tatarie de l�ambassadeur britannique George Macartney � l�empereur de Chine.
1844-1846 Voyage du P. Evariste Hue en Chine et au Tibet.
1868 Le Russe Alekse� Pavlovitch
Fedtchenko au Pamir.
1868-1872 �tude de la Chine par Ferdinand von Richthofen (Allem.).
1870-1873 Exploration de Nikola�
Mikha�lovitch Prjevalski (Russe) en Mongolie et sur les confins tib�tains.
1876-77 Prjevalski �tudie le bassin du Tarim et l�Altyntagh.
1883-1885 D�couvertes de sources du Huanghe (Houang-ho) par Prjevalski.
1889-90 Gabriel Bonvalot (Fr.) traverse l�Asie, de la Sib�rie au Tonkin, par le Tibet.
1893-1897 Exp�dition de Sven Hedin (Su�d.) au Pamir et dans le Turkestan chinois.
1904 Francis Younghusband dirige une exp�dition militaire britannique jusqu�� Lhassa.
1953 Conqu�te de l�Everest par Edmund Hillary et N. Tensing.
La Sib�rie et l�Extr�me-
Orient russe
1581-1585 Le Cosaque Iermak �tend les possessions russes jusqu�� l�Irtych.
1632 Fondation de Iakoutsk.
1643 Les Cosaques atteignent le lac Ba�kal.
1648 Le Cosaque Semen Ivanovitch De-jnev atteint le d�troit de B�ring.
1696 Morosko atteint le Kamtchatka.
1728 Vitus B�ring, Danois au service de Pierre le Grand, longe les c�tes du Kamtchatka et p�n�tre dans le d�troit qui portera son nom.
1742 Semen Ivanovitch Tcheliouskine atteint en tra�neau le cap auquel son nom sera donn�.
1768-1774 Peter Simon Pallas (Allem.) �tudie la Sib�rie jusqu�au lac Ba�kal.
1828-29 Georg Adolf Erman (Allem.) parcourt toute la Sib�rie.
1843 Aleksandr Fedorovitch Middendorf (Russe) explore la p�ninsule de Ta�myr.
1868-1870 Von Maysel �tudie le bassin de la Kolyma.
1873 Aleksandr Lavrentevitch Tchekanov-ski explore la basse Lena.
1891 Ivan Dementevitch Tcherski visite les bassins de la Iana, de l�Indiguirka et de la Kolyma.
III. L�Am�rique
Les c�tes de l�Arctique et
de l�Atlantique jusqu�� la
Floride
982 Erik le Rouge atteint le sud du
Groenland.
1000 Leif, fils d�Erik, explore le littoral am�-
ricain du � Vinland � (Terre-Neuve ?).
1477 Voyage de Christophe Colomb*
� au-del� de Thul� � : il atteint peut-�tre le Groenland.
1497 Pour le compte des armateurs de Bristol, le G�nois Giovanni Caboto (Jean Cabot) longe une partie des c�tes de l�Am�rique du Nord.
1501 Envoy� par Manuel de Portugal, Gaspar Corte Real atteint le Groenland.
1513 Juan Ponce de Le�n (Esp.) atteint la Floride.
1523 Au service de Fran�ois Ier, Giovanni da Verrazano (Ital.) explore une partie du littoral de l�Am�rique du Nord.
1525 Estevan Gomes, Portugais au service de l�Espagne, longe le littoral entre la Nouvelle-�cosse et la Virginie.
1526 Lucas V�zquez de Ayll�n (Esp.) remonte jusqu�� 37� N. de lat.
1534 Premier voyage de Jacques Cartier*.
1576 Martin Frobisher (Angl.) longe le Labrador.
1583 John Davis (Angl.) franchit le d�troit compris entre le Groenland et la terre de Baffin.
1610 Henry Hudson (Angl.) d�couvre la baie qui portera son nom.
1819 William Edward Parry (Angl.) franchit le d�troit de Lancaster.
1820-21 et 1825 Exploration d�une partie du littoral arctique par John Franklin (Angl.).
1829 John Ross (Angl.) atteint, par la mer, l�extr�mit� du continent am�ricain (p�ninsule de Boothia).
1851-1853 Robert McClure (Angl.) reconna�t en partie le passage du Nord-Ouest.
1903-1906 Le passage du Nord-Ouest est ouvert par Amundsen*.
Les c�tes de l�Atlantique, du Golfe du Mexique au
Cap Horn
1492 Colomb aborde � l�une des Bahamas (12 oct.), d�couvre Cuba (28 oct.) et Ha�ti (8 d�c.).
1493 Au cours de son deuxi�me voyage, Colomb d�couvre les Petites Antilles.
1497 Voyage tr�s contest� du Florentin Amerigo Vespucci le long du golfe du Mexique.
1498 Dans son troisi�me voyage, Colomb atteint, sans le savoir, le continent dans la r�gion du golfe de Paria.
1499 Juan D�az de Sol�s (Esp.)
sur les c�tes du Honduras.
Alonso de Ojeda (Esp.) et Juan de la Cosa sur celles du Venezuela.
1500 Pedro Alvares Cabral (Portug.) prend possession de la terre de la Vraie Croix (au Br�sil) au nom du roi du Portugal.
1501-02 Amerigo Vespucci longe la c�te du Br�sil vers le sud, � partir de 4� de lat. S.
1502 Colomb explore le littoral de l�isthme de Panam�.
1503 Rodrigo de Bastidas (Esp.) reconna�t la c�te du golfe de Dari�n.
1508 D�az de Sol�s et Vicente Y��ez Pinz�n d�couvrent le Yucat�n.
1509 �chec de l�exp�dition d�Alonso de Ojeda sur la c�te de l�actuelle Colombie.
1515 D�az de Sol�s p�n�tre dans le R�o de La Plata.
1517 Francisco Hern�ndez de C�rdoba (Esp.) contourne le Yucat�n.
1519 Alonso �lvarez Pineda (Esp.) longe le rivage nord du golfe du Mexique.
D�barquement de Cort�s*.
1520 Magellan* longe la c�te de
Patagonie.
1527 S�bastien Cabot (Ital.) explore le R�o de La Plata.
1536 Fondation de Buenos Aires par Pedro de Mendoza (Esp.).
1642 Les Hollandais commencent l��tude du littoral br�silien.
1699 Pierre Le Moyne d�Iberville (Fr.) d�finit l�embouchure du Mississippi.
L�int�rieur de l�Am�rique
centrale et m�ridionale
1519 Arriv�e de Cort�s � Tenochtitl�n, la capitale de l�Empire azt�que.
1522 Gil Gonz�lez D�vila (Esp.) d�couvre le Nicaragua.
1523 Conqu�te du Guatemala par Pedro de Alvarado.
1524-1526 Exp�dition de Cort�s vers le Honduras.
1530 Exploration du cours inf�rieur du r�o Magdalena par l�Allemand Ambrosius Dal-finger pour le compte des Welser, cr�anciers de la couronne d�Espagne.
1531 D�but de la conqu�te du P�rou par Pizarro*.
1531-32 Diego de Ord�s (Esp.) remonte l�Or�noque.
1533 D�but de la conqu�te de l��quateur par Sebasti�n de Belalc�zar (ou Benalc�zar).
Les Espagnols � Cuzco.
1535 Diego de Almagro (Esp.) commence la conqu�te du Chili par l�int�rieur.
1536 Gonzalo Jim�nez de Quesada (Esp.) explore la r�gion qui formera la Colombie.
Juan de Ayolas atteint le site d�Asunci�n.
1539 Quesada, Belalc�zar et l�Allemand Nikolaus Federmann, venu du Venezuela, se rencontrent pr�s du site de Bogot�.
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1539-40 Gonzalo Pizarro et Francisco de Orellana (Esp.), partis de Quito, franchissent les Andes.
1541 Descente de l�Amazone par Orellana.
1550 Domingo Mart�nez de Irala (Esp.) r�alise la jonction entre les possessions andines de l�Espagne et celles du R�o de La Plata.
1743-44 Travers�e de l�Am�rique du Sud par Charles Marie de La Condamine (Fr.) : descente de l�Amazone.
1799-1800 Exploration du Venezuela et du bassin de l�Or�noque par Alexander von Humboldt et le Fran�ais Aim� Bonpland.
1801-02 Humboldt et Bonpland �tu-
dient le nord des Andes ; ascension du Chimborazo.
1825-1829 �tude du Venezuela, de la Colombie et du P�rou par le naturaliste Jean-Baptiste Boussingault (Fr.).
1826-1833 Le naturaliste Alcide Dessa-lines d�Orbigny effectue des recherches du Br�sil � la Patagonie.
1835-1844 Robert Hermann Schomburgk (Angl. d�origine allemande) explore la Guyane britannique.
1838-1842 Le Suisse Johann Jakob von Tschudi explore le P�rou.
1843-1847 Francis de La Porte, comte de Castelnau (Fr.) voyage au Mato Grosso et en Amazonie.
1850-1852 et 1856-1860 Explorations de Hermann Burmeister (Allem.) au Br�sil, en Uruguay et en Argentine.
1873-1893 Francisco P. Moreno (Argent.) �tudie les Andes m�ridionales et la Patagonie.
1876-1881 Explorations de Jules Crevaux (Fr.) en Guyane, sur le haut Or�noque et dans les Andes.
1880-1882 �tudes de Claude Charnay (Fr.) sur le Mexique m�ridional.
1886 Ram�n Lista visite l�int�rieur de la Terre de Feu.
Les c�tes du Pacifique
1513 Vasco N��ez de Balboa (Esp.) franchit l�isthme de Panam� et atteint la � mer
du Sud �, le Pacifique.
1520 Magellan entre dans le Pacifique par le sud.
1523 Pascual de Andagoya (Esp.), venu de Panam�, s�approche de l��quateur.
1524 Premi�re exp�dition de Pizarro vers le sud (4� de lat. N.).
1526 Venu du d�troit de Magellan, Que-vara (Esp.) longe toute la c�te ouest de l�Am�rique du Sud.
1532 Premi�re exp�dition envoy�e par Cort�s vers la Californie.
1539 Francisco de Ulloa (Esp.) atteint le fond du golfe de Californie.
1541 Pedro de Valdivia (Esp.) fonde Santiago.
1543 Jo�o Rodrigues Cabrilho (Portug. au service de l�Espagne) longe les c�tes de la Californie.
1579 L�Anglais Francis Drake remonte jusqu�� 42� de lat. N.
1741-42 D�abord avec Vitus B�ring (mort en d�c. 1741), l�Allemand Georg Wilhelm Steller �tudie les Al�outiennes et l�Alaska.
1831-1836 Robert Fitzroy (Angl.) cartographie les c�tes du Chili et du P�rou.
L�int�rieur de l�Am�rique
du Nord
1528-1535 P�riple de l�Espagnol �lvar N��ez Cabeza de Vaca de la Floride � l�actuel Nouveau-Mexique.
1535 Jacques Cartier* remonte le
Saint-Laurent.
1539-1542 Hernando de Soto (Esp.) va de la Floride au Mississippi.
1540-41 Francisco V�zquez de Coronado (Esp.) parcourt les r�gions correspondant au sud-ouest des �tats-Unis.
1609 Champlain* atteint le lac auquel il a donn� son nom.
1633 Jean Nicolet (Fr.) d�couvre le lac
Michigan.
1671 Les Anglais Thomas Batts et R. Fallam franchissent les Appalaches.
1671-72 Le P. Charles Albanel (Fr.), venu du Saguenay, atteint la baie d�Hudson.
1673 Le P. Jacques Marquette et Louis Jol-liet descendent le Mississippi jusqu�� 34�
de lat. N.
1682 Cavelier de La* Salle parvient au delta du Mississippi.
1731-1743 Voyages de Pierre Gaultier de la V�rendrye et de ses fils dans les Grandes Plaines.
1789 Alexander Mackenzie (�coss.) descend le fleuve qui portera son nom.
1792-93 Mackenzie franchit les Rocheuses.
1797-1811 Voyages de David Thompson (Angl.) pour le compte de la compagnie du Nord-Ouest : exploration des Rocheuses et du bassin de la Columbia.
1804-1806 Les Am�ricains Meriwether Lewis et William Clark remontent le Missouri et explorent les Rocheuses.
1805-1808 Simon Fraser (Canad.) explore le bassin de la rivi�re � laquelle sera donn� son nom.
1806-07 Zebulon Montgomery Pike
(Amer.) explore le haut Arkansas.
1824 James Bridger (Amer.) d�couvre le Grand Lac Sal�.
1843-44 Explorations de la Sierra Nevada par John Charles Fr�mont (Amer.).
1857-1860 Exp�ditions du capitaine Palli-ser dans les Rocheuses du Nord.
1887-88 Exp�dition du g�ologue George Mercer Dawson (Canad.) au Yukon.
IV. L�Oc�anie et le Pacifique
L�oc�an Pacifique
1520-21 Magellan traverse l�oc�an, de la Terre de Feu aux Philippines.
1528 �lvaro de Saavedra (Esp.), parti du
Mexique, atteint les Philippines, puis les Moluques.
1543 Ruy L�pez de Villalobos (Esp.) se rend de la Nouvelle-Espagne aux Carolines et aux Philippines.
1565 Andr�s de Urdaneta (Esp.) traverse le Pacifique d�est en ouest et revient au Mexique par les latitudes moyennes, inaugurant le circuit des galions espagnols.
1568 Parti du P�rou, �lvaro de Menda�a de Neira (Esp.) d�couvre les �les Salomon.
1595 D�couverte des Marquises par Menda�a.
1606 Pedro Fernandes de Queir�s (Portug.), venu du P�rou, touche � Tahiti et aux Nouvelles-H�brides.
1616 Les Hollandais Jacques Le Maire et Willem C. Schouten doublent le cap Horn et d�couvrent les Tuamotu et les Tonga.
1722 Jacob Roggeveen (Holland.) d�-
couvre l��le de P�ques.
1728 Vitus B�ring, Danois au service du tsar, d�couvre le d�troit auquel son nom sera donn�.
1741 B�ring navigue le long des c�tes des Al�outiennes et du littoral de l�Alaska.
1767 Samuel Wallis (Angl.) red�couvre Tahiti et touche aux �les qui porteront son nom.
Philip Carteret (Angl.) d�couvre la Nouvelle-Bretagne.
1768 Voyage de Bougainville*.
1772 Voyage de Nicolas Thomas Marion-Dufresne (Fr.) en Tasmanie et en Nouvelle-Z�lande, o� il trouve la mort.
1768-1779 Voyages de Cook*.
1786-1788 Voyage de La P�rouse ; disparition de cette exp�dition.
1792-93 Joseph Antoine de Bruni d�Entre-casteaux � la recherche de La P�rouse.
1816-17 Otto von Kotzebue (Russe) �tudie la mer de B�ring.
1823-24 Travaux hydrographiques de Louis Isidore Duperrey (Fr.).
1828 Dumont* d�Urville d�couvre les restes de l�exp�dition de La P�rouse aux Nouvelles-H�brides.
1836-1839 Abel Aubert Dupetit-Thouars (Fr.) � l��le de P�ques, aux Gal�pagos et � Tahiti.
L�Australie
1605-06 Willem Jansz (Holland.) longe la c�te est du golfe de Carpentarie.
1627 Peter Nuyts (Holland.) longe une partie de la c�te sud de l�Australie.
1642 Abel Janszoon Tasman (Holland.) fait le p�riple de l�Australie et d�couvre la
� terre de Van Diemen �, la Tasmanie.
1770 Cook longe la c�te est, du cap Howe au cap York.
1801-1803 Nicolas Baudin (Fr.)
explore les c�tes sud et ouest.
Matthew Flinders (Angl.) longe le littoral sud et le golfe de Carpentarie.
1813 Venu de Sydney, George William Evans p�n�tre dans les plaines de l�int�rieur.
1828-1830 Depuis la rivi�re Darling, Charles Sturt atteint l�embouchure du fleuve Murray.
1839-40 Edward John Eyre d�couvre les monts Flinders.
1841 Eyre joint Ad�la�de � Albany.
1844-45 Ludwig Leichhardt (Allem.) va de Brisbane � la r�gion de Port Darwin.
1855 Gregory joint Port Darwin � Brisbane.
1860-61 Robert O�Hara Burke (Irland.), parti de Melbourne, atteint les mar�cages du golfe de Carpentarie et meurt au retour.
1862 John McDouall Stuart (�coss.), venu d�Ad�la�de, atteint le site de Port Darwin.
1870 John Forrest va de Perth � Ad�la�de.
d�cret
F R�GLEMENTAIRE (pouvoir).
d�croissance
radio-active
Diminution par d�sint�grations spontan�es du nombre de noyaux d�une
substance radio-active en fonction du temps.
Si N est le nombre de noyaux pr�-
sents � l�instant t, au bout d�un temps dt, dN noyaux se seront d�sint�gr�s.
Par d�finition, la quantit� est
l�activit� ; c�est le nombre de d�sint�grations par unit� de temps. La d�croissance radioactive traduit donc aussi la diminution de l�activit� d�une substance radio-active en fonction du temps. Cette d�croissance est ind�pendante des conditions ext�rieures, de la forme chimique et des traitements ant�rieurs subis par la substance radioactive consid�r�e ; il n�est pas possible de la retarder ni de l�acc�l�rer.
Si l�on repr�sente par λ la probabilit�, par unit� de temps, pour qu�un noyau se d�sint�gre spontan�ment, on a La quantit� λ s�appelle constante de d�sint�gration ou constante radio-active. L�inverse de λ
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3325
est la vie moyenne θ de la substance consid�r�e :
Pour pr�ciser la rapidit� de la d�-
croissance radio-active, on d�finit la p�riode : temps n�cessaire pour que l�activit� diminue de moiti�. Cette grandeur, que les Anglo-Saxons appellent half-life ou demi-vie, est une caract�ristique de chaque �l�ment radio-actif ; elle varie dans des limites consid�rables : depuis la fraction de seconde jusqu�au milliard d�ann�es. Elle est reli�e � la constante radioactive λ
et � la vie moyenne θ par les relations suivantes :
La p�riode pr�c�dente s�appelle quelquefois p�riode physique Tp, par oppo-
sition � la p�riode biologique Tb, qui est le temps au bout duquel un organisme vivant �limine, par processus biologiques, la moiti� d�une quantit� d�termin�e de substances radio-actives qu�il a absorb�e. Pour l�iode 131, la p�riode physique est de 8 j, sa p�riode biologique est de 130 j. Dans certains calculs, d�irradiation interne par exemple, pour tenir compte � la fois de la p�riode physique et de la p�riode biologique, on fait intervenir la p�riode effective Te, reli�e aux deux p�riodes pr�c�dentes par la relation
La p�riode effective de l�iode 131 est Expression de la
d�croissance radio-active
De la formule on d�duit :
Pour d�terminer la constante C, on remarque qu�� l�instant initial t = 0
le nombre de noyaux pr�sents est N0 ; donc C = N0, puisque e0 = 1. Finalement, on a
formule exponentielle montrant que N
diminue avec le temps.
Si l�on s�exprime en activit�, on a A = A0 e�λt. On rencontre quelquefois la formule
qui est �quivalente � la formule (1).
En effet, celle-ci peut s��crire
De m�me, la formule (2) peut s��crire d�o�
Si l�on prend les logarithmes n�p�-
riens des deux membres de la for-
mule (3), on obtient
formule fondamentale reliant la
constante radio-active λ � la p�riode T.
Deux savants
Johann Julius Elster (Blankenburg 1854 -
Wolfenb�ttel 1920) et Hans Friedrich Geitel (Brunswick 1855 - Wolfenb�ttel 1920), physiciens allemands, �tudi�rent
l�ionisation de l�atmosph�re et l�effet photo-�lectrique. En 1899, ils �nonc�rent la loi de d�croissance radio-active.
Ph. R.
F Activit� / Atome / D�chets et effluents radioactifs / Fission / Noyau / Physique nucl�aire /
Radio-�l�ment / Rayonnement / Retomb�e radioactive.
Dedekind
(Richard)
Math�maticien allemand (Brunswick 1831 - id. 1916). Il est l�un des principaux fondateurs de l�alg�bre moderne.
Quatri�me enfant d�un professeur de droit, il entre en 1848 au coll�ge Caroline de Brunswick, o� il acquiert des connaissances math�matiques assez s�rieuses pour �tre admis en 1850 � l�universit� de G�ttingen. Ses ma�tres sont alors Moritz Abraham Stern
(1807-1894), th�oricien des nombres, Carl Friedrich Gauss (1777-1855) et le physicien Wilhelm Eduard Weber (1804-1891). Il regrettera plus tard que la culture math�matique dispens�e � G�ttingen ait �t� insuffisamment ax�e sur les grands probl�mes � l�ordre du jour, ce qui l�oblige � s�initier seul � la th�orie des fonctions elliptiques, � la g�om�trie moderne, � l�alg�bre sup�-
rieure et � la physique math�matique.
En 1852, il soutient devant Gauss une th�se de doctorat sur les int�grales eul�riennes et, en 1854, est nomm� downloadModeText.vue.download 499 sur 587
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Privatdozent dans son universit�. Pendant quatre ans, il exerce ces fonctions subalternes. De 1855 � 1857, il suit les cours de Gustav Lejeune-Dirichlet (1805-1859), qui succ�de � Gauss en 1855. Ult�rieurement, il �dite le Trait� sur la th�orie des nombres de son ma�tre, dans le XIe suppl�ment duquel il expose, en 1871, ses propres id�es sur les nombres alg�briques.
Nomm� en 1857 professeur au Polytechnicum de Zurich, Dedekind devient en 1862 professeur � l��cole technique sup�rieure de Brunswick, o� il reste jusqu�� sa mort.
En 1872, il publie une courte brochure intitul�e Stetigkeit und irratio-nale Zahlen (Continu et Nombres irrationnels), dans laquelle, s�inspirant du Ve livre des �l�ments d�Euclide, il d�finit d�abord les � coupures � de l�ensemble Q des nombres rationnels.
Une coupure est une partition de l�ensemble Q en deux sous-ensembles disjoints, tout nombre du second sous-ensemble �tant sup�rieur � tout nombre du premier. Chaque �l�ment de Q d�finit une coupure, les deux sous-ensembles �tant d�une part celui des nombres au plus �gaux � l��l�ment, d�autre part celui des nombres qui lui sont sup�-
rieurs. La r�ciproque n�est pas vraie.
Certaines coupures ne sont pas d�finies par un �l�ment de Q. Dedekind nomme de telles coupures nombres irrationnels. Il montre comment l�on peut calculer sur de telles entit�s, faisant ainsi dispara�tre l�antinomie entre arithm�-
tique et g�om�trie. Dans une autre brochure, Was sind und was sollen die Zahlen ? (Nature et signification des nombres), parue en 1888, mais dont les conceptions remontent aux ann�es 1872-1878, il ram�ne la notion d�entier naturel � celle d�ensemble fini. Pour lui, un ensemble est fini s�il ne peut �tre inject� dans aucune de ses parties propres.
Li� d�amiti� avec Georg Cantor
(1845-1918), il l�aide � construire la th�orie des ensembles, qu�il sait utiliser en math�matique classique. C�est ainsi que, dans l��tude des nombres alg�briques, il substitue aux nombres id�aux d�Ernst Eduard Kummer (1810-1893) la notion d�id�al, sous-groupe additif d�un anneau, stable pour la multiplication. Cette notion se r�v�le f�-
conde dans tous les domaines des ma-th�matiques. Il en donne lui-m�me la preuve lorsque, en 1882, il l�applique avec son disciple Heinrich Weber
(1842-1913) � la th�orie des courbes planes alg�briques. Cette th�orie, qui ressortit jusque-l� � la g�om�trie et � l�analyse, devient ainsi un chapitre de
l�alg�bre* pure.
J. I.
R. Dedekind, Gesammelte Werke
(Brunswick, 1930-1932 ; 3 vol.). / E. T. Bell, Men of Mathematics (New York, 1937 ; r��d., 1965 ; trad. fr. les Grands Math�maticiens, Payot, 1939 ; 3e �d., 1961). / J. Cavaill�s, Philosophie math�matique (Hermann, 1963). / P. Dugac, Richard Dedekind et les fondements des math�-
matiques (Vrin, 1976).
d�diff�renciation
et histolyse
La d�diff�renciation est le retour de certaines cellules � un �tat embryonnaire totipotent ; l�histolyse est la disparition d�un organe larvaire diff�renci� par destruction de ses cellules.
� un stade g�n�ralement pr�coce de la vie de l�organisme, la plupart des cellules qui le constituent, d�abord totipotentes, se sp�cialisent, acqui�rent une morphologie et une physiologie particuli�res, caract�ristiques du tissu et de l�organe auxquels elles appartiennent, et perdent la possibilit� de se diviser, au moins dans la plupart des cas : elles sont diff�renci�es (v. d�veloppement).
Les cellules diff�renci�es ont, quelquefois, la possibilit� de redevenir des cellules totipotentes, auxquelles toutes les voies de la diff�renciation sont th�oriquement ouvertes, de m�me que la multiplication de leur nombre par le m�canisme de la mitose. Ce retour en arri�re, quelquefois jusqu�� un �tat tr�s voisin de l��tat embryonnaire, correspond � la d�diff�renciation cellulaire.
D�diff�renciation
cellulaire chez
les v�g�taux
Chacun sait qu�il est souvent possible de bouturer un fragment de feuille adulte ou un segment de tige, par exemple. Or, ces organes, m�me priv�s de toute cellule m�rist�matique, engen-dreront les parties compl�mentaires, de fa�on � reformer un individu complet.
L�analyse cytologique de la d�diff�-
renciation cellulaire chez les v�g�taux a �t� men�e de mani�re syst�matique par Buvat. L��volution, r�gressive, peut �tre subdivis�e en deux �tapes.
y La phase histog�ne. Elle se traduit par le retour � une structure de cellule m�rist�matique secondaire de Dicotyl�done (cellule cambiale). Elle int�resse surtout le noyau, qui entre en division du fait que de nouvelles synth�ses d�A.D.N. ont �t� rendues possibles. Les mitochondries se fragmentent et se multiplient apr�s r�plication de l�A.D.N. sp�cifique qu�elles contiennent. Les plastes r�gressent.
y La phase organog�ne. Le noyau
devient central ; la densit� du cytoplasme augmente, les structures mem-branaires se multipliant, alors que le vacuome se fragmente et se r�sout en un grand nombre de vacuoles de petite taille. Ces cellules sont alors tout � fait identiques aux cellules m�rist�-
matiques primaires.
Ces ph�nom�nes, banals, s�ob-
servent au cours de la morphogen�se normale, au moment de la formation des organes du v�g�tal. L�apparition d�une racine lat�rale, par exemple, se fait par rajeunissement progressif d�une ou de plusieurs cellules p�ricycliques ou p�ricambiales. Ils s�observent aussi au cours des processus de r�g�n�ration et permettent de comprendre l�intense pouvoir de multiplication v�g�tative des v�g�taux inf�rieurs : un fragment de proton�ma d�une Bryophyte, m�me limit� � une seule cellule, redonne en quelques jours une plante enti�re avec ses organes diff�renci�s, si les conditions du milieu se r�v�lent favorables.
De m�me, un morceau de myc�lium
ou un fragment du thalle d�une Algue permettent respectivement la reconstitution du Champignon avec ses fruc-tifications et de l�Algue compl�te.
Il est � noter que, chez les v�g�taux sup�rieurs �galement, r�g�n�ration et multiplication v�g�tative sont fr�-
quemment observables et impliquent la d�diff�renciation.
D�diff�renciation
cellulaire chez
les animaux
Le pouvoir de d�diff�renciation des cellules est bien moindre, mais non n�gligeable, dans le r�gne animal. Aux processus de la r�g�n�ration participent,
aux c�t�s de cellules qui ont conserv� leurs potentialit�s embryonnaires, des cellules d�diff�renci�es qui concourent � l��dification de nouveaux tissus et organes. Ces cellules, tr�s g�n�ralement, conservent la m�me sp�cialisation globale que celle qu�elles avaient initialement : des cellules d�riv�es du feuillet ectoblastique, apr�s d�diff�renciation puis une nouvelle sp�cialisation, redonneront des tissus apparent�s � l�ec-toblaste (de l��piderme par exemple).
Il en est de m�me en ce qui concerne la blastogen�se (bourgeonnement dans le r�gne animal) ; habituellement, tous les feuillets participent � la constitution des bourgeons apr�s d�diff�renciation, ainsi qu�un certain nombre de cellules indiff�renci�es. Ce n�est, cependant, pas toujours le cas : chez les Kampto-zoaires et les Bryozoaires, toute l�organogen�se des bourgeons se fait � partir d�un massif cellulaire ectoblastique recouvert de m�soblaste, y compris celle des tissus normalement d�riv�s de l�endoderme. Des faits du m�me ordre s�observent �galement chez les Ascidies compos�es, dont les stolons pr�-
sentent des varicosit�s qui se gonflent, puis se s�parent de l�organisme maternel. Des cellules �pidermiques et un massif de cellules m�senchymateuses les constituent. C�est uniquement � partir de ces cellules que s��difiera le nouvel individu.
Dans le cours des processus de la r�g�n�ration, comme dans les ph�no-downloadModeText.vue.download 500 sur 587
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m�nes cytologiques qui accompagnent les m�tamorphoses, la d�diff�renciation est coupl�e avec l�histolyse d�organes pr�existants. Ceux-ci sont d�truits de mani�re extensive. Rappelons tout d�abord la disparition de la queue des t�tards, la r�gression du thy-mus ou la perte de la racine des dents de lait chez les enfants. Pour prendre l�exemple de la m�tamorphose chez des Insectes, les Dipt�res, les cellules larvaires peuvent se d�sint�grer compl�tement et mourir (autolyse). Elles sont alors rejet�es avec l�exuvie. Mais le tissu lys�, dont les membranes cel-
lulaires ont perdu leurs relations de contact, peut �galement �tre phagocyt�, et ses �l�ments v�hicul�s � travers l�organisme par les phagocytes de l�h�molymphe, qui les tiennent ensuite � la disposition des organes de l�adulte en voie d��laboration.
Les h�mocytes, mobiles gr�ce �
leurs pseudopodes, ont la possibilit� de p�n�trer dans les cellules larvaires � travers la membrane cytoplasmique de celles-ci. Il s�agit ici de tissu musculaire dont les �l�ments sont polynucl��s. Les h�mocytes en �liminent les noyaux, qu�ils ing�rent par phagocytose, de m�me que des portions de myofibrilles, dont la structure reste souvent reconnaissable. Ces mat�riaux, activement transport�s, vont servir � l��dification des muscles imaginaux. Des cellules rest�es � l��tat embryonnaire joueront cependant un r�le primordial dans cette organogen�se.
Simultan�ment, des muscles lar-
vaires se d�diff�rencient, puis reprennent, en place, une structure musculaire propre � l�adulte. Ils peuvent alors �tre adapt�s � des fonctions diff�rentes. De m�me seront remani�s le coeur, les tubes de Malpighi, l��piderme, le tube digestif de l�Insecte.
Au d�terminisme de ces processus
pr�sident des glandes endocrines �la-boratrices d�hormones, dont on pense qu�elles modifient l�activit� chromosomique. Une fois de plus, un probl�me biologique se trouve transpos� sur le plan biochimique, au niveau ultime de l�activit� g�n�tique.
M�canisme de
la d�diff�renciation
La d�diff�renciation, o� qu�on l�observe, ne peut s�expliquer que par une lev�e d�inhibition (d�r�pression) au niveau de certains g�nes masqu�s dont l�expression avait �t� rendue impossible par la diff�renciation. Les effets de cette lev�e d�inhibition sont ais�-
ment observables quand on r�alise des cultures de cellules. Des cellules nerveuses, incapables de se diviser dans l�organisme, r�acqui�rent la possibilit� de le faire. Mais, fait plus �tonnant, � l�inverse, des cellules qui dans le tissu d�origine synth�tisent des prot�ines
hautement sp�cifiques perdent alors cette propri�t�. Des cellules nerveuses caract�risables par leur activit� choli-nest�rasique perdent ce caract�re d�s la deuxi�me semaine de culture. Bien que les m�canismes qui conduisent � ces pertes d�activit� soient loin d��tre �lucid�s, on envisage actuellement deux modes d�action possibles :
� la perte d�activit� serait seulement apparente ; elle serait due non � l�absence de synth�se d�une enzyme mais � un d�faut d�accessibilit� au substrat, par suite de modifications des propri�-
t�s des membranes ;
� la perte d�activit� correspondrait � une r�pression g�n�tique th�oriquement r�versible.
Quels que soient les m�canismes
r�els, comme pour les processus de diff�renciation qui en sont indissociables, c�est au niveau mol�culaire qu�il faut se placer pour esp�rer les comprendre un jour.
R. M.
F D�veloppement et diff�renciation / Embryonnaire (�tat) / Mitose / Phagocytose.
d�faut
m�tallurgique
D�fectuosit� interne ou externe de pi�ces m�talliques et de produits m�-
tallurgiques intervenue au cours de leur �laboration ou de leur transformation m�canique.
La notion de d�faut est complexe et peut, dans certains cas, �tre relative, en fonction de l�application de la pi�ce, des caract�ristiques impos�es et du niveau de qualit�, donc du niveau de prix recherch� : ainsi les porosit�s sont exclues de pi�ces devant �tre �tanches aux fluides, alors qu�elles constituent un r�seau indispensable � la bonne alimentation en huile dans un coussinet autolubrifiant.
La d�tection, l�examen d�taill� et l��tude des d�fauts permettent de pr�-
ciser leur origine et de rem�dier ainsi aux causes responsables de leur formation. Si dans certains cas l�origine du d�faut est pr�cise, entra�nant une
action bien localis�e pour l��viter, il n�en est certes pas de m�me en g�n�ral, la plupart des d�fauts ayant plusieurs origines possibles ou r�sultant de la combinaison de plusieurs causes. C�est ainsi qu�une crique, rencontr�e sur une pi�ce usin�e et trait�e, peut avoir des causes diverses, � la fois isol�es ou combin�es, telles que : inclusions dans l�alliage, refroidissement irr�gulier � la solidification, d�formation h�t�rog�ne au cours du forgeage ou du laminage, refroidissement de trempe trop brutal, mauvais r�glage lors de l�usinage par rectification, etc.
La vari�t� des d�fauts m�tallur-
giques est tr�s grande car, aux d�fauts bien r�pertori�s d�ordre physico-chimique ou chimique, s�ajoutent ceux dont la d�finition technologique est tr�s sp�cifique au produit et, de ce fait, prennent des noms souvent imag�s
mais diff�rents suivant les ateliers.
Classement des d�fauts
D�fauts de composition chimique
ou de qualit� des m�taux
G�n�ralement internes, ils entra�nent souvent une alt�ration des caract�ristiques m�caniques et physiques ainsi qu�une moindre r�sistance aux agents chimiques et � la corrosion.
y Inclusions m�talliques ou non
m�talliques. Par exemple : oxydes, silicates, sulfures, phosphures. Il faut rechercher leur origine dans le proc�d� d��laboration m�tallurgique et la nature du minerai ou dans une souillure des bains � partir des laitiers d�affinage, des creusets, des garnis-sages r�fractaires de fours. Tous les aciers contiennent des inclusions, mais leur nature et leur quantit� d�-
pend du proc�d� d��laboration ; ainsi, pour des aciers d�outillage ou de roulement au chrome-nickel-molybd�ne, les proc�d�s d��laboration sous vide ou par refusion sous laitier �lectro-conducteur permettent d�abaisser la teneur en soufre � 0,001 5 p. 100 (au lieu de 0,020 p. 100) et la teneur en oxyg�ne � 0,002 p. 100 (au lieu de 0,008 p. 100).
y S�gr�gation. C�est une r�partition
h�t�rog�ne des �l�ments de l�alliage, des constituants structuraux ou des inclusions. Dans certains aciers inoxydables au chrome-nickel, une trop forte teneur en carbone (sup�rieure � 0,05 p. 100) et une s�gr�gation du chrome am�nent la formation privil�gi�e de carbures de chrome, entra�-
nant une d�chromisation de certaines zones qui deviennent ainsi moins
r�sistantes � la corrosion. On pallie cette moindre inoxydabilit� par l�addition d��l�ments stabilisants (titane, niobium).
y Structures � gros grains. D�origines tr�s diverses, ces structures grossi�res, dont les grains peuvent atteindre un diam�tre moyen de l�ordre du millim�tre (au lieu de quelques centi�mes de millim�tre), rendent les aciers fragiles.
y Structures en bandes. L�alignement des constituants sous forme de plages allong�es, telles que la ferrite et la perlite dans les aciers ordinaires, entra�ne une baisse des caract�ristiques m�caniques en travers par rapport � celles qui sont mesur�es en long ; des traitements thermiques permettent de retrouver une structure non orient�e.
D�fauts d��laboration ou
de fonderie
Aussi bien internes qu�externes aux produits, ils perturbent les caract�ristiques physiques et m�caniques, l�aspect de surface et les conditions d�usinage ult�rieur.
y Retassure. C�est une cavit� qui se forme au cours de la solidification, par suite du retrait du m�tal, dans la t�te du lingot ou � la partie sup�rieure du jet de coul�e ou de la masselotte sur une pi�ce brute de fonderie. La partie contenant la retassure �tant toujours �limin�e par chutage, pour des raisons de prix de revient on diminue cette cavit� soit par r�chauffage de la t�te de la lingoti�re, soit par un proc�d� d��laboration appropri� (effervescence au lieu de calmage).
Certaines microretassures, seulement visibles au microscope, sont r�parties dans toute la masse du lingot ou de la pi�ce.
y Soufflures, porosit�s. Ces petites cavit�s proviennent de gaz occlus ou dissous dans le m�tal, qui se d�gagent au cours de la solidification.
y Criques. Ces petites fentes sont dues � un retrait irr�gulier au cours de la solidification du m�tal.
y Flocons. Ces criques � parois
propres sont dues � la forte pression d�hydrog�ne occlus ; dans les aciers au nickel-chrome, les flocons apparaissent surtout au cours du refroidissement succ�dant au corroyage � chaud.
y Goutte froide, diamant. Par suite d��claboussures au cours de la coul�e, des gouttes m�talliques oxyd�es se solidifient pr�matur�ment et se soudent mal � l�ensemble de la pi�ce, downloadModeText.vue.download 501 sur 587
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constituant des points durs qui g�nent l�usinage.
y Ressuage. Quand un alliage
contient un �l�ment � bas point de fusion, par suite d�actions diverses telles que refoulement par les gaz occlus, cet �l�ment, qui se solidifie le dernier, se concentre en surface de la pi�ce ; ainsi, dans les bronzes riches en �tain, se manifeste le ph�nom�ne dit � sueur de l��tain �. Dans les alliages cuivreux contenant du plomb, on rencontre l�exsudation superficielle de cet �l�ment � bas point de fusion et peu miscible � l��tat liquide.
y Gale, dartre, gerce, friasse. Ce d�faut de surface sur pi�ce coul�e en sable, sous forme de nervure, pli ou sur�paisseur rugueuse, provient d�un entra�nement de sable avec le m�tal fondu ; il est sp�cifique d�une mauvaise qualit� du moule en sable.
y Reprise de coul�e, couture, ride.
Ce d�faut se pr�sentant sous la forme d�un sillon dans le m�tal est d� � une solidification irr�guli�re par interruption de la coul�e du m�tal liquide dans
le moule ou la lingoti�re.
D�fauts de formage m�canique
En g�n�ral superficiels, ces d�fauts affectent les conditions de fonctionnement des pi�ces et leur aspect.
Sur les produits forg�s, lamin�s, fil�s, �tir�s ou tr�fil�s, il est souvent difficile de distinguer les d�fauts sp�-
cifiques du traitement m�canique de formage des d�fauts amorc�s ou caus�s par les stades ant�rieurs d��laboration, mais qui sont d�velopp�s ou mis en �vidence par la d�formation m�canique � chaud ou � froid. Ainsi, certains d�-
fauts de surface tels qu�incrustations, arrachements, pailles, d�collements, d�chirures, d�doublures, criques ont pour origine la qualit� initiale du m�tal ou les conditions d��laboration de fonderie (soufflures, porosit�s, etc.).
D�autres d�fauts sont directement dus au formage : marques, ondulations, plis, repliures, d�chirures, criques, rayures, bavures, �cailles. Dans les produits emboutis (t�les de carrosserie), des d�fauts superficiels, tels que vermiculures, peaux d�orange ou de crapaud, ont des origines complexes : nature de l�alliage et de son proc�d� d��laboration (pr�sence d�azote dans l�acier extra-doux, �laboration par effervescence ou calmage), traitement thermique de recuit (vieillissement, grosseur de grains) et conditions de formage (texture avec orientation cristalline privil�gi�e, tensions internes, d�formations h�t�rog�nes).
D�fauts de traitement thermique
Soit externes, soit internes au niveau m�me de la structure micrographique et cristalline, ils entra�nent de mauvaises caract�ristiques m�caniques.
Les pi�ces trait�es par trempe et revenu peuvent pr�senter des tapures, des criques provenant de mauvaises conditions du traitement (nature du milieu de trempe, agitation et temp�rature du bain, h�t�rog�n�it� de chauffe, tensions au refroidissement). Des d�fauts internes visibles par examen micrographique perturbent les structures (br�lure, surchauffe, constituants anormaux, grains grossiers) et proviennent d�un mauvais cycle thermique
de traitement.
Avec certains alliages, les pi�ces pr�sentent des d�fauts en surface sous forme de taches, de colorations irr�gu-li�res, d�oxydation, par suite des conditions de recuit et particuli�rement de la nature de l�atmosph�re (traitement sous atmosph�re protectrice) entra�-
nant des r�actions physico-chimiques diff�rentielles avec les constituants des alliages ; c�est le cas de la d�zincifica-tion des laitons et de la d�saluminisa-tion des cupro-aluminiums.
D�fauts de rev�tements
de surface
Il s�agit par exemple des cloques, granulations, d�collements. On classe �galement dans cette cat�gorie les d�fauts d�assemblage par soudage (criques, porosit�s, d�carburation d�aciers).
D�fauts de forme ou de
conception des pi�ces
Se manifestant � diff�rents stades de fabrication m�tallurgique, ils sont la cause de d�t�riorations, de cassures, d�alt�rations. Par exemple, un mauvais dessin de pi�ce pr�sentant des angles vifs peut amener des tapures et des criques lors du traitement de trempe.
En m�tallurgie des poudres, une
conception d�fectueuse de l�outillage de compression conduit � l�obtention de pi�ces de compacit� in�gale et de caract�ristiques anormales. En fonderie, les exemples sont nombreux de pi�ces pr�sentant des d�fauts divers par suite du mauvais dessin des pi�ces ou des moules.
R. Le R.
F Coul�e / �laboration / Fonderie / M�tallographie / Poudre / Traitement.
J. A. Crowther (sous la dir. de), Handbook of Industrial Radiology (Londres, 1944 ; trad.
fr. Manuel de radiologie industrielle, Dunod, 1948). / E. A. W. Muller, Materialpr�fung nach dem Magnetpulver-Verfahren (Leipzig, 1950 ; trad. fr. Pr�cis de magn�toscopie, Dunod, 1957). / H. Le Breton, D�fauts des pi�ces de fonderie (Eyrolles, 1956). / V. Charles, Propri�t�s, d�fauts et maladies des m�taux (Gauthier-Villars, 1957). / P. Riebensahm et P. W. Schmidt,
Werkstoffpr�fung Metalle (Berlin, 1958 ; trad.
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d�fense
Ensemble des mesures de tous ordres (politiques, militaires, �conomiques...) prises par un pays en vue de garantir son ind�pendance et d�assurer, face � tous les modes d�agression, l�int�grit� et la s�curit� de son territoire ainsi que la vie de sa population.
Bien que couramment employ� dans
le vocabulaire de la politique et de la strat�gie, le vieux terme de d�fense recouvre aujourd�hui des exigences, des attitudes et des r�alit�s si diverses qu�il importe, avant toute exploration de son domaine, d�en d�gager les donn�es originelles. Le r�flexe de d�fense, aussi vieux que l�homme, appara�t comme la r�action instinctive � l�agressivit� de ses semblables. Transpos� � l��chelle du groupe ou d�une collectivit� sociale, il conserve les m�mes caract�ristiques.
De m�me que l�individu cherche par tous les moyens � garantir sa libert� d�action, � conserver ses biens et � prot�ger son existence, de m�me l�autorit� sociale, d�o� proc�dera l��tat, s�effor-cera de maintenir la personnalit� et l�ind�pendance du groupe, de prot�ger son territoire et d�assurer ses membres contre tout danger mena�ant leurs int�r�ts ou leur existence. Ce droit de l�gitime d�fense est consid�r� comme une pr�rogative des �tats et reconnu comme telle par les institutions internationales ayant pour but d��tablir ou de pr�server la paix. Si l�on poursuit l�analyse, on constate que tout probl�me de d�fense comporte :
� la d�finition de la communaut� humaine qui en est l�objet, en particulier celle de son territoire g�ographique et des int�r�ts vitaux d�ordre mat�riel et moral qui conditionnent son existence ;
� l��ventualit� ou la pr�sence d�une menace visant cette communaut�, qui impliquent des �l�ments objectifs d�in-
formation, mais aussi des facteurs subjectifs dans la fa�on dont cette menace est per�ue et ressentie par l�ensemble de ses membres ;
� la volont� de faire face � cette menace, qui rel�ve, elle aussi, d�un facteur psychologique (il n�est pas de volont� de d�fense qui ne repose sur la conscience d�appartenir � une communaut� qui veut garantir son existence pr�sente et assurer l�avenir de ses membres) ;
� l�expression par l��tat de cette volont� de vie commune dans des mesures concr�tes destin�es au mieux � pr�venir toute menace, au pire � y faire face.
En bref, on peut dire que toute organisation de d�fense doit r�pondre aux questions suivantes : que veut-on d�fendre ? pourquoi ? contre qui ou quoi ? avec quels moyens ?
�volution du
concept de d�fense
On con�oit que ces composantes permanentes du probl�me de la d�fense soient devenues singuli�rement compliqu�es avec l��volution historique.
Durant de longs si�cles, le probl�me s�est r�duit � parer au risque d�une guerre d�agression par la mise sur pied de forces arm�es en nombre et en valeur suffisants pour dominer l�adversaire. En dehors de mesures strictement militaires, cette exigence ne faisait intervenir que des facteurs d�ordres financier � pour solder et �quiper des troupes � et diplomatique, pour obtenir le maximum de concours ext�rieurs.
Il en va tout autrement aujourd�hui.
La complexit� de la soci�t� moderne a en effet consid�rablement accru sa vuln�rabilit� par l�importance d�sormais d�cisive des facteurs d�mographiques, �conomiques et techniques, ainsi que downloadModeText.vue.download 502 sur 587
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par l�interd�pendance des nations entre
elles. Ce ph�nom�ne est devenu la donn�e de base d�une situation internationale caract�ris�e par la cohabitation de soci�t�s industrielles tr�s �volu�es, mais partag�es en blocs d�id�ologies oppos�es, avec un tiers monde insuffisamment d�velopp� et en mutation souvent explosive. Au m�me moment, avec l�av�nement de l�arme nucl�aire, la valeur des forces arm�es devenait tributaire d�armements de plus en plus techniques et co�teux, tandis que l�extension consid�rable des moyens d�information, toujours susceptibles de se transformer en instruments de propagande, conf�rait aux opinions publiques une importance sans cesse accrue. Pour r�pondre � cette �volution, toute politique de d�fense doit s�adapter en permanence et implique, d�sormais, une mise en oeuvre coordonn�e d�activit�s int�ressant en fait tous les secteurs de l��tat : diplomatie, arm�es, �conomie, technologie, information. Aussi, la politique de d�fense d�une nation tend-elle � se confondre avec sa politique g�n�rale : elle traduit le choix d�une certaine conception du destin national qui constitue sa finalit� m�me. Dans les faits, elle se traduit par l�adoption de v�ritables syst�mes de d�fense qui sont devenus des compromis tr�s empiriques entre le but poursuivi, l��volution de la menace et les moyens que la nation est dispos�e � consentir au profit de sa d�fense.
Sa complexit� appara�t aujourd�hui comme le r�sultat conjugu� des deux grandes mutations qu�a connues le ph�nom�ne de la guerre depuis la fin du XVIIIe s. :
� l�apparition, li�e � la R�volution fran�aise, de la guerre des peuples, d�o� est n�e la conception moderne de la d�fense qui se d�veloppera jusqu�� la fin de la Seconde Guerre mondiale en s�appuyant sur la mobilisation totale des ressources humaines et �conomiques ;
� l�av�nement en 1945 de l��ge atomique, qui, par la menace qu�il fait peser sur l�humanit� enti�re, accro�t le r�le des composantes psychologiques ; cette mutation en cours n�a cependant pas fait dispara�tre les autres formes de guerres, mais en a totalement boulevers� les donn�es.
D�fense et � guerre des peuples � (1792-1945)
Mis en valeur par les guerres de la R�volution fran�aise, le ph�nom�ne de participation des peuples � leur d�-
fense a toujours exist� et repr�sent� un facteur souvent d�terminant de succ�s.
Qu�il suffise d��voquer ici la � mobilisation � des vassaux de Louis VI contre l�Empereur en 1124, l��lan national qui accompagne la victoire de Bouvines (1214), comme l��pop�e de Jeanne
d�Arc et le sursaut de la nation apr�s l�appel de Louis XIV � la veille de la victoire de Denain (1712).
y Apr�s l��clips� des � guerres de cabinets � du XVIIIe s., l�explosion de la R�volution fran�aise, l�obligation o� elle se trouve de d�fendre contre l�Europe enti�re son territoire et son id�al donneront au ph�nom�ne de
la d�fense une dimension nouvelle.
Comme l��crira Clausewitz*, � la
R�volution avait rendu la guerre au peuple �. Ainsi que l�atteste le c�l�bre d�cret de Carnot* d�ao�t 1793, la nation s�engage totalement au service de sa d�fense, et la Constitution de 1793 pr�cise que � le peuple fran�ais ne fait pas la paix avec un ennemi qui occupe son territoire �. Le Comit� de salut public � �tablira sans d�lai une fabrication extraordinaire d�armes de tous genres [...], formera tous �tablissements et manufactures jug�s n�cessaires [...], requerra tous artistes ou ouvriers pouvant concourir � leur succ�s �. C��tait d�j� l�annonce d�une mobilisation �conomique, tandis que la lev�e en masse au nom de l�id�al r�volutionnaire de patrie et de libert� permettait un �largissement consid�rable de la structure des arm�es et soulignait l�importance du facteur id�ologique comme ressort de la d�fense.
y Mis � part le sursaut des provinces de l�Est en 1814, la notion de d�fense s�efface en France avec les guerres de conqu�te napol�oniennes. Elle est reprise par ses adversaires et surtout par les Anglais et les Prussiens. Ces derniers ont observ� de tr�s pr�s le ph�nom�ne de la R�volution fran�aise et, le 17 mars 1813, en annon�ant l��tablissement du service obligatoire,
c�est � une guerre de lib�ration (le mot fera �cole) que le roi de Prusse appelle son peuple, d�clenchant ainsi un vaste �lan du patriotisme germanique.
y C�est encore en France, au lendemain du d�sastre de Sedan en 1870, que se manifestera de nouveau la volont� de d�fense. L�oeuvre du � gouvernement de D�fense nationale � et surtout de sa d�l�gation de Tours dirig�e par le jeune L�on Gambetta, assist� de Charles de Freycinet, est impressionnante. Pour la premi�re fois se pose le probl�me de cr�er en pleine action et dans un pays largement envahi une organisation de d�fense efficace. Tous les domaines sont abord�s de front : mobilisation de 600 000 hommes,
cr�ation de 400 corps francs pour harceler l�ennemi, remise en activit� des manufactures de l�int�rieur, cr�ation de bataillons d�ouvriers, obligation � chaque d�partement de fournir une batterie par tranche de 100 000 habitants, emprunt de 200 millions aux �tats-Unis, action diplomatique
de Jules Favre et de Thiers. Malgr� quelques beaux succ�s, la bonne volont� des troupes et l�enthousiasme de Gambetta ne peuvent dominer la perfection de l�instrument militaire prussien ; c�est ce qui explique l�armistice du 28 janvier 1871, mais aussi la r�volte du peuple de Paris.
y Incarn� dans la protestation des d�put�s d�Alsace et de Lorraine au nom des populations s�par�es par la force de la communaut� nationale, l��cho de la d�faite de 1871 fut tel que c�est sous le signe de la d�fense que s�op�ra la reconstruction de la France � la fin du XIXe s. La menace alors tr�s clairement per�ue est celle d�une nouvelle agression allemande ; la parade, c�est d�abord une arm�e de puissance aussi proche que possible de celle de l�adversaire. � la restauration de cette arm�e, le pays, au-del� de toutes ses divisions int�rieures, participe avec ferveur. Le gouvernement r�ussit � lui assurer les remarquables concours de la puissance militaire russe et de la flotte britannique, alors la premi�re du monde. La mobilisation est minutieusement chronom�tr�e et, en 1914, pr�voit en quinze jours l�appel de 2 700 000 hommes aux arm�es. La
doctrine c�est d�assurer la d�fense en remportant la victoire par une bataille offensive dont la responsabilit� incombe au seul commandant en chef
d�sign�. Aussi pr�voit-on une totale discontinuit� entre le temps de paix et le temps de guerre. Si le d�cret du 28 octobre 1913 pr�cise que le gouvernement a seul qualit� pour fixer les buts politiques de la guerre, il est admis qu�il ne s�immisce en rien dans la conduite des op�rations. Le 5 ao�t 1914, apr�s avoir pris cong� de son ministre, qu�il se contentera d�sormais d�informer, Joffre est en droit comme en fait l�unique responsable du destin du pays. Cet effacement de l�autorit� politique devant le commandement militaire ne s�explique que par la conviction unanime en
Europe et inscrite dans tous les plans de d�fense que l��preuve de force ne peut �tre que de tr�s courte dur�e.
y C�est dans ces conditions que -se jouent les campagnes de 1914, qui apportent un d�menti total � toutes les hypoth�ses d��coles ! Des deux c�t�s du front, devant des caissons vides qu�aucune mobilisation industrielle n�avait pr�vu d�approvisionner au-del� des stocks de mobilisation, peuples, gouvernements et commandements se trouvent confront�s � une situation que personne n�avait imagin�e. D�s 1915 se posent ainsi, sous forme d�urgente et imp�rieuse n�cessit�, les probl�mes qui constitueront pour longtemps les �l�ments de base de tout syst�me de d�fense :
� cr�ation, au profit des arm�es, d�une v�ritable �conomie de guerre avec ses composantes industrielles, financi�res et sociales ;
� organisation de la vie et du ravitaillement des populations civiles, y compris des r�fugi�s des zones envahies, dont il faut soutenir le moral ;
� r�partition du potentiel de main-d�oeuvre disponible entre les arm�es, les industries d�armement et l��conomie du pays ;
� financement de la guerre tant par l�imp�t que par des emprunts int�rieurs ou ext�rieurs ;
� relations avec les alli�s et coordination des op�rations militaires � l��chelon international.
L�importance et l�interd�pendance de tous ces probl�mes ont pour cons�-
quence de rendre � l�autorit� politique, seule capable de les traiter, la primaut� dans toutes les d�cisions int�ressant la conduite g�n�rale de la guerre. Cette autorit� politique se distingue encore de celle des op�rations, domaine r�-
serv� aux commandants en chef, mais les imbrications entre politique et strat�gie militaire deviennent de plus en plus fr�quentes.
y Guerre des effectifs, et donc, plus que toute autre, guerre des hommes et des peuples, guerre industrielle et �conomique, le conflit 1914-1918, par l�ampleur des moyens mis en oeuvre et des sacrifices consentis, contient d�j� en germe la guerre totale. Aussi, persuad�s d�avoir �t� les t�moins de la derni�re des guerres, ses survivants se donnent-ils avec beaucoup de confiance � l�oeuvre d�organisation de la paix. Celle-ci s�inscrit dans un cadre international institutionnalis� pour la premi�re fois de fa�on permanente par la Soci�t� des Nations.
Quant � la d�fense, elle reposera d�sormais sur le principe de la � s�-
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curit� collective �, incarn�e en des accords par lesquels l�ensemble des partenaires s�engagent � intervenir militairement contre toute tentative d�agression perp�tr�e sur l�un d�entre eux. Ces accords doivent en outre permettre d�envisager un d�sarmement g�n�ral et le recours en cas de conflit au seul arbitrage des tribunaux internationaux. Cet �tat d�esprit, largement r�pandu en Europe, contribua malheureusement � cr�er une ambiance favorable � la vaste entreprise de domination bruyamment mise en
place par l�Allemagne de Hitler. Cette p�riode de 1925-1935 m�rite une
attention particuli�re, car il est permis de penser que c�est le manque de
clairvoyance et d��nergie de ses partenaires qui les emp�cha de briser dans l�oeuf la machine d�agression nazie et d�assurer ainsi la d�fense de l�Europe avant que Hitler ne d�cha�n�t sur le monde le cataclysme de la Seconde Guerre mondiale.
y Le conflit qui s�ouvre en septembre 1939 surprendra les nations occidentales dans une situation qui n�avait gu�re �volu� depuis 1918. En France, il avait fallu attendre le 11 juillet 1938
pour qu�une loi � organise la nation pour le temps de guerre �. Codifiant l�exp�rience acquise en 1914-1918, elle est la premi�re � donner une organisation sp�cifique � la d�fense, � situer les responsabilit�s respectives du gouvernement et du commandement et � d�finir le cadre de la mobilisation �conomique. Ce texte, beaucoup trop tardif, n�eut pas le temps de porter ses fruits, et, apr�s la bataille d�avant-garde du printemps 1940,
comparable � celle de l��t� 1914 mais termin�e cette fois par l��crasement de la France, le monde s�installe dans une guerre qui fera intervenir avec une ampleur encore plus consid�rable et � une �chelle vraiment mondiale tous les facteurs apparus au cours du conflit pr�c�dent.
La Seconde Guerre mondiale est
encore plus totale que la Premi�re :
� l�installation en ma�tre de l�Allemagne nazie dans une grande partie de l�Europe est pour les peuples occup�s, de 1940 � 1944, l�occasion des drames politiques et humains qu��voquent encore les mots de collaboration, de travail obligatoire, de d�lit d�opinions, de pers�cution raciale, d�otages, de r�sistance, de d�portation, etc. ;
� le d�ferlement de la guerre id�ologique r�sulte de l�emploi de techniques de propagande de plus en plus pouss�es pour agir sur le moral et l�attitude des populations, techniques consid�r�es par les deux camps comme un objectif essentiel de la lutte ;
� la g�n�ralisation de la guerre a�-
rienne, avec des moyens d�une puissance encore in�gal�e, �tend d�sormais sa menace sur toutes les populations
urbaines ;
� l�importance acquise par des ma-t�riels d�armement de plus en plus techniques prend dans les arm�es le pas sur les effectifs ; le r�le essentiel jou� par les �tats-Unis dans la victoire alli�e consacre, dans le domaine de la d�fense, la primaut� des tr�s grandes puissances industrielles, seules capables d�affronter la comp�tition scientifique et technologique d�une guerre moderne.
D�fense et atome
Alors que le monde sort � peine de ces cinq ann�es de guerre, voici que le 6 ao�t 1945 l�explosion atomique am�ricaine sur Hiroshima marque
une nouvelle mutation qui va bouleverser les donn�es des probl�mes de d�fense. Avec les projectiles nucl�aires et surtout thermonucl�aires (v. bombe nucl�aire) intervient une v�ritable discontinuit� par rapport au pouvoir des-tructeur des armes pr�c�dentes : c�est l�existence physique d�une capitale, voire d�une nation, qui est maintenant en cause.
Une telle arme ne pourra demeurer longtemps le monopole d�une seule puissance. Apr�s quatre ans d�exclusivit� am�ricaine, au cours desquels s�affirme la division en deux blocs des vainqueurs de 1945 et est mis en place le syst�me d�fensif du pacte Atlantique (v. Atlantique Nord [trait� de l�]), explose en septembre 1949 la premi�re bombe nucl�aire sovi�tique. Apr�s le passage des Am�ricains (1952) et des Sovi�-
tiques (1953) au stade thermonucl�aire s�ouvre une �re nouvelle, celle de la parit� atomique des deux grandes puissances. Sa premi�re manifestation sera sans doute leur d�termination commune d�arr�ter la guerre en Cor�e*, dernier conflit de type classique, de peur qu�elle ne d�g�n�re en guerre atomique.
La d�fense des nations nucl�aires Cette situation nouvelle se complique encore par l�entr�e de la Grande-Bretagne (1952), de la France (1960) et de la Chine (1964) dans le club des � nations nucl�aires �. Pour celles-ci, la d�fense s�identifie pour une large part
� l�existence de forces nucl�aires de dissuasion, maintenues en alerte, qui leur donnent la possibilit� d�infliger imm�diatement � tout adversaire �ventuel des dommages tels qu�il renonce � engager une �preuve de force. Mais, pour conserver sa valeur de dissuasion, toute force nucl�aire doit se perfectionner sans cesse ; les puissances atomiques sont donc lanc�es dans une immense comp�tition d�ordre scientifique, technologique et financier, dont seules un petit nombre de nations sont capables. Leurs syst�mes de d�fense se trouvent ainsi de plus en plus int�gr�s � leurs �conomies et � leurs efforts de recherche. Ils s�inscrivent d�sormais dans les plans d��quipement nationaux et s�expriment en pourcentage du produit national brut, qu�on s�efforce de maintenir � un niveau raisonnable pour ne pas compromettre l��quilibre �conomique du pays, lui-m�me facteur primordial de sa capacit� de d�-
fense. Il semble pourtant que, m�me pour les supergrands, cette course aux armements tende vers une limite.
Au moment o� la neutralisation r�ciproque des terreurs nucl�aires identifie tout conflit g�n�ralis� � un suicide collectif et contraint les � grands � � la paix, Sovi�tiques et Am�ricains ont pris contact pour aboutir sinon � un d�sarmement*, du moins � une stabilisation des armements atomiques. S�il est permis de penser que les accords de Moscou de 1963 interdisant les explosions nucl�aires a�riennes comme le trait� de non-prolif�ration des armes atomiques de Gen�ve de 1968 ne visent qu�� assurer aux deux supergrands un quasi-monopole, il en va autrement des n�gociations SALT (Strategic Arms Limitation Talks) poursuivies � Helsinki et � Vienne depuis 1969. Les accords qui les concluent, sign�s � Moscou en 1972 et en 1974 par les �tats-Unis et l�U. R. S. S., illustrent leur besoin de marquer une pause dans la course aux armements.
Autres formes de menace et
de d�fense
Quelle que soit l�importance du fait atomique, elle ne suffit pas � rendre compte de toutes les formes de menaces qui s�exercent sur la libert� des peuples.
Si l�image apocalyptique de la guerre
nucl�aire a contribu� � faire reculer la probabilit� d�une guerre mondiale, elle a aussi communiqu� une impulsion nouvelle aux autres formes de pression par lesquelles s�exprime la politique des nations. Que ces pressions soient d�ordre politique, �conomique ou id�ologique, elles s�appliquent aussi bien aux nations atomiques qu�aux autres ; toutes, en outre, continuent � courir le risque d�agressions militaires de type classique. Toutefois, la politique de d�fense des nations de second rang ne saurait ignorer les int�r�ts et les exigences des � grands �, entre lesquels elles ne peuvent que manoeuvrer en marchandant la valeur de leur position g�opolitique ou de leurs richesses �conomiques. Cette relative ind�pendance du fait nucl�aire �claire l�existence des conflits limit�s qui, en Indochine, au Moyen-Orient ou � l�occasion de la d�colonisation, n�ont gu�re cess� depuis 1945. Ainsi s�explique que, m�me pour les puissances atomiques, les syst�mes de d�fense comprennent encore des forces militaires de type classique, destin�es � r�pondre � toute menace non atomique ou � permettre des interventions limit�es � l�ext�rieur, downloadModeText.vue.download 504 sur 587
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et des troupes dites � territoriales �, directement charg�es � l�int�rieur de la s�curit� des personnes et des biens.
Enfin, aux syst�mes de d�fense se rattachent, dans la plupart des pays, les organisations de protection des populations civiles (v. protection civile), dont la mission recouvre la sauvegarde � l��gard des sinistres occasionn�s par la guerre ou par les calamit�s naturelles (incendie, inondation, etc.). Les structures de la d�fense, particuli�res � chaque pays, distinguent partout d�sormais le domaine de la mise sur pied et de l��quipement des forces de celui de leur emploi. Ce dernier, lorsqu�il s�agit de l�arme nucl�aire, rel�ve de la d�cision du seul chef de l��tat, responsable devant la nation de son existence et de sa continuit�.
Vers une extension de
la notion de d�fense ?
Au terme de cette longue histoire, le probl�me originel de la d�fense appara�t aujourd�hui charg� d�une singuli�re complexit� et semble r�serv� d�sormais � ne serait-ce que par le vocabulaire souvent herm�tique de la strat�gie* moderne � � un nombre
restreint de techniciens. Mais, priv� de sa finalit� qui demeure essentiellement humaine, tout syst�me de d�fense s�effondre s�il ne repose sur une volont� commune. Il lui faut � le support de l�approbation populaire, massive, profonde [...], du ressort moral, de la r�solution, de la volont� de vivre qui anime un peuple � (G. Pompidou,
1969). C�est dans cet esprit que, tenant compte de la tr�s grande vuln�rabilit� du monde actuel, la d�fense tend � s�orienter vers un domaine plus vaste que la seule perspective de r�sistance � un conflit arm�. Traduisant la capacit� physique et morale d�une nation de r�-
sister aux pressions de tous ordres qui p�sent sur son existence, la politique de d�fense n�a-t-elle pas pour but d�instaurer, de maintenir, voire de r�tablir un �tat d��quilibre et de paix conforme aux besoins comme aux aspirations de la communaut� nationale ?
B. de B.
F Arm�e / Armement / Aviation / Bombe nu-cl�aire / D�sarmement / Guerre mondiale (Premi�re et Seconde) / Marine / Missile / Nucl�aire (arme) / Protection civile / Strat�gie.
E. J. Valluy, Se d�fendre ? Contre qui ?
contre quoi ? et comment ? (Plon, 1960). /
R. Aron, Paix et guerre entre les nations (Calmann-L�vy, 1962). / X. Sallantin, Essai sur la d�fense (Descl�e De Brouwer, 1962). / Demain l�arm�e fran�aise (l�Esprit nouveau, 1963). /
A. Beaufre, Dissuasion et strat�gie (A. Colin, 1964). / B. Chantebout, l�Organisation de la d�fense nationale en France depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale (L. G. D. J., 1967) ; la D�fense nationale (P. U. F., 1972). / R. Girardet, Probl�mes contemporains de d�fense nationale (Dalloz, 1974).
D�fense nationale
(gouvernement
de la)
Gouvernement qui dirigea la France et poursuivit la lutte contre l�Allemagne
du 4 septembre 1870 (d�ch�ance de Napol�on III) au 12 f�vrier 1871
(1re r�union de l�Assembl�e nationale � Bordeaux).
� Une r�volution au
milieu de la d�faite �
(Jules Favre)
� la nouvelle de la capitulation de Sedan (2 sept. 1870), Auguste Blan-qui et les membres de l�Internationale ouvri�re ont convoqu� les sections de la garde nationale des quartiers de l�est sur la place de la Concorde. Il s�agit de s�emparer du pouvoir � la faveur du d�sastre et d�imposer une r�publique sociale. Tandis que les d�put�s d�lib�rent, le peuple de Paris et les gardes nationaux envahissent le Palais-Bourbon, le dimanche 4 septembre, aux cris de : � La d�ch�ance ! Vive la R�publique ! � Au milieu du tumulte, Gambetta fait acclamer la d�ch�ance de la dynastie imp�riale, et Jules Favre s��crie : � Pas de journ�e sanglante, la r�publique, ce n�est pas ici que vous devez la proclamer, c�est � l�H�tel de Ville. Allons � l�H�tel de Ville. �
Sur la place de l�H�tel-de-Ville, les futurs chefs de la Commune revendiquent le pouvoir, font circuler des listes. S�ils veulent l�emporter, les r�publicains mod�r�s doivent agir vite.
Jules Ferry trouve la solution : � Les d�put�s de Paris au gouvernement. � �
la h�te, on distribue les portefeuilles, puis une nu�e de papiers portant les noms des ministres s�abat sur la foule ; il est 4 heures, le gouvernement de la D�fense nationale est constitu�.
C�est un gouvernement d�avocats, o� la jeune g�n�ration r�publicaine, n�e de l�opposition � l�Empire (Gambetta, J. Favre, Rochefort), se m�le � aux vieilles barbes � quarante-huitardes (Adolphe Cr�mieux, Garnier-Pag�s, Glais-Bizoin). Le g�n�ral Trochu, gouverneur de Paris, en prend la pr�sidence avec � les pleins pouvoirs militaires pour la D�fense nationale �. Gouvernement insurrectionnel, le gouvernement de la D�fense nationale �voque � la fois le gouvernement provisoire de f�vrier 1848 et le grand Comit� de salut public de 1793-94. Comme ce dernier, il lui faut galvaniser les �nergies face � l�in-
vasion prussienne qui menace Paris.
Tandis que Trochu met la capitale en �tat de d�fense, Jules Favre et Jules Simon liquident le pass�. Ils signifient leur cong� aux d�put�s, qui, � la demande de Thiers, se retirent digne-ment. De son c�t�, Gambetta annonce � la France, dans une ardente proclamation, que Paris, une fois de plus, a chang� le cours de l�histoire.
� La guerre � outrance �
Jules Favre, ministre des Affaires �trang�res, a averti les puissances que le nouveau gouvernement ne c�derait ni un pouce de territoire, ni une pierre des forteresses (6 sept.). Une m�diation �trang�re est-elle possible ? Adolphe Thiers fait en octobre 1870 une tourn�e des capitales d�Europe, mais c�est une mission bien p�rilleuse que de repr�-
senter une r�publique aux abois aupr�s de monarchies h�r�ditaires peu soucieuses de se brouiller avec la Prusse.
L��chec est certain.
Lorsqu�il rentre � Paris, Thiers
trouve le gouvernement d�cid� � � la guerre � outrance �. Les 19 et 20 septembre, Jules Favre a rencontr� Bismarck � Ferri�res, en Brie. Ce dernier, qui croit la guerre finie, a r�clam� la cession de l�Alsace et de Strasbourg par la France. Devant cette exigence intol�rable, Gambetta d�cide d�organiser la r�sistance en province. Le 7 octobre, il quitte la place Saint-Pierre de Montmartre en ballon avec Eug�ne Spuller. L�a�rostat Armand-Barb�s atterrit � Montdidier. De l�, Gambetta gagne Tours, o� il rejoint Cr�mieux ainsi que Glais-Bizoin et l�amiral Fourichon, partis d�s la mi-septembre, avant l�investissement de Paris, pour assurer l�action gouvernementale en territoire libre.
La d�l�gation de Tours doit faire face � une double t�che. Il faut d�abord imposer son autorit� au pays. C�est une v�ritable dictature que va exercer Gambetta. Il fait remplacer les conseils municipaux par des commissions r�publicaines destin�es � bander les �nergies � downloadModeText.vue.download 505 sur 587
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l��chelon local. Il garde le contact avec la capitale gr�ce aux pigeons voyageurs transportant des d�p�ches microscopiques, les pigeongrammes (sur 95 581, 60 000 parviendront � destination). Les ballons-poste (70 pendant le si�ge de Paris) apportent � la France les nouvelles de Paris, maintenant ainsi le moral, pr�cieux adjuvant de la r�sistance patriotique.
Ensuite et surtout, il faut organiser la lutte. Nouveau Carnot, Gambetta, aid� de l�ing�nieur Charles de Freycinet, fait jaillir du sol fran�ais 600 000 soldats en quatre mois (d�cret du 4 nov.).
Il mobilise les hommes au-dessous de quarante ans et les �quipe. Il ach�te ou fait fabriquer des armes (1 200 000 fusils et 1 400 canons), fabrique des munitions et, pour cela, l�ve un emprunt de 200 millions � 7 p. 100 aupr�s de la banque Morgan. Il encourage la guerre des partisans, les � francs-tireurs �, qui doivent harceler les flancs de l�ennemi et � surprendre ses arri�res �.
� son appel, des l�gions �tran-
g�res (garibaldiens, Grecs, Anglais avec Kitchener) viennent participer � l�� h�ro�que folie � du gouvernement de la � d�fiance nationale �. Baroud d�honneur ou guerre utile ? Il semble que les clauses du trait� de paix aient �t� fix�es d�s les n�gociations de Ferri�res. De nouvelles n�gociations sont entam�es par Thiers avec Bismarck � Versailles du 1er au 4 novembre. Selon Thiers, Bismarck se serait content� de l�Alsace et de � peu de chose autour de Metz �, avec 3 milliards d�indemnit�. Jules Favre est d�avis d�accepter ces conditions. Gambetta ordonne de rompre (6 nov.).
� La guerre a �t� men�e
jusqu�aux extr�mit�s du
possible � (Jules Ferry)
Il appara�t � cette date que deux forces s�opposent � un armistice avec l�Allemagne : Gambetta et le peuple de Paris.
Gambetta lance au d�but de no-
vembre la Ire arm�e de la Loire en direction d�Orl�ans, avec pour mission de marcher ult�rieurement sur Paris.
Successivement, les arm�es de Gambetta seront battues. Courageusement, elles auront sauv� l�honneur de la France.
Le peuple de Paris, pouss� par les futurs communards, oblige Trochu � des sorties torrentielles pour forcer l�investissement allemand ; cuisantes d�ceptions ! La famine atteint la population ; en janvier 1871, Paris sera bombard�. Les extr�mistes exploitent ces conditions contre le gouvernement.
Metz ayant capitul� le 27 octobre 1870, des n�gociations avec l�ennemi sont en cours : ces nouvelles pr�cipitent les quartiers populaires contre l�H�tel de Ville, o� les ministres sont s�questr�s quelques heures (31 oct.). D�sormais, le divorce entre le peuple de Paris et les gens au pouvoir va s�aggraver.
Confirm� par pl�biscite le 3 no-
vembre, le gouvernement verra se reproduire la fureur populaire le 22 janvier 1871, apr�s l��chec de Buzenval.
La Commune* trouve en partie ses
origines dans cette id�e populaire de la trahison des dirigeants. En fait, � Versailles, Favre a sign� une convention d�armistice (28 janv.). De Bordeaux, Gambetta lance un ultime appel � la r�sistance, mais il doit d�missionner (6 f�vr.). Aux �lections � l�Assembl�e nationale pr�vue par l�armistice, les partisans de la paix l�emportent.
Le 12 f�vrier, le gouvernement de la D�fense nationale remet ses pouvoirs � l�Assembl�e de Bordeaux.
P. M.
F Commune (la) / D�fense / Franco-allemande (guerre) / R�publique (IIIe).
Les membres du
gouvernement de la
d�fense nationale
Pr�sidence
Louis Jules Trochu (Belle-�le-en-Mer 1815 - Tours 1896). Sorti de Saint-Cyr,
il a particip� � la conqu�te de l�Alg�-
rie et aux guerres du second Empire.
G�n�ral depuis 1854, gouverneur militaire de Paris en ao�t 1870, ce � Breton catholique et soldat � promet fid�lit� � l�imp�ratrice mais accepte de rallier le gouvernement de la D�fense nationale le 4 septembre 1870. N�ayant confiance que dans les troupes de ligne, il juge que la d�fense de Paris est une � h�-
ro�que folie �. V. Hugo l�appelle � le participe pass� du verbe trop choir �
et Rochefort dit qu�il �tait � moins g�n�ral qu�avocat �. Il d�missionne le 22 janvier 1871.
Affaires �trang�res
Jules Favre (Lyon 1809 - Versailles 1880). Avocat � Lyon sous la monarchie de Juillet, il est d�j� c�l�bre lorsqu�il si�ge � la Constituante et � la L�gislative (1848-1851). Il se fait remarquer par son opposition � la politique de Napol�on III. En 1857, il fait partie du groupe des cinq r�publicains �lus au Corps l�gislatif, d�fend Orsini (1858) et, jusqu�en 1870, combat l�Empire.
Devenu acad�micien en 1867, il si�ge downloadModeText.vue.download 506 sur 587
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� l�Assembl�e nationale de f�vrier 1871. C�est lui qui n�gocie le trait� de Francfort (10 mai 1871). Il combat l�Ordre moral et termine sa carri�re comme s�nateur du Rh�ne (1876).
Int�rieur
L�on GAMBETTA. V. l�article.
Finances
Ernest Picard (Paris 1821 - id. 1877).
Avocat c�l�bre, il entre au Corps l�gislatif dans le groupe des � Cinq � (1857) et fonde l��lecteur libre. Il d�livre ses coll�gues lors de l��meute du 31 octobre 1870 � l�H�tel de Ville. D�put� � l�Assembl�e nationale (1871), puis s�nateur inamovible (1875).
Pr�fecture de la Seine
Jules FERRY. V. l�article.
Travaux publics Pierre Fr�d�ric Dorian (Montb�-
liard 1814 - Paris 1873). D�put� de la Loire (1863-1870), il est adjoint � J. Favre pour n�gocier avec Bismarck la convention d�armistice. Il est d�put� de la Loire � l�Assembl�e nationale de 1871.
Marine
Amiral Martin Fourichon (Thiviers 1809 - Paris 1884). Gouverneur de la Guyane (1852), il commande la flotte de mer du Nord en 1870. D�put� de Dordogne (1871), puis s�nateur inamovible (1875), il sera ministre de la Marine des cabinets Dufaure et J. Simon (1876-77).
Agriculture et
commerce
Joseph Magnin (Dijon 1824 - Paris 1910). D�put� de la C�te-d�Or (1863) puis s�nateur inamovible (1875), il sera successivement ministre des Finances (1879-1881) des cabinets C. Freycinet et J. Ferry, vice-pr�sident du S�nat et gouverneur de la Banque de France (1881-1897). En 1877, il est directeur du Si�cle.
Justice (Paris)
Emmanuel Arago (Paris 1812 - id.
1896). Ministre de la Justice apr�s le d�part de Cr�mieux � Tours puis ministre de l�Int�rieur par int�rim apr�s la d�mission de Gambetta (6 f�vr.
1871 - 15 f�vr. 1871). Fils de l�astronome Fran�ois ARAGO* et neveu du
maire de Paris �tienne Arago (1802-1892), cet avocat avait �t� ministre pl�nipotentiaire � Berlin en 1848. �lu � l�Assembl�e nationale en 1871 puis au S�nat en 1876, il sera ambassadeur � Berne (1880-1894).
Justice (Tours)
Adolphe Cr�mieux (N�mes 1796 - Paris 1880). Avocat isra�lite � la Cour de cassation (1830), il est, de 1842 � 1851, d�pute centre gauche sous Louis-Philippe. Ministre de la Justice en 1848,
il combat le coup d��tat de 1851 et est incarc�r�. En 1869, il est �lu au Corps l�gislatif. D�l�gu� � Tours le 12 septembre 1870, il jouera un r�le effac� apr�s l�arriv�e de Gambetta. En 1872, il est d�put� d�Alger et, en 1875, s�nateur inamovible. On lui doit deux mesures importantes : la dissolution des conseils g�n�raux de l�Empire (1870) ; les � d�crets Cr�mieux � (24 oct. 1870) accordant la nationalit� fran�aise et le droit de vote aux juifs d�Alg�rie, mesure qui provoque la r�volte de Kabylie dirig�e par le bachaga Mokrani (1871).
Instruction publique
(31 janv. - 4 f�vr. 1871)
Eug�ne Pelletan (Saint-Palais-surMer 1813 - Paris 1884). Journaliste, d�put� de l�opposition de 1863 � 1870, il ne joue un r�le v�ritable qu�apr�s 1871 ; d�put� des Bouches-du-Rh�ne, il combat alors la politique du 16-Mai.
S�nateur, il lutte pour la lib�ration de la presse et l�� article 7 � (1880). Son fils Camille (1846-1915) sera d�put� radical.
Instruction publique,
cultes, beaux-arts
Jules Suisse, dit Jules Simon (Lorient 1814 - Paris 1896). Ancien �l�ve de l��cole normale sup�rieure, professeur � la Sorbonne en 1839 (chaire de philosophie de Victor Cousin), d�put� en 1848, il joue un r�le important sous la IIIe R�publique, notamment en 1876-77
comme pr�sident du Conseil.
Sans portefeuille
Alexandre Glais-Bizoin (Quintin,
C�tes-du-Nord, 1800 - Lamballe 1877).
D�put� de 1831 � 1849 puis de 1863
� 1870, il fait partie avec Cr�mieux de la d�l�gation de Tours. Il a laiss� des souvenirs sur cette p�riode (Dictature de cinq mois, 1872).
Louis Antoine Garnier-Pag�s (Mar-
seille 1803 - Paris 1878). Fr�re
d��tienne Joseph Louis Garnier-Pag�s (1801-1841), chef des r�publicains sous Louis-Philippe, il est d�put� de l�Eure (1842) puis ministre des Finances en 1848 (imp�t des � 45 centimes �) ; il se
retrouve d�put� en 1864 et rentre dans la vie priv�e en 1871 apr�s avoir jou� un r�le insignifiant dans le gouvernement de D�fense nationale. Il a �crit une Histoire de la r�volution de 1848
(1860 et suiv.).
Henri ROCHEFORT. V. l�article.
d�flagration
Mode de propagation des explosions chimiques par le jeu de la conductibilit� thermique.
Dans un m�lange gazeux explo-
sif qui d�flagre, une flamme, c�est-�-
dire une zone de gaz chauds au sein de laquelle se d�veloppe la r�action chimique, avance dans ce milieu et est le front d�une onde s�parant les gaz qui ont r�agi de ceux qui n�ont pas encore br�l� : la chaleur issue de la flamme �chauffant par conductibilit� et, dans une moindre mesure, par rayonnement les couches voisines de gaz non br�l�s, celles-ci entrent � leur tour en r�action. Toutefois, depuis une vingtaine d�ann�es, on a reconnu que la diffusion, vers les gaz non br�l�s, des radicaux libres qui existent dans toute flamme joue aussi un r�le dans sa propagation. La forme de la flamme et sa vitesse d�avancement dans le gaz explosif d�pendent non seulement de la nature du m�lange consid�r�, mais aussi de sa temp�rature, de sa pression et, lorsque le m�lange est contenu dans une enceinte, de la forme et des dimensions de celle-ci. Dans un tube horizontal o� la pression reste constante, comme cela a lieu lorsque l�extr�mit� � laquelle est fait l�amor�age est ouverte � l�air libre, la flamme se propage d�un mouvement uniforme, au moins tant qu�elle n�est pas trop voisine du fond ferm�. Par exemple, dans un tube de 2,5 cm de diam�tre, cette vitesse, ou c�l�rit� de l�onde de d�flagration, vaut 20, 48 et 68 cm/s pour les m�-
langes de m�thane et d�air renfermant respectivement 6 p. 100, 8 p. 100 et 10 p. 100 de m�thane ; mais, pour le m�lange � 8 p. 100, la c�l�rit� atteint 70 et 135 cm/s dans des tubes de 5 et de 30 cm de diam�tre. Les m�langes d�hydrog�ne et d�air ont des c�l�rit�s de d�flagration encore plus �lev�es, atteignant, dans un tube de 2,5 cm de
diam�tre, 120, 280 et 430 cm/s pour les teneurs de 10, 20 et 30 p. 100
d�hydrog�ne. Dans les tubes ferm�s, et de fa�on g�n�rale dans les enceintes closes, la vitesse n�est pas constante, et elle peut atteindre quelques centaines de m�tres par seconde. Souvent aussi le mouvement de la flamme, devenu tr�s rapide, s�accompagne d�irr�gularit�s et d�oscillations, et il arrive que la d�flagration cesse pour faire place � une d�tonation ; la d�flagration dans un conduit de forte section, comme c�est le cas lors d�un coup de grisou dans des galeries de mine, s�accompagne d�une grande turbulence des gaz et se propage avec une c�l�rit� �lev�e, en mettant en mouvement le gaz situ� en amont de la flamme ; ces d�flagrations tr�s rapides, et susceptibles de produire des effets m�caniques violents, ont �t� appel�es quasi-d�tonations par Payman.
Dans le cas des d�flagrations lentes, la pression varie peu au passage de la flamme ; derri�re le front de l�onde, elle est tr�s l�g�rement inf�rieure � la pression dans les gaz non br�l�s, la diff�rence n��tant qu�une petite fraction de millibar.
Quand un m�lange gazeux d�flagre
en vase clos, la pression va en s��levant et atteint sa valeur maximale quand tout le gaz a r�agi ; ensuite, le refroidissement des gaz chauds au contact des parois entra�ne une baisse de la pression.
Il y a entre cette pression maximale et la pression initiale avant l�explosion un rapport, appel� facteur d��l�vation downloadModeText.vue.download 507 sur 587
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de la pression, qui, pour un m�lange donn� pris � une temp�rature donn�e, est constant tant que la pression initiale ne d�passe pas une quinzaine de bars.
Quand un bloc compact de mati�re
explosive solide d�flagre, sa surface en r�action est couverte d�une flamme qui
se propage vers l�int�rieur ; la vitesse � laquelle progresse vers l�int�rieur du bloc cette zone en r�action est la c�l�-
rit� de d�flagration, qui, en vase clos o� la pression ne peut qu�augmenter, ne reste pas constante, mais cro�t ellem�me. Pour une mati�re nitrocellulosique, cette c�l�rit�, qui est de 1 cm/s environ aux pressions inf�rieures � 25 bars, peut d�passer 50 cm/s aux pressions de 3 000 bars et plus ; pour le perchlorate d�ammonium, elle est de 0,4 cm/s sous 35 bars et de 0,7 cm/s sous 70 bars.
Dans le cas des mati�res explosives sous forme de grains, on ne doit pas confondre la vitesse d�inflammation avec la c�l�rit� de d�flagration : si on met le feu en un point d�une tra�n�e de tels grains, le feu se propage tr�s vite, en surface, d�un grain aux grains voisins, puis chaque grain continue � br�ler � partir de sa surface, et c�est la vitesse avec laquelle cette zone en r�action se propage de la p�riph�rie vers le centre du grain qui constitue la c�l�rit� de la d�flagration, tandis que la vitesse avec laquelle la flamme se transmet en surface, et qui est 50 ou 100 fois plus grande, est la vitesse d�inflammation.
Dans un bloc de mati�re obtenue
en pressant fortement des grains ensemble, la flamme peut �ventuellement p�n�trer dans les interstices s�parant des grains mal agglom�r�s ; l�explosion est alors une d�flagration m�l�e d�inflammation et est par cons�quent rendue plus rapide. Il est cependant possible de loger une mati�re en petits grains r�guliers, non agglom�r�s, dans un conduit o� ils sont suffisamment serr�s pour que la vitesse d�inflammation garde une valeur du m�me ordre que la vitesse de d�flagration ; c�est ce qui est r�alis� dans la fabrication de l�artifice appel� m�che de s�ret�.
L. M.
F Explosion / Poudre.
L. Vennin, E. Burlot et H. L�corche, les Poudres et explosifs (B�ranger, 1932). / B. Lewis et G. von Elbe, Combustion, Flames and Explosions of Gases (New York, 1961).
Defoe ou De Foe
(Daniel)
Romancier et pamphl�taire anglais (Londres v. 1660 - id. 1731).
� The Complete English
Tradesman �
Dans la bourgeoisie anglaise du r�gne de Guillaume III et de ses successeurs commence � germer une id�e qui verra sa pleine r�alisation au si�cle suivant.
Ces hommes, dont la foi puritaine ne fait jamais obstacle aux accommode-ments qu�imposent les r�alit�s de la vie, se prennent � r�ver sinon de diriger, du moins d�infl�chir le cours de l�histoire nationale dans le sens qui convient
le mieux � leur int�r�t, indissociable � leurs yeux de celui de l�Angleterre.
Tout progr�s passe par la prosp�rit�.
Toute prosp�rit� se rattache �troitement � l�exercice de la libre entreprise et � la libert�. En Defoe, cette classe nouvelle va trouver son incarnation la plus dynamique et un porte-parole d�une �trange vigueur cr�atrice. Fils d�un fabricant de chandelles, baptiste, membre de la corporation des bouchers de Londres quoique destin� � la pr�trise, il pr�f�re �pouser la fille bien dot�e d�un marchand avant de se lancer dans la vente du tabac et des vins. � La grande affaire de la vie, c�est de gagner de l�argent �, professe-t-il. Il n�en �crit pas moins. Sans doute pour justifier ses quatre ou cinq ann�es de s�minaire.
Puisque l�essentiel est d�abord d�organiser la Terre o� le Seigneur nous a plac�s, Defoe va s�int�resser � tout ce qui touche � l��conomie, � l�argent, aux �changes. En 1729, il donne par exemple A Plan of the English Commerce (Un plan du commerce anglais).
Mais d�j�, avec An Essay upon Projects (1697), il avait r�dig� Un essai sur diff�rents projets, tel celui qui concerne la cr�ation et les avantages des banques de cr�dit, la protection des marins caboteurs, l�entretien des routes, la retraite pour tous, le sort r�serv� aux faillis. Quand il �crit le Parfait Commer�ant anglais, de 1725 � 1727, c�est un orf�vre en la mati�re qui parle. Tour � tour dans le commerce des produits alimentaires, des textiles, des briques et des tuiles, voire des hu�tres et des harengs, il a d�j� fait banqueroute en 1703, pris la fuite une premi�re fois, et on le retrouve encore, vingt-sept ans plus tard, essayant de se soustraire aux poursuites de ses cr�anciers. On ne s��tonnera pas alors, m�me s�il r�dige Un circuit � travers la Grande-Bretagne, de trouver dans ce Tour through the Whole Island of Great Britain (1724-1727) moins de descriptions de sites travers�s ou de monuments rencontr�s que de traits sur la soci�t� de son temps, de questions concernant le commerce ou de r�flexions sur la prosp�rit� du pays. On peut comprendre aussi l�importance de l�or omnipr�sent autour de ses aventuriers, le luxe de d�-
tails qui accompagnent la description d�un bateau (instrument pr�cieux du commerce !) et jusqu�� la prolif�ration
silencieuse mais presque obsessionnelle des simples objets, surtout dans Robinson Cruso�, dont on retiendra ces paroles : � On ne sait jamais quand une chose peut devenir utile. � C�est, dans Due Preparation for the Plague (Pr�-
paratifs convenables contre la peste, 1722), le sentiment profond, mais pouss� � l�extr�me, du n�gociant londonien qui se barricade cinq mois chez lui, avec sa famille... et tous ses biens.
� A Hymn to the Pillory �
Swift se m�fiait de tels hommes. Il m�prisait pour l�administration du royaume ce qu�il appelle d�daigneusement � the spirit of shop-keepers �.
� l�inverse, Defoe ne semble nul-
lement choqu� par la � mentalit� de boutiquier �. Mieux, il en devient en quelque sorte l�avocat. D�s 1698, il est entr� d�lib�r�ment dans l�ar�ne politique. Il va s�y faire remarquer non seulement par ses �crits, mais aussi par son aptitude � se trouver du c�t� de ceux qui peuvent lui �tre utiles.
Pour se concilier les bonnes gr�ces de Guillaume III, monarque d�origine hollandaise violemment attaqu� dans The Foreigners (les �trangers) de John Tutchin, il r�plique par The True-Born Englishman (1701), pamphlet savoureux et plein de vigueur o� il souligne que l�Anglais de naissance descend en v�rit� des Pictes, des Bretons, des Scots et des Norv�giens. Par la m�me occasion, il met les rieurs avec lui en rappelant � l�aristocratie m�prisante, si imbue de ses origines, qu�elle est issue
� de la race la plus sc�l�rate qui v�c�t jamais ;
� Un affreux ramassis de voleurs et de fain�ants vagabonds,
� Qui d�pouillaient les comt�s et d�-
peuplaient les villes. �
Le petit peuple des boutiques et
des officines, peu accessible � la belle rh�torique, comprend fort bien en revanche son style simple et direct et appr�cie l��vidence de son bon sens.
Jamais Defoe ne d�fend des th�ories utopiques ou fumeuses. Son argumentation r�v�le toujours une logique rigoureuse, �tay�e par de solides r�f�-
rences, que ce soit par exemple dans
An Argument Shewing that a Standing Army (1698), d�fense du projet de cr�ation d�une arm�e permanente auquel s�opposait le Parlement, ou dans The Two Great Questions Consider�d (1700), c�est-�-dire Deux Grandes Questions examin�es en fonction des attitudes possibles de la France dans le probl�me de la Succession d�Espagne.
Toutefois, son go�t de la pol�mique l�emporte parfois sur sa prudence politique, et, quoique publi� anonymement, The Shortest Way with the Dissenters (le Plus Court Moyen d�en finir avec les dissidents, 1702) conduit apr�s de nombreuses p�rip�ties son auteur en prison. Comme la sentence qui le frappe pr�voyait �galement l�exposition sur la place publique, il compose rapidement ce fameux Hymne au pilori qui transforme la punition infamante en triomphe populaire. Il semble toutefois moins heureux douze ans plus tard avec les whigs quand il veut les prendre au pi�ge du paradoxe (celui qui avait si bien servi contre les tories) de Reasons against the Succession of the House of Hanover (Arguments contre la maison de Hanovre). On affectera de le suivre dans sa d�monstration � s�di-tieuse �. Et il se retrouve finalement une nouvelle fois � Newgate.
� A Review of the Affairs
of France �
Si la bourgeoisie aspire � s��lever, � jouer son r�le dans les affaires de la nation, et The Complete English Gentleman (le Parfait Gentleman anglais, v. 1730, publi� en 1890) donne � cet �gard des indications tr�s caract�ristiques, il faut l��duquer, l�instruire, la pr�parer � ses futures t�ches. En un mot, l�informer. Il importe qu�elle connaisse la v�rit� sur les �v�nements de l�Angleterre et des autres pays d�Europe. Pour l�essentiel, Defoe pense que son vrai r�le est l�, et ce r�ve politique qu�il poursuit, la bataille autour des � dissidents � et du � pilori �
va, par un �trange destin, lui permettre de le r�aliser. Gr�ce aux subsides dispens�s par le ministre Harley, Defoe se trouve en mesure de fonder Une revue des affaires de France... D�s le premier num�ro paru en f�vrier 1704, il pr�cise son programme dans un � �ditorial � :
� Placer dans un jour plus lumineux downloadModeText.vue.download 508 sur 587
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les affaires de l�Europe � (et pas seulement de la France), � mettre le public en garde contre les relations partiales de nos barbouilleurs de papier. � Il veut donner � l�histoire des �v�nements politiques �, mais refuse de s�embrouiller (c�est son mot) � dans les affaires des partis �, car il se souhaite impartial.
� Nous poursuivrons le vrai �, affirme-t-il. Ainsi, neuf ans apr�s l�abolition de la censure sur la presse et sept ans avant que Steele et Addison ne lancent The Spectator, vient de na�tre ce qu�on peut � diff�rents titres consid�rer comme le premier vrai journal anglais, l�anc�tre de nos hebdomadaires. Organe du parti whig qui subventionne son directeur et r�dacteur unique, Une revue conserve malgr� tout une assez large objectivit� qui ajoute � ses qualit�s de bon sens, de clart� et d�intelligent �quilibre. Par sa dur�e m�me, en un temps o� le journal, arme de combat politique, survit rarement � la cause d�fendue, et surtout par la r�gularit� et la ponctualit� sans d�faillance de sa parution neuf ann�es durant, elle s�assure une audience importante. Sa forme, sa pr�sentation, les sujets trait�s constituent une nouveaut� bien propre � s�duire un public pour qui les �crits th�oriques, la pol�mique et le sensationnel journalistiques constituent une v�ritable et passionnante d�couverte.
Aux � observations historiques sur les transactions publiques dans le monde �
qui occupent la part la plus importante des quatre pages bihebdomadaires de son journal, Defoe ajoute annonces diverses et publicit� commerciale ; �galement une chronique (au cours de la premi�re ann�e, car apr�s 1705
il modifie la formule) perfectionn�e et d�velopp�e de nos jours dans une certaine presse, � The Mercure Scandal �, dont le titre pr�figure assez clairement le contenu. On peut affirmer que rien ne manquait � Une revue de Defoe : ni le meilleur ni le pire. P�re du journalisme moderne, Defoe l�est encore par les proc�d�s utilis�s pour susciter et maintenir la curiosit�, l�int�r�t du lecteur, pour qui il invente l�� interview �
� celle des criminels c�l�bres de
l��poque par exemple � et d�authentiques � reportages � comme The Storm (l�Ouragan, 1704) ou A True Relation of the Apparition of One Mrs. Veal (la Relation authentique de l�apparition de Mrs. Veal, 1706), dans lesquels on d�-
couvre un souci de v�rit� qui va constituer la recherche constante et l�une des particularit�s essentielles de son oeuvre
� romanesque �.
De � The King of Pirates �
� � The Fortunate
Mistress �
Il ne saurait �tre question pour Defoe de cr�er des fictions, d�avoir l�air d��difier une litt�rature en d�saccord avec les moeurs de son �poque. Mais, si pendant des si�cles le public cultiv� anglais n�a �t� nourri, � peu pr�s exclusivement, que de � romances � en vers, dont les th�mes demeurent dans la tradition antique ou chevaleresque, il s�est toutefois produit peu � peu une �volution.
Les lecteurs, plus nombreux, s�int�-
ressent maintenant au concret, au r�el, � l�utile, � l��difiant. Defoe a parfaitement per�u cette tendance nouvelle. Il se lance donc, � partir de 1719, dans la r�daction de biographies d�aventuriers, marins, pirates, voleurs et prostitu�es, accompagn�es des in�vitables dissertations moralisantes que ne m�prisent pas les pires gredins. Au � f�erique �, il substitue le � vrai �. Nouveaut� plus remarquable encore, il introduit dans les ouvrages qu�il va �crire durant cette p�riode de sa vie la notion parfaitement originale de la � cr�dibilit� �, qui est le propre du roman moderne.
H�ros r�els ou imaginaires, exploits v�cus ou aventures fictives, voyages et tribulations ne se diff�rencient pas.
Tout porte l�identique cachet du vrai.
Pour atteindre � ce r�sultat, Defoe se livre � un travail de documentation parfois �norme. Il puise dans les relations d�exp�ditions maritimes, s�inspire de r�cits, de m�moires, d��pisodes v�cus, de trait�s historiques, qu�il transpose, modifie, s�efforce de rendre attrayants en leur conservant cependant le caract�re d�une apparente authenticit�, sur laquelle il ne se lasse jamais de mettre l�accent. Ainsi, The King of Pirates (le Roi des pirates, 1719), r�cit interpr�t� des aventures d�un certain capitaine Avery, pirate r�el, pr�pare The
Life, Adventures and Pyracies of the Famous Captain Singleton (Vie, aventures et pirateries du c�l�bre capitaine Singleton, 1720), avec la travers�e invent�e de toutes pi�ces, mais aussi bien document�e que possible, du continent africain, d�est en ouest. De m�me dans A New Voyage round the World (Nouveau Voyage autour du monde, 1724), il s�inspire d�une relation exacte sur l�Am�rique du Sud pour entra�ner son lecteur � la suite d�aventuriers lanc�s dans la r�gion des Andes encore inconnue. C�est aux sources de l�histoire que sa fiction s�abreuve pour �crire The Memoirs of a Cavalier (1720) : son cavalier y prend une telle apparence d�authenticit� que ses contemporains s�efforc�rent d�en percer l�anonymat tant ils �taient persuad�s qu�il avait exist� entre 1632 et 1648. Ce sont encore des �v�nements historiques, mais emprunt�s � la vie de Londres, qui donnent au Journal of the Plague Year (Journal de l�ann�e de la peste, 1722) son caract�re de poignante v�-
rit�, tandis que Moll Flanders (1722), histoire d�une � prostitu�e �, trouve sa substance au coeur de la � r�alit� �
la plus sordide. Cette assise solide du r�el ne lui fait d�faut que lorsqu�il veut �voquer une soci�t� dont l�esprit lui demeure �tranger, mais o� il p�n�tre � la suite de Roxana (The Fortunate Mistress, 1724), la ma�tresse fortun�e d�un aristocrate.
Les M�moires d�un cavalier
contiennent l�esquisse du roman historique, auquel Walter Scott va donner ses lettres de noblesse. Dans le Journal de l�ann�e de la peste, c�est un certain � r�alisme � que laisse appara�tre Defoe. L�atmosph�re de Londres, la description de ses quartiers anim�s, on les retrouvera �galement plus tard.
Et d�abord chez Dickens, autre champion de la bourgeoisie. Comme le futur Colonel Jack (1722) mis en apprentissage chez un pickpocket annonce les petits voleurs d�Oliver Twist, le th�me des parias sociaux de Moll Flanders au sein d�un monde �go�ste qui veut ignorer la mis�re et la faim sera d�velopp� dans Bleak House de Dickens. Enfin, la Ma�tresse fortun�e nous offre par le tranquille cynisme qu�elle manifeste � l��gard des hommes, de l�amour et du mariage un personnage d�une singu-
li�re modernit�.
� Robinson Crusoe �
Des quelque quatre cents ouvrages sur lesquels Defoe peut exercer un droit � peu pr�s certain de paternit�, rares sont ceux qui sont susceptibles de faire conna�tre son nom aux g�n�rations futures, car la plupart se rangent dans les productions de circonstance.
R�alit�s des plus terre � terre, n�cessit� constante de plaire ou de d�fendre, tels en sont les moteurs essentiels. En premier plan, ou sous-jacents, apparaissent toujours, dans sa litt�rature, l�argent ou la religion. Defoe s�int�-
resse peu aux valeurs esth�tiques.
D�abord parce qu�il est marchand et qu�elles lui semblent d�un rapport d�risoire. Ensuite, et sans doute surtout, en raison de son puritanisme. Guid� par la rigueur de ses convictions morales ou seulement vertueux hypocrite, le puritain du XVIIIe s. ne peut concevoir qu�un livre devienne un instrument de � divertissement �. C�est p�ch�.
Il suffit de parcourir The Family Ins-tructor (1er vol., 1715 ; 2e vol., 1718) pour constater en quelle estime Defoe tenait le th��tre, la po�sie et la litt�rature en g�n�ral. Et pourtant, en avril 1719, son �diteur publie The Life and Strange Surprising Adventures of
Robinson Crusoe of York, Mariner...
Defoe, esprit le plus �loign� qui soit du r�ve, vient d��crire l�ouvrage qui va faire r�ver des millions d�hommes.
Lui qui, malgr� une production litt�-
raire �norme, connut la mis�re et la prison, r�alise l�un des livres les plus lus et les plus �dit�s au monde. Avec les aventures du marin d�York, il vient, � soixante ans, de cr�er une forme d�art nouvelle. Par hasard, serait-on tent� de dire, si le hasard, en la circonstance, ne s�appelait aussi g�nie. Ce n�est pas, en effet, au hasard que l�ouvrage doit son immortalit�. D�autres avant lui ont donn� la relation de l�odyss�e d�Alexander Selkirk, ce marin �cossais abandonn� dans les �les Juan Fern�ndez � l�ouest des c�tes du Chili, dont le succ�s ne durera gu�re plus que son actualit�. Ce n��tait qu�un r�cit. Il y a au contraire dans Robinson Cruso� tout ce qui pouvait en faire le livre du si�cle et une oeuvre �ternelle. Sur le plan circonstanciel, Robinson peut �tre
consid�r� comme l�expression vivante du sentiment de tout un peuple � une �poque d�termin�e. Ses aventures ne peuvent qu��veiller de profondes r�sonances dans l�esprit de ce monde de marins, de boutiquiers et d�hommes d�affaires, monde qui ne vit pas dans la nostalgie des splendeurs pass�es mais se tourne r�solument, pour les vaincre, vers les probl�mes du jour et du lendemain. Avec l�aide du Seigneur. La bourgeoisie montante retrouve, sublim� dans ce personnage, son d�sir aigu de l�organisation de la Terre.
P�riode de grande expansion coloniale (qui se d�veloppera encore au si�cle suivant), le XVIIIe s. anglais se reconna�t en Robinson, sorte de providence pour Vendredi, � qui il enseigne non seulement la valeur de la civilisation blanche (seul Swift s�insurgera contre cet �tat d�esprit), mais aussi le bonheur de conna�tre Dieu, pr�sence tut�laire sans qui les hommes (et Robinson au premier chef) ne seraient que de fragiles et mis�rables poussi�res vivantes.
Le g�nie de Defoe se manifeste encore sur un autre plan, en faisant acc�der directement � son � public � pas celui que constitue l�aristocratie � � un uni-downloadModeText.vue.download 509 sur 587
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vers o� il se retrouve sans difficult�. Il n�y a dans Robinson Cruso� aucun artifice. Defoe y emploie une langue claire et concise. Tout y para�t simple et familier, objets, travaux et sentiments.
Et pourtant, le pouvoir d��vocation de l�auteur s�y r�v�le tel que tout y prend une importance et une dimension nouvelles. Le succ�s que conna�t Robinson Cruso� d�s sa parution ne se d�mentira jamais par la suite. Les tirages succ�dent aux tirages. Les �ditions aux �ditions. Pill�e, imit�e, contrefaite, l�oeuvre conserve toujours son imp�rissable pouvoir. M�me quand on la r��-
crit pour la jeunesse. Et c�est peut-�tre justement parce qu�elle contient en elle tous les d�sirs inassouvis de l�enfance, r�ve de mondes lointains, r�ve de tout embrasser, r�ve de se r�aliser, seul.
Par-del� les aventures d�un marin, Robinson s�est transcend� en un mythe : celui de l�homme qui s�y contemple
avec son immense faiblesse, mais aussi toutes les ressources de ce qui fait de lui un �tre sup�rieur. Robinson Cruso� nous offre, sans cesse renouvel�es, une le�on d��nergie et une le�on d�optimisme. Quand le naufrag� dit : � Il ne servait � rien de s�asseoir immobile et de souhaiter ce qu�il est impossible d�avoir, et cette extr�mit� excita mon application �, il traduit simplement cette formidable r�solution d�o� est issue la civilisation humaine. Comme Shakespeare avait exprim� dans la Temp�te les r�ves et les fantasmagories du temp�rament anglais et aussi l��me �ternelle, au coeur d�une �le d�serte, Defoe, au coeur d�une �le d�serte �galement, exprime l�esprit pratique du peuple anglais et l�incoercible esp�-
rance humaine. Il existe chez Defoe un fonds de robuste optimisme qui lui a fait �crire : � ... J�ai v�cu une vie pleine de surprises et j�ai �t� � maintes reprises l�objet des soins de la Providence. � Ayant admis une fois pour toutes qu�il appartient au petit groupe des �lus, il oppose un front serein aux tracas qui jalonnent son existence et accepte avec philosophie la solitude o� le place, au milieu d�adversaires d�ci-d�s � le perdre, son attitude politique pour le moins peu �difiante. Cet optimisme in�branlable dans la solitude, il l�insuffle � son h�ros le plus c�l�bre.
Le capitaine Woodes Rogers, le � d�-
couvreur � du vrai Robinson, d�crit un homme � ... v�tu de peaux de ch�vres qui paraissait plus sauvage que les ch�vres �. Conrad peint la d�composition du corps et de l��me de l�homme blanc soumis aux effets conjugu�s du climat tropical et de la solitude.
En 1954 William Golding, dans Lord of the Flies, montre des enfants naufrag�s revenir petit � petit � l��tat de sauvagerie primitive. Si la d�tresse de Moll Flanders rappelle parfois � maints �gards le path�tique de la situation de tant de personnages de la litt�-
rature moderne perdus dans le d�sert des foules sans visage, il n�y a en elle aucune force vive irr�m�diablement atteinte. Pas plus sur Moll Flanders que sur Robinson, la solitude n�exerce son pouvoir mal�fique. C�est que les aventuriers de Defoe ne sont pas comme les h�ros de Byron des oisifs ber�ant une peine imaginaire, mais des femmes et des hommes bien d�cid�s � triompher
du destin. Il arrive � Robinson de sentir le poids de l�absence de toute pr�sence humaine � ses c�t�s. Toujours, il se reprend et poursuit sa lutte pour sa survie. Defoe, maniaque de la documentation et de la cr�dibilit�, ne pouvait ignorer les r�serves sur le double plan physiologique et psychologique que ne manquerait pas de soulever la solitude de son h�ros. Son optimisme ne saurait �tre imput� � l�ignorance. Robinson Cruso� est un acte de foi. C�est l�affirmation pour l��ternit� de la croyance en l�effort et en l�homme.
D. S.-F.
D. Marion, Daniel Defoe (Fayard, 1948).
/ F. Watson, Daniel Defoe (Londres, 1952). /
B. Fitzgerald, Daniel Defoe, a Study in Conflict (Chicago, 1955). / I. Watt, The Rise of the Novel (Londres, 1957). / J. R. Moore, Daniel Defoe, Citizen of the Modern World (Chicago, 1958).
/ G. A. Starr, Defoe and Spiritual Autobiogra-phy (Princeton, 1965). / P. Nordon, � Robinson Cruso� �, unit� et contradictions (Lettres modernes, 1967).
Les �tapes de la vie de
Daniel Defoe
1660 Naissance � une date incertaine de Daniel Defoe dans la paroisse Saint Giles de Cripplegate, Londres.
1674-1678 �l�ve au s�minaire � la Re-verend Charles Morton�s Academy de Newington Green ; il n�entre pas dans les ordres.
1678-1684 Defoe est en apprentissage chez un exportateur en vins et tabacs � Londres.
1684 Il �pouse � Londres Mary Tuffley, qui lui donnera de nombreux enfants ; il se lance dans le commerce.
1688 Il rallie comme volontaire l�arm�e �
victorieuse � de Guillaume d�Orange.
1692 Premi�re banqueroute et fuite.
1695 Il obtient la charge de receveur de la taxe sur le verre, puis devient administrateur d�une tuilerie pr�s de Tilbury.
1702 Son pamphlet le Plus Court Moyen d�en finir avec les dissidents le met aux prises
avec la justice.
1703 Arr�t� en mai, condamn� en juillet, expos� au pilori, il est lib�r� en novembre.
1704 Harley, ministre whig, subventionne sa Revue des affaires de France et le charge d�une mission politique secr�te dans les comt�s du Sud-Est.
1705-06 Il surveille les �lections � Co-ventry ; � �dimbourg, il combat les men�es des Jacobites, oppos�s au trait� d�union entre l�Angleterre et l��cosse.
1711 Il m�ne parall�lement � Swift une campagne en faveur de la paix avec la France, pour le compte de Harley.
1713 Il publie le tract Arguments contre la maison de Hanovre. Les whigs le font emprisonner ; lib�r� sous caution, il se retrouve en prison � la suite de son r�cit de l�affaire dans Une revue ; lib�r� dix jours plus tard, il lance le Mercator, moniteur du commerce et de l�industrie patronn� par le gouvernement tory.
1714-15 De nouveau arr�t� et jug� en juillet 1715, il paiera l�intervention de lord Townshend (whig) en sa faveur par la parution du Mercurius Politicus, revue mensuelle o�, sous le couvert d�attaques contre le gouvernement, il fait le jeu des tories.
1716-1719 Il poursuit le double jeu : associ� � Dorner pour les Lettres de nouvelles (tory), puis engag� comme r�dacteur en chef du Journal hebdomadaire de Natha-niel Mist (tory), il continue sa collaboration avec les whigs.
1719 Il fonde la Poste quotidienne, qui durera six ans.
1720 Il collabore au Journal tory d�Applebee.
1724 Il rompt avec Mist : il est � br�l� �.
1730 Poursuivi par ses cr�anciers, il fuit.
1731 Il meurt � Moorfields (Londres) en avril.
Degas (Edgar)
Peintre, graveur et sculpteur fran�ais (Paris 1834 - id. 1917).
Son grand-p�re, Hilaire Ren� de Gas ou Degast, �migra en 1793 pour aller fonder � Naples un �tablissement de cr�dit et se maria dans cette ville.
Auguste, son fils et le p�re de l�artiste, dirigeait � Paris une succursale de la banque napolitaine ; il �pousa C�lestine Musson, fille d�un cr�ole de La Nouvelle-Orl�ans qui s��tait enrichi dans le commerce du coton.
Au lyc�e Louis-le-Grand, o� il obtient des r�sultats honorables, Edgar Degas dessine sans cesse et se promet d�j� de devenir peintre. Son p�re, veuf en 1847, donne chez lui des r�ceptions en l�honneur, notamment, du grand collectionneur Louis La Caze et de la trag�dienne Ad�la�de Ris-tori. On fr�quente aussi le salon de la famille Valpin�on, o� Ingres* est consid�r� comme un dieu. Degas, au Louvre, ex�cute de nombreux dessins d�apr�s Mantegna, Goya, Holbein,
Rembrandt... Apr�s de br�ves �tudes de droit, il est re�u, en 1855, � l��cole nationale sup�rieure des beaux-arts ; mais il fr�quente plus volontiers l�atelier priv� d�un �l�ve d�Ingres, Louis Lamothe, qui le pr�sente au ma�tre.
En 1853, Degas fait un s�jour �
Naples, dans sa famille. Il retournera plusieurs fois en Italie entre 1855 et 1860, copiant les ma�tres de la Renaissance dans les mus�es de Naples, de Florence, de Rome. D�apr�s la famille de sa tante, Laure Bellelli, il va ex�-
cuter sa premi�re grande composition, la Famille Bellelli (Louvre). � Rome, il a grav� son portrait, Degas au chapeau mou et, � l�Acad�mie de France, il a fr�quent� L�on Bonnat, Gustave Moreau, Auguste Cl�singer, Georges Bizet. Malgr� l�exemple d�Ingres, il admire Delacroix* et aspire � conjuguer dans son art le classicisme de l�un et le romantisme de l�autre. L�estampe japonaise, depuis peu r�v�l�e au monde occidental, l�enchante pour la vivacit� du graphisme et la libert� de la mise en page. Au M�nil-Hubert, chez les Valpin�on, il se livre � des �tudes du cheval en mouvement. De cette �poque (1862-63) datent notamment les portraits de Ruelle (mus�e de Lyon), caissier de la banque Degas, celui de L�on Bonnat (mus�e de Bayonne), celui de sa soeur Th�r�se Degas (Louvre).
R�guli�rement admis au Salon acad�mique, il s�essaie � la peinture d�histoire, qu�il voudrait r�nover : Jeunes Filles spartiates provoquant des gar-
�ons � la lutte (1860, National Gallery, Londres), S�miramis construisant une ville (1861, Louvre), Sc�nes de guerre au Moyen �ge (ou les Malheurs de
la ville d�Orl�ans, 1865, Louvre). Il fait la connaissance du critique Louis Edmond Duranty (1833-1880) et de
Manet*, fr�quente le caf� Guerbois, centre de ralliement des � r�alistes �
(v. impressionnisme), o� il prend part aux discussions avec une ardeur qui le fait qualifier, par Manet, de � grand esth�ticien �. Il continue � ex�cuter principalement des portraits (une cinquantaine de 1865 � 1870), dans un esprit qu�il a lui-m�me pr�cis� :
� Faire des portraits de gens dans des attitudes famili�res et typiques, et surtout donner � leur figure le m�me choix d�expressions que l�on donne � leur corps. � Il veut aussi que l�on place le mod�le dans son cadre de tous les jours, et il ajoute : � Le piquant n�est pas de montrer toujours la source de la lumi�re, mais l�effet de la lumi�re. �
C�est alors qu�il compose ses premiers pastels. Sa formation est achev�e, downloadModeText.vue.download 510 sur 587
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comme en t�moigne par exemple sa
Madame Hertel dite � la Femme aux chrysanth�mes � (1865, Metropolitan Museum, New York). D�autres portraits constituent de v�ritables sc�nes d�int�rieur : c�est dans la fosse d�orchestre de l�Op�ra qu�il repr�sente le basson D�sir� Dihau, et dans un salon le guitariste Pagans, qu��coute le p�re du peintre, grand amateur de musique (les deux toiles sont au Louvre).
En 1870, il s�engage dans l�artillerie. Le capitaine de sa batterie est Henri Rouart (1833-1912), un ancien condisciple de lyc�e, ing�nieur et peintre, qui va devenir l�un de ses meilleurs amis.
La paix revenue, Degas ex�cute, en compagnie de Manet, quelques toiles � Boulogne, aux environs de Trou-ville et de Saint-Valery-sur-Somme.
Mais c�est Devant les tribunes (v.
1869-1872, Louvre) qui lui permet d�affirmer avec le plus d�originalit� sa conception du paysage, qu�il veut peupl� de figures en action : l�, pris sur le vif, des jockeys et leurs chevaux, dans leur mouvement naturel. Il saisit aussi les danseuses sur la sc�ne, ou au foyer du th��tre, � l�instant caract�ristique de leur activit� d�artiste : le Ballet de
� Robert le Diable � (1872, Metropolitan Museum), le Foyer de la danse � l�Op�ra (1872, Louvre). Il lui est arriv� aussi, exceptionnellement, de pratiquer la peinture de genre : Int�rieur (ou le Viol, 1875, Philadelphie), l�Absinthe (1876, Louvre), Chez la modiste (1882, pastel, Metropolitan Museum). Mais il se d�fend d��tre un peintre d�anecdotes r�alistes, � la Zola, et proclame que ses tableaux sont avant tout � une combinaison originale de lignes et de tons qui se font valoir �. Il a la volont� de produire des compositions bien ordonn�es, � l�instar de Nicolas Poussin ; g�om�trie et calculs subtils entrent dans ses oeuvres, rien qu�en apparence spontan�es. Dou� d�une extraordinaire m�moire visuelle, il organise, � l�atelier, le meilleur des sensations directes recueillies � devant le motif �. Il est tout le contraire d�un impressionniste, craint la lumi�re du plein air et se pla�t surtout � nuancer les effets de l��clairage artificiel.
Degas n�a pourtant pas laiss� de
jouer un r�le tr�s actif dans la gen�se et dans l�histoire du groupe impressionniste, � la premi�re exposition duquel il participe, en 1874, avec dix de ses oeuvres. Il lui demeurera fid�le jusqu�� la derni�re exposition, en 1886, pr�-
sentant alors, notamment, une s�rie de pastels intitul�e Suite de nus de femmes se baignant, se lavant, se s�chant, s�essuyant, se peignant ou se faisant peigner, qui inspire � J.-K. Huysmans un commentaire o� il se r�jouit de voir Degas � jeter � la face de son si�cle le plus excessif outrage, en culbu-tant l�idole constamment m�nag�e, la femme... �. Il se montre moins acerbe � l��gard des danseuses et consent m�me � les id�aliser (Mademoiselle Fiocre dans le ballet de � la Source �, 1868, mus�e de Brooklyn). Au Salon des
impressionnistes de 1881, il expose une de ses premi�res sculptures : la
Danseuse de quatorze ans � la robe de tulle (cire), dont le r�alisme est plut�t touchant que s�v�re. Sur les champs de courses (Jockeys amateurs pr�s d�une voiture, Louvre) comme � l�Op�ra ou au music-hall, ce qu�il recherche, ce sont des occasions de montrer sa ma�-
trise dans la repr�sentation des formes en mouvement, sans interrompre celui-ci, dont il sugg�re le d�veloppement hors des limites de la toile. Ses chevaux vont au pas, trottent ou galopent en toute v�rit�. Il existait avant lui une fa�on conventionnelle de repr�senter le cheval en action ; gr�ce � la photographie, qu�il pratiquait volontiers, Degas a r�ussi � pr�ciser, simultan�ment, la position de chacune des pattes de l�animal au cours de ses diff�rentes allures.
Rien, chez lui, n�est d� au hasard de l�improvisation.
En 1872-73, il a s�journ� durant six mois � La Nouvelle-Orl�ans, o� deux de ses oncles faisaient toujours le commerce du coton. C�est l� qu�il a ex�cut� le Bureau du coton � La Nouvelle-Or-l�ans (mus�e de Pau), manifestant son go�t pour la modernit� en art et son aptitude � po�tiser, sans mentir, les sc�nes de la vie courante. De retour � Paris, il r�alise toute une s�rie de chefs-d�oeuvre qui renouvellent la suggestion de l�espace par d��tonnantes audaces dans les cadrages et le maniement de la lumi�re (le Caf�-Concert des Ambassadeurs, 1876, mus�e de
Lyon). Par ailleurs, l�une de ses deux toiles de Danseuses � la barre d�termine sa c�l�brit� en atteignant, dans une vente � l�h�tel Drouot, le prix le plus �lev� qui ait �t� pay� jusque-l� pour une peinture moderne. Comme
on lui demande s�il en est fier, il r�-
pond : � � peu pr�s comme le cheval qui vient de remporter le Grand Prix. �
Homme d�esprit, certains de ses mots lui vaudront d��tre appel� � le terrible Monsieur Degas �. Des adversaires de l�impressionnisme, qui commence � influencer plus d�un peintre acad�-
mique, il dit : � Ils nous fusillent, mais ils fouillent nos poches � ; et encore :
� Ils volent de nos propres ailes � ; de Renoir : � Un chat qui joue avec des pelotes de laine � ; d�Albert Besnard :
� Un pompier qui a pris feu. � On fait cercle autour de lui au caf� de La Nou-
velle-Ath�nes, qui a succ�d�, en tant que rendez-vous des artistes � ind�pendants �, au caf� Guerbois.
D�s 1893, il a commenc� � se
plaindre de sa mauvaise vue. En 1908, dans une de ses lettres � Henri Rouart, il dit : � On sera bient�t aveugle. �
Cette mauvaise vue influera le d�roulement de sa vie comme l��volution de sa technique. Il s�enferme, n�ouvrant sa porte qu�� de vieux amis. Il renonce peu � peu � peindre � l�huile ou � l�essence, mais sans que son oeuvre en souffre : il r�sume de plus en plus les formes et demande au pastel, m�lang� de gouache et de d�trempe, de plus en plus de nuancements dans l��clat. Il ex�cute des monotypes, des fusains, des lithographies. Gr�ce aux Durand-Ruel, il peut travailler en toute s�curit� mat�rielle. Ces c�l�bres marchands de tableaux lui ont ouvert un compte d�avances que Degas rembourse en
oeuvres qu�il appelle des � articles �, et dont il varie quelque peu les sujets : downloadModeText.vue.download 511 sur 587
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Miss Lola au cirque Fernando (1879, National Gallery, Londres) ; les Repas-seuses (v. 1884, Louvre). En 1889, il voyage en Espagne avec le peintre Giovanni Boldini (1842-1931). Il collectionne des peintures et des gravures de Gavarni, Daumier, Delacroix, Ingres, Corot, Manet, C�zanne, Gauguin ; il recherche toujours les estampes japonaises, officiellement expos�es � Paris, en 1890, avec succ�s. Il fait de courts voyages en Bourgogne, dans le midi de la France, au Mont-Dore pour se soigner. Il �crit � Henri Rouart : � Tout est long pour un aveugle qui veut faire croire qu�il voit. � Il produit quand m�me des chefs-d�oeuvre : les Danseuses � mi-corps (pastel, mus�e de Toledo [Ohio]), les Danseuses bleues (peinture, v. 1890, Louvre), toute une s�rie de statuettes de Danseuses encore... Le naturel, a-t-on dit, y cache la nouveaut� comme la science technique cache les audaces du m�tier.
Renoir consid�rait Degas comme le premier sculpteur de son temps. Graveur � l�eau-forte, il a produit, notam-
ment, des sc�nes de danse, le Portrait de Manet, Mary Cassatt au Louvre, la Suivante d�m�lant les cheveux de sa ma�tresse. Po�te, il est l�auteur de sonnets r�guliers, dont le premier, significativement, est d�di� � Jos� Maria de Heredia.
M. G.
F Impressionnisme.
G. Rivi�re, Monsieur Degas, bourgeois de Paris (Floury, 1935). / P. Val�ry, Degas, danse, dessin (Gallimard, 1938 ; nouv. �d., 1965). /
P. Jamot, Degas (Skira, 1939). / J. Adh�mar, Essai de catalogue des monotypes de Degas (Biblioth�que nationale, 1942). / J. Rewald, l�OEuvre sculpt� de Degas (New York, 1944). /
D. Rouart, Degas � la recherche de sa technique (Floury, 1946). / P.-A. Lemoisne, Degas et son oeuvre (Arts et m�tiers graphiques, 1949-50 ; 4 vol.). / D. Cooper, Pastels d�Edgar Degas (Weber, 1954). / P. Cabanne, Edgar Degas (Tisn�, 1958). / J. Bouret, Degas (Somogy, 1965). / J.-P. Crespelle, Degas et son monde (Presses de la Cit�, 1972). / Tout l�oeuvre peint et sculpt� de Degas (Flammarion, 1974).
De Gasperi
(Alcide)
Homme d��tat italien (Pieve Tesino, Trentin, 1881 - Sella di Valsugana 1954).
Une premi�re carri�re
politique
Il na�t sujet autrichien dans ce Trentin dont tout Italien, avant 1914, porte le deuil. �tudiant en lettres � l�universit� de Vienne, ce fils de la vieille bourgeoisie italienne appuie le mouvement irr�dentiste. Poursuivant des �tudes su-p�rieures de droit � Innsbruck, il est ar-r�t�, en 1904, pour avoir particip� � un meeting d��tudiants r�clamant la cr�ation d�une universit� italienne en Autriche. L�ann�e suivante, De Gasperi devient membre militant de l�Union politique populaire et, en 1906, directeur du journal Il Trentino, qui lutte pour faire triompher les int�r�ts des Italiens soumis aux Habsbourg.
�lu d�put� du district de Fiemme au Reichsrat de Vienne (1911), il prend
position en faveur de l�autonomie tridentine. Et, tout naturellement, il est de ceux qui, le 25 octobre 1918, proclament la volont� du Trentin d��tre r�uni � l�Italie. Cette annexion �tant devenue un fait � la suite du trait� de Saint-Germain-en-Laye (10 sept.
1919), De Gasperi se signale comme l�un des membres les plus en vue du jeune parti populaire italien (Partito popolare italiano, PPI) que vient de fonder don Luigi Sturzo et qui se r�-
clame de la d�mocratie chr�tienne. Il pr�side m�me, � Bologne, le premier congr�s du PPI. �lu d�put� de Trente en 1921, il joue, aupr�s de don Sturzo, le r�le de conseiller pour les affaires germaniques, r�le que lui permet de tenir sa parfaite connaissance de la langue allemande.
Pr�sident du groupe parlementaire du PPI, il est bient�t en butte � la pers�cution fasciste. Au lendemain du meurtre de Matteotti (10 juin 1924), De Gasperi, qui remplace don Sturzo, d�missionnaire (1923), comme secr�-
taire g�n�ral du PPI, refuse de si�ger au Parlement et se retire dans le nord du pays. Mais, au cours de l�ann�e 1925, les ultimes libert�s qui subsistent en Italie sont foul�es au pied par Mussolini. Le 9 novembre 1926, le Duce fait prononcer la d�ch�ance de tous les d�put�s oppos�s au fascisme ; De Gasperi est jet� en prison pour quatre ans.
Rel�ch� apr�s seize mois, il vit vingt ans dans l�ombre du Vatican, qui le prot�ge : Pie XI le fait nommer fonctionnaire � la Biblioth�que vaticane.
Le chef de la d�mocratie
chr�tienne en Italie
Apr�s la chute du r�gime fasciste, la d�mocratie chr�tienne s�impose comme l�une des principales forces politiques. Alcide De Gasperi s�affirme tr�s vite comme son chef. D�s 1944, dans Il Popolo clandestin, o� il signe sous le pseudonyme de � D�mophile �, il a trac� son programme �conomique et social. Pour De Gasperi, le but de l��tat est de procurer � tous du travail : la participation des travailleurs � l�entreprise, le contr�le des monopoles, la socialisation des industries d�int�-
r�t public, la disparition du prol�tariat
rural sont, � ses yeux, les principales �tapes fix�es � l�action des hommes de son parti. Sur le plan constitutionnel, il pr�conise une transformation du S�nat en un Haut Conseil des professions. Ce programme hardi et novateur est substantiellement identique � celui dont se r�clament alors les socialistes et les communistes.
D�s la lib�ration de Rome (1944), De Gasperi se jette dans l�action directe. Avec d�anciens membres du PPI et de jeunes �l�ments, il fonde le parti d�mocrate-chr�tien (Partito della Democrazia cristiana, PDC), dont il est �lu secr�taire g�n�ral. Lorsque le comit� de lib�ration nationale, pr�sid� par le socialiste Bonomi, forme un minist�re dit � de l�hexarchie � (il groupe les six partis issus de la R�sistance), De Gasperi accepte un poste de ministre sans portefeuille (18 juin - 10 d�c.
1944). La nettet� de sa pens�e, jointe � une habilet� diplomatique manifest�e d�s l�entr�e des Alli�s � Rome, le fait downloadModeText.vue.download 512 sur 587
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d�signer comme ministre des Affaires �trang�res, charge qu�il assume au sein du second cabinet Bonomi et du cabinet Parri (d�c. 1944 - nov. 1945).
Sa position est d�licate, car, adversaire du fascisme, il repr�sente un pays ruin� par la faute du fascisme, une Italie qui a �t� entra�n�e dans le d�sastre par son alli�e, l�Allemagne nazie, et � qui les vainqueurs veulent faire payer le prix de sa d�faite.
Lors de la conf�rence de Londres
de septembre 1945, De Gasperi, qui trouve partiellement appui aupr�s d�un autre d�mocrate-chr�tien, Georges Bi-dault, d�ploie de telles qualit�s diplomatiques que, tout naturellement, c�est vers lui que les partis au pouvoir se tournent quand le cabinet Parri tombe � la suite de la d�mission des d�put�s lib�raux hostiles � un d�veloppement de l��puration.
Un pr�sident du Conseil
inamovible
C�est le 10 d�cembre 1945 qu�Alcide De Gasperi devient pr�sident du Conseil � la t�te d�un cabinet comprenant, outre des d�mocrates-chr�tiens, des communistes, des socialistes et des r�publicains. Il garde, par ailleurs le portefeuille des Affaires �trang�res, portefeuille dont il sera titulaire jusqu�en f�vrier 1947, puis de 1951 � 1953.
Le 2 juin 1946, lors des �lec-
tions constituantes, le PDC obtient 35,2 p. 100 des suffrages ; le r�f�rendum organis� le m�me jour fait triompher la r�publique sur la monarchie, solution que le premier congr�s du PDC a pr�conis�e. L�audience des
d�mocrates-chr�tiens est renforc�e par les fissures qui s��largissent dans le bloc form� par les deux autres partis de masse � communistes et socialistes de toute ob�dience �, encore que, dans ces ann�es qui suivent la fin de la guerre, De Gasperi maintienne des rapports cordiaux avec Togliatti et Saragat.
La proclamation de la r�publique
contribue au maintien de De Gasperi � la t�te du gouvernement (13 juill.
1946). Tout de suite, il doit affronter les Alli�s r�unis � Paris (juill.-oct.
1946) pour pr�parer, notamment, les termes d�un trait� de paix avec l�Italie : devant les membres de la conf�rence, il plaide la cause de son pays, entra�n� malgr� lui dans une guerre impopulaire. L�Italie, humili�e, est comme une �corch�e vive : les exigences de la France concernant de menues rectifications de fronti�re exasp�rent une opinion que r�volte l�implacable hostilit� des Sovi�tiques. C�est alors que le monde � habitu� aux rodomontades de Mussolini � d�couvre, � travers Alcide De Gasperi, un nouveau visage de l�Italie. Grand, le cheveu plat et encore noir, le menton escamot�, les yeux clairs derri�re des lunettes, le geste court, l�homme s�impose par sa droiture et la fermet� de sa pens�e ; car le surnom de � prince du compromis � qui lui est rest� ne tient pas � de la duplicit�, mais aux extraordinaires d�tours que le repr�sentant de l�Italie doit emprunter pour contourner les obstacles �normes dress�s devant lui.
Apr�s la conf�rence de Paris, De Gasperi remet le portefeuille des Affaires �trang�res � Pietro Nenni et part pour les �tats-Unis, o� il escompte obtenir une aide �conomique. Mais, � peine rentr�, il se trouve en face d�une situation politique tr�s d�t�rior�e. Le parti socialiste s�est scind� en deux ; Nenni, qui ne veut vraisemblablement pas assumer la responsabilit� de la ratification du trait� de paix, d�missionne, ce qui entra�ne la chute du second cabinet De Gasperi.
D�s le 2 f�vrier 1947, le leader du PDC forme un gouvernement tripartite, dans lequel il laisse d�importants portefeuilles aux socialistes nenniens et aux communistes, car il va avoir besoin de l�appui des deux grands partis de gauche au cours des d�bats majeurs de l�ann�e 1947 : la ratification du lourd trait� de paix et le vote de la nouvelle Constitution. Son habilet� permet � De Gasperi de passer sans dommage grave ce double cap ; ses rapports avec ses partenaires de gauche deviennent cependant plus difficiles quand les accords du Latran de 1929 avec le Vatican sont ent�rin�s par la Constitution.
Apr�s avoir triomph� d�une nouvelle crise minist�rielle qui met d�ailleurs fin au tripartisme (4e cabinet De Gasperi, 31 mai 1947), le Premier ministre affronte les �lections l�gislatives g�n�-
rales du 18 avril 1948. Le succ�s de son parti est complet : il obtient 48,4 p. 100
des voix et la majorit� absolue � la Chambre.
De Gasperi pourrait gouverner avec des membres de son seul parti, mais, si on excepte l��ph�m�re minist�re (8e cabinet De Gasperi) du 16 juillet 1953, form� des seuls d�mocrates-chr�tiens, le leader du PDC, dans ses 5e (23 mai 1948), 6e (27 janv. 1950) et 7e (26 juill. 1951) formations minist�-
rielles, fait appel au concours des petits partis du centre, notamment du groupe socialiste de Saragat. Cependant, si, dans les congr�s nationaux de son parti, De Gasperi r�ussit � en concilier les diverses tendances, il n�arrive pas � s�assurer, d�une mani�re stable, la collaboration des groupes minoritaires du centre.
L�oeuvre �conomique et sociale
Il porte alors son effort sur une r�forme agraire indispensable, caract�ris�e par des expropriations et par la fragmentation, au profit de paysans pauvres, des grands et moyens domaines. En m�me temps, avec son �quipe minist�rielle, il lutte contre le ch�mage par d�amples investissements industriels et �dilitaires, et recherche de nouveaux march�s ext�rieurs qui compenseront la perte de l�empire africain et les restrictions apport�es � l��migration italienne en Am�rique du Nord.
Cette politique �conomique et so-
ciale hardie � amorce du � miracle italien � de l�apr�s-guerre � ne se d�-
veloppe pas sans heurter des routines et des privil�ges. Les col�res que provoquent les lois agraires, notamment, expliquent le recul du PDC au profit des monarchistes et des n�o-fascistes lors des �lections administratives de 1951-52 et des �lections l�gislatives de juin 1953 (40 p. 100 des voix au lieu de 48,4).
� la suite de cette consultation, De Gasperi croit bien faire en constituant un gouvernement nettement conservateur. Il �choue : le 28 juillet 1953, il quitte la sc�ne politique.
De Gasperi laisse une Italie en pleine transformation. Sur le plan ext�rieur, s�il n�a pu �viter toutes les difficult�s (troubles de Trieste), du moins a-t-il eu la joie d�int�grer l�Italie � l�Europe occidentale. D�s le 4 avril 1949, l�Italie adh�re au pacte de l�Atlantique ; le trait� du 18 avril 1951 � entr� en vigueur le 10 f�vrier 1953 � fonde la Communaut� europ�enne du charbon
et de l�acier (C. E. C. A.), dont Alcide De Gasperi est �lu pr�sident (mai 1954).
Deux mois plus tard, il abandonne le poste de secr�taire g�n�ral de la d�-
mocratie chr�tienne. Il n�a, d�ailleurs, plus que quelques semaines � vivre : il meurt le 19 ao�t 1954.
P. P.
F D�mocratie chr�tienne / Italie.
M. Vaussard, Histoire de la d�mocratie chr�tienne : France, Belgique, Italie (�d. du Seuil, 1956). / L. De Gasperi, Oppunti spirituali e lettere al padre (Brescia, 1968).
d�gazolinage
R�cup�ration des hydrocarbures
liquides contenus dans le gaz naturel, que l�on s�pare sous forme d�une essence l�g�re, dite � gazoline � ou
� gasoline �.
Le gaz naturel recueilli � la sortie du puits est un m�lange de m�thane CH4 et d�autres hydrocarbures, parfois accompagn�s de constituants ind�sirables (eau, azote, monoxyde de carbone, gaz carbonique, hydrog�ne sulfur�, etc.).
La pression et la temp�rature r�gnant dans le gisement maintiennent l�ensemble � l��tat gazeux, mais il n�en serait plus de m�me dans les r�seaux de distribution, qui fonctionnent � temp�rature ambiante et � faible pression : en particulier, les hydrocarbures comme le butane C4H10 risqueraient de se liqu�fier et de venir obstruer les conduites chez l�utilisateur. Le d�gazo-downloadModeText.vue.download 513 sur 587
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linage s�effectue � proximit� des puits soit par absorption, soit par le froid.
y Dans le premier type d�unit�, le gaz entre en contact avec une huile l�g�re qui absorbe les hydrocarbures plus lourds que le m�thane, pour les restituer ult�rieurement par d�sorption. C�est le proc�d� le plus utilis� aux �tats-Unis, o� l�on compte un millier d�usines de d�gazolinage extrayant annuellement 50 millions de tonnes de sous-produits. Le gaz traverse de bas en haut une tour de traitement o� il subit d�abord un s�chage � l�aide de glycol, produit avide d�eau, et que l�on r�g�n�re par simple distillation sous vide ; l�absorption se fait ensuite sous pression au contact d�une � huile pauvre � descendant � contre-courant qui retient les hydrocarbures plus lourds que le m�thane,
se transformant ainsi en une � huile riche �, c�est-�-dire charg�e des produits absorb�s. Ces derniers sont lib�-
r�s par une d�tente de la pression et traversent ensuite une s�rie de quatre colonnes de fractionnement � plateaux, comprenant un d�m�thaniseur qui �limine les traces de m�thane entra�n�, une tour de rectification qui rend � l�absorbant son caract�re initial d�huile pauvre, un d�propaniseur et un d�butaniseur qui produisent du propane, du butane et de l�essence � caract�ristiques commerciales.
y Dans le d�gazolinage par le froid, pratiqu� dans l�usine de Lacq de la Soci�t� nationale des p�troles d�Aquitaine (S. N. P. A.), on r�frig�re le gaz jusqu�� � 80 �C sous une pression de 45 bars, ce qui entra�ne la liqu�faction de tous les hydrocarbures, sauf le m�thane. Une distillation fractionn�e dans une s�rie de colonnes � plateaux permet ensuite de recueillir s�par�-
ment les divers produits liquides de la m�me mani�re que dans le proc�d� par absorption. On obtient ainsi un gaz sec, plus facile � distribuer.
A.-H. S.
F D�sulfuration / Distillation / Gaz / Lacq /
P�trochimie.
De Ghelderode
(Michel)
Auteur dramatique belge de langue fran�aise (Ixelles 1898 - Bruxelles 1962).
Adh�mar Adolphe Louis Martens,
qui pour signer son oeuvre reprit � quelque lointaine a�eule le patronyme de De Ghelderode, naquit d�un p�re calligraphe d�archives et d�une m�re effray�e et r�veuse qui assurait avoir vu plusieurs fois le diable. Apr�s des �tudes chez les p�res �court�es par une sant� fragile, il se met � �crire contes et po�mes en prose, et la d�couverte de l�Ulenspiegel de Charles De Coster lui dicte un recueil d�anecdotes populaires, qu�il publie en 1922, l�Histoire comique de Keizer Karel (Charles
Quint). Le voici braqu� sur le XVIe s.
l�gendaire, et sa premi�re oeuvre de th��tre importante sera une Mort du Docteur Faust (1928), qu�il qualifie de
� drame-farce �. Il rencontre alors le metteur en sc�ne hollandais Johan de Meester (n� en 1897), qui organisait les repr�sentations de l�itin�rant Th��tre populaire flamand : il sera jusqu�en 1930 son auteur attitr�, �crivant en fran�ais des pi�ces � traduire et � jouer en flamand comme les Images de la vie de saint Fran�ois d�Assise (1927) et Barabbas (1929), son premier grand succ�s, en partie fait de scandale.
Beaucoup plus tard, il fera jouer sur un parvis d��glise un � miracle � au sujet flamand, Marie la Mis�rable (1952), qui rejoint un peu cette veine de d�but.
Des ann�es 1925 � 1930 datent aussi un romantique Christophe Colomb
(1929), puis Escurial (1929), com�-
die tragique o� le roi change de r�le avec son bouffon, Dom Juan (1928), au h�ros fort pirandellien qui croit � son d�guisement, et Pantagleize (1930), un coeur � inopportuniste � a-t-il dit, aux prises avec le monde. Jusqu�� la Premi�re Guerre mondiale, sa production restera abondante. Sire Halewyn (1936) est la mise � la sc�ne d�une ancienne l�gende. Mademoiselle Ja�re (1942, mont�e en 1949), ce � cauchemar d�art � longuement port�, puis le sarcastique et sanguinaire Hop signor (1938, mont� en 1942), Fastes d�Enfer (1938, mont�s en 1949), Le soleil se couche (Charles Quint vieilli se fait donner le spectacle de ses propres fun�railles), voil� quelques-unes des pi�ces de cette �poque, auxquelles il faut adjoindre des farces comme Magie rouge (1934), D�un diable qui pr�cha merveilles (1942), Ballade du grand Macabre (1935, mont�e en 1953), la Farce des t�n�breux (1952), l��cole des bouffons (1942, mont�e en 1953), tout un carnaval hallucin�... En 1941, les nouvelles de Sortil�ges expriment les hantises d�un fantastique insinu� dans le quotidien, puis Voyage autour de ma Flandre (1947) et La Flandre est un songe (1953) r�v�lent un nota-teur nuanc� et sensible. En 1956 paraissent les Entretiens d�Ostende, dans lesquels l��crivain s�explique avec des franchises diverses sur les racines de sa cr�ation. Il a atteint d�s lors la c�l�brit� internationale, et tout d�abord par l�entremise de repr�sentations parisiennes.
On le joue dans plusieurs pays d�Europe et des deux Am�riques, et certaines de ses pi�ces inspirent des com-
positeurs. C�est au sein de cette gloire que la maladie l�abat � Bruxelles, en 1962.
Les pi�ces de De Ghelderode, �tant surtout des pr�textes � un dynamisme sc�nique, se pr�tent peu au jugement serein de la critique litt�raire. Leur flux entrecoup� charrie laves et scories, et tout est dans le mouvement de mots et de gestes qui doit produire et renouveler la percussion �motionnelle. L�effet g�n�ral r�side dans l�union contrast�e du cauchemar et de la caricature : peur de la mort et sensualit� fun�bre, ricanements ou cris, horreur et folie sont, pour reprendre des mots de Baudelaire, les breloques qui dansent sur le ventre de cette singuli�re Beaut�... C�est que, observe le protagoniste de Hop signor,
� il y a des instants o� tout songe d�vie et se joue un instant dans le r�el �, profitant, lorsque ce sont des songes ghelderodiens, de ce � sommeil de la raison � sinistrement c�l�br� par Goya.
De quel fond surgissent ces r�ves ?
Lui-m�me a parl� de l�ancestralit� flamande, mais d�autres ont pu invoquer la r�surgence d�un ib�risme fascin� par la mort et l�enfer, si bien que sur ce tr�teau les monstres flamands et les monstres espagnols se livreraient � une empoignade jamais conclue.
Cependant, ces r�f�rences ethnico-historiques nous laissent au seuil d�une explication qui, du fait que cette oeuvre porte � la fois l��vidence d�une singularit� d�homme et celle d�une obsession d�artiste, devrait se poursuivre sur les deux voies parall�les de la psychologie et de l�esth�tique.
Si l�on se tourne d�abord vers
l�homme, on lira sur son visage us� de violence et comme d�truit par
soi-m�me les signes d�une �me iso-l�e, agressive et vuln�rable. Mais ce masque au prognathisme amer nous
appara�t en m�me temps comme un
masque de th��tre, et l�on pourra se demander si le th��tre n��tait pas d�s l�origine au centre de cet homme qui n�aurait fait que le porter � la sc�ne en sortant ainsi de sa solitude de malade pour d�ployer fastueusement sa passion et sa mis�re parmi des personnages n�s de ses visions. Un certain th��tre ne peut-il �tre d�fini comme une solitude qui foisonne ? De l� viendrait le
lyrisme foncier qu�on per�oit dans ce dramatisme d�apparence si extravertie, o� une sensibilit� �corch�e n�attaque-rait que pour se d�fendre. Mais l�arme du po�te a tout du boomerang : avec elle, il frappe et saigne, meurtrier qui se tue soi-m�me � travers sa cuirasse de cris. L�irruption du rire ne change rien � la chose. Ses drames ont des �clairs de farce et ses farces un fond de drame : � Vaudeville attristant �, dira-t-il de Pantagleize. En tout cela, il se raconte. V�rit� forc�e ? C��tait sa nature d��tre le martyr d�une telle v�rit�.
Dans des parades qu��clabousse soudain le sang des profondeurs, les h�ros tragiques ou burlesques de De Ghelderode ne feraient que le multiplier... On se demandera s�il n�y a l� que d�foulement, victoires bless�es d�une impuissance qui s�exacerbe, expulsion lib�ratrice du noir d�un �tre, ou si par hasard cette l�gende imp�riale et grin�ante ne serait pas antiphrase, portrait brandi � l�envers. De m�me que Barabbas �tait, au dire de son auteur, � la Passion vue d�en bas �, qui sait si tout ce d�cha�-
nement n�gatif n�est pas un positif r�v�l� en creux ? � La qu�te de Dieu par le soufre �, a-t-on dit... Ou bien le downloadModeText.vue.download 514 sur 587
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dramaturge serait-il simplement celui qui constate le mal ? � La cruaut� est v�rit� �, a-t-il d�clar� un jour. Peut-�tre lui-m�me n�y voyait-il pas tout � fait clair et le th��tre aurait-il �t� pour lui le terrain d�une exploration de l��nigme intime, de telle sorte que ses r�ticences des Entretiens d�Ostende signifieraient que c�est � nous de le d�chiffrer dans son oeuvre, comme il a essay� de s�y d�couvrir. Cessons donc de l�interroger, ne lui demandons pas s�il d�livre un message ni si en v�rit� il croit � son diable. � Si je crois au diable, par-bleu ! � s��crie le narrateur de Sortil�ges, mais il ajoute ceci qui ne laisse pas d��tre �clairant : � N�a-t-il pas toujours parl� � mon imagination ?...
Ne me galvanise-t-il pas au m�me titre qu�un h�ros de th��tre ? � Apr�s tout, la philosophie � tirer de l�oeuvre ghel-derodienne para�trait sans doute assez sommaire si elle ne reprenait toute
son importance en tant qu�imagination motivant des sujets et des effets : ni un Sade ni un Dosto�evski, mais un d�miurge � la palette de flamme. Cela nous am�ne � la seconde voie d�explication, laquelle ne r�cuse d�ailleurs ni ne remplace la premi�re mais vise � rejoindre le po�te sur un autre terrain.
Sans doute y eut-il en De Ghelderode, � c�t� d�une �me inqui�te et d�chir�e, une sensibilit� esth�tique visit�e et tent�e par un certain genre de figures. Il arrive souvent, a not� Aur�lius Weiss, que ses personnages � donnent la sensation de se d�tacher d�un tableau �.
Mais c�est le po�te qui peint le tableau, un tableau dont il portait en soi la vision. Le besoin d�un style d�images particulier se serait donc cr�� la morale et la philosophie qui permettaient de les ext�rioriser, et la r�ussite provien-drait de la convergence de ce go�t avec un contenu psychologique qui lui aussi habitait l�auteur.
Au reste, le spectateur de Ghelderode cherche moins des intentions qu�il ne subit l�agression d�un spectacle. Il suit la dynamique d�une parole, et il voit. L�auteur, qui avait en lui la vocation d�un hardi metteur en sc�ne, n�a m�nag� ni les d�guisements ni le d�cor et les �clairages, empruntant au cirque et au cin�ma plus d�un de leurs moyens plus ou moins raffin�s. Dire qu�il est un baroque l�excusera de sembler quelquefois par trop romantique... Voici un th��tre qui veut avant tout frapper, d�o� sa technique sans demi-teintes : De Ghelderode, l�anti-Tchekhov ?
L�auteur y a d�fait sa prose, l�a voulue violente et vulgaire, et n�y laisse fuser la po�sie qu�en de fulgurantes formules. Il se compla�t au relief assur� de ses bouffons, nains, sorciers ou moines d�enfer, et, pour nous enfoncer dans la t�te les clous d�une compr�hension affective ou visc�rale, il met sur les planches des personnages qui sont des sortes de spectateurs jugeant ce qui se joue. � Avatar du choeur antique �, avouait-il � ce propos, sans confesser que cela pouvait provenir de sources ou de rencontres plus r�centes.
C�est que cet �crivain qui lisait beaucoup n�a pas manqu� de cueillir �� et l� proc�d�s et th�mes qui pouvaient � la
fois servir son entreprise de choc et traduire son hypnose personnelle. Il a dit sa dette envers De Coster, mais, sans parler des drames maeterlinkiens ou de l�Ubu de Jarry, il est incontestable que le th��tre belge des ann�es 20, avec Fernand Crommelynck, Paul Demasy
ou Henri Soumagne, que le drame expressionniste d�Allemagne et celui de Leonid Nikola�evitch Andre�ev l�ont aid� � forcer les portes d�un univers o� tout �tait mont� d�un ton, la po�-
sie comme la trivialit�. Ajoutons-y la le�on des peintres, de Bosch et Goya � Ensor. Et son cher XVIe s. lui amenait Shakespeare, suivi de Calder�n... C�est ainsi que ce th��tre, anachronique dans son esprit, son peuplement humain et son d�cor, mais arm� de moyens renouvel�s ou nouveaux et conduit par la sinc�re hantise de son auteur, �merge du tourbillon des influences comme un �v�nement sc�nique dou� des piments de l�insolite.
R. V.
M. de Ghelderode, R. Igl�sis et A. Tru-tat, les Entretiens d�Ostende (l�Arche, 1956).
/ P. Vandromme, Michel de Ghelderode (�ditions universitaires, 1963). / A. Weiss, le Monde th��tral de Michel de Ghelderode (Librairie 73, 1966). / Num�ro sp�cial de la revue Marginales (Bruxelles, mai 1967). / J. Decock, le Th��tre de Michel de Ghelderode (Nizet, 1970). / A. Jans, Michel de Ghelderode (Hachette, 1972).
Delacroix
(Eug�ne)
Peintre fran�ais (Saint-Maurice, pr�s de Paris, 1798 - Paris 1863).
Consid�r� par l�opinion g�n�rale
comme le chef de l��cole romantique et, en tant que tel, oppos� � Ingres*
et � ses �l�ves, Delacroix affirmait pourtant : � Je suis un pur classique. �
Contradiction apparente d�o� surgit un art d�une richesse et d�une vigueur exceptionnelles, dont les g�n�rations suivantes exploiteront les d�couvertes.
Baudelaire* donne cette d�finition du ma�tre : � Le dernier des Renaissants, le premier des Modernes. �
Il est n� en 1798 de Victoire OEben, fille de l��b�niste de Louis XV, et de Charles Delacroix, ministre, ambassa-
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deur, pr�fet ; mais la rumeur publique le dit fils naturel de Talleyrand, qui suivra attentivement les d�buts de sa carri�re, l�introduisant dans divers salons dont celui du baron G�rard (1770-1837), fr�quent� � la fois par des artistes et des hommes politiques en vue.
De nombreux deuils attristent sa
jeunesse : son p�re dispara�t en 1805, son fr�re a�n� en 1807 � Friedland, sa m�re en 1814, sa soeur a�n�e, Henriette de Verninac, en 1827. Ainsi appara�t tr�s t�t dans sa vie la solitude dans laquelle, malgr� une existence apparemment mondaine, il aimera toujours � se r�fugier, confiant ses efforts, ses h�sitations, ses �lans � son Journal :
� Grand sentiment et d�licieux de la solitude, de la tranquillit� du bonheur profond qu�elle donne. �
Inscrit en 1816 � l��cole nationale des beaux-arts dans l�atelier n�o-classique de Pierre Gu�rin (1774-1833), il se lie intimement avec divers jeunes artistes ; l�amiti� est pour lui un sentiment durable auquel il attachera plus d�importance qu�� ses liaisons discr�tes et d�sabus�es. Il rencontre G�ricault*, de sept ans son a�n� et d�j� c�l�bre depuis l�Officier de chasseurs chargeant de 1812 et le Cuirassier bless� de 1814. Une camaraderie enthousiaste na�t entre eux. Ils appartiennent � cette g�n�ration dont la sensibilit� s�est �veill�e dans les fastes sanglants de l�Empire et se retrouve enlis�e dans la mont�e du mat�rialisme bourgeois, g�n�ration qui se passionne � la fois pour les litt�ratures �trang�res, l�histoire des si�cles pr�tendus barbares, les civilisations exotiques, les �v�nements contemporains.
Ses premi�res oeuvres ne renient
pas l�enseignement classique de son atelier ; il s�inspire de Rapha�l pour la Vierge des moissons (1819, �glise d�Orcemont), du Guerchin pour la
Vierge du Sacr�-Coeur (1821, mus�e d�Ajaccio). Mais son go�t le porte vers
les ma�tres du mouvement et de la couleur : Michel-Ange, les V�nitiens, les Espagnols et surtout Rubens, qui sera son dieu. Plus libres que sa peinture, ses dessins s�inspirent tant�t des cari-caturistes anglais tels que Rowland-son*, tant�t des Caprices de Goya*, dont il a sans doute eu connaissance par ses amis Guillemardet. L�exemple de G�ricault l�incite aussi � plus de passion et de vivacit� : le Radeau de la M�duse le transporte d�admiration.
Ces d�couvertes, ces �tudes, ces
enthousiasmes sont rapidement assimil�s ; son premier envoi au Salon, la Barque de Dante (1822, mus�e du Louvre), r�v�le l�originalit� puissante de son talent. Il aura toujours une pr�-
dilection pour cette gamme sourde de rouges et de verts et reprendra souvent le th�me de la barque oscillant sur l�eau nocturne et celui de la ville br�lant � l�horizon. L��tat ach�te le tableau, G�-
rard et Gros* crient au chef-d�oeuvre, Thiers �crit dans le Constitutionnel :
� Je ne crois pas m�y tromper, Monsieur Delacroix a re�u le g�nie. �
Tous ne sont cependant pas de cet avis et �tienne Jean Del�cluze (1781-1863) parle de � tartouillade �. Mais la r�putation de l�artiste est faite et la mort de G�ricault, en janvier 1824, le laisse chef incontest� de la jeune �cole romantique.
Cette situation est consacr�e par la pr�sentation au Salon de 1824 des Massacres de Scio (Louvre), qui suscitent de nouveau �loges dithyrambiques et violentes critiques. On y remarque deux th�mes favoris de la nouvelle peinture : l�orientalisme et l�actualit�.
L�attraction pour les coutumes et les moeurs orientales, d�j� marqu�e au XVIIIe s., augment�e par la campagne d��gypte et les tableaux de Gros, trouve un foyer d�int�r�t dans l�atelier d�un peintre peu connu : Monsieur Auguste (Jules Robert Auguste, 1789-1850). Ce dernier a rapport� d�un long voyage autour de la M�diterran�e une vision assez authentique de l�Orient et tout un attirail de costumes et d�objets qu�il pr�te volontiers � ses jeunes confr�res soucieux d�exotisme : Delacroix les utilisera maintes fois.
L�opinion europ�enne est alors boulevers�e par les malheurs des insurg�s grecs. Casimir Delavigne chante : � En Gr�ce, en Gr�ce il faut partir �, Byron ira mourir en 1824 � Missolonghi et Hugo �crira les Orientales. D�autres oeuvres de Delacroix exprimeront cette �motion, parmi lesquelles, en 1826, la Gr�ce expirant sur les ruines de Missolonghi (mus�e de Bordeaux).
Dans la composition et dans les
personnages des Massacres de Scio passent des souvenirs de G�ricault, de Gros et de Rubens, mais le path�-
tique contenu de la sc�ne, le vibrato color�, les grands horizons nuageux n�appartiennent qu�au ma�tre. Il a �t� incit� � cet �largissement de l�espace, � cette intensification des couleurs par la vue des tableaux de Constable*, la Charrette � foin en particulier, expos�s � Paris en 1824. Son int�r�t pour la peinture anglaise lui permet de se d�tacher d�finitivement de l�influence de l��cole des beaux-arts. Il est li� depuis plusieurs ann�es avec des artistes d�outre-Manche : les fr�res Newton (1799-1856) et Thales (1793-1837) Fielding, ainsi que Bonington*, qu�il appr�cie beaucoup : � Il y a �norm�-
ment � gagner dans la compagnie de ce luron-l�. � Leur technique de l�aquarelle lui r�v�le de nouvelles possibilit�s de la couleur. Un s�jour � Londres et dans la campagne avoisinante en 1825, la vue des Turner*, des Constable, les rencontres avec William Etty (1787-1849) et Lawrence* d�veloppent son go�t pour une mani�re plus fluide et plus �clatante � la fois.
Son romantisme culmine pendant
la p�riode qui s��tend de ce voyage en downloadModeText.vue.download 516 sur 587
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Angleterre � celui en Afrique du Nord, en 1832. Il n�a pas besoin, comme Baudelaire, Gautier ou Nerval, de l�excitation du hachisch, ses lectures �tant une source infinie de sujets ; Goethe, Shakespeare, Robert Burns, Walter Scott l�inspirent, et surtout Byron, si proche de lui par son orgueilleuse sensibilit�.
La libert� de sa technique lui permet tous les emportements ; ainsi, dans le Doge Marino Faliero (1826, Wallace coll., Londres), l��clat des laques aviv� par un vernis de copal souligne le sentiment dramatique. Dans le Giaour et le Pacha (Art Institute, Chicago), de 1827, la rapidit� de la facture transforme l�affrontement en danse. Le choix des sujets r�v�le, � c�t� des enchantements du r�ve, odalisques imaginaires comme la Femme aux bas blancs (coll. priv�e) ou la Femme au perroquet (mus�e de Lyon), les d�senchantements de l��me : le Tasse dans la maison des fous, 1827 (coll. Oscar Reinhardt, Winterthur).
Le tableau majeur de cette p�riode, la Mort de Sardanapale (1827-28), cause un scandale sans pr�c�dent au moment o� toute la jeunesse romantique est boulevers�e par les repr�sentations de Shakespeare � l�Od�on, o� Hugo vient de publier la pr�face de Cromwell. � Mon massacre num�ro
deux �, disait le peintre pour d�signer cette immense composition tourbillonnante � dominantes rouges, qui sublime l�horrible volupt� de la mort. C�est un paroxysme qu�il ne renouvellera pas, mais les �pisodes sanglants de l�histoire trouvent en lui leur chantre : l�Assassinat de l��v�que de Li�ge (1827, Louvre), Boissy d�Anglas � la Convention (1831, mus�e de Bordeaux), la Bataille de Nancy (1828-1834, mus�e de Nancy). Il cherche � travers ces oeuvres � peindre la pr�sence du destin, le tumulte de la foule, son bruit et sa fureur.
� cette p�riode d�exaltation romantique appartiennent aussi de nom-
breuses lithographies : le Giaour et le Pacha, d�apr�s Byron, Hamlet et le cr�ne de Yorick, d�apr�s Shakespeare, et surtout les dix-sept planches du Faust, trait�es avec une po�sie visionnaire. Goethe enthousiasm�
disait � Eckermann : � Faust est une oeuvre du ciel � la terre, du possible � l�impossible [...]. Monsieur Delacroix s�est senti comme chez lui et dans sa famille. �
Cependant, un souci de rigueur
s�amorce : ne plus ob�ir aux nerfs, mais
� la raison. La Libert� guidant le peuple (Louvre), ex�cut�e au lendemain des Trois Glorieuses, est plus dynamique que romantique, l�exaltation du sujet n�emp�chant pas la recherche plastique. Cette �volution sera h�t�e par un voyage qui permet � Delacroix de conna�tre cet Orient dont il a si souvent �voqu� la magie. De d�cembre 1831 � juillet 1832, il accompagne la mission du comte de Mornay aupr�s du sultan du Maroc, visite Tanger, Mekn�s, fait escale en Alg�rie � Oran, Alger � et en Espagne � Cadix, S�ville �, o� il note : � Tout Goya palpitait autour de moi. � Il a la r�v�lation non pas d�une imagerie de bazars mais de l�Antiquit� classique : � Les Romains et les Grecs sont l� � ma porte, j�ai bien ri des Grecs de David*, � part sa sublime brosse, je les connais � pr�sent, les marbres sont la v�rit� m�me mais il faut y savoir lire. �
D�autre part, sous ce soleil �clatant, il d�couvre que les couleurs ne sont pas downloadModeText.vue.download 517 sur 587
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isol�es dans l�espace par la lumi�re, mais qu�elles s�interp�n�trent, se modulent les unes par rapport aux autres ; revenu � Paris, il �tudiera les th�ories du physicien Eug�ne Chevreul sur les contrastes color�s. Il assiste � des audiences et � des fantasias, est accueilli par les juifs et par les musulmans, p�n�tre dans un harem. Sept albums de croquis et un album d�aquarelles conservent ses souvenirs et seront pour lui un in�puisable r�pertoire de th�mes et de formes.
� son retour, il entreprend la toile o� se r�sument ses �merveillements et ses d�couvertes : les Femmes d�Alger (1834, Louvre), composition statique dont l�harmonie expressive de roses et de verts rend l�atmosph�re nonchalante et feutr�e de ce gyn�c�e moderne et qui, par ses touches fragment�es, son souci des jeux de lumi�re, annonce l�impressionnisme.
Parmi les sc�nes qui s�inspirent de
ce voyage, certaines se rattachent � une vision historique : le Ca�d, chef marocain (1837, mus�e de Nantes), le Sultan du Maroc entour� de sa garde (1845, mus�e de Toulouse) ; d�autres, � des t�moignages plus pittoresques : Fantasias ou Courses de la poudre (1832, mus�e de Montpellier, et 1833, mus�e de Francfort), les Convulsionnaires de Tanger (1836-1838, coll. priv�e, �tats-Unis) ; d�autres, enfin, comme les Femmes d�Alger ou la Noce juive (Salon de 1841, Louvre), cherchent � situer hors du temps l�image d�un instant privil�gi�. D�autre part, les massives murailles de Mekn�s et les vastes paysages de l�Atlas serviront de fond � bien des sujets religieux ou romanesques, tels les Disciples et les Saintes Femmes relevant le corps de saint �tienne (1853, mus�e d�Arras).
Cette le�on de classicisme, ce sens renouvel� de la noblesse des attitudes sont perceptibles aussi bien dans les d�corations que Delacroix entreprend de 1833 � 1838 pour le salon du roi que dans le sch�ma pyramidal de la M�d�e furieuse (1838, mus�e de Lille) et dans l��lan ma�tris� de la Justice de Trajan (1840, mus�e de Rouen), si fastueusement inspir�e de V�ron�se, qu�il va souvent admirer au Louvre, et de Rubens, qu�il vient d��tudier � Anvers, en 1839.
Sa veine romantique n�est cependant pas tarie ; l�obsession de la mort, celle d�une impossible libert� s�expriment dans le Prisonnier de Chillon (1834, Louvre), peint peu apr�s la mort de son fr�re Charles, dans les lithographies pour Hamlet, commenc�es en 1834, ou dans une nouvelle version plus f�roce et plus tourbillonnante du Combat du giaour et du pacha (1835, Petit Palais, Paris). La synth�se de ces tendances contradictoires se fait dans l�admirable Prise de Constantinople par les crois�s (1840, Louvre), command�e par Louis-Philippe pour Versailles, harmonie de pourpres, de bleus violac�s et d�aigue-marine qui emprunte au souvenir d�Alger l��tagement des maisons blanches vers la mer. � cet instant o� Baudouin de Flandres p�n�tre dans la ville, il semble n�y avoir ni vainqueurs ni vaincus ; ce n�est plus l�ivresse de la victoire, mais la lassitude des
massacres inutiles. Avec cette oeuvre capitale, le romantisme de Delacroix s�apaise, s�oriente vers la philosophie et non plus vers la trag�die. Il cherche aussi davantage son inspiration dans la nature, � Nohant, chez George Sand, o� il brosse de somptueux tableaux de fleurs, et dans la for�t de S�nart, pr�s de la maison qu�il loue � Champro-say. Ses amiti�s et ses relations se sont �tendues � toute l�intelligentsia de sa g�n�ration � Hugo, Musset, Stendhal, Balzac, Nerval, Baudelaire �, mais il s�est surtout senti en communion spirituelle avec Chopin, dont il a laiss� une vision inspir�e dans un double portrait de George Sand et du musicien (1838), maintenant d�coup� et s�par� entre le Louvre et Copenhague. Il donne, � Nohant, des le�ons de peinture � Maurice Sand � � Dans la nature, tout est reflet � �, et d�veloppe dans sa touche en flochetage les contrastes color�s que lui emprunteront les impressionnistes (Mort d�Oph�lie, 1844, Louvre).
On retrouve les hautes futaies qu�il aime dans ses grands travaux d�coratifs, car, bien que son art passionn� ait toujours inqui�t� les jurys et l�Institut, auquel il n�appartiendra qu�en 1857, � sa huiti�me candidature, il eut cependant de nombreuses commandes officielles, probablement gr�ce � la pr�-
sence au pouvoir de Thiers, qui l�avait soutenu d�s ses d�buts. Il emploiera dans ses travaux quelques �l�ves et amis, comme Pierre Andrieu (1821-1891) et Louis de Planet (1814-1875).
Apr�s les all�gories sculpturales du salon du roi, il entreprend le d�cor de la biblioth�que du Palais-Bourbon (1838-1847). Les sujets des coupoles illustrent les conqu�tes de l�esprit : la po�sie, la th�ologie, la l�gislation, la philosophie, les sciences ; ceux des h�micycles montrent les grandes alternances de l�humanit� : la paix et la guerre. Au statisme de l�h�micycle d�Orph�e s�oppose le dynamisme de celui d�Attila. � la biblioth�que du S�nat, de 1840 � 1846, il groupe autour d�Orph�e les Grecs et les Romains illustres en un rythme apais�, domin� par un ordre classique qu�il appliquera aussi aux compositions du salon de la Paix (1851-1853) � l�H�tel de Ville, incendi� lors de la Commune. Charg�
de compl�ter l�oeuvre de Le Brun dans la galerie d�Apollon au Louvre (1850-51), il d�ploie une fougue baroque pour ce combat d�Apollon et des monstres de la nuit qui lui permet d�utiliser tous les sortil�ges de la couleur.
Il se surpasse � la chapelle des
Saints-Anges de l��glise Saint-Sulpice (1850-1861) dans le symbolisme de l�homme face � des forces invisibles.
Sur un panneau, dans une harmonie d�orange et de turquoise, les archanges vengeurs se meuvent avec une foudroyante agilit�, au milieu d�une architecture colossale, pour chasser H�lio-dore du temple. Sur l�autre muraille, les accords sont de pourpre, de vert, de violet, et, dans un d�fil� rocheux que domine l�ampleur surnaturelle de trois ch�nes, Jacob lutte avec l�ange de toute sa force inutile.
S�il renoue dans ses grandes d�corations avec la tradition de Poussin et de V�ron�se, Delacroix retrouve toute sa fougue et sa palette la plus �clatante pour les grandes sc�nes de chasses au lion (1855, Bordeaux, et 1861, Chicago) ou au tigre (1854, Louvre).
Il fait alors appel � ses souvenirs africains, compl�t�s par de longues s�ances d��tude au jardin des Plantes en compagnie du sculpteur Barye*. Il a d�ailleurs toujours interpr�t� les animaux de fa�on �tourdissante, allant jusqu�� mettre en accord l�aspect des chevaux, pour lesquels il a la m�me pr�dilection que G�ricault, avec l�esprit m�me du sujet : le cheval de Trajan est compatissant, celui de M�phisto, diabolique, celui d�Attila, surnaturel.
Ses �tudes de fauves sont parmi les plus �blouissantes des �bauches qu�il confie � ses carnets de dessins, carnets o� se fixent pendant pr�s d�un demi-si�cle ses projets et ses souvenirs, aquarelles, lavis ou crayons qui, chaque fois, surprennent par leur rapidit� cursive et leur puissance d��vocation.
Toujours davantage repli� sur lui-m�me, il jette dans la peinture les forces que lui laisse une laryngite tuberculeuse contract�e vers 1835. Les compositions de la fin de sa vie sont souvent en diagonale, comme la
Mont�e au calvaire (Salon de 1859, mus�e de Metz) ; certaines reprennent
le th�me favori de la femme victime et suppliante : Desd�mone aux pieds de son p�re (1852, mus�e de Reims), inspir�e non par Shakespeare mais par l�op�ra de Rossini, l�Enl�vement de R�becca (1858, Louvre), tableau apr�s lequel il n�expose plus au Salon tant les critiques sont virulentes � sauf celle de Baudelaire, son g�nial d�fenseur. Le ton philosophique perceptible dans les grandes d�corations est aussi manifeste dans un souci de repr�senter l�impuissance de l�homme face aux �l�ments. En 1840, Delacroix s�est inspir� du Don Juan de Byron pour son Naufrage de don Juan (Louvre), isol� entre ciel et terre. � partir de 1853, il repr�sente sept fois J�sus sur le lac de G�n�sareth, opposant au d�cha�nement des flots, qu�il aime tant observer � Valmont ou � Dieppe, et � l�affolement des disciples le sommeil apais� du Sauveur. L�ambiance est plus �l�giaque, la composition plus passante, les couleurs plus subtiles dans les derni�res oeuvres comme Ovide chez les Scythes (1862, coll. particuli�re, Suisse), sujet d�j� trait� au Palais-Bourbon. Ses forces d�clinent, mais son imagination garde sa souverainet� ; peu avant sa mort, il confie � sa vieille servante, t�moin de tant d�efforts, d�enthousiasmes, de d�senchantements : � Si je gu�ris, je ferai des choses �tonnantes. �
Bient�t, l�impressionnisme* exploi-tera toutes les libert�s en germe dans l�oeuvre du ma�tre, et C�zanne pourra dire � propos des Femmes d�Alger :
� Nous y sommes tous, dans ce
Delacroix... �
S. M.
F Romantisme.
A. Robaut, l�OEuvre complet d�Eug�ne Delacroix (Charavay, 1885). / R. Escholier, Delacroix, peintre, graveur, �crivain (Floury, 1926-1929 ; 3 vol.) ; Eug�ne Delacroix (�d.
Cercle d�art, 1963). / M. Serullaz, Eug�ne Delacroix, album de croquis (Quatre-Chemins-Editard, 1961) ; Peintures murales de Delacroix (�d. du Temps, 1963) ; M�morial de l�exposition Eug�ne Delacroix (�d. des Mus�es nationaux, 1964). / M. Gauthier, Delacroix (Larousse, 1963). / P. Jullian, Delacroix (A. Michel, 1963).
/ Delacroix (Hachette, 1963). / R. Huyghe, Delacroix ou le Combat solitaire (Hachette, 1964).
/ G. Dumur, Delacroix, romantique fran�ais (Mercure de France, 1973). / A. Moss, Baudelaire et Delacroix (Nizet, 1974).
Delalande (Michel
Richard)
Compositeur fran�ais (Paris 1657 -
Versailles 1726).
Si le XVIIe s. fran�ais a �t� domin� par les deux grandes figures de Lully et Marc Antoine Charpentier, les
trente derni�res ann�es du r�gne de downloadModeText.vue.download 518 sur 587
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Louis XIV, qui marquent l�aboutissement de tout un mouvement pr�classique et le point de d�part d�une �cole dite � versaillaise �, ont pour chef ce fils d�un tailleur parisien n� sur la paroisse de Saint-Germain-l�Auxerrois et dont le destin a voulu qu�il serv�t de transition, par-del� la R�gence, entre l�aust�re musique religieuse impos�e par Louis XIV � la fin de son existence et l�aimable musique de divertissement qui caract�rise l��poque de la duchesse du Maine, de Louis XV et de Watteau.
Au c�t� de Delalande, sans faire figure de musiciens mineurs, Fran�ois Couperin, Marin Marais et Andr� Campra demeurent des ma�tres qui ont confirm� l�excellence d�une �cole parvenue � son apog�e.
M. R. Delalande a fait ses �tudes musicales � la ma�trise de Saint-Germain-l�Auxerrois, o� il eut pour ma�tre Fran�ois Chaperon et pour condisciple Marin Marais. Organiste, il se fait entendre � Saint-Germain-en-Laye, mais il est jug� trop jeune pour �tre engag� � la Cour. Il est nomm� chez les Grands-J�suites et au Petit-Saint-Antoine, et s�engage � tenir l�orgue de Saint-Gervais d�s la mort de Charles Couperin, afin de le transmettre � Fran-
�ois Couperin lorsqu�il atteindra ses dix-huit ans. Comme tout organiste � l��poque, il est �galement claveciniste et enseigne cet instrument � la fille du mar�chal de Noailles et aux enfants du roi, Mesdemoiselles de Nantes
et de Blois. En 1682, il est nomm� titulaire de l�orgue de Saint-Jean-en-Gr�ve, poste qu�il abandonnera neuf ans plus tard. C�est qu�en effet, d�s 1683, il est appel� par voie de concours � entrer comme sous-ma�tre � la Chapelle royale. Sa renomm�e ne fera que cro�tre, au point qu�il se verra confier, d�ann�e en ann�e, onze sur douze des charges de la musique royale, tant � la Chambre qu�� la Chapelle. En ce sens, il re�oit des responsabilit�s qu�aucun musicien avant lui, m�me Lully, n�est parvenu � cumuler.
Il avait �pous� Anne Rebel, fille et soeur de musiciens du roi d�j� c�l�bres, et il en aura deux filles, chanteuses applaudies � la Chapelle. S�il abandonne ses orgues parisiennes, c�est pour se vouer � la charge qui l�attend � Versailles. Louis XIV semble lui avoir r�serv� une amiti� toute sp�ciale. � la mort du prince, il se d�met d�une partie de ses charges, dirige peut-�tre encore la Chapelle au ch�teau des Tuileries, et re�oit, au retour du jeune Louis XV � Versailles en 1722, le collier de Saint-Michel, au moment o� il �pouse en secondes noces la fille d�un chirurgien des Conti, Marie-Louise de Cury.
Sa musique profane comporte une
s�rie de symphonies dites � pour les soupers du roi �, qu�il a plusieurs fois remani�es depuis 1687, ainsi que des symphonies sur des no�ls. Il y faut joindre maintes partitions de ballets et divertissements qui ont �t� donn�s � Versailles, � Fontainebleau, � Marly ou aux Tuileries entre 1682 et 1720. Citons, parmi les plus connues, les Fontaines de Versailles (1683), mani�re de cantate qui �tait ex�cut�e en plein air, le Ballet de la jeunesse (1686), le Palais de Flore (1689), des interm�des pour la com�die Mirtil et M�licerte (1698), le Ballet de la paix (1713), le Ballet de l�inconnu (1720), les Folies de Cardenio (1720) et les �l�ments (1721), ce dernier ballet en collaboration avec Andr� Destouches.
Cette oeuvre profane, de caract�re chor�graphique et qui fait appel parfois � la voix soliste et au choeur, se situe en marge de la trag�die lyrique de Marin Marais, Pascal Collasse et Andr� Campra, ou de l�op�ra-ballet cr�� par ce
dernier. C�est en puisant souvent dans ses propres partitions chor�graphiques que Delalande a constitu� ses c�l�bres suites de symphonies, �tablies dans le propos de distraire le roi pendant ses soupers.
L�oeuvre religieuse demeure d�une port�e plus universelle et r�unit pr�s de soixante-dix grands motets ou cantates sur paroles latines, un Magnificat, un Te Deum, un Cantique spirituel sur des paroles de Racine et Trois Le�ons de t�n�bres. De toute cette oeuvre, ce sont les grands motets et le Te Deum qui ont connu le plus constant succ�s. Delalande a emprunt� le cadre du grand motet � ses pr�d�cesseurs imm�-
diats, �tienne Moulini�, Jean Veillot, Pierre Robert et Henry Du Mont, non sans m�conna�tre peut-�tre certaines le�ons de Marc Antoine Charpentier.
Mais Delalande a constamment sim-
plifi� et clarifi� cette formule, qui doit autant � la conception de l�oratorio et de la cantate italienne qu�� certains �l�ments provenant de l�art dramatique lullyste. Loin de s�en tenir � la conception d�un Pierre Robert ou d�un Henry Du Mont, qui ne restent pas toujours fid�les au sectionnement d�un psaume ou d�une hymne en un certain nombre de versets, Delalande maintient la subdivision dict�e par le texte et s�ing�-
nie, comme dans la cantate italienne, � diversifier la couleur de chacun des versets du psaume. Le r�citatif laisse peu � peu la place � un arioso organis�, et, en marge de la sinfonia initiale ou de certains interm�des symphoniques tr�s courts, Delalande joue des deux �l�ments essentiels que lui fournit le personnel de la Chapelle : des airs, des choeurs. Le soliste dialogue avec un instrument comme la fl�te ou le hautbois, dans l�esprit de la sonate � trois, avec ou sans da capo. Le choeur offre de multiples ressources : au petit choeur des favoriti, ou solistes, � trois voix, Delalande oppose un choeur � quatre ou plus souvent � cinq parties. C�est ici que viennent de pr�f�rence se fondre aux recherches verticales des grands choeurs lullystes les formules horizontales et en imitation qui perdurent depuis le Moyen �ge dans la polyphonie sacr�e. Mais cette polyphonie ne s�impose jamais, car elle risquerait de devenir syst�matique, et, pour Dela-
lande, l�essentiel revient � maintenir son ensemble vocal dans une clart� qui permet de mettre en valeur soit une id�e g�n�rale soit un mot faisant image, dans l�esprit des madrigalistes italiens. Ces motets, donn�s d�abord � la Chapelle de Versailles, doivent �tre tenus pour des sermons que Delalande proposait au roi. Ils connurent un tel succ�s qu�ils constitu�rent au d�part du Concert spirituel de 1725
l�essentiel des programmes. Delalande sera chant� pendant tout le XVIIIe s. en France et m�me encore au d�but du XIXe s. en Provence.
En r�sum�, ce musicien a joui d�une situation privil�gi�e � la Cour peut-�tre plus qu�� la ville. Habitant plus fr�-
quemment le Grand Commun � Ver-
sailles que son h�tel particulier de la rue Sainte-Anne � Paris, il a profit� des contacts hebdomadaires, voire quotidiens, qu�il eut avec le roi pour �tendre son influence dans tous les domaines de la musique. S�il semble avoir laiss� de c�t� la trag�die lyrique, o� brillaient ses �mules Andr� Campra, Marin
Marais, Pascal Collasse et Henry Des-marets, il a gard� sous sa souverainet� tout ce qui pouvait relever du divertissement � Versailles, depuis la cantate ou la pastorale jusqu�au divertissement et � la symphonie d�orchestre. Ayant joui � la Chapelle d�une autorit� que personne ne pouvait lui contester, il a, non loin des organistes Fran�ois Cou-downloadModeText.vue.download 519 sur 587
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perin, Nicolas Leb�gue, Guillaume Gabriel Nivers, Jean-Baptiste Buterne et Louis Marchand, impos� la riche substance de son discours musical lors des c�r�monies officielles ou priv�es auxquelles assistait le prince, entour� de sa famille et de l�aristocratie. Comme le feront plus tard H�ndel et Bach, il ne s�est jamais cru autoris� � publier de son vivant ses motets, pr�f�rant les am�liorer au cours des ann�es. Et c�est sa seconde �pouse, Marie-Louise de Cury, qui confiera � Fran�ois Collin de Blamont, l��l�ve privil�gi� de Delalande, le soin de publier, aux frais de Louis XV, les quarante plus c�l�bres
motets du ma�tre de musique de son a�eul. Ces grandes cantates sur paroles latines, �galement chant�es dans les paroisses parisiennes, semblent avoir connu une diffusion rapide en Europe en raison de l�universalit� de leur langage et de la port�e spirituelle qui distinguent leurs choeurs d�adoration et d�exaltation ainsi que leurs airs lyriques d�un go�t indiscutable, que la musique profane n�a jamais contamin�s.
Les motets de Delalande
Ils se trouvent aujourd�hui conserv�s : 1. dans les manuscrits de Philidor � la biblioth�que de Versailles (27 motets) ; 2. dans un manuscrit de la biblioth�que d�Avignon (9 motets) ;
3. dans des recueils collectifs de diff�rents auteurs, � la Biblioth�que nationale et � la biblioth�que de Versailles.
Une �dition des quarante plus c�l�bres motets a �t� �tablie par Fran�ois Collin de Blamont, � la demande de Louis XV, en 1729.
La collection manuscrite Gaspard Alexis Cauvin, conserv�e � la biblioth�que de Versailles, regroupe, avec leurs parties instrumentales, les quarante grands motets publi�s par Collin de Blamont : ces vingt volumes datent du milieu du XVIIIe s.
Principaux motets de Delalande
Beati quorum (1683 ; 2e version, 1689) ; In convertendo, Te Deum (1684) ; Miserere mei (1687 ; 2e version, 1689) ; De profundis, Dixit Dominus (1689) ; Beatus vir, Usque-quo Domine (1692) ; Nisi Dominus (1694 ; 2e version, 1704) ; Regina coeli (1698) ; Venite exultemus (1700) ; Confitemini (1705) ; Sacris solemniis (1709) ; Exaltabo Te, Deus meus (1712).
N. D.
F Versailles [la musique versaillaise].
A. Tessier, � la Carri�re versaillaise de Michel Richard Delalande � dans Revue de musicologie (1928). / N. Dufourcq (sous la dir. de), Notes et r�f�rences pour servir � une histoire de Michel Richard Delalande (Picard, 1957).
Delaunay (les)
Peintres fran�ais, ROBERT (Paris 1885 -
Montpellier 1941) et SONIA, son �pouse (pr�s d�Odessa 1885).
�lev� par un de ses oncles, ses parents ayant divorc�, Robert Delaunay passe ses premi�res ann�es � la campagne. Il fait de m�diocres �tudes, ne s�int�ressant qu�� l�histoire naturelle et au dessin. Il m�rite d��tre renvoy� de plusieurs lyc�es et, � celui de Vanves, o� il demeure le plus longtemps, il ex�-
cute, � l�abri de son pupitre, ses premi�res aquarelles.
En 1902, il est apprenti � Paris
dans un atelier de d�cors de th��tre.
Au cours de vacances, en Bretagne, il peint des sc�nes de genre et des compositions florales. Appel� en 1906 � faire � Laon son service militaire, il est attach� � la biblioth�que r�gimentaire et en profite pour lire, de pr�f�rence, les penseurs allemands, notamment Kant, qu�il admire pour avoir �crit que
� l�oeuvre d�art est d�autant plus pure qu�elle se concentre davantage dans le seul jeu des couleurs �.
Il applique ce principe � des �tudes d�apr�s les tours de la cath�drale, sujet qui sera repris en 1912. R�form� en 1908, il regagne Paris, s�int�resse au fauvisme*, au Douanier Rousseau*
et fait commander � celui-ci, par Mme Delaunay m�re, la Charmeuse de serpents ; il rencontre Jean Metzinger, Henri Le Fauconnier, Fernand L�ger*, qui l�initient au cubisme* ; il partage leur admiration pour C�zanne*, mais est particuli�rement s�duit par les audaces, sur le plan de la couleur, de Seurat* et de Signac (v. n�o-impressionnisme), ce qui l�incite � s�inspirer de la th�orie d�E. Chevreul sur le contraste simultan� des couleurs : ses peintures et ses lithographies d�apr�s l��glise Saint-S�verin (1908-09) en portent t�-
moignage. Delaunay, d�s lors, a trouv� sa voie.
D�s 1907, il s�est li� avec Sonia Terk, alors compagne du critique
d�art allemand Wilhelm Uhde (1874-1947), qui est arriv�e � Paris en 1905
pour pratiquer un art influenc� par Van Gogh, Gauguin et le fauvisme. Robert Delaunay, qui l��pouse en 1910, va trouver en elle, convertie � ses id�es, un pr�cieux soutien intellectuel. Parta-
geant le m�me go�t pour les couleurs pures de l�art folklorique des Slaves, ils pratiqueront jusqu�en 1912 un art d�riv� du cubisme mais anim� par une ardeur de coloris qui leur est particuli�re et qui fait qualifier Delaunay d�orphique par Guillaume Apollinaire, dans ses Peintres cubistes (1913) :
� Le cubisme orphique [...] c�est l�art de peindre des ensembles nouveaux avec des �l�ments emprunt�s non � la r�alit� visuelle, mais enti�rement cr��s par l�artiste et dou�s par lui d�une puissante r�alit�. Les oeuvres des artistes orphiques doivent pr�senter simultan�-
ment un agr�ment esth�tique pur, une construction qui tombe sous le sens, et une signification sublime, c�est-�-dire le sujet. �
De cette p�riode que l�artiste appelle destructive datent, notamment, la Tour Eiffel aux arbres (1909, Museum of Modern Art, New York), la Tour Eiffel du mus�e de Francfort (1910), la Ville no 2, dite � � la main � (1910, mus�e national d�Art moderne), la Ville de Paris (1910-1912, mus�e national
d�Art moderne), suivies des diff�rentes Fen�tres qui jettent les bases d�une construction par la couleur.
Vient ensuite la p�riode o� Robert Delaunay, abandonnant la perspective et le dessin descriptif, tend � demander � cette seule couleur l�expression de son sentiment et de sa pens�e : � Premi�re manifestation de l�art inobjectif en France, �crit Guillaume Apollinaire, c�est-�-dire d�un art ne partant plus d�un sujet ext�rieur mais du sujet int�-
rieur. � Exemples : Formes circulaires (1912-13, Stedelijk Museum d�Amsterdam), l��quipe de Cardiff aux personnages r�sum�s � l�extr�me (1912-13, mus�e d�Art moderne de la Ville de Paris).
Il sculpte aussi, en bas relief, les Prismes �lectriques simultan�s, repris en peinture par Sonia Delaunay qui, abordant par ailleurs le domaine de la mode, compose des � toilettes simultan�es � ; elle ex�cute aussi des papiers coll�s, des reliures, des pastels, illustre en 1913, de Blaise Cendrars*, la
Prose du Transsib�rien et de la petite Jehanne de France et, en 1914, confec-tionne des � robes-po�mes �.
Ils passent en Espagne et au Portugal les ann�es de la guerre (Natures mortes portugaises de Robert, March� au Minho de Sonia Delaunay, au mus�e national d�Art moderne). De retour � Paris, Robert Delaunay peint, en 1922-23, les portraits de nouveaux amis, Tristan Tzara, Andr� Breton, Philippe Soupault, Louis Aragon, Joseph Delteil, Jean Cocteau, Bella Chagall, puis ceux de Mme Jacques Heim (1927). Il reprend des th�mes ant�rieurs, celui du Man�ge de cochons (1922, mus�e national d�Art moderne), o� le halo des globes lumineux est rendu par le moyen de disques color�s, ceux des Coureurs et de la Tour Eiffel.
Serge de Diaghilev a command� au
couple, en 1918, les d�cors et les costumes de Cl�op�tre ; Robert illustre de lithographies All� Paris de Joseph Delteil et la Rel�ve du matin de Mon-therlant ; Sonia re�oit la commande, par un industriel de Lyon, de � tissus simultan�s � et, en 1924, entreprend elle-m�me la fabrication de tissus et de manteaux en tapisserie de laine. Ils ex�cutent ensemble, avec le concours d�une �quipe de leurs �l�ves, la Ville de Paris, la femme et la tour, vaste d�-
coration destin�e � l�Exposition internationale des arts d�coratifs de 1925.
Robert Delaunay produit, � partir de 1927, de nombreuses versions de ses Rythmes color�s et Rythmes sans fin, recherches de mouvement fond�es sur des encha�nements et syncopes de formes circulaires, et, � partir de 1930, ses Rythmes en relief. D��normes
panneaux peints et bas-reliefs polychromes lui sont command�s pour le palais de l�a�ronautique et le pavillon des chemins de fer � l�Exposition universelle de 1937. Les trois Rythmes 1938, ex�cut�s alors que l�artiste est d�j� gravement malade, constituent son testament pictural ; il d�clare qu�il n�entend pas � abolir pour toujours la nature, les figures, les objets �, mais qu�il faut � commencer par le simple, par la forme vivante, par la cellule �.
Robert et Sonia Delaunay ont orga-
nis� ensemble, en 1939, le premier Salon des r�alit�s nouvelles. Continuant l�oeuvre de son mari, Sonia, qui � partir des ann�es 30 s�est de nouveau consacr�e essentiellement � la peinture, n�a pas cess� de militer activement en faveur de l�art abstrait. Elle a fait en 1964 une importante donation au mus�e national d�Art moderne.
M. G.
F Cubisme.
F. Gilles de La Tourette, Robert Delaunay (Massin, 1950). / P. Francastel, Du cubisme � l�art abstrait, les cahiers de Robert Delaunay (S. E. V. P. E. N., 1957). / M. Hoog, Robert et Sonia Delaunay, catalogue des oeuvres conserv�es au mus�e national d�Art moderne (�d. des mus�es nationaux, 1967). / G. Vriesen et M. Imdahl, downloadModeText.vue.download 520 sur 587
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Delaunay (Cologne, 1967). / J. Damase, Sonia Delaunay (Galerie de Varenne, 1971).
Delaware
F �TATS-UNIS.
Delcass�
(Th�ophile)
Homme politique fran�ais (Pamiers 1852 - Nice 1923).
Th�ophile Delcass� na�t dans une
famille modeste. Apr�s des �tudes de lettres, il tient la rubrique de politique ext�rieure dans le journal de Gambetta la R�publique fran�aise, o� il se signale par son nationalisme. �lu d�-
put� r�publicain de l�Ari�ge en 1889, il s�impose comme l�un des d�fenseurs de la r�publique contre les attaques des monarchistes et le boulangisme.
Delcass� va jouer un r�le de premier plan dans la conduite de la politique ext�rieure de la IIIe R�publique, qu�il influencera de ses desseins personnels.
Cette action sera favoris�e par le fait que les cabinets minist�riels dont il fera partie lui laisseront une grande libert� d�action, occup�s qu�ils seront par des probl�mes graves de politique int�rieure.
L�action de Delcass� se situe dans une p�riode o� les relations internationales sont domin�es par l�antagonisme franco-allemand et par les rivalit�s coloniales. Les rivalit�s coloniales entre les puissances europ�ennes sont dues � leur imp�rieux besoin de d�bouch�s pour leurs produits industriels et � la recherche de possibilit�s d�investissements et de profits pour leurs capitaux.
L�antagonisme franco-allemand est li� au refus implicite de la France de renoncer � l�Alsace-Lorraine, annex�e par l�Allemagne apr�s la d�faite fran-
�aise de 1870, et � l�action du chancelier allemand, puis de Guillaume II pour isoler la France sur le plan diplomatique.
Toutes les puissances europ�ennes croient une guerre g�n�rale possible et elles cherchent, en contractant des alliances, � se pr�munir contre un conflit �ventuel ou � s�assurer des positions de force pour le cas o� il �claterait.
C�est dans ce cadre que la politique de Delcass� va tendre � tisser autour de la France un nouveau syst�me diplomatique. Elle consistera � renforcer la position europ�enne de la France, dans la perspective d�une guerre avec l�Allemagne, tout en menant une politique coloniale active. Pour lui (� l�inverse de la droite, qui reproche � la politique coloniale de d�tourner l�attention de la question d�Alsace-Lorraine), l�ach�vement de la politique coloniale d�pend des succ�s fran�ais en Europe.
Delcass� resserrera l�alliance franco-russe de 1892 et se rapprochera de l�Angleterre gr�ce � une politique de compensations.
D�abord sous-secr�taire d��tat (1893), puis ministre des Colonies (1894-95), il pr�ne une politique d�expansion coloniale dans la ligne de Jules Ferry. Il est appuy� � la Chambre par le parti colonial et par les milieux commerciaux et industriels.
Il devient ministre des Affaires
�trang�res en juin 1898, poste qu�il conservera dans diff�rents cabinets jusqu�� sa d�mission en juin 1905. Le nouveau ministre s�attache d�abord � resserrer l�alliance franco-russe de 1892. Par un protocole d��tat-major de 1900, la Russie et la France modifient la port�e de ces accords, qui �taient uniquement d�fensifs. D�sormais, la France soutiendra les aspirations de la Russie dans les Balkans, et la Russie appuiera la France dans la question d�Alsace-Lorraine. Un emprunt russe est lanc� sur le march� de Paris.
L�alliance franco-russe, �troitement maintenue, sera une pi�ce essentielle du syst�me diplomatique de Delcass�.
Les rivalit�s coloniales entre la France et l�Angleterre sont alors ex-tr�mement �pres et elles menacent de d�g�n�rer en guerre lorsque la France et l�Angleterre s�affrontent en Afrique � Fachoda, dans une r�gion proche de l��gypte (sept. 1898). Delcass�, � un moment o� les passions nationalistes sont �chauff�es dans les deux pays et o� la guerre menace, pr�f�re reculer, ordonner l��vacuation de Fachoda
(3 nov. 1898) et signer un accord colonial avec l�Angleterre (21 mars 1899).
Les rivalit�s de la France, de l�Angleterre et de l�Italie ont �galement pour champ le Maroc. Delcass� obtient le d�sistement de l�Italie au Maroc en lui laissant les mains libres en Tripolitaine (accord colonial de d�c. 1900) et r�ussit � d�tacher partiellement l�Italie de la Triple-Alliance constitu�e autour de l�Allemagne (accord politique de juill. 1902). Il travaille ensuite � rapprocher la France de l�Angleterre, sa grande rivale, par une politique de compensations �quivalentes sur le plan colonial. Cette politique est favoris�e par le fait que l�Allemagne, � partir de 1898, menace la pr�pond�rance navale britannique. Par les accords du 8 avril 1904, Delcass� obtient notamment
de l�Angleterre son d�sistement au Maroc. En contrepartie, il reconna�t � l�Angleterre une totale libert� d�action en �gypte. C�est, en fait, � l�Entente cordiale �, dont �douard VII et Delcass� sont les principaux artisans.
Delcass� entend tenir l�Allemagne � l��cart de la question marocaine, mais Guillaume II va provoquer, � propos du Maroc, une grave crise internationale. L�empereur d�barque � Tanger en mars 1905 et s�y conduit en champion de l�ind�pendance du Maroc. L�Allemagne, qui veut la chute de Delcass�, m�ne une violente campagne d�intimidation et menace de faire la guerre si la France n�accepte pas la r�union d�une conf�rence sur le Maroc.
Les dissensions entre le pr�sident du Conseil Maurice Rouvier, qui accepte la conf�rence d�Alg�siras, et Delcass�, qui pense que les menaces allemandes constituent un bluff, aboutissent � la d�mission de Delcass� le 6 juin 1905.
Ministre de la Marine de 1911 �
1913, puis ambassadeur � Saint-P�-
tersbourg, Delcass� sera appel� au minist�re des Affaires �trang�res au moment du d�clenchement de la Premi�re Guerre mondiale (ao�t 1914 -
oct. 1915). L�entr�e de l�Italie aux c�t�s des Alli�s sera en grande partie son oeuvre.
M. G.
A. Neton, Delcass� (Acad. diplomat. internationale, 1953). / C. Andrew, Th�ophile Delcass� and the Making of the Entente Cordiale (Londres et New York, 1968).
Deledda (Grazia)
Romanci�re italienne (Nuoro, Sar-
daigne, 1871 - Rome 1936).
En d�cernant le prix Nobel en 1926 � Grazia Deledda, le jury su�dois consacra l�image que l�Europe se faisait de la litt�rature et de la soci�t� italiennes au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale. Image on ne peut plus �loign�e de la r�alit�, s�il est vrai que l�oeuvre de G. Deledda fut et demeure � tous �gards, quelle que soit sa qualit�, une oeuvre en marge dans le panorama
litt�raire italien du XXe s. Et cela non seulement � cause du caract�re � pro-
vincial � de son inspiration, presque exclusivement limit�e � la Sardaigne, mais surtout parce que G. Deledda, �crivain autodidacte, ne fut jamais influenc�e que tr�s superficiellement par les principaux courants de la litt�rature italienne de son temps, de Verga* et Carducci* � D�Annunzio*.
Bien qu�elle appart�nt � une famille ais�e, son �ducation intellectuelle fut tr�s n�glig�e, comme l��tait alors celle de toutes les jeunes bourgeoises de province (� plus forte raison de la province sarde). Ses premi�res lectures rassemblent p�le-m�le E. Sue, Hugo, De Amicis, A. Dumas, Chateaubriand (les Martyrs), Tolsto�, Dosto�evski, feuilletons � la mode, roses et noirs.
Elle commen�a � �crire d�s l��ge de seize ans ; des vers et des nouvelles qu�elle envoyait � de modestes revues f�minines, sardes ou romaines (Ultima moda). Ses premiers textes maltraitent souvent la langue et la grammaire, et se distingueront longtemps par une ex-tr�me h�t�rog�n�it� stylistique. Mais d�s 1896, dans La Via del male, s�affirme son originalit� de romanci�re du monde sarde, �voqu� � la fois � travers la beaut� primitive de ses paysages et la sensibilit� archa�que et tourment�e de ses h�ros. � cette p�riode de lente maturation de son �criture remontent �galement, outre le recueil po�tique Paesaggi sardi (1896) et l�essai sur les Tradizioni popolari di Nuoro in Sardegna (1895), les romans ou nouvelles : Nell� azzurro (1890), Stella d�oriente (1891), Amore regale (1892), Fior di Sardegna (1892), Racconti sardi (1894), Anime oneste (1895), Le Tentazioni (1895), Il Tesoro (1897), L�Ospite (1898), La Giustizia (1899).
En 1899, au cours d�un voyage � Ca-gliari, elle rencontra l�homme qu�elle devait �pouser et accompagner, en 1900, � Rome, o� elle m�nera une vie familiale appliqu�e tout enti�re � la cr�ation romanesque, au rythme d�un ou deux ouvrages par an : Il Vecchio della montagna (1900), La Regina
delle tenebre (1901), Dopo il divorzio (1902), Elias Portolu (1903), Cenere (1904), I Giuochi della vita (1905), Nostalgie (1906), L�Edera (1906), Amori moderni (1907), L�Ombra del passato (1907), Il Nonno (1908), Il Nostro Padrone (1910), Sino al confine
(1910), Nel deserto (1911), Chia-roscuro (1912), Colombi e sparvieri (1912), Canne al vento (1913), Le Colpe altrui (1914), Marianna Sirca (1915), Il Fanciullo nascosto (1916), L�Incendio nell� oliveto (1918), Il Ritorno del figlio, La bambina rubata (1919), La Madre (1920), Cattive compagnie (1921), Il Segreto dell�uomo solitario (1921), Il Dio dei viventi (1922), Il Flauto nel bosco (1923), La Danza della collana. A sinistra (1924), La Fuga in Egitto (1925), Il Sigillo downloadModeText.vue.download 521 sur 587
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d�amore (1926), Annalena Bilsini
(1927), Il Vecchio e i fanciulli (1928), Il Dono di Natale (1930), La Casa del poeta (1930), Il Paese del vento (1931), La Vigna sul mare (1932), Sole d�estate (1933), L�Argine (1934), La Chiesa della solitudine (1936). Il faut retenir �galement deux ouvrages posthumes, Cosima (1937) et Il Cedro del Libano (1939).
C�est avec Elias Portolu, souvent consid�r� comme son chef-d�oeuvre, que Deledda atteint pour la premi�re fois � la pleine ma�trise de son art romanesque. Le h�ros est un berger qui, apr�s avoir purg�, � la suite d�une erreur judiciaire, une longue peine de prison sur le continent, revient en Sardaigne, o� il s��prend de la fianc�e de son fr�re, Maddalena, qui l�aime � son tour. Le roman est fait des incessantes oscillations entre le d�sir d�Elias et l��pouvante qu�il en con�oit, au point de songer � entrer dans les ordres pour r�sister � la passion, qui finit par l�emporter. Les principaux th�mes romanesques de Deledda s�y touvent r�unis : r�bellion impuissante contre l�injustice sociale, fatalit� de la passion et de la faute, obsession de la culpabilit� et de l�expiation. La Sardaigne bucolique, imm�moriale et l�gendaire, qui sert de d�cor � ces drames leur conf�re les dimensions m�mes du mythe et de la fable. Cependant, Nel
deserto et Annalena Bilsini, dont les personnages appartiennent � la bourgeoisie romaine et � la paysannerie du P�, comptent �galement parmi les plus beaux romans de Deledda. Loin de s�enfermer dans une � mani�re �
ou dans un genre, Deledda n�a jamais cess� en effet de renouveler son �criture et ses structures romanesques dans le sens d�un lyrisme de plus en plus raffin�. Et juste apr�s La Madre, cette trag�die du mal que D. H. Lawrence a pu comparer aux Hauts de Hurlevent, Il Segreto dell�uomo solitario et La Danza della collana annoncent l�art de la gr�ce de l�allusion et de la r�ticence qui feront tout le charme de l�autoportrait � peine d�guis� qu�est Cosima.
J.-M. G.
E. De Michelis, Grazia Deledda e il decaden-tismo (Florence, 1938). / L. Roncarati, L�Arte di Grazia Deledda (Florence et Messine, 1948). /
E. Buono, Grazia Deledda (Bari, 1951). / G. Pe-tronio, � Grazia Deledda � dans Letteratura italiana, I Contemporanei, t. I (Milan, 1963). /
A. Piromalli, Grazia Deledda (Florence, 1968).
Delft
V. des Pays-Bas (Hollande-M�ri-
dionale), au nord-est de Rotterdam ; 87 000 hab.
Le d�veloppement urbain et indus-
triel contemporain des Pays-Bas a profond�ment modifi� les caract�res traditionnels de Delft. Le centre historique reste tr�s vivant gr�ce � ses com-
merces, ses services et une importante fonction touristique. Mais la fa�encerie n�est plus qu�une survivance et l�industrialisation r�cente des faubourgs repose sur d�autres bases (m�tallurgie l�g�re, chimie, alimentation, tabac). La proximit� de Rotterdam et de La Haye a r�duit l�influence r�gionale de Delft.
De son r�le de march� subsiste toutefois la commercialisation des produits de l��levage et surtout de l�horticulture du Westland voisin. La ville a b�n�fici� par ailleurs d�implantations tertiaires de haut niveau comme l��cole technique sup�rieure et le c�l�bre laboratoire d�hydraulique.
La ville puissante et ind�pendante du
� Si�cle d�or � est devenue un maillon du Randstad Holland sans perdre pour autant l�originalit� que lui conf�re un tr�s riche pass�.
Delft, ville d�art
Delft conserve de nombreux t�moignages artistiques des �v�nements historiques dont elle fut le t�moin. Pourtant, elle doit sa c�l�brit� internationale � ses ateliers de c�ramique et au fameux � bleu de Delft �, ainsi qu�� son �cole de peintres intimistes.
La vieille ville, parcourue de canaux, est domin�e par les clochers de la nouvelle et de la vieille �glise, respectivement � droite et � gauche de la c�l�bre Vue de Delft de Vermeer (v. 1658, Mauritshuis, La Haye).
La Nieuwe Kerk (nouvelle �glise, XIVe-XVe s.) abrite les tombeaux de la famille d�Orange ainsi que le mausol�e de Guillaume le Taciturne, �rig� de 1614 � 1622 par le sculpteur Hendrick de Keyser (1565-1621) et son fils Pieter (1595-1676).
Le prince, ralli� au protestantisme, avait �t� assassin� � Delft en 1584. Son souvenir est perp�tu� au Prinsenhof, aujourd�hui mus�e municipal.
L�Oude Kerk, ou vieille �glise (XIIIe-XVIe s.), conserve divers tombeaux et le monument en l�honneur de l�amiral Maarten Tromp, par Jacob Van Campen (1595-1657) et Rombout Verhulst (1624-1698).
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Enfin l�h�tel de ville, qui conserve son beffroi gothique mais fut reconstruit au XVIIe s. dans le style Renaissance, abrite notamment une galerie de portraits des princes de Nassau par Miereveld et, du m�me artiste, le portrait du jurisconsulte Grotius, originaire de Delft.
La fa�ence de Delft
C�est au XVIe s. que la ville importe d�Allemagne les techniques des arts du feu.
L��ge d�or des fa�enceries de Delft se situe au XVIIe s. On comptait alors 28 ateliers, qui puisaient l�inspiration de leurs d�cors dans les mod�les fournis par les peintres locaux ou dans les prestigieuses c�ramiques orientales que ramenaient en masse les navigateurs. Les carreaux bleus de Delft doivent leur renomm�e � l�extr�me finesse de l��mail transparent qui les recouvre.
Mais les grandes pi�ces polychromes et les � blancs � de Delft les plus purs furent eux aussi largement export�s et influenc�rent nombre de fabriques europ�ennes.
L�actuelle Fa�encerie royale de Delft vient relever le vieil artisanat delftois, qui tendait � dispara�tre d�s la fin du XVIIIe s.
L��cole de peinture
La tradition du portrait mani�riste sobre et �l�gant triomphe au XVIe s. gr�ce � Michiel Van Mierevelt (1567-1641), portraitiste de la cour d�Orange. Il dirigeait un tr�s vaste atelier d�o� sortit son fils Pieter Miechel (1596-1623), auteur de la Le�on d�anatomie conserv�e � l�h�pital municipal de Delft. La famille des Delff, eux aussi portraitistes, compte parmi leurs rivaux.
Au cours de la premi�re moiti� du XVIIe s., Leonard Bramer (1594-1674) manifeste un expressionnisme brillant. Gr�ce � lui, l�influence des caravagistes d�Utrecht* et celle de Rembrandt* p�n�trent � Delft vers 1640. � la m�me �poque, Balthasar Van der Ast (1593 ou 1594-1657) peint de grandes natures mortes all�goriques. Carel Fabritius (1622-1654), �l�ve de Rembrandt, est
aussi un pr�curseur de l�art de Vermeer*.
Fabritius est tu� par la terrible explosion de la poudri�re de Delft ; la ville en ruine fut repr�sent�e par Egbert L. Van der Poel (1621-1664). C�est vers ce moment que Vermeer (1632-1675) commence sa carri�re. La peinture de genre et de sc�nes intimes s��panouit alors � Delft pendant un peu plus d�une g�n�ration. Pieter de Hoogh* y produit, de 1654 � 1662, le meilleur de son oeuvre. Anthonie Palamedesz (1601-1673), Jacob Van Velsen (� 1656), Jacobus Vrel (actif v. 1654-1662) cr�ent des sc�nes anim�es et pittoresques. Avec Cornelis Man (1621-1706) s�accuse d�j�, vers les ann�es 1670-1680, la d�cadence de la peinture de genre. Au XVIIIe s., Delft subit le d�clin g�n�ral de la peinture hollandaise.
P. H. P.
J.-C. B.
C. L. J. Helderman-Meillon, Delft (La Haye, 1955). / H. P. Fourest, les Fa�ences de Delft (P. U. F., 1957). / E. H. Ter Kuile, Delftse Studi�n (Assen, 1967).
Delhi
Capit. de l�Inde.
Delhi est une grande agglom�ration de plus de 3,6 millions d�habitants, la troisi�me de l�Inde, l�une des plus grandes agglom�rations non portuaires de l�Asie.
Une situation
remarquable
Delhi se trouve au centre d�un seuil entre l�avanc�e la plus septentrionale des reliefs de la p�ninsule et des terrasses qui montent vers l�Himālaya.
Lieu de passage facile, ce seuil met en communication les r�gions qui ont le plus compt� dans l�histoire de l�Inde.
Au nord-ouest, au-del� du Pendjab, puis de la passe de Khaybar, c�est l�Asie moyenne, d�o� sont venus tant d�envahisseurs qui ont contr�l� l�Inde du Nord et ont contribu� � son peuplement ; au sud-est, c�est la plaine du Gange, l�une des r�gions les plus anciennement et les plus dens�ment peupl�es du monde, vieux centre de l�Hin-doustan. Au sud s�ouvrent les routes qui donnent acc�s � la p�ninsule, par Ajmer et Gwālior. Le contr�le du seuil de Delhi a �t� de temps imm�morial une n�cessit� vitale pour la plupart des constructions politiques qui ont �t� �di-fi�es dans le nord de l�Inde.
La Delhi actuelle se trouve au milieu des ruines parfois impressionnantes d�anciennes villes juxtapos�es. De 1533 � 1564, puis de 1639 � 1857, Delhi a �t� la capitale de l�Empire moghol.
Apr�s la grande r�bellion du milieu du XIXe s., elle devait perdre sa fonction de capitale au profit de Calcutta, pour la retrouver d�s 1911. L�ind�pendance de 1947 lui a conf�r� un r�le tr�s important, puisque la disparition des �tats princiers lui permet de dominer la plus grande construction territoriale jamais r�alis�e dans le monde indien.
C�est donc la position qui explique la fortune de Delhi. Le site est assez quelconque : de basses terrasses allu-downloadModeText.vue.download 523 sur 587
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viales entre la Jamna (ou Yamunā) et une barre de gr�s, derni�re avanc�e des roches qui composent la p�ninsule, et formant un relief modeste, la � cr�te de Delhi � (Delhi ridge).
Une grande capitale
La fonction administrative domine
tr�s nettement. Plus des deux tiers des actifs sont employ�s dans le secteur tertiaire ; pr�s de la moiti� sont au service du gouvernement f�d�ral de l�Union indienne. Mais les activit�s de la ville tendent � se diversifier.
La pr�sence de la Cour, l�importance de la population, la position au centre d�une r�gion peupl�e et active lui ont donn� une tradition artisanale et commerciale non n�gligeable. La ville a un r�le important de commandement �conomique, comme il arrive souvent avec les capitales politiques. Dans les rues les plus d�su�tes d�aspect de la vieille ville, il n�est pas rare de rencontrer des maisons de commerce qui organisent la distribution dans de grandes parties de l�Inde du Nord. Une industrie moderne a �galement fait son apparition gr�ce � la concentration humaine, � l�hydro�-
lectricit� himalayenne et � la pr�sence des actifs entrepreneurs pendjābīs. Les petits ateliers dominent, mais le gouvernement a favoris� l�installation de quelques grandes usines, notamment sur la zone industrielle de Farīdābād, le long de la route qui suit la Jamna vers le sud-est.
Delhi, ville d�art
Pour l�historien de l�art, il n�y a pas une Delhi, mais sept cit�s voisines et successives, cr��es par le go�t changeant des souverains. Intimement d�pendante du pouvoir, la ville se pare de monuments quand elle est capitale, pour peu que les princes s��prennent d�architecture. Elle vit sur son pass� ou tombe en ruine quand la Cour s�installe ailleurs ou quand les princes n�ont plus l�amour de construire. Si elle ne peut pas pr�tendre donner un tableau complet de l�art de l�islām indien, car les �coles provinciales ont souvent fait montre de personnalit�, elle offre n�anmoins un ensemble unique d��difices �rig�s entre la fin du XIIe s. et le milieu du XVIIIe s.
Delhi 1 et 2
On doit � la dynastie des Esclaves (1206-
1290) et � celle des Khaldjī (1290-1320), respectivement fondateurs des premi�re et deuxi�me Delhi, les monuments situ�s autour du Quṭb mīnār, ce prodigieux jaillissement de pierres rouges haut de 72,50 m, orn� de colonnes et de pilastres engag�s, de balcons en encorbellement et de magistrale �pigraphie, � la fois minaret et tour de victoire :
� la mosqu�e Quwwat al-Islām, commenc�e avant m�me la proclamation de l�Empire, d�s 1192, avec les mat�riaux pris � 27 temples hindous et ja�na d�truits, puis par�e peu apr�s d�un grandiose �cran � arcs, servant de fa�ade � l�oratoire, et d�une porte, l��Alā�-ī Darwāza, o� apparaissent d�j� les placages de marbre blanc se d�tachant sur le fond de pierres rouges ;
� la tombe d�Īltutmich, post�rieure de quelques ann�es � celle de Sultan Rhārī
(1231), situ�e � 8 km plus au sud et qui est le premier mausol�e monumental de l�Inde.
De Delhi 3 � Delhi 6
Les Turhluq (1320-1414), fondateurs de Turhluqabad, la troisi�me Delhi, aujourd�hui tr�s ruin�e, inclinent pour un art plus s�v�re : il reste surtout de leur r�gne la belle tombe � coupole de Rhiyāth al-Dīn (v. 1325). Il est impossible de nommer toutes les constructions religieuses ou civiles faites dans Djahānpanāh et Fīrūzābād, les Delhi 4 et 5. Par contre, les productions plus rares des Sayyīd (1414-1451) et des Lōdī (1451-1526) permettent de mentionner ce qui fut leur activit� principale, l��rection de mausol�es sur plan carr� ou octogonal, couverts de coupoles h�misph�riques, souvent entour�s de portiques : tombes de Muhammad Chāh (1444), de Mubārak Chāh (1434), de Sikan-dar Lōdī (1518), etc. Plusieurs sont situ�es dans les jardins de Lōdī, � proximit� d�une des rares mosqu�es de l��poque, le Barā
Gumbad (1494), et d�un petit pont moghol. Si Chīr Chāh, l�usurpateur afghan, construit ses chefs-d�oeuvre dans d�autres villes, il n�abandonne pas Delhi, o� il fonde la 6e ville, Purānā-Qil�a (mosqu�e Qil�a-i Kuhna, 1541 ; tombe de �Īsā Khān, 1547, fid�le au type octogonal Iōdī).
La ville moghole : Delhi 7
Les deux premiers souverains moghols,
Bābur et Humāyūn, n�ont gu�re laiss� de souvenirs architecturaux. C�est pourtant � Humāyūn que se rattache le premier grand monument de la dynastie, sa tombe.
OEuvre de sa femme, qui le mit en chantier v. 1564, cet immense et magistral palais des morts, enferm� dans un parc, n�est pas seulement le prototype d�un art fun�raire enti�rement renouvel� et appel� � une grande carri�re (le Tādj Mahall d�Āgrā*
s�en inspirera). C�est aussi un �difice qui pr�sente maints caract�res fondamentaux de la nouvelle �cole : la vaste terrasse de soubassement, les iwān monumentaux de fa�ade, le double d�me dont l�origine doit �tre cherch�e en Asie centrale.
Delhi 7 na�t quand Chāh Djahān d�cide de r�tablir le si�ge de son gouvernement dans l�antique cit�. La c�l�bre citadelle-palais, connue sous le nom de Fort Rouge, b�tie entre 1639 et 1647 et qui s�ouvre par deux grandes portes (portes de Delhi et de Lahore), enferme, dans un octogone irr�gulier en gr�s rouge et au milieu de jardins et de terrasses, des suites de pavillons, de chambres, de salles d�audience, construites avec le mat�riau favori du souverain, le marbre blanc. � proximit� du fort, Chāh Djahān �rige, entre 1644 et downloadModeText.vue.download 524 sur 587
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1658, sa Grande Mosqu�e (mosqu�e du Vendredi) sur une immense plate-forme que la cour occupe en majeure partie. Avec ses portes monumentales, sa cl�ture ajour�e, ses quatre minarets d�angles, son harmonieuse fa�ade � grand īwān flanqu� de dix arcs, ses trois coupoles �lanc�es et bul-beuses, sa riche parure de marbres, c�est l�oeuvre la plus ambitieuse, la plus classique et la plus imposante de la dynastie.
L�activit� architecturale se r�duit sous Awrangzīb, qui �l�ve cependant, dans le Fort Rouge, la jolie et un peu mi�vre mosqu�e de la Perle (Mōtī Masdjid, 1662-63), tout en marbre blanc. Au XVIIIe s., deux constructions peuvent encore �tre cit�es : l�observatoire, Jantar Mantar (1724), et le mausol�e de Safdār Djang (v. 1754), dernier exemple de la tombe jardin, n�e dans la ville avec celle d�Humāyūn, �difice encore noble, mais manquant de vigueur et de proportions.
J.-P. R.
La structure de
l�agglom�ration
Au centre se trouve la vieille Delhi, entassement de maisons � deux ou
trois �tages serr�es le long de rues �troites, avec leurs balcons de bois, si caract�ristiques des grandes villes indiennes. Le commerce, l�artisanat sont les fonctions dominantes, notamment dans le quartier le long de la � rue de l�argent �, Chandni Chauk. L�entassement est consid�rable, puisque pr�s de 70 p. 100 des familles ne disposent que d�une pi�ce, et les groupes de huttes ne sont pas rares, m�me tout pr�s du centre. Il y a cependant dans cette vieille ville quelques constructions impressionnantes, comme le Fort Rouge, la Grande Mosqu�e (Djāmi� Masdjid) et le m�morial de Gandhī sur les bords de la Jamna.
Les quartiers du nord repr�sentent l�extension de la ville au XIXe s. Les anciens civil lines, vieux quartiers de r�sidence des fonctionnaires anglais et si�ge de l�administration jusqu�� l�ach�vement de New Delhi, gardent leur caract�re d�suet, avec leurs villas et leurs b�timents administratifs.
Plus modernes sont l�universit� et les ensembles r�sidentiels des classes moyennes, comme celui de Model
Town. Les usines et les � colonies �
pour le logement des ouvriers y sont �galement assez nombreuses.
New Delhi est au sud de la vieille ville. L�ensemble a �t� construit sur un plan assez grandiose entre 1920
et 1930. Grandes avenues, b�timents administratifs tr�s �loign�s les uns des autres, verdure et plans d�eau lui conf�rent un charme un peu froid ; les quartiers vraiment anim�s sont rares.
Au contact de la vieille ville, autour de la Connaught Place au curieux
plan en cercles concentriques, restaurants, commerces, h�tels engendrent une activit� constante. D�autant plus que de grands immeubles, si�ges de banques et de soci�t�s, de construction moderne, ont donn� r�cemment naissance � un quartier d�affaires. Plus au sud coexistent les grands b�timents
administratifs et les villas des fonctionnaires, diss�min�es parmi les arbres.
L�ensemble est assez d�sert et triste.
Les �difices officiels, oeuvres des architectes britanniques, sont plus sobres que ceux de Bombay ou de Calcutta.
L�association des colonnades � la grecque et des imitations du style mongol n�est pas toujours heureuse, mais quelques perspectives ne manquent pas d�une certaine beaut�. Des traces de l�ancienne splendeur de la ville se retrouvent ici et l�, notamment avec les tombeaux d�Humāyūn et des souverains Lōdī, et, un peu � l��cart, le fameux Quṭb mīnār, grande tour rose, o� certains ont voulu voir la septi�me merveille de l�Inde.
F. D.-D.
F Inde.
P. Brown, Indian Architecture. The Islamic Period (Bombay, 1942 ; 2e �d., 1952).
d�linquance
Ensemble des infractions qui se commettent en un temps et en un lieu donn�s.
La d�linquance est un ph�nom�ne
universel, li� � la vie sociale. Son �tude rel�ve de plusieurs disciplines � droit p�nal, police scientifique, police technique, etc. � et sert de base � une politique criminelle tendant � r�duire ses manifestations. La d�linquance constitue un ph�nom�ne antisocial dont les protagonistes tendent � �chapper par l�anonymat � toute sanction. Cela explique l��cart, souvent consid�rable, qui s�pare la criminalit� l�gale, c�est-
�-dire celle que sanctionnent effectivement les tribunaux, de la criminalit� cach�e, appel�e d�une fa�on imag�e chiffre noir. Par recoupements et ques-tionnaires, on estime que 30 p. 100
des homicides et 99 p. 100 des attentats contre les moeurs �chappent � la connaissance de la police et, donc, � la sanction. Aux �tats-Unis, en 1965, on a calcul� qu�un tiers seulement des vols �taient d�nonc�s, les particuliers ne croyant plus � l�efficience de la police ou voulant couvrir le coupable lorsqu�il s�agit d�un familier ou bien encore d�un employ�.
On distingue encore la criminalit� apparente, qui est celle connue des autorit�s de police et de justice, mais qui ne sera pas sanctionn�e : c�est la cons�quence soit d�une insuffisance de preuve, soit d�acquittements ou encore d�inopportunit� de la poursuite. Non seulement, en plusieurs cas, la sanction risque de d�passer la personne du coupable, mais l�opinion joue un r�le non n�gligeable, que met en lumi�re l��cart entre la gravit� officielle des d�lits d�-
coulant du classement de ceux-ci et le sentiment qu�en �prouve la population.
Il est, enfin, une derni�re classification de la d�linquance utilis�e par les codes mais aussi par les travaux criminologiques et criminalistiques : attentats contre l��tat, contre les personnes, contre les biens, contre les moeurs.
Les causes de
la d�linquance
La pr�occupation pr�ventive de la loi, repr�sentant l�int�r�t g�n�ral, et de la police, organisme premier de la protection contre la d�linquance, passe avant la mission r�pressive. Aussi s�est-on attach� � rechercher les causes de la d�linquance afin d�y apporter d��ventuels rem�des.
y Les facteurs individuels sont multiples. On admet tout d�abord que l�asym�trie prononc�e entre la taille et l�envergure, l�alcool�mie, l�abaissement du taux de glucose dans le sang, facteurs physiques, ont un effet direct sur le comportement de l�individu et, par voie de cons�quence, sur la criminalit�. Sans doute a-t-on avec raison abandonn� la th�orie des stigmates criminels due � Lombroso, mais le probl�me se repose depuis la d�couverte par Jacobs et Casey de l�aberration chromosomique XXY, qu�on
retrouve, selon les infractions, dans une proportion de 8 � 24 p. 100 parmi
la population criminelle. Comme facteurs psychiques, on note l��go�sme, la vanit�, l�inculture morale, auxquels s�ajoute la circonstance favorable dite
� facteur circonstanciel �.
y Les facteurs sociaux font l�unanimit� des criminologues : carence du milieu familial et scolaire, mauvais emploi des loisirs, agressivit� d�velopp�e par les mass media, trop souvent apologistes du luxe, du sexe et de la violence ; d�faut de principes moraux : densit� de la population des grands centres ; insuffisance des �quipements socio-culturels ; contraste, accentu� dans certaines villes, entre downloadModeText.vue.download 525 sur 587
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3352
une richesse �tal�e et une extr�me pauvret�.
y On a d�nombr�, comme facteurs
�conomiques, l�insuffisance du niveau de vie, le ch�mage, l�industrialisation trop rapide, l�absence de qualification professionnelle, et, comme facteurs politiques, les crises (guerres ext�-
rieures ou int�rieures), l�absence de sens civique.
Statistiques de
la d�linquance
Les �tudes criminologiques et de
politique criminelle utilisent les statistiques de la criminalit� l�gale. On observe seulement qu�une �tude comparative entre nations se r�v�le encore difficile et fragmentaire en raison des incriminations qui ne recouvrent pas toujours les m�mes faits ou m�me
ignorent tel d�lit, confondu avec un autre ou impuni.
Pour donner un aper�u r�el de la
d�linquance, on groupe des figures la classant par genres : des d�lits types sont choisis � dessein parmi les infractions les plus fr�quentes � contre les personnes, les biens et les moeurs
�, rapport�s au sexe, � l��ge et � la profession. On chiffre �galement la criminalit� �trang�re, la d�linquance
juv�nile et la r�cidive. On donne des aper�us des contraventions, infractions mineures, certes, mais qui, par leur r�p�tition, donnent une image fid�le du laxisme des citoyens devant la loi et leur conscience.
L�accroissement de
la d�linquance
La d�linquance tend � augmenter dans la plupart des pays. Aux �tats-Unis, elle repr�sente un gros p�ril, le taux de criminalit� contre les personnes et les biens s��tant accru respectivement de 85 p. 100 et de 124 p. 100 de 1960
� 1968. En France, pour la m�me p�-
riode, on enregistre une augmentation de 133 p. 100 en mati�re de ch�ques (1 sur 200 s�av�re sans provision ou vol�), 72 p. 100 en mati�re d�homicides involontaires, 44 p. 100 en ma-ti�re de vols. En U. R. S. S., malgr� la non-publication de statistiques, les journaux de 1970 signalent �galement un d�ferlement inqui�tant et constant de la criminalit� parmi les mineurs de 16 � 18 ans ainsi qu�une propension � l�alcoolisme (140 000 d�sintoxications annuelles).
On ne saurait omettre l�incidence de la d�linquance sur l��conomie.
Elle cause un pr�judice imm�diat aux personnes et aux biens ; elle exige de lourdes d�penses d�interventions (police, tribunaux, prisons). C�est ainsi que le crime a co�t� 14 milliards de dollars aux �tats-Unis en 1965 (selon G. S. Becker), les seules atteintes aux biens d�passant 12 milliards de dollars (49 millions en 1931), et les dommages par homicides, 815 millions. D�apr�s des estimations en valeur dollars �.-
U., la France a consacr�, pour cette m�me ann�e, 202 millions de dollars en d�penses de police, justice et prisons (contre 3 178 aux �tats-Unis), tandis que le co�t des vols lui a inflig� une perte de 272 millions de dollars, et celui des homicides, 21 millions.
La d�linquance juv�nile
L�opinion publique a �t� sensibilis�e, parfois � dessein, pour mettre les familles devant leur responsabilit� �ducative, par le d�ferlement de la criminalit� juv�nile.
Dans les pays europ�ens et nord-am�-
ricains, celle-ci a plus que tripl� depuis 1950 (en France, le nombre des mineurs impliqu�s passe de 17 409 � 56 866), et cela compte tenu de la correction qu�impose l�expansion d�mographique (l�indice de r�f�rence � population � indique 129 alors que l�indice de criminalit� de ces m�mes jeunes de 13 � 18 ans atteint 218). Il est ind�niable que l�acc�l�ration de l�urbanisation est un facteur pr�pond�rant du d�-
veloppement de la d�linquance. Celle-ci se marque surtout dans les atteintes contre les biens. Seule constante, qui pourrait d�ailleurs �tre sujette � prochaine r�vision : le pourcentage de la criminalit� des jeunes filles par rapport � celle des gar�ons oscille g�n�ralement aux alentours du 1/9. (V. d�-
linquance juv�nile.)
�trangers condamn�s en
correctionnelle
Les Maghr�bins repr�sentent 23 p. 1 000
de la criminalit� fran�aise (apr�s avoir atteint 29 p. 1 000) ; les Belges, 17 p. 1 000 ; les Italiens, 7 p. 1 000 ; les Espagnols, 6 p. 1 000.
Indice des
contraventions
Les criminalistes n�attachent pas assez d�importance au flot montant des contraventions. La th�orie de l�absence d�intention fautive leur cache nombre d�infractions parfois r�ellement volontaires qui d�noncent bien cependant le niveau moral des populations, leur immatura-tion, notamment, devant le ph�nom�ne automobile (responsable de 14 000 morts annuelles pour la seule France m�tropo-litaine). Le chiffre des homicides et blessures involontaires est pass� de 33 448
(1960) � 57 561 (1967) et 69 233 (1972) !
Nombre de condamn�s
correctionnels
Si les atteintes aux personnes d�croissent, on constate par contre la multiplication
des atteintes aux moeurs, qui doublent par rapport � 1938 (en liaison, semble-t-il, avec la fermeture des maisons closes par la loi de 1946 et la prolongation excessive du service militaire), ainsi qu�un accroissement des vols. L�augmentation de la criminalit� est manifeste : alors que l�indice de la population des plus de 18 ans est pass� de 100 en 1960 � 106 en 1966, celui des seules citations directes devant les tribunaux atteint 124.
M. L. C.
F Contravention / Crime / D�lit / Infraction.
E. H. Sutherland, Principles of Criminology (Chicago, 1924 ; 6e �d. revue par D. R. Cressey, 1960 ; trad. fr. Principes de criminologie, Cujas, 1966). / J. Albert-Weil, le Probl�me de la d�linquance (L. G. D. J., 1966). / Le Traitement des d�linquants (4e Congr�s fran�ais de criminologie) [P. U. F., 1966]. / M. Le Cl�re, Manuel de police technique (Police-Revue, 1967 ; 2e �d., 1974). / V. V. Stanciu, la Criminalit� � Paris (C. N. R. S., 1968). / R. Hood et R. Sparks, la D�-
linquance (Hachette, 1970). / E. Yamarellos et downloadModeText.vue.download 526 sur 587
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3353
G. Kellens, le Crime et la criminologie (G�rard, Verviers, 1970 ; 2 vol.). / Compte g�n�ral de l�administration de la justice criminelle (minist�re de la Justice, publication annuelle).
d�linquance
juv�nile
Au sens strict du terme, transgression de la loi par un mineur.
C�est dire qu�elle implique l�accomplissement d�un d�lit connu et interpr�t� comme tel par la soci�t�. Ce d�lit peut �tre unique ou r�p�t�, alors identique ou de nature diff�rente. Il peut �tre accompli soit par un individu isol�, soit par un individu agissant au sein d�un groupe. La recrudescence de la d�linquance juv�nile repr�sente un fait sociologique, �ducatif, judiciaire et psychiatrique.
Aspect psycho-
dynamique et
sociologique
La d�linquance caract�rise une conduite antisociale exprimant l�inadaptation d�un individu � la soci�t�.
Deux �l�ments sont en fait mis en pr�-
sence par le truchement de la loi et des instances judiciaires : l�individu lui-m�me dans son existence affective et instinctuelle d�une part, l�environnement familial, professionnel et social d�autre part.
On peut sch�matiquement envisager un syst�me relationnel � double sens o� l�individu exprime une demande par l�interm�diaire d�un passage � l�acte d�lictueux, d�sadapt�, r�pr�hensible, la soci�t� se trouvant mise dans la condition de lui r�pondre, de fa�on r�pressive tout aussi d�sadapt�e.
C�est imm�diatement affirmer le
caract�re contingent de la notion de d�linquance.
1. Quant � l�individu lui-m�me. La d�linquance appara�t comme le r�sultat d�un � mal-ajustement � situationnel, quelle qu�en soit l��tiologie structurale. Qu�il soit pr�s du normal ou franchement dans le pathologique, ce qui appara�t c�est qu�il se trouve dans une situation conflictuelle dont il n�a que peu ou pas conscience et qui ne peut se r�soudre que par ce raptus agi, cette explosion agressive qu�est l�acte d�lictueux.
S�il n�est pas question d�assimiler purement et simplement une r�action d�opposition, une perversion, un �tat psychiatrique grave, il importe d�imaginer que l�acte remplace ici la parole dans un conflit o� l�individu peut plus ais�ment agir que verbaliser sa demande profonde aux autres.
Dans ce sens, l��ge du d�linquant est �galement moins important que la situation d�immaturit� dans laquelle il vit et qui lui interdit une expression plus �labor�e. C�est ce qu�a envisag� la loi en supprimant peu � peu les barri�res d��ge et en �tendant dans certains pays la notion de d�linquance juv�nile � des majeurs de 21 ans.
2. Quant � la nature du d�lit. S�il existe des actes particuli�rement symp-
tomatiques par eux-m�mes (tel le parricide), la plupart des d�lits apparaissent comme pr�d�termin�s dans leur forme par la conjoncture sociale imm�diate.
C�est l�interdit qui module la forme du d�lit souvent plus que le fantasme du d�linquant. La loi variant, le d�lit varie. Les coutumes variant, les actes varient : telle jeune fille aurait �t� plac�e en maison de redressement il y a seulement 50 ans pour une conduite qui para�t banale aujourd�hui ; en revanche, la drogue est devenue tr�s souvent, � l�heure actuelle, un passe-partout de la d�linquance.
Il n�est pas besoin d�insister sur l�aspect socioculturel et socio-�conomique des crit�res du d�lit ainsi que sur sa nature et sa forme mat�rielle ; le degr� de provocation qu�il repr�sente dans un contexte affectif et social donn� est autrement plus important.
3. Quant � la nature de l�inter-
locuteur, c�est-�-dire de l�Autre, v�cue comme repr�sentant la r�alit�. Il s�agit en fait d�appr�hender un complexe malais�ment analysable puisqu�il comprend des instances aussi vari�es que les parents, la fratrie, les camarades, l��cole, le milieu professionnel, la soci�t� en g�n�ral ; et ces instances sont v�cues � travers des modalit�s aussi diff�rentes que le manque, le rejet, l�hyperprotection.
4. Quant au rapport du d�lit et de la loi. La d�linquance, dans sa pleine signification, ne peut comprendre que des actes d�lictueux effectifs et reconnus comme tels. Ils entra�nent donc, ipso facto, l�intervention des instances judiciaires destin�es dans leur essence archa�que � prot�ger la soci�t� par des m�canismes r�pressifs.
C�est affirmer la valeur singuli�re de la demande exprim�e par le d�linquant, qui tient � ce qu�elle soit reconnue et sanctionn�e. C�est aussi dire la difficile situation de la structure judiciaire : elle est amen�e � juger un acte qui ne s�adresse que fictivement � elle, puisque, � travers la transgression de la loi, il cherche � atteindre quelqu�un d�autre.
De m�me, le m�decin, le r��duca-
teur, le p�dagogue vont se trouver dans une situation bien malais�e : en porte � faux entre la protection de la soci�t� et de l�individu et la recherche d�une compr�hension profonde, seule garante d�une th�rapeutique v�ritable.
Approche de
la personnalit�
des d�linquants
La d�linquance appara�t donc comme une conduite aberrante, comme un
sympt�me non sp�cifique. Elle d�finit une situation conflictuelle de structure pathologique sous-jacente et se situe dans un contexte relationnel avant de signifier une maladie individuelle.
Dans une nosographie maintenant
classique, le d�linquant entre dans la grande famille des enfants et adolescents dits � caract�riels �, c�est-
�-dire manifestant leurs troubles au niveau des troubles du caract�re et du comportement.
C�est une d�finition assez univoque sur un plan pratique, puisqu�elle a suscit� toutes les mesures, qu�elle a promu toutes les structures mises en place pour ces enfants et adolescents inadapt�s et dont le d�linquant est la forme exemplaire.
C�est une d�finition h�t�rog�ne sur le plan th�orique, puisqu�elle recouvre une multitude de structures mentales possibles du normal au pathologique.
La d�linquance peut se situer
dans un contexte r�actionnel peu
pathologique
Une situation affectivement insupportable entra�ne le d�s�quilibre et l�inadaptation d�un individu immature et fragile. La tension �motionnelle et l�angoisse peuvent s�exprimer par un acte de d�linquance, qui prend alors la signification d�un v�ritable appel au secours. Un bilan complet ne montre pas de grave perturbation de la personnalit� sous-jacente ; il met en place les �l�ments du conflit et le v�cu insupportable et incommunicable du sujet.
R�soudre par des mesures appropri�es le conflit, apporter une aide et un soutien psychoth�rapique au sujet lui per-
mettant de verbaliser ses probl�mes, cela suffira le plus souvent pour que tout rentre dans l�ordre. Des mesures prophylactiques et pr�ventives devront n�anmoins �viter qu�une situation analogue puisse engendrer la m�me conduite chez ce sujet immature et fragile.
La d�linquance appara�t au
sein de troubles caract�riels
structuraux
Il s�agit du plus grand nombre des d�-
linquants et particuli�rement de ceux qui autrefois �taient consid�r�s comme des pervers. Une histoire d�j� pleine de frustrations, de manques, de difficult�s aboutit � la formation d�une personnalit� o�, certes, rien n�est � proprement parler pathologique, mais disharmonieux, d�s�quilibr�. Chez ces sujets, d�j�, de nombreux conflits se sont exprim�s par des troubles de la conduite (enfant difficile, �nur�tique, agressif, menteur, sadique, etc.) ; la d�linquance appara�t l� comme un �piph�nom�ne li� � une situation ou � une somme de situations plus insupportables.
Il faut reprendre les �l�ments dis-tordus de cette personnalit� dans une r��ducation psychoth�rapique, tant individuelle qu�au sein du groupe.
C�est l�indication majeure des �tablissements sp�cialis�s.
La d�linquance se situe dans
un contexte franchement
pathologique exprimant
une structure n�vrotique ou
psychotique d�j� caract�ris�e
Un bilan m�dico-psychologique mettra facilement en �vidence le degr� et la forme de l�atteinte (n�vrose o� souvent des �l�ments complexes phobiques, hyst�riques, obsessionnels se m�langent ; psychose maniaco-d�pressive ; �tat pr�psychotique).
La d�linquance n�est alors qu�un
sympt�me parmi d�autres d�un trouble profond de la personnalit�. C�est ce trouble qui d�terminera l�abord th�rapeutique : m�dicamenteux, psychoth�-
rapique, institutionnel.
En fait, il ne s�agit que d�un sch�ma,
quand on conna�t la labilit� de l�enfant et de l�adolescent, qui peuvent pr�-
senter des r�actions apparemment tr�s graves mais n�engageant pas pour autant l�avenir.
Les bandes
d�adolescents
L�apparition de bandes d�adolescents de plus en plus jeunes est un ph�no-m�ne capital qui a entra�n� une augmentation tr�s importante du fait d�linquant et amen� des difficult�s downloadModeText.vue.download 527 sur 587
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nouvelles et particuli�rement aigu�s dans son abord.
Il s�agit d�un ph�nom�ne mondial
qui semble li� non pas � la guerre, puisque sa recrudescence date de 1954, mais � un certain niveau de d�veloppement socio-�conomique des pays en cause, ce qui ruine le mythe classique affirmant que la d�linquance juv�nile dispara�trait en fonction de l��l�vation du niveau de vie.
La formation de ces bandes a avant tout exprim� la s�paration d�un grand nombre d�adolescents du monde des adultes, qui les ont imm�diatement rejet�s ; il n�y a pas d��volution th�rapeutique possible sans d�abord r�tablir le pont.
Les bandes sont variables dans le nombre de leurs membres et sont le plus souvent constitu�es autour d�un meneur.
Souvent mixtes et incluant parfois des adultes, elles se cristallisent autour d�un comportement agressif, violent, pratiquement toujours dirig� vers la d�linquance occasionnelle du moment (vandalisme, vol de voitures, hold-up, etc.).
Au niveau de l�individu, la bande apporte une impression de force et de s�curit� entre jeunes, r�unissant leur agressivit�, leur instabilit�, leur insatisfaction.
Un sentiment de puissance se d�gage d�une protestation collective contre la soci�t�. La cr�ation d�un autre monde avec ses r�gles propres, sa socialisation immature d�culpabilise le jeune et l�entra�ne dans une solidarit� facile mais qui recouvre une force attractive, une emprise, un moyen de pression consid�rable.
Dans les milieux sous-prol�tariens, les bandes peuvent prendre un caract�re quasi obligatoire devant la carence totale des moyens d�expression, des moyens culturels, des loisirs.
Dans les grands ensembles, elles ont consacr� la s�paration entre adultes ayant enfin leur H. L. M. tant d�sir� et les jeunes d�munis de tous moyens de socialisation normale. Les grands ensembles apparaissent comme des lieux o� les bandes se constituent de fa�on quasi exp�rimentale.
Mais rapidement les bandes se sont cr��es dans les milieux bourgeois m�mes, cristallisant une insatisfaction profonde, souvent en liaison avec des bandes d�autres origines.
Il s�est cr�� ainsi un v�ritable milieu inadapt�, fond� sur la s�paration d�avec les adultes et une immaturit� non spontan�ment �volutive.
On a vu appara�tre depuis quelque temps des groupes de tout milieu �
mais surtout bourgeois � qui, parfois sous des apparences politiques (souvent manipul�s par des adultes) et par truchement de la drogue v�cue comme moyen d�expression, se livrent � une d�linquance � orgiaque �, � une violence asociale en nette recrudescence.
Quelle que soit l��volution historique de la bande, il est certain qu�� partir d�un certain degr� d�asocialit� elle ne resocialise jamais. La seule solution est la p�n�tration du secours de l�adulte par l�int�rieur, la reprise en charge individuelle au niveau du d�sir toujours existant en profondeur chez le jeune d��tablir une relation valable avec l�adulte, mais en lui proposant un cadre qui ne le rejette pas dans un syst�me r�pressif mais qui puisse investir
sous les apparences de sa vie actuelle.
� Caf�s sp�cialis�s �, � voiliers au long cours �, � clubs d�apparence louche �
par exemple ont �t� dans certaines occasions les seuls moyens de reprise de contact avec des bandes particuli�-
rement ferm�es.
Les causes de
la d�linquance
Au fur et � mesure qu�on s�est efforc� d�appr�hender le v�cu du d�linquant et ses motivations, on a tent� d�y retrouver des causes d�terminantes. Cela dans un dessein th�orique et surtout th�rapeutique et pr�ventif. Ces motivations sont familiales et �conomiques et rejoignent bien entendu celles de toute perturbation affective juv�nile. Elles sont affirm�es par les statistiques, mais la connaissance de celles-ci ne permet pas de tout r�soudre, et ce fait m�rite qu�on s�interroge quelque peu � leur propos.
Les probl�mes familiaux ont �t�
de longue date mis au premier plan ; certes, ils le sont : 80 p. 100 des d�linquants ont subi des perturbations importantes dans leur existence familiale.
Carence familiale totale
L�enfant abandonn� est plac� � l�Assistance publique. Il va subir les multiples avatars des placements incessants et souvent m�diocres dans des familles de remplacement trop rares pour �tre r�ellement s�lectionn�es ; la r�gle du changement r�gulier de famille nourrici�re emp�che l�attachement des protagonistes. Ce sont aussi les placements dans les �tablissements plus souvent dus � des hasards locaux et � la place libre qu�� une r�flexion syst�matique et technique. Enfin, c�est l�orientation professionnelle fortuite et non r�fl�chie. Tout cela concourt � faire un enfant puis un adolescent d�-
muni de possibilit�s d�identification, de confrontation � une r�alit� satisfaisante, abandonn� � lui-m�me, immature, insatisfait, pr�t � tout.
Carence familiale partielle
C�est l�absence de l�un ou l�autre des parents, soit d�c�d�, soit malade
� � long terme � (maladie mentale, alcoolisme, etc.). C�est l�absence de r�le parental r�el : sous-prol�tariat, famille trop nombreuse, d�linquance du p�re ou de la m�re (prostitution par exemple).
Tout cela a souvent comme cons�-
quence la s�paration de l�enfant d�avec son milieu familial et son placement autoritaire dans un milieu substitutif. La m�diocrit� des r�sultats obtenus doit faire r�fl�chir ; la s�paration d�un enfant d�avec ses parents, m�me perturb�s, est un acte ayant de graves cons�quences pour l�avenir. Il ne peut �tre fait sans un bilan pr�cis affirmant son caract�re in�luctable, et non pas seulement sur une r�alit� superficielle.
Une famille m�me d�munie, m�me
asociale ou antisociale peut �tre pr�-
f�rable � un placement apparemment justifi� ; tant il est vrai qu�on ne sait pas la r�elle valeur des �changes affectifs parents-enfants, alors qu�on sait la gravit� de leur absence.
Le cadre socio-�conomique appara�t de plus en plus comme important. On touche ici au probl�me des milieux sous-d�velopp�s, des logements insalubres, des bidonvilles et des grands ensembles. Mais c�est aussi, � un degr� de plus, un probl�me social et �thique, celui de l��cole souvent surpeupl�e, mal ajust�e et livr�e � des p�dagogues trop rares pour �tre tous qualifi�s, celui d�une orientation professionnelle et d�un march� de l�emploi mal organis�s, celui de loisirs souvent insuffisants et inadapt�s.
Enfants et adolescents
en danger
Indissociable de la notion de d�linquance, particuli�rement en ce qui concerne la pr�vention, la notion d�enfants et d�adolescents en danger a remplac� celle de pr�d�linquance, trop discriminative.
Il s�agit de mineurs chez qui le
caract�re et le comportement d�une part, la situation sociofamiliale et les fr�quentations d�autre part laissent pr�voir une possible �volution vers la d�linquance. D�pist�s par les divers services sociaux, ils rel�vent alors de
l�autorit� du juge pour enfants, qui prend � leur sujet toute mesure de protection qu�il estime n�cessaire.
Pr�vention et mesures
th�rapeutiques
Nous avons vu � quel point la notion de d�linquance, loin d��tre univoque, recouvrait un ensemble de facteurs sociologiques, psychologiques, �ducatifs r�v�l�s par la transgression de la loi.
Cette complexit� intrins�que se retrouve au niveau de toutes les mesures et de toutes les structures mises en place tant pour pr�venir la d�linquance que pour soigner, r��duquer, r�ins�rer le d�linquant.
La r�alit� est repr�sent�e par l�accomplissement d�un d�lit jugeable et punissable comme tel ; aussi est-ce l�instance judiciaire qui repr�sente la plaque tournante du syst�me.
La notion d�une juridiction infantile ayant � charge de s�occuper sp�cialement des mineurs est r�cente. Jusqu�� 1912, le droit commun s�appliquait � tous. La loi du 22 juillet 1912, remplac�e par l�ordonnance du 2 f�vrier 1945, a pr�vu plus pr�cis�ment le cas de la d�linquance juv�nile. Elle retire toute responsabilit� � l�enfant de moins de 13 ans. Si elle fixe la majorit� p�nale � 18 ans, elle pr�voit entre 13 et 18 ans la possibilit� soit de sanctions associ�es � des mesures de r��ducation, soit simplement des mesures de r��ducation.
Un courant actuel tend de plus en plus � inclure non seulement les majeurs de 18 ans, mais aussi les jeunes adultes dans ce m�me syst�me de sanction-protection. Le juge des enfants devient donc le personnage essentiel en la mati�re. Les ordonnances de 1958
et 1959 ont consid�rablement accru ses pouvoirs et pr�cis� les mesures qu�il pouvait prendre ainsi que les structures auxquelles il pouvait faire appel dans un but de r��ducation et m�me de sauvegarde.
En effet, � son statut de magistrat charg� de juger au sein du tribunal pour enfants s�est adjoint un r�le essentiel de protection des enfants et adolescents en danger. En mati�re civile et
sociale, il peut non seulement �tre saisi par le procureur, le p�re, la m�re, la personne investie du droit de garde, le mineur lui-m�me, mais encore se saisir d�office. Il contr�le toute structure publique et priv�e charg�e de recueillir downloadModeText.vue.download 528 sur 587
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ces mineurs. Son r�le est donc complexe et riche, lui donnant une panoplie aussi vari�e que possible de solutions, allant de la prison � la libert� surveill�e. Du point de vue juridictionnel, ses pouvoirs sont aussi libres que possible.
Il est logique de penser qu�ainsi investi le juge pour enfants est devenu un �l�ment dynamique et promoteur au sein de l�enfance en danger. Mais la justice n�est pas isol�e ; certains services publics, sanitaires et sociaux, au niveau de l�aide sociale (s�occupant particuli�rement des enfants abandonn�s), certaines instances minist�rielles (Jeunesse et Sports), de nombreuses oeuvres priv�es se sont efforc�s de mettre peu � peu sur pied des structures de d�pistage, de pr�vention, de r��ducation, de soins et de r�insertion. La multiplicit� de leur origine explique leur diversit� et leur complexit�.
De tout ce que nous avons dit sur le caract�re contingent de la d�linquance, il est facile de comprendre que, � ce niveau, pr�vention et r��ducation se confondent en tr�s grande partie et que les moyens mis en place s�adressent aussi bien aux jeunes d�linquants qu�aux jeunes en danger moral.
Sch�matiquement, nous pouvons
classer ces moyens en deux groupes suivant qu�ils s�adressent � un mineur laiss� dans son milieu ou dans un autre milieu dit � naturel �, ou bien qu�ils comportent le placement du mineur dans un �tablissement sp�cialis�.
L�action �ducative en milieu
ouvert (A. E. M. O.)
Elle laisse le jeune dans un milieu naturel au sein duquel sont prises les mesures de protection et de traitement.
a) Les consultations d�orientation �ducative. Elles permettent de pratiquer un bilan psychologique du mineur et de son entourage et de conseiller l�orientation � poursuivre. Des consultations moins sp�cialis�es comme les consultations d�hygi�ne mentale, les centres m�dico-psychop�dagogiques, les centres de guidance familiale peuvent �galement effectuer ce bilan et prendre en charge le traitement des parents ; il est en effet indispensable, si l�on veut que l�enfant s�am�liore, d�agir sur le milieu pathog�ne. Toutes les instances de d�pistage, et particuli�rement le juge pour enfants, peuvent faire appel � ces organismes ; c�est ce dernier qui infirmera ou confirmera et appliquera la solution propos�e.
b) L�observation en milieu ouvert.
Elle consiste � envoyer un observateur �manant d�une �quipe m�dico-psychologique pour faire le bilan de l�enfant mineur dans son milieu sur un temps relativement prolong� (quelques mois), ce qui introduit une dimension dynamique particuli�rement int�ressante.
c) L��ducation en milieu ouvert
(milieu familial ou un milieu substitutif). Elle est contr�l�e et soutenue de l�ext�rieur ; lorsqu�un tel r�gime est d�cid� apr�s un d�lit, il prend le statut de la libert� surveill�e, contr�l�e par un d�l�gu� � la libert� surveill�e.
Une telle mesure, dont la souplesse est �vidente, peut �tre appliqu�e soit d�embl�e, soit apr�s passage dans un internat sp�cialis�.
d) Le placement familial. Lorsque la situation du mineur ne lui permet pas de rester dans sa famille mais n�indique pas pour autant un internat, on peut avoir recours � un milieu familial substitutif : c�est le placement familial et particuli�rement le placement familial sp�cialis�. On met alors � la disposition du mineur les moyens m�dicaux, psychologiques, �ducatifs et affectifs qui lui sont n�cessaires (d�crets du 2 sept. 1954 et du 1er juill. 1957). Ce placement sp�cialis� ne peut �tre assur� que par un organisme capable, par ses techniciens, de surveiller le placement et de poursuivre le traitement et
la r��ducation.
e) Les maisons d�enfants � carac-
t�re social. Elles constituent une transition avec les internats sp�cialis�s.
Publiques ou priv�es (habilit�es), elles recueillent des enfants en situation socio-affective p�rilleuse (cas sociaux) qui fait craindre la d�linquance pour l�avenir. La situation mat�rielle difficile actuelle de ces �tablissements risque de nous priver d�un �quipement l�ger particuli�rement indispensable.
Les placements en internats
sp�cialis�s
Ils sont justifi�s d�s que le cas du mineur n�est pas compatible avec son maintien dans un milieu naturel.
a) Les centres d�observation. Ils re�oivent les enfants ou les adolescents en vue d�une observation approfondie donnant un bilan physique et psychique ainsi qu�une d�finition des lignes constructives de leur personnalit�. Cette recherche n�exclut pas l�intervention �ducative et aboutit � des propositions concr�tes d�ordre m�dical, �ducatif et social. Ces centres sont publics ou priv�s.
b) Les centres de r��ducation. Ils se proposent sur un plus long terme de r��duquer, de soigner le mineur dans le cadre d�un internat en poursuivant sa formation scolaire et professionnelle.
c) Les foyers de semi-libert�. C�est une structure de transition o� le mineur ou le jeune adulte en fin de r��ducation travaille dans le contexte social normal mais b�n�ficie d�un accueil de vie prot�g� et surveill�.
O� en est le probl�me de
la d�linquance juv�nile ?
Ce qui frappe peut-�tre le plus, c�est que le nombre de d�linquants semble augmenter parall�lement � la mise en place des structures pr�ventives et th�-
rapeutiques. Sans faire interf�rer des notions si diff�rentes, nous pensons que cela pose de fa�on caricaturale le vrai niveau du probl�me.
La d�linquance, en derni�re ana-
lyse, n�est qu�une tentative de dialogue d�guis�e et pervertie entre le sujet et
� sa � soci�t�. Tout se passe, semble-t-il, un peu trop comme si cette soci�t� ne lui offrait que des arch�types souvent trop immobiles pour aller r�ellement � sa rencontre. � la limite, les contextes r��ducatifs �volueraient moins encore que les contextes �ducatifs normaux. Or, le mineur d�linquant ou en danger est d�j� bloqu� dans un n�o-milieu parall�le et d�fensif : c�est l� qu�il faut l�atteindre, ce sont des solutions nouvelles qu�il faut lui proposer pour r�tablir le pont entre un individu qui tend � se situer hors des normes et une soci�t� dont l�intol�rance est si souvent manifeste. C�est ce qu�ont bien compris la majorit� des techniciens qui s�occupent de la jeunesse d�linquante et qui inlassablement proposent des solutions nouvelles parfois r�volutionnaires. Mais il faudrait que l�ensemble de la population se sente responsable de � ses � d�linquants, de � ses � mineurs en danger.
Cela n�est-il pas un autre probl�me ?
P. B.
F Adolescence / Caract�riel (enfant) / Enfance /
Inadapt�e (enfance).
K. Friedlander, The Psycho-Analytical Approach to Juvenile Delinquency (Londres, 1947 ; trad. fr. la D�linquance juv�nile, P. U. F., 1951). / H. A. Bloch et A. Niederhoffer, The Gang (New York, 1958 ; trad. fr. les Bandes d�adolescents, Payot, 1963). / E. Copfermann, la G�n�-
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d�lire
Ensemble d�id�es fausses en opposition manifeste avec la r�alit� ou cho-quant l��vidence et entra�nant n�an-
moins la conviction d�un individu.
Chaque fois qu�une id�e d�r�elle se maintient et se d�veloppe dans la pens�e d�un sujet sans critique de la part de celui-ci et � l�encontre de tout bon sens, on est en droit de parler d�id�e d�lirante. Le d�lire se pr�sente donc comme un trouble de la pens�e ou
comme une simple erreur de jugement.
En r�alit�, il traduit une alt�ration de toute la personnalit�, notamment dans le domaine affectif. Il ne s�agit pas seulement d�un trouble intellectuel, ou il n�en est ainsi qu�en apparence, et il est difficile de dire si le trouble affectif pr�c�de le trouble intellectuel ou si c�est l�inverse. On peut voir dans le d�lire une solution pathologique que le malade tente d�apporter � son angoisse int�rieure, � son insatisfaction profonde et � ses conflits au contact de l�existence quotidienne. � ce titre, le d�lire est une forme d�ali�nation mentale. Le terme d�ali�nation suppose que le d�lirant est devenu un �tranger parmi les hommes, �tranger par ses croyances et son comportement. En fait, la distance qui existe entre l�homme normal et l�homme d�lirant n�est pas aussi grande qu�on pourrait le croire. Entre l��tat psychiatrique le plus grave et ce qu�il est convenu d�appeler la bonne sant� mentale, tous les interm�diaires peuvent se voir. Le grand essor des th�rapeutiques psychiatriques a permis de gu�rir ou de stabiliser de nombreux d�lirants et de les rendre � une vie socioprofessionnelle satisfaisante.
Les mouvements psychoth�rapiques
modernes ont conduit les m�decins � une compr�hension plus profonde des m�canismes intimes du d�lire et des troubles de la personnalit� du malade.
Les progr�s dans la compr�hension du d�lirant font qu�on ne peut plus consid�rer ce dernier comme un ali�n� au sens fort, c�est-�-dire un �tranger ou un tar�, mais bien comme un homme � part enti�re, semblable � tout autre atteint de troubles physiques. La pr�-
sence d�un d�lire ou d�id�es d�lirantes au cours d�une affection psychiatrique permet d�affirmer la nature psychotique de celle-ci. Dans les psychoses*, en effet, il existe souvent un d�lire, downloadModeText.vue.download 529 sur 587
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alors que, dans les n�vroses*, il n�y en a pas.
Les id�es d�lirantes ou
les th�mes d�lirants
Les id�es d�lirantes sont de nature infiniment vari�e, mais on peut les regrouper en plusieurs grands th�mes.
Les id�es de pers�cution sont de
loin les plus fr�quentes. Le malade a la conviction que l�on essaie de nuire � sa personne physique (id�es d�empoisonnement, d�agression corporelle par des rayons ou d�autres moyens fantastiques, id�es de s�vices sexuels � distance, etc.), � sa personne morale (calomnies, moqueries, sous-entendus, allusions, t�l�guidage de la pens�e dans un dessein malfaisant, etc.), et � ses biens (on veut le ruiner par des moyens divers ou le d�poss�der d�un appartement). De telles id�es de pers�cution reposent sur des m�canismes divers : interpr�tations fausses de faits exacts, illusions, hallucinations (on me suit, on me fait surveiller, on m�espionne, on ricane ou on dit des injures sur mon passage, etc.).
Les id�es de grandeur, ou th�mes
m�galomaniaques, sont moins fr�-
quentes. Les malades se croient appel�s aux plus hautes destin�es. Ils sont de grands personnages ou ils ont une mission � accomplir. Les uns all�guent des filiations illustres, les autres, fanatiques, inventeurs, ap�tres ou r�formateurs, orientent toute leur existence
� sur la seule v�rit� � faire triompher �.
Les id�es d�influence sont tr�s r�-
pandues. Les malades ont le sentiment d��tre soumis � une force �trang�re ext�rieure � eux-m�mes. Leur corps et leur esprit sont t�l�command�s, t�l�-
guid�s ; on leur impose � distance par des proc�d�s complexes et inconnus des id�es, des d�sirs, des sentiments ; on les force � faire des gestes ou des actions, on se livre sur eux � des exp�-
riences scientifiques ou diaboliques.
On devine leur pens�e, on la divulgue, on la commente.
Les id�es mystiques peuvent se
grouper en un d�lire proph�tique organis� (chez certains � t�moins � de sectes religieuses). Ailleurs, elles sont plus floues, mal structur�es. Elles se fondent souvent sur des intuitions d�lirantes, des hallucinations vives : auditives (voix divines), visuelles (apparitions), olfactives (parfums c�lestes ou odeurs naus�abondes), avec des th�mes centr�s sur des r�v�lations inou�es ou des tentations d�moniaques.
Les id�es hypocondriaques com-
prennent des id�es de transformation corporelle, des convictions bizarres et erron�es sur le fonctionnement des organes, leur structure, leur forme, leur pr�sence ou leur absence m�me, des croyances en une maladie incurable malgr� toutes les preuves de bon sens t�moign�es par l�entourage ou les m�decins. Certains hypocondriaques d�lirants peuvent avoir des id�es de pr�judice apr�s un accident ou une intervention chirurgicale. Ils deviennent alors des pers�cut�s et peuvent �tre dangereux par leurs r�actions agressives. Certains malades se sentent poss�d�s ou rong�s par des animaux divers (parasites, vers, insectes, reptiles ou mammif�res).
Les id�es m�lancoliques entrent dans le cadre de la d�pression m�lancolique.
Ce sont des convictions douloureuses qui ont pour th�mes la culpabilit�, la d�ch�ance morale, l�indignit�. Les malades s�accusent d��tre des monstres, des criminels, des malfaisants ou des damn�s. Ils se reprochent des fautes imaginaires, pensent qu�ils font du tort � leur famille et � leurs proches et qu�ils m�ritent un ch�timent exemplaire. Ce type de d�lire conduit facilement le patient au suicide.
La gen�se des d�lires
Elle est encore pratiquement inconnue. Les perspectives psychanalytiques permettent de comprendre certains m�canismes psychologiques inconscients. Les racines du d�lire plongent dans un d�sordre profond de l�affectivit�, de l�humeur ou du caract�re de l�individu. Les d�lirants n�ont pas les m�mes m�canismes de d�fense contre l�angoisse que les n�vros�s. Ils apparaissent comme des personnalit�s excessivement fragiles, absolument d�sarm�es devant l�angoisse qui r�sulte des conflits
inconscients. Leur relation avec le monde et avec autrui s�en trouve profond�ment perturb�e. Le d�lire repr�sente une sorte de solution pathologique � des conflits internes dont la personne du malade ne peut faire les frais. Mais il est probable que d�autres facteurs jouent un r�le important : le terrain neurosomatique, les �l�ments g�n�tiques, des d�sordres biologiques encore inconnus et des facteurs sociologiques.
Les m�canismes
d��laboration du d�lire
Les croyances d�lirantes semblent se d�velopper � partir de quatre
types essentiels, de m�canismes
psychopathologiques :
� les hallucinations, qui sont des perceptions sans objet. (On distingue des hallucinations auditives, c�nesth�-
siques ou corporelles, tactiles, olfactives ou gustatives, visuelles et des hallucinations purement psychiques) ;
� les interpr�tations, qui consistent � donner une signification totalement fausse � des faits exacts ;
� les intuitions, qui sont des illumina-tions brusques de l�esprit au cours desquelles le malade a la certitude absolue et imm�diate d�une compr�hension
nouvelle du monde ou d�une r�v�lation inou�e ;
� les constructions imaginatives, qui sont une sorte de fiction romanc�e ou fantastique � laquelle le malade adh�re sans aucune critique.
Certains d�lires sont purement hallucinatoires, d�autres seulement interpr�tatifs ou imaginatifs. En fait, dans les cas d��volution aigu� comme dans les pouss�es des d�lires chroniques, on peut observer une intrication de ces diff�rents m�canismes.
Les formes ou
les structures des d�lires
Les d�lires rev�tent une forme tr�s diff�rente selon qu�ils traduisent une psychose aigu� ou une psychose chronique.
y Les formes aigu�s des d�lires, ou
psychoses d�lirantes aigu�s, sont des �tats d�lirants qui prennent l�aspect de crises passag�res dans l�existence de l�individu. Ces �tats sont souvent de d�but brusque, � la fois transitoires et curables. On les appelle aussi bouff�es d�lirantes, car ils durent quelques semaines ou quelques mois, puis tout rentre dans l�ordre et l�on parle de gu�rison du d�lire. Les psychoses d�-
lirantes aigu�s surviennent � tout �ge, mais volontiers chez des sujets jeunes.
Il existe fr�quemment une petite note de troubles de la conscience appel�e parfois oniro�die, sans confusion mentale vraie. Le malade vit une sorte de cauchemar �veill� dans une ambiance angoissante, avec des r�actions tr�s vives secondaires aux id�es d�lirantes.
Plus rarement, il est plong� dans une sorte de r�verie extatique. La plupart de ces psychoses d�lirantes aigu�s, qu�elles soient hallucinatoires, interpr�tatives ou imaginatives, sont des affections psychiatriques sans cause organique d�celable. Quand il existe une confusion* mentale associ�e, on doit rechercher une cause toxique, infectieuse ou m�tabolique, mais c�est une �ventualit� rare. On peut rapprocher les psychoses d�lirantes aigu�s spontan�es des psychoses exp�rimentales ou toxiques induites par les drogues hallucinog�nes modernes.
Toutes les psychoses d�lirantes
aigu�s n�ont pas une �volution favorable. Certaines, chez le sujet jeune, se liquident mal et font redouter le d�but d�une schizophr�nie. D�autres r�cidivent � plus ou moins long terme. Il faut souligner que ces formes aigu�s de d�lire apparaissent souvent chez des personnalit�s fragiles, parfois d�s�quilibr�es, ailleurs anxieuses, ayant des difficult�s de relation avec autrui.
y Les d�lires chroniques s�opposent aux d�lires aigus par leur mode �volutif. Ce sont des �tats d�lirants prolong�s, �voluant sur plusieurs ann�es et se caract�risant par la permanence des id�es d�lirantes. Ils atteignent plut�t la personne d��ge m�r ou plus �g�e encore. Malgr� son trouble, le d�lirant chronique reste longtemps relativement adapt� � la r�alit� ; il peut avoir une vie familiale et professionnelle � peu pr�s normale pendant plusieurs
ann�es. Les th�rapeutiques modernes permettent de maintenir cette adaptation relative � la r�alit� et �vitent souvent l�aggravation des troubles qui autrefois menait ces malades t�t ou tard � l�asile psychiatrique. Tout d�lire chronique subit par ailleurs des pouss�es aigu�s �volutives au cours desquelles le d�lire progresse et donne lieu � des troubles du comportement plus importants : scandale, impulsions agressives, fugues, homicide ou suicide.
On oppose habituellement, du moins en France, les d�lires chroniques aux formes d�lirantes parano�des de la schizophr�nie*. Ces derni�res comportent une adaptation m�diocre ou nulle � la r�alit� et une dissociation de la personnalit� qui n�existe pas dans les d�lires chroniques.
On distingue classiquement trois
grandes formes de d�lire chronique.
1. Le d�lire d�interpr�tation, ou d�-
lire parano�aque, se montre coh�rent, bien syst�matis�, solidement construit avec des preuves � l�appui. Il n�y a pas ou peu d�hallucinations. Tout repose sur l�interpr�tation fausse de petits faits exacts. Le th�me d�lirant est ici la pers�cution avec pers�cuteur d�sign�, r�actions agressives fr�quentes, proc�s successifs, plaintes aupr�s des autorit�s judiciaires. La personnalit� de cette cat�gorie de d�lirant frappe l�observateur par la rigidit� mentale, l�orgueil d�mesur�, la susceptibilit�, la m�fiance et les tendances interpr�tatives dans les relations avec autrui.
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Les d�lires passionnels se rap-
prochent beaucoup des d�lires para-no�aques. La structure du d�lire est souvent la m�me que dans le d�lire d�interpr�tation, mais ici le point de d�part est diff�rent. Il s�agit d�une id�e-force qui polarise toute la vie affective et intellectuelle du malade avec une conviction absolue. Cette id�e-force est un postulat de base compl�tement faux mais qui donne lieu
ensuite � une conduite raisonn�e absolument logique, bien coordonn�e. Les aspects les plus fr�quents de ces d�lires passionnels sont le d�lire de jalousie (conviction d�lirante de l�infid�lit� de l��tre aim�), le d�lire des inventeurs, le d�lire �rotomaniaque (conviction d�lirante d��tre aim� par quelqu�un), le d�-
lire de revendication hypocondriaque (conviction de pr�judice corporel avec d�sir acharn� de r�paration ou de vengeance), enfin tous les d�lires des faux proph�tes, des fanatiques politiques, etc.
2. La psychose hallucinatoire chronique est vraisemblablement le plus fr�quent des d�lires chroniques. Elle survient plus souvent chez la femme que chez l�homme et appara�t � partir de quarante ans. Ce d�lire repose sur des hallucinations tr�s intenses, surtout auditives et psychiques, avec un sentiment d�emprise ou d�influence � distance (automatisme mental). Il est g�n�ralement moins clair et moins co-h�rent que le d�lire parano�aque. Les malades se sentent surveill�s, traqu�s par un ou plusieurs pers�cuteurs qui leur envoient � distance, par des proc�d�s fantastiques, des sensations, des id�es, des plaisirs ou des tortures contre lesquels ils luttent d�sesp�r�ment. Ils se sentent poss�d�s, influenc�s, devin�s, observ�s dans leur corps et dans leur esprit avec des ph�nom�nes de t�l�pathie, de � t�l�guidage � et d�emprise physique et psychique. Les r�actions au d�lire sont des tentatives d�risoires de protection contre les forces ext�-
rieures malfaisantes auxquelles croient ces patients : claustration, fugue, changement d�appartement, port de v�tements sp�ciaux, coton dans les oreilles, cuirasses. Parfois, ces malheureux vont d�poser une plainte au commissariat de police, d�autres tentent de se suicider.
3. Le d�lire d�imagination, ou paraphr�nie, consiste en une sorte de fabulation fantastique faite de souvenirs et d��v�nements d�form�s ou cr��s de toutes pi�ces par une imagination d�-
bordante. Les id�es de ces malades sont extravagantes, avec des croyances en des ph�nom�nes surnaturels bizarres, de dimension cosmique. Les malades imaginent des sc�narios extraordinaires, des situations qui d�fient tout
bon sens : d�lires m�galomaniaques de filiation, d�identification � des personnages illustres, de m�tempsycose, d�lires politiques ou m�taphysiques extravagants. Malgr� la richesse des id�es d�lirantes, les malades continuent � mener une existence quotidienne apparemment normale. Le contraste entre un d�lire fantastique et une activit� sociale conserv�e est tr�s caract�ristique du d�lire paraphr�nique.
Il convient de noter que les psy-
choses d�lirantes aigu�s et les d�lires chroniques ne r�sument pas toute la pathologie mentale dans laquelle s�observent des id�es d�lirantes. Celles-ci se rencontrent encore comme sympt�me secondaire dans les confusions mentales, o� il s�agit davantage d�un onirisme que d�un d�lire, dans les d�-
mences*, dans la schizophr�nie et dans certaines formes de d�pression m�lancolique (v. m�lancolie).
Le traitement
des d�lires
Il faut distinguer comme pr�c�demment les psychoses d�lirantes aigu�s, qui sont g�n�ralement curables avec restitutio ad integrum, et les psychoses d�lirantes chroniques, qui ne peuvent �tre que stabilis�es ou am�lior�es par les traitements. Les premi�res ont vu leur �volution nettement �court�e par les neuroleptiques � bonne dose et �ventuellement par les �lectrochocs.
Les secondes sont d�un abord th�-
rapeutique beaucoup plus difficile.
Autrefois, le d�lire chronique, une fois install� (chez un sujet le plus souvent d��ge m�r), durait toute la vie du malade et entra�nait � la longue un internement.
Depuis l�introduction des neuroleptiques en psychiatrie, depuis les efforts psychoth�rapiques et socioth�rapiques, la majorit� des d�lires chroniques sont nettement am�lior�s et stabilis�s. De nombreux malades quittent l�h�pital apr�s leur traitement et peuvent reprendre une vie quasi normale, � condition de suivre un traitement continu et de se plier � la discipline des consultations r�guli�res. Il faut aussi que l�entourage, notamment la famille et les employeurs, fasse preuve de bonne volont� et de compr�hension. Ces bons
r�sultats sont dus � l�action des m�dicaments psychotropes sur l�anxi�t�, les troubles de l�humeur, les hallucinations et la force des convictions d�lirantes.
Gr�ce � cette action m�dicamenteuse puissamment r�ductrice du d�lire, les malades prennent une certaine distance � l��gard de leurs id�es d�lirantes et parviennent parfois � les critiquer totalement. Il faut bien savoir n�anmoins que la conviction de certains d�lirants, surtout les parano�aques et les passionnels, reste intacte malgr� le traitement. Ils deviennent simplement plus indiff�rents, moins passionn�s, leur d�lire tend � s�enkyster, � se limiter � quelques id�es assez pauvres et peu actives. L�abord psychoth�rapique, facilit� par la chimioth�rapie, a fait de tr�s sensibles progr�s ces derni�res ann�es.
Les m�thodes socioth�rapiques ou institutionnelles ont aussi beaucoup aid� � la r�insertion socioprofessionnelle des d�lirants. La plupart des d�lirants chroniques peuvent actuellement �tre hospitalis�s dans les services de psychiatrie ouverts, ou trait�s en consultation, et l�on tend � �viter l�internement dans la mesure du possible.
G. R.
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d�lit
Au sens large, toute infraction � la loi.
En droit p�nal, infraction que le l�gislateur punit d�une peine correctionnelle, par opposition au crime* et aux contraventions*.
Le d�lit p�nal, qui est n�cessairement assorti d�une peine, est constitu� par la violation d�un texte de loi qui l��tablit formellement. Il existe aussi un d�lit civil, qui se confond parfois avec le d�lit p�nal et qui est l�objet d�une disposition tr�s g�n�rale du Code civil : � Tout fait quelconque de
l�homme, qui cause � autrui un dommage, oblige celui par la faute duquel il est arriv� � le r�parer � (art. 1382).
Ainsi, en cas de collision entre une automobile et un pi�ton ayant entra�n� la mort de ce dernier, s�il y a eu faute du conducteur, ce dernier a commis un d�lit civil et, en outre, un d�lit p�nal, le d�lit d�homicide involontaire pr�vu par l�art. 319 du Code p�nal.
Le d�lit peut �tre r�alis� par une action qui s�ex�cute en un instant, tel le vol, la soustraction frauduleuse de la chose d�autrui, ou par une action qui se poursuit dans le temps et qui s�y prolonge par la r�it�ration constante de la volont� coupable de son auteur, tels le port ill�gal de d�corations ou le recel de choses vol�es ou d�tourn�es ; ou encore, il pourra s�agir d�un d�lit continu�, comme ce sera le cas pour le vol d�eau, de gaz ou d��lectricit�, effectu� au moyen d�un branchement direct sur les canalisations. Parfois, le d�lit, pour �tre punissable, exige non pas une action unique ou isol�e, mais l�accomplissement de plusieurs actes semblables dont chacun, pris isol�-
ment, n�est pas r�pr�hensible, tandis que la r�p�tition constitue l�infraction punissable : il en est ainsi de l�exercice ill�gal de la m�decine, qui ne saurait �tre constitu� par la participation � un acte m�dical unique. Enfin, l�escroquerie est l�exemple type de d�lit complexe qui suppose plusieurs actes diff�-
rents, coordonn�s et concourant � une fin unique, �tapes successives d�une seule entreprise d�lictueuse tendant � escroquer tout ou partie de la fortune d�autrui.
Le d�lit p�nal est puni, � titre principal, d�une peine d�emprisonnement ou d�une peine d�amende, ou encore, cumulativement, de l�une et l�autre de ces deux peines, et, �ventuellement, de peines accessoires telles que l�interdiction des droits civiques, civils et de famille, ainsi que de peines compl�-
mentaires, telle l�interdiction de s�jour.
Le maximum normal de l�emprisonnement correctionnel est de cinq ann�es ; il peut cependant d�passer cette dur�e lorsque l�auteur de l�infraction est en �tat de r�cidive et exceptionnellement atteindre dix ann�es en vertu de certains textes sp�ciaux sanctionnant des
faits particuli�rement graves. Il n�y a pas de maximum g�n�ral des peines d�amende correctionnelles, mais il y a toujours un maximum applicable au cas de l�esp�ce.
La tentative, en mati�re de d�lit, n�est punissable que dans les cas express�ment pr�vus par une disposition sp�ciale de la loi, ce qui est le cas pour les d�lits de vol, d�escroquerie (art. 401, 405 du Code p�nal) ; lorsque le d�lit tent� est punissable, il est frapp� de la m�me peine que le d�lit consomm�, et les tribunaux assimilent le d�lit impossible et le d�lit manqu� au d�lit tent�.
Le complice d�un d�lit, comme celui d�un crime, encourt la m�me peine que l�auteur principal ; en fait, il sera souvent condamn� � une peine diff�rente, tant�t plus grave, tant�t plus l�g�re, tenant compte de sa culpabilit� downloadModeText.vue.download 531 sur 587
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propre et des circonstances qui lui sont personnelles.
La r�pression des d�lits commis
sur le territoire de la R�publique est de la comp�tence des juridictions fran�aises ; mais celles-ci peuvent conna�tre, sous certaines r�serves, de d�lits commis par un citoyen fran�ais hors du territoire national, et, tr�s exceptionnellement, juger des �trangers � l�occasion de d�lits commis � l��tranger.
La juridiction normalement comp�-
tente pour juger les d�lits est le tribunal correctionnel et, en appel, la chambre des appels correctionnels de la cour d�appel. Les arr�ts et jugements rendus en dernier ressort peuvent faire l�objet d�un recours devant la chambre criminelle de la Cour de cassation. Pr�-
alablement au jugement de l�individu
soup�onn�, il peut �tre proc�d� � une information, ou instruction* pr�paratoire, confi�e � un juge d�instruction qui, � l�issue de cette proc�dure, ren-verra le dossier � la juridiction comp�tente ; dans certains cas, l�individu arr�t� en flagrant d�lit et d�f�r� devant le procureur de la R�publique peut faire l�objet d�une proc�dure dite � de flagrant d�lit �, qui permet un jugement � br�ve �ch�ance. Le d�lit d�audience est r�prim� selon une proc�dure qui lui est propre.
Les d�lits se prescrivent par l�expiration d�un d�lai de trois ans � compter du jour de leur accomplissement, en ce qui concerne les poursuites qui peuvent �tre engag�es contre leurs auteurs ou complices ; en cas de condamnation prononc�e, la peine �dict�e se trouve prescrite � l�expiration d�un d�lai de dix ans depuis le jour o� la condamnation est devenue d�finitive.
J. B.
F Infraction.
Della Robbia (les)
Famille de sculpteurs florentins, consid�r�s comme les ma�tres de la d�coration en terre cuite �maill�e et comprenant LUCA (Florence 1400 - id. 1482), ANDREA, son neveu (Florence 1435 - id.
1525), GIOVANNI (Florence 1469 - id.
apr. 1529) et GIROLAMO (Florence
1488 - Paris 1566), fils d�Andrea.
Luca, le fondateur de la dynastie, aurait fait son apprentissage dans les ateliers de la cath�drale de Florence et fut peut-�tre �l�ve de Nanni di Banco (1373 - v. 1421). On ne le conna�t gu�re avant 1431, date � laquelle il re�oit une importante commande, celle de la cantoria, tribune de marbre destin�e aux choristes de la cath�drale de Florence.
Sans doute, une telle mission n��tait-elle pas confi�e � un d�butant. Un petit nombre d�oeuvres dat�es approximativement de 1420 � 1430, en particulier la Madone Demidov (mus�e de Toledo), semblent prouver une ma�trise d�j� affirm�e. La cantoria, aujourd�hui reconstitu�e au mus�e de l�OEuvre du D�me, est d�cor�e de reliefs repr�-
sentant des jeunes gens et des enfants
dansant et jouant de la musique. L�iconographie en est une traduction exacte des paroles du psaume CL. L�organisation de l�ensemble � tableaux s�par�s par des pilastres et surmont�s d�une corniche �, bien accord�e � la structure, rappelle le type de la frise antique.
Le style de la cantoria de Luca Della Robbia appara�t d�autant mieux quand on le compare � celui de la tribune oppos�e, qui eut pour auteur Donatello*.
Un contraste appara�t entre l�allure dionysiaque des danseurs de celui-ci et les rondes d�enfants de Luca, dont le rythme est plus classique, o� l�impression d�unit� subsiste malgr� des mouvements contradictoires. Le r�alisme des corps d�enfants � marque indubitable de l�esprit de la Renaissance �
�gale celui des visages d�hommes, sans doute inspir�s de Masaccio*.
Les oeuvres les plus c�l�bres de
Luca sont ses m�daillons et panneaux de terre cuite �maill�e, technique dont le co�t modeste et l�ex�cution ais�e facilit�rent le succ�s. De 1442 et 1446 datent les d�corations des deux sacristies de la cath�drale de Florence.
En 1445, la chapelle des Pazzi �
construite par Brunelleschi*, avec qui Luca s��tait associ� � re�ut une s�rie de m�daillons repr�sentant les ap�tres et les �vang�listes. Luca a donn� ainsi naissance � une forme d�art religieux populaire, dont les sujets savants sont absents et o� la vivacit� des couleurs est plus na�ve que r�aliste. Il travaillait concurremment le bronze (portes d�une sacristie de la cath�drale, 1446-1457) et le marbre (tombeau de Benozzo
Federighi � Santa Trinita, termin� en 1459).
Luca transmit son atelier � son neveu Andrea. L�application de la technique familiale � la repr�sentation des bla-sons assura la r�putation de celui-ci parmi la noblesse toscane. Elle fut aussi r�pandue par les p�lerins de La Verna in Casentino, �glise franciscaine dont le programme d�coratif lui fut confi�. Mais son oeuvre la plus connue (entreprise v. 1463-1466) est la s�rie de m�daillons repr�sentant des enfants emmaillot�s � la fa�ade de l�h�pital des Innocents de Florence. � la fin de sa vie, Andrea ne fit gu�re qu�appliquer des recettes en �dulcorant le style de
Luca. Giovanni, l�un de ses fils, fut son collaborateur et c�da plus encore � la facilit�, en accentuant la polychromie.
On lui doit la frise des Sept OEuvres de Mis�ricorde d�corant l�h�pital de Pistoia. Girolamo, lui, travailla en France d�s 1518. Apr�s avoir s�journ� dans le Sud-Ouest, il fonda � Suresnes un atelier de terre cuite �maill�e dont la production servit � l�ornement du ch�teau de Madrid, dans le bois de Boulogne, aujourd�hui d�truit.
Outre les panneaux d�coratifs et
pala d�autels, l�oeuvre de c�ramique des Della Robbia comprend encore
des vases de majolique peinte ; pour les �tablissements hospitaliers, ils produisirent des vases � d�cor en relief recouverts d��mail bleut�. Sous leur influence, les ateliers de Faenza se mirent � fabriquer des statuettes en ronde bosse formant des sc�nes � plusieurs personnages.
E. P.
L. Planiscig, Luca Della Robbia (Vienne, 1939).
Delorme
(Philibert)
Architecte fran�ais (Lyon v. 1510 -
Paris 1570).
Constructeur et th�oricien, il fut sans doute, par sa personnalit� et son influence, le plus grand des architectes de la seconde Renaissance en France.
Fils d�un ma�tre ma�on lyonnais,
Philibert Delorme (ou de l�Orme), tout en poursuivant des �tudes de th�ologie, re�oit une solide formation technique.
Apr�s avoir examin� les � antiques �
du Midi, il part pour Rome en 1533 ; l�, il travaille pour le pape Paul III tout en parachevant sa formation avec des cardinaux amateurs d�antiques, comme Marcello Cervini, un des fondateurs downloadModeText.vue.download 533 sur 587
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de l�Acad�mie vitruvienne, ou Jean
du Bellay. Ce dernier va le ramener en France en 1536 ; il lui demandera bient�t les plans du ch�teau de Saint-Maur-des-Foss�s (1541-1544) et lui procurera un canonicat � Notre-Dame.
En attendant, apr�s un bref s�jour dans sa ville natale, o� il construit une galerie pour Antoine Bullioud, Delorme, nomm� contr�leur des b�timents royaux, se fixe � Paris en 1540.
De 1545 � 1547, il sera conducteur des b�timents et fortifications de Bretagne et, � ce titre, participera � la d�fense de Brest. � la m�me date, en tant qu�architecte du Dauphin, il est charg� de construire le ch�teau d�Anet pour Diane de Poitiers (v. 1544-1555).
Lorsque Henri II acc�de au tr�ne, il charge son architecte d�inspecter les travaux command�s par Fran�ois Ier et de lui �lever un mausol�e. Cr�ant pour Delorme la charge de surintendant, il lui confie de nombreux chantiers : Fontainebleau (la salle de bal, la chapelle, un escalier), Saint-Germain, mais aussi Chenonceaux, Limours, Villers-Cotter�ts... ; et encore des d�cors �ph�-
m�res : ceux de Saint-Denis pour le sacre de la reine, ceux des Tournelles pour l�entr�e royale, ceux enfin des r�-
jouissances organis�es pour le mariage des princesses.
La faveur royale vaut � Delorme de se faire beaucoup d�ennemis ; ils l�ac-cableront lorsque, deux jours � peine apr�s la mort du roi, sa charge lui est retir�e ; pour leur r�pondre, il r�di-gera l�Instruction de monsieur d�Ivry (il s�agit d�Ivry-la-Chauss�e [auj.
Ivry-la-Bataille], pr�s d�Anet, dont il cumulait le b�n�fice avec ceux de trois autres abbayes). Comme Jean Bullant, qui conna�t un sort semblable, il profite de sa disgr�ce pour publier : ses Nouvelles Inventions pour bien b�tir et � petits frais sont de 1561. Mais la reine m�re tient � utiliser l�architecte de son �poux : lorsqu�elle acquiert Saint-Maur, en 1563, elle lui en confie la transformation. L�ann�e suivante, elle lui demande le projet des Tuileries, dont il �l�vera la partie centrale, avec un merveilleux escalier, et tracera les jardins en y amenant les eaux de Saint-Cloud. Aussi va-t-il d�dicacer � Catherine de M�dicis le Premier Tome de l�Architecture, en 1567.
Cependant, Delorme, aspirant � une vie moins agit�e, s��tait retir� en 1564
dans le clo�tre de Notre-Dame et effectuait divers travaux pour le chapitre ; c�est l� que devait mourir, en 1570, le premier architecte fran�ais moderne, alliant les connaissances d�un humaniste � la fiert� d�mesur�e du constructeur. Aussi a-t-il pu, par-del� un classicisme qu�il avait largement contribu� � �tablir, servir de mod�le aux � rationalistes � par son souci de pr�f�rer au d�cor � ce qu�il faut pour la sant� et conservation des personnes et des biens �.
Jean Bullant
(v. 1520-1578)
Cet architecte fran�ais fut sans doute mieux qu�un �mule de Philibert Delorme ; malheureusement, les lacunes de sa biographie et de son oeuvre, en grande partie d�truite et non connue, ont emp�ch� de lui rendre pleine justice.
Toute sa vie au service des Montmorency (du conn�table, puis de sa veuve � partir de 1568), Bullant a remani� leurs ch�teaux d��couen (aile nord, portiques et abords, de 1552 � 1565) et de Chantilly (galerie, pavillon d�entr�e et jardins, de 1557 � 1560) ainsi que leur h�tel parisien, de 1558
� 1561. Dans la coll�giale Saint-Martin de Montmorency, qu�il ach�ve en 1557-1563, il �l�vera dix ans plus tard le mausol�e du conn�table.
� partir de 1555, il est contr�leur des b�-
timents du roi ; mais il est �vinc� � la mort d�Henri II et se retire � �couen pour �crire, dans le genre de Serlio*, un trait� de g�o-m�trie, bient�t suivi de la Reigle g�n�ralle d�architecture (1564).
Bien que sa charge lui soit rendue en 1567, c�est au titre d�architecte de la reine m�re qu�il reprendra, � la mort de Delorme, les travaux interrompus de Saint-Maur, de Chenonceaux et des Tuileries. Catherine de M�dicis lui demande les plans de la chapelle des Valois, � Saint-Denis, et de son propre h�tel parisien en 1573 ; comme des Tuileries ou de Saint-Maur, il ne reste rien de ce qui devait devenir l�h�tel de Soissons, sinon la fameuse colonne votive adoss�e � la Bourse de commerce.
H. P.
A. Blunt, Philibert De l�Orme (Londres, 1958 ; trad. fr., Julliard, 1963). / F. C. James, Jean Bullant, recherches sur l�architecture fran-
�aise au XVIe s. (Positions de th�ses de l��cole des chartes 1968).
D�los
En gr. DH�LOS ou D�LOS, �lot grec des Cyclades, entre Mýkonos et Sýros.
D�los, sanctuaire panhell�nique
aussi important que Delphes* ou
Olympie*, fut en plus un grand centre commercial. Ses ruines, tr�s vari�es, comprennent les vestiges d��difices religieux, de b�timents publics, ainsi que ceux d�un vaste ensemble d�habitations souvent richement orn�es de sculptures et de mosa�ques.
Le premier habitat de l��le remonte au IIIe mill�naire av. J.-C., mais c�est � l��poque myc�nienne (1400-1200
av. J.-C. environ), puis surtout � l��poque archa�que (VIIe-VIe s. av. J.-
C.) que D�los prend une certaine
importance. Durant cette p�riode, les Naxiens, puis les Ath�niens et enfin les Samiens exercent tour � tour leur h�g�-
monie sur l��le. � l��poque classique, la pr��minence d�Ath�nes est manifeste. De 315 env. � 166, D�los, devenue ind�pendante, se transforme peu � peu en place de commerce cosmopolite et devient une sorte de carrefour des religions. Enfin, en 166, l��le est donn�e aux Ath�niens par les Romains ; elle conna�t alors une grande prosp�rit� et, telle une ville champignon am�ricaine, voit prolif�rer les constructions.
Cette �poque de grandeur pr�c�de la d�cadence de l��le, d�s le Ier s. av. J.-C.
Des �difices religieux, il ne reste le plus souvent que quelques ruines peu �loquentes. Le sanctuaire d�Apollon, divinit� principale de l��le, qui englobait plusieurs temples du dieu, des
� tr�sors � (oikoi), des autels et des offrandes diverses (statue colossale d�-
di�e par les Naxiens, palmier de Nicias, etc.), s��tend � proximit� de l�ancien port, au bord de la mer. Il renfermait le temple d�Art�mis, soeur du dieu, mais non celui de L�to, la m�re des jumeaux divins, qui se dressait � courte distance au nord. Le temple d�H�ra,
au contraire, �tait b�ti � l��cart, sur les flancs du Cynthe (Kýnthos), la colline qui domine l��le. Tout pr�s, sur une vaste esplanade, les D�liens avaient consacr� plusieurs �difices au culte de dieux �gyptiens et syriens. L�� antre du Cynthe �, longtemps consid�r�
comme le lieu de la naissance d�Apollon et comme un sanctuaire fort ancien, ne remonte sans doute pas au-del� de l��poque hell�nistique.
Parmi les b�timents publics, les plus importants sont ceux dans lesquels se r�unissaient les autorit�s religieuses et civiles de l��le, des palestres, des gymnases, un grand th��tre et un stade. La population de la D�los hell�nistique avait l�habitude de se rassembler sur de vastes places entour�es de magasins et de portiques. Avec les vestiges des quartiers d�habitations, dont la fouille est loin d��tre termin�e (environ la moiti� en avait �t� d�gag�e en 1968), ces ruines permettent d��voquer avec pr�cision la vie quotidienne des anciens D�liens.
Les fameux lions de D�los forment l�un des �l�ments les plus typiques du paysage d�lien. Align�s sur une terrasse, en face du lac sacr�, les fauves, dress�s sur leur avant-train, le corps d�mesur�ment allong�, semblent garder le sanctuaire. L�all�e des lions fut sans doute �difi�e sous la domination naxienne, mais la conception m�me d�un acc�s aussi majestueux trahit des influences orientales.
D�los a livr� un grand nombre
d�oeuvres d�art de toutes les �poques, des monnaies, plusieurs tr�sors de bijoux (un ensemble particuli�rement important a �t� mis au jour en 1964), des inscriptions. En sculpture, outre les lions, on rel�ve de nombreuses offrandes d��poque archa�que (statues de jeunes hommes, de jeunes filles, cavaliers). La plus connue est la Nik� de D�los, Victoire ail�e dans la position caract�ristique de la � course agenouil-l�e �. La sculpture d�lienne d��poque hell�nistique est c�l�bre par le groupe de Pan, Eros et Aphrodite. Ces deux oeuvres sont expos�es au Mus�e national d�Ath�nes.
Les mosa�ques de D�los consti-
tuent peut-�tre le vestige le plus spectaculaire de la grandeur de D�los � l��poque hell�nistique. Les th�mes trait�s sont divers : sujets marins (dauphins, ancres), mythologiques, sc�nes tir�es du th��tre. Sans atteindre � la qualit� des meilleures mosa�ques de l�Antiquit�, celles de D�los sont int�-
ressantes, car elles marquent la transition entre l�art des d�buts de l��poque hell�nistique et celui de l��poque imp�-
riale romaine.
P. B. D.
F Gr�ce.
R. Vallois, l�Architecture hell�nique et hell�nistique � D�los jusqu�� l��viction des D�liens (de Boccard, 1944-1966 ; 2 vol.). / H. Gallet de Santerre, D�los primitive et archa�que (de Boccard, 1959). / P. Bruneau et J. Ducat, Guide de D�los (de Boccard, 1965). / J. Marcad�, Au mus�e de D�los (de Boccard, 1970). / P. Bruneau, Recherches sur les cultes de D�los � l��poque hell�nistique et � l��poque imp�riale (de Boccard, 1971) ; les Mosa�ques de D�los (de Boccard, 1972).
Delphes
En gr. DHELF� ou DELPHOI, cit� grecque, si�ge d�un sanctuaire panhell�nique et d�un oracle d�Apollon.
L�oracle
Au pied du Parnasse, au nord du golfe de Corinthe, dans un site particuli�-
rement spectaculaire de falaises et de gorges profondes, o� s�vissent orages violents et tremblements de terre, o� des vapeurs m�phitiques, des sources downloadModeText.vue.download 534 sur 587
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sacr�es jaillissent des rochers fissur�s, de bonne heure (d�s le IIe mill�naire av. J.-C.) se d�veloppa un culte : les divinit�s chthoniennes, Gaia, la Terre m�re, sa fille Th�mis et Pos�idon, rendaient leurs oracles, assist�es par le serpent Python, que la Terre avait enfant�. Apollon, au retour du voyage qu�il fit, au-del� des vents, chez les Hy-perbor�ens, y vint, et de ses fl�ches tua
le serpent qui en �tait venu � terroriser la contr�e. S��tant purifi�, au cours d�un s�jour dans la vall�e de Tempe, en Thessalie, du meurtre qu�il avait commis, par l�organisation des Pythia, jeux fun�bres que l�Antiquit� c�l�bra avec autant de ferveur que les jeux Olympiques, il s�empara de l�oracle et consacra, dans le v�n�rable sanctuaire, le tr�pied (symbole de son culte) sur lequel devait s�asseoir la Pythie, qui parlerait en son nom. H�racl�s eut beau lui disputer la possession du temple, il continua � l�administrer et, par lui, � r�genter toute l�activit� de la Gr�ce : particuliers et chefs d��tat ne cess�rent de venir consulter ses � infaillibles oracles �.
Au d�but, on n�interrogeait l�oracle qu�en de rares occasions ; peu � peu, n�anmoins, le dieu prit l�habitude, durant l��t�, de r�pondre chaque septi�me jour du mois. Le sort d�cidait de l�ordre dans lequel les fid�les pouvaient consulter, mais certains d�entre eux pouvaient jouir du privil�ge de promanteia, qui les autorisait � passer devant les autres. Pour �tre s�rs qu�Apollon allait consentir � r�pondre, les responsables du sanctuaire interrogeaient une victime, le plus souvent une ch�vre, en r�pandant sur elle des libations : � Il faut que tous ses membres tressaillent ensemble, frapp�s de palpitations et fr�missements qu�accompagne un murmure convulsif ; si ces sympt�mes ne se manifestent pas, les pr�tres disent que l�oracle ne peut fonctionner et ils n�introduisent pas la Pythie �, dit Plutarque.
Quand les signes se montraient favorables, on introduisait dans l�antre du dieu (l�adyton, o� se trouvait l�ompha-los, symbole du serpent d�funt et centre
� nombril � du monde) la Pythie,
femme choisie parmi les jeunes filles les plus ignares de la r�gion. Apr�s s��tre purifi�e dans l�eau de la fontaine Kastalia et dans les fum�es d�un feu de laurier et de farine d�orge, apr�s avoir mis dans sa bouche une feuille de laurier, elle venait s�asseoir sur le tr�pied sacr�. Les consultants, � tour de r�le conduits aupr�s d�elle, posaient leurs questions : enivr�e par les vapeurs qui,
�chapp�es du sol, emplissaient son s�jour, en transes, elle vaticinait en un langage inaccessible au commun des mortels. Il fallait que les proph�tes remettent � chaque interrogateur la transcription officielle, toujours fort obscure (des ex�g�tes, sp�cialistes ind�pendants du clerg�, pouvaient, moyennant finances, en donner une interpr�tation) de la r�ponse du dieu. Beaucoup d�entre elles nous sont connues, car les archives des �tats conservaient le texte des r�ponses aux consultations qu�ils avaient ordonn�es, tandis que les pr�tres (par prudence sans doute, et pour ne pas se contredire) ne n�gli-geaient pas de garder eux-m�mes copie des oracles qu�ils avaient pu rendre.
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Le sanctuaire
D�j� grande au VIIe s. av. J.-C., la prosp�rit� du sanctuaire s�affirma vraiment lors de la premi�re guerre sacr�e (590-589 av. J.-C.), quand les Thessaliens se dress�rent contre les gens de Krissa (auj. Khriss�n), qui, jusqu�alors, exploitaient les p�lerins et grugeaient le clerg� d�Apollon. Il se r�unit d�sormais chaque ann�e � Delphes une
assembl�e internationale, amphictyo-nie pyl�o-delphique, qui prot�gea son sanctuaire et en augmenta l�influence dans l�ensemble du monde antique. Le Barbare Cr�sus, roi de Lydie (v. 560-v. 546), vint, par exemple, par des cadeaux magnifiques aux dieux, s�y faire d�cerner un brevet de philhell�-
nisme. Cr�sus encore, plus tard, avec le roi d��gypte, contribuera, aux c�t�s des Grecs, aux frais �normes entra�n�s par la reconstruction du temple, d�truit par un incendie, travaux auxquels pr�-
sid�rent les Alcm�onides.
Les chefs des exp�ditions coloniales venaient y chercher, avant leur d�part, les derni�res informations sur le pays o� ils allaient aborder, les �tats s�y in-formaient sur la conduite � tenir. Pourtant, le sanctuaire ne r�ussit pas � exercer son autorit� sur le monde grec, que continuaient de ravager les guerres, auxquelles il ne pouvait apporter aucun adoucissement.
Son prestige diminua quelque peu au cours du Ve s., parce qu�il ne sut pas soutenir contre les Perses la lutte des Grecs, que, durant la guerre du P�loponn�se, il prit outrageusement le parti de Sparte. Pourtant, les diverses cit�s de Gr�ce ne cess�rent de solliciter les conseils d�Apollon et de lui consacrer les fruits de leurs victoires, par des ex-voto b�tis le long de la � voie sacr�e �
qui monte au temple et dont les fouilles de l��cole fran�aise d�Ath�nes, � partir de 1860, ont permis de d�couvrir les richesses ; ainsi, la d�me pr�lev�e sur le butin de Marathon servit � �lever le
� tr�sor � des Ath�niens, dont la frise �voquait les travaux d�Hercule et de Th�s�e, les murs �tant couverts d�inscriptions souvent honorifiques.
En 406 (victoire navale des Argi-
nuses), les Ath�niens encore consacraient un portique � avec les armes et ornements de proue pris sur leurs ennemis �, B�otiens et Chalcidiens. En 403, c�est Lysandre, g�n�ral lac�d�monien, qui fait b�tir avec le butin pris sur Ath�nes battue sur l�Aigos-Potamos (405) un portique abritant 37 statues de bronze, 9 repr�sentant les dieux, dont Pos�idon couronnant Lysandre, tandis qu�en retrait les 28 autres figuraient les g�n�raux et amiraux alli�s.
Au IVe s., les difficult�s du sanctuaire permirent � Philippe de Mac�doine de se poser comme son d�fenseur : il entra en Gr�ce au cours des deuxi�me et troisi�me guerres sacr�es (356-346 et 339-338 av. J.-C.), qui servirent de pr�texte � l�asservissement de la Gr�ce ; encore
une fois, semble-t-il, le sanctuaire panhell�nique semblait faillir � sa mission.
Par la suite, Delphes tomba sous la coupe des �toliens, qui l�avaient prot�g�e en 279 des invasions celtes. Les Romains, quand ils eurent conquis la Gr�ce, leur succ�d�rent, protecteurs parfois exigeants : Sulla ne d�pouilla-t-il pas le temple de ses richesses mon-nayables en affirmant que le dieu �tait content de lui rendre service ? Si les empereurs (sauf N�ron) furent encore tr�s respectueux de son pouvoir, les efforts de ses pr�tres (dont Plutarque, qui fut un de ses plus acharn�s apologistes) ne purent lui garder la place qui avait �t� la sienne quand les troubles politiques provoquaient la venue d�ambassades nombreuses, qu�exploitaient les rapaces habitants de la cit�. La proscription du paganisme par Th�odose ne frappa, en 380 apr. J.-C., qu�un lieu de culte d�sert� ; le Parnasse s��tait d�-
peupl�, Delphes elle-m�me disparaissait, et Krissa, que ses fid�les avaient maudite, renaissait, village prosp�re aupr�s des ruines inutiles.
J.-M. B.
L�art et l�arch�ologie
Princes, cit�s et particuliers rivalisaient de g�n�rosit� pour honorer Apollon : des b�timents, des statues, des objets offerts par eux ornaient l�enceinte sa-cr�e. Les importants vestiges qui nous sont parvenus ne donnent qu�un p�le reflet de la richesse artistique du site dans l�Antiquit�.
Les ruines, dont le d�gagement
commen�a au XIXe s., se trouvent dans un site grandiose, au pied des roches Ph�driades (en gr. Faidhri�dhas). Elles sont group�es en deux secteurs principaux : d�une part le sanctuaire d�Apollon proprement dit, qui comprend le temple, le th��tre et l�essentiel des constructions religieuses ; d�autre part le petit sanctuaire d�Ath�na Pronaia (� gardienne du temple �), situ� sur la route de Th�bes � Delphes, 1 500 m environ avant d�arriver au hi�ron (sanctuaire) d�Apollon. L�enceinte du sanctuaire d�Ath�na Pronaia renferme plusieurs temples et � tr�sors � (d�p�ts d�offrandes) construits entre le VIe et le IVe s. av. J.-C. Le plus c�l�bre �difice
de cet ensemble est la tholos (rotonde) de marbre, dont la fonction n�a pu �tre �lucid�e jusqu�ici. Delphes poss�dait en outre un gymnase et un stade.
Le sanctuaire d�Apollon est entour� d�une enceinte dont le dessin est en gros trap�zo�dal. �tage sur le flanc de la montagne, il est parcouru par la voie sacr�e, qui conduit en deux lacets jusqu�� la terrasse du temple.
Tout au long de la voie sacr�e sont dispos�s les monuments votifs d�di�s aux dieux : � tr�sors �, tr�pieds, statues (dans l�Antiquit�, on en comptait plusieurs milliers), colonnes, etc. La pi�t� ne suffit pas � expliquer le don d�offrandes souvent somptueuses : des raisons politiques ont parfois jou� un r�le primordial dans le choix des d�dicaces et de leur emplacement le long de la voie sacr�e.
Le � tr�sor � des Ath�niens, construit peu apr�s la victoire de Marathon (490 av. J.-C.), a �t� relev� par les ar-ch�ologues fran�ais. �difi� en marbre de P�ros, il comprend deux colonnes doriques en fa�ade et �tait orn� de m�topes repr�sentant des sc�nes l�gendaires. Parmi les monuments les plus remarquables du sanctuaire figure encore le temple d�Apollon, dont les principaux �l�ments subsistants remontent au IVe s. Mais l��difice avait �t� pr�c�d� par deux temples ant�rieurs. Les belles sculptures des frontons du temple du VIe s. sont partiellement conserv�es. C�est � l�int�rieur de ce temple qu�officiait la Pythie. L��difice est fond� sur une terrasse dont le mur de sout�nement en appareil polygonal est l�une des merveilles de l�architecture grecque.
Parmi les nombreuses sculptures
qui enrichissent le mus�e de Delphes, il faut mentionner les frises du � tr�-
sor � des Siphniens, chefs-d�oeuvre du relief archa�que (dernier tiers du VIe s. av. J.-C.). Elles repr�sentent des sc�nes de l�histoire l�gendaire de Delphes (luttes entre Apollon et H�-
racl�s pour le tr�pied), de la guerre de Troie et d�un combat entre dieux de l�Olympe et g�ants. On a trouv� � Delphes de nombreuses inscriptions, d�crets, d�dicaces, comptes, copies de
documents administratifs, des vases, des objets de bronze. Mais la plus belle des trouvailles est sans conteste celle de l�Aurige, statue de bronze de grandeur humaine repr�sentant un jeune homme debout, d�allure majestueuse.
La statue, qui est parfaitement conserv�e, faisait primitivement partie d�un groupe comprenant un quadrige, un pa-lefrenier, un char et le conducteur lui-m�me, vainqueur de la course. L�oeuvre remonte sans doute � 474 av. J.-C.
P. B. D.
F Gr�ce.
A. Bouch�-Leclerq, Histoire de la divination dans l�Antiquit� (Leroux, 1879-1881 ; 4 vol.).
/ Fouilles de Delphes (E. de Boccard, 1915-1960 ; 13 vol. ; nouv. �d., 1969 et suiv.). / P.
de La Coste-Messeli�re, Au mus�e de Delphes (E. de Boccard, 1936) ; Delphes (Hachette, 1957). / M. P. Nilsson, Geschichte der grie-chischen Religion (Munich, 1941 ; nouv. �d., 1967). / P. Amandry, la Mantique apollinienne � Delphes. Essai sur le fonctionnement de l�oracle (E. de Boccard, 1950). / H. W. Parke et D. E. W. Wormell, The Delphic Oracle (Oxford, 1950 ; 2 vol.). / J. Richer, Delphes, D�los et Cumes (Julliard, 1970). / G. Roux, Delphi (Munich, 1971).
Delta (plan)
Nom donn� par les N�erlandais aux grands travaux en cours dans la r�gion downloadModeText.vue.download 536 sur 587
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des bouches du Rhin, de la Meuse et de l�Escaut.
Les origines
Le sud-ouest des Pays-Bas vivait sous la menace des temp�tes marines et des crues fluviales ; cet ensemble d��les, de presqu��les et de basses terres s��tendant sur trois provinces (Z�lande, sud-ouest de la Hollande-M�ridionale, nord-ouest du Brabant-Septentrional) ne devait sa protection qu�� un cordon dunaire discontinu et � des centaines de kilom�tres de digues souvent v�tust�s. Depuis 1937, une commission �tu-
diait les conditions hydrologiques du
� delta � et, en 1945, elle parvenait � la conclusion que la fermeture des bras de mer serait la meilleure solution. En effet, il �tait tr�s difficile et assez al�atoire de sur�lever et de renforcer plus de 700 km de digues en m�diocre �tat, sur lesquelles de surcro�t s�appuyaient de nombreuses constructions. Mais il ne semblait pas que ces travaux fussent urgents et, la pold�risation du Zui-derzee co�tant d�j� fort cher, l��tude des probl�mes techniques se poursuivait sans h�te lorsque survint la catastrophe de 1953.
Le 1er f�vrier, � mar�e haute, une temp�te de nord-ouest provoque la rupture des digues en pr�s de 70 endroits ; 160 000 ha sont inond�s et 1 825 personnes noy�es ; il s�en faut alors de peu que les r�gions urbanis�es de Hollande-M�ridionale ne soient submerg�es par les eaux du Hollandse IJssel, qui commen�aient � d�border.
Pour �viter le renouvellement d�un tel d�sastre, des mesures sont propos�es d�s 1954 et adopt�es en 1955 : c�est le plan Delta, dont la r�alisation s�ach�-
vera vers 1978.
Les buts
y La protection des terres basses.
Les nouvelles digues sont plus hautes, plus �paisses et plus r�sistantes que les anciennes ; leur faible longueur en facilite l�entretien et � bien moindres frais.
y La constitution de r�serves d�eau douce. � l�abri des digues, les apports fluviaux cr�ent rapidement des �tendues d�eau douce utilisable pour les besoins domestiques et surtout industriels ; en outre, la salinit� croissante de bonnes terres de culture les rendait inaptes � certaines utilisations agricoles intensives qui seront d�sormais possibles.
y L�accroissement du potentiel
touristique. Ces plans d�eau abrit�s permettront une forte expansion du tourisme baln�aire et des sports nautiques, peu favoris�s jusqu�ici par une mer dangereuse.
y L�am�lioration des communications. Des routes rapides relieront la Z�lande et les �les de Hollande-M�ridionale � Rotterdam et aux
autres p�les �conomiques de l�ouest des Pays-Bas, facilitant l�acc�s des hommes et des mati�res premi�res
comme la commercialisation des productions locales.
y L�am�nagement de la navigation
int�rieure entre l�Escaut et le Rhin.
Plusieurs millions de tonnes de marchandises transitent chaque ann�e en Z�lande, entre le Rhin (Rotterdam, l�Allemagne) et Anvers ; or, les plans d�eau trop agit�s constituent une g�ne grave pour la batellerie fluviale.
y Un gain de terres cultivables. C�est un objectif tr�s secondaire du plan Delta et les 10 000 � 15 000 ha qui seront pold�ris�s repr�sentent peu par rapport aux 225 000 ha du Zui-derzee ; ils permettront toutefois de fournir des exploitations modernes � quelques centaines d�agriculteurs.
Les moyens
Il s�agissait de fermer tous les bras de mer entre l�Escaut occidental (Westers-chelde, Honte) et la � Nouvelle Voie maritime � (Nieuwe Waterweg), ceux-ci �tant exclus du projet en raison de l�acc�s qu�ils ouvrent respectivement aux ports d�Anvers et de Rotterdam (leurs digues devront �tre renforc�es).
D�s avant le plan Delta, en 1950, le plus �troit de ces � estuaires �, la Meuse de Brielle (Brielse Maas), avait �t� barr�. Restaient quatre grandes digues � construire, par ordre chronologique downloadModeText.vue.download 537 sur 587
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et d�importance : celle du Veerse Gat, entre Walcheren et Noord-Beveland (3 km ; termin�e en 1961) ; celle du Haringvliet, entre Voorne et Goeree, pourvue d��cluses (4,5 km ; ach�vement en 1971) ; celle du Brouwersha-vense Gat, entre Goeree et Schouwen, par des profondeurs atteignant loca-
lement 25 m (6,5 km ; 1972) ; celle de l�Escaut oriental (Oosterschelde), entre Schouwen et Noord-Beveland, par 40 m de profondeur au maximum (8,5 km ; 1978).
Pour parfaire la protection et faciliter la construction de ces digues � maritimes �, un syst�me de digues secondaires � int�rieures � moins puissantes a �t� pr�vu et vient d��tre termin� : liaison entre Noord-Beveland et Zuid-Beveland avec des �cluses donnant acc�s au nouveau lac de Veere (1960) ; fermeture du Grevelingen entre Overflakkee et Duiveland (4,5 km) ; rattachement d�Overflakkee au continent (avec des �cluses) au point de jonction du Volkerak, du Haringvliet et du Hollands Diep.
Deux ponts � p�age compl�tent le r�-
seau routier des digues : ils relient respectivement Beijerland � la digue entre Overflakkee et le continent (1,2 km), et Schouwen � Noord-Beveland (5 km ; 17 m au-dessus du niveau des eaux). La protection des polders � l�est de Rotterdam a �t� assur�e d�s 1958 par un barrage mobile sur le Hollandse IJssel.
Tous ces travaux ont pos� de dif-
ficiles probl�mes techniques malgr� l�exp�rience des N�erlandais dans ce domaine. Ainsi, lors de la construction d�une digue de fermeture, quand la passe se r�tr�cit, la violence des courants est telle qu�ils emportent les mat�riaux au fur et � mesure qu�on les d�pose ; l�utilisation de � caissons � � claire-voie, que l�on peut fermer rapidement au moment propice, a permis de tourner cette difficult�.
D�autre part, le plan Delta exige des moyens financiers consid�rables qui gr�vent le budget de l��tat n�erlandais.
Mais la s�curit� de toute une r�gion et les possibilit�s de d�veloppement �conomique offertes � la Z�lande justifient amplement cet effort.
Z�lande et
plan Delta
La province de Z�lande comprend les �les et presqu��les du � delta � (sauf celles du nord : Goeree-Overflakkee, Voorne-Putten, qui appartiennent � la Hollande-M�ridionale) et un morceau de continent enclav�
en territoire belge : la Flandre z�landaise, au sud de l�Escaut occidental. Elle fait figure aujourd�hui de r�gion surtout rurale, tirant peu de ressources de la mer qui la baigne et n�ayant pas b�n�fici� de la d�centralisation industrielle r�cente. Elle d�tient le plus bas pourcentage de population active industrielle des onze provinces n�erlandaises, le plus faible accroissement de population depuis 1900, le plus faible taux d�urbanisation. Son bilan migratoire est n�gatif, sa population vieillit et son revenu moyen par t�te, sans �tre exceptionnellement bas, ne cro�t qu�� un rythme tr�s lent depuis la Seconde Guerre mondiale.
Les graves difficult�s dont t�moignent tous ces sympt�mes reposent sur un certain archa�sme des structures �conomiques et sociales, essentiellement d� � l�isolement de la r�gion. La Z�lande a connu dans le pass� des p�riodes florissantes, lorsque la vie maritime y tenait le premier r�le. D�s la fin des raids vikings se d�veloppe toute une s�rie de petits ports, � l�origine dans l�orbite de Bruges et d�Anvers mais dont quelques-uns acqui�rent au XVIe s. une large autonomie : L��cluse (Sluis), Zierikzee, Veere, Middelburg, Flessingue (Vlissingen). Au XVIIe s., Middelburg est l�un des principaux ports des Provinces-Unies.
Mais l�augmentation de la taille des navires et l�envasement des ports, le d�placement vers le nord (Amsterdam) des courants commerciaux et, plus tard, la concentration portuaire et la n�cessit� de bons relais terrestres de la vie maritime am�nent un d�clin progressif de la p�che du hareng et du grand commerce. Avec un trafic annuel ne d�passant gu�re 2 Mt de marchandises, Flessingue et Terneuzen ne jouent plus qu�un r�le tr�s secondaire � l��chelle n�erlandaise. Le d�clin de certaines cultures, comme celle de la garance, et des industries qui leur �taient li�es a aussi contribu� � l�assoupissement des villes.
Middelburg, la plus petite capitale provinciale des Pays-Bas (moins de 30 000 hab.), est � peine plus peupl�e qu�au XVIIe s. Zierikzee stagne depuis cette �poque. Veere ne m�rite plus le nom de ville.
L�isolement a surtout nui aux �les (Schouwen-Duiveland, Noord-Beveland) et � la Flandre z�landaise (� l�exception de l�axe Gand-Terneuzen, qui s�industrialise, souvent � partir d�initiatives belges).
La presqu��le constitu�e des anciennes �les de Zuid-Beveland et Walcheren est moins d�favoris�e gr�ce � ses liaisons routi�res et ferroviaires avec le continent ; elle renferme les deux plus grandes villes (Flessingue, Middelburg) et comporte une agriculture plus �volu�e : des exploitations plus vastes (remembr�es � Walcheren apr�s les inondations de 1944), des cultures commerciales comme les vergers, qui occupent 18 p. 100 de la superficie agricole de Zuid-Beveland. Mais la raret� de l�eau douce a entrav� le d�veloppement des industries � mati�res premi�res agricoles : ainsi, les betteraves cultiv�es en Z�lande sont envoy�es vers les sucreries du Brabant-Septentrional. Middelburg (m�tallurgie, confection) et surtout Flessingue (chantiers navals) sont les seuls centres industriels de la Z�lande insulaire et p�ninsulaire.
On peut imaginer l�int�r�t qu�attachent les Z�landais au plan Delta : de Middelburg � Rotterdam, on compte 75 km � vol d�oiseau, le double par la route du continent et presque autant par la voie ferr�e ; quant � Zierikzee, par exemple, la circulation terrestre ne pouvait y acc�der que par bac.
Des communications routi�res rapides, cela signifie la cr�ation de nouvelles industries l�g�res (disposant d�sormais d�eau douce � volont�), de nouveaux march�s pour l�agriculture, une augmentation consid�rable des flux touristiques (encore accentu�e par les am�nagements en cours). � c�t� de ces �normes avantages, un inconv�nient comme la ruine de l��levage des hu�tres et des moules ne semble pas d�cisif, malgr� les probl�mes qu�elle pose � plusieurs centaines de familles.
Il est encore trop t�t pour mesurer les effets du plan Delta sur l��conomie z�landaise : toutes les liaisons routi�res ne sont pas achev�es. Mais les pouvoirs publics ont pris en main le d�veloppement de la r�gion : des faits comme la mise en valeur touristique du lac de Veere, l�implantation d�une centrale nucl�aire, d�une usine d�aluminium et peut-�tre d�une raffinerie de p�trole pr�s de Flessingue peuvent �tre consid�r�s comme des signes pr�curseurs.
J.-C. B.
Delvaux (Paul)
Peintre et dessinateur belge (Antheit, pr�s de Huy, 1897).
Son p�re est avocat � Bruxelles, o� il passe son enfance. De 1920 � 1924, il suit les cours de l�Acad�-
mie des beaux-arts de Bruxelles. Il admire Ensor* et certains peintres de Laethem-Saint-Martin, en particulier Gustave De Smet, et se rapproche du courant surr�aliste, en marge duquel il se tiendra cependant toujours. C�est � partir de 1935 que se constitue l�univers caract�ristique de sa peinture.
Delvaux ne cr�e pas de formes in�-
dites, comme Joan Mir�, Andr� Masson, Arshile Gorky ou Roberto Matta ; il rejoint au contraire l�autre tendance du surr�alisme*, celle d�une technique impersonnelle, sans trace d�celable de la main de l�artiste, visant � une fid�-
lit� quasi photographique aux formes du visible. Sa peinture est appliqu�e, presque fatigu�e par le labeur, mais sans tomber cependant dans l�exc�s de pr�cision ; elle n�est pas fin en ellem�me, cause imm�diate de d�lectation, mais simple moyen de fixer, de r�v�ler les visions �tranges de l�artiste. Ce sont des mises en sc�ne d�une �tonnante coh�rence, se renouvelant d�ann�e en ann�e dans leur agencement, mais avec une figuration humaine et des cadres d�architecture inchang�s ; certains tableaux sont repris avec de simples variantes, des groupes de personnages passant d�une toile � l�autre, mais traduisant toujours les m�mes pr�sences obsessionnelles.
Obsession avant tout de la femme, le plus souvent nue, d�ambulant dans les rues ou fig�e dans un r�ve, d�autant plus hallucinante qu�elle se multiplie comme par un jeu de glaces, m�me
corps r�p�t� dans le tableau et retrouv� inlassablement dans les oeuvres suivantes. En face, des hommes strictement v�tus, �triqu�s et myopes, des savants sortis de Jules Verne, plong�s dans leurs recherches et ignorant les belles r�veuses.
Le cadre est celui de cit�s antiques imaginaires, dans lesquelles le souvenir de Giorgio De Chirico* est �vident, ou de lieux d�suets, gares et leurs h�-
tels d�il y a un si�cle o� se rencontrent poteaux t�l�graphiques, structures m�talliques et verri�res, vieux tram-
ways, trains et locomobiles... Un paysage marin peut aussi servir de th��tre, notamment dans les oeuvres r�centes.
Derniers figurants, les squelettes humains qui apparaissent vers 1940. Ils ont eux aussi le don d�ubiquit� ; parfois, ils occupent seuls la sc�ne (squelettes dans un bureau) et figurent des �pisodes de la Passion du Christ (mises au tombeau, crucifixions). Au sein de cet univers insolite, tout est lisible et pr�sent dans les moindres d�tails, mais baign� d�une lumi�re irr�elle, souvent cr�pusculaire. Les �tres, hallucin�s, s�ignorent les uns les autres, totalement
� ali�n�s � dans un d�cor anachronique ; le tableau est le miroir glac� de leurs inhibitions.
La vie du peintre semble se confondre avec la cr�ation de son oeuvre : entre ses amis et ses tableaux, il reste tr�s �loign� des remous de l�actualit�. �
signaler quelques dates importantes : 1947, d�cor du ballet de Jean Genet
�Adame Miroir ; 1948, �dition de
Po�mes, peintures et dessins avec Paul Eluard, participation � la XXVIe Biennale de Venise et film de Henri Storck, le Monde de Paul Delvaux ; 1950, professeur de peinture murale � l��cole d�art et d�architecture de Bruxelles ; 1952, peintures murales au Kursaal d�Ostende ; 1954, peintures murales chez Gilbert P�rier � Bruxelles ; 1957, participation � la IVe Biennale de S�o Paulo ; 1966, d�but d�une activit� de graveur ; 1968, salle personnelle � la XXXIVe Biennale de Venise.
M. E.
E. M. Langui, Paul Delvaux (Venise, 1949).
/ Les Dessins de Paul Delvaux, pr�s. par M. Na-downloadModeText.vue.download 538 sur 587
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deau (Deno�l, 1967). / P.-A. De Bock, Paul Delvaux (Pauvert, 1968). / J. Meuris, 7 Dialogues avec Paul Delvaux (le Soleil noir, 1971).
demande
Quantit� d�un bien ou d�un service que, sur un march� donn�, les consommateurs sont dispos�s � acheter, compte
tenu du prix pratiqu� au moment consid�r�.
Au sujet de la demande de produits ou de services, l�analyse �conomique contemporaine s�est efforc�e, d�une part, de faire reconna�tre le r�le moteur et premier qu�elle joue et, d�autre part, de consacrer presque d�finitivement des notions ayant fait l�objet de nombreuses discussions depuis le milieu du XIXe s.
Le r�le de la demande
dans les m�canismes
�conomiques
La plupart des analyses s�attachant aux grands probl�mes �conomiques
contemporains ont souvent l�occasion de mettre en �vidence le r�le premier et moteur jou� par la demande. Tout d�abord, la publicit�, les ventes � cr�-
dit et m�me les �ventuelles pressions des producteurs s�exer�ant dans le sens d�un conditionnement de l�acheteur ne poursuivent pas d�autre but que d�amener un nombre croissant de consommateurs � se procurer certains produits en quantit�s croissantes pour un prix donn�. Inversement, bien des politiques �conomiques, tendant par exemple � r�tablir des �quilibres fondamentaux (comme ceux des prix, du commerce ext�rieur ou des investissements), s�appuient sur une action globale ou s�lective de la demande afin d�abaisser ou d�augmenter les quantit�s d�sir�es � � prix donn�s � de tout ou partie des marchandises et des services. Ensuite, il n�est pas d�explication th�orique d�un ph�nom�ne qui ne fasse intervenir la notion de demande : dans le cas de l�inflation*, c�est l�exc�s de la demande qui, faute de ne pouvoir �tre satisfait par un accroissement correspondant de l�offre, se trouve � l�origine de la hausse des prix ; de m�me, l��cole de Keynes* a fond�
son explication de la d�pression des ann�es 1930 sur une insuffisance de la demande globale, sur un refus d�achat, soit par manque de moyens financiers, soit par absence de d�sir. Enfin, sur un plan plus pratique, les producteurs ont d�couvert la n�cessit� de pr�voir l��volution de la demande future afin d��viter que les �quipements ne soient utilis�s en dessous de leur capacit� ou
de fa�on discontinue. Si l�entrepreneur veut s�assurer une certaine stabilit� de son chiffre d�affaires et de ses recettes, il convient pour lui, imp�rativement, de conna�tre les facteurs qui font �voluer dans le temps la demande.
L��lasticit� de
la demande
Mais, en dehors de la reconnaissance du r�le premier et moteur de la demande, l�analyse �conomique contemporaine s�est employ�e, dans un effort de rapprochement du r�el, � rechercher les facteurs dont d�pendait la demande : ce fut l�origine de l�introduction d�un concept nouveau, celui d��lasticit�, destin� � rendre compte des relations existant entre la demande, les revenus et le prix d�un bien ou d�un service.
La th�orie �conomique contem-
poraine a �tabli que la demande �tait influenc�e par le jeu, profond�ment complexe et r�ciproque, de trois cat�-
gories d��l�ments : les besoins et les go�ts, le revenu, les prix. Tout d�abord, la demande est command�e par des besoins* (physiologiques, comme le besoin de nourriture, ou psychologiques) et surtout par les go�ts. Ces derniers sont extr�mement vari�s et diversifi�s, selon les individus, dans un m�me pays ; de plus, ils sont habituellement assez stables pour un m�me individu et pour un m�me groupe ; enfin, ils sont domin�s par des influences ext�rieures, notamment par le milieu social au sens large (avec l�action, si bien d�crite par T. B. Veblen [1857-1929], de tendances comme l�ostentation ou l��mulation) et aujourd�hui par la publicit�, qui peut amener la masse des acheteurs � demander davantage de marchandises pour un m�me prix.
Puisque la demande est suscit�e par des besoins et des go�ts solvables, elle est n�cessairement li�e aussi au montant du revenu* disponible (apr�s paiement des imp�ts). Gr�ce au revenu re�u, les individus vont pouvoir acqu�-
rir les biens qu�ils souhaitent obtenir pour satisfaire besoins et go�ts.
Enfin, la demande est fonction
du prix* demand� � plus le prix est �lev�, plus, normalement, la demande est faible � et de la pr�sence d�autres
biens, la hausse du prix du beurre pouvant augmenter la demande de margarine, bien substituable au beurre, par exemple.
C�est en essayant de voir quelle
part pouvait revenir � chacun de ces facteurs que l�analyse �conomique a introduit le concept fondamental d��lasticit�. En effet, les �conomistes classiques avaient cru tout d�abord � de simples relations de proportionnalit� entre l�offre, la demande et les prix.
C�est Cournot* qui devait rejeter la loi de proportionnalit� et avoir le m�rite d�avoir senti la notion d��lasticit�, qui suppose que le volume de la demande de certains biens varie beaucoup en fonction du prix, alors que la demande d�autres biens varie fort peu. Plus pr�-
cis�ment, la notion d��lasticit� correspond � celle de � responsiveness �, ou � fa�on de r�pondre �. L��lasticit� d�un ph�nom�ne A par rapport � un �l�ment B est le rapport des variations relatives de A et de B.
On peut d�finir l��lasticit� par r�f�-
rence aux prix et aux revenus. Le coefficient d��lasticit� est alors la proportion dans laquelle une faible variation d�un �l�ment � le prix ou le revenu �
modifie un autre �l�ment, la quantit� demand�e. Ainsi, l��lasticit� en fonction du revenu mesure-t-elle la part du revenu qui se porte sur tel produit ou tel service. L��lasticit� est, de r�gle, positive. Cependant, il arrive qu�elle soit n�gative : la demande de pain ou de biens � bon march� diminue quand le revenu augmente. L��lasticit� peut �tre rigoureusement nulle (cas des allumettes ou de l�encre). L��lasticit� en fonction du prix d�finit, elle, la mesure dans laquelle la demande r�agit � une variation du prix ; ainsi, l��lasticit� de la demande est �gale � 1 lorsqu�une augmentation du prix de 10 p. 100 entra�ne une diminution correspondante de la demande. Dans ce cadre, la demande est fortement �lastique quand � des augmentations relativement faibles du prix correspondent des diminutions relativement grandes de la demande ; la demande est dite � rigide � ou � in�-
lastique � lorsque des augmentations assez importantes du prix n�entra�nent que des variations insignifiantes de la demande.
G. R.
F Offre.
d�marreur
Moteur �lectrique additionnel utilis� pour assurer la mise en route du moteur � explosion par l�interm�diaire d�un syst�me d�accouplement � engrenages.
N�cessit� du
d�marrage m�canique
Les premiers moteurs � explosion
�taient mis en marche par une manivelle qui actionnait un syst�me d�-
multiplicateur � engrenages, solidaire de l�arbre moteur. Ce proc�d� est abandonn�, car le couple r�sistant du moteur � mettre en marche n�a cess� de cro�tre et le couple qu�un homme robuste est capable de d�velopper sur la manivelle, de l�ordre de 1,5 m.
kg � 100 tr/mn, est insuffisant pour le vaincre. Le couple r�sistant d�pend de la cylindr�e, de la vitesse de r�gime, du nombre des cylindres, de l��tat d�usure des organes, des caract�ristiques de l�huile de graissage et surtout de la temp�rature ambiante, qui influe sur le comportement de la batterie d�accumulateurs, du carburant et de l�huile de graissage. Il est observ� au banc d�essai, � des r�gimes et � des temp�-
ratures variables, la plus basse �tant de
� 40 �C. De l�examen des graphiques d�coule la d�termination des caract�-
ristiques du d�marreur. Un moteur peut �tre lanc� � partir de 200 tr/mn dans les conditions les plus d�favorables.
Le pignon d�attaque, reli� � l�arbre du d�marreur, forme avec la couronne dent�e, solidaire de l�arbre moteur et sur laquelle il engr�ne, un assemblage d�multiplicateur des vitesses de rotation et multiplicateur du couple, ce qui permet d�adopter un d�marreur de diam�tre et de poids r�duits.
Structure
Le r�le du d�marreur est double : celui-ci doit, d�une part, �tablir le contact avec la batterie et, d�autre part, provoquer l�engagement du lanceur. Il est reli� � la batterie par un c�ble de gros diam�tre, en raison de l�importance
du courant d�bit� (de l�ordre de 300 � 400 A pour une dur�e de 5 � 10 s, par temps froid et pour un moteur de 1,5 � 2 litres de cylindr�e), et de faible longueur, pour limiter les pertes. Le circuit est ferm� par un contacteur, actionn� � distance par le conducteur au moyen d�un bouton, d�une tirette ou d�une commande � p�dale. Le moteur �lectrique est du type � inducteurs mont�s en s�rie avec l�induit, pour obtenir un couple de d�marrage tr�s puissant. La disposition shunt pr�senterait le d�faut, si le dispositif de lancement ne se retirait pas imm�diatement apr�s le d�marrage du moteur, d�envoyer un courant de forte intensit� dans la batterie de downloadModeText.vue.download 539 sur 587
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faible r�sistance, ce qui provoquerait un court-circuit. Les masses polaires sont fix�es sur la carcasse et entour�es par les enroulements inducteurs, en fil de gros diam�tre, qui sont mis en s�rie par l�interm�diaire des balais, appuy�s sur le collecteur par de forts ressorts.
Types
Les types de d�marreurs sont diff�renci�s par le mode de liaison du pignon d�attaque dent� qui engr�ne avec la couronne d�multiplicatrice reli�e au volant moteur.
Pignon � inertie
Le pignon d�attaque se meut sur
une vis � filets inclin�s qui prolonge l�arbre d�induit. Celle-ci tourne avec lui d�s que le contact est �tabli, mais le pignon, alourdi par un balourd, ne peut que se d�placer en coulissant, par inertie, le long de la vis pour venir s�engager dans la couronne dent�e. Le d�gagement est automatique d�s que le moteur est lanc�.
Pignon d�induit coulissant
L�ensemble induit et pignon d�attaque mont� en bout de l�arbre se d�place d�un bloc. Lorsque le contact est mis, un �lectro-aimant attire l�induit dans
son champ magn�tique, et le pignon, lorsqu�il est en prise, ferme le relais.
Le d�marreur, aliment� directement, se met � tourner. Dans une variante de ce mod�le, l�arbre et son pignon coulissent dans un manchon cannel�, � l�int�rieur de l�induit, qui reste fixe entre ses masses polaires.
Pignon pouss�
Dans ce type dit � � commande positive �, le d�placement du pignon est command� soit par un �lectro-aimant, soit par une fourchette actionn�e par le conducteur au moyen d�une p�dale.
Une premi�re partie de la course de la fourchette est utilis�e pour pousser le pignon, mont� sur rainures dans l�arbre de d�marreur, sur la couronne dent�e.
La seconde partie de la course ferme le contact. Cette disposition pr�sente le tr�s gros avantage d��viter tout choc entre les dents de la couronne et du pignon d�attaque, ce qui est impossible avec les mod�les pr�c�dents.
J. B.
H. Petit, Trait� �l�mentaire d�automobile et notes techniques (Dunod, 1919). / A. Andr�, la M�canique automobile moderne (Rangal, Thuillies, 1947). / R. Guerber, la Nouvelle Pratique de l�automobile (Technique et Vulgarisation, 1952 ; nouv �d., 1960) ; l�Automobile, t. I : le Moteur (Technique et Vulgarisation, 1959).
/ F. Navez, Physicien-praticien de l�auto (Des-forges, 1958). / J. Thonon, Contr�le et r�glage des v�hicules automobiles (Dunod, 1961 ; 3e �d., 1968). / Y. Dhermy, Cours de technologie automobile (Dunod, 1961 ; 3e �d., 1966).
d�mence
Affaiblissement psychique global et profond, en g�n�ral lent et progressif, frappant l�individu dans toute sa personnalit�, mais surtout dans ses facult�s intellectuelles.
Manifestations et
caract�ristiques
Le trouble fondamental de la d�mence est un d�sordre acquis de l�intelligence et du jugement. Le d�ment perd progressivement la m�moire, le raisonnement, les instruments de la pens�e que sont le langage, les praxis et les gno-
sies, le sens critique. Il devient incapable de s�adapter aux situations nouvelles et d�acqu�rir des connaissances.
Longtemps, les activit�s automatiques demeurent les moins touch�es. Longtemps, la m�moire des faits anciens r�siste au processus destructif, mais, peu � peu, le malade devient inapte au travail et � tout effort intellectuel.
Son comportement social se d�grade progressivement dans le sens de l�inadaptation et du d�sordre des actes. Il s�agit donc d�une affection psychiatrique grave, chronique et inexorable dans l�immense majorit� des cas. En effet, la d�mence est un �tat d�ficitaire souvent irr�versible, en rapport avec des l�sions organiques du cerveau.
Tout comme l�intelligence, l�affectivit� s�affaiblit et se trouble � la fois.
L�indiff�rence, le d�sint�r�t pour le monde ext�rieur, l�apathie, un certain pu�rilisme, des distorsions de caract�re viennent s�ajouter au d�ficit intellectuel. Le d�ment para�t se d�tacher de sa famille, de ses proches ; il perd le sens de ses responsabilit�s. Le sens moral s��mousse de plus en plus, et des actes d�lictueux ou antisociaux peuvent survenir : fugue, vol, agression, co-l�re clastique, scandale, tentative de meurtre, exhibitionnisme, attentat aux moeurs. Mais il ne faut pas perdre de vue que c�est l�affaiblissement du jugement et de l�intelligence qui permet � ces comportements de se manifester.
En effet, on ne doit pas confondre la d�mence, au sens strict de ce mot, avec les autres formes d�ali�nation mentale. Autrefois, les termes de d�mence et d�ali�nation mentale �taient synonymes. D�mence d�signait toute forme de maladie mentale, et, du point de vue juridique, on appelle encore d�ment
� tout individu agit� impulsif ou d�lirant � (art. 64 du Code p�nal). Le grand public parle aussi de d�mence devant tout d�sordre un peu spectaculaire de la conduite. Pour les psychiatres, au contraire, le mot d�mence doit �tre r�-
serv� aux cas de d�ficit intellectuel acquis et progressif. La d�mence est une affection tr�s diff�rente de la d�pression, du d�s�quilibre, des psychoses d�lirantes et des n�vroses. Comme trouble acquis de l�intelligence, elle s�oppose � l�arri�ration* ou � la d�bilit�* mentale, qui sont cong�nitales ou tr�s t�t acquises dans la petite enfance.
� Le d�bile est un pauvre d�esprit, le d�ment est un riche devenu pauvre. �
�volution
La d�mence d�bute le plus souvent chez des sujets d��ge m�r ou plus �g�s.
Les premiers signes sont insidieux et fr�quemment m�connus par l�entourage du malade : petite baisse de la m�moire des faits r�cents, d�faillances l�g�res du raisonnement, troubles de la concentration intellectuelle, fatigabilit� psychique, faiblesse de l�attention volontaire. Ces tests psychologiques sont indispensables � ce stade pr�coce pour faire le diagnostic de la d�mence.
On parle alors de d�t�rioration intellectuelle simple.
� un stade beaucoup plus avanc�,
apr�s plusieurs ann�es d��volution, la d�mence devient �vidente avec les actes absurdes, les discours incoh�-
rents, l�appauvrissement g�n�ral de l�esprit, du vocabulaire et de l�information, la perte de l�autocritique et de la juste appr�ciation des situations. Il existe une r�gression affective consid�rable. Les malades sont soit excit�s, soit d�prim�s ; parfois ils expriment des id�es d�lirantes, pauvres et mal construites.
� la fin de l��volution, c�est la d�-
ch�ance, l�inactivit� totale, l��tat gra-bataire, le g�tisme avec incontinence urinaire et f�cale. Dans les d�mences les plus caract�ristiques, le malade n�a pas conscience de son affaiblissement intellectuel. Il continue, contre toute �vidence, � soutenir que tout va pour le mieux. Dans certaines formes de d�but, toutefois, on peut noter une prise de conscience obscure et p�nible de la d�gradation psychique.
Les causes
Devant toute suspicion de d�mence, il est indispensable de faire un bilan complet dans un service de neurologie.
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En effet, la d�mence est pratiquement
identifiable � un processus organique c�r�bral �volutif. Outre les tests psychologiques, il faut envisager un �lectro-enc�phalogramme, des radiographies du cr�ne, un examen de l�oeil, une analyse du liquide c�phalo-rachidien, divers examens biologiques sanguins et urinaires, voire une art�riographie c�r�brale et une enc�phalographie gazeuse ou m�me une biopsie c�r�brale dans certains cas tr�s particuliers.
Les d�mences d�g�n�ratives s�niles et pr�s�niles d��tiologie inconnue en rapport avec une d�g�n�rescence des cellules nobles du tissu nerveux sont en relation avec une atrophie progressive du cerveau. Parmi les d�mences pr�s�niles qui surviennent avant l��ge de soixante-dix ans, citons la d�mence d�Alzheimer et celle de Pick, qui sont les plus connues. Les d�mences s�niles (apr�s soixante-dix ans) sont de loin les plus fr�quentes des d�mences.
Les d�mences vasculaires sont dues � l�art�rioscl�rose des vaisseaux c�r�-
braux ou cervico-enc�phaliques. Ici, la cause est connue. Les art�res r�tr�cies et rigides ou thrombos�es entra�nent une insuffisance circulatoire c�r�brale chronique avec des foyers de ramollissement ou des lacunes dans le parenchyme c�r�bral.
Les d�mences traumatiques d�-
coulent de traumatismes cranio-c�r�-
braux graves avec des atrophies c�r�-
brales plus ou moins �volutives.
Les d�mences toxiques sont surtout repr�sent�es par les atrophies c�r�-
brales alcooliques, dont le nombre ne cesse de cro�tre. L�oxyde de carbone et les stup�fiants sont �galement responsables de d�mences de ce type.
Parmi les d�mences infectieuses
(m�ningo-enc�phalites � germes banals ou � virus), certaines se r�v�lent curables : ainsi en est-il de la paralysie g�n�rale, ou m�ningo-enc�phalite syphilitique. D�autres, au contraire, sont inexorables, telle la d�mence de Grentzfeld-Jacob, probablement d�origine virale et qui a une �volution mortelle en quelques mois seulement.
Les d�mences tumorales s�opposent aux d�mences atrophiques, car l�abla-
tion de la tumeur � si elle est possible � permet g�n�ralement une r�-
gression substantielle des sympt�mes psychiatriques.
Citons enfin les �tats d�mentiels au cours d�affections m�taboliques ou endocriniennes que l�on peut confondre parfois avec des d�mences d�g�n�-
ratives s�niles ou pr�s�niles, les d�-
mences secondaires � des h�morragies c�r�bro-m�ning�es, les d�mences en rapport avec des maladies d�my�lini-santes (alt�rant la my�line de la structure blanche du cerveau).
Dans l�ensemble, parmi toutes ces causes, il faut retenir la fr�quence des d�mences atrophiques s�niles, vasculaires, alcooliques et traumatiques.
Signalons aussi l�existence de la notion classique de � d�mence v�sa-nique �, qui marque la fin de certaines psychoses apr�s de longues ann�es d��volution.
Le pronostic des d�mences est d�-
sastreux dans la plupart des cas. Si l�on excepte la paralysie g�n�rale accessible � un traitement antibiotique, les tumeurs c�r�brales op�rables, le cas des cures de d�sintoxication pr�coces chez l�alcoolique chronique, la correction des rares d�sordres m�taboliques d�celables, l�immense majorit� des d�mences atrophiques �volue plus ou moins lentement vers l�aggravation.
Dans tous les cas, il faut n�anmoins donner au patient des conditions de vie et un environnement favorables. Des m�dicaments psychotropes permettent de juguler les troubles de l�humeur, les id�es d�lirantes, les d�sordres du comportement. Dans les d�mences
vasculaires, on peut utiliser les vaso-dilatateurs c�r�braux, qui stabilisent ou font r�gresser quelque peu le processus destructif. Il faut r�server le placement en h�pital psychiatrique aux cas o� la d�ch�ance est totale et o� les troubles de la conduite sociale, ainsi que les dangers que le malade pr�sente pour lui-m�me et pour autrui sont incompatibles avec la vie en famille.
D�mence infantile
Il existe chez l�enfant des d�mences organiques de causes diverses (infectieuses,
toxiques, traumatiques, �pileptiques ou m�taboliques par dystrophie de la substance blanche c�r�brale). Ces d�mences frappent un cerveau en pleine maturation. Pour affirmer qu�il s�agit bien d�une d�mence, il faut que le d�veloppement psychomoteur initial ait �t� normal avant la maladie responsable de la d�t�rioration intellectuelle. On assiste alors � la r�gression massive du d�veloppement de la personnalit� avec la perte plus ou moins compl�te des acquisitions ant�rieures. En revanche, le terme de d�mence ne doit plus d�signer les cas de psychose infantile ou d�autisme pr�coce, qui constituent de fausses d�mences et appartiennent � une cat�gorie tr�s diff�rente de troubles mentaux de l�enfant (v. psychoses infantiles). Il faut distinguer aussi la d�mence de l�enfant de l�arri�ration et de la d�bilit�, qui, elles, sont cong�nitales.
D�mence pr�coce
Cette expression s�appliquait autrefois � la schizophr�nie � forme h�b�phr�nique, psychose fr�quente chez les adolescents ou les jeunes adultes. En fait, il ne s�agit pas d�une v�ritable d�mence, mais d�une pseudo-d�mence, dans laquelle le trouble fondamental est de nature affective. Certains jeunes schizophr�nes peuvent ressembler superficiellement � des d�ments, mais, sous une apparente stupidit�, ils gardent en r�alit� une intelligence �tonnamment intacte.
G. R.
F Folie / Schizophr�nie.
R. Mallet, la D�mence (A. Colin, 1935). /
J. Delay et S. Brion, les D�mences tardives (Masson, 1962).
De Mille
(Cecil Blount)
Metteur en sc�ne de cin�ma am�ricain (Ashfield, Massachusetts, 1881 - Hollywood 1959).
Cecil B. De Mille a pass� sa jeunesse dans un milieu dont la vocation �tait essentiellement th��trale. En effet, son p�re, Henry Churchill, mort � quarante ans en 1893, avait �t� un auteur dramatique connu. Sa m�re ouvrira l�une des premi�res agences d�impr�sario am�ricaines. Sa femme, Constance
Adams, �tait une jeune actrice quand il l��pousa en 1902. Son fr�re, enfin, William Churchill, avant de se laisser tenter, lui aussi, par la mise en sc�ne de cin�ma, avait �crit quelques pi�ces de th��tre. C�est d�ailleurs dans l�une d�entre elles, The Warrens of Virginia, que Cecil, engag� par le c�l�bre David Belasco, conna�t en 1907 l�un de ses plus notables succ�s d�acteur.
Cette carri�re qui semblait prometteuse devait tourner court � la suite d�une rencontre providentielle avec un producteur de vaudevilles et d�op�rettes, Jesse Lasky, qui d�sirait se lancer dans le cin�ma. En 1913, Lasky fonde avec son beau-fr�re Samuel Goldfish (Goldwyn) et un homme de loi, Arthur Friend, une maison de production, la Jesse Lasky Feature Play. Non sans t�m�rit�, il demande � De Mille, fort inexp�riment� en la mati�re, de r�aliser les premiers films de la compagnie. De Mille se laisse aider par Oscar Apfel pour sa premi�re tentative : le Mari de l�Indienne (plus connu sous son titre original The Squaw Man, 1914), tourn� dans un village californien qui venait � peine de na�tre, Hollywood. Coup d�essai, coup de ma�tre. Le succ�s du film entra�ne celui de son metteur en sc�ne et de sa vedette, le cow-boy Dustin Far-num. En deux ann�es, De Mille tourne avec une fr�n�sie communicative dix-huit films, dont The Virginian (1914), l�Appel du Nord (The Call of the North, 1914), Maria-Rosa (1915), Carmen
(1915) et Tentation (Temptation,
1915), ces trois derniers interpr�t�s par l�une des stars de l��poque, la chanteuse d�op�ra G�raldine Farrar. Mais c�est Forfaiture (The Cheat), entrepris dans les derniers mois de 1915, qui lui assure la renomm�e. Fanny Ward et Sessue Hayakawa, ses interpr�tes, d�frayent les chroniques. Tandis que la Jesse Lasky fusionne en 1916 avec la Famous Players d�A. Zukor pour former la Famous Players Lasky Corporation, De Mille pr�cise ses ambitions.
Le go�t du c�r�monial et du grandiose, voire du grandiloquent, qui sera l�une des caract�ristiques les plus constantes de sa carri�re, se laisse d�j� fortement deviner dans sa premi�re reconstitution historique, Jeanne d�Arc (Joan the Woman, 1917), avec Geraldine
Farrar dans le r�le principal. Infatigable, De Mille tourne film sur film :
la B�te encha�n�e (A Romance of the Redwoods, 1917), la Petite Am�ricaine (The Little American, 1917) � deux succ�s pour Mary Pickford �, Apr�s la pluie le beau temps (Dont Change your Husband, 1919), For Better, for Worse (1919), l�Admirable Crichton (Male and Female, 1919), l��change (Why Change your Wife ?, 1920), Something to Think about (1920) et The Affairs of Anatol (1921), six films o� appara�t en vedette Gloria Swanson. De Mille apprivoise tous les genres, du western � la com�die mondaine en passant par l��vocation historique. Mais, apr�s Adam�s Rib (1923), il se lance dans une production monumentale qui lui co�te plus de 1 400 000 dollars : les Dix Commandements (The Ten Command-ments, 1923). Le succ�s prodigieux qui accueille ce film biblique lui ouvre de nouvelles perspectives. Le Roi des rois (The King of Kings, 1926), sur la vie du Christ, l�entra�ne vers ce qu�il appellera sa � mission � : devenir par l�interm�-
diaire du film un propagateur de la foi.
De Mille croit au conflit du bien et du mal. Ce pr�cheur lib�ral se veut �galement un homme de spectacle. S�il joue la carte du colossal et du merveilleux, c�est en businessman avis� qui conna�t les go�ts de son public. Vilipend� par une partie de la critique, il est port� aux nues par des millions de spectateurs qui ne cherchent pas la subtilit� psychologique ou le respect pointilleux de la vraisemblance. Les Damn�s du coeur (ou la Fille sans Dieu) [The Godless downloadModeText.vue.download 541 sur 587
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Girl, 1928] est son dernier film muet, et Dynamite (1929) son premier film parlant. Le krach de 1929 lui fait perdre 1 million de dollars, mais point l�envie de tourner. Apr�s une com�die musicale, Madame Satan (1930), et un remake de The Squaw Man (1931), De Mille se lance dans de nouvelles mises en sc�ne impressionnantes : le Signe de la croix (The Sign of the Cross, 1932), Cl�op�tre (Cleopatra, 1934), les Croisades (The Crusades, 1935), film qui rencontre un insucc�s relatif. Il change de genre avec Une aventure de Buffalo Bill (The Plainsman, 1937), les Flibus-
tiers (The Buccaneer, 1937), Pacific-Express (Union Pacific, 1939), les Tuniques �carlates (North West Mounted Police, 1940), les Naufrageurs des mers du Sud (Reap the Wild Wind, 1942), l�Odyss�e du Dr Wassell (The Story of Dr. Wassell, 1944), les Conqu�rants d�un nouveau monde (Unconquered,
1947), avant de revenir au film biblique avec Samson et Dalila (Samson and Delilah, 1949), de remporter un oscar avec Sous le plus grand chapiteau du monde (The Greatest Show on Earth, 1953) et d�obtenir pour son ultime film les Dix Commandements (1956), remake de l�oeuvre de 1923, un triomphe commercial consid�rable (en 1970, le film d�tient toujours la troisi�me place des meilleures recettes depuis l�invention du cin�ma). Cecil B. De Mille, qui fut pendant plus de trente ans le roi incontestable et incontest� de la super-production, a n�anmoins d�autres titres de gloire. Il avait sans doute le souffle �pique, que contrari�rent quelque peu les imp�ratifs d�Hollywood, qui insistaient davantage sur le clinquant et le prestigieux que sur le raffinement des sentiments et la subtilit� des �motions.
Son sens religieux masque parfois des intentions moralisatrices qui peuvent para�tre na�ves ou d�pass�es. Il serait faux de ne retenir chez ce grand ma�tre de c�r�monies qu�un c�t� pompeux, qui semble plus accentu� encore dans ses oeuvres les plus connues. Dans certains de ses westerns, dans ses films d�aventures, voire dans ses com�dies des ann�es 20, De Mille a montr� un sens ind�niable du cin�ma et restera pour toute une g�n�ration de spectateurs l�un des symboles les plus talen-tueux du � miracle hollywoodien �.
J.-L. P.
C. Ford, � Cecil B. De Mille �, dans Anthologie du cin�ma, no 21 (C. I. B., 1967). / Pr�sence du cin�ma, nos 24-25 (1967). / M. Mourlet, Cecil B. De Mille (Seghers, 1968).
d�mocrate (parti)
L�un des deux partis qui dominent la vie politique des �tats-Unis.
�volution du
parti d�mocrate
Le parti d�mocrate est n� presque en
m�me temps que la R�publique. En effet, le premier cabinet du pr�sident Washington comprenait deux personnalit�s dont les tendances �taient inconciliables. Alexander Hamilton (1757-1804), secr�taire au Tr�sor, admirait le r�gime britannique, voulait faire de son pays une puissance industrielle et financi�re, et r�clamait pour le gouvernement f�d�ral de larges pouvoirs. Thomas Jefferson (1743-1826), secr�taire d��tat, d�testait les id�es hamiltoniennes. En 1791-92, il rassembla autour de lui et de son ami, James Madison (1751-1836), un parti r�publicain, que ses adversaires affubl�rent, par d�rision, de l��pith�te d�mocrate.
Au sein de ce parti, les planteurs de Virginie, les petits m�tiers du Nord, bref tous les ennemis des riches commer�ants faisaient alliance : droits des �tats, primaut� de l�agriculture, refus de toute centralisation bancaire, sympathie pour la France girondine sont les th�mes du programme sur lequel Jefferson est �lu vice-pr�sident en 1796
et acc�de en 1801, apr�s quatre ann�es de luttes contre les f�d�ralistes, � la pr�sidence.
D�s lors, le conflit entre les partis s�apaise. Il y a m�me, de 1815 � 1824, une p�riode � des bons sentiments �.
Puis, sous l�effet des transformations �conomiques, � la suite de l�extension du suffrage � la quasi-totalit� de la population blanche de sexe masculin, des partis nouveaux, ou r�nov�s, surgissent. Prenant pour base New York, Martin Van Buren (1782-1862) donne une nouvelle vigueur au parti d�mocrate, trouve un leader en la personne du g�n�ral Jackson, met sur pied une
� machine � efficace, que le syst�me des d�pouilles r�compense de ses
efforts.
En 1828, Andrew Jackson (1767-
1845) est �lu pr�sident. La d�mocratie jacksonienne d�fend l�int�grit� des droits des �tats, mais dans les limites d�finies par la Constitution : elle s�emploie � d�truire les privil�ges de la deuxi�me Banque des �tats-Unis et r�ussit � �tablir fermement le principe de la libre entreprise. Dans le conflit douanier qui oppose les int�r�ts du Nord � ceux du Sud, Jackson choisit d�apaiser ceux-ci sans l�ser ceux-l�, mais
contre la Caroline du Sud, qui menace de faire s�cession, il prend une attitude �nergique.
Pourtant, de 1840 � 1860, le parti passe peu � peu entre les mains des partisans de l�esclavage. Les d�mocrates du Nord vont rejoindre les rangs du � Free Soil �, voire des r�publicains (apparus depuis 1854). Les � slavocrates � sont ma�tres du parti en 1860 : les �tats s�cessionnistes sont tous d�mocrates.
Le parti ne se rel�vera pas du d�-
sastre avant de longues ann�es. Certes, sur le plan local, il retrouve sa force rapidement et perd de tr�s peu les �lections pr�sidentielles de 1876. En fait, dans les trente ann�es qui suivent la guerre civile, un seul d�mocrate est �lu pr�sident, Stephen Grover Cleveland (1837-1908).
Le populisme, puis le mouvement
progressiste insufflent une nouvelle vie au parti d�mocrate. En 1896,
William Jennings Bryan (1860-1925) utilise � son profit la force �lectorale des populistes et d�fend brillamment, mais vainement, le bim�tallisme. Le v�ritable h�ros du parti sera, quelques ann�es plus tard, Th. W. Wilson*, �lu gouverneur du New Jersey en 1910 et pr�sident des �tats-Unis en 1912. Une fois install� � la Maison-Blanche, il fait voter le programme, r�sum� par l�expression nouvelle libert� : contr�le des trusts, abaissement du tarif douanier, cr�ation du � Federal Reserve System �, am�lioration du sort des ouvriers et des employ�s. Avocat d�une diplomatie missionnaire, il intervient fr�quemment dans les affaires du
Mexique et de l�Am�rique centrale.
Apr�s que les Allemands ont engag� la guerre sous-marine � outrance, il fait entrer son pays dans le conflit.
Au cours des n�gociations de Paris en 1919, il sera l�ap�tre de la Soci�t� des Nations, mais les Am�ricains refuseront de ratifier sa politique. En 1921, d��u, malade, il doit c�der le pouvoir aux r�publicains, vainqueurs aux �lections pr�sidentielles de 1920.
Pendant une dizaine d�ann�es, les d�mocrates survivent dans l�opposition : la prosp�rit� joue contre eux.
Il faut que la crise s�aggrave pour
qu�une majorit� d��lecteurs d�signent un pr�sident d�mocrate en 1932. Avec le � New Deal � de F. D. Roosevelt*, les �tats-Unis s�engagent dans la voie de l�interventionnisme gouvernemental : les conservateurs, group�s au sein du parti r�publicain, crient au socialisme ; jusqu�� 1936, la Cour supr�me menace d�annuler toute la l�gislation vot�e dans les trois derni�res ann�es.
Pourtant, Roosevelt ne manque pas de pr�curseurs dans l�histoire am�ricaine, et, tout compte fait, sa politique �conomique consiste � adapter le capitalisme de son pays aux conditions de l��poque, � recourir aux armes fiscales et budg�taires, � pratiquer une inflation contr�l�e pour � r�amorcer la pompe �, � confier au gouvernement f�d�ral, ou plut�t au pr�sident, un r�le pr�dominant. R�volution ? certes non : un ag-giornamento. Partisan d�une politique de bon voisinage � l��gard de l�Am�-
rique latine, Roosevelt tente, � partir de 1938-1940, de sortir son pays de l�iso-lationnisme dans lequel il se compla�t.
L�attaque japonaise sur Pearl Harbor (1941) mettra en branle l��norme arsenal am�ricain.
Les d�mocrates d�apr�s 1945 ont �t� hant�s par le souvenir de Roosevelt.
Celui-ci est le v�ritable fondateur du parti d�mocrate que nous connaissons.
Les tendances
caract�ristiques
des d�mocrates
Aucun des deux partis qui alternent au pouvoir ne d�fend un v�ritable programme id�ologique : l�un et l�autre voient dans la Constitution et dans la D�claration d�ind�pendance l�alpha et l�om�ga de leurs r�flexions. Les d�mocrates, tout comme les r�publicains, ne cherchent pas � renverser les bases de la soci�t�.
Pourtant, ils ne sont pas dans l�ensemble partisans du statu quo. Ils souhaitent que le gouvernement f�d�ral accorde une aide plus importante aux d�sh�rit�s, aux ch�meurs, aux �tats et aux villes, aux �tablissements scolaires des grandes agglom�rations. Ils r�clament une taxation accrue des grosses fortunes. Ils m�nent le combat, surtout � partir de la pr�sidence (1945-1953) de
Harry S. Truman (n� en 1884), pour les droits civiques des Noirs. Ils pr�f�rent l�inflation � la d�flation. En politique �trang�re, ils sont internationalistes et voudraient que les �tats-Unis aident davantage les pays sous-d�velopp�s.
On aura donc tendance � assimiler les d�mocrates aux lib�raux.
De fortes r�serves s�imposent.
D�une part, si le parti d�mocrate a r�sist� aux f�d�ralistes, aux whigs (� l��poque de Jackson), aux r�publicains, son programme n�est pas demeur� im-downloadModeText.vue.download 542 sur 587
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muable. Jefferson d�fendait les droits des �tats contre les empi�tements du gouvernement f�d�ral ; Roosevelt accentue l�intervention de l�administration de Washington. La participation aux affaires du monde n�est une tradition chez les d�mocrates que depuis la pr�sidence de Wilson. � la veille de la guerre de S�cession, les � slavocrates �
dominaient le parti ; aujourd�hui, la d�-
fense des droits de la minorit� noire est un �l�ment essentiel de la plate-forme d�mocrate.
D�autre part, on peut, sans difficult�, distinguer des d�mocrates de gauche, du centre et de droite. Les d�mocrates du Sud sont hostiles aux mesures de d�s�gr�gation ; ceux du Nord les ont vot�es et s�efforcent de les faire appliquer. Des d�mocrates, comme les s�nateurs J. W. Fulbright, E. M. Kennedy ou G. S. McGovern, combattent la politique indochinoise de leur gouvernement, que le pr�sident soit Johnson ou Nixon ; des s�nateurs ou des repr�sentants de leur parti la soutiennent � fond.
S. G. Cleveland, W. Wilson,
J. F. Kennedy ont donn� � leur parti la r�putation de pr�f�rer l�honn�tet� aux pratiques corrompues des � machines �. Pourtant, certaines grandes villes vivent sous le r�gne de � bosses �
puissants.
Il n�existe aucune discipline de vote au Congr�s. Les majorit�s se forment et disparaissent en fonction des ques-
tions trait�es : conservateurs de toutes origines ou lib�raux se regroupent plus ais�ment que d�mocrates ou
r�publicains. Il est m�me fr�quent qu�un pr�sident s�entende mieux avec les � congressmen � du parti adverse qu�avec ceux de son propre parti : ce fut le cas d�Eisenhower, qui entretenait d�excellentes relations avec le chef du parti d�mocrate au S�nat, Lyndon B. Johnson (1908-1973).
Somme toute, la bataille entre les diverses tendances se livre au cours des �lections primaires, et l�h�t�rog�n�it� du programme d�mocrate correspond � celle de son �lectorat.
L��lectorat d�mocrate
Depuis la pr�sidence de Roosevelt, la majorit� du corps �lectoral est favorable aux d�mocrates. Pourtant, cet �lectorat est divers : le Sud vote d�mocrate, � solidement � ; c�est l�inverse qui se produit dans les grandes villes.
Encore convient-il de distinguer
entre le centre des agglom�rations et les banlieues, qui sont plut�t r�publicaines. Les ouvriers et les syndicats, les juifs, les Italiens, les Irlandais et les autres catholiques, les immigrants d�arriv�e r�cente � sensibles � l�accueil que leur a toujours r�serv� � la machine � du parti �, les Noirs, qui ont cess� de voir dans les r�publicains les lib�rateurs des esclaves, tous votent d�mocrate.
Clinton L. Rossiter d�peint l��lecteur typique qui soutient le parti en ces termes : � C�est un ouvrier non qualifi�, pauvre, jeune, syndiqu�, catholique, d�une famille d�immigrants, d�instruction limit�e � l��cole primaire. � Il ajoute que ces crit�res sont beaucoup trop syst�matiques : les intellectuels, les protestants fondamentalistes du Sud, des familles ais�es, voire patri-ciennes (que l�on songe aux Roosevelt, aux Kennedy, � W. R. Hearst), des ouvriers qualifi�s, comme ceux qui habitent les banlieues de Chicago ou de D�troit, sont aussi des �lecteurs d�mocrates.
En fait, le parti d�mocrate n�est pas monolithique. Il est la r�sultante d�in-
t�r�ts divers, voire oppos�s. Pour faire une �tude exhaustive, il faut analyser la situation du parti �tat par �tat. L��tude gagnera en pr�cision, mais non pas en clart�.
Il est vraisemblable que notre �poque conna�t un nouveau clivage politique.
Le parti d�mocrate deviendra-t-il le porte-parole des forces urbaines, donc des partisans du Welfare State, ou bien refusera-t-il de renoncer aux combinaisons traditionnelles des politiciens ?
L��volution d�pendra du leader que le parti se donnera. Depuis 1963, il a cherch� l�homme qui puisse galvaniser les �nergies et qui poss�de le pouvoir d�agir sur les foules. James Earl Carter (n� en 1924), �lu en 1976 � la pr�sidence, sera peut-�tre l�homme du renforcement du pouvoir pr�sidentiel, renforcement qui est la tendance irr�-
versible de la vie politique am�ricaine.
A. K.
F Cleveland (S. G.) / �tats-Unis / Johnson (L. B.)
/ Kennedy / R�publicain (parti) / Roosevelt (F. D.) /
Wilson (Th. W.).
W. E. Binkley, American Political Parties, their Natural History (New York, 1943 ; nouv.
�d., 1962). / C. Rossiter, Parties and Politics in America (Ithaca, 1960 ; trad. fr. D�mocrates et R�publicains, Seghers, 1965). / A. Kaspi, la Vie politique aux �tats-Unis (A. Colin, 1970). /
J. K. Galbraith, la Gauche am�ricaine (Fayard, 1971).
d�mocratie
Terme d�signant � la fois l�id�al du gouvernement du peuple par lui-m�me et les institutions de fait ou de droit qui s�en r�clament.
La description des formes contem-
poraines de d�mocratie montre qu�elles pr�sentent toutes au moins deux caract�res communs. En premier lieu, elles constituent des r�gimes repr�sentatifs.
La simple dimension des soci�t�s rend caduques les formes antiques de la d�-
mocratie directe.
Le second caract�re commun �
toutes les d�mocraties est leur id�ologie, h�rit�e du XVIIIe s. L�id�e d�mocra-
tique est souvent assimil�e � l�id�e �galitaire. Celle-ci renvoie imm�diatement � l�id�e d��volution, puis de progr�s : sous peine de mort, la d�mocratie doit affirmer que, si l��galit� n�existe pas d�s � pr�sent, elle est au moins � venir.
C�est-�-dire qu�en d�pit des apparences il ne peut pas y avoir de syst�me d�mocratique qui soit conservateur.
Les d�mocraties contemporaines
peuvent �tre regroup�es sous cinq chapitres constituant deux groupes tr�s distincts avec une forme transitoire, l�ensemble constituant ce que l�on peut appeler le cycle de la d�mocratie.
D�mocratie mod�r�e
et d�mocratie
concurrentielle
Le premier groupe comporte les deux types de d�mocraties que nous appellerons respectivement mod�r�e et
concurrentielle.
La solution pluraliste constitue ici une option d�cisive. Le gouvernement du peuple par le peuple consiste dans le gouvernement de tous les repr�-
sentants, qui ne cacheront point leurs divergences, qui ne pr�tendront repr�-
senter qu�une certaine opinion, quitte � affirmer que c�est la meilleure. Sera donc dit d�mocratique le r�gime qui donne � tous les avis le moyen de se manifester. � ce type de d�mocratie est �troitement associ�e l�id�e lib�rale.
La repr�sentation d�mocratique
selon le mode pluraliste s�op�re par un travail de simplification, de clarification des opinions possibles. Son r�sultat est une multiplicit� de partis politiques, qu�on d�finira alors comme des partis d�opinion. Il faut entendre par l� essentiellement que le but recherch� n�est pas l�organisation ou l�encadrement des membres en vue
d�une action, mais l��laboration d�une opinion par la participation volontaire � une discussion, par la publication de cette opinion, assortie du nombre de ceux qui y adh�rent. On a pu dire que la d�mocratie est le r�gne du nombre : il ne peut s�agir que de la d�mocratie lib�rale, qui affirme l��gale validit� de toutes les opinions et n�a d�autre crit�re pour les d�partager que le volume
de leurs d�fenseurs. Le parti d�opinion correspond � ce principe, au moins initialement.
Comme n�importe quel jeu r�clame
ses r�gles, le jeu des partis politiques a les siennes. Celles-ci peuvent varier selon les moeurs, les temp�raments nationaux ou les contingences historiques, mais une au moins se d�duit de la simple multiplicit� des partis et constitue donc une constante : l�opposition doit toujours avoir une chance (his majesty�s opposition, disent les Anglais), et la combinazione est l�unique recours si aucun parti n�a � lui seul la majorit�. Bref, il doit y avoir un certain consensus concernant les r�gles du jeu : la contestation doit toujours �tre maintenue du c�t� de la l�galit�.
Ce type de d�mocratie fonctionne au mieux quand il poss�de une constitution* ; ce qui signifie non seulement des r�gles �crites, mais aussi des � lois non �crites �, des principes qui sont la condition m�me du r�gime. Le pluralisme suppose le respect du pluralisme : c�est un id�al jamais vraiment atteint, parce qu�il est difficile de faire en dentelles la guerre pour le pouvoir.
Certes, la d�mocratie lib�rale comporte une r�ponse � cette question sans cesse pos�e : de la pluralit� se d�duit la notion de compromis. Les volont�s particuli�res deviendront volont� g�n�rale, comme une force unique peut r�sulter de multiples pouss�es. � d�faut d�unit� de fusion, on aura une unit� de participation. Chacun aura, comme l�on dit, sa part dans la d�cision finale. Ce genre de compromis est v�ritablement le ressort du r�gime.
Il est donc clair que de telles d�mocraties ne peuvent survivre que moyennant une relative d�politisation.
La d�mocratie mod�r�e est en voie de disparition et n�est plus gu�re repr�-
sent�e que par certains traits de la vie politique anglaise. Le gouvernement y est populaire en ce que les gouvernants sont �lus par les gouvern�s et sont leurs simples repr�sentants. Cependant, la sp�cificit� de ce r�gime r�side pr�-
cis�ment non dans les modalit�s de l��lection, mais dans celles de cette repr�sentativit�. Les �lus constituent une quintessence de la nation et se r�unissent pour d�lib�rer au nom de
la nation, de la nation tout enti�re ; ils constituent un corps qui est symboliquement celui de la nation m�me ; ils ne repr�sentent aucune portion de downloadModeText.vue.download 543 sur 587
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la nation, mais chacun, en tant que membre du corps des repr�sentants, repr�sente la nation tout enti�re. Telle est du moins l�id�e m�re de la Chambre des communes anglaise.
Cette conception, on le voit, renvoie analytiquement � la notion d�int�r�t g�n�ral : parler au nom de la nation n�aurait aucun sens s�il n�existait une nation, c�est-�-dire un int�r�t national commun � tous et, par l� m�me, sup�-
rieur, en quelque mani�re, � tous les int�r�ts particuliers ; et c�est d�ailleurs cette sensibilit� � l�int�r�t g�n�ral qui fait la vertu sp�cifique du repr�sentant, ce que, dans un langage simple, on appellerait son d�sint�ressement. La combinaison de ces caract�res constitue la premi�re esp�ce de d�mocratie lib�rale ou pluraliste, que l�on peut appeler mod�r�e ou d�sint�ress�e.
Mais le d�mocrate, disait J.-J. Rousseau, demande un peuple de dieux. Non pas seulement qu�il soit bien difficile pour le repr�sentant de ne pas penser � la prochaine �lection et de ne pas prot�ger des int�r�ts particuliers au d�triment de l�int�r�t g�n�ral. Plus encore, il y a cette contradiction � laquelle toutes les vertus du monde ne peuvent rem�dier qu�� quelques moments : la volont� populaire se trouve d�poss�d�e de la direction effective des affaires publiques ; elle la r�cup�re pendant le bref instant de l��lection, mais la perd aussit�t, car elle se reconna�t mal dans les repr�sentants qui pr�tendent l�incarner sans avoir � lui rendre des comptes.
Le d�mocrate va donc, comme on
dit, progresser. Apparemment, le cadre lib�ral reste intact ou presque. Mais les repr�sentants s�affirment d�sormais re-pr�sentants de leurs �lecteurs et de personne d�autre. Le glissement est d�cisif : la repr�sentation non plus des id�es
mais des hommes devient en r�alit� celle de leurs int�r�ts. La logique est in�luctable. Tout alors change de sens.
L�int�r�t g�n�ral p�riclite. La diversit� des opinions en permettait la survie, dans la mesure o� celles-ci �taient des opinions sur l�int�r�t g�n�ral. L�opinion publique, dans le nouveau r�gime, n�est que l�opinion la plus forte, celle de la moyenne, la voix du nombre � l��tat pur, et, qui plus est, n�est pas la voix du plus grand nombre sur l�int�r�t g�n�ral, mais celle de l�int�r�t particulier du plus grand nombre. C�est ce que Tocqueville appelait la tyrannie de la majorit�. La majorit�, d�ailleurs, n�a pas besoin d��tre homog�ne. On peut la fabriquer par compromis, mais, l� encore, le mot ne signifie plus la m�me chose : il signifie non plus � discussion raisonnable �, mais � �change, marchandage entre des int�r�ts priv�s �.
C�est ce que les Am�ricains appellent le bargaining. Le principe de la politique devient le partage du g�teau et d�un g�teau limit�. C�est la d�mocratie que nous appellerons concurrentielle ou que nous pourrions appeler avec Tocqueville la d�mocratie bourgeoise.
Ce type de d�mocratie est beaucoup plus r�pandu de nos jours : c�est le mo-d�le initial de toutes les d�mocraties occidentales du XIXe et du XXe s.
Le pouvoir central devient le levier � conqu�rir pour faire pencher la bascule de son c�t�, et rien d�autre. La vie priv�e, c�est-�-dire les affaires, est une valeur sacr�e, et le dogme est celui du business. Le non-interventionnisme de l��tat passe � l��tat de doctrine, ainsi que sa contrepartie l�individualisme.
Le citoyen est avant tout le self-made man, l�homme d�initiative qui a su se tailler une place dans la concurrence universelle. La politique n�est plus rien qu�un moyen de faire des affaires.
L�id�alisation du capitaine d�industrie correspond �videmment � une id�ologie mat�rialiste. Le lien devient �troit entre d�mocratie et essor de l��conomie. Ainsi con�ue, la d�mocratie est le r�gime � ou l�absence de r�gime
� qui convient au lib�ralisme �conomique h�rit� du XVIIIe s. � Enrichissez-vous �, disait Guizot : les hommes ne sont plus jug�s qu�� proportion de leur capacit�, de leur rendement, de leurs
succ�s �conomiques. Les relations entre les hommes sont des relations de march�. La contrepartie juridique du syst�me est la notion de contrat au sens moderne, relation temporaire dont le seul but est une transaction �conomique bien d�finie.
De cet esprit g�n�ral r�sulte la pratique tr�s caract�ristique des groupes de pression. Par l� il faut non seulement entendre le lobbyisme au sens strict, mais aussi les syndicats et groupements corporatifs de tous ordres. La technique du groupe de pression traduit la m�fiance du mandant � l��gard du mandataire, la volont� de le surveiller en permanence et de l�inciter � une action sans rel�che. Les partis d�opinion deviennent essentiellement une fa�ade derri�re laquelle oeuvrent en fait des int�r�ts et des hommes habiles � les d�fendre. S�ils deviennent des
� machines �, comme aux �tats-Unis, c�est parce qu�une machine se manipule beaucoup plus facilement qu�une discussion. Mais du groupe de pression � l�oligarchisme il n�y a qu�un pas.
D�mocratie bonapartiste
ou pl�biscitaire
L��tape suivante repr�sente une charni�re entre les deux familles d�mocratiques ; la d�mocratie bonapartiste est � mi-chemin entre les d�mocraties politiques et les d�mocraties sociales.
La d�mocratie concurrentielle assure l��galit� politique des citoyens, c�est-
�-dire celle des voix au moment du vote. Mais il est bien �vident que toute autre forme d��galit� lui est �trang�re, puisque son principe explicite est l�in�-
galit� de la distribution des biens rares, ce qui fonde le recours � la concurrence. L��galit� est au niveau des chances, et, quoi qu�il en soit de cette �galit�, de toute mani�re elle n�existe pas dans les r�sultats.
Le peuple, d�autre part, reconna�t mal sa volont� dans ce chaos de volont�s particuli�res en conflits incessants, en marchandages continuels. S�il y a un peuple, il est un. S�il y a des int�-
r�ts, ceux-ci sont les m�mes pour tous.
La R�publique est une et indivisible : la formule signifie d�abord et avant tout que nul ne peut faire passer son in-
t�r�t particulier pour l�int�r�t g�n�ral.
Ainsi s�amorce un tournant d�cisif.
Dans le m�me temps qu�il r�clame une �galit� plus radicale, le peuple exige un pouvoir qui soit le d�l�gu� du peuple tout entier et non des int�r�ts de tel ou tel de ses membres. Il suffit d�additionner ces deux exigences pour obtenir le bonapartisme.
Il s�agit d�abord d�un r�gime o� le peuple reconna�t son unit� et sa volont� dans le pouvoir d�un homme unique, d�l�gu� du peuple parce que d�sign� directement par lui, par son suffrage.
D�autre part, c�est souvent sur le peuple qui souffre le plus des in�galit�s que s�appuie un pr�sident ainsi pl�biscit� : Napol�on III pratiquait une politique ouvri�re. Il s�ensuit que le pouvoir pl�-
biscitaire abandonne quelque peu le principe pluraliste de non-intervention de l��tat dans les affaires de la soci�t�.
Le pouvoir central se renforce afin de donner satisfaction aux exigences qui en ont provoqu� l�apparition. Ni tout � fait pluraliste, ni encore vraiment socialiste, le r�gime repr�sente une demi-mesure en tout. Stade dans l��volution d�mocratique, il ne peut rien pr�senter contre le terme.
D�mocratie totalitaire
et d�mocratie
technocratique
Le cycle d�mocratique se termine avec le second groupe de d�mocraties, que nous appellerons respectivement totalitaire et technocratique, et qui comportent un certain nombre de caract�-
ristiques communes.
Ces d�mocraties adoptent clairement la d�finition de l��galit� en termes �conomiques. L��volution de l�id�e d��galit� y conduit in�luctablement.
Quoi de plus mesurable que l�in�galit� des biens et des richesses ? Quel signe plus satisfaisant de l��galit� que l��galit� des propri�t�s ? Et quel meilleur moyen de mettre l�homme � l�abri de l�homme, l�homme � l�abri de l�exploitation que de les rendre �gaux en moyens mat�riels. Tocqueville le proph�tisait d�j� peu avant la r�volution de 1848 : la d�mocratie ne peut s�arr�ter soudainement aux limites de
la propri�t� priv�e ; non seulement � celles de la propri�t� des moyens de production, qui fait de l�homme l�esclave de l�homme, mais aussi � celles de la propri�t� en g�n�ral.
En un mot, on passe des d�mocraties politiques aux d�mocraties sociales et m�me socialistes. Il s�ensuit cette cons�quence d�cisive que les rapports de l��galit� et de la libert� s�inversent.
Tandis que l��galit� des droits politiques �tait mise au service de la libert� individuelle, f�t-ce une libert� d�agir dans le monde �conomique, � pr�-
sent la libert� est d�finie par l��galit� elle-m�me : �tre libre, c�est poss�der autant que le voisin, c�est n��tre pas oblig� de s�asservir � lui parce qu�il a plus d�argent. Le renversement est crucial : il consacre la disparition de la libert� con�ue comme direction des affaires publiques. Bien des d�mocraties modernes courent le risque d��tre pour leurs citoyens ces prisons qu�ils ignorent, parce qu�elles sont dor�es ou parce qu�il leur est promis qu�elles le seront.
Car, si le but est clair, il reste encore � y parvenir : l��galit� �conomique est toujours au futur. Mais le moyen est trouv� : le peuple, ayant pris conscience de lui-m�me, est pr�t � agir. Ces r�gimes engendrent donc un �tat d�esprit sp�cifique que l�on pourrait appeler prom�th�en. Il s�agit de r�aliser la soci�t� parfaite, o� la fraternit� et la libert� r�gneront parce qu�il y r�gnera une �galit� parfaite. C�est dire que ces r�gimes sont d�embl�e profond�ment id�ologiques. Non pas qu�ils souffrent d�une vision d�form�e de la r�alit�, mais, au contraire, qu�ils jouissent d�une repr�sentation de leur futur, puissante, m�me si elle est vague, et incarn�e dans leur mode de vie avant d��tre pens�e consciemment.
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D�ailleurs, le peuple parfait existe d�j�.
Il suffit qu�il se donne les conditions de sa propre perp�tuation. La destruction des formes anciennes pourvoira � l�av�nement des formes nouvelles de
soci�t�. Le r�ve leur donne un contenu.
Certes, il est toujours impossible que chacun des membres de la nation participe � chaque d�cision du pouvoir central ; ce sont toujours quelques-uns qui commandent. D�o� la n�cessit� d�un encadrement des gouvern�s : on pourrait dire aussi bien d�une bureaucratie*. � condition, cependant, que l�on comprenne le statut id�ologique de cette bureaucratie. Elle n�est, selon l�expression fameuse, que la courroie de transmission gr�ce � laquelle la volont� �man�e du peuple, mont�e jusqu�� ses mandataires, en redescend sous forme de directives d�action. Le pouvoir du peuple souverain est sans appel. Qui lui r�siste n�est plus un simple opposant, mais un tra�tre. La volont� populaire est infaillible, et le pouvoir qui l�incarne l�est encore plus.
Comme le pluralisme, la s�paration des domaines respectifs de l��tat et de la soci�t� n�a plus de raison d��tre. Le pouvoir peut toucher � tout et d�cider ce qui lui pla�t. Priv� et public ne font qu�un.
Il y a deux versions de ce type de d�mocratie : la premi�re est totalitaire, la seconde technocratique. � ce dernier stade de son �volution, la d�mocratie se trouve en effet affront�e � la n�cessit� de r�aliser l��galit� parfaite entre les hommes, dont la condition appara�t d�sormais �tre l��galit� �conomique.
D�o� ce double souci d�une distribution �quitable des biens �conomiques et d�une production acc�l�r�e de ces m�mes biens. Ni l�un ni l�autre de ces objectifs ne peuvent �tre r�ellement atteints dans l�imm�diat. D�o� la diversit� des techniques gouvernementales eu �gard � cette finalit�. La d�mocratie totalitaire repr�sente une conception
� magique � du pouvoir ; la d�mo-
cratie technocratique, une conception
� scientifique �.
Les difficult�s d�une �galisation soudaine des revenus et des biens, jointes � l�absence patente d�abondance �conomique, peuvent en effet encourager le recours aux discours et aux attitudes magiques. L��galit� dans l�abondance est proclam�e pour demain. Et les efforts de tous, dans tous les domaines, sont rapport�s constamment et reli�s mystiquement � cette finalit� lointaine.
Tous les sacrifices et toutes les d�ci-
sions possibles se trouvent instantan�-
ment justifi�s. Tous sont �gaux dans l�accomplissement d�une t�che quotidienne qui est unique en d�pit de sa diversit�. Tous sont �gaux dans et par le sacrifice quotidien, et tous seront �gaux lorsque la t�che parviendra � son terme.
On comprend donc que l�essentiel
soit, pour ainsi dire, de maintenir l�ensemble en mouvement. La d�mocratie ainsi entendue n�existe que dans son �lan m�me. D�o� un aspect caract�-
ristique des d�mocraties totalitaires : elles affirment toujours se transcender elles-m�mes d�instant en instant. � la limite, c�est � la cr�ation non pas seulement d�une soci�t� nouvelle, mais d�un homme enti�rement nouveau qu�elles se consacrent. Cette id�e est la limite ultime du progressisme d�mocratique.
Elle correspond aussi � la volont� de maintenir le syst�me ind�finiment en mouvement au fur et � mesure
que l�abondance para�t elle-m�me
ind�finiment diff�r�e. Enfin, elle peut constituer une interpr�tation de l�id�al d�abondance lui-m�me : la soci�t� d�abondance n��tant pas celle o� les hommes ont de tout � volont�, mais o� ils savent se contenter de peu. On assiste ainsi � un retournement de l�id�al d�abondance. La d�mocratie devient asc�tique, et son sens est celui seulement du travail et de l�effort. L�homme d�mocratique est d�sormais l�homme qui se contente d�oeuvrer ind�finiment � un progr�s ind�fini. Cette oeuvre d�finit sa libert�, son �galit�, sa fraternit�.
De l� se d�duisent les institutions des soci�t�s totalitaires. Elles se comprennent � partir de leurs fonctions : perp�tuer le mouvement. On aura
donc une organisation qui prendra les masses en main : le parti. De mani�re tr�s caract�ristique, celui-ci est souvent appel� un mouvement. C�est dire que le contenu de son action s�efface quelque peu devant le simple fait qu�il est action. S�il est unique, c�est parce que ce progr�s est � sens unique. L�action de tous doit �tre coordonn�e sous peine de n��tre que pur chaos. La volont� populaire est une parce qu�elle fait passer l�action avant la r�flexion. Enfin, il n�est pas exclu que cette unit� m�me finisse par s�incarner dans l�unit� d�un
homme. Syst�me de mouvement, la d�mocratie peut tr�s bien admettre que l�origine du mouvement soit un homme, puisqu�il est, par d�finition, le produit de ce mouvement que veut le peuple. Cette identification magique assure enfin l�absolutisme du pouvoir central. Il n�y a rien qui ne soit l�gitime, puisque tous le veulent, et rien qui puisse �chapper � l�oeil du ma�tre, puisqu�il s�agit de cr�er un homme nouveau. La d�mocratie a engendr� l�autocratie.
C�est dire que ces r�gimes sont des r�gimes de violence et de terreur. La violence n�est rien d�autre que la volont� populaire s�vissant � l�encontre de ceux qui la trahissent. Il est n�cessaire qu�il y ait des tra�tres, puisque quelques-uns pr�tendent incarner la volont� de tous, sans pourtant �chapper � leur �tre propre, qui est de n��tre que quelques-uns. La terreur est, pour la m�me raison, � l�ordre du jour. Elle exprime la possibilit� constante d�un rel�chement dans l�effort, d�une lassitude. La terreur continu�e m�me apr�s l�institutionnalisation du nouveau r�-
gime demeure inintelligible tant qu�on ne se r�f�re pas � cette n�cessit� m�canique du mouvement, du progr�s : le progr�s ind�fini enferme analytiquement la terreur.
Mais il ne faut pas oublier que le syst�me totalitaire � l��tat pur finit par mettre entre parenth�ses l�id�al d��galit� �conomique dans l�abondance sur lequel pourtant il est fond�. C�est, en termes plus journalistiques, l��ternelle pol�mique des r�volutionnaires et des r�visionnistes, qui constituent bien les deux p�les de la discussion d�mocratique parvenue � son terme.
La question de savoir qui l�emportera en fin de compte reste en suspens, au moins en fait. En droit, l��galit� doit entra�ner le triomphe de la d�mocratie technocratique.
Il peut para�tre surprenant de voir d�finir la technocratie comme une d�mocratie. Le paradoxe n�est qu�apparent, car c�est le r�gime vers lequel toutes les d�mocraties modernes progressent sans avoir le sentiment de se renier.
Dans la d�mocratie technocratique, les revendications mat�rielles des individus constituent la fin de la soci�t� elle-m�me. Si, en effet, le r�gne des techniciens et de la technique a un sens, ce ne peut �tre que celui d�un accroissement dans la production des biens mat�riels.
Or, la croissance �conomique elle-m�me n�a aucun sens si elle ne vise pas � une am�lioration de la condition ma-t�rielle de tous, c�est-�-dire finalement � l��galit� mat�rielle. Cette cons�-
quence n�est peut-�tre ni consciente ni voulue, mais elle est in�luctable. Il arrive un moment o� l�accaparement devient absurde, et les �conomistes savent bien que, contrairement � bien des pr�visions pessimistes, la croissance profite en fait � tout le monde.
Au reste, comme de nombreux auteurs l�ont soulign�, il n�y a rien qui associe n�cessairement le sort et les int�r�ts du technocrate � celui, par exemple, du capitaliste. Le pouvoir technocratique repose sur la satisfaction que les masses peuvent retirer de la technique, non sur la possibilit� de les exploiter.
La l�gitimit� technocratique consiste � remplacer l�exploitation des hommes par l�organisation des choses : la technocratie est gouvernement des producteurs, pour parler comme son ap�tre Saint-Simon.
C�est aussi un gouvernement par les producteurs : un r�gime o� nul homme n�est asservi � un autre, un r�gime o� r�gne la raison sous les esp�ces de la rationalit�. On ne d�cide en droit que dans la mesure o� la d�cision prise est rationnelle ; l�autorit�, au sens politique du terme, a donc disparu, puisque l�individu n�est que le support contingent d�une d�cision impersonnelle.
L�organisation des choses remplace le gouvernement des personnes.
Enfin, la d�cision impersonnelle
incarne bien la volont� populaire : toute d�cision rationnelle qui a pour fin l�am�lioration de la condition mat�rielle des hommes peut �tre dite conforme � cette volont�.
Le caract�re scientifique, rationnel de l�organisation doit permettre d�assurer la conqu�te de la nature, f�t-ce
de mani�re progressive. La magie est donc inutile, comme la terreur ou la violence. Gouvernants et gouvern�s sont enfin v�ritablement identiques, unis dans le culte de la science.
Il se d�duit de l� les principales caract�ristiques du r�gime. Anti-parlementaire � l� o� l�on peut calculer, il est inutile de discuter �, il est aussi anti-repr�sentatif : les conflits d�int�r�ts doivent �tre r�solus non par marchandage, mais par planification, ce qui est une mani�re de dire qu�il n�y a pas vraiment de conflits d�int�-
r�ts. Par contre, l��tat doit se soucier avant tout de permettre aux citoyens de comprendre la rationalit� de cette planification : il faut assurer � tous un savoir technique qui permettra son int�gration, et il faut savoir d�couvrir les comp�tences partout o� elles sont.
C�est dire la pr�pond�rance de deux organes : une bureaucratie centralis�e, capable d�assurer une planification d�ensemble ; une �ducation nationale scientifique, capable non seulement d�entretenir, mais de promouvoir le progr�s.
Cherchant � assurer la libert� de tous au nom de la rationalit� et l��galit� de tous au sein de cette rationalit�, downloadModeText.vue.download 545 sur 587
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ce r�gime semblerait incarner l�id�al d�mocratique s�il �tait capable d�assurer aussi la fraternit� entre les hommes.
Mais d�j� Saint-Simon, th�oricien du syst�me � venir, s�inqui�tait et rajou-tait un cat�chisme � la doctrine du tech-nocratisme, comme Auguste Comte y adjoignait une religion : la technocratie n�est-elle pas un r�gime qui d�senchante les hommes � mesure qu�elle les satisfait ?
Les critiques des
types de d�mocratie
L�analyse de ces diff�rents types explique les jugements qui ont �t� �mis � l�encontre de la d�mocratie.
� � gauche �, les critiques sont,
en quelque mani�re, en porte � faux, puisque la gauche ne peut pas ne pas �tre d�mocratique. C�est dire que le principe de la critique est toujours d�attaquer les � fausses � d�mocraties au nom de la � vraie �.
Les critiques les plus connues portent �videmment sur les premi�res formes de l�id�e d�mocratique, sur les d�mocraties mod�r�es, concurrentielles ou bonapartistes, qui sont accus�es d��tre des oligarchies. La d�mocratie y est pr�sent�e comme une fa�ade, masquant de moins en moins habilement le r�gime de classe qui tente de se dissimuler derri�re. L��tat d�mocratique est d�nonc� comme au service de la classe �conomiquement dominante, et les diff�rentes institutions d�mocratiques comme prises en main par cette classe. La propri�t� priv�e des moyens de production, assurant l�asservissement de fait de tous les prol�taires, permet de contraindre ceux-ci � s�associer � toutes les d�cisions, m�me celles qui sont dirig�es contre leurs int�r�ts.
Mais la critique �volue avec l��volution de l�id�e d�mocratique m�me.
On peut condamner les d�mocraties totalitaires au nom de la libert� individuelle � bien que la critique ressemble fort � une apologie des d�mocraties lib�rales ; mais il devient plus d�licat d�attaquer les r�gimes technocratiques, qui fondent leur pouvoir sur la rationalit� et sur l�efficacit�, que r�clame le d�veloppement �conomique, c�est-
�-dire l��galisation d�mocratique des conditions.
La critique de la d�mocratie donne alors lieu � ce ph�nom�ne caract�-
ristique de notre �poque qu�est le
� gauchisme �, o� la protestation devient parfois r�ve ou violence et o� le r�ve alimente sans cesse l�utopie.
L�anarchie serait-elle le terme logique de la d�mocratie ?
Pour les critiques de � droite �, la d�mocratie appara�t d�abord comme le r�gime des int�r�ts priv�s, c�est-�-
dire, d�une part, le r�gne de l�argent et, d�autre part, le triomphe des �go�smes sur l�int�r�t g�n�ral. � droite autant qu�� gauche, en effet, on d�nonce l�oligarchisme d�mocratique, et m�me
plus pr�cis�ment encore ce que certains appelaient la ploutocratie : dans un r�gime o� les probl�mes politiques sont pour l�ensemble des probl�mes d�int�r�ts, il est �vident que tout risque de pouvoir s�acheter, ce qui consacre la puissance des financiers et de tous ceux qui disposent de capitaux importants. La droite s�en prend ainsi avec vigueur � la corruption d�mocratique, responsable de la n�gligence de l�int�-
r�t g�n�ral du pays, de tout ce qui ne concernant personne en particulier concerne tout le monde. La d�mocratie appara�t ainsi comme un r�gime qui se nie lui-m�me � long terme, sinon � court terme � ce qui se manifeste dans l�impossibilit� de formuler une volont� nationale qui soit r�ellement unie et forte. La d�mocratie n�est que
� la domination des int�r�ts, passions et volont�s d�un parti sur l�int�r�t majeur du peuple �, que le champ clos o� s�opposent sans fin les antagonismes, sans qu�aucune coop�ration r�elle jamais n�intervienne. La R�publique est une � machine � mal faire �.
La droite voit, sans �tonnement,
se dessiner les traits de la d�mocratie totalitaire, car la d�mocratie comporte � ses yeux l�asservissement de l�individu � l��tat. La d�mocratie est le r�gime de l�individualisme, c�est-�-
dire de l�homme seul, sans racine, sans appartenance naturelle, sans autre lien que celui qu�il veut bien se donner : la m�daille a son revers, car l�individu � lui seul n�est plus rien que ce que des associations artificielles, comme l��tat, le feront �tre. Le totalitarisme appara�t alors immanent au d�mocratisme.
D�s lors se diff�rencient profon-
d�ment les critiques de droite et de gauche, car la droite passe condamnation sur l�id�e d�mocratique m�me. La critique porte au principe m�me.
Quoi qu�il en soit de ces critiques, il est certain que nulle part n�est encore r�alis� le gouvernement du peuple par le peuple, pour le peuple : seules des fictions en tiennent lieu. Ce qui pose l�ultime question : faut-il voir l� un simple fait contingent ou le signe d�une difficult� logique inh�rente � la notion m�me de d�mocratie ?
C. P.
F �lection / Parlement / Parti politique.
A. de Tocqueville, De la d�mocratie en Am�rique (Gosselin, 1835-1840, 4 vol. ; nouv.
�d., Gallimard, 1951, 2 vol.) ; l�Ancien R�gime et la R�volution (L�vy, 1856 ; Gallimard, 1952).
/ M. Adler, Politische oder soziale Demokratie (Berlin, 1926 ; trad. fr. D�mocratie politique et d�mocratie sociale, l�Eglantine, Bruxelles, 1930 ; r��d., Anthropos, 1970). / S. M. Lipset, The Political Man (New York, 1960 ; trad. fr.
l�Homme et la politique, �d. du Seuil, 1963). /
M. Duverger, Introduction � la politique (Gallimard, 1964). / R. Aron, D�mocratie et totalitarisme (Gallimard, 1965). / D. Easton, System Analysis of Political Life (New York, 1965). /
G. Burdeau, la D�mocratie (�d. du Seuil, 1966).
/ J. Y. Calvez, Introduction � la vie politique (Aubier-Montaigne, 1967). / A. J. Tudesq, la D�mocratie en France depuis 1815 (P. U. F., 1971). /
G. Sartori, Th�orie de la d�mocratie (trad. de l�italien, A. Colin, 1974).
Les m�canismes
politiques des r�gimes
d�mocratiques
Les m�canismes dont d�pend un r�-
gime d�mocratique sont multiples et peuvent s�imbriquer suivant diff�rentes combinaisons.
Les r�gimes d�mocratiques sont donc divers ; le classement m�me selon lequel on essaye de les ordonner peut �tre vari� : d�o� le tr�s grand nombre des typologies auxquelles on aboutit.
Mais, quelle que soit celle que l�on adopte, il y a toujours un certain nombre de facteurs dont il faut tenir compte ou qui doivent s�ins�rer logiquement dans la classification adopt�e, facteurs d�ordre institutionnel ou tout simplement termes de la vie politique quotidienne, dont l�importance est plus ou moins grande et les cons�quences, suivant les cas, d�cisives ou mineures.
PREMIERS FACTEURS :
LES ROUAGES D�EXPRESSION DE LA
BASE OU LE PEUPLE GOUVERNANT
1o Les �lections. C�est le premier stade de participation du peuple et celui dont devrait �maner � l��tat pur la volont� populaire.
y Qui vote ? Pas de d�mocratie moderne sans suffrage universel. La d�mocratie grecque ne pouvait fonctionner directement que parce que le nombre des citoyens �tait extr�mement restreint par rapport � la population (v. Ath�nes).
Le vote peut �tre obligatoire ou simplement conseill�.
y Comment vote-t-on ? Le d�coupage �lectoral et les modes de scrutin employ�s accusent ou non les diff�rences d�opinion, acc�l�rent ou freinent les changements politiques.
� Le scrutin � repr�sentation proportionnelle exprime la diversit� des opinions plus qu�il ne r�prime les minorit�s au profit de l�opinion majoritaire ; c�est finalement un scrutin passif ; mais il est rarement employ� � l��tat pur.
� Le scrutin majoritaire � un tour effectue un choix tr�s s�v�re, et deux ou trois tendances seulement peuvent s�y exprimer.
� Le scrutin majoritaire � deux tours favorise davantage le pluralisme et co�ncide avec l�existence d�un � centrisme � politique.
y Pour qui et pour quoi vote-t-on ?
� Il y a de nombreux types d��lections, depuis celles qui d�signent le gestionnaire communal (en France : �lections municipales) jusqu�� celles du chef de l��tat, en passant par les r�f�rendums et l��lection des repr�sentants de la nation.
� Ces derni�res soul�vent le probl�me du mandat : l��lecteur peut voter pour quelqu�un en lui donnant un mandat imp�ratif dont l��lu ne doit pas s��carter ou, au contraire, lui accorder un mandat de confiance, soit qu�il pense que cette personne d�fendra le bien g�-
n�ral, soit qu�il esp�re la voir d�fendre son int�r�t particulier.
2o Les partis politiques, syndicats ou groupes de pression. Le r�gime d�mocratique peut admettre la pluralit�, la dualit� ou l�unicit� des partis politiques, laisser ou non se d�velopper les
groupes de pression, admettre une opposition au r�gime lui-m�me ou d�finir comme tra�tres ceux qui ne rentrent pas dans le moule de l�id�ologie officielle.
y L�importance des partis politiques dans le fonctionnement d�un syst�me n�est plus � d�montrer : deux partis qui alternent au pouvoir ou plusieurs qui essayent de se
� partager le g�teau � ne peuvent aboutir exactement au m�me r�gime. Le second cas pose le probl�me des rapports de la majorit�, plus ou moins �crasante ou dominante, avec la ou les minorit�s et celui de la stabilit� du r�gime.
y Quant au parti unique, il peut �tre de nature fort diff�rente selon qu�il s�agit d�un pays d�ob�dience communiste, o� l�id�ologie commune et la volont� d��galit� sont sa justification, ou d�un pays neuf : dans les pays d�Afrique noire, il remplit le r�le multiple d�unificateur des tribus, de moteur du d�veloppement, d��lite nationale, de mobilisateur et d�interm�diaire du peuple...
DEUXI�ME S�RIE DE FACTEURS :
LES ROUAGES DES D�CISIONS
APPLIQU�ES � LA BASE OU LE PEUPLE
GOUVERN�
1o Dans un pays de r�gime totali-
taire, c�est au niveau du parti ou de la faction que se situe le pouvoir, son r�le de mobilisateur et d�encadrement de la masse le rendant tout-puissant et rendant caduc tout autre organisme dont les positions ne seraient pas semblables � la sienne. Le r�le d�une constitution est donc relativement secondaire, si ce downloadModeText.vue.download 546 sur 587
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n�est pour fixer l�id�ologie commune et les modalit�s de sa mise en oeuvre.
2o Un seul homme ou une petite oligarchie au pouvoir aboutissent au m�me type de situation. Le seul renseignement qu�une constitution puisse nous apporter dans ces cas est de savoir s�il s�agit d�une r�publique ou d�une monarchie, d�un empire ou d�un �tat f�d�ral, renseignement qui, � l�heure actuelle, o� toute d�cision importante est prise au niveau central et o� l�opi-
nion publique est partout consult�e, est d�un int�r�t mineur pour l��tude d�une typologie de r�gime et dont il ne faut pas plus se soucier que dans le cas pr�c�dent.
3o Par contre, dans un r�gime parlementaire, de d�mocratie plus ou moins directe ou indirecte, la fa�on dont les institutions font une place plus ou moins grande � tel ou tel repr�sentant du peuple (assembl�es �lues, chef d��tat [�lu ou non], gouvernement, administration technocratique) est particuli�rement d�cisive.
AUTRES FACTEURS IMPORTANTS DONT
IL FAUT TENIR COMPTE DANS LE CADRE
D�UN R�GIME PARLEMENTAIRE
1o Quelles solutions sont pr�vues en cas de conflit entre les diff�rentes sources du pouvoir ? (en France : question de confiance pos�e par le gouvernement ; motion de censure d�pos�e par l�opposition parlementaire, qui doit aujourd�hui faire la preuve qu�elle est majoritaire et non seulement que le gouvernement est minoritaire).
2o La Constitution pr�voit-elle une seule Chambre de repr�sentants ou deux, et, dans ce cas, quelle est la justification de la seconde ? �tat f�d�ral o� une chambre repr�sente l�ensemble des citoyens et l�autre les �tats f�d�-
r�s ; volont� de refl�ter des in�galit�s sociales de la population (Chambre des lords et Chambre des communes) ; repr�sentation de chaque citoyen � un double titre : politique et �conomique (corporatisme italien, yougoslave) ; simple principe conserv� pour la stabilit� qu�il procure (S�nat fran�ais).
3o Qui l�gif�re ? Le parlement sans doute ; mais il peut, dans certains r�-
gimes, n��tre qu�une machine � ent�riner les projets gouvernementaux.
4o Le v�ritable chef d��tat est-il le chef du parti au pouvoir (Premier ministre dans le syst�me anglais) ou l��manation du suffrage universel (pr�sident de la R�publique en France) ?
5o Chaque organe des institutions politiques a-t-il la place qui lui est attribu�e ou celle (qui n�est pas forc�ment iden-
tique) qu�il a r�ussi � se faire dans la vie politique ?
Au total, il s�agit d�analyser � l�aide de ces donn�es qui, en fait, d�tient le pouvoir, si ce pouvoir lui vient directement du peuple ou non, s�il en est le d�tenteur d�une fa�on stable et suivie ou instable et d�sordonn�e, et quel contr�le la volont� populaire peut avoir sur les mesures prises par ce pouvoir. Cette fonction de contr�le est remplie par les partis politiques, par l�opposition, par les assembl�es �lues, par le peuple lui-m�me lorsqu�on le consulte par voie r�f�rendaire, et l�on se trouve alors ramen� au probl�me trait� au d�part, celui des �lections, de la mani�re dont on y proc�de et de leur poids r�el dans la vie politique d�un pays.
M.-A. L.
d�mocratie
chr�tienne
Essai de d�finition
La d�mocratie chr�tienne offre des parent�s mais aussi des divergences avec le catholicisme* social et le lib�ralisme catholique.
Entre ces trois doctrines, il y a une similitude d�inspiration religieuse, essentiellement �vang�lique, mais une premi�re divergence r�sulte de ce que la d�mocratie chr�tienne vise � exercer le pouvoir politique dans l��tat, ce que n�ambitionnent pas les deux autres mouvements, cantonn�s sur le terrain id�ologique. Le catholicisme social lutte contre l��crasement des pauvres dans le monde capitaliste, mais, d�ordinaire, il n�en rejette pas les structures, que le lib�ralisme accepte plus nettement encore, au plan �conomique, avec le souci majeur de faire triompher en tous domaines le principe des libert�s religieuses et civiles.
On pourrait donc en conclure que
le catholicisme social, pr�occup� de
� la mis�re imm�rit�e � de la classe ouvri�re, � du joug presque servile qu�impose � l�infinie multitude des prol�taires un petit nombre de riches et d�opulents �, selon les expressions de L�on XIII dans son encyclique Rerum novarum (15 mai 1891), cherche �
relever la condition morale et mat�-
rielle des travailleurs, afin d�en faire le moteur d�une authentique d�mocratie chr�tienne, tandis que le lib�ralisme catholique, acceptant les principes directeurs de la D�claration r�volutionnaire des droits de l�homme, s�attache � respecter la revendication de libert� � l�encontre des anciens et des nouveaux despotismes que ne cesse d�engendrer la tendance inn�e de l�homme � subordonner le bien commun de la soci�t� � ses int�r�ts et � ses passions personnels.
De fait, nous voyons des essais
encore timides de d�mocratie chr�-
tienne succ�der en France, en Italie, en Belgique, vers la fin du XIXe s., � l��laboration bien ant�rieure � que J.-B. Duroselle fait remonter � 1822
� d�activit�s catholiques sociales sporadiques et aux affirmations lib�rales d�un La Mennais*, d�un Montalem-bert, d�un Lacordaire*, d�s 1830, dans leur journal l�Avenir, puis d�hommes comme Alfred Falloux et Fr�d�ric Oza-nam durant la IIe R�publique, de 1848
� 1852.
La d�mocratie chr�tienne eut d�autant plus de peine � s�affirmer sur le terrain politique que les pouvoirs constitu�s dans les nations catholiques europ�ennes, malgr� les coups port�s par la R�volution fran�aise � l�aristocratie h�r�ditaire, restaient pratiquement aux mains d�hommes sortis du m�me milieu, ou d�une bourgeoisie d�argent qui ambitionnait de lui ressembler, qui ne montraient gu�re d�int�r�t pour la promotion sociale des classes laborieuses, prise en main exclusivement par les partis d�extr�me gauche.
En Italie, plus encore qu�en France, la situation se compliquait de ce que l�unit� politique du pays, r�alis�e � l�encontre de la papaut�, maintenait les catholiques dits � intransigeants �, c�est-�-dire fid�les aux consignes pontificales, � l��cart des assembl�es politiques, dont il leur �tait m�me d�fendu de vouloir faire partie, tandis qu�en France le r�gime r�publicain s��tait �tabli en 1870 contre le voeu des divers l�gitimismes, assez indiff�rents, eux aussi, dans leur ensemble, � la condition de l�ouvrier.
L�essor
Les choses commenc�rent � changer en Allemagne o� sans doute, l� aussi, il ne fut d�abord question, autour de Mgr von Ketteler (1811-1877) et de l�abb� Adolf Kolping (1813-1865), que de � catholicisme social �, mais o� la puissance du parti du centre (Zentrum) et des syndicats ouvriers chr�tiens posait, sans en prendre encore le nom, le probl�me de la d�mocratie chr�tienne.
Celle-ci fut en quelque sorte baptis�e en Italie dans l�encyclique Graves de communi re (18 janv. 1901) par le pape L�on XIII, mais au sens tr�s limi-tatif d�� action chr�tienne bienfaisante en faveur du peuple �, en dehors de toute acception politique. Cette r�serve visait � concilier, au sein de l�organisation centrale des groupes d�action catholique (Opera dei congressi
[� OEuvre des congr�s �], fond�e d�s 1876), l�opposition tenace que les dirigeants cl�ricaux et aristocratiques de l�OEuvre faisaient au vocable lui-m�me de d�mocratie chr�tienne, en soutenant ouvertement une sorte de droit divin des classes sup�rieures de la soci�t� � r�genter les inf�rieures, et les conqu�tes que, depuis 1894, r�alisait dans la jeunesse catholique italienne du Nord et du Centre le dynamisme de l�abb� Romolo Murri, avec des
cercles et des revues visant � obtenir pour l�action politique des catholiques, appuy�e essentiellement sur le peuple, une autonomie que le Vatican refusait � ces derniers.
Finalement, un Motu proprio de
Pie X (18 d�c. 1903) �dictait un nouveau r�glement � l�OEuvre des congr�s et, bient�t apr�s (28 juill. 1904), le mouvement �tait dissous. L�abb� Murri devait quitter l��glise apr�s l�avoir inqui�t�e, mais, d�s 1909 et plus encore aux �lections de 1913, des candidatures catholiques au Parlement �taient autoris�es par Pie X � la faveur d�une inversion de termes un peu subtile (pas de � d�put�s catholiques �, mais des
� catholiques d�put�s �). Ainsi �taient pos�es les bases de l��largissement vers le terrain politique de la formule restrictive tol�r�e seulement en 1901. Celle-ci prendra forme officielle
apr�s la guerre, en 1919, avec la cr�ation, par don Luigi Sturzo, d�un � parti populaire italien � (Partito popolare italiano), en fait d�mocrate-chr�tien, accept� par Beno�t XV, mais ind�pendant du Saint-Si�ge.
Plus �loign�e des influences vaticanes, la France ne r�ussit cependant pas aussi bien � faire d�boucher sur le plan politique l�encadrement des milieux populaires chr�tiens par l�action syndicale ouvri�re, la presse sp�cialis�e, les cercles d��tudes et de jeunesse que lancent autour de 1900 les � abb�s d�mocrates � Paul Naudet, Th�odore Garnier, Jules Lemire, Paul Six et leurs �mules, et surtout le mouvement du Sillon. Celui-ci, avec Marc Sangnier, essaie de p�n�trer d�esprit chr�tien l�acceptation d�une r�publique devenue � pers�cutrice � au jugement des autorit�s catholiques.
La Premi�re Guerre mondiale, mal-
gr� la persistance des men�es royalistes de l�Action fran�aise, fera finalement dispara�tre ces incompr�hensions r�ci-downloadModeText.vue.download 547 sur 587
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proques, mais, entre les deux guerres mondiales, si les catholiques sont nombreux au Parlement fran�ais, une quinzaine seulement se groupent � la Chambre dans le petit Parti d�mocrate-populaire (P. D. P.), d�orientation mais non d�appellation � d�mochr�tienne �.
Il faudra attendre 1945 pour qu�avec le M. R. P. (Mouvement r�publicain populaire), fort de 150 d�put�s, apparaisse en France un parti de gouvernement d�mocrate-chr�tien comparable � ceux d�Italie et d�Allemagne.
La Belgique, d�s son accession en 1830 � l�ind�pendance, avait r�alis� la premi�re l�alliance parlementaire de gouvernants catholiques avec d�authentiques lib�raux, g�n�ralement assez hostiles � l��glise romaine ou, en tout cas, soucieux d�en limiter l�influence.
Cet accord durera une vingtaine d�an-n�es et sera suivi de l�alternance au pouvoir des deux grands partis. En 1884, le pouvoir passe au parti catho-
lique belge qui le conservera jusqu�� la Premi�re Guerre mondiale ; mais si le catholicisme social conna�t un succ�s incontestable en 1890 au IIIe Congr�s catholique de Li�ge, o� s�affirme notamment l�abb� Antoine Pottier (1849-1923), professeur au grand s�minaire de cette ville, et si une Ligue d�mocratique belge peut se constituer en 1891
sous l�impulsion de l�ing�nieur gantois Arthur Verhaegen (1847-1917), on ne saurait parler encore de r�gime d�mocrate-chr�tien, car le soutien accord� par toute une fraction des catholiques belges aux aspirations des travailleurs, � l�instauration du salaire familial, � la cr�ation de syndicats chr�tiens purement ouvriers se heurte � l�opposition d�une extr�me droite catholique dont le cr�dit ne s�usera que peu � peu.
Apr�s l�exp�rience de cabinets
tripartites � favoris�s par le roi Albert* Ier �, puis, au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, avec la cr�ation d�une Union d�mocratique belge franchement ax�e � gauche,
mais qui subit un �chec total aux �lections de f�vrier 1946, les d�mocrates-chr�tiens tendent � se diff�rencier, dans leur presse, leurs associations et leurs m�thodes d�action, de la masse de l�ancien parti catholique, bien que celui-ci cherche � se rajeunir sous le nom de parti social-chr�tien (P. S. C.) et montre pour la promotion sociale de la classe ouvri�re un int�r�t beaucoup plus constant que les repr�sentants des m�mes principes de gouvernement et des m�mes convictions religieuses au si�cle pr�c�dent.
Le P. S. C. ne joue pas malgr�
tout en Belgique un r�le aussi important que la Christlich-Demokratische Union (CDU) en Allemagne f�d�rale et surtout que le Partito della Democrazia cristiana (PDC) en Italie, car l�un et l�autre seront toujours largement majoritaires soit au Bundestag, soit au Parlement italien et d�s lors r�alise-ront, tout au moins dans les structures, le type d�un gouvernement chr�tien sinc�rement d�mocratique et ind�-
pendant, en principe, de la hi�rarchie eccl�siastique.
Les exp�riences
contemporaines
Moins encore que le parti social-chr�-
tien belge, le Mouvement r�publicain populaire (M. R. P.) fran�ais n�a pu pousser � son terme une exp�rience de r�gime d�mocrate-chr�tien. Il en fut emp�ch� d�abord par l�importance moindre, en valeur relative, de son effectif parlementaire, mais surtout par le fait que, d�s le retrait en 1946
du g�n�ral de Gaulle de la pr�sidence du gouvernement, le chef de la France libre demeura de loin, jusqu�� son retour au pouvoir en 1958, le conseiller du groupement qui, sous des noms divers, s��tait constitu� dans le pays et � la Chambre pour repr�senter ses id�es, quitte � y pratiquer la conjonction dans les votes avec le parti communiste en vue de faire �chouer tout projet qui n�aurait pas l�approbation du g�n�ral.
La meilleure illustration de cette tactique est offerte par l��chec de la Communaut� europ�enne de d�fense
(C. E. D.) �labor�e en 1952 par Robert Schuman* pour associer aux forces militaires fran�aises et � celles des Alli�s les contingents allemands autoris�s par le trait� de paix, afin de les encadrer imm�diatement dans un plan de collaboration internationale positive. Pareille conception heurtait de front celle du g�n�ral de Gaulle, qui r�vait pour la France, malgr� sa d�faite de 1940, d�une h�g�monie morale en Europe oppos�e � celle, inavou�e, des �tats-Unis et, en tout cas, d�une libre disposition de ses forces arm�es. Les objections mises par le g�n�ral, d�s son retour au pouvoir, � un rapide d�-
veloppement de l�id�e � europ�enne �
lui ali�n�rent plusieurs dirigeants du M. R. P. ; sa politique alg�rienne en �loigna d�autres, et, finalement, la situation dans le pays du Mouvement, d�chir� entre des tendances contraires, ramena celui-ci � un niveau � peine plus �lev� que le modeste Parti d�mocrate populaire (P. D. P.) entre les deux guerres mondiales.
Tout autre fut le succ�s de la d�mocratie chr�tienne d�Italie sous le nom de parti populaire, parce qu�elle avait, en la personne de don Luigi Sturzo, trouv� d�s l�origine un promoteur aussi hardi et clairvoyant que d�sint�ress�, qui, dans le silence, en avait longuement pes� les chances de succ�s adap-
t�es � son pays et � son temps. Succ�s obtenu d�embl�e en 1919 gr�ce � la compr�hension des circonstances par le pape Beno�t XV, avec l��lection de cent d�put�s � populaires � dans un Parlement qui n�en comptait pas un seul auparavant.
Don Sturzo, secr�taire g�n�ral du nouveau parti, en a �cart� jusqu�� l�appellation � chr�tienne � pour souligner cette autonomie � l��gard de l�autorit� religieuse (� la v�rit� plus apparente que r�elle dans le milieu rural) que le Vatican avait refus�e en 1903 � son ami Murri. Mais il aura le temps, durant le peu d�ann�es qui s�parent la fixation programmatique du parti populaire italien en 1919 de sa dislocation sous les coups du fascisme vainqueur en 1926, d�imposer une discipline telle � ses jeunes ou moins jeunes militants que l�un de ses meilleurs lieutenants, Alcide De Gasperi*, quand l�Italie rena�t en 1945 � la libert�, conduira le parti d�mocrate-chr�tien, d�s les premi�res �lections de l�apr�s-guerre, � la parit� avec les deux partis de gauche (l�ancien parti lib�ral s��tant effondr� en m�me temps que la monarchie) et, le 18 avril 1948, � la majorit� absolue au Parlement, o� entreront quelque 300 �lus d�appartenance d�mochr�tienne.
Gr�ce � ce triomphe, qu�il ne voudra pas pour ses seuls affili�s, mais qu�il tiendra � �tendre � d�autres partis d�ordre et de progr�s sinc�rement r�-
publicains et simplement respectueux de la foi religieuse, De Gasperi et, apr�s lui, ses continuateurs assureront � l�Italie un rel�vement �conomique rapide. Mais, avec le temps, la vie politique italienne se scl�rose. Les crises sociales, sans cesse aggrav�es, l�ordre public, de plus en plus mis en cause par des groupuscules, enfin l��volution de la soci�t� italienne dans ses profondeurs conduisent � un d�clin tr�s sensible de la d�mocratie chr�tienne : aux �lections r�gionales de juin 1975, cette derni�re est talonn�e par le parti communiste.
L�Allemagne f�d�rale, sous l�appellation � d�mochr�tienne �, a connu un destin analogue, apr�s avoir admis dans la CDU les protestants et donn� une couleur � chr�tienne � � des orga-
nisations syndicales ou politiques qui s��taient maintenues longtemps exclusivement � catholiques �.
Aux Pays-Bas �galement, protes-
tants et catholiques d�esprit d�mocratique avaient commenc� � collaborer sur le plan parlementaire d�s avant la Seconde Guerre mondiale, tandis qu�en Autriche, o�, au XIXe s., le catholicisme social avait connu une efflo-rescence plus constructive que dans le monde latin, s��tablissait apr�s la Seconde Guerre mondiale, sous l��gide de Mgr Ignaz Seipel (1876-1932) et malgr� la longue rancoeur des milieux socialistes contre les violences dont ils avaient �t� victimes sous le chancelier Dollfuss, une collaboration loyale entre des partis �galement d�mantel�s par le Reich hitl�rien.
En Am�rique latine, le professeur Alceu Amoroso Lima et don H�lder
C�mara au Br�sil, Eduardo Frei au Chili, Rafael Caldera au Venezuela incarnent ou incarn�rent la politique et l�id�al d�mocrates-chr�tiens.
Le Sillon
Ce mouvement social d�inspiration chr�-
tienne a son origine dans les conf�rences organis�es par Marc Sangnier, dans la crypte du coll�ge Stanislas, � Paris, en 1894, � l�intention de ses condisciples pr�-
parant le concours d�entr�e � l��cole polytechnique. En 1899, le Bulletin de la crypte se fond avec le Sillon, petite revue litt�-
raire fond�e en 1894 par Paul Renaudin.
Marc Sangnier forme alors, sous le nom de
� Sillon �, un comit� qui d�finit son moyen d��ducation : le cercle d��tudes dans le patronage catholique.
La doctrine du Sillon est essentiellement personnaliste. Mettre en valeur la personne humaine pour la vouer au service de la cit�, tel est son objectif, qui sera atteint par l��ducation des milieux populaires et s��largira par la d�mocratisation de l�ordre social, la d�mocratie �tant � la forme sociale et de gouvernement qui tend au maximum la conscience et la responsabilit� de chacun �.
� la fin de 1900, on compte 21 cercles � Paris. Sangnier, devant ce succ�s, songe � reprendre � son compte la formule des universit�s populaires : en janvier 1901, il
cr�e les Instituts populaires, o� enseignent les repr�sentants de l��lite catholique, d�E. Branly � P. Thureau-Dangin, d�E. Fa-guet � G. Goyau, et o� la libre discussion s�instaure. Entre-temps, le Sillon s�est r�-
pandu en province.
� partir de 1905, le mouvement sort du cadre social pour s�engager dans la politique. Il y prend une position ambigu�.
R�publicain et catholique, le Sillon s�attire � la fois la haine des royalistes catholiques et celle des r�publicains anticl�ricaux. Le ralliement des d�mocrates-chr�tiens se r�v�le difficile � une �poque o� l��glise de downloadModeText.vue.download 548 sur 587
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France est officiellement pers�cut�e. Mais c�est �videmment � droite, dans l�Action fran�aise, que Sangnier compte ses ennemis les plus acharn�s, Maurras en t�te.
Cela n�emp�che pas le chef du Sillon de fonder l�hebdomadaire l��veil d�mocratique (50 000 exemplaires) et de lancer en 1907 � le Plus Grand Sillon �, mouvement la�que � qui se propose de travailler � r�aliser la r�publique d�mocratique �.
Une partie de l��piscopat fran�ais s�inqui�te. D�s 1906, l��v�que de Quimper interdit � ses pr�tres d�assister � une r�union contradictoire anim�e par Sangnier ; en 1908, dix archev�ques et vingt �v�ques interdisent � leur clerg� de faire partie du Sillon.
Le 25 ao�t 1910, Pie X adresse � l��piscopat fran�ais une lettre o�, apr�s avoir lou� les � beaux temps � du Sillon, il constate que ses membres ne sont pas suffisamment arm�s de sciences historiques, de saine philosophie et de forte th�ologie. Il leur reproche leur ind�pendance � l��gard de la hi�rarchie, leur id�al de nivellement des classes, leur � d�mocratisme � mal �labor�. Le Sillon, selon Pie X, a pratiqu�, jusqu�� l�erreur, le souci de partager les aspirations du si�cle, la pratique de la charit� aux d�pens de la v�rit� chr�tienne.
Ainsi d�savou�, le Sillon dispara�t. Sangnier se soumet. Beaucoup de ses disciples tomberont sur les champs de bataille de la Premi�re Guerre mondiale ; mais les survi-
vants seront au premier rang du catholicisme militant au lendemain de la victoire (1919). De ce point de vue, l�influence du Sillon a �t� tr�s importante.
P. P.
M. V.
Quelques repr�sentants
de la d�mocratie
chr�tienne
Konrad ADENAUER, v. l�article.
Rafael Caldera (San Felipe, Yaracuy, 1916), fondateur au Venezuela de la d�mocratie chr�tienne (COPEI), pr�sident du Venezuela de 1969 � 1974. �tudiant en droit de l�universit� de Caracas, o� il fonde une Union nationale des �tudiants d�inspiration catholique, il consacre son attention aux probl�mes du travail, comme en t�moigne le sujet de sa th�se de doctorat (El derecho del trabajo, 1939). Apr�s avoir �t� membre correspondant du B. I. T. � Caracas, il entre en 1941 � la Chambre des d�pu-t�s. En m�me temps, il enseigne la sociologie et la l�gislation du travail � l�universit� de Caracas. En 1946, il fonde un mouvement social-chr�tien destin� � orienter d�finitivement le Venezuela dans les voies de la d�mocratie, apr�s une longue p�riode de dictatures successives : le COPEI (Comit� de organizaci�n pol�tica elec-toral independiente). Pr�sident de la Chambre des d�put�s de 1959 � 1961, il est plusieurs fois candidat � la pr�-
sidence de la R�publique (1947, 1958, 1963). Finalement �lu en d�cembre 1968, il assume le pouvoir le 11 mars 1969. Caldera est l�auteur de nombreux volumes, parmi lesquels : une biographie de Andr�s Bello, dont il a fait para�tre les oeuvres compl�tes ; Moldes para la fragua, portraits de personnalit�s �minentes en divers domaines de la politique et de la culture ; Democracia cristiana y desarrollo.
Alcide DE GASPERI, v. l�article.
Eduardo Frei, v. CHILI.
Jules Lemire (Vieux-Berquin, Nord, 1853 - Hazebrouck 1928). L�abb� Lemire est sans doute le pr�tre qui incar-
na en France le plus fid�lement l�esprit des directions donn�es par L�on XIII aux catholiques dans l�encyclique Rerum novarum et � ceux de France en particulier dans celle du 16 f�vrier 1892, Au milieu des sollicitudes, qui leur conseillait le ralliement au r�gime r�publicain sans pour autant adh�rer aux principes philosophiques de ses initiateurs. Fils de la Flandre rurale, pr�tre en 1878, il adh�re d�abord au
� l�gitimisme social �, li� chez Ren� La Tour du Pin et son �cole aux espoirs d�une restauration monarchique. Mais ses lectures, ses contacts avec l��tranger et la droiture de son esprit, �veill� � toutes les exp�riences prometteuses d�un sort moins rude pour les classes d�favoris�es de la soci�t�, le rendent bient�t attentif aux conseils partis de Rome. Parall�lement, il pr�ne les r�-
formes ch�res aux milieux populaires, qui pr�supposent l�absence d�opposition syst�matique au programme des partis de gouvernement. En 1893, avec la neutralit� bienveillante de l��v�ch� et le soutien actif de nombreux pr�tres au contact eux-m�mes du peuple, il d�cide de briguer un si�ge au Parlement dans l�arrondissement d�Hazebrouck contre un candidat radical et un catholique conservateur. Il est �lu : il repr�sentera constamment Hazebrouck (dont il sera maire en 1914) jusqu�� sa mort. L�abb� Lemire, homme politique, se voudra toujours r�alisateur d�objectifs concrets plut�t que th�oricien.
En 1897, il fonde la Ligue du coin de terre et du foyer, destin�e � asseoir la vie familiale ouvri�re et paysanne sur la possession de la terre (terrianisme).
En 1903, il cr�e le Congr�s des jardins ouvriers. Ses campagnes aboutissent au vote de la loi Ribot (1908) sur le bien de famille insaisissable.
Bient�t, la situation de l�abb� Lemire devient particuli�rement d�licate, car, tandis que le minist�re Combes chasse de France la plupart des congr�gations religieuses et que s�accomplit la rupture avec le Saint-Si�ge (1904), le d�put� d�Hazebrouck, sur les questions d�int�r�t social (libert�s syndicales, retraites ouvri�res) ou national (imp�t sur le revenu), unit son vote � celui des d�put�s de gauche et d�extr�me gauche.
Conscient des pi�ges du Concordat, il finit par prendre son parti m�me de la s�paration de l��tat d�avec l��glise,
qui lui semble une promesse d�affranchissement pour celle-ci, pourvu quelle se r�alise dans un esprit de lib�ralisme.
Ces votes lui sont imput�s � crime par une masse croissante d�adversaires, qui voient en lui l�� aum�nier du Bloc des gauches �, et, apr�s une tentative infructueuse de la curie romaine pour lui interdire de se repr�senter aux �lections de 1910, l�abb� Lemire est priv� en 1914, par son �v�que, du droit de c�l�brer la messe et de recevoir les sacrements. En 1917, l�intervention de Beno�t XV le fera r�int�grer dans la pl�nitude de ses fonctions sacerdotales.
Romolo Murri (Monte San Pietrange-li, prov. d�Ascoli Piceno, 1870 - Rome 1944). N� dans les Marches, traditionnellement attach�es � la papaut�, Romolo Murri devait se trouver, apr�s ses �tudes sacerdotales, profond�ment marqu� par deux influences intellectuelles contradictoires, celle du pur thomisme, que professait alors � Rome le th�ologien Louis Billot, et celle du philosophe marxiste Antonio Labriola.
Ordonn� pr�tre en 1893, alors que L�on XIII rendait un nouveau lustre � la philosophia perennis de saint Thomas et que le socialisme enregistrait en Italie ses premiers succ�s, Murri ressentira toujours une douloureuse impuissance � concilier en lui le conflit latent de deux id�als oppos�s. D�s le mois de d�cembre 1894, il fonde � Rome un Cercle universitaire catholique et, l�ann�e suivante, une revue, Vita nuova, qui deviendra l�organe de liaison de ces cercles rassembl�s en f�d�ration. Mais celle-ci doit obligatoirement s�ins�rer en 1896 dans l�OEuvre des congr�s (Opera dei congressi), la vieille organisation � intransigeante �
des fid�les du pape-roi, rebelle � tout apostolat social et surtout � l�autonomie politique qu�ambitionne l�ardente jeunesse, group�e autour de Murri. De congr�s en congr�s, la rivalit� devient de plus en plus �pre entre Giovanni Battista Paganuzzi (1841-1923), pr�-
sident d�une oeuvre sans rayonnement, et l�aile marchante des jeunes d�mocrates-chr�tiens, qui, depuis 1898, ont un organe important, la Cultura sociale. L�on XIII, dans l�encyclique Graves de communi re (18 janv. 1901), a eu beau autoriser le terme de d�mocratie chr�tienne, tout en lui donnant le sens restrictif d�action charitable
envers les cat�gories d�favoris�es de la soci�t�, � l��cart de toute interpr�tation politique, les deux camps se battent autour du vocable pour le tirer � leur interpr�tation personnelle.
L�on XIII s��teint en 1903, apr�s avoir accentu� la d�pendance de l�OEuvre des congr�s � l��gard du Saint-Si�ge par une r�forme de son statut, qui fournira � son successeur Pie X toutes facilit�s pour la dissoudre (1904). Murri n�est plus qu�un vaincu. Il donne � son activit� une autre orientation. Alors que se d�clenche en Italie, comme ailleurs, l�ex�g�se moderniste, il adh�re � celle-ci. En ao�t 1902, il prononce � Saint-Marin, � terre r�publicaine �, un discours qui accentue la d�fiance des autorit�s religieuses � son �gard. Mais, en fait, son � MODERNISME* � est de port�e purement politique. En 1906, la transformation de sa revue Cultura sociale en Rivista di cultura a beau accueillir des articles d�Alfred Loisy, de George Tyrrell, d�Ernesto Buonaiuti, avec lesquels il a pris un contact personnel, Murri ne se mettra jamais � leur unisson. Les modernistes authentiques, m�me les plus mod�r�s, ne le consid�reront jamais tout � fait comme un des leurs, mais ils s�indigneront de sa suspension a divinis en 1907. Ils lui conseillent vainement alors de se faire oublier, mais son temp�rament de lut-teur l�en emp�che. Apr�s de p�nibles d�bats avec son archev�que et son refus de faire amende honorable de fautes qu�il n�estime pas avoir commises, il est excommuni� en mars 1909 lorsqu�il est �lu d�put� radical dans une circonscription des Marches. Six de ses oeuvres sont, trois mois plus tard, mises � l�Index. Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, Murri, mari�, vit dans la retraite, sans aigreur devant le succ�s du parti populaire dont il a trop r�v�. Il mourra pacifi�, entour� de nombreuses amiti�s, dont celle de Pie XII, son ancien condisciple.
Marc Sangnier (Paris 1873 - id. 1950).
Petit-fils du c�l�bre avocat Charles Lachaud, il fait ses �tudes au coll�ge Stanislas ; premier prix de philosophie au concours g�n�ral, il pr�pare le concours d�entr�e � l��cole polytechnique. Il lance alors les conf�rences dites � de la crypte �, qui seront � l�origine du Sillon, dont l�histoire se
confond avec celle de son fondateur.
Entr� � Polytechnique (novembre
1895), Sangnier reste fid�le � son id�al social et lib�ral, se faisant traiter de dreyfusard parce que li� � des juifs.
Il est sous-lieutenant � Toul (1898) quand il d�missionne de l�arm�e pour se consacrer � l��ducation populaire et � planter le grand arbre du christianisme d�mocratique et social �. Le Sillon, sous sa direction, prend son essor. Marc Sangnier se distingue par un physique de Gaulois � la moustache tombante, aux yeux lumineux, � la voix chaude et entra�nante, � l��loquence directe, assimilable, imag�e.
Les jeunes gens vont naturellement vers lui, comme aimant�s. La connaissance des ressorts de l�opinion fait de lui un propagandiste efficace, d�autant plus qu�il dispose d�une grosse fortune.
Cependant, exclusif dans son autorit� downloadModeText.vue.download 549 sur 587
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et possessif dans ses affections, trop court et trop allusif dans son argumentation, il manque de souplesse, et c�est ce qui explique qu�il ait but� contre la hi�rarchie catholique, naturellement m�fiante et jalouse de ses pouvoirs, surtout � une �poque de pers�cution. Quand le Sillon est d�savou� par Pie X, Sangnier se soumet humble-ment (1910) : il est touch� au vif, mais non foudroy�. L�ind�racinable jeunesse d��me de celui qu�on surnomme
� l�ap�tre Marc � va encore s�exprimer durant quarante ans. En 1912, il fonde la Jeune R�publique et fait campagne pour la D�mocratie, titre du quotidien qu�il dirige. Ses disciples se dispersent, mais vont animer les associations chr�-
tiennes d�mocratiques et sociales qui, lentement mais s�rement, assureront l�essor de la d�mocratie chr�tienne.
D�put� du Bloc national (1919-1924), Sangnier ne sollicite pas le renouvellement de son mandat : il cr�e l��veil des peuples, d�inspiration internationaliste et pacifiste. Sa propri�t� de Bierville est le lieu de multiples rencontres fraternelles et � congr�s de la paix � ; dans le m�me esprit, il fonde (1930) la Ligue fran�aise des auberges de la jeunesse.
Arr�t� par les Allemands en 1944, San-
gnier est �lu d�put� de Paris en 1946, tandis qu�une partie des adh�rents de la Jeune R�publique se groupe avec le M. R. P., mouvement dont Sangnier est naturellement �lu pr�sident d�honneur, la g�n�ration montante le consid�rant, � juste titre, comme le fondateur de la d�mocratie chr�tienne en France.
Luigi Sturzo (Caltagirone, Sicile, 1871 - Rome 1959). Il entre tr�s jeune au s�minaire. �me sensible, il se livre d�abord � la po�sie et � la musique.
Mais, une fois ordonn� pr�tre (1894), c�est � l�action sociale qu�il voue sa vie. Professeur de philosophie et de sociologie au s�minaire de Caltagirone, il fonde l�hebdomadaire La croce di Costantino et groupe paysans et ouvriers dans des ligues professionnelles.
D�s le d�but du si�cle, il entre dans le mouvement d�mocrate-chr�tien, car il veut aborder l�action sociale avec une solide formation politique et juridique, une vraie connaissance de la machine administrative et bureaucratique d�une soci�t� lib�rale. Maire de Caltagirone (1905), secr�taire g�n�ral du conseil directeur de l�Action catholique italienne (1915-1917), il cr�e en 1919 le parti populaire italien (Partito popolare italiano), qui, tout de suite, comple plus d�un million d��lecteurs et une centaine de repr�sentants � la Chambre. Sur le plan social, ce parti r�clame notamment l�institution de chambres r�gionales d�agriculture, la r�forme des organismes d�arbitrage des conflits collectifs, le vote de lois agraires en vue du morcellement de la grande propri�t�, de la colonisation int�rieure et de l�acquisition de la terre par les paysans. Par ailleurs, don Sturzo milite pour la d�centralisation r�gionale. Lors de l�av�nement du fascisme, le parti populaire entre dans l�opposition, mais sa qualit� de pr�tre oblige Sturzo � d�missionner de son poste de secr�taire g�n�ral du parti (1923). Ce qui n�emp�che pas Mussolini de l�acculer � l�exil l�ann�e suivante. Install� � Londres, puis (1940) � New York, Sturzo rentre en Italie en 1946. Il ne reprend pas de politique active, mais reste l��me de la d�mocratie chr�tienne : � l�ultime fin de sa vie, il pol�mique violemment avec la droite � propos des libert�s fondamentales, dont il reste le d�fenseur
intransigeant. En 1952, il est s�nateur � vie. D�aspect ch�tif m�diocre orateur, une intelligence exceptionnelle, une dialectique pressante et lumineuse ont fait de Sturzo � le plus grand, sinon le seul penseur d�mocrate-chr�tien qui ait paru en Occident depuis le d�but du si�cle � (M. Vaussard). Il est l�auteur d�importants �crits politiques, parmi lesquels : Popolarismo e fascismo (1924), La Liberta in Italia (1925), La Comunita internazionale e il diritto di guerra (1929).
M. V. et P. P.
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D�mocrite
F MAT�RIALISME.
d�mographie
Science de la population, consid�r�e surtout du point de vue num�rique, et �tudi�e en relation avec les m�canismes qui assurent son renouvellement.
Au sens le plus courant, le mot population d�signe l�ensemble des habitants d�un territoire. Cet ensemble se carac-
t�rise par son effectif et la r�partition de ses membres selon diverses cat�gories, d�finies soit par le sexe et l��ge, soit par l��tat matrimonial, ou encore par la cat�gorie socioprofessionnelle..., enfin par l�association de toutes ou de plusieurs des caract�ristiques pr�c�dentes.
Par ailleurs, des entr�es continuelles dans la population (par naissances et immigration) ainsi que des sorties (par d�c�s et �migration) modifient � tout moment l�effectif de la population et sa r�partition par sexe et �ge ; de la m�me fa�on, des changements de cat�gories, du fait de mariages, de divorces, de migrations professionnelles..., en modifient constamment la composition. Un des objets essentiels de la d�mographie est d��tudier l��tat et le mouvement de la population tels qu�ils viennent d��tre d�finis.
Mais le mot population peut s�appliquer � des ensembles humains beaucoup plus restreints, au sein desquels, cependant, on pourra distinguer des processus d�entr�e et de sortie : ainsi un corps professionnel (le corps enseignant par exemple), dans lequel les en-tr�es ont lieu selon certaines modalit�s de recrutement et les sorties par d�c�s, retraite ou d�mission.
La d�mographie,
science sociale
Si dans l��tude des populations, ainsi entendue, le point de vue num�rique domine, il ne saurait �tre exclusif et constituer une fin en soi. La recherche d�explications aux �tats et aux changements constat�s conduit � replacer les faits de population dans le contexte extr�mement large qui est le leur ; de ce fait, les branches du savoir qui concourent � une pleine compr�hension des �tats et des faits d�mographiques sont extr�mement nombreuses : biologie, g�n�tique, psychologie, sociologie, histoire... En ce sens, la d�mographie est une science pluridisciplinaire.
Toutefois, ce qui la caract�rise par rapport aux autres sciences sociales, c�est la sp�cificit� de ses m�thodes quantitatives d�analyse, qui constituent ce qu�il est convenu d�appeler l�analyse d�mographique. Les m�thodes de l�analyse d�mographique ont d�ailleurs un champ d�application qui d�passe la d�mographie elle-m�me, tous les faits
qui s�inscrivent dans la biographie des individus �tant susceptibles d��tre analys�s � l�aide des concepts, des indices et des mod�les de la d�mographie
quantitative. C�est ainsi que l��tude de la situation sanitaire d�une population, selon les conceptions modernes de l��pid�miologie, offre le meilleur exemple de l�extension des m�thodes d�mographiques � des centres d�int�r�t non d�mographiques.
M�thodes de
la d�mographie
Pour �tudier statistiquement les diverses cat�gories d��v�nements (mariages, naissances, d�c�s, divorces...), caract�ristiques des principaux ph�-
nom�nes d�mographiques (nuptialit�, natalit�-f�condit�, mortalit�, divortialit�...), le d�mographe calcule divers indices, dont les plus fr�quents sont les taux : un taux est une fr�quence d��v�-
nements annuels dans une population ; les taux peuvent �tre calcul�s sur l�ensemble de la population (taux bruts) ou sur des fractions plus ou moins petites de celle-ci ; le plus souvent, ces fractions sont constitu�es par des groupes d�un plus ou moins grand nombre d�an-n�es d��ge, car l��ge est g�n�ralement un facteur de diff�renciation des ph�-
nom�nes d�mographiques.
Mais, le plus souvent, les taux d�-
mographiques calcul�s sur des intervalles d��ges ne sont que des interm�-
diaires qui permettent de construire des tables, dont le type le plus ancien est la table de mortalit�. De m�me que la table de mortalit� d�crit la disparition progressive des �tres humains d�une g�n�ration avec l�avancement en �ge, de m�me la table de nuptialit� d�crit la sortie progressive du c�libat (du fait exclusif des mariages) des personnes d�une g�n�ration (les remariages font l�objet de tables sp�ciales) ; la table de f�condit�, quant � elle, d�crit la venue progressive des enfants dans une g�-
n�ration de femmes qui ne serait pas soumise � la mortalit�. On arrive par exemple � des r�sultats synth�tiques concernant les femmes fran�aises n�es vers 1900.
Ce qui diff�rencie fondamentale-
ment la mortalit� des autres ph�no-
m�nes, c�est qu�elle met en jeu un �v�nement in�vitable : la mort ; le ph�nom�ne a une intensit� �gale � l�unit�. Au contraire, la nuptialit�, bien qu�elle concerne la majorit� des c�libataires d�une g�n�ration, n�a pas ce caract�re fatal et, par cons�quent, a une intensit� inf�rieure � 1 ; ind�pendamment de son intensit�, elle peut encore se caract�riser par la r�partition des �ges au moment du mariage, qui downloadModeText.vue.download 550 sur 587
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se r�sume par un �ge moyen au premier mariage plus ou moins pr�coce.
Alors que la mortalit� ne saurait varier que selon une dimension, c�est-�-dire selon la r�partition des �ges des individus au moment du d�c�s, la nuptialit� des c�libataires peut, elle, varier selon deux dimensions : la fr�quence des premiers mariages et la r�partition des �ges au moment de ce premier
mariage. La f�condit� g�n�rale (f�condit� des femmes sans distinction d��tat matrimonial) varie, quant � elle, selon deux dimensions, mais, cette fois, le nombre moyen d��v�nements par personne (qu�on appelle descendance finale) peut d�passer l�unit�, car il s�agit pour chaque femme d�un �v�nement
(une naissance vivante) qui peut se renouveler.
Dimensions de
la d�mographie
Le tableau synth�tique des � donn�es d�mographiques sur les femmes fran-
�aises n�es vers 1900 � r�sume bien les conceptions descriptives qui dominent la d�mographie moderne ; pour chaque ph�nom�ne, le d�mographe s�interroge sur son intensit� et sur son calendrier, c�est-�-dire sur la fr�quence des �v�-
nements et sur la fa�on dont ils se r�-
partissent dans le temps, au sein d�un m�me groupe d�individus nomm� du
terme g�n�rique de cohorte. (On appelle g�n�ration une cohorte de nouveau-n�s, c�est-�-dire l�ensemble des nouveau-n�s d�une m�me ann�e civile sur un territoire ou dans une cat�gorie de population donn�e.)
Ainsi, les descriptions en d�mographie prennent la forme d�histoires statistiques, concernant des groupes d�individus suivis dans le temps. En d�autres termes, ce sont les descriptions longitudinales (ou par cohorte) qui dominent la d�mographie moderne ; on qualifie pareillement de longitudinales les analyses effectu�es � partir de telles descriptions.
Toutefois, les ph�nom�nes d�mo-
graphiques s�offrent le plus souvent � l�observateur sous la forme transversale, c�est-�-dire en tant que collections de donn�es int�ressant une ann�e ou un groupe d�ann�es civiles et se rapportant � un nombre variable, mais toujours assez �lev�, de cohortes ; ainsi, les d�c�s d�une ann�e sont le fait d�une centaine de g�n�rations, les naissances proviennent d�une trentaine de g�n�-
rations f�minines, les naissances l�gitimes de quelque vingt-cinq cohortes de mariages. Les analyses et les synth�ses conduites exclusivement � partir de donn�es transversales sont elles-m�mes qualifi�es de transversales ; l�exemple le plus typique est la table de mortalit� attach�e � une ann�e civile : on parle encore de table de mortalit� du moment (de m�me que l�on parle d�analyse du moment), et c�est la table de mortalit� du moment qui permet de d�finir une esp�rance de vie � la naissance, ou vie moyenne, pour une ann�e civile donn�e.
L�analyse transversale, qui r�pond au d�sir de suivre les derniers d�veloppements de la conjoncture d�mographique, est des plus d�licates et est souvent � l�origine de graves m�comptes, en raison de la non-ind�pendance des �v�nements d�une ann�e donn�e par rapport aux �v�nements des ann�es ant�rieures.
Le d�mographe a aussi � conna�tre et � analyser les �tats de population. Le plus souvent, dans une population class�e par sexe et par �ge, on distinguera une autre caract�ristique, d�mographique ou non, tels l��tat matrimonial, l�activit� �conomique, l�appartenance � un type de population (urbaine ou rurale, agricole ou non agricole), le degr� d�instruction.
La connaissance de ces �tats est affaire de relev�s statistiques et notamment de recensements ; leur interpr�-
tation repose sur la distinction entre l�effet d��ge et l�effet de g�n�ration : � un �ge donn� et � une date donn�e �
par exemple � trente ans au 1er janvier 1970 �, une proportion de 85 p. 100
de femmes d�j� mari�es doit s�interpr�-
ter � la fois comme r�sultant de l��ge atteint par la g�n�ration de femmes consid�r�e, ce qu�on appelle l�effet d��ge, et de l�histoire propre � cette g�n�ration, ce qu�on appelle l�effet de g�n�ration. En d�autres termes, si l�avancement en �ge des individus impose aux divers ph�nom�nes d�mographiques et � divers autres ph�nom�nes des �volutions caract�ristiques (effet d��ge), � un �ge donn� des diff�rences peuvent appara�tre entre g�n�rations, chaque g�n�ration ne r�p�tant g�n�ralement pas rigoureusement l�histoire de celles qui l�ont pr�c�d�e (effet de g�n�ration).
L�effet de g�n�ration joue un r�le particuli�rement important en p�riode d��volution rapide de la soci�t�, moins d�ailleurs pour ce qui est des caract�ristiques d�mographiques que des caract�ristiques sociales et culturelles (r�partition des membres d�une g�n�-
ration selon le degr� d�instruction, le degr� de qualification professionnelle, le type d�activit� �conomique...).
Enfin, on se pr�occupe en d�mographie d�attacher des mesures aux conditions dans lesquelles s�op�re le renouvellement de la population ; on calcule � cette fin des taux de reproduction. Le taux brut de reproduction R (ou taux de reproduction brute) donne le nombre de filles qui seront issues, en l�absence de mortalit�, d�un nouveau-n� f�minin d�une g�n�ration ; on mesure ainsi le remplacement d�une g�n�ration � la naissance, dans l�hypoth�se extr�me o� la mortalit� serait supprim�e jusqu�� la fin de la vie f�conde des femmes. Le taux net de reproduction R0 (ou taux de reproduction nette) donne le nombre moyen de filles qui seront issues d�un nouveau-n� f�minin d�une g�n�ration en tenant compte, cette fois, de la mortalit� ; on mesure ainsi le remplacement d�une g�n�ration dans les conditions r�ellement observ�es. On a
naturellement R0 < R ; autrement dit, le taux brut, qui, � strictement parler, est un indice de f�condit�, donne une estimation par exc�s du taux net ; plus pr�-
cis�ment, on a sensiblement l��galit� R0 = R � sa,
sa �tant la probabilit� de survie d�une fille � la naissance jusqu�� l��ge moyen des m�res � la naissance de leurs enfants a.
La th�orie des populations stables d�Alfred James Lotka (1880-1949) a conduit � d�finir, � partir des conditions de mortalit� et de f�condit� d�une ann�e, le taux intrins�que d�accroissement naturel ρ, qui est le taux d�accroissement annuel constant dans l��tat (qualifi� de stable) vers lequel s�achemine progressivement une population soumise � des lois de mortalit� et de f�condit� invariables. ρ est li� aux quantit�s R0 et a par la formule
R0 = (1 + ρ)a,
R0 �tant le taux net de reproduction calcul� � partir des lois invariables de mortalit� et de f�condit� ; il en r�sulte Par cons�quent, ρ est positif si R0 est sup�rieur � 1 et n�gatif dans le cas contraire : selon que le taux net de reproduction est sup�rieur ou inf�rieur � l�unit�, la population est croissante ou d�croissante.
Le taux net de reproduction est une mesure insuffisante des conditions de reproduction d�une population. En particulier, dans le cas d�une mortalit� variable, � un taux net inf�rieur � l�unit� peut correspondre une population croissante : il suffit pour cela que la mortalit� au-del� de la p�riode de f�condit� de la femme d�croisse suffisamment. Plus g�n�ralement, l�insuffisance des taux de reproduction tient � ce qu�ils donnent des rapports de flux, alors que les populations se pr�sentent comme le produit de flux par des du-r�es de vie.
Bases statistiques
Les statistiques � la base de l�analyse d�mographique ont une origine tradi-
tionnelle (recensement, �tat civil) ou reposent sur des enqu�tes particuli�res ou des relev�s dans des documents �crits divers.
Le recensement fournit une photo-
graphie de l��tat de la population � une date donn�e. Op�ration tr�s lourde, il ne peut �tre d�une pr�cision absolue.
Comme les recensements ne sau-
raient �tre ex�cut�s qu�� intervalles de temps assez espac�s, des estimations de population sont calcul�es durant la p�riode intercensitaire, le plus souvent � chaque 1er janvier ; on utilise pour cela les relev�s de d�c�s par �ge et de downloadModeText.vue.download 551 sur 587
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naissances et, lorsque cela est possible, les relev�s de migrations.
La comptabilit� des �v�nements
d�mographiques repose sur les enregistrements qui sont effectu�s � l��tat civil : les bulletins de naissance, de d�c�s et de mariage, adress�s aux organismes officiels de statistique, donnent lieu � des exploitations selon divers crit�res quantitatifs et qualitatifs. La tenue des registres d��tat civil est pratiquement parfaite dans les pays de culture occidentale, o� ces registres ont pris g�n�ralement la suite des registres paroissiaux ; aussi, la pr�cision des statistiques globales du mouvement de la population est-elle � peu pr�s parfaite, ce qui n�exclut pas cependant des erreurs au niveau des nombreuses classifications qui sont op�r�es lors de l�exploitation statistique.
Par des enqu�tes sp�cifiquement
d�mographiques, on cherche � obtenir des renseignements que les sources traditionnelles ne fournissent pas, soit qu�il s�agisse d�obtenir la reconstitution de l�histoire pass�e de la population enqu�t�e (enqu�te r�trospective), soit que l�on s�efforce de rapprocher les donn�es quantitatives de donn�es sur le comportement, les attitudes, les opinions ou d�autres variables qualitatives ; le plus souvent d�ailleurs, les enqu�tes d�mographiques, qui sont effectu�es aupr�s d�effectifs limit�s
(quelques milliers de personnes), sont des enqu�tes en profondeur, tant en ce qui concerne le champ temporel prospect� que les caract�ristiques des individus retenus par l�enqu�te. Les en-qu�tes modernes sur la f�condit� sont de ce type, en ce qu�elles s�efforcent de reconstituer minutieusement l�histoire g�n�sique des femmes enqu�t�es et de r�unir toutes les informations de nature �conomique, socioculturelle, psychologique, voire biologique concernant les couples, objets de l��tude. �tant donn� la dimension limit�e de telles enqu�tes, le probl�me du choix de l��chantillon est tr�s important si l�on veut obtenir des r�sultats repr�sentatifs d�une situation existant � l��chelle d�mographique.
Recherches causales
et pr�visions
Le travail du d�mographe ne s�arr�te pas une fois effectu�es toutes les transformations qui conduisent des donn�es num�riques brutes aux formes �labor�es souhait�es. En d�mographie, comme dans toutes les sciences sociales, le chercheur s�efforce de d�terminer les causes des ph�nom�nes, sans doute en raison de la curiosit� profonde qui anime tout homme de science, mais aussi pour satisfaire les besoins d�information des hommes d�action et pour pr�voir les �volutions futures. C�est ainsi que la connaissance des facteurs de la mortalit� et de la natalit� est d�un int�r�t �vident pour les responsables de la politique sanitaire et de la politique de population. En outre, �tablir des pr�visions d�mographiques, c�est faire choix pour l�avenir d�hypoth�ses suffisamment solides pour que les �volutions pr�vues aient de s�rieuses chances de se r�aliser.
La recherche causale en d�mogra-
phie est des plus difficiles, � la fois pour des raisons propres � toutes les sciences de l�homme et aussi du fait du caract�re particulier des ph�nom�nes d�mographiques. L�impossibilit� o� l�on se trouve g�n�ralement de mener des exp�riences sur l�homme ou sur des collectivit�s prive les sciences sociales d�un pr�cieux moyen d�analyse auquel peuvent recourir les sciences de la nature.
Le plus souvent, le chercheur est donc r�duit � ordonner les observations et les mesures dont il dispose pour faire appara�tre des associations entre ph�-
nom�nes susceptibles de le guider sur la voie de la recherche causale ; c�est � ce niveau que la d�mographie se fait pluridisciplinaire et c�est � ce moment que l�analyse d�mographique prend toute son importance : des analyses num�riques mal conduites peuvent
amener � d�gager des associations absolument factices qui ne sauraient d�boucher que sur des interpr�tations erron�es.
L�impossibilit� de d�gager en d�-
mographie des lois immuables dans le temps accro�t les difficult�s de la recherche causale. C�est que les ph�-
nom�nes d�mographiques s�inscrivent dans des milieux en perp�tuel changement, en sorte que le � toutes choses �gales d�ailleurs � se trouve rarement � la base des �tudes comparatives que le d�mographe entreprend ; cela est particuli�rement vrai � l��poque contemporaine, o� l�humanit� ne conna�t le plus souvent que des situations in�dites. S�il s�agit, par exemple, de lier la f�condit� des familles � leur niveau �conomique, telle association trouv�e avant guerre entre �chelle de revenus et �chelle de dimensions de famille ne se retrouve pas trente ans plus tard, du fait, entre autres, de la hausse des niveaux de vie, de la modification des structures de consommation, des possibilit�s nouvelles de vie offertes � � revenu �gal
� par le progr�s technique. S�il s�agit, dans le m�me ordre d�id�es, d�inspirer une politique nataliste, peut-on recommander comme �ternellement valable une politique fond�e essentiellement sur une aide financi�re � la famille, alors que le refus de l�enfant pourra, avec l��volution de la condition f�minine, �tre command� autant par le d�sir pour la femme de conserver une activit� hors du foyer que par celui de pr�-
server un certain niveau de vie ?
D�mographie et
prospective
L�aspect utilitaire le plus �vident des �tudes d�mographiques est de permettre le trac� de perspectives de popu-
lation. La d�termination de telles perspectives suppose le choix d�hypoth�ses d�avenir concernant l��volution des ph�nom�nes d�mographiques majeurs (f�condit� et mortalit�) et la conduite de calculs vari�s ; ces derniers ne pr�-
sentent aucune difficult�, en sorte que le seul point r�side dans le choix des hypoth�ses.
De toute fa�on, les perspectives de population n�entendent pas n�cessairement constituer des pr�visions ; elles peuvent seulement viser � d�gager les pleines cons�quences, pour l�avenir de la population d�un pays ou d�un groupe de pays, du maintien de telles ou telles conditions d�mographiques, faisant appara�tre ainsi, d�une mani�re chiffr�e pr�cise, des risques de d�population par baisse de f�condit� ou de surpopulation par maintien d�un certain rapport entre f�condit� et mortalit� : un tel risque de d�population avait �t� parfaitement entrevu avant la Seconde Guerre mondiale en France. Actuellement, l��ventualit� d�une surpopulation de la plan�te, si la f�condit� ne devait pas baisser en pays sous-d�velopp�s, para�t proche.
Toutefois, la planification �conomique et sociale requiert l��tablissement d�authentiques pr�visions d�mographiques, qui sont la base de maintes autres pr�visions en ressources humaines et en besoins li�s � l��volution de la population : population scolaire, effectifs d�enseignants, �volution de la population active, besoins en emplois nouveaux, croissance du nombre des m�nages et �volution des besoins en logement.
La recherche
d�mographique et les
institutions de recherche
La recherche d�mographique comporte plusieurs phases, que l�on peut r�sumer ainsi :
1o la collecte des informations et, singuli�-
rement, des donn�es quantitatives ; 2o l��laboration, sous forme de tableaux statistiques, des donn�es pr�c�dentes ; 3o l�analyse des donn�es quantitatives ; 4o la recherche multidisciplinaire.
Les deux premi�res phases incombent
le plus souvent aux organismes officiels de statistique, qui collectent notamment les donn�es d��tat civil (bulletins de naissance, de mariage et de d�c�s) et les informations sur les individus, les m�nages, les logements, etc., lors des recensements g�-
n�raux de la population ; les diverses informations recueillies conduisent � la fabrication de tableaux statistiques vari�s, tels ceux qui donnent la population par sexe, �ge et �tat matrimonial, les d�c�s d�une ann�e selon le sexe et l��ge des d�c�d�s, les naissances vivantes l�gitimes selon l�anciennet� du mariage et le rang de la naissance, etc.
Des m�thodes vari�es sont � mettre en oeuvre pour analyser les donn�es quantitatives r�unies lors des deux premi�res phases ; c�est ici qu�intervient l�analyse d�mographique, forme sp�cifique d�analyse statistique, adapt�e aux donn�es de population. Mais une analyse en profondeur des ph�nom�nes d�mographiques et des �tats de population suppose l�utilisation de connaissances vari�es en rapport avec les multiples aspects des questions �tudi�es ; c�est ainsi que des �tudes de f�condit� � l��chelle d�mographique n�cessitent l�utilisation de donn�es biologiques et m�dicales, comme l�intervention de concepts sociologiques et ethnologiques. C�est � cette phase ultime que la recherche d�mographique prend un caract�re multidisciplinaire.
Il y a une solidarit� �vidente entre les quatre phases que nous avons distingu�es.
En particulier, le programme pr�sidant � l�accomplissement des deux premi�res ne saurait �tre convenablement trac� sans le fil directeur fourni par les types d�analyse que l�on se propose de mener lors des deux derni�res. Toutefois, dans les faits, il y a une certaine r�partition des t�ches au sein des institutions. Comme il a �t� dit, collecte des informations de base et �laboration des tableaux statistiques incombent, en raison de la lourdeur des t�ches, aux organismes sp�cialis�s et bien �quip�s que sont les offices nationaux de statistique ; le temps et les moyens manquent souvent � ces offices pour analyser compl�tement les donn�es qu�ils ont recueillies ; toutefois, en l�absence d�institutions sp�cialis�es, l�analyse des donn�es de l��tat civil et du recensement par les instituts de statistique a constitu� pendant longtemps la seule forme de recherche d�mographique, men�e parfois avec beaucoup de bonheur.
Les instituts sp�cialis�s dans la recherche d�mographique sont r�cents.
Quelques fondations am�ricaines pour downloadModeText.vue.download 552 sur 587
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l��tude des questions de population apparaissent entre les deux guerres, et en 1939
fut cr�� au Japon l�Institut pour l��tude des probl�mes d�mographiques.
En France, la Fondation fran�aise pour l��tude des probl�mes humains, cr��e en 1941 � l�initiative d�Alexis Carrel (1873-1944), comportait une section de d�mographie quantitative. En 1945, l�Institut national d��tudes d�mographiques (I. N. E. D.) allait prendre la suite de cette fondation, h�ritant de sections de recherche qui forment encore l�ossature de l�I. N. E. D. actuel : �tudes quantitatives, �tudes qualitatives et g�n�tique d�mographique, psychosociologie, �conomie et population. Anim� pendant longtemps par l��conomiste et sociologue Alfred Sauvy (n� en 1898), l�I. N. E. D. a su donner � la recherche d�mographique son caract�re multidisciplinaire.
Tributaires, pour certaines de leurs recherches, des informations que leur fournissent les organismes de statistique, les instituts de recherche d�mographique disposent aussi de moyens propres d�en-qu�te : c�est que la collecte des donn�es n�cessaires � la recherche d�mographique ne concerne pas uniquement les faits relevant de l��tat civil et des recensements. Des �tudes sur des points particuliers exigent le rassemblement de tr�s nombreuses donn�es sur chaque personne enqu�t�e : donn�es d�mographiques, mais aussi donn�es quantitatives et qualitatives diverses, concernant l�environnement des individus, leurs attitudes, leurs opinions, etc.
Il faut remarquer que de telles enqu�tes supposent la confection soign�e de ques-tionnaires importants, qui, pour �tre correctement remplis, ne sauraient �tre administr�s qu�� un nombre restreint de personnes. Aussi, ces enqu�tes en profondeur, � la faveur desquelles on r�unit g�n�ralement un grand nombre de donn�es r�trospectives, sont-elles men�es sur
la base de sondages repr�sentatifs ou dans des petites aires g�ographiques. Enfin, la recherche d�mographique peut s�appuyer sur des documents �crits, �tablis � des fins non d�mographiques : ainsi les archives d�organismes d�assurances, d�allocations familiales, de caisses de retraite... ; les registres paroissiaux tenus sous l�Ancien R�gime sont, de ce point de vue, une mine incomparable pour les recherches de d�-
mographie historique.
Dans les derni�res d�cennies, les instituts d��tudes de la population se sont consid�rablement multipli�s, en raison de la pratique de plus en plus g�n�ralis�e de la planification �conomique et de l�importance maintenant reconnue aux facteurs d�mographiques dans les processus de d�veloppement �conomique et d��volution sociale. Dans les pays du tiers monde, l�explosion d�mographique a rendu n�cessaire une meilleure connaissance des faits de population et a inspir� des recherches dans le domaine de la f�condit�, notamment en ce qui concerne les moyens propres � amener une limitation g�n�ralis�e des naissances.
Parall�lement, les publications d�mographiques se font de plus en plus nombreuses, les quatre principaux p�riodiques �tant Population (France), Population Studies (Angleterre), Population Index et Demographic Yearbook (�tats-Unis).
Les fondateurs de
la d�mographie
La d�mographie en tant que science est n�e des sp�culations d�un marchand drapier de Londres, John Graunt (1620-1674). Ses Natural and Political Observations Mentioned in a Following Index, and Made upon the Bills of Mortality, with Reference to the Government, Religion, Trade, Growth, Air, Diseases and the Several Changes of the Said City, publi�es en 1662, engagent d�embl�e la statistique d�mographique dans une de ses voies principales. Le titre, tr�s explicite, de l�ouvrage de Graunt montre bien l�ampleur de vue de l�auteur. Pour son travail, Graunt utilisa les relev�s de d�c�s (et parfois de naissances) enregistr�s dans les diff�rentes paroisses de Londres, figurant dans les Bills of Mortality, bulletins hebdomadaires dont la publication remonte au d�but du XVIe s.
Refl�tant les al�as de la mortalit�, ces relev�s constituaient un pr�cieux barom�tre en cas d��pid�mie, de peste notamment : les gens riches les utilisaient pour, � la premi�re alerte, essayer de se mettre � l�abri hors de la ville. Graunt d�gagera, � partir de ces relev�s, nombre de permanences statistiques, tels le rapport des sexes � la naissance et, dans l�ensemble de la population, le rapport des naissances aux d�c�s � Londres et dans les zones rurales environnantes ; il proposa surtout la premi�re table de mortalit� en utilisant quelque 200 000 d�c�s intervenus au cours de la premi�re moiti� du XVIIe s. et � propos desquels de vagues indications �taient donn�es sur les causes, telles qu�elles pouvaient �tre appr�ci�es il y a trois si�cles !
Cette table de mortalit� fut le point de d�part d�autres estimations, telle celle du nombre d�hommes en �tat de porter les armes ; � partir des naissances, Graunt remonta � l�effectif des femmes d��ge f�-
cond et, de l�, � l�effectif des familles, puis � celui de la population de Londres. Pour appr�cier le caract�re novateur de son travail, il faut savoir l�ignorance compl�te o� l�on �tait � l��poque du volume de la population et de ses mouvements (ainsi, on donnait parfois le chiffre de 7 millions d�habitants pour Londres, alors que Graunt aboutit � 384 000 personnes !). Par ailleurs, faire d�une certaine r�alit� sociale un objet d��tude syst�matique �tait absolument neuf � une �poque o� la soci�t� �voluait sous l�effet, pensait-on, d�une volont� surnaturelle insondable...
Curieusement, les continuateurs imm�-
diats de Graunt se trouveront parmi les astronomes et les math�maticiens. Edmund Halley (1656-1742), immortalis� par ses travaux sur la com�te d�sign�e par son nom, construisit la premi�re table de mortalit� fond�e sur une information de base solide : les relev�s paroissiaux, � Breslau (Wrocław), en Sil�sie, des naissances et des d�c�s, ces derniers avec mention des �ges (ce qui manquait dans les relev�s utilis�s par Graunt, relev�s par ailleurs assez peu syst�matiques) ; de plus, Halley discuta fort pertinemment des probl�mes th�oriques pos�s par l�utilisation de telles donn�es.
Toujours dans l�ordre de la mortalit�, Willem Kersseboom aux Pays-Bas (en 1740), Antoine Deparcieux (1703-1768) en France (en 1746), Bernoulli en Suisse (en 1760), Pehr Wilhelm Wargentin (1717-1783) en Su�de (en 1766) apporteront des contribu-
tions marquantes.
On peut clore cette p�riode des d�buts de la d�mographie en signalant les travaux magistraux du pasteur allemand Johann Peter S�ssmilch (1707-1767), contenus dans les �ditions de 1741, de 1761-62, puis de 1765 de Die g�ttliche Ordnung (l�Ordre divin). Travaillant � partir des donn�es sur les naissances, mariages et d�c�s de 1 065 paroisses du Brandebourg et sur certaines estimations concernant la population de villes et de provinces de Prusse, S�ssmilch calcula maints indices statistiques, tels les rapports de la population aux naissances, mariages et d�c�s, ceux des naissances aux mariages, ceux des d�c�s d�un �ge donn� � l�ensemble des d�c�s � tous �ges, etc. Il construisit des tables de mortalit� pour une r�gion urbaine et une r�gion rurale de l�Allemagne, et il proposa dans l��dition de 1765
de son livre une table pour l�ensemble de la Prusse ; il reconnut encore l�existence d�un minimum dans la fr�quence des d�c�s, vers l��ge de quinze ans. Lui non plus ne se borna pas � fournir des descriptions statistiques ; il chercha � interpr�ter les r�sultats, � remonter aux causes. C�est ainsi que son attention se porta sur les raisons de la baisse de la f�condit� : il reconnut l�influence des maladies, de l��ge au mariage, du veuvage, de l�allaitement maternel prolong�, etc. Il imputa la baisse de la nuptialit� � la surpopulation rurale ; le d�peuplement des campagnes fran�aises lui apparut comme une cons�quence des charges fiscales �crasantes support�es par les paysans.
La pyramide
des �ges
La pyramide des �ges est un mode de figuration de la r�partition d�une population par sexe et par �ge. Consid�rons celle de la population fran�aise au 1er janvier 1970.
Les �ges, � cette date, sont port�s sur l�axe vertical central ; leur correspondent des ann�es de naissance rappel�es � droite et � gauche, la partie droite de la pyramide �tant r�serv�e � la population f�minine, tandis que la partie gauche concerne la population masculine.
� chaque ann�e d��ge, donc � chaque
� g�n�ration �, on fait correspondre un
rectangle dont la longueur est proportionnelle � l�effectif de cette g�n�ration, mesur� selon les �chelles port�es en bas de la pyramide. Ainsi, la g�n�ration masculine ayant cinq ans r�volus au 1er janvier 1970, donc n�e en 1964, avait � cette date un effectif de 442 800 ; elle est donc repr�sent�e par un rectangle de la partie gauche de longueur 442,8.
La pyramide va en s�effilant vers le haut (ce qui justifie son nom), en raison des r�-
duction op�r�es par la mortalit�, r�duction d�autant plus importantes que les g�n�rations sont plus �g�es.
Mais de nombreux �v�nements, plus ou moins exceptionnels, ont marqu� le pass� d�mographique des pays, de sorte que, le plus souvent, les pyramides ont une allure beaucoup plus tourment�e que celle que leur donnerait la simple action de la mortalit�. C�est le cas de la pyramide de la population fran�aise.
� Lisons � la pyramide en commen�ant par le haut. Aux �ges �lev�s, en raison de la surmortalit� masculine, qui s�vit � downloadModeText.vue.download 553 sur 587
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tous les �ges (et bien qu�� la naissance on trouve plus de gar�ons que de filles [105
pour 100]), il y a une dissym�trie sensible de la pyramide � l�avantage des femmes.
De plus, en raison des pertes humaines importantes subies par les g�n�rations 1885
� 1900 pendant la Premi�re Guerre mondiale, la fraction masculine de la pyramide est particuli�rement d�ficitaire aux �ges correspondants (de 70 � 85 ans environ aujourd�hui).
Entre cinquante et cinquante-cinq ans, on enregistre une entaille profonde, sym�-
trique cette fois ; il s�agit du d�ficit important de naissances, concernant les g�n�rations 1915 � 1919, caus� par la s�paration de nombreux couples et les mariages diff�-
r�s du fait de la Premi�re Guerre mondiale.
Apr�s cette derni�re, il y a eu r�cup�ration � tr�s partielle � de ces naissances, ce qui explique que les g�n�rations 1921
et 1922 soient nettement en saillie.
Puis, une seconde br�che se dessine, moins profonde, mais �tendue sur un plus grand nombre de g�n�rations : se conjuguent ici les effets sur la natalit� du mouvement � long terme de baisse de la f�condit�, de la diminution du nombre des mariages, caus�e par l�arriv�e � l��ge de nuptialit� des classes creuses 1915-1919, et enfin de la s�paration de nombreux couples et des mariages diff�r�s cons�cutifs � la Seconde Guerre mondiale.
Par contre, il n�y a pas eu, du fait de cette guerre, de br�che sensible dans les g�n�-
rations masculines en �ge de participer au conflit (g�n�rations 1905 � 1920 environ) : les pertes en hommes ont �t� infiniment moins nombreuses que durant le premier conflit mondial.
La hausse des naissances � partir de 1946, due d�abord � la r�cup�ration faisant suite � la fin de la guerre, puis � la reprise de la f�condit�, assure � la pyramide une base tr�s �largie.
On voit ainsi combien les empreintes sur la population fran�aise, laiss�es par les �v�nements des quatre-vingts derni�res ann�es, sont solidement inscrites.
Encore n�ont �t� retenus, dans la description pr�c�dente, que les faits les plus marquants, mais on pourrait entrer dans une description plus minutieuse ; c�est ainsi que l�on doit rattacher la petite encoche qui affecte sym�triquement la g�n�ration 1911 (groupe d��ge 58 ans) � la forte mortalit� infantile subie par cette g�n�ration : il est en effet d�c�d�, cette ann�e-l�, 157
enfants de moins d�un an pour 1 000 naissances, contre 111 et 104 dans les g�n�rations encadrantes.
Malthus et
le malthusianisme
Alors que la renomm�e de Graunt, fondateur de la d�mographie scientifique, ne d�passe pas le cercle �troit des d�mographes professionnels, celle de son compatriote Thomas Robert Malthus* (1766-1834) s��tend � un vaste public, pour qui le nom du pasteur anglais symbolisera un certain type d�inqui�tude quant � l��volution d�mographique.
Les id�es de Malthus sont contenues dans son Essay on the Principle of Population, publi� anonymement en 1798 et r��-
dit� � cinq reprises, de 1803 � 1826, sous une forme beaucoup plus document�e et argument�e que l��dition originale, essentiellement th�orique et pamphl�taire.
L�essai de Malthus est d�abord une r�ponse aux vues optimistes, quant � r�-
volution de la raison, de la science, de la technique et de la population, de W. Godwin et de Condorcet. La situation d�mographique de l�Angleterre � la fin du XVIIIe s.
ne lui para�t pas justifier la croyance en des m�canismes r�gulateurs automatiques de nature � �viter le danger de surpopulation ; une forte croissance de la population anglaise s�est en effet accompagn�e d�une d�t�rioration, au moins relative, de la situation alimentaire, dont le mouvement des � enclosures � porte la part de responsabilit� principale : la cl�ture des
� openfields � s�est traduite par la cr�ation de p�turages aux d�pens de zones embla-v�es ; d�o� un rendement moindre du sol en termes caloriques et une production de viande inaccessible aux classes pauvres ; d�exportatrice, l�Angleterre �tait devenue importatrice de bl�. Pr�cisons encore que les consid�rations de Malthus se placent � l��poque de la loi des pauvres, r�gime d�assistance publique donnant droit pour les indigents � certains secours, qu�une d�cision de 1795 rendit plus g�n�reux encore.
L�argumentation de Malthus a comme point de d�part la disparit�, qu�il crut reconna�tre, entre les croissances possibles de la population, d�une part, et des moyens de subsistance, d�autre part ; selon lui, la population peut cro�tre en progression g�om�trique, alors que les subsistances ne sauraient augmenter qu�en progression arithm�tique. Malthus croit possible un doublement de la population tous les vingt-cinq ans et trouve une confirmation � cette croyance dans la croissance de la population am�ricaine ; par contre, il n��taye pas son affirmation concernant l�augmentation possible des produits de subsistance, mais on peut y voir une formulation d�guis�e de la fameuse loi des rendements d�croissants.
Ces vues pessimistes inspirent � Malthus des rem�des : le pasteur anglais voudrait substituer au m�canisme de r�gulation naturelle de la croissance d�mographique (guerres, famines) des moyens pr�ventifs, essentiellement le c�libat prolong� et la chastet�. Mais, dans le m�me temps,
il recommande l�abolition de la loi des pauvres, loi inefficace et nuisible m�me, puisqu�elle encourage l�impr�voyance et ne fait qu�aggraver la situation ; il a d�autre part cette r�flexion cruelle : � Un homme qui na�t dans un monde d�j� occup�, si ses parents ne peuvent le nourrir et si la soci�t� n�a pas besoin de son travail, n�a aucun droit de r�clamer la plus petite portion de nourriture (et en fait il est de trop).
Au grand banquet de la Nature, aucun couvert n�est mis pour lui. La Nature lui commande de s�en aller et ne tarde pas � mettre sa menace � ex�cution. �
Ce sont ces derni�res prises de position qui ont soulev� et soul�vent encore tant de passion autour du nom de Malthus. Malthus, � la diff�rence de Godwin, ne se fait pas le d�fenseur d�une soci�t� �galitaire : les principes politiques qu�il d�gage de son analyse d�mo-�conomique passeront pour avoir comme but essentiel, en donnant bonne conscience aux classes poss�-
dantes, de renforcer l�ordre social existant.
Les disciples et continuateurs de Malthus (les Anglais Francis Place [1771-1854]
et George Drysdale, l�Am�ricain Charles Knowlton [1800-1850]) approfondiront les analyses du pasteur anglais sur les inconv�nients d�une forte f�condit� et les avantages d�une limitation des naissances ; rejetant les moyens pr�conis�s par Malthus, ils r�pandront, sans aucun pr�jug�, tous les moyens propres � pr�venir les conceptions. Bien accueilli par quelques bons esprits du temps, tel John Stuart Mill en Angleterre, le n�o-malthusianisme b�-
n�ficiera de la publicit� retentissante que lui assureront quelques proc�s c�l�bres (Annie Besant en Angleterre en 1877, Margaret Sanger [1883-1966] aux �tats-Unis au d�but du XXe s.).
D�agressif qu�il �tait dans sa phase d�expansion, le mouvement n�o-malthusien est devenu, � la suite de son acceptation par certains �tats et diverses confessions, beaucoup plus constructif ; le changement de d�nomination, intervenu r�cemment en Angleterre, de la � National Birth Control Association �, devenue la � Family Planning Association �, est, � cet �gard, tout � fait significatif. Dans le m�me temps, les pr�-
visions pessimistes de Malthus quant � l��volution compar�e de la population et des subsistances ne se sont pas v�rifi�es : en s�en tenant au XIXe s., la population de
l�Europe a pu plus que doubler en m�me temps que le niveau de vie augmentait.
Si les qualificatifs de malthusien et de malthusianisme* font encore fortune de nos jours lorsqu�il s�agit de caract�riser toute attitude d�opposition � l�expansion, qu�elle soit de nature d�mographique ou �conomique, leur filiation avec la pens�e du pasteur anglais est bien faible... Quant au � birth-control �, autre h�ritage de Malthus, il est maintenant bien plus qu�un comportement permettant de limiter la dimension des familles ; en commandant � la f�condit� humaine, il permet non seulement de ne pas d�passer le nombre d�enfants d�sir�s, mais encore d�assurer l�espacement souhaitable entre les naissances : il conduit � une v�ritable planification de la dimension des familles. Les deux tiers de l�humanit� sont cependant rebelles � l�adoption des techniques conduisant � une telle planification.
R. P.
F Malthus / Malthusianisme / Mortalit� / Natalit� / Nuptialit� et divortialit� / Population / Recensement / Vieillissement de la population.
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phie, analyse et mod�les (Larousse, 1972). /
L. Buquet, D�mographie (Masson, 1974).
d�mons
F ANGES ET D�MONS.
D�mosth�ne
En gr. D�MOSTHEN�S, orateur et homme d��tat ath�nien (Ath�nes 384 - Calaurie 322 av. J.-C.).
Introduction
Fils d�un riche fabricant d�armes, il perd tr�s jeune son p�re. Devenu majeur, il intente un proc�s � ses trois tuteurs, coupables d�une mauvaise gestion de son h�ritage, et le gagne (363), mais sans recouvrer sa fortune. �l�ve d�Is�e, il �tudie alors les �crivains et les orateurs, et entre dans la vie publique comme logographe, c�est-�-dire qu�il �crit des plaidoyers pour les particuliers. Apr�s ces ann�es d�apprentissage, il aborde d�s 354 les affaires politiques, pr�conisant la fermet� � l�ext�rieur, un renforcement naval et une saine gestion financi�re. De 351 � 340 s��coule l��poque la plus f�conde de son activit�. Orateur d�opposition dont l�influence grandit de jour en jour, D�mosth�ne se dresse contre Philippe de Mac�doine, dont il d�nonce les projets et l�ambition (Premi�re Philippique, 351) et tente de sauver Olynthe (Olynthiennes, 349). Apr�s la prise de cette ville, il fait partie de l�ambassade qui conclut la paix dite � de Philocrat�s � (346), puis (Sur la paix, 346) persuade ses concitoyens de poursuivre les n�gociations. De nouveau il attaque Philippe (Deuxi�me Philippique, 344-343) et les mauvais conseillers qui ont bern� le peuple, notamment Eschine (Sur l�ambassade, 343).
Chef du parti au pouvoir (340-338), il dirige la politique ath�nienne comme orateur ou comme intendant de la
marine. Il n�gocie une alliance avec Th�bes contre Philippe, mais ce dernier est vainqueur � Ch�ron�e (338).
D�sormais, le parti des patriotes est abattu, et D�mosth�ne se m�le alors surtout � des d�bats o� son honneur de serviteur de l��tat est en jeu. En 337, Ct�siphon, un de ses amis, propose qu�on lui d�cerne une couronne d�or pour r�compenser son z�le civique. Eschine attaque le d�cret comme ill�gal.
L�affaire tra�ne jusqu�en 330, date � laquelle D�mosth�ne, par son discours Sur la couronne, justifie les actes et les principes de sa politique. Six ans plus tard, en 324, il est exil�, apr�s l�affaire d�Harpale : cet intendant d�Alexandre,
le successeur de Philippe, avait pill� le tr�sor royal et �tait venu offrir ses services � Ath�nes ; emprisonn�, il s��tait �vad�, mais, des 700 talents qu�il avait d�clar�s, on n�en trouva que la moiti� : accus� d�avoir d�rob� une partie du tr�sor, D�mosth�ne, condamn� � payer 50 talents, se r�fugie � �gine, puis � Tr�z�ne. Mais, l�ann�e suivante, � la mort d�Alexandre, l�orateur rentre en triomphe dans Ath�nes.
Les cit�s grecques rel�vent la t�te et envoient des troupes contre Antipatros, le lieutenant d�Alexandre. Le d�sastre de Crannon (322) ruine leurs espoirs.
Pour ne pas tomber entre les mains du vainqueur, D�mosth�ne s�enfuit dans l��le de Calaurie. Cach� dans le temple de Pos�idon, il s�empoisonne.
L�homme
D�mosth�ne est avant tout homme d�action. Plus encore, il est la conscience de l��tat ath�nien, vibrant et passionn�.
Du chef d��tat, il a les qualit�s les plus hautes : �nergie incomparable, volont� tenace, vision �lev�e de l��v�nement, bon sens � toute �preuve, clairvoyance toujours en �veil. Si Eschine et Plutarque ont mis en doute son honn�tet�, son d�sint�ressement, il n�a jamais transig� avec le devoir patriotique.
� plusieurs reprises, D�mosth�ne a donn� lui-m�me sa conception du r�le de l�orateur politique. Celui-ci est le conseiller du peuple ; il doit le guider et l�instruire, et non se plier � ses caprices : � J�estime, dit-il, que le devoir d�un bon citoyen est de pr�f�rer le salut de l��tat � la faveur qu�on peut gagner en vous flattant � (Olynth., III, 21), et encore : � L�orateur qui, sans souci de l�int�r�t public, met les riches en jugement, confisque leurs biens, en fait des largesses, accuse � tort et � travers, celui-l� n�a pas besoin de courage pour agir ainsi [...]. Mais celui qui cherche votre bien m�me malgr� vous, celui dont toutes les paroles visent non pas � la faveur, mais au bien public, celui dont la politique laisse � la fortune plus de prise encore qu�� la pr�voyance, et qui pourtant prend sur lui-m�me toute la responsabilit�, voil� un homme courageux et un bon citoyen [...]. Ce qu�il faut conseiller, ce n�est pas le plus facile, c�est le meilleur ; le plus facile, la nature y court d�elle-m�me ;
au lieu que le bien, c�est l�office du bon citoyen de l�enseigner par ses discours et d�y conduire ses auditeurs � (Cherson., 69-72).
Selon D�mosth�ne, l�homme d��tat
est le serviteur de la patrie. � Je me suis donn� � vous tout entier, sans r�-
serve �, proclame-t-il (Couronne, 179).
Le conducteur d�un peuple a le devoir de pratiquer une politique intelligente (Ambassade, 100) et conforme � la justice : � Il faut que les principes d�une politique, ses donn�es fondamentales, soient faits de justice et de v�rit� �
(Olynth., II, 10). � cette fin, il faut vouloir, puis agir (prattein to deon : faire ce qu�on doit). Le bon sens et le r�alisme positif seront le contrepoids n�cessaire de son id�alisme. De l� une p�n�tration tr�s vive des hommes : ainsi, quand il juge Philippe, D�mosth�ne parle de son � besoin d�action, cette passion qui est toute sa vie et qui lui interdit de se contenter jamais de ce qu�il a r�alis� � (Olynth., I, 14) ; Philippe est rus� (Olynth., II, 6), son ambition est inlassable (Philipp., I, 5-6). Avec la m�me vigueur, D�mosth�ne appr�cie le caract�re essentiel de Sparte ou de Th�bes (Leptine, 106-109), s��l�ve aux id�es g�n�rales, d�couvrant la loi derri�re le fait particulier (Cherson., 11).
La vision de D�mosth�ne est large et constamment au service d�une grande cause : l�avenir de la Gr�ce. L�orateur, qui multiplie les tentatives pour secouer l�apathie, l�indiff�rence de ses concitoyens, n�a en vue que la gloire d�Ath�nes. Il en r�sulte une g�n�rosit� d�inspiration fondamentale, une tension de toutes les forces de son �tre vers le rel�vement de la cit�, un �pre app�-
tit de la libert� et de l�ind�pendance.
Plutarque l�a bien compris, lorsqu�il porte ce jugement compr�hensif : � Il est �vident que D�mosth�ne s�est tenu jusqu�au bout au poste et au parti politique o� il s��tait plac� lui-m�me � ses d�buts, et que non seulement il n�en a pas chang� pendant sa vie, mais qu�il a m�me sacrifi� sa vie pour n�en pas changer � (D�m., 13). On sait que cette politique a �chou� : la Mac�doine l�a emport�, et c�est gr�ce � Alexandre que la culture hell�nique s�est r�pandue dans tout l�Orient. Mais ce qui compte, c�est que D�mosth�ne s�est impos�
comme le d�fenseur ardent d�une certaine forme de la civilisation.
Une oeuvre engag�e
Si les cinq plaidoyers de D�mosth�ne contre ses tuteurs r�v�lent, par leur sang-froid, leur habilet� et leur v�h�-
mence, une singuli�re ma�trise chez un jeune homme de vingt-deux ans, le talent de l�orateur se pr�cise dans ses discours civils, tels le Pour Phormion, le Contre Conon et le Contre Callicl�s. Outre les vertus techniques d�une solide argumentation, ceux-ci pr�sentent beaucoup de finesse psychologique, un certain sens du path�-
tique, une �motion discr�te, l�ensemble �crit dans une famili�re simplicit�. Les qualit�s de D�mosth�ne logographe ne sont pas douteuses. On les retrouve � un degr� sup�rieur dans ses plaidoyers politiques compos�s vers sa trenti�me ann�e : le Contre Androtion t�moigne d�une conception tr�s noble de l�id�al ath�nien et une belle vigueur oratoire ; le Contre Timocrate montre de l�adresse et la volont� de D�mosth�ne d��largir le d�bat ; le Contre Aristocrate est d�une redoutable dialectique.
� vrai dire, le premier en date des grands discours de D�mosth�ne est dirig� Contre la loi de Leptine, prononc� en tant que syn�gore, c�est-�-
dire comme citoyen qui prend la parole au tribunal, en qualit� d�ami, pour d�-
fendre un accus�. Sans doute, l�oeuvre comporte-t-elle des manoeuvres d�avocat et des sophismes. Mais on reste sensible � la franchise sympathique, � l��l�vation de la pens�e et � la mod�ration du ton. Les harangues Sur les symmories, Pour les M�galopolitains, o� il est respectivement question de la Ma-c�doine et de la Perse, et auxquelles on peut rattacher celle Pour la libert� des Rhodiens et celle Sur l�organisation financi�re, renseignent sur la politique de D�mosth�ne et sur son tour d�esprit.
Elles annoncent l�homme d��tat soucieux d�actes et non de belles paroles, sensible � l��volution des pays, d�sireux de voir une Ath�nes forte et g�n�-
reuse, avec un sens aigu des r�alit�s.
La Premi�re Philippique ouvre une s�rie de chefs-d�oeuvre et r�v�le pleinement le g�nie de D�mosth�ne. Dans
ce premier acte d�une lutte dramatique avec le roi de Mac�doine, apr�s avoir relev� le courage des Ath�niens, D�mosth�ne apporte un plan positif : organiser une escadre et une arm�e de r�serve, harceler l�adversaire avec un corps exp�ditionnaire. Le discours s�ach�ve sur l�indication des r�formes n�cessaires dans l��tat. Aux bouleversants appels des trois Olynthiennes pour sauver Olynthe des vis�es de Philippe succ�de le Contre Midias : cet individu insolent avait soufflet� D�mosth�ne en plein th��tre. L�orateur donne � sa d�fense une port�e g�n�rale en montrant que sa cause est celle de la d�mocratie ; les riches ne peuvent impun�ment opprimer les pauvres. Bien que le Contre Midias n�ait jamais �t� prononc�, ce plaidoyer appara�t comme downloadModeText.vue.download 555 sur 587
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un chef-d�oeuvre par sa fougue et sa noblesse. Il y a moins d��lan dans le Sur la paix, mais on retrouve la flamme int�rieure de D�mosth�ne dans la Deuxi�me Philippique : Philippe est bien l�ennemi jur� d�Ath�nes, et D�mosth�ne d�nonce encore ses agissements.
Sur l�ambassade met en lumi�re les responsabilit�s d�Eschine et la d�cadence de la politique ath�nienne : l�expos� de la politique g�n�rale de D�mosth�ne est pressant et concis. Sur les affaires de Cherson�se, � partir de probl�mes locaux, d�veloppe l�id�e que la d�mocratie d�Ath�nes est le dernier rempart contre la domination de la Mac�doine.
C�l�bre dans l�Antiquit�, la Troisi�me Philippique montre avec insistance que l��tat de guerre existe toujours entre Philippe et Ath�nes, en d�pit d�une paix de principe ; en fait, tous les Grecs sont menac�s, et D�mosth�ne critique l�aveuglement de ses concitoyens.
Avec la Quatri�me Philippique (compos�e de morceaux authentiques r�unis artificiellement ?), il prouve une fois de plus que les men�es du Mac�donien n�ont d�autre but que l�asservissement de la Gr�ce : il faut donc prendre des mesures �nergiques de redressement.
Le discours Sur la couronne occupe une place � part. Il est une admirable
justification de toute la politique d�-
mosth�nienne. � partir d�un probl�me de droit (le d�cret de Ct�siphon est-il ill�gal ?), l�orateur fait son apologie contre Eschine. Ce dernier n�est qu�un tra�tre � la solde de Philippe ; lui, D�mosth�ne, il a toujours d�fendu Ath�nes, dont il a sauv� la gloire. En d�tail et minutieusement, il examine sa conduite pendant les pires heures v�cues par la cit� et en appelle aux sentiments de l�honneur comme � ceux de la raison. La p�roraison est path�-
tique : � Mais il est impossible, oui, impossible, que vous ayez commis
une erreur, Ath�niens, en prenant sur vos �paules le danger pour la libert� et le salut de tous ; non, par ceux de nos anc�tres qui, les premiers, se sont expos�s au p�ril � Marathon, par ceux qui se sont align�s � Plat�es, par ceux qui ont combattu sur mer � Salamine et � l�Art�mision, par beaucoup d�autres braves couch�s dans les monuments publics, que tous �galement la cit� a jug�s dignes du m�me honneur et a ensevelis [...] � (Couronne, 206-208).
L�art au service
de l��loquence
� Il pense, il sent, et la parole suit �, �crit F�nelon de D�mosth�ne. Chez lui, le style est subordonn� � l�efficacit� ; l��loquence, � ses yeux, n�a jamais �t� une fin gratuite. Il est s�r que ses discours �taient soigneusement pr�pa-r�s et travaill�s, � tel au papier qu�� la bouche �, suivant le mot de Montaigne.
Et, s�il a subi l�influence litt�raire de Thucydide et d�Isocrate, il s�en est suffisamment d�gag� pour avoir un tour qui lui soit propre. Ses d�monstrations passionn�es, tour � tour path�tiques, ironiques, v�h�mentes, sont �crites par un �crivain attique.
La langue, d�abord, est claire et va du familier au sublime. Les mots les plus usuels prennent une valeur exceptionnelle par leur disposition � l�int�-
rieur de la phrase, courte ou longue, toujours rythm�e, et se pressent en images, comparaisons ou hyperboles, dans une prodigieuse vari�t�. Une dialectique tr�s souple vient les appuyer.
D�mosth�ne utilise le paradoxe, le dialogue, le raisonnement saisissant, le tout adroitement combin� avec des
r�cits, des tableaux, des portraits, des anecdotes. La composition du discours ajoute � la force de l�id�e expos�e : apr�s un exorde bref, D�mosth�ne met en relief deux ou trois th�mes essentiels, les reprend constamment jusqu�� une conclusion puissante, souvent dramatique. C�est ainsi que cette �loquence, toute intimement dirig�e vers le redressement d�Ath�nes et la lutte contre la Mac�doine, fait de lui un des plus grands orateurs de tous les temps.
L�oeuvre de D�mosth�ne
Il reste sous le nom de D�mosth�ne soixante discours, mais beaucoup sont consid�r�s comme apocryphes. Trente-six environ sont authentiques.
y Plaidoyers contre ses tuteurs : trois Contre Aphobos, deux Contre On�tor, le beau-fr�re d�Aphobos.
y Plaidoyers �crits en qualit� de logographe :
a) les plaidoyers civils : une douzaine sur trente et un sont authentiques. Il faut retenir le Pour Phormion (350-349), le Contre Conon (v. 341), le Contre Callicl�s (date inconnue) ;
b) les plaidoyers politiques : Contre Androtion (355-354), Contre Timocrate (353-352), Contre Aristocrate (352).
y Harangues et plaidoyers politiques : Contre la loi de Leptine (355-354), Sur les symmories (354), Pour les M�galopolitains (353-352), Premi�re Philippique (351), Pour la libert� des Rhodiens (351-350), Sur l�organisation financi�re (350), trois Olynthiennes (349), Contre Midias (347-346), Sur la paix (346), Deuxi�me Philippique (344-343), Sur l�ambassade (343), Sur les affaires de Cherson�se (341), Troisi�me Philippique (341), Quatri�me Philippique (341 ou 340), Sur la couronne (330).
Un ennemi de
D�mosth�ne Eschine
(v. 390-314 av. J.-C.)
Face � D�mosth�ne et incarnant une politique oppos�e, ce partisan de la paix avec Philippe lutta pr�s de vingt ans contre son adversaire. En 346, lors de la paix dite � de Philocrat�s �, il se porta garant des inten-
tions bienveillantes du roi de Mac�doine.
Attaqu� par D�mosth�ne pour trahison, acquitt� (343), d�l�gu� par Ath�nes au conseil des Amphictyons (339), il contribua, par son intervention maladroite ou coupable, � provoquer une nouvelle guerre sacr�e, qui aboutit au d�sastre de Ch�ron�e (338). L�ann�e suivante, il attaqua la proposition de Ct�siphon de donner une couronne d�or � D�mosth�ne : c�est l�origine du fameux proc�s de la Couronne.
Condamn� (330), il dut s�exiler.
Les trois discours d�Eschine que nous avons conserv�s (Contre Timarque, Sur l�ambassade, Contre Ct�siphon) sont l�oeuvre d�un �crivain brillant et clair. Sa haine contre D�mosth�ne lui inspire des raisonnements habiles ou des r�cits malicieux, anim�s par un v�ritable souffle d��loquence.
A. M.-B.
Les orateurs
contemporains de
D�mosth�ne
D�made (v. 384 - v. 320 av. J.-C.).
L�un des chefs du parti mac�donien � Ath�nes, il n�a rien �crit : il improvi-sait ses discours et �tait renomm� pour sa verve.
Dinarque (v. 360 - apr. 292 av. J.-C.).
Il d�buta comme logographe et composa une centaine de discours, dont trois sont parvenus jusqu�� nous (Contre D�mosth�ne [sur l�affaire d�Harpale], Contre Aristogiton, Contre Philocl�s).
Il a du talent, mais peu d�originalit� v�ritable.
Hyp�ride (v. 390 - 322 av. J.-C.). Il suivit les le�ons d�Isocrate, fut d�abord logographe comme D�mosth�ne, puis, � partir de 347, devint son alli� contre les partisans de la Mac�doine. Leur entente dura jusque vers le milieu du r�gne d�Alexandre, quand Hyp�ride conseilla d��couter les propositions d�Harpale : il fut alors un des accusateurs de D�mosth�ne (324). L�exil de ce dernier le grandit. Mais, apr�s la d�faite de Crannon, Hyp�ride dut s�enfuir � son tour et fut livr� au sup-plice. Des cinquante-deux discours de cet orateur autant spirituel qu��l�gant et vigoureux, il ne nous reste que des
morceaux importants : la plus grande partie de l�Oraison fun�bre (323) des soldats tomb�s devant Lamia, les plaidoyers Pour Lycophron, Pour Eux�nippe, le Contre Ath�nog�ne, de longs fragments du Contre D�mosth�ne (� propos de l�affaire d�Harpale).
Lycurgue (v. 396 - 323 av. J.-C.).
Autre alli� de D�mosth�ne dans la lutte contre Philippe, il eut de 338 � 326 la direction des finances et des travaux publics d�Ath�nes, et il se signala par sa probit� et ses dons d�administrateur.
Un seul de ses discours, le Contre L�ocrate, nous est parvenu. D�une rigueur implacable et d�une �loquence grave, Lycurgue est, suivant le jugement de Denys d�Halicarnasse, � sans rien de spirituel ni d�agr�able, mais imp�-
rieux, capable d�enseigner surtout � grandir les sujets qu�on traite �.
Phocion (v. 402 - 318 av. J.-C.). Il �tait favorable � l�entente avec la Mac�-
doine. D�mosth�ne disait de lui : � Voici la hache de mes discours. �
F Ath�nes / Gr�ce.
M. Croiset, Des id�es morales dans l��loquence politique de D�mosth�ne (Thorin, 1874). / A. Schaefer, Demosthenes und seine Zeit (Leipzig, 1885-1887 ; 3 vol. ; 2e �d., 1893-1898). / H. Ouvr�, D�mosth�ne (Lec�ne et Oudin, 1890). / A. Bougot, Rivalit� d�Eschine et de D�mosth�ne (Bouillon, 1891). / E. Drerup, Demosthenes im Urteile des Altertums (W�rz-burg, 1923). / G. Clemenceau, D�mosth�ne (Plon, 1926). / C. D. Adams, Demosthenes and his Influence (Londres, 1927). / A. Puech, les Philippiques de D�mosth�ne (Mellot�e, 1929). / P. Treves, Demostene e la libert� greca (Bari, 1933). / P. Cloch�, la Politique �trang�re d�Ath�nes de 404 � 338 avant J.-C. (Alcan, 1934) ; D�mosth�ne et la fin de la d�mocratie ath�nienne (Payot, 1937 ; 2e �d., 1957). / A. Mo-migliano, Filipo il Macedone (Florence, 1934).
/ W. Jaeger, Demosthenes, the Origins and Growth of his Policy (Berkeley, 1938 ; nouv. �d., New York, 1963 ; en allem., Berlin, 1939 ; 2e �d., 1963). / G. Mathieu, D�mosth�ne, l�homme et l�oeuvre (Boivin, 1948). / G. Ronnet, �tude sur le style de D�mosth�ne dans les discours politiques (De Boccard, 1952). / J. Luccioni, D�mosth�ne et le panhell�nisme (P. U. F., 1961).
Denis (Maurice)
F NABIS ET SACR� DU XXE S. (art).
densit� et masse
volumique
La densit� d�un corps A par rapport � un corps B est le rapport de la masse d�un certain volume de A � la masse d�un volume �gal de B. La masse
volumique d�un corps est la masse de l�unit� de volume de ce corps.
G�n�ralit�s
Il r�sulte des d�finitions ci-dessus que la densit� est un nombre sans dimensions, ind�pendant de toute unit� : la densit� d�un corps A par rapport � un downloadModeText.vue.download 556 sur 587
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corps B est �gale au rapport de leurs masses volumiques.
Lorsqu�on parle de la densit� d�un corps solide ou liquide, sans autre indication, il est sous-entendu que la densit� est prise par rapport � l�eau.
� cause de la dilatation, cette densit� d�pend de la temp�rature du corps et de celle de l�eau. Lorsqu�on n�indique pas la temp�rature de l�eau, il est sous-entendu qu�elle est de 4 �C
(plus rigoureusement 3,98 �C), tem-p�rature de son maximum de masse
volumique. La valeur num�rique de la masse volumique d�pend des unit�s de masse et de volume. Si l�on prend comme unit� de masse le kilogramme et comme unit� de volume le volume occup� par 1 kg d�eau � 4 �C, unit� d�nomm�e litre jusqu�en 1964 et �gale � 1,000 028 dm 3, la masse volumique est num�riquement �gale � la densit� par rapport � l�eau � 4 �C.
Par d�cision de la douzi�me Conf�-
rence g�n�rale des poids et mesures (1964), le litre est actuellement �gal au d�cim�tre cube. Les masses volumiques exprim�es en kilogrammes
par litre doivent donc �tre divis�es par 1,000 028. Elles sont de pr�f�rence exprim�es en kilogrammes par d�ci-m�tre cube.
Les autres unit�s utilis�es pour la masse volumique sont le kilogramme par m�tre cube (unit� coh�rente du Syst�me international), le gramme par centim�tre cube, la tonne par m�tre cube (ces deux derni�res �gales au kilogramme par d�cim�tre cube).
Pour les gaz, la densit� d est prise en g�n�ral par rapport � l�air, les deux gaz �tant plac�s dans les m�mes conditions de temp�rature et de pression. Si M est la masse molaire du gaz et si les gaz peuvent �tre consid�r�s comme parfaits, on a
valeur ind�pendante des conditions.
Mesure des masses
volumiques et des
densit�s des liquides
et des solides
y Pes�e hydrostatique. Pour ces d�-
terminations, on utilise une balance hydrostatique. C�est une balance telle que sous l�un au moins de ses plateaux on puisse suspendre le corps solide dont on d�sire d�terminer la masse apparente non seulement dans l�air, mais aussi dans un liquide.
Soient mx la masse du corps solide, vx son volume, ρx sa masse volumique, ρa celle de l�air, ρl celle du liquide. La masse apparente est �gale � la masse r�elle diminu�e de la masse du fluide d�plac� :
� dans l�air : ma = mx � ρa . vx ;
� dans le liquide : ml = mx � ρl . vx.
Nous avons suppos� ici que le vo-
lume vx du corps solide est le m�me lors de la pes�e dans l�air et de la pes�e dans le liquide ; en fait, la dilatation introduit des variations de ce volume dont il faut tenir compte dans les d�terminations de pr�cision. De m�me, nous signalerons la pr�sence d�incertitudes pouvant provenir des forces de tension superficielle agissant sur le fil de suspension et de la pr�sence possible de bulles d�air adh�rant au solide.
Des formules ci-dessus on peut
d�duire
ρx(ma � ml) = ρlma � ρaml.
On voit ainsi que, au moyen des deux pes�es d�crites et en supposant connue la masse volumique de l�air, qui n�intervient d�ailleurs que comme un terme correctif, on peut d�terminer ρx si l�on conna�t ρl, ou inversement, ou bien encore la densit� :
Ainsi, on a r�cemment montr� que
l�on peut pr�parer des cristaux de silicium dont les densit�s ne diff�rent que de quelques millioni�mes. Cet �l�-
ment peut donc constituer un v�ritable
� �talon de densit� � par comparaison duquel on peut d�terminer les densit�s d�autres substances.
La d�termination absolue de la
masse volumique d�un liquide exige la d�termination absolue du volume vx du solide. En effet,
On choisit un solide de forme g�om�-
trique simple dont les dimensions sont d�termin�es par mesures lin�aires.
En utilisant des cylindres de laiton et de bronze, des cubes de crown et de quartz mesur�s au moyen de comparateurs � palpeurs ou par interf�rences lumineuses, on a trouv� pour masse volumique de l�eau � 3,98 �C la valeur 0,999 972 kg/dm 3.
En utilisant un cube d�alliage carbure de tungst�ne et cobalt mesur� interf�rentiellement, on a pu d�terminer la masse volumique du mercure.
y M�thodes sp�ciales pour les densit�s et masses volumiques des liquides.
La balance de Westphal est une variante de la balance hydrostatique ; les cavaliers permettent une manipulation rapide et une lecture directe.
La m�thode du plongeur permet la
mesure de tr�s petits �carts ou de tr�s petites variations de masse volumique ou de densit�. Un flotteur, pr�alablement �talonn� dans l�eau pure, est amen� � l��quilibre indiff�rent dans le liquide �tudi� au moyen de surcharges, d�actions magn�tiques et finalement par ajustement de la temp�rature. La grande pr�cision de la m�thode tient
pour une large part � ce que les ph�-
nom�nes de tension superficielle sont sans action sur le plongeur. On peut avoir des incertitudes inf�rieures � 10� 7, soit plus de 100 fois plus faibles que les �carts qui existent entre diverses eaux naturelles, en raison des diff�rences de leur composition isotopique.
Les densim�tres sont des corps flottants constitu�s d�un bulbe et d�une tige poss�dant une �chelle gradu�e. La profondeur d�immersion est fonction de la densit� du liquide. La valeur de la densit� peut �tre lue directement sur la tige.
PES�E D�UN VOLUME CONNU. Au moyen de glaces de silice fondue, on a pu r�aliser un cube creux dont les dimensions ont �t� mesur�es interf�rentiellement.
En le pesant, d�une part vide, d�autre part plein de mercure, on a d�termin� la masse volumique de cet �l�ment.
Le r�sultat concorde avec celui de la m�thode indiqu�e plus haut. C�est 13,545 867 kg/dm 3 � 20 �C.
Les picnom�tres sont des flacons � col capillaire. On les p�se vides, remplis du liquide � �tudier et remplis du liquide de r�f�rence.
Mesure des masses
volumiques et des
densit�s des gaz
Un ballon de volume connu est pes� vide, puis rempli avec le gaz �tudi� sous une pression et � une temp�ratures connues. Les corrections de pouss�e prennent ici une importance consid�-
rable. Elles peuvent �tre r�duites en utilisant un ballon identique comme contrepoids.
Une autre m�thode consiste � ins-
taller dans un r�cipient �tanche une balance portant une sph�re creuse � l�une des extr�mit�s de son fl�au et un contrepoids massif de l�autre (baros-cope). Si le m�me �tat d��quilibre est obtenu pour des gaz diff�rents, suppos�s parfaits, � la m�me temp�rature, mais sous les pressions p1 et p2, la densit� du second par rapport au premier est
P. C.
dent
Organe particuli�rement dur, d�origine dermo-�pidermique, plac� � l�entr�e du tube digestif et servant � la pr�hension, � la r�tention et � la mastication des aliments.
G�N�RALIT�S
C�est gr�ce � leur composition
chimique que les dents ont cette grande r�sistance ; de plus, elles sont recouvertes d��mail, substance min�ralis�e � 98 p. 100 et renfermant surtout de l�apatite. C�est la raison pour laquelle elles se sont fossilis�es si facilement downloadModeText.vue.download 557 sur 587
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3384
et si bien conserv�es � travers les p�-
riodes g�ologiques.
Formation de la dent
L��pith�lium ectodermique de la gencive (fig. 1) chez l�embryon prolif�re vers la profondeur, s�enfonce vers le m�soderme et forme un bourgeon
qui prend rapidement la forme d�une cloche (fig. 2). � l�int�rieur de cette cloche se trouve une masse m�soder-mique : la papille dentaire (fig. 3). Tout autour se forme le follicule dentaire.
Ce bourgeon s�cr�te � sa face interne une substance tr�s dure, l�ivoire ; au pourtour de cette papille se trouve s�-
cr�t� l��mail, encore plus dur (fig. 4).
L�os maxillaire entoure la dent, qui est prise dans un alv�ole, tandis que la paroi folliculaire donne une substance osseuse, le c�ment. La dent se trouve donc implant�e dans une loge, ou al-v�ole, du squelette de la m�choire.
Chez les Mammif�res, la partie ainsi ench�ss�e de la dent, recouverte de c�-
ment, est reli�e aux parois de l�alv�ole pour assurer sa solidit� par l�interm�-
diaire d�un ligament alv�olodentaire.
La partie externe de la dent est la
couronne ; la partie ench�ss�e dans la gencive est la racine ; la partie interm�diaire est le collet (fig. 5).
Il existe deux sortes de dents : les dents simples et les dents compos�es.
Dents simples
Les dents simples sont coniques et n�ont qu�une racine. Elles sont le type primitif qui caract�rise les Vert�br�s inf�rieurs. Elles ne servent qu�� saisir les aliments et � les retenir. Mais elles peuvent, chez ces animaux, se sp�cialiser et avoir une forme vari�e.
Chez les Mammif�res, les dents
simples sont les incisives et les canines. On les appelle dents labiales.
Les incisives et les canines sup�rieures sont implant�es dans l�os pr�maxillaire et le maxillaire sup�rieur, et les dents inf�rieures dans le maxillaire inf�rieur, os unique chez les Mammif�res.
Les incisives font parfois d�faut � la m�choire sup�rieure de certains animaux : Ruminants, Tatous, Paresseux, Oryct�ropes. La forme de leur couronne est tr�s variable : en spatule chez les Ongul�s, les Primates ; � trois lobes, en � fleur de lis �, chez le Chien ; en plusieurs lobes chez le Gal�opith�que ; en � dents de peigne � chez les L�muriens ; conique chez les Insectivores et Chiropt�res ; tr�s longue chez les �l�phants (incisives sup�rieures) et le Narval (2e incisive sup�rieure gauche), o� elle mesure 2 m de long et se trouve stri�e en spirale enroul�e de gauche � droite.
Les canines n�ont qu�une racine,
sauf chez les Talpid�s et les Gal�opith�ques. Leur couronne est de type conique et incurv�e chez les Carnivores ; les canines manquent chez les Herbivores. Elles existent chez les Chevaux m�les, mais sont absentes chez la ju-ment. Elles sont parfois d�velopp�es �norm�ment et deviennent des � d�-
fenses � chez les Chevrotains aquatiques, les Morses, les Hippopotames (1 m de long y compris la racine) ; chez le Babiroussa, elles s�enroulent en anneau.
Dents compos�es
Les dents compos�es sont les pr�molaires et les molaires, ou dents jugales.
Les pr�molaires ne sont que des formes de transition, subissant l�influence des dents voisines : canines ou molaires.
Les molaires (de mola, meule)
servent aux Mammif�res � broyer leurs aliments. La molaire primitive pr�-
sente des tubercules, mais � l�usure, si les mouvements de la mandibule sont horizontaux lat�ralement ou ant�ropost�rieurs, il en r�sulte une surface d�abrasion pr�sentant des cr�tes ant�-
ropost�rieures (c�est le type toecho-donte) ou des cr�tes transversales (c�est le type b�lodonte), comme chez les Ruminants, qui, en plus, ont leurs tubercules qui se rasent en croissant de lune : d�o� leur nom de s�l�nodontes.
Des cr�tes transversales des mo-
laires se trouvent chez les Rongeurs, les El�phants, les Tapirs.
Quand les mouvements de la man-
dibule sont r�partis horizontalement et dans tous les sens, les dents n�ont plus de cr�tes ; il reste les tubercules ; la dent est du type bunodonte (de bounos, colline).
Les molaires ont en g�n�ral 2 ra-
cines, souvent 3, parfois 4 (Suid�s), tr�s rarement 5. Chez l�Homme, on en compte 2 aux molaires inf�rieures et 3
aux sup�rieures.
Les molaires des Carnivores sont
puissantes, en particulier les carnassi�res qui sont la quatri�me pr�molaire sup�rieure et la premi�re molaire inf�rieure, en avant desquelles les dents jugales sont tranchantes (denture s�codonte).
La croissance des dents
Tous les Mammif�res ont deux den-
titions, la premi�re dite lact�ale et la seconde permanente : ils sont qualifi�s de diphyodontes.
La croissance des dents est variable.
Elle peut �tre limit�e. La dent, par la fermeture pr�coce de sa racine, n�est plus aliment�e convenablement et
cesse de se d�velopper. Cela se produit chez la plupart des Mammif�res
aux dents � basse couronne. C�est le cas des Primates, des Carnassiers, des Insectivores et de certains Rongeurs : Marmottes, �cureuils, Loirs.
La croissance est prolong�e chez les esp�ces � mouvements des m�choires tr�s d�velopp�s. Les dents s�usent alors tr�s vite, il faut une compensation � cette usure. C�est le cas des Ruminants, des �l�phants et de certains Rongeurs.
La racine de la dent reste alors ouverte assez longtemps. La couronne est tr�s haute.
La croissance est continue quand la racine est ouverte en permanence. La dent est alors constamment aliment�e ; elle s�accro�t sans arr�t en longueur, mais l�usure limite cette longueur. C�est le cas des incisives �normes des Lagomorphes et des Rongeurs, qui s�usent l�une l�autre, si bien que, lorsqu�une d�entre elles est cass�e, celle qui lui est oppos�e se d�veloppe �norm�ment, emp�chant ainsi l�animal de manger.
Les d�fenses des �l�phants, celle du Narval m�le, les canines de certains Suid�s (Phacoch�res, Babiroussas) et les molaires de certains Rongeurs se d�veloppent durant toute la vie.
Le remplacement
des dents
Il se fait chez les Vert�br�s inf�rieurs suivant un mode lat�ral. � la face interne de la dent se trouvent d�autres dents de remplacement, qui occuperont � tour de r�le la place de la dent us�e.
Cela a lieu chez les Poissons et chez certains Reptiles : L�zards et Serpents.
Chez les Mammif�res, c�est sur le mode vertical que le remplacement se produit. Sous la dent fonctionnelle se forme le germe de la dent de remplacement, qui monte � la place de la pr�c�-
dente. Ce sont ces deux modes combin�s que l�on constate chez les molaires de l��l�phant : cela est tr�s probablement d� aux maxillaires tr�s courts de cet animal. Le germe de la dent de remplacement se trouve vers la face interne de la dent � remplacer, s�engage un peu plus tard sous cette dent, puis p�n�tre downloadModeText.vue.download 558 sur 587
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dans la cavit� pulpaire pour la chasser de son alv�ole de bas en haut.
Quand toutes les dents d�adulte sont en place, les Mammif�res ont leur denture d�finitive. Cependant, il y a des exceptions. Certains Mammif�res n�ont qu�une seule dentition, soit que leur dentition lact�ale persiste toute l�existence (C�tac�s, Odontoc�tes, �l�-
phants) � car la dentition permanente est apparue de plus en plus tardivement et finalement s�est trouv�e �limin�e
�, soit qu�elle avorte avant qu�elle ne soit fonctionnelle (Paresseux, Phoques, Otaries). Ils sont alors dits monophyo-dontes. Quand les dents du Mammif�re adulte sont toutes en place, on dit que la denture est compl�te.
LA DENTURE DES
ANIMAUX
Vert�br�s inf�rieurs
Les Poissons ont des dents nombreuses (ils sont dits polyodontes), simples (haplodontes), en g�n�ral toutes semblables entre elles (homodontes). Cette denture ne sert qu�� attraper et � retenir les proies. Cependant, des r�gimes alimentaires vari�s arrivent � modifier le profil des dents, qui, naturellement coniques et pointues, peuvent pr�senter parfois trois pointes ou m�me une couronne du type broyeur et se diversifier (v. Dorade).
Les Reptiles ont �galement une denture � dents nombreuses et semblables, mais celles-ci varient de taille d�avant en arri�re chez les Ophidiens (Dendro-phis oligodon). Chez les Reptiles non venimeux, une ou deux dents peuvent prendre un d�veloppement �norme. Ce sont les crochets, dont certains sont post�rieurs et d�autres ant�rieurs. Chez les Reptiles venimeux, le crochet se d�prime pour former une goutti�re � venin, ou m�me poss�de un canalicule par lequel s��coule le venin provenant d�une glande ; cet appareillage se comporte comme une seringue � injection hypodermique (v. Serpent).
Les Ch�loniens (Tortues) ont perdu
leurs dents, remplac�es par un bec corn� �pais engainant le bord des m�choires.
Chez les Oiseaux, on ne trouve des dents que chez les formes fossiles du Jurassique et du Cr�tac� : Archoeop-teryx et Ichthyornis (dents coniques).
Les Oiseaux actuels n�en ont plus, les denticules du bec et de la langue des Ans�riformes (Oie) �tant purement �pidermiques.
Mammif�res
C�est dans la classe des Mammif�res que l�on trouve un vrai syst�me dentaire avec des dents diff�renci�es. Ces animaux mastiquent leurs aliments avant de les avaler.
Pour identifier leur denture d�une fa�on pr�cise et pratique, on a trouv� un moyen abr�viatif : la � formule dentaire �. Comme les dents se r�p�tent sym�triquement de part et d�autre d�un plan m�dian, on simplifie la formule en �crivant le nombre des dents d�un seul c�t�.
Par exemple, l�Homme a une den-
ture de 32 dents : 4 incisives, 2 canines, 4 pr�molaires et 6 molaires � chaque m�choire ; sa formule dentaire s��crit On a l�habitude de simplifier en �crivant la formule unilat�rale
c�est-�-dire celle de la demi-m�choire.
Les Mammif�res aplacentaires
(Ornithorynques et �chidn�s) n�ont pas de dents. L�Ornithorynque jeune a des dents lact�ales qui tombent rapidement ; elles sont cependant fonctionnelles :
elles sont remplac�es chez l�adulte par des plaques corn�es.
Chez les Marsupiaux, Opossums et
Sarigues ont les incisives tranchantes ; leurs canines sont de simples crocs, denture curieuse dans laquelle seule la derni�re pr�molaire est soumise � remplacement. Les Kangourous ont
32 dents : 6 incisives sup�rieures, 2 inf�rieures, pas de canines, 8 pr�molaires, 16 molaires.
Les Carnassiers terrestres (Fissi-p�des) ont � l�origine une formule dentaire fondamentale :
que l�on trouve chez les Cr�odontes de l��re tertiaire. Tous d�rivent de ce type primitif, mais dans l�ensemble de l�ordre se manifeste une r�duction du nombre des molaires : Ursid�s et Canid�s ont Viverrid�s et Procyonid�s Must�lid�s et les plus sp�cialis�s, les F�lid�s,
Les F�lid�s ont une denture de
30 dents. Ils ont des carnassi�res extr�-
mement puissantes, mais ce sont les Hy�nid�s qui ont les plus fortes. Ils peuvent broyer les os les plus durs avec facilit� ; ils en font la plus grande partie de leur r�gime alimentaire.
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Pour les Canid�s, voir l�article
Chien.
Les Must�lid�s ont, suivant les
genres auxquels ils appartiennent, des formules variables : de 2 � 4 pr�molaires, 1 molaire sup�rieure et 1 ou 2 molaires inf�rieures.
Les Ursid�s, s�ils ont des canines tr�s puissantes, ont une r�duction des pr�molaires ; toutes les dents jugales perdent leur caract�re tranchant et deviennent broyeuses.
Les Carnivores Pinnip�des (Ota-
ries, Phoques, Morses) ont des canines fortes ; chez le Morse, celles-ci sont dirig�es vers le bas et sont devenues de v�ritables d�fenses, mais elles servent surtout � fouiller au fond de la mer pour trouver des coquillages, que cet animal broie avec ses molaires, qui ont des tubercules arrondis.
Ces Carnivores ont des pr�molaires et des molaires qui se ressemblent toutes et sont tricuspid�es. De plus, ils n�ont qu�une seule dentition fonctionnelle, car leurs dents de lait avortent
avant m�me d�avoir effectu� leur perc�e.
Les C�tac�s Odontoc�tes (Dauphins, Marsouins, Cachalots) ont des dents nombreuses : 260 chez le Dauphin, 50
chez le Cachalot (et � la m�choire inf�-
rieure seulement). La grande incisive (2 m de long) du Narval m�le peut �tre consid�r�e comme un caract�re sexuel secondaire. Chez ces animaux, c�est la dentition d�adulte qui a disparu ; la dentition serait uniquement lact�ale.
Les Artiodactyles suiformes, comme le Porc, n�ont pas des incisives toutes semblables entre elles : celles d�en bas sont proclives et allong�es ; celles d�en haut forment une bordure tranchante en demi-cercle. Les canines sont volumineuses et � croissance continue. Les molaires sont au nombre de 7 et augmentent de volume d�avant en arri�re, tandis que le nombre de leurs racines s�accro�t. Elles portent 4 tubercules �gaux (type bunodonte). Les Hippopo-tamid�s ont des incisives puissantes, proclives, mesurant, racine comprise, jusqu�� 1 m de long. Leurs canines inf�rieures, tr�s fortes aussi, sont des armes terribles. Leur denture comporte 36 dents.
Le sous-ordre des Ruminants, avec les Bovid�s, nous montre des types de dentures particuliers.
Le Boeuf a 32 dents ; il n�a pas d�incisives sup�rieures ; les 8 incisives inf�-
rieures sont dispos�es en clavier sur le bord de la spatule mandibulaire. Elles sont tr�s mobiles dans leurs alv�oles, comme pour �viter d�entamer le bourrelet muqueux qui les remplace � la m�choire sup�rieure. Leur couronne a la forme d�une pelle triangulaire avec, � la face sup�ro-interne, une �minence conique dont le sommet se perd vers le bord ant�rieur. La racine est cylin-dro�de. Par l�usure, le bord ant�rieur de la couronne s��mousse et fait dispara�tre la trace de son �minence conique.
Quand celle-ci a disparu, on dit que la dent est nivel�e ; cela est important pour la d�termination de l��ge.
Les molaires augmentent de volume de la premi�re � la sixi�me ; elles ont 4 denticules en croissant accoupl�s
deux � deux, qui, par usure, produisent une table sur laquelle l��mail dessine un B tourn� vers l�int�rieur � la m�choire sup�rieure et en dehors � la m�choire inf�rieure. Quant aux pr�molaires, elles figurent assez bien chacune la moiti� d�une molaire, soit la forme d�un D.
La denture des �quid�s est d�crite � l�article �quid�s.
Les Sir�niens (Lamantins et Du-
gongs) ont des dentures singuli�res.
Ils ont � l�extr�mit� des m�choires des plaques corn�es recouvrant des dents ant�rieures atrophi�es. De plus, pr�molaires et molaires seraient au nombre de 12 � 15 � chaque demi-m�choire.
Les Lagomorphes (Duplicident�s)
ont 2 paires d�incisives sup�rieures ; d�o� leur nom. Ce sont les Li�vres, ainsi que nos Lapins domestiques et sauvages. Leurs tr�s fortes incisives recourb�es en masquent d�autres plus petites. Ce sont de robustes � ciseaux � froid � capables d�entamer les bois les plus durs. Elles poussent de 2 � 3 mm par semaine, et leur croissance est continue. Les molaires, qui ont de nombreux replis d��mail, croissent elles aussi sans arr�t.
Les Rongeurs (Simplicident�s) n�ont que 2 incisives � croissance continue, � racines tr�s longues et courb�es. Leurs molaires sont � croissance limit�e chez les Marmottes et les �cureuils, prolong�e chez les Porcs-�pics et les Agou-tis, continue chez les Castors et les Campagnols.
Les Insectivores ont une denture
d�une grande vari�t�. Ils ont un maximum de 44 dents. Les incisives sont coniques, et les canines bien d�velopp�es ; pr�molaires et molaires r�alisent une succession de petites cisailles pour fragmenter et r�duire en particules tr�s fines leurs aliments. La table dentaire des molaires pr�sente soit une forme triangulaire, soit une forme grossi�-
rement quadrangulaire. Ce carac-
t�re anatomique a servi � classer les Insectivores :
� groupe � tables dentaires triangulaires : Tenr�cid�s, Sol�nodontid�s, Chrysochlorid�s ;
� groupe � tables dentaires quadrangulaires : Soricid�s, Musaraignes, Tu-pa�id�s (Tupa�as), Talpid�s (Taupes), Erinac�id�s (H�rissons).
Les Chiropt�res, ou Chauves-sou-
ris, ont des dentures qui rappellent un peu le type insectivore, avec des incisives tr�s pointues, des canines recourb�es en crochets ; leurs dents jugales ont une couronne � tubercules aigus.
Cependant, les esp�ces frugivores ont une r�duction des molaires avec aplatissement de leur couronne. Quant aux esp�ces sanguinivores, tels les Desmo-dus d�Am�rique du Sud, elles ont de grandes incisives sup�rieures triangulaires, v�ritables lancettes, ainsi que des canines tranchantes pour entamer la peau de leurs victimes. Leurs dents jugales ne portent pas de tubercules.
L�ordre des Dermopt�res contient un unique genre, Galeopithecus, animal de moeurs arboricoles, pr�sentant entre les membres ant�rieurs et post�rieurs des replis cutan�s qui lui servent � effectuer des vols plan�s. Cet animal a 34 dents ; les incisives inf�rieures sont pectin�es ; les molaires sont du type insectivore � surface d�abrasion quadrangulaire.
Chez les Primates, les quatre grands groupes sont les Tarsiid�s, les L�muriens, les Simiens et les Hominiens.
Les Tarsiid�s d�rivent des Insec-
tivores, dont ils ont les molaires, qui sont quadrangulaires. Les incisives sont coniques et tr�s pointues, les canines bien d�velopp�es, et les pr�molaires tranchantes, � surface occlusale quadrangulaire. Chez les L�muriens, les incisives sup�rieures sont courtes et verticales, les inf�rieures allong�es et �troites ; les canines sup�rieures sont tr�s fortes ; les molaires sup�rieures ont de 3 � 4 tubercules, et les inf�rieures de 4 � 5. Mais, chez le Aye-Aye, les incisives rappellent celles des Rongeurs.
Les Simiens ont 36 dents chez les C�-
bid�s (sud-am�ricains) et 32 dents chez les autres, avec des canines fortes, mais beaucoup plus fortes et longues chez les Cynomorphes tels que Babouins, Mandrills et Drills. Leurs molaires su-
p�rieures sont quadritubercul�es.
Les Singes anthropomorphes com-
prennent deux familles : les Hylobati-d�s, ou Gibbons, et les Pongid�s avec les trois genres Orang-Outan, Chim-panz� et Gorille.
Ces animaux ont des incisives tr�s fortement obliques et des canines aussi tr�s fortes. Leur formule dentaire est la m�me que celle de l�Homme et comprend un total de 32 dents.
P. B.
LES DENTS DE L�HOMME
Les dents sont, chez l�Homme, au
nombre de 20 jusqu�� l��ge de six ans ; ce sont les dents lact�ales, qui correspondent � la dentition de lait. Elles sont remplac�es ensuite par 28 dents permanentes, auxquelles viennent s�ajouter, � l��ge adulte, les 4 dents de sagesse, ou troisi�mes molaires.
Le terme de dentition d�finit la
pouss�e �volutive des dents, qui, de l�int�rieur des maxillaires, font leur �ruption dans la cavit� buccale apr�s avoir travers� la gencive, le terme de denture d�signant l�ensemble des dents d�j� �volu�es et constituant l�arcade dentaire.
Anatomie
On distingue d�apr�s la forme et la situation des dents sur les maxillaires : les incisives, les canines, les pr�molaires et les molaires. La formule dentaire pour la dentition de lait et la den-downloadModeText.vue.download 560 sur 587
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tition permanente est exprim�e par le tableau suivant :
La partie visible de la dent qui
�merge en dehors du maxillaire est la couronne ; la partie intra-osseuse comprise � l�int�rieur du maxillaire est constitu�e par la racine. La couronne et la racine sont s�par�es par le collet, qui est une ligne plus ou moins sinueuse
recouverte par la muqueuse gingivale.
Au maxillaire sup�rieur
Les incisives centrales et lat�rales ainsi que les canines n�ont qu�une seule racine.
L�incisive centrale a une couronne en forme de bec de fl�te ; sa racine pr�-
sente l�aspect d�une cheville.
L�incisive lat�rale est plus gr�le que l�incisive centrale, avec des d�tails plus accentu�s.
La canine a une couronne en forme de fer de lance dont la face ant�rieure ou vestibulaire est plus bomb�e que celle des incisives. Sa racine est plus longue que celles de toutes les autres dents.
La premi�re pr�molaire a une cou-
ronne irr�guli�rement cubo�de. La face triturante ou occlusale a la particularit� typiquement humaine de para�tre comme assembl�e par 2 canines accol�es par leur face interne ou palatine.
Les deux pointes de la couronne sont appel�es cuspides. Cette pr�molaire poss�de 2 racines, l�une ant�rieure ou vestibulaire, l�autre post�rieure ou palatine. La racine palatine est toujours tr�s voisine du sinus maxillaire et peut m�me parfois �merger � l�int�rieur de ce sinus.
La deuxi�me pr�molaire, l�g�re-
ment plus petite que la premi�re, lui est presque identique. Elle n�a, le plus souvent, qu�une racine.
La premi�re molaire, ou dent de
six ans, est la cl� de vo�te de la mastication. C�est une dent volumineuse dont la couronne, en forme de parall�logramme, pr�sente sur sa face triturante 4 cuspides. On remarque parfois un tubercule suppl�mentaire au niveau de la partie interne de sa face palatine : le tubercule de Carabelli. Cette molaire a 3 racines : 2 vestibulaires et 1 palatine, plus large. La racine palatine est au contact du plancher du sinus maxillaire.
Les deuxi�me et troisi�me molaires ont la m�me forme que la premi�re, mais diminuent progressivement de
volume.
La troisi�me molaire, ou dent de
sagesse, pr�sente des anomalies ou des irr�gularit�s de racine.
Au maxillaire inf�rieur
Les incisives sont plus fines que celles du maxillaire sup�rieur. Ce sont des dents de forme allong�e, aplaties au centre et � une seule racine. L�incisive centrale est la plus petite de toutes les dents, l�incisive lat�rale �tant un peu plus volumineuse.
Les canines sont plus �troites que celles du maxillaire sup�rieur, avec une couronne plus haute et une racine moins longue.
Les pr�molaires n�ont qu�une seule racine. La premi�re pr�molaire inf�-
rieure est plus longue que les pr�molaires sup�rieures. Sa forme se rapproche de celle de la canine inf�rieure.
La deuxi�me pr�molaire inf�rieure est la plus volumineuse de toutes les pr�molaires. La forme de sa couronne est cubique et se rapproche de celle des molaires.
Les molaires sont des dents � forme trap�zo�dale poss�dant chacune 2 racines. La premi�re molaire inf�rieure pr�sente tr�s souvent 5 cuspides, 3 vestibulaires et 2 linguales, et la deuxi�me molaire inf�rieure 4 cuspides, 2 vestibulaires et 2 linguales. La troisi�me molaire inf�rieure peut pr�senter 4, 5
ou un nombre quelconque de cuspides, le type le plus courant �tant celui � 5 cuspides. C�est une dent en voie de r�gression chez l�Homo futurus.
La denture de lait pr�sente en r�duction � peu pr�s la m�me morphologie que la denture permanente, avec des d�tails moins accentu�s.
Articulation
Les dents du maxillaire sup�rieur et celles du maxillaire inf�rieur s�en-gr�nent les unes dans les autres. Les incisives sup�rieures recouvrent les incisives inf�rieures d�un tiers environ de la hauteur de la couronne. En raison de l��troitesse des incisives inf�-
rieures, l�extr�mit� en forme de pointe de la couronne de la canine inf�rieure vient se placer dans le cran constitu� par l�incisive lat�rale et la canine sup�-
rieure, les molaires inf�rieures �tant l�-
g�rement plus grosses que les molaires sup�rieures ; ce d�calage est rattrap� au niveau des dents de sagesse.
Histologie
La coupe d�une dent montre � l�oeil nu plusieurs �l�ments.
1o Au centre, la pulpe dentaire, de couleur rose, est constitu�e de deux parties : une partie centrale, compos�e de cellules conjonctives (des fibroblastes) ; une partie p�riph�rique, ou zone odontoblastique, contenant les odontoblastes. (Ces odontoblastes sont des cellules en forme de parall�-
logramme qui �mettent des prolongements en tous sens, qui, lat�ralement, s�anastomosent et qui, vers la p�riph�-
rie, se d�veloppent perpendiculairement � la surface de la pulpe � travers l�ivoire, ou dentine, constituant les fibres de Tomes.)
2o Autour de cette pulpe se trouve la dentine, ou ivoire, compos�e de sels min�raux et de tissus organiques.
3o La dentine est recouverte dans
sa partie coronaire par une mince couche de tissu adamantin, ou �mail, form� de cellules prismatiques, les adamantoblastes.
4o Le c�ment, tissu jaune clair, l�g�rement rugueux, recouvre la partie radiculaire de la dentine. Il est form� de cellules poly�driques, les c�mentoblastes.
5o Le p�riodonte est l�ensemble des tissus qui entourent la dent, y compris l�os maxillaire : il existe entre la dent et le maxillaire une v�ritable articulation qui contient de nombreux faisceaux fibreux, constituant un ligament alv�o-downloadModeText.vue.download 561 sur 587
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lodentaire allant des parois de l�alv�ole du maxillaire au c�ment des racines.
6o L�art�re dentaire p�n�tre dans la dent par l�apex, ou extr�mit� de la racine, et s��panouit dans la pulpe.
7o Les veines dentaires, au nombre de 2 par dent, ressortent de la pulpe �galement par l�apex.
8o Le nerf p�n�tre de m�me par l�apex de la dent et suit le m�me parcours que les vaisseaux sanguins ; il s��panouit dans la pulpe. La p�n�tration des fibres nerveuses dans la dentine est tr�s controvers�e.
9o Enfin, la pulpe est parcourue par un r�seau de vaisseaux lymphatiques.
Pathologie
Accidents d��ruption ou de
dentition
Ces accidents peuvent se manifester au moment de l��ruption des dents de lait ou des dents de sagesse inf�rieures. Ils sont occasionn�s par une infection de la cavit� p�ricoronaire par p�n�tration de germes pathog�nes. Les accidents locaux sont objectiv�s par une saliva-tion exag�r�e, le prurit dentaire, une gingivite. L��ruption pathologique des dents lact�ales provoque fr�quemment des troubles-r�flexes � distance r�gionaux (rougeur de la face, �coulement
s�reux des fosses nasales, parfois otite), ou g�n�raux (perte d�app�tit, agitation, cris, insomnie, vomissements, diarrh�e, pouss�e f�brile). On a beaucoup exag�r� l�importance de ces troubles, mais il ne faut pas les m�conna�tre, car le nerf trijumeau (nerf sensitif des dents) est particuli�rement r�flexog�ne et susceptible de provoquer, � la suite d�irritations r�p�t�es, des accidents � distance. L��volution des dents permanentes se fait en g�n�ral sans histoire.
Ce n�est qu�� partir de l��ge de dix-huit ans, �ge d��volution des dents de sagesse, que l�on peut assez souvent observer des accidents locaux plus ou moins graves, surtout au niveau des dents de sagesse inf�rieures ; les accidents g�n�raux sont, dans ce cas, assez rares. Les accidents de la dent de sagesse inf�rieure sont occasionn�s par : a) l�obliquit� de l�axe d��ruption, qui fait buter la dent de sagesse contre la deuxi�me molaire inf�rieure ;
b) l�espace r�tromolaire compris entre la face post�rieure de la dent de sagesse et la branche montante du maxillaire, ou bien dans la fibromuqueuse allant du fond du vestibule au pilier ant�rieur de l�amygdale.
Ces accidents p�ricoronaires
peuvent �tre muqueux (stomatites) ou cellulaires (par diffusion de la p�rico-ronarite suppur�e), occasionnant des phlegmons qui peuvent avoir une gravit� exceptionnelle, car ce sont souvent des phlegmons gangr�neux susceptibles d�atteindre le plancher buccal (phlegmon de Gensoul) ; ils peuvent �tre aussi musculaires (trismus des maxillaires), ganglionnaires (ad�no-phlegmons), osseux (ost�ophlegmons), nerveux (n�vralgies faciales).
Le traitement de ces accidents de la dentition va, selon leur gravit�, des soins locaux jusqu�aux interventions chirurgicales avec ablation de la dent de sagesse.
Les caries dentaires
Ce sont des alt�rations sp�ciales de la dent, caract�ris�es par leur progression de la p�riph�rie au centre sous l�influence agressive du milieu buccal
chimique et microbien. La gravit� de la carie est proportionnelle � son extension � travers les tissus de la dent ; la carie peut entra�ner une destruction plus ou moins rapide de l�organe.
La carie de l��mail est r�v�l�e par l�examen � la sonde et se caract�rise par une rugosit� d�pourvue de sensibilit� ; elle a un aspect brun�tre au niveau des anfractuosit�s et un aspect blanch�tre au niveau des surfaces lisses.
Lorsque la l�sion carieuse devient plus profonde et atteint la dentine de la dent, celle-ci devient sensible aux variations thermiques, � la chaleur et plus encore au froid, aux aliments sucr�s.
Le traitement doit �tre � la fois pr�-
ventif et curatif. La pr�vention des caries dentaires est r�alis�e par une hygi�ne bucco-dentaire rigoureuse (brossages au moins biquotidiens), l�administration de fluor, le d�pistage syst�matique � partir de l��ge de trois ans par des examens tous les six mois.
Le traitement curatif local, lorsqu�il est pr�coce et bien ex�cut�, assure dans la plupart des cas la gu�rison.
Toute la dentine malade est excis�e, d�abord � la fraise, puis ensuite � l�aide d�instruments en forme de curettes allong�es appel�es excavateurs. Puis le praticien effectue une taille de la cavit� selon des r�gles pr�cises, afin d�assurer une extension prophylactique contre la reprise �ventuelle du processus carieux et la stabilit� de l�obturation. La pr�-
paration est alors lav�e et d�sinfect�e avec des solutions antiseptiques non cytotoxiques. La reconstitution des tissus manquants, �mail et dentine, termine l�acte op�ratoire. Elle peut �tre effectu�e selon le cas � l�aide d�amalgame d�argent, de ciments translucides ou de silicates comprenant un m�lange de silice et d�alumine, de produits composites contenant des fibres de quartz, d�incrustations d�or platin�, ou inlays, de c�ramiques, etc.
Complications dentaires et dento-
maxillaires des caries
Non trait�e, la carie continue son travail de destruction et devient carie p�n�trante ; elle commence alors
l�attaque de la pulpe, qui est suivie
de ph�nom�nes inflammatoires et infectieux : les pulpites. � ce stade, le caract�re des douleurs se modifie.
Les douleurs uniquement provoqu�es de la carie dentaire se transforment en douleurs spontan�es irradi�es, intermittentes, d�clench�es et accrues par les variations thermiques et la position couch�e. � cette pulpite s�reuse, congestive, hyperh�mique, fait suite une pulpite suppur�e, ou pulpite aigu�, purulente. Les douleurs pulsatiles sont surtout nocturnes, et les irradiations sont tr�s fortes ; il existe un certain degr� d�arthrite caract�ris� par une douleur � la percussion axiale de la dent atteinte.
La n�crose totale de la pulpe est l�aboutissement des formes pr�c�-
dentes ; aseptique, elle est occasionn�e par un traumatisme qui entra�ne la section du p�dicule vasculo-nerveux ; septique, c�est la gangr�ne pulpaire avec association de microbes a�robies et ana�robies, donnant une odeur caract�ristique, f�tide et ammoniacale. Le foyer infectieux dentaire passe ensuite � l�apex, ou extr�mit� de la racine, et s��tend � son pourtour, ou r�gion p�riapicale, pour occasionner des ph�-
nom�nes infectieux aigus (monoarthrite infectieuse, collections suppur�es, ost�ophlegmons) ou chroniques : granulomes (manifestations tumorales b�-
nignes du tissu conjonctif et �pith�lial de la r�gion p�riapicale) ou kystes. Ces kystes �voluent assez lentement, sans sympt�mes douloureux tant qu�ils ne s�infectent pas ; ils se d�veloppent en r�sorbant le tissu osseux du maxillaire et peuvent atteindre un volume consid�rable, analogue � celui d�un oeuf de poule.
Le traitement des pulpites consiste le plus souvent en une ablation de la downloadModeText.vue.download 562 sur 587
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pulpe, ou pulpectomie, suivie d�une d�-
sinfection tr�s soigneuse de la chambre pulpaire et des canaux radiculaires.
Apr�s la tr�panation de la chambre pulpaire, la pulpe est retir�e avec des
excavateurs. L�ablation des filets radiculaires est ensuite pratiqu�e � l�aide de sondes barbel�es appel�es improprement tire-nerfs. Les canaux � l�int�-
rieur des racines sont al�s�s et d�cap�s au moyen d�instruments spiral�s � pas long, les broches, puis avec des instruments spirales � pas court, les limes.
Les broches sont utilis�es avant
les limes en les faisant tourner d�un quart de tour avec un mouvement de va-et-vient pour d�couvrir et dilater les canaux. Les limes terminent l�al�-
sage m�canique ; elles sont employ�es surtout avec un mouvement de va-et-vient, sans tourner.
La d�sinfection des canaux est assur�e par des sondes lisses et fines appel�es sondes �quarrissoires. Ces sondes sont enrob�es de coton et impr�gn�es de solutions antiseptiques.
Le traitement des canaux est ter-
min� par l�obturation, en longueur et en largeur, de ceux-ci par une p�te antiseptique � l�aide d�un bourre-p�te dit � lentulo �. Cet instrument se compose d�un fil m�tallique spirale � gauche, qui transporte la p�te obtura-trice de l�orifice du canal jusqu�� son extr�mit�, par rotation. P�n�tration, d�sinfection, obturation sont les trois actes indispensables � une bonne pulpectomie. Toutefois, l�odonto-stomatologie moderne tend, lorsque la pulpe n�est pas trop atteinte, � la conserver � l�aide du coiffage pulpaire (recouvrement de la partie atteinte de la pulpe par des produits qui permettent sa cicatrisation). Les complications aigu�s et chroniques de la r�gion du pourtour de l�apex n�cessitent parfois un traitement chirurgical : incision et curetage des ost�ophlegmons, ablation des kystes, suivie d�une r�section de l�apex. Ces interventions chirurgicales se pratiquent le plus souvent sous le couvert d�une antibioth�rapie s�lective.
Dystrophies dentaires et
paradontoses
Il existe d�autres troubles ou maladies non cons�cutifs � la carie dentaire, parmi lesquels on doit surtout retenir les dystrophies et les parodontoses.
Les dystrophies dentaires. Ce sont
des modifications de dimension, de forme ou de structure de la dent occasionn�es par un trouble de la nutrition localis� � un organe ou � un syst�me qui atteint la calcification de son germe.
� La polyg�n�sie folliculaire entra�ne l�apparition de dents suppl�mentaires.
L�ag�n�sie folliculaire a pour cons�-
quence l�anodontie (pas de dents) ou l�oligodontie (absence de certaines dents). Les troubles du follicule dentaire peuvent donner des malformations hyperplasiques g�n�rales (gigantisme), des manifestations hypo-plasiques (nanisme), des malformations complexes (dent en tournevis d�Hutchinson), des malpositions et des malocclusions.
� Les dystrophies cong�nitales, ou dysplasies, se manifestent par des �rosions lin�aires ou cun�iformes situ�es en g�n�ral sur la couronne ou les cuspides ; les dysplasies cervicales (du collet) sont plus rares.
� Les dystrophies actives occa-
sionnent la destruction plus ou moins lente de la dent. Elles peuvent se grouper en :
1o m�lanodontie (les dents de lait deviennent noir�tres et s�effritent progressivement, sans douleur. Il n�y a pas d�atteinte de la denture permanente) ; 2o dysplasie de Capdepont (assez rare, elle frappe les incisives sup�rieures [de lait ou permanentes] et se traduit par une fonte irr�m�diable de ces dents) ; 3o dentine opalescente h�r�ditaire ; 4o hypoplasie brune h�r�ditaire ; 5o lacunes cun�iformes, qui n�atteignent pas les dents de lait, mais la denture permanente vers la quarantaine ;
6o intoxication fluorique chronique.
y Les parodontoses, appel�es improprement � pyorrh�es alv�oloden-
taires �. Elles constituent une maladie tr�s r�pandue, qui se manifeste par la destruction du tissu alv�olaire et du ligament alv�olodentaire, �l�ments de soutien de la dent. L�os alv�olaire (le maxillaire) et le ligament sont plus rapidement d�truits que la gencive, ce qui entra�ne entre la racine de la dent et la gencive la formation d�un
clapier, ou cul-de-sac, appel� cryptuli.
Cette destruction progressive des tissus p�riradiculaires aboutit plus ou moins rapidement � l�expulsion de la dent. Le traitement de la parodontose doit �tre � la fois prophylactique et curatif.
Le traitement prophylactique
consiste en la suppression de tous les facteurs irritants de la gencive et du ligament alv�olodentaire : ablation du tartre, reconstitution de bons points de contact interdentaires, rectification des malpositions dentaires par un traitement orthodontique appropri�.
Le traitement curatif doit �tre g�n�-
ral et local. Le traitement g�n�ral sera adapt� � la d�ficience observ�e. Un traitement hormonal appropri� sera prescrit dans le cas d�une insuffisance endocrinienne. Les arthritiques devront �tre soumis � un r�gime pr�cis, avec restriction de l�apport des �l�ments toxiques (viandes en sauce, abats, gibiers) et pr�dominance de l�alimentation v�g�tarienne. L�administration de produits sp�cialis�s � base d�insapo-nifiables de ma�s (Zea mays), d�avocat et de soja donne de bons r�sultats. Le traitement local repose sur une hygi�ne bucco-dentaire tr�s pouss�e : brossages minutieux et syst�matiques.
Les traumatismes anormaux seront
supprim�s, afin d�arriver � la meilleure �quilibration possible de l�occlusion des deux arcades dentaires :
� par le meulage des cuspides se
heurtant au cours des mouvements de diduction (mouvements lat�raux) ou de propulsion ;
� par des attelles de contention
mobiles ;
� par des attelles fixes ou des bridges de contention. Un traitement chirurgical (gingivectomie) pourra �tre institu� afin de supprimer des culs-de-sac liga-mentaires �tendus.
Les traumatismes dentaires
Ils peuvent provoquer de simples
contusions ou bien des fractures den-
taires. Dans le cas de simples contusions, la dent est sensible � la percussion axiale et l�g�rement mobile ; elle r�agit aux tests de vitalit� pulpaire. Les troubles r�troc�dent normalement au bout de quelques jours.
Au cours d�un traumatisme plus
violent, le p�dicule vasculo-nerveux ap�xien peut �tre sectionn� ; la dent ne r�agit plus aux tests de vitalit� pulpaire, et le praticien devra alors effectuer l�ablation de la pulpe n�cros�e.
Les fractures dentaires peuvent �tre coronaires ou radiculaires. Le trait de fracture peut passer ou ne pas passer par la pulpe ; les fractures seront dites alors p�n�trantes ou non p�n�trantes.
Selon que le trait de fracture met en communication ou non le p�riodonte et la cavit� buccale, la fracture est dite ouverte ou ferm�e. Le traitement s�ef-forcera d��tre le plus souvent conservateur, mais il pourra parfois n�cessiter l�extraction de la dent atteinte.
Ch. M. S.
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Denver
F COLORADO.
Denys tyrans de
Syracuse
F GR�CE D�OCCIDENT ET SYRA-
CUSE.
d�partement
F COLLECTIVIT� TERRITORIALE.
d�p�t
�tablissement ferroviaire utilis� pour le remisage et l�entretien du mat�riel moteur.
R�le des d�p�ts
Les d�p�ts apparaissent d�s l�origine du chemin de fer. Les seules formes d�engins de traction �tant les locomotives � vapeur, il est indispensable de disposer d�un emplacement particulier pour assurer leur approvisionnement en combustible et en eau.
Les premiers �tablissements sont
avant tout des d�p�ts de combustible, auxquels les locomotives acc�dent p�riodiquement pour s�approvisionner. La n�cessit� d�assurer l�entretien courant et certaines r�parations l�g�res entra�ne rapidement l�adjonction d�un atelier et d�une remise pour garer les locomotives en dehors de leur service. Ces installations restent longtemps confondues avec celles de la mine ou de l�entreprise dans laquelle �voluent les locomotives. Des installations particuli�res sont cr��es d�s l�apparition des premi�res lignes de chemin de fer. Elles conservent le nom de d�p�ts. Leur implantation est dict�e par les n�cessit�s de l�exploitation des lignes et des contraintes techniques downloadModeText.vue.download 563 sur 587
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qu�impose le bon fonctionnement des locomotives. Les d�p�ts sont d�abord dispos�s aux extr�mit�s des lignes ; on assiste ensuite � la cr�ation de d�p�ts interm�diaires, ou d�p�ts-relais, d�s que la longueur des lignes d�passe le parcours accessible � une locomotive sans r�approvisionnement. Avec le d�veloppement des r�seaux, les d�p�ts se multiplient et s�implantent � proximit� des gares de fa�on � r�pondre aux n�cessit�s de l�exploitation des chemins de fer. Le personnel attach� au
service des locomotives est g�r� par les m�mes �tablissements, et l�ensemble de tous ces moyens donne naissance au Service de la traction, qui subsiste toujours dans l�organisation des grands r�seaux.
Organisation et
fonctionnement
des d�p�ts
� chaque d�p�t est attach� un effectif de locomotives et le personnel n�cessaire � leur conduite et � leur entretien.
Le chef de d�p�t est g�n�ralement assist� de deux adjoints, qui commandent les deux grands services essentiels au fonctionnement de l��tablissement : le Service de l�entretien et le Service du mouvement.
y Le Service de l�entretien est sp�-
cialement charg� d�assurer les r�parations courantes ou accidentelles et les r�visions p�riodiques. Il dispose d�un atelier muni des engins de levage n�cessaires aux interventions importantes et d�installations annexes destin�es � des r�parations particuli�res (chaudronnerie, forge, atelier d�usinage, etc.). Les interventions l�g�res (entretien courant) sont effectu�es dans des remises circulaires (rotondes), o� stationnent les locomotives en dehors de leur service.
D�pendant du Service de l�entretien, chaque d�p�t poss�de �galement des installations et un personnel sp�cialement affect�s aux op�rations sys-t�matiques n�cessaires au maintien en service des locomotives (approvisionnement en combustible, en eau et en sable, �volution des engins dans l�enceinte du d�p�t, entretien du feu des locomotives � vapeur en stationnement, nettoyage, etc.).
y Le Service du mouvement doit satisfaire les demandes de l�exploitation en moyens de traction et g�rer le personnel de conduite. L�utilisation des locomotives et du personnel roulant est pr�vue par des roulements tenant compte des conditions de travail des agents et de la p�riodicit� des op�-
rations d�entretien des engins. Ces roulements sont g�n�ralement �tablis � un �chelon sup�rieur, mais
chaque d�p�t poss�de un organisme (la feuille) charg� de leur application.
Des locaux sp�cialement am�nag�s
(foyers) sont, en outre, mis � la disposition du personnel de conduite pendant les p�riodes de repos.
Le fonctionnement d�un d�p�t varie selon le type des engins qui sont affect�s � ce d�p�t et les services qu�il doit assurer. Tr�s important dans un d�p�t � vapeur, le service int�rieur est pratiquement nul dans un d�p�t �lectrique.
Les soins journaliers exig�s par les locomotives � vapeur demandent des installations techniques importantes et un personnel nombreux. Pour l�approvisionnement en combustible de ces engins, le d�p�t doit disposer d�un parc important ainsi que des moyens de manutention et de chargement appropri�s.
L�approvisionnement en eau n�cessite des installations hydrauliques nombreuses. Le nettoyage des grilles de foyer, la vidange des cendriers et des bo�tes � fum�e exigent de nombreuses fosses. N��tant pas r�versibles, les locomotives � vapeur doivent �galement �tre orient�es convenablement et, pour cela, passer sur une plaque tournante ou dans un triangle. Durant leur stationnement, le feu et le niveau de l�eau dans la chaudi�re doivent �tre surveill�s pendant que l��quipe de conduite prend son repos. Ces exigences disparaissent avec les locomotives �lectriques, qui ne demandent que des fosses de visite et des passerelles sur�-
lev�es pour l�examen des appareils de prise de courant. Les locomotives Diesel demandent �galement des fosses de visite, mais exigent en plus des postes d�approvisionnement en gas-oil et les moyens de stockage correspondants.
L�effectif du personnel de conduite varie non seulement selon le mode de traction, mais aussi avec le service auquel le d�p�t doit faire face. Lorsque les locomotives sont utilis�es pour des services r�guliers, le personnel suit un roulement pr��tabli. Pour satisfaire aux demandes suppl�mentaires, le d�p�t dispose d�un certain nombre d�engins et d�agents de conduite qui sont command�s selon les besoins (service facultatif).
�volution des d�p�ts
Avec la traction � vapeur, hommes et
machines �taient �troitement li�s, et � chaque locomotive �tait attach�e une �quipe de conduite constitu�e d�un m�canicien et d�un chauffeur. L�utilisation des machines restait tributaire de celle du personnel et r�ciproquement. L��volution de la locomotive � vapeur a cependant permis d�accro�tre la distance entre relais, d�augmenter la p�riodicit� de certaines op�rations d�entretien et surtout de d�velopper la banalit�, c�est-�-dire de ne plus attacher une �quipe particuli�re � chaque engin. Ces am�liorations n�ont pas eu de cons�quences spectaculaires sur l��volution des d�p�ts. En revanche, l�av�nement de la traction �lectrique et de la traction Diesel en ont modifi� consid�rablement le nombre et la physionomie. Par leur banalisation, les locomotives �lectriques ou Diesel s�accommodent de plus grands espace-ments entre les op�rations d�entretien p�riodiques. Elles donnent une plus grande aisance pour l�affectation des engins moteurs et permettent le regroupement dans un plus petit nombre de d�p�ts. Cette concentration est favorable � la qualit� de l�entretien et � la r�gularisation du travail de l�atelier.
L�effectif d�un d�p�t, nagu�re estim� � une centaine d�unit�s, para�t devoir atteindre actuellement au moins cent cinquante engins. La disparition progressive de la locomotive � vapeur a permis la suppression des petits �tablissements dont le r�le �tait de servir de point de relais. Ainsi, sur quelque deux cents d�p�ts et annexes existant en 1950 � la S. N. C. F., trente-cinq sont conserv�s comme d�p�ts titulaires d�engins moteurs depuis la disparition de la traction � vapeur, tandis que les autres sont supprim�s ou ne conservent qu�un service de mouvement.
C. M.
F Chemin de fer / Locomotive / Traction.
d�pression ou
�tat d�pressif
�tat pathologique de souffrance psychique accompagn� d�un abaissement marqu� du sentiment de valeur personnelle et d�une diminution momentan�e et r�versible de l�activit� mentale, psychomotrice et m�me organique.
G�n�ralit�s
Un �tat d�pressif est constitu� par trois ordres de sympt�mes :
1o une tonalit� triste de l�humeur avec des sentiments d�abattement, de d�couragement, de d�sespoir, de pessimisme ; il existe souvent une d�valorisation de soi-m�me et des sentiments de culpabilit� consciente ; cette tonalit� de l�humeur peut aller jusqu�� la grande douleur morale avec id�es de suicide ;
2o une inhibition psychomotrice avec diminution de l�efficience intellectuelle, lenteur des id�es, troubles de la m�moire, perte des int�r�ts affectifs, r�duction de l�activit� dans tous les domaines ; cette inhibition s�accompagne d�une asth�nie intense, d�une incapacit� � fournir le moindre effort ; le repos ne modifie en rien ce sympt�me ; il faut bien souligner que la diminution id�ique affective et instinctuelle qui frappe les malades est toujours enti�rement r�versible sous l�action du traitement ;
3o des sympt�mes physiques : des
douleurs diverses, notamment des
c�phal�es, des spasmes, des naus�es, des vomissements, une anorexie, de la constipation, une s�cheresse de la bouche, de faux vertiges, une fatigue physique intense, une impuissance sexuelle ou une frigidit� et surtout des troubles de sommeil (somnolence ou insomnie).
La d�pression se distingue formellement de la d�mence*, qui est un affaiblissement d�finitif et inexorable de l�intelligence, et de la confusion*
mentale, qui se caract�rise par un obs-curcissement de la conscience avec d�sorientation temporo-spatiale et amn�sie. Un �tat d�pressif a un d�but net et pr�cis. Il se termine dans les meilleurs cas, gr�ce au traitement, par la gu�rison compl�te. Le plus souvent, il s�agit d�une crise passag�re et r�gressive. Le malade d�prim� peut se reconna�tre facilement. Le trouble le plus souvent signal� spontan�ment par le patient est la fatigue c�r�brale et physique. La mise au repos est inefficace
et aggrave m�me parfois cette � fatigue avant d�agir �. Il existe un d�sint�r�t pour toute l�existence ou seulement pour une partie de celle-ci. Le d�prim� se plaint aussi souvent d�une sensation d�ennui profond, d�un manque de curiosit�. Il ne participe pas aux activit�s et aux distractions normales.
Cela �tonne chez un �tre jusque-l� bien adapt� � son existence. Les principales fonctions intellectuelles se trouvent perturb�es dans le sens d�un amoin-drissement. Beaucoup de d�prim�s se plaignent de leur m�moire, qui d�faille.
On observe aussi un fl�chissement de l�attention et de la concentration intellectuelle. Les id�es sont appauvries, et leur spontan�it� tend momentan�ment � dispara�tre. L�esprit est ralenti, et l�imagination cr�atrice semble tarie.
Les associations d�id�es se font mal.
Le malade ne peut prendre aucune d�-
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cision : il est impuissant � agir. L�autorit�, la capacit� d�entra�nement et de stimulation s��moussent. Pour l�observateur ext�rieur, le d�prim� appara�t profond�ment triste, fig�, accabl�, affaiss� sur lui-m�me, vo�t�, le visage douloureux, le regard fixe, les gestes rares, la mimique pauvre, la voix monotone, le ton bas. Il parle peu, r�pond avec un minimum de mots. Tout, dans son attitude, invoque la tristesse et l�inhibition. Certains d�prim�s, cependant, peuvent para�tre anxieux, instables, agit�s, g�missant ou pleurant, exprimant de nombreuses plaintes avec une qu�te affective intense aupr�s de l�entourage ou du m�decin. Sur lui-m�me, le d�prim� porte un jugement s�v�re :
� Je suis an�anti, incapable du moindre effort, mon cerveau est vide, je suis paresseux, je deviens idiot. � Tr�s souvent aussi, ce sentiment de d�valorisation porte sur l��tre organique : crainte ou certitude d�une maladie g�n�rale grave, crainte ou certitude d�une l�sion incurable d�un organe pr�cis (cancer).
Parfois m�me, le malade s�accuse
d��tre fonci�rement m�chant et n�faste � autrui. Il est un poids inutile, une charge pour sa famille, il ne m�rite pas que l�on s�occupe de lui, il doit inspirer
l�hostilit� et la r�pulsion. Il en est ainsi dans la d�pression m�lancolique, va-ri�t� la plus profonde d��tat d�pressif.
G�n�ralement, les d�prim�s �tendent leur pessimisme foncier au monde qui les entoure. Tout est dans l�existence sous-estim�, ni� et d�pr�ci�. La situation mat�rielle est jug�e difficile, voire catastrophique. La situation professionnelle est v�cue comme d�pourvue d�avenir, m�diocre ou bien h�riss�e d�obstacles insurmontables. L�entourage familial et amical ne semble plus apporter les satisfactions d�autrefois ; le d�prim� devient soit indiff�rent, soit hostile et exasp�r�. Les id�es de mort ou de suicide sont fr�quentes au cours de tous les �tats d�pressifs, surtout les �tats m�lancoliques.
L�anxi�t� est toujours pr�sente
dans les d�pressions, mais elle est tr�s variable en intensit� et plus ou moins exprim�e selon les malades. Il s�agit le plus souvent d�une angoisse avec manifestations corporelles : boule dans la gorge, striction �pigastrique ou thoracique, sensation de manque d�air, sueurs profuses, etc. Cette anxi�t� peut �tre responsable d�une certaine agitation ou de brusques paroxysmes avec fugue, scandale ou suicide. Cependant, tous les d�prim�s ne sont pas aussi anxieux, et certains sont purement inhib�s ou asth�niques.
Nombre de d�prim�s (surtout les
d�prim�s n�vrotiques) peuvent avoir des troubles du caract�re. Ils sont irri-tables, impatients, irascibles, agressifs, boudeurs, hostiles avec des col�res pour des motifs souvent minces.
Quelques patients souffrent, durant leur �tat d�pressif, de manifestations particuli�res telles que des obsessions, des phobies ou des sympt�mes hyst�riques.
Enfin, tout syndrome d�pressif
comporte des troubles du domaine
corporel. Outre la fatigue physique, l�impuissance sexuelle chez l�homme, la frigidit� chez la femme, les c�phal�es, signalons les troubles digestifs avec naus�es, vomissements, anorexie, amaigrissement, constipation, etc., les troubles urinaires, les douleurs pel-viennes surtout chez la femme. Il est fr�quent de noter aussi des troubles
de la thermor�gulation, des bouff�es de chaleur, des impressions de refroidissement, des vertiges, des d�sordres vaso-moteurs, une baisse de la tension art�rielle. Au d�but d�un �tat d�pressif, ces troubles peuvent dominer la symptomatologie, et les malades consultent de nombreux m�decins, r�clament
toutes sortes d�examens compl�mentaires qui demeureront n�gatifs.
Diff�rentes vari�t�s
de d�pressions
Les d�pressions psychotiques
Le type en est repr�sent� par la m�lancolie. C�est un �tat d�pressif profond, s�v�re, aigu, mais r�solutif gr�ce au traitement ; n�anmoins, il peut r�cidiver dans le cadre d�une maladie appel�e psychose maniaco-d�pressive.
Cette psychose comporte une succession d��tats d�excitations maniaques et d��tats d�pressifs m�lancoliques.
Parfois, les malades souffrent seulement d��tats d�pressifs p�riodiques ou d��tats d�excitations p�riodiques. On parle n�anmoins de psychose maniaco-d�pressive, car il s�agit bien de la m�me affection.
La m�lancolie est une d�pression
endog�ne, c�est-�-dire sans cause psychologique ext�rieure. On conna�t des m�lancolies de deuil admirablement analys�es dans leur m�canisme par Freud, mais nombre de d�pressions m�lancoliques surviennent sans cause apparente. Il para�t s�agir d�un d�r�glement de l�humeur d�origine g�n�tique ou h�r�ditaire. L�inhibition psychomotrice est extr�me, la douleur morale intense, avec des id�es d�lirantes de culpabilit�, d�indignit�, de ruine. Les malades peuvent tenter de mettre fin � leurs jours � n�importe quel moment, par n�importe quel moyen, particuli�rement au petit matin, � l�heure o� l�angoisse est la plus forte. Le m�lancolique est sobre dans ses propos, il parle peu et n�a pas souvent conscience de son �tat ; il se d�clare non malade, mais d�chu moralement et damn�. Il pense qu�� il m�rite un ch�timent exemplaire et surtout pas des soins m�dicaux �. Il faut donc l�obliger � consulter le m�decin et � se faire hospitaliser.
� c�t� de la m�lancolie, les d�pressions psychotiques s�observent dans la schizophr�nie*. C�est l��tat d�pressif atypique qui se rencontre chez le sujet jeune, l�adolescent ou l�adulte jeune. Il s�agit en apparence d�une d�pression n�vrotique ou m�lancolique, mais, en fait, il existe de grandes bizarreries du comportement, avec des extravagances, des �tranget�s de la pens�e et des sentiments. On note une perte du contact vital avec la r�alit� (qui ne se voit pas chez le d�prim� ordinaire) et des id�es d�lirantes incongrues, floues et incoh�rentes, parfois m�me des hallucinations. Dans ces cas, le traitement est radicalement diff�rent de celui des autres �tats d�pressifs.
On peut voir encore des d�pressions au cours de l��volution d�un d�lire*
chronique : ainsi en est-il du d�lirant pers�cut� qui, sous l�emprise d�imaginaires pers�cutions, peut devenir un d�prim� avec des id�es de suicide.
Il faut d�abord traiter le d�lire chronique pour faire dispara�tre l��l�ment d�pressif.
Les d�pressions n�vrotiques
Elles sont infiniment plus r�pandues que les d�pressions psychotiques. Il s�agit d��tats d�pressifs moins profonds, moins s�v�res que l��tat m�-
lancolique. Le malade a pleinement conscience de ses troubles. Il demande l�aide de son entourage et du m�decin. Surtout, il existe fr�quemment des causes d�clenchantes � ces �tats d�-
pressifs : traumatismes psychologiques de toutes sortes (d�ception, frustration, situation d�abandon ou de conflit, choc �motionnel, �chec sentimental ou professionnel, probl�mes conjugaux, deuils, etc.), surmenage physique et psychique. Les d�pressions n�vrotiques sont encore appel�es psycho-g�nes, car les facteurs psychologiques semblent y jouer un r�le pr�dominant.
Les plus caract�ristiques et les plus compr�hensibles de ces d�pressions psychog�nes sont les d�pressions r�actionnelles. On appelle ainsi des �tats d�pressifs directement expliqu�s par un choc affectif grave. Dans certains cas, chez certains individus, l��tat de tristesse provoqu� par le d�c�s d�un
�tre cher se prolonge, s�approfondit, bloque toute l�activit� du sujet. C�est la d�pression r�actionnelle. Il existe toutes les formes de passage et tous les degr�s entre la tristesse normale et la tristesse pathologique. Il arrive un moment o� apparaissent des signes vraiment pathologiques : insomnie rebelle, fatigue insurmontable, id�es de suicide, irritabilit� caract�rielle, et surtout des d�sordres corporels divers qui obligent le malade � consulter.
Citons, par exemple, le cas d�une m�re de famille nombreuse qui a perdu un enfant et qui en arrive, apr�s plusieurs mois, � se d�sint�resser de ses autres enfants, � ne plus dormir et � d�sirer mourir. Dans un tel cas, l�urgence du traitement s�impose.
Les d�pressions r�actionnelles font donc partie des d�pressions n�vrotiques ou psychog�nes. Elles s�expliquent par des �v�nements ext�rieurs p�nibles, mais se d�finissent selon des crit�res rigoureux : violence objective de la cause, traumatisme important, caract�re normal de la personnalit� ant�-
rieure. Il est certain que les conditions de la vie socio-�conomique moderne favorisent l��closion de d�pressions r�actionnelles.
En r�alit�, on observe de nombreuses d�pressions n�vrotiques d�clench�es par un �v�nement mineur, un choc
affectif peu important : ce sont les v�ritables d�pressions n�vrotiques au sens strict, celles qui s�expliquent en fait par une fragilit� anormale de la personnalit� ant�rieure. Elles atteignent des sujets � l��quilibre int�rieur perturb�, instable ou pr�caire, qui, � l�occasion d�une petite d�ception, d�une petite contrari�t�, d�veloppent un �tat d�pressif.
Dans ces cas, la d�pression est favoris�e par des causes psychologiques internes en rapport avec une mauvaise organisation de la personnalit�.
Il s�agit de patients n�vros�s ant�-
rieurement depuis l�enfance, �motifs, anxieux, � nerveux �, hypersensibles, peu r�sistants, mal adapt�s aux difficult�s de l�existence. La psychanalyse* a bien montr� que ces conflits, ces complexes sont en rapport avec la petite enfance, les relations avec les parents, les circonstances de l��le-
vage et de l��ducation. On distingue ainsi des personnalit�s hyst�riques, phobiques, obsessionnelles ou psy-chasth�niques. Ce sont les caract�res downloadModeText.vue.download 565 sur 587
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n�vrotiques les plus r�pandus qu�il est donn� d�observer. Il en existe en fait de multiples autres vari�t�s qu�on ne peut d�crire ici. Ce qui importe, c�est que ces personnalit�s n�vrotiques, � l�occasion d�une frustration minime, d�un petit �chec ou d�un conflit banal, vont se d�compenser. Le terme de compensation a une �norme importance pour comprendre l��tat d�pressif qui en r�sulte. Pendant des ann�es, tant bien que mal, ces sujets arrivent � surmonter, � compenser leurs difficult�s psychologiques. Ils parviennent � s�ins�rer socialement au prix d�efforts d�mesur�s. Puis, un jour, leur fragile �quilibre int�rieur s��croule ; leur personnalit� se d�compense sur le mode d�un �tat d�pressif. Ces d�pressions n�vrotiques sont souvent tr�s anxieuses avec une asth�nie importante, une note particuli�re d�irritabilit�, d�agressivit� et une grande variabilit� d�un jour � l�autre.
Les malades sont tant�t tr�s mal, tant�t mieux sans raisons apparentes ; cette variabilit� est tr�s caract�ristique des d�pressions n�vrotiques. Soulignons aussi la fr�quence des troubles psychosomatiques qui, souvent, inaugurent ces d�pressions. Il appartient au m�decin de d�couvrir derri�re des c�phal�es, des lombalgies, des naus�es, des palpitations, des troubles digestifs, etc., la d�pression qui se camoufle.
On entend encore par d�pressions
n�vrotiques les d�pressions qui surviennent au cours de l��volution des grandes n�vroses classiques : hyst�-
riques, phobiques et obsessionnelles.
Les d�pressions organiques
Ce sont des �tats d�pressifs qui ont des �tiologies multiples : celles-ci m�ritent d��tre connues, car la cause qui les a provoqu�s est parfois accessible � la th�rapeutique.
Citons d�abord les d�pressions symptomatiques de l�sions c�r�brales grossi�res : paralysie g�n�rale ou m�-
ningo-enc�phalite syphilitique, art�rioscl�rose c�r�brale, atrophies c�r�brales diverses (alcooliques ou d�g�n�ratives), certaines tumeurs c�r�brales qui prennent le masque d�une d�pression banale.
Signalons aussi les �tats d�pressifs secondaires � un traumatisme cr�nien.
Ces �tats sont tr�s fr�quents, mais dans leur gen�se s�imbriquent �troitement des facteurs organiques c�r�braux et des �l�ments psychologiques complexes. Toutes les maladies graves peuvent donner lieu � une d�pression : maladies infectieuses, cancer, leuc�-
mie, interventions chirurgicales. Dans ces cas, le terrain joue un r�le. Il s�agit de sujets fragiles nerveusement, qui se d�compensent du fait de leur maladie organique. Toutes les intoxications sont aussi responsables d��tats d�pressifs. L�alcoolisme d�abord, mais aussi l�intoxication par l�oxyde de carbone, par les drogues hallucinog�nes ou les stup�fiants. Certains m�dicaments aussi entra�nent des �tats d�pressifs : les hypotenseurs d�riv�s de la r�ser-pine, les neuroleptiques majeurs, les barbituriques et les amph�tamines (en cas de toxicomanie), les antibiotiques antituberculeux, les d�riv�s de la cortisone, etc. Citons �galement les d�pressions symptomatiques de d�sordres endocriniens ou glandulaires, de troubles m�taboliques divers, les d�pressions de la grossesse ou de l�accouchement, dans lesquelles les facteurs psychog�nes et endocriniens s�imbriquent �troitement.
Les d�pressions d�involution
Ce sont des syndromes d�pressifs tr�s fr�quents rencontr�s chez des personnes �g�es de cinquante � soixante ans au plus, en majorit� de sexe f�minin. Ces d�pressions surviennent sans ant�c�dents personnels psychiatriques ni familiaux et sans causes psychologiques apparentes. Elles se caract�-
risent par des plaintes hypocondriaques importantes, une anxi�t� intense, des comportements hyst�ro�des, une baisse nette de l�efficience intellectuelle.
Souvent le m�decin redoute la surve-
nue d�une atrophie c�r�brale et d�une d�mence s�nile, tant l�intelligence est inhib�e. En fait, les d�pressions d�involution peuvent durer des mois et des ann�es, mais la gu�rison survient dans la plupart des cas avec restitution compl�te des fonctions intellectuelles.
Certains cas, toutefois, �voluent vers la d�mence, mais c�est l��ventualit� la plus rare. Il semble que ces d�pressions d�involution soient en rapport avec des causes physiologiques (p�riode critique du point de vue endocrinien), des causes psychologiques (d�part des enfants, id�es fausses sur la m�nopause et l��volution de la sexualit�, mise � la retraite, probl�mes psychologiques du vieillissement qui s�annonce, etc.) et des causes pathologiques, notamment l�art�rioscl�rose.
Les causes
des d�pressions
Dans toute d�pression s�imbriquent des facteurs g�n�tiques, biologiques ou biochimiques encore mal pr�cis�s et des facteurs psychologiques. La psychanalyse permet de comprendre les m�canismes psychologiques des d�pressions r�actionnelles et des d�pressions n�vrotiques.
Ce sont des d�pressions psychog�nes n�vrotiques qui constituent le terrain privil�gi� des investigations psychodynamiques. Il y a chez tout d�prim� une perte d�amour et une chute de la propre estime de soi. En m�me temps, on observe souvent une agressivit� inconsciente tourn�e contre le sujet lui-m�me. On peut m�me dire qu�il existe chez le d�prim� une mise en minorit� des pulsions d�amour au profit des pulsions agressives autodestructrices.
Le d�prim� est un �tre d��u dans ses besoins d�amour passif.
Comme facteurs pr�disposants � la d�pression, il faut noter l�hypersensibilit� aux frustrations (toute blessure d�amour-propre entra�ne alors une perte de l�estime de soi), des besoins massifs d�amour (le n�vros� a sans cesse besoin de preuves d�amour ; ses d�sirs ne sont jamais satisfaits totalement et celui qu�il aime est l�objet d�un amour possessif et exclusif), des besoins affectifs archa�ques infantiles qui s�expliquent par des exp�riences affectives douloureuses ou insatisfaisantes pendant
l�enfance.
Retenons surtout l�importance du sentiment de perte d�amour dans la d�pression, sentiment qui renvoie � une perturbation pr�coce de la � relation d�objet � pendant l�enfance.
N�anmoins, dans tout �tat d�pressif, on se heurte toujours, peu ou prou, au mur du biologique bien soulign� par Freud lui-m�me. Malheureusement, les perturbations biochimiques c�r�brales qui sous-tendent la d�pression demeurent inconnues. L�action si spectaculaire des antid�presseurs dans la majorit� des �tats d�-
pressifs, donc de la chimioth�rapie, reste myst�rieuse. Les hypoth�ses ne manquent pas dans ce domaine, mais aucune n�emporte encore la conviction dans l��tat des connaissances actuelles.
Le traitement
des d�pressions
Les th�rapeutiques des �tats d�pressifs comprennent essentiellement les chimioth�rapies et les m�thodes de choc. Il faut y ajouter un abord psychoth�rapique dont il convient de ne pas n�gliger l�importance. Tout d�prim� doit �tre d�abord rassur�, pris en charge fermement par le m�decin dans un climat de confiance et de compr�hension.
La bonne relation m�decin-malade ne doit jamais perdre ses droits. Enfin, l�entourage du d�prim� a un r�le essentiel � jouer.
Le choix du traitement et de ses
modalit�s d�pend de la vari�t� de d�pression.
Dans les d�pressions organiques, la suppression de la cause est l��l�ment essentiel, mais elle ne suffit pas toujours � obtenir la gu�rison du malade.
Le probl�me est ici de faire un bilan neurosomatique complet, en milieu hospitalier de pr�f�rence, afin d��tablir d�abord un diagnostic correct.
Parmi les d�pressions psychotiques, la schizophr�nie m�rite un traitement sp�cial avec hospitalisation, isolement, utilisations des neuroleptiques essentiellement et, �ventuellement, secondairement, des antid�presseurs. Les d�lires chroniques sont toujours justi-
ciables d�une hospitalisation avec traitement neuroleptique intensif. La m�-
lancolie comporte un danger majeur de suicide ; d�o� la n�cessit� d�admettre le malade en milieu hospitalier pour une th�rapeutique correcte. On a le choix pour l�acc�s m�lancolique entre les �lectrochocs, qui sont remarquablement efficaces, et les m�dicaments antid�presseurs. Parmi ces derniers, les plus utilis�s sont l�imipramine, la clomipramine, l�amitriptyline ou bien, moins souvent, les inhibiteurs de la monoamine-oxydase. On associe � ces drogues des tranquillisants, des neuroleptiques doux, des somnif�res. La gu�rison compl�te est obtenue dans la plupart des cas en quelques semaines ou parfois en quelques mois. Le grand danger est en fait la r�cidive de l�acc�s, qui est impr�visible. Certains malades n�ont qu�une d�pression m�lancolique au cours de leur existence. D�autres pr�sentent au contraire de nombreux acc�s, parfois aussi des �tats d�excitation de type maniaque. Mais, en dehors des acc�s, les malades m�nent une vie normale. Au cours de la d�pression m�lancolique, le patient n�est pas conscient de son trouble. Ce n�est qu�apr�s la gu�rison que le sujet critique ses id�es d�pressives et retrouve toute sa lucidit� en m�me temps qu�une humeur normale.
Dans les d�pressions n�vrotiques, qu�elles soient r�actionnelles ou n�vrotiques pures, tout d�pend de l�intensit� de l��tat d�pressif et du risque suici-daire. La qualit� de l�entourage est ici fondamentale ; on pourra ne pas hospitaliser un malade d�prim� de mani�re mod�r�e avec un entourage vigilant, solide et compr�hensif. En revanche, une d�pression n�vrotique s�v�re, tr�s anxieuse notamment, peut n�cessiter, surtout si l�entourage est d�faillant, une mise en observation de quelques jours ou de quelques semaines.
Le traitement proprement dit fait d�abord appel aux m�dicaments antid�presseurs, dont le choix d�pend du m�decin, du terrain et de la nature des sympt�mes. On associe l� encore ces m�dicaments � des tranquillisants, qui downloadModeText.vue.download 566 sur 587
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neutralisent l�angoisse, et � des somnif�res. La th�rapeutique doit toujours �tre tr�s prolong�e. Il est fr�quent que les malades soient trait�s pendant des mois et, pour certains d�entre eux, pendant des ann�es. Au d�but du traitement, les m�dicaments entra�nent des effets secondaires d�sagr�ables fr�quents, que les malades doivent surmonter avec l�aide du m�decin. L�action n�appara�t nettement qu�au bout de quinze � vingt jours en moyenne. Il faut donc s�armer de patience et attendre l�heure des effets b�n�fiques au prix de quelques sensations d�sagr�ables au d�but, vite oubli�es du reste (s�cheresse de la bouche, vertiges, malaises l�gers, etc.). Les effets g�nants ne sont d�ailleurs pas obligatoires.
Mais les m�dicaments, pour spec-
taculaires qu�ils soient dans leur efficacit�, ne doivent pas faire oublier les bienfaits d�une psychoth�rapie. Il peut s�agir d�une psychoth�rapie de soutien ou d�une psychoth�rapie plus profonde, de type psychanalytique.
Cette derni�re sera mise en oeuvre chez certains malades seulement apr�s am�lioration de l��tat d�pressif par les antid�presseurs. Elle permet au patient de r�soudre progressivement ses probl�mes affectifs inconscients et conscients. Dans les d�pressions r�actionnelles, le m�decin tentera de r�soudre le conflit g�n�rateur ou de conseiller des solutions existentielles.
Les d�pressions de surmenage, notamment, exigent une r�organisation de la vie du patient. Des mesures d��loignement du milieu habituel seront parfois indispensables pour que le patient prenne une certaine distance avec ses probl�mes ext�rieurs quotidiens. La solution d�une maison de repos est parfois utile. Bref, des mesures d�hygi�ne mentale, des entretiens avec la famille sont souvent n�cessaires.
Dans le cas d�une n�vrose carac-
t�ris�e, il faut, apr�s la cure de l��tat d�pressif, conseiller une psychanalyse si celle-ci est possible.
En r�sum�, chimioth�rapie et psy-
choth�rapie (quelle que soit sa forme) sont associ�es dans la cure des �tats
d�pressifs n�vrotiques.
Dans l�ensemble, le pronostic des �tats d�pressifs est souvent bon depuis l�introduction des m�dicaments antid�-
presseurs. La longueur du traitement, dans certaines d�pressions n�vrotiques, ne doit pas inqui�ter. C�est l�existence d�une personnalit� fragile et n�vro-pathique qui explique la n�cessit� de poursuivre longtemps la surveillance m�dicale et le traitement d�entretien.
G. R.
M. Montassut, la D�pression constitutionnelle (Masson, 1938). / J. E. Ruffier, D�pressions et fatigues nerveuses (Bornemann, 1959). /
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/ G. Delpierre, la D�pression nerveuse (�d. du Centurion, 1966). / C. Kohler, les �tats d�pressifs chez l�enfant (Dessart, Bruxelles, 1970).
De Quincey
(Thomas)
�crivain anglais (Manchester 1785 -
�dimbourg 1859).
Sa vie, certes, n�a pas manqu�
d��pisodes romanesques : fugue de l�adolescent en rupture de coll�ge,
� vagabondages � au pays de Galles, jusqu�aux errances fam�liques dans les rues de la capitale et aux relations ambigu�s d�Oxford Street � � tes l�vres, Ann, qui pour moi ne portent aucune souillure �. Et d�s 1804, le recours � la drogue, � � juste, subtil et puissant opium ! �. Pourtant, aux amours provocantes ch�res � un Byron, De Quincey substitue le culte de la constante tendresse de Margaret Simpson, qu�il a �pous�e en 1817. Ici, le d�sir de briller fait place � une curiosit� universelle.
Le go�t de la r�flexion l�emporte sur la passion. L��gocentrisme tapageur s�efface devant une introspection minutieuse. � J�ai pass�, a-t-il �crit, plus de ma vie dans une solitude absolue et sans m�lange, volontairement et pour des buts intellectuels, qu�aucune autre personne de mon �ge. � Ce n�est donc qu�assez tard � il a largement d�pass�
la trentaine � et pouss� par d�imp�-
rieuses n�cessit�s qu�il se lance dans les lettres. L�inappr�ciable tr�sor d�ex-p�riences v�cues, de connaissances acquises, ce monde int�rieur lentement construit, il va maintenant les projeter dans des oeuvres o� passent tous les fant�mes de l�enfance, � l�ombre se-cr�te de la mort � et les r�ves du lauda-num qui, malheureusement aussi, s�oppose chez lui � l�effort soutenu de la cr�ation des longues oeuvres litt�raires.
Il n��crit que trois livres au cours de sa vie : The Confessions of an English Opium-Eater (1821), Klosterheim
(1832) et Logic of Political Economy (1844). Avant qu�il se d�cid�t � faire publier ses OEuvres compl�tes, � la veille de sa mort, la quasi-totalit� de sa production se trouve toujours dans les � magazines �, � l�origine de la floraison des � essayistes � qui, aux noms des grands po�tes romantiques, de Wordsworth � Byron, ajoute ceux de W. Hazlitt, C. Lamb, W. S. Landor ou T. L. Peacock. Il publie des nouvelles dans la Quaterly Review (1823). Au Blackwood�s Edinburgh Magazine, il donne, entre autres, son premier article On Murder considered as one of the Fine Arts (1827), Suspiria de Profundis (1846) et The English Mail-Coach (1849). Quant au Tait�s Magazine, il fera para�tre � partir de 1834 ses Auto-biographic Sketches ou son Autobiography. Ses articles rempliront seize volumes. � Pleins d�intelligence du d�but � la fin � (Malcolm Melwin), ils d�notent une tr�s profonde �rudition, traitant aussi bien de l�Antigone de Sophocle que de la guerre (On War), d�astronomie (Systems of the Heavens) que d��conomie politique (Dialogues of Three Templars on Political Economy), de philosophie (Kant and his Miscellaneous Essays) ou de critique litt�raire g�n�rale (Rethoric, Style, Language). Partout on retrouve, avec le t�moignage d�une grande ind�pendance d�esprit, la marque d�un jugement clair qui lui vaudra d�ailleurs des ennuis avec ses amis � lakistes � � propos des trop franches Reminiscences of the English Lake Poets (1834). �
la subtilit� de l�investigation s�ajoute l�exactitude de l�analyse qui n�exclut pas un certain go�t pour le myst�-
rieux, le paradoxe (Judas Iscariot, par exemple) et le pathos avec, plus ou
moins sous-jacent, l�humour : humour l�ger du d�but de la Malle-Poste anglaise, humour macabre Du meurtre consid�r� comme un art sup�rieur.
Mais ce sont surtout les Confessions d�un opiomane anglais, parues fin 1821 dans le � London Magazine �, qui demeurent son oeuvre ma�tresse aux yeux de la post�rit�. Elles assurent � De Quincey une place originale dans le romantisme et le situent encore vivant au coeur de l�actualit�, un si�cle et demi apr�s leur parution. Romantique d�essence intime, De Quincey ne demande ni aux �tres ni � la nature de lui fournir la source de ses �motions et de ses transports. Son monde � lui est celui de
� la noire idole � en qui il a cru d�couvrir � le secret du bonheur �. Par elle d�sormais il va acc�der � un univers de joies indicibles, de tortures savantes,
� de splendeurs [...] architecturales �,
� de lacs et d��tendues d�eau �. Aux visages humains multipli�s � l�infini se m�le un bestiaire inqui�tant. L�Orient et ses sortil�ges y rejoignent la r�alit� pr�sente. Et tout y est soumis �
� la chimie transfiguratrice � du r�ve, support de l�extase visionnaire et aussi d�part de la r�flexion philosophique.
Servies par un style �blouissant, les Confessions annoncent la longue suite des confessions de tous les enfants du si�cle et ouvrent � la suite de Kuala Khan la voie litt�raire nouvelle des
� paradis artificiels � o� s�engageront et se perdront parfois, de Baudelaire � Michaux, Gautier ou Maupassant, Huxley ou les po�tes de la � beat generation � am�ricaine.
D. S.-F.
M. Melwin, De Quincey (Londres, 1909). /
A. Barine, N�vros�s. Thomas de Quincey. G�-
rard de Nerval (Hachette, 1936). / F. Moreux, Thomas De Quincey (P. U. F., 1964). / A. Goldman, The Mine and the Mint, Sources for the Writings of Thomas De Quincey (Carbondale, Illinois, 1965).
Derain (Andr�)
Peintre fran�ais (Chatou 1880 -
Garches 1954).
Son p�re, p�tissier-glacier enrichi, l�oriente vers les �tudes secondaires et ensuite vers Polytechnique. Mais, d�s
1895, le jeune gar�on est passionn� par la peinture. En 1899 il fr�quente � Paris l�acad�mie Carri�re, o� il rencontre Matisse*. En m�me temps il se lie avec Vlaminck*, qui habite �galement Chatou ; c�est l� qu�en 1901-1902
ils louent une �picerie abandonn�e qui leur sert d�atelier commun. Leur amiti� sera longtemps fid�le malgr� la diff�-
rence des temp�raments : Vlaminck, costaud pratiquant � l�occasion la course cycliste, autodidacte et � barbare �, veut br�ler les mus�es, tandis que Derain, athl�tique mais r�fl�chi, copie le Portement de croix de Ghir-landaio au Louvre ! L�un et l�autre communient dans l�enthousiasme pour Van Gogh*, pour la couleur pure, �clatante et arbitraire ; c�est � l�exposition Van Gogh, chez Berheim-Jeune, en
1901, que Derain pr�sente Vlaminck � Matisse : ainsi se noue le futur groupe des � fauves �.
Pendant son service militaire (1902-1904), Derain peint des compositions rutilantes comme le Bal � Suresnes (mus�e de Saint Louis, �tats-Unis).
Mais c�est surtout en 1904-1905 que ses peintures des bords de la Seine (p�niches au Pecq, etc.) et de Londres (Hyde Park, Westminster) r�v�lent un artiste pr�cocement ma�tre de son style, encore influenc� par le pointillisme n�o-impressionniste*, mais imposant une vision du monde brutale et joyeuse, bien que plus compos�e, downloadModeText.vue.download 567 sur 587
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moins �l�mentaire que celle de Vlaminck. Il en sera de m�me durant l��t� 1905 � Collioure, o� Derain entra�ne Matisse et d�o� il rapporte une admirable s�rie de vues du port, barques de p�che, etc.
Derain participe au grand scandale de la � cage aux fauves �, gloire du Salon d�automne 1905. Il fr�quente en m�me temps les divers milieux d�avant-garde, celui du � Bateau-Lavoir � o� il rencontre Braque et Picasso, celui des po�tes, Apollinaire et Max Jacob. Il est aussi l�un des premiers � collectionner les masques n�gres du Congo, en atten-
dant d�y joindre terres cuites chinoises et portraits coptes. Il est salu� par tous, � l��gal de Matisse, comme le pionnier du nouvel art.
Mais, tr�s vite, il appara�t soucieux d�allier � l��clat de la couleur la forme et la construction : sa Danse de 1907, ses premi�res sculptures marquent le parall�lisme avec les recherches de Matisse. Pour Derain, le � car�me � suit le � carnaval � fauve : dans les tableaux peints en Provence, en 1908 � Marti-gues, en 1910 � Cagnes (Vieux Pont, National Gallery of Art, Washington), la gamme chromatique s�assourdit, les ocres, les verts, les gris prennent la premi�re place. Le � flirt � avec le cubisme* est aussi plus pouss�, la g�o-m�trie plus rigoureuse. Derain infl�-
chit ses recherches dans le sens d�un
� gothicisme � aux lignes anguleuses, aux figures hi�ratiques et planes, qui r�v�le l��tude des peintres de Sienne et d�Avignon (Calvaire du mus�e de Berne, les Deux Soeurs � Copenhague et, parmi les � natures mortes compos�es �, la Fen�tre � B�le).
Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, Derain accentuera son orientation vers un certain classicisme, moderne certes et libre, mais nourri des ma�tres du pass�, de Piero Della Francesca � Poussin. Il compose des paysages m�diterran�ens solennels et tristes, des nus puissants et durs qui se d�coupent sur des fonds de murs gris ou de rideaux, des portraits d�coratifs et monumentaux, de graves natures mortes.
D�autre part, son go�t pour le th��tre et pour les lettres va d�terminer deux vocations nouvelles, celles du d�corateur et de l�illustrateur. Pour les Ballets* russes, pour les Ballets 1933 et pour les � Soir�es de Paris � organis�es par le comte de Beaumont, il cr�e des d�cors et des costumes qui font revivre, en le modernisant, le style des f�tes et mascarades de l��ge classique (la Boutique fantasque, d�apr�s Rossini, 1919 ; Jack-in-the-Box de E. Satie, 1926 ; etc.). De ses amis Apollinaire et Max Jacob, il avait d�j� illustr� avant la guerre l�Enchanteur pourrissant et Saint Matorel. Par la suite, il abordera des entreprises plus vastes (les H�ro�des d�Ovide, Pantagruel de
Rabelais) en s�inspirant, souvent avec ing�niosit� et bonheur, des bois colori�s de l�imagerie populaire.
Mais Derain se trouve de plus en plus isol� : il cesse de participer aux Salons, d�exposer ses oeuvres nouvelles. � partir de 1935, il quitte Paris pour se retirer dans sa propri�t� de Chambourcy.
Apr�s 1945, il appara�t comme le survivant oubli� d�un autre monde, alors que ses amis Matisse, Dufy, Rouault, Marquet conservent tout leur prestige.
Pourquoi ce divorce et cet effacement ? Est-ce le d�dain d�un aristocrate solitaire qui poursuit ses recherches � contresens des modes ? Est-ce l�inqui�tude d�un homme qui s�est cru un grand cr�ateur et qui, pressentant ce qu�il y a de dess�chement dans sa virtuosit�, reste trop lucide pour se donner le change ? Faut-il penser avec Pierre Francastel que, pour lui comme pour Vlaminck, � la violence a donn� l�illusion de la force � ? Une r�vision totale de l�oeuvre serait � op�rer. On peut penser que, m�me avec un d�chet consid�rable, les peintures fauves ne seraient pas les seules � plaider pour Derain : sans doute faudrait-il y joindre au moins certains grands paysages d�-
pouill�s de la Provence int�rieure.
P. G.
F Fauvisme.
G. Hilaire, Derain (Cailler, Gen�ve, 1959). /
G. Diehl, Derain (Flammarion, 1964).
dermatologie
Partie de la m�decine consacr�e
aux affections de la peau et comprenant l��tude morphologique des dermatoses*, de leurs causes et de leur th�rapeutique.
Nombre de descriptions hippocra-
tiques sont encore valables ; herp�s, gale, lichen, l�pre, �rysip�le, alop�cie hippocratique. Pline l�Ancien d�crit le zona et Celse diff�rencie le k�rion du furoncle facial. Au Moyen �ge, l��cole arabe �tudie la variole, la gale, et Avicenne* d�crit la filaire de M�dine.
Lors de la Renaissance, l�attention des m�decins est surtout attir�e sur les
maladies v�n�riennes avec l�apparition de la syphilis. L�onguent napolitain qu�on emploie alors contre elle est d� � Girolamo da Vigo (1514). Massa
(1532) d�crit les gommes syphili-
tiques. C�est l��poque des discussions entre les partisans du mercure et ceux du ga�ac.
L�urticaire est �tudi�e par Thomas Sydenham (1676), la structure des couches �pidermiques par Marcello Malpighi. Bernardino Ramazzini
(1713) est le pr�curseur de l��tude des dermatoses professionnelles. Le XVIIIe s. voit para�tre les premi�res classifications des dermatoses (Johann von Plenck [Vienne, 1776], Anne Charles Lorry [Paris, 1777]), mais ce n�est qu�avec le baron Jean-Louis Alibert (1766-1837) que d�bute l��re de la dermatologie moderne et la renomm�e mondiale de l�h�pital Saint-Louis.
Mis � part son arbre des dermatoses, il d�crit le mycosis fongo�de, pr�cise le caract�re de la scl�rodermie, des ch�lo�des et de la fausse teigne amian-tac�e. Conjointement, en Angleterre, Robert Willan (1757-1812) trace le canevas des grandes �ruptions, qu�il classe en huit groupes, et il isole le lupus tuberculeux. M. G. A. Devergie (1798-1879) d�crit le pityriasis rubra pilaire et l�herp�s cr�tac�, alors que Camille M. Gibert (1797-1866) s�pare le pityriasis ros� de la ros�ole syphilitique. Ernest Bazin (1807-1878), observateur pr�cis, identifie l�acn� varioliforme, l�hydroa vacciniforme et l��ryth�me indur�. C�est l��poque des controverses avec Ferdinand
von Hebra (1816-1880), le ma�tre de l��cole viennoise, dont la classification est fond�e sur la structure microscopique, et qui individualise l�imp�tigo herp�tiforme, le pityriasis rubra et l�ecz�ma margin�. � son �l�ve M�ric Kaposi (1837-1902), nous devons la connaissance du xeroderma pigmento-sum et de l�angio-sarcomatose.
La seconde moiti� du XIXe s. voit s�op�rer un grand renouveau des recherches �tiologiques avec la d�couverte du r�le pathog�ne des agents microbiens. Johann Lukas Sch�nlein (1793-1864) trouve l�achorion dans le favus. Les d�couvertes pastoriennes permettent d�assigner � nombre de der-
matoses leur agent sp�cifique : Bact�-
ridie charbonneuse de Davaine et Pasteur (1850, 1863), bacille de la l�pre par G. H. Armauer Hansen (1874),
bacille du gonocoque par Albert Neisser (1879), de la tuberculose par Robert Koch (1882), streptobacille du chancre mou par Augusto Ducrey (1889), le Tr�pon�me p�le de la syphilis par Fritz Richard Schaudinn et Erich Hoffmann (1905). Elie Metchnikoff et Emile Roux, d�s 1903, font la preuve de la transmission de la syphilis aux grands singes anthropo�des. Les m�thodes pastoriennes permettent � David Gruby de d�couvrir (1894) le microsporum de la teigne infantile d�origine humaine, dont Raymond Sabouraud fait la description (teigne de Gruby-Sabouraud).
Ult�rieurement sont identifi�es les teignes d�origine animale : Microsporum canis (Robin), felineum, ainsi que les agents des mycoses profondes : Coccidioides immitis (Rixford et Gilchrist, 1897), Blastomyces dermatidi-tis (Gilchrist et Stockes, 1898), Spo-rotrichum (L. Ramond, Beurmann et H. Gougerot, 1903-1906), Histoplasma capsulatum (Samuel T. Darling, 1906), Paracoccioides brasiliensis (Adolfo Lutz, 1908).
Dans les derni�res d�cennies du
XIXe s. et les premi�res du XXe s., une phalange de dermatologistes fran-
�ais et �trangers d�couvrent ou pr�-
cisent de nouvelles dermatoses : lupus �ryth�mateux d�Alph�e Cazenave
(1851), urticaire pigmentaire de Nett-leship (1869), dermatite herp�tiforme de Louis Adolphus Duhring (1884)
[Louis Brocq en compl�te la description avec les formes � grosses bulles, dont A. Civatte devait en 1943 fournir les crit�res histologiques], Acanthosis nigricans de S. Pollitzer et Josef Jadassohn (1890), an�todermie de J. Jadassohn (1892), porok�ratose de Vittorio Mibelli (1893), purpura annulaire de Domenico Majocchi (1895), granulome annulaire de Radcliffe Crocker (1902) d�j� entrevu par Colcott Fox (1895) et James Galloway (1899).
Quatre grands ma�tres � Louis
Brocq, Jean Darier, Alfred Fournier et Henri Gougerot � donnent alors � l��cole fran�aise une grande renomm�e. Conjointement, A. Touraine
poursuit l��tude des g�nodermatoses, M. F. Merklen, celle des pouss�es r�actionnelles l�preuses, et Pierre de Graciansky propose une classification rationnelle des h�matodermies. Robert Degos, successeur de Gougerot, isole la papulose atrophiante maligne (1942), la g�nodermatose en cocarde, l�acanthome � cellules claires, et clarifie le groupe des mastocytoses.
La contribution provinciale n�est pas moins riche avec : � Lyon, Joseph Nicolas et Maurice Favre (lympho-granulomatose subaigu�, 1913) ; � Bordeaux, W. Dubreuilh (m�lanose
circonscrite pr�canc�reuse, 1912) ; � Toulouse, Andr� Nanta et Jacques Ga-drat (granulome �osinophilique, 1937) et Andr� Bazex (dermatose acrom�-
lique paran�oplasique, 1966) ; � Mar-downloadModeText.vue.download 568 sur 587
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seille, Jacques Charpy (traitement vita-minique du lupus tuberculeux, 1943).
Le premier congr�s international de dermatologie a lieu � Paris en 1889.
Citons encore :
� en Grande-Bretagne, J. B. Sneddon et D. S. Wilkinson (dermatose pustu-leuse sous-corn�enne, 1956) ;
� en Suisse, Bruno Bloch (dopa-
r�action, 1916), F. Lewandowsky et W. Lutz (�pidermodysplasie verru-ciforme, 1920), G. Miescher (gra-
nulomatose disciforme chronique
progressive) ;
� en Italie, Gianotti-Crosti (acrodermatite papuleuse infantile, 1955) ;
� en Belgique, A. Dupont (kyste s�-
bac� atypique ou k�rato-acanthome, 1930) ;
� aux Pays-Bas, S. Mendes da Costa (�rythrok�ratodermie variable, 1925) ;
� en Roumanie, Stefan G. Nicolau
(dermite livido�de, 1925) ;
� en Norv�ge, N. Dauboet (Acroder-
matitis enteropathica, 1942) ;
� en Autriche, Gustav Riehl (m�lanose de guerre, 1917), M. Oppenheim (dermite des pr�s, 1926) ;
� en Turquie, Hul�si Beh�et (syn-
drome de Beh�et [iritis, hypopion, aphtes], 1938) ;
� aux �tats-Unis, J. F. Schomberg (dermatite pigmentaire progressive, 1901), C. Fox et John A. Fordyce
(maladie de Fox-Fordyce [papules
translucides des r�gions sudoripares], 1902), H. Montgomery (xanthomatose cutan�o-muqueuse diss�min�e, 1938), R. A. Nelson (test d�immobilisation des Tr�pon�mes, 1949), H. Pinkus
(alop�cie mucineuse, 1957 ; porome eccrine [l�sion bourgeonnante du
pied], 1956) ;
� au Br�sil, G. L�bo (blastomycose ch�lo�dienne, 1931).
Ces vingt derni�res ann�es ont vu les �tudes descriptives et nosologiques c�der de leur importance � l��tude des m�canismes reliant les dermatoses aux troubles m�taboliques ou aux
affections psychiques des sujets. La physiopathologie prend la place de la pure observation descriptive, voire de l�histologie, elle-m�me aujourd�hui d�pass�e par l�histiochimie et l�enzy-mologie. La multiplicit� des moyens modernes d�investigation rend possible cette tendance et pr�figure l�avenir de la dermatologie.
Dermatologie et
m�decine du travail
D�s 1713, Bernardino Ramazzini (1633-1714) dans son De morbis artificum mentionne les dermatoses professionnelles et, en 1775, Percival Pott (1714-1788) d�crit le cancer des ramoneurs, mais ce n�est qu�au XXe s. que commence l��tude syst�-
matique des affections cutan�es du travail.
Une connaissance de plus en plus pr�cise de leur cause a permis d�instituer des mesures prophylactiques et d�en r�duire la fr�quence.
A. C.
Quatre grands
dermatologistes fran�ais Louis Brocq (Laroque-Timbaut, Lot-et-Garonne, 1856 - Paris 1928). Nous lui devons la description de la maladie de Brocq-Duhring, la glossite losangique m�diane, l��rythrodermie cong�-
nitale ichtyosiforme, la pseudopelade, la dermatose figur�e m�dio-thoracique.
En 1902, il r�unit sous le nom de pa-rapsoriasis trois types de dermatoses chroniques dont A. Civatte compl�ta l��tude. Ses travaux sur les r�actions secondes, la sensibilisation et les r�actions humorales font de son oeuvre une des plus importantes de la dermatologie contemporaine.
Jean Darier (Gen�ve 1856 - Longpont 1936). Il individualisa des �tats morbides jusqu�alors inconnus : psoros-permose folliculaire (maladie de Darier, 1889), pseudoxanthome �lastique (1896). Il cr�a avec Gustave Roussy (1874-1948) le groupe des sarco�des hypodermiques et contribua � l��tude de l�Acanthosis nigricans, des ecz�matides, du molluscum contagiosum. Ana-tomo-pathologiste hors pair, sa grande oeuvre concerne la classification des cancers cutan�s.
Alfred Fournier (Paris 1832 - id.
1914). �l�ve de Philippe Ricord (1800-1889), il est l�auteur de l��tude la plus compl�te et la plus pr�cise qu�on ait faite de la syphilis cutan�e et nerveuse.
Henri Gougerot (Saint-Ouen, Seine-Saint-Denis, 1881 - Paris 1955). Sa contribution � la dermatologie fut consid�rable et repose sur quarante ans d�activit� � l�h�pital Saint-Louis.
Mis � part ses premiers travaux sur la sporotrichose et les tuberculoses non folliculaires, il s�est attach� � l��tude des dermo-�pidermites microbiennes, des capillarit�s, des hypodermites, de l�ecz�ma. Pour ce dernier, il a montr� qu�il constituait, que son origine soit externe ou interne, une d�fense de l�organisme. C�est avec Pierre Blamoutier que, d�s 1908, il appliqua � la dermatologie les notions d�anaphylaxie et de sensibilisation (v. ALLERGIE). Plusieurs dermatoses portent son nom : lupus �ryth�mateux tumidus (avec Robert Burnier), papillomatose confluente et r�ticul�e (avec Alexandre Carteaud),
pemphigus chronique b�nin (maladie de Gougerot-Hailey), capillarit� lich�-
noide et purpurique (avec Paul Blum), trisympt�me (avec Bernard Duperrat), syndrome de Gougerot-Sj�gren.
Il anima la Ligue nationale contre le p�ril v�n�rien et son enseignement dermato-syphiligraphique fut le br�viaire de plusieurs g�n�rations de m�decins.
G. Darier, Pr�cis de dermatologie (Masson, 1909 ; nouv. �d. avec A. Civatte et A. Tsanck, 1947). / R. Sabouraud, Entretiens dermatologiques (Doin, 1913). / L. Brocq, Cliniques dermatologiques (2e s�rie) [Masson, 1927]. /
H. Gougerot, Dermatologie (Maloine, 1927 ; 7e �d., 1950). / R. Degos et E. Lortat-Jacob, Dermatologie (Maloine, 1939 ; 7e �d., 1965). /
H. Gougerot et A. Carteaud, Dermatoses professionnelles (Maloine, 1952). / P. de Graciansky et S. Boule, Atlas de dermatologie (Maloine, 1952). / R. Degos, Dermatologie (Flammarion, 1953 ; nouv. �d., 1967). / P. de Graciansky, la Dermatologie (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1964 ; 2e �d., 1969). / A. Carteaud, Dermatologie (A. G. E. M. P., 1967). / G. W. Korting, Atlas de dermatologie p�diatrique (Masson, 1969).
dermatoses
Nom g�n�rique de toutes les affections de la peau.
On englobe dans ce cadre toutes les l�sions inflammatoires ou d�g�n�ratives du rev�tement cutan�, de causes connues ou inconnues. Par contre, les tumeurs de la peau (b�nignes ou malignes), malgr� leur ressemblance d�aspect avec les dermatoses, n�y sont pas inclues. (V. cancer, peau et tumeur.) Dermatoses
r�actionnelles
Non sp�cifiques, elles sont caract�ri-s�es par la fa�on de r�agir du t�gument en pr�sence d�agresseurs externes ou internes d�nomm�s � r�actog�nes �.
Le prurit*
Famili�rement appel� d�mangeai-
son, c�est la plus �l�mentaire des dermatoses.
Le prurigo
Ce terme sert � d�signer des derma-
toses prurigineuses ayant comme l�-
sion �l�mentaire la papule de prurigo (petite �levure saillante).
y Prurigo strophulus de l�enfant.
Atteignant les enfants de six mois � six ans, il est fait de papulettes centr�es d�une fine v�sicule de contenu s�reux. Tr�s prurigineux, il �volue par pouss�es sans toucher l��tat g�n�ral.
Il est parfois d� � des piq�res d�insectes visibles (punaises, puces) ou � des octopodes invisibles (acariens des plumes de poule ou de pigeon). Il appara�t le plus souvent chez des enfants suraliment�s. Il est � diff�rencier de l�urticaire, de la gale et de la varicelle.
y Prurigo simple de l�adulte. D��volution aigu�, durant quelques jours � quelques semaines, de cause impr�-
cise, il fait souvent suite � une intoxication intestinale.
y Prurigo gravidique. D�butant vers le quatri�me mois de la grossesse, il dispara�t � l�accouchement. Tr�s prurigineux, il si�ge surtout au dos, aux mains et aux pieds.
y Prurigo de Hebra. Exceptionnel
en France, il s�observait autrefois chez les Isra�lites pauvres d�Europe centrale.
y Prurigo de Besnier. D�butant dans la premi�re enfance, il est caract�ris� par son polymorphisme et ses incessantes r�cidives. Il s�att�nue parfois � la pubert� ou est remplac� par de l�asthme. D��tiologie discut�e, il semble pouvoir �tre identifi� � l�ec-z�ma constitutionnel.
y Prurigo nodulaire de Hyde. Extr�-
mement prurigineux, il est fait de nodules h�misph�riques diss�min�s sur les membres. �voluant par pouss�es, il atteint les femmes d��ge moyen.
y Prurigo lymphad�nique. C�est la forme cutan�e de la maladie de Hodgkin ; il peut se rencontrer au cours de diverses h�matodermies (manifestations cutan�es des maladies du sang).
L�ecz�ma*
C�est la plus fr�quente des dermatoses.
Les ecz�matides Encore d�nomm�es parak�ratoses,
s�borrh�ides, ecz�ma s�borrh�ique, ce sont des dermatoses �ryth�mato-squameuses (rougeur et squames), tr�s proches de l�ecz�ma. Les ecz�matides figur�es sont faites de taches ros�es et squameuses peu ou non prurigineuses, si�geant sur les r�gions s�borrh�iques.
Sur le tronc, elles correspondent � l�ec-z�ma flanellaire ; sur le sternum, elles r�alisent la dermite m�dio-thoracique de Brocq, et au front la � corona sebor-rheica �. Les formes �tendues, �ruptives, pityriasiques, psoriasiformes, folliculaires sont en rapport avec un foyer microbien ou mycosique. Les formes localis�es sont consid�r�es tant�t comme une pyodermite, tant�t comme un ecz�ma infectieux.
Les plaques �ryth�mato-pigment�es de Brocq sont des macules rondes, rouges, cuisantes, apparues soudainement apr�s l�ingestion d�une m�dication. R�gressant vite, elles laissent un disque pigment� pouvant durer plu-downloadModeText.vue.download 569 sur 587
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sieurs semaines. Une nouvelle r�ingestion du m�dicament en cause (le plus souvent d�riv� de l�amidopytine ou de la ph�nolphtal�ine) provoque la r�apparition au m�me si�ge d�une macule rouge congestive.
L�urticaire, l�oed�me de Quincke
V. urticaire.
Les allergides nodulaires
L��ryth�me noueux est fait de nodules saillants, rouges ou violac�s ; il si�ge sur les cuisses, les jambes, les avant-bras et atteint les enfants, les adolescents, les adultes jeunes. Un peu douloureux � la pression, il �volue par pouss�es de deux � quatre semaines.
Il est souvent d�, chez l�enfant, � la primo-infection tuberculeuse, mais d�autres infections en sont parfois la cause (streptococcie, typho�de, brucellose, l�pre) et certaines m�dica-
tions (thiazol�s) peuvent �galement le produire.
Les allergides dermiques de Gougerot associent des nodules dermiques, des l�sions huileuses (v. bulle), purpuriques ou �ryth�mateuses.
Dermatoses r�v�latrices
L�examen de la peau permet souvent le diagnostic d�affections g�n�rales ou visc�rales : �ruptions diverses des maladies infectieuses, furoncles et l�sions g�nitales du diab�te, p�leur, s�cheresse cutan�e et prurit de l�ur�mie, ict�re des h�patiques, pigmentation bronz�e des addisoniens, teinte pourpr�e de l��rythr�mie, cyanose des cardiaques, macroglossie de la maladie de Kahler, vitiligo ou pelade des hyperthyro�diens.
Certaines dermatoses doivent faire craindre et rechercher l�existence d�une tumeur profonde ou d�une r�ticulose. De toutes les dermatoses paran�oplasiques, c�est l�Acanthosis nigricans la plus classique et la plus anciennement connue (v. pigment). L�ichtyose acquise g�n�ralis�e, ou plus rarement localis�e, peut �tre r�v�latrice d�une maladie de Hodgkin. La dermatomyosite est dans 20 p. 100 des cas associ�e � un cancer profond. La dermatose acrom�lique paran�oplasique (syndrome de Bazex) comporte des l�sions psoriasiformes du nez et des oreilles, une hyperk�ratose importante des phalanges distales et des orteils, et correspond toujours � un cancer du carrefour a�rodigestif (le pharynx).
Dermatoses
microbiennes
Nombreux sont les agents infectieux qui, soit directement, soit par voie sanguine, peuvent infecter la peau. Mis � part la virulence du germe causal, divers facteurs (fl�chissement des d�-
fenses de l�organisme, ob�sit�, diab�te, avitaminose) en modifient les modalit�s cliniques.
Dermites staphylococciques
y Les folliculites superficielles.
D�abord simples �levures rouges autour des poils, puis pustulettes, elles gu�rissent sans cicatrices. Group�es
et cro�teuses, elles r�alisent l�imp�-
tigo de Bockhart. Profondes, elles produisent un abc�s � en bouton de chemise �. Le vocable sycosis d�signe les folliculites profondes chroniques de l�adulte. La barbe en est le si�ge d��lection. Le sycosis sous-narinaire est rebelle ; aux paupi�res, il cause les orgelets, et au cuir chevelu, l�acn� d�calvante.
y Le pemphigus �pid�mique des nouveau-n�s est d� au staphylocoque
(v. bulle). Les pyodermites v�g�tantes localis�es ou g�n�ralis�es (pyodermite v�g�tante d�Hallopeau) sont faites de placards suintants f�tides, parfois cercl�s d�un halo inflammatoire.
y Le botryomycome est une tumeur
molle, rouge vif, p�dicul�e � sa base et saignant facilement.
y Le furoncle est une folliculite profonde avec p�rifolliculite n�crosante.
Les hidrosad�nites sont des abc�s staphylococciques des glandes sudoripares (v. staphylocoque).
Dermites streptococciques
y Dartre volante (imp�tigo sec).
C�est la manifestation minimale de la streptococcie cutan�e, fr�quente sur le visage des enfants. Faites de taches ros�es, un peu farineuses, les dartres c�dent facilement au traitement, mais r�cidivent facilement. Apr�s l�exposition prolong�e au soleil, des taches blanches (leucodermie) peuvent leur succ�der.
y Imp�tigo*. C�est la plus fr�quente des streptococcies.
y Ecthyma. Comme l�imp�tigo, il
d�bute par une pustule, mais la cro�te qui s�ensuit est plus �paisse et plus fonc�e et sa chute d�couvre une ul-c�ration profonde � fond suppurant.
Si�geant de pr�f�rence aux jambes, il atteint surtout les diab�tiques, les �thyliques et les cachectiques.
y Perl�che. C�est une l�sion �ro-
sive douloureuse des commissures
labiales. Ses r�cidives fr�quentes sont parfois conditionn�es par un dentier ou par une infection dentaire ou
gingivale.
y Intertrigo. V. ce mot.
y Erysip�le. C�est une dermo-hypodermite streptococcique aigu�, tr�s contagieuse. Atteignant la face de pr�f�rence, son d�but est brutal, hautement f�brile. Il est caract�ris� par un placard rouge, infiltr�, que limite un bourrelet saillant douloureux � la pression. L��volution s�op�re en cinq ou six jours vers la gu�rison.
Son pronostic, autrefois r�serv� chez les vieillards et les diab�tiques, a �t� transform� par les antibiotiques.
Tuberculose cutan�e
La tuberculose peut toucher la peau au cours des diverses phases de son �volution : chancre cutan� de la primo-infection (exceptionnel), gomme tuberculeuse, sarco�des noueuses, lupus tuberculeux, etc. (V. tuberculose.) L�pre
V. ce mot.
Erysip�lo�de de Rosenbach
Essentiellement professionnel, il est d� � l�inoculation cutan�e du bacille du rouget du porc, atteignant charcutiers, bouchers, tanneurs, �quarisseurs... �
la suite d�une plaie minime de la main appara�t un �ryth�me � lie-de-vin �, prurigineux ou cuisant, apyr�tique, qui persiste deux ou trois semaines, gu�-
rissant plus rapidement avec les sulfamides et la p�nicilline.
Charbon
V. ce mot.
Tular�mie*
Elle est due � Bacterium tularense.
Brucellose
V. ce mot.
Rhinoscl�rome
D� au bacille de Frisch, il est rare en France, observ� surtout dans l�Est europ�en et au Maroc. Apr�s une longue
p�riode de rhinite, la cloison et la sous-cloison nasales s�infiltrent de levures saillantes, v�g�tantes, comblant les narines.
Erythrasma
Dermatose fr�quente chez l�homme, due � un bacille du genre Corynebacte-rium, l��rythrasma si�ge aux plis ingui-naux et moins souvent aux aisselles.
Il est fait de larges plaques aux bords curvilignes, de couleur rouge ou caf� au lait et gu�rit avec l��rythromycine.
Dermatoses virales
y Viroses �ruptives, v. �ruptives (fi�vres).
y Viroses chancriformes, maladie de Nicolas et Favre, v. chancre.
y Maladie des griffes du chat (lym-phor�ticulose b�nigne d�inoculation).
Individualis�e par R. Debr� et P. Mol-laret, elle comporte avant tout une ad�nopathie r�gionale, souvent unilat�rale. La fluctuation est possible, mais la fistulisation exceptionnelle.
On observe en outre des cicatrices de griffures de chat et le point d�inoculation (l�sion primaire). Celle-ci est soit un nodule furonculo�de, soit une ulc�ration atone. Cette virose, peu fr�quente, gu�rit entre une et huit semaines.
y Viroses v�siculo-bulleuses. V.
zona.
y Viroses prolif�ratrices. V. verrue.
y Molluscum contagiosum. C�est une �levure h�misph�rique, blanch�tre, translucide, dure, ombiliqu�e au
centre. La multiplication des �l�ments s�op�re par pouss�es. Ces tumeurs b�nignes si�gent surtout � la face, au cou, aux r�gions g�nitales. On les d�truit par �lectrocoagulation.
y Nodule des frayeurs. Maladie professionnelle observ�e chez les vachers et les vach�res, elle se caract�rise par des nodules rouge-brun, coiff�s de squames �pidermiques. Si�geant au dos des mains, au pouce et � l�index,
le ou les nodules, en s�aplatissant, disparaissent spontan�ment sans cicatrices en quatre ou cinq semaines.
Dermatoses dues �
des Champignons
microscopiques
Ce sont les �pidermomycoses.
(V. mycose.)
Dermites des
agents physiques
Les froidures
Dues au froid, elles sont tant�t �ryth�-
mateuses (1er degr�), tant�t v�siculeuses et huileuses (2e degr�), tant�t escharifi�es (3e degr�). Ces derni�res laissent des s�quelles. Les froidures chroniques peuvent �tre papuleuses, lenticulaires, k�ratosiques, en cocarde.
L�engelure, forme la plus fr�quente downloadModeText.vue.download 570 sur 587
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des froidures, est faite de tum�factions cyanotiques des doigts et des orteils.
Les br�lures
Seules les br�lures du 1er degr� sont du domaine dermatologique. Eryth�-
mateuses, elles gu�rissent en quelques jours sans cicatrices (v. br�lure).
y La dermite des chaufferettes si�ge aux jambes, aux cuisses, � l�abdomen et d�termine une pigmentation r�ticul�e, laquelle peut �tre observ�e sur les parties d�couvertes d�ouvriers expos�s � la chaleur rayonnante des fours.
La lumi�re
Elle est responsable de lucites aigu�s ou chroniques. Les premi�res, contract�es sur les plages, les piscines ou aux sports d�hiver, sont soit mod�r�es (�ryth�mateusss), soit intenses (oed�-
mateuses et v�siculeuses). Des lucites aigu�s sont possibles chez ceux qui manipulent les ultraviolets. Les lucites chroniques des sujets photo-sensibili-
s�s sont prurigineuses, urticariennes, dyshidrosiformes, ecz�mateuses. Elles peuvent �tre en rapport avec une porphyrie (v. m�tabolisme).
Radiodermites
V. radioth�rapie.
Radiumdermites
V. radiumth�rapie.
Dermatoses de
causes m�caniques
Les pressions ou frottements r�p�t�s provoquent des durillons (�paississement circonscrit de la couche corn�e), lesquels peuvent s�enflammer et devenir douloureux (durillon forc�).
Souvent professionnels, leur si�ge est r�v�lateur de la profession. Les cors se voient aux pieds. L�� oeil-de-per-drix � est un cor interdigital ramolli par mac�ration. Cors et durillons sont susceptibles de s�infecter et de s�accompagner de fi�vre et de lymphangite.
Dermatoses de
causes chimiques
Dermites de contact
Toute poudre, cr�me, pommade, lotion contenant un corps actif peut �tre ir-ritante. Plus agressives sont : la teinture d�arnica, de cade (acn� cadique), l�onguent gris (dermite en cale�on).
Sont sp�cialement ecz�matog�nes : le baume du P�rou, l�iodoforme, le menthol, la t�r�benthine, la proca�ne et les autres compos�s comportant le groupe chimique � para �. Les
cr�mes de prom�thazine et la poudre de sulfanilamide ont, de plus, un effet photosensibilisateur.
Toxidermies
Elles sont cons�cutives � une m�dication interne et n�ont pas de sp�cificit� clinique. Tel m�dicament d�clenchera de l�urticaire chez un malade et de l�ecz�ma chez un autre. Les toxider-mies peuvent �tre �ryth�mateuses, v�siculeuses, huileuses, urticariennes, noueuses. Les plus souvent incrimin�es sont : les ars�nobenz�nes (�rythroder-
mies), les sels d�or (�rythrodermie, �ruption lich�nienne), la chlorproma-zine (photosensibilisatrice), les iodures (acn� iodique), les bromures (bro-mides v�g�tantes), la ph�nolphtal�ine (�ryth�mes pigment�s fixes), le sulfa-thiazol (�ryth�me noueux), les barbituriques (�ryth�mes divers, ecz�ma), les sulfamides hypoglyc�miants (urticaire, �rythrodermies), la p�nicilline (urticaire). Les dermites de contact gu�-
rissent avec la suppression du produit nocif et l�application d�une p�te cal-mante. Il est souvent difficile d�identifier la m�dication responsable. Beaucoup de malades ne se souviennent plus exactement des m�dications ing�r�es.
De plus, nombreuses sont les sp�cialit�s faites de plusieurs composants susceptibles de constituer des allerg�nes.
Afin de d�pister le produit � incriminer, la suppression m�dicamenteuse sera pratiqu�e � en �chelon �.
Dermatoses
avitaminosiques
Certains �tats k�ratosiques : ichtyose, k�ratose pilaire, pityriasis rubra pilaire, maladie de Darier sont am�lior�s par la vitamine A.
L�avitaminose B 2 (ariboflavinose) d�termine au visage : �ryth�me, face enlumin�e avec concr�tions �paisses (peau de requin), ch�ilite avec perl�che, glossite. Ces manifestations peuvent survenir �galement par avitaminose B 6. L�avitaminose PP conditionne la pellagre (affection d�clench�e par le soleil chez les sujets carences
[mal del sol]). Elle se manifeste par un �ryth�me rouge vif, pseudo-�rysip�la-teux des r�gions insol�es, lequel s�efface en quinze � vingt jours en provoquant desquamation et pigmentation.
Aux sympt�mes cutan�s s�associent des troubles gastriques et nerveux. Il existe des �ryth�mes pellagro�des ne comportant que des troubles cutan�s.
m�tabolisme)
Dermatoses
dysm�taboliques
(dues � l�anomalie d�un
Xanthomes et xanthomatoses sont dus � un d�p�t de cholest�rol. Le plus fr�-
quent est le xanth�lasma, si�geant avec
pr�dilection aux paupi�res sup�rieures.
De disposition sym�trique, il consiste en plaques jaunes ou chamois, lisses et un peu saillantes. De dur�e ind�finie, ces dermatoses r�cidivent quel que soit le mode de destruction pratiqu�.
Xanthomatose h�r�ditaire
essentielle
Familiale, transmise en dominance incompl�te, elle s�ext�riorise entre trois et six ans par des xanthomes tub�-
reux. Ceux-ci, de taille vari�e, forment des masses saillantes jaune-orang� molles, puis fermes en vieillissant. Ils se groupent aux points de pression (genoux, coudes, tendon d�Achille). L�hy-percholest�rol�mie peut atteindre 8 g et le taux des lipides totaux 20 g. Un g�rontoxon et des signes d�ath�rome pr�coces sont associ�s. Le pronostic est s�v�re, de par la survenue de crises angineuses ou d�infarctus.
Xanthomatose secondaire
Des xanthomes peuvent appara�tre
au cours de diab�te, de pancr�atites chroniques et dans l�hyperlip�mie essentielle.
Xanthomisation secondaire
Des tissus inflammatoires tumoraux, cicatriciels, peuvent se xanthomiser en s�infiltrant de cholest�rine.
Xanthochromie palmo-plantaire
(carotin�mie)
De par une alimentation trop riche en carottes, en �pinards, en oranges, en citrons, les paumes des mains et les plantes des pieds prennent une coloration jaune-orang�. Celle-ci est la cons�quence de l�hypercarotin�mie par exc�s de provitamine A.
Dyslipo�dose cutan�e
La n�crobiose lipo�dique (Oppenheim-Urbach), plus fr�quente chez la femme, si�ge � la r�gion pr�tibiale. Elle se traduit cliniquement par des placards polymorphes de coloration jaune soufre et de surface brillante d�aspect collo-dion�. Divers types sont observables : atrophiques, syphilo�des, scl�rodermi-formes. Annulaire sept fois sur dix,
l�affection atteint des diab�tiques av�-
r�s ou latents.
Dysprot�inoses
La peau est �pargn�e au cours de
l�amylo�dose g�n�ralis�e secondaire, mais des d�p�ts amylo�diens isol�s sont observables dans l�amylo�dose cutan�e primitive, dont il existe deux types. Le premier, b�nin, est l�amylo�dose isol�e papulo-nodulaire, comportant des papules rondes, bomb�es, fermes, brun fonc� ou cireuses. Le second est de pronostic tr�s grave. C�est l�amylo�dose syst�matis�e primitive (syndrome de Lubarsch), qui associe des l�sions cutan�es papuleuses � des l�sions muqueuses (macroglossie) et � des troubles visc�raux, particuli�rement cardiaques. L�association avec un my�lome plasmocytaire diffus (maladie de Kahler) est possible.
Goutte*
Les tophi, manifestation cutan�e de cette diath�se, sont dus � des d�p�ts d�acide urique, transparents aux
rayons X. Tant�t extra-articulaires, ils si�gent aux oreilles, aux paupi�res, au coude, � la rotule, au tendon d�Achille.
Tant�t articulaires, ils s�observent aux orteils et aux doigts.
Calcinose cutan�e
Atteignant les adultes jeunes, elle d�termine de petits nodules (t�te d��pingle) qui grossissent lentement (noisette). Rouges, durs, si�geant dans l�hypoderme, ils sont opaques aux rayons X. Leur pronostic est b�nin.
Dermatoses de
cause inconnue
Pityriasis ros� de Gibert
B�nin, non contagieux, il comporte des taches ros�es non squameuses et des m�daillons de bords saillants, squameux et de centre chamois, d�aspect froiss�. L��ruption si�ge sur le tronc, le cou, les membres et respecte la face.
Elle a �t� pr�c�d�e cinq � quinze jours ant�rieurement d�un grand m�daillon (plaque premi�re de Brocq). La gu�rison s�op�re spontan�ment si elle n�est
pas contrari�e par un traitement local inutile.
Pityriasis rubra pilaire
Dermatose rare, faite de papules corn�es folliculaires donnant au toucher une sensation de rape. Elle si�ge sym�-
triquement aux coudes, aux genoux, ainsi qu�au dos des premi�res phalanges. Sauf certaines formes aigu�s, le downloadModeText.vue.download 571 sur 587
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d�but est insidieux. La dur�e se chiffre par ann�es.
Pityriasis rubra de Hebra-
Jadassohn
Cette affection rare et grave, faite d�une rougeur g�n�ralis�e et squameuse
(�rythrodermie) avec tendance � l�atrophie du t�gument, m�ne � la mort dans les deux ans (cachexie, tuberculose).
Acrodermatite continue
d�Hallopeau
De cause inconnue, rapproch�e par certains du psoriasis pustuleux, elle est faite de v�sicules, pustules ou phlyc-t�nes survenant aux extr�mit�s digitales. Rebelle � toute th�rapeutique, elle entra�ne � la longue un �tat atrophique des doigts.
Lichen plan
Sans rapport avec les lichens v�g�taux, c�est une dermatose faite de papules plates, ros�es, polygonales, brillantes, tant�t isol�es, tant�t group�es en stries, anneaux, ou confluentes en nappes.
Elles pigmentent en s�effa�ant. Elles se disposent avant tout sur les poignets, les avant-bras, les jambes, les cuisses, le bas de l�abdomen, les hanches et le cou. Au cuir chevelu, elles d�terminent une alop�cie cicatricielle. Prurigineux dans quatre cinqui�mes des cas, le lichen cutan� rev�t de nombreux aspects atypiques. Il �volue par pouss�es de dur�e et de fr�quence variables, souvent en rapport avec l��tat n�vropathique du malade. Du lichen muqueux
peut exister seul ou coexister avec du lichen cutan�. Il offre sur la langue un aspect en � pain � cacheter � et sur la face interne des joues une disposition en � feuille de foug�re �. Le pronostic du lichen cutan� est b�nin. Mis � part le lichen �rosif, le lichen muqueux ne d�g�n�re pas en cancer.
Papulose atrophiante maligne
(maladie de Degos)
Elle associe une �ruption de papules rondes, s�ombiliquant et de centre blanc porcelaine, � des manifestations abdominales aigu�s de pronostic tr�s grave.
Papillomatose confluente et
r�ticul�e (maladie de Gougerot et Carteaud)
Placards brun�tres l�g�rement verru-queux, intermammaires, parfois inters-capulaires, r�sultant de la confluence d�une multitude de petites papules.
Non prurigineuse, la dermite est de dur�e ind�finie.
Acrodermatite populeuse
infantile (syndrome de Gianotti-
Crosti)
Dermatose �ruptive infantile, �ryth�-
mato-papuleuse, localis�e aux extr�-
mit�s. Apyr�tique, elle associe une micropolyad�nopathie satellite et une l�g�re h�patom�galie. B�nigne, elle gu�rit spontan�ment en vingt � quarante jours.
H�matodermies
Ce sont les manifestations cutan�es des leucoses, des leuc�mies. Elles peuvent d�terminer du prurit (prurigo lymphad�nique), du purpura, des �ruptions �ryth�mateuses, papuleuses, nodulaires.
R�ticuloses
Elles sont caract�ris�es par une prolif�ration homog�ne des cellules r�ticulaires. L�urticaire pigmentaire, r�-
ticulose mastocytaire, associe taches pigmentaires et urtication provoqu�e.
Diverses autres mastocytoses ont �t�
individualis�es par R. Degos : bulleuse, papuleuse, multinodulaire, � plaque unique du nourrisson, diffuse.
Toutes sont de pronostic b�nin et ce n�est qu�exceptionnellement qu�une �volution maligne a �t� rapport�e. Si la r�ticulose lymphocytaire est b�nigne, la r�ticulose histocytaire peut �voluer vers la malignit�. La maladie de Letterer-Siwe est une r�ticulose le plus souvent mortelle, qui atteint les enfants de moins de deux ans. La maladie de Hand-Sch�ller-Christian associe : modifications cr�niennes, exophtalmie, diab�te insipide et xanthomes diss�mi-n�s. Le granulome �osinophilique peut �tre osseux, gingivo-maxillaire, p�rianal ou facial. La r�ticulose X (histio-cytose X) est une conception uniciste r�unissant ces trois derni�res maladies.
La r�ticulose �pith�lio�de (maladie de Besnier-Boeck-Schaumann), maladie g�n�rale autant que cutan�e, associe : sarco�des nodulaires, en placards, os-t�ite cysto�de, ad�nopathies hilaires, tramite (granulie froide).
Granulomatoses
Elles comportent des l�sions histologiquement bigarr�es. Le granulome �osinophilique devrait y �tre int�gr�.
Mycosis fongo�de
Il frappe les sujets des deux sexes apr�s la cinquantaine. Pr�c�d�e d��ruptions pr�mycosiques trompeuses, l�affection est caract�ris�e par des tumeurs de taille variable, aboutissant souvent � l�ulc�ration. Le pronostic est impr�visible : la mort survient tant�t en deux ans par cachexie, tant�t tardivement, dix � quinze ans plus tard.
Lymphogranulomatose maligne
ou maladie de Hodgkin
Mis � part ses manifestations g�n�-
rales, cette affection peut d�terminer du prurit, des infiltrats diffus ou localis�s, des nodules s�ulc�rant rapidement.
Le pronostic est grave.
Dermatoses en rapport
avec une atteinte du tissu
conjonctif
Les collag�noses, affections syst�ma-
tis�es du tissu conjonctif*, comportent pour la plupart des manifestations cutan�es.
Lupus �ryth�mateux chronique
Inesth�tique, il est caract�ris� par un �ryth�me, une hyperk�ratose, de l�atrophie. Il d�termine des placards rouges plus ou moins squameux, si�geant au visage et dispos�s sym�triquement sur les joues (aspect dit � en vespertilio �).
La forme fixe est hyper-k�ratosique et laisse des cicatrices. La forme migrans est �ryth�mateuse, d��volution capricieuse et gu�rit sans cicatrices. Le lupus �ryth�mateux s�exacerbe avec les expositions solaires. Il est toujours am�lior� et souvent gu�ri par les anti-palud�ens de synth�se.
Lupus �ryth�mateux aigu
Il comporte des manifestations articulaires, visc�rales graves, notamment r�nales, ainsi que des l�sions cutan�es (v. conjonctif [tissu]).
Dermatomyosite
C�est une affection rare, associant des l�sions musculaires et des l�sions cutan�es (v. conjonctif).
Scl�rodermies
Elles sont caract�ris�es par une induration permanente du t�gument, le derme et le tissu cellulaire sous-cutan� �tant envahis par des tissus fibreux.
y Scl�rodermies circonscrites. Elles peuvent �tre en plaques et sont alors indur�es, ivoirines, serties d�un lis�r� violac�. Elles peuvent �tre en bandes ou annulaires. La scl�rodermie en gouttes est faite de petites taches blanches diss�min�es.
y Scl�rodermie g�n�ralis�e.
V. conjonctif.
Granulome annulaire
Cette dermatose du dos des mains
est faite de nodules souvent dispos�s en anneaux. De consistance ferme, indolent, le granulome peut si�ger au
coude, aux chevilles ou aux orteils.
Son �volution se chiffre par ann�es, sans ulc�ration.
Dystrophie �lastique du collag�ne Elle est caract�ris�e par une extension anormale de la peau qui, rel�ch�e, flaccide, retombe en tablier. G�n�ralement partielle, cette dystrophie se voit aux paupi�res, au cou, � la face, � l�abdomen et est cong�nitale et d�finitive. Contrairement � celle-ci, la cutis hyperelastica concerne une peau non flasque mais hyper�lastique, reprenant sa position apr�s traction.
Le syndrome d�Ehlers-Danlos as-
socie une hyper�lasticit� cutan�e et articulaire, ainsi qu�une fragilit� de la peau affectant surtout les coudes et les genoux. Le pseudo-xanthome �lastique (�lastorrhexie) est caract�ris� par une teinte jaun�tre avec �paississement, mollesse et rel�chement de la peau de certaines r�gions.
A. C.
V. dermatologie.
D�ry (Tibor)
�crivain hongrois (Budapest 1894 - id.
1977).
Surtout romancier, mais aussi po�te, journaliste, traducteur, dramaturge, m�morialiste, il fut m�l�, dans la pure tradition hongroise, moins en politicien qu�en intellectuel romantique, � toutes les vicissitudes de l�histoire de son pays depuis l�effondrement de la double monarchie et la cr�ation d�un �tat s�par�.
Certains critiques hongrois se
plaisent � relever dans son oeuvre des traces d�une influence proustienne. Si les phrases amoureusement ramifi�es de tels morceaux de bravoure dispers�s dans ses premiers grands romans peuvent sugg�rer un tel rapprochement, son temp�rament, sa sensibilit� et plus encore son engagement dans l�Histoire le situent moins du c�t� de chez Swann que du c�t� d�Ehren-bourg ou d�Aragon. Fils de la grande downloadModeText.vue.download 572 sur 587
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bourgeoisie, il assuma la contradiction entre son penchant naturel � l�individualisme et le d�sir sinc�re de participer aux luttes de la classe ouvri�re.
Son esth�tique, influenc�e par Luk�cs, lui fit tr�s vite un devoir de � suivre sa pente en montant � et de mettre de plus en plus de l�eau populiste dans le vin dada�sto-expressionniste de sa jeunesse. Communiste authentique, il fit, dans son pays et dans sa chair, la double exp�rience du fascisme et du stalinisme, qu�il combattit avec lucidit� et courage.
D�s ses d�buts sa vocation de non-conformiste s�affirme, et l��rotisme alors audacieux de sa toute premi�re oeuvre, Lia, publi�e en 1917 par la revue Nyugat (Occident), lui vaut sa premi�re condamnation. Mais d�j� le voil� qui s�enflamme pour les id�aux du socialisme : d�s l�armistice de 1918
il entre au parti communiste, tant et si bien que l�ann�e suivante il est membre du Directoire des �crivains sous la br�ve r�publique des Conseils.
La chute de celle-ci entra�ne son arrestation ; bient�t lib�r�, il �migr� en Tch�coslovaquie, puis � Vienne o� il publie en volume ses premiers r�cits : les Deux Soeurs (1921), le Cri � deux voix (1922). De cette �poque datent une longue nouvelle fantastique, le Rocher chanteur, qui para�tra � Budapest, ainsi que des vers d�inspiration surr�aliste. Surr�aliste aussi par sa conception et son �criture, le roman Sur la grand�route, �crit peu apr�s en Bavi�re, retrace l�histoire d�un vagabond qui, � l�approche de l�hiver, commet un crime pour �tre admis en prison. D�ry s�journe ensuite � Paris et en Italie, puis, en 1926, rentre en Hongrie o� il devient, avec notamment G. Illy�s et Kass�k, l�un des r�dacteurs de la revue progressiste Dokumentum.
D�s lors il ne cessera d��voluer vers un art plus imm�diatement accessible.
Le journalisme, dont il commence � t�ter vers cette �poque, ne peut que contribuer � cette �volution, de m�me que la conscience qu�un s�jour � Berlin (en 1931 et 1932) lui fait prendre
de la mont�e du nazisme. Il ne rentre en Hongrie que pour repartir pour la Yougoslavie, et c�est � Dubrovnik qu�il �crit Face � face, une trilogie consacr�e aux luttes du mouvement com-
muniste allemand, sa premi�re grande oeuvre. Avec un r�alisme qui n�ignore pas les acquis de la modernit�, il y pose notamment le probl�me qui ne cessera plus de le pr�occuper, celui de la contribution des intellectuels bourgeois au combat prol�tarien. Ce th�me se pr�-
cise encore dans une autre trilogie, la Phrase inachev�e, dont il commence la r�daction � Vienne en 1933, mais qui ne sera publi�e qu�apr�s la guerre (1947). Ce livre aux multiples facettes est avant tout une vaste fresque, quasi unanimiste, de la soci�t� hongroise de l�entre-deux-guerres. Cependant, D�ry prend part au soul�vement ouvrier de f�vrier 1934, dont l��chec le contraint � quitter Vienne. Il se rend en Hongrie, puis de l� en Espagne o� il s�journe toute une ann�e. Il rentre alors d�finitivement en Hongrie, mais ses oeuvres sont de plus en plus rarement publi�es ; pour vivre il doit consacrer une partie importante de son activit� � des besognes de traduction, et c�est pour avoir traduit le Retour de l�U. R. S. S.
de Gide qu�en 1938 il est condamn� � deux mois de prison. Pendant la guerre, il vit dans la clandestinit� et semble avoir �t� plus proche des communistes de l�int�rieur que de ceux de Moscou.
La guerre termin�e, D�ry entre de nouveau au parti communiste. Il publie un grand nombre d�oeuvres anciennes ou r�centes. Jeux souterrains (1946) propose une vision � la fois ironique, tragique et po�tique du si�ge de Budapest. R�ponse (1948-1952) �voque la nouvelle soci�t� hongroise en confrontant l�histoire d�un professeur d�universit� quelque peu original et celle d�un directeur d�usine, ancien ouvrier intransigeant et volontaire. Plusieurs pi�ces de D�ry sont �galement mont�es par le Th��tre national de Budapest : Miroir (1947) d�crit la vie des communistes dans la clandestinit� ; Chez nous (1948) est le drame d�un prisonnier de guerre qui retrouve trop tard son foyer ; L�che-bottes (1954) fustige les flatteurs et les hypocrites. � cette �poque, D�ry publie �galement des carnets de voyage (la Patrie et les hommes, 1954)
ainsi que des souvenirs.
En 1956, le XXe Congr�s du parti
communiste de l�U. R. S. S. et notamment le rapport secret de Khrouchtchev sur le culte de la personnalit� donnent dans tout le monde communiste le
signal des r�visions d�chirantes. D�ry prend doublement position contre le stalinisme : par ses �crits � Niki (1956) le fera largement conna�tre en Occident
� qui d�noncent le m�canisme de la tyrannie ; par sa collaboration active au cercle Pet�fi, dont le r�le fut sans doute d�cisif dans le d�clenchement du soul�vement d�octobre. Apr�s l�intervention sovi�tique, il est de ceux qui s�opposent au gouvernement de J�nos K�d�r. Condamn� � neuf ans de prison en 1957, il sera amnisti� trois ans plus tard, et la parution des oeuvres
� souvent antistaliniennes � �crites pendant sa d�tention marquera � la fois sa r�habilitation pleine et enti�re et la r�ussite de la � kadarisation � en Hongrie. De ces oeuvres, la plus importante est sans conteste le roman Monsieur G. A. � X. (1964), description satirique et quasi kafka�enne d�une soci�t� qui pousse jusqu�� l�absurde le refus de toute contrainte. La nouvelle Amour, publi�e en 1963, �voque avec un sens remarquable de l�humain le retour dans son foyer d�un d�tenu de l��poque stalinienne. Et ce sont encore les probl�mes du pouvoir et de la libert� individuelle que nous retrouvons dans l�Excommunicateur (1966), roman
dans lequel saint Ambroise, �v�que de Milan, sert de pr�texte � l��vocation du pass� r�cent de l�Europe danubienne.
Les derni�res oeuvres de D�ry, recueils de souvenirs (Il n�y a point de verdict, 1968) ou r�cits (la Princesse de Portugal, 1969 ; Reportage imaginaire sur un festival pop am�ricain, 1972), ont soulev� dans le monde litt�raire hongrois de vives pol�miques par le non-conformisme de certains portraits, qui se prolonge dans l�ironie d�sabus�e de Cher Beau-fr�re (1973).
J.-L. M.
De Sanctis
(Francesco)
Critique italien (Morra Irpino, prov.
d�Avellino, 1817 - Naples 1883).
Le terrain de rencontre id�al entre la litt�rature et la politique fut, tout le long de la vie de De Sanctis, l�enseignement. Il n�est pas un de ses livres qui ne soit n� de son activit� professorale : � Naples (1839-1848), � Turin (1854-1855), � Zurich (1856-1860), de nouveau � Naples (1871-1876). Il fut d�autre part, en 1861, nomm� par Cavour ministre de l�Instruction publique dans le premier cabinet du royaume d�Italie, le demeura en 1862 sous Rica-soli, le redevint en 1878 et en 1879-1881 (1er et 3e cabinets Cairoli). Il y pr�na avec efficacit� la d�mocratisation de l�enseignement et l��mancipation sociale que celle-ci suppose. (� Si vous vous contentez de donner l�instruction au peuple [...] il vous r�pondra : Laissez-moi mon ignorance puisque vous me laissez ma mis�re �, La Scienza e la vita, 1872.) Loin de se limiter en effet aux probl�mes sp�cifiques de l�Education nationale, De Sanctis ne cessa de travailler d�une part � l��ducation politique du peuple italien r�cemment constitu� en nation, et d�autre part � l�organisation, au sein de la � Jeune Gauche �, d�une opposition constitutionnelle, d�abord dirig�e contre les gouvernements de droite, puis contre la corruption de la gauche elle-m�me apr�s que celle-ci fut arriv�e au pouvoir avec Depretis. Lutte qu�il mena aussi bien � la Chambre qu�� travers une intense activit� de publiciste, en particulier par le quotidien Italia dont il fut directeur. Le r�le officiel qu�il joua dans la politique italienne � partir de 1860 ne doit cependant pas faire oublier qu�il n�h�sita pas � payer de sa personne, d�s 1848, sur les barricades de l�insurrection napolitaine, aux c�t�s de ses �l�ves. Ce qui le for�a d�abord � s�exiler en Calabre, puis lui valut l�accusation de mazzinisme et la prison (Naples, 1850-1853). Condamn� � la d�portation en Am�rique, il parvint � gagner le Pi�mont, o� il v�cut de journalisme et de le�ons priv�es avant d��tre nomm� � l��cole polytechnique f�d�rale de Zurich.
Les ann�es d�exil et d�emprison-
n�ment furent pour De Sanctis une pr�cieuse occasion d�enrichissement intellectuel. En prison il lit et traduit
l�Histoire g�n�rale de la po�sie de Karl Rosenkranz et la Logique de Hegel ; et � Zurich il est gagn� aux id�es de la gauche h�g�lienne, d�couvre la litt�-
rature et la critique fran�aises contemporaines, lit Quinet, Proudhon, Heine, Schopenhauer, se lie avec Jacob Burckhardt et Friedrich Theodor Vischer (Lettere dall�esilio).
De Sanctis est le fondateur de la critique litt�raire moderne en Italie. Son chef-d�oeuvre, Storia della letteratura italiana (1870-1871, 2 vol.), est le couronnement de trente ans d�enseignement et d�activit� critique : premi�res le�ons napolitaines (r�unies par Croce en 1926 sous le titre : Teoria e storia della letteratura), cours turinois sur Dante, le dialogue Schopenhauer e Leopardi (1858), le Saggio critico sul Petrarca (publ. en 1869) et tous les articles d�abord parus en revue (en particulier dans la Nuova Antologia), puis rassembl�s dans Saggi critici (1866) et Nuovi Saggi critici (1872). � Une histoire de la litt�rature suppose une philosophie de l�art, g�n�ralement admise, une histoire exacte de la vie nationale, id�es, opinions, passions, moeurs, caract�res, tendances ; une histoire de la langue et des formes ; une histoire de la critique et des travaux particuliers sur les diff�rentes �poques et les diff�rents �crivains �, pr�misse m�thodologique qui est aussi un constat de carence de l�historiographie italienne. De Sanctis reproche �galement � la critique ita-downloadModeText.vue.download 573 sur 587
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lienne de ne s�attacher qu�au contenu, au nom d�un sectarisme tant�t cl�rical (Cesare Cant� [1804-1895]) et tant�t radical et patriotique (Luigi Settem-brini [1813-1876]). Or, le propre de la critique est de d�finir l�autonomie de l�art, qui r�side non pas dans le contenu
� soumis � tous les accidents de l�histoire �, mais dans la forme � unit� im-m�diate et organique du contenu �. �
vrai dire, ce concept de forme sert surtout � De Sanctis pour articuler son histoire de la litt�rature italienne autour de grandes oppositions exemplaires, du type Dante/P�trarque. Ses crit�res sont
moins formels que socio-historiques, et m�me politiques, dans la perspective ultime de l�unit� italienne : son Histoire retrace en fin de compte le surgissement, dans la litt�rature italienne, de la conscience et de la libert� nationales (d�o� le discr�dit jet� sur la litt�rature du si�cle par excellence de la � d�cadence nationale � : le XVIIe s.). De Sanctis, ancrant toujours sa r�flexion sur les grandes individualit�s, se proposait de couronner son oeuvre par un troisi�me volume consacr� � la litt�rature du Risorgimento, � partir de l�opposition Manzoni/ Leopardi, objet de ses derni�res le�ons napolitaines rassembl�es apr�s sa mort sous le titre Storia della letteratura italiana del XIX secolo. Il consacre ses derni�res ann�es, � travers l�oeuvre de Zola, aux probl�mes critiques du r�alisme, auquel se rattache d�ailleurs l��criture des r�cits autobio-graphiques qu�il compose � la m�me �poque : Viaggio elettorale (1875) et La Giovinezza (posthume).
J.-M. G.
B. Croce, Gli scritti di F. De Sanctis e la loro varia fortuna (Bari, 1917) ; Una famiglia di patrioti e altri saggi (Bari, 1919 ; 3e �d., 1949) ; Saggio sullo Hegel (Bari, 1927 ; 4e �d., 1948). /
L. Russo, Francesco De Sanctis e la cultura napoletana (Bari, 1928 ; nouv. �d., 1950). / C. Mus-cetta, Studi desanctisiani (Naples, 1931) ;
� F. De Sanctis � in Storia della letteratura italiana, t. VIII (Milan, 1968). / M. Holliger, F. De Sanctis, sein Weltbild und Aesthetik (Fribourg, 1949). / A. Gramsci, Letteratura e vita nazionale (Turin, 1950). / E. Cione, F. De Sanctis ed i suoi tempi (Naples, 1960). / P. Antonetti, Francesco De Sanctis, son �volution intellectuelle, son esth�tique et sa critique (Ophrys, Gap, 1963) ; Francesco De Sanctis et la culture fran�aise (Didier, 1964). / S. Landucci, Cultura e ideolo-gia in Francesco De Sanctis (Milan, 1963). / E.
et A. Croce, Francesco De Sanctis (Turin, 1964).
d�sarmement
Action concert�e men�e dans l�intention d�obtenir une limitation, une suppression ou une interdiction de la fabrication ou de l�emploi de tous ou de certains armements dans le monde entier ou dans une zone g�ographique d�termin�e.
Introduction
Les notions de limitation des armements et d�arbitrage sont aussi anciennes que le fl�au de la guerre. On en trouve les premiers signes aussi bien dans les cit�s grecques (accords de Myc�nes, 1500 av. J.-C.) qu�en Chine (accords entre les provinces du Fleuve-Jaune et du Yangzi [Yang-tseu],
600 av. J.-C.). Au Moyen �ge, c�est l��glise catholique qui, par les notions de paix ou de tr�ve de Dieu, s�efforce de r�glementer la guerre en cherchant � prot�ger les populations et � limiter les guerres priv�es, tandis que ses conciles de Clermont (1095) et du Latran (1139) tentent de proscrire l�emploi des armes les plus destructrices (arbal�te).
Parall�lement, de m�me que les
papes s�efforcent de proposer leur arbitrage aux rois, ceux-ci l�imposent � leurs vassaux turbulents. Ces efforts s�accompagnent assez rapidement
d�une r�flexion sur la guerre et la paix.
Au XIVe s., l�universit� de Salamanque essaie de d�finir la notion de � guerre juste �. Des th�oriciens dressent des plans de paix perp�tuelle depuis Henri IV et son grand dessein jusqu�� Kant (Zum ewigen Frieden, 1795), en passant par Jean Bodin, Grotius (De jure belli ac pacis, 1625) et l�abb� de Saint-Pierre. Les notions d��quilibre des forces et de d�sarmement r�gional ou partiel apparaissent lors du trait� de Westphalie (1648). En 1815, la Sainte Alliance veut organiser la s�curit� europ�enne ; en 1823, la doctrine de Monroe pose le principe de la non-intervention des Europ�ens en Am�-
rique. Dans son livre Destin de la paix (1969), Jules Moch peut remarquer
� qu�� la fin de cette p�riode d�initiatives partant du sommet sans participation des peuples, les principales id�es aujourd�hui en discussion ont d�j� fait leur apparition �.
Du XIXe s. � la Seconde
Guerre mondiale
Princes, hommes d��tat, congr�s et conf�rences multiplient d�s lors les initiatives. � partir de 1847 ont lieu des congr�s pacifistes internationaux et, en 1863, un Genevois, Henri Dunant (1828-1910), fonde la Croix-Rouge*, tandis que Napol�on III lance un appel au d�sarmement. Une conf�rence
r�unie � Gen�ve en 1864 r�dige une convention assurant les soins � tous les bless�s et cr�ant un statut de non-combattant au personnel sanitaire.
R�unie en 1899 � l�initiative du
tsar Nicolas II, la conf�rence de La Haye sugg�re la r�duction des arm�es, interdit les bombes a�riennes, les gaz toxiques et les balles dum-dum. Elle proclame l�arbitrage obligatoire et cr�e une Cour permanente install�e � La Haye en 1901. R�unie de nouveau en 1907, � l�instigation du pr�sident Th�odore Roosevelt, cette conf�rence d�finit les droits et devoirs des pays neutres et rend obligatoire la d�claration de guerre avant l�ouverture des hostilit�s.
Les trait�s d�arbitrage se multiplient : en 1909 on en recense 314, dont 194
sont encore en vigueur en 1972. Enfin, le dernier des 14 points du pr�sident Wilson (janvier 1918) pr�voit, avant la fin de la Premi�re Guerre mondiale, la cr�ation d�une Soci�t� des Nations (S. D. N.), et le d�sarmement que les Alli�s imposeront � l�Allemagne est con�u comme une �tape vers celui de tous les peuples. (Ainsi, en 1922, le trait� de Washington limite par unit� et cat�gorie les tonnages des navires de guerre.)
En 1924, le protocole de Gen�ve
adopt� par la S. D. N. rend l�arbitrage obligatoire sous peine de sanctions �conomiques, financi�res ou militaires ; un autre protocole interdit en 1925 l�emploi des armes chimiques et biologiques et une Cour permanente de justice internationale est cr��e � La Haye � c�t� de la Cour permanente d�arbitrage. Au moment o�, � Locarno (1925), sont garanties les fronti�res occidentales de l�Allemagne, appara�t ainsi la trilogie arbitrage-s�curit�-d�sarmement. En 1928, Briand*
et Kellog r�digent � un acte g�n�ral pour le r�glement pacifique des diff�-
rends internationaux �, et une conf�-
rence g�n�rale du d�sarmement groupant 61 nations se r�unit � Gen�ve en 1932. Tous ces efforts seront pourtant r�duits � n�ant par l�attitude brutale de l�Allemagne, qui (comme le Japon) quittera la S. D. N. et entamera en 1935
la s�rie des coups de force qui aboutira � la Seconde Guerre mondiale.
Cette p�riode soulignera l�impuissance
de la S. D. N., aussi bien quand elle tentera d�emp�cher les interventions �trang�res dans la guerre d�Espagne (1936-1939) que quand elle exclura l�U. R. S. S., en d�cembre 1939, en r�ponse � l�agression sovi�tique contre la Finlande.
Le d�sarmement
� l��re nucl�aire
Succ�dant � la S. D. N., l�Organisation* des Nations unies (O. N. U.) est cr��e en 1945 � San Francisco. L�article 26 de sa charte traite de la limitation et du contr�le des armements, mais le Conseil de s�curit� s�en dessaisit au profit d�une Commission de l��nergie atomique (1946) et d�une Commission des armements conventionnels (1947).
En 1952, une Commission unique du d�sarmement rassemblera les onze
pays membres du Conseil de s�curit� et le Canada. En 1954 s�y ajoutera un sous-comit� limit� � la Grande-Bretagne, � l�U. R. S. S., aux �tats-Unis, au Canada et � la France. En fait, les discussions sur le d�sarmement suivirent �troitement l��volution des rapports am�ricano-sovi�tiques. Des plans plus ou moins d�taill�s sont propos�s � l�Est comme � l�Ouest ; ils �choueront tous sur le probl�me du contr�le ou sur celui de l�ordre � observer dans les phases du d�sarmement. On citera notamment le projet de pool atomique d� au pr�-
sident Eisenhower (1953), qui aboutira partiellement sous la forme d�une agence internationale pour l��nergie atomique cr��e � Vienne en 1957, et le plan polonais Rapacki de d�nucl�arisation de l�Europe centrale (1957). En 1955, la France avait propos� de verser les �conomies r�alis�es sur le budget militaire � un fonds d�aide aux pays en voie de d�veloppement. Au moment de l��chec des conf�rences du d�sarmement r�unies par l�O. N. U. � Lancaster House (1954-1956), les quatre grands, d�accord sur le principe du d�sarmement, doivent avouer leur impuissance � � parvenir � une entente sur des m�-
thodes et des garanties efficaces pour l�atteindre �. Malgr� l�adjonction, en 1961. de huit membres � non engag�s �, la conf�rence de Gen�ve s�enli-sera dans d�interminables discussions : la France la quittera en 1962.
Apr�s cette s�rie d�insucc�s, la peur que fera na�tre dans le monde la crise de Cuba (1961-62) favorisera sans doute les tentatives encore discr�tes de t�te-�-t�te sovi�to-am�ricain. C�est dans cette ambiance qu�interviendra, le 5 ao�t 1963, la signature du trait� de Moscou, par lequel les �tats-Unis, la Grande-Bretagne et l�U. R. S. S.
(mais non la France) s�interdisent les essais nucl�aires a�riens ou maritimes.
Le 24 ao�t 1967, les �tats-Unis et l�U. R. S. S. d�posent un projet de trait� de non-prolif�ration destin� � interdire la fabrication d�armes nucl�aires par les puissances qui n�en disposent pas downloadModeText.vue.download 574 sur 587
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encore et qui, moyennant cet engagement, re�oivent des garanties de la part des puissances nucl�aires. Ce trait�, refus� par la France et la Chine populaire, a �t� sign� le 1er juillet 1968 et est entr� en vigueur apr�s sa ratification par 50 �tats en 1970. Pour souligner sa concordance avec les pr�occupations de l��glise (encyclique de Jean XXIII Pacem in terris, 1963) et la recherche d�un d�sarmement g�n�ral, le pape Paul VI s�y associe (25 f�vr. 1971).
Des accords plus limit�s que les
pr�c�dents ont �t� adopt�s. Le 1er d�-
cembre 1959, les �tats int�ress�s signent � Washington un trait� d�mi-litarisant le continent antarctique au sud du 60e parall�le. En 1964, les chefs d��tat de l�Organisation de l�unit� africaine s�engagent � ne pas fabriquer ni recevoir d�armes nucl�aires. En 1967, c�est le tour de 21 �tats d�Am�rique latine (sauf Cuba) qui, par le trait� de Tlatelolco, adoptent la m�me attitude.
La m�me ann�e est sign� un trait� pour l�utilisation pacifique de l�espace et, en 1971, un autre sur la d�nucl�arisation des fonds marins au-del� d�une zone uniforme de 12 milles des c�tes.
Mais l�aspect le plus important de cette politique r�side, depuis 1969, dans les contacts directs entrepris par les �tats-Unis et l�U. R. S. S. � Helsinki. Connus sous le nom de � n�gociations SALT �
(Strategic Arms Limitation Talks), ces contacts, amplifi�s par l�ouverture, en
1973, � Helsinki et � Vienne, de conf�-
rences sur la � s�curit� europ�enne �
et sur la � r�duction mutuelle et �quilibr�e des forces en Europe �, se sont poursuivis de 1970 � 1975. Dans ce cadre, Nixon et Brejnev signaient � Moscou, les 26 mai 1972 et 3 juillet 1974, des accords limitant leur d�fense antimissile, le nombre de leurs missiles strat�giques et, � partir du 31 mars 1976, la puissance des explosions nu-cl�aires souterraines (150 kt). Enfin, le 1er ao�t 1975, � Helsinki, tous les �tats de l�Europe (sauf l�Albanie), les �tats-Unis et le Canada signaient l�acte final de la conf�rence sur la s�curit� et la coop�ration en Europe.
Mais l�attention n�a pas cess� de se porter sur les armes classiques et, notamment, sur le commerce international de ces armes, qui a favoris� les mouvements d�opinions en faveur du d�sarmement : mouvements � pour la paix � dans les milieux proches des pays socialistes et � Pax Christi � de l��glise catholique, initiatives men�es parfois de fa�on spectaculaire par des mouvements pacifistes ou non violents.
M. D.
F Arm�e / Armement / Coexistence pacifique /
D�fense / Strat�gie.
J. Moch, la Folie des hommes (Laffont, 1955) ; Destin de la paix (Mercure de France, 1969). / A. Servais, le D�sarmement (Inst.
royal des relations internat., Bruxelles, 1960).
/ J. Klein, l�Entreprise du d�sarmement 1945-1964 (�d. Cujas, 1964). / D. Colard, le D�sarmement (A. Colin, coll. � U 2 �, 1972).
d�sassimilation
F M�TABOLISME.
Descartes (Ren�)
Philosophe et math�maticien fran�ais (La Haye [auj. Descartes], Touraine, 1596 - Stockholm 1650).
La vie
Ren� Descartes est le troisi�me enfant de Joachim Descartes, conseiller au parlement de Rennes, et de Jeanne Bro-chard. Sa m�re, morte un an apr�s sa
naissance, lui a l�gu� � une toux s�che et une couleur p�le � qu�il gardera jusqu�� plus de vingt ans et qui semble le condamner � mourir jeune. En 1600, son p�re se remarie et le jeune gar�on est �lev� par sa grand-m�re maternelle.
De ses premi�res ann�es, nous ne
savons que peu de chose : lorsque Descartes en rappelle quelques circonstances, c�est moins pour se raconter que pour retracer l�histoire de son esprit.
� l��ge de dix ans, il entre au coll�ge royal de La Fl�che, o� enseignent les j�suites. Si Descartes se f�licitera toujours du talent et du d�vouement de ses ma�tres, notamment de celui qui sera le P. Marin Mersenne (1588-1648), il jugera s�v�rement le programme des �tudes, sans unit� et ne donnant aucune
� assurance � dans les fins � poursuivre. La morale, enseign�e de fa�on litt�raire, revient � pr�cher la vertu sans aucune d�monstration. L�enseignement de la philosophie est consciemment orient� vers la th�ologie, dont la philosophie est la servante. Seules les math�matiques trouvent gr�ce devant le jugement de Descartes ; mais leur enseignement est orient� vers les applications pratiques et sert � l�art militaire, essentiel pour les jeunes nobles �lev�s au coll�ge. Ainsi Descartes se plaint qu�on n�ait � rien b�ti dessus de plus relev� �. Au sortir du coll�ge, Descartes compl�te son �ducation en apprenant la danse, l��quitation et l�escrime. La philosophie et les plaisirs du monde se disputent quelque temps la personnalit� du jeune noble, destin� par son p�re au service du roi. � Paris, en m�me temps qu�il s�adonne aux
jeux, surtout � ceux o� l�intelligence a plus de part que le hasard, il conna�t Claude Mydorge (1585-1647), premier math�maticien de France, et revoit Mersenne en 1611. En 1615 et 1616, il se lib�re de tous ses anciens amis afin d��tudier les math�matiques. En 1616, � quelques heures d�intervalle, il passe devant la facult� de Poitiers son baccalaur�at et sa licence en droit.
Il s�engage en 1617 sous les ordres du prince Maurice de Nassau, en Hollande. Errant dans les quartiers de Breda, il voit une foule mass�e devant
une affiche �crite en hollandais. Il demande � un passant de lui traduire le texte : c�est un probl�me de math�matiques port� � au d�fi � du public. Descartes se vante si r�solument d�en d�-
couvrir la solution que son traducteur lui donne son nom et son adresse. Il s�agit d�Isaac Beeckman (1588-1639), principal du coll�ge de Dordrecht. Le lendemain, Descartes lui apporte la r�ponse. Ainsi commence une amiti� intellectuelle entre les deux hommes.
Cependant, lass� de l�inaction militaire des Hollandais, Descartes gagne le Danemark, puis l�Allemagne, d�chir�e par le d�but de la guerre de Trente Ans, o� il s�engage dans les troupes du duc Maximilien Ier de Bavi�re. Au cours de l�hiver 1619, il fait un bref s�jour � Ulm, o� il conna�t le math�-
maticien Jean Faulhaber (1580-1635).
Le 10 novembre, parmi les diver-
tissements de militaires d�soeuvr�s, Descartes d�couvre dans un � po�le �
(pi�ce chauff�e par un po�le situ� en son centre) les � fondements d�une science admirable � au cours de r�ves exaltants qui lui indiquent la mission dont le ciel l�a charg�.
Apr�s cette fameuse nuit, il visite encore le monde en allant de Souabe en Autriche, en Boh�me, en Hongrie, en Pom�ranie. En remontant l�Elbe, il oblige, par sa grande r�solution et sa promptitude � tirer l��p�e, des mariniers qui voulaient l�assassiner � le conduire � bon port.
Ayant renonc� au m�tier des armes, Descartes passe l�hiver de 1621 en Hollande, puis revient en France en 1622 pour prendre possession des
terres poitevines, h�ritage de sa m�re.
Il fait en 1623 un voyage de plusieurs mois en Italie, pour revenir en France et demeurer � Paris jusqu�en 1629. En 1628, il est au si�ge de La Rochelle dans les troupes du Cardinal.
De son s�jour parisien datent les R�gles pour la direction de l�esprit, trait� inachev� qui ne sera publi� qu�en 1701. (Retrouv� � la mort de Descartes, dans les papiers de Stockholm, il est bient�t connu de Leibniz, de Nicole, d�Arnauld et utilis� dans la 2e �dition de la Logique de Port-Royal.)
En mars 1629, Descartes d�cide � de se retirer pour toujours du lieu de ses habitudes et de se procurer une solitude parfaite dans un pays m�diocrement froid o� il ne serait pas connu �, afin de se consacrer � la recherche de la v�rit�.
Il prend donc la route de Hollande, o� il demeurera plus de vingt ans, pr�-
servant jalousement sa solitude, changeant souvent de r�sidence et menant le train d�un gentilhomme.
Il s�occupe, d�abord, beaucoup de physique et travaille � composer ses M�ditations m�taphysiques. En 1631, il fait � une promenade � en Angleterre.
En 1633, Reneri, le premier professeur de philosophie cart�sienne, obtient une chaire � Deventer. Descartes vient habiter pr�s de lui et compose le Monde ou le Trait� de la lumi�re. Tout est achev� l��t� 1633, lorsque, au moment de l�impression, Descartes apprend la condamnation de Galil�e par les inquisiteurs du Saint-Office pour avoir soutenu le mouvement de la Terre. Ayant introduit cette th�se dans sa physique, il renonce � sa publication.
En 1634, Descartes habite Amster-
dam, qu�il quitte pour Leeuwarden en 1635 ; il y revient en 1636. � la suite de la nomination de Reneri, l�universit� d�Utrecht devient un foyer de la pens�e cart�sienne.
Afin de donner un �chantillon de
sa doctrine, de conna�tre les r�actions des autorit�s, Descartes publie en 1637
trois petits trait�s, la Dioptrique, les M�t�ores et la G�om�trie, pr�c�d�s du Discours de la m�thode pour bien conduire sa raison et chercher la v�rit� � travers les sciences.
En mars 1639, Reneri meurt pr�-
matur�ment, et son successeur, Hen-ricus Regius (1598-1679), va, par son z�le maladroit, cr�er � Descartes de grandes difficult�s avec les docteurs d�Utrecht et surtout avec le pasteur Gisbertus Voetius (1589-1676), recteur de l�universit�, qui l�accusera en 1642 d�ath�isme devant les magistrats.
En septembre 1640, Descartes perd sa fille Francine, qu�il a eue d�une femme nomm�e H�l�ne, une servante probablement. La mort de cette enfant de cinq ans lui cause une profonde douleur.
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Fuyant Amersfoort, �vitant Utrecht, il reprend sa demeure de Leyde. C�est en 1641 qu�il publie les M�ditations sur la philosophie premi�re, en projet depuis dix ans, qui exposent le syst�me complet de la m�taphysique cart�sienne. En 1641 et en 1642, Voetius triomphe. L�intervention du prince d�Orange, de l�ambassadeur de France et de son ami Constantijn Huygens (1596-1687) arr�te la proc�dure des tribunaux d�Utrecht. Descartes ressent vivement les attaques du P. Pierre Bourdin (1595-1653), j�suite influent en France, car il y reconna�t une opposition irr�ductible de l��glise. Son projet de rallier autour de sa doctrine tout le monde savant et d�imposer sa physique comme mati�re universelle d�enseignement des �coles s�en trouve contrari�.
En 1644, Descartes publie les Principes de la philosophie, d�di�s � la princesse Elisabeth de Boh�me, fille de l�Electeur palatin Fr�d�ric V. De ses relations avec elle, il est rest� une correspondance essentielle pour la compr�hension de la morale cart�sienne.
Les observations d�Elisabeth sur le probl�me de l�union de l��me et du corps d�cideront finalement Descartes � �crire son Trait� des passions de l��me (1649).
La reine Christine de Su�de invite Descartes � lui pr�senter des remarques sur le souverain bien. Apr�s beaucoup d�h�sitations, Descartes se d�cide � suivre l�amiral envoy� par la reine et arrive � Stockholm au d�but d�octobre 1649. Pros�lyte impatiente, la reine impose � Descartes un emploi du temps qui d�range ses habitudes. Oblig� de se rendre tous les matins � cinq heures � la cour, Descartes prend froid. Une pneu-monie se d�clare et, apr�s une maladie de neuf jours, refusant les soins des m�decins su�dois, il meurt le 11 f�vrier 1650.
Descartes ou
l�humanisme militant
Lorsque Descartes fait allusion aux philosophes, c�est toujours d�une ma-ni�re p�jorative d�o� l�ironie n�est pas absente. Au contraire, c�est toujours avec un profond respect qu�il s�adresse aux autorit�s eccl�siastiques et aux th�ologiens.
Suffit-il de rappeler combien Descartes �tait soucieux de sa tranquillit� pour expliquer cette double attitude ?
Alors que les philosophes sont largement inoffensifs, les th�ologiens repr�sentent dans une large mesure l�autorit�. Explication bien anodine et marqu�e des insuffisances du psychologisme pour qui veut rendre compte du projet de l�homme Ren� Descartes.
Il convient de recourir � cette double attitude pour mettre en �vidence la conception cart�sienne de la philosophie, mieux encore, de la mission de philosophe.
L�un des espoirs de Descartes est d�imposer la science et la philosophie cart�siennes et de les enseigner. Ce n�est pas l� le r�ve d�un ambitieux : parce que la philosophie cart�sienne est vraie, elle doit naturellement devenir la base de l�enseignement.
Du m�me coup, la foi ne peut man-
quer d�en �tre renforc�e. Descartes r�clame une th�ologie simplifi�e, comprenant uniquement l�ensemble
des v�rit�s de foi qu�il est n�cessaire et suffisant de croire pour assurer son salut. Il admet la possibilit� d�une th�ologie scolastique cart�sienne, d�sireux qu�il est de faire b�n�ficier une th�ologie vraie du secours de la vraie philosophie.
Mais, au-del� de la sph�re sco-
laire, Descartes formule un projet qui int�resse l�humanit� elle-m�me. Si la science et la philosophie cart�siennes doivent b�n�ficier de la diffusion officielle des �coles, c�est parce que la
� science vraie � favorisera le bien-�tre de l�humanit� enti�re en am�liorant les conditions mat�rielles de l�existence humaine.
Loin d�expliquer la discr�tion car-t�sienne, le � souci de tranquillit� � ne peut �tre compris qu�� la faveur de la
VIe partie du Discours de la m�thode, o� l�on voit Descartes r�clamer les subsides n�cessaires � la r�alisation de son oeuvre, qui concerne l�humanit� enti�re.
La � science universelle �
et la m�thode
cart�sienne
L�ambition premi�re de Descartes est de fonder une science universelle, et, dans les R�gles pour la direction de l�esprit, il s�efforce d�en d�couvrir la m�thode : � Ce que j�entends par m�-
thode, ce sont des r�gles certaines et faciles, par l�observation exacte desquelles on sera s�r de ne jamais prendre une erreur pour une v�rit�, et sans y d�penser inutilement les forces de son esprit, mais en accroissant son savoir par un progr�s continu, de parvenir � la connaissance de tout ce dont on sera capable � (r�gle IV). Au sens �tymologique, la m�thode est une route, ce qui permet d�atteindre un but sans se confondre avec ce but. Au niveau intellectuel, la m�thode est distincte du but (la connaissance) et des instruments (les facult�s cognitives et leurs op�rations). La d�finition de la r�gle IV est donc solidaire de la distinction entre ces deux instruments de connaissance que sont l�intuition et la d�duction.
L�intuition s�identifie chez Descartes � la lumi�re naturelle, enti�re en chacun de nous, tandis que la d�duction est
� tout ce qui se conclut n�cessairement de certaines autres choses connues avec certitude �. Cette derni�re diff�re de l�intuition intellectuelle en ce qu�elle n�cessite une � sorte de mouvement ou de succession �.
Deux voies s�offrent � nous pour la connaissance des choses : l�exp�rience et la d�duction. L�exp�rience � laquelle Descartes se r�f�re est l�exp�rience au sens concret et global du terme.
Lorsque j��prouve quelque chose, ce qui est prescrit � mon esprit r�sulte � la fois de la r�alit� ext�rieure et de mon point de vue sur elle. Les exp�riences sont souvent trompeuses � cause de leur composition. Dans le dosage des composantes objective et subjective, je ne peux d�cider de ce qui appartient � la r�alit� ext�rieure et de ce qui d�-
coule de mon action.
Simple inf�rence d�une chose ou
d�une notion � partir d�une autre chose ou notion, la d�duction n�est jamais trompeuse. La validit� de la d�duction est garantie par sa simplicit�. Puisque les erreurs ne sauraient jamais provenir de la d�duction (aper�ue, elle est n�-
cessairement bien faite ; ignor�e, elle n�est aucunement pratiqu�e) mais seulement d�exp�riences mal comprises ou de jugements h�tifs, l�arithm�tique et la g�om�trie s�imposent comme la forme m�me de la scientificit�. D�une part, leur objet est pur et simple ; d�autre part, on n�y fait que tirer des cons�quences selon une d�duction rationnelle. S�il ne s�agit nullement de s�en tenir � la seule �tude de l�arithm�tique et de la g�om�trie, � ceux qui cherchent le droit chemin de la v�rit� �
doivent s�occuper des objets o� ils peuvent atteindre une certitude �gale � celle des d�monstrations de l�arithm�-
tique et de la g�om�trie.
Descartes s�efforce en outre de d�-
gager les conditions de possibilit� de l�arithm�tique et de la g�om�trie. C�est pourquoi il entreprend d�exposer la
� math�matique universelle �, qui est la science de l�ordre et de la mesure.
Cette science contient � les premiers rudiments de la raison humaine � et fait
� surgir des v�rit�s de n�importe quel probl�me �. Elle est la source de toutes les autres connaissances.
L�ordre cart�sien se substitue �
la classification des notions ou des choses sous les cat�gories d�Aristote, dont usait la scolastique. D�inspiration math�matique, il est fond� sur la d�pendance des id�es dans le cours de la d�duction.
Les id�es se trouvent alors dispos�es selon les s�ries lin�aires. Pr�levons dans une suite quelconque deux id�es : des deux, celle qui pr�c�de l�autre est dite � absolue � ou � simple �, la seconde �tant d�sign�e comme � relative � ou � compos�e �. En ce sens, la notion d�absolu est elle-m�me relative.
Il n�y a d�absolument simple que les natures simples, c�est-�-dire les id�es qui ne d�pendent d�aucune autre alors que toutes les autres en d�rivent.
Cette notion d�absolu ne renferme ici aucune allusion m�taphysique mais doit �tre comprise dans la perspective d�une sorte de � g�n�alogie des connaissances � o� des connaissances m�res existent � c�t� des connaissances filles.
La critique cart�sienne ne se d�veloppe encore qu�au seul niveau scientifique : l�unit� des sciences est fond�e sur l�identit� de l�esprit humain.
La � math�matique universelle � n�est pas subordonn�e � la r�duction de la mati�re � la seule quantit� homog�ne et ne se fonde pas sur une ontologie moniste. La validit� de la science repose sur l�usage spontan� de la lumi�re naturelle.
Physique et
m�taphysique
La m�thode cart�sienne ne fait que syst�matiser la tendance spontan�e de l��me humaine raisonnable. S�agissant d�un d�veloppement int�rieur � l��me humaine, le principe de la v�rit� est l��vidence par o� la raison constate l�id�e absolument pure et d�barrass�e de toute obscurit�. En ce sens, la raison d�finit l�id�e n�gativement : l�id�e claire et distincte est l�id�e seulement rationnelle qui n�int�gre aucun �l�ment sensible. La question de la validit� de l��vidence ne pouvait manquer de surgir. La physique m�caniste, qui r�duit les corps aux d�terminations de l��tendue, la figure et le mouvement, n�est-elle pas seulement un � r�ve bien li� �
ne r�pondant � rien, malgr� sa coh�-
rence, dans le r�el ?
Deux questions s�imposent tout au long des M�ditations.
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1. � une id�e claire et distincte, vraie selon les exigences intrins�ques de la raison, correspond-il quelque chose de r�el ?
2. Mes id�es claires et distinctes sont-elles des essences ? Ce que j�affirme
au nom de ma raison est-il l�expression d�une raison objective et universelle, ou seulement l�expression des n�cessit�s inh�rentes � ma nature subjective ?
La libre cr�ation des v�rit�s �ternelles, cons�quence de la th�se de l�incompr�hensibilit� de Dieu, de l�absolu, nous fait conna�tre les limites de notre intelligence et nous interdit de r�tr�cir l�infini aux seules n�cessit�s de notre entendement fini. Dans la lettre au P. Mersenne du 15 avril 1630, Descartes fait remarquer qu�il pense introduire cette th�se dans le petit trait� de physique qu�il pr�pare, indiquant par l� que la physique ne vaut que sur un fonds m�taphysique, et que seule la m�taphysique permettra d�universaliser les m�thodes de physique math�matique.
Malgr� l�irr�ductibilit� de l�absolu, Descartes ne remet pas en cause la raison elle-m�me, puisque son syst�me se d�veloppe selon la n�cessit� m�thodologique de l�ordre, qui n�est autre qu�une exigence de la raison. La m�taphysique cart�sienne pr�suppose l�affirmation de l�autonomie de la raison et revient � fonder cette autonomie.
Cette double exigence entra�ne
d�abord la n�cessit� du doute pr�alable, ensuite l�obligation de ne rien excepter du doute tant que ce dernier n�est pas radicalement impossible ; enfin, elle nous impose de tenir provisoirement pour fausses toutes les choses qui se trouvent frapp�es du doute.
Ainsi le doute est-il � la fois m�-
thodique, universel et radical, tout en �tant, � l�inverse du doute sceptique, provisoire, puisqu�il doit servir � garantir la certitude du savoir humain.
Aux deux objets possibles de notre connaissance des choses ext�rieures, les essences des choses mat�rielles, ou id�es math�matiques, et l�existence des choses mat�rielles rapport�e par les id�es sensibles, correspondent deux sortes de doute : le doute m�taphysique et le doute naturel. Ce dernier na�t de la nature m�me des r�alit�s sensibles, de leur composition. Les natures � simples et g�n�rales �, qui, par d�finition, �chappent � l�arbitraire des combinaisons, sont atteintes par
le doute m�taphysique n� de la fiction volontaire du Malin G�nie.
Le doute naturel d�pendant de la
nature m�me de l�objet sensible, il faut attendre la m�ditation VI pour voir affirmer l�existence des choses mat�-
rielles. La pr�sence en nous d�id�es obscures et confuses n��tant possible que parce qu�elles ne sont pas de purs n�ants, quelque chose de vrai doit correspondre au peu de r�alit� qu�elles impliquent. Il ne s�agit cependant pas de confondre (� la mani�re des scolastiques) les qualit�s sensibles, simples �tats de conscience, avec les choses elles-m�mes, ni d�expliquer les choses � partir de la combinaison des qualit�s sensibles.
Le doute m�taphysique laisse intacte la condition qui est constitutive de l�acte m�me de douter, � savoir l�existence m�me de ma pens�e. Le cogito constitue une exception � la r�gle du doute universel, en ce qu�il tombe naturellement hors de la sph�re r�gie par la fiction du Malin G�nie. Dans le cogito, l�objet pos� n�est rien d�autre que le sujet lui-m�me.
Le cogito est ainsi charg� d�une validit� existentielle, puisqu�il se rapporte imm�diatement � une existence donn�e, et d�une validit� intellectuelle en laissant appara�tre le rapport n�cessaire
� pour penser il faut �tre �, qui pose le lien indissoluble entre l�existence et la pens�e.
Le cogito appara�t comme la condition supr�me de la possibilit� des essences math�matiques, en tant que celles-ci sont des id�es, et d�clenche le processus qui conduit � la preuve a posteriori de l�existence de Dieu.
Si le cogito est une substance, c�est seulement au sens �pist�mologique, comme nature simple, absolue. Le sens ontologique ne lui sera conf�r� qu�avec l�intervention de la v�racit� divine, qui seule peut investir nos id�es d�une valeur objective.
Pour sa d�monstration, Descartes
consid�re l�id�e dans sa fonction re-pr�sentative, sans recourir � ce qu�elle affirme hors de nous, comme essence
ou existence, sous peine d�affronter l�hypoth�se du Malin G�nie.
En tant que telle, l�id�e est un mode de la pens�e et poss�de une r�alit� psychologique qui n�a besoin d�autre cause que la pens�e elle-m�me.
Mais, pour que l�id�e contienne telle r�alit� objective plut�t que telle autre, il est n�cessaire que sa cause poss�de autant de r�alit� formelle (au XVIIe s., formel signifie � r�el �) que l�id�e in-t�gre de r�alit� objective. Qu�une id�e apparaisse dont je ne puis �tre la cause et je sais du m�me coup, de science certaine, que je ne suis pas seul dans le monde. Telle est l�id�e d�infini qui s�impose comme la condition de l�id�e de finitude. Seule � une substance infinie, �ternelle, immuable, ind�pendante, toute connaissante, toute-puissante et cr�atrice de toutes choses et de moi-m�me � peut �tre la cause de l�id�e d�infini. Dieu est atteint comme cause n�cessaire de son id�e. Si dans l�ordre des affirmations le cogito pr�-
c�de Dieu, dans l�ordre des conditions a priori de ces affirmations m�mes Dieu est ant�rieur au cogito. D�s lors, Dieu devient le v�ritable soutien de la connaissance, en garantissant par son infinie bont� la validit� objective des id�es claires et distinctes. La preuve par les effets nous r�v�le que l�id�e n�est pas simplement repr�sentative � la mani�re d�un tableau, mais qu�elle nous permet de saisir une essence ou une � vraie et immuable nature �.
En ce sens, la preuve a priori, ou argument ontologique, qui pose l�existence de Dieu comme n�cessaire (Dieu, �tre parfait, ne peut manquer d�exister puisque dans le cas contraire il se montrerait imparfait) est subordonn�e � la preuve par les effets.
Une telle remarque nous invite �
d�gager le principe g�n�ral qui anime la th�orie cart�sienne des essences : l�identit� hors de moi de l�essence et de l�existence n�est pas le propre de Dieu, mais le fait de toutes les choses finies ou infinies. Si en Dieu l�existence se confond avec l�essence, ce n�est pas que l�essence divine ait seule le pouvoir de se conf�rer quelque existence, mais que son �tre est le seul � ne pas pouvoir
ne pas �tre. Le monde des essences ne doit pas �tre consid�r� comme distinct du monde des existences, car il n�y a que le monde des essences formelles, actuelles hors de moi.
Fond�e sur le seul exercice de la raison, la m�taphysique cart�sienne est essentiellement rigoureuse et sert � la fondation de la physique m�caniste.
Mais elle s�pare l�homme de l�Etre, qui, con�u, ne peut �tre compris.
L�homme ne reconquerra une � situation ontologique � que par l�exp�rience de la g�n�rosit�, qui est au fondement de la morale cart�sienne, marqu�e du sceau de la libert�.
Descartes,
math�maticien
Troisi�me des trait�s scientifiques accompagnant le Discours de la m�thode, la G�o-m�trie est d�une tr�s grande originalit�.
Descartes donne d�abord une signification g�om�trique aux quatre op�rations �l�-
mentaires de l�arithm�tique et � l�extraction des racines carr�es. Il �tablit ainsi que la g�om�trie euclidienne est fond�e sur une structure arithm�tique, celle du corps des nombres r�els. Son langage n�a �videmment pas la pr�cision de celui que l�on utilise de nos jours, mais il contribue � cr�er, � peu pr�s de toutes pi�ces, ce que l�on appellera vers 1800 la g�om�trie analytique.
Ses nouvelles techniques lui per-
mettent de traiter un probl�me de Pappos d�Alexandrie (d�but du IVe s.), que lui avait propos� le math�maticien et orientaliste Jacobus Golius (ou Gool, 1596-1667) :
� �tant donn�s deux groupes de chacun n droites, trouver le lieu des points du plan tels que le produit de leurs distances aux droites du premier groupe soit dans un rapport donn� au produit de leurs distances � celles du second groupe. � S�il y a quatre droites au total, le lieu est une conique. Pour plus de quatre droites, les m�thodes anciennes �taient impuissantes.
Descartes r�sout le probl�me par un calcul alg�brique litt�ral o� il adopte les meilleures notations de son temps, les am�-
liore et les syst�matise. Son �criture, qu�il a rapidement impos�e au monde scientifique, est essentiellement celle que l�on utilise encore.
D�autre part, il emprunte � Apollonios de Perga (fin du IIIe s. - d�but du IIe s. av.
J.-C.) l�utilisation d�un rep�re de r�f�rence form� d�un point origine, d�un axe des abscisses issu de ce point et d�une direction fixe pour les ordonn�es. Les deux axes des coordonn�es dites � cart�siennes �
d�rivent de ce proc�d�. Le probl�me de Pappos conduit ainsi � exprimer le lieu cherch� par une relation alg�brique entre les coordonn�es de chacun de ses points, P(x, y) = 0, o� P est un polyn�me.
Descartes d�cide d�appeler courbe g�om�trique (actuellement courbe alg�-
brique) toute courbe qui, rapport�e � un rep�re cart�sien, donne lieu � une �quation de ce type. Il assimile d�ailleurs les courbes � g�om�triques � � celles que l�on peut tracer gr�ce � des � compas � form�s d�un jeu de tiges articul�es. L�exactitude de cette hypoth�se ne fut �tablie qu�en 1876
par le math�maticien anglais Alfred Bray Kempe (1849-1922).
Seules les courbes � g�om�triques �
sont re�ues par Descartes dans sa g�om�-
trie. Les autres courbes seront appel�es m�caniques. Depuis Leibniz, elles sont dites � transcendantes �. Descartes range dans cette classe la spirale d�Archim�de (287-212 av. J.-C.), la quadratrice de Dinos-trate (IVe s. av. J.-C.), la logarithmique, qu�il est l�un des premiers � concevoir, vers 1618, la spirale logarithmique, dont il �tudie quelques propri�t�s, et la cyclo�de de Gilles Personier de Roberval (1602-1675).
Il place les tangentes aux courbes g�o-m�triques par une m�thode assez p�nible, qui lui est sugg�r�e par des probl�mes d�optique et qui est bient�t supplant�e par celle que son �mule Pierre de Fermat (1601-1665) vient d�imaginer. Mais il donnera dans sa correspondance une construction de la tangente � la cyclo�de, par l�utilisation du centre instantan� de rotation, qui est une de ses d�couvertes.
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Le livre III de la G�om�trie contient une belle th�orie de la r�solution des �quations alg�briques o� Descartes pose le principe suivant : � Le nombre des racines
est �gal au degr� de l��quation. � Certaines de ces racines peuvent �tre � imaginaires �.
Parmi les r�elles, certaines sont fausses (n�gatives). Le nombre des racines positives est �gal au nombre des variations des signes des coefficients. Le livre se termine par la construction graphique, au moyen d�intersections de courbes, des racines de quelques �quations.
La G�om�trie est le seul ouvrage que Descartes ait consacr� aux math�matiques pures. Ses autres contributions dans ce domaine se trouvent dans sa correspondance. En th�orie des nombres, il est loin d��galer Fermat, mais il fait preuve de beaucoup de dext�rit�. En analyse, il sait aussi bien que ses contemporains d�avant-garde int�grer les mon�mes (� carrer les paraboles g�n�rales �, dans le langage de l��poque) et il trouve, ind�pendamment de Roberval et de Fermat, la quadrature de l�arche de cyclo�de. Il apporte une solution ing�nieuse � un probl�me propos� par son disciple et ami Florimond de Beaune (1601-1652) : � Trouver une courbe connaissant une certaine propri�t� de ses tangentes. �
Ce probl�me ressortit au calcul int�gral et conduit � une logarithmique.
Descartes fait encore preuve d�une remarquable prescience lorsqu�il �crit au P. Marin Mersenne que � certaines grandeurs sont comprises dans les �quations et s�expliquent par quelques signes, puisque l��quation qui les contient est une fa�on de les exprimer. Mais il y en a une infinit� d�autres qui ne peuvent pas m�me �tre comprises dans les �quations et il y en a qui ne peuvent �tre expliqu�es [par radicaux] hors de l��quation. � Il distingue ainsi les nombres alg�briques des nombres transcendants et il entrevoit l�impossibilit� de r�soudre par radicaux la plupart des �quations alg�briques.
L�influence de l�oeuvre math�matique de Descartes, qui ne s�exer�a gu�re de son vivant que sur les math�maticiens hollandais, fut surtout sensible sur Leibniz* et sur Newton*, qui s�efforc�rent de la g�n�raliser dans les nouveaux calculs.
J. I.
Les principaux ouvrages
de Descartes
R�gles pour la direction de l�esprit
Ce trait�, inachev� puisqu�il devait comporter, dans le dessein de Descartes, trois parties de douze r�gles chacune, est le premier en date des grands textes cart�siens.
Les R�gles d�veloppent l�id�e de la math�-
matique universelle, ind�pendamment de toute consid�ration m�taphysique.
L�anthropologie cart�sienne s�y montre encore incertaine malgr� des remarques tr�s int�ressantes sur les rapports de l�entendement et de l�imagination.
y Le Monde ou le Trait� de la lumi�re et le Trait� de l�homme. Le Monde et le Trait� de l�homme constituent les deux parties d�un m�me ouvrage. D�s sa rencontre avec Beeckman, nous avons vu Descartes abandonner la physique scolastique et adopter avec enthousiasme le m�canisme. Il lui restait � affermir son engouement pour cette nouvelle cause : c�est l� l�objet de ces deux trait�s qui entreprennent la critique des fondements de la scolastique.
Il faut noter cependant que des conceptions m�di�vales se m�lent encore aux conceptions modernes.
Le 22 juin 1633, l�ouvrage de Galil�e Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo est condamn�, et le Saint-Office interdit d�affirmer le mouvement de la Terre, m�me � titre d�hypoth�se. Descartes apprend cet arr�t en novembre. Il renonce aussit�t � publier le Monde.
y Le Discours de la m�thode et les Essais. Le Discours retrace l�itin�raire intellectuel de Descartes afin de pr�senter la m�thode cart�sienne non sous une forme p�dante et professorale mais � travers l�histoire d�une vie.
Les Essais sont publi�s conjointement afin de d�montrer l�excellence d�une m�-
thode qui permet de produire des r�sultats aussi convaincants.
Dans le Discours, la m�taphysique cart�sienne qui sera au fondement de toute science ne conna�t pas encore sa forme d�finitive.
y Les M�ditations, Objections et R�-
ponses. C�est l�ouvrage fondamental de Descartes, qui contient l�expos� syst�-
matique de sa m�taphysique. Dans cette pr�sentation, nous ne pouvons que
rappeler les diff�rents th�mes abord�s successivement :
M�ditation Ier : le doute et l�hypoth�se du Malin G�nie ;
IIe m�ditation : le cogito ;
a) connaissance de mon existence et de ma nature ;
b) priorit� de la connaissance de mon �me sur celle de mon corps ;
IIIe m�ditation : preuves de l�existence de Dieu ;
IVe m�ditation : du vrai et du faux ; Ve m�ditation : probl�mes de l�essence des choses mat�rielles ; preuve a priori de l�existence de Dieu ;
VIe m�ditation : probl�me de l�existence des choses mat�rielles ; preuve de l�union de l��me et du corps.
Les Premi�res Objections sont de Cate-rus, archipr�tre d�Alkmaar et chanoine du chapitre de Harlem, qui fait preuve d�un thomisme orthodoxe. � l�origine des Secondes Objections, dont Descartes d�plore le caract�re h�tif, on reconna�t le P. Mersenne. Les Troisi�mes Objections sont dues au philosophe anglais Hobbes, tandis que les Quatri�mes Objections sont le fait du th�ologien Arnauld, �g� seulement de vingt-huit ans. Le philosophe fran�ais Gassendi formule les Cinqui�mes Objections. Si Descartes rend hommage � la p�n�tration d�esprit d�Arnauld, il ne r�pond qu�avec r�ticence aux objections de Hobbes et de Gassendi, esprits peu faits pour comprendre sa doctrine.
Les Sixi�mes Objections proviennent d�un groupe de philosophes, de g�om�tres et de th�ologiens qui se r�unissaient chez Mersenne.
Les Septi�mes Objections, enfin, �manent du P. Pierre Bourdin. Aux r�ponses que Descartes y fait, il convient d�ajouter la lettre au P. Jacques Dinet.
y Les Principes de la philosophie, l�Ep�tre d�dicatoire � la princesse Elisabeth et la lettre au traducteur pouvant servir de pr�face. Ce livre est d�di� � la princesse Elisabeth de Boh�me, �l�ve enthousiaste et disciple d��lection de Descartes. Il a �t� compos� pour l�enseignement de la doctrine cart�sienne dans les �coles.
Les Principes comprennent quatre parties :
� la premi�re partie, Des principes de la connaissance humaine, est un expos� g�-
n�ral de la philosophie cart�sienne ;
� la deuxi�me partie, Des principes des choses mat�rielles, �tudie les �l�ments de la science de l�univers, � savoir les corps, l��tendue, la mati�re, le temps, le mouvement, les lois du choc ;
� la troisi�me partie, Du monde visible, rend compte des ph�nom�nes c�lestes, des mouvements des plan�tes, de la constitution de l�univers par le syst�me des tourbillons, de la formation du Soleil, de la lumi�re, des �toiles, des com�tes et des plan�tes ;
� la quatri�me partie, De la Terre, analyse le globe terrestre et sa formation.
Descartes discute avec force d�tails de la question de l�aimantation et termine le livre avec des consid�rations sur les sens externes et les sentiments.
C�est dans la � lettre de l�auteur � celui qui a traduit le livre, laquelle peut servir de pr�face �, que Descartes dessine l�organisation du champ du savoir : � Ainsi toute la philosophie est comme un arbre, dont les racines sont la m�taphysique, le tronc est la physique et les branches qui sortent de ce tronc sont toutes les autres sciences, qui se r�duisent � trois principales, � savoir la m�decine, la m�canique et la morale, j�entends la plus haute et la plus parfaite morale, qui, pr�supposant une enti�re connaissance des autres sciences, est le dernier degr� de la sagesse. �
y Les Passions de l��me. Apr�s avoir �tu-di� la mati�re et l�esprit, Descartes se devait d�analyser l�union de l��me et du corps ainsi que sa cons�quence essentielle : l�affectivit�, qui est d�sign�e tout enti�re sous le terme de passion.
Au niveau de ce trait�, Descartes retrouve l�� homme total � en situation dans le monde.
Deux principes dominent ce trait� :
� les passions appartiennent � l��me et constituent des modes de sa substance ;
� cependant, l��me n�est pas la cause
des passions, qui r�sultent d�une action du corps. Les passions sont dans l��me ce qui est caus� par le corps ; c�est � ce titre qu�elles sont des passions.
M. K.
A. Baillet, la Vie de monsieur Des-Cartes (Horthemels, 1691). / L. Liard, Descartes (Bailli�re, 1881). / P. Natorp, Descartes Erkennt-nistheorie (Marburg, 1882). / C. Adam, Vie et oeuvres de Descartes (�d. du Cerf, 1910) ; Descartes, sa vie et son oeuvre (Boivin, 1937) ; Descartes, ses amiti�s f�minines (Boivin, 1937). /
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Bibliographie cart�sienne
Ouvrages parus pendant
la vie de Descartes
1637 Le Discours de la m�thode pour bien conduire sa raison et chercher la v�rit� dans les sciences, la Dioptrique, les M�t�ores et la G�om�trie paraissent � Leyde chez Jean Maire.En 1644 para�t chez L. Elzevier une traduction enti�re du Discours, de la Dioptrique et des M�t�ores, due � E. de Cour-celles et revue par Descartes.
1641 Premi�re �dition latine des M�ditations : Renati Des Cartes meditationes de prima philosophia, chez Michel Soly � Paris.
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Cette 1re �dition ne comprend que six s�-
ries d�� objections et r�ponses �.
1642 Deuxi�me �dition latine des M�ditations, parue chez L. Elzevier, Amsterdam, comprenant les � septi�mes objections �
et la lettre au P. Dinet.Une traduction fran-
�aise parait en 1647 chez la veuve Jean Camusat et Pierre Le Petit, � Paris : les M�ditations m�taphysiques de Ren� Descartes.La traduction des M�ditations (duc de Luynes) et la traduction des 1re, 2e, 3e, 4e et 6e r�-
ponses (due � Clerselier) sont revues par Descartes, qui remplace la 5e objection par un court avertissement.
1644 Les Principes de la philosophie paraissent dans une �dition latine chez
L. Elzevier : Renati Des Cartes principia phi-losophiae.La traduction due � l�abb� Picot para�t en 1647 chez Henri Le Gras, Paris ; elle est revue par Descartes et augment�e d�une lettre pr�face.
1649 Les Passions de l��me sont publi�es.
Imprim�s en Hollande, les exemplaires paraissent sous la marque soit de L. Elzevier, soit de Henri Le Gras, ou d�autres encore. D�autres textes paraissent aussi du vivant de Descartes ; notamment la lettre � Voetius, en 1643 chez L. Elzevier (Epistola Renati Des Cartes ad celeberrimum virum D. Gisbertum Voetium).
Ouvrages parus
au XVIIe et au XVIIIe si�cle
1650 Le Musicae compendium para�t en Hollande en 1650. La traduction fran�aise date de 1668.
1656 Traduction latine de la Lettre apolog�tique (Querela apologetica), parue � Amsterdam.
1662 Traduction latine du Trait� de l�homme � Leyde.
1664 Le Monde de Monsieur Descartes, ou le Trait� de la lumi�re, para�t � Paris chez Jacques Le Gras, �dit� d�apr�s une copie.� partir de 1657, Clerselier devient le grand �diteur de Descartes.
Il publie 3 volumes de correspondance : 1657 Un 1er vol. chez Charles Angot ou Henri Le Gras, r��dit� en 1663 et 1667 ; 1659 Un 2e vol., dans lequel les lettres latines sont remplac�es par des versions dues au fils de Clerselier, r��dit� en 1666 ; 1667 Un 3e vol. contenant le texte fran�ais de la Lettre apolog�tique.Il publie, en 1664, l�Homme de Ren� Descartes ainsi qu�un Trait� de la formation du foetus et, en 1667, une nouvelle �dition � laquelle est ajout� le Monde, selon le texte original.
1668 L�Explication des machines et engins avec une traduction du Trait� de la musique, publi�s par le P. Poisson chez Charles Angot.
1691 La Vie de monsieur Des-Cartes, d�Adrien Baillet, publi�e � Paris chez Daniel Horthemels (2 vol.), contenant de nombreux in�dits.
1701 Les Regulae paraissent dans leur
texte latin original dans Renati Descartes opuscula posthuma chez Blaen � Amsterdam, qui contiennent en outre les Excerpta mathematica, les extraits dits Generatio ani-malium et De saporidus, ainsi que la traduction latine de la Recherche de la v�rit� par la lumi�re naturelle.
Ouvrages parus
au XIXe et au XXe si�cle
Divers auteurs publient au XIXe s. des lettres in�dites qui se retrouvent, selon l�ordre chronologique, dans l��dition C. Adam et P. Tannery.
1859-60 Louis-Alexandre Foucher de Careil, dans OEuvres de Descartes, chez Auguste Durand � Paris, publie des lettres in�dites et des fragments recopi�s par Leibniz : Cogitationes privatae ; De solido-rum clementis ; Excerpta anatomica et varia.
1897-1909 Charles Adam et Paul Tannery : OEuvres de Descartes, Paris, L�opold Cerf, 11 vol. (1897-1909) et un suppl. (1913).
Le tome XII contient une vie de Descartes par Charles Adam : c�est l��dition de r�f�-
rence qui contient tous les textes connus en 1913.
1920 A. Thibaudet et J. Nordstr�m publient dans la Revue de Gen�ve le ballet que Descartes composa � la fin de sa vie pour la reine Christine.
1926 Leon Roth : Correspondence of Descartes and Constantyn Huygens, Oxford, 1926.Cette �dition, qui suit la d�couverte de 121 lettres autographes �chang�es entre Descartes et Huygens, est importante car : 1o elle rectifie des erreurs de textes et de dates de l��dition Adam et Tannery ; 2o elle r�v�le 58 lettres in�dites de Descartes � Huygens et 4 de Descartes � d�autres correspondants ; 3o elle r�v�le les d�formations du texte cart�sien par Clerselier, qui a travaill� sur les textes originaux sans nous les conserver.
1933 Charles Adam publie dans la Revue philosophique un nouveau classement des lettres de Descartes.
1936-1963 Nouvelle �dition de la correspondance : Descartes, correspondance, avec une introduction et des notes par Charles Adam et G�rard Milhaud : t. I-III (Alcan, 1936-1941), t. IV-VIII (P. U. F., 1947-1963).
1937 Descartes, oeuvres et lettres, textes pr�sent�s par Andr� Bridoux, Gallimard, Biblioth�que de la Pl�iade ; nouv. �d., 1953.
1963-1967 Descartes, oeuvres philosophiques, textes �tablis, pr�sent�s et annot�s par Ferdinand Alqui�, Garnier (3 vol.).
d�s�quilibre
Anomalie neuropsychique permanente profond�ment inscrite dans la personnalit� d�un sujet et responsable d�une inadaptation sociale.
La pathologie
Cette anomalie, qui coexiste souvent avec une intelligence normale, n�est ni une psychose ni m�me une n�vrose.
Le d�s�quilibre caract�riel se situe dans la classification des maladies mentales comme une forme morbide
de personnalit�. Il s�agit d�une entit� clinique souvent appel�e personnalit� psychopathique.
Les d�s�quilibr�s du caract�re, ou psychopathes, constituent en effet une cat�gorie tr�s singuli�re de malades mentaux, ou plut�t de sujets anormaux, auxquels on reconna�t depuis le XIXe s.
un air de famille. Les auteurs qui se sont int�ress�s � cette cat�gorie de la pathologie mentale divergent � la fois sur la d�finition, l�extension et la d�nomination exactes qu�il faut lui attribuer.
Les crit�res propos�s pour caract�riser le d�s�quilibre psychique ou psychopathique sont � la fois trop nombreux et insuffisants : chacun d�eux ne traduit qu�un aspect tr�s partiel de la r�alit� de ces malades, difficiles � cerner, changeants, toujours surprenants par les mille facettes de leur personnalit�.
Les d�s�quilibr�s n�ont en effet pas manqu� jusqu�� pr�sent d��tiquettes : fous moraux, pervers, d�g�n�r�s, aso-ciaux, instables, originaux, impulsifs, sociopathes ou caract�ropathes, etc.
Pourtant, quelles que soient les divergences et les incertitudes qui subsistent actuellement, un fait clinique essentiel demeure : il est bien question, � travers les �coles, les doctrines et les diff�-
rents pays, des m�mes malades, qui ne ressemblent pas aux autres et qui sont parfaitement identifiables.
C�est en Angleterre et en France simultan�ment qu�est n�e la notion d�un trouble moral inn� de la personnalit� appel� folie morale, responsable des d�sordres du comportement social de certains individus.
Puis l��cole fran�aise de E. Dupr� (1862-1921) proclama avec force l�origine cong�nitale et inn�e du d�s�quilibre, con�u comme un trouble constitutionnel. On mit alors l�accent sur le caract�re antisocial du comportement, la perversit�, l�� inamendabilit� � totale de ces sujets.
Kurt Schneider en Allemagne introduisit le terme nouveau de personnalit� psychopathique pour d�signer une cat�gorie plus large d�individus. Pour cet auteur, le psychopathe ou le d�s�-
quilibr� n�est pas un malade mais un anormal, c�est un d�viant social qui s��carte de la moyenne statistique des individus consid�r�s comme normaux.
Le psychopathe fait souffrir la soci�t�, mais il souffre aussi de son d�s�quilibre. On peut en distinguer dix vari�-
t�s : les d�pressifs, les inquiets, les fanatiques, les vaniteux, les instables, les explosifs, les abouliques, les apathiques, les asth�niques, les pervers.
En r�alit�, ces vari�t�s apparaissent aujourd�hui comme trop extensives.
Certaines d�entre elles d�bordent vers le domaine de la n�vrose.
Dans les orientations actuelles, le crit�re du comportement antisocial reste le plus important et le plus caract�ristique, mais il ne suffit plus pour d�finir le d�s�quilibre. Beaucoup de psychopathes ont en r�alit� un comportement dissocial ou asocial, mais pas obligatoirement antisocial. Autrement dit, la d�linquance n�est pas constante et l�on parle davantage d�inadaptation sociale, d�existence marginale que de conduite antisociale vraie. Les auteurs modernes ont d�gag� deux p�les essentiels de la personnalit� du d�s�quilibr�.
Le premier est celui de la froideur affective, l�amoralit�, la r�tivit�, la malignit� ou la perversit�. Le second p�le est celui de l�instabilit�, l�inconsistance de la personne, l�inaptitude � la socialisation, l�incapacit� de profiter des exp�riences ant�rieures, la versati-
lit� extr�me, etc.
Pour les psychanalystes, le moi du psychopathe est un moi faible, facilement submerg� par les pulsions du �a.
L�accord semble se faire aujourd�hui sur la fr�quence des d�s�quilibr�s inadapt�s sociaux mais non d�linquants.
Le d�s�quilibr� psychopathique occupe enfin une place interm�diaire entre les n�vroses* et les psychoses*.
Les psychanalystes ont insist�, � l�inverse des psychiatres classiques et constitutionnalistes, sur les facteurs psychologiques de milieu dans la ge-n�se du d�s�quilibre (carences affectives et �ducatives de la petite enfance, dissociation du couple parental, etc.).
Les troubles du comportement apparaissent dans la vie scolaire, familiale, professionnelle, conjugale, au travail comme au plaisir. Il y a toujours une instabilit� scolaire avec fugues, indiscipline, r�bellion, �cole buissonni�re.
L�adolescence ne fait qu�aggra-
ver les troubles. La d�linquance y est fr�quente, quoique non constante. Le service militaire se termine souvent par une r�forme apr�s une s�rie de conflits, d�sertions, exc�s alcooliques, violences ou tentatives de suicide, alors m�me que l�engagement avait pu �tre anticip� ou volontaire. Les changements d�emplois ou de m�tiers, des voyages d�sordonn�s, une v�ritable errance d�un endroit � un autre sont fr�quents. Les psychopathes travaillent par acc�s, de mani�re paroxystique, puis ils s�interrompent souvent sous le pr�texte d�un � coup de pompe �
ou d�un besoin de � changer d�air �.
Il s�agit pour eux de voir du pays, de varier les ambiances. Le comporte-downloadModeText.vue.download 579 sur 587
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ment sexuel est g�n�ralement troubl� : activit� trop faible ou trop d�bordante, d�viations sexuelles fr�quentes (sado-masochisme, exhibitionnisme, f�tichisme, homosexualit�, prostitution, voyeurisme, etc.). Les amours sont
instables et fugaces. Les oublis faciles alternent avec des jalousies furieuses, les ruptures dramatiques avec des re-trouvailles exalt�es. Le d�s�quilibr� satisfait toujours mal aux exigences de la vie conjugale : s�paration, divorce, concubinage instable, polygamie. Il joue m�diocrement son r�le parental : abandon moral ou mat�riel des enfants, inaffectivit� ou carence d�autorit�. Les relations amicales sont empreintes de la m�me inconstance ou de la m�me superficialit�. Le psychopathe appara�t aux yeux de ses proches tant�t comme un �tre fantasque, original ou bizarre, tant�t m�me comme un pervers inaf-fectif. Il a peu ou pas le sentiment de culpabilit�, peu ou pas d�anxi�t� v�ritable. Les r�actions aux �v�nements sont absentes ou au contraire exag�r�es, mais toutes de surface, artificielles. Chez la femme, il existe souvent un comportement th��tral. La mythomanie est habituelle : le d�s�-
quilibr� aime � falsifier son existence et ses souvenirs, il cherche toujours � se pr�senter � son avantage avec une certaine complaisance. Il appara�t tour � tour comme un parano�aque, un hyst�rique, un cyclothymique, un pervers.
Certains d�s�quilibr�s sont froids, r�-
tifs, durs, inamendables, r�cidivistes de la d�linquance, inintimidables, rigides et malins. D�autres sont plus �motifs, instables, nonchalants, apathiques ou abouliques, faibles ou inconsistants.
Dans tous les cas, il faut souligner l�absence d�inhibition, de frein moral, le besoin de satisfaction imm�diate, l�impatience � vivre au jour le jour. Comme V. Magnan (1835-1916) l�avait bien soulign�, ils sont capables de lucidit� de raisonnement, ils peuvent mimer l�homme normal dans son discours, mais ils �chouent compl�tement quand il s�agit de leur vie.
Les complications ou les accidents du d�s�quilibre sont tr�s fr�quents : fugues, tentatives de suicide r�p�t�es, col�res, scandales, crises de nerfs, d�marches inopportunes, toxicomanies surtout, toujours multiples et presque constantes, d�linquance sous toutes ses formes (vols, escroqueries, ch�ques sans provision, simulation de maladies, agressivit� destructrice, etc.).
Il faut cependant noter que la d�linquance av�r�e n�est pas obligatoire
chez le d�s�quilibr�, et il n�est pas inutile de rappeler que tout d�linquant n�est pas forc�ment un d�s�quilibr�.
L��volution du d�s�quilibr� se fait souvent vers l�aggravation dans le sens du grand d�sordre des actes et de la d�linquance avec inadaptabilit� totale : la prison ou l�h�pital psychiatrique marquent le terme des grands d�s�quilibr�s caract�riels dangereux. Elle peut se faire encore vers des complications psychotiques ou vers des toxicomanies chroniques. Mais on peut voir parfois vers l��ge moyen de la vie des sortes de r��quilibrations ou d�adaptations relatives des personnalit�s psychopathiques soit en milieu militaire, soit dans des �conomies de couples fortement pathologiques mais stables, ou encore dans des formes d�existence marginales et errantes : navigateurs, explorateurs, forains, mercenaires en tous genres, repr�sentants de commerce instables, etc. Quelques psychopathes trouvent une insertion dans certains milieux artistiques, litt�raires et cin�matographiques, o� ils sont bien tol�r�s en tant que tels.
Les causes du
d�s�quilibre
On ignore l�importance respective des facteurs h�r�ditaires ou acquis dans le d�s�quilibre. L�h�r�dit� joue un r�le certainement important. Elle est prouv�e par les �tudes g�n�tiques sur les familles de d�s�quilibr�s et par l��volution caract�rielle tr�s dissemblable d�enfants �lev�s dans les m�mes conditions �ducatives.
Parmi les facteurs acquis, signalons quelques maladies organiques c�r�-
brales ou endocriniennes (enc�phalites, �pilepsie, enc�phalopathies infantiles, traumatismes cr�niens, etc.). Notons aussi des facteurs psychologiques de milieu : carences affectives pr�coces, abandon moral ou rejet des enfants, divorce, s�paration, traumatisme affectif.
On a mis l�accent aussi sur la carence d�autorit�, la faiblesse excessive des parents et notamment de l�image paternelle. Il est probable que le d�s�quilibre psychopathique suppose � la fois un terrain particuli�rement fragile ou
anormal et des conditions de milieu n�fastes.
Traitement
Le traitement est tr�s difficile, vou� � l��chec dans de nombreux cas. Le grand d�s�quilibr� classique au comportement antisocial r�p�titif d�fie les essais th�rapeutiques. En revanche, chez les petits d�s�quilibr�s, on peut utiliser certains moments privil�gi�s (phase d�pressive apr�s un �chec, une sanction p�nale, tentative de suicide, issue d�un acc�s psychotique, intoxication chronique) pour faire un bilan et tenter un abord psychoth�rapeutique et chimioth�rapique du sujet. Il faut appr�cier la demande personnelle d�aide ou de soins. En effet, le d�s�-
quilibr� n�est pas souvent motiv� pour accepter un traitement. Il se d�robe plus ou moins, t�t ou tard, au contact avec le m�decin. N�anmoins, une certaine forme de demande peut se centrer autour d�un sympt�me qu�on peut utiliser et pour lequel le psychopathe accepte de consulter : insomnie, asth�-
nie, �motivit�, impr�gnation toxique, phase d�pressive. Il est possible alors d�esp�rer une r�gularisation au moins partielle du comportement. On utilise des neuroleptiques surtout, plus rarement des antid�presseurs, des s�datifs divers. La psychoth�rapie psychanalytique est d�un maniement tr�s d�licat et
d�une efficacit� variable en raison de l�inconstance des malades, de leur instabilit�. En pratique, les psychoth�rapies de soutien ou directives sont plus souvent employ�es.
La pr�vention par une action
m�dico-sociale serait la m�thode la plus efficace : surveillance bien organis�e, prolong�e gr�ce � un service social adapt� � ce type de malades.
Ni l�internement ni la prison ne sont des solutions satisfaisantes. En milieu institutionnel, il est parfois possible de conduire une th�rapeutique valable, mais le d�s�quilibr� ne s�y soumet pas volontiers.
Dans certains cas cependant, notamment chez les grands psychopathes dangereux, l�internement est obligatoire (placement d�office ou volontaire).
Quant aux probl�mes de m�decine
l�gale, ils sont difficilement solubles.
La lucidit� du sujet n�emp�che pas qu�il est submerg� par son impulsivit�.
Les d�s�quilibr�s sont des malades ou des anormaux qui ne sont ni d�ments ni psychotiques. Dans la plupart des cas, devant des actes antisociaux, la d�cision de responsabilit� enti�re ou att�-
nu�e d�pend davantage des convictions doctrinales de l�expert que de crit�res
objectifs.
G. R.
G. et B. Vidal, le D�s�quilibre psychique (Heures de France, 1968).
d�sert
Toute r�gion o� une aridit� intense entra�ne une rar�faction de la vie et favorise l�apparition chez les �tres vivants de particularit�s �volutives intervenant dans leur morphologie, leur physiologie et leur comportement.
On admet actuellement qu�il y a
aridit�* d�s que le tapis v�g�tal cesse d��tre satur� � la suite d�un d�s�quilibre dans le bilan hydrologique, c�est-�-dire lorsque la quantit� d�eau apport�e par les pr�cipitations est insuffisante pour assurer le d�veloppement normal de la v�g�tation.
D�serts et aridit�
L�aridit� est en fait le reflet presque imm�diat d�un climat sec et chaud, essentiellement caract�ris� par des pr�cipitations faibles et irr�guli�res, des temp�ratures �lev�es et des vents dess�chants. Le facteur �vaporation, d� � cet �tat climatique, appara�t comme particuli�rement aggravant, puisqu�il va neutraliser en grande partie les pr�-
cipitations et, de plus, minimiser les eaux de ruissellement issues de ces pr�cipitations ou de celles qui peuvent avoir une origine extra-d�sertique, comme les eaux du sous-�coulement des fleuves ou des nappes souterraines.
Cette d�finition est sensiblement modifi�e pour ce qui est des d�serts littoraux, o� l�aridit� r�sulte uniquement de l�absence de pr�cipitations. L�atmosph�re y accuse en effet une humidit� relative �lev�e, et l��vaporation se trouve ainsi consid�rablement r�duite.
Dans ces r�gions, l�aridit� est d�ailleurs tr�s att�nu�e. De cette humidit� atmosph�rique r�sultent des condensations au sol qui semblent avoir un certain r�le dans le d�veloppement de la vie. Les r�gions polaires, quelquefois consid�r�es comme des d�serts au sens �tymologique du mot, ne peuvent donc figurer parmi ceux-ci.
Les �tre vivants qui admettent, souvent en tant qu�optimum �cologique, les conditions x�rothermiques extr�mes qui r�gnent dans les d�serts sont dits � �r�micoles �. On a, en outre, distingu� parmi ceux-ci des arch�r�-
miques, esp�ces dont la morphologie downloadModeText.vue.download 580 sur 587
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particuli�re t�moigne d�une tr�s longue �volution en milieu d�sertique.
Les principales
formations d�sertiques
Le coefficient D de Jean Dubief (v. aridit�) est compris entre 10 et 100 dans les r�gions semi-arides (steppes), entre 1 et 10 dans les d�serts vrais, et s�abaisse au-dessous de 1 dans les r�-
gions ultra-arides du Sahara central. Sa valeur est confirm�e par la distribution des esp�ces v�g�tales et par l�allure des formations v�g�tales, diffuses dans les steppes, contract�es le long des axes de ruissellement dans les d�serts. Toutefois, un inventaire pr�cis des r�gions d�sertiques est difficile � �tablir. Bien des d�serts demeurent mal connus. Il est �galement difficile de distinguer des d�serts froids, des d�serts temp�-
r�s et des d�serts chauds. En fait, les d�serts froids sont des r�gions plus steppiques que d�sertiques (� d�serts �
aralo-mongols), et les nuances permettant de s�parer les d�serts temp�r�s des d�serts chauds sont parfois bien subtiles. La plupart des d�serts au sens de la d�finition sont des d�serts chauds.
D�serts africains
Le Sahara*, de l�Atlantique � la mer Rouge, par sa continuit� climatique, s��tend en fait jusqu�en Arabie. C�est probablement un des d�serts les mieux connus et on ne peut en contester les
� qualit�s �. Dans l�h�misph�re austral, nous noterons le Namib, curieux d�sert de type littoral. Mention doit �galement �tre faite de deux petits d�serts africains : le d�sert Danakil en Ethiopie et le d�sert du Turkana, dans le nord du Kenya. Quant au d�sert du Kalahari, qui prolonge vers l�est dans une cer-
taine mesure le d�sert du Namib, il ne semble pas pouvoir figurer parmi les vrais d�serts. Il est en fait l��quivalent sym�trique, � peine appauvri, de la zone sah�lienne qui limite le Sahara vers le sud.
D�serts asiatiques
Ils sont nombreux, mais, bien que parfois assez �tendus, ils n�ont jamais l�importance du Sahara. Les principaux sont :
1o le d�sert d�Arabie, form� du Nufūd, du d�sert de Dahnā et du Rub�al-Khālī ; il est prolong� vers le nord par le d�sert de Syrie (Chamiy�, en ar. Badiya alCha�m), att�nu� par places mais qui comporte d�immenses regs absolument d�pourvus de toute v�g�tation ;
2o le d�sert d�Iran, avec le Dacht-i Kevīr et le Dacht-i Lūt ; ces d�serts s��tendent vers l�Afghānistān (Dacht-i Mārgo) ;
3o le Grand D�sert indien (ou d�sert de Thar) et le d�sert de Sind (Pākistān occidental), dans le nord-ouest du continent indien, ce dernier assez att�nu� en de nombreux points ;
4o les d�serts d�Asie moyenne (Ka-rakoum au Turkm�nistan et Kyzylkoum en Ouzb�kistan) ;
5o les d�serts d�Asie centrale (Takla-makan, d�sert de Gobi, et son prolongement m�ridional dans la boucle du fleuve Jaune, l�Ordos), ces deux derniers groupes consid�r�s comme des d�serts froids.
D�serts am�ricains
On distingue, en Am�rique du Nord, le Great Basin Desert aux �tats-Unis et les d�serts de Sonora et de Chihuahua au Mexique.
D�une fa�on g�n�rale, ces r�gions sont nettement plus steppiques (semi-d�serts) que d�sertiques. Le vrai d�sert n�appara�t qu�en certains points tels que la Death Valley, la Monument
Valley...
En Am�rique du Sud, une seule r�-
gion r�ellement d�sertique : le d�sert
littoral d�Atacama, au Chili, entre les Andes et le Pacifique. Ce d�sert, tr�s accentu�, appara�t de part et d�autre du tropique et se prolonge vers le nord par le d�sert de Lur�n ; au-del�, il se manifeste encore, att�nu�, jusqu�au P�rou.
D�serts australiens
En Australie, les d�serts occupent pratiquement toute la partie occidentale du continent. On reconna�t, en tant que formations principales : le Great Sandy Desert, le Gibson Desert, le Great Victoria Desert et le Simpson Desert.
Le climat d�sertique
Les pr�cipitations des r�gions d�sertiques, que l�on sait rares et irr�gu-li�res, ob�issent n�anmoins � des rythmes saisonniers g�n�ralement
d�celables. Il en est de m�me des temp�ratures, et par cons�quent de l��vaporation. Ce sont les rythmes saisonniers des pr�cipitations, autant que la valeur de celles-ci, qui interviennent dans la composition des peuplements.
Nous savons, en effet, que la flore et la faune ont des rythmes d�apparition ou de reproduction souvent bien nets et que ceux-ci sont en �troit rapport avec la p�riode la plus favorable de l�ann�e.
La v�g�tation et la faune ob�issent donc soit � un rythme temp�r� (froid ou chaud), soit � un rythme subtropical ou tropical, ou bien encore � des variantes induites par le relief, la continentalit�, la proximit� des oc�ans... Cet aspect du climat est d�terminant pour ce qui est des diff�rents aspects de l�aridit� et il y a lieu de lui attacher de l�importance puisque la d�finition du d�sert repose sur des crit�res � la fois physiques et biologiques.
Il est maintenant bien �tabli que la surface de certains sols d�sertiques, celle des sables notamment, peut atteindre au moment de l�heure la plus chaude des temp�ratures voisines de 70 �C. Mais les temp�ratures excessives de la surface ne p�n�trent que tr�s att�nu�es dans la profondeur. L�onde thermique qui prend ainsi naissance en surface, tr�s affaiblie d�s les premiers centim�tres, ne se propage gu�re pour une saison donn�e au-del� d�une cinquantaine de centim�tres.
Les cours d�eau et les sols des d�serts
Dans les d�serts, la d�composition des roches aboutit g�n�ralement � la formation des sols squelettiques, gu�re favorables au d�veloppement de la v�g�tation et encore moins � celui des cultures. Des sols cultivables ne se trouvent gu�re que dans les oasis ou sur le cours des oueds importants. Les sables des grands massifs dunaires sont parfois cultiv�s en bordure des palmeraies. Les d�pressions plus ou moins �tendues qui existent � la surface des plateaux rocheux sont en partie combl�es par des sols assez fertiles o� se d�veloppe une riche v�g�tation. Ces sols sont parfois mis en culture. D�une fa�on g�n�rale, malgr� une action bact�rienne intense et une microfaune active, les sols d�sertiques sont tr�s pauvres en humus.
Les eaux de ruissellement, qui
jouent un si grand r�le dans la fertilisation des sols d�sertiques, acqui�rent souvent au cours de leur cheminement en surface ou dans la profondeur une certaine salinit�. Il en r�sulte des accumulations parfois importantes de sels de diff�rentes natures. De vastes �tendues de terres qui pourraient �tre utilis�es soit comme p�turages, soit comme terres cultivables sont ainsi rendues totalement st�riles. Quelques plantes halophiles ont seules la possibilit� de se d�velopper.
La v�g�tation
Les plantes des r�gions d�sertiques ont essentiellement � lutter contre la s�cheresse et les temp�ratures �lev�es. Les v�g�taux qui survivent doivent aussi accepter des sols pauvres en humus et o�, par ailleurs, la concentration en sels est importante (chlorures, sulfates...).
Cette v�g�tation d�pend encore �troitement du model� d�sertique : plateaux rocheux, montagnes de haute ou moyenne altitude, �tendues sableuses ou argileuses, vall�es encaiss�es ou simples ravinements. Les esp�ces se r�partissent ensuite selon les propri�t�s chimiques des sols (sal�s ou non sal�s, par exemple) et suivant les influences climatiques (temp�r�es, tropicales, oc�aniques). Il y a lieu de s�parer, en
outre, les esp�ces propres au d�sert de celles des faci�s voisins, steppes ou savanes appauvries, dont l�aire de distribution s��tend souvent dans les d�serts � la faveur des fluctuations p�riodiques du climat. On se trouvera ainsi conduit � entrevoir dans la flore des r�gions d�sertiques des esp�ces x�rophiles au sens large et d�autres plus strictement �r�micoles.
On distingue parmi ces �r�micoles : 1o des �ph�m�res, qui accomplissent leur cycle v�g�tatif en un temps tr�s court correspondant � la dur�e d��vaporation de l�eau de pluie impr�gnant le sol ; 2o des plurisaisonni�res, � floraison unique, mais dont le d�veloppement s��tend sur plusieurs ann�es suivant la quantit� d�eau re�ue ; 3o des annuelles, plantes souterraines dont la partie a�rienne peut dispara�tre enti�rement pendant la saison s�che mais qui maintiennent dans le sol des organes de r�serve leur permettant de rever-dir d�s les premi�res pluies ; 4o des vivaces, plantes basses essentiellement li�es � l�eau qui s�accumule dans la profondeur. Ces derni�res, ainsi que les phr�atophytes, qui plongent leurs racines dans la nappe profonde (des es-p�ces ligneuses principalement), sont ind�pendantes du r�gime et du rythme des pr�cipitations.
Cette v�g�tation pr�sente dans certains cas des particularit�s biologiques extr�mement int�ressantes. Les succulentes ont la possibilit� d�emmagasiner dans des cellules de grande taille r�parties dans les diff�rentes parties de la plante de grandes quantit�s d�eau.
Elles sont �galement caract�ris�es par la r�duction extr�me des surfaces d��vaporation, une cuticule �paisse et des stomates clairsem�s ou, tout au contraire, denses, mais alors de petites dimensions. Les non-succulentes r�-
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sistent �galement aux conditions �co-climatiques s�v�res du d�sert gr�ce � des particularit�s telles qu�un extraordinaire d�veloppement en surface des racines, le d�veloppement de certains
organes v�g�tatifs a�riens, la perte des feuilles en saison chaude. D�une fa�on g�n�rale, chez ces x�rophytes, la r�duction des surfaces d��vaporation aboutit � la formation de structures �pineuses ou sans feuilles. Les halophytes acceptent des sols dont la salinit� est parfois tr�s �lev�e (NaCl, CaCl2, SO4Na2, MgCl2). Ce type de v�g�tation est tr�s r�pandu dans tous les d�-
serts. Les gypsophytes, plus rares que les pr�c�dentes, m�ritent aussi d��tre mentionn�es en raison du taux �lev� de SO4Ca qu�elles peuvent tol�rer. Les Cact�es, plantes typiques de certains d�serts am�ricains tels que celui de Sonora, pr�sentent �galement de nombreuses particularit�s. Le Cactus g�ant de l�Arizona (Carnegiea gigantea), par exemple, a la possibilit� de germer dans le sable sec. De nombreuses plantes des d�serts font preuve d�une grande plasticit� morphologique en regard des conditions de milieu. Ainsi, des formes �pineuses � feuilles r�duites des r�-
gions d�sertiques subtropicales (Zilla macroptera par exemple), cultiv�es exp�rimentalement dans les r�gions temp�r�es, sont d�pourvues d��pines et pr�sentent des feuilles normalement d�velopp�es. Certains v�g�taux des r�gions d�sertiques vivent en parasites sur diff�rentes plantes (Cistanchea sur Tamarix, Champignons hypog�es du
genre Terfezia sur Helianthemum).
Enfin, il existe dans les sols des r�gions d�sertiques toute une microflore dont le r�le est extr�mement important dans la transformation de la mati�re organique du sol et la fixation de l�azote atmosph�rique (Bact�ries, Champignons microscopiques, Algues).
La vie animale
Les animaux du d�sert ont �galement � se d�fendre contre le manque d�eau et les temp�ratures excessives. Les particularit�s qui permettent � la faune des r�gions d�sertiques de supporter les conditions extr�mement s�v�res du milieu sont soit d�ordre morphologique, soit d�ordre �thologique, ou bien encore d�ordre physiologique. Parmi les particularit�s d�ordre morphologique, nous citerons les dispositifs qui affectent les pattes et facilitent le fouissement. Les exemples sont nombreux, aussi bien chez les Invert�br�s que chez les Vert�br�s. Les particu-
larit�s �thologiques concernent dans la plupart des cas le fouissement lui-m�me. Celui-ci rev�t diff�rents aspects suivant les techniques employ�es et les architectures qui en r�sultent. Chez les Insectes, on a distingu� des fouisseurs au sens strict, qui se d�placent dans la masse m�me du sable, des mineurs, qui creusent des galeries d�un type bien d�fini, des excavateurs, qui creusent un refuge en forme d�entonnoir pi�ge, comme chez les Fourmis-Lions. Certaines de ces particularit�s morphologiques ou �thologiques apparaissent comme �tant d�origine g�n�tique,
d�autres sont des accommodats individuels. C�est ainsi que l��largissement de l�extr�mit� apicale d�un tibia de Co-l�opt�re peut �tre consid�r� comme un caract�re stable, alors que l�ajustement mim�tique de la teinte du t�gument de certains Acridiens ou de la livr�e d�sertique des Mammif�res ou des
Oiseaux sur la teinte du milieu ambiant rel�ve de processus hormonaux. D�une fa�on g�n�rale, la faune des r�gions d�sertiques se d�robe aux conditions extr�mes plut�t qu�elle ne les admet, la plupart des esp�ces vivant dans la profondeur du sol ou �tant de moeurs nocturnes. N�anmoins, il existe certains �l�ments qui supportent cet environnement � peine compatible avec la vie ; quelques esp�ces le recherchent m�me comme un optimum �cologique.
Les Eremiaphila, petits Insectes manti-d�s �r�micoles assez mim�tiques, sont au Sahara les h�tes habituels des regs de la r�gion centrale (Tanezrouft, en particulier), o� il n�est pas rare de les rencontrer m�me pendant le moment le plus chaud de la journ�e. Ils survivent dans ces r�gions gr�ce � des proies accidentelles apport�es par le vent et � quelques esp�ces se nourrissant l� de d�bris divers, des L�pismes en particulier. Chez les Vert�br�s, l�Addax est �galement une esp�ce qui admet les conditions �cologiques les plus rudes du d�sert. Cette Antilope occupait autrefois la presque totalit� du Sahara.
Aujourd�hui, elle ne se rencontre plus gu�re que dans le sud du d�sert. Il est probable que sa physiologie est comparable � celle du Dromadaire. Or, nous savons que celui-ci, qui demeure actif au Sahara m�me pendant l��t�, pr�sente des particularit�s physiologiques extraordinaires. Le Dromadaire
fait preuve d�une grande r�sistance aux temp�ratures �lev�es. En saison chaude, il peut perdre par transpiration de tr�s grandes quantit�s d�eau sans en souffrir (v. Chameau).
De nombreux Rongeurs vivent au
d�sert sans boire, et la physiologie de l�un d�eux est �galement assez bien connue. Les Dipodomys, ou Rats-Kangourous, qui hantent les d�serts am�ricains, se nourrissent surtout de graines et de d�bris v�g�taux � faible teneur en eau. Leur taux normal d�hydratation est le m�me que celui des autres Mammif�res (66 p. 100). Exp�rimentalement, ce taux demeure constant pendant plusieurs mois, m�me si le r�gime alimentaire ne comporte que des mati�res s�ches, en l�occurrence 100 g de graines par mois, fournissant 54 g d�eau par oxydation. Il est �vident que, comme dans le cas pr�c�dent, plusieurs particularit�s interviennent : les Dipodomys sont de moeurs nocturnes et �chappent aux conditions les plus rudes du milieu d�sertique ; ils sont d�pourvus de glandes sudoripares et il ne peut y avoir de perte d�eau par transpiration, leurs excr�ments sont pratiquement sans eau au moment du rejet ; l�excr�tion urinaire, tr�s concentr�e, s�effectue sous un faible volume.
Les Hommes et
la civilisation du d�sert
L�Homme qui normalement vit au
d�sert, o� les temp�ratures maximales atteignent en saison chaude plus de 40� C, utilise en moyenne pour se d�-
salt�rer et se nourrir plus de dix litres d�eau par jour. Son existence en dehors des points d�eau est ainsi rendue excessivement pr�caire. On affirme cependant que la plupart des grandes civilisations ont vu le jour dans les d�serts (M�sopotamie, Perse, nord de l�Inde, �gypte). Il serait sans doute plus exact de dire que leur berceau est bien plus la steppe que le d�sert. Il existe cependant, de nos jours encore, des civilisations du d�sert, form�es de populations �cologiquement en �quilibre.
Au Sahara, par exemple, nous serons conduits � distinguer des populations nomades et des populations s�dentaires. Les conditions de maintien opposent ces deux types de populations.
Les nomades vivent essentiellement de l��levage, de la chasse et de la cueillette. Les s�dentaires sont li�s � des lambeaux de sols irrigables � partir de sources, de puits, de galeries de cap-tage de la nappe phr�atique (Sahara, o� elles sont appel�es foggara) ou au pied des montagnes, drainant les eaux de ruissellement (Iran, o� elles sont d�sign�es par le terme de Khanat).
Nomades et s�dentaires forment, du Sahara � l�Inde, une civilisation dont la subsistance d�pend en majeure partie de la culture du Dattier et de l��levage du Dromadaire.
F. P.
F Aride (domaine) / Aridit� / �vaporation /
Sahara.
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d�sherbage
Destruction de la v�g�tation
ind�sirable.
Dans de nombreuses circonstances, la pr�sence de certaines plantes peut
�tre ind�sirable et il est n�cessaire de les d�truire : par exemple, on est amen� � lutter contre l�enherbement des voies de chemin de fer, contre les buissons envahissant les a�rodromes ou les pentes skiables, contre les plantes aquatiques des rivi�res et canaux, etc.
On peut envisager soit de d�truire la totalit� de la v�g�tation, soit d�en conserver une fraction utile. C�est cette derni�re activit� qui sera �voqu�e ici.
Le probl�me des
mauvaises herbes
Diff�rentes propri�t�s permettent de caract�riser une mauvaise herbe.
Principales propri�t�s
�cologiques
Une culture est la superposition d�un cycle biologique et d�un cycle cultural. Un champ de Betteraves est par exemple travaill� en mars et sem� en avril. La plante cro�t peu � peu et couvre la totalit� du sol dans le courant du mois de juin ; elle est r�colt�e en octobre. Les caract�res �cologiques de la parcelle auront �volu� avec la croissance de la plante cultiv�e et le climat. Les conditions �cologiques d�une adventice d�pendent donc du milieu downloadModeText.vue.download 582 sur 587
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physique (sol, climat), de la r�gion mais aussi des cultures pratiqu�es et des techniques culturales. La pr�sence d�une adventice est caract�ristique d�un syst�me de culture ; il n�est donc gu�re possible de consid�rer une es-p�ce comme � indicatrice de propri�t�s du milieu �.
Principales propri�t�s biologiques a) Une adventice pr�sente une forte capacit� de multiplication ou de propagation. Ce sont des graines ou des bourgeons qui assurent la permanence d�une esp�ce. La germination d�un bourgeon est affect�e par la profondeur � laquelle il se trouve, par la dominance apicale, par les r�serves de la
plante, enfin par le milieu (a�ration, humidit�...). Un bourgeon peut survivre quelques ann�es, et la multiplication se fait par taches.
Les graines pr�sentent des caract�-
ristiques similaires, auxquelles il faut ajouter une possibilit� de diss�mination beaucoup plus grande (vent, eaux, animaux, mat�riel...) et une tr�s grande capacit� de survie.
b) Une mauvaise herbe a une forte capacit� de croissance avec, en g�n�-
ral, un cycle plus court que la plante cultiv�e ; elle a une forte capacit� de concurrence � l��gard de la plante cultiv�e ; enfin, elle a une forte aptitude � utiliser les �l�ments fertilisants.
�volution des populations
adventices
a) Une culture est habituellement accompagn�e d�un � cort�ge � d�adventices d�fini par le milieu qu�elle cr�e en interaction avec le sol, le climat, les techniques de lutte employ�es. Ainsi, le Ma�s a gagn� en quinze ans les r�-
gions nord-ouest de la France, mais ses adventices l�ont en partie accompagn� (Digitaria sp., Setaria sp...) aux d�pens des plantes initialement pr�sentes.
b) Les techniques de d�sherbage
peuvent favoriser telle esp�ce ou telle vari�t� dans une esp�ce. Cependant, on ne conna�t pas actuellement d�exemples importants d�acquisition de caract�res de r�sistance, tels qu�ils sont apparus chez certains Insectes trait�s aux insecticides.
c) Les esp�ces voisines de la plante cultiv�e dans la syst�matique g�n�rale sont souvent des adventices importantes : Graminac�es panicac�es dans les parcelles de Riz et de Ma�s ; Agro-pyrum repens dans les champs de Bl� ; Avena fatua dans les Avoines et les c�r�ales.
Classifications techniques
On peut envisager de multiples classifications techniques des mauvaises herbes en les fondant sur des caract�ristiques qui permettent de d�finir des moyens de lutte. On les classe par exemple d�apr�s le mode de multipli-
cation (par graine [destruction par fau-chaison] ou v�g�tative [destruction par travail du sol]) ou d�apr�s la largeur des feuilles (efficacit� des traitements sur les feuilles).
Rapports entre les
plantes cultiv�es et
les plantes adventices
Concurrence des plantes cultiv�es Il y a concurrence quand un facteur de production est insuffisant pour satisfaire totalement les exigences de deux plantes. Cette concurrence existe surtout pour la lumi�re, l�eau et les �l�-
ments min�raux, secondairement pour l�espace ou les gaz. La concurrence est d�autant plus intense que le nombre de plantes, cultiv�es ou non, par unit� de surface (densit�) est plus grand et que chaque plante est plus grosse (croissance).
Autres actions sur les plantes
cultiv�es
a) Certaines adventices parasitent des plantes cultiv�es. Les plus connues en France sont les Orobanches et les Cuscutes, qui parasitent les L�gumineuses (Luzerne, Tr�fle). Elles affaiblissent la plante h�te en pr�levant ses �l�ments nutritifs, en la concurren�ant pour la lumi�re et, semble-t-il, en s�cr�tant certains produits toxiques.
b) Certaines mauvaises herbes
s�cr�tent, par leurs feuilles ou leurs racines, des toxines qui ralentissent la croissance des plantes cultiv�es : c�est le ph�nom�ne d�antibiose. On peut citer les Camelina sp. dans le Lin, les Graminac�es panicac�es dans les cultures de L�gumineuses.
c) Enfin, on signale parfois des actions de stimulation des cultures par des adventices.
Les adventices et les techniques
culturales
La r�colte et la conservation (verse, fermentations, etc.) sont souvent g�n�es par des quantit�s importantes d�adventices.
Les adventices h�tes de parasites
La v�g�tation spontan�e peut �tre h�te secondaire de parasites ou avoir des parasites en commun avec une plante cultiv�e ; elle joue alors un r�le de conservation du parasite.
Autres effets
Il faut enfin mentionner la pr�sence de plantes toxiques pour le b�tail. Hors du secteur agricole, les adventices peuvent avoir un effet direct ou non sur l�Homme : les Moustiques vecteurs du paludisme sont abrit�s dans des v�g�tations particuli�res, et le rhume des foins est une allergie au pollen de Graminac�e.
Ainsi, l�action de nuisance des mauvaises herbes est tr�s vari�e dans ses modalit�s et dans ses cons�quences.
La lutte contre
les mauvaises herbes
Le d�sherbage met en oeuvre de nombreuses techniques, aux interactions g�n�ralement synergiques. L�objectif n�est pas tant de d�truire la totalit� des mauvaises herbes que d�en dominer l�expansion.
M�thodes non chimiques
y M�thodes physiques ou m�ca-
niques. Le travail manuel, � la houe ou � la faux, reste le seul moyen quand une adventice repr�sente un danger potentiel sans �tre g�nante dans l�imm�diat ou poss�de un recouvrement faible (cas du Chardon dans les prairies). L�un des objectifs du travail du sol (labours, fa�ons superficielles) est la destruction et l�enfouissement des mauvaises herbes. M�me si des plantes sont tu�es par d�autres moyens, ce travail reste souvent n�-
cessaire. Le sarclage, souvent qualifi� de binage, est r�alis� par des outils � dents coupantes, dans un plan horizontal, qui sectionnent les racines des adventices. Ces m�thodes imposent d�attendre un certain d�veloppement des adventices, qui peuvent d�j� avoir nui aux cultures.
En mara�chage ou en arboriculture, on utilise la destruction par la chaleur
(traitement des sols � la vapeur, lance-flammes) ou par mulching (couverture du sol).
Enfin, deux m�thodes imposent
une organisation collective ou de tr�s grandes unit�s de production : la lutte par le feu (feu de brousse), qui d�truit les organes a�riens mais fort peu les graines et organes souterrains, et l�inondation, hors des p�riodes de culture ou pendant celles-ci pour certaines plantes cultiv�es (Riz).
y M�thodes � �cologiques �. On
recherche une modification durable du milieu, qui le rende moins favorable aux adventices. Ainsi, le chaulage (�l�vation du pH), le drainage (�limination de l�eau en exc�s), le travail du sol et d�une mani�re g�n�-
rale l��l�vation de la fertilit� sont des m�thodes qui modifient les aptitudes � la concurrence des plantes cultiv�es.
y La lutte biologique � sensu
stricto �. On recherche des parasites d�une adventice susceptibles de la d�truire s�lectivement. Les r�gles d�application sont :
� de d�couvrir un parasite sp�cifique dans un milieu originel ;
� de l�introduire dans un milieu nouveau et de v�rifier qu�il y est viable ;
� de s�assurer que la sp�cificit� d�action est conserv�e.
Cette lutte conna�t de grands succ�s, tels que la destruction de Cactac�es australiennes au d�but de ce si�cle par une Mouche californienne. Elle reste d�emploi difficile dans des r�gions de polyculture ou pour des adventices trop voisines des plantes cultiv�es ; mais la s�lection de parasites sp�cifiques doit �tre possible.
Le d�sherbage chimique
Il est apparu � la fin du si�cle dernier, mais s�est d�velopp� seulement apr�s 1930, surtout avec l�essor de la biochimie. Les groupes chimiques sont tr�s nombreux.
y Les d�sherbants et la plante.
On classe les d�sherbants en deux grandes classes :
� les d�sherbants � de contact �
br�lent les tissus par contact (chlorate, colorants nitr�s) ; cette action est utilis�e aussi pour les d�foliants ;
� les d�sherbants � syst�miques �
doivent �tre absorb�s et v�hicul�s par la plante jusqu�au site o� ils sont actifs (c�est le cas des hormones, des triazines, des ur�es substitu�es...). Ils y bloquent ou y acc�l�rent certaines r�actions : photosynth�se, respiration, division cellulaire... La p�n�tration se fait par les racines ou � travers l��piderme des feuilles (quelquefois par les stomates, mais essentiellement au travers de la cuticule) ; puis les d�sherbants circulent par les vaisseaux lib�roligneux.
y Les d�sherbants et le sol. De nombreux d�sherbants sont appliqu�s au sol, d�o� ils seront pr�lev�s par les racines. Ils peuvent �tre apport�s � l��tat de granul�s peu solubles, mais sont plus souvent fix�s sur des particules du sol par diverses liaisons physico-downloadModeText.vue.download 583 sur 587
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chimiques. Leur d�placement se fait essentiellement par l�eau.
Le destin des produits est vari� : ils peuvent �tre d�truits (par voie chimique ou microbiologique), absorb�s par les plantes (d�grad�s ou non par elles) ou �limin�s (drainage en profondeur ou �vaporation).
y Utilisation des produits d�sherbants. Quand on traite le sol, la question se r�sume � la quantit� de solvant utilis�e, en fonction des appareils dont on dispose. Quand on traite la plante, il faut �tre s�r de l�adh�rence du produit � la feuille, parfois difficile (pr�sence de poils, de cire, feuilles longues ou inclin�es...). Aussi est-on amen� � ajouter � la solution de traitement des � adjuvants � qui am�liorent le contact. La qualit� du traitement d�pend de l�appareil, chaque point trait� devant recevoir la m�me dose de produit. Les principales exigences sont :
a) pour la cuve, le maintien d�une pression constante et le maintien de l�homog�n�it� de la solution ou de la pseudo-solution ;
b) pour la rampe de traitement, le maintien d�une pression constante en tous points, la conservation en bon �tat des buses, le r�glage pr�cis en hauteur, le parall�lisme au sol rigoureux.
La formulation est la pr�paration d�une mati�re active sous la forme d�un produit commercial : choix d�une combinaison chimique, choix d�une pr�-
sentation (liquide ou granul�), choix d�un m�lange.
Lorsque le traitement est fait sur la plante, les conditions d�humidit� et de temp�rature sont essentielles pour sa r�ussite. Les doses sont faibles (quelques centaines de litres par hectare). Aussi une pluie ou un temps trop sec peuvent-ils rendre un produit inactif.
PRINCIPALES PROPRI�T�S DES
D�SHERBANTS.
a) La s�lectivit�. Un produit id�al doit tout d�truire sauf la plante cultiv�e. Il serait alors totalement s�lectif. En fait, une telle propri�t� est relative ; elle d�pend :
� des doses utilis�es ;
� du comportement du sol (plus
il y a de mati�res organiques, plus les doses doivent �tre �lev�es) ;
� du stade v�g�tatif de la plante cultiv�e (choix de la p�riode de r�sistance) ;
� du stade v�g�tatif de l�adven-
tice (choix de p�riodes sensibles : ce sont tr�s souvent les stades germination, lev�e ou plantule) ;
� du climat ;
� de la r�manence du produit utilis�.
Elle est obtenue de plus en plus
par des m�langes de produits.
b) La r�manence. Elle d�finit la p�-
riode de conservation possible dans le sol. Elle d�pend des possibilit�s de d�gradation dans le sol et du climat.
Longue, elle peut provoquer des accidents (passage de la plante cultiv�e � une phase sensible) ou �tre un avantage (sp�cialisation des parcelles).
M�thodologie du d�sherbage L�agriculteur dispose d�une vaste gamme de moyens. Les �l�ments de
choix seront dict�s par le syst�me de culture, et les techniques de d�sherbage seront en rapport avec le mode de peuplement de la parcelle et la sensibilit� de la plante cultiv�e.
Traditionnellement, on classe les cultures en nettoyantes, salissantes, �touffantes ; les nettoyantes sont celles o� une technique efficace de d�sherbage existe (les herbicides ont �largi cette d�finition).
L�agriculteur pourra suivant les cas introduire une culture plus facile � d�sherber dans la succession, selon la nature des adventices qu�il peut craindre.
Une question importante se pose
aussi : peut-on r�duire ou abandonner les travaux profonds et donc co�teux (labour) quand on dispose de m�thodes efficaces de d�sherbage ? C�est effectivement possible si la fertilit� du sol n�est pas trop affect�e (risques de tassement, de diminution d�a�ration...).
Cons�quences g�n�rales des
m�thodes de d�sherbage
1. �volution des flores spontan�es.
D�truire certaines plantes peut orienter diff�remment l��volution d�une flore spontan�e (utilisation en for�t ou en p�turages extensifs). Le co�t de m�thodes chimiques peut en effet �tre faible.
2. Risques de pollution. Pour les produits commercialis�s, la toxicit� des r�sidus est souvent tr�s faible, plus que pour les insecticides ou fongicides.
Les autres risques, plus importants, sont l�accumulation progressive dans des sols (possibilit� de st�rilisation partielle ou totale) et dans des nappes d�eau, o� les possibilit�s de destruction sont plus restreintes.
Aussi doivent �tre pr�vues des r�gles strictes d�utilisation ; mais l�utilisateur et le consommateur sont trop souvent d�pourvus d�esprit critique � ce pro-
pos, ce qui rend difficile une l�gislation efficace.
A. F.
De Sica (Vittorio)
Metteur en sc�ne et acteur de cin�ma italien (Sora 1901 - Paris 1974), naturalis� fran�ais en 1967.
Apr�s avoir pass� toute son en-
fance � Naples, Vittorio De Sica se sent tr�s vite attir� par le th��tre. De 1923 � 1935, il fait partie de plusieurs troupes th��trales, dont celle de Ta-tiana Pavlova et celle d�Italia Almi-rante Manzini, l�une des c�l�bres divas de l��poque ; il remporte des succ�s flatteurs en interpr�tant des r�les de
� jeune premier �. En 1935, il fonde sa propre compagnie avec Umberto
Melnati et Giuditta Rissone, qui deviendra sa femme en 1937. Sa carri�re th��trale se poursuivra jusqu�en 1950, date � laquelle il d�cide de se consacrer au cin�ma. Ses premi�res apparitions � l��cran datent du d�but du cin�ma parlant. En quelques ann�es, il devient l�une des vedettes les plus adul�es de la com�die cin�matographique italienne gr�ce aux r�les que Mario Camerini lui fait jouer dans ses principaux films : les Hommes, quels mufles ! (Gli Uomini che mascalzoni !, 1932), Ma non � una cosa seria (1936), Il Signor Max (1937), Grands Magasins (Grandi Magazzini, 1939). En 1939, il r�alise en collaboration avec G. Amato son premier long m�trage : Roses �carlates (Rose scarlatte), que suivront Madeleine, z�ro de conduite (Maddalena, zero in condotta, 1940), Teresa Venerd� (1941), Un garibaldien au couvent (Un garihaldino al convento, 1942). D�s 1943, cependant, il se d�tache de l�influence de Camerini et s�oriente, avec l�appui du sc�nariste Cesare Zavattini, vers des sujets plus personnels : Les enfants nous regardent (I bambini ci guardano, 1943), la Porte du ciel (La Porta del cielo, 1944). D�j�, De Sica s��carte des sentiers battus, refuse tout aussi bien de suivre la mode des films
� � t�l�phone blanc � (drames ou co-m�dies bourgeoises en rupture totale avec la r�alit� politique et sociale de ces dures ann�es de guerre) que celle des �l�gantes adaptations litt�raires pr�n�es par les � calligraphes �.
Le n�o-r�alisme, qui est n� avec Ossessione (1942) de Visconti et Rome ville ouverte (1945) de Rossellini, va trouver en De Sica son plus ardent propagandiste. Le cin�ma descend dans la rue, se m�le au petit peuple, qui ressent avec le plus de duret� le contrecoup de la p�riode fasciste. La cam�ra devient le constat brutal d�une r�alit� poignante. Apr�s Sciusci� (1946), De Sica s�impose � l�attention du monde entier par une oeuvre, le Voleur de bicyclette (Ladri di biciclette, 1948), qui, dix ans apr�s son tournage, �tait encore consid�r�e (au r�f�rendum de Bruxelles) comme l�un des douze meilleurs films du monde. Le film, interpr�t� par des acteurs non professionnels, parut en son temps l�arch�type du n�o-r�alisme.
Sur sa lanc�e, De Sica tourne successivement Miracle � Milan (Miracolo a Milano, 1950) et Umberto D (1952).
La collaboration de De Sica et de Zavattini se poursuit dans quelques films mineurs comme Station terminus (Stazione termini, 1953) et le film � sketches l�Or de Naples (L�Oro di Napoli, 1954). Mais, d�s 1955, on assiste dans toute la production italienne au reflux du n�o-r�alisme. Avec le Toit (Il Tetto, 1956), De Sica rend un dernier hommage au mouvement qu�il a contribu� � rendre c�l�bre. Les films qu�il va entreprendre d�sormais seront plus sensibles aux modes du moment. La g�n�rosit� du cin�aste ne triomphera pas toujours des compromissions commerciales, et certaines de ses com�dies n��chapperont pas toujours � la facilit�. Apr�s une p�riode d�incertitudes o� l�acteur prend le pas sur le r�alisateur (1955-1960), De Sica retrouve une production r�guli�re � partir de La Cio-ciara (1960) : le Jugement universel (Il Giudizio universale, 1961) ; un des �pisodes de Boccace 70 (Boccaccio�70, 1961) ; les S�questr�s d�Altona (I Sequestrati di Altona, 1962) ; Il Boom (1963) ; deux grands succ�s commerciaux : Hier, aujourd�hui et demain (Ieri, oggi, domani, 1963) et Mariage � l�italienne (Matrimonio all�italiana, 1964) ; Un monde nouveau (Un mondo nuovo, 1965) ; un �pisode des Sorci�res (Le Streghe, 1966) ; Le renard s��vade � 3 h (1967) ; Sept Fois femme (Woman Times Seven, 1967) ; le Temps des amants (Gli Amanti, 1968) ; les
Fleurs du soleil (I Girasoli, 1969) ; le Jardin des Finzi-Contini (Il Giardino dei Finzi-Contini, 1970) ; Una breve vacanza (1973) ; le Voyage (Il Viaggio, 1974). Parmi les interpr�tations de De Sica comme acteur, il faut citer La nuit porte conseil (1948) de M. Pagliero, Madame de... (1953) de Max Ophuls et le G�n�ral Della Rovere (1959) de R. Rossellini.
L�oeuvre de Vittorio De Sica fut sans aucun doute trop port�e aux nues � l��poque du Voleur de bicyclette. Cela downloadModeText.vue.download 584 sur 587
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explique qu�aujourd�hui une partie de la critique internationale l�entoure d�un discr�dit tout aussi excessif. Certes, De Sica n�a pas su garder ses exigences premi�res, et son extr�me sensibilit�, l�amour profond qu�il porte � l�humanit� � travers ses personnages (petits cireurs de chaussures, ouvriers en ch�mage, vieux professeurs retrait�s, couples � la recherche d�un logis), la m�lancolie souriante dont il use avec tact pour d�peindre quelques trag�dies individuelles ont peu � peu c�d� le terrain devant les caprices d�une mode qui, rejetant le n�o-r�alisme d�pass�, lui inspira des com�dies d�personnalis�es et des drames sentimentaux plus ou moins convaincants. Cependant, sans l�apport de De Sica, le n�o-r�alisme ne serait pas devenu l�un des mouvements cin�matographiques les plus importants du demi-si�cle.
J.-L. P.
H. Agel, Vittorio De Sica (�d. universitaires, 1955 ; 2e �d., 1964). / P. Leprohon, Vittorio De Sica (Seghers, 1966).
design
Terme anglais servant � d�signer une discipline qui a pour objet la refonte rationnelle de l�environnement, depuis la conception de l�objet industriel jusqu�� celle du complexe urbain.
Les premiers effets
de l�industrialisation
Le design est essentiellement n� de la soci�t� industrielle et de la volont� de combattre l�anarchie formelle engendr�e par les progr�s techniques. Ce que l�on consid�re comme la pr�histoire du design se trouve �clat� entre les diff�-
rents mouvements contradictoires qui ont anim� la fin du XIXe s. et qui correspondent aux r�actions diverses provoqu�es par l�industrialisation.
Une r�action positive est celle de certains architectes, en particulier de ceux que l�on a appel�s les constructeurs de ponts. Les architectes sont en effet les premiers � disposer de mat�-
riaux nouveaux produits industriellement, tel l�acier, pour des constructions elles aussi nouvelles : usines, gares, etc.
(v. fer). Ces architectes rompent avec l��clectisme* de leur temps. Ils fournissent les premiers exemples d�une architecture con�ue avec des �l�ments pr�fabriqu�s et d�o� s��liminent donc facilement les surcharges d�coratives : ils montrent la voie du rationalisme. Ce sont Gustave Eiffel, qui, outre sa tour et ses ponts, con�oit � Paris les grands magasins du Bon March�, Joseph Pax-ton (1801-1865), auteur du c�l�bre Crystal Palace de la premi�re foire universelle de Londres, James Bogardus (1800-1874), constructeur d�usines.
� l�oppos�, mais tout aussi d�terminant pour ce qui va devenir le design, se trouve le mouvement des � Arts and Crafts �, qui, dans le domaine des arts appliqu�s, pr�c�de l�Art* nouveau architectural et repr�sente la r�action n�gative � l�industrialisation.
Les Arts and Crafts, soci�t� fon-
d�e en 1888 � Londres, s�appuyaient sur des principes de William Morris (1834-1896). Charles Robert Ashbee (1863-1942) fut l�une des personnalit�s majeures du mouvement. Les pr�occupations de ces initiateurs, au travers de l�embellissement du cadre de vie, sont avant tout sociales et humanitaires. Ils constatent que la machine est responsable d�une profonde modification des �changes commerciaux et des rapports de l�homme avec l�objet. Jusqu�alors, la production des objets et leur utilisation demeuraient en circuit ferm�, ne d�passant pas les limites d�une r�-
gion, d�une classe sociale, voire d�une famille. La production massive donne naissance � la concurrence et exige le renouvellement plus fr�quent des objets, �largit la distribution et suscite les interm�diaires commerciaux.
Le contact direct entre producteur et consommateur dispara�t donc, et les relations se d�shumanisent. Autre cons�quence tout aussi importante de la r�volution industrielle : le d�sint�r�t du travailleur envers ce qu�il produit.
L�automatisation cr�e l�ouvrier sp�cialis�, � qui il n�est plus confi� qu�une infime �tape de la cha�ne productive et � qui il n�est plus r�clam� de profondes connaissances. Cette coupure psychologique de l�ouvrier d�avec son travail contribue � son asservissement.
Les Arts and Crafts pr�conisent alors un retour � des m�thodes inspir�es du Moyen �ge. La soci�t� est constitu�e d�ateliers artisanaux o� sont fabriqu�s des objets utiles : meubles, vaisselle, tissus, tapisseries. Le travail se fait en groupe et les ouvriers restent en contact avec l�objet � tous les stades de sa fabrication. Les Arts and Crafts auront le m�rite de cr�er un style original et coh�rent, qui influencera l�Art nouveau en Grande-Bretagne. Mais leur lutte est utopique. L�artisanat ne peut survivre, sinon avec des cons�quences contraires � la morale de W. Morris : la production artisanale est obligatoirement plus co�teuse que la production industrielle, et donc r�serv�e � une client�le privil�gi�e.
Conscient de cette erreur, Ashbee, vers 1901, tente de la corriger en proposant ses produits artisanaux comme prototypes � l�industrie. Peu pragmatique, son projet �choue, mais le principe en est repris en 1907 par un architecte allemand, Hermann Muthesius (1861-1927), qui fonde le � Deutscher Werkbund �. Muthesius est
alors responsable des Arts et M�tiers aupr�s du minist�re de l�Industrie � Berlin. Il esp�re profiter de sa situation pour favoriser les relations entre artistes et industriels. Sa r�ussite la plus spectaculaire est de permettre � Peter Behrens (1868-1940) de r�aliser pour la firme AEG un programme complet englobant la conception des emballages, des catalogues publicitaires, de la forme des appareils pro-
duits par la firme, de tous les locaux, des usines, etc. C�est sans doute le premier exemple de ce que l�on appellerait aujourd�hui le � design global �. Mais cela reste exceptionnel. Le Deutscher Werkbund a un d�faut comparable
� celui des Arts and Crafts : il laisse subsister un trop grand foss� entre le cr�ateur et le producteur. Gropius* et Henry Van de Velde (1863-1957), qui se sont joints � Muthesius, d�fendent encore une conception id�aliste de l�artiste, coup�e des vrais probl�mes sociaux. Cette absence de collaboration v�ritable entre le technicien et le producteur d�une part, le cr�ateur de formes d�autre part persistera encore au Bauhaus.
Le fonctionnalisme
En 1919, Gropius fait fusionner l��cole des Arts d�coratifs et l��cole des Beaux-Arts de Weimar pour cr�er le Bauhaus*. Son ambition �vidente de mettre l�art au service des choses utiles sera longue � se r�aliser. Ce n�est que peu � peu, sous l�influence de Th�o Van Doesburg (1883-1931), qui repr�-
sente le mouvement De Stijl*, puis des artistes constructivistes comme El Lissitzky* (1890-1941) et Moholy-Nagy*, que le Bauhaus �chappe au
subjectivisme et au mysticisme qui caract�risent ses m�thodes dans les premi�res ann�es. Les constructivistes russes disposent d�une exp�rience beaucoup plus grande que celle des artistes du Bauhaus. Au Vkhoutemas (ateliers d�enseignement sup�rieur des arts et des techniques), cr�� � Moscou par le gouvernement bolcheviste, ils ont eu � affronter des probl�mes concrets, comme la conception de
foyers et d�habitats pour ouvriers, qui les rendent plus conscients des exigences sociales et �conomiques, et hostiles � l�isolement de l�artiste. D�autre part, les constructivistes pensent que la science elle-m�me engendrera des formes nouvelles et que, pour conserver la coh�rence de celles-ci, l�aspect ext�rieur d�un objet doit en respecter l�organisation interne.
C�est seulement � Dessau que le
Bauhaus commence � vendre des prototypes � l�industrie : objets d�usage m�nager, �l�ments de construction
standardis�s... Mais ce que l�on retient aujourd�hui de l��cole concerne moins la qualit� de ces objets que l�originalit� de l�enseignement. Celui-ci s�inspire de la Gestalttheorie* alors naissante, qui rompt avec toute la psychologie classique. Au Bauhaus, on apprend � concevoir les objets de la m�me fa�on qu�ils sont per�us, non pas isol�ment, mais globalement, group�s en ensembles complexes. Les crit�res d��laboration sont donc les relations entretenues par l�objet avec d�autres objets et son r�le, sa fonction au sein de l�ensemble. Malheureusement, ce fonctionnalisme est rigide. Il ignore, par exemple, les implications psychologiques de l�objet et se trouve motiv� par l�id�e chim�rique d�un absolu de la beaut�. Le fonctionnalisme devient un formalisme.
L��cueil de l�� esth�tique
industrielle �
De plus en plus pr�occup�s par la concurrence et le renouvellement des produits � n�cessit� aggrav�e par la crise de 1929 �, les industriels am�ricains sont les premiers � entrevoir l�in-t�r�t d�une am�lioration esth�tique des objets. Ils y sont m�me encourag�s par les distributeurs. En 1927, les magasins Macy de New York organisent une vaste exposition sur le th�me � l�Art et le commerce �.
L�industrie am�ricaine fait alors appel � des hommes d�origines tr�s diverses : Raymond Loewy (n� en 1893), ancien dessinateur de mode, Henry Dreyfus (1904-1972), ancien d�corateur de th��tre. Pour eux, le facteur esth�tique n�est utilis� que comme argument de vente. Leur travail consiste seulement � r�pondre � l�attente des consommateurs, alors que le Bauhaus avait une volont� �ducatrice. Les d�-
sirs exprim�s par les consommateurs demeurant forc�ment superficiels, les esth�ticiens ne tiennent compte que des d�tails de l�objet, de sa d�coration, downloadModeText.vue.download 585 sur 587
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autrement dit de ce semblant de valori-
sation sociale qu�il peut apporter.
Pour la premi�re fois int�gr� dans les entreprises, ce qui va devenir l�� industrial design � mais n�est encore que du � styling � (le fait de � donner un style � � un objet) y est d�abord trop d�pendant des autres secteurs, tel le marketing*. Pour maintenir le march� d�un produit dont la technique ne conna�t pas de progr�s, on se contente d�en transformer l�aspect. C�est ce que l�on a appel� l�Eye-appeal (ce qui
� accroche l�oeil �) et que l�on a particuli�rement utilis� dans l�industrie automobile. On a avanc� la th�se selon laquelle le styling serait l�expression d�une culture industrielle et populaire, en quelque sorte le folklore de notre si�cle, d�autant mieux implant� aux �tats-Unis que le pays est trop neuf pour avoir pu y opposer un r�el h�ritage culturel. Loin de se soucier des aspirations profondes des consommateurs, le styling aboutit � une manipulation de ceux-ci : on cherche � provoquer en eux des d�sirs artificiels. Les proc�d�s qui consistent, aujourd�hui, � renforcer l�image de ce qui est industriel sont les h�ritiers tr�s directs du styling. La notion d�objet symbole que celui-ci a introduite est importante, mais l�emploi qu�il en fait est abusif : elle ne renvoie en effet qu�� la valeur que lui accorde le producteur.
La valeur d�usage
C�est durant la Seconde Guerre mondiale qu�apparaissent de nouveaux param�tres annon�ant le design
contemporain. La guerre impose des objets dans la conception desquels les qualit�s pratiques � r�sistance, puissance, s�curit� d�usage � escamotent bien s�r les consid�rations esth�tiques.
C�est � cette �poque que naissent la Jeep, les abris m�talliques, etc. Il n�est plus question de r�aliser l�ad�quation entre la fonction de l�objet et la
� bonne forme �, telle qu�on l�ensei-gnait au Bauhaus, pas plus qu�entre un int�r�t mercantile et une flatterie de l�oeil, � la mani�re du styling. Un praticien comme l�Am�ricain Walter Dorwin Teague (1883-1960) pense que la mise en forme d�un objet ou d�une machine doit avant tout permettre d�accro�tre, de faciliter, de parfaire l�usage qui en est fait.
On arrive aujourd�hui � ce que l�une des pr�occupations majeures du design soit de prendre en consid�ration et de ma�triser toutes les implications d�un objet, qui ne concernent pas forc�ment et directement son usage imm�diat.
�l�ment d�un syst�me de communi-
cations sociales, l�objet poss�de une charge s�mantique qui ne peut plus �tre ignor�e lors de sa reformulation.
D�une mani�re �vidente ou non, l�objet est en �tat d��change non seulement avec les autres groupes d�objets, mais aussi avec les groupes sociaux, dans un va-et-vient entre producteurs et usagers. Si le praticien du Bauhaus �tait avant tout un artiste, si l�esth�ticien industriel s�assimilait trop souvent � un publicitaire, le � designer � s�affirme maintenant comme un coordinateur.
Les crit�res de formalisation ne sont plus esth�tiques et, aux donn�es techniques, �conomiques, physiologiques, s�ajoutent les donn�es psychosociolo-giques et culturelles.
Que l�agence de design soit libre (� free lance �), ou bien qu�il s�agisse d�un d�partement int�gr� � l�entreprise industrielle, son intervention n�est pas post�rieure � celle des autres d�partements, de marketing ou d�engineering (v. am�nagement des �tablissements industriels) ; elle est simultan�e. Si l�engineering est responsable de la valeur technique du produit, le marketing de sa valeur d��change, la sp�cificit� du design est d��tre responsable de sa valeur d�usage. Mais celle-ci ne peut �tre �tudi�e isol�ment. En collaboration avec l�engineering, le design aborde les probl�mes formels et ergo-nomiques, coordonne la conception interne et la conception externe, suit le produit depuis la d�cision de lancement jusqu�au prototype et aux essais. En collaboration avec le marketing, qui lui fournit des donn�es recueillies gr�ce aux �tudes de march�, le design �labore le conditionnement des produits et participe � l�information assur�e par la firme autour de ses produits. L�une des meilleures chances du design pour �chapper � la subordination commerciale dans laquelle �choua le styling est de parvenir � �quilibrer le rapport producteur/consommateur. Le produit ou le service � la r�alisation duquel
le design collabore doit r�pondre parfaitement aux besoins sociaux. Dans cette optique, si l�avenir du design d�pend d�une meilleure information du public, il d�pend aussi d�une meilleure expression de la demande, au travers des organisations de consommateurs ; le design peut alors aider les consommateurs � mieux r�sister aux pressions du march�. Roger Talion a pu �crire � ce sujet : � La pratique du design industriel [...] constitue (lorsqu�elle est exerc�e sans contrainte ni perversion) un engagement d�utilit� publique susceptible de maintenir et de d�velopper la vocation utilitaire et sociale au sein des outils de production nationalis�e et, dans le cas de la production priv�e, de constituer dans une certaine mesure un pas � r�cup�rateur � au profit de la soci�t� consommante. �
Les champs d�activit�
Le design atteint son plus haut niveau de complexit� dans les pays poss�dant l�industrie la plus �volu�e et la mieux planifi�e. Sa g�n�ralisation s�est op�-
r�e principalement apr�s la Seconde Guerre mondiale. Le premier centre de design est cr�� � Londres, en 1944, par le minist�re du Commerce. Depuis cette �poque, il organise des expositions et �dite une revue, afin d��duquer le consommateur. Par un syst�me de concours et de s�lection des produits, il encourage les entreprises � inclure le design dans leur politique.
En Europe, alors que la France demeurait ignorante de ces probl�mes (le premier centre de design fran�ais, le Centre de cr�ation industrielle, ne date que de 1969) et que les pays scandinaves restaient attach�s � un design primitif, surtout consacr� au mobilier, se d�veloppaient deux tendances que l�on peut ais�ment distinguer. L�Allemagne restait fid�le � un type de design tr�s traditionnel, la plupart de ses praticiens ayant �t� form�s � la c�l�bre �cole d�Ulm, h�riti�re du Bauhaus. Les objets tr�s purs et presque s�v�res de la firme Braun en sont l�illustration.
� l�oppos�, l�Italie, cherchant � pallier son retard industriel et n�ayant pas subi l�influence du Bauhaus, inventait un design plus audacieux, s�exer�ant dans le domaine de l�am�nagement
int�rieur, des petits appareils m�nagers ou du mat�riel de bureau (voir, par exemple, la firme Olivetti ou l�atelier Danese).
Les pays socialistes, longtemps ferm�s � ces pratiques, r�agissent depuis quelques ann�es. Le � r�alisme socialiste � ayant �chou�, aussi paradoxal que cela puisse para�tre, dans les m�mes exc�s d�coratifs et ostentatoires que le � styling �, le gouvernement sovi�tique a cr�� en 1962 un institut de design, le VNIITE. Poss�dant neuf filiales r�parties dans les diverses r�publiques et employant 6 000 personnes, il peut donner l�exemple d�un design ne subissant aucune contrainte de concurrence. Mais c�est aux �tats-Unis que l�activit� du design est la plus intense ; on y compte 3 500 professionnels syndiqu�s et 16 universit�s enseignant le design.
D�abord consacr� aux seuls objets, le design a peu � peu �tendu son activit�, en m�me temps que l�industrie couvrait un champ de plus en plus vaste de la production. Ainsi se sont cr��es, au sein du design, des branches plus sp�cialis�es, se substituant � des disciplines traditionnelles non m�thodiques. Le terme le plus r�pandu d�industrial design s�applique tout particuli�rement au secteur des objets, outils, machines industrielles et agricoles, moyens de locomotion... La fabrication du mobilier se faisant encore et surtout suivant un mode artisanal, et chacune de ses pi�ces, chaise, table, lit, n��tant dans la plupart des cas que revue formellement, sans remise en cause de ses diverses fonctions, cette branche du design appara�t comme
la plus conservatrice. Les � containers �, blocs homog�nes assurant plusieurs fonctions jusqu�alors �clat�es dans le mobilier traditionnel � ainsi la � mini-kitchen � de Joe Colombo (1930-1971) �, marquent une rupture plus nette. En fait, les exp�riences les plus avanc�es du design correspondent aux secteurs technologiques de pointe :
� mass-transit � (transports), recherche a�rospatiale.
D�s ses d�buts, le design s�est �galement appliqu� � la typographie, l�illustration, l�affiche, etc. C�est le graphic-design. De nombreuses firmes confient
� une agence de design aussi bien la conception de leurs produits que celle de leurs catalogues, de leurs papiers administratifs. Dans ce cas, le design est apte � faire �voluer la publicit� dans le sens d�une information. Ce genre de programme d�bouche de plus en plus souvent sur l�utilisation des techniques audio-visuelles.
� l�architecture traditionnelle
consid�r�e comme un art, c�est-�-dire imposant au groupe les conceptions personnelles d�un architecte-artiste, l�architectural design oppose le mode de conception collectif et se trouve mieux arm� pour apporter des solutions objectives. La construction par �l�ments pr�fabriqu�s, dont l�industriel Jean Prouv� (n� en 1901) a �t�, en France, l�un des promoteurs, est un moyen pour parvenir � une architecture rationalis�e, aussi bien du point de vue formel qu��conomique (v. pr�fabrication). Il faut �galement signaler le travail des � coloristes-conseils � qui, en particulier dans les grands ensembles industriels ou d�habitation, tentent de r�soudre les probl�mes de l�environnement color�. Plus ambitieux encore est l�environmental design, la branche la plus neuve du design. Il s�agit d�une downloadModeText.vue.download 586 sur 587
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 6
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activit� globale visant � la conception d�espaces autonomes (a�roports, supermarch�s...) comme d�ensembles urbains comprenant l�habitat et ses annexes, les autoroutes, les r�seaux de distribution et de signalisation, etc.
L�ICSID et sa d�finition de
l�industre du design
L�International Council of Societies of Industrial Design a �t� fond� j en 1957 dans le but de r�unir les diverses organisations nationales d�j� existantes et de favoriser les �changes internationaux aussi bien que la promotion du
design en g�n�ral. L�ICSID devient, en 1962, un organisme de consultation et d�information pour l�Unesco. Des congr�s sont r�guli�rement organis�s
tous les deux ans. Au congr�s de 1969, tenu � Londres, l�ICSID se composait de 50 soci�t�s appartenant � 32 pays et repr�sentant plus de 25 000 adh�rents.
y Au cours de ce congr�s a �t� �labor�e la d�finition suivante :
� L�industrial design est une activit� cr�atrice dont le but est de d�terminer les qualit�s formelles des objets produits industriellement. Ces qualit�s formelles ne concernent pas seulement les caract�-
ristiques ext�rieures, mais principalement les rapports de structure et de fonction qui convertissent un syst�me en une unit� coh�rente tant du point de vue du producteur que du consommateur.
� L�industrial design embrasse tous les aspects de l�environnement humain qui sont conditionn�s par la production industrielle. �
C. M.
Quelques personnalit�s
repr�sentatives du
design
Charles Eames (Saint Louis, �tats-Unis, 1907). Il entreprend des �tudes d�architecture apr�s avoir touch� � diff�rents m�tiers, notamment dans l�imprimerie et la photographie. D�s 1930, il ouvre sa propre agence et, parall�lement � la r�alisation de constructions surtout priv�es, cr�e des meubles, des luminaires. En 1940, il est laur�at du concours de � dessin fonctionnel � du mus�e d�Art moderne de New York. �
partir de cette �poque, Charles Eames exp�rimente de nouvelles techniques et de nouveaux mat�riaux : fabrication de si�ges � partir de moules, utilisation du polyester renforc� de fibre de verre pour les fauteuils � coquille. Le mobilier est fabriqu� avec des outils con�us et construits dans l�agence m�me de Eames. Mais son activit� d�passe largement le cadre de l�am�nagement in-t�rieur. Il con�oit des jouets aussi bien qu�il participe � la r�alisation de chemins de fer ou de navires. Professeur, il met au point, en 1953, un cours de design exp�rimental � partir de techniques audio-visuelles. Il r�alise de nombreux films didactiques. Le travail principal d�Eames s�effectue main-
tenant au sein d�IBM, l�une des premi�res firmes au monde � avoir int�gr� le design dans tous les d�partements qui la constituent.
Marcello Nizzoli (Boretto 1887 -
Camogli 1969). Il fr�quente l��cole des Beaux-Arts de Parme et rejoint le groupe de peintres de la � Nouvelle Tendance �, mouvement qui s�est cr�� parall�lement au futurisme. En m�me temps, il dessine des motifs de tissus et de broderies, en particulier pour les soieries Piatti de Corne, ainsi que des affiches publicitaires. En 1933, il obtient un premier prix dans un concours de la Triennale de Milan, avec un tissu d�ameublement pour lequel il a invent� un proc�d� habile : l�utilisation, � des fins d�coratives, d�une trame zincogra-phique agrandie. Vers 1953, Nizzoli abandonne la simple d�coration pour travailler avec des architectes : Lu-ciano Baldessari (n� en 1896), Luigi Figini (n� en 1903), Gino Pollini (n� en 1903)... Il apporte sa collaboration graphique � l�am�nagement de magasins, de bars, d�expositions. Plus tard, avec les architectes Gian Antonio Bernasconi et Annibale Fiocchi (n� en 1915), il r�alise les bureaux Olivetti de Milan, et, avec Mario Oliveri, le complexe administratif de l�Office national des p�troles, � San Donato Milanese.
L��cole polytechnique de Milan lui d�cerne la licence honoris causa d�architecture. Mais Nizzoli est surtout connu pour ses cr�ations en tant qu�industrial designer. � partir de 1940, il entreprend une longue collaboration avec Adriano Olivetti ; en 1948, il dessine la tr�s c�l�bre machine � �crire
� Lexicon � ; en 1957, pour la firme Necchi, la non moins c�l�bre machine � coudre � Mirella �.
Eero SAARINEN (v. l�article). Il a contribu� aux �tats-Unis, apr�s la Seconde Guerre mondiale, au n�cessaire d�passement du rigide � style international � en architecture. Ses nombreuses r�alisations publiques sont formellement tr�s diff�rentes les unes des autres, diversit� due � son esprit fonctionnaliste qui lui faisait prendre en consid�ration toutes les conditions d�un projet. Il est ainsi l�un des premiers � avoir travaill� avec des �quipes pluridisciplinaires comprenant en par-
ticulier des sociologues. C�est suivant cette m�thode que fut r�alis�e, pour l�a�roport de Washington, une salle d�attente mobile, mont�e sur roues et simplifiant au maximum le passage des voyageurs de l�a�rogare � l�avion et inversement. Depuis 1940, parfois en collaboration avec Charles Eames, Saarinen a d�autre part cr�� des meubles pour lesquels il utilisait les mati�res plastiques. Sa s�rie de si�ges et tables � pied central, dessin�e vers 1956 et aujourd�hui diffus�e par Knoll International, est presque devenue le symbole du mobilier contemporain.
Roger Tallon (Paris, 1929). Il est l�un des rares designers contemporains � poss�der une formation technique et non pas artistique. Il se destine d�abord � la recherche industrielle et effectue de nombreux stages : S.N.C.F., mines, mat�riel de travaux publics...
En 1952, il devient designer conseil pour une filiale de la firme Du Pont et, l�ann�e suivante, rencontre Jacques Vienot, l�un des principaux promoteurs du design en Europe. Lorsque celui-ci cr�e l�agence Techn�s, Roger Talion y collabore en tant que directeur des �tudes et exerce son activit� dans tous les domaines, des machines-outils aux appareils m�nagers. Il se voit confier quelques r�alisations de vaste envergure, comme le m�tro de Mexico (1967), o� il assure le design des v�hicules. Poursuivant des recherches personnelles dans le domaine de l�audiovisuel, il participe � la r�alisation de spectacles : � light-shows � � la maison des �tudiants en m�decine de Paris, en 1954 ; collages spatio-lumineux chez le sculpteur Andr� Bloc, � Meudon, en
1965 ; l��lectronc�phale au festival de la libre expression, � Saint-Tropez, en 1967. Abordant les objets utilitaires, il cr�e des syst�mes modul�s et com-binables : mobilier, services de table.
Il participe depuis leur d�but aux en-qu�tes de l�ICSID sur l��ducation et � des s�minaires internationaux sur ce sujet.
F Bauhaus / D�coratifs (arts) / D�coration int�-
rieure / Urbanisme.
N. Pevsner, Pioneers of the Modern Design (Londres, 1949 ; trad. fr. les Sources de l�architecture moderne et du design, �d. de la Connaissance, Bruxelles, 1970). / D. Huisman et G. Patrix, l��sth�tique industrielle (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1961). / G. Dorfl�s, Il Disegno industriale e la sua estetica (Bologne, 1963). / L. Wolf, Production et id�ologie : le design (Anthropos, 1972). / G. Patrix, Design et environnement (Casterman, 1973). / M. Glaser, Design graphique (�d. du Ch�ne, 1974).
/ J. de Noblet, Design (Stock-Ch�ne, 1974).
On consultera �galement la revue italienne Domus, la revue fran�aise CREE (Cr�ations et recherches esth�tiques europ�ennes, Paris) et le num�ro sp�cial d�avril-mai 1971 de l�Architecture d�aujourd�hui (Boulogne-sur-Seine).
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